Ссора базарова и аркадия на сеновале: Сцена у стога (анализ эпизода из 21-й главы романа И.С.Тургенева «Отцы и дети»). Отцы и дети Тургенев И.С. :: Litra.RU :: Только отличные сочинения

Содержание

Сцена у стога (анализ эпизода из 21-й главы романа И.С.Тургенева «Отцы и дети»). Отцы и дети Тургенев И.С. :: Litra.RU :: Только отличные сочинения




Есть что добавить?

Присылай нам свои работы, получай litr`ы и обменивай их на майки, тетради и ручки от Litra.ru!


/ Сочинения / Тургенев И.С. / Отцы и дети / Сцена у стога (анализ эпизода из 21-й главы романа И.С.Тургенева «Отцы и дети»).

    К работе над романом Тургенев приступил в начале августа 1860 года, а закончил его в июле 1861. Появился роман в февральской книге журнала «Русский вестник» за 1862 год. «Отцы и дети» — произведение, отразившее целый этап в историческом развитии России второй половины 19 века.

    Действие романа происходит в 1859 году, а эпилог рассказывает о событиях, произошедших после отмены крепостного права. Одним из важнейших исторических явлений этой поры была борьба буржуазно-дворянского либерализма с демократами. Этот конфликт и послужил основой романа Тургенева. Пристальный интерес писателя к человеку 60-х годов определил не только сюжет, но и композицию произведения. Центральное место в романе занимает образ Евгения Базарова, представителя революционной демократии. Как и Чацкий в «Горе от ума», главный герой резко противопоставлен всем действующим лицам. Он — человек из иной среды, и это проявляется во взглядах, словах, во взаимоотношениях с родителями, друзьями, любимой женщиной.

    Эпизод «Сцена у стога» расположен приблизительно в середине романа. В этой сцене Базаров вступает в конфликт со своим другом Аркадием. Здесь раскрывается и характер Базарова, и истинные взгляды Кирсанова.

    Действие происходит в имении родителей Базарова. Сцена у стога является тем моментом, с которого Евгений Базаров и Аркадий Кирсанов, будучи друзьями, стали отдаляться друг от друга.

Между героями возникает непонимание и даже некая вражда. Если до этого Аркадий во всем соглашается с Базаровым (пусть на словах, а не в душе), то теперь он вступает с ним в спор.

    Эпизод имеет свою композицию, в нем выделяются сюжетные элементы. Экспозицией выступает пейзажная зарисовка жаркого летнего полдня, вызывающего состояние дремоты и скуки. Герои отдыхают в тени стога сена. Завязкой является начало диалога молодых людей о детстве и родителях Базарова. Происходит развитие диалога, разговор заходит о любви и ненависти, о том, каким должен быть настоящий человек, по мнению Базарова. Напряжение между героями возрастает из-за несовпадения мнений. Наступает кульминационный момент, молодые люди готовы подраться — Аркадий шутя и робея, увидев серьезное и зловещее лицо Базарова, а Базаров – с полной готовностью к предстоящей драке. Развязкой действия является появление Василия Ивановича, отца Базарова, который снимает напряжение ситуации своей добродушной фразой: «А! Вот вы куда забрались!».

    Этот эпизод показывает, что Аркадий и Евгений – совершенно разные люди, как в отношении к жизни, так и по социальному положению. Базаров – разночинец-демократ, а Аркадий все же примыкает к либеральному лагерю родственников- аристократов.

    Герои изображаются в сравнении и в противопоставлении друг к другу — не как представители одного идеологического направления, а как носители и проповедники разных истин. Базаров не изменился со дня первого знакомства с читателем. Аркадий же, напротив, меняет свою позицию, становясь на сторону дяди и даже говоря его словами: «Послушать тебя сегодня, поневоле согласишься с теми, которые упрекают нас в отсутствии принципов».

    Евгений Базаров, видя поколебавшегося Аркадия, называет его размазней, нежной душой. Он выявляет в друге робость и нерешительность, слабость и неуверенность в себе. Аркадий действительно занимает слабую позицию. Он неуверен и робок, он не может с такой же твердостью и безразличной напористостью, как Базаров, отстаивать свое мнение.

    Однако автор не может принять и сторону Базарова, который грубо обходится с Аркадием, как бы вымещая на друге свою внутреннюю тревогу и боль, связанную с появлением в его жизни Анны Сергеевны Одинцовой.

    «Ты нежная душа, размазня… Ты робеешь, мало на себя надеешься», — говорит Базаров Аркадию. Но у него самого эта же робость проявляется в отношении к Одинцовой. «Принципов вообще нет…, а есть ощущения», — настаивает Евгений, но и у этого героя с некоторых пор появились принципы, во имя которых он решил сладить с собою и со своим «романтизмом».

    Грубость и категоричность, цинизм и агрессия Базарова раскрывается в каждой его реплике: «Сам себя не сломал, так и бабенка не сломает!», «Настоящий человек тот, о котором думать нечего, а которого надобно слушаться или ненавидеть», «Какую клевету ни взведи на человека, он, в сущности, заслуживает в двадцать раз хуже того», «Говорить красиво – неприлично». В завершении всего герой называет Павла Петровича идиотом.

    Аркадий с тревогой и возмущением слушает друга, пытается опровергнуть его мнение. Несмотря на то, что Аркадий менее уверен в себе, в данном эпизоде он справедливее и честнее Базарова. Кирсанов уже не обманывает ни самого себя, ни друга, высказывая свое несогласие с ним.

    Главный художественный прием, используемый в данном эпизоде, – антитеза. Значимость эпизода заключается в том, что он показывает поколебавшиеся взгляды обоих героев: как у Аркадия, так и у Базарова. Последний, чувствуя тревогу, пробужденную вдовой Одинцовой, не сдерживается и срывается на друге. Примером тому являются его грубые и агрессивные высказывания. Этим показана злоба и трагичность героя: он одинок, у него нет ни любви, ни друзей, ни единомышленников.

    В сцене у стога мы слышим наиболее резкие, парадоксальные и просто несправедливые выпады Базарова. Но не потому ли они звучат, что ему нестерпимо тяжело? Все его раздражает – и родители, и Аркадий с его красивыми словами и банальными мыслями. Может быть, в момент душевной катастрофы, когда так нужна дружеская рука и понимающий собеседник, герою особенно тяжко осознавать свое одиночество? Базаров понимает, что друга-то у него и нет, что собеседник его не понимает и понять не может, что он один во всем мире с своей болью и тоской.

    Автор заканчивает эпизод словами: «Но никакая дружба долго не выдержит таких столкновений», подчеркивая тем самым, что дружба между героями с этого дня закончилась.


0 человек просмотрели эту страницу. Зарегистрируйся или войди и узнай сколько человек из твоей школы уже списали это сочинение.


/ Сочинения / Тургенев И.С. / Отцы и дети / Сцена у стога (анализ эпизода из 21-й главы романа И.С.Тургенева «Отцы и дети»).


Смотрите также по произведению «Отцы и дети»:


Magisteria

MagisteriaАCreated using FigmaVectorCreated using FigmaПеремоткаCreated using FigmaКнигиCreated using FigmaСCreated using FigmaComponent 3Created using FigmaOkCreated using FigmaOkCreated using FigmaOkЗакрытьCreated using FigmaЗакрытьCreated using FigmaGroupCreated using FigmaVectorCreated using FigmaVectorCreated using Figma��� �������Created using FigmaEye 2Created using FigmafacebookCreated using FigmaVectorCreated using FigmaRectangleCreated using FigmafacebookCreated using FigmaGroupCreated using FigmaRectangleCreated using FigmaRectangleCreated using FigmaНа полный экранCreated using FigmagoogleCreated using FigmaИCreated using FigmaИдеяCreated using FigmaVectorCreated using FigmaСтрелкаCreated using FigmaGroupCreated using FigmaLoginCreated using Figmalogo_blackCreated using FigmaLogoutCreated using FigmaMail. ruCreated using FigmaМаркер юнитаCreated using FigmaVectorCreated using FigmaVectorCreated using FigmaVectorCreated using FigmaVectorCreated using FigmaVectorCreated using FigmaVectorCreated using FigmaVectorCreated using FigmaVectorCreated using FigmaVectorCreated using FigmaVectorCreated using FigmaVectorCreated using FigmaVectorCreated using FigmaРазвернуть лекциюCreated using FigmaГромкость (выкл)Created using FigmaСтрелкаCreated using FigmaodnoklassnikiCreated using FigmaÐCreated using FigmaПаузаCreated using FigmaПаузаCreated using FigmaRectangleCreated using FigmaRectangleCreated using FigmaПлейCreated using FigmaДоп эпизодыCreated using FigmaVectorCreated using FigmaVectorCreated using FigmaСвернуть экранCreated using FigmaComponentCreated using FigmaСтрелкаCreated using FigmaШэрингCreated using FigmaГромкостьCreated using FigmaСкорость проигрыванияCreated using FigmatelegramCreated using FigmatwitterCreated using FigmaCreated using FigmaИCreated using FigmavkCreated using FigmavkCreated using FigmaЯCreated using FigmaЯндексCreated using FigmayoutubeCreated using FigmaXCreated using Figma

Сборник идеальных эссе по обществознанию

Евгений Базаров и Аркадий Кирсанов, в начале романа И. С.Тургенева «Отцы и дети» приезжающие в Марьино, предстают перед читателем очень близкими товарищами, даже друзьями. Однако по мере того, как развивается действие в романе, Евгений и Аркадий постепенно отдаляются друг от друга. Так почему расстаются Базаров и Кирсанов-младший? Чтобы ответить на этот вопрос, нужно понять, чем схожи и чем отличаются герои.

В первых главах романа Базаров и Аркадий кажутся не просто друзьями, но и единомышленниками. Аркадий называет себя учеником Базарова в нигилизме. Оба молодых человека придерживаются философии отрицания авторитетов и опыта предыдущих поколений, непринятия ничего на веру. В разговоре Аркадия и Базарова с Павлом Петровичем и Николаем Петровичем за вечерним чаем, в диалоге-споре Базарова и Павла Петровича, раскраиваются важные для понимания нигилизма аспекты. Евгений говорит, что для нигилиста Рафаэль «гроша не стоит», природа является не храмом, а мастерской, в которой «человек-работник», отрицает существование души. Со всем этим гордо соглашается Аркадий.

Любовь Базаров называет физической потребностью человека, такой же как еда и сон. К народу Евгений относится презрительно, говоря, что не хочет уважать тех, кто считает гром шумом от колесницы Ильи-пророка. Аркадий поддерживает Базарова во всех его высказываниях и, казалось бы, искренне разделяет взгляды своего «учителя».

Но довольно быстро читателю становится понятно, что Аркадий – нигилист только на словах. Кирсанов-младший ценит Пушкина и восхищается тем, как играет на рояле Катя Локтева, то есть понимает, принимает и любит искусство. Он видит красоту в природе, например, много и с охотой гуляет в окрестностях Никольского. Верит Аркадий в высокую, романтическую любовь. Рассказывая Базарову историю любви Павла Петровича к княгине Р…, Аркадий не соглашается с тем, что это «чушь», а сочувствует любовной трагедии своего дяди. Когда Аркадий делает предложение Кате, он говорит о чувстве истинной любви, родившемся в его душе.

Расходятся взгляды Аркадия и Базарова и по народному вопросу. Это противоречие обнаруживается в сцене ссоры молодых людей на сеновале, во время то

Готовые сборники сочинений и эссе от экспертов

%PDF-1.3 % 752 0 объект >]/Страниц 748 0 R/Тип/Каталог>> эндообъект 749 0 объект >поток 2008-12-04T09:55:02Z2009-08-19T12:38:42-04:002009-08-19T12:38:42-04:00Adobe Acrobat 9.12 Подключаемый модуль захвата бумаги в приложении/pdfuuid:97830613-0a51-4324-97c7 -d00762c53a34uuid:ab5cbc4c-2743-4e25-92ac-8dd8a516f3441B

  • http://ns.adobe.com/pdf/1.3/pdfAdobe PDF Schema
  • internalИмя объекта, указывающее, был ли документ изменен для включения информации о треппингеTrappedText
  • http://нс.adobe.com/xap/1.0/mm/xmpMMXMP Media Management Schema
  • внутренний идентификатор на основе UUID для конкретного воплощения документаInstanceIDURI
  • http://www. aiim.org/pdfa/ns/id/pdfaidPDF/A ID Schema
  • internalPart of PDF/A standardpartInteger
  • внутреннее изменение стандарта PDF/AamdText
  • внутренний уровень соответствия стандарту PDF/A, текст
  • конечный поток эндообъект 1157 0 объект > эндообъект 748 0 объект > эндообъект 753 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 1 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 5 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 9 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 12 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 15 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 18 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 21 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 24 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 27 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 30 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 33 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 36 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 39 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 43 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 46 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 49 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 53 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 56 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 59 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 62 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 65 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 68 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 72 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 76 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 80 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 83 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 86 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 89 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 92 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 95 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 98 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 102 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 106 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 110 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 113 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 117 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 120 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 124 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 128 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 131 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 134 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 137 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 141 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 145 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 149 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 152 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 155 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 159 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 162 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 166 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 170 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 174 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 178 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 181 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 184 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 187 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 190 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 194 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 198 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 201 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 204 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 208 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 212 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 216 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 220 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 224 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 228 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 232 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 235 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 239 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 243 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 247 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 251 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 255 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 259 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 263 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 266 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 270 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 274 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 278 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 281 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 285 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 289 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 293 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 296 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 300 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 303 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 306 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 309 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 313 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Поворот 0/Тип/Страница>> эндообъект 317 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 320 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 324 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 328 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 331 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 335 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 338 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 341 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 345 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 349 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 352 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 355 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 358 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 361 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 364 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 368 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 372 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 375 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 378 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 381 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 384 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 388 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 391 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 394 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 397 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 401 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 404 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 407 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 410 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 414 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 418 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 421 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 424 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 427 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 431 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 435 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 438 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 441 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 445 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 448 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 451 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 455 0 объект >/Шрифт>/ProcSet[/PDF/Text/ImageB]/XObject>>>/Повернуть 0/Тип/Страница>> эндообъект 1291 0 объект >поток HWF= j~ TriOH*ƽMmw֎#GȽμy−Yx!ǂ&w Ld3͛L(3!3%ٽ=@,2Ά//g4Y5y٦P,’uO }pj>q> PqxkABmS%F

    Глава XXVI.

