Сочинение на тему: Какую общую мысль выразил Гоголь в повести “Невский проспект” 👍
Какую общую мысль выразил Гоголь в повести
Николай Васильевич Гоголь много лет прожил в Петербурге и знал его с разных сторон. В своих петербургских произведениях он зачастую изображал его как положительным, так и отрицательным городом. Он один из немногих мог показать все пороки большого города, скрывающиеся за внешней красотой. Невский проспект – это, конечно же, сердце Северной столицы.
По нему оживленно снуют туда-сюда люди с самого утра и до вечера.
Именно о нем автор и рассказал в одной из своих знаменитых повестей, написанной
в 1830-х гг. Главные герои произведения “Невский проспект” – молодой, подающий надежды художник Пискарев и его друг прожженный карьерист Пирогов. Друзья, прогуливаясь по проспекту, ищут для себя новых знакомств с противоположным полом. Пирогов поучительно наставляет Пискарева и рекомендует быть посмелее в делах амурных.Он настаивает на том, что наглость и праздный образ жизни основа всего.
В ходе сюжета выясняется, что Пискарев для себя избрал красавицу-брюнетку, которая оказалась работницей публичного дома, а Пирогов – замужнюю блондинку. Художник теряет покой от желания видеть свою
музу. Он принимает опиум и встречается с ней в своих грезах.Набравшись наконец смелости, он отправляется туда, где живет привлекательная особа и удивляется, когда она сама ему открывает двери.
Пискарев из лучших побуждений начинает уговаривать ее оставить эту недостойную профессию и выйти за него замуж, но девушку его предложение не интересует. Более того, она оказывается довольно пошлой и глупой. Через неделю художника находят у него в квартире с перерезанным бритвой горлом.
Так закончилась жизнь благородного человека творческой профессии. Пирогов на похоронах не появился.
Тем временем он активно ухаживал за блондинкой, которая ему понравилась на Невском. Она оказалась женой некоего жестянщика Шиллера, который узнав о его притязаниях, приказывает своим подвыпившим работникам изрядно поколотить пройдоху. К вечеру Пирогов уже вовсю танцевал у друзей мазурку, забыв о былом неудачном приключении.
В этом и заключается весь смысл повести великого писателя.
Талантливый и скромный художник с легкостью стал жертвой страсти, а наглый и расторопный карьерист отделался легким испугом. Именно эту мысль Гоголь хотел донести до своих читателей, подчеркивая в который раз несправедливость жизни и скрытые пороки общества. Повесть завершается грустными размышлениями о несбывшихся надеждах.
сочинение по литературе на Сочиняшка.Ру
Сочинение на тему правда и ложь в повести гоголя невский проспект
МБОУ СОШ №1 г. Нижневартовск
МБОУ «СОШ №1» г. НижневартовскаН.В. Гоголь «Невский проспект». Правда и ложь, фантастика и реальность в повестиПодготовила:Мифтахова С.Т.,учитель русского языка и литературыФАНТАСМАГО?РИЯ
, -и,
ж.
« «Словарь русского языка» 1. Причудливое, необычное сочетание или игра света и тени, красок и т. д., причудливое нагромождение, соединение чего-л. 2. Нечто нереальное, призрачное, создание мечты, воображения. 3. Причудливые, удивительные изменения, превращения или необыкновенные стечения обстоятельств, событий.
Всё обман, всё мечта, Всё не то, что кажется. Н. В. Гоголь.1.« Всемогущий Невский проспект».2. Образы героев.3. Сопоставление героев.4. Описание проспекта в финале повестиТематика повести
Основная тема повести — жизнь Петербурга и судьба “маленького человека” в большом городе с его социальными контрастами, вызывающими разлад между представлениями об идеале и действительностью. Вместе с основной раскрываются темы равнодушия людей, подмены духовности меркантильными интересами, продажности любви, пагубного влияния наркотиков на человека. Показывая фальшь Невского проспекта, скрывающуюся за его парадным видом изнанку жизни, трагическую её сторону, разоблачая пустоту внутреннего мира гуляющих на нём, их лицемерие, автор использует ироническую патетику. Это подчёркивается тем, что вместо людей действуют детали их внешнего облика или одежды: “Здесь вы встретите усы чудные, никаким пером, никакою кистью неизобразимые Тысячи сортов шляпок, платьев, платков Здесь вы встретите такие талии, какие даже вам не снились никогда А какие встретите вы длинные рукава”.
Невский проспект
Здесь встретишь все, что хочешь. Утром он для служащих; с 12 — для гувернеров и детей; с 2-х часов дня — для родителей, общества. Невский проспект — это выставка людей. В 3 часа здесь обедающие чиновники, а с 4-х пусто, но вечером гуляют искатели счастья — молодые Пискарёв – молодой человек, художник, принадлежит к людям искусства, и в этом его необычность. Он верит в гармонию добра и красоты, чистую, искреннюю любовь, возвышенные идеалы
Пискарёв не в силах перенести того, что красота женщины, дающей миру новую жизнь, может быть предметом торговли, ведь это поругание красоты, любви и человечности.
Он заперся в комнату и никого не впускал. Бедный художник не мог пережить, по выражению автора, «вечный раздор мечты с существенностью». Он выдержал столкновения с суровой действительностью, наркотик разрушил его психику окончательно, лишил возможности заняться работой, противостоять судьбе. Пискарёв кончает жизнь самоубийством
Прапорщик Пирогов
Пирогов прапорщик, только возведенный в этот чин, и потому гордящийся им. Он побежал за немкой глупой, женой Шиллера, жестяночного дел мастера. «Хорошенькая немка выступила на середину комнаты и подняла прекрасную ножку» Характеризуя Пирогова, автор рассказывает о его талантах, на самом деле раскрывает такие его черты, как карьеризм, ограниченность, наглость, самоуверенная пошлость, стремление подражать тому, что входит в моду у избранной публики
Сравнительная характеристика Пискарёва и поручика ПироговаФилософияПискарёв
Таланты
Пирогов
Художник (красота) Цель Волочится за женщинами, искусство обольщения (пошлость, разврат) Спасти понравившуюся девушку Результат Обольстить, получить наслаждение Погибает, т.к. не в силах бороться с Петербургом, городом пошлости. Человеку-романтику, мечтателю нет места в жестоком и пошлом мире человеческих отношений, олицетворением которых предстаёт Невский проспект. Какой смысл вкладывал Гоголь в именование своего героя? Фамилия Пискарёв( от слова писк. Человек так угнетён, притеснён, ему ещё хватает сил на какое-то слабое сопротивление, но безжалостный Петербург убивает любую живую душу, т. к. этот продажный бездушный мир задавит любого. Значение фамилии После позорной истории быстро утешился в булочной. Фамилия героя говорящая – автор подчёркивает круг интересов и пустую сущность этого человека. Он из числа тех усов, фраков, которые прогуливаются по проспекту. Фамилия Пискарёв от слова писк. Человек так угнетён, притеснён, ему ещё хватает сил на какое-то слабое сопротивление, но безжалостный Петербург убивает любую живую душу, т. к. этот продажный бездушный мир задавит любого. Фамилия героя говорящая – автор подчёркивает круг интересов и пустую сущность этого человека. Он из числа тех усов, фраков, которые прогуливаются по проспекту.
«Умники и умницы» (работа в парах)
Докажите, что повесть Н.Гоголя носит автобиографический характер и отражает его религиозные представления о морали и нравственности? Какая общая мысль объединяет все петербургские повести Н.Гоголя? Аргументируйте своё мнение
Итог урока
Повесть утверждает мысль автора о том, что нельзя жить только романтическими иллюзиями, верить в несбыточные мечты. Они неизбежно будут разрушены самой жизнью. В жизни постоянно идет борьба добра и зла, тьмы и света, и нужно учиться их различать, понимать, что очень многое в жизни — это обман, призрачность. Как и на Невском проспекте, в нашей жизни именно «демон зажигает лампы для того только, чтобы показать все не в настоящем виде». Вернуть всему истинный вид может только гротеск, фантастика, которые восстанавливают и обнажают глубинную правду и содействуют ее пониманию.
Домашнее задание
1.Познакомиться с отрывками критических статей и монографий о повести «Невский проспект», создать небольшой текст на тему «Петербург и его обитатели в изображении Н.В. Гоголя». 2. Прочитать повесть Н. Гоголя «Портрет».
3.Опережающее задание
Подготовить сообщение об истории создания повести «Портрет» (2 учащихся)
Урок литературы в 10 классе по повести Н.В.Гоголя «Невский проспект»
Урок литературы в 10 классе по повести Н.В.Гоголя «Невский проспект»
Тема: Правда и ложь, реальность и фантастика в повести Н.В.Гоголя «Невский проспект»
Технология: проблемное обучение
Цель:
показать учащимся, как в повести Гоголя «Невский проспект» нарисован образ призрачного, обманчивого города, чуждого мечтательному человеку; выяснить суть противопоставления художника Пискарева и поручика Пирогова.
Задачи:
- Образовательные: познакомить обучающихся с особенностями звучания темы Петербурга в повести Гоголя «Невский проспект»
- Развивающие: развивать навыки самостоятельной работы с прозаическим текстом, умения выделять главное, определять авторскую позицию; формировать речевую культуру
- Воспитательные: содействовать формированию гражданских и нравственных качеств обучающихся
Предварительное домашнее задание:
По вариантам подготовить характеристику художника Пискарева и поручика Пирогова
Всё обман, всё мечта. Всё не то, чем кажется.
Н.В.Гоголь
Ход урока:
1 Слово учителя.
В 1828 году Н.В.Гоголь окончил Нежинскую гимназию. Впереди – свобода, служба, жизнь в Петербурге. В декабре молодой человек отправляется в столицу. Каким представлялся Гоголю Петербург? Вспомним строки из знаменитой повести Гоголя «Ночь перед Рождеством: «Боже мой! Стук, гром, блеск, по обеим сторонам громоздятся четырехэтажные стены; …мосты дрожали, кареты летели, извозчики, форейторы кричали…» Такой увидел столицу кузнец Вакула. Таким, вероятно, представлял себе Петербург и Гоголь. Но действительность оказалась не похожа на сказку. «Петербург мне показался вовсе не таким, как я думал, — разочарованно писал Гоголь матери 3 января 1829 года. – Я его воображал красивее и великолепнее».
Почему же Гоголь разочаровался в этом городе и все-таки посвятил ему целый цикл «Петербургские повести»? Возможно, на этот вопрос нам поможет ответить «Невский проспект».
В.Г.Белинский писал: «Такие пьесы, как «Невский проспект», могли быть написаны не только человеком с огромным талантом и гениальным взглядом на вещи, но и человеком, который знает Петербург не понаслышке.» И действительно, в основу повести легли впечатления петербургской жизни писателя. Город поразил его картинами глубоких общественных противоречий и трагических социальных контрастов. За внешним блеском столицы Гоголь все отчетливее видел бездушие и хищническую бесчеловечность города-спрута, губящего живые души маленьких людей.
2. Беседа по фрагменту начала повести «Всемогущий Невский» . Создание проблемной ситуации.
Учитель: Как изображена главная улица Петербурга? (блеск, красота, многолюдие)
Учитель: В какое время суток показан Невский проспект? (рано утром, в полдень и после обеда)
Учитель: Обратите внимание, что наиболее подробное описание Невского проспекта автором показано в период с 2-х до 3-х часов. Почему? (В это время по проспекту прогуливаются сильные мира сего, представители аристократии – те, кто представляет собой парадную витрину Российской империи)
Учитель.: Как о них сказано в повести? (подчеркнуты внешние атрибуты: бакенбарды, усы, платья, платки, галстуки, шляпки и т.д.) А где же сами люди?
Учитель: Это уже языковой прием – метонимия. С какой целью автор использует этот прием? (это сатира, позволяющая обнажить человеческое самодовольство, чванство, беспечную праздность, заботу о внешней красоте и пренебрежение красотой внутренней. Эти люди здесь не за делом, а от безделья).
Учитель: Как эту мысль выразил Гоголь? («Только взойдешь на Невский, как уже пахнёт одним весельем»)
Учитель: Но существует ведь и другая сторона улицы. Когда мы с ней знакомимся? ( Ее мы видим рано утром. Это мальчишки на посылках, мужики-рабочие, лакеи, нищие)
Вывод 1: Изображая Невский проспект в разное время суток, Гоголь характеризует все социальные слои Петербурга. Поэтому Невский проспект – олицетворение Петербурга, города контрастов.
3. Формулировка темы урока.
Учитель: Рисуя Невский проспект Гоголь пишет: «Какая быстрая совершается в нем фантасмагория в течение одного дня!»
Что такое «фантасмагория»? Каково лексическое значение этого слова? Заглянем в словарь:
ФАНТАСМАГО’РИЯ,
-и,
ж
. «Толковый словарь русского языка» под ред С.И.Ожегова
- Причудливое, необычное сочетание или игра света и тени, красок и т.п., причудливое нагромождение, соединение чего-л.
- Нечто нереальное, призрачное, создание мечты, воображения.
- Причудливые, удивительные изменения, превращения или необыкновенные стечения обстоятельств, событий.
Учитель: В каком значении употребил это слово писатель? (во втором значении). Исходя их определения, сформулируем тему урока: «Правда и ложь, реальность и фантастика в повести «Невский проспект».
Учитель: Как в повести нарисован образ призрачного, обманчивого города, кроме начального описания? (Историями художника Пискарева и поручика Пирогова). Истории, случившиеся с молодыми людьми, — это два главных сюжетных эпизода, две части общей картины Невского проспекта в Петербурге.
- Работа по домашнему заданию.
История Пискарева.
— Что является идеалом для Пискарева? (красота в окружающем мире, ведь он художник)
— Что поразило его в облике незнакомки, встретившейся на проспекте? (грация, осанка, волосы, взгляд)
— Кем на самом деле оказалась эта девушка? (обитательница дешевого притона)
— Почему это так болезненно для Пискарева, почему он отказывается в это верить? (это разрушение идеала красоты, для художника это невыносимо тяжело).
— Какова роль снов Пискарева в повести? (во сне он видит свою избранницу такой, какой ему хотелось бы ее видеть: лучше всех одетой, невинной красавицей из привилегированного общества. Лишь просыпаясь, художник понимает, что реальность ужасна, и вновь забывается сном. Он пытается искусственно, принимая наркотик, уйти в мир иллюзий. Однако сны и иллюзии не могут заменить реальную жизнь).
— Почему Пискарев совершает самоубийство? (рухнула мечта, идеал, а без идеала его жизнь невозможна, бессмысленна).
— Как вы относитесь к Пискареву? (его искренне жаль, он романтик, идеалист, мечтатель, такому человеку крайне сложно противостоять страшному и грозному миру реальности).
Учитель: А теперь обратимся к другому герою — поручику Пирогову.
— К какому обществу принадлежит Пирогов? Где его можно часто встретить? (он не аристократ, имеет низший офицерский чин, но вращается среди тех, кто составляет верхушку общества).
— Как и почему это ему удается? (Он обладает многими талантами: умеет поддержать беседу, умеет ухаживать за дамами, остроумен, заядлый театрал, решительный человек, не привыкший к отказу).
— В чем заключалось «смелое предприятие» Пирогова? (он увязался на Невском за блондинкой, а она оказалась женой немца – жестянщика)
— Кто такие Шиллер и Гофман? Случайны ли эти фамилии у героев? (Это тоже сатирический прием. Фамилии известных немецких литераторов носят простые мастеровые люди)
— Как Пирогов повел себя, узнав, что блондинка замужем? (Его это нисколько не смутило. Он нашел повод бывать в этом доме, на глазах у мужа оказывал знаки внимания молодой женщине и чуть было не соблазнил ее, за что был избит пьяным Шиллером и его дружками и с позором выброшен на улицу)
— Как отреагировал Пирогов на оскорбление? (сначала он хотел жаловаться, писать чуть ли не государю, но, проходя мимо кондитерской, соблазнился вкусными пирожками и успокоился, благополучно забыв о случившемся)
— Каково отношение к Пирогову? (он смешон, вызывает больше презрение, чем сочувствие) Что общего у Пискарева и Пирогова? (сходство лишь внешнее – оба оказались на Невском, оба увлеклись хорошенькими женщинами, оба обманулись, но отнеслись к этому по-разному)
Вывод 2: Образы Пирогова и Пискарева связаны с противоположными нравственными началами в характерах героев. Комический образ Пирогова противопоставлен трагическому образу Пискарева.
«Пирогов и Пискарев – какой контраст! Оба они начали в один день, в один час преследования своих красавиц, и как различны для обоих были следствия этих преследований! Один в могиле, другой доволен и счастлив даже после неудачного волокитства и ужасных побоев. О, какой смысл скрыт в этом контрасте! И какое действие производит этот контраст!» — писал В.Г.Белинский.
5. Обсуждение идейного смысла произведения. Работа над финальным отрывком «О, не верьте этому Невскому проспекту».
В конце повести Гоголь вновь возвращается к разговору о Невском проспекте. Для чего это сделано автором? (чтобы сорвать с него красивые покровы и высказать свое презрение к городу с его продажностью, грубостью, равнодушием к прекрасному и человеку).
Гоголь подчеркивает главное противоречие Петербурга – между видимостью и истинной сущностью города – через образ Невского проспекта.
Какие слова в финале повести выражают идею произведения? (это эпиграф урока)
Вывод 3: Реальность Петербурга – обман, иллюзорность, призрачность.
6 Рефлексия.
Продолжите предложения:
Петербург Гоголя …. В нем соседствуют …
В городе царит … атмосфера Жители города …
Петербург лишил их … , каждый человек — …
Учитель: Что же ценно для нас в повести Гоголя, написанной в 30-е годы 19 века? Какой урок мы извлекаем из произведения великого писателя?
(Повесть утверждает мысль автора о том, что нельзя жить романтическими иллюзиями, верить в несбыточные мечты. Они неизбежно будут разрушены самой жизнью, ибо в жизни постоянно идет борьба добра и зла, тьмы и света, и нужно учиться их различать, понимать, что очень многое в жизни – это обман, видимость, призрачность).
Правда и ложь
Правда и ложь
Повесть «Невский проспект» Н. В. Гоголя вошла в цикл его петербургских повестей и прекрасно описывала столичный образ жизни в период начала 19-го века. Через призму авторского взгляда город казался просто фантастическим. Основная тема повести — судьба «маленького человека» в большом городе. Гоголь сам приехал в Петербург, когда ему было всего девятнадцать лет, и вынужден был поначалу работать разнорабочим, чтобы как-то обеспечивать свой быт. По этой причине эта тема для него была актуальной.
Мы видим, как два молодых человека прогуливаются по вечернему Петербургу, чтобы познакомиться с одинокими дамами. Один из них более бойкий и уверенный в себе, а другой — скромный, робкий, стеснительный. Пирогов готов на многое ради достижения высот в карьере, а его друг Пискарев — художник и тихий романтик, который ищет настоящую любовь. Первый для себя выбирает привлекательную блондинку, которая оказывается замужней женщиной, а второй — красавицу-брюнетку, которая оказывается работницей публичного дома.
Таким образом, ни один, ни другой в личной жизни счастья не находят. Многое в описании Петербурга и событий, происходящих с друзьями, относится к области фантастики. Так, например, будучи уже у себя дома, Пискарев обнаруживает у дверей лакея в богатой ливрее, который отвозит его на роскошный бал, где его избранница красивее всех. На самом же деле, это просто сон. С тех пор бедняга совсем потерял покой и пытался хотя бы во сне видеться со своей возлюбленной. Он строил планы насчет совместной жизни со своей избранницей.
В итоге он решился навестить ее и предложить свою пожизненную поддержку. Девушка оказалось в реальности довольно пошлой и циничной. Она его в грубой форме отвергла и дала понять, что его предложение ей неинтересно. Вскоре после этого Пискарева нашли в его собственной квартире с перерезанным бритвой горлом. Так закончилась жизнь бедного романтика. Его друг, напротив, благодаря своей ловкости и пронырливости, отделался легким предупреждением со стороны супруга блондинки, за которой он ухаживал и больше к ней не приставал.
Правда и ложь, фантастика и реальность зачастую показаны в «Петербургских повестях» Гоголя, как нечто социально-психологическое. Город в его произведениях как бы очеловечивается и получает личностный портрет. Само восприятие столицы у этого писателя часто имело провинциальную направленность, то есть он рисовал Петербург с точки зрения небогатого чиновника, живущего на окраине.
см. также: Краткое содержание Невский проспект, Гоголь Краткая биография Николая Гоголя
суть, смысл и идея произведения. Анализ «Невский проспект» Гоголь
Жизнь в Петербурге наложила глубокий отпечаток на творчество Николая Васильевича Гоголя. Находясь под впечатлением от Северной Пальмиры, писатель посвятил ей несколько произведений, среди которых оказалась и повесть «Невский проспект». Предлагаем ознакомиться с литературным анализом произведения, который будет полезен при подготовке к уроку по литературе в 10 классе.
Краткий анализ
Год написания – 1834 год.
История создания – Жизнь в Санкт-Петербурге оказала большое влияние на молодого писателя, который написал несколько повестей, посвященных северной столице. Среди них оказалась и повесть «Невский проспект».
Тема — Жизнь Санкт-Петербурга и судьба «маленького человека» в большом городе.
Композиция — Композиция произведения представлена таким образом, что жизнь всего города как нельзя лучше раскрывается через описание Невского проспекта. Композиционная структура повести следующая: завязка (встреча двух приятеле), развитие событий (художник пытается спасти падшую женщину, а поручик заводит роман с замужней дамой), кульминация (падшая женщина отказывается выходить замуж за художника, поручик оказывается избит мужем своей пассии), развязка (поруганная честь поручика, смерть художника).
Жанр — Повесть.
Направление – Социально-критический реализм.
История создания
В 1831 году у писателя возник замысел написать повесть, центральным героем которого был бы удивительный, величественный и весьма неоднозначный Санкт-Петербург. Гоголь сделал несколько набросков с описанием города, который всегда глубоко волновал его. Писатель любил подолгу гулять по мощеным питерским улочкам, наблюдая за жизнью северной столицы, нравами его жителей. Он впитывал в себя и запоминал случайные разговоры, бытовые сценки, которые впоследствии стали частью его произведения.
Работа над «Невским проспектом» была завершена в октябре 1834 года, а уже месяц спустя, благополучно пережив критику и цензуру, повесть была напечатана в литературном сборнике «Арабески».
Данное произведение причисляют к циклу петербургских повестей Николая Васильевича, в которых он удивительно тонко описал многоликую жизнь Северной Пальмиры, в том числе и самые темные ее стороны.
Смысл названия повести заключается в том, что самым сердцем Санкт-Петербурга, его олицетворением, всегда считался знаменитый Невский проспект. Так, сквозь призму взаимоотношений людей на этом проспекте, столь прекрасном внешне, отображена жизнь всего города.
Тема
Центральная тема произведения — судьба «маленького человека» в большом городе, с его ярко выраженными социальными контрастами, вызывающими в людях внутренний конфликт между представлениями об идеале и суровой реальностью жизни.
