Ниже приводится школьное сочинение «Комедия в «Горе от ума»», которое размещено в качестве примера подобного рода сочинений, не претендует на идеальность и безошибочность, не предназначено для дословного копирования.

Как отмечают литературные критики, в пьесе А. С. Грибоедова «Горе от ума» есть черты, как комедии, так и драмы. Писатель хотел высмеять пороки современного ему общества, намеревался через театр донести свои мысли до соотечественников, чтобы они посмеялись над мелочностью и пошлостью персонажей, задумались о том, насколько такие черты характерны для них самих, их окружения, ужаснулись и постарались измениться в лучшую сторону. Попробуем описать признаки, позволяющие называть «Горе от ума» комедией и привести примеры из текста пьесы.

Безусловно, А. С. Грибоедов широко использует приёмы, характерные именно для комедии, в частности, «комическое несоответствие» – намеренное и очевидное, часто преувеличенное изображение явлений или предметов не похожими на ранее созданный образ, воспринимаемый как более достоверный.

Автор также использует приём «разговора глухих», когда беседующие персонажи не слышат друг друга. В качестве примера можно привести диалог Фамусова и Чацкого во втором явлении второго действия пьесы:

«Фамусов

Ах! Боже мой! он карбонари!

Чацкий

Нет, нынче свет уж не таков.

Фамусов

Опасный человек!»

Фамусов, как будто, обращается уже не к Чацкому, а делится своими эмоциями с читателем (или зрителем). Комично воспринимается нежелание Фамусова даже слышать точку зрения, не совпадающую с привычной ему.

В пьесе задействован и приём «говорящих имен»: имя персонажа говорит о том, как автор относится к нему, какими чертами наделяет его. Так князь Тугоуховский глуховат, Молчалин немногословен, Скалозуб неуместно острит. Репетилов (фамилия образована от французского глагола со значением «повторять») озвучивает чужие мысли. Фамусов (латинское существительное «fama», означает «слава, известность») зависит от общественного мнения. Возможно, автор также предполагал, что подобный Фамусову человек известен каждому. Кроме того, многие имена персонажей пьесы впоследствии стали нарицательными.

Амплуа персонажей пьесы характерны для комедии: удачливый любовник (Молчалин), несчастный влюбленный (Чацкий), отец, которого все пытаются обмануть (Фамусов), хитрая служанка (Лиза), комические персонажи второго плана (Скалозуб, Тугоуховский и др.).

Характерен для комедии и язык пьесы: он прост, легок для восприятия, остроумен и насыщен афоризмами, обогатившими русский язык, такими как, например: «Счастливые часов не наблюдают», «Служить бы рад, прислуживаться тошно», «Ах, злые языки страшнее пистолетов» и многие другие.

Таким образом, пьесу «Горе от ума», безусловно, можно отнести к жанру комедии, при этом, важно понимать, что в основе сюжета лежит драматический конфликт героя и общества.

Входят Адриана, жена Антифола Эфесского, с
Лусианой, ее сестрой.

АДРИАНА
Ни мой муж, ни рабыня не вернулись
Что в такой спешке я послал искать его хозяина?
Конечно, Люциана, уже два часа.

ЛУЧИАНА
Быть может, его пригласил какой-нибудь купец,
И с рынка он куда-то ушел обедать. 5
Хорошая сестра, давайте пообедаем и не будем волноваться.
Человек хозяин своей свободы;
Время — их хозяин, и когда они увидят время
Они уйдут или придут. Если так, потерпи, сестра.

АДРИАНА
Почему их свобода должна быть больше нашей? 10

ЛУЧИАНА
Потому что их бизнес все еще лежит за дверью.

АДРИАНА
Смотри, когда я так ему подаю, ему становится плохо.

ЛУЧИАНА
О, знай, что он узда твоей воли.

АДРИАНА
Только ослы будут взнузданны.

ЛУЧИАНА
Почему, безрассудная свобода хлестается горем. 15
Нет ничего, что находилось бы под небесным оком
Но связано с ним на земле, в море, в небе.
Звери, рыбы и крылатые птицы
Подвластны своим самцам и находятся под их контролем.
Человек, более божественный, повелитель всего этого, 20
Властелин обширного мира и диких водных морей,
Наделены разумом и душой,
Имеют большее превосходство, чем рыбы и птицы,
Являются хозяевами своих женщин и своих господ.
Тогда пусть ваша воля прислушается к их соглашению. 25

АДРИАНА
Это рабство заставляет тебя оставаться незамужней.