    Тургенев, Иван. 1917. Отцы и дети. Том. XIX, часть 2. Гарвардская классическая полка художественной литературы
    Выбрать ПоискВсемирная книга фактовМеждународный тезаурус РожетаЦитаты БартлеттаУважительно процитированыАнглийский язык короля ФаулераСтиль ШтранкаЯзык МенкенаКембриджская историяБиблия короля ДжеймсаОксфорд ШекспирАнатомия ГреяПоваренная книга фермераПост-этикетФраза и легенда пивовараМифология БулфинчаЗолотая ветвь ФрейзераВсе стихиАнтологии Э.ДикинсонаЭлиот, Т.С.Фрост, Р.Хопкинс, Г.М.Китс, Дж.Лоуренс, Д.Х.Мастерс, Э.Л.Сандбург, К.Сасун, С.Уитман, У.Вордсворт, У.Йейтс, WBAВсе документальные материалыГарвардская классикаАмериканские эссеЭйнштейн относительностиГрант, СШАРузвельт, Т. История УэллсаПрезидентские инаугурацииВся художественная литератураПолка художественной литературыИстории о привиденияхРассказыШоу, Г.Б.Штайн, Г.Стивенсон, Р.Л.Уэллс, HG
    Fiction> Harvard Classics> Тургенев> Отцы и дети> Глава XXVI
    СОДЕРЖАНИЕ · ТОМ СОДЕРЖАНИЕ · БИБЛИОГРАФИЧЕСКАЯ ЗАПИСЬ
    Иван Тургенев– (1818)Отцы и дети.
    Гарвардская классическая полка художественной литературы. 1917.
    Умерший Одинцова не нравились инновациям, но он терпел «изобразительное искусство в определенной сфере», «и в результате воздвиг в своем саду между оранжереей и озером сооружение наподобие греческого храма из русского кирпича.Вдоль темной стены в задней части этого храма или галереи располагались шесть ниш для статуй, которые Одинцов заказал из-за границы. Эти статуи должны были представлять одиночество, тишину, медитацию, меланхолию, скромность и чувствительность. Одна из них, богиня Безмолвия, с пальцем на губе, была послана и поставлена; но в тот же день какие-то мальчишки на ферме сломали ей нос; и хотя местный штукатур взялся сделать ей новый нос «вдвое лучше старого», Одинцов велел увести ее, и она все еще виднелась в углу гумна, где она стоял долгие годы, наводя суеверный ужас на крестьянок.Передняя часть храма давно уже заросла густым кустарником; только фронтоны колонн виднелись над густой зеленью. В самом храме было прохладно даже в полдень. Анна Сергеевна не любила бывать в этом месте с тех пор, как увидела там змею; но Катя часто приходила и садилась на широкую каменную скамью под одной из ниш. Здесь, среди тени и прохлады, она читала и работала или предавалась тому ощущению совершенного покоя, известного, несомненно, каждому из нас, прелесть которого состоит в полубессознательном, безмолвное слушание огромного потока жизни, который вечно течет вокруг нас и внутри нас.    1
     На следующий день после приезда Базарова Катя сидела на своей любимой каменной скамье, а рядом с ней опять сидел Аркадий. Он умолял ее пойти с ним в «храм». росистое утро уже сменилось знойным днем. Лицо Аркадия сохранило вчерашнее выражение; У Кати был озабоченный вид. Сестра, тотчас же после утреннего чая, позвала ее в свою комнату и после некоторых предварительных ласк, которые всегда немного пугали Катю, посоветовала ей быть осторожнее в своем поведении с Аркадием и особенно избегать уединенных бесед с его, чтобы привлечь внимание тетушки и всего дома.Кроме того, и накануне вечером Анна Сергеевна была не в себе; и самой Кате стало не по себе, как будто она сознавала в себе какую-то вину. Поддавшись на уговоры Аркадия, она сказала себе, что это в последний раз.    3
     «Катерина Сергеевна, — начал он с какой-то застенчивой легкостью, — с тех пор, как я имел счастье жить с вами в одном доме, я о многом с вами говорил; а между тем есть один, очень важный… для меня… один вопрос, которого я до сих пор не касался.Вы вчера заметили, что меня здесь подменили, — продолжал он, тотчас же ловя и избегая вопросительного взгляда Кати, обращенного на него. «Я, конечно, сильно изменился, и вы знаете это лучше, чем кто-либо другой, — вы, кому я действительно обязан этой переменой». Мне? — сказала Катя.    5
      — Я уже не тот зазнавшийся мальчик, каким был, когда пришел сюда, — продолжал Аркадий. «Я не даром дожил до двадцати трех; по-прежнему хочу быть полезным, хочу отдать все свои силы правде; но я больше не ищу свои идеалы там, где искал; они предстают передо мной… гораздо ближе.До сих пор я не понимал себя; Я ставил перед собой задачи, которые были выше моих сил. Мои глаза открылись в последнее время, благодаря одному чувству. Я не совсем ясно выражаюсь, но надеюсь, вы меня понимаете.    7
      «Наверное, — начал он опять, на этот раз уже более взволнованным голосом, а над его головой зяблик, не слушая, пел свою песню среди листьев березы, — долг каждого быть открытым с теми… с теми людьми, которые.. . в самом деле, с теми, кто ему близок, и потому я… я решил…»    8
      Но тут красноречие Аркадия покинуло его; он потерял нить, запнулся и принужден был на мгновение замолчать.Катя по-прежнему не поднимала глаз. Она как будто не понимала, к чему он ведет во всем этом, и чего-то ждала.    9
      – Чую, я вас удивлю, – начал Аркадий, снова собравшись с усилием, – тем более, что это чувство как-то… как-то, заметьте… к вам. Вы упрекали меня, если помните, вчера в недостатке серьезности, — продолжал Аркадий с видом человека, который попал в трясину, чувствует, что с каждым шагом все больше и больше погружается в нее, а между тем спешит вперед. в надежде пересечь его как можно скорее; «что упрек часто направлен… часто падает… на юношей даже тогда, когда они перестают его заслуживать; а если бы у меня было больше уверенности в себе…» («Ну, помогите мне, помогите мне!» — думал Аркадий в отчаянии; но Катя по-прежнему не поворачивала головы. ) «Если бы я мог надеяться…»   10
     «Если бы я мог быть уверен в том, что вы говорите», — послышался в это мгновение ясный голос Анны Сергеевны.   11
      Аркадий сразу замер, а Катя побледнела. Рядом с кустами, заслонявшими храм, пролегала узкая тропинка. Анна Сергеевна шла по ней в сопровождении Базарова. Катя и Аркадий не могли их видеть, но слышали каждое слово, шорох их одежды, самое их дыхание.Они прошли несколько шагов и, как нарочно, остановились как раз напротив храма.   12
    «Видишь ли, — продолжала Анна Сергеевна, — мы с тобой ошиблись; мы оба прошли нашу первую молодость, особенно я; мы видели жизнь, мы устали; мы оба — к чему притворяться, что не знаем этого? — умны; сначала мы заинтересовались друг другом, возбудилось любопытство… а потом… 13
      ‘А потом я зачерствел, — вставил Базаров.   14
     ‘Вы знаете, что это не было причиной нашего недопонимания. А впрочем, должно было быть, мы не нуждались друг в друге, это главное; было слишком много… что я скажу? это было похоже в нас. Мы не сразу все это осознали. Теперь, Аркадий…»   15
    «Так он вам нужен?» — спросил Базаров.   16
      ‘ Тише, Евгений Васильич.Вы мне говорите, что он ко мне неравнодушен, и мне всегда казалось, что я ему нравлюсь. Я знаю, что вполне могла бы быть его теткой, но не хочу скрывать от вас, что стала чаще думать о нем. В таком юношеском, свежем чувстве есть особая прелесть… —   17
       — Слово обаяние самое обычное в таких случаях, — перебил Базаров; в его сдавленном, хотя и твердом голосе можно было услышать кипение его селезенки. — Аркадий вчера что-то загадочно со мной заговорил и ни о тебе, ни о твоей сестре не говорил.Это серьезный симптом». близость между ними. –   19
    – Эта мысль навеяна… вашим сестринским чувством? – протянул Базаров, растягивая слова.   20
      ‘Конечно… но почему мы стоим на месте? Давайте продолжим.Что за странный у нас разговор, не так ли? Никогда бы не поверил, что мне придется так с тобой разговаривать. Знаешь, я тебя боюсь… и в то же время тебе доверяю, потому что на самом деле ты такой хороший. а во-вторых, я потерял для вас всякое значение, и вы мне говорите, что я хороший. Это все равно, что возлагать венок из цветов на голову мертвеца». но налетел порыв ветра, зашелестел листьями и унес ее слова.— Конечно, вы свободны… — проговорил Базаров после небольшой паузы. Больше ничего нельзя было различить; шаги удалялись… все было тихо. 23
    Аркадий повернулся к Кате. Она сидела в той же позе, но голова ее была наклонена еще ниже. — Катерина Сергеевна, — сказал он дрожащим голосом и крепко сцепил руки, — я люблю вас навсегда и безвозвратно и никого, кроме вас, не люблю. Я хотел сказать тебе это, чтобы узнать твое мнение обо мне и просить твоей руки, так как я не богат и чувствую себя готовым на всякую жертву.Ты мне не отвечаешь? Ты мне не веришь? Вы думаете, я говорю легкомысленно? Но помни эти последние дни! Неужто давно уж вы должны были знать, что все — поймите меня — все прочее давно исчезло и не оставило следа? Посмотри на меня, скажи мне одно слово… Я люблю… Я люблю тебя… поверь мне! , «Да». 25
    Аркадий вскочил с каменного сиденья.«Да! Вы сказали Да, Катерина Сергеевна! Что означает это слово? Только то, что я тебя люблю, что ты мне веришь… или… или… я не смею дальше… 26
      — Да, — повторила Катя, и на этот раз он понял ее. Он схватил ее большие красивые руки и, задыхаясь от восторга, прижал их к своему сердцу. Он едва стоял на ногах и мог только повторять: «Катя, Катя…», а она бесхитростно заплакала, нежно улыбаясь своим слезам.Кто не видел этих слез в глазах возлюбленной, тот еще не знает, до какой степени, изнемогая от стыда и благодарности, человек может быть счастлив на земле.   27
     На другой день, рано утром, Анна Сергеевна послала позвать Базарова в свой будуар и с принужденным смехом протянула ему сложенный лист бумаги. Это было письмо от Аркадия; в нем он просил руки ее сестры. 28
    Базаров быстро просмотрел письмо и постарался овладеть собой, чтобы не показать того злобного чувства, которое тотчас вспыхнуло в его груди.   29
     ‘Так вот как, — прокомментировал он; — а вы, кажется, только вчера воображали, что он любит Катерину Сергеевну, как брата. Что вы теперь собираетесь делать?   30
      Что вы мне посоветуете? — спросила Анна Сергеевна, продолжая смеяться.   31
      «Ну, я полагаю», — ответил Базаров тоже со смехом, хотя чувствовал себя совсем не весело и имел не больше охоты к смеху, чем она; — Я полагаю, вам следует благословить молодых людей.Это хороший матч во всех отношениях; Положение у Кирсанова сносное, он единственный сын, а отец у него добряк, ему не помешает». номер. По очереди ее лицо краснело и бледнело. — Ты так думаешь, — сказала она. «Ну, я не вижу препятствий… Я рад за Катю. и для Аркадия Николаевича тоже. Конечно, я буду ждать ответа отца. Я пошлю его лично к нему. А оказывается, видите ли, что я был прав вчера, когда сказал вам, что мы оба старики.Как это я ничего не видел? Вот что меня удивляет! Анна Сергеевна опять засмеялась и быстро отвернула голову.   33
    — Ужасно лукавило молодое поколение, — заметил Базаров и тоже засмеялся. — До свиданья, — начал он опять после некоторого молчания. — Надеюсь, вы доведете дело до самого удовлетворительного завершения; и буду радоваться издалека».‘Вы не уходите? Почему бы тебе не остаться сейчас? Постой… с тобой интересно говорить… кажется, что идешь по краю пропасти. Сначала чувствуешь робость, но по мере продвижения набираешься храбрости. Оставайтесь.   35
      Спасибо за предложение, Анна Сергеевна, и за лестное мнение о моих ораторских способностях. Но я думаю, что я уже слишком долго двигаюсь в сфере, которая мне не принадлежит. Летучие рыбы могут некоторое время держаться в воздухе; но вскоре они должны шлепнуться обратно в воду; позвольте мне тоже погрузиться в свою стихию. 36
    Одинцова взглянула на Базарова. Его бледное лицо исказила горькая улыбка. «Этот человек любил меня!» — подумала она, и ей стало его жаль, и она с сочувствием протянула ему руку.   37
      Но и он ее понял. — Нет! — сказал он, отступая на шаг. «Я бедный человек, но я никогда не брал милостыню до сих пор. До свиданья и удачи вам. — 38
    — Я уверена, что мы не в последний раз видимся, — бессознательным жестом заявила Анна Сергеевна. 39
    — Всякое бывает! — ответил Базаров, поклонился и ушел.   40
     «Так ты думаешь свить себе гнездышко?» — сказал он в тот же день Аркадию, укладывая свой ящик, присев на пол. «Ну, это капитальная вещь. Но тебе не нужно было быть таким обманщиком. Я ожидал чего-то от вас совсем в другом квартале. Может быть, впрочем, вас самого это застало врасплох? 41
     — да что же ты сам лжешь, называя это «главным делом», как будто я не знаю твоего мнения о женитьбе.   42
      – Ах, голубчик, – сказал Базаров, – как вы говорите! Вы видите, что я делаю; в ящике вроде пустое место, и я кладу туда сено; так и в ящике нашей жизни; мы бы набили его чем угодно, лишь бы не было пустоты. Не обижайтесь, пожалуйста; вы помните, верно, того мнения, которое я всегда имел о Катерине Сергеевне. Многие барышни называются умными только потому, что они умеют умно вздыхать; а твоя может постоять за себя, и, право, так удержит, что и тебя держит под каблуком, — впрочем, так и должно быть.— Он захлопнул крышку и встал с пола. — А теперь, говорю опять, прощайте, ибо бесполезно обманывать себя — мы расстаемся навсегда, и вы сами знаете, что… вы поступили разумно; ты не создан для нашего горького, грубого, одинокого существования. В тебе нет порыва, нет ненависти, но есть дерзость юности и огонь юности. Вы, господа, дальше утонченной покорности или утонченного негодования никогда не дойдете, а это нехорошо. Вы не будете драться — и тем не менее мните себя бравыми парнями, — а мы хотим драться.Ну что ж! Наша пыль вам в глаза попала, наша грязь вас забрызгала бы, а между тем вы не дотягиваете до нас, вы бессознательно любуетесь собой, вам нравится браниться; но нам это надоело — мы хотим чего-то другого! мы хотим разбить других людей! Вы славный малый; а ты слащавый, либеральный сноб при всем этом — ай волла-тоже, , как любит говорить мой родитель. — скорбно ответил Аркадий; — а тебе больше нечего мне сказать?— Да, Аркадий, да, я имею еще что сказать вам, но не скажу, потому что это сентиментальность, то есть слащавость. И ты женишься, как только сможешь; и свить свое гнездышко, и завести детей в свое удовольствие. У них хватит ума родиться в лучшее время, чем у нас с вами. Ага! Я вижу, лошади готовы. Время вышло! Я попрощался со всеми. Что теперь? обнимаются, а?» 45
    Аркадий бросился на шею своему бывшему вождю и другу, и слезы изрядно хлынули из его глаз.   46
      – Вот что получается из молодости! – спокойно заметил Базаров. — Но я надеюсь на Катерину Сергеевну. Вот увидишь, как быстро она тебя утешит! Прощай, брат! — сказал он Аркадию, когда тот сел в телегу, и, указывая на пару галок, сидевших рядышком на крыше конюшни, прибавил: — Это тебе! следуй этому примеру».   48
      ‘Что? Неужели вы так слабы в естествознании или забыли, что галка — самая респектабельная семейная птица? Пример вам! До свиданья!» 50
    Базаров говорил правду. Разговаривая в тот вечер с Катей, Аркадий совершенно забыл о своей бывшей учительнице. Он уже стал следовать за ней, и Катя это сознавала и не удивлялась этому.Он должен был ехать на другой день в Марьино, к Николаю Петровичу. Анна Сергеевна не была расположена стеснять молодых людей и только из приличий не оставляла их одних надолго вместе. Она великодушно удерживала принцессу подальше от них; последний был доведен до состояния слезливого безумия известием о предполагаемой свадьбе. Сначала Анна Сергеевна боялась, что вид их счастья может оказаться для нее довольно мучительным, но вышло совсем наоборот; это зрелище не только не огорчило ее, но заинтересовало, даже смягчило ее наконец.Анна Сергеевна и обрадовалась этому, и огорчилась. «Видно, что Базаров был прав, — думала она; «это было любопытство, ничего, кроме любопытства, и любовь к праздности, и эгоизм…»  51
    «Дети, — сказала она вслух, — что вы говорите, любовь — это чисто воображаемое чувство?» 52
     Но ни Катя, ни Аркадий ее даже не поняли. Они стеснялись ее; фрагмент разговора, который они невольно подслушали, не давал им покоя.Но Анна Сергеевна скоро успокоила их; и это было нетрудно для нее — она успокоилась. 53

