фото, анализ, жанр, характеристика, краткая история создания и место хранения

Главная » Зарубежные художники

Картина Сандро Боттичелли “Портрет молодой женщины”, Фото: upload.wikimedia.org

Название	Портрет молодой женщины
Страна, художник	Италия, Сандро Боттичелли
Год	1480-1485
Жанр	Портрет
Находится	Штедель, Франкфурт-на-Майне
Материалы	Тополь, темпера, масло

На картине художника Сандро Боттичелли изображена Симонетта Веспуччи. Современники считали ее самой красивой молодой женщиной того времени. Этой несравненной красавицей восхищался не только небогатый талантливый Сандро.

Считают, что она была возлюбленной Джулианно Медичи — одного из флорентийских правителей.

Девушка была очень красива и за это многие современники звали ее несравненной, бесподобной и прекрасной   Симонеттой.

Эта красавица стала главной музой творчества художника. Именно ее он изобразил на своих главных полотнах – “Рождение Венеры”, “Весна”, “Мадонна с младенцем”. Художник не был близко знаком со своей музой, но это не помешало ему восхищаться ее прекрасными формами и запечатлеть недоступную красавицу на многих своих картинах.

Симонетта не позировала художнику ни для одного его произведения, художник воспроизводил ее черты по памяти. Некоторые из этих работ, включая “Портрет молодой женщины”, были написаны уже после смерти Симонетты Веспуччи.

Красавица умерла в ранней молодости около 23 лет от чахотки. Художник запечатлел ее черты на портрете спустя несколько лет после ее смерти в период между 1480 и 1485 годами.

Красавица на портрете запечатлена в профиль, художник хотел подчеркнуть ее изящный силуэт. Девушка на портрете выглядит серьезной и задумчивой.

Хотя историки не вполне уверены в ее связи с Медичи, на портрете присутствует отсылка к их отношениям — это драгоценный медальон на шее Симонетты.

Историки утверждают, что камея в медальоне является частью коллекции драгоценных камней Медичи.
Сандро крайне редко изображал на своих портретах женщин, но эта красавица стала исключением, что позволяет предполагать некие чувства художника к прелестной Симонетте.

Она считалась музой Джулианно Медичи, но художник, изображая ее  на множестве своих полотен, словно греет руки у чужого костра, купается в лучах ее ослепительной красоты, любуясь на свои произведения.

О неразделенных чувствах художника к Симонетте говорит и тот факт, что он завещал похоронить себя поблизости от нее в церкви Оньиссанти. И художника действительно похоронили рядом с красавицей через 34 года после ее смерти.

Понравилась статья? Поделиться с друзьями:

Портрет молодой женщины (Боттичелли, Франкфурт-на-Майне)

Для одноименных статей см. Портрет молодой женщины .

Портрет молодой дамы  (оно) , Антонио Поллайоло (1470-1472).

Портрет молодой женщины ( итальянский  : Ritratto ди Giovane донна ) является картина Сандро Боттичелли , в темперой по дереву (82 × 54  см ) , датируемой приблизительно 1480 — 1485 , хранится в Штедель в Франкфурт -на- Майне .

Резюме

• 1 История
• 2 Описание
• 3 Анализ
• 4 Примечания и ссылки
• 5 Источники
• 6 Библиография
• 7 Статьи по теме
• 8 Внешние ссылки

Исторический

Происхождение произведения неизвестно.

Критики считают, что представленный персонаж — Симонетта Веспуччи, женщина, которую любил Жюльен де Медичи и преждевременно скончался во Флоренции, который определил ее как живой идеал «бесподобной» женской красоты, чья грация, грустная улыбка и волосы вдохновляли Алессандро Боттичелли. Датировка произведения — между 1480 и 1485 годами . Сравнивая фигуру на этой картине с другими предполагаемыми изображениями Симонетты, такими как «Рождение Венеры» или « Портрет Симонетты Веспуччи » Пьеро ди Козимо , мы замечаем, что физиономия очень похожа. Боттичелли также сделал второй его портрет, названный « Портрет Симонетты Веспуччи» .

Описание

Персонаж — женщина, изображенная в бюсте в профиль, смотрящая вправо на темном простом фоне. Лицо, чьи волнистые и длинные волосы переплетены разноцветными лентами и жемчугом, имеет косу, начинающуюся от макушки особенно богатой и сложной прически, увенчанную своего рода «гребнем» шиньона, спускающимся к затылку.