Писателем раскрывается нравственная проблематика . Так, семнадцатилетняя девушка, в которую влюбляется художник, несмотря на свой юный возраст, уже глубоко погрязла в пучине порока. Она с презрением отвергает предложение Пискарева изменить свою жизнь и стать примерной супругой, ей это попросту неинтересно. Поручика Пирогова не смущает замужний статус очаровательной блондинки. Он без капли смущения готов соблазнить молодую женщину ради удовлетворения собственной прихоти.
На примере художника Пискарева автор в полной мере раскрывает тему одиночества . Проживая в большом многолюдном городе, окруженный тысячами людей, молодой человек остается один на один с собственными проблемами. Не в силах справиться с душевными терзаниями, он приходит к малодушному выводу — добровольно уйти из жизни. И даже о его смерти окружающие узнают лишь спустя несколько дней, а на похороны никто не приходит. Равнодушие к своим ближним приобретает катастрофические масштабы, человек перестает быть ценностью.
Тонкие, романтические натуры, отчаянно ищущие идеалы, не в состоянии справиться с пугающими реалиями повседневной жизни. Зачастую за прекрасной внешностью скрывается безобразная душа, а самые чистые намерения разбиваются о фальш и равнодушие. Так автор доносит основную мысль своего произведения — неизбежное и для многих трагическое противоречие между иллюзиями и реальностью, столкновение живой, трепетной души с пагубной силой обмана.
Композиция
Проводя в повести «Невский проспект» анализ произведения, следует отметить его несколько необычное композиционное построение. Общая картина жизни Петербурга, со всеми его пороками, страстями и соблазнами Гоголь раскрывает в описании Невского проспекта, а также в авторских обобщениях в ходе повествования. Судьбы главных героев в повести рассматриваются сквозь призму общего движения жизни города.
Николай Васильевич придает большое значение тщательному описанию Невского проспекта, используя при этом различные художественные средства. Его изображение в разное время суток позволяет автору сделать очень точную характеристику социальной структуры всей северной столицы.
Построение композиции повести весьма традиционно и состоит из последовательных частей:
- завязка — встреча двух приятелей, каждый из которых выбирает свой собственный жизненный путь, поиск личного «идеала»;
- развитие событий представляет собой параллельное развитие двух сюжетных линий: художник пытается спасти «падшего ангела», в то время как поручик вовсю ухлестывает за замужней женщиной;
- кульминация также представлена двумя событиями: предложение художником руки и сердца падшей женщине и ее отказ, а также порка поручика супругом его пассии;
- развязка — поруганная честь поручика Пирогова и безлюдные похороны молодого художника Пискарева;
- эпилог — описание Невского проспекта, в котором все эфемерно и неправдиво.
Жанр
Произведение Гоголя «Невский проспект» написано в жанре повести. Поскольку главная идея произведения — обличительная, то можно сказать, что повесть принадлежит литературному направлению под названием социально-критический реализм.
2.1 Петербург как образ прекрасного в повести «Невский проспект»
Петербург всегда вдохновлял и воодушевлял писателей. Его красотой восхищался Пушкин; «Люблю тебя Петра творенье», а также многие писатели того времени. Образ Петербурга неоднозначен, обычно он предстает величественным, прекрасным, но холодным и порой жестоким. Именно в Петербург желали попасть многие выдающиеся деятели России. Именно Петербург был сосредоточение выдающихся талантов и умов.
Как же относится к городу Гоголь.
Повесть начинается с описания Невского проспекта: «Нет ничего лучше Невского проспекта, по крайней мере, в Петербурге; для него он составляет все. Чем не блестит эта улица — красавица нашей столицы! Я знаю, что ни один из бледных и чиновных ее жителей не променяет на все блага Невского проспекта. Не только кто имеет двадцать пять лет от роду, прекрасные усы и удивительно сшитый сюртук, но даже тот, у кого на подбородке выскакивают белые волоса и голова гладка, как серебряное блюдо, и тот в восторге от Невского проспекта. А дамы! О, дамам еще больше приятен Невский проспект. Да и кому же он не приятен? Едва только взойдешь на Невский проспект, как уже пахнет одним гуляньем. Хотя бы имел какое-нибудь нужное, необходимое дело, но, взошедши на него, верно, позабудешь о всяком деле. Здесь единственное место, где показываются люди не по необходимости, куда не загнала их надобность и меркантильный интерес, объемлющий весь Петербург. Кажется, человек, встреченный на Невском проспекте, менее эгоист, нежели в Морской, Гороховой, Литейной, Мещанской и других улицах, где жадность и корысть, и надобность выражаются на идущих и летящих в каретах и на дрожках. Невский проспект есть всеобщая коммуникация Петербурга. Здесь житель Петербургской или Выборгской части, несколько лет не бывавший у своего приятеля на Песках или у Московской заставы, может быть уверен, что встретится с ним непременно. Никакой адрес-календарь и справочное место не доставят такого верного известия, как Невский проспект. Всемогущий Невский проспект! Единственное развлечение бедного на гулянье Петербурга! Как чисто подметены его тротуары, и, боже, сколько ног оставило на нем следы свои! И неуклюжий грязный сапог отставного солдата, под тяжестью которого, кажется, трескается самый гранит, и миниатюрный, легкий, как дым, башмачок молоденькой дамы, оборачивающей свою головку к блестящим окнам магазина, как подсолнечник к солнцу, и гремящая сабля исполненного надежд прапорщика, проводящая по нем резкую царапину, — все вымещает на нем могущество силы или могущество слабости. Какая быстрая совершается на нем фантасмагория в течение одного только дня! Сколько вытерпит он перемен в течение одних суток!» [Н.В.Гоголь. Повести. М — 1949. С.3]
Петербург у Гоголя — это не просто столица, это величественный мегаполис с великолепными дворцами и улицами и Невой.
Безусловно, красота города зачаровывает, ведь описанию города, а в частности Невского проспекта отведена третья часть повести. Можно согласиться с Фоминым О. [Фомин О. Тайная символика в «Невском проспекте». Традиционный этюд // Бронозовый век электронная версия. http://www.vekovka.h2.ru/bv/bv23/23fomin.htm] о том что «композиционное членение», повествовательная ткань «Невского проспекта» распадается на три части. Первая часть представляет собой собственно описание Невского проспекта, вторая — история несчастной любви Пискарёва к прекрасной незнакомке и, наконец, третья — «волочение» поручика Пирогова за глуповатой немкой. Причём первая часть как бы расщепляется на пролог и эпилог, в которых даются «образ автора» и пресловутый пейзаж.
Говоря «пейзаж» по отношению к описанию жизни Невского проспекта мы всё же допускаем известную неточность. Пейзаж здесь в некотором роде перерастает в «портрет». Невский проспект для Гоголя — живое существо, по сути предмета враждебное человеку, но также и не лишённое определённой амбивалентности. Если у Гёте Мефистофель, желая зла человеку, приносит ему благо (что, кстати, отчасти связано со средневековой смеховой трактовкой чёрта), то у Гоголя мы можем наблюдать противоположное «замещение»: Невский проспект при откровенной своей положительности — прикровенно отрицателен. Элементы, на которых зиждется «космопсихологос» Санкт-Петербурга — вода и камень (земля)».
Да Петербург — это живой персонаж, персонаж величественный, красивый, но обманчивый. Его красота многих сводит с ума, люди, приехавшие в Петербург, сталкиваются не только с его красотой, но и с жестокой сущностью. Им приходилось терпеть унижение и нужду; город будто засасывал людей в болото лжи, пошлости, глупости, показной роскоши, за которой нередко скрывалась крайняя нищета.
Таким образом, красота Петербурга обманчива, иллюзорна. Вся суета — это мишура, все ненастоящее: «Тысячи сортов шляпок, платьев, платков, — пестрых, легких, к которым иногда в течение целых двух дней сохраняется привязанность их владетельниц, ослепят хоть кого на Невском проспекте. Кажется, как будто целое море мотыльков поднялось вдруг со стеблей и волнуется блестящею тучею над черными жуками мужеского пола. Здесь вы встретите такие талии, какие даже вам не снились никогда: тоненькие, узенькие талии, никак не толще бутылочной шейки, встретясь с которыми, вы почтительно отойдете к сторонке, чтобы как-нибудь неосторожно не толкнуть невежливым локтем; сердцем вашим овладеет робость и страх, чтобы как-нибудь от неосторожного даже дыхания вашего не переломилось прелестнейшее произведение природы и искусства. А какие встретите вы дамские рукава на Невском проспекте! Ах, какая прелесть! Они несколько похожи на два воздухоплавательные шара, так что дама вдруг бы поднялась на воздух, если бы не поддерживал ее мужчина; потому что даму так же легко и приятно поднять на воздух, как подносимый ко рту бокал, наполненный шампанским. Нигде при взаимной встрече не раскланиваются так благородно и непринужденно, как на Невском проспекте. Здесь вы встретите улыбку единственную, улыбку верх искусства, иногда такую, что можно растаять от удовольствия, иногда такую, что увидите себя вдруг ниже травы и потупите голову, иногда такую, что почувствуете себя выше адмиралтейского шпица и поднимете ее вверх. Здесь вы встретите разговаривающих о концерте или о погоде с необыкновенным благородством и чувством собственного достоинства. Тут вы встретите тысячу непостижимых характеров и явлений». [Н.В.Гоголь. Повести. М — 1949. С.4] В данном описании звучит иронический подтекст. Показана роскошь, фальшь и суета.
Красота Невского искаженная, можно согласиться с Фоминым, который писал следующее:
«Водные испарения, туманы искажают, извращают реальность. Стихия воды, как безусловно связанная с лунным символизмом, порождает онирические фантазмы, хранящие своих мертвецов. «Новый левый» (в данном случае под «левым» мы имеем в виду не столько политическую ориентацию, сколько изначальную метафизическую установку) философ Гастон Башляр отмечает: «…литературное самоубийство с поразительной лёгкостью проникается воображением смерти. Оно приводит в порядок образы смерти. Вода — отечество в такой же степени живых нимф, как и мёртвых. Она — подлинная материя смерти в «высшей степени женственной»». Вода — стихия, принимающая и порождающая призраков. Самые известные «города-призраки» — это Лондон и Санкт-Петербург. Вода в «Невском проспекте» — «низшие воды», субстанция низшего астрального мира, мира множественности чувств и иллюзий, тогда как земля — носитель косности рационалистически определённого и скуки («скучно жить на свете, господа!»). Невский проспект выполняет функцию носителя фантастического. А фантастическое у Гоголя, как правило, враждебно человеку. Позже Гоголь эволюционирует к снятию носителя фантастического (Ю. Манн) и «Невский проспект» как раз запечатлевает промежуточную стадию этого перехода. Фантастическое — это зло, «иллюзорное», ночное, водное и трагическое. Повседневное — это человеческое, «реальное», дневное, земляное и комическое. Эта оппозиция исключает Божественное как таковое. Противопоставляются инфернальные силы и человек.
В «Невском проспекте» иллюзорное (при всей своей негативной окрашенности) прекрасно. Это проистекает из исходной романтической установки. Но страх перед иллюзорным и торжество Пирогова над Пискарёвым — это прививка от романтизма, его преодоление. Сходные в эвфоническом отношении фамилии героев указывают на их некую взаимосвязь. Пискарёв и Пирогов — «божественные близнецы», бесконечно обменивающиеся элементами традиционных архетипических функций. Это мир, где добра не существует (как в гуманистическом, так и в православном понимании этого слова)». [Фомин О. Тайная символика в «Невском проспекте». Традиционный этюд // Бронозовый век электронная версия. http://www.vekovka.h2.ru/bv/bv23/23fomin.htm]
Красота обманчива, красота иллюзорна, она притягивает и губит людей, губит главного героя повести. Получается, что выжить в этом величии могут только пройдохи, как Пирогов. В последних строках повести Гоголь говорит, о том, что доверять красоте Невского нельзя: «О, не верьте этому Невскому проспекту! Я всегда закутываюсь покрепче плащом своим, когда иду по нем, и стараюсь вовсе не глядеть на встречающиеся предметы. Всё обман, всё мечта, всё не то, чем кажется! Вы думаете, что этот господин, который гуляет в отлично сшитом сюртучке, очень богат? Ничуть не бывало: он весь состоит из своего сюртучка. Вы воображаете, что эти два толстяка, остановившиеся перед строящеюся церковью, судят об архитектуре ее? Совсем нет: они говорят о том, как странно сели две вороны одна против другой. Вы думаете, что этот энтузиаст, размахивающий руками, говорит о том, как жена его бросила из окна шариком в незнакомого ему вовсе офицера? Совсем нет, он говорит о Лафайете. Вы думаете, что эти дамы… но дамам меньше всего верьте. Менее заглядывайте в окна магазинов: безделушки, в них выставленные, прекрасны, но пахнут страшным количеством ассигнаций. Но боже вас сохрани заглядывать дамам под шляпки! Как ни развевайся вдали плащ красавицы, я ни за что не пойду за нею любопытствовать. Далее, ради бога, далее от фонаря! и скорее, сколько можно скорее, проходите мимо. Это счастие еще, если отделаетесь тем, что он зальет щегольской сюртук ваш вонючим своим маслом. Но и кроме фонаря, все дышит обманом. Он лжет во всякое время, этот Невский проспект, но более всего тогда, когда ночь сгущенною массою наляжет на него и отделит белые и палевые стены домов, когда весь город превратится в гром и блеск, мириады карет валятся с мостов, форейторы кричат и прыгают на лошадях и когда сам демон зажигает лампы для того только, чтобы показать все не в настоящем виде». [Н.В.Гоголь. Повести. М — 1949. С.3]
Таким образом, можно сказать, что концепция красоты в изображении Невского проспекта своеобразна. Красота не спасает, а губит. Красота, которая должна нести положительные мотивы, несет ложь и обман. В целом Невский проспект — лишь красивая личина странного, фантастического, полубезумного города.
Татьяна Алексеевна КАЛГАНОВА (1941) — кандидат педагогических наук, доцент Института повышения квалификации и переподготовки работников народного образования Московской области; автор многих работ по методике преподавания литературы в школе.
Рабочие материалы для учителя
Из истории создания повести
«Невский проспект» впервые был опубликован в сборнике «Арабески» (1835), получившем высокую оценку В.Г. Белинского. Гоголь начал работать над повестью в период создания «Вечеров на хуторе близ Диканьки» (примерно в 1831 году). В его записной книге сохранились наброски «Невского проспекта» вместе с черновыми записями «Ночи перед Рождеством» и «Портретом».
Повести Гоголя «Невский проспект», «Записки сумасшедшего», «Портрет» (1835), «Нос» (1836), «Шинель» (1842) относят к циклу петербургских повестей. Сам писатель не объединял их в особый цикл. Все они написаны в разное время, не имеют общего повествователя или вымышленного издателя, однако вошли в русскую литературу и культуру как художественное целое, как цикл. Это произошло потому, что повести объединены общностью тематики (жизнь Петербурга), проблематики (отражение общественных противоречий), схожестью основного героя (“маленький человек”), целостностью авторской позиции (сатирическое разоблачение пороков людей и общества).
Тематика повести
Основная тема повести — жизнь Петербурга и судьба “маленького человека” в большом городе с его социальными контрастами, вызывающими разлад между представлениями об идеале и действительностью. Вместе с основной раскрываются темы равнодушия людей, подмены духовности меркантильными интересами, продажности любви, пагубного влияния наркотиков на человека.
Сюжет и композиция повести
Выясняются в ходе беседы. Примерные вопросы.
Какую роль играет описание Невского проспекта в начале повести?
Какой момент является завязкой действия?
Как складывается судьба Пискарёва?
Как складывается судьба Пирогова?
Какую роль играет описание Невского проспекта в финале повести?
Гоголь соединяет в повести изображение общих, типичных сторон жизни большого города с судьбой отдельных героев. Общая картина жизни Петербурга раскрывается в описании Невского проспекта, а также в авторских обобщениях по ходу повествования. Таким образом, судьба героя дана в общем движении жизни города.
Описание Невского проспекта в начале повести является экспозицией. Неожиданный возглас поручика Пирогова, обращённый к Пискарёву, их диалог и следование за прекрасными незнакомками — завязка действия с двумя контрастными развязками. Завершается повесть также описанием Невского проспекта и рассуждением автора о нём, что является композиционным приёмом, содержащим и обобщение, и вывод, раскрывающий идею повести.
Описание Невского проспекта
Рассматривается в ходе беседы. Примерные вопросы.
Какую роль играет Невский проспект в жизни города, как к нему относится автор?
Как показаны социальные контрасты и разобщённость жителей города?
Как выявляется несоответствие показной стороны жизни дворянского сословия и его истинной сущности? Какие качества людей высмеивает автор?
Как возникает мотив демона в описании вечернего Невского проспекта в начале повести? Как он продолжен в дальнейшем повествовании?
Как связаны описания Невского проспекта в начале повести и в финале?
Автор начинает повествование торжественно-приподнятыми фразами о Невском проспекте и отмечает, что это “всеобщая коммуникация Петербурга”, место, где можно получить “верные известия” лучше, чем в адрес-календаре или в справочной службе, это место для гуляния, это “выставка всех лучших произведений человека”. Вместе с тем Невский проспект — это зеркало столицы, в котором отражается её жизнь, это олицетворение всего Петербурга с его разительными контрастами.
Литературоведы считают, что описание Невского проспекта в начале повести представляет собой своеобразный “физиологический” очерк Петербурга. Его изображение в разное время суток позволяет автору охарактеризовать социальную структуру города. В первую очередь он выделяет простых людей-тружеников, на ком держится вся жизнь, и для них Невский проспект не является целью, “он служит только средством”.
Простым людям противопоставлено дворянство, для которого Невский проспект составляет цель — это место, где можно показать себя. Иронией пронизан рассказ о “педагогическом” Невском проспекте с “гувернёрами всех наций” и их воспитанниками, а также о дворянах и чиновниках, гуляющих по проспекту.
Показывая фальшь Невского проспекта, скрывающуюся за его парадным видом изнанку жизни, трагическую её сторону, разоблачая пустоту внутреннего мира гуляющих на нём, их лицемерие, автор использует ироническую патетику. Это подчёркивается тем, что вместо людей действуют детали их внешнего облика или одежды: “Здесь вы встретите усы чудные, никаким пером, никакою кистью неизобразимые Тысячи сортов шляпок, платьев, платков Здесь вы встретите такие талии, какие даже вам не снились никогда А какие встретите вы длинные рукава”.
Описание проспекта дано в реалистическом плане, вместе с тем рассказ о переменах на Невском предваряется фразой: “Какая быстрая свершается на нём фантасмагория в течение одного только дня”. Иллюзорность , обманчивость вечернего Невского проспекта объясняется не только сумерками, причудливым светом фонарей и ламп, но и действием безотчётной, таинственной силы, влияющей на человека: “В это время чувствуется какая-то цель или, лучше, что-то похожее на цель, что-то чрезвычайно безотчётное; шаги всех ускоряются и становятся вообще очень неровны. Длинные тени мелькают по стенам мостовой и чуть не достают головами Полицейского моста”. Так в описание Невского проспекта включаются фантастика и мотив демона.
Переживания и поступки героя объясняются, казалось бы, его психологическим состоянием, однако могут быть восприняты и как действия демона: “…Красавица оглянулась, и ему показалось, как будто лёгкая улыбка сверкнула на губах её. Он весь задрожал и не верил глазам своим Тротуар нёсся под ним, кареты со скачущими лошадьми казались недвижимы, мост растягивался и ломался на своей арке, дом стоял крышею вниз, будка валилась к нему навстречу, и алебарда часового вместе с золотыми словами вывески и нарисованными ножницами блестела, казалось, на самой реснице его глаз. И всё это произвёл один взгляд, один поворот хорошенькой головки. Не слыша, не видя, не внимая, он нёсся по лёгким следам прекрасных ножек…”
Так же двояко может быть объяснён и фантастический сон Пискарёва: “Необыкновенная пестрота лиц привела его в совершенное замешательство; ему казалось, что какой-то демон искрошил весь мир на множество разных кусков и все эти куски без смысла, без толку смешал вместе”.
В финале повести мотив демона проявляется открыто: источником лжи и фальши непостижимой игры с судьбами людей, по мнению автора, является демон: “О, не верьте этому Невскому проспекту! Всё обман, всё мечта, всё не то, чем кажется! Он лжёт во всякое время, этот Невский проспект, но более всего, когда ночь сгущённою массою наляжет на него и отделит белые и палевые стены домов, когда весь город превратится в гром и блеск, мириады карет валятся с мостов, форейторы кричат и прыгают на лошадях и когда сам демон зажигает лампы для того только, чтобы показать всё в ненастоящем виде”.
Художник Пискарёв
Примерные вопросы для беседы.
Почему Пискарёв пошёл за девушкой? Как автор передаёт его чувство?
Кем оказалась девушка? Почему Пискарёв бежал из “отвратительного приюта”?
Как меняется внешний вид девушки?
Почему Пискарёв предпочёл реальную жизнь иллюзиям? Смогли ли иллюзии заменить ему реальную жизнь?
Как погиб Пискарёв, почему он неправ в своём безумном поступке?
Пискарёв — молодой человек, художник, принадлежит к людям искусства, и в этом его необычность. Автор говорит, что он относится к “классу” художников, к “странному сословию”, подчёркивая тем самым типичность героя.
Как и других молодых художников Петербурга, автор характеризует Пискарёва как небогатого человека, живущего в маленькой комнате, довольствующегося тем, что у него есть, но стремящегося к богатству. Это “тихий, робкий, скромный, детски-простодушный, носивший в себе искру таланта, может быть, со временем вспыхнувшего широко и ярко”, человек. Фамилия героя подчёркивает его обычность, напоминает о типе “маленького человека” в литературе.
Пискарёв верит в гармонию добра и красоты, чистую, искреннюю любовь, возвышенные идеалы. Он пошёл вслед за незнакомкой только потому, что увидел в ней идеал красоты и непорочности, она напомнила ему “Перуджинову Бианку” . Но прекрасная незнакомка оказалась проституткой, и Пискарёв трагически переживает крушение идеалов. Очарование красоты и невинности оказалось обманом. Беспощадная действительность разрушила его мечты, и художник бежал из отвратительного приюта, куда привела его семнадцатилетняя красавица, красота которой, не успевшая увянуть от разврата, не сочеталась с улыбкой, исполненной “какой-то жалкой наглости”, всё, что она говорила, было “глупо и пошло как будто вместе с непорочностью оставляет и ум человека”.
Автор, разделяя потрясённое чувство Пискарёва, с горечью пишет: “…Женщина, эта красавица мира, венец творения, обратилась в какое-то странное двусмысленное существо, где она вместе с чистотою души лишилась всего женского и отвратительно присвоила себе ухватки и наглости мужчины и уже перестала быть тем слабым, тем прекрасным и так отличным от нас существом”.
Пискарёв не в силах перенести того, что красота женщины, дающей миру новую жизнь, может быть предметом торговли, ведь это поругание красоты, любви и человечности. Им овладело чувство “раздирающей жалости”, отмечает автор и объясняет: “В самом деле, никогда жалость так сильно не овладевает нами, как при виде красоты, тронутой тлетворным дыханием разврата. Пусть бы ещё безобразие дружилось с ним, но красота, красота нежная… она только с одной непорочностью и чистотой сливается в наших мыслях”.