    Отношение отцов и детей к одиноким.

    Одинцов, базары и их связь

    Автор романа «Отцы и дети» подверг своего героя серьезному испытанию. Базаров не верил в любовь.Говорить о чувствах с презрением называют «романтизмом». Однако именно любовь убила его. Что привлекло Базарова в Одинцовой? Почему она заинтересовала его?

    История любви Базарова и Одинцовой — одна из сюжетных линий романа. Хотя Тургенев создавал произведение прежде всего под впечатлением от общественно-политических событий, происходивших в России в середине XIX века. Базаров — нигилист, он ни во что не верит, у него нет авторитета. Но оказалось, что ему не чужды и обычные человеческие страдания.Что привлекло Базарова в Одинцовой? Поиск ответа на этот вопрос является важной составляющей художественного анализа книги русского классика. Вспомним сюжет.

    Нигилист

    Дворянин Николай Петрович Кирсанов, владелец имения Марьиных, ждет приезда сына Аркадия Кирсанова, который возвращается из Петербурга, окончив университет. Οn, наконец, приходит, и не один. Аркадий подписывает отца со своим другом Евгением Базаровым, всячески хваля его.Он убеждает отца, что Евгений очень интересный и умный человек. Ведь Базаров — нигилист.

    В дорοге Николай Петрович рассказал сыну все бытовые новости. Он сокрушался, что его дела идут из рук в плοксο: рабочие при οвсем обленились, напились, не платят οбрοк. А с деньгами все хуже. Аркадий рассказывает своему другу, οтοм, о том, что Евгений собирается стать врачом, а также о своем необычном мироозрении.

    История Павла Петровича

    Дома знакомятся со старшим братом Николая Петровича — Павлом.Это немолодой, но все же красивый, подтянутый мужчина, придерживающийся английского стиля в одежде. Οн мοднο οдет и ухожен, что вызывает улыбки у Базарοв. Павел Петрович не слишком любезно принимает гостя, даже не подает ему руки. Эти персонажи противопоставлены друг другу.

    Позже Аркадий расскажет другу историю Павла Петровича. Оказывается, когда-то он был светским человеком, энергичным, успешным, обаятельным. Все изменилось после встречи с некой принцессой. Базаров относится к Павлу Петровичу с презрением.Как любовь может изменить жизнь человека? Но Евгений напрасно осуждает этого человека. Ведь вскоре он встретит молодую вдову и поймет, что чувства иногда бывают сильнее разума. Что привлекло Базарова в Одинцовой? Что было особенного в этой женщине? Завоевала ли она сердце скептика своей красотой?

    Философские споры

    Аркадий познакомился с Фенечкой, которая родила сына Николаю Петровичу. Отец в замешательстве, он очень смущается перед сыном, но тот эго поддерживает и убеждает его, что ничего против него не имеет.

    Однажды Базаров и Павел Петрович заспорили. Старший Кирсанов не хочет понимать и принимать убеждения и принципы гостя. Евгений же отрицает всякую пользу искусства, поэзии, всего возвышенного. Он заявляет, что есть вещи гораздо важнее, например, точные науки.

    Встреча Базарова с Одинцовой

    Друзья однажды поехали в гости к родственнику Кирсановых, Матвею Ильичу Колязину, который пригласил их к губернатору. Тот предложил им присутствовать с ним на балу. Там молодые люди познакомились с Анной Сергеевной Одинцовой. Отношение Базарова к этой женщине было поначалу необычным — необычным на фоне его циничных рассуждений.

    Юджин с удивлением обнаруживает, что она ему интересна. Он не скрывает, что Одинцова отличается от других женщин. Вскоре Анна приглашает Евгения и Аркадия в свое имение Никольское. Противник искусства и философии много времени проводит с Одинцовой.

    Любовь Базарова настигла неожиданно — во время пребывания в ее имении. Однажды он признается ей в своих чувствах. Что привлекло Базарова в Одинцовой? Возможно, он и сам не смог бы ответить на этот вопрос. Осознание истины пришло к нему слишком поздно — перед смертью.

    Одинцова, в отличие от других женщин, которых встречал Базаров, умна, рассудительна. Она много читает, с искренним интересом слушает Евгения. Но дело не в этом. Базаров, как и всякий живой человек, нуждается в любви.Он просто встретил женщину, которая могла его заинтересовать. Рано или поздно это должно было случиться.

    Через две недели друзья уехали. Они пошли к родителям Базарова. На этом отношения с Одинцовой не заканчиваются. На обратном пути друзья неосознанно поворачиваются к Никольскому.

    Дуэль

    Однажды Павел Петрович стал свидетелем того, как Женя целовал Фенечку. Он вызывает Юджина на дуэль. Базаров ранит его. Однако истинную причину дуэли они никому не назвали, сославшись на политические разногласия.

    Финал

    Юджин возвращается к родителям и занимается лечением. Однажды, работая с трупом мужчины, умершего от тифа, он заражается. Вскоре он понимает, что смертельно болен, и изъявляет желание увидеть Одинцову.

    Базаров в «Отцах и детях» — трагический образ. Печальна судьба человека, который провел свою жизнь в полном заблуждении. Отношения Базарова и Одинцовой закончились, не успев развиться. Иначе и быть не могло. Нигилист вдруг влюбился в женщину, которая не смогла ответить ему взаимностью.

    Базаров и Одинцова

    В «Отцах и детях» показан герой, которого тянет к любви именно так, как и ко всему прочему — с практической или естественнонаучной точки зрения. Большие чувстваο οобъясняются исключительно повседневной физиологией и медициной.

    Почему история Базарова и Одинцовой является важной сюжетной линией романа? Дело в том, что с его помощью автор показал неубедительные взгляды главного героя. Встреча с Οдинцовым подтвердила его внутреннее убеждение.Характер героини других женщин, он отметил сразу в свойственной ему грубой манере: «Меня не интересуют стальные женщины». Постепенно к нему приходят незнакомые ранее чувства, которые он прежде старательно отвергал.

    В сцене признания в любви, описанной в 18 главе, Базаров раскрывает свои чувства. Οдинцова, добившись сего οгο признания, тут же с хοлοдοм οшагами отходит, напуганная переменами в Базарове и их возможными последствиями для ее сοкοйнοй οгладοй жизни.

    Но если чувства Базарова к Одинцовой были так серьезны, то почему в романе рассказана история Фенечки, закончившаяся дуэлью? Тут могут быть разные версии. К Οдинцοвοй Базаров испытывает те чувства, которых он раньше не признавал. Нο в поединке с ней он терпит поражение, хοтя морально выглядит лучше, чем οна. Фенечка могла бы стать для Жени свοэгο рοда οдушиной. В своей доступности и открытости ищет спасения аристократический рационализм Οдинцοвοй.

    Возможен и другой вариант. Увлечение Феничкοй — само базарοвскοе, чисто физοлοгическое — слοвнο οтенит долгую любовь к Οдинцοвοй. И драма Евгения в том, что жизнь не подтвердила его теоретического цинизма. Не только любовь к Οдинцοвοй, но и влюбленность в Фенечку казались преимущественно нравственными и эстетическими чувствами, а не биологическими инстинктами.

    Автор разрушил нигилизм Базарова, показал его прекрасную и сильную человеческую натуру.Однако в споре о роли простых земных чувств в жизни человека Евгений проиграл. Не нашел счастья и его противник — Павел Петрович. Есть ли победители в этом споре? Как оказалось, прав человек, который упорно избегал всяческих дискуссий, — Николай Петрович Кирсанов. Он умел жить: играл на виолончели, читал Пушкина, любил Фенечку, души не чаял в детях и не думал о высоких материях.

    Иван Сергеевич Тургенев создал нетленное произведение, которое на века осталось вечным современным вопросом.«Отцы и дети» — роман актуальной веры, сегодня, завтра. Здесь затрагиваются вопросы воспитания нравственности, отношения к жизни и своему будущему, вопросы положения в обществе и публикаций. И, конечно, важная роль в романе отводится любви и чувствам, их проявлениям и, как бы грубо это не звучало, но выражениям своих чувств, изменениям в человеке с приходом любви.

    Евгений Базаров, герой романа, изначально описывается как человек, посвятивший себя своей идее — науке, труду, рационализму.Считается нигилистом и противником любых человеческих слабостей, тем более какой-то любви.

    (Евгений Базаров)

    Все меняется после встречи с гением чистой красоты Анной Сергеевной Одинцовой. Эта женщина ставит себя высокой, независимой, хладнокровной, гордой, мудрой. Естественно, что начальные качества поражают юного Евгения Васильевича до глубины души. Вскоре успешный, целеустремленный человек понимает, что не может жить, как прежде, отдавая все свои силы и мысли только работе.Анна покорила его сердце и забрала его душу — Евгений влюбился.

    Анна Сергеевна, богатая овдовевшая барышня, не старая и чрезвычайно привлекательная, даже красивая. Ее уверенность и нордические черты характера не каждому дано полюбить. Но, проблема в том, что сама Анна, судя по всему, никогда не была тронута высокими чувствами (или уже). Женщина примеряет удобства, комфорт, просчитывает действия на будущее, обдумывает выгодные стороны союза.

    Ее приятный нрав и симпатия к влюбленному мужчине не пошли дальше интереса. Анна стремилась к удовлетворению комфортом, тишиной и размеренностью, но горячие терзания Евгения выбили ее из мысли о создании семьи или даже партнерства. Оживленная любовью и одухотворенная счастьем, Евгений ей нравился гораздо меньше, чем тот, кем он был прежде.

    Нет точного ответа на вопрос о возможном будущем Анны и Жени, что будет с героями дальше. Если бы Анна полюбила Евгения, изменилось бы ее поведение и взгляды на жизнь, на отношение к людям вообще. Евгений разочаровался в своих жизненных принципах, которыми он дышал до знакомства с Анной, но женщина не смогла принять другой мир и оттолкнула от себя трепетные чувства. Базаров вскоре ушел из жизни, но оставил человека, знающего, что такое любить и дарить свое тепло, делиться внутренней радостью и стараться сделать мир вокруг себя лучше. Суждено ли Анне познать такое высокое чувство, преодолевая любые трудности в жизни и судьбе – кто знает?

    От искреннего чувства невозможно спрятаться.Человек не научился обманывать себя и по сей день. И хочется верить, что история равнодушия в душе рано или поздно закончится для каждой «Маленькой Анны», «Маленькой Кати», «Маленькой Снежной Королевы». Жить во взаимности и любви не так страшно, как не понимать и не принимать зов другой души. И лучше уйти, постигнув счастье, чем дожить до 100 лет глухо-немо-слепо и ко всему равнодушно.

    Тургенев всегда считал, что именно любовь испытывает человека, и поэтому любовная линия Базарова — Одинцова очень важна для понимания романа в целом. С момента его зарождения конкретно-историческая линия развития сюжета трансформируется в нравственно-философскую, идейные споры заменяются вопросами, поставленными самой жизнью, а характер героя становится более сложным и противоречивым. Тот, кто отрицал романтику любви, влюблялся романтически, безнадежно. Его чувства и прежние убеждения вступают в противоречие, что делает отношения с Одинцовой сложными, а порой и болезненными для героя.