В изображении проявляется некая меланхолия, присущая работам художника. Длинная шея, украшенная элегантным чокером с камеей, завершает слегка укороченный бюст. Одежды высокого покроя элегантные и характеристика даст буржуазии флорентийской, по аналогии с другими портретами того времени , такими , как знаменитый Портрет молодой дамы по Антонио Pollaiolo (1470-1472).

Анализ

Дизайн очень хорош и основан на использовании границы, которая определяет элегантное и очень идеализированное изображение. Поза «в профиль» традиционно используется во Флоренции в изображениях знати эпохи Возрождения , следуя канонам изображения знатных фигур в средние века.

Примечания и ссылки

1. ↑ Самые просвещенные мнения, основанные на стилистических сравнениях, датируют его примерно 1485 годом.
2. ↑ Это типичная мода Quattrocento, которая концентрируется на прическах, благородной части роскоши («magna pars»), отчасти благодаря использованию париков и шиньонов.

Источники

Библиография

• Полная опера Боттичелли ,  коллекция «  Classici dell’arte Rizzoli », Риццоли , Милан, 1978.
• Бруно Санти, Боттичелли в главных героях итальянского искусства , Scala Group, Флоренция, 2001 г. ( ISBN  8881170914 )
• Пьерлуиджи де Векки, Эльда Черкиари, I tempi dell’arte , volume 2, Bompiani , Milan, 1999 ( ISBN  88-451-7212-0 )
• Глория Фосси, Уффици , Джунти, Флоренция, 2004 г. ( ISBN  88-09-03675-1 )

Статьи по Теме

• Список работ Сандро Боттичелли

Внешние ссылки

• Ресурсы изобразительного искусства  :
  • Google Искусство и культура
  • (от)  Bildindex

Сандро Боттичелли (1445-1510)
Антураж и меценаты	Фра Филиппо Липпи  • Филиппино Липпи  • Мишель Марул  • Жюльен де Медичи  • Лоран Медичи  • Лоран II Медичи  • Микеланджело  • Флавий Митридат  • Пик де ла Мирандоль  • Ангел Политен  • Савонарола  • Сикст IV  • Симонетта Веспуччи  • Леонардо да Винчи
Портреты	Юноша (Флоренция) (1470)  • Мужчина с медалью (1474)  • Эсмеральда Брандини (1475)  • Катрин Сфорца (1475)  • Симонетта Веспуччи (1476-1480)  • Жюльен де Медичис (Вашингтон) (1478-1480)  • Молодой человек держит медальон (1470-1480)  • Юноша (Вашингтон) (1482-1485)  • Юноша (Лондон) (1483)  • Юноша (Париж) (1475-1500)  • Девушка (Франкфурт) (1480-1485)  • Молодая женщина (Флоренция) (1485)  • Лоренцо Лоренци (1490–1495)  • Данте (1495)  • Мишель Марулль (1497)
Светские произведения	Паллада и Кентавр (1482 г. )  • Весна (1482 г.)  • Венера и Марс (1483 г.)  • Настаджио дельи Онешти (I) , (II) , (III) , (IV) (1483 г.)  • Рождение Венеры (1485 г.)  • Фрески на вилле Торнабуони (1483-1486)  • Клевета Апеллеса (1495)  • Вирджиния Романа (1498)  • Трагедия Лукреции (1498)
Библейские сцены	Возвращение Юдифи в Ветиллию (1470 г.)  • Обнаружение трупа Олоферна (1470 г.)  • Алтарь Святого Амвросия (1470 г.)  • Поклонение волхвов (Флоренция) (1475 г.)  • Сцены из рассказа Эстер (1475 г.) )  • Благовещение Сан-Мартино алла Скала (1481)  • Испытания Моисея (1481-1482)  • Наказание мятежников (1481-1482)  • Искушение Христа (1481-1482)  • Поклонение волхвов ( Вашингтон) (1482)  • Благовещение Cestello (1489-1490)  • Рождество (1488-1490)  • Алтарь Сан — Марко (1488-1492)  • Плач над Мертвым Христа (Мюнхен) (1490-1495)  • Оплакивание мертвого Христа (Милан) (1490-1495)  • Мистическое Рождество (1500-1501)
Мадонны	Богородица с младенцем (1467)  • Богородица в лоджии (1467)  • Богородица с младенцем и двумя ангелами (1468-1469)  • Богородица с младенцем и двумя ангелами и Иоанном Крестителем (1468-1470)  • Богородица в Розарий (1469-1470)  • Богоматерь с младенцем и юный Иоанн Креститель (1470-1475)  • Мадонна Евхаристии (1470)  • Мадонна Барди (1480)  • Мадонна Книги (1480)  • Мадонна из Магнификата (1481 г. )  • Мадонна с гранатом (1487 г.)  • Мадонна в павильоне (1493 г.)
Другие религиозные произведения	Ла Форс (1470)  • Святой Себастьян (1474)  • Святой Августин (Огниссанти) (1480)  • Святой Августин (Офисы) (1490-1494)  • Божественная комедия (1485-1490)  • Последнее причастие Святого Иеронима (1494-1495) )  • Святой Иероним (ок. 1500)  • Сцены из жизни святого Зеноба (1500-1505)
Авторы ( XX — го и XXI — го  века)	Кристина Ацидини Лучинат  • Даниэль Арассе  • Джулио Карло Арган  • Умберто Бальдини  • Кьяра Баста  • Бернар Беренсон  • Хорст Бредекамп  • Марсель Брион  • Андре Частель  • Софи Шово  • Джон Поуп-Хеннесси  • Эби Варбург  • Франк Цёлльнер

<img src=»//fr. wikipedia.org/wiki/Special:CentralAutoLogin/start?type=1×1″ alt=»» title=»»>

Сандро Боттичелли, Портрет молодой женщины – Smarthistory

Сандро Боттичелли, Портрет молодой женщины , c. 1485, темпера на дереве, 61 x 40,5 см (Дворец Питти)

Пьеро дель Поллайуоло, Женский портрет , ок. 1480, дерево, темпера, 48,9 c 35,2 см (Метрополитен-музей)

Портреты и мода

Сандро Боттичелли наиболее известен своими шедеврами Рождение Венеры и Primavera, , но за время своей плодотворной карьеры Боттичелли также написал несколько портретов современных флорентийцев эпохи Возрождения, в том числе «Портрет молодой женщины» , который в настоящее время хранится во флорентийском дворце Питти.

Портреты женщин раннего Нового времени являются особенно важными историческими пережитками искусства, потому что о жизни женщин в этот период известно меньше информации. Хотя фигуре Боттичелли в «Портрете молодой женщины » не хватает сверкающих драгоценных камней и привлекающей внимание парчи (как на этом портрете Поллайоло), сходства, подобные этому, проливают свет на повседневный жизненный опыт женщин из высшего общества. В то время как Боттичелли Портрет молодой женщины может показаться современному зрителю простотой, картина демонстрирует раннесовременные гендерные роли флорентийцев через изображение одежды.

Переодевание

Изображенная одежда дает ключевые иконографические подсказки историкам искусства и моды. В эпоху Возрождения одежда сигнализировала о социальном статусе, семейном положении и гендерной дифференциации. Публичная одежда для высших классов была показной, дорогой и привлекала внимание, с замысловатым рисунком и ярко окрашенным шелком. Однако домашняя одежда была намного проще, особенно у женщин.

Деловые люди (фрагмент), Амброджо Лоренцетти, Эффекты хорошего управления в городе , фреска, 1338 (Палаццо Пубблико, Сиена)

Фрагмент, Сандро Боттичелли, Портрет молодой женщины , c. 1485 г., дерево, темпера, 61 х 40,5 см (Дворец Питти)

Женщины и мужчины Флорентийского Возрождения жили в совершенно разных мирах. Как правило, мужчины контролировали общественную сферу бизнеса, а женщины — управление домашней сферой. Хотя из этой дихотомии было много исключений, жены из высшего сословия обычно следили за повседневным ведением домашнего хозяйства.

Действительно, можно с уверенностью предположить, что женщина на картине Боттичелли замужем, основываясь на ее небрежном домашнем стиле. Ее связанные волосы, например, были типичной прической для замужних женщин (незамужние женщины обычно носили волосы распущенными). Кроме того, эта фигура, несомненно, принадлежит к высшему классу, судя по прочности ее платья и его мелких деталей (и, конечно, потому, что ее семья была достаточно богата, чтобы заказать портрет у известного художника).

Одежда и статус

Хотя платье из Портрет молодой женщины скромное, оно недешевое. Верхнее платье — крайний слой платья — сшито из простого коричневого материала, возможно, из хлопка. Использование более прочного текстиля гарантировало, что платье прослужит долгие годы в помещении. Это платье было разработано для присмотра за домом, включая такие задачи, как инструктаж слуг и наблюдение за доставкой. Она предназначалась для переноски. Талия фигуры заключена в глубокие складки. Ее юбки выдвигаются вперед и настолько наполнены дополнительной тканью, что она засунула руки в их глубину через карманы. Ее каштановые локоны собраны в простую хлопчатобумажную шапочку.

Фрагмент, Сандро Боттичелли, Портрет молодой женщины , ок. 1485, дерево, темпера, 61 х 40,5 см (Дворец Питти)

Подсказки, подтверждающие высокий статус фигуры, украшают простой наряд. Ожерелье из черной ленты, возможно, оканчивающееся невидимым кулоном в виде креста (популярный аксессуар в то время), свисает с ее шеи. Эта женщина носит по крайней мере одно нижнее белье, которое видно из-за краев ее декольте под кружевами спереди. Нижнее белье также было вытащено из рукавов в районе локтевого и локтевого швов. Прозрачный кружевной пробор скромно покрывает ее плечи, а полупрозрачный материал, возможно, шелк или кружево, завершает шляпку, чтобы скрыть ее волосы, символ женского отказа от тщеславия.

Женщина стоит перед рамой, возможно, дверью или окном, устройством, подтверждающим, что фигура изображена в помещении — в соответствии с культурными нормами. Хотя замужние женщины эпохи Возрождения обычно ассоциировались с закрытыми помещениями, жены из высшего сословия по-прежнему вели яркую общественную жизнь. Это простое коричневое платье, как обычная повседневная одежда, было бы подходящей одеждой для приема друзей и родственников дома. В отличие от костюма, который женщина из высшего общества могла бы надеть для публичных выходов, он был довольно сдержанным, но наряд, который носила Портрет молодой женщины позволяет зрителям заглянуть в дом эпохи Возрождения.

«Я не мог видеть ее к моему удовольствию»

Возможно, женщина, изображенная на картине Боттичелли « Портрет молодой женщины », — это Клариса Орсини, дочь знатного римского рода Орсини. В июне 1469 года, в возрасте девятнадцати лет, Кларисса Орсини вышла замуж за де-факто принца Флоренции Лоренцо Великолепного Медичи. Медичи были торговцами-банкирами и самой влиятельной семьей во Флоренции, поэтому брак с известной и аристократической римской семьей послужил дальнейшему укреплению их запланированного господства в Тоскане. Если цифра Портрет молодой женщины действительно является Кларисой Орсини, Боттичелли, как придворному художнику Медичи, было поручено создать скромный портрет добродетельной жены Лоренцо Медичи, предполагая подобающую, домашнюю женскую аристократию.

Бюст Лоренцо Медичи, 15-16 век (Национальная художественная галерея)

Как и в случае большинства политических браков, узы Клариссы и Лоренцо были устроены родителями пары. Лукреция Медичи, мать Лоренцо и матриарх семьи Медичи, писала письма своим флорентийским родственникам, когда посещала Рим, чтобы встретиться с родителями Кларисы и оценить склонность девушки к союзу с сыном. В марте 1467 года Лукреция сообщила своему мужу Пьеро Медичи о возможном союзе между Медичи и Орсини. В письме Лукреция описывает застенчивую Клариссу до мельчайших признаков, описывая Пьеро цвет ее волос, рук и позу. Лукреция хотела знать, подходит ли будущая невеста-подросток физически для деторождения и продолжения рода Медичи. Действительно, Лукреция жалуется дважды в одном и том же письме о том, что она не могла разглядеть тело Клариссы во время своего визита.

Мать Медичи ворчит, что ее интенсивному родительскому видению мешал римский lenzuolo (длинный, легкий плащ), который носила Кларисса, возражая:

в этом платье она казалась мне красивой, светловолосой, высокой, но закрытой вверх я не мог видеть ее к моему удовлетворению. Лукреция Торнабуони и Чезаре Гуасти, Три письма Лукреции Торнабуони и Пьеро де Медичи, а также другие письма, касающиеся супружества Лоренцо иль Магнифико с Кларисой Орсини, рикордо ди Ноцце нель Дженнайо 1859 г. , ([Чезаре Гуасти] per Felice Le Monnier, 1859), с. 9.

