Невский проспект

Повесть Гоголя написана за девять лет до легализации проституции в России (1843). С этого времени женщины, предоставлявшие сексуальные услуги, подлежали особой регистрации и обязательному медицинскому осмотру, дома терпимости действовали официально. В период написания «Невского проспекта» проституция уже не преследовалась полицией, но легального статуса не имела. Прямое описание борделя возможно было лишь в тексте, не предназначенном для печати (пример — «Опасный сосед» Василия Пушкина Василий Львович Пушкин (1766–1830) — поэт. Дядя и литературный наставник Александра Пушкина. Входил в литературное общество «Арзамас». Автор поэмы «Опасный сосед» (1811), сборника стихотворений (1822) и стихотворной повести «Капитан Храбров» (1830). Из письма Александра Пушкина Петру Плетнёву в сентябре 1830 года: «Бедный дядя Василий! Знаешь ли его последние слова? Приезжаю к нему, нахожу его в забытьи, очнувшись, он узнал меня, погоревал, потом, помолчав: как скучны статьи Катенина! И более ни слова.

Каково? Вот что значит умереть честным воином на щите, le cri de guerre à la bouche! (с боевым кличем на устах!)» ⁠ ). Гоголь был обречён на поиск косвенных и завуалированных формул в этом эпизоде.

Писатель начинает с нейтрального по тону описания:

Три женские фигуры в разных углах представились его глазам. Одна раскладывала карты; другая сидела за фортепианом и играла двумя пальцами какое-то жалкое подобие старинного полонеза; третья сидела перед зеркалом, расчёсывая гребнем свои длинные волосы, и вовсе не думала оставить туалета своего при входе незнакомого лица. Какой-то неприятный беспорядок, который можно встретить только в беспечной комнате холостяка, царствовал во всём. Мебели довольно хорошие были покрыты пылью; паук застилал своею паутиною лепной карниз; сквозь непритворенную дверь другой комнаты блестел сапог со шпорой и краснела выпушка мундира; громкий мужской голос и женский смех раздавались без всякого принуждения.

В принципе, для читателя-современника этого было достаточно. Но Гоголь предпочитает уточнить суть дела — в той эвфемистической, манерной и жеманной форме, которую допускали требования цензуры: «…Он зашёл в тот отвратительный приют, где основал своё жилище жалкий разврат, порождённый мишурною образованностию и страшным многолюдством столицы». Теперь уже больше никаких пояснений не требуется, но Гоголь продолжает патетический монолог, доводя до абсурда и явно пародируя жеманство и пафос, к которому вынужден был прибегнуть: «…Тот приют, где человек святотатственно подавил и посмеялся над всем чистым и святым, украшающим жизнь, где женщина, эта красавица мира, венец творения, обратилась в какое-то странное, двусмысленное существо, где она вместе с чистотою души лишилась всего женского и отвратительно присвоила себе ухватки и наглости мужчины и уже перестала быть тем слабым, тем прекрасным и так отличным от нас существом».

Для сравнения можно привести устный рассказ Гоголя, зафиксированный писателем Владимиром Соллогубом. Проходя ночью по улице и заглянув в освещённые окна дома, Гоголь стал свидетелем следующей сцены:

…В довольно большой и опрятной комнате с низеньким потолком и яркими занавесками у окон, в углу, перед большим киотом образов, стоял налой, покрытый потёртой парчой; перед налоем высокий, дородный и уже немолодой священник, в тёмном подряснике, совершал службу, по-видимому молебствие; худой, заспанный дьячок вяло, по-видимому, подтягивал ему. Позади священника, несколько вправо, стояла, опираясь на спинку кресла, толстая женщина, на вид лет пятидесяти с лишним, одетая в ярко-зелёное шёлковое платье и с чепцом, украшенным пёстрыми лентами на голове; она держалась сановито и грозно, изредка поглядывая вокруг себя; за нею, большею частью на коленях, расположилось пятнадцать или двадцать женщин, в красных, жёлтых и розовых платьях, с цветами и перьями, в завитых волосах; их щёки рдели таким неприродным румянцем, их наружность так мало соответствовала совершаемому в их присутствии обряду, что я невольно расхохотался и посмотрел на моего приятеля; он только пожал плечами и ещё с большим вниманием уставился в окно.

Вдруг калитка подле ворот с шумом растворилась и на пороге показалась толстая женщина, лицом очень похожая на ту, которая в комнате присутствовала на служении.

— А, Прасковья Степановна, здравствуйте! — вскричал мой приятель, поспешно подходя к ней и дружески потрясая её жирную руку. — Что это у вас происходит?

— А вот, — забасила толстуха, — сестра с барышнями на Нижегородскую ярмарку собирается, так пообещалась для доброго почина молебен отслужить.

Гоголь позволил себе нарушить правила приличия, рассказав в светском салоне при дамах гривуазный анекдот про молебен в публичном доме, поскольку при этом сумел ни разу не назвать вещи своими именами: описание заведения и так делает его легко опознаваемым. Но в «Невском проспекте» он прибегает к более сложной и многослойной стилистической игре.

Сочинение-рассуждение на тему «Невский проспект» (По Гоголю)

Знаменитому петербургскому Невскому проспекту Николай Васильевич Гоголь уделяет внимание не только в повести «Невский проспект», но и в других произведениях цикла «Петербургские повести».

Писатель делает удивительное открытие, каким для него становится огромный город. Сегодня бы сказали «мегаполис».

Невский проспект – это сердце Петербурга. Здесь можно найти всё плохое и всё хорошее, что есть в городе. Гоголь увидел все контрасты и противоречия, которые в те времена разрывали общество. Петербург был столицей, а, значит, являлся символом великой страны. Гоголя потрясла порочность столичной изнанки. Он описал её. И я думаю, что таким образом мастер слова преследовал важную цель. Он хотел, чтобы люди увидели ту страшную и беспощадную силу, которая размалывает судьбы.

Мне понравилось то, что писатель стремится быть правдивым, то есть описать всё, как есть. Он показывает Невский проспект в различные часы дня и ночи, чтобы читатели увидели контраст между богатыми и бедными.

Читая о Невском проспекте, я понял, что это не город делает людей бездушными, мы сами становимся такими из-за жадности, зависти, страха и других причин. Я думаю, что сильная личность может оказаться городу не по зубам.

Но слабые легко ломаются и портятся, забывая о тех ценностях, которые им прививали родители и учителя.

«Невский проспект» Гоголя полезно читать и в наше время. Книга актуальна и сегодня. Мне кажется, что ничего не изменилось. Города, как мясорубки, перемалывают людей. Главная польза произведения в том, что оно предупреждает нас о том, что каждый из нас может измениться.

Повесть начинается со слов «Нет ничего лучше Невского проспекта». Но уже скоро читатель начинает понимать весь сарказм фразы, которая сопровождает его в течение всего чтения.