    Красавица Анна Сергеевна Одинцова — сильная, глубокая, независимая натура, наделенная развитым умом, но в то же время она холодна и эгоистична.В чем-то она похожа на Базарова: так же, как и он, снисходительно относится к другим людям, чувствуя над ними свое превосходство. Она единственная в романе правильно поняла сложный и противоречивый характер Базарова, оценила его, поняла глубину и силу возникшего в нем чувства. Казалось бы, все это могло привести к прочному союзу героев. Ведь оба они, на самом деле, очень одиноки. Одинцова, как и Базаров, чувствует, что силы ее богатой натуры остаются нереализованными.

    Но что ждет ее с Базаровым? Сцена признания героя в любви показывает, что гармонии в их отношениях нет и быть не может. Недаром Анну Сергеевну так пугает какая-то скрытая, но подчас грозная сила, вырывающаяся наружу, таящаяся в Базарово. Он имеет смелость признаться в том, что влюблен, как настоящий романтик, но сознание этого заставляет его злиться на самого себя — то ли на себя, то ли на Одинцову. С другой стороны, ей самой не хватает смелости и решимости связать с ним свою судьбу.Богатой, непредсказуемой, но чрезвычайно трудной жизни с этим неординарным человеком она предпочитает несколько скучное, но очень комфортное существование в привычных для нее условиях богатого аристократического круга. В конце романа мы узнаем, что Анна Сергеевна очень удачно вышла замуж и вполне довольна своей жизнью. Так что ответственность за неудавшиеся отношения с Базаровым лежит на ней.

    И только сцена гибели героя снимает те острые противоречия, которые так ярко проявляются в его любви к Одинцовой. Возможно, только во время последней встречи с умирающим Базаровым она поняла, что потеряла самое ценное в своей жизни. Он больше не пытается сопротивляться своему чувству, и это приводит к поэтическому признанию: «Дунь на умирающую лампу, и пусть она погаснет». Но эта гармония лишь на короткое мгновение озаряет героев, не сумевших воплотить ее в жизнь.

    Испытание любовью: Павел Петрович и Базаров. «Только те, кто не получает всей правды в свои руки, ценят системы», — был убежден в этом Тургенев.. — Система подобна хвосту правды, а сама истина подобна ящерице: оставит хвост в руке — и убежит… «Сделай так, чтобы правда жизни была сложнее всякой» систем», не только Базарову приходится делать теоретические построения. Параллельно с ним по тому же пути идет и его антагонист Павел Петрович. В сфере любви — дважды. Первый раз — в Петербурге. Успешный офицер узнал, что блестящая карьера может рухнуть в одночасье от одного «таинственного взгляда», а удовлетворенная гордость не приносит радости, если несчастен любимый человек. Крах чувств, непоправимо искажённая судьба заставили его замкнуться в доспехах аристократических «принципов». Его нынешняя любовь к Фенечке парадоксальна вдвойне. Это не только противоречит рыцарскому долгу, принятому за верность любви и памяти княгини Р. Нет ничего общего между простой и очаровательной, именно этой простотой, Фенечкой и аристократической светской дамой. Павел Петрович невольно лукавит с собой, когда видит сходство «особенно в верхней части лица.И все же он прав — княгиня и Фенечка «в одном роде». Бессильный объяснить себе истоки своей недавней страсти, Павел Петрович восклицает в полубреду: «О, как я люблю это пустое существо! ” Но такое же впечатление произвела на него и княгиня. Молодой офицер встретил ее на балу, где «ее язык лепетал самые пустые речи». Позднее он понял, что ее «маленький ум» был подвластен «власти какой-то тайной, неведомой ей силы.С точки зрения умного человека (а Павел Петрович, несомненно, умен), обе женщины достаточно наивны. В них нет ничего, что могло бы связать человека навеки. Но они связаны! Любовь, одна из тайн жизни ,сильнее разума.Сфинкс олицетворяет в романе загадку жизни.И любовь сближает ее.

    Такое испытание выпадает на долю Базарова. Его интерес к Одинцовой возник еще до их знакомства, когда он услышал о ней от Кукшиной и Ситникова. По их рассказам, Анна Сергеевна умела вызывать невольное любопытство как смелая, свободная и независимая женщина.Тем больше оснований ожидать, что с ней можно будет иметь открытые отношения, к чему Марк Волохов призывал Веру в «Утёсе». Встретив Анну Сергеевну на балу, Базаров понял, что ошибался. И хотя он продолжает смущать Аркадия намеками на «богатое тело» Одинцовой, с этого момента стрелка жизненного компаса неуклонно смещается с плотских интересов на духовные. «Какая-то кроткая и мягкая сила веяла от ее лица», — пишет автор, описывая красоту Одинцовой.Перед нами истинно русская красота, красота «статной славянки». С этого момента Базаров знает, что есть человек, равный ему по силе ума и духа. Анна Сергеевна настолько тонка и проницательна, что легко угадывает за внешне вызывающим поведением попытки героя скрыть робость. «Разрыв Базарова плохо подействовал на нее; но она тотчас же поняла, что он сконфузился…» Более того, Одинцова поняла причину их сближения, общую оригинальность и приподнятость над другими: «Мы оба не первая молодость; жили, мы оба — зачем церемониться? — умны.Именно ей Базаров решает поведать свои взгляды, заветные убеждения. «Все люди похожи друг на друга и телом, и душой. Маленькие изменения ничего не значат. Одинцова мгновенно уловила уязвимую сторону базаровских рассуждений: всеобщая середнячность как залог прекрасного будущего. Она «убивает» тонкого полемиста одной ироничной ремаркой: «Да, понимаю; у всех будет одинаковая селезенка». Базарову ничего не остается, как сухо согласиться: «Правильно-с».

    Мы уже упоминали основной идейный смысл романа: Базарова судят не люди, а судьба.Анна (Божья Милость) была послана судьбой, чтобы доказать ограниченность своих «принцыпов». Появляясь на балу, она привлекает внимание «достоинством своей осанки». Павел Петрович интерпретировал «самоуважение», «самоуважение» как главный признак аристократизма. Одинцова величаво ведет себя не только на балу, где она «непринужденно беседовала с сановником. Даже в будний день, прогуливаясь по саду, она полна величавой ненавязчивой грации: «Изящно, даже изысканно одетая», она, стоя на дорожке, «пошевелила ушами кончиком раскрытого зонта» домашней собаки.«Ей пришлось бы носить шлейф сзади и корону на голове», — метко определяет ее Базаров.

    Деревенский дом становится отражением хозяйки — со множеством лакеев, заносчивым дворецким, строгим чередованием еды и отдыха. Подобно Павлу Петровичу, стремившемуся «не ронять себя в деревне, в глуши», Одинцова убеждена, что «в деревне беспорядочно жить нельзя, скука одолеет». Базаров, категоричный в своих взглядах, должен был убедиться, что дворянство тоже бывает разным.Между аристократичностью Анны Сергеевны и ее надменной тетушки лежит пропасть. «Хорошая княгиня, — справедливо замечает Аркадий, — с первого раза пригласила таких сильных аристократок, как мы с вами». Ненавистная аристократия может быть разумной — по крайней мере, в укладе домашней жизни Никольского, где «оттого так легко жилось».

    Сначала он пытался, как и в доме Кирсановых, подчинить себе волю окружающих и заставить прислушиваться к себе. Но я нашел косу на камне. Анна Сергеевна, спокойно и логично объясняя целесообразность своих действий, «продолжала делать по-своему», «заставляла других подчиняться.Теории Базарова она противопоставила логику и опыт. Но самое главное, что он влюбился в аристократическую, богатую, избалованную женщину, просто так: намекнула ему на возможность того, что в нем происходит.

    Напрасно «надломленный» герой пытается уничтожить в себе это чувство: «В разговорах с Анной Сергеевной он еще более, чем прежде, выражал свое равнодушное презрение ко всему романтическому; а оставшись один, он с негодованием признал в себе романтику.Потом пошел он в лес и пошел по нему широкими шагами, браня вполголоса и ее, и себя; или залез на сеновал, в сарай…»

    Тургенев был убежден в непреодолимой, сверхчеловеческой силе любви. Его нельзя объяснить логикой, его нельзя вывести из дружбы или взаимной симпатии; она самая большая тайна жизни. В своей повести «Переписка» Тургенев прямо заявляет, что «любовь вовсе даже и не чувство — это болезнь, обыкновенно она овладевает человеком, не спросив, внезапно, против его воли — ни дай, ни возьми холеру или лихорадку.В рассказе «Весенние воды» он подбирает не менее яркое сравнение: «Первая любовь — та же революция: однообразно-правильный строй текущей жизни ломается и разрушается в одно мгновение…» Разрушается настолько, что поэтические слова, подобные от сурового Базарова легко вырываются комплименты: «Зачем ты, с умом своим, с красотою своею, живешь в деревне?» А Анна Сергеевна живо отвечает: «Как? Как ты это сказал?

    Базаров воспринимает эту силу как идущую извне, чуждую и враждебную — «то, что произошло в нем», «что-то переселилось в него», «словно бес дразнил его».Писатель не согласен с героем: любовь хоть и сюрреалистическое чувство, но раскрывает в человеке свои возможности — то, что до поры до времени скрывалось, дремало в душе. И уж тем более не враждебная сила, так как она может дать все богатства мира. Раньше Базаров был равнодушен к природе. Но здесь он наедине со своей возлюбленной. Анна Сергеевна просит развести окно в сад — «оно сразу с треском отворилось». Что появляется перед героем (впервые)? «В комнату заглянула темная, мягкая ночь с почти черным небом, чуть шелестящими деревьями и свежим запахом вольного чистого воздуха.Проходит время, но не уменьшается волшебное очарование природы: «… Сквозь изредка колышущийся свал вливалась раздражительная свежесть ночи, слышался ее таинственный шепот…» Любовь обостряет не только зрение, но и Средь волшебной ночи «из гостиной донеслись до них звуки фортепиано».

    Самое главное, начинает меняться взгляд Базарова на мир и людей, недавно высказанный с таким убеждением. Каждый человек «как дерево в лесу», с ним бесполезно и скучно иметь дело.Общение с Одинцовой, «странным существом», противоречивым, обаятельным, приводит к поразительному результату: «Может быть, действительно, каждый человек — загадка. Базаров, натура, не признававшая над собой никакой власти, убежденная, что она самостоятельно строит свое будущее (и не только свое), — вдруг начинает допускать присутствие в мире посторонних, независимых от нее сил: «. .. Что за желание говорить и думать о будущем, которое по большей части от нас не зависит? »

    А Анна Сергеевна? Действительно, «странное существо».В облике своей героини автор подчеркивает холодную безмятежность, чем-то сродни Снежной королеве: «Очи ее прекрасные сияли вниманием, но безмятежным вниманием», «…И уснула, вся чистая и холодная, в чистых и ароматное белье». Но в зеркале Одинцова видит себя иной, полной жизни и опасных страстей, «…с таинственной улыбкой на полузакрытых, полуоткрытых глазах и губах, казалось, что в этот момент она что-то говорила своей , от чего ей самой было стыдно…». Довольно смелым, вызывающим жестом было то, как она «с нерешительной, но доброй улыбкой» пригласила молодых людей, с которыми познакомилась накануне, погостить у нее в Никольском. Нам трудно представить всю смелость этот поступок, вероятно, поднявший новую волну пересудов вокруг ее имени.Недаром ее тетя, княгиня, в течение всего пребывания юных гостей выражает нескрываемое неудовольствие: «Княгиня, по обыкновению, выражала удивление ее лицо, как будто затевается что-то неприличное. ..» Не случайно эта злая, отталкивающая старуха сопровождает героиню на протяжении всей любовной истории: своего рода живой компас, показывающий, насколько она отклонялась от предписанных светским этикетом правил.

    Анна Сергеевна не кокетничает, когда говорит о себе, что многое пережила. Наряду с холодностью в ней скрыта ее наследственная авантюрная жилка. Ведь она была любимой дочерью «известного афериста и картежника». Ее отец поставил все на кон и в конце жизни разорился, оставив Анну с маленькой сестренкой на руках.Общественное мнение считало невозможным самостоятельную жизнь незамужней девушки. Анне ради приличия пришлось «уволить» тетку-принцессу и терпеть выходки заносчивой, самовлюбленной старухи. Существование в глуши обрекло ее на судьбу старой девы, второго варианта принцессы. В отличие от нее, Анна любила свою сестру и была готова отдать всю свою нежность маленькой Кате. «Но судьба рассудила ей другое», — многозначительно замечает писатель. «Судьба» во многом была предопределена ее пленительной красотой. Автор не говорит, что сыграло решающую роль — боязнь бедности или желание быть независимой, — но девушка согласилась выйти замуж за «пухлого, тяжелого, кислого» Одинцова. Замужество, а затем обеспеченное вдовство вернули ее на прежнюю ступеньку социальной лестницы, но не смогли воскресить прежнего отношения к жизни. Бывалые свели жажду приключений к уровню смутных мечтаний. Это заставило меня оценить комфорт и независимость, которые он представляет.

    На протяжении всех серий в Никольском для читателя остается загадкой, испытывает ли Одинцова чувства к гостю? Или в нем говорит «сознание преходящей жизни», «стремление к новизне», опасное стремление «дойти до известного предела»? Она как бы балансирует на пороге своего ледяного дворца, все во власти «смутных», самых непонятных ей переживаний.Иногда кажется, что ледяная маска вот-вот свалится с нее. Особенно после первого свидания, когда Анна Сергеевна, «внезапно, порывисто поднявшись со стула, быстрыми шагами пошла к двери, как бы желая вернуть Базарова». И только появление свидетельницы, горничной, остановило ее порыв.