Несколькими строками позже Лукреция продолжает порицать свою неспособность спекулировать на форме девушки, сетуя на то, что «ее грудь я не мог видеть, так как здесь женщины полностью прикрыты, но она показалась мне хорошей пропорции». ». Письма Лукреции разъясняют, насколько важны были одежда и красота для политических и социальных движений мира эпохи Возрождения. Беспокойство матриарха Медичи оказалось излишним, поскольку Кларисса родила десять детей, шесть из которых дожили до зрелого возраста. Один из сыновей Клариссы даже вырос и стал папой Львом X9.0005

Сандро Боттичелли, Портрет молодой женщины , 1480–1485, дерево, темпера, 82 см × 54 см (Музей Штеделя) предлагает уникальный взгляд на то, как разошлись общественные и частные представления о женственности эпохи Возрождения. Сравнение «Портрета молодой женщины » Боттичелли (возможно, Клариссы Орсини) с другой, несколько более ранней картиной, также озаглавленной «Портрет молодой женщины » , разъясняет широкий спектр стандартов женской красоты во Флоренции эпохи Возрождения.

В то время как Боттичелли изображает Кларису Орсини в домашней одежде, эта юная леди, в отличие от нее, изображена в фантастическом платье. Фантастическое платье — воображаемый стиль одежды, изображаемый на изображениях даже более показным, чем обычная публичная одежда. Некоторые ученые связывают фантастическую одежду с флорентийскими публичными процессиями, которые часто включали элемент костюма, называемый «маскировкой».

В этом Портрет молодой женщины , Боттичелли нарушил строгий профиль, чтобы дать зрителю намек на левый ореховый глаз модели. Кружевные детали оживляют ее белое платье с розовым нижним бельем. Шея фигуры длинная и стройная, а лоб удлиненный с тонко выщипанными бровями, которые в то время считались привлекательными физическими атрибутами.

Детали, Сандро Боттичелли, Портрет молодой женщины , 1480–1485

Ее светлые волосы, оттенок, который считался самым красивым для женщин того периода, поэтому многие изображения Марии эпохи Возрождения изображают Богородицу с волосы золотистого цвета. Брызги перьев вырастают из броши в волосах фигуры, а жемчуг (символ целомудрия, а иногда и беременности) усеивает прическу. С его косами, лентами, локонами и замысловатыми узлами маловероятно, что такая прическа могла быть достигнута в реальности.

Легендарная красавица

Некоторые ученые считают, что женщина, изображенная на этом изображении, — Симонетта Веспуччи, еще одна современная флорентийская женщина, связанная с семьей Медичи. Симонетта Веспуччи была «it-girl» кватроченто Флоренции, считавшейся одной из самых красивых женщин города. Оба наследника Медичи мужского пола, Лоренцо де Медичи Великолепный и его младший брат Джулиано де Медичи, публично заявили о своем восхищении Симонеттой.

Знаки, указывающие на связь Симонетты с Медичи, обнаружены в украшениях фигурки; камея, свисающая с ее шеи, изображает сцену, когда греческий бог Аполлон сдирает кожу с Марсия за то, что он ему не угодил. У Медичи, возможно, у самого Лоренцо была очень похожая камея.

В 1476 году Симонетта Веспуччи трагически погибла молодой в возрасте двадцати двух лет, вероятно, от туберкулеза. Вся Флоренция оплакивала ее потерю. Таким образом, Боттичелли мог создать это подобие посмертно. После ее смерти Боттичелли создал множество подобных портретов фантастически красивых молодых женщин, на которых также может изображаться, а может и не изображаться Симонетта Веспуччи.

Сандро Боттичелли, Портрет молодой женщины в профиль , 1475-80 (Gemäldegalerie, Berlin)

Действительно, некоторые ученые даже считают, что Венера и Флора в Рождении Венеры и Primavera соответственно также были вдохновлены реальной флорентийской королевой красоты. При создании своих композиций, таких как культовое «Рождение Венеры », Боттичелли часто сотрудничал с придворным поэтом Медичи Полициано, который много писал против восхваления красоты Симонетты Веспуччи.

Типы красоты

Оба портрета Боттичелли, обсуждаемые в этом эссе, — портреты молодых флорентийских женщин — демонстрируют совершенно разные визуальные концепции женской красоты эпохи Возрождения. Вместе изображения рассказывают историю о наследии, патриархате и двух женщинах, тесно связанных и любимых одной из самых могущественных и влиятельных династий в Европе раннего Нового времени.

 

 

Примечания:

1. Чарльз Демпси, «Конец маскарада», Изобретая ренессансный путто (Чапел-Хилл: UNC Press, 20020), 803.