Посмотрите эти сочинения

• Почему фамилия Хлестаков стала нарицательной
  Хлестаков – центральный герой комедии «Ревизор». Представитель молодежи своего времени, когда хотели быстрого роста карьеры, не прилагая для этого никаких усилий. Безделье породило то, что Хлестаков желал показать себя с другой, выигрышной, стороны. Такое самоутверждение становится болезненным. С одной стороны, он себя превозносит, с другой – ненавидит. Персонаж пытается подражать нравам столичных бюрократических верхов, подражает им. Его хвастовство иногда пугает окружающих. Кажется, что Хлестаков и сам начинает […]
• Характеристика помещиков в «Мертвых душах» (таблица) Помещик Внешность Усадьба Характеристика Отношение к просьбе Чичикова Манилов Человек ещё не пожилой, глаза сладкие, как сахар. Но вот этого сахару было чересчур много.  В первую минуту разговора с ним скажешь, какой приятный человек, через минуту ничего не скажешь, а на третьей минуте подумаешь: «Черт знает, что такое!» Господский дом стоит на возвышении, открыт всем ветрам. Хозяйство в полном упадке. Ворует ключница, в доме постоянно чего-то не хватает. На кухне готовится бестолково. Слуги — […]
• «Хлестаковщина» как нравственное явление Хлестаков — центральная фигура комедии Гоголя «Ревизор». Герой этот — один из самых характерных в творчестве писателя. Благодаря ему появилось даже слово хлестаковщина, которое обозначает явление, порождённое российским бюрократическим строем. Чтобы понять, что такое хлестаковщина, нужно поближе познакомиться с героем. Хлестаков — это молодой человек, любитель погулять, промотавший деньги и поэтому постоянно в них нуждающийся. По воле случая он оказался в уездном городе, где его приняли за ревизора. Когда […]
• Образы помещиков в поэме «Мёртвые души» (сочинение) Гоголя всегда привлекало все вечное и незыблемое. По аналогии с «Божественной комедией» Данте он решает создать произведение в трех томах, где можно было бы показать прошлое, настоящее и будущее России. Даже жанр произведения автор обозначает необычно — поэма, поскольку в одном художественном целом собраны разные фрагменты жизни. Композиция поэмы, которая строится по принципу концентрических кругов, позволяет Гоголю проследить движение Чичикова по губернскому городу N, усадьбам помещиков и всей России. Уже с […]
• Образ города в поэме «Мертвые души» (сочинение) Композиционно поэма «Мертвые души» состоит из трех внешне замкнутых, но внутренне взаимосвязанных кругов. помещики, город, жизнеописание Чичикова, объединенных образом дороги, сюжетно связанных аферой главного героя. Но среднее звено — жизнь города — само состоит как бы из сужающихся кругов, тяготеющих к центру; это графическое изображение губернской иерархии. Интересно, что в этой иерархической пирамиде губернатор, вышивающий по тюлю, выглядит как бы фигурой марионеточной. Истинная жизнь кипит в гражданской […]
• Образ Тараса Бульбы (сочинение) Главный герой одноименной повести Гоголя Тарас Бульба воплощает в себе лучшие качества украинского народа, выкованные им в борьбе за свою свободу от польского гнета. Он щедр и широк душой, искренне и пылко ненавидит врагов и также искренне и пылко любит свой народ, своих товарищей-казаков. В характере его нет мелочности и эгоизма, всего себя он отдает родине и борьбе за ее счастье. Не любит он нежиться и не хочет для себя богатства, ведь вся его жизнь в сражениях. Все что ему нужно — это чистое поле и хороший […]
• Крестьянские образы в поэме Гоголя «Мертвые души» В знаменитом обращении к «птице‑тройке» Гоголь не забыл и мастера, которому тройка обязана своим существованием: «Не хитрый, кажись, дорожный снаряд, не железным схвачен винтом, а наскоро, живьем, с одним топором и долотом снарядил и собрал тебя ярославский расторопный мужик». Есть еще один герой в поэме о мошенниках, тунеядцах, владельцах живых и мертвых душ. Неназванный герой Гоголя – это крепостные рабы. В «Мертвых душах» Гоголь сложил такой дифирамб русскому крепостному люду, с такой прямой наглядностью […]
• Жизнь уездного городка в комедии Гоголя «Ревизор» Эпоха, отраженная Н. В. Гоголем в комедии «Ревизор» ― это 30‑е гг. XIX в., время царствования Николая I. Писатель вспоминал впоследствии: «В „Ревизоре“ я решился собрать в одну меру все дурное в России, какое я тогда знал, все несправедливости, какие делаются в тех местах и тех случаях, где больше всего требуется от человека справедливости, и за одним разом посмеяться над всем». Н. В. Гоголь не только хорошо знал действительность, но и изучил многие документы. И все же комедия «Ревизор» ― это художественное […]
• Образы чиновников в комедии Гоголя «Ревизор» Н. В. Гоголь писал о замысле своей комедии: «В „Ревизоре“ я решился собрать в одну меру все дурное в России, какое я тогда знал, все несправедливости, какие делаются в тех местах и тех случаях, где больше всего требуется от человека справедливости, и за одним разом посмеяться над всем». Это определило жанр произведения ─ социально‑политическая комедия. В ней рассматриваются не любовные интриги, не события частной жизни, а явления общественного порядка. В основе сюжета произведения ― переполох среди чиновников, […]
• Визит Чичикова к помещице Коробочке В поэме Гоголя «Мертвые души» очень верно подмечены и описаны образ жизни и нравы помещиков крепостников. Рисуя образы помещиков: Манилова, Коробочки, Ноздрева, Собакевича и Плюшкина, автор воссоздал обобщенную картину жизни крепостной России, где царил произвол, хозяйство находилось в упадке, а личность претерпевала нравственную деградацию. После написания и публикации поэмы Гоголь сказал: «“Мертвые души” произвели много шума, много ропота, задели за живое многих и насмешкою, и правдою, и карикатурою, коснулись […]
• Особенности композиции в комедии «Ревизор» Свою комедию «Ревизор» Н. В. Гоголь построил на сюжетной основе бытового анекдота, где по самозванству или по случайному недоразумению одного человека принимают за другого. Этот сюжет интересовал А. С. Пушкина, но он сам им не воспользовался, уступив его Гоголю. Усердно и долго (с 1834 по 1842 гг.) работая над «Ревизором», переделывая и переправляя, вставляя одни сцены и выбрасывая другие, писатель развернул традиционный сюжет с замечательным мастерством в цельное и связное, психологически убедительное и […]
• Быт и нравы губернского города NN Творчество Николая Васильевича Гоголя пришлось на мрачную эпоху Николая I. Это были 30‑е гг. XIX столетия, когда в России после подавления восстания декабристов царила реакция, все инакомыслящие преследовались, лучшие люди подвергались гонениям. Описывая современную ему действительность, Н. В. Гоголь создает гениальную по глубине отражения жизни поэму «Мертвые души». Основа «Мертвых душ» в том, что книга является отражением не отдельных черт действительности и характеров, а действительности России в целом. Сам […]
• Знакомство Чичикова с городом NN «В ворота гостиницы губернского города NN въехала довольно красивая рессорная бричка… В бричке сидел господин, не красавец, но и не дурной наружности, ни слишком толст, ни слишком тонок; нельзя сказать, чтобы стар, однако ж и не так чтобы слишком молод. Въезд его не произвел в городе совершенно никакого шума и не был сопровожден ничем особенным». Так появляется в городе наш герой – Павел Иванович Чичиков. Давайте и мы, следуя за автором, познакомимся с городом. Все говорит нам о том, что это типичный губернский […]
• Образ Чичикова в поэме «Мертвые души» Что такое образ литературного героя? Чичиков – герой великого, классического произведения, созданного гением, герой, воплотивший результат авторских наблюдений и размышлений над жизнью, людьми, их поступками. Образ, вобравший типические черты, и потому давно уже вышедший за рамки самого произведения. Имя его стало нарицательным для людей – пронырливых карьеристов, подхалимов, стяжателей, внешне «преприятных», «порядочных и достойных». Более того, у иных читателей оценка Чичикова не столь однозначна. Постижение […]
• Чем Тараса не устраивала жизнь на сечи Легендарная Запорожская Сечь — это идеальная республика, о которой мечтал Н. Гоголь. Только в такой среде, по мнению писателя, могли формироваться могучие характеры, смелые натуры, настоящие дружба и благородство. Знакомство с Тарасом Бульбой происходит в мирной домашней обстановке. Только что вернулись с учёбы его сыновья, Остап и Андрий. Они — особая гордость Тараса. Бульба считает, что духовное образование, которое получили сыновья, — это лишь малая часть того, что нужно юноше. «Всё это дрянь, чем набивают […]
• Хлестаков (характеристика) Комедия Н. В. Гоголя «Ревизор» имеет своеобразный характер драматургического конфликта. В ней нет ни героя‑идеолога, ни сознательного обманщика, водящего всех за нос. Чиновники сами обманывают себя, навязывая Хлестакову роль значительного лица, заставляя его играть ее. Хлестаков находится в центре событий, но не ведет действие, а как бы невольно вовлекается в него и отдается его движению. Группе отрицательных персонажей, сатирически изображенных Гоголем, противопоставлен не положительный герой, а плоть от плоти […]
• Образ Андрия в повести «Тарас Бульба» Очень ярко и достоверно Н. В.Гоголь представил читателю образ одного из главных героев повести «Тарас Бульба», младшего сына Тараса, Андрия. Его личность хорошо описана в абсолютно разных ситуациях — дома со своей семьёй и друзьями, на войне, с врагами, а также с его любимой полячкой. Андрий — ветреная, страстная натура. С лёгкостью и безумием отдался он страстным чувствам, которые зажгла в нём красавица полячка. И предав убеждения своей семьи и своего народа, он бросил всё и переметнулся на сторону противников. […]
• Хлестаков и «хлестаковщина» в комедии Гоголя «Ревизор» Огромное художественное достоинство комедии Н. В. Гоголя «Ревизор» заключается в типичности ее образов. Он сам высказал мысль, что «оригиналы» большинства персонажей его комедии «всегда почти находятся перед глазами». А о Хлестакове писатель говорит, что это «тип многого разбросанного в разных русских характерах… Всякий хоть на минуту … делался или делается Хлестаковым. И ловкий гвардейский офицер окажется иногда Хлестаковым, и государственный муж окажется иногда Хлестаковым, и наш брат грешный, литератор, […]
• Над чем заставляет задуматься комедия «Ревизор» Н. В. Гоголь не входит в топ-10 моих любимых писателей. Может быть, потому, что многое прочитано о нем как о личности, о человеке с недостатками характера, болячками, межличностными конфликтами многочисленными. Все эти биографические данные к творчеству не имеют никакого отношения, тем не менее, на личное мое восприятие они очень влияют. И все же следует Гоголю отдать должное. Его произведения — это классика. Они — будто скрижали Моисеевы, из камня цельного сотворены, письменами одарены и на веки вечные с […]
• Анализ сцены вранья Хлестакова в комедии Гоголя «Ревизор» Особенностью гоголевской комедии «Ревизор» является то, что она имеет «миражную интригу», т. е. чиновники ведут борьбу против призрака, сотворенного их нечистой совестью и страхом расплаты. Тот, кто принят за ревизора, даже не предпринимает никаких обдуманных попыток обмануть, одурачить впавших в заблуждение чиновников. Развитие действия достигает кульминации в III акте. Комическая борьба продолжается. Городничий обдуманно идет к своей цели: заставить Хлестакова «проговориться», «рассказать побольше», чтобы […]

«Петербургские повести». Идейно-тематические и стилевые особенности жанра.

«Петербургские повести».

Идейно-тематические и стилевые особенности жанра.

Под «повестью» мы понимаем жанр повествовательной литературы, который по характеру развития действия сложнее рассказа, но менее развернут, чем роман. Чаще всего это история одной человеческой жизни, соприкасающаяся неизбежно с судьбами других людей, рассказанная от имени автора или самого героя. Человек и античеловеческие условия его общественного бытия — вот главный конфликт, который лежит в основе всего цикла петербургских повестей.

И каждая из них представляла собой совершенно новое явление в русской литературе. Своей художественной структурой они существенно отличались от предшествующих повестей — скажем, романтических повестей 20-х — начала 30-х годов, сюжет и композиция которых были преимущественно замкнуты в тесной сфере интимных переживаний героя, отрешенного от сложных процессов современной жизни. В петербургском цикле Н.В. Гоголя русская повесть обрела простор и емкое социальное содержание, ее герои стали выразителями острых общественных конфликтов. Н.В. Гоголь соединил в своих повестях поэзию и философию. Всем этим он не только закрепил дело, начатое прозой А.С. Пушкина, но и пошел дальше в том же направлении.

Вместе с тем гоголевская повесть заметно и отличается от пушкинской. Её композиционное настроение более сложно и прихотливо. Почти любая из повестей А.С. Пушкина привлекает необычайной простотой и «лапидарностью» сю­жета, в жанровом отношении тяготея скорее к новелле. Сюжет гоголевских повестей разветвлен и усложнен, предоставляя персонажам больше возможностей для «самовыражения». Повесть А.С. Пушкина построена как рассказ о самом заурядном, повседневном жизненной эпизоде или событии, и в этом заключалось ее великое новаторское значение, предопределившее все последующее развитие русской реалистической прозы. Художественная структ­ра петербургских повестей Н.В. Гоголя иная. В основе сюжета лежит необыкновенная история, чрезвычайное происшествие, и в этом близость произведений Н.В. Гоголя к жанру новеллы. У человека пропал нос, у другого сняли новую шинель, приобрести которую он дерзновенно мечтал всю жизнь, третий — случайно купил портрет, ставший причиной величайших несчастий для его обладателя, и т. д. В каждой повести происходит психологический взрыв. Под влиянием, казалось, необъяснимых обстоятельств, похожих на случайности, круто ломается жизнь человека. Катастрофа поджидает его на каждом шагу. Нет никому покоя в этом судорожном, странном мире, полном тайн и трагических несообразностей. В такой атмосфере живут персонажи Н.В. Гоголя. Их характеры выписаны крупно и резко. Их связи с окружающей средой прослежены с той обстоятельностью, которая позволяет автору вскрывать внутренние, тайные пружины, воздействующие на поступки людей. «Гоголевские повести пронизывает дух анализа. И это знаменовало стремительное превращение литературы в художественное исследование жизни.»