ЛУЧИАНА
Не это, а проблемы на брачном ложе.

АДРИАНА
Но если бы вы были женаты, вы бы имели какое-то влияние.

ЛУЧИАНА
Прежде чем я научусь любить, я буду практиковаться в послушании.

АДРИАНА
Что, если ваш муж начнет где-то еще? 30

ЛУЧИАНА
Пока он не вернется домой, я воздержусь.

АДРИАНА
Терпение непоколебимо! Неудивительно, что она остановилась;
Они могут быть кроткими, если у них нет другой причины.
Несчастная душа, измученная невзгодами
Мы молчим, когда слышим ее крик, 35
Но были ли мы обременены такой же тяжестью боли,
Столько же или больше мы должны жаловаться сами.
Так и ты, у которого нет недоброго помощника, чтобы огорчить тебя,
С призывом беспомощного терпения облегчить меня;
Но если ты доживешь до того, чтобы увидеть, как право лишено, 40
Это дурацкое терпение в тебе останется.

ЛУЧИАНА
Что ж, однажды я выйду замуж, но попытаюсь.
А вот и твой мужчина. Теперь ваш муж близко.

Жена Э. Антифола Адриана и ее сестра Люциана находятся в доме Э. Антифола, ожидая, когда мужчина вернется домой к обеду.

У них небольшой философский обмен мнениями, во время которого Лучиана настаивает на том, что мужчины свободнее женщин, потому что их работа и обязанности забирают их из дома. Она думает, что ее сестра должна просто терпеливо ждать его возвращения и понимать, что она не может его контролировать.

Адриана не очень благосклонно относится к этому комментарию. Она говорит, что именно этот искаженный взгляд на отношения между мужчиной и женщиной удерживает Лусиану от замужества.

Нет, говорит Люциана. Это потому, что ее не интересует, что происходит на брачном ложе. (Она либо не заинтересована в сексе, либо не заинтересована в том, чтобы быть преданной одному парню).

Кроме того, прежде чем выйти замуж, она должна научиться подчиняться.

Адриана снова отчитывает ее за проповедь терпения и рабства, когда она на самом деле не знает, что значит быть замужем.

Как угодно, говорит Люциана. А вот и Дромио. Это должно означать, что Антифол скоро будет здесь.

Входит Дромио Эфесский.

АДРИАНА
Скажи, твой медлительный хозяин сейчас под рукой?

ДРОМИО ЭФЕССКИЙ
Нет, он со мной в двух руках, 45
, и оба моих уха свидетели.

АДРИАНА
Скажи, ты говорил с ним? Знаешь ли ты его ум?

ДРОМИО ЭФЕССКИЙ
Да, да, сказал он мне на ухо.
Черт бы побрал его руку, я едва мог понять это. 50

ЛУЧИАНА
Он говорил так сомнительно, что ты не мог
почувствовать его смысл?

ДРОМИО ЭФЕССКИЙ
Нет, он бил так ясно, что я слишком хорошо чувствовал его удары, и вместе с тем так
сомнительно, что едва мог их понять. 55

АДРИАНА
Но скажите, пожалуйста, он возвращается домой?
Кажется, он очень старается угодить своей жене.

ДРОМИО ЭФЕССКИЙ
Что ж, госпожа, мой господин точно сошел с ума.

АДРИАНА
Рог сошел с ума, злодей?

ДРОМИО ЭФЕССКИЙ
Я имею в виду не сумасшедший рогоносец, 60
Но, конечно, он совершенно сумасшедший.
Когда я попросил его вернуться домой к обеду,
Он попросил у меня тысячу марок золотом.
— Пора обедать, — сказал я. — Мое золото, — сказал он.
«Твое мясо горит», сказал я. «Мое золото», сказал 65
он.
– Ты придешь? — сказал я. — Мое золото, — сказал он.
– Где тысяча марок, которую я тебе дал, негодяй?
— Свинья, — сказал я, — сожжена. — Мое золото, — сказал он. 70
— Госпожа, сэр, — сказал я. — Повесьте трубку!
Я не знаю твою любовницу. На твою госпожу!