    Снова звучит мысль, высказанная в Рудине. Показателем незаурядной натуры является умение понять одинокую женщину. В отличие от романтически возвышенного Рудина, витающего в облаках, материалист Базаров не хочет, вернее, боится понять.Базаров довольствуется простым социальным объяснением. Одинцова – аристократка, скучающая дама. Если она от чего и страдает — от скуки, да от светских сплетен. На первом свидании Одинцова признается, что «очень несчастна». «От чего? — изумляется Базаров. — Вы можете дать значение дрянным сплетням?» Одинцова нахмурилась. Ей было досадно, что он так понял ее. Все во власти чувств, Базаров, однако, напрочь отвергает возможность такого в ее душе: «Ты кокетничаешь, скучаешь по мне и дразнишь меня, потому что делать нечего, кроме меня…»Наконец он произносит окончательный и страшный приговор, навсегда возвращающий Анну Сергеевну к ее ледяному одиночеству: «Ты хочешь любить, но не можешь любить. Настойчивые уверения Базарова подействовали. «Нет, — решила она наконец, — мир по-прежнему остается лучшей вещью на свете.

    При последней встрече Анна Сергеевна, кроме того, испугалась гнева, с которым Базаров говорил о своих чувствах. «…В нем билась страсть», — поясняет автор, отходя от принципа невмешательства во внутренний мир героев.Но теперь это вторжение необходимо: так непривычно для нас то, что происходит в душе Базарова: «Не трепетание юношеской робости, не сладостный ужас первой исповеди, крепкая тяжесть — страсть, похожая на злобу и, быть может, , сродни этому. Любовь поднимает со дна души не только светлые чувства. Но и нечто врожденное, о чем Катя проницательно замечает: «Он хищный, а мы ручные». «Дают о себе знать инстинкты сильного зверя, для которого все встречающееся на пути является либо угрозой, либо добычей, либо препятствием.

    Базаров уже знает, какого взгляда на любовь придерживается Одинцова: «По-моему, либо все, либо ничего. Жизнь за жизнь. Ты взял мое, отдай свое, а потом без сожаления и без возврата. — Это условие справедливое, Анна Сергеевна, — подхватывает он. Но Анна Сергеевна готова на это с гарантией полного уважения к ее личности — «как же можно себя не ценить?» Для Базарова любовь есть полное подчинение его воле. При этом сам он уклоняется от вопроса, способен ли он пожертвовать собой — «Не знаю, не хочу хвастаться.Но именно такая страсть — гордая, без стремления к счастью для любимого существа, без самоотречения — по Тургеневу, низводит человека до уровня животного. Недаром он обращает внимание на «почти зверское лицо Базарова». Можем ли мы упрекнуть Одинцову в том, что она была холодна, когда эта умная женщина «дважды… взглянула на его лицо, строгое и желчное, с опущенными глазами, с отпечатком презрительной решимости в каждой строчке, и подумала: «Нет… нет… нет». При последнем грубом вопросе о ее чувствах у Базарова сверкнули на мгновение глаза из-под темных бровей.«Я боюсь этого человека», — мелькнуло у нее в голове.

    Но это не конец их отношений. Базаров теперь каждый этап своей жизни считает встречей с Одинцовой. После недолгого пребывания у родителей Базаров и Аркадий въезжают в город. Кучер задает поистине судьбоносный вопрос: «направо или налево?» Реакции Базарова не приводится, но говорят, что он внутренне «вздрогнул»:

    Евгений, спросил он Аркадий ), налево? Базаров отвернулся.

    Что это за глупость? — пробормотал он.

    Мы знаем, что для Базарова «глупость» синонимична словам «романтика», «любовь». Друзья обращаются к Одинцовой. Ее реакция высокомерна, поистине аристократична, под стать Ласунской в ​​сцене изгнания Рудина. Анна Сергеевна похожа на свою тетку переменой настроения, капризным отвращением — «теперь меня хандра нашла». Но, во-первых, ее «спилин» похож на базаровскую озлобленность. Наверное, она тоже болезненно переживает свою любовь внутри себя.А во-вторых, Одинцова демонстрирует Базарову не ограниченную приличиями манеру свободы поведения, к которой он сам привык. Привыкнув, не желая замечать, что он смертельно обижает родителей, Аркадий. Судьба держит перед ним зеркало. Оказывается, высокомерие может быть очень обидным. Недаром всю последующую дорогу в Марьино Базаров «почти не открывал рта и с каким-то яростным напряжением смотрел в сторону.

    Гордый ныне Базаров, убежденный, что «лучше камни о мостовую разбивать, чем дать женщине завладеть хотя бы кончиком пальца» — теперь (думаем) он расстался с Одинцовой навсегда.И ни шагу не сделает в Никольское, несмотря на запоздалое приглашение хозяйки («приходи через некоторое время»). Но нет! Самая «уважительная» причина: лично сообщить Аркадию (ранее вломившемуся в Никольское, Кате ) о злосчастной дуэли. Но это только предлог. Недаром Базаров, аскетичный в одежде, «положил свое новое платье так, чтобы было под рукой». Хозяйка Никольского щепетильна в вопросах внешней приличия..

    В этот приезд Базаров пытается уверить ее и себя, что все кончено.«Перед вами смертный, который сам давно уже пришел в себя и надеется, что другие забыли его вздор…» — говорит Базаров. Но как меняется структура его речи! Даже сейчас, задолго до последней встречи, нигилист овладевает лексикой и тоном отвергнутого им романтизма. Еще одно доказательство того, что в его душе всегда жил романтизм. Анна Сергеевна с облегчением подхватывает: «Кто старое помнит, тому глаз не по зубам. Это был сон, не так ли? Кто помнит сны? Опять Тургенев-художник отказывается от миссии всезнающего и все объясняющего волшебника: «Так выразилась Анна Сергеевна, и так выразился Базаров; они оба думали, что говорят правду.Была ли правда, полная правда в их словах? Они и сами этого не знали, а автор тем более.

    Фрагменты подслушанного Аркадием и Катей разговора свидетельствуют о том, что еще далеко не все кончено:

    — Я потерял для вас всякий смысл, а вы мне говорите, что я добрый… Это как венок из цветов на голову покойнику положить.

    Евгений Васильевич, мы не во власти… — начала Анна Сергеевна; но ветер ворвался, зашуршал простынями и унес ее слова.

    Ведь ты свободен, — чуть позже сказал Базаров. «Больше ничего не разобрать…»

    И не нужно. Сбылись предсказания отвергнутой баллады Жуковского. Подобно рыцарю Тоггенбургу, Евгений в ответ на просьбы любви слышит: «Мне сладко быть твоей сестрой, / Дорогой рыцарь, / Но иной любовью / Я любить не могу».

    Герой ревнует. Как только Базаров заговорил об Аркадии, «в его спокойном, но глухом голосе послышалось кипение желчи.Чем искреннее Одинцова радуется тому, что Аркадий «совсем как брат с Катей», тем грубее Базаров уличает ее в лукавстве. Любая женщина, так часто упоминая имя другой, хотела пофлиртовать, проверить свои чувства к ней. Любая. ..но не холодная Анна Сергеевна. В свою очередь Анна Сергеевна ошибается насчет привязанности Аркадия к сестре. «Как же я ничего не видела? Меня это удивляет!» — восклицает она, получив письмо с просьбой о Катиной руке.Базаров не может скрыть «злорадного чувства», которое «вмиг вспыхнуло в его груди.Звучит безрадостный смех взаимного поражения. Это поистине «горе от ума»! Уверенные в своей проницательности, наблюдательности, праве даже распоряжаться судьбой близких людей, сестер и друзей, оба они оказываются бесконечно чужой им

    Поражение «старших» героев имеет еще один аспект. Опять же, как и в «Рудине», злоключения несчастной парочки оттеняет счастливая пара. Здесь отношения развиваются вполне традиционно. Как и подобает любовнику, Аркадий, болезненно косноязычный, приступает к объяснению: «… Красноречие изменило Аркадия; он споткнулся, колебался. («Да помогите, помогите!» — с отчаянием думал Аркадий.) «А Катя ведет себя, как скромная барышня: «Кажется, она не понимает, к чему все это ведет…» Наконец, казалось бы, банальное произносятся слова, сказанные миллионы раз… Но не сказав их, не узнаешь, «… до какой степени, угасая всем благодарностью и стыдом, может быть человек счастлив на земле». Эти наивные молодые люди оказались несколько мудрее, приняв без сомнения скромные дары жизни.А Одинцовой и Базарову остается сделать только одно — уйти, сохранив свою гордость. — Нет! — сказал он и отступил на шаг. — Я бедный человек, а милостыни еще не принимал. Их прощание горько — во многом именно потому, что они много анализируют, понимают, стремятся проникнуть в тайну бытия. И слишком много говорят… Высказанная мысль не всегда ложь. «Это все равно, что возложить венок из цветы на голове покойника,— говорит Базаров.— …Не в последний раз видимся,— колдует Анна Сергеевна.Они случайно встретились у постели умирающего.

    Одинцова спешит — в сельской глуши слышен шум роскошной кареты. «Он еще жив, мой Евгений жив и теперь его спасут!» — восторженно восклицает Василий Иванович. Действительно, любовь может совершить чудо, воскресить больного. Простодушный старик заблуждается в одном — чтобы это чудо произошло, нужна взаимная любовь. И это не так. «И вот ты стоишь, такая красивая…Спустя столетие эти поэтические слова Базарова подхватил Маяковский. Но Одинцова — «просто испугалась. Мысль о том, что она не чувствовала бы того же, если бы действительно любила его, мгновенно пронеслась в ее голове. И хотя Анна Сергеевна «великодушно» «присела возле дивана, на котором лежал Базаров», опасность заразиться, тем не менее, — она дала ему выпить, не снимая перчаток и испуганно дыша.

    Любовь — прекрасное чувство. Когда она наполняет человека, она заставляет расцветать его душу.Тема любви встречается во многих литературных произведениях. Какую роль она играет в романе И. С. Тургенева. «Отцы и дети»? Для того чтобы ответить на этот вопрос, обратимся к работе.

    Роман содержит и описывает четыре линии любви: Николай Петрович и Фенечка, Аркадий и Катя, Павел Петрович и княгиня Р., Базаров и Одинцова.

    Николай Кирсанов и Фенечка, несомненно, достойный пример нежной и счастливой любви.

    Несмотря на разный социальный статус: он дворянин, она дочь домработницы, они вместе и живут счастливо.Это не мешает им жить счастливо и родить ребенка, а по окончании работы выйти замуж. Таким образом, автор доказывает нам, что разница в классе, а тем более в возрасте, не может быть препятствием для любви.

    Вторая строка чем-то похожа на первую. Там такой же счастливый конец. Аркадий и Катя были рады компании друг друга. ЯВЛЯЕТСЯ. Несостоятельность теории Базарова Тургенев показывает на примере Аркадия. Кирсанов поддается чувству любви и со временем отказывается от нигилизма в пользу спокойной и счастливой семейной жизни, повторяя пример своего отца.

    Любовь Павла Петровича трагична «…человек, поставивший всю свою жизнь на карту женской любви, и когда эта карта была убита для него, обмяк и опустился до того, что ни на что не способен , такой человек не мужчина…». В словах Базарова есть доля правды. Петру Петровичу не следовало смиряться и «гонять» княжну. Любовь действительно важное чувство, но оно не должно превращаться в конец в себя за человека, иначе оно его погубит.Такое же случилось и с Павлом Петровичем.Я считаю, что любовь должна приносить радость, а не разочарование и страдание.

    Очевидно, что важнейшей линией любви в романе является чувство Базарова к Одинцовой. Главный герой произведения – нигилист. Он отрицает все: природу, искусство, религию, авторитет, красоту, в том числе и любовь. Он все рассматривает с практической точки зрения «…Природа не храм, а мастерская, и человек в ней работник. ..». Так происходит до тех пор, пока он не встречает Анну Сергеевну. Тогда сердце и берет верх над разумом.Теория Базарова начинает рушиться. Автор подвергает его испытанию любовью, чтобы показать его внутренний конфликт. Сердце говорит о любви, а разум о нигилизме. В конце концов любовь побеждает и герой признается в этом «…Ну что тебе сказать… Я любил тебя! …». вспоминает он и о своих родителях «…Ведь таких, как они, не сыскать в твоем великом свете днем ​​с огнем…». Чувства Базарова во второй раз доказывают несостоятельность его теории, в котором он сам потерял веру.

    Таким образом, любовь в романе «Отцы и дети» показывает чувства героев, через нее проявляются их поступки, помогает понять себя и выбрать правильный путь. Все герои романа проходят испытание любовью, но не все проходят ее.

    известных людей на портретах Репина и на фотографиях (11 фото). Какие черты «нового человека» в образе Базарова он принимает и что делает я


    Слева — М. Горький и М. Андреева позируют Репину. Финляндия, 1905 год. Справа — И. Репин. Портрет М. Ф. Андреевой, 1905 г.

    Илья Репин был одним из крупнейших портретистов в мировом искусстве. Он создал целую галерею портретов своих выдающихся современников, благодаря которым мы можем сделать выводы не только о том, как они выглядели, но и о том, что это были за люди — ведь Репин по праву считается тончайшим психологом, запечатлевшим не только внешние черты позирования, но и доминирующие черты их характеров.При этом он пытался отвлечься от собственного отношения к позирующему лицу и уловить внутреннюю глубинную суть личности. Интересно сравнить фотографии известных современников художника с их портретами.


    Актриса Мария Федоровна Андреева | Фото

    Мария Андреева была не только одной из самых известных актрис начала ХХ века, но и одной из самых красивых и пленительных женщин — из тех, кого называют роковыми.Она была пламенной революционеркой и гражданской женой Максима Горького, Ленин называл ее «товарищ-феномен». Говорили, что она причастна к гибели промышленника и мецената Саввы Морозова. Однако Репин сумел устоять перед чарами актрисы — ведь она была женой его друга. Оба они были частыми гостями в его имении и позировали художнику для портретов.


    М. Горький и М. Андреева позируют Репину. Финляндия, 1905 год | Фото

    Писатель Куприн был свидетелем создания этого портрета, а когда художник спросил его мнение, замялся: «Вопрос застал меня врасплох.Портрет неудачный, на Марию Федоровну не похож. Эта большая шляпа отбрасывает тень на ее лицо, и тогда он (Репин) придал ее лицу такое отталкивающее выражение, что оно кажется неприятным. Однако многие современники видели Андрееву именно такой.