---

 

Дополнительные ресурсы:

Чарльз Демпси, «Конец маскарада», Изобретая ренессансный путто (Chapel Hill: UNC Press, 2001).

Клаудия Ведеполь, «Почему Боттичелли ?: Эби Варбург в поисках нового подхода к итальянскому искусству кватроченто». В Botticelli Past and Present , под редакцией Аны Дебенедетти и Кэролайн Элам (UCL Press, 2019), стр. 83–202.

Идеализированный портрет дамы (Портрет Симонетты Веспуччи в образе нимфы)

Джанет Росс, Жизни ранних Медичи: как рассказано в их переписке , (Р. Г. Бэджер, 1911).

Лукреция Торнабуони и Чезаре Гуасти, Три письма от Лукреции Торнабуони к Пьеро Медичи и другим письмам, касающимся брака с Лоренцо иль Магнифико с Кларисой Орсини Рикордо ди Ноцце нель Дженнайо 1859, ([Чезаре Гуасти] по Феличе Ле Монье, 1859 г.).

Патрисия Саймонс, «Женщины в кадрах, взгляд, глаз, профиль в портретной живописи эпохи Возрождения». Журнал History Workshop 25, вып. 1 (1988), стр. 4–30.

 

Цитируйте эту страницу как: д-р Лейн Иглз, «Портреты и мода: Сандро Боттичелли, Портрет молодой женщины », в Smarthistory , 9 октября 2019 г. , по состоянию на 28 октября 2022 г., https:/ /smarthistory.org/botticelli-portrait/.

«Портрет молодой женщины», 1485 г. Сандро Боттичелли

Нажмите Изображение, чтобы просмотреть детали.

Боттичелли создал Портрет молодой женщины между 1480 и 1485 годами. Это идеализированное изображение красивой молодой женщины, украшенной жемчугом и с ценным кулоном, который в то время находился в ювелирной коллекции Медичи. Работа написана темпурой на деревянной доске. Картина также известна как «Идеализированный портрет дамы». Историки искусства в целом согласны с тем, что речь идет о прекрасной Симонетте Веспуччи, флорентийской дворянке, которая умерла в возрасте 23 лет. В свое время она была в числе ведущих красавиц Флоренции.

Из-за богатых украшений, которые она носит, а также из-за ее сложной прически, эксперты полагают, что художник создал идеализированное видение молодой женщины. Возможно, он даже возвысил ее до статуса богини. еще одна деталь Подтверждающим предположение о богине является медальон Симонетты, который называется «Печать Нерона». На нем изображены греческий бог Аполлон и сатир Марсий, которые вызвали Аполлона на музыкальный конкурс и проиграли.

Медальон также четко указывает на личность изображенной женщины. Хотя она вышла замуж в 16 лет, она также была любовницей Гильяно Медичи. Сыновья самой могущественной семьи Флоренции, Гильяно и его брат Лоренцо правили королевством. город на момент смерти первого в 1475 году. Кстати, Боттичелли работал под покровительством Медичи, а также написал портрет Гильяно Медичи.

Боттичелли никогда не был женат, и некоторые считают, что эта картина возникла из-за его безответной любви к Симонетте Веспуччи. Он также попросил, чтобы его похоронили у подножия ее могилы, когда он умрет. Симонетта Веспуччи была предметом многие другие работы Боттичелли: «Примавера», «Марс и Венера» и «Рождение Венеры».

Своими изображениями классических греческих сцен и фигур Боттичелли отошел от вездесущей религиозной тематики эпохи Возрождения в искусстве. Хотя мастер писал значимые религиозные сюжеты, такие как «Благовещение Честелло» и «Поклонение волхвов», примечательна оригинальность Боттичелли в воспроизведении мифологических сюжетов. Он работал ассистентом Микеланджело на потолке Сикстинской капеллы, но всеобщее признание за проект досталось Микеланджело. С таким количеством мастеров, получающих общественное признание в эпоху Возрождения, гений Боттичелли останется в тени на века вперед. Потому что Боттичелли иногда устанавливал свой собственный курс с точки зрения предмета в своих работах, в том числе Портрет молодой женщины , подробнее обычные картины стали звездами эпохи. Однако в конце 19 века коллекционеры произведений искусства заинтересовались работами Боттичелли, и мир искусства начал обращать на них внимание. Сегодня « Портрет молодой женщины » разделяет признание наряду с работами Леонардо да Винчи и Микеланджело как пример лучших произведений искусства итальянского Возрождения.