ЛУЧИАНА Вопрос кто?

ДРОМИО ЭФЕССКИЙ Спросил мой господин.
— Я знаю, — сказал он, — ни дома, ни жены, ни 75
любовницы.
Так что за дело мое, из-за моего языка,
Благодарю его, Я домой на плечах нес,
Ибо, в конце концов, он меня там побил.

АДРИАНА
Вернись, раб, и приведи его домой. 80

ДРОМИОН ЭФЕССКИЙ
Вернуться снова и быть новым разбитым домом?
Ради бога, пошлите кого-нибудь другого.

АДРИАНА
Назад, раб, или я сломаю тебе голову.

ДРОМИО ЭФЕССКИЙ
И он благословит этот крест другими избиениями.
Между вами у меня будет святая голова. 85

АДРИАНА
Следовательно, болтать крестьянин. Приведи своего хозяина домой.

ДРОМИО ЭФЕССКИЙ
Так ли я крут с тобой, как ты со мной,
Что, как футбольный мяч, ты презираешь меня так?
Вы отвергнете меня отсюда, и он отвергнет меня сюда.
Если я продержусь на этой службе, ты должен обтянуть меня кожей. 90

Он уходит.

Э. Дромио выходит на сцену и объясняет, что случилось с С. Антифолом на рыночной площади — все еще, конечно, думая, что С. Антифолус на самом деле был его хозяином, Э. Антифолусом.

Затем Э. Дромио объясняет Адриане, что ее муж сошел с ума, и отрицает, что у него есть жена — она.

Теперь Адриана еще больше разозлилась.

Она отправляет Э. Дромио обратно на рынок, чтобы снова получить Э. Антифола. Э. Дромио нерешительно идет снова, но только после того, как Адриана угрожает избить его.

ЛУЧИАНА
Тьфу, какое нетерпение отражается на твоем лице.

АДРИАНА
Его компания должна оказать благосклонность его миньонам,
Пока я дома голодаю по весёлому виду.
Неужто
С моей бедной щеки сняла невзрачный возраст и манящую красоту? Тогда он потратил его впустую. 95
Мои речи скучны? Бесплодный мой ум?
Если многословный и резкий дискурс испорчен,
Недоброжелательность притупляет его больше, чем твердость мрамора.
Привлекают ли их пестрые одежды его привязанности?
Это не моя вина; он хозяин моего состояния. 100
Какие руины есть во мне, что можно найти
Им не разрушен? Тогда он земля
О моих поражениях. Моя гнилая ярмарка
Его солнечный взгляд скоро восстановится.
Но, слишком непослушный олень, он ломает палку 105
И кормится из дома. Бедный я, но его несвежий.

ЛУЧИАНА
Самоповреждающая ревность, тьфу, брось ее отсюда.

АДРИАНА
Бесчувственные дураки могут обойтись без таких обид.
Я знаю, что его взгляд смотрит куда-то в другое место,
А иначе что позволяет ему быть здесь? 110
Сестра, ты же знаешь, он обещал мне цепочку.
О, если бы одну любовь он задержал,
Так бы он с постелью пожалел.
Я вижу драгоценность с лучшей эмалью
Потеряет свою красоту. Тем не менее, золото по-прежнему 115
К которому другие прикасаются, и частое прикосновение
Носит золото; но ни один человек, имеющий имя
Ложью и коррупцией не посрамит его.
Так как моя красота не может радовать его глаз,
Я буду оплакивать то, что осталось, и плачущим умру. 120

ЛУЧИАНА
Сколько влюбленных дураков служат безумной зависти!

Они уходят.

Теперь Адриана начинает переживать, что она должна быть старой и некрасивой, поэтому ее муж предпочитает ей другую компанию. Она обвиняет Э. Антифола в том, что он растратил красоту ее юности.

Люсиана пытается уговорить сестру собраться, но продолжает жаловаться.

Адриана убеждена, что Э. Антифолус перекусывает на кухне какой-то другой женщины.

Она упоминает, что муж должен был принести ей ожерелье, но опасается, что его задерживает не ювелирный магазин.