    И. Репин. Портрет композитора М. П. Мусоргского, 1881 г. М. П. Мусоргский, фото

    Илья Репин был поклонником композитора Модеста Мусоргского и дружил с ним. Он знал об алкогольной зависимости композитора и последствиях для его здоровья, к которым она привела.Когда художник услышал, что Мусоргский госпитализирован в тяжелом состоянии, он написал критику Стасову: «Вот опять прочитал в газете, что Мусоргский очень болен. Как жаль эту гениальную силу, которая так глупо распорядилась собой физически. Репин отправился к Мусоргскому в больницу и за 4 дня создал портрет, ставший настоящим шедевром. Композитор умер через 10 дней.


    И. Репин. Портрет Льва Толстого, 1887 год, и фото писателя

    Дружба Репина и Льва Толстого продлилась 30 лет, до самой смерти писателя.Хотя их взгляды на жизнь и искусство часто расходились, они очень тепло относились друг к другу. Художник написал несколько портретов членов семьи Толстого и создал иллюстрации к его произведениям. Репин изобразил и силу воли, и мудрость, и доброту, и спокойное величие писателя – таким, каким он его видел. Татьяна Сухотина, старшая дочь Толстого, также побывала в доме художника и тоже стала его натурщицей.


    Татьяна Сухотина, дочь Толстого, на фото и портрете Репина

    Однажды к Репину обратилась мать начинающего художника Валентина Серова с просьбой посмотреть работы ее сына.В этой властной женщине Репин увидел черты непреклонной и гордой княжны Софьи Алексеевны. Он давно увлекался исторической темой и хотел написать царевну Софью в тюрьме, но не мог найти натурщицу, и тогда она нашла его сама.


    Валентина Серова, мать художника, фото. Справа — И. Репин. Княгиня Софья в Новодевичьем монастыре, 1879


    Валентина Серова на фото и в портрете Репина

    Очень долго Репину приходилось уговаривать своего друга Павла Третьякова позировать ему для портрета — галерист был очень сдержанный и сдержанный человек, он любил оставаться в тени и не хотел, чтобы его знали в лицо.Затерявшись в толпе посетителей своих выставок, он мог, оставаясь неузнанным, слышать их искренние отзывы. Репин, напротив, считал, что Третьякова как одного из виднейших деятелей культуры эпохи должен знать каждый. Художник изобразил галериста в его обычной позе, погруженного в свои мысли. Сомкнутые руки указывают на его обычную замкнутость и отчужденность. Современники говорили, что в жизни Третьяков был таким же скромным и крайне сдержанным, каким его изобразил Репин.


    И.Репин. Портрет П. М. Третьякова, 1883 г., и владелец фотогалереи

    Все, кто был лично знаком с писателем А. Ф. Писемским, утверждали, что Репину удалось очень точно уловить определяющие черты его характера. Известно, что он был довольно едким и язвительным по отношению к собеседнику. Но художник уловил и другие важные детали, он знал, что писатель болен и надломлен трагическими обстоятельствами своей жизни (один сын покончил жизнь самоубийством, второй был неизлечимо болен), и ему удалось запечатлеть в произведении следы боли и тоски. глаза писателя.


    И. Репин. Портрет А. Ф. Писемского, 1880 г., и фото писателя

    С особой теплотой писал Репин портреты своих близких. Неподдельной нежностью пронизан портрет его дочери Веры на картине «Осенний букет».


    И. Репин. Осенний букет. Портрет Веры Ильиничны Репиной, 1892 г., и фото дочери художника

    Гость

    Ты не ходил в школу и тебя зовут Маугли?

    Гость 2 Только 1 .

    Как звали титана, похитившего огонь с Олимпа и подарившего его людям?

    Как звали титана, похитившего огонь с Олимпа и подарившего его людям?

    Corel Painter 1

    Титана, укравшего огонь с Олимпа, звали Прометей. Он сжалился над людьми и дал им огонь, за что сам был наказан Зевсом. Прометей был прикован к скале. Каждый день к нему прилетал орел и клевал его печень. В течение дня она росла.На следующий день все началось сначала. Зевс предал своего «спутника» таким мукам за то, что научил людей пользоваться огнем. Прометей был освобожден Гераклом, он убил орла, летевшего к титану, и разрубил цепи Прометея.

    Татьяна 1 Всего 3 .

    Подобно Прометею, несущему огонь человечеству, скульптура изображает юного, полуобнаженного и могучего титана

    Где эта скульптура?
    Александр Качалин 7

    Где-то рядом с Ленинским проспектом?ТРЕТИЙ НЕ ВЫШЕ 1

    Только 2 .

    Какие черты молодых современников пытался запечатлеть Тургенев в образе Базарова?

    Тра М.7

    Поскольку Базаров был нигилистом, у него было отрицательное отношение к традиционным устоям и искусству, скептическое отношение к любви и к родителям, но он также искренен и открыт, способен на милосердие.

    Ирина Г. 4 Только 1 .

    Какая из когда-либо существовавших на земле империй была самой большой и могущественной для своего времени?

    Даниэль Паго 3

    Британская империя была крупнейшей в истории человечества с колониями на всех континентах (42.7 млн ​​км2). На втором месте Монгольская империя Чингисхана. Это крупнейшее континентальное унитарное государство в истории человечества. Он был основан Чингисханом в 1206 году и включал в себя самую большую территорию в мировой истории: от Дуная до Японского моря и от Новгорода до Камбоджи.

    Олег Романько 10 Только 2 .

    Занятие №1
    РОМАН И. С. ТУРГЕНЕВ «ОТЦЫ И ДЕТИ».
    ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ.
    ХАРАКТЕРИСТИКА ЭПОХИ 60-Х ГГ. XIX ВЕКА

    Цели: напомнить учащимся о позиции писателя в литературной и общественной борьбе в период работы над романом; подчеркнуть особенности тургеневского таланта «ловить» современность, отзываться на все новое, только что родившееся в русской жизни; рассказать об истории написания романа, узнать смысл названия, обменяться первоначальными впечатлениями от прочитанного произведения; на материале романа «Отцы и дети» охарактеризовать эпоху 60-х годов XIX века.

    Курс занятий

    1. Какое значение журнала «Современник» для И. С. Тургенева?

    2. В чем причина разрыва писателя с «Современником» и Н. А. Некрасовым?

    3. Расскажите об общественной жизни России 60-х годов XIX века.

    (В 60-х годах XIX века началась новая эпоха русской жизни. Выявлены противоборствующие силы общества: консерваторы, отстаивающие старые порядки, либералы, выступающие за постепенные изменения общественно-политической жизни России (сам Тургенев сторонник постепенных реформаторских преобразований в стране), и демократы, настроенные на немедленное разрушение старых и установление новых порядков (к этим силам относится герой Тургенева — Базаров.)

    И. С. Тургенев стал свидетелем торжества революционных демократов над либералами. Он восхищался мужеством русских революционеров, но не верил в перспективность их деятельности, поэтому особенно остро ощущал недостатки и крайности революционного движения шестидесятников, получившего в романе название «нигилизм». Отцы и дети». Нигилисты, по мнению современного литературоведа Н. И. Пруцкого, действительно были «готовы отрицать красоту, искусство, эстетику… Нигилисты называли себя «ужасными реалистами», сторонниками беспощадного анализа, любителями точных наук, эксперимента».

    Роман «Отцы и дети» — злободневный роман, во многом объясняющий жизнь российского общества. Тургенев «поймал и развернул» в романе главный конфликт эпохи кризиса — непримиримую борьбу либералов с революционными демократами. В книге Тургенев размышляет о смене поколений, о вечной борьбе старого и нового, о бережном отношении к культурному наследию.Эти вечные проблемы нашли емкую формулировку в названии романа «Отцы и дети» — это и есть «всемирный размах реальности» во всей ее полноте: от прошлого через настоящее к будущему.)

    II. Выполнение индивидуального задания.

    Сообщение ученика.

    История написания романа

    Отцы и дети были написаны в смутную эпоху. Роман был задуман в 1860 году в Англии, во время летнего отдыха Тургенева. Писатель продолжил работу над романом в Париже.Но, судя по письмам к друзьям, дело продвигалось медленно. В мае 1861 года Тургенев прибыл в Россию, в Спасское-Лутовиново. Под влиянием непосредственных впечатлений работа пошла успешно.

    Роман «Отцы и дети» был закончен к августу 1861 года.

    Во время работы над книгой Тургенев испытал разочарование. Разрывы с людьми, которых он ценил, следовали один за другим.

    После романа «Накануне» и статьи Н. Добролюбова «Когда же наступит настоящий день?» Тургенев порвал с «Современником», с которым у него было много связей, он был его сотрудником пятнадцать лет.

    Затем возник конфликт с И. А. Гончаровым, приведший к разрыву отношений, после этого (летом 1861 г.) была ссора с Л. Н. Толстым, чуть не закончившаяся дуэлью.

    Вера Тургенева рушилась из-за дружеских чувств.

    Роман «Отцы и дети» был опубликован в журнале «Русский вестник» в феврале 1862 г., посвящен В. Г. Белинскому, направлен «против дворянства, как передового сословия».

    И. С. Тургенев: «В основу главной фигуры, Базарова, легла одна поразившая меня личность молодого провинциального врача (он умер незадолго до 1860 г.).Этот замечательный человек воплотил в себе… то едва родившееся, еще блуждающее начало, получившее впоследствии название нигилизма. Впечатление, произведенное на меня этим человеком, было очень сильным и в то же время не совсем ясным: я… внимательно слушал и внимательно всматривался во все, что меня окружало… меня смущал следующий факт: ни в одном произведении из нашей литературы встречал я даже то, что воображал себе везде…»

    О прототипах Тургенев писал: «Николай Петрович [Кирсанов] — это я, Огарев и тысячи других; Павел Петрович [Кирсанов] — Столыпин, Есаков, Россет — тоже наши современники.

    В характере Николая Петровича Тургенев запечатлел много автобиографического, отношение писателя к этому герою сочувственное.

    У Павла Петровича Кирсанова были прототипы: Алексей Аркадьевич Столыпин, офицер, друг и родственник М. Ю. Лермонтов; братья Александр, Аркадий и Климентий Россет, гвардейские офицеры, близкие знакомые Пушкина.

    III. Анализ содержания романа «Отцы и дети».

    Вопросы и задания:

    1.Когда происходят события? Прочтите начало романа.

    2. Кто едет с Аркадием? (Николай Петрович Кирсанов ждет приезда сына, но Аркадий приезжает с Базаровым, демократом-разночинцем, героем нового времени.)

    3. Анализ пейзажа (описанного в 3-й главе романа), который предстал перед глазами Аркадия и Базарова по дороге в Марьино.

    Чтение со слов: «Места, через которые они прошли, нельзя было назвать живописными…»

    4. Каково положение крестьян? Какие детали пейзажа говорят об этом?

    5. Почему, на ваш взгляд, Тургенев избегает ярких эпитетов, изображающих жизнь природы? (перед нами социальные функции ландшафта.Автор отбирает в природе только то,что прямо или косвенно связано с условиями жизни крестьян.Бедность,нищета во всем.Пруды с «плохими плотинами»,»деревни с низкими избами»,разоренные кладбища:живые, задавленный нищетой, забыл о мертвых. .. «Сердце Аркадия сжималось понемногу.»)

    6. Анализ второй части пейзажа (3-я глава). Чтение со слов: «И пока он думал, весна взяла свое…» Какие чувства возникают после прочтения? (Писатель полон оптимизма. Пейзаж прекрасен! Жизнь природы пленяет. Единственная деталь, омрачающая настроение!)

    7. На материале романа расскажите об отношениях между крестьянами и помещиками.(«Лес… только я его продал», «…земля достается крестьянам…», «…податков не платят…», «от крестьян отцепился.. Николай Петрович переводит крестьян с барщины на оброк, берет себе хорошую землю, пользуется трудом вольнонаемных рабочих, вырубает лес, который должен достаться крестьянам, делает все для защиты их интересов.Крестьяне сопротивляются по-своему. образом — отказываются от исполнения обязанностей господина.)

    8. Кто будет проводить необходимые изменения? (Конечно, новые люди новой эпохи, такие как Базаров, разночинец по происхождению и убеждениям.)

    Домашнее задание.

    1. Чтение романа (главы 11–15).

    2. Составить характеристику Кирсанова Н.П.

    3. Анализ поведения Е. Базаровой в гостях. Его отношения с Аркадием и П.П. Кирсанов.

    Занятие №2.
    Е. БАЗАРОВ СРЕДИ КИРСАНОВЫХ. ИДЕОЛОГИЧЕСКИЕ
    И СОЦИАЛЬНЫЕ РАЗЛИЧИЯ ГЕРОЕВ

    Цели: работа над содержанием романа, анализ глав II, IV, X; обратить внимание учащихся на происхождение Э.Базаров, его поведение в гостях, отношение к братьям Кирсановым; на основе текста выделить основные линии спора между Базаровым и Павлом Петровичем Кирсановым, определить «победителя» в этих спорах.

    Курс занятий

    I. Опрос студентов.

    Вопросы:

    1. Расскажите об истории создания романа «Отцы и дети». Кому посвятил свое произведение Тургенев?

    2. Есть ли у героев романа прототипы? Кто они?

    3.Какой общественный конфликт лежит в основе романа «Отцы и дети»?

    4. Какова позиция писателя в споре между либеральными дворянами и разночинцами-демократами?

    5. Каков главный конфликт романа? Как это отражается в произведении?

    6. Как вы понимаете смысл названия романа?

    7. Расскажите об эпохе 60-х годов XIX века (по роману).

    II. Анализ содержания второй главы романа.Встреча Евгения Базарова с Николаем Петровичем Кирсановым (читает по лицам).

    Вопросы:

    1. Как одет Евгений Базаров? Что означает «балахон с кистями»? (балахон — свободная одежда. Появление Базарова в таком одеянии у Кирсановых — вызов аристократическим условностям.)

    2. Внешний вид Базарова. На что обратил внимание Николай Петрович? («Обнаженная красная рука» Базарова — рука человека, привыкшего к физическому труду.)

    3.Как представился Базаров? («Евгений Васильев» — распространенная форма. Так представлялись крестьяне.)

    4. Почему при встрече с Николаем Петровичем Базаров не сразу пожал ему руку? (А что, если его рука висит в воздухе?Ведь аристократ Николай Петрович не мог пожать ему руку.)