Находясь в сильном психологическом напряжении, Пискарёв видит сон, в котором его красавица предстаёт как светская дама, пытающаяся объяснить посещение приюта своей тайной. Сон внушил Пискарёву надежду, которая разрушена жестокой и пошлой стороной жизни: “Желанный образ являлся ему почти каждый день, всегда в положении, противоположном действительности, потому что мысли его были совершенно чисты, как мысли ребёнка”. Поэтому он пытается искусственно, принимая наркотик, уйти в мир сновидений и иллюзий. Однако сны и иллюзии не могут заменить реальную жизнь.
Мечта о тихом счастье в деревенском домике, о скромной жизни, обеспеченной собственным трудом, отвергнута падшей красавицей. “Как можно! — прервала она речь с выражением какого-то презрения. — Я не прачка и не швея, чтобы заниматься работою”. Оценивая ситуацию, автор говорит: “В этих словах выразилась вся низкая, презренная жизнь, жизнь, исполненная пустоты и праздности, верных спутников разврата”. И далее в размышлениях автора о красавице опять возникает мотив демона: “…Она была какою-то ужасною волею адского духа, жаждущего разрушить гармонию жизни, брошена с хохотом в его пучину”. За время, которое художник не видел девушку, она изменилась к худшему — бессонные ночи разврата, пьянство отразились на её лице.
Бедный художник не мог пережить, по выражению автора, “вечный раздор мечты с существенностью”. Он не выдержал столкновения с суровой действительностью, наркотик разрушил его психику окончательно, лишил возможности заняться работой, противостоять судьбе. Пискарёв кончает жизнь самоубийством. Он неправ в этом безумном поступке: христианская религия считает жизнь величайшим благом, а самоубийство большим грехом. Также и с точки зрения светской нравственности лишение себя жизни недопустимо — это пассивная форма разрешения жизненных противоречий, ибо деятельный человек всегда может найти выход из самых сложных, казалось бы, неразрешимых ситуаций.
Поручик Пирогов
Примерные вопросы для беседы.
Почему Пирогов пошёл за блондинкой?
Куда попал Пирогов вслед за красавицей, кем она оказалась?
Почему Пирогов ухаживает за замужней дамой?
Что высмеивается в образе Шиллера?
Чем кончается история Пирогова?
Что высмеивается в образе Пирогова, как автор это делает?
В чём смысл сопоставления образов Пискарёва и Пирогова?
О поручике Пирогове автор говорит, что такие, как он, офицеры составляют “в Петербурге какой-то средний класс общества”, подчёркивая этим типичность героя. Рассказывая об этих офицерах, автор, конечно же, характеризует и Пирогова.
В своём кругу они считаются образованными людьми, потому что умеют развлекать женщин, любят потолковать о литературе: “хвалят Булгарина, Пушкина и Греча и говорят с презрением и остроумными колкостями об А.А. Орлове”, то есть в один ряд ставят Пушкина и Булгарина, иронично замечает автор. В театр они ходят, чтобы показать себя. Их жизненная цель — “выслужиться до полковничьего чина”, достичь обеспеченного положения. Они обычно “женятся на купеческой дочери, умеющей играть на фортепиано, с сотнею тысяч или около того наличных и кучею брадатой родни”.
Характеризуя Пирогова, автор рассказывает о его талантах, на самом деле раскрывает такие его черты, как карьеризм, ограниченность, наглость, самоуверенная пошлость, стремление подражать тому, что входит в моду у избранной публики.
Любовь для Пирогова — лишь интересное приключение, “интрижка”, которой можно похвастаться перед друзьями. Поручик, нисколько не смущаясь, довольно пошло ухаживает за женой ремесленника Шиллера и уверен, что “любезность его и блестящий чин дают ему полное право на её внимание”. Он нисколько не утруждает себя думами о жизненных проблемах, стремится к удовольствиям.
Испытанием чести и достоинства Пирогова явилась “секуция”, которой подверг его Шиллер. Быстро забыв своё оскорбление, он обнаружил полное отсутствие человеческого достоинства: “с удовольствием провёл вечер и так отличился в мазурке, что привёл в восторг не только дам, но даже и кавалеров”.
Образы Пирогова и Пискарёва связаны с противоположными нравственными началами в характерах героев. Комический образ Пирогова противопоставлен трагическому образу Пискарёва. “Пискарёв и Пирогов — какой контраст! Оба они начали в один день, в один час преследование своих красавиц, и как различны для обоих них были следствия этих преследований! О, какой смысл скрыт в этом контрасте! И какое действие производит этот контраст!” — писал В.Г. Белинский.
Шиллер, жестяных дел мастер
Образы немцев-ремесленников — жестяных дел мастера Шиллера, сапожника Гофмана, столяра Кунца — дополняют социальную картину Петербурга. Шиллер — воплощение меркантильности. Накопление денег составляет цель жизни этого ремесленника, поэтому строгий расчёт, ограничение себя во всём, подавление искренних человеческих чувств определяют его поведение. Вместе с тем ревность пробуждает чувство достоинства в Шиллере, и он, находясь в пьяном виде, не думая в этот момент о последствиях, вместе с друзьями высек Пирогова.
В черновой редакции фамилия героя была Палитрин.
Имеется в виду картина художника Перуджино (1446–1524), учителя Рафаэля.
Публикация статьи произведена при поддержке интернет-магазина MSK-MODA.ru. Перейдя по ссылке http://msk-moda.ru/woman/platya, Вы ознакомитесь с действительно потрясающим (более 200 моделей) ассортиментом вечерних платьев . Удобная поисковая система сайта поможет подобрать стильную одежду или обувь по Вашим размерам и предпочтениям. Следите за модными тенденциями вместе с сайтом MSK-MODA.ru !
Название этого произведения говорит о том, что основной образ и своего рода главный участник событий, которого создал Гоголь, ‒ Невский проспект. Краткое содержание, безусловно, не сможет так ярко рассказать об этой улице, что так и «пахнет гулянием». Итак, постараемся вспомнить, о чем эта книга.
Описание Невского проспекта
Обратимся к тому, как начинает Н.В. Гоголь «Невский проспект». Краткое содержание этого произведения стоит начать именно с описания этой улицы. Богатый язык писателя очень живо передает нам атмосферу Петербурга того времени. Мы так и видим людей, проходящих по главной улице этого города. С утра на Невском можно встретить нищих, рабочих людей, чиновников. В полдень там появляются гувернантки с детьми, и этот проспект смело можно назвать «педагогическим». С двух до трех часов на проспекте можно увидеть настоящий «парад чинов». Это настоящая выставка дамских шляпок, туфелек, башмачков, платьев, мужских бакенбард и усов. После четырех часов проспект пустеет и вновь оживает с наступлением сумерек, так пишет Гоголь. Повесть «Невский проспект», краткое содержание которой мы рассматриваем, знакомит нас далее с двумя действующими лицами.
Встреча Пирогова и Пискарева
Вечером на проспекте встречаются два товарища. Так продолжает Гоголь «Невский проспект». Краткое содержание книги невозможно без описания этих двух персонажей. Пирогов — самовлюбленный поручик, уверенный в своем успехе у женщин. Пискарев напротив, застенчивый и робкий художник, не смеющий надеяться на взаимное внимание со стороны юных особ. На Невском поручик обратил внимание на очаровательную блондинку, а художнику приглянулась брюнетка. Далее молодые люди разминулись.
Прекрасная незнакомка
Следует заметить, что центральное произведение в цикле «Петербургские повести» Гоголя ‒ «Невский проспект». Краткое содержание этого произведения заставляет нас проследовать вместе с Пискаревым за прекрасной молодой девушкой. Ему только хотелось узнать, где она живет ‒ ни о чем другом он и не мечтал. Однако улыбка, с которой незнакомка обернулась на молодого человека, окрылила его. А что с ним стало, когда, подойдя к дому, барышня жестом велела ему идти за ней!
Разочарование
Пискарев шел за незнакомкой, питая самые нежные и возвышенные чувства. Дверь им открыла женщина. Квартира, в которую они вошли, поразила Пискарева: он понял, что попал в приют разврата. Потрясенный молодой человек сбежал.
Сны и мечты
Оказавшись дома, Пискарев заснул. Ему приснился сон. Именно этим эпизодом продолжает Николай Васильевич Гоголь «Невский проспект». Краткое содержание этой повести далее расскажет нам, что приснилось молодому человеку.
Итак, Пискарев увидел, что за ним пришел лакей, и, сказав, будто его прислала та самая барыня, велел следовать за ним. Он оказался на бале в великолепном особняке. Все дамы были прекрасны, но блистательнее всех, конечно, была Она. Девушка пыталась что-то сказать Пискареву, но им постоянно мешали. Он проснулся. Жизнь потеряла смысл для молодого человека. Чтобы лучше спать, он купил опиум. Его существование обретало смысл только в сновидениях.
Пискарев представлял, что женится на этой девушке, и она сойдет с того ужасного пути, по которому шла. Однажды он решился сделать ей предложение. Отправившись в тот дом, он вновь увидел ее и рассказал о своем плане. Ответом на его слова было презрение. Пискарев вновь бежал и несколько дней не выходил из своей комнаты. Когда дверь взломали, то нашли молодого человека с перерезанным горлом.
О Пирогове
Рассказом о друге несчастного Пискарева продолжает Гоголь «Невский проспект». Краткое содержание этой повести отправляет нас по следам блондинки и Пирогова в дом жестянщика Шиллера, чьей женой и была светловолосая девушка. Кроме Шиллера в комнате был еще сапожник Гофман. Вместе они выставили Пирогова, но тот решил не сдаваться и, придя на следующий день, стал заигрывать с молодой женщиной. Она пригрозила тем, что пожалуется мужу. Пирогов заказал у Шиллера шпоры, чтобы иметь повод для того, чтобы появляться в этом доме снова. Наглое поведение Пирогова вывело жестянщика из себя. Он, сговорившись с женой и друзьями, решил проучить его. Блондинка пригласила его к себе в комнату, куда через некоторое время ворвался Шиллер с друзьями и, побив молодого человека, выставил его.
Однако Пирогов недолго досадовал. Подкрепившись пирожками, поручик снова начал радоваться жизни.
Невский проспект анализ произведения Гоголя по плану
1. История создания . Замысел повести » » возник у в 1831 г. Писатель уже три года жил в столице Российской империи и накопил достаточно впечатлений для описания Петербурга и его жителей.
Непосредственная работа над повестью проходила в 1833-1834 гг. Перед предоставлением рукописи в цензурный комитет Гоголь советовался с Пушкиным насчет «опасных» мест произведения. Оба подозревали, что может быть вымарана сцена порки Пирогова, как ущемляющая честь офицерства.
Опасения Гоголя и а не оправдались. Повесть была допущена к печати. Цензура потребовала лишь удалить намерение Пирогова жаловаться на обидчиков царю. «Невский проспект» вместе с повестями «Нос» и «Шинель» был впервые опубликован в сборнике «Арабески» (1835 г.).
2. Смысл названия . Невский проспект — одна из главных «парадных» улиц Санкт-Петербурга, на которой сосредоточены самые значительные достопримечательности. Проспект олицетворяет собой «лицо» громадной империи, главную коммуникационную артерию страны. Прогуливающаяся по Невскому проспекту толпа — «выставка всех лучших произведений человека». Здесь в концентрированном виде сосредоточено все огромное многообразие человеческих типов и характеров.
3. Жанр . Повесть.
4. Главная тема произведения — существенная разница между подлинной и призрачной действительностью. Повесть начинается торжественным восхвалением неописуемой красоты Невского проспекта. Главным украшением улицы являются пышные наряды прогуливающихся людей, их безупречный внешний вид и благородная манера поведения. За первыми красочными впечатлениями постепенно приходит осознание, что мерой ценности человека в этой толпе является не внутренний мир (скрытый от постороннего глаза), а всего лишь внешние атрибуты (знаки государственных различий и общественного положения).
Расхождение представлений с действительностью раскрывается в трагедии бедного художника Пискарева. Внимание молодого идеалиста привлекает прекрасная брюнетка. Сначала он даже не может сравнить свою жалкую фигуру с этой «знатной дамой» и лишь по совету Пирогова начинает робкую слежку за красавицей. В настоящее изумление художника приводят едва уловимые знаки, которыми девушка поощряет его преследование. Пискарев полностью находится во власти очарования прекрасной незнакомки и сам не замечает, куда она его приводит.
Прозрение приходит к нему уже в «отвратительном приюте», населенном петербургскими уличными женщинами. Художник испытывает чудовищное потрясение и убегает из проклятой квартиры. Однако образ красавицы полностью заполнил его сознание. Пискарев бесконечно страдает от противоречия между ангельской красотой и родом занятий прекрасной незнакомки. Навязчивые мысли становятся причиной счастливого сна Пискарева, в котором это противоречие снимается.
Художник мечтает забыть о реальности и пытается найти утешение в сновидениях. Начав употреблять опиум, он фактически зажил другой призрачной жизнью, в которой его ждет взаимное счастье с красавицей. В конце концов наркотические мечты Пискарева приводят его к мысли спасти незнакомку, вытащив ее из разврата. Он не может поверить, что молодая девушка с ангельской внешностью добровольно ведет распутную жизнь. Попытка образумить красавицу заканчивается очередным трагическим разочарованием. Ее презрение к честному трудовому образу жизни наносит роковой удар по романтической душе художника.
Не в силах вынести страдания, Пискарев совершает самоубийство. Резкой противоположностью Пискареву является другой герой повести — поручик Пирогов. Этот самодовольный пошляк олицетворяет собой всю грязь и мерзость завсегдатаев Невского проспекта. Пирогов бесконечно далек от романтики. Его интересует не красота, а доступность женщины. Пирогов — неотъемлемая часть пошлой среды, в ней он чувствует себя, как рыба в воде.
Начав грубое волокитство за женой немца-ремесленника, поручик уверен, что непременно добьется успеха. Офицерский мундир является залогом неприкосновенности его достоинства. Позорное наказание приводит Пирогова в бешенство. Однако его намерение расквитаться с обидчиками «как-то странно кончилось». Первым шагом к успокоению стало съедение поручиком «двух слоеных пирожков» (!). Приятный вечер с танцами заставил его полностью отказаться от мести.
5. Проблематика . Центральная проблема повести — торжество пошлости над честностью и искренностью. Романтизм Пискарева, столкнувшегося с грубой действительностью, приводит к его гибели. Пошлая натура Пирогова примиряется с «ужасным оскорблением», лишь бы никто никогда не узнал об этом. Поручику достаточно просто продолжать придерживаться правил «призрачной» жизни, ведь именно они являются показателем ценности человека в насквозь лживом обществе.
6. Герои. Пискарев, Пирогов.
7. Композиция . Повесть можно условно разделить на четыре части: авторское вступление, две истории главных героев, авторское заключение.
▶▷▶▷ повесть нос сочинение
▶▷▶▷ повесть нос сочинение| Интерфейс | Русский/Английский |
| Тип лицензия | Free |
| Кол-во просмотров | 257 |
| Кол-во загрузок | 132 раз |
| Обновление: | 05-10-2019 |
повесть нос сочинение — Анализ повести Нос (Н Гоголь) Литерагуру literagururuanaliz-povesti-nos-n-gogol Cached Повесть Нос вызвала широкий резонанс в литературной среде первой половины 19 века Не все журналы соглашались публиковать произведение, обвиняя НВ в пошлости и несуразности написанного Н В Гоголь Нос Текст произведения ilibraryrutext76p1indexhtml Cached Но Иван Яковлевич был ни жив ни мертв Он узнал, что этот нос был не чей другой, как коллежского асессора Ковалева, которого он брил каждую середу и воскресенье Стой, Прасковья Осиповна! Повесть Нос Сочинение — Image Results More Повесть Нос Сочинение images Сочинение на тему: Гротеск в повести Гоголя Нос ege-essayrusochinenie-na-temu-grotesk-v Cached Повесть Нос входит Сочинение на тему: Мир маленького человека в повести Гоголя Нос Мир маленького человека Петербургские повести Н В Гоголя занимают особое место в творчестве Сочинение на тему: Реальное и фантастическое в повести Гоголя ege-essayrusochinenie-na-temu-realnoe-i Cached Сочинение на тему: Гротеск в повести Гоголя Нос Гротеск в повести Гоголя Нос Сатирическая повесть Нос была написана Н В Гоголем в 1832-1833 годы Некоторые издания отказывались Повесть Гоголя Нос: история создания и анализ, краткий obrazovanieguruliteraturakratkoe-soderzhanie Cached Повесть Нос является загадочным произведением Николая Гоголя, так как она так и не даёт ответа вопроса о том, как же он смог вернуться на своё место Сочинение на тему: реальное и фантастическое в повести Гоголя sochinyshkarusochinenie-na-temu-realnoe-i Cached Повесть Гоголя Нос вошло в знаменитый цикл произведений, что известен всем под названием Петербургские повести, и знакомит с проблемой маленькго человека Сочинение на тему: Особенность повести Н В Гоголя Нос goldsochinfosochinenie-na-temu-osobennost Cached Гоголю в своих произведениях присуще отражение как фантастических, так и реальных событий Повесть Нос за сказочной потерей носа носит сатирическое высмеивание человеческих пороков Нос — brieflyru brieflyrugogolnos Cached Майор Ковалев, поначалу робея, а затем и называя впрямую нос приличествующим ему именем, не преуспевает в своих намерениях и, отвлёкшись на даму в шляпке, лёгкой, как пирожное, теряет неуступчивого собеседника Сочинение на тему особенность повести н в гоголя нос sochinenienatemuprorusochineniesochinenie-na Cached Сочинение на тему особенность повести н в гоголя нос Гоголю в своих произведениях присуще отражение как фантастических, так и реальных событий Сочинение по рассказу Гоголя Нос schoolessayrusochinenie-po-rasskazu-gogolya-nos Cached Произведение Николая Васильевича Гоголя Нос впервые было напечатано в 1856 году в пушкинском журнале Современник после долгих уговоров автора самим издателем: Н В Гоголь долго не соглашался на печатание Promotional Results For You Free Download Mozilla Firefox Web Browser wwwmozillaorg Download Firefox — the faster, smarter, easier way to browse the web and all of 1 2 3 4 5 Next 27,300
- Анализируем повесть Гоголя Нос: о чем повесть, основной смысл, тема положения человека в обществе. П
- оиск и подбор репетитора в Москве и Московской области. Цены репетиторов, отзывы, новости. Библиотека, wiki-учебник, ЕГЭ и ГИА… Первый назывался quot;Миргородquot;. В него вошли повести quot;Вийquo
- а, wiki-учебник, ЕГЭ и ГИА… Первый назывался quot;Миргородquot;. В него вошли повести quot;Вийquot;, quot;Старосветские помещикиquot;, quot;Тарас Бульбаquot;, quot;Повесть о том, как поссорился Иван Иванович с Иваном Никифоровичемquot;. А следом выходит еще одна книга, очень необычная. Русскоязычный раздел международной энциклопедии, которую может редактировать каждый. Форум сообщества. Нос сатирическая абсурдистская повесть , написанная Николаем Васильевичем Гоголем в 1832 1833 годах . Анализ quot;Вияquot; Белинский заключал словами: quot;Нет, несмотря на неудачу в фантастическом, эта повесть есть дивное создание. При публикации повесть значительно пострадала от цензуры: встреча Ковалева с Носом была перенесена… В 30-е годы XIX века Гоголь пишет ряд повестей из петербургской жизни, которые полностью вошли в сборник под названием apos;Петербургские повестиra. Повесть Н.В. Гоголя Шинель входит в цикл Петербургские повести, куда, помимо Шинели, вошли повести: Невский проспект, Нос, Портрет, Коляска, Записки сумасшедшего, Рим. Первый набросок Шинели назван Повесть о чиновнике, крадущем шинели. Повесть Портрет рассказывает о художнике, уступившем соблазнам богатства и славы, сменявшем свой дар на деньги, продавшем дьяволу душу. Нашли нужное вам сочинение , тогда не поленитесь и Добавьте сайт в закладки: Авенариус В.П. Школа жизни великого юмориста 1899 439k Проза, Биографическая проза Биографическая повесть. Женитьба… сочинение Н. В. Гоголя (автора quot;Ревизораquot;). Русская боярыня XVII столетия… Пушкин открыл в бедном чиновнике новый драматический характер, а Гоголь продолжил развитие этой темы в петербургских повестях (Нос, Невский проспект, Записки сумасшедшего, Портрет, Шинель).
которую может редактировать каждый. Форум сообщества. Нос сатирическая абсурдистская повесть
куда
- что этот нос был не чей другой
- не преуспевает в своих намерениях и
- так как она так и не даёт ответа вопроса о том
Нажмите здесь , если переадресация не будет выполнена в течение нескольких секунд повесть нос сочинение Поиск в Все Картинки Ещё Видео Новости Покупки Карты Книги Все продукты Анализ повести Нос Гоголя ReadCafe Мы будем сейчас проводить анализ повести Нос , несомненно относящуюся именно к таким шедеврам писателя Николай Гоголь Нос анализ повести , основной смысл wwwnadoruebookvgogolnos Анализируем повесть Гоголя Нос о чем повесть , основной смысл, тема положения человека в обществе Анализ повести Нос Н Гоголь Литерагуру окт Ярким примером такой писательской способности служит повесть Нос , вызывавшая немало История создания О чем? Главные герои и их Гротеск в повести Гоголя Нос Сочинение на тему sdamnarugrotesk_nos Прочитайте сочинение на тему Гротеск в повести Гоголя Нос для всех классов школы по русскому языку и Нос , анализ повести Николая Васильевича Гоголя GoldLit Нос часто называют самой загадочной повестью Николая Васильевича Гоголя Она была написана в году Помогите с сочинением Сочинение на тему Фантастические события и Сочинение Н В Гоголь Нос Замечательная повесть Н В Гоголя Нос состоит из трех частей и повествует об Нос повесть Гоголя Википедия Нос _ повес Нос сатирическая абсурдистская повесть , написанная Николаем Васильевичем Гоголем в годах Краткое содержание Носа Гоголя Брифли Нос Краткое содержание повести Читается за минуты, оригинал мин Описанное происшествие Анализ повести НВГоголя Нос Инфоурок окт Гоголь и Нос Карикатура Повесть Нос подвергалась жестокой и неоднократной критике, Краткое содержание Нос YouTube сен Нос абсурдная повесть Николая Васильевича Гоголя об утраченных возможностях и myoutubecom Сочинение на тему Особенность повести Н В Гоголя Нос апр Сочинения на заданную тему Повесть Нос за сказочной потерей носа носит сатирическое Гоголь Нос анализ повести Гоголь НВ Литература апр Написанная в один год с Ревизором, шутка Гоголя, а именно так назвал повесть Нос А С Анализ повести НОС тема, идея, характеристика kritikarupagephp?id окт Тема повести фантастическое и реальное в обрисовке петербургской действительности при СЛОВ МОИ МЫСЛИ О ПОВЕСТИ ГОГОЛЯ НОС сен НАПИШИТЕ ПОЖАЛУЙСТА СОЧИНЕНИЕ РАССУЖДЕНИЕ СЛОВ МОИ МЫСЛИ О Раскрытая тайна повести Н В Гоголя Нос Оксана Савина prozaru авг Раскрытая тайна повести Н В Гоголя Нос В собрании сочинений Гоголя г Нос был Нос Гоголь Викитека Нос _ июн Из сборника Петербургские повести Повесть Нос была написана между и Впервые напечатана в книге Арабески Разные сочинения Н Гоголя, ч Нос Полка Притча о том, как нос майора Ковалёва зажил собственной жизнью Повесть , которую современники считали PDF Николай Васильевич ГОГОЛЬ ImWerden Нос Впервые напечатано в книге Арабески Разные сочинения Н Гоголя, Написана повесть осенью г Нос Гоголя Литературный журнал Сибирские огни wwwsibognirucontentnosgogolya апр В повесть в первую очередь, в ее начало добавлено Собрание сочинений в томах Бм Огромное значение Носа Гоголя Сочинение по mysochrusochineniyapage Огромное значение Носа Гоголя для развития гротесковой линии в русской литературе нарисованной картины в конце повести выясняется, что на самом деле мертвецы вовсе не Учебный комментарий Повесть НВ Гоголя Нос основан на часто встречающихся темах к домашнему сочинению , выполняемому обучающимися по итогам изучения данной повести Фантастика и реальность в повести Гоголя Нос Какие пороки раскрывает гоголь в ковалеве повесть нос октября alice ответил Главная проблема повести косность и ханжество обывателя Ковалев Сочинения по произведению Нос Гоголя MySochru mysochrusochineniyagogolnos МАЙОР КОВАЛЕВ герой повести НВ Гоголя Нос Имя МК заключает в себе двойную семантику Николай Гоголь Нос Лаборатория Фантастики Рейтинг , голосов Том Повести г Сочинения В двух томах г Нос Коляска г Нос г Нос г Повести Сочинение Особенности повести Н В Гоголя Нос Нос sochinenietutru сочинения Нос Реализм и фантастичность повести Нос Сатирическая направленность повести Нос Значение образа Сюжет и композиция повести Гоголя Нос ФЭБ febwebrufebgogolvhtm? Газетные и журнальные заметки, извлекая из сочинения Грефа иллюстрационный Повесть Нос , кроме авторского вступления и заключения, состоит из двух самостоятельных Гоголь Нос краткое содержание Русская историческая rushistcomgogolnoskratkoe На нашем сайте вы можете прочитать и полный текст повести Нос Читайте также статьи Гоголь Николай лермонтов нос сочинение Conservatorio Cuneo wwwconservatoriocuneoitlermontov сен Сочинение по повести Невский проспект В основу Невского проспекта, как и всего цикла Реальное и фантастическое в повести НВГоголя Нос капканыегэрфrealnoei Сочинения рассуждения на лингвистическую тему г Повесть Нос входит в третий цикл произведений НВГоголя под названием Петербургские повести Перед читателем Что значит потерять нос или шизофрения погоголевски nonergeconrucat сен Повесть НГоголя Нос продолжает быть актуальной, а потому и обсуждаемой До сих пор Невский проспект анализ произведения Гоголь Отечествору wwwoteestvorunevskiy окт Невский проспект анализ произведения Гоголя по плану История создания Замысел повести Дилакторская ОГ Фантастическое в повести Гоголя Нос destructioennarodrudilaktorskaja_gogo Изучение фантастики повести Гоголя Нос шло в литературоведении в разных направлениях диалоге с массовым читателем проверяет пользу своего фантастического сочинения Особенность повести Н В Гоголя Нос Сочинения по Рейтинг , голосов май Повесть Нос за сказочной потерей носа носит сатирическое высмеивание человеческих Отзывы о книге Нос LiveLib livelibruno Рейтинг , голоса НВ Гоголя Лейтмотивом проходит она через его сочинения , мощным аккордом звучит в повести Нос Анализ повести Невский проспект Гоголя сочинение sochiniteruanalizpovestinevskij Повесть Невский проспект Гоголя раскрывает перед читателями картину о жизни двух мужчин, которые Сочинение на тему реальное и фантастическое в повести окт Сочинение на тему реальное и фантастическое в повести Гоголя Нос Гоголь, наверное Урокисследование по повести Н В Гоголя Нос открытыйурокрфстатьи И помогает им в этом сам НВ Гоголь, умело снимающий маски не только с героев повести НОС , но и с самого Нос и его обонятельная функция как художественный образ Анализируется образа носа в творчестве НВ Гоголя в сопоставлении с ринологическими Мотив Живого портрета в повести Н В Гоголя Портрет Текст и контекст Гоголь НВ Полное собрание сочинений в т Очевидное и невероятное в художественном мире Н В domgogolyaruscienceresearches Мотивная структура гоголевской повести Нос и произведения Пьецуха во многом Здесь и далее все произведения Гоголя цитируются по Гоголь Н В Собрание сочинений в ми томах Машинский С И Художественный мир Гоголя Гоголь НВ gogollitrugogolkritikachastht В этом отношении особенно примечательна повесть Нос Сюжет ее развивается таким образом, что Нос отзывы и рецензии читателей на книгу автора Рейтинг , голосов Он хотел опубликовать на Livelibе рецензию на повесть Гоголя Нос , которую свечеру сохранил в черновиках, ОБРАЗ ПЕТЕРБУРГА В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ ГОГОЛЯ ЯКласс yaklassrumateriali?mode Теоретические материалы Гоголь НВ, Сочинения , Архив обыкновенный нос может запросто убежать от своего хозяина и разъезжать по повесть Ночь перед Рождеством, вошедшая Сочинение по повести Невский проспект Сочинение по В основу Невского проспекта, как и всего цикла Петербургские повести , легли впечатления петербургской Н ВГоголь Сочинения Результат из Книги Nikolaĭ Vasilʹevich Gogolʹ НОС В пушкинском Современнике т за г эта необычная повесть была опубликована с Сочинение рассуждение на тему Невский проспект По уделяет внимание не только в повести Невский проспект , но и в других произведениях цикла Петербургские Спектакль Нос Kassir SPB Повесть Гоголя НОС произведение, наполненное таинственным духом мистики, превращается на сцене ПОВЕСТЬ НВГОГОЛЯ НОС Медицинский Центр Гранат granatmcrupovest_n_v_ Странная эта, фантастическая повесть Нос ! Бывают ли действительно такие случаи? Сам автор в Мир русской литературы Анализ повести LITERATURUS wwwliteraturusruanaliznevskij В этой статье представлен анализ повести Невский проспект Гоголя суть, смысл и идея произведения Сочинение по повести Невский проспект AllSoch allsochrusochineniya Сочинение по произведению Невский проспект Гоголь Сочинение по повести Невский проспект Невский проспект анализ произведения Гоголя Среди них оказалась и повесть Невский проспект Тема Жизнь Санкт Петербурга и судьба маленького Запросы, похожие на повесть нос сочинение проблема повести нос о чем заставляет задуматься повесть нос что хотел сказать гоголь в повести нос портрет анализ повесть нос краткое содержание какова основная идея повести нос проблематика и художественное своеобразие повести нос что означает для героя повести утрата носа След Войти Версия Поиска Мобильная Полная Конфиденциальность Условия Настройки Отзыв Справка
Анализируем повесть Гоголя Нос: о чем повесть, основной смысл, тема положения человека в обществе. Поиск и подбор репетитора в Москве и Московской области. Цены репетиторов, отзывы, новости. Библиотека, wiki-учебник, ЕГЭ и ГИА… Первый назывался quot;Миргородquot;. В него вошли повести quot;Вийquot;, quot;Старосветские помещикиquot;, quot;Тарас Бульбаquot;, quot;Повесть о том, как поссорился Иван Иванович с Иваном Никифоровичемquot;. А следом выходит еще одна книга, очень необычная. Русскоязычный раздел международной энциклопедии, которую может редактировать каждый. Форум сообщества. Нос сатирическая абсурдистская повесть , написанная Николаем Васильевичем Гоголем в 1832 1833 годах . Анализ quot;Вияquot; Белинский заключал словами: quot;Нет, несмотря на неудачу в фантастическом, эта повесть есть дивное создание. При публикации повесть значительно пострадала от цензуры: встреча Ковалева с Носом была перенесена… В 30-е годы XIX века Гоголь пишет ряд повестей из петербургской жизни, которые полностью вошли в сборник под названием apos;Петербургские повестиra. Повесть Н.В. Гоголя Шинель входит в цикл Петербургские повести, куда, помимо Шинели, вошли повести: Невский проспект, Нос, Портрет, Коляска, Записки сумасшедшего, Рим. Первый набросок Шинели назван Повесть о чиновнике, крадущем шинели. Повесть Портрет рассказывает о художнике, уступившем соблазнам богатства и славы, сменявшем свой дар на деньги, продавшем дьяволу душу. Нашли нужное вам сочинение , тогда не поленитесь и Добавьте сайт в закладки: Авенариус В.П. Школа жизни великого юмориста 1899 439k Проза, Биографическая проза Биографическая повесть. Женитьба… сочинение Н. В. Гоголя (автора quot;Ревизораquot;). Русская боярыня XVII столетия… Пушкин открыл в бедном чиновнике новый драматический характер, а Гоголь продолжил развитие этой темы в петербургских повестях (Нос, Невский проспект, Записки сумасшедшего, Портрет, Шинель).
| / Сочинения / Гоголь Н.В. / Петербургские повести / Тема города в «Петербургских повестях» Н. В. Гоголя В «Петербургских повестях» Н. В. Гоголя пушкинская тема противостояния рядового горожанина и бездушного, казенного Петербурга получает дальнейшее развитие.
/ Сочинения / Гоголь Н.В. / Петербургские повести / Тема города в «Петербургских повестях» Н. В. Гоголя | |
О современной трактовке сновидений художника Пискарева в повести Н. В. Гоголя «Невский проспект»
В нашей России, при всей ее, акцентированной Ф. М. Достоевским касательно А. С. Пушкина, литературной «всемирности» и «всеоткликаемости», есть, на мой взгляд, не так много писателей, поэтика которых глубоко укоренена не только в национальной почве (в нашем православии, фольклоре или в нашей диковинной парадоксальной ментальности) — но и в глубинах общеевропейской мифологии и культуры, колыбель и источник которой, разумеется и прежде всего, древняя Греция. Среди этих достопамятных писателей-художников, а не беллетристов, особое место принадлежит Н. В. Гоголю.
Ахиллесова пята, если не болезнь, современного литературоведения и лингвистического структурализма, я полагаю, в том, что зачастую та или иная внешне эффектная «концепция» изобретается вне внимательного прочтения, а значит и понимания, самого художественного текста, тогда как, в моем представлении, она должна не предварять, а резюмировать. Вовсе несложно изобрести некий «концепт», а затем, при соответствующем умении и сноровке, подогнать под него «поэтику». И совсем иное дело, когда «концепция» сама по себе, естественно рождается и проистекает из художественной ткани конкретного произведения.
Читанный-перечитанный нами «Невский проспект», по моему мнению — не только самое романтическое и символистское, но и, наряду со «Старосветскими помещиками», самое мифопоэтическое, трагикомическое создание Гоголя. Жанр трагикомедии как таковой не только редко представлен в мировой литературе, но и мало изучен. Элементы комического в трагедии или драме — не редкость. Достаточно вспомнить беседу могильщиков в «Гамлете», бурлескный монолог Меркуцио о королеве Мэб по дороге на бал в дом семейства Капулетти или образы странницы Феклуши и провинциального актера Аркадия Счастливцева (Робинзона) в «Грозе» и «Бесприданнице» А. Н. Островского. Лишь в конце XIX в. А. П. Чехов в связи с новаторской поэтикой комедии «Чайка» так обосновал правомерность и смысл своих художественных исканий: «Нужны новые формы <…> Никаких сюжетов не нужно. В жизни нет сюжетов, в ней все перемешано — глубокое с мелким, величавое с ничтожным, трагическое с смешным»1. Однако трагикомедия в чистом виде, когда драматичное, трагическое, комическое, сатирическое и гротесковое не отдельные компоненты поэтики, но основные системообразующие начала произведения — это до сей поры довольно большая редкость. Предпринятая К. К. Вагиновым в романе «Козлиная песнь» (1928 г.) попытка, опираясь на традицию древнегреческой сатировой драмы, воссоздать истинную трагикомедию, может считаться успешной лишь на стадии эксперимента. В современной же нам литературе тому есть лишь один достойный пример — повесть В. В. Ерофеева «Москва-Петушки». Вместе с тем следует помнить, что в античной эстетике какой-либо симбиоз комического с трагическим был совершенно недопустимым и неприемлемым. Так, И. Ф. Анненский отмечает: «Внутреннее чувство грека не допускало шутовского элемента в глубокие, потрясающие своим трагизмом переживания. Один поэт никогда не писал в древней Элладе и комедии, и трагедии»2. Трагикомедия как жанр синкретический, «смешанный» появилась в литературе только нового времени, до конца не сформировалась и поэтому крайне мало изучена. Относительно удачной (разумеется, со многими оговорками) попыткой возродить данный жанр в наши дни можно считать пьесу братьев Пресняковых «Изображая жертву»3, о чем свидетельствует ее и театральный, и кинематографический успех.
Главная цель данной работы — показать, что уже в первой «петербургской повести» Гоголя «Невский проспект» (1835) трагикомедия как повествовательный жанр тесно и глубочайшими корнями своими связана с поэтикой древнегреческой драмы, представлявшей сакральные мифологические сюжеты. В дословном переводе с древнегреческого «трагедия», как известно, означает «козлиная песнь» и берет свое начало от дифирамба — произведения хоровой лирики, исполнявшегося на дионисических празднествах облаченными в сценические костюмы и маски козлоногими сатирами. Именно из сатировой драмы, как свидетельствует «Поэтика» Аристотеля (IV, 49а19), и эволюционировала трагедия. Комедия, отмечено в одном из авторитетных исследований, допущенная на драматические состязания спустя несколько десятилетий после появления там трагедии, самим своим названием выявляет «столь близкое родство с последней, что той уже никогда не избавиться от этого родства: комедию называли в просторечии «тригодией», или «винными песнопениями»4. Следует иметь в виду и еще одно, крайне важное для рассматриваемой нами темы обстоятельство — глубинное культурно-психологическое сродство театра как визуального сценического представления, и сновидения — как психического процесса бессознательных «представлений» в зрительных картинах, образах5. Задолго до З. Фрейда, еще в 1861 г. в книге «Жизнь сновидений» немецкий ученый Р. А. Шернер определил основное условие возникновения сновидений — «раздвоение сознания», и акцентировал главную их особенность — индивидуальную символику, своего рода «персональный театр»6. Одна из лучших работ в России на эту тему — статья М. А. Волошина «Театр как сновидение» (1913) из его книги «Лики творчества». «Поэт, — полагает Волошин, — преображает действительность мира в своем творческом сне. В мировой творческой ночи он творит сияющие анфилады снов. Зритель ближе всех стоит к психологии сна. Он спит с открытыми глазами. Его дело в театре — не противиться возникновению видений в душе. Он должен уметь талантливо видеть сны. Сновидение зрителя является моментом, решающим судьбу театра. Наконец, актер переживает тот тип сновидения, который ближе всего стоит к дионисийской оргийности. Чем искреннее актер играет в пьесу, играет в то действующее лицо, которое он изображает, тем убедительнее будет пассивное сновидение зрителя. Законы театра тождественны с законами сновидения»7. Ю. М. Лотман одну из своих последних статей о сне как «семиотическом окне» завершил утверждением тесной взаимосвязи между сном и искусством, определив то и другое как «нереальную реальность»8.
Протагонистом (в нашем случае это Пискарев) в античной драме называлось главное действующее лицо трагедии. Сопровождавший же все мистическое таинство хор состоял, как правило, из пятнадцати человек9. Характерно, что количество не бегло упомянутых в номинативных перечислениях, а персонально акцентированных Гоголем персонажей в сюжете, касающемся Пискарева, также равно пятнадцати10. В центре всего мистериального действа изначально располагался жертвенный алтарь, на котором в честь Диониса Оместа (т. е. Кровожадного11), согласно классическим исследованиям этномифологов Джеймса Фрэзера12 и Эдварда Тайлора13, приносились человеческие жертвы — невинные дети, мальчики. Неизменными атрибутами этого ритуала были музыка, песнопения, а также маскарад и «живые картины», т. е. драматические представления14. Архетип ребенка как невинного агнца, предназначенного к закланию, многогратно акцентируется Гоголем в системе характерологических предикатов Пискарева: «застенчивый, робкий»; «чист и непорочен, как девственный юноша»; «он был прост, как дитя»; «мысли его были чисты, как мысли ребенка»; «тихий, робкий, детски простодушный»15. Впоследствии, как отмечает И. Ф. Анненский, человеческие жертвы заменили их «qui pro quo» — лесные животные, чаще всего «дикие козы»16. С этой баснословной мифологемой Гоголь дословно соотносит своего протагониста во время посещения им «того отвратительного приюта, где основал свое жилище жалкий разврат». Увидев здесь свою «красавицу-незнакомку», Пискарев «бросился со всех ног, как дикая коза, и выбежал на улицу». Корифеем трагедийного хора, сопровождающего действие гоголевской драмы, выступает безвестный старьевщик, «разносчик» старого платья, дребезжащий «козлиный голос» которого между вторым и третьим сновидением Пискарева отрезвляет его от мечтательных грез, возвращая на грешную землю, где властвует «вседневное и действительное», т. е. реальность и судьба, многократно акцентированный античными трагиками неумолимый рок. Здесь важно помнить, что, согласно эллинским мифам, бог сна Гипнос являлся родным братом богинь судьбы Мойр и был не только сыном Нюкты (Ночи) и братом-близнецом Танатоса (Смерти), но и родным братом олицетворенных греками в качестве детей Ночи Сладострастия и Обмана, а также отцом Фантаса (Фантазии, в том числе творческой)17. Всех своих детей Ночь породила под впечатлением воистину вселенского, космического преступления, когда (за много веков до З. Фрейда и его концепции «эдипова комплекса») первотитану Урану, олицетворявшему Небо, его сын Кронос (символ Неумолимого Времени) отсек волшебным серпом детородный орган. Из семени этого органа, упавшего в море, родилась среди кипения пены Афродита18. Ученик Сократа, историк и писатель Ксенофонт Афинский в своей «Греческой истории» свидетельствует о том, что древние греки одновременно поклонялись двум Афродитам — Афродите-Урании (т. е. Небесной, непорочной, богине возвышенных платонических чувств) и Афродите-Пандемос (т. е. публичной, площадной, земной и порочной, олицетворявшей в том числе и проституцию). В храмах, воздвигнутых в честь Афродиты-Пандемос, как и во всех без исключения странах древности, и на Востоке, и в Малой Азии, существовал ритуал священной проституции. Гиеродулы, т. е. публичные женщины, посвящали себя Афродите и считались ее жрицами. Заработанные ими деньги передавались в казну храма19. Как видим, глубокие мифопоэтические корни роднят платонический образ «красавицы», предстающей в воображении и грезах Пискарева «небесной царицей», «венцом творения», и образ уличной «незнакомки», оказывающейся в реальности вульгарной девицей легкого нрава. Эта амбивалентность, укорененная не только в мифологии, но и в самой жизни двойственность придает платоническому идеалу20 Пискарева поистине символический статус. Тут торжествует не просто традиционная для романтиков, и европейских, и русских, неизбывно трагическая бинарность. Тут, буквально по Ф. М. Достоевскому, «дьявол с Богом борется, а поле битвы — сердца людей». Важно не забывать и о том, что даже в преодолевшей «сладострастный» эротизм язычества христианской традиции небесная чистота и земной порок столь же двойственны, мистически неслиянны и вместе с тем онтологически, бытийственно нераздельны, близко сопряжены образами Матери Спасителя Марии Приснодевы и мироносицы Христа Марии из Магдалы, блудницы, причисленной благодаря ее покаянию и вере к лику святых. Поэтому вовсе не случайно Пискарев, в определенной степени художническое «альтер эго» самого Гоголя, натура романтическая и до беззащитной крайности чуткая, ослепленный небесной красотой тривиальной кокотки, сравнивает ее с «перуджиновой Бианкой» — образом католической Мадонны, запечатленным на фреске Пьетро Перуджино «Поклонение волхвов», находящейся в столь обожаемой Гоголем Италии, в часовне Санта Мария деи Бьянки в городе Пьеве. Запечатленная Гоголем в психологическом строе характера и в грезах Пискарева парадоксальная мысль о том, что человек способен одновременно совмещать в душе своей «две бездны» и «два идеала» («идеал Мадонны» с «идеалом содомским») оказалась чрезвычайно близка Ф. М. Достоевскому — и в его творчестве (образ «блудницы-святой» Сони Мармеладовой), и в его философских раздумьях. Известно также, что в черновой рукописи повести пискаревская «красавица» носила имя «Липушка» — так, «без церемонии ударивши по плечу красавицу», называет ее явившийся в «приют жалкого разврата» «один офицер»21. Липушка — уменьшительное от Олимпиада, что в переводе с греческого — «дочь Олимпа». В семантике русской фонетики «Олимпиада» звучит уже как «дочь» не только божественного Олимпа, но и демонического «ада». Не эту ли тайну, мистическую тайну своей двойственной природы обещала открыть Пискареву в его первом сновидении «небесная красавица», но так и не открыла, оставив ее мучительной загадкой — быть может, даже для самого Гоголя.
Далее мы вплотную подходим к той чрезвычайно важной особенности гоголевской поэтики трагического в «Невском проспекте», которую можно определить как ритуал литературного жертвоприношения — именно ритуал, а не «художественный прием», ввиду того, что не столько эстетика, сколько христианская этика безусловно противится тому, чтобы именовать в данном контексте «приемом» принесение тем или иным писателем в жертву художественной идее не только Пискарева, но и многих других знаменитых героев русской классики — будь то пушкинские Цыган и Земфира, Ленский и Евгений из «Медного всадника», лермонтовский Мцыри, Базаров, Обломов или Петя Ростов, Андрей Болконский и Анна Каренина в романах Л. Н Толстого. К осознанию смысла данного ритуала приводит нас сам Гоголь, назвавший «детски простодушного Пискарева» после его гибели «жертвой безумной страсти». Показательно в связи с этим и замечание проницательного В. Г. Белинского, отметившего в статье «О русской повести и повестях г. Гоголя» (1835), что Пискарев, до экстатического безумия увлекшийся «красавицей-незнакомкой», готов «принести ей в жертву, как Молоху, даже свою честь»22. Как отмечает И. Ф. Анненский, в Аттике во время мистериального торжества в честь Артемиды (богини не только охоты, но и целомудрия и девственности) на ее алтарь, согласно ритуалу, «должна была попадать кровь из расцарапанной жреческим ножом шеи одного из участников церемонии». Это более чем красноречиво свидетельствует о том, что в данном случае «богослужебный обряд удержал смягченную форму человеческой жертвы»23. В связи с трансформацией в гоголевском сюжете этого древнейшего мистериального ритуала остается только напомнить, что, когда после внезапного исчезновения Пискарева, ровно через неделю, т. е. спустя библейских «семь дней творения», «наконец выломали дверь», то в комнате несчастного петербургского «мечтателя» «нашли бездыханный труп его с перерезанным горлом», а «окровавленная бритва валялась на полу».
Мастерски пользуется Гоголь в «Невском проспекте» и литературной формой так называемых «лирических отступлений», прямых ремарок и комментариев всего происходящего непосредственно от повествователя. В греческой драме также существовал похожий прием, называемый «парабаса», когда корифей хора напрямую обращался к зрителям, поясняя смысл происходящего на сцене. В контексте всего вышесказанного, всей мифопоэтической системы и семантически многоуровневой структуры текста, касающегося судьбы и гибели Пискарева, я полагаю, совершенно по-иному, по-новому прочитываются и его сны. «Сновидения сделались его жизнию <…> он, можно сказать, спал наяву и бодрствовал во сне»24, — без обиняков характеризует своего протагониста писатель. Называя на первых же страницах повести Пискарева «странным явлением», «столько же принадлежащим к гражданам Петербурга, сколько лицо, являющееся нам в сновидении, принадлежит к существенному миру», Гоголь ясно акцентирует и недвусмысленно объявляет об эфемерной сюрреалистичности всего происходящего не только с мечтательным художником, но и со всеми персонажами повествования. Гоголь впервые открыто и не таясь от читателя являет нам главный «козырь» своей поэтики фантастического, обнажает основной системообразующий принцип своего «художества» — мифопоэтизацию отображаемой жизни. «Художество есть оплотневшее сновидение» — именно так определил доминанту подобной поэтики П. А. Флоренский в трактате «Иконостас»25.
Собственно, сновидения Пискарева — это цельный в своем художественном единстве онейрический26 цикл из шести знаково неоднородных снов, но семантически тесно связанных не только между собой, но и со всей мифопоэтической структурой повествования. Этот сновидный цикл своеобразно воссоздает собой структуру возникшей в средневековой итальянской поэзии секстины — строфы из шести строк, построенной на двух звучных, четко акцентированных рифмах. Первый, сказочно изукрашенный, возвышенный сон незадачливого петербургского «мечтателя», названный мной «бал у царицы», очевидно рифмуется по своему трогательному лирико-романтическому пафосу с пятым и шестым, в то время как второе, третье и четвертое сновидения удостаиваются лишь пискаревских, а в данном случае отчасти и авторских ремарок: «чепуха»; «какой-то пошлый, гадкий сон»; «глупое сновидение». Попутно отметим, что гротесковая фигура четвертого сновидения Пискарева, «какой-то чиновник, который был вместе и чиновник и фагот» — явственный прототип колоритного булгаковского персонажа из демонической свиты Воланда.
Первый сон Пискарева начинается после символической мизансцены, которой впоследствии зеркально заканчивается «немая сцена» комедии «Ревизор». Сравним в обратном времени написания порядке.
«Ревизор»:
Жандарм. Приехавший по именному повелению из Петербурга чиновник требует вас сей же час к себе. Он остановился в гостинице. (Произнесенные слова поражают как громом всех <…> вся группа <…> остается в окаменении).
«Невский проспект»:
« — Та барыня, — произнес с учтивым поклоном лакей. — у которой вы изволили за несколько часов пред сим быть, приказала просить вас к себе и прислала за вами карету.
Пискарев стоял в безмолвном удивлении…»
Далее в первом сне явным образом травестируется классический сюжет «Золушки» Ш. Перро с той, однако, существенной разницей, что у французского сказочника на бал в королевский дворец отправляется в волшебной карете с шестью лакеями Золушка-«замарашка»27, а в повести Гоголя вместе с «лакеем в богатой ливрее» карета уносит на бал к «воздушной красавице» замарашку Пискарева. Почему «замарашку»? Потому, что забыв впопыхах переодеться, простодушный петербургский «мечтатель» явил изысканному бомонду «сверкающих дамских плеч» и «черных фраков» свой «весь запачканный красками сюртук». Понятно, что таким образом не только травестируется сакраменитальный сказочный сюжет, но и исподволь «трансвестируется», приобретает мечтательно-девические черты образ самого Пискарева: он на мифологическом балу не принц, который полновластно выбирает себе невесту, а всего лишь Золушка в мужском обличье, которую «небесной царице» еще только предстоит выбрать или не выбрать. Он «чужой на этом празднике жизни», если вспомнить известный фразеологизм популярных советских сатириков. Что касается ситуации онтологического, экзистенциального, а также нравственного, этического выбора — это древнейшая сюжетная мифологема, существующая в художественной литературе с самого момента ее зарождения.
Пятый сон является Пискареву после приема опиума, купленного в магазине женских шалей у персиянина. Этот эпизодический персонаж, обрисованный в стиле очень характерном и органичном для поэтики Гоголя, мистифицирующего и пародирующего все и вся — своеобразная карикатура на Пискарева. Персиянин мечтает о нарисованной красавице — «чтоб хорошая была и курила трубку» — едва ли не с той же «лошадиной страстью» (фраза из лирико-иронического финала повести), с какой несчастный живописец грезит о своем неземном, «воздушном» идеале непорочности и чистоты, Вечной Женственности. По краткому своему сюжету пятый сон Пискарева не что иное, как античная буколическая идиллия в интерьере «деревенского светлого домика», на благостном лоне сельской природы, в грезившейся не одному романтику на свете «обители дальней трудов и чистых нег». Касательно пристрастия петербургского живописца к опиуму, можно с большой долей вероятности предположить, что к моменту публикации «Невского проспекта» в сборнике «Арабески» (1835) Гоголю была знакома нашумевшая книга Томаса де Квинси «Исповедь англичанина, любителя опиума», вышедшая в 1834 г. в типографии Н. И. Греча и «замаскированная» из-за цензуры под перевод на русский из Ч.-Р. Мэтьюрина28. Книга эта представляет собой пространные, подчас чересчур экзальтированные и вычурные, описания видений и снов опиомана, исполненных мистических озарений. Герой «Исповеди…» убеждает читателя в том, что сновидения после приема опиума особенно увлекательны и ярки, они сообщают душе некие «высшие откровения» и способствуют углубленному самопознанию. Как выяснил Б. Л. Модзалевский, «Исповедь…» приобрел и, по-видимому, прочел А. С. Пушкин, поскольку листы книги из его библиотеки оказались разрезанными29. На это издание сразу обратила внимание критика таких популярных журналов как «Московский телеграф» и «Библиотека для чтения», а также булгаринской газеты «Северная пчела». Рецензии, большей частью восторженные, утверждали, что в «Исповеди…» автор открывает посредством мистических видений и грез необычайные тайны человеческой души, стремящейся к традиционному для романтической натурфилософии идеалу истинной гармонии, слиянию с универсумом. Обладавший безошибочным эстетическим и этическим чутьем художника Гоголь однако, как видим, не разделил подобных восторгов. Соблазн опьянения «мистическими» опиумными грезами привел художника Пискарева, незадачливого мечтателя из петербургской богемы, к настоящей духовной и душевной катастрофе: «ум его помутился», псевдоромантические иллюзии развеялись и обманули, а недолгая жизненная стезя трагически оборвалась. «Гроб его тихо, даже без обрядов религии, повезли на Охту; за ним идучи, плакал один только солдат-сторож, и то потому, что выпил лишний штоф водки».
Шестой сон Пискарева, где прекрасная незнакомка «была уже его женою», являет собой картину мистического брака очарованного грезами романтика со своим платоническим идеалом, вечно неуловимо близким, и вечно ускользающим в никуда. «Незнакомка» А. А. Блока, «Бегущая по волнам» А. С. Грина или «Смутный объект желания» в кинопритче Л. Бунюэля, как и его же образ «Дневной красавицы» — все это родные архетипические сестры небесной «царицы» опьяняющих пискаревских грез, мифической красавицы с «прекрасным лбом», «длинными ресницами» и «сокрушительными глазами». «Все убегающее, ускользающее неодолимо влечет нас»30, — отмечал в связи с этим В. В. Розанов. «Вам было скучно? Я также скучала», — обращается к Пискареву в первом сне «царица» сказочного сновидного бала. «Не скучно ли вам на темной дороге? Я тороплюсь, я бегу… Человека не понимают. Надо его понять, чтобы увидеть, как много невидимого», — таков заключительный смысловой аккорд диалога двух романтических гриновских героинь в финале «Бегущей по волнам»31.
Собственно говоря миф — как концентрированно сгущенный сюжет и одновременно форма его самопроявления — это всего лишь нечто неизбывно, бесплодно, бесконечно, циклически повторяющееся, то, что по многу раз пережили наши самые отдаленные предки и то, что неисчислимое количество раз обречены испытать наши самые далекие потомки. Именно в этом смысле и Вяч. Иванов, и А. Блок нарекли и охарактеризовали миф «объективной правдой о сущем»32. Символизирующий у Гоголя дорогу жизни экзистенциальный путь бытия, «он лжет во всякое время, этот Невский проспект». И не частная трагическая коллизия в судьбе простодушного Пискарева, а «жизнь наша» — то есть наша с вами, ныне, присно и во веки веков, жизнь и есть «вечный раздор мечты с существенностью». «Жизнь» — архетипически и мифологически очень характерное заглавие одного из романов Ги де Мопассана (1883). Жизнь, где «самый порок дышит миловидностью», «где все происходит наоборот», где, как доподлинно удостоверился разочаровавшийся романтик Пискарев, «все обман, все мечта, все не то, чем кажется!», «все дышит обманом». Все — непроглядная сумеречная промозглость Петербурга, провинциальная роскошь борделей, полумрак игорных домов, еле-еле освещенные тусклой сальной свечой кабинеты правительственных чиновников. А если где-то случайно и появляется, если и зажигается искусственный земной свет, то «для того только, чтобы показать все не в настоящем виде».
Острое переживание и ощущение этого неизбывного, укорененного в самом бытии трагизма, по-видимому, и побудило А. С. Пушкина назвать «Невский проспект» «самым полным из произведений»33 Н. В. Гоголя.
Примечания
1. Цит. по: А. П. Чехов в воспоминаниях современников. М., 1960. С. 351.
2. Анненский И. Ф. История античной драмы: Курс лекций. СПб., 2003. С. 23.
3. Братья Пресняковы. Изображая жертву. Пьесы. М., 2006.
4. См.: Гусейнов Г. Ч. Аристофан. М., 1987. С. 49.
5. См.: Фрейд З. Толкование сновидений. Репринтное воспроизведение издания 1913 г. Ереван, 1991. С. 438-448.
6. Scherner R. A. Das Leben der Traumes. Berlin, 1861.
7. Волошин М. А. Лики творчества. Л., 1989. С. 355.
8. Лотман Ю. М. Культура и взрыв. М., 1992. С. 224.
9. Анненский И. Ф. История античной драмы. С. 98.
10. Перечень этих персонажей в последовательности их появления в сюжете, касающемся Пискарева, таков: «сонный Ганимед»; «сонный чиновник»; «русский мужик», который «говорит о гривне»; «швея из магазина»; «жалкая добыча повытчика во фризовой шинели»; «заезжий чудак»; «длинная высокая англичанка»; «артельщик»; «будочник»; «низкий ремесленник»; «женщина довольно недурной наружности со свечою в руке»; «три женские фигуры» и «разносчик» старого платья. В данный перечень не включены поручик Пирогов, «красавица-брюнетка» и «хорошенькая блондинка», поскольку они являются действующими лицами сюжета, а не участниками «хора».
11. О человеческих жертвоприношениях Дионису Кровожадному (или «Дионису Сыроядцу») см.: Плутарх. Сравнительные жизнеописания в 2-х тт. Т. 1. М., 1994. С. 139, 330. См. также: Дюрант В. Жизнь Греции. М., 1997. С. 199-200.
12. См.: Фрэзер Д. Д. Золотая ветвь. М., 1984. С. 368.
13. См.: Тайлор Э. Б. Первобытная культура. М., 1989. С. 481.
14. Дюрант В. Жизнь Греции. М., 1997. С. 199.
15. Текст цит. по изд.: Гоголь Н. В. Собр. соч. в 9-ти тт. Т. 3. М., 1994.
16. Анненский И. Ф. История античной драмы. С. 56.
17. См.: Любкер Ф. Реальный словарь классических древностей в 3-х тт. . Т. 2. М., 2001. С. 157, 470.
18. См.; Голосовкер Я. Э. Логика мифа. М., 1987. С. 27.
19. См.: Дюпуи Э. Проституция в древности. СПб., 1907. С. 81-86.
20. О «платонических мотивах» в гоголевской художественной концепции эроса см.: Зеньковский В. Н. В. Гоголь. — В кн.: Гиппиус В. Гоголь. Зеньковский В. Н. В. Гоголь. СПб., 1994. С. 316-317.
21. См.: Гоголь Н. В. Избр. соч. в 2-х тт. Т. 1. М., 1978. С. 564-565.
22. Цит. по: Белинский В. Г. Избранные статьи. М., 1972. С. 35.
23. Анненский И. Ф. История античной драмы. С. 51.
24. Текст повести «Невский проспект» цит. по изд.: Гоголь Н. В. Собр. соч. в 9-ти тт. Т. 3. М., 1994. С. 7-37.
25. Флоренский П. А. Соч. в 4-х тт. Т. 2. М., 1996. С. 428.
26. В специальной литературе термин «онейрический» (или «онирический») является синонимом определения «сновидный» и происходит от греческого слова «oneiros», означающего «сновидение», «сон». См.: Греческо-русский словарь, составленный А. Д. Вейсманом. СПб., 1899, с. 887.
27. См.: Перро Ш. Сказки матушки Гусыни: Истории былых времен с поучениями. М., 1993. С. 130.
28. Русский перевод «Исповеди…» Де Квинси по изданию 1834 г. воспроизведен санкт-петербургским издательством «Азбука» в 2001 г. См. также: Де Квинси Т. Исповедь англичанина, любителя опиума (сер. «Литературные памятники»). М., 2000.
29. Модзалевский Б. Л. Библиотека А. С. Пушкина. СПб., 1910. С. 63.
30. Розанов В. В. Опавшие листья. Короб второй. // Розанов В. В. Мысли о литературе. М., 1989. С. 409.
31. Цит. по: Грин А. С. Избранное. М., 1985. С. 418.
32. См.: Иванов Вяч. По звездам. СПб., 1909. С. 278; Блок А. Записные книжки. М., 1965. С. 104.
33. Пушкин А. С. Собр. соч. в 10-ти тт. Т. 6. М., 1976. С. 97.
Анализ повести Н. В. Гоголя «Невский проспект», план | сочинение, краткое содержание, биография, характеристика, тест, отзыв, статья, реферат, ГДЗ, книга, пересказ, сообщение, доклад, литература | Читать онлайн
Тема: Невский проспект
Эта повесть определяет основные темы и проблемы сборника. Невский проспект предстает как символ всего Петербурга — города контрастов. Поэтому автор описывает его в различное время одного дня. Лица здесь отсутствуют, есть лишь примечательные детали внешнего облика — шляпки, усы, бакенбарды.
На фоне этого описания, также используя принцип контраста, писатель раскрывает судьбу художника Пискарева и поручика Пирогова. Автор поднимает проблему сосуществования красоты и безобразия. Пискарев — человек искусства, по происхождению из народа, его жизнь — это служение прекрасному, но он далек от реальности и от всего земного.
Пирогов — иной человек. Главное для него — личное преуспевание, карьера, деньги, и для достижения этой цели он использует все средства. Единственная его привязанность — чин.
В этом столкновении у Гоголя красота терпит поражение и погибает.
План
- Описание Невского проспекта в различное время суток:
- утром;
- в двенадцать часов;
- с четырех часов;
- в сумерках.
- Рассуждения Пискарева о художнике и о типе петербургских художников.
- Встреча с незнакомкой на Невском проспекте.
- Бегство от красавицы.
- Сон, приснившийся Пискареву.
- Решение художника жениться на падшей красавице. Ее отказ.
- Разочарование и самоубийство. Материал с сайта //iEssay.ru
- Знакомство с поручиком Пироговым. Его встреча с блондинкой на Невском.
- Новое посещение вчерашней незнакомки, которая оказалась женой жестяных дел мастера Шиллера. Заказ шпор.
- Воскресный визит, закончившийся наказанием Пирогова, которое тот быстро забывает.
- Рассуждения и предостережения об обманах Невского проспекта.
- проблемы повести невский проспект
- описание в повести гоголя
- невский проспект сочинения
- сочинение на тему невский проспект в разное время
- википедия рецензия гоголь невский проспект
Невский проспект темы
Оба писателя используют то, что можно назвать абсурдом. В рассказе Николая Гоголя «Невский проспект» (1835) постановка освещает тему лжи и обмана. Невский проспект, или просто Невский, как его называют на жаргоне его жители, является символом мегаполиса с примерно шестью-семью миллионами душ. Каждый день ждем вас на шоу с талантливой и ведущей арт-группой, поющей песни и танцам. Раздел 1 Котировки. Невский проспект, описанный в многочисленных произведениях искусства, всегда был излюбленным местом прогулок местных жителей и туристов.• Но не бойтесь, дорогой путешественник: проживание на Невском проспекте не обанкротится. Обе истории демонстрируют двойственность, присущую Санкт-Петербургу во многих аспектах. МИНИ-ОТЕЛЬ НЕВСКИЙ 74 находится в нескольких минутах от Невского проспекта — 0,1 км, набережной реки Фонтанки — 0,2 км и Аничкова моста — 0,2 км. Советский Союз, СССР: Марки [Серия: 250-летие Ленинграда | Год: 1957]. И нос тоже сидел на его лице, как будто все было в порядке, даже не показывая… Другие темы включают Семья.Только Colnect автоматически сопоставляет предметы коллекционирования, которые вы хотите, с коллекционными предметами, которые коллекционеры предлагают для продажи или обмена. Ниже вы найдете важные цитаты из «Носа», связанные с темой незащищенности, мужественности и идентичности. Эта тема является центральной в истории, поскольку она не только исследуется через два параллельных повествования о мужчинах, преследующих женщин, исходя из их внешности, но и в структуре самой истории. Исследуй окрестности. Только Colnect автоматически сопоставляет предметы коллекционирования, которые вы хотите, с коллекционными предметами, которые коллекционеры предлагают для продажи или обмена.Первая часть истории связана с художником Пискарёвым, который замечает… Клуб коллекционеров Colnect революционизирует ваш коллекционерский опыт! Эта часть города идеально подходит для того, чем вы хотите заниматься, и это все, что не у всех на виду. Откройте для себя кофейни и театры в этой пешеходной зоне. Санкт-Петербург был построен по индивидуальному заказу как столица явно европейского стиля. Днем Невский проспект, главная улица столицы, переполнен людьми из всех слоев петербургского общества.Гранд-отель «Астория» — выдающаяся достопримечательность Санкт-Петербурга. Он находится прямо напротив Исаакиевского собора, в нескольких минутах ходьбы от основных достопримечательностей, таких как Невский проспект, Дворцовая площадь и Мариинский театр. Анализ рассказов Николая Гоголя. Там же, 278. В другом, «Невском проспекте» («Невский проспект») трагический романтик-мечтатель противопоставляется авантюрному пошляку, а в переработанном финале «Портрета» … в кругу которых много обсуждались религиозные темы. Рекомендуемые ориентиры, достопримечательности или чем заняться в районе MINI-HOTEL NEVSKY 74? Он получил свое название от Александро-Невской Лавры, монастыря, который стоит в восточном конце улицы и который, в свою очередь, увековечивает память русского героя князя Александра Невского (1221–1263).Объяснение и анализ: разблокировка с помощью LitCharts A +. Благодаря миссиям Ковалева и Аккакого по поиску пропавших предметов, носа и плаща соответственно, Гоголь высмеивает российское общество с помощью «Внешности может быть обманчивой». Гоголь и Кафка имеют стилистическое сходство, и оба писателя используют элементы сверхъестественного и странного; Однако они действительно различаются тонко и важно по основной теме своих произведений. Покупайте, продавайте, обменивайте и обменивайте предметы коллекционирования с легкостью в сообществе коллекционеров Colnect.Во время вашего визита в Санкт-Петербург вы можете сделать несколько витрин на Невском проспекте. Невский проспект, Санкт-Петербург, Россия, 2011 Фотография Шелдона Маршалла. Забронируйте сейчас — • Николай Гоголь, «Невский проспект», «Сказки Николая Гоголя», пер. Собрание сказок Николая Гоголя — Краткое содержание и анализ Невского проспекта Николай Гоголь Это учебное пособие состоит из примерно 33 страниц резюме глав, цитат, анализа персонажей, тем и многого другого — всего, что вам нужно, чтобы отточить свои знания по Собранию сказок Николая Гоголя .Невский проспект — главная улица города федерального значения Санкт-Петербург в России. 100% удовлетворение гарантировано. Изображение любовной тоски на Невском проспекте Николая Гоголя. Невский проспект — главная улица Санкт-Петербурга, протянувшаяся на 4,5 км от Адмиралтейства до Александро-Невского монастыря. Количество слов: 1288 … Ковалев бросается в погоню, но теряет Нос в толпе на Невском проспекте. 36 полных PDF-файлов, относящихся к этой статье. Санкт-Петербург был основан Петром Великим в 1703 году, а его зимний дворец был построен в 1762 году.В ту ночь на Невском проспекте оба мужчины решают попытать счастья с женщинами. Анализ тем Начать бесплатную пробную версию Сводка Последнее обновление 5 мая 2015 г. редакцией eNotes. забавное, но тревожное исследование безумия; «Невский проспект», изображение художника, влюбленного в проститутку; и «Шинель» — трогательное размышление о бедности. Невский проспект — это место, которое может похвастаться множеством вариантов размещения, в том числе недорогими гостевыми домами Art-House и Pilau. Покупайте, продавайте, обменивайте и обменивайте предметы коллекционирования с легкостью в сообществе коллекционеров Colnect.Изображение любовной тоски на Невском проспекте от… Найдите искусство, которое вам нравится, и покупайте высококачественные репродукции, фотографии, картины и плакаты в рамах на Art.com. Из его окон можно увидеть те же образы и виды, что и Великая Екатерина, любившая изобилие и силу. PARK INN BY RADISSON NEVSKY находится в нескольких минутах от Невского проспекта — 0,1 км / 0,1 мили, Лиговского проспекта — 0,3 км / 0,2 мили и Российского государственного музея Арктики и Антарктики -… Это издание также включает подробные заметки, историю публикации для каждая история и хронология.Николай Гоголь (1809-52) родился на Украине. Фантазмальный Петербург поздней русской литературы — Достоевского, Александра Блока, Андрея Белого — впервые проявился в «Невском проспекте», идея которого пришла к Гоголю еще в 1831 году, когда он записал зарисовки Петербурга. пейзаж. С Wotif, предлагающим вам лучшие предложения в путешествиях, вы можете забронировать жилье рядом с Невским проспектом, не расходуя свой бюджет, а деньги, которые вы сэкономите, выбрав это центральное место по низкой цене, окупятся вам с избытком.Николай Гоголь (31 марта 1809 г. — 4 марта 1852 г.) сочетает в себе непревзойденного стилиста с невинным зрителем, расцветки и воланы с чистыми человеческими эмоциями, натурализм с тонкой чувствительностью. Невский проспект — символ Санкт-Петербурга. Доктор Рахман Профессор Винт FIQWS 28.09.16 Задание 3: Резюме и анализ Невского проспекта 1. Гостиницы на Невском проспекте. Михаил Булгаков, отец Иоанн Кронштадтский, и «La trahison des clercs» Жюльена Бенда ». Русское обозрение 63: 4, октябрь 2004: 673-688 Умер Мумтаз.Ресторан Del Mar на Невском проспекте — новый ресторан с уютной атмосферой. Мысль о том, что полиция нашла нос у него дома… Анна Баркер Адъюнкт-профессор, русская литература Электронная почта: [email protected] Телефон: 319-335-0169 Офис: 635 PH Часы работы: 9:30 â € «22:00 @ 120 AJB 11:00 — 1:00 Чт @ Prairie Lights Cafe Во время осмотра Невского проспекта, каждое здание которого является произведением искусства, можно увидеть многие достопримечательности Санкт-Петербурга. … Темы отелей. Контраст св.Петербург и двуличность большого города стали главными темами повести «Невский проспект». Несмотря на все, что происходит на Невском проспекте, вам все равно понадобится место, где можно разбиться. И майор Ковалев после этого гулял, как ни в чем не бывало, и по Невскому проспекту, и по театрам, и везде. «Невский проспект», тем не менее, присутствует в завуалированных вербальных следах (1988, 76). Невский проспект. Скачать PDF. Процитируйте эту цитату. Невский проспект — главная улица города Санкт-Петербург.Петербург в России. Отредактированный и переведенный Рональдом Уилксом, этот новый сборник укороченного произведения Гоголя… Загрузить полный пакет PDF. Контакт. Этот цветной фотоснимок Невского проспекта и Адмиралтейства в Санкт-Петербурге является частью «Обзоров архитектурных и других памятников, преимущественно Польши, России и Украины» из каталога «Детройт Паблишинг Кампани» (1905 г.). Эта бумага. Более того, Пушкин и Гоголь часто сосредотачивают свои рассказы на «маленьком человеке». В русской литературной традиции это относится к обыкновенному персонажу, подавленному обществом.Это два очень разных человека, молодой художник-романтик Пискарев и реалист поручик Пирогов. «Шинель» — интересный сборник из шести рассказов Николая Голгола. Ричард Пивер и Лариса Волохонская (Нью-Йорк: Винтаж, 1998), 245. Сегодня это главная улица Санкт-Петербурга, бульвар, украшенный одними из самых красивых дворцов города. днем и шумные вечеринки с вокальными выступлениями артистов по вечерам. Цитаты о незащищенности, мужественности и идентичности в носу.Именно в Риме Гоголь написал большую часть своего шедевра «Мертвые души». Санкт-Петербург — город, в котором много всего интересного, но вы нацелены на Невский проспект. Его опыт петербургской жизни послужил основой для создания дикой сатирической пьесы «Ревизор» и серии блестящих рассказов, в том числе «Невский проспект» и «Дневник сумасшедшего». Эти роскошные святилища персонализируют каждую деталь вашего пребывания с такими функциями, как индивидуально декорированные люксы и темы, начиная от… ЧИТАЙТЕ ДОКУМЕНТ.Санкт-Петербург: миф и город «Медный всадник» Пушкина и «Невский проспект» Гоголя позволяют глубже заглянуть в историю и образ жизни Санкт-Петербурга. «Невский проспект» открывает вид на город Санкт-Петербург. Эдмунд Уилсон, Замок Акселя: исследование художественной литературы 1870-1930 годов (1931; Нью-Йорк: Фаррар, Штраус и Жиру, 2004), 20. Иван Яковлевич замолчал. Он был построен для размещения королевской семьи. Он соединяет период между романтизмом и реализмом в русской литературе.2020. Важное место медитации и поклонения, Александро-Невская Лавра, безусловно, стоит посетить. Пример тому — Невский проспект Гоголя, где романтические идеалы главного героя не позволяют ему отличить мечту от реальности.Справочник персонала больницы Мемориал Шеридан, Тейлор Свифт Airbnb Нэшвилл, Полиция Торонто — зарплата старшего сержанта, Вакансия Metro Hospital Faridabad, Сыворотка с витамином C Kora Organics, Совместимость Венеры и Меркурия, Карьера Маршалла Действительно, Agape Home Health Care Inc, Южный Иордан, Юта Часовой пояс, Звук нажатия кнопки отключения Android,
тема, идея, характеристика главных героев, впечатление от книги (Гоголь Н.V.)
25 декабря 2014 г.Повесть «Нос» — одно из самых смешных, оригинальных, фантастических и неожиданных произведений Николая Гоголя. Автор долго не соглашался опубликовать этот анекдот, но друзья его уговорили. История впервые была опубликована в журнале «Современник» в 1836 году с примечанием А.С. Пушкин. С тех пор вокруг этой работы не утихают жаркие споры. Реальное и фантастическое в повести Гоголя «Нос» сочетаются в самых причудливых и необычных формах.Здесь автор достиг вершины своего сатирического мастерства и нарисовал правдивую картину нравов своего времени.
Блестящий гротеск
Это произведение Н.В. Гоголя. Но если в ранних произведениях он использовался для создания атмосферы таинственности и таинственности в повествовании, то в более поздний период превратился в способ сатирического отображения окружающей действительности. Рассказ «Нос» — яркое тому подтверждение. Необъяснимое и странное исчезновение носа с лица майора Ковалева и его невероятное независимое существование отдельно от хозяина говорят о неестественности порядка, в котором высокий статус в обществе означает гораздо больше, чем сам человек.При таком положении вещей любой неодушевленный предмет может внезапно обрести значение и вес, если он приобретет надлежащий ранг. В этом главная проблематика рассказа «Нос».
Особенности реалистичного без засечек
В позднем творчестве Н.В. Гоголя преобладает реалистический гротеск. Он призван раскрыть неестественность и абсурдность действительности. С героями произведения случаются невероятные вещи, но они помогают раскрыть типичные черты окружающего мира, выявить зависимость людей от общепринятых условностей и норм.
Современники Гоголя не сразу оценили сатирический талант писателя. Только В. Белинский, много сделавший для правильного понимания творчества Николая Васильевича, однажды заметил, что в «безобразном гротеске», который он использует в своем творчестве, есть «бездна поэзии» и «бездна философии», достойная «кисти Шекспира» в творчестве. его глубина и надежность.
«Нос» начинается с того, что 25 марта в Санкт-Петербурге произошло «необычайно странное происшествие». Иван Яковлевич, цирюльник, утром обнаруживает свой нос в свежеиспеченном хлебе.Он бросает его с Исаакиевского моста в реку. Обладатель носа коллежский асессор или майор Ковалев, просыпаясь утром, не находит на лице важной части своего тела. В поисках пропажи он обращается в полицию. По дороге он встречает собственный нос в одежде статского советника. Преследуя беглеца, Ковалев следует за ним до Казанского собора. Он пытается засунуть нос на место, но только «с величайшим рвением» молится и указывает хозяину, что между ними не может быть ничего общего: Ковалев служит в другом ведомстве.
Отвлеченный изящной дамой, майор теряет из виду мятежную часть тела. Сделав несколько безуспешных попыток найти нос, хозяин возвращается домой. Там ему возвращают потерю. Начальник полиции схватился за нос при попытке скрыться с чужими документами в Ригу. Радость Ковалева длится недолго. Он не может поставить часть тела в одно и то же место. Краткое содержание рассказа «Нос» этим не ограничивается. Как герою удалось выйти из этой ситуации? Врач ничем не может помочь майору.Между тем по столице ходят любопытные слухи. Кто-то видел нос на Невском проспекте, кто-то — в Таврическом саду. В итоге 7 апреля он сам вернулся на прежнее место, что доставило хозяину немалую радость.
Тема произведения
Так в чем же смысл такого невероятного сюжета? Главная тема повести Гоголя «Нос» — утрата персонажем части своего «Я». Вероятно, это происходит под влиянием злых духов.Организационная роль в сюжете отводится мотиву преследования, хотя конкретное воплощение сверхъестественной силы Гоголь не указывает. Тайна захватывает читателя буквально с первой фразы произведения, ей постоянно напоминают о ней, она достигает апогея … но разгадки нет даже в финале. Мрак безвестности окутывает не только загадочное отделение носа от тела, но и то, как он мог существовать самостоятельно и даже в статусе высокопоставленного чиновника.Таким образом, реальное и фантастическое в повести Гоголя «Нос» переплетаются самым немыслимым образом.
Реальный план
В произведении воплощено в виде слухов, о которых автор постоянно упоминает. Ходят слухи, что Нос регулярно гуляет по Невскому проспекту и другим многолюдным местам; про то, что он вроде заглядывал в магазин и тд. Зачем Гоголю понадобилась такая форма общения? Сохраняя атмосферу таинственности, он сатирически высмеивает авторов глупых слухов и наивную веру в невероятные чудеса.
Характеристики главного героя
Почему майор Ковалев заслужил такое внимание со стороны сверхъестественных сил? Ответ кроется в содержании рассказа «Нос». Дело в том, что главный герой произведения — отчаянный карьерист, готовый на все ради продвижения по службе. Ему удалось получить звание коллежского асессора без экзамена, благодаря службе на Кавказе. Заветная цель Ковалева — жениться и стать высокопоставленным чиновником. Между тем, чтобы придать себе больше веса и значимости, он везде называет себя не коллежским асессором, а майором, зная превосходство воинских званий над гражданскими.«Он мог простить все, что было сказано о себе, но никогда не извинялся, если это касалось звания или звания», — пишет автор о своем герое.
Тут над Ковалева посмеивалась нечисть, не только отняв у него важную часть тела (без нее нельзя сделать карьеру!), Но и наделяя последнего генеральским чином, то есть придавая ей больший вес, чем сам хозяин. Правильно, нечему задирать нос! Настоящее и фантастическое в повести Гоголя «Нос» заставляет задуматься над вопросом «что важнее — человек или ее статус?» И ответ выходит неутешительным…
Намеки гениального автора
В повести Гоголя много сатирических тонкостей, прозрачных намеков на реалии его современности. Например, в первой половине XIX века очки считались аномалией, придавая внешнему виду офицера или чиновника некоторую неполноценность. Для ношения этого аксессуара требовалось специальное разрешение. Если герои произведения в точности следовали инструкции и соответствовали форме, то нос в мундире приобрел для них значение значимого человека.Но как только начальник милиции «вышел» из системы, нарушил строгость формы и надел очки, он сразу заметил, что перед ним только нос — часть тела, бесполезная без хозяина. Так переплетается реальное и фантастическое в повести Гоголя «Нос». Недаром современники автора читают это неординарное произведение.
Многие писатели отмечали, что «Нос» — великолепный образец фантастики, гоголевской пародии на различные предрассудки и наивной веры людей в силу сверхъестественных сил.Фантастические элементы в творчестве Николая Васильевича — это способы сатирической демонстрации пороков общества, а также утверждения реалистического начала в жизни.
Написанная в том же году, что и «Ревизор», гоголевская «шутка», а именно, как Александр Пушкин назвал рассказ «Нос», опубликованный в «Современнике», оказалась для исследователей настоящей загадкой. И как ни призывал один из самых известных критиков XIX века Аполлон Григорьев отказаться от его интерпретации, игнорировать этот «соблазн» исследователям не удалось.
Все в повести требует интерпретации, а главное — сюжета, который одновременно очень прост и фантастичен. Главный герой рассказа майор Ковалев проснулся однажды утром, не нашел своего носа и в дикой панике бросился его искать. По мере развития событий с героем произошло много неприятного и даже «недостойного», но через 2 недели нос, как ни в чем не бывало, снова оказался «между двумя щеками майора Ковалева». Совершенно невероятное событие, столь же невероятное, однако, и тот факт, что нос был более высокого ранга, чем сам герой.Вообще в рассказе автор нагромождает абсурд за абсурдом, но при этом сам постоянно настаивает, что это «необычайно странный инцидент», «полная чушь», «правдоподобия нет вообще». Гоголь вроде бы настаивает: в Петербурге, где разворачиваются события, все невероятно! А техника художественной литературы, к которой прибегает писатель в этом рассказе, призвана помочь читателю проникнуть в суть самых обыденных вещей.
Почему события развиваются так странно? Здесь майор Ковалев, гоняясь за собственным носом и пытаясь вернуть его на место, вдруг обнаруживает свое бессилие, а все потому, что нос «был в мундире, расшитом золотом»…считался статским советником ». Оказывается, нос на три (!) ранга старше майора Ковалева, поэтому его хозяин ничего с ним поделать не может. В городе, где человеку заменяли форму, чин, это совершенно нормально и естественно.Если у петербуржцев нет лиц (вспомните «Шинель»), а только чины и форма, то почему бы толком не навещать, не служить в академическом отделении, не молиться в Казанском соборе. абсурдность, абсурдность сложившейся ситуации — это подчеркивает писатель — не в том, что нос носит форму или едет в экипаже, и даже не в том, что он стал неуязвимым для хозяина, а в том, что ранг стал выше важнее, чем человек.В этом мире вообще нет человека, он исчез, растворившись в иерархии рангов.
Интересно, что героев нисколько не удивляет сложившаяся ситуация, они привыкли все измерять в рамках ранга и ни на что, кроме ранга, не реагируют. В мире, где правят ранги, все может быть. Без единой пружины можно публиковать объявления о продаже коляски и о продаже кучера, девятнадцатилетней девочки и прочных дрожок.Можно жить в городе, где есть бакенбарды и усы (они будут изображены Гоголем в повести «Невский проспект»). И автор, нагнетая такие нелепости, пытаясь представить историю как «настоящую», вроде бы пытается доказать: в этом мире исчезновение носа с лица его обладательницы не более фантастическое событие, чем, например, , объявление о черном шерстяном пуделе, который оказался казначеем какого-то заведения … Таким образом, в «Носе» то, что было в самой жизни, в чем ее суть, доведено до абсурда.
«Нос» часто называют самым загадочным рассказом Николая Васильевича Гоголя. Он был написан в 1833 году для журнала «Московский обозреватель», который редактировали друзья писателя. Но редакция не приняла работу, назвав ее грязной и пошлой. Это первая загадка: почему друзья Гоголя отказались публиковать? Какую мерзость и пошлость они увидели в этом фантастическом сюжете? В 1836 году Александр Пушкин уговорил Гоголя издать «Нос в Современнике». Для этого автор переработал текст, изменив концовку и усилив сатирическую направленность.
В предисловии к публикации Пушкин назвал рассказ забавным, оригинальным и фантастическим, подчеркнув, что он ему понравился. Противоположное мнение Александра Сергеевича — еще одна загадка. Ведь Гоголь принципиально не менял произведение, вторая версия принципиально не отличалась от первой.
В фантастическом сюжете рассказа есть много непонятных моментов. Четко обозначенных мотивов побега из носа нет, роль цирюльника в этой истории выглядит странно: почему именно у него выбежал нос, да еще в хлебе? В повести размывается образ зла, скрывается движущий мотив многих действий, нет явного повода для наказания Ковалева.История также заканчивается вопросом: почему нос вернулся на место без каких-либо объяснений?
В произведении четко прописаны некоторые второстепенные детали, не влияющие на развитие событий, а более значимые факты, персонажи и ситуация изображены очень схематично. Такой «прокол» можно было простить начинающему автору, но Гоголь был уже зрелым писателем при создании рассказа. Поэтому детали важны, но в чем же тогда их значение? Эти загадки породили множество различных версий среди критиков.
Большинство специалистов справедливо относят произведение к сатире на современное общество, где человека судят не по личным качествам, а по званию. Вспомним, как робко Ковалев говорит собственным носом. Ведь он одет в форму, которая показывает, что перед майором чиновник более высокого ранга.
Интересный образ квартального надзирателя. Он издалека заметил, что цирюльник что-то бросил в воду, но потерянную часть тела он мог увидеть, только надев очки.Конечно, потому что нос был в блестящей форме и с саблей, а когда видишь джентльменов, полиция всегда недальновидна. Поэтому цирюльника арестовали, за случившееся кто-то должен ответить. Бедный пьяница Иван Яковлевич идеально подошел на роль «стрелочника».
Главный герой произведения, майор Ковалев, типичен. Это провинциал без образования, получивший звание на Кавказе. Эта деталь говорит о многом. Ковалев сообразителен, энергичен, храбр, иначе бы он не выслужился на передовой.Он амбициозен, предпочитает называть воинское звание «майор», а не гражданское — «коллежский асессор». Ковалев стремится к вице-губернатору и мечтает о выгодном браке: «в таком случае, когда за невестой последуют двести тысяч капиталов». Но сейчас Ковалев сильно страдает от того, что не может бить дам.
Все мечты майора рассыпаются в прах после исчезновения носа, потому что с ним теряются его лицо и репутация. В это время нос поднимается по карьерной лестнице выше хозяина, за что подобострастно принимается в обществе.
Цирюльник во фраке комичен. Его неопрятность (вонючие руки, рваные пуговицы, пятна на одежде, небритость) контрастирует с профессией, призванной делать людей чище и аккуратнее. Галерею юмористических персонажей дополняет врач, который кликами проводит диагностику.
Однако жанр сатирической фантасмагории лишь частично раскрывает тайны рассказа. Критики давно заметили, что произведение — это своего рода шифр, совершенно понятный современникам Гоголя и совершенно непонятный для нас.На этот счет существует несколько версий. Один из них: Гоголь в завуалированном виде изобразил некий скандальный инцидент, хорошо известный в его обществе. Этим фактом объясняется отказ от публикации первой публикации (скандал был еще свеж), благосклонность известного любителя эпатажного Пушкина и негативная оценка критиков.
Некоторые исследователи находят в этой истории параллели с известными популярными гравюрами. В 30-х годах XIX века популярный принт считался «низким» жанром, особенно презираемым в светском обществе.Близость Гоголя к народным традициям вполне могла привести писателя к столь своеобразному эксперименту. Есть и более экзотические версии: борьба с собственными комплексами автора по поводу своей внешности, расшифровка популярного сонника и т. Д.
Но четкой и правильной трактовки рассказа «Нос» мы пока не получили. «Во всем этом действительно что-то есть», — лукаво сказал Гоголь в конце произведения.
«Нос» часто называют самым загадочным рассказом Николая Васильевича Гоголя.Он был написан в 1833 году для журнала «Московский обозреватель», который редактировали друзья писателя. Но редакция не приняла работу, назвав ее грязной и пошлой. Это первая загадка:
Почему друзья Гоголя отказались публиковать? Какую мерзость и пошлость они увидели в этом фантастическом сюжете? В 1836 году Александр Пушкин уговорил Гоголя издать «Нос в Современнике». Для этого автор переработал текст, изменив концовку и усилив сатирическую направленность.
В предисловии к публикации Пушкин назвал рассказ забавным, оригинальным и фантастическим, подчеркнув, что он ему понравился.Противоположное мнение Александра Сергеевича — еще одна загадка. Ведь Гоголь принципиально не менял произведение, вторая версия принципиально не отличалась от первой.
Непонятные моменты можно найти в фантастическом сюжете повести. Четко обозначенных мотивов побега из носа нет, роль цирюльника в этой истории выглядит странно: почему именно у него выбежал нос, да еще в хлебе? По сюжету образ зла размывается. скрывается движущий мотив многих действий, нет явного повода для наказания Ковалева.История также заканчивается вопросом: почему нос вернулся на место без каких-либо объяснений?
В произведении четко прописаны некоторые второстепенные детали, не влияющие на развитие событий, а более значимые факты, персонажи и ситуация изображены очень схематично. Такой «прокол» можно было простить начинающему автору, но Гоголь на момент создания повести был уже зрелым писателем. Поэтому детали важны, но в чем же тогда их значение? Эти загадки породили множество различных версий среди критиков.
Большинство специалистов справедливо относят произведение к сатире на современное общество, где человека судят не по личным качествам, а по званию. Вспомним, как робко Ковалев говорит собственным носом. Ведь он одет в форму, которая показывает, что перед майором чиновник более высокого ранга.
Интересный образ квартального надзирателя. Он издалека заметил, что цирюльник что-то бросил в воду, но потерянную часть тела он мог увидеть, только надев очки.Конечно, потому что нос был в блестящей форме и с саблей, а когда видишь джентльменов, полиция всегда недальновидна. Поэтому цирюльника арестовали, за случившееся кто-то должен ответить. Бедный пьяница Иван Яковлевич идеально подошел на роль «стрелочника».
Главный герой произведения, майор Ковалев, типичен. Это провинциал без образования, получивший звание на Кавказе. Эта деталь говорит о многом. Ковалев сообразителен, энергичен, храбр, иначе бы он не выслужился на передовой.Он амбициозен, предпочитает, чтобы его называли «майором» в воинском звании, а не в гражданском — «коллежским асессором». Ковалев стремится к вице-губернатору и мечтает о выгодном браке: «в таком случае, когда за невестой последуют двести тысяч капиталов». Но сейчас Ковалев сильно страдает от того, что не может бить дам.
Все мечты майора рассыпаются в прах после исчезновения носа, потому что с ним теряются его лицо и репутация. В это время нос поднимается по карьерной лестнице выше хозяина, за что подобострастно принимается в обществе.
Цирюльник во фраке комичен. Его неопрятность (вонючие руки, рваные пуговицы, пятна на одежде, небритость) контрастирует с профессией, призванной делать людей чище и аккуратнее. Галерею юмористических персонажей дополняет врач, который кликами проводит диагностику.
Однако жанр сатирической фантасмагории лишь частично раскрывает тайны рассказа. Критики давно заметили, что произведение — это своего рода шифр, совершенно понятный современникам Гоголя и совершенно непонятный для нас.На этот счет существует несколько версий. Один из них: Гоголь в завуалированном виде изобразил некий скандальный инцидент, хорошо известный в его обществе. Этим фактом объясняется отказ от публикации первой публикации (скандал был еще свеж), благосклонность известного любителя эпатажного Пушкина и негативная оценка критиков.
Некоторые исследователи находят в этой истории параллели с известными популярными гравюрами. В 30-х годах XIX века популярный принт считался «низким» жанром, особенно презираемым в светском обществе.Близость Гоголя к народным традициям вполне могла привести писателя к столь своеобразному эксперименту. Есть и более экзотические версии: борьба с собственными комплексами автора по поводу своей внешности, расшифровка популярного сонника и т. Д.
Но четкой и правильной трактовки рассказа «Нос» мы пока не получили. «Во всем этом действительно что-то есть». — лукаво сказал Гоголь в конце произведения.
Очерки по темам:
- Николай Васильевич Гоголь назвал «Мертвые души» стихотворением, так как хотел связать голос автора с голосом самого лирического рассказчика.Произведение не …
- Все рассказы, вошедшие в цикл петербургских рассказов, объединены единством замысла и идеи. Образ столицы проходит через все рассказы яркой линией …
- 25 марта петербургский цирюльник Иван Яковлевич обнаруживает свой нос в свежеиспеченном хлебе. Иван Яковлевич с удивлением узнает, что нос принадлежит …
- Рассказ Гоголя «Шинель» входит в цикл произведений «Петербургские рассказы». Этот цикл — новый шаг в развитии русского реализма…
Нос
«Нос» — сатирический абсурдистский рассказ, написанный Николаем Васильевичем Гоголем в 1832-1833 годах.
Участок
Коллегиальный асессор Ковалев — карьерист, называющий себя майором по высшему разряду, неожиданно просыпается утром без носа. На месте носа совершенно гладкое место. « Черт что, чушь какая! — восклицает он, плюясь. — Ну хоть что-то уже было вместо носа, а то ничего!. «Идет к начальнику милиции сообщить о пропаже, но по дороге неожиданно встречает собственный нос в расшитом золотом мундире, шляпе статского советника и сабле. Нос прыгает в карету и идет к Казанскому собору. , где он благоговейно молится. За ним изумленный Ковалев. Коллегиальный асессор застенчиво просит свой нос вернуть, но он со всей важностью, присущей разговору с младшим чином, заявляет, что не понимает, о чем идет речь , и ускользает от владельца.
Ковалев идет в газету рекламировать пропавший нос, но там ему отказывают, опасаясь, что столь скандальное заявление нанесет ущерб репутации издания. Ковалев бросается к частному приставу, но тот, не в духе, только заявляет, что порядочному человеку не оторвут нос, если он не будет торчать, черт знает где.
Убитый горем Ковалев возвращается домой, и тут случается неожиданная радость: внезапно входит полицейский и приносит нос, завернутый в лист бумаги.По его словам, нос перехватили по дороге в Ригу по поддельному паспорту. Ковалев безмерно счастлив, но преждевременно: нос не хочет приставать к законному месту, и даже приглашенный врач ничем помочь не может. Лишь спустя много дней, утром на лице его обладательницы снова появляется нос, тоже необъяснимо, как он исчез. И жизнь Ковалева возвращается на круги своя.
Идеи к рассказу
Нос в рассказе символизирует пустую внешнюю порядочность, образ, который, как выясняется, вполне может существовать в петербургском обществе без какой-либо внутренней личности.Более того, оказывается, что обычный коллежский асессор имеет этот образ на три ранга выше, чем сама личность, и щеголяет в мундире статского советника и даже с мечом. Напротив, несчастный обладатель носа, потерявший столь важную деталь своей внешности, совершенно теряется, ибо без носа «… в официальном учреждении ты не будешь, в светском обществе ты будешь не ходить по Невскому проспекту ». Для Ковалева, который в первую очередь стремится к успешной карьере в жизни, это трагедия.В «Носе» Гоголь стремится показать другой Петербург, скрытый за красивыми улицами и проспектами. Петербург, где живут пустые и помпезные люди, любящие внешнюю эффектность, погоню за высоким статусом и милосердием высших чиновников. Город, в котором социальный статус и звание ценятся намного больше, чем человек, который ими обладает. Любой гражданин рангом выше коллежского асессора, который был главным героем «Носа», вызывал уважение в петербургском обществе, а все остальные оставались просто незамеченными.Эти темы Гоголь разовьет в своих следующих произведениях.
История создания
В 1835 году журнал «Московский наблюдатель» отказался публиковать рассказ Гоголя, назвав его «Плохим, пошлым и банальным». Но, в отличие от «Московского наблюдателя», Александр Сергеевич Пушкин считал, что в произведении «Столько неожиданного, фантастического, забавного и оригинального», , что уговорил автора опубликовать рассказ в журнале «Современник» в 1836 году.
Повесть «Нос» подвергалась жесткой и неоднократной критике, в результате автор переделал ряд деталей в произведении: например, встреча майора Ковалёва с Носом перенесена из Казанского собора в Гостиный двор, а концовка повести менялась несколько раз.
Литературная экскурсия
- Цирюльник, который нашел свой нос в испеченном хлебе, живет на Вознесенском проспекте, а избавляется от него на Исаакиевском мосту.
- Квартира майора Ковалева находится на Садовой улице.
- Разговор майора с носом происходит в Казанском соборе.
- Цветочный дамский водопад струится по тротуару Невского от Полицейского до Аничкинского моста.
- Танцевальные стулья танцевали на Конюшенной улице.
- По информации Ковалева, именно на Воскресенском мосту торговцы продают очищенные апельсины.
- Студенты Хирургической академии побежали смотреть на нос в Таврический сад.
- Майор покупает орденскую ленту в Гостином дворе.
- «Двойной нос» петербургской версии находится на Андреевском спуске в Киеве.
Адаптация экрана
- «Нос». Режиссер Ролан Быков. Фильм довольно точно следует содержанию книги.
«Нос» в произведениях других авторов
- Опера «Нос» Д. Д. Шостаковича (1928)
- Повесть вдохновила Джанни Родари на написание сказки «Как нос убежал» (Il naso che scappa):
- В повести Николая Дежнева «Читающий Гоголя» мужской репродуктивный орган играет роль «Носа».
- Эту историю, в частности, проиллюстрировали Леон Бакст и Дэвид Линч.
- Памятник «Нос майора Ковалева», г.Петербург. Архитектор В. Б. Бухаев. Скульптор Р. Л. Габриадзе. Установлен в октябре 1995 года на фасаде дома: проспект Римского-Корсакова, 11 Розовый гранит. Высота 40 см.
- Василий Аксенов: «Говоря о том, откуда мы пришли, я помню, как Андрей Вознесенский однажды сказал, что мы вышли не из Шинели, а из Гоголевского Носа. «Ты, Вася, — сказал он, — вышел из левой ноздри, а я — из правой». (Василий Аксенов: Я москвич. «Российская газета» — Черноземье № 3890 от 4 октября 2005 г.)
% PDF-1.4 % 9225 0 объект > эндобдж xref 9225 80 0000000016 00000 н. 0000003498 00000 н. 0000003638 00000 н. 0000003964 00000 н. 0000004137 00000 н. 0000004451 00000 п. 0000005543 00000 н. 0000006619 00000 н. 0000006820 00000 н. 0000007011 00000 н. 0000008408 00000 п. 0000009492 00000 п. 0000010584 00000 п. 0000011675 00000 п. 0000012758 00000 п. 0000013840 00000 п. 0000014938 00000 п. 0000016027 00000 п. 0000017122 00000 п. 0000018206 00000 п. 0000019287 00000 п. 0000020386 00000 п. 0000021467 00000 п. 0000022562 00000 н. 0000023660 00000 п. 0000023684 00000 п. 0000037718 00000 п. 0000037908 00000 п. 0000037932 00000 п. 0000054216 00000 п. 0000054407 00000 п. 0000054431 00000 п. 0000064144 00000 п. 0000064338 00000 н. 0000064361 00000 п. 0000070106 00000 п. 0000070296 00000 п. 0000070320 00000 п. 0000102251 00000 п. 0000102452 00000 н. 0000102476 00000 н. 0000117142 00000 н. 0000117337 00000 н. 0000117360 00000 н. 0000123244 00000 н. 0000123428 00000 н. 0000123451 00000 н. 0000127322 00000 н. 0000127521 00000 н. 0000127545 00000 н. 0000138722 00000 н. 0000138923 00000 н. 0000138947 00000 н. 0000148095 00000 н. 0000148305 00000 н. 0000148329 00000 н. 0000158538 00000 н. 0000158739 00000 н. 0000158762 00000 н. 0000161965 00000 н. 0000163052 00000 н. 0000163076 00000 н. 0000167814 00000 н. 0000168020 00000 н. 0000168044 00000 н. 0000196665 00000 н. 0000197746 00000 н. 0000197770 00000 н. 0000215609 00000 н. 0000215807 00000 н. 0000215831 00000 н. 0000251699 00000 н. 0000251895 00000 н. 0000251919 00000 н. 0000260642 00000 н. 0000260852 00000 н. 0000260875 00000 н. 0000264830 00000 н. 0000265034 00000 н. 0000001944 00000 н. трейлер ] >> startxref 0 %% EOF 9304 0 объект > поток 1YSFe7XWxUF 矇 m ~ w} ̵Ml% Δxk | Rs ּ b7v
тема, идея, характеристика главных героев, впечатление от книги (Гоголь Н.В.). Характеристики главных героев
Персонажи Сказка Н. В. Гоголя «Нос» и краткая рецензия. И получил лучший ответ
Ответ Максима Зуликова [Гуру]
ну нос и сам гоголь
Ответ Артем Завадский [гуру]
Ассистор колледжа Ковалев — карьерист, в первую очередь, имени майора — неожиданно просыпается утром без носа. На месте носа совершенно гладкое место.«Грудь знает, что за дрянь! — восклицает он, хлестая.« Хоть что-то уже было вместо носа, а то ничего! .. «Он направляется в Обер-Политцместр, чтобы объявить об исчезновении, но по дороге он внезапно встречает его собственный нос в зловещей золотой форме, в шляпе советника Статистического управления и с мечом. Нос прыгает в карету и падает головой. к Казанскому собору, где будут молиться молящиеся. Изумленный Ковалев — позади него. Надежный, Колледж Ассистор просит свой нос вернуть, но он при всей важности разговора с младшим чином заявляет, что не понимает, о чем он говорил, и ускользает от хозяина.
Ковалев идет в газету, чтобы дать объявление об исчезновении носа, но там ему отказывают, опасаясь, что столь скандальное заявление нанесет ущерб репутации издания. Ковалев бросается к частному приставу, но тот, будучи не в духе, лишь заявляет, что порядочному человеку носа не оторвать, если он не потащится знает куда.
Убитая гора Ковалев возвращается домой, и тут происходит неожиданная радость: полицейский внезапно включает и делает нос вплетенным в лист бумаги.По его словам, нос перехватили по дороге в Ригу по поддельному паспорту. Ковалев безмерно ликует, но преждевременно: нос не хочет приклеиваться на законное место, и даже приглашенный врач ничем помочь не может. Лишь спустя много дней нос утром снова оказывается на лице своей обладательницы, столь же необъяснимо, как исчез. И жизнь Ковалева возвращается на круги своя.
Ответ от ЍEe-eh! Великий, могучий [guru]
Нос в рассказе идиота символизирует внешнюю порядочность, образ, который, как выясняется, вполне может существовать без какой-либо внутренней личности.Более того, оказывается, что обычный колледжский асессор имеет это изображение на целых три разряда выше личности, и мелькает в форме советника Стат, да еще с мечом. Напротив, несчастный обладатель носа, потеряв столь важную деталь своей внешности, оказывается совершенно потерянным, потому что без носа «… в официальном заведении, в светском обществе не появишься, не гуляешь. через Невский проспект ». Для Ковалева, который в первую очередь по жизни ищет успешную карьеру, это трагедия.В «носу» Гоголь стремится показать образ пустого и напыщенного человека, любящего внешние эффекты, гоняющегося за высоким статусом и грацией высших чинов. Он высмеивает общество, в котором высокое положение и звание ценятся намного больше, чем личность, которой они обладают.
Тема рассказа: фантастическое и реальное в развязке петербургской действительности с помощью сатиры.
Идея рассказа: заставить людей почувствовать пошлость, которая их окружает, так как пошлость — это единственное представление о себе, потому что она необоснованна и ограничена и ничего вокруг, кроме нее самой, не будет видишь и не понимаешь.
Характеристики главных героев:
Ковалев — ассистер колледжа, «Человек не злой и не добрый», все мысли его сосредоточены на собственной личности. Этот человек неприметен и пытается ее приукрасить. Рассказывает о свиданиях с влиятельными людьми. Очень уловил опасения по поводу своего снаряжения. Как опозорить этого человека? Только ставлю в семейное положение.
Иван Яковлевич — цирюльник, как всякий русский мастер «был ужасно пьян», неопрятен.
Нос Носы Ковалёва, которого он пробовал дважды в неделю, заставил его от ужаса надрезаться.Он был жив, но не мертв. С трудом избавился от носа.
Впечатление от книги: Во-первых, кажется, что эта история — шутка. Но в каждой шутке есть доля правды. Сплетни, мелочи, жевания — все это пошлость. В пошлости нет доброты, нет ничего благородного. Фантастические детали усиливают сатирический образ петербургского общества и отдельных представителей, таких как майор Ковалев.
Обновлено: 24.10.2017
Внимание!
Если вы заметили ошибку или опечатку, выделите текст и нажмите Ctrl + Enter..
Таким образом, мы получим неоценимую пользу от проекта и других читателей.
Спасибо за внимание.
.Название продукта: Нос
Год написания: 1832-1833
Жанр: сказка
Главные герои: Ковалев — майор и скоринг Ассистор, Политцмейстер, Парикмахер
Сатирическое мастерство Гоголя. прослеживается в его цикле петербургских рассказов, а краткое содержание рассказа «Нос» для читателя дневника поможет вам познакомиться с одним из самых известных представителей этого сериала.
Участок
Майор Ковалев просыпается утром и видит, что у него нет носа — на месте приговора о пустоте. Герой напуган и потрясен. Как попасть в мир сейчас? Ведь он всегда смотрел с иголочки, любил дам и производил хорошее впечатление в обществе. Майор накрывается платком и идет в полицместр. По дороге он видит собственный нос, который в элегантном костюме поражает город. Ковалев мчится за ним, в погоне теряет его. Майор считает, что такое безумие сделало его дамой, на дочери которой он отказался жениться.Майор возвращается домой и несколько дней лежит в расстройстве чувств. В конце концов, после различных приключений и любопытств нос возвращается хозяину.
Заключение (мое мнение)
Гоголь высмеял общество своего времени — Ковалев пользовался большим успехом в мире, и когда потерял нос, он не мог показаться друзьями ни перед коллегами, ни перед дамами, даже милиционер и в новостях относились к нему широко, никто не хотел ему помогать. Еще один важный вывод: ценить то, что есть, и не представлять себя лучше других.
> Характеристики героев
Характеристики главных героевГлавный герой рассказа, неряшливый весельчак. Это обычный русский мастер, который был ужасным пьяницей и спонтанностью. Хотя он блестящий, он каждый день подбородок каждый день, он всегда оставался бездоказательным. Сутук, как и положено, не носил, и имел перелом пеги с блестящим воротником, пуговицы которого едва висели на нитке.
Главный герой рассказа, Ассистор Колледжа.Сам он предпочел позвонить майору. Автор относит этого персонажа к праздным мелодиям и карьеристам, часто гуляющим по Невскому. Он сродни таким персонажам, как поручик пирогов или шлюх, которые стремились получить от жизни максимум удовольствий, не прилагая усилий. Даже в Петербург он приехал по выгодной женитьбе и не выше.
Нос, потерявший Ковалёва. На нем была дорожная форма, Панталон и меч. У него был статус советника Стат. У него был поддельный паспорт, и он хотел поехать в Ригу, но его бдительный милиционер схватил его и забрал хозяина Ковалева.Сначала он не вернулся на место, но 7 апреля утром, столь же загадочный, как исчез, вернулся на свое место на лице.
Ежеквартальный контролер
Полицейское благородное изгнание, взорванный бандбард, шляпа и меч. Это он заметил, что Иван Яковлевич что-то бросил с моста в реку. Потом схватился за нос, когда уже собирался ехать в Ригу с поддельным паспортом.
Седой служебный
Официальный прием объявлений в газете.Заявление Ковалева об исчезновении носа опубликовать отказался, так как это могло повредить газете.
Частный привлекательный
Очень любил сахар и бумажные деньги. Я отказалась заниматься исчезновением носа Ковалева, так как после обеда любила поспать.
Врач
Не смог вернуть нос Ковалева обратно в морду, а потом попробовал выкупить у хозяина.
Повесть «Нос» — одно из самых веселых, оригинальных, фантастических и неожиданных произведений Николая Гоголя.Автор долго не соглашался на публикацию этого анекдота, но друзья его уговорили. Повесть впервые была напечатана в журнале «Современник» в 1836 году с пометкой А.С. Пушкин. С тех пор горячие споры вокруг этой работы не подписываются. Реальное и фантастическое в повести Гоголя «Нос» сочетается в самых причудливых и неординарных формах. Здесь автор достиг вершины своего сатирического мастерства и нарисовал подлинную картину нравов своего времени.
Блестящий гротеск
Это один из самых любимых литературных приемов Н.В. Гоголь. Но если в ранних произведениях он использовался для создания атмосферы загадочности и таинственности в повествовании, то в более поздний период превратился в прием сатирического отображения окружающей действительности. Рассказ «Нос» — наглядное тому подтверждение. Необъяснимое и странное исчезновение носа из физиономии майора Ковалева и невероятное независимое существование его отдельно от хозяина наводит на мысль о неограниченных порядках, при которых высокий статус в обществе означает гораздо больше, чем сам человек.При таком положении вещей любой неодушевленный предмет может внезапно получить значение и вес, если он получит надлежащий ранг. Это основная проблема рассказа «Нос».
Особенности реалистического гротеска
В позднем творчестве Н.В. Гоголя преобладает реалистический гротеск. Он направлен на выявление неестественности и абсурдности действительности. С героями произведения есть невероятные вещи, но они помогают раскрыть типичные черты окружающего мира, выявить зависимость людей от общепринятых условностей и норм.
Современники Гоголя не сразу оценили сатирический талант писателя. Только сделал много для правильного понимания творчества Николая Васильевича, когда-то заметил, что в «некрасивом гротеске», который он использует в своем творчестве, заключены «бездна поэзии» и «бездна философии», в их глубине. и аккуратность, достойная «Кисти Шекспира».
«Нос» начинается с того, что 25 марта в Санкт-Петербурге произошел «необычайно странный инцидент». Цирюльник Иван Яковлевич утром обнаруживает нос в свежеиспеченном хлебе.Он сбрасывает его с Исаакиевского моста на реку. Обладатель носа Колледж Ассистор или Майор Ковалев, просыпаясь утром, не находит на физиогномике важной части тела. В поисках пропажи он обращается в полицию. По пути встречает собственный нос в удовольствиях советника Стат. Преследуя беглеца, Ковалев идет к нему в Казанский собор. Он пытается вернуть нос на место, но только молится с «величайшим усердием» и указывает хозяину, что между ними не может быть ничего общего: Ковалев служит в другом отделе.
Собирая элегантную даму, майор теряет из виду мятежную часть тела. Заложив несколько неудачных попыток найти нос, хозяин возвращается домой. Там он возвращается к потере. Политцмейстер схватился за нос, пытаясь скрыться по другим странным документам в Риге. Радость Ковалева длится недолго. Он не может поставить часть тела на прежнее место. Краткое содержание рассказа «Нос» не исчерпывается. Как герою удалось выйти из этой позиции? Доктор не может помочь майору.По столице ползут подсчетные слухи. Кто-то видел нос на Невском проспекте, кто-то — в результате 7 апреля сам вернулся на прежнее место, чему доставил немало радости.
Тема произведения
Так в чем же смысл такого невероятного сюжета? Основная тема повести Гоголя «Нос» — это потеря характерными частицами своего «Я». Вероятно, это связано с влиянием нечистой силы. Организационную роль в сюжете отводит мотив обвинения, хотя конкретное воплощение сверхъестественной силы Гоголя не указывается.Тайна захватывает читателя буквально с первой фразы произведения, ей все время напоминают, она доходит до апогея … но их нет хотя бы в финале. Его покрывает неизвестная тьма не только таинственная ветвь носа от тела, но и то, как он мог существовать самостоятельно и даже в статусе высокопоставленного чиновника. Таким образом, реальное и фантастическое в повести Гоголя «Нос» переплетается самым немыслимым образом.
Real Plan
Он воплощен в работе слухов, о которых автор постоянно упоминает.Ходят слухи, что нос регулярно гуляет по Невскому проспекту и другим людным местам; Дело в том, что он вроде заглядывал в магазин и тд. Зачем Гоголю понадобилась подобная форма сообщения? Сохраняя атмосферу таинственности, он сатирически возносит авторов глупых слухов и наивную веру в невероятные чудеса.
Характеристики главного героя
Почему майор Ковалев заслужил такое внимание сверхъестественных сил? Ответ кроется в содержании рассказа «Нос».Дело в том, что главный герой произведения — отчаянный карьерист, готовый на все ради повышения службы. Ему удалось получить звание асессора без экзамена, благодаря службе на Кавказе. Заветная цель Ковалева — жениться и стать высокопоставленным чиновником. А пока, чтобы придать себе больше веса и значимости, он везде называет себя не помощником колледжа, а майором, зная о преимуществе воинских званий над гражданскими.«Он мог простить себе все, о чем говорил, но я не извинялся, если это было раскрыто чину или званию», — пишет о своем герое автор.
Вот нечистая сила и посмеялась над Ковалёвым, не только набив им от него важную часть тела (без карьеры не обойтись!), Но наделив последний генеральный чин, то есть придав ей больший вес чем сам хозяин. Правильно, ничего настоящего и фантастического в повести Гоголя «Нос» заставляет задуматься над вопросом «Что важнее — человек или ее статус?».И ответ выходит неутешительный …
Намеки гениального автора
В повести Гоголя много сатирических тонкостей, прозрачных намеков на реалии современности. Например, в первой половине XIX века очки считались аномалией, создающей впечатление чиновника или чиновника с некоторой неполноценностью. Для ношения этого аксессуара требовалось специальное разрешение. Если герои произведения безупречно следовали предписаниям и соответствовали форме, нос в мундире приобрел для них значимость значимого человека.Но стоило «выйти» из системы, нарушить строгость униформы и надеть очки — он сразу заметил, что перед ним только нос — часть тела, бесполезная без своего хозяина. Так переплелись реальное и фантастическое в повести Гоголя «Нос». Недаром современники автора читают это неординарное произведение.
Многие писатели отмечали, что «Носик» — великолепный образец художественной литературы, гоголевской пародии на различные предрассудки и наивной веры людей во власть сверхъестественных сил.Фантастические элементы в творчестве Николая Васильевича — это способы сатирической демонстрации пороков общества, а также утверждения реалистического начала в жизни.
Facebook.
Твиттер.
В контакте с
Google+
ОстровскогоДневник сумасшедшего: безумие и его способность объяснять реальность
В литературном произведении каждый раз, когда персонаж считается «сумасшедшим», мы должны относиться к нему скептически.Безумие никогда не бывает просто безумием ради безумия. Читатель должен расшифровать цель «безумия». Например, одно только название рассказа Николая Гоголя «Дневник сумасшедшего», кажется, раскрывает все, что читатель должен знать: главный герой должен быть сумасшедшим, а мы, скорее всего, имеем дело с ненадежным рассказчиком. Однако в своей статье «Страдающий узурпатор: дневник сумасшедшего Гоголя» Ричард Ф. Густафасон утверждает: «Дневник сумасшедшего» — это не просто история о бедном, незначительном клерке, который сошел с ума от разочарований и унижения, полученные от высокопоставленных фигур в мощной бюрократической машине »(Gustafason 268).Действительно, «безумие» Поприщина — это не просто реакция на его несчастные обстоятельства, хотя его работа по заточке ручек определенно бессмысленна, и мы не можем игнорировать то, что он мало зарабатывает и не везет с романтикой. Его «безумие» раскрывает правду о социальном климате в Санкт-Петербурге и о человеческих условиях в целом. Хотя Густафасон утверждает, что Поприщин является создателем «безумного мира», представленного в рассказе, мы можем задаться вопросом, действительно ли Поприщин является создателем или он тот, кто разоблачает мир за то, что сводит его с ума.Таким образом, масштабы «безумия» Поприщина остаются под вопросом.
Автор «Дневника сумасшедшего» Николай ГогольОпределение «безумия»
Прежде всего, мы должны дать определение словам «безумие» и «безумие». Мерриам-Вебстер определяет «безумие» как «состояние тяжелого психического заболевания» или «поведение или мышление, которые являются очень глупыми или опасными» («Безумие»). В случае Поприщина его способность слышать или видеть то, что никто другой не может (Гоголь 275), и тот факт, что он приходит к убеждению, что он — король Испании, предполагает, что может быть что-то не так с медицинской точки зрения: он может быть шизофреником (Альтшулер) .Однако второе определение, «поведение или мышление, которое является очень глупым или опасным», также может описывать Поприщина, хотя он никому и себе не причиняет вреда. Возможно, его заблуждения не являются свидетельством шизофрении или другого типа психического расстройства, а скорее свидетельством странного, эксцентричного способа, которым он справляется с неудачными обстоятельствами.
«Безумие» и «безумие» часто используются как синонимы, но «безумие» лучше использовать как юридический, а не медицинский термин. В то время как первое определение Мерриам-Вебстера «безумие» определяет его вместе с медицинским термином «безумие», второе определение гласит, что «безумие — это« душевное нездоровье или отсутствие способности понимать, что мешает человеку иметь умственные способности. требуется по закону для заключения определенных отношений, статуса или сделки или освобождает человека от уголовной или гражданской ответственности »(« Безумие »).Однако формально Поприщину не предъявлено обвинение в совершении какого-либо преступления, хотя он перестает ходить на работу и пугает людей своими претензиями на королевскую власть. Тем не менее, истеблишмент считает его сумасшедшим и к концу истории запирает в психиатрической больнице.
Но действительно ли эти описания описывают действия Поприщина? Нет сомнений в том, что его душевное состояние склонно к странному и, возможно, ненормальному, но мы не можем с уверенностью сказать, что он шизофреник. Независимо от того, страдает ли Поприщин психологическим расстройством или он фактически сошел с ума из-за своих обстоятельств, мы не должны так быстро навешивать на него ярлык сумасшедшего и игнорировать все, что он говорит, поскольку он способен передать читателю частицу правды и реальности.
Проблески здравомыслия и реальности
История написана в форме дневника, и единственная точка зрения, которую мы получаем, — это Поприщин. Однако он открывает нам гораздо больше, чем события дня или его внутренние мысли. Поскольку его считают «сумасшедшим», мы должны различать бессмыслицу и правду. В первой дневниковой записи, датированной 3 октября, Поприщин признает, что его неожиданная способность слышать разговоры собак и то, что они могут писать письма, удивили его. Однако в записи от 11 ноября Поприщин заявляет: «Я давно подозревал, что собаки намного умнее людей; Я даже был уверен, что они могут говорить, но в них было только какое-то упрямство.Они незаурядные политики: замечают каждый человеческий шаг »(Гоголь 279). Признание Поприщина, что человеку странно понимать животных, не обеспечивает его здравомыслия, и тем не менее именно через собак он узнает истины, разрушающие его взгляд на мир.
12 ноября Поприщин крадет письма у собаки Фиделе. Он следует за собакой до дома и после того, как стучит в дверь, врывается внутрь и выхватывает письма из корзины собаки. Письма показывают, что директор его отдела, человек, которого он боготворит, не бог, которому следует поклоняться, поскольку он столь же амбициозен, как и все остальные (Гоголь 282).Из писем также следует, что дочь режиссера Софи, которой безумно увлечен Поприщин, влюблена в кого-то другого (Гоголь 284). Собаки раскрывают не только состояние ума Поприщина, но и холодную правду о действительности. Однако самая едкая информация, которая раскрывается в письмах, — это то, что Софи думает о Поприщине. Собака Софи, Меджи, один из авторов писем, утверждает, что клерк, который точит ручки в кабинете директора, имеет волосы, как сено, и выглядит как «идеальная черепаха в мешке» (Гоголь 284).Но худшая часть письма гласит: «Софи не может удержаться от смеха, когда смотрит на него» (Гоголь 285). Поприщин утверждает, что собака лжет, и даже обвиняет своего начальника, начальника участка, в организации лжи.
Джеффри Раш в роли Поприщина в постановке «Дневника сумасшедшего» 2011 годаХотя читатель предполагает, что писем не существует (Густафасон 271), знание реальности, обнаруженное в письмах, — это знание, которое ранее ускользало от Поприщина. Мы, как читатели, можем предположить, что в письмах содержится правда.Письма подтверждают убежденность Поприщина в том, что собаки осведомлены о информации, которой нет у людей. Мы должны предположить, что независимо от того, как Поприщин получает информацию, посредством написанных собаками писем или нет, он по-прежнему не может согласовать «истинную» реальность, содержащуюся в письмах, со своими собственными представлениями о реальности. Читая дневник, читатель может разобраться в «безумии» Поприщина. На каком-то уровне Поприщин может осознавать, что его представления о жизни не соответствуют действительности. Мы до сих пор находим кусочки реальности, просачивающиеся сквозь трещины его разума, поскольку некоторые жалобы Поприщина на общество звучат разумно и рационально.
Бросить вызов общественному порядку
Несмотря на все эти разговоры о «безумии», Поприщин раскрывает заблуждения, придающие огромное значение положению и положению в российском обществе. Табель о рангах, учрежденная в 1722 году Петром Великим, была способом отнять власть у правящих классов и дать каждому возможность служить своей стране и получить статус посредством гражданской, военной или судебной службы. Человек может продвинуться по четырнадцати разрядам, четырнадцать из которых являются низшими, а один — высшим (Галушко).Следовательно, Поприщин рассматривает ранг как важный показатель статуса и идентичности, и он не обязательно сумасшедший, если так думает: «Каждое звание сопровождалось соответствующими правилами перевозки, дресс-кода и почестей. Если кто-то требовал лавров больше, чем положено его рангу, он должен был быть наказан в размере двух ежемесячных пособий »(Галушко).
Хотя его начальник, начальник участка, говорит Поприщину, что он (Поприщин) ничего не сделал со своей жизнью и ему больше сорока лет, Поприщин пишет в дневнике: «Я что, никто, портной? сын или сержант? Я дворянин.Значит, я тоже могу заслужить чин »(Гоголь 277). По его словам, он не «никто». Он утверждает, что является титулярным советником (хотя это может быть неправдой), что соответствует девятому рангу в гражданских рядах. Он с гордостью принимает свое звание и верит, что его можно продвинуть по службе и добиться того уважения и богатства, которых он желает.
Однако важность, которую он придает рангу, разрушается, когда выясняется, что Софи влюблена в каммер-юнкера (который является эквивалентом камердинера или слуги и придворного ранга одиннадцатого).Поприщин не обращает внимания на тот факт, что технически он имеет более высокий ранг, чем каммер-юнкер (это может быть случай, когда Поприщин, ненадежный рассказчик, доминирует в истории; у него может даже не быть звания), но в своей записи от 3 декабря: он пишет: «Ну и что, если он каммер-юнкер. Это не более чем достоинство; не видно ничего, что можно было бы взять в руки […] Его нос не золотой, он такой же, как мой или чей-то еще »(Гоголь 285). Даже несмотря на то, что люди стремятся получить все более и более высокий ранг, различия между каждым рангом не кажутся значительными или ощутимыми.Поприщин разрывается между знанием, что получение звания ничего не значит, и верой в то, что более высокое звание принесет ему лучшую жизнь.
Табель о рангах, установленная Петром Великим в 1722 годуВ дневниковой записи от 3 декабря Поприщин также задается вопросом, почему он титулярный советник и что делает его таким: «Может быть, я какой-то граф или генерал и только кажусь быть титулярным советником? Может, я и сам не знаю, кто я »(Гоголь 286). Произвол общественного строя сильно влияет на него, поскольку связь между его рангом и его личностью рушится.Он также обращает внимание на поверхностность званий: «Допустим, я хожу в генеральской форме […] — что тогда?» (Гоголь 286). Предполагая, что переодевание по-другому повлияет на его положение в жизни, Поприщин обнаруживает поверхностность ранга, если это не определяется чем-то существенным.
Сумасшедший или нет, Поприщин решает восстать против произвола общественного строя, заявляя, что он король Испании. Как только он решает, что он король, даты в дневнике становятся беспорядочными: одна запись отмечена 43 апреля (Гоголь 287), другая — 86-го числа Мартобера (Гоголь 288), и один день просто не имеет даты (Гоголь 290).Придумывая свои дни и месяцы, Поприщин также открывает нам произвольность времени, которое является еще одним способом упорядочивания и организации мира. Кроме того, он не ходит на работу в течение нескольких недель, а когда наконец возвращается, он узнает, что режиссер, которого он когда-то боготворил, приходит в офис. Поприщин, однако, не удосужился выстроиться в очередь, чтобы представиться, как другие чиновники, потому что он считает себя королем (Гоголь 288). Он думает, что может нарушить служебное приличие, нарушив нормы.
Однако, когда Поприщина забирают в приют, порядок восстанавливается. Хотя он думает, что его увезли в Испанию и подвергли инквизиции (Гоголь 292), Поприщин открывает нам глаза на то, как общество строит жизнь и предпочитает одних людей другим. В самой последней дневниковой записи кажется, что Поприщин немного прояснился. Жестокое обращение с ним в приюте заставляет его взывать о помощи, в какой-то момент он зовет свою мать и пишет: «В этом мире нет места для [вашего сына]! они его выгоняют! » (Гоголь 293).Кажется, он признает тот факт, что его попытка быть чем-то большим, чем его выставило общество, потерпела неудачу, и его будущее мрачно. Однако самая последняя строчка заключительной записи: «А вы знаете, что у Дея Алжирского есть шишка прямо под носом?» (Гоголь 293), показывает, что момент просветления прошел, и Поприщин вернулся к вере в то, что он больше, чем он есть на самом деле.
Вид на Невский проспект в Санкт-Петербурге около 1900 годаМы определенно должны читать Поприщина как сумасшедшего, как следует из названия.И, конечно же, мы должны относиться к большей части того, что он говорит, с недоверием. Его гнев на общество и его отчаянная попытка представить себя монархом чужой страны — это окончательный побег из его мрачной жизни в Санкт-Петербурге. И все же Поприщин умеет делать важные выводы о личности и порядке. Его собственное безумие могло произойти из-за его неспособности примирить свое желание заработать звание и бессмысленность звания. Безумие и страдания также, кажется, часто встречаются в других петербургских сказках Гоголя.В «Невском проспекте» фальшь города подталкивает художника Пискарева к самоубийству, потому что он не может исправить красоту проститутки ее бездушным поведением и образом жизни. Назовем ли мы Пискарева «сумасшедшим» за то, что он перерезал себе горло из-за проститутки? Мы можем. Или мы можем сочувствовать его тяжелому положению. Кажется, что существуют разные степени «безумия», с медицинской или юридической точки зрения, и и Пискарев, и Поприщин принадлежат к этому спектру. Следовательно, мы можем воздержаться от того, чтобы называть их «сумасшедшими», и мы не должны рассматривать дневниковые записи Поприщина как пустые бредни.Его безумие — это нечто большее, чем потеря рассудка, как мы можем извлечь из этого урок. Каждый раз, когда персонаж ставит под сомнение его или ее здравомыслие, мы всегда должны задаться вопросом, есть ли в безумии что-то большее, чем просто безумие.
Цитируемые работы
Альтшулер, Эрик Левин. «Один из древнейших случаев шизофрении в« Дневнике сумасшедшего »Гоголя. BMJ: Британский медицинский журнал. 323.7327 (2001): 1475-1477. Интернет. 22 мая 2014 г.
Галушко Ирина.«Русского происхождения: табель о рангах». Россияпедия. RT.com, без даты. Интернет. 22 мая 2014 г.
Гоголь Николай. «Дневник сумасшедшего». Собрание сказок. Пер. Ричард Пивеар и Лариса Волохонская. Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф, 1998. 273–293. Распечатать.
Густавасон, Ричард Ф. «Страдающий узурпатор: Гоголевский дневник сумасшедшего». Славянский и восточноевропейский журнал 9.3 (1965): 268-280. Интернет. 22 мая 2014г.
«Безумие.Мерриам-Вебстер. Интернет. 22 мая 2014 г.
«Безумие». Мерриам-Вебстер. Интернет. 22 мая 2014 г.
Как вы думаете? .
Длинный нос спорил с хозяином
Обманули не только цензоров. Белинский обнаружил в «Мертвых душах» «глубину мысли», «социальную, общественную, историческую». Она была извлечена, писал он, «из потаенных складок жизни народа, истинна и патриотична, безжалостно обнажая реальность и вдохновляемая страстной, инстинктивной, интуитивной любовью к этому плодородному семени русской жизни.«Мертвые души», конечно, не были ничем подобным, ни реалистической картиной России, к жизни людей которой Гоголь был совершенно равнодушен, ни сатирическим обличением крепостного права, которое он одобрял. Скорее, как и все его работы, это была «игра с действительностью» (как показал Борис Эйхенбаум в своем знаменитом эссе «Шинель»), словесный эквивалент его замечательного миметического дара. Это была великолепная проекция иррационального, «комического на поверхности и трагического под ним», по словам Троята, «эпической поэмы и сатирического памфлета, сатиры и кошмара, исповеди и экзорцизма», которая «царит в высшей сфере литературы между ‘Доном. Дон Кихот »и« Божественная комедия ».
Абсурд лежит в основе как гоголевского мира, так и смехотворных абсурдных притязаний, ужасающих абсурдных бедствий. За единственным исключением «Тараса Бульбы», единственного приключения Гоголя в героической легенде, его мир — это царство мелочности, глупости, безвкусицы и иррациональной мистификации, где судьба злобна, капризна, аморальна и слишком туманна, чтобы ей противостоять, где величие в нем нет места, великие герои невозможны, а люди — либо сбитые с толку жертвы, либо торжествующие обманщики, мир пафоса и насмешек, основанный на взглядах на жизнь, которые на антиподах трагедии так или иначе столь же разрушительны.
«Сильный запах серы, — говорит Троят, — исходит от рассказов Гоголя, украинских или петербургских, мрачных или непристойных, сатирических или скромно заурядных». Дьявол в них вездесущ, появляясь то в человеческом, то в традиционном фольклорном обличье, как в «Вии», одном из величайших шедевров демонического жанра. Дьявол — чудовище, туман, зловонное дыхание, раздувающееся над берегами рек, или невидимое присутствие, которое таится на городских улицах, зажигает фонари Невского проспекта, чтобы фальсифицировать действительность, живет в портрете старого ростовщика и делает жуткое настолько привычны, что нос, одетый в униформу, может расхаживать, как любой обычный смертный, и даже спорить с
.Гоголевский труд пронизан тревожным чувством, а не ясным представлением о зле.В нем все преувеличено и искажено. Граница между иллюзией и реальностью размыта; смех — гротеск, эмоции — риторика, и даже жалкое, бесконечно острое в «Шинели» — карикатура. Но риторику спасают от напыщенности, а хаос восприятий — от бесформенности безошибочное чувство слов и врожденное чувство формы. Артистизм Гоголя так же инстинктивен, насколько иррационально его видение.
Троят, опытный биограф, известный своими книгами о Достоевском, Пушкине и Толстом, больше заинтересован в оживлении своих авторов, чем в анализе их искусства.Хотя в настоящем исследовании он может сказать много проницательного, попутно о творчестве Гоголя, «Мертвые души» — единственное, чему он уделяет особое внимание. Но он заставляет Гоголя жить и тем самым проливает свет на отличительные черты его эксцентричного гения. В его тщательно нарисованном портрете, наиболее читаемом и понятном, а также самом подробном из всех, что были на английском языке, странное существо, ответственное за некоторые из самых смешных и странных сказок в мире, предстает как трагикомическая фигура, болезненный ипохондрик, тщеславный, напыщенный , необычайно эгоцентричный, своего рода смесь Тартюфа, Руссо и Malade Imaginaire, а также замкнутый, измученный дух, отрезанный от человеческой жизни, но притворяющийся им, скрытный, мало заботящийся о мужчинах и все же в
г. настоящее и фантастическое в «Носе Гоголя».Николай Гоголь, «Нос»: анализ рассказа, основной смысл
Повесть «Нос» — одно из самых веселых, оригинальных, фантастических и неожиданных произведений Николая Гоголя. Автор долгое время не соглашался на публикацию этого анекдота, но друзья его уговорили. История впервые была опубликована в журнале «Современник» в 1836 году с примечанием А.С. Пушкин. С тех пор вокруг этой работы не утихают жаркие дискуссии. Реальное и фантастическое в повести Гоголя «Нос» сочетаются в самых причудливых и необычных формах.Здесь автор достиг вершины своего сатирического мастерства и нарисовал правдивую картину нравов своего времени.
Блестящий гротеск
Это одна из работ Н.В. Гоголя. Но если в ранних произведениях он использовался для создания атмосферы таинственности и таинственности в повествовании, то в более поздний период превратился в прием сатирического отражения окружающей действительности. Рассказ «Нос» — яркое тому подтверждение. Необъяснимое и странное исчезновение носа из физиономии майора Ковалева и его невероятное независимое существование отдельно от хозяина наводят на мысль о неестественности порядков, в которых высокий статус в обществе означает гораздо больше, чем сам человек.При таком положении вещей любой неодушевленный предмет может внезапно обрести значение и вес, если он приобретет надлежащий ранг. Это основная проблема рассказа «Нос».
Особенности реалистичного гротеска
В позднем творчестве Н. В. Гоголя преобладает реалистический гротеск. Он призван раскрыть неестественность и абсурдность действительности. С героями произведения случаются невероятные вещи, но они помогают раскрыть типичные черты окружающего мира, выявить зависимость людей от общепринятых условностей и норм.
Современники Гоголя не сразу оценили сатирический талант писателя. Только В. Белинский, много сделавший для правильного понимания творчества Николая Васильевича, однажды заметил, что «безобразный гротеск», который он использует в своем творчестве, содержит «бездну поэзии» и «бездну философии», которые по своей глубине и достоверности достоин «кисти Шекспира».
Краткое изложение истории
«Нос» начинается с того, что 25 марта в г.В Петербурге произошло «необычайно странное происшествие». Цирюльник Иван Яковлевич по утрам обнаруживает свой нос в свежеиспеченном хлебе. Он сбрасывает его с Исаакиевского моста в реку. Носильщик, коллежский асессор или майор Ковалев, просыпаясь утром, не находит в своей физиономии важной части тела. В поисках пропажи его отправляют в полицию. По пути он встречает собственный нос в одежде статского советника. Преследуя беглеца, Ковалев направляется за ним в Казанский собор.Он пытается засунуть нос на место, но только молится с «величайшим рвением» и показывает хозяину, что между ними не может быть ничего общего: Ковалев служит по другому ведомству.
Отвлеченный изящной дамой, майор теряет из виду мятежную часть тела. Сделав несколько безуспешных попыток найти нос, хозяин возвращается домой. Там он заблудился. Командир полиции схватился за нос, пытаясь скрыться по чужим документам в Ригу.Радость Ковалева длится недолго. Он не может поставить на место часть тела. Краткое содержание рассказа «Нос» этим не ограничивается. Как герою удалось выйти из этой ситуации? Врач не может помочь майору. В столице тем временем расползаются любопытные слухи. Кто-то видел нос на Невском проспекте, кто-то — в Таврическом саду. В итоге 7 апреля он сам вернулся на прежнее место, что доставило хозяину немалую радость.
Тема работы
Так в чем же смысл такой невероятной истории? Основная тема повести Гоголя «Нос» — потеря персонажем части своего «Я».«Вероятно, это происходит под воздействием злых духов. Организующая роль в сюжете отводится мотиву преследования, хотя конкретное воплощение сверхъестественной силы Гоголь не указывает. Тайна захватывает читателя буквально с первого предложения работа, о ней всегда напоминают, она достигает апогея … но решения нет даже в финале. Покрытые мраком неуверенности не только таинственное отделение носа от тела, но и то, как он мог существовать независимо И даже в статусе высокопоставленного чиновника.Таким образом, реальное и фантастическое в повести Гоголя «Нос» переплетаются самым невероятным образом.
Реальный план
В произведении воплощено в виде слухов, о которых автор все время упоминает. Это сплетня о том, что Нос регулярно совершает прогулки по Невскому проспекту и другим многолюдным местам; что он как бы заглядывал в магазин и так далее. Зачем Гоголю понадобилась подобная форма общения? Сохраняя атмосферу таинственности, он сатирически издевается над авторами глупых слухов и наивной верой в невероятные чудеса.
Характеристики главного героя
Почему майор Ковалев заслужил такое внимание сверхъестественных сил? Ответ кроется в содержании рассказа «Нос». Дело в том, что главный герой произведения — отчаянный карьерист, готовый на все ради продвижения по службе. Ему удалось получить без экзамена звание коллежского асессора, благодаря службе на Кавказе. Заветная цель Ковалева — выгодно жениться и стать высокопоставленным чиновником. Между тем, чтобы придать себе больше веса и значимости, он везде называет себя не коллежским асессором, а майором, зная превосходство воинских званий над гражданскими.«Он мог простить все, что было сказано о себе, но не прощал никоим образом, касалось ли это звания или титула», — пишет автор о своем герое.
Это чертовщина и посмеивалась над Ковалева, не только отняв у него важную часть его тела (без нее нельзя сделать карьеру!), Но и наделив последнего генеральским званием, то есть присвоив его вес больше, чем у самого хозяина. Правильно, нечему поднимать нос! Реальное и фантастическое в повести Гоголя «Нос» заставляет задуматься над вопросом «что важнее — личность или ее статус?».И ответ неутешительный…
Намеки гениального автора
В повести Гоголя много сатирических тонкостей, прозрачных намеков на реалии его современности. Например, в первой половине XIX века очки считались аномалией, придавая внешнему виду офицера или чиновника некоторую неполноценность. Для ношения этого аксессуара требовалось специальное разрешение. Если герои произведения в точности следовали инструкциям и соответствовали форме, то Нос в погонах приобрел для них значение значимой личности.Но начальнику полиции было достаточно «выбраться» из системы, нарушить строгость формы и наделить очки — он сразу заметил, что перед ним только нос — часть тела, которая была бесполезно без своего хозяина. Так реальное и фантастическое переплетаются в «Носе» Гоголя. Недаром современники автора приписывали это неординарное произведение.
Многие писатели отмечали, что Нос — великолепный образец художественной литературы, гоголевской пародии на различные предрассудки и наивной веры людей во власть сверхъестественных сил.Фантастические элементы в творчестве Николая Васильевича — это способы сатирического отражения пороков общества, а также постановка реалистичного начала жизни.
.