Петербургский цикл открывается повестью «Невский проспект». В основе ее сюжета две новеллы, герой одной из них — художник Пискарев, в центре другой — поручик Пирогов. Внешне обе новеллы как бы не связаны между собой. Но только на первый взгляд. На самом деле они образуют неразрывное целое. Сюжетно они объединены рассказом о Невском проспекте. Именно здесь, на Невском, завязываются узлы, которые затем распутывают каждый по-своему — Пискарев и Пирогов. Но панорама Невского проспекта служит как бы идейно-эмоциональным ключом не только к этой повести, но и ко всему пе­тербургскому циклу. Невский проспект становится не только фоном для происходящих событий, но и действующим лицом.

В «Петербургских повестях» намечаются лирические отступления. Под «лирическим отступлением» мы понимаем авторскую речь в эпическом или лиро-эпическом произведении, выражающая непосредственно отношение автора к изображаемому или в связи с ним. Лирические отступления относятся к внесюжетным элементам произведения, содействуют раскрытию идейного содержания произведения. Так, в «Невском проспекте» сначала предстает перед читателем «главная выставка» столицы в различные часы дня и вечера. На ней представлена «тысяча непостижимых характеров и явлений». Из пестрой толпы перо Н.В. Гоголя выхватывает какие-то детали костюма или портрета, и в них с поразительной яркостью отражается весь Петербург. Вот «бакенбарды единственные, пропущенные с необыкновенным и изумительным искус­ством под галстук, бакенбарды бархатные, атласные, черные как соболь или уголь»¹, вот «усы чудные, никаким пером, никакою кистью неизобразимые», вот «талии, какие даже вам не снились никогда: тоненькие, узенькие талии никак не толще бутылочной шейки», а вот «дамские рукава», похожие на «два воздухоплавательные шара», а еще «щегольский сюртук с лучшим бобром», или «галстук, возбуждающий удивление». В этой шумной пестрой толпе Гоголь проницательно угадывает повадки и манеры людей всех чинов и званий, богатых и бедных, знатных и безродных. На нескольких страничках писателю удалось показать «физиологию» всех социальных этажей петербургского общества. Центральное, впрочем, место в этой картине занимают обитатели верхних и средних этажей — дамы и господа, титулярные и надворные советники, губернские и коллежские секретари. Всех этих людей объединяет стремление казаться красивее, богаче, солиднее, чем они есть на самом деле. И вообще на Невском проспекте вместо людей какие-то внешние признаки – наружный вид («бакенбарды единственные»), положение в обществе (чин, звезда, эполет) – разрастаются и становятся «лицом» Невского проспекта и Петербурга в целом. А так как со всей этой видимостью сливаются представления о достоинстве, ценности и значительности, то это и есть источник всяческой наполняющей повести путаницы и «чепухи». Читатель и в изложении чувствует некую несоразмерность, как будто и здесь спутаны правильная «пропорция», отношение части и целого, значительного и мелкого, важного и ничтожного.

Пышное великолепие Невского оборачивается его внутренней пустотой и безо­бразием. Здесь ничему нельзя верить, все дышит обманом. «Вы думаете, что этот господин, который гуляет в отлично сшитом сюртучке, очень богат? — ничуть не бывало: он весь состоит из своего сюртучка». И далее снова: «Он лжет во всякое время, этот Невский проспект». Таким образом, Невский проспект – это воплощение обмана, неискренности, когда внешнее содержание не соответствует внутреннему. Описание Невского проспекта открывает и заключает повесть. Внутри этой рамы рассказаны две новеллы.

Одна из них — о художнике Пискареве.

Фамилия Пискарев созвучна с названием маленькой рыбки, и это ассоциируется с тихим, незаметным человеком, каким и показан герой. Первоначально Н.В. Гоголь назвал Пискарева Палитриным (фамилия по признаку профессии). Уже эта фамилия далеко уводила от романтических представлений о герое. «Пискарев – это было имя не «значащее», но значительное именно своей обыденной незначительностью». «Застенчивый и робкий, но в душе носивший искры чувства, готовые при удобном случае превратиться в пламя», этот человек всегда пребывал во власти своих романтических грез. Он плохо знал жизнь с ее суровыми, волчьими законами. Многого в ней он не понимал и не принимал. Но не принимал тихо и смиренно. Безропотно и тяжко переживал он малейшее проявление лжи. Его душа была открыта прекрасному и возвышенному. Ничто земное не мешало ему предаваться радостям творчества. Восторженный мечтатель, он самозабвенно был предан своему искусству. И надо же, первое крушение иллюзий постигло его на Невском проспекте. Красавица, пленившая его воображение, оказалась продажной женщиной. Потрясение, пережитое Пискаревым, решило его судьбу.

Художник Пискарев был жертвой, по выражению Н.В. Гоголя, «вечного раздора мечты с существенностью». Это жертва трагическая, ибо слишком велико несоответствие между высокой романтической мечтой и возможностями ее осуществления. Жизнь жестоко посмеялась над Пискаревым. Его преданность идеалу прекрасного и вера в чистоту человеческих отношений не выдержали соприкосновения с грубой прозой жизни, с лицемерным, эгоис­тическим обществом. В единоборстве с этим обществом он потерпел полное крушение.

Отношение Н.В. Гоголя к Пискареву двойственное. С одной стороны, ему глубоко симпатичен характер этого благородного мечтателя. Это мы видим из слов автора: «Молодой человек во фраке и плаще робким и трепетным шагом пошел в ту сторону, где развевался вдали пестрый плащ…. Сердце его билось, и он невольно ускорял шаг свой. Он не смел и думать о том, чтобы получить какое-нибудь право на внимание улетавшей вдали красавицы…»или «Колени его дрожали; чувства, мысли горели; молния радости нестерпимым острием вонзилась в его сердце. Нет! Это уже не мечта! Боже, сколько счастья в один миг! Такая чудесная жизнь в двух минутах!» И мы видим, что фамилия Пискарев не случайна выбрана для персонажа. Всем своим поведением он напоминает эту маленькую рыбку. Пискарев с негодованием отвергает фальшивые и пошлые устои современного мира. «О, как отвратительна действительность! Что она против мечты! Однако, с другой стороны, писатель не может не чувствовать беспочвенность романтического идеала своего героя. Дело не только в том, что этот идеал зыбок, нереален, но еще и в том, что по самой природе своей он — порождение той же самой пошлой действительности, против которой направлен. Он пискарь в водоеме современной жизни. Н.В. Гоголь видел слабость Пискарева и неверность его жизненной позиции. «Сноведения сделались его жизнью, и с этого времени вся жизнь его приняла странный оборот: он, можно сказать, спал наяву и бодрствовал во сне.»

«К середине 1830-х годов романтизм как философия жизни, как метод решения противоречий действительно­сти обнаружил свою несостоятельность. Пройдет еще одно десятилетие — и эта тема станет одной из важнейших в русской литературе. В 1843 году Герцен запишет в Дневнике: «Период романтизма исчез, тяжелые удары и годы убили его». Наблюдение это, сделанное в связи с обстоятельствами личной жизни А.И. Герцена, имело и не­сомненно более общий смысл. Романтизм к тому времени станет синонимом благодушия и пустого фантазерства, рутины и дряблости. Как далеко зашел этот процесс, наглядно покажет судьба Александра Адуева в романе «Обыкновенная история». Задолго до И.А. Гончарова Н.В. Гоголь проницательно распознал ранние симптомы той же болезни. Конечно, Пискарев не Александр Адуев, в гоголевском герое еще много привлекательного, в его страстном негодовании против устоев современной цивилизации и морали сквозила юношеская «идеальность» и трогательная в своей простодушной наивности вера в воз­можность быстрого исправления нравов людей. Но гениальность Н.В. Гоголя заключалась именно в том, что простодушие Пискарева изображено как порождение той же действительности, что вскормила пошлость Пирогава. Очень они разные люди — Пискарев и Пирогов, и, однако же, они не просто знакомцы, а «приятели».

Сатирическая, обличительная направленность повести особенно сильно выражена во второй новелле, посвящен­ной Пирогову. Не случайно в фамилии чувствуется ирония – намек на съеденные после «экзекуции» пирожки.

Поручик Пирогов представляет собой совсем иной человеческий материал, чем легко ранимый и чувствительный к малейшим проявлениям несправедливости Пискарев. Ограниченный и нагло самоуверенный, удачливый, преуспевающий, всегда в отличном расположении духа, Пирогов был совершенно чужд рефлексии и каким бы то ни было нравственным терзаниям. Пошлое самодовольство выражало не мимолетное, не сиюминутное его ^{состояние, а самую суть его характера. Писатель создал очень яркий человеческий тип, ставший нарицательным обозначением многих сторон современного ему общественного бытия.}

Н.В. Гоголь подчеркивает социальную характерность Пирогова. Приступая к его портрету, автор замечает: «Но прежде нежели мы скажем, кто таков был поручик Пиро­гов, не мешает кое-что рассказать о том обществе, к которому принадлежал Пирогову. Н.В. Гоголь ограничивается, собственно, несколькими бытовыми штрихами, дающими вполне законченное представление об узости духовного мира этого «общества». Здесь, например, любят потолковать о литературе и притом «хвалят Булгарина, Пушкина и Греча». Н.В. Гоголь умел одной иронической фразой убить наповал пошлость.

Пирогов первоначально оказывается почти в такой же ситуации, что и Пискарев. Но последующие события тут развертываются уже по-другому. Знакомство с уличной красавицей приводит Пискарева к душевной драме, а случайная встреча Пирогова с добродетельной мещанкой завершается фарсом, кульминацией которого является сцена секуции. «Если бы Пирогов был в полной форме, то, вероятно, почтение к его чину и званию остановило бы буйных тевтонов… Ничто не могло сравниться с гневом и негодованием Пирогова. Одна мысль об таком ужасном оскорблении приводила его в бешенство.»Впрочем, приятным вечером у правителя контрольной коллегии и отлично исполненной мазуркой Пирогов завершает этот столь прискорбный для него день. Так происходит саморазоблачение торжествующей пошлости. Никогда еще до Н.В. Гоголя она не была так беспощадно осмеяна и унижена. Никто из предшествующих русских писателей не изображал ее как столь ужасное и нетерпимое общественное зло.

Образ Пирогова принадлежит к числу лучших художественных созданий Н.В. Гоголя. По силе и глубине обобщения он, возможно, стоит в одном ряду с Хлестаковым и Чичиковым. «О единственный, несравненный Пирогов, тип из типов, первообраз из первообразов!» — восторженно восклицал Белинский.

Два человеческих характера, две судьбы, два совер­шенно различных взгляда на действительность — все это сталкивает в своей повести Н.В. Гоголь. Чтобы понять Н.В. Гоголя, надо хорошо слушать его необыкновенную речь. В «Невском проспекте» повествовательная речь растекается на два потока, движущихся в параллельных руслах сюжета. Повествователь объединяет свой голос то с художником Пискаревым, то с поручиком Пироговым и поэтому в разных местах говорит на ту же самую тему противоположные вещи и совершенно различным тоном. Как примирить печальное размышление о красоте (пускай бы еще дружилось с пороком, «но красота, красота нежная…») с другим, гораздо более легким рассуждением (в красавице все недостатки становятся привлекательны и самый порок дышит в них миловидностью)? И там и здесь повествователь как будто бы говорит от себя, и повествование таким образом становится полем действия, в котором с особенной непосредственностью проявляется тот «раздор», о котором написана повесть. Настоящий же автор открыто выступает в заключительном монологе, «снимая» обе принятые им на себя интонации и своим, полным голосом подводя итог параллельному действию: «Все не то, чем кажется… Он лжет во всякое время, этот Невский проспект…».

Еще один парадокс гоголевского творчества – тонкость совмещения морально-нравственного и общефилософского аспектов. Совмещение это многообразно и многопланово. Рассуждая об особенности стиля гоголевского повествования, Ю.Манн вводит такое понятие, как «логика обратности». Реализуемая здесь логика обратности – это извращение, перелицовка моральных и нравственных норм: терпит и страдает наиболее достойный; вознаграждается ничтожество и порок. У Гоголя, как правило, недостойный счастливее достойного; словом, моральные нормы также ставятся с ног на голову. « Пискарев и Пирогов – какой контраст!.. Один в могиле, другой доволен и счастлив…» Но этим не исчерпывается гоголевский тип обратности.

В «Невском проспекте» есть строки: « Дивно устроен свет наш! – думал я, идя третьего дня по Невскому проспекту и приводя на память эти два происшествия: — Как странно, как непостижимо играет нами судьба наша! Получаем ли мы когда-нибудь то, чего желаем? Достигаем ли мы того, к чему, кажется, нарочно приготовлены наши силы? Все происходит наоборот. Тому судьба дала прекраснейших лошадей, и он равнодушно катается на них, вовсе не замечая их красоты, тогда как другой, которого сердце гонит лошадиною страстью, идет пешком и довольствуется только тем, что пощелкивает языком, когда мимо его проводят рысака. Тот имеет отличного повара, но, к сожалению, такой маленький рот, что больше двух кусочков никак не может пропустить, другой имеет рот величиною в арку Главного штаба, но, увы, должен довольствоваться каким-нибудь немецким обедом из картофеля. Как странно играет нами судьба наша!»

«Все происходит наоборот» не по отношению к моральным достоинствам лица, а по отношению к поставленной им и сознательно преследуемой цели, а также по отношению к его предположению и знанию.

«Специфика гоголевской логики обратности ведет к характеру поступков и их результату у многих его персонажей. Гоголем была переосмыслена традиционная тема западноевропейской новеллы, романа и драмы – тема активности волевого, предприимчивого героя, выражавшая подъем чувства личности в новую эпоху, развитие индивидуального (подчас эгоистического, корыстного, «меркантильного») почина. У Гоголя подобный герой уже не контролирует события; предприимчивость отнюдь не всегда ведет к успеху… Однако логика обратности касается у Гоголя не только своекорыстных персонажей, но вообще всех персонажей с активно постановкой цели — и хищников и мечтателей, и пошляков и несчастных (поэтому элементы соответствующей логики проявляются в фабуле и «Записок сумасшедшего» и «Шинели», при всем своеобразии этих произведений)».

И вот вывод, к которому он подводит читателя: какой же странный это город Петербург, в котором гибнет честный, никем не защи­щенный талант и преуспевает наглая, самодовольная пош­лость! Гоголь открывал петербургский цикл сильной, глубокой повестью, которую А.С. Пушкин недаром называл «са­мым полным» из его произведений, написанных до «Ревизора». В самом деле, в художественном «спектре» этой повести соединяются гоголевский комизм и гоголевская лирика, пошлое и трагическое лицо гоголевского Петербурга.

Гоголевская повесть отличается необычной историей, истоки которой черпают свои силы из фольклора, и приемы перекликаются с приемами характерными для устного народного творчества. Во-вторых, повесть представляет особую сюжетную линию. В-третьих, в повестях изложена социально-философская программа писателя. Цикл «Петербургских повестей» это цикл портретов «маленьких людей», их проблем, их трагедии в мире Петербурга. Город становится не только фоном, но и действующим лицом. В-четвертых, в «Петербургских повестях» намечаются лирические отступления.

Николай Гоголь «Петербургские повести»

Петербургские повести Гоголя задумывались и писались одновременно с написанием и переработкой повестей из Миргорода, и стали третьим циклом в его небольшом, но ярчайшем творческом наследии. Самым полным произведением Гоголя называл «Невский проспект» Пушкин, а из «Шинели», как известно каждому сдатчику ЕГЭ, вышел весь русский критический реализм. В общем, этот цикл один из весомейших вкладов русской культуры в мировую копилку истории искусства. Но это не груда энзэшного золота. Перечитав после долгого перерыва свежими глазами, я увидел, что это все еще — к счастью или нет — остроактуальные произведения.

В эпоху Гоголя 90% населения России жило в сельской местности. Энциклопедия Пушкина «Евгений Онегин» как раз и описывает это житье-бытье. Пушкин же, а вслед за ним и Гоголь стали родоначальниками городской прозы. Заложили основы «Петербургского текста» нашей литературы. Возможно нам повезло, что дуайенами текста о Городе стали два величайших гения, а возможно так положено по законам природы.

Главное, что у нас есть эти ориентиры, азимуты ,точки отсчета ,которые помогут нам не сбиться в новых условиях нашего существования, справиться с новыми вызовами и угрозами нашего существования. Но с новыми ли?

В 1991 году мы, славься Кей!, обрели Россию, которую некогда так удручающе просто потеряли. В конце века вернулись к его началу, периоду становления русской буржуазии, полной экономической зависимости от коллективного Запада, утрате суверенитета и первоначальному накоплению капитала. Но не остановились на достигнутом! Двигаясь по стреле времени вперед, мы цивилизационно с радостным гиканьем и самодовольством откатывались назад. И добрались, наконец, до эпохи Николая Павловича Романова (Палкина). Полное бесправие обывателя, полицейский произвол, тотальная коррупция, чиновничий гнет и разложение самых основ государственности. Все, что так ярко описал в своих повестях Гоголь и за что его лютой ненавистью ненавидели власть предержащие (Напомню, что Тургенева закатали в тюрьму и отправили в ссылку за некролог Гоголю!). Не хватает нам для полной коллекции только дворян-революционеров и двух-трех гениальных перьев, что сверхточно могут описывать реальность и предвидеть нелегкие времена. Но в чем-то же должен быть прогресс, не так ли?

Впрочем, думаю, умным и чувствующим людям и Гоголя с Белинским хватит, чтобы рассеять обступающую духовную и интеллектуальную тьму. А ведь еще есть Островский, Тургенев, Толстой, Достоевский, Гончаров, Чехов и многие множества других талантов всемирно-исторического значения. Они могут стать тем твердым основанием, на которое мы ступим твердой ногой и, наконец, сможем двинуться и впрямь вперед к давно заслуженному народом российским светлому будущему. Читайте классику!))

Смысл произведения Невский проспект Гоголя

Автор Admin На чтение 4 мин. Опубликовано 15.11.2019 Обновлено 15.11.2019

Николай Васильевич Гоголь всей душой любил Петербург. Жизнь в северной столице наложила глубокий отпечаток на все его творчество. Именно Петербургу писатель посвятил это невероятное произведение. «Невский проспект»: в чем же истинный смысл повести? Что хотел донести Н.В. Гоголь читателям своим произведением?

Смысл названия книги «Невский проспект»

Молодой писатель, находясь под большим впечатлением от Санкт-Петербурга, создал свою повесть «Невский проспект». Почему Н.В. Гоголь выбрал именно это заглавие для своего произведения? По мнению автора, жизнь всего большого города можно описать с помощью Невского проспекта. Именно здесь строится композиция произведения. Невский проспект — место, где люди знакомятся, встречаются, общаются. Это самое сердце удивительной северной столицы.

Невероятный, величественный, прекрасный Санкт-Петербург затронул душу писателя. Н.В. Гоголь часто прогуливался по мощеным улочкам города, присматривался к жителям северной столицы, узнавал их обычаи и нравы. Автор постарался высказать свою точку зрения относительно неоднозначного и удивительного Санкт-Петербурга. Н.В. Гоголь создал произведение «Невский проспект» на основе случайных разговоров, которые он слышал от жителей, бытовых ситуаций, в которых он стал невольным свидетелем. Одно можно сказать точно, Санкт-Петербург стал для писателя олицетворением самой жизни, а произведение — многоликим и удивительным собирательным образом всей страны.

Смысл произведения «Невский проспект»

Н.В. Гоголь в произведении «Невский проспект» рассказал о судьбе «маленького человека». Как он живет в большом городе, чем занимается, какие мысли и эмоции его одолевают. Автор играет на контрастах. Социальное неравенство ярко выражено во внутренних конфликтах людей. Население стремится к лучшей жизни, все хотят быть счастливыми и успешными. Однако мысли об идеальной жизни разбиваются о суровую реальность.

Тема нравственности также раскрыта Н.В. Гоголем. Кто же эта юная семнадцатилетняя девушка, которая очаровала художника? Почему она уже погрязла в порочных отношениях? Девушка крайне презрительно отнесла к предложению Пискарева. Она не готова отказываться от своей порочной праздной жизни и становиться примерной женой. Семнадцатилетней девушке неинтересна правильная размеренная жизнь. Она жаждет новых приключений. Героиня, не обременённая моральными ценностями, ищет сиюминутных удовольствий. Задумывается ли она о своём будущем? Вряд ли. Какая жизнь ждёт девушку, если она продолжит вести распутный образ жизни? Абсолютно безнравственное и бессмысленное существование.

Образ поручика Пирогова тоже не отличается моральными принципами. Для героя не важно, что объект его воздыхания замужем. На первом месте доя поручика — удовлетворение собственных потребностей. Если ему приглянулась очаровательная блондинка, он готов любыми способами ее соблазнить, но добиться желаемого. Пирогов безразлично, какая судьба ожидает эту молодую женщину, после того, как она предаст своего мужа. Зачем ему об этом думать, если он преследует исключительно свои безнравственные интересы.

Тема одиночества очень чётко и точно описана в произведении «Невский проспект». Художник Пискарев. Герой находится в большом городе, его окружают тысячи людей. Однако он одинок. Он не может никому довериться, он вынужден сам разбираться со своими проблемами. Пискарева один на один остаётся со своими мыслями. Художника одолевают грустные эмоции, он подавлен. Рядом нет человека, который дал бы дельный совет, подсказал бы верный путь. Погрязший в страхах и навязчивых мыслях, Пискарева принимает пугающее решение. Душевные терзания не дают ему покоя. Он разочаровался в жизни, для него она потеряла всякий смысл. Художник добровольно покинул этот мир.

Равнодушие к проблемам отдельного взятого человека поражает. О том, что Пискарева ушёл из жизни, стало известно только через несколько дней. Проститься с ним никто не пришёл. Человеческая жизнь обесценена. Люди погрязли в своих заботах и трудностях. Они забыли, что такое сострадание и помощь нуждающимся. Почему люди стали озлоблены, почему на первый план выходят темные стороны их души, почему они не замечают, что происходит вокруг?!

Романтические, чувственные, творческие личности пытаются искать идеалы в реальной жизни. Однако их ждёт горькое разочарование. Действительность сурова. Очаровательная внешность, а внутри пустота, доходящая до безобразия. Тонкие натуры ищут родные души. Однако натыкаются лишь на равнодушие, фальшь и полную безнравственность.

Смысл финала «Невский проспект»

Безлюдные похороны Пискарева. Молодой художник, не выдержав душевных терзаний и равнодушия со стороны общества, добровольно ушёл из жизни. Однако люди не оценили эту жертву. Его смерть осталась незамеченной. Безнравственный поручик Пирогов получил по заслугам. Две такие разные истории. Кто-то стремится помочь падшему человеку, кто-то пытается сбить примерную супругу с правильного пути. «Невский проспект» — повесть, которая рассказывает, что в жизни все абстрактно, эфемерно и не всегда справедливо.

В Санкт-Петербурге прошёл показ вариофильма «Невский проспект» по одноимённой повести Н. В. Гоголя

В Санкт-Петербурге прошёл закрытый показ вариофильма «Невский проспект». Зрителями стали известные деятели и представители СМИ. Впервые в Санкт-Петербурге экранизировали повесть Н. В. Гоголя «Невский проспект».

Авторы художественного фильма сохранили оригинальный сюжет классика, но и связали его с современной жизнью. Действие картины разворачивается на Невском проспекте в наши дни, а также в Петербурге XIX века.

Режиссером картины, вдохновленной вариоскопическим кинематографом, стала Евгения Белт. В результате появился новый жанр, получивший название «вариофильм». 

Поручик Пирогов и художник Пискарев встречают зрителя на главной магистрали Санкт-Петербурга. Их истории рассказывают герои сегодняшнего Петербурга, читающие повесть от начала до конца.

Повествование ведут знаменитые петербуржцы: деятели культуры и представители городского правительства — Сергей Шнуров и Дмитрий Шагин, Сергей Боярский, Владимир Кириллов и Cергей Макаров, Фабио Мастранджело, Ника Белоцерковская, Сергей Семак, Александр Цыпкин и др.

Фильм состоит из чтения оригинального текста повести и актёрской игры. В последней приняли участие выпускники мастерской Гальцева и приглашённые артисты.

Художественный фильм представили 28 января в студии интернет-телеканала «Город +». Идея проекта принадлежала творческому коллективу издания. Картина будет в открытом доступе в ближайшие 2 месяца. 

Художественный фильм «Невский проспект — 300» стал специальным проектом, приуроченным к 300-летию главного проспекта города на Неве. Картину создали в качестве подарка горожанам в честь этой памятной даты.

Депутат Государственной думы Сергей Боярский сообщил о пересмотре своего отношения к произведению Гоголя «Невский проспект»:

Экранизировать такое произведение — большой труд. Не зря режиссер подчеркнула, что на некоторые сцены уходило по 20 дублей. Мне было очень приятно оказаться в компании чтецов кинокартины.

Напомним, Николай Васильевич Гоголь написал повесть «Невский проспект» в 1833–1834 гг. Произведение входит в цикл «Петербургские повести».

I Международный конкурс-фестиваль детского, юношеского и взрослого творчества «НЕВСКИЙ ПРОСПЕКТ» (город Санкт-Петербург), ЛЕТО 2021

 

ПОЛОЖЕНИЕ

 

I Международный конкурс-фестиваль детского, юношеского и взрослого творчества

«НЕВСКИЙ ПРОСПЕКТ»

 

18-21 июня 2021 года                                          город Санкт-Петербург

 

 

ИНФОРМАЦИОННАЯ ПОДДЕРЖКА: 

• Министерство культуры РФ
• Комитет Совета Федерации по науке, образованию и культуре
• Федеральное агентство по делам молодежи (РОСМОЛОДЁЖЬ)
• ФКУКиИ «Культурный центр МВД России».

 

ЦЕЛИ И ЗАДАЧИ:

• стимулирование развития творчества среди различных возрастных групп
• выявление новых талантливых исполнителей и групп
• культурный обмен между участниками конкурса
• повышение профессионального мастерства руководителей коллективов, пропаганда лучших творческих работ, обмен опытом, новой методической и практической информацией, проведение мастер-классов.

 

СРОКИ ПРОВЕДЕНИЯ:

Конкурс-фестиваль проводится с 18 по 21 июня 2021 года в городе Санкт-Петербурге.

 

УЧАСТНИКИ:

Детские, юношеские и взрослые творческие коллективы и отдельные исполнители.

Возрастные группы: 5-6 лет, 7-9 лет, 10-12 лет, 13-15 лет, 16-18 лет, 19-20 лет, 20-40 лет, старше 40 лет, смешанная группа.

НОМИНАЦИИ:

ХОРЕОГРАФИЯ (классический, бальный, современный, эстрадный, народный танец, народно-стилизованный танец, театр танца). Форма: соло, дуэт, ансамбль. Выступление: 1-2 танца (общий хронометраж – не более 8 минут).

ИНСТРУМЕНТАЛЬНЫЙ ЖАНР (классический, народный, духовой, джазовый, эстрадный). Форма: соло, дуэт, ансамбль, оркестр. Выступление: 1-2 произведения (общий хронометраж – не более 8 минут).

ОБЩЕЕ ФОРТЕПИАНО. Выступление: 1-2 произведения (общий хронометраж – не более 8 минут).

ВОКАЛ (академический, эстрадный, народный, фольклор, театр песни). Форма: соло, дуэт, ансамбль. Выступление: 1-2 произведения (общий хронометраж – не более 8 минут).

ХОР (академический, народный). Выступление: 1-2 произведения (общий хронометраж – не более 8 минут).

ЦИРКОВОЕ ИСКУССТВО. Форма: соло, дуэт, ансамбль. Выступление: 1 номер не более 5 минут.

ТЕАТР МОДЫ (для конкурсного выступления представляется 1 коллекция – до 7 минут: прет-а-порте, вечерняя, детская, подростковая одежда, исторический, сценический костюмы).

ТЕАТРАЛЬНЫЙ ЖАНР (драматические, музыкальные, фольклорные, эстрадные, кукольные, поэтические театры, коллективы пантомимы и др.). Коллективы представляют на конкурс сценические формы, имеющие композиционно законченный характер, продолжительностью до 15 минут (превышение хронометража возможно при дополнительной оплате оргвзноса и по согласованию с оргкомитетом).

УСЛОВИЯ УЧАСТИЯ:
•    Коллектив или солист в одной возрастной группе представляет 1-2 номера в одном жанровом направлении и номинации общей продолжительностью не более 8 минут (если не указано иного).
•    Фонограмма каждого номера должна быть записана на мини-диске (MD), на компакт-диске (CD). На коробке указано название коллектива, город, название номера (произведения), которому соответствует данная фонограмма.
•    Порядок конкурсных выступлений определяется Оргкомитетом, после подачи заявок всеми участниками. Участникам предоставляется время для разметки сцены согласно графику, определённому Оргкомитетом.

 

ПОДАЧА КОНКУРСНОЙ ЗАЯВКИ:

Для участия в фестивале-конкурсе необходимо заполнить предварительную заявку на этой странице — «Оставить заявку на фестиваль», указав контактные данные. Затем на указанную электронную почту Вы получите расширенную форму заявки. Ее необходимо заполнить и прислать на электронный адрес: [email protected]

Заявки принимаются до «29» мая 2021 года. Оргкомитет имеет право продлить или остановить прием заявок до или после указанного срока.

Дополнительно иногородние группы предоставляют к заявке список группы на бронирование мест в гостинице, с указанием даты рождения, серии, номера паспорта либо свидетельства о рождении каждого участника, руководителя, концертмейстера, сопровождающего или др. лица.

Каждая заявка по программе поездки (от иногородних групп) регистрируется после внесения предоплаты — от 500 до 700 RUB с человека (в зависимости от состава делегации). Счет на предоплату направляется в ответ на оформленную расширенную заявку в файле.

 

КРИТЕРИИ ОЦЕНКИ:
•    Художественный и профессиональный уровень представленных номеров.
•    Исполнительское мастерство и артистизм участников.
•    Степень оригинальности.
•    Драматургия постановки.
•    Сценическая культура, реквизит, костюмы, соответствие музыкального материала.
•    Соответствие репертуара возрастным особенностям исполнителей.

 

ЖЮРИ:
В период подготовки и проведения конкурса все оперативные вопросы решает оргкомитет. К работе в жюри привлекаются только высококвалифицированные специалисты в области культуры и искусства, доценты и профессора специальных профильных ВУЗов и СУЗов, Заслуженные работники культуры РФ, Лауреаты Международных конкурсов.

Оценки выступлений производятся по десятибалльной системе. Результаты подводятся по итогам суммирования оценок всех членов жюри. Решение жюри является окончательным и обжалованию не подлежит.

Жюри не учитывают материальные возможности, социальную принадлежность, национальность конкурсантов — только творчество на абсолютно равных условиях, согласно настоящего Положения.

При оценке конкурсных выступлений световое сопровождение (различные специальные эффекты) во внимание не принимается. Жюри не имеет права разглашать результаты конкурса до официального объявления. Жюри наделено правом: делить премии; не присуждать ту или иную премию, а также Гран-при; присуждать специальные призы концертмейстерам, руководителям творческих коллективов, авторам лучших творческих работ и постановок.

НАГРАЖДЕНИЕ:
Участникам в каждой номинации и возрастной группе присуждаются звания: Гран-при, Лауреат I,II,III степени, Дипломант I,II,III степени; вручаются специальные призы, награды и памятные подарки.

На награждение на сцену выходят конкурсанты – солисты и коллективы (до 5 человек) – в концертных костюмах и в сопровождении руководителя.

У победителей конкурса-фестиваля есть уникальная возможность льготного поступления в Российский государственный педагогический университет им. А.С. Герцена (г. Санкт-Петербург) и Институт современного искусства (г. Москва).

Награждение проводится в определенный день программы конкурса. Получить награды ранее официального дня награждения и после него невозможно. Кубки и дипломы почтой не высылаются.

 

ФИНАНСОВЫЕ УСЛОВИЯ

В программу поездки включено:

• участие в конкурсной программе в основной номинации
• размещение с 18 по 21 июня, на 3 ночи в Санкт-Петербурге, в отеле 3* с удобствами в номере (двух-, трехместное размещение) — Охтинская 3* и др. отели
• двухразовое питание (18 июня — ужин, 19 июня — завтрак, ужин, 20 июня — завтрак, ужин, 21 июня — завтрак)
• обзорная экскурсия (при оплате трансфера)
• бесплатные места для руководителей групп по системе «15+1»

Стоимость участия с проживанием и орг. взносом составляет – 11’000 RUB с человека. 

ВАЖНО! Заявки от иногородних групп принимаются на условиях размещения по программе поездки. Самостоятельное размещение допускается только для участников из Санкт-Петербурга и Ленинградской области.

 

Стоимость участия для конкурсантов из Санкт-Петербурга и Ленинградской области: солист — 3’000 RUB, дуэт — 4’000 RUB, коллектив (от 3 до 5 человек) — 1’200 RUB с участника,  коллектив (от 6 до 10 человек) — 1’000 RUB с участника, коллектив (от 11 до 20 человек) — 800 RUB с участника, коллектив (от 21 человека и более) — 700 RUB с участника.

Количество участников в коллективе подразумевает участие в одной возрастной группе и номинации. Следующая номинация в одной возрастной группе оплачивается дополнительно. Последующие возрастные группы считаются отдельным коллективом.

 

Оплачивается дополнительно (по желанию):

Стоимость участия в дополнительной номинации: 6’000 RUB — за коллектив, 2’000 RUB — за солиста и 3’000 RUB — дуэт, 4’000 RUB – трио, 10’000 RUB — театральный коллектив.

Трансфер (вокзал — гостиница-вокзал, автобусное обслуживание в рамках обзорной экскурсии):  дневной тариф (08:00 – 22:00) — 750 RUB за человека при группе от 30 человек. Если группа менее 30 человек, стоимость трансфера рассчитывается индивидуально, по запросу. Трансфер на конкурсную площадку рассчитывается индивидуально по запросу из расчета 21’000 RUB на автобус в обе стороны.

Трансфер «аэропорт — гостиница — аэропорт» рассчитывается индивидуально, также по запросу.

Дополнительные сутки проживания: стоимость и наличие мест — по запросу. Дополнительное питание (обеды) — по запросу.

При раннем прибытии коллектива (с 8:00) возможна организация встречи + обзорная экскурсия, для групп 30-40 чел.
Заселение в гостиницу в день заезда после 14:00, освобождение номеров в день отъезда до 12:00.

ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ПРОГРАММА ПОЕЗДКИ
18 июня – Заезд и регистрация иногородних участников. Обзорная экскурсия по городу (при условии оплаты трансфера). Расселение в гостинице — после 14:00.
19 июня – Открытие фестиваля. Конкурсная программа. Гала-концерт. Награждение участников.
20 июня – Экскурсионный день.
21 июня – Выезд из гостиницы — до 12:00.

Оставить заявку на фестиваль

Невский проспект Учебное пособие: Анализ

Эти заметки предоставлены членами сообщества GradeSaver. Мы благодарны за их вклад и призываем вас сделать свой собственный.

Николай Гоголь начал работу над рассказом «Невский проспект» в 1831 году, а спустя четыре года опубликовал его в сборнике «Арабески». Это произведение входит в цикл петербургских романов Гоголя, в который вошли также «Шинель», «Портрет», «Записки сумасшедшего», «Нос», «Коляска».Автор с разных сторон запечатлел особенности и обычаи российской столицы. Помимо сатирического разоблачения пороков общества, в каждом произведении петербургского цикла есть «человечек», отчаянно борющийся за право на достойную жизнь.

«Невский проспект» состоит из трех частей. Первая часть — настоящий город, знакомый каждому жителю столицы. Во второй части — причудливое пространство иллюзий, в котором развиваются две истории. Гоголь как бы случайно выхватывает из толпы двух молодых людей и отправляет их на любовные приключения.Третья часть рассказа — своеобразный метафизический опыт восприятия Невского проспекта и Петербурга в целом.

Рассказ начинается с описания главной столичной магистрали. Гоголь называет Невский «универсальным сообщением Петербурга». Здесь в течение дня проходят тысячи людей, за которыми следует писатель с интересом и втягивает читателей в свои размышления. Для Гоголя эта аллея — главный действующий герой: лицом, манерами, привычками, характером.

Герои повести — лейтенант Пирогов и художник Пискарев. Они не друзья, потому что совершенно разные в своем восприятии мира. И Гоголь умело подчеркивает этот антагонизм: один — комический персонаж, другой — трагический. Пирогов — высокомерный и самоуверенный карьерист, для которого главное в жизни — выслужиться, добиться обеспеченного положения в обществе. Для этого он готов выгодно жениться на нелюбимой женщине, преодолеть множество моральных препятствий.Пирогов высокомерно относится к тем, кто ниже своего ранга, и слепо подражает всему, что в моде у избранной публики. Лейтенант не думает о проблемах, он ищет от жизни только удовольствия. Совсем другой — художник Пискарев. Он наивный романтик, худой и ранимый. «Стеснительный, робкий, но в душе у него была искра чувств, готовая превратиться в пламя», — так Гоголь характеризует своего персонажа. В каждой женщине Пискарев видит Музу, потому что восхищается ими и поклоняется им.

Однажды, гуляя по Невскому проспекту, друзья встретили очаровательных незнакомцев и пустились в приключение: художник последовал за брюнеткой, сразу влюбившись в нее, а лейтенант выбрал блондинку, рассчитывая на мимолетную интригу.

Избранницей художника оказалась девушка из публичного дома, за «небесным образом» которой стояла пошлая и глупая натура. Но имидж не дает покоя юному дарованию. Видеть девушку даже во сне Пискарев начинает принимать опиум.По велению сердца художник снова находит свою красоту и предлагает ей честную и простую жизнь, но она только смеется в ответ. Пискарев потрясен и раздавлен. Он заперся в своей комнате, где через неделю был найден с перерезанным горлом. «Так умер, жертва безумной страсти, бедный Пискарев, тихий, робкий, скромный, по-детски простодушный, с искрой таланта, может быть, со временем вспыхнет широко и ярко», — сетует Гоголь.

Его друг Пирогов даже не пришел на похороны, потому что в это время он пережил свои приключения.Его дама сердца была женой немецкого жестянщика Шиллера. Самоуверенный лейтенант довольно долго добивался расположения своей красавицы. Когда желанная цель была близка, вошел Шиллер, а Пирогова жестоко наказали и выбросили на улицу. Пирогов в ярости осыпал жестянщика и его друзей ругательствами и угрожал им Сибирью. Но потом он зашел в кондитерскую, съел пирожки и прочитал газету, успокоился и просто забыл о неприятном происшествии.

Так закончились эти истории по-разному: талантливый и многообещающий Пискарев стал жертвой безумной страсти, а циник и карьерист Пирогов отделался легким испугом.Два разных приключения объединяют потерянный финал: герои так и не получили «то, что казалось подготовленным всеми их силами». Невскому проспекту доверять нельзя, потому что там сплошной обман. Столь неутешительный вывод делает Николай Гоголь, предупреждая читателя об изнанке красивой жизни и ее скрытой хитрости. Завершают необычный рассказ печальные размышления автора о несбыточности человеческих надежд.

На «Невском проспекте» Гоголь впервые попытался совместить смешное и трагичное, высокое и низкое, святое и пошлое.В будущем этот выразительный художественный прием станет основным в его творчестве.

Обновите этот раздел!

Вы можете помочь нам, пересматривая, улучшая и обновляя эта секция.

Обновить этот раздел

После того, как вы заявите права на раздел, у вас будет 24 часа , чтобы отправить черновик. Редактор рассмотрит заявку и либо опубликует ее, либо оставит отзыв.

Аничков мост. Невский проспект Картина Александра Александровского

Александр Александровский родился в 1951 году в Пушкине, пригороде Ленинграда, ныне Санкт-Петербурге.Художник является членом Союза художников России с 1996 года. Учился у народного художника России В. Рейхета и народного художника СССР профессора Б. Угарова. Еще в советские времена он был ударником коммунистического труда. Творческое развитие художника началось в 1970-е годы после частных уроков рисования, которые Александровский получил от талантливого художника-рисовальщика В. Стеценко, который сам был учеником народного художника СССР В. Орешникова (1904-1987).Поэтому образовательная база Александровского на удивление прочная и впечатляющая. Важно отметить, что на живописное творчество Александровских большое влияние оказал выдающийся русский художник К. Коровин (1861–1939). При этом самые первые творческие поиски были принесены в одиночку, когда молодой художник посетил выставку Эдуарда Мане, когда его работы выставлялись в Эрмитаже в 1972 году. Александровский поступил в Петербургскую Академию художеств имени И. Репина в Москве. 1983 г. стал учеником проф.Студия Б. Угарова. Сам Б. Угаров имеет ученую степень народного художника и лауреата Государственной премии СССР. Другой великий педагог, с которым Александровский встретился на своем творческом пути, был ярким представителем ленинградской художественной школы, народным художником В. Рейхетом (1922–2000). Именно он посвятил художнику много практического времени, опыта и знаний. Александровский защитил дипломную работу в 1989 году. Это монументальное художественное произведение, посвященное Гражданской войне в России 1917-1922 годов.Излишне говорить, что его диссертация была признана одной из лучших среди его современников. С 1996 года Александр Александровский является членом Союза художников России. В настоящее время работает в разных жанрах: портрет, пейзаж, натюрморт, жанровая живопись. Его картины выдержаны в довольно ярком авторском стиле. В его творчестве есть впечатляющий философский элемент, который заключается в постоянных духовных исследованиях. Это исследование свободно существует в реалистической форме искусства, постоянно расширяя свои границы.Помимо множества пластинок, Александровский — постоянный участник арт-проекта «Святые земли» и участник арт-группы «Очарованный странник» под патронатом Союза художников.

Невский проспект в Санкт-Петербурге

Невский проспект — главная улица Санкт-Петербурга; Эта улица протяженностью около 4,5 км тянется от Адмиралтейства до Александро-Невского монастыря. Невский проспект изначально был построен по заказу Петра Великого как тропа, которая должна была вести в старый город Новгород.Однако вскоре она стала центральной улицей, заполненной потрясающе красивыми зданиями (всего на этой улице 240 зданий), площадями, церквями, мостами и музеями. Невский проспект назван в честь монастыря, посвященного национальному герою и русскому святому Александру Невскому.

Если наши посетители пойдут по Невскому проспекту, они увидят памятники, которые представляют собой туристические направления, которые нельзя пропустить. Если посетители начнут движение с Дворцовой площади, они обязательно увидят Зимний замок, который когда-то был резиденцией русских императоров, а сегодня это прекрасный музей Эрмитаж с его невероятной коллекцией из трех миллионов произведений искусства.Далее посетители увидят Строгановский дворец; красивый дворец, когда-то принадлежавший знаменитой семье Строгановых. Сегодня здесь размещается Русский национальный музей, а бесконечные убранства интерьеров и многочисленные произведения искусства наверняка вызовут у посетителей трепет. Пройдя дальше по Невскому проспекту, посетитель увидит дворец Воронтос. Это красивое здание — военное училище, которое, к сожалению, редко открыто для публики. И все же архитектура дворца Воронтос поистине поражает своими внешними особенностями.Посетители, безусловно, не смогут пропустить Казанский собор — символ победы России над Наполеоном и его войсками. В этом соборе похоронен знаменитый генерал Кутузов. Вход бесплатный, так почему бы не зайти? Также очень важно поближе познакомиться с Храмом Крови Христа, одним из самых красивых православных храмов в мире. Собор построен на том самом месте, где царь Александр II был смертельно ранен, и его замысловатые мозаики внутри, выполненные в основном в византийском стиле, просто необходимо увидеть.

На Невском проспекте посетители увидят необычный Аничковский мост, на котором по просьбе императора Николая I была изготовлена ​​группа бронзовых конских статуй. Статуи являются шедевром Петера Клодта фон Юргенсбурга. Вскоре после инаугурации, в 1841 году, прусскому императору Федерико Вильгельму IV были переданы две композиции. Остальные две скульптуры также были переданы в 1846 году Фердинандо II (королю двух Сицилий) во время визита царя Николая в Неаполь.

После этих событий Клодт фон Юргенсбург решил создать четыре новые скульптуры в том же месте, создав сцену под названием «Лошадей, которых приручил человек».«Работа была завершена в 1851 году, и сегодня эти статуи продолжают украшать все четыре стороны Аничковского моста.

Невский проспект является главной улицей Санкт-Петербурга и предлагает большой выбор магазинов, ресторанов, кафе, отелей. с высокой репутацией, где посетители могут полностью насладиться своим пребыванием. Здесь также находится самый большой и довольно элитный торговый центр (но также и один из старейших в мире) — Гостиный двор. В этом торговом центре, кажется, 178 магазинов. предложить все, что посетители могут пожелать.

Интересные факты
Невский проспект вдохновил известного русского писателя Николая Гоголя, описавшего жизнь этого города в своем произведении «Невский проспект».

Пешеходная экскурсия по Невскому проспекту в Санкт-Петербурге

Исследуйте Невский проспект , Санкт-Петербург Главная артерия, во время 3-часовой пешеходной экскурсии с гидом и узнайте о многочисленных событиях, которые происходили на этом бульваре, пока вы любуетесь его достопримечательностями.

Маршрут

Начните пешеходную экскурсию в 10 утра напротив Казанского собора , одного из главных памятников на легендарном Невском проспекте .

В сопровождении профессионального англоговорящего гида полюбуйтесь впечатляющим золотым куполом храма и его впечатляющей колоннадой, которая была закрыта после русской революции. Затем отправляйтесь на площадь Arts Square , внесенную в список Всемирного наследия ЮНЕСКО , и это одна из самых живописных частей города.

В центре площади стоит памятник Александру Пушкину, известному русскому поэту . По бокам площади находятся некоторые из самых важных культурных зданий, такие как Русский музей и оркестр Санкт-Петербургской филармонии . В этом мюзик-холле играют одни из самых престижных музыкантов мира. Ваш гид также укажет на Михайловский театр , один из старейших оперных и балетных домов в стране с невероятным репертуаром, известный во всем мире.

Затем вы отправитесь к St. Michael ’s Castle , также известному как Главное инженерное училище города, который окружен реками Мойка и Фонтака. Королевский дворец был заказан Императором Павлом I. , который боялся быть убитым, построил его на пересечении двух рек, так как до него очень трудно добраться. Тем не менее, император был убит в своей спальне через несколько дней после переезда во дворец. После его смерти здание было заброшено его семьей и преобразовано в Главное инженерное училище.

После того, как вы полюбуетесь этим величественным дворцом, ваш гид проведет вас по его садам. Затем вы направитесь к храму Спаса-на-Крови , построенному на берегу канала Грибоедова. Ваш тур закончится перед церковью в 13:00.

Посмотреть полное описание

Криминальный сериал «Невский». Отзывы — Фильмы 2021

Весной 2016 года телеканал НТВ запустил шоу нового криминального телепроекта режиссера Андрея Коршунова, созданного при поддержке телекомпании «Трайкс Медиа».По данным агрегатора кинотеатров «КиноПоиск», его рейтинг — 7,6 балла из 10 возможных.

Краткое описание

Первый сезон сериала «Невский» получил противоречивые отзывы: от восхищенно-хвалебных до обвинений в дискредитации имиджа сотрудника правоохранительных органов. История основана на рассказе о нелегкой службе сотрудника полиции Российской Федерации Павла Семенова, который успешно раскрывает самые запутанные преступления. Он позиционируется властями как один из лучших сотрудников.

Детище Коршунова выгодно отличает грамотно построенный сюжет от аналогичных отечественных жанровых образцов. Каждая серия рассчитана на 45 минут и содержит отдельное расследование с добавлением связанных моментов. Каждая серия, как обычно, завершается визуальным дуэтом главных героев, показанным крупным планом.

Описание главной интриги

Отечественные критики в отзывах на сериал «Невский» утверждают, что его сценарий вполне конкурентоспособен.

Павел Семенов в звании капитана полиции работает в отделе внутренних дел в одном из благоустроенных спальных районов города Санкт-Петербурга. Герой бесстрашен, он честно выполняет свой долг, хотя иногда сначала действует, а уже потом думает.

Павел примерный семьянин; ему не нравится душа своей жены Юлии и сына Александра. Однажды, рискуя собственной жизнью, Семенов спасает дочь местного олигарха. В благодарность Латышев вносит свой вклад в перевод капитана на станцию ​​на Невском проспекте, в которой многие мечтают служить, ведь это не только престижно, но и выгодно.

Среди новых коллег Семенов как паршивая овца, отношения в коллективе не складываются. Практически весь коллектив заботится только о собственном обогащении, игнорируя свое призвание — борьбу с преступностью. Спустя некоторое время капитан начинает подозревать, что его перевод удался не случайно. Латышев поспособствовал смене работы, руководствуясь далеко идущими планами.

В ходе расследования Полу удается выйти на след убийцы по имени Архитектор, но тут все путается.Капитан считает, что ему могут доверять только два человека — бывший напарник из спальной зоны Кирилла Назарова и, как ни странно, криминальный авторитет Алексея Фомина.

Дискредитация

Сразу после премьеры первого сезона проект подвергся резкой критике со стороны настоящих полицейских. Очень скептически отнеслись к рецензиям на сериал «Невский», актеров и роли для которого подобрал продюсерский тандем И. Юрченко и С. Щеглова.

Дело в том, что многие сотрудники полиции и других правоохранительных органов, участвующие в проекте, оказались злонамеренными взяточниками. Более того, это не позиционируется как чушь, а выглядит как тренд. Помимо коррупции проявляется халатность и некомпетентность в противодействии организованной преступности. Наблюдая за этим, невольно задумываешься, возможно ли, что в органах так процветает порча? Да, есть единичные случаи, но система разработана таким образом, чтобы противостоять этим явлениям.Естественно, однобокая подача фактов, сгущение красок вызвали волны возмущения в отзывах сериала «Невский».

Спорный вопрос

Даже кульминационная сцена, в которой главный герой ведет задержание таинственного убийцы, которым оказался все тот же экс-партнер Кирилла Назарова, рассматривается авторами рецензий двояко. Дело в том, что убийца оправдывает свои злодеяния скудным доходом. Даже то, что главный антагонист — мужчина в форме, возмутил многих.

Некоторые придирчивые зрители в обзорах сериала «Невский» утверждают, что демонстрация произвола, подкуп правоохранительных органов разжигает к ним ненависть.

Другие уверены, что телевидение описывает существующую реальность, а не поощряет отечественных кинематографистов демонстрировать, как жить, формировать правильные модели поведения и образов.

Актерский ансамбль

Переходим к отзывам актеров сериала «Невский».В основном они положительные. Особой похвалы заслужили исполнитель главной роли Антон Васильев и Дмитрий Паламарчук, сыгравший его друга Фомина.

У Антона Васильева, сыгравшего в сериале Павла Семенова, более сорока фильмов и сериалов. Статус узнаваемого художника принесли картины «Любопытная Барбара», «Мамочки», «Формат А4» и «День дурака». Но самый известный артист составил рейтинговый проект «Невский».

Образ Алексея Фомина, как отмечается, воплотил Дмитрий Паламарчук.Свою творческую карьеру артист начал в театре. Среди значимых постановок с его участием — спектакли «Дворник» и «Левиафан». Широкая известность пришла к актеру после появления на экранах отечественных телеканалов. Он дебютировал в шестом сезоне «Улицы разбитых фонарей». После он был задействован в проектах «Прикосновение», «Его чужая жизнь» и в третьем сезоне Cop Wars.

Продолжение следует

В целом зрители тепло встретили первый сезон криминального фильма, поэтому создатели сразу приступили к выпуску второго.Отзывы о сериале «Невский. Тест на прочность »подтвердил правильность авторского решения.

События проекта разворачиваются через год после описанного в первом сезоне. Семенов уходит из правоохранительных органов, работает таксистом. Его размеренное существование нарушили неизвестные, устроившее покушение на его друга Томаса. Пол возвращается к работе, потому что его терзают сомнения, что настоящий Архитектор все еще находится на свободе.

«ФЕСТИВАЛЬ КИНО БЕЛЫХ НОЧЕЙ» RU

О:

Миссия
В мире огромное количество фестивалей, проводимых ежегодно.
Но в России их очень мало. «Кинофестиваль Белые ночи» в Санкт-Петербурге рассчитан на то, что бы хоть как-то исправить эту ситуацию.
Мы решили дать возможность кинематографистам со всего мира показать свои работы на нашем фестивале. Особое внимание будет уделено студенческим работам, по которым предусмотрены значительные скидки.
На нашем фестивале будут представлены практически все жанры фильмов.
Кинофестиваль «Белые ночи» будет проходить ежегодно в апреле.
Все фильмы-победители получат награды.
Наша вторая цель.
Чтобы наши зрители увидели большое количество интересных фильмов со всего мира. По мере того как телезрители смогут принять участие в отмеченном наградами.
Еще одна хорошая новость — мы организуем онлайн-вечеринки с просмотром фильмов «Кинофестиваль Белые ночи». По результатам голосования и количеству просмотров будут объявлены победители.
Ждем наш фестиваль.

Награды и призы:

ЛУЧШИЙ ФИЛЬМ
Лучший короткометражный фильм
ЛУЧШИЙ ФИЛЬМ О ПРИРОДЕ
ЛУЧШИЙ ДОКУМЕНТАЛЬНЫЙ ФИЛЬМ
ЛУЧШИЙ МУЛЬТФИЛЬМ
ЛУЧШАЯ ЭКСПЕРИМЕНТАЛЬНАЯ ПЛЕНКА
ЛУЧШИЙ ФИЛЬМ УЖАСОВ
ЛУЧШИЙ МУЗЫКАЛЬНЫЙ ФИЛЬМ / КЛИП
ЛУЧШИЙ ИНТЕРНЕТ / НОВЫЕ МЕДИА
ЛУЧШИЙ СЕРИЙНЫЙ
ЛУЧШИЙ СТУДЕНЧЕСКИЙ ФИЛЬМ
ЛУЧШИЙ ДЕТСКИЙ ФИЛЬМ
ЛУЧШИЙ ДИРЕКТОР
ЛУЧШИЙ АКТЕР
ЛУЧШАЯ АКТРИСА
Лучший актер второго плана
Лучшая актриса второго плана
ЛУЧШИЙ СЦЕНАРИЙ
СПЕЦИАЛЬНЫЙ ПРИЗ ЖЮРИ
НАРОДНЫЙ ВЫБОР

Правила и условия:

Соглашение.
Это соглашение между «Кинофестивалем Белых ночей» (WNFF) и продюсерами фильма.
Это соглашение вступает в силу сразу после подачи заявки на сайтах наших партнеров.
WNFF не имеет ограничений по жанрам и направлениям фильмов.
Продолжительность должна быть не более 180 минут.
Фильм должен быть снят после 1 января 2020 года.
Фильм не обязательно должен быть премьерным.
Все фильмы, отобранные для участия в фестивале, не должны нарушать законодательство Российской Федерации и морально-этические нормы.
Все материалы присылаются только в режиме онлайн на сайтах партнеров фестиваля или напрямую на электронную почту только в рекламных и информационных бюллетенях.
Отбор фильмов осуществляет жюри фестиваля.
Жюри рассматривает только те фильмы, авторы которых оплатили стартовый взнос на сайтах-партнерах.
Стартовый взнос не возвращается и не дает 100% гарантии попадания фильма на фестиваль.
Все материалы, которые будут отправлены в WNFF, не возвращаются.
WNFF имеет право использовать все рекламные материалы и трейлеры к фильмам для размещения на веб-сайте фестиваля, а также на медиа-каналах и социальных сетях, таких как YouTube, Twitter, Facebook и т. Д.
Материалы для выбора, кроме английского и русского, должны иметь английские или русские субтитры.
Фильмы прошли официальный отбор, рекомендуем иметь русские субтитры.
Участники фестиваля должны отправить нам копию своего фильма в любом цифровом формате онлайн.
Фильмы, отобранные для показа на фестивале, должны пройти все государственные испытания. Получение сертификатов аренды для некоммерческого показа на фестивалях не требуется в соответствии с законодательством Российской Федерации.
WNFF помогает сделать субтитры и пройти все необходимые проверки получения всех документов на шоу в государственных органах за плату, которая оговаривается индивидуально.
WNFF может в любое время изменить дату и время, место проведения и другую информацию в этом соглашении.
WNFF не обязана сообщать продюсерам кино об изменениях.
Отправляя заявку, вы соглашаетесь получать электронные письма с новостями, акциями и другими материалами.
Новое соглашение вступает в силу сразу после публикации на сайте фестиваля и сайтах партнеров.
Подача заявки осуществляется электронной подписью, вы соглашаетесь со всеми условиями, изложенными выше.
Организатор фестиваля — Автономная некоммерческая организация в области развития искусства «Фестиваль Плюс»
. 11.02.2020

Похоже, этот фестиваль еще не получил ни одного отзыва!

Написать отзыв:

Пожалуйста, авторизуйтесь, чтобы написать отзыв!

Переход Невского проспекта — Глава 1 — Нанасальт — Анастасия

Текст главы

Технически от заместителя комиссара не требовалось ежедневно патрулировать.Глеб Ваганов работал в офисе — с жарой, с сожалением подумал он, поднимая воротник пальто, — и был вынужден уйти в российскую погоду только тогда, когда дело потребовало дальнейшего расследования. Но ему нравилось быть на улице, вдали от страниц и среди людей. В последнее время ходили слухи о возвращении великой княгини Анастасии. Такое возвращение было невозможно, поскольку Глеб знал лучше других, но все правительственные чиновники рекомендовали более сильную демонстрацию силы, и Глеб был счастлив воспользоваться шансом.

Ему пришлось прогонять сплетничающего с улицы — Дмитрия так звали старуха, — который жаловался на новый порядок. Да, это было тяжело, но жаловаться никогда не было легче. По крайней мере, с уходом царя проблемы людей были их собственными, а не результатом эгоизма старого правительства. Боли роста, вот и все. А сегодня Невский проспект был прекрасен в своем покрытии изо льда и снега, и Глеб не спешил возвращаться за свой тесный стол в коммуналке, ни жара, ни нет.

Его внимание на мгновение привлек грузовик, но затем дворник перед ним упал на колени с воплем ужаса, метла вылетела из ее рук, когда она закрыла уши. Все ее тело содрогнулось, когда она повторила слово «нет», пытаясь сделать себя как можно меньше. Глеб был не новичок в подобных вещах — раны революции были глубокими, как физическими, так и прочими. Он взял ее метлу, прежде чем встать на колени перед ней, слегка коснувшись ее руки.Она вздрогнула, у нее перехватило дыхание.

«Это был всего лишь обратный огонь грузовика, товарищ, — сказал он как можно спокойнее. «Те дни прошли — соседи против соседей». Он осторожно протянул ей метлу. «Больше нечего бояться».

Она посмотрела на него, когда ее снова охватила дрожь, и Глеб почти проглотил свой язык. Ее волосы были подобны солнечному свету на фоне снега, а выражение ее лица — что-то в открытой уязвимости, умоляющее о защите.Он никогда раньше не сожалел о выборе, который привел к революции, но острый, истощенный разрез ее скулы заставил его сердце заболеть. Ее глаза лишь слегка сузились, переходя от отчаяния к замешательству, когда еще одна дрожь сотрясла ее тело.

«Ты дрожишь», — глупо сказал он, как будто она не знала о своем собственном теле, когда она стояла на коленях в снегу. Она вопросительно посмотрела на него — неудивительно, что он думал о — и выдернула метлу из его рук. Он продолжил, опережая его рот: «Есть чайная, всего в нескольких шагах отсюда …»

«Спасибо», — резко оборвала она его, и он встал, смахнул снег со своих штанов и постарался не обидеться.

«Куда вы торопитесь?»

Было необычно отклонить приглашение на чай с офицером; В мире, где за банку фасоли можно было купить почти все, горячий чай был роскошью. Дружба офицера стоила еще больше, и у Глеба оказалось мало друзей и множество знакомых, которые хотели от него милости. Отказаться от приглашения означало, что есть что скрывать, и его разум закружился, пытаясь найти преступление, которое могла совершить женщина перед ним.Кража? Недостаточно, чтобы привлечь внимание заместителя комиссара, не то чтобы она могла это знать. Тогда что-нибудь еще?

«Я не могу потерять эту работу. Их нелегко найти. Ее объяснение остановило его мысли, и он почувствовал себя виноватым из-за того, что подозревал ее. Она была хорошей русской, трудолюбивой и самоотверженной, и его нахмуренные брови расслабились, когда она добавила: «Но — спасибо». Она прижала метлу к груди, словно спасательный круг, и затем она улыбнулся на него.

Он чувствовал себя так, словно она ударила его кулаком в живот.

Она нервничала, и буквально минуту назад ее трясло на снегу, и почему-то ее улыбка все еще заставляла Глеба чувствовать, что кто-то пролил солнечный свет на его грудную клетку. Глеб онемел, когда она повернулась — он не узнал ее имени — прирос на месте, когда она поспешила прочь — он ее не догнал название — и еле собрался с силами, чтобы крикнуть: «Я здесь каждый день!» после нее.

А потом она ушла, и он решил, что ему просто нужно найти причину, чтобы ходить на Невский проспект каждый день. Он не позволял себе думать, насколько глупо было надеяться, не когда сияние, которое она оставила позади его ребер, сохранялось часами и согревало его изнутри. Революций не было любовь , но он было бы будь там каждый день, если бы у него была надежда на такое.

.