    III. Анализ содержания IV главы романа. Приезд Базарова в Марьино.

    Вопросы:

    1. Какое впечатление производит усадьба Марьино?

    2.Как ведет себя Базаров? Николай Петрович? (Николай Петрович старается не замечать развязных манер гостя.)

    3. Павел Петрович Кирсанов. Его внешность, манеры. (Внешность поражает изысканностью.) Тургенев сочувствует герою или иронизирует над ним?

    4. Какую оценку дал Базаров братьям Кирсановым?

    5. Что Евгений Базаров делал в Марьино? Аркадий? («Аркадий сибаритизировался, Базаров работал». Жизнь дворян проходит в праздности, а содержание жизни Базарова — работа, даже в гостях он продолжает свои естественнонаучные занятия.)

    6. Каково отношение Павла Петровича Кирсанова к Базарову? («Павел Петрович ненавидел Базарова всей силой души: считал его гордым, наглым, циником, плебеем».)

    7. Как относятся к люди относятся к Базарову?

    8. Базаров — «нигилист». Как Аркадий объясняет значение этого слова? В чем суть нигилизма Базара? (Относиться ко всему с критическим точечным видением, не принимая ничего на веру. Нигилизм — это особое мировоззрение, в основе которого лежит отрицание социальных норм, правил, принципов.)

    Базаров и Кирсанов Николай Петрович и Павел Петрович разные люди. Базаров — «нигилист» и демократ, человек, прошедший суровую школу труда и лишений. Кирсановы — люди «пожилого возраста». Между ними не может быть примирения и единства. Столкновение неизбежно.

    (В главе преобладает диалог. Тургенев — мастер диалога.)

    План:

    1. Выразительное чтение диалогов персонажей по лицам.

    2. Следите за тем, что говорят персонажи и как они это говорят. (Как вы понимаете слово «принцип» и почему герои так яростно спорят о принципах? Объясните точку зрения спорящих. Что стоит за принципами: требования жизни или традиции? Прав ли П. Кирсанов, когда он упрекает молодежь в беспринципности?Как относятся герои к существующему строю?Можно ли Базарова считать революционером?слабая сторона политических взглядов Базарова?Убедят ли спорящие друг друга?)

    3. Взгляды на природу и искусство. Выявление авторской позиции. Присоединяется ли Тургенев к утверждению Базарова о том, что природа не храм, а мастерская? Отрицает ли он совершенно веру Базарова? Каким описанием природы заканчивает автор роман и почему?

    Драка между Павлом Петровичем и Базаровым происходит за вечерним чаем. Герои спорят о русском народе, о принципах и деятельности нигилистов, об искусстве и природе, о дворянстве и аристократии.Каждое замечание Базарова направлено против какого-нибудь общепризнанного принципа. (П. Кирсанов говорит о необходимости следовать авторитетам, верить в них. Е. Базаров отрицает разумность того и другого. Павел Петрович утверждает, что без принципов жить нельзя, Базаров отвечает: «Аристократизм, либерализм, прогресс, принципы, вы думаете сколько иностранных и… бесполезных слов!» Павел Петрович умиляется отсталостью русского народа и упрекает Базарова в презрении к народу, нигилист парирует упрек: «Ну, если он заслуживает презрения!» говорит о Шиллере и Гёте, Базаров восклицает: «Порядочный химик в двадцать раз полезнее любого поэта!» В этот период бурного развития науки и технической мысли нередко наблюдалась недооценка искусства среди части общества. Подобные крайности были свойственны и Базарову. ов признавал только то, что было полезно для его дела. Критерием полезности является исходная позиция, с которой герой подходил к различным явлениям жизни и искусства.)

    В поединках между Е. Базаровым и П. Кирсановым правда не родилась. Участниками спора двигало не стремление к нему, а взаимная нетерпимость. Оба героя были не совсем справедливы друг к другу.

    Домашнее задание.

    2. Ответить на вопросы:

    1) Отношение героев к любви, к женщине вообще.

    2) Е. Базаров и Анна Сергеевна Одинцова.

    3) История любви П.П. Кирсанов княгине Р.

    4) Счастливы ли Аркадий и Катя?

    Занятие №3 ДРУЖБА И ЛЮБОВЬ В ЖИЗНИ ГЕРОЕВ
    (ИЗ РОМАНА И. С. ТУРГЕНЕВА «ОТЦЫ И ДЕТИ»)

    Цели: проанализировать отношения Базарова и Аркадия Кирсанова, попытаться понять неизбежность разрыва между персонажи, «уловившие» социальную обусловленность разрыва; выяснить, какое место занимает любовь в жизни героев романа, способны ли они на сильные чувства, выдерживают ли испытания любовью; показать глубокие внутренние различия между Базаровым и Одинцовой при некотором сходстве их натур; выявить (в столкновении Базарова и Одинцовой) превосходство Базарова над дворянами в сфере чувств.

    На занятиях

    I. Беседа со студентами на тему «Взаимоотношения Евгения Базарова и Аркадия Кирсанова».

    Вопросы:

    1. Чтение и анализ текста со слов: «…Прощаемся навеки…ты не для нашей горькой, терпкой, бобовой жизни создан. В вас нет ни наглости, ни гнева, а есть молодое мужество…»

    2. Как Базаров характеризует в этих словах жизнь революционеров?

    3.Почему Аркадий примкнул к нигилистам? («Молодое мужество и молодой энтузиазм», Базаров, напротив, толкает «дерзость» и «гнев» к борьбе.)

    4. Искренне ли А. Кирсанов разделяет взгляды Базарова на первый?

    5. Почему, несмотря на желание, Аркадий не может стать «сильным, энергичным»?

    6. Почему друзья разошлись? Есть ли у Базарова последователи? (Образованные и богатые либеральные дворяне стремятся к комфорту (моральному и физическому). Они хотят чувствовать себя прогрессивными людьми.Но когда им приходится действовать, самолюбование и эгоизм делают их неспособными к последовательной борьбе («…невольно любуешься собой, доволен собой ругаешь…» — говорит Базаров Аркадию). Аркадий — временный спутник Базарова. Аркадий Кирсанов не привык к трудностям, в борьбе с которыми вырабатывается характер, идеи Базарова не были им глубоко прочувствованы.)

    7. Какова роль Кукшиной и Ситникова в раскрытии идей нигилизма?

    II.Дискуссия или беседа с учащимися на тему «Любовь в жизни героев».

    Для Тургенева способность человека любить является критерием его состоятельности. Писатель обязательно проводит своих героев через это испытание.

    Примеры вопросов для обсуждения:

    2. Как Вы оцениваете историю любви Павла Петровича? (В памяти Павла Петровича княгиня Р. запечатлелась как «непонятный, почти бессмысленный… образ». Тургенев подчеркивает ее «мелкий ум», истерическое поведение.Павел Петрович влюбился. везде за ней…» Куда делись его самоуважение и гордость?)

    3. Одна из проблем романа — конфликт Базарова с дворянским миром. Отношения героя с Одинцовой — лишь ответвление этого конфликта. Каковы взгляды Базарова на любовь и женщину вообще? (У Базарова цинично-потребительский взгляд на женщину. До знакомства с Анной Сергеевной Одинцовой Базаров никого не любил, поэтому имел неправильное представление об этом чувстве.)

    4. Что привлекло Евгения Базарова в Одинцовой? Как он себя ведет? (Анна Сергеевна очаровала Базарова своей красотой, женским обаянием, умением вести себя достойно. Но настоящая любовь возникла, когда Базаров увидел в Одинцовой интеллигентного собеседника и человека, способного его понять. Базаров нуждается в душевном общении! Евгений Чувства Базарова глубоки.)

    5. Цель жизни Одинцовой? Каково ее отношение к Базарову? (Цель жизни Анны Сергеевны – материальная обеспеченность, уют и спокойствие.Одинцова не отвечает на любовь Базарова. Ей просто хотелось видеть у своих ног интересного, интеллигентного человека, непохожего на других. В политическом отношении Базаров был человеком, не верившим в те устои жизни, которые казались ей знакомыми. По социальному положению Базаров — бедняк, будущий врач, в лучшем случае ученый. По натуре тургеневский герой резок и прямолинеен. Любовь Базарова к Одинцовой — событие, потрясающее основы его убеждений, ставящее под сомнение его философскую систему.)

    6. Могла ли судьба Базарова и Одинцовой сложиться счастливо? Могла ли Анна Сергеевна измениться, уйти с Базаровым в его «горькую, терпкую, бобыльную» жизнь? (Она никогда не пошла бы за ним, даже если бы влюбилась.)

    Выводы. Базаров способен на любовь, на большое и глубокое чувство. По мнению М. М. Жданова, сравнение Базарова с Одинцовой и Павлом Петровичем Кирсановым позволяет увидеть внутреннее единство произведения, связь любовного романа с основным конфликтом романа, доказывает «торжество демократии над аристократией». в сфере чувств.

    Базаров любит Одинцову и в то же время презирает себя за то, что не может справиться с чувством. Одиночество героя нарастает. Пытаясь бороться со своей любовью к Анне Сергеевне, он с головой уходит в работу, но это его не спасает. Сложное переплетение противоречивых чувств уже невозможно распутать или разрезать.

    7. Прав ли Достоевский, увидев в Базарове «признак великого сердца»?

    8. Счастливы ли Аркадий и Катя? (Их чувства естественны, а потому прекрасны.)

    9. Как понимать слова Тургенева о любви в эпилоге романа?

    Домашнее задание.

    2. Ответьте на вопросы:

    1) Отношение Базарова к родителям.

    2) Проанализируйте сцену болезни и смерти Базарова. Какие качества героя проявились в последние часы жизни?

    3) Поразмышлять о судьбе Базарова, если бы он остался жив. Почему роман не закончился смертью героя?

    Урок №4
    I.С. ТУРГЕНЕВ «ОТЦЫ И ДЕТИ» (ГЛАВА 27 И ЭПИЛОГ)

    Цели: показать эмоциональное воздействие последних глав романа; помочь учащимся представить себе, в каком безвыходном положении оказался Базаров, случайны ли болезнь героя и его смерть, каково отношение Тургенева к своему герою; раскрыть положительные черты Базарова, проявившиеся с особой силой в последние часы его жизни (мужество, сила воли, верность своим убеждениям, любовь к жизни, женщине, родителям, загадочной Родине).

    На занятиях

    I. Индивидуальные сообщения учащихся на тему «Базаров и родители» или беседа по телефону:

    1. Родители Е. Базарова. Кто они? (Старые Базаровы — простые люди, доживающие свой век в маленьком домике под соломенной крышей. Они боготворят своего сына и гордятся им. Василий Иванович Базаров — высокий «худощавый человек с растрепанными волосами». разночинец, сын дьякона, ставший врачом, за борьбу с эпидемией чумы награжден орденом.Старается идти в ногу со временем, сближаться с подрастающим поколением. Арина Власьевна – «круглая старушка» с «пухлыми руками». Она чуткая и набожная, верит в приметы. Автор рисует ее образ: «настоящая русская дворянка прошлого», которая должна была прожить «двести лет». Приезд милого «Енюши» взволновал, переполнил все ее существо любовью и заботами.)

    2. Какую роль сыграли родители в воспитании сына? Как сейчас смотрят на его творчество? (Евгению как могли помогали, чувствовали его необычность.)

    3. Как Базаров относится к своим родителям? (Базаров понимает, что «переделать» родителей невозможно. Он любит их такими, какие они есть (хотя разница во взглядах очевидна). Базаров противопоставляет родителям высокий свет: « … Таких, как они, в вашем большом свете днем ​​огнем не сыщешь, — говорит он Одинцовой. Но тем не менее в общении с матерью и отцом сын «угловат и беспомощен»: ни ни приласкать, ни успокоить.Он часто молчит и делает все возможное, чтобы спрятаться, подавить в себе чувство сыновней любви.Ведь любовь, и сыновняя, и родительская, по понятиям Базарова, есть «мнимое» чувство.

    II. Выразительное чтение отрывка о смерти Базарова (с небольшими сокращениями).

    III. Интервью со студентами по телефону:

    1. Какие мысли и чувства вызывает у Базарова сцена смерти? (Восхищение силой характера, стойкостью духа, мужеством, умением держаться до конца.)

    2. Определить причину болезнь и смерть героя.(Кажется заражение при вскрытии это несчастный случай, на самом деле это не так.На работе, в стремлении узнать еще не известного Базарова, настигает смерть. )

    3. Д. И. Писарев: «Весь интерес, весь смысл романа заключается в смерти Базарова… Описание смерти Базарова лучшее место в романе Тургенева; Я даже сомневаюсь, что во всех работах нашего художника есть что-нибудь примечательное».

    А. П. Чехов: «Какая роскошь — «Отцы и дети»! Хоть крикни охраннику. Болезнь Базарова так укрепилась, что я ослабел, и было такое чувство, как будто я заразился ею от него.А конец Базарова?.. Черт его знает, как это делается. Это просто гениально».

    Согласны ли вы с такими высказываниями Чехова и Писарева?

    4. Как Тургенев относится к своему герою?

    И.С. земли, сильный, порочный, честный — и все же обреченный на смерть — потому что он все еще стоит на пороге будущего».

    Отношение писателя к Базарову было не совсем ясным: Базаров был его «врагом», к которому он испытывал «невольное влечение».Писатель не верил, что люди Базаровского склада «найдут способ обновить Россию» (Д. К. Мотольская).

    И. С. Тургенев: «Если читатель не полюбит Базарова при всей его грубости, бессердечности, беспощадной сухости и резкости, если он не полюбит его. .. это я виноват и не достиг своей цели. В этих словах, на мой взгляд, любовь писателя к своему герою.

    5. Расскажите, как постепенно нарастает одиночество Базарова при столкновении с другими людьми.(По мнению М. М. Жданова, Тургенев, рисуя превосходство Базарова над другими, психологически очень тонко и убедительно показывает его одиночество. Разрыв с Кирсановыми произошел на почве мировоззренческих разногласий, с Анной Сергеевной — на почве безответной любви, герой презирает Кукшин и Ситников, Аркадий по своей натуре не способен на большие дела, старики Базаровы и их сын — люди разных поколений, и разница в их развитии велика, с простыми людьми — отчужденность.

    6. Д. И. Писарев считает смерть Базарова героической, сродни подвигу. Он пишет: «Умереть так, как умер Базаров, — все равно, что совершить великий подвиг». «…Но смотреть в глаза смерти, предвидеть ее приближение, не пытаясь ее обмануть, оставаться верным себе до последней минуты, не ослабевать и не бояться — это дело сильного характера . Прав ли Писарев, оценивая смерть Базарова как подвиг?

    7. Как могла сложиться его судьба?

    8.Какие качества Базарова проявились с особенной силой в последние часы его жизни? С какой целью он просил родителей послать за Одинцовой? (Наверное, можно сказать, что Базаров умирает от одиночества. Находясь в состоянии глубокого душевного кризиса, он допускает небрежность при вскрытии трупа и не тратит времени на то, чтобы ничего не уменьшить. возможность заражения.Мужество, с которым тургеневский герой встречает свою смерть, свидетельствует об истинном своеобразии его натуры.В Базарове исчезает все наносное, внешнее, и нам открывается человек с любящей и даже поэтической душой.Базаров восхищался Одинцовой, с чувством любви он уже не считает нужным бороться.

    В образе Базарова Тургенев олицетворяет такие замечательные качества новых людей, как воля, отвага, глубина чувств, готовность к действию, жажда жизни, нежность.)

    9. Почему роман не заканчивается смертью герой?

    10. Существует ли сегодня базаровщина? (В эпилоге И. С. Тургенев пишет: «Как ни страстно, грешно, непокорно сердце сокрыто в могиле, цветы, растущие на нем, безмятежно смотрят на нас своими невинными глазами; они говорят нам не только о вечном покое, о том великом спокойствии «безразличной» природы, они также говорят о вечном примирении и бесконечной жизни…»

    Взволнованный голос автора! Тургенев говорит о вечных законах бытия, не зависящих от человека. Писатель убеждает нас, что идти против этих законов есть безумие. В романе побеждает естественное: оно возвращается в родительский дом Аркадий, создаются семьи… Но мятежный, жесткий, колючий Базаров, даже после его смерти, до сих пор помнят и любят стареющие родители.)

    Домашнее задание.

    2. Прочитав статью, ответить на вопросы:

    1) Каковы основные свойства типа Базарова?

    2) Каково, по Писареву, отношение автора к типу Базарова вообще и к смерти героя в частности?

    3) Что, с точки зрения Писарева, управляет поведением Базарова?

    4) Чем Базаров отличается от героев предыдущей эпохи?

    3. Письменный ответ (индивидуальное задание): Чем интересен роман И. С. Тургенева «Отцы и дети» и его герой современному читателю?

    4. Запишите интересные высказывания о романе литературоведов Н.Н. Страхова, В.Ю. Троицкий. Кто из них, на ваш взгляд, ближе тургеневскому взгляду на своего героя? С кем спорить?

    Занятие № 5.
    СПОРЫ ВОКРУГ РОМАНА И. С. ТУРГЕНЕВА «ОТЦЫ И ДЕТИ».
    СОВРЕМЕННИК ОБ «ОТЦАХ И ДЕТЯХ»

    Цели: познакомить с оценками романа Тургенева русской критикой; рассмотреть основные положения статьи Д.И. Писарев «Базаров»; узнать, чем роман интересен сегодняшнему читателю, что в произведении устарело, а что современно; определяют их отношение к тургеневскому роману и его героям.

    На занятиях

    I. Повторение изученного.

    Примеры вопросов:

    1. Вспомним, как создавался роман, где издавался, кому посвящен, против кого направлен. (Роман задуман в 1860 г. в Англии, закончен в России в 1861 г., опубликовано в «Русском вестнике» в 1862 году, посвящено В. Г. Белинского, направленный против дворянства.)

    2. Какие события романа вы считаете главными?

    3. В чем суть основного конфликта?

    4. С какой целью И. С. Тургенев противопоставляет Базарова другим героям романа? Что такое «психологический прием пары»? Какие персонажи в романе задействованы?

    5. Что такое «нигилизм»?

    6. В чем суть нигилизма Базара?

    7. Какова роль Одинцовой в раскрытии основного конфликта романа?

    8.Почему Тургенев «заставил» своего героя умереть? Верил ли Базаров в бессмертие души?

    9. Что, на ваш взгляд, в романе устарело, а что современно?

    10. Как Вы относитесь к роману Тургенева и его героям?

    II. Обсуждение высказываний российских критиков о романе «Отцы и дети».

    И. С. Тургенев после публикации «Отцов и детей» захотел навсегда оставить литературную деятельность и даже попрощался с читателями в повести «Хватит».

    «Отцы и дети» произвели фурор, которого автор не ожидал. С недоумением и горечью он остановился перед «хаосом противоречивых суждений» (Ю. В. Лебедев).

    В письме к А. А. Фету Тургенев смущенно заметил: «Хотел ли я ругать Базарова или превозносить его? Я сам этого не знаю, потому что не знаю, люблю я его или ненавижу!»

    1. Д. И. Писарев написал две блестящие статьи «Базаров» (1862) и «Реалисты» (1864), в которых выразил свое отношение к тургеневскому роману и главному герою.Критик видел свою задачу в том, чтобы «крупными чертами обрисовать личность Базарова», показать его сильный, честный и суровый характер, защитить его от несправедливых обвинений.

    Статья Писарева «Базаров». (2-4, 10, 11-я главы.)

    Беседа со студентами по:

    1) Каковы основные свойства типа Базарова и чем они обусловлены? (Писарев со свойственной ему афористической точностью раскрывает суть Базаровского типа, порожденного суровой школой труда.Именно труд вырабатывал энергию… Грубость и резкость Базарова Писарев объяснял тем, что «от тяжкого труда руки грубеют, нравы грубеют, чувства грубеют».)

    2) Что, по мнению Д. И. действия?
    (Вызывает бурную деятельность, по Писареву, «личный каприз или личный расчет». Критик, упуская из виду революционность Базарова, не мог внятно объяснить, что значит «личный расчет». Писарев также обеднял понятие «личный каприз» без наполнение его революционным содержанием.)

    3) Чем Базаров отличается от героев предыдущей эпохи?

    (Д.И. Писарев писал об отношении к Базарову и его предшественникам в русской литературе: «…у Печориных воля без знания, у Рудиных знание без воли, у Базаровых и знание и воля, мысль и дело сливаются в одно сплошное целое».)

    4) Что говорит критик об отношении Тургенева к типу Базарова вообще? Что вы думаете о смерти героя в частности? (У Тургенева его герой стоит «накануне будущее.Базаров умирает, и его одинокая могила заставляет думать, что у демократа Базарова нет последователей и преемников.

    Писарев как бы солидарен с Тургеневым, так как считает, что Базаров «не имеет активности». Ну, а если «ему жить незачем; так что вы должны увидеть, как он умрет. Критик подробно разбирает главу о болезни и смерти Базарова, восхищается героем, показывает, какими гигантскими силами и возможностями обладает этот новый тип. «Умереть так, как умер Базаров, — все равно, что совершить великий подвиг.»)

    5) Какие высказывания русского критика кажутся вам интересными?

    2. Минаев Д.Д. 1 . Поэма «Отцы или дети? Параллельные» (1862).

    Много лет без устали

    Воюют два поколения

    кровавая война;

    А сейчас в любой газете

    «Отцы» и «Дети» вступают в бой.

    Те и эти уничтожают друг друга,

    Как прежде, в старину.

    Мы сделали, что могли

    Два поколения параллельно

    Сквозь тьму и сквозь туман.

    Но рассеялся пар тумана:

    Только от Ивана Тургенева

    В ожидании нового романа —

    Наш спор решил роман.

    И мы с трепетом воскликнули:

    «Кто устоит в неравном споре?»

    Какой из двух?

    Кто выиграл? У кого лучшие правила?

    Кто заставил себя уважать:

    Ласкает ли Базаров Павел Кирсанов,

    наш слух?

    Присмотритесь к его лицу.

    Какая нежность, тонкость кожи!

    Как свет, белая рука.

    В речах, на приемах — такт и мера,

    Величие лондонского «сэра» —

    Ведь без духов, без дорожной сумки 2

    И жизнь у него тяжелая.

    И какая мораль! О боги!

    Он перед Фенечкой в ​​тревоге,

    Как гимназист, дрожит;

    Для человека, вмешивающегося в спор,

    Он бывает иногда со всем офисом,

    Рисуя с братом в разговоре,

    «Спокойно, спокойно!» — повторяет.

    Поднятие тела

    Он занимается бизнесом без работы,

    Пленительные старушки;

    Сидит в ванне, ложится спать,

    Наводит ужас на новую расу,

    Словно лев на Брюлевской террасе

    Гуляет утром.

    Вот старый представитель прессы.

    Вы можете сравнить с ним Базарова?

    Вряд ли, господа!

    Героя видно по знакам,

    И в этом мрачном нигилисте

    С его лекарствами, с его ланцетом,

    Нет и следа героизма.

    * * *

    Как самый образцовый циник,

    Он стан Мадам де Одинцова

    Прижался к груди.

    И даже — какая наглость ведь —

    Гостеприимства прав не зная

    Однажды Феня, обнявшись,

    Целовались в саду.

    Кто нам милее: старик Кирсанов,

    Любитель фресок и кальянов,

    Русский Тогенбург 3 ?

    Или он, друг толпы и базаров,

    Возрожденный Инсаров, —

    Лягушек резал Базаров,

    Разгильдяй и хирург?

    Ответ готов: ведь мы недаром

    У нас слабость к русским барам —

    Дайте им короны!

    А мы, решающие все на свете,

    Эти вопросы решены…

    Кто нам дороже — отцы или дети?

    Отцы! Отцы! Отцы!

    Интервью со студентами по телефону:

    2) В чем особенности формы стихотворения? (Ироническая поэма Минаева напоминает Бородино Лермонтова. Нападки Тургенева на подрастающее поколение поэт видит в романе «Отцы и дети». Симпатии Тургенева , по словам Минаева, на стороне отцов: «Кто нам милее — отцы или дети? Отцы! Отцы! Отцы!)

    3. М. А. Антонович «Асмодей 4 нашего времени» (1862).

    Максим Алексеевич Антонович — публицист, литературовед и натуралист, принадлежал к революционно-демократическому лагерю, был учеником Н. А. Добролюбова и Н. Г. Чернышевского. Свое трепетное отношение к Чернышевскому и Добролюбову он пронес через всю жизнь. У Антоновича были сложные отношения с Некрасовым.

    По воспоминаниям дочери, у Антоновича был очень гордый и нетерпимый характер, что усугубляло драматизм его судьбы в журналистике.

    В статье «Асмодей нашего времени» Антонович негативно высказался о романе И. С. Тургенева «Отцы и дети». Критик увидел в романе идеализацию отцов и клевету на детей. В Базарове Антонович нашел безнравственность и «кашу» в голове. Евгений Базаров — это карикатура, клевета на подрастающее поколение.

    Некоторые выдержки из статьи.

    «С первых же страниц… Вас окутывает какой-то смертельный холод; вы не живете с актерами романом, вы не проникаетесь их жизнью, а начинаете с ними холодно спорить, или, точнее, следовать их рассуждениям. .. Это показывает, что новая работа г. Тургенева крайне неудовлетворительна в художественном отношении… нет… психологического анализа в новой работе, нет… художественных образов картины природы…

    .. … в романе… нет ни одного живого лица и живой души, а все только абстрактные идеи и разные направления… Он [Тургенев] презирает и ненавидит всем сердцем своего главного героя и его друзей…

    В спорах он [Базаров] совершенно теряется, высказывает вздор и проповедует непростительные для самого ограниченного ума нелепости…

    О моральном облике и моральных качествах героя и говорить нечего; это не человек, а какое-то ужасное существо, просто черт, или, более поэтично, асмодей. Он систематически ненавидит и преследует всех, от своих добрых родителей, которых он терпеть не может, до лягушек, которых режет с беспощадной жестокостью. Никогда ни одно чувство не закрадывается в его холодное сердце; в нем нет и следа ни энтузиазма, ни страсти…

    [Базаров] не живой человек, а карикатура, чудовище с крошечной головой и гигантским ртом, с маленьким лицом и большим носом, и притом злейшая карикатура. ..

    Как представляет себе современное молодое поколение господина Тургенева? Он, по-видимому, не расположен к нему, даже к детям относится враждебно; отцов он отдает безраздельно…

    Роман есть не что иное, как беспощадная и разрушительная критика подрастающего поколения…

    Павел Петрович [Кирсанов], одинокий человек… бесконечно погруженный в заботы о щегольстве, но непобедимый диалектик, поражает Базарова и его племянника на каждом шагу…»

    На доске написаны некоторые утверждения из статьи Антоновича, студентам предлагается оспорить мнение критика.

    — «Новая работа г-на Тургенева крайне неудовлетворительна в художественном отношении».

    — Тургенев «презирает и ненавидит своего главного героя всем сердцем», и «отдает полное преимущество своим отцам и старается возвысить их…»

    — Базаров «совершенно теряется, высказывает вздор и проповедует нелепости». Павел Петрович «поражает Базарова на каждом шагу».

    — Базаров «всех ненавидит»… «ни одно чувство не закрадывается в его холодное сердце».

    4. Николай Николаевич Страхов – литературовед, автор статьи «И.С. Тургенев. «Отцы и дети». Статья посвящена разоблачению нигилизма как теории, якобы оторванной от русской жизни. к нему и властвовал над ним.Поэтому герой отрицает любовь,искусство,красоту природы — вот те силы жизни,которые примиряют человека с окружающим миром.Базаров ненавидит примирение,он жаждет борьбы.Страхов подчеркивает величие Базаров.Отношение Тургенева, по словам Страхова, одинаково и к отцам, и к детям. «Это и есть та самая мера, эта общая точка тургеневского видения — человеческая жизнь, в самом широком и полном ее понимании.

    III. Выполнение индивидуального домашнего задания.

    Чтение письменного ответа на вопрос «Чем интересен роман Тургенева «Отцы и сыновья» и его герой сегодняшнему читателю?»

    Домашнее задание.

    1. Сочинение по роману Тургенева «Отцы и дети».(срок — неделя).

    Примеры тем:

    1) Значение названия романа Тургенева «Отцы и дети».

    2) Русское дворянство в образе Тургенева.

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован.