Краткое содержание пьесы “На дне” Горького М. Ю 👍

Действие первое

Действие происходит в ночлежке. Это подвал, похожий на пещеру. Большая русская печь, на которой возится и кашляет Актер, ему около сорока лет.
За пологом надрывно и болезненно кашляет Анна, тридцатилетняя женщина. Ее муж, слесарь Клещ, работает у наковальни в этом же подвале. Настя, девица двадцати четырех лет, читает за столом растрепанную книжку. Барон жует черный хлеб.

Квашня, сорокалетняя торговка пельменями, стряпает.
Сатин (ему тоже лет сорок) валяется на нарах, он только что проснулся и “рычит”.
День

начинается спором, криком, дракой. Ссорятся, кому мести пол. Актер отказывается: ему, видите ли, нельзя дышать пылью. Он с гордостью заявляет:
– Мой организм отравлен алкоголем!
Барон издевается над Настей, отнимает у нее книжку и смеется над названием: “Роковая любовь”.
Сердобольная Квашня предлагает Анне горяченьких пельменей, но та отказывается – зачем ей есть, она все равно умирает. “Отравленный алкоголем” Актер выволакивает чахоточную Анну в сени – воздухом подышать, душно в подвале.

Сатин никак не может вспомнить, за что его вчера били. Должно быть за то, что в карты играл. От

нечего делать он произносит в пространство редкие и непонятные слова: “макробиотика”, “трансендентальный”.

Был он когда-то телеграфистом, кем только ни был, умные книги читал, да все позабыл.
В подвал спускается пятидесятишестилетний Костылев, хозяин ночлежки.
Он ищет свою жену Василису, которая в два раза его моложе. Костылев лицемерно рассуждает о доброте, о Боге, упрекает Клеща в том, что он заколотил жену до смерти… Костылев жаден, все его рассуждения – комедия, в которую никто не верит.
Хозяин ночлежки стучит в дверь комнатушки, где живет молодой вор Васька Пепел. Муж подозревает, что его Василиса находится именно у Васьки. Ночлежники переглядываются:
– Он откроет, а она – там.
Но на этот раз молодой женщины у Пепла не было, обошлось.
Васька отправляет Костылева за деньгами, которые тот должен вору за краденые часы.
Ночлежники выпрашивают у вора деньги – кто пятак, кто двугривенный. Клещ угрюм: он испытывает мрачную гордость, что уж он-то с малых лет работает, а все остальные – “без чести, без совести…”
Сатин:
-Работа? Сделай так, чтоб работа была мне приятна, – я, может быть, буду работать… Да!

Может быть! Когда труд – удовольствие, жизнь – хороша! Когда труд – обязанность, жизнь – рабство!
Наташа, сестра Василисы, приводит нового постояльца – старичка по имени Лука.
Странник прислушивается к разговору о том, что честность нужна только богатым людям, а нищим совесть – только обуза.
Лука:
– Мне – все равно! Я и жуликов уважаю, по-моему, ни одна блоха – не плоха: все – черненькие, все – прыгают.
Добрая девушка Наташа, вот Анну пригрела у себя в кухне, проси Клеща быть поласковее с женой – ей ведь недолго осталось. Нравится она Ваське Пеплу куда больше своей замужней сестры, только Василиса – “баба лютая, своего не отдаст”.
Жалуется Пепел на то, что “скушно бывает…”. Тоска накатывает. Он пытается заставить Барона стать на четвереньки и лаять – за полтинник.
Барон:
– Сам знаю, что стал чуть ли не хуже тебя! Ты бы меня тогда заставлял на четвереньках ходить, когда я был неровня тебе…
Я… бывало… проснусь утром и, лежа в постели, кофе пью… кофе! Со сливками… Да!
Барон цепляется к “новенькому” – к Луке: “Ты, старик, кто такой? Странник? А документы у тебя есть?”
“Все мы на земле странники… – уклончиво отвечает старик. – Говорят, что и земля-то наша в небе странница…”

Афористичная, своеобразная, несколько лукавая речь старика привлекает к себе внимание, располагает душевно. Лука и Барон быстро примирились, сойдясь на том, что все бумажки (документы) – никуда не годятся.
Вваливается молодой пьяный сапожник Алешка, буянит. За ним – хозяйка Василиса, гонит сапожника прочь, говорит со всеми зло, придирается к тому, что не метено, грозится всех выгнать.
На самом деле она ищет Ваську, а того нет. Да еще Алешка раньше дразнил ее тем, что Васька хочет ее бросить, а Наташу взять себе. Василиса уходит.
Бубнов:
– Сколько в ней зверства, в бабе этой…
Настя:
– Озвереешь от такой жизни. Привяжи всякого живого человека к такому мужу, как ее…
Опять споры-раздоры…
Лука находит в сенях метлу и подметает помещение.
Спускается в подвал и Медведев, полицейский, дядя Василисы и Натальи. Его скоро вызывает Костылев: Василиса Наташку убивает. Все бегут на шум, кроме Луки, который утешает Анну.

Больная говорит, что он похож на ее батюшку – такой же ласковый, мягкий.
– Мяли много, оттого и мягок, – смеется Лука дребезжащим смехом.

Действие второе

В подвале идет игра в карты. Барон обыгрывает татарина, передергивая карты и пряча их в рукаве. Актер жалуется Луке, что пропил свою память.
Лука:
– От пьянства нынче лечат, слышь. Бесплатно, браток, лечат… Такая уж лечебница устроена для пьяниц…

Даже рады, если пьяница лечиться желает…
Актер:
– Снова? Жить снова? Ведь я могу?
Лука:
– Человек – все может… Лишь бы захотел…
Утешает Лука и Анну: “Помрешь – отдохнешь. Потому что здесь – где здесь отдохнуть человеку? Господь скажет, отведите ее, Анну, в рай…” Полицейского Абрама Медведенко Лука величает “ундером”, что тому очень лестно – он ведь пока не унтер-офицер.
Является Васька Пепел. Грозится забрать Наташку. Лука советует ему бросить здешние места и отправиться в Сибирь.

Не ждать, пока арестуют и сошлют, а самому отправиться, новую жизнь начать. “Хорошая сторона – Сибирь! Кто в силе да в разуме, тому там – как огурцу в парнике”.
Пепел возражает: “Ты все врешь, старик!”
Лука:
– И чего тебе правда больно нужна? Она, правда, может, обух для тебя…

Появляется Василиса. Она вызывает Ваську Пепла на разговор. Он отвечает ей честно: “И жил я с тобой, и все…

А никогда ты не нравилась мне… В женщине душа должна быть…”
Василиса отвечает, что в Ваське она любила свою надежду на то, что он “вытащит ее”, избавит от постылого жить со старым нелюбимым мужем.
– Ты – не гвоздь, я – не клещи! – отвечает Василий.

Василиса просит Пепла избавить ее от мужа – не самому, пусть через товарищей.
Она останется полной хозяйкой, сосватает бывшему любовнику Наташку, денег даст… И пусть уезжают! Потому что не может Василиса младшую сестру видеть – срывается, бьет.
Появляется Костылев. Бранит жену нищей, свиньей. Васька встряхивает его за шиворот…

Дело может дойти до убийства. Но тут на печи намеренно громко начинает возиться Лука. Это спасает Костылева от Гибели, а Ваську – от греха и ареста.
Лука советует Пеплу гнать Василису. Из речей старика становится ясно, что жизнь он прожил богатую и не всегда праведную. И “баб знал” много – “голова лысая из-за этих самых разных баб”, и – как подозревает Васька – может, и пришиб кого…
В этот момент Анна страшно хрипит и Лука читает над ней поминальную молитву: “Дух новопреставленной рабы твоей Анны с миром прими…”
– Не люблю я покойников! – вздрагивает Васька.
– За что их любить? Любить надо живых, – откликается Лука.
Похожий совет он дает и Наташе:
– Ты покойников не бойся… Опасаться надо живых…
Возвращается подвыпивший Актер. Он вспомнил стихи, которые
Собирался продекламировать старику.
Это перевод Беранже:
– Господа! Если к правде святой Мир дорогу найти не сумеет, Честь безумцу, который навеет Человечеству сон золотой!
Актер мечтает найти лечебницу “с мраморным полом”, излечиться – и начать новую жизнь. Вот только весны дождаться, настоящей весны…
“Фата-моргана! Наврал тебе старик! Ничего нет!

Ни городов, ни людей… Ничего нет!” – кричит ему в ответ Сатин.

Действие третье

Ранняя весна. Только стаял снег. На засоренном разным хламом дворе сидят на бревнышках Настя, Наташа, Лука, Барон.

Клещ лежит на куче дерева. Из подвального окна “выглядывает рожа Бубнова”.
Настя рассказывает историю своей любви, где есть и встреча ночью в беседке в саду, и слова влюбленного студента “Ненаглядная моя любовь”, и “леворверт”… Вот только имена она путает: ее Рауль в прошлый раз звался Гастоном…
Сожитель ее Барон смеется над ней: вся эта история вычитана из книжки “Роковая любовь”. Но Лука уводит ее: “Раз ты веришь, что была у тебя такая любовь – значит, была…”
– Почему ты такой добрый, дедушка? – спрашивает заплаканная Настя.
Лука рассказывает ей историю. Сторожил он как-то дачу с ружьем. Залезли в окно двое с топором.
Под дулом разбойники топоры бросили. Лука заставил их наломать веток и… высечь друг друга. А они попросили хлеба Христа ради – уж и не помнят, сколько идут не евши.

И не решились бы на грабеж, да кого ни просишь – никто не дает.
Лука накормил путников. “Хорошие мужики оба… Хоть и беглые каторжники…” Так они всю зиму втроем дачу и стерегли.
“Тюрьма добру не научит, и Сибирь не научит… А человек – научит… ” – такой вывод делает Лука.
Рассказывает странник притчу. Жил один человек верой в праведную землю, где люди друг дружке помогают, все у них славно-хорошо. И все он собирался уйти в эту землю.
Только один ученый развернул географические карты, долго глядел и сказал, что на всей земле нет такой праведной земли. Нигде! И что же этот человек сделал?

Ударил ученого по уху, а сам пошел домой – и удавился. Потому что нельзя без веры в лучшее жить человеку.
Вор Васька проникается этим рассказом: если бы не называли его сызмальства только “вором”, так и жил бы он, может быть, иначе. Он зовет Наташу с собой, потому что она – “девица хорошая, строгая”. А ему такая и нужна, чтобы направлять его на путь истинный и держать в узде его горячую натуру.
Лука вставляет свое словечко: “Не сомневайся, милая! Он тебя не обидит… Ты ему нужнее, чем он – тебе!” Костылев и Василиса велят Луке немедленно убираться вон – смущает он всех, покоя нет.

И паспорта у него, бродяги, тоже нет.
Василиса опять кидается бить Наталью и опрокидывает ей на ноги кипящий самовар. Васька Пепел бросается на защиту – бьет Костылева и… Тот падает мертвым. Василиса вопит: “Вяжите его!”
Наташа дико кричит: “Василиса и любовник ее – они в сговоре!”

Действие четвертое

Снова подвал. Перегородки комнаты, где жил Васька Пепел, снесены. Там теперь живет татарин.

Разговор ведется о Луке. Настя говорит, что полюбила старика за его умение внушить веру в хорошее. “Жалостливый он был…” – поддерживает ее Клещ. “Он был для вас – как мякиш для беззубых…” – насмехается Сатин.
“Старик хорош был… Закон в душе имел…” – говорит татарин. “Правды он не любил… Старик-то… Верно – какая тут правда?

И без нее дышать нечем…”, – вздыхает Клещ.

Сатин (ударяя кулаком по столу ):
– Что такое – правда? Человек – вот правда! Он врал…

Но это – из жалости к вам! Есть много людей, которые лгут из жалости к ближнему… Красиво, вдохновенно.

Возбуждающе лгут! Есть ложь утешительная, ложь примиряющая. Ложь примиряющая…

Кто слаб душой – тем ложь нужна.
Ложь – религия рабов и хозяев. Правда – бог свободного человека!
Сатин говорит, что как-то в беседе старик сказал ему, что все люди живут “для лучшего человека”. Поэтому нужно беречь друг друга – и особенно ребятишек. “Человек – это великолепно! Это звучит гордо! Работать?

Для чего? Чтобы быть сытым? Человек – выше сытости!”
И вновь в ночлежке поднимается плач, разгораются ссоры… Актер потихоньку выходит вон. Бубнов объявляет, что у него именины, и приносит спиртное.
Напиваются все, не исключая “будошника” Медведенко. Запевают песню: “Солнце всходит и заходит, а в тюрьме моей темно…”
На пороге возникает Бубнов:
– Эй, вы! Идите сюда! На пустыре… там…

Актер…Удавился!
Сатин:
– Эх, испортил песню, дур-р-рак!

«На дне»: краткое содержание и анализ пьесы

Фото: UGC

Почти 120 лет назад Максим Горький опубликовал пьесу «На дне». Краткое содержание произведения поможет понять его суть и драматические коллизии. Расскажем о пьесе подробнее и проанализируем, почему она не утратила актуальность в XXI веке.

«На дне»: краткое содержание

Пьеса «На дне» — произведение, созданное для театра. Его действие разворачивается в одном месте — ночлежном доме — заведении, которое создано для того, чтобы бездомные могли переночевать.

«На дне» кратко — это описание одного дня из жизни обитателей ночлежки, которые оказались в одном месте по различным причинам. Поэтому краткое содержание пьесы «На дне» следует начать со знакомства с персонажами.

Вот ключевые действующие лица, которых описал М. Горький:

Читайте также

Русские новогодние фильмы: список для просмотра накануне 2021 года

• Михаил Иванович Костылев (54 года).

Богатый и жадный хозяин ночлежного дома, готовый выжать из постояльцев все до последнего. Ревнует жену Василису к каждому встречному.

• Василиса Карповна (26 лет).

Жена Костылева. Она младше мужа на 28 лет, безнравственная и жадная до денег. Подумывает об убийстве ревнивого мужа.

• Наталья (20 лет).

Тихая и добрая сестра Василисы. В нее влюблен Васька Пепел — один из постояльцев ночлежки. Это вызывает ревность Василисы, у которой на Ваську свои планы.

• Абрам Иванович Медведев (50 лет).

Дядя Натальи и Василисы, который работает полицейским. Влюблен в торговку пельменями Квашню, но та не отвечает ему взаимностью.

Читайте также

«Очарованный странник»: краткое содержание и анализ

Странник с большим жизненным опытом. Появляется в ночлежке и дает советы постояльцам, как им выбраться из тяжелой ситуации.

• Васька Пепел (28 лет).

Вор, который мечтает изменить свою жизнь. Он продает краденное Костылеву и является любовником Василисы, но мечтает оставить ее и жить с Наташей.

Сапожник, который любит выпить. От этого скатился на социальное дно. Ему не хватает денег, даже чтобы заплатить Костылеву за ночлежку.

• Андрей Бубнов (45 лет).

Картузник, который когда-то имел собственное дело, но прогорел.

• Барон (33 года).

Опустившийся аристократ, живущий в ночлежке с Настей — 24-летней девицей.

• Актер (около 40 лет).

Спившийся деятель искусств по фамилии Сверчков-Заволжский.

Читайте также

«Тамань»: краткое содержание и анализ произведения

• Андрей Митрич Клещ (40 лет).

Слесарь; грубый, но работящий. Живет с женой — 30-летней Анной, которая больна и не встает с кровати. Клещ уверен, что она мешает ему вырваться из нищеты.

• Сатин (около 40 лет).

Нищий, который когда-то работал на телеграфе и много читал.

Фото: сцена из спектакля «На дне» (киевский театр на Подоле, 2017): UGC

Представив героев, следует продолжить краткий пересказ «На дне», поведав о том, что происходит в каждом из актов:

Действие первое

Краткое содержание «На дне» начинается с событий первого акта. Они переносят зрителя в комнату ночлежки.

Весенним утром в большой комнате с самоваром торговка Квашня рассказывает о новом ухажере, за которого она не желает выходить замуж. Женщина недавно овдовела и счастлива, что избавилась от мужа-тирана. Отдавать свою свободу другому мужчине не намерена.

Читайте также

«Премудрый пескарь» кратко: содержание и анализ

Слесарь Клещ заявляет, что так или иначе она выйдет замуж. Возмущенная Квашня обвиняет его в намерении свести жену в могилу.

В это время проснувшийся Актер помогает больной Анне выйти подышать свежим воздухом. Они встречают Костылева, разыскивающего свою жену Василису. Он уверен, что она крутит роман с Васькой Пеплом, но не может уличить ее в измене. Актер просит Костылева простить половину долга, получает отказ и забывает об Анне.

В это время в ночлежке появляется Лука, который помогает больной женщине вернуться в комнату.

Выпивший сапожник Алешка встречает Василису, разыскивающую Пепла. Он говорит, что Васька намерен бросить ее ради Наташи. Разозленная Василиса вспоминает, что Алешка не оплатил пребывание, и выгоняет его на улицу. Там его за нарушение спокойствия задерживает Медведев.

Читайте также

«Уроки французского»: краткое содержание и анализ

Василиса в сенях устраивает драку с сестрой, и постояльцы пытаются их разнять.

Действие второе

Далее события пьесы «На дне», краткий пересказ которой продолжается вторым актом, разворачиваются вечером.

Постояльцы ночлежки коротают время за играми. Большая компания играет в карты. За ними наблюдают Клещ и Актер. Бубнов и Медведев играют в шашки.

Во втором акте пьесы «На дне» старец Лука старается утешить каждого и показать выход из ситуации:

• Больной Анне, которая жалуется на плохую жизнь и побои мужа, он говорит, что после смерти она вдоволь отдохнет.
• Актеру, который собирался прочесть Луке стихи перед тем, как пойти пропивать то, что выиграл Барон в карты, но забыл, старец советует обратиться в бесплатную клинику для алкоголиков. Актер уверяет, что стоит ему побыть трезвым пару дней, и он все вспомнит и без помощи.
• Дважды Лука пытается помочь Пеплу. Первый раз, когда Медведев грозится арестовать Ваську, старец убеждает, что в Сибири сильным да умным живется «как огурцам в парнике». Когда Василиса предлагает Пеплу убить Костылева за деньги и взамен получить Наташу, Лука советует не слушать ее, а уйти из ночлежки с любимой.

Читайте также

«Чудесный доктор»: краткое содержание и анализ

Далее пьеса «На дне» кратко продолжается такими событиями:

• Костылев, застав жену с Пеплом, устраивает скандал. Васька собирается его избить, но его останавливает Лука.
• Умирает Анна, и Васька с Лукой отправляются в трактир разыскать Клеща.
• В ночлежку возвращается пьяный Актер с Наташей. Он обещает девушке лечиться от алкоголизма, а после вернуться на сцену.
• Вернувшийся Клещ заявляет, что пропил все деньги и не может похоронить жену. Обитатели обещают ему помочь и отправляются спать.

Действие третье

Далее события развиваются стремительнее в пьесе «На дне». Краткое содержание третьего акта можно представить в виде цепи событий:

• Разговор на заднем дворе ночлежки. В нем принимают участие Лука, Клещ и Наташа, Барон и Настя, а также Бубнов.

Читайте также

«Конь с розовой гривой»: краткое содержание и анализ

Настя рассказывает о влюбленном в нее студенте. Ее поднимает на смех Барон, утверждая, что она пересказала историю из бульварного романа. Настя обижается и уходит. Барон следует за ней. Наташа признается, что ожидает особенного человека, который спасет ее от сестры и ее мужа.

Лука рассказывает, как не стал убивать каторжников, что проникли на дачу, которую он охранял. Он заключает, что может научить другого человека добру.

Бубнов рассказывает, что предпочитает говорить правду. На что Лука рассказывает историю о человеке, который повесился, узнав от ученого, что праведной земли не существует.

• Ссора между Пеплом и Василисой.

Васька просит Наташу помочь ему измениться. Наташа не любит его, но соглашается при условии, что Пепел не будет поднимать на нее руку. Василиса наблюдает за разговором из окна, гонит Наташу ставить самовар и ругается с Пеплом.

Читайте также

«Что делать?»: краткое содержание и анализ произведения

• Костылев ссорится с Лукой.

Хозяин ночлежки считает, что старец должен молиться за окружающих, а не вмешиваться в их жизнь со своими советами. Лука говорит, что есть люди, которых можно исправить, и те, кому помочь нельзя. Костылева он относит ко вторым. Тот в гневе выгоняет старца из ночлежки.

• Семейная ссора.

Василиса выливает Наташе на ноги воду из кипящего самовара. Вспыхивает ссора, в которой Пепел толкает Костылева. Хозяин ночлежки падает и умирает. Василиса называет Ваську убийцей, а он напоминает ей о том, как она за это предлагала ему денег. Наташа считает, что ее изувечили, чтобы избавиться, и проклинает Пепла.

Действие четвертое

В последнем акте герои обсуждают исчезновение Луки. Клещ считает его хорошим, Настя жалеет, Сатин называет мякишем для беззубых, а Барон — пластырем доля нарывов.

Читайте также

«Муму»: краткое содержание и анализ произведения

Далее события разворачиваются следующим образом:

• Ссора Насти и Барона.

Настя заявляет о желании уйти от Барона, Сатин сравнивает ее намерение с рассказами Актера о том, что он уйдет в лечебницу. Барон начинает вспоминать именитых французских предков. Между ним и Настей вспыхивает ссора. Актер, выпив стакан водки, уходит из комнаты.

• Приход Бубнова и Медведева.

Приятели приносят водку и закуску. Медведева уволили из полиции, и он теперь зависит от Квашни. Обитатели ночлежки выпивают, веселятся, поют песни. Прибегает Барон и говорит, что Актер повесился. Сатин возмущен тем, что веселье испорчено.

Фото: сцена из спектакля «На дне» (театр города Пермь, 2019): UGC

Читайте также: «Ромео и Джульетта»: краткое содержание и анализ

«На дне»: анализ произведения

Читайте также

«Шинель»: краткое содержание и анализ произведения

Пьеса «На дне», читать которую было интересно деятелям искусства начала ХХ века, впервые была поставлена в 1902 году в МХТ. В первой постановке роль Сатина исполнил сам Константин Станиславский — режиссер театра. С того времени произведение пользуется успехом уже более века.

Вот какие особенности пьесы выделили искусствоведы:

• Замысел и история создания.

Задумал Максим Горький «На дне» в 1900 году. Под впечатлением от пьес А. Чехова он решил попробовать себя в драматургии и рассказал Станиславскому о замысле описать жизнь обитателей ночлежки. С конца XIX века Россия переживала кризис, и пьеса об опустившихся людях приобрела социальное звучание.

• Тема и конфликт.

В пьесе «На дне» Горький поднял ряд общечеловеческих проблем — смысла жизни, правды и лжи, судьбы и жизненного выбора — и вложил их в уста тех, кто оказался на самом дне социальной иерархии.

Главный конфликт произведения — это возможность или невозможность сделать выбор. Герои верят, что способны исправить положение, получают подсказки от судьбы в виде старца Луки, но в конечном счете ничего не предпринимают.

Актер предпочитает быстрое самоубийство длительному лечению в клинике. Настя предпочитает постоянно ссориться, но находится рядом с Бароном. Пепел мечтает жить честно, но продолжает воровать и продавать украденное хозяину ночлежки.

• Особенности композиции и жанр.

Сам Горький «На дне» описывал как набор «сцен», которые происходят последовательно. Пьеса написана в жанре драмы, которая раскрывается через диалоги героев.

События в ней развиваются линейно. В завязке зритель знакомится с обитателями ночлежки, чью привычную жизнь нарушает появление старца Луки. По мере развития сюжета новый персонаж пытается помочь героям найти выход из их сложной ситуации. Первые три акта посвящены конфликтам между персонажами, в которых присутствует Лука.

После его исчезновения наступает развязка. Герои продолжают серию мелких конфликтов, которая прерывается совместной попойкой. В конце Актер покончил с жизнью. Так автор символично показал крушение всех надежд героев. Они не просто не могут, но и не хотят выбираться со дна.

Примечательно, что устами Сатина озвучена позиция, которую большинство из них разделяют: событие неприятно тем, что прервало пьяное веселье.

Фото: ru.wikipedia.org: UGC

«На дне» — остросоциальное произведение, которое подняло темы, не утратившие актуальность и в XXI веке. Продолжаются кризисы, а с ними появляются люди, которые оказываются на дне. Их видение мира талантливо показал Горький в начале ХХ века.

Читайте также: «Вишневый сад»: краткое содержание и анализ пьесы

Оригинал статьи: https://www.nur.kz/1849444-na-dne-kratkoe-soderzanie-i-analiz-pesy.html

Краткое содержание На дне Горького М. по актам с цитатами

Появившееся в 1902 году произведение было новаторским по жанру. Прочитав краткое содержание «На дне» по действиям, можно получить представление о героях и основных конфликтах пьесы. Пьеса включена в программу литературы 11 класса.

В этой социально-философской драме нет традиционного сюжета, действие развивается в диалогах персонажей. Место событий – ночлежка для «бывших» людей, оказавшихся «на дне» жизни.

определил основной вопрос пьесы так: «что лучше, истина или сострадание? Что нужнее?». Проблематика драмы многообразна: место человека и его роль в жизни, вера в человека, правомерность существования утешительной лжи, возможность изменить собственную жизнь.

Основные персонажи драмы

Главные герои:

• Костылев Михаил, 54‑х лет, хозяин ночлежного дома.
• Василиса – супруга Костылева, 26-ти лет, любовница Пепла.
• Наташа – сестра Василисы, 20-ти лет. Мечтает о прекрасном будущем. Из-за побоев сестры попадает в больницу, выйдя из нее, исчезает.
• Лука – странник, 60-ти лет, проповедует утешительную ложь.
• Васька Пепел – вор, 28-ми лет, в нем пробуждается стремление изменить свою жизнь.
• Клещ Андрей Митрич – «рабочий человек», слесарь 40-ка лет, надеется вернуться к прежней жизни.
• Бубнов – картузник, 45-ти лет. Убежден, что все люди на земле – лишние.
• Барон – бывший аристократ 33‑х лет, сожитель Насти, уверен, что у него «все в прошлом».
• Сатин – постоялец, около 40 лет, считает, что человек должен быть духовно свободен.
• Актер – пьяница, бывший актер, не видя возможности перемен, заканчивает жизнь самоубийством.

Другие персонажи:

• Медведев Абрам – полицейский 50-ти лет, дядя Василисы и Наташи. Убежден – «человек должен вести себя смирно».
• Анна – жена Клеща, 30-ти лет, добросердечная и спокойная, умерла в ночлежке.
• Алешка – сапожник, 20 лет.
• Татарин, Кривой Зоб – грузчики.
• Настя, девица легкого поведения, 24‑х лет, мечтает о настоящей любви.
• Квашня – женщина лет 40-ка, торгует пельменями.

Горький «На дне» очень краткое содержание

Вариант пересказа для читательского дневника в 11 классе.

Действие пьесы происходит в конце XIX — начале XX века.

Господин Костылев и его жена Василиса содержат в своем доме ночлежку для бедных. В ночлежке живет множество бедняков: вор Васька Пепел, бывший чиновник Барон, шулер Сатин, слесарь Клещ и его больная жена Анна, спившийся Актер и другие.

Злые, подлые Костылевы создают в ночлежке тяжелую атмосферу. 26-летняя Василиса обманывает своего 54-летнего мужа с вором Васькой Пеплом. Однако Пепел охладевает к ней и начинает ухаживать за ее 20-летней сестрой Наташей, доброй и милой девушкой. Василиса из ревности избивает сестру время от времени.

Дядя девушек, полицейский Медведев, хорошо знает о зверствах Василисы, но ничего не предпринимает. Также дядя знает, что супруги Костылевы скупают краденое у вора Пепла, но прикрывает их “темные дела”.

Однажды в ночлежке поселяется новый жилец – старик Лука, беглый каторжник. Старик жалеет несчастных обитателей ночлежки и не говорит им жестокой правды об их жизни. Вместо этого старик дает соседям якобы мудрые советы, которые на самом деле только сбивают с толку. (Так например, Лука лжет Актеру о существовании бесплатной лечебницы для алкоголиков; старик убеждает Наташу стать женой вора Пепла и т.д.).

В конце концов советы Луки приводят к печальным последствиям: однажды в ночлежке происходит драка, в которой Васька Пепел убивает Костылева. После этого Пепел и Василиса попадают в тюрьму, изувеченная Наташа оказывается в больнице и пропадает без вести.

Сам Лука бесследно исчезает сразу после трагедии. Пьяница Актер кончает жизнь самоубийством, так и не узнав от Луки адрес лечебницы. Остальные герои продолжают жить в ночлежке.

Это интересно: Повесть была написана в 1914 году. В центре повествования – подросток, сирота, вынужденный ютиться у чужих людей и зарабатывать на жизнь непростым трудом. Подобный образ жизни и обозначает фраза «в людях», которой Максим Горький назвал свой рассказ.

Короткий пересказ «На дне» Горького

Пьеса содержит в себе как бы два параллельных действия. Первое — социально-бытовое и второе — философское. Оба действия развиваются параллельно, не переплетаясь. В пьесе существуют как бы два плана: внешний и внутренний.

Внешний план. В ночлежном доме, принадлежащем Михаилу Ивановичу Костылеву (51 года) и его жене Василисе Карловне, живут, по определению автора, «бывшие люди», т. е. люди без твердого социального статуса, а также работающие, но бедняки. В доме появляются Квашня, торговка пельменями и Медведев, дядя Василисы, полицейский. Между ними очень сложные отношения, часто завязываются скандалы.

Василиса влюблена в Ваську и подговаривает его убить своего пожилого мужа, чтобы быть единоличной хозяйкой (во второй половине пьесы Васька бьет Костылева и случайно убивает его; Ваську арестовывают). Васька влюблен в Наталью, сестру Василисы; Василиса из ревности нещадно бьет сестру. Сатин и Актер (бывший актер провинциальных театров по фамилии Сверчков-Заволжский) — полностью опустившиеся люди, пьяницы, картежники, Сатин еще и шулер. Барон — бывший дворянин, промотавший все состояние и ныне один из наиболее жалких людей ночлежки. Клещ старается зарабатывать своим слесарным инструментом; его жена Анна заболевает и нуждается в лекарствах; в конце пьесы Анна умирает, а Клещ окончательно опускается «на дно».

В разгар пьянок и скандалов в ночлежке появляется странник Лука, жалеющий людей. Он обещает многим несбыточное светлое будущее. Анне он предрекает загробное счастье. Актеру рассказывает о бесплатной лечебнице для алкоголиков. Ваське и Наташе советует уйти из дома и т. д. Но в самый напряженный момент Лука фактически сбегает, оставив обнадеженных людей. Актера это доводит до самоубийства. В финале ночлежники поют песню, и когда Сатин слышит о смерти Актера, то досадливо и с горечью говорит: «Эх… Испортил песню… дурак!»

Внутренний план. В пьесе сталкиваются две философские «правды»: Луки и Сатина. Ночлежка — своего рода символ оказавшегося в тупике человечества, которое к началу XX в. потеряло веру в Бога, но еще не обрело веры в самое себя. Отсюда всеобщее чувство безнадежности, отсутствия перспективы, которое, в частности, выражают Актер и Бубнов (резонер-пессимист) в словах: «А что же дальше» и «А ниточки-то гнилые…» Мир обветшал, обессилел, идет к концу.

Сатин предпочитает принимать эту горькую правду и не лгать ни себе, ни людям. Клещу он предлагает бросить работать. Если все люди бросят работать, то что будет? «С голоду сдохнут…» — отвечает Клещ, но тем самым он лишь раскрывает бессмысленную сущность труда, который направлен только на поддержание жизни, а не на привнесение в нее какого-либо смысла. Сатин — своего рода радикал-экзистенциалист, человек, принимающий абсурдность мироздания, в котором «Бог умер (Ницше) и обнажилась Пустота, Ничто. Иного взгляда на мир придерживается Лука. Он считает, что именно страшная бессмыслица жизни должна вызывать особую жалость к человеку. Если для продолжения жизни человеку нужна ложь, надо ему лгать, его утешать. В противном случае человек не выдержит «правды» и погибнет.

Так Лука рассказывает притчу об искателе праведной земли и ученом, который по карте показал ему, что никакой праведной земли нет. Обиженный человек ушел и повесился (параллель с будущей смертью Актера). Лука не просто обычный странник, утешитель, но и философ. По его мнению, человек обязан жить вопреки бессмыслице жизни, ибо он не знает своего будущего, он только странник в мироздании, и даже земля наша в космосе странница.

Лука и Сатин спорят. Но Сатин в чем-то приемлет «правду» Луки. Во всяком случае, именно появление Луки провоцирует Сатина на его монолог о Человеке, который он произносит, подражая голосу своего оппонента (принципиальная ремарка в пьесе). Сатин хочет не жалеть и утешать человека, но, сказав ему всю правду о бессмысленности жизни, подвигнуть его к самоуважению и бунту против мироздания. Человек, осознав трагедию своего существования, должен не отчаиваться, а, напротив, почувствовать свою ценность.

Весь смысл мироздания — в нем одном. Другого смысла (например, христианского) — нет. «Человек — это звучит гордо!» «Все в человеке, все для человека».

Читайте также: Повесть Максима Горького «Детство» была написана в 1913 году и вошла в сборник рассказов и очерков «По Руси». Краткое по главам будет полезно при подготовке к уроку литературы. Повесть относится к литературному направлению «неореализм».

Содержание пьесы «На дне» по актам с цитатами

Акт первый

Действие происходит утром ранней весны в подвале ночлежки, похожей на пещеру.

Сидя возле одной из стен, Клещ подбирает ключи к старым замкам. В центре у большого грязного стола «хозяйничает» Квашня, Барон ест хлеб, Настя читает истрепанную книжку. За нестиранной занавеской на кровати в углу кашляет Анна. На печи ворочается Актер. Расположившись на нарах, собирается шить кепку Бубнов.

Обращаясь к Барону, Квашня утверждает, что, побывав замужем, больше никогда не расстанется со своей свободой. Клещ поддразнивает женщину словами о том, что она врет и рада будет идти замуж за Медведева, сделавшего ей предложение. Квашня же в ответ говорит, что он довел жену до полусмерти.

Барон, выхватывая у Насти книжку, и, прочитав название – «Роковая любовь», – хохочет.

Анна просит перестать кричать и ссориться, дать ей спокойно умереть.

Сатин, Бубнов, Актер и Клещ ведут неспешный разговор. Сатин говорит, что прежде был культурным человеком. Бубнов припоминает, что его профессия – скорняк и когда-то он имел «собственное заведение». Актер думает, что главное в жизни не образование, а талант.

Появляется Костылев, разыскивает жену. Стучит в дверь комнаты Пепла (комната отгорожена тонкими досками в углу ночлежки), собираясь поговорить, но Пепел прогоняет его. Костылев уходит.

Из дальнейшего разговора обитателей подвала становится ясно: у Пепла роман с женой хозяина ночлежки Василисой.

Сатин просит деньги у Пепла, тот дает, и Сатин рассуждает о деньгах и работе. Он считает, жизнь хороша, когда труд – удовольствие, а если работа это обязанность, то жизнь превращается в рабство.

Актер и Сатин уходят.

Появляется Наташа, с ней – новый постоялец, Лука. Пепел заигрывает с Наташей, но та не принимает ухаживаний.

Входит выпивший Алешка, он не может понять, чем он хуже других, почему его везде гонят.

Пепел, обращаясь к Клещу, говорит, что тот «зря скрипит». Клещ говорит, что вырвется отсюда, не хочет жить, как все здесь – «без чести и совести». Пепел же считает, что люди в ночлежке не хуже Клеща. Пепел с Бароном уходят.

Появляется Василиса, она выгоняет пьяного Алешку, ругает постояльцев за грязь. Потом интересуется, заходила ли Наташа и говорила ли с Василием. Уходит.

В сенях слышен шум и крики: Василиса бьет Наташу. Медведев, Квашня и Бубнов бегут разнимать сестер.

Акт второй

Действие пьесы происходит в той же обстановке. Несколько постояльцев заняты игрой в карты, за ними наблюдают Актер и Клещ. Медведев с Бубновым играют в шашки. Лука сидит возле кровати Анны.

Беседуя с Лукой, Анна жалуется на свою жизнь. Старец успокаивает ее, обещая рай и отдых после смерти.

Актер собирается «продекламировать куплеты» Луке, но обнаруживает, что забыл стихи. Он сокрушается о том, что для него все кончено – он «пропил душу». Лука отвечает, что не все в жизни Актера потеряно: есть бесплатные лечебницы для пьяниц, только не помнит, в каком городе. Он уговаривает Актера потерпеть и воздержаться от пьянства. «Человек – все может… лишь бы захотел»,- считает Лука.

Заходит угрюмый Пепел. Он обращается к Медведеву, спрашивая, сильно ли избила Василиса сестру. Тот отказывается говорить, замечая, что это не его, вора, дело. Пепел в ответ угрожает рассказать следователю о том, что «Мишка Костылев с женой» его на воровство подбил и краденое купил.

Лука пробует вмешаться в их разговор, но Пепел спрашивает, зачем Лука врет, говоря всем, что везде хорошо. Лука же убеждает Василия, что вместо поисков правды ему нужно идти в «золотую сторону», Сибирь, именно там он сможет найти свой путь.

Входит Василиса. Она говорит с Пеплом, и тот признается, что Василиса надоела ему – в ней «души нет». Василиса предлагает Пеплу жениться на сестре в обмен на убийство своего надоевшего мужа.

Входит Костылев, между ним и Василием вспыхивает ссора, но драку предотвращает Лука. Он советует Пеплу не иметь дело с Василисой, а уходить прочь из ночлежки с той, которая вору по душе – с Наташей.

Странник, заглянув за полог, где лежит Анна, обнаруживает, что она умерла.

Постепенно все жители ночлежки собираются у кровати Анны.

Акт третий

Действие – на «пустыре», захламленном и заросшем бурьяном дворе ночлежки.

Настя рассказывает слушателям историю своей любви. Бубнов и Барон посмеиваются над ее рассказом, не веря, а девушка страстно доказывает, что она пережила настоящую любовь. Она плачет. Лука успокаивает ее, говорит, что раз сама она верит, то любовь такая была, а сожитель ее смеется, потому что в его жизни не было ничего настоящего.

Обитатели «дна» рассуждают о правде и лжи.

Наташа говорит, что и она выдумывает и ждет кого-то «особенного» или чего-то «небывалого». Хотя, чего ждать – она не понимает, «всем плохо жить».

Бубнов считает, что люди часто обманывают, чтобы «душу подкрасить», сам он не видит смысла врать, ему лучше «валить всю правду, как она есть! Чего стесняться?»

Клещ людей ненавидит и правда ему ни к чему. Сказав об этом, он убегает

Появляется Пепел, включается в разговор. Спрашивает Луку, зачем тот обманывает, говоря, что везде хорошо. Лука отвечает, что «не всегда правдой душу вылечишь», поэтому человека стоит пожалеть. Говорит, что скоро покинет ночлежку.

Пепел зовет Наташу уйти вместе с ним, признается в любви, обещает бросить воровство. Он чувствует, что надо изменить жизнь, «так жить, чтобы самому себя можно мне было уважать». Наташа в раздумье, но все-таки решается поверить ему.

Подходят Костылев с женой. Василиса (она слышала беседу Пепла и Наташи) старается столкнуть Пепла и мужа, но Лука успокаивает Василия.

Костылев разговаривает с Лукой, говорит, что человек должен жить по правилам, а все хорошие люди имеют паспорт. Лука открыто говорит, что думает: Костылеву никогда не измениться, ведь он как непригодная для урожая земля – ни на что не годен.

Хозяева ночлежки прогоняют Луку, и он обещает уйти ночью.

Бубнов говорит Луке, что «вовремя уйти всегда лучше» и рассказывает свою историю.

Сатин и Актер, о чем-то споря, заходят в подвал. Сатин говорит, что никуда Актер не уйдет и требует сказать, чего Лука наобещал Актеру. Странник спрашивает, каким образом мог оказаться в ночлежке Сатин. Тот с неохотой рассказывает, что попал в тюрьму из-за сестры: «убил подлеца в запальчивости и раздражении», а после тюрьмы все дороги закрыты.

Входит угрюмый Клещ – он вынужден был продать все инструменты, чтобы похоронить Анну и не понимает, как жить дальше.

Из квартиры Костылевых слышен крик Наташи: «Бьют! Убивают!». Актер и Сатин выходят, чтобы разобраться, что происходит. Звучат отдельные голоса, по репликам понятно, что постояльцы пытаются разнять Василису и Наташу.

Появляются Квашня и Настя, помогают идти Наташе – она избита и ноги ее обварены кипятком. За ними идут Костылев, Василиса, обитатели ночлежки. Появившийся Пепел видит Наташу и бьет с размаху Костылева. Тот падает. Василиса кричит, что убили мужа, указывает на Пепла. Василий же говорит, что сама Костылева подговаривала его убить мужа.

Наташа в истерике обвиняет сестру и Пепла в сговоре и, почти теряя сознание, просит забрать ее саму в тюрьму.

Акт четвертый

Ранняя весна. Ночь. Подвал ночлежки. За столом Клещ, Настя, Сатин, Барон. На печи – Актер. В углу, где была комната Пепла (теперь перегородки сломаны), лежит Татарин.

Обитатели подвала вспоминают о Луке, который исчез во время суматохи вокруг Наташи и Костылева. Настя считает, что он все понимал и все видел. Своих же собеседников называл «ржавчиной». Клещ соглашается – старик хороший, жалостливый. Татарин считает, что Лука жил по закону «Не обижай человека».

Для Сатина «старикан» «как мякиш для беззубых», к тому же Лука смутил умы обитателей ночлежки.

Барон называет Луку шарлатаном.

Настя, которой стали противны, и жизнь, и люди, хочет уйти «на край света». Барон, предлагая девушке взять с собой Актера, издевается над его мечтой вылечиться.

Клещ замечает, что странник Лука «поманил куда-то, а сам дорогу не сказал». По его мнению, он «очень против правды восставал. Верно – и без нее – дышать нечем».

Сатин в возбуждении приказывает «молчать о старике» – тот, в отличие от всех, понимал, что «правда – это человек», а обманывал из жалости к людям. Странник влиял на его отношение к миру как «кислота на старую и грязную монету».

Разговор об убийстве Костылева. Попав в больницу после издевательств сестры и выйдя из нее, Наташа исчезла. Все считают, что Василиса выкрутится, а Пепел попадет если не на каторгу, то в тюрьму – точно.

Сатин рассуждает о том, что человека нужно уважать, а «не унижать его жалостью». Барон признается, что живет, как во сне, не видя и не понимая смысла жизни.

Актер, вдруг слезает с печки и выбегает из подвала.

Входят Медведев с Бубновым, за ними – другие обитатели ночлежки. Кто-то устраивается на ночлег, несколько человек поют. Распахивается дверь. Барон кричит с порога – на пустыре повесился Актер.

Сатин произносит: «Эх, испортил песню, дурак!»

Вывод

Пьеса «На дне» Горького живет и находит своих читателей и зрителей больше века, привлекая неоднозначностью поставленных вопросов, побуждая вновь и вновь задумываться, что есть в жизни человека вера, любовь и каковы возможности человека.

Читайте также М. Горького.

Видео краткое содержание На дне Горького

Подвал, похожий на пещеру. Потолок тяжелый, с обвалившейся штукатуркой. Свет от зрителей. Справа за загородкой каморка Пепла, рядом нары Бубнова, в углу большая русская печь, напротив дверь в кухню, где живут Квашня, Барон, Настя…

Тест по пьесе «На дне» Горького, вопросы с ответами, викторина

Барон и Настя. Пьеса «На дне». Актеры В. И. Качалов и О. Книппер

В этой статье представлен тест по пьесе «На дне» Горького на знание текста с ответами (материалы для викторины).

Тест содержит вопросы об основных событиях и фактах из пьесы «На дне», а также о том, кому принадлежат известные цитаты из произведения.

Правильные ответы на вопросы смотрите в конце теста.

Смотрите: 
— Краткое содержание пьесы
— Все материалы по пьесе «На дне»

Тест по пьесе «На дне» Горького с ответами (материалы для викторины)
1. Кто из героев гордится своим дворянским происхождением?

1. Сатин
2. Барон
3. Клещ
4. Васька Пепел

2. На ком хочет жениться Васька Пепел?

1. на Василисе
2. на Насте
3. на Анне
4. на Наталье

3. Кто из героев становится мужем Квашни в конце пьесы?

1. Лука
2. Медведев
3. Барон
4. Сатин

4. Наталья является сестрой:

1. Василисы
2. Насти
3. Квашни
4. Анны

5. Кто из героинь серьезно болеет и умирает по ходу пьесы?

1. Квашня
2. Настя
3. Василиса
4. Анна

6. Кто предлагает Ваське Пеплу убить Костылева?

1. Наташа
2. Василиса
3. Сатин
4. Барон

7. Кто из героев является профессиональным шулером?

1. Лука
2. Костылев
3. Сатин
4. Татарин

8. Кто из героев произносит фразу: «…талант – это вера в себя, в свою силу…»?

1. Лука
2. Актер
3. Костылев
4. Василиса

9. Кто из героев отсидел в тюрьме почти 5 лет за убийство?

1. Сатин
2. Барон
3. Наташа
4. Медведев

10. Кто из героев кончает жизнь самоубийством в конце пьесы?

1. Лука
2. Сатин
3. Барон
4. Актер

11. Кому из героев принадлежат слова: «Человек! <…> Это звучит … гордо»?

1. Луке
2. Сатину
3. Барону
4. Актеру

12. Кому из героев принадлежат слова: «…Она, правда-то, – не всегда по недугу человеку… не всегда правдой душу вылечишь…»?

1. Костылеву
2. Василисе
3. Луке
4. Бубнову

13. Кто из героинь читает книгу «Роковая любовь»?

1. Наташа
2. Василиса
3. Квашня
4. Настя

14. Кому из героев принадлежит фраза: «…В женщине – душа должна быть… Мы – звери… нам надо… надо нас – приучать…»?

1. Ваське Пеплу 
2. Луке
3. Сатину
4. Клещу

15. Кто из героев в молодости служил на телеграфе?

1. Лука
2. Клещ
3. Татарин
4. Сатин

16. Кто из героев надеется попасть в бесплатную лечебницу для алкоголиков?

1. Лука
2. Сатин
3. Квашня
4. Актер

17.

Назовите имя Сатина:

1. Константин
2. Михаил
3. Максим
4. Александр

18. Как зовут хозяина ночлежки, в которой происходит действие пьесы?

1. Сатин
2. Бубнов
3. Костылев
4. Пепел

19. Кто из героев говорит о себе следующее: «…Я когда маленький был, так уж в ту пору меня звали вор, воров сын…»?

1. Васька Пепел
2. Сатин
3. Лука
4. Татарин

20. В начале пьесы герои спорят о том, кто должен:

1. покрасить стены
2. подмести пол
3. помыть окна
4. сходить за водой

Ответы на вопросы теста по пьесе «На дне» 

1. (2) Барон
2. (4) на Наталье
3. (2) Медведев
4. (1) Василисы
5. (4) Анна
6. (2) Василиса
7. (3) Сатин
8. (2) Актер
9. (1) Сатин
10. (4) Актер
11. (2) Сатину
12. (3) Луке
13. (4) Настя
14. (1) Ваське Пеплу
15. (4) Сатин
16. (4) Актер
17. (1) Константин
18. (3) Костылев
19. (1) Васька Пепел
20. (2) подмести пол

Это был тест по пьесе «На дне» Горького на знание текста с ответами (материалы для викторины).

Смотрите: Все материалы по пьесе «На дне»

Краткое содержание «На дне» по действиям (М. Горький)

Главные герои

Костылев Михаил, 54 лет, хозяин ночлежного дома.

Василиса – супруга Костылева, 26 лет, любовница Пепла.

Наташа – сестра Василисы, 20 лет. Мечтает о прекрасном будущем. Из-за побоев сестры попадает в больницу, выйдя из нее, исчезает.

Лука – странник, 60 лет, проповедует утешительную ложь.

Васька Пепел – вор, 28 лет, в нем пробуждается стремление изменить свою жизнь.

Клещ Андрей Митрич – «рабочий человек», слесарь 40 лет, надеется вернуться к прежней жизни.

Бубнов – картузник, 45 лет. Убежден, что все люди на земле – лишние.

Барон – бывший аристократ 33 лет, сожитель Насти, уверен, что у него «все в прошлом».

Сатин – постоялец, около 40 лет, считает, что человек должен быть духовно свободен.

Актер – пьяница, бывший актер, не видя возможности перемен, заканчивает жизнь самоубийством.

Акт третий

«Пустырь» — двор. Ранняя весна. Настя рассказывает выдуманную историю о любви. Бубнов и Барон ее высмеивают. Лука поддерживает Настю. Наташа мечтает, как ее заберут из ночлежки.

Пепел решается уговорить Наташу уехать с ним в Сибирь — он хочет исправиться и честно жить. Василиса все слышит и злится.

Лука говорит Костылеву, что уходит из ночлежки. Бубнов вспоминает, как его жена связалась с другим, и он остался без мастерской. Сатин рассказал, как попал в тюрьму из-за подлеца, который пристал к его сестре. Клещ не понимает, как ему дальше жить.

Из квартиры Костылева слышны крики Натальи — Василиса с мужем ее бьют. Оказалось, Наталье обварили ноги. Пепел уже знает о случившемся и прибежал в ночлежку — он сильно ударил Костылева, который кричал на него. Костылев умирает от удара. Василиса, злорадствуя, зовет полицию. Наталья думает, что Василиса все еще любовница Пепла, и что все было подстроено. Наталья зовет полицию.

Другие персонажи

Медведев Абрам – полицейский 50-ти лет, дядя Василисы и Наташи. Убежден: «человек должен вести себя смирно».

Анна – жена Клеща, 30 лет, добросердечная и спокойная, умерла в ночлежке.

Алешка – сапожник, 20 лет.

Татарин, Кривой Зоб – грузчики.

Настя, девица легкого поведения, 24 лет, мечтает о настоящей любви.

Квашня – женщина лет 40, торгует пельменями.

А ещё у нас есть:

• для самых нетерпеливых — Очень краткое содержание «На дне»
• для самых любопытных — Анализ «На дне» Горький
• для самых крутых — Читать «На дне» полностью

Акт второй

Вечер. Сатин, Барон, Кривой Зоб и Татарин играют в карты. Бубнов и Медведев играют в шашки. Лука сидит рядом с Анной. Анна рассказывает Луке, что ничего, кроме побоев и обид, не видела. Она думает, что будет мучиться и «на том свете».

Барон и Сатин пошли пить водку, позвав с собой Луку. Актер задержался с Лукой, решив продекламировать ему стихотворение. Из-за пьянства память у Актера ухудшилась — он забыл любимое стихотворение. Актер расстроился, он говорит Луке, что уже давно пропил свою душу. Старичок уверяет Актера, что из такого положения есть выход.

Анна зовет Луку к себе, просит, чтобы он с ней поговорил — приближается ее смерть. Лука утешает Анну. Пепел мрачен, он ссорится с Медведевым и говорит, что украдет Наталью. Лука советует Пеплу успокоиться, советует перебраться в Сибирь.

Заходит Василиса. Она идет в комнату к Пеплу, у них происходит откровенный разговор: Пепел признается, что больше не хочет быть с ней. Василиса предлагает Пеплу помочь друг другу: она сосватает его с Натальей, а Пепел освободит Василису от мужа. Лука говорит Пеплу, чтобы он не слушал Василису и не губил свою жизнь.

Анна умерла. Пепел и Лука идут в трактир за ее мужем. Возвращается Актер, он вспомнил стихотворение. Он встречает Наталью и говорит ей, что выбирает другую жизнь, что он готов излечиться от алкоголизма, обрести имя.

Краткое содержание

Акт первый

Действие происходит утром ранней весны в подвале ночлежки, похожей на пещеру.

Сидя возле одной из стен, Клещ подбирает ключи к старым замкам. В центре у большого грязного стола «хозяйничает» Квашня, Барон ест хлеб, Настя читает истрепанную книжку. За нестиранной занавеской на кровати в углу кашляет Анна. На печи ворочается Актер. Расположившись на нарах, собирается шить кепку Бубнов.

Обращаясь к Барону, Квашня утверждает, что, побывав замужем, больше никогда не расстанется со своей свободой. Клещ поддразнивает женщину словами о том, что она врет и рада будет идти замуж за Медведева, сделавшего ей предложение. Квашня же в ответ говорит, что он довел жену до полусмерти.

Барон, выхватывая у Насти книжку и, прочитав название – «Роковая любовь», – хохочет.

Анна просит перестать кричать и ссориться, дать ей спокойно умереть.

Сатин, Бубнов, Актер и Клещ ведут неспешный разговор. Сатин говорит, что прежде был культурным человеком. Бубнов припоминает, что его профессия скорняк и когда-то он имел «собственное заведение». Актер думает, что главное в жизни не образование, а талант.

Появляется Костылев, разыскивает жену. Стучит в дверь комнаты Пепла (комната отгорожена тонкими досками в углу ночлежки), собираясь поговорить, но Пепел прогоняет его. Костылев уходит.

Из дальнейшего разговора обитателей подвала становится ясно: у Пепла роман с женой хозяина ночлежки Василисой.

Сатин просит деньги у Пепла, тот дает, и Сатин рассуждает о деньгах и работе. Он считает: жизнь хороша, когда труд – удовольствие, а если работа это обязанность, то жизнь превращается в рабство.

Актер и Сатин уходят.

Появляется Наташа, с ней – новый постоялец, Лука. Пепел заигрывает с Наташей, но та не принимает ухаживаний.

Входит выпивший Алешка, он не может понять, чем он хуже других, почему его везде гонят.

Пепел, обращаясь к Клещу, говорит, что тот «зря скрипит». Клещ возражает, что вырвется отсюда, не хочет жить, как все здесь – «без чести и совести». Пепел же считает, что люди в ночлежке не хуже Клеща. Пепел с Бароном уходят.

Появляется Василиса, она выгоняет пьяного Алешку, ругает постояльцев за грязь. Потом интересуется, заходила ли Наташа и говорила ли с Василием. Уходит.

В сенях слышен шум и крики: Василиса бьет Наташу. Медведев, Квашня и Бубнов бегут разнимать сестер.

Акт второй

Действие пьесы происходит в той же обстановке. Несколько постояльцев заняты игрой в карты, за ними наблюдают Актер и Клещ. Медведев с Бубновым играют в шашки. Лука сидит возле кровати Анны.

Беседуя с Лукой, Анна жалуется на свою жизнь. Старец успокаивает ее, обещая рай и отдых после смерти.

Актер собирается «продекламировать куплеты» Луке, но обнаруживает, что забыл стихи. Он сокрушается о том, что для него все кончено: он «пропил душу». Лука отвечает, что не все в жизни Актера потеряно: есть бесплатные лечебницы для пьяниц, только не помнит, в каком городе. Он уговаривает Актера потерпеть и воздержаться от пьянства. «Человек – все может… лишь бы захотел»,- считает Лука.

Заходит угрюмый Пепел. Он обращается к Медведеву, спрашивая, сильно ли избила Василиса сестру. Тот отказывается говорить, замечая, что это не его, вора, дело. Пепел в ответ угрожает рассказать следователю о том, что «Мишка Костылев с женой» его на воровство подбил и краденое купил.

Лука пробует вмешаться в их разговор, но Пепел спрашивает, зачем Лука врет, говоря всем, что везде хорошо. Лука же убеждает Василия, что вместо поисков правды ему нужно идти в «золотую сторону», Сибирь, именно там он сможет найти свой путь.

Входит Василиса. Она говорит с Пеплом, и тот признается, что Василиса надоела ему – в ней «души нет». Василиса предлагает Пеплу убить её надоевшего мужа, аргументируя тем, что и сам Васька дважды из-за Костылёва в тюрьме сидел, и Наташу он притесняет.

Входит Костылев, между ним и Василием вспыхивает ссора, но драку предотвращает Лука. Он советует Пеплу не иметь дела с Василисой, а уходить прочь из ночлежки с той, которая вору по душе – с Наташей.

Странник, заглянув за полог, где лежит Анна, обнаруживает, что она умерла.

Постепенно все жители ночлежки собираются у кровати Анны.

Акт третий

Действие – на «пустыре», захламленном и заросшем бурьяном дворе ночлежки.

Настя рассказывает слушателям историю своей любви. Бубнов и Барон посмеиваются над ее рассказом, не веря, а девушка страстно доказывает, что она пережила настоящую любовь. Она плачет. Лука успокаивает ее, говорит, что раз сама она верит, то любовь такая была, а сожители ее смеются, потому что в их жизни не было ничего настоящего.

Обитатели «дна» рассуждают о правде и лжи.

Наташа говорит, что и она выдумывает и ждет кого-то «особенного» или чего-то «небывалого». Хотя, чего ждать, она не понимает, «всем плохо жить».

Бубнов считает, что люди часто обманывают, чтобы «душу подкрасить», сам он не видит смысла врать, ему лучше «валить всю правду, как она есть! Чего стесняться?»

Клещ людей ненавидит, и правда ему ни к чему. Сказав об этом, он убегает

Появляется Пепел, включается в разговор. Спрашивает Луку, зачем тот обманывает, говоря, что везде хорошо. Лука отвечает, что «не всегда правдой душу вылечишь», поэтому человека стоит пожалеть. Говорит, что скоро покинет ночлежку.

Пепел зовет Наташу уйти вместе с ним, признается в любви, обещает бросить воровство. Он чувствует, что надо изменить жизнь, «так жить, чтобы самому себя можно мне было уважать». Наташа в раздумье, но все-таки решается поверить ему.

Подходят Костылев с женой. Василиса (она слышала беседу Пепла и Наташи) старается столкнуть Пепла и мужа, но Лука успокаивает Василия.

Костылев разговаривает с Лукой, говорит, что человек должен жить по правилам, а все хорошие люди имеют паспорт. Лука открыто говорит, что думает: Костылеву никогда не измениться, ведь он как непригодная для урожая земля, ни на что не годен.

Хозяева ночлежки прогоняют Луку, и он обещает уйти ночью.

Бубнов говорит Луке, что «вовремя уйти всегда лучше», и рассказывает свою историю.

Сатин и Актер, о чем-то споря, заходят в подвал. Сатин говорит, что никуда Актер не уйдет и требует сказать, чего Лука наобещал Актеру. Странник спрашивает, каким образом мог оказаться в ночлежке Сатин. Тот с неохотой рассказывает, что попал в тюрьму из-за сестры: «убил подлеца в запальчивости и раздражении», а после тюрьмы все дороги закрыты.

Входит угрюмый Клещ: он вынужден был продать все инструменты, чтобы похоронить Анну, и не понимает, как жить дальше.

Из квартиры Костылевых слышен крик Наташи: «Бьют! Убивают!». Актер и Сатин выходят, чтобы разобраться, что происходит. Звучат отдельные голоса, по репликам понятно, что постояльцы пытаются разнять Василису и Наташу.

Появляются Квашня и Настя, помогают идти Наташе: она избита и ноги ее обварены кипятком. За ними идут Костылев, Василиса, обитатели ночлежки. Появившийся Пепел видит Наташу и бьет с размаху Костылева. Тот падает. Василиса кричит, что убили мужа, указывает на Пепла. Василий же говорит, что сама Костылева подговаривала его убить мужа.

Наташа в истерике обвиняет сестру и Пепла в сговоре и, почти теряя сознание, просит забрать ее саму в тюрьму.

Акт четвертый

Ранняя весна. Ночь. Подвал ночлежки. За столом Клещ, Настя, Сатин, Барон. На печи – Актер. В углу, где была комната Пепла (теперь перегородки сломаны), лежит Татарин.

Обитатели подвала вспоминают о Луке, который исчез во время суматохи вокруг Наташи и Костылева. Настя считает, что он все понимал и все видел. Клещ соглашается: старик хороший, жалостливый. Татарин считает, что Лука жил по закону «Не обижай человека».

Для Сатина «старикан» «как мякиш для беззубых», к тому же Лука смутил умы обитателей ночлежки.

Барон называет Луку шарлатаном.

Настя, которой стали противны и жизнь, и люди, хочет уйти «на край света». Барон, предлагая девушке взять с собой Актера, издевается над его мечтой вылечиться.

Клещ замечает, что странник Лука «поманил куда-то, а сам дорогу не сказал». По его мнению, он «очень против правды восставал. Верно, и без нее дышать нечем».

Сатин в возбуждении приказывает «молчать о старике»: тот, в отличие от всех, понимал, что «правда – это человек», а обманывал из жалости к людям. Странник влиял на его отношение к миру как «кислота на старую и грязную монету».

Разговор об убийстве Костылева. Попав в больницу после издевательств сестры и выйдя из нее, Наташа исчезла. Все считают, что Василиса выкрутится, а Пепел попадет если не на каторгу, то в тюрьму точно.

Сатин рассуждает о том, что человека нужно уважать, а «не унижать его жалостью». Барон признается, что живет, как во сне, не видя и не понимая смысла жизни.

Актер вдруг слезает с печки и выбегает из подвала.

Входят Медведев с Бубновым, за ними – другие обитатели ночлежки. Кто-то устраивается на ночлег, несколько человек поют. Распахивается дверь. Барон кричит с порога, что на пустыре повесился Актер.

Сатин произносит: «Эх, испортил песню, дур-рак!»

Биография Луки и значение образа

Как можно понять из того, что странник кратко рассказал о себе, он был в Сибири, и к этому месту герой испытывает особые чувства. Ссылки он не боится, ведь там есть и хорошие люди. Можно сделать предположение, что Лука находился там очень долго. В основном туда ссылали за совершение какого-либо преступления. Скорее всего, скитаться он начал после того, как сбежал с каторги.

Другая история повествует о том, что Лука сторожил дачу инженера в Томской области. Какие места еще посетил странник, неизвестно, но сделал намек, что держит путь на Украину, но это недостоверный факт, что двинулся он именно в ту сторону.

Получившееся в итоге изображение Луки не удовлетворило автора. Речевая характеристика описывает героя как мягкосердечную и отзывчивую личность. М. Горький переживал, что читатели не увидят, в чем был истинный смысл его персонажа. Старик безвозмездно оказывает помощь людям, в своих монологах пробует их примирить с реальной жизнью. Он предотвращает неотъемлемое желание людей биться за свое место под солнцем. Доброта не сможет сражаться со злым и жестоким миром.

Герою автор осознанно дает имя, несущее двойное значение: лукавый (смысл имени) и чистый (апостол Христа). Старец, кочуя по России, делится своими мыслями с теми, кого встречает на пути. Он является своего рода просветителем для определенного слоя людей, таких же как и он: без дома и семьи.

Образ Луки получился у Горького разносторонним, хотя изначально задумывался абсолютно другим. Он стал положительнее, мудрее, и, как показывает анализ произведения, оказал влияние на всех жителей ночлежки.

Короткий пересказ «На дне» Горького

Пьеса содержит в себе как бы два параллельных действия. Первое — социально-бытовое и второе — философское. Оба действия развиваются параллельно, не переплетаясь. В пьесе существуют как бы два плана: внешний и внутренний.

Внешний план. В ночлежном доме, принадлежащем Михаилу Ивановичу Костылеву (51 года) и его жене Василисе Карловне, живут, по определению автора, «бывшие люди», т. е. люди без твердого социального статуса, а также работающие, но бедняки. В доме появляются Квашня, торговка пельменями и Медведев, дядя Василисы, полицейский. Между ними очень сложные отношения, часто завязываются скандалы.

Василиса влюблена в Ваську и подговаривает его убить своего пожилого мужа, чтобы быть единоличной хозяйкой (во второй половине пьесы Васька бьет Костылева и случайно убивает его; Ваську арестовывают). Васька влюблен в Наталью, сестру Василисы; Василиса из ревности нещадно бьет сестру. Сатин и Актер (бывший актер провинциальных театров по фамилии Сверчков-Заволжский) — полностью опустившиеся люди, пьяницы, картежники, Сатин еще и шулер. Барон — бывший дворянин, промотавший все состояние и ныне один из наиболее жалких людей ночлежки. Клещ старается зарабатывать своим слесарным инструментом; его жена Анна заболевает и нуждается в лекарствах; в конце пьесы Анна умирает, а Клещ окончательно опускается «на дно».

В разгар пьянок и скандалов в ночлежке появляется странник Лука, жалеющий людей. Он обещает многим несбыточное светлое будущее. Анне он предрекает загробное счастье. Актеру рассказывает о бесплатной лечебнице для алкоголиков. Ваське и Наташе советует уйти из дома и т. д. Но в самый напряженный момент Лука фактически сбегает, оставив обнадеженных людей. Актера это доводит до самоубийства. В финале ночлежники поют песню, и когда Сатин слышит о смерти Актера, то досадливо и с горечью говорит: «Эх… Испортил песню… дурак!»

Внутренний план. В пьесе сталкиваются две философские «правды»: Луки и Сатина. Ночлежка — своего рода символ оказавшегося в тупике человечества, которое к началу XX в. потеряло веру в Бога, но еще не обрело веры в самое себя. Отсюда всеобщее чувство безнадежности, отсутствия перспективы, которое, в частности, выражают Актер и Бубнов (резонер-пессимист) в словах: «А что же дальше» и «А ниточки-то гнилые…» Мир обветшал, обессилел, идет к концу.

Сатин предпочитает принимать эту горькую правду и не лгать ни себе, ни людям. Клещу он предлагает бросить работать. Если все люди бросят работать, то что будет? «С голоду сдохнут…» — отвечает Клещ, но тем самым он лишь раскрывает бессмысленную сущность труда, который направлен только на поддержание жизни, а не на привнесение в нее какого-либо смысла. Сатин — своего рода радикал-экзистенциалист, человек, принимающий абсурдность мироздания, в котором «Бог умер (Ницше) и обнажилась Пустота, Ничто. Иного взгляда на мир придерживается Лука. Он считает, что именно страшная бессмыслица жизни должна вызывать особую жалость к человеку. Если для продолжения жизни человеку нужна ложь, надо ему лгать, его утешать. В противном случае человек не выдержит «правды» и погибнет.

Так Лука рассказывает притчу об искателе праведной земли и ученом, который по карте показал ему, что никакой праведной земли нет. Обиженный человек ушел и повесился (параллель с будущей смертью Актера). Лука не просто обычный странник, утешитель, но и философ. По его мнению, человек обязан жить вопреки бессмыслице жизни, ибо он не знает своего будущего, он только странник в мироздании, и даже земля наша в космосе странница.

Лука и Сатин спорят. Но Сатин в чем-то приемлет «правду» Луки. Во всяком случае, именно появление Луки провоцирует Сатина на его монолог о Человеке, который он произносит, подражая голосу своего оппонента (принципиальная ремарка в пьесе). Сатин хочет не жалеть и утешать человека, но, сказав ему всю правду о бессмысленности жизни, подвигнуть его к самоуважению и бунту против мироздания. Человек, осознав трагедию своего существования, должен не отчаиваться, а, напротив, почувствовать свою ценность.

Весь смысл мироздания — в нем одном. Другого смысла (например, христианского) — нет. «Человек — это звучит гордо!» «Все в человеке, все для человека».

Анализ пьесы «На дне» М. Горького » Рустьюторс

Анализ пьесы «На дне» М. Горького для тех, кто сдает ЕГЭ по русскому языку и литературе.  

Краткое содержание пьесы «На дне»

Идейно-художественное своеобразие пьесы «На дне».

1.Связь с эпохой.

В драме отразились противоречия русской жизни накануне первой русской революции, противоречия капиталистического мира и отношение Горького к современным ему философским течениям: его полемика с идеалистической философией Вл. Соловьева.

2. Социальная и философская проблематика.

Изображая «дно», Горький показывает общество в миниатюре.

Все обитатели ночлежки – в прошлом «бывшие». Актер, Пепел, Настя, Наташа, Клещ стремятся вырваться на волю со дна жизни, но чувствуют свое полное бессилие перед запорами этой тюрьмы, что рождает в героях ощущение безысходности (Актер – смерть души, Клещ – пытающийся добиться правды только для себя). В любовной интриге реализуются социальные противоречия (Пепел – Костылев – Василиса; Барон – Настя).

Философская проблематика отразилась в спорах героев о человеке, добре и правде, которые поднимают проблему гуманизма.  

 а) Проблема человека связана в пьесе с образом Луки. Идеи Луки сводятся к тезису: «Человек все может – лишь бы захотел». Сатин продолжает идеи Луки, но считает, что человека нужно не жалеть, а учить пользоваться свободой.

 б) Проблема правды связана в первую очередь с образом Сатина и перекликается с социальной проблематикой. Вопрос о человеке встает, потому что человек унижен (философские искания современной Горькому молодежи).

В вопросе о правде Лука и Сатин расходятся, потому что по-разному представляют себе путь, по которому должен пойти человек. Луке близка идея спасительной лжи (притча о праведной земле), а Сатин призывает раскрыть глаза на жизненные противоречия и проблемы.

Правоту Сатина подтверждает сюжет пьесы. Сам ход событий опровергает философию Луки: гибель актера, ссылка Васьки Пепла в Сибирь, смерть Анны и общее равнодушие к этому событию. Уход Луки свидетельствует о его поражении. Идеи персонажей не всегда соответствуют занимаемому ими положению.

Если взгляды Луки гармонируют с его образом жизни, то идеи Сатина находятся в противоречии с его существованием – в этом заключается специфика философской драмы. Слова о гордом человеке из монолога Сатина на самом деле принадлежат автору. Впрочем, идеал человека сформулирован в пьесе в абстрактной форме.

Пьеса «На дне» продолжает традиции Чехова:

а) Множество сюжетных линий,
б) Лирический подтекст, «подводные течения» (тюремная песня, отражающая состояние безысходности; вздохи Насти),
в) Речевые характеристики (Лука – язык «житийный», изобилующий пословицами и поговорками; Сатин – ученые слова и выражения, смысл которых он не понимает; Барон – бедная речь, в которой попадаются иностранные словечки– «мерси», «леди»).

1. Особенности конфликта в пьесе М. Горького «На дне».
2. Драматургическое новаторство Горького. Художественные средства создания характера в пьесе «На дне».
3. «На дне» как философская драма.

 
«На дне» – одна из лучших пьес М. Горького. В статье «О пьесах» он писал: «Она явилась итогом моих почти двадцатилетних наблюдений над миром «бывших людей», к числу которых отношу не только странников, обитателей ночлежки, вообще люмпен-пролетариат, но и некоторую часть интеллигентов, «размагниченных», разочарованных, оскорбленных и униженных неудачами в жизни. Я очень рано понял, что люди эти – неизлечимы». Спектакль в Московском художественном театре был сначала запрещен цензурой, но после упорной борьбы все-таки выпущен на сцену. Он принес автору славу и стал настоящим событием в общественной и культурной жизни России. Красноречив отзыв современницы Щепкиной-Куперник: «Настоящее впечатление разорвавшейся бомбы произвело «На дне». Зрителя словно бичом хлестнуло. «На дне» прозвучало настоящим воплем о справедливости. Многие после него не спали ночей… И прошумела эта пьеса над Россией настоящим буревестником». 

Пьеса поразила современников не только неожиданными для театра героями – выброшенными из жизни «бывшими людьми», босяками, – мрачным и беспросветным колоритом костылевской ночлежки, но и смелым экспериментом в драматургической форме. Горький в этой пьесе продолжал новаторские опыты Чехова-драматурга. 

Критика социальной действительности, доводящей человека до положения люмпена, потерявшего живые связи со своей средой, в пьесе, несомненно, была. «Ужас жизни» ощущается в вариантах названия пьесы – «Без солнца», «Ночлежка», «На дне жизни». Социальный конфликт в пьесе есть. Так, антагонистичны отношения хозяев ночлежки супругов Костылевых и ночлежников. Но вряд ли можно сказать, что именно эти отношения определяют драматургическое действие. У обеих сторон своя, ставшая привычной роль, и они исполняют ее монотонно, лишь время от времени возникает некая напряженность в их извечном противостоянии. Есть свои социальные драмы и у каждого обитателя ночлежки, например, у Васьки Пепла. Отец его был вором, и это определило судьбу сына. Но истории эти в прошлом, за сценой. В драматургическом действииперед нами результат. Социальный конфликт не является основным, несмотря на впечатляющую констатацию социального неблагополучия в России, очевидным фактом которого является самое существование костылевской ночлежки и ее обитателей, выброшенных из жизни людей. Есть в пьесе и любовные истории: любовный треугольник Василиса – Пепел–Наташа и другой – Костылев – Василиса – Пепел. Разрешение любовного конфликта трагично: Наташа изувечена, Пепла ждет каторга (он убил Костылева). Только Василиса может торжествовать. Она отомстила изменившему ей Пеплу, расправилась с соперницей (искалечила родную сестру) и освободилась от ненавистного мужа. Но и любовный сюжет периферийный в этой драме. Он не захватывает всех персонажей, они всего лишь сторонние наблюдатели разыгравшейся драмы.

 По всей видимости, конфликт пьесы не связан с внешним действием, прямо не определяется социальными противоречиями жизни. Экспозиция откровенно статична, все герои, кроме Клеща, смирились со своим положением. Внутреннее движение в драме начинается с появления в ночлежке Луки. Это завязка конфликта. Именно Лука – битый жизнью, снисходительный человек – пробуждает сознание ночлежников. Казалось бы, безнадежно потерянные люди (актер – без имени, аристократ – без прошлого, женщина – без любви, рабочий – без работы) под влиянием Луки, его интереса к каждому, его способности пожалеть и поддержать обретают надежду. Они задумываются о смысле своей жизни, о возможности выхода из того социального тупика, в который загнала их жизнь. Таким образом становится очевидной философская проблематика пьесы. Действие движет философский спор о человеке, его достоинстве, о правде и лжи. Носители различных представлений о человеке – Бубнов, Лука, Сатин. Но в спор так или иначе втянуты все персонажи.

Важно разобраться в философской позиции Луки. Она сложна и противоречива, как и отношение к ней автора. Желая добра, он не способен бороться за него. Лука – тип утешителя пассивного. Он не задумывается об истинном положении вещей, об их объективной сути: «Во что веришь, то и есть…» Главное, по его мнению, с добром и состраданием отнестись к человеку. Он искренне хочет помочь людям. И вряд ли можно назвать его советы намеренной ложью. Теоретически и от алкоголизма можно излечиться, и настоящую любовь наконец найти… Ночлежники, поддержанные сострадательным словом Луки, раскрываются лучшими сторонами личности. Они обретают возможность хотя бы на время стать людьми, у которых есть будущее. Но как только Лука исчезает, они теряют едва обретенную надежду. Благородные устремления ночлежников, да и самого Луки не переходят в поступки. У ночлежников не хватает сил бороться с тяжелыми обстоятельствами своей жизни. Всем ходом сюжета позиция Луки ставится под сомнение, а его исчезновение в кульминационный момент действия демонстрирует несостоятельность этого героя в столкновении с реальными конфликтами жизни. Он и сам предпочитает скрыться, предвидя неизбежную драматическую развязку. А в случае с Актером драматическое противоречие оказывается неразрешимым, и он кончает жизнь самоубийством. Авторская точка зрения выражается именно в сюжетном развитии. Все обещанное Лукой приводит к прямо противоположным результатам. Актер удавился, как и герой притчи о праведной земле, рассказанной Лукой. Хотя Лука говорил в ней о необходимости надежды. Жизнь ночлежников возвращается в прежнее страшное русло. 

В то же время нельзя сказать, что в пьесе «На дне» однозначно осуждается утешительная позиция, ложь Луки во спасение, и утверждается беспощадная правда. Это противопоставление сузило бы философский смысл пьесы. Не случайно антагонист Луки правдолюб Бубнов, умный и злобный, показан автором негативно. Он говорит правду, желая уличить, разоблачить и унизить человека. В его позиции нет места любви к человеку и веры в него. Такая правда неприемлема и отрицаема автором. Горький убежден, что человеку необходима любовь, но только соединенная с истиной. Любовь и правда, преобразующие жизнь.

 По мысли автора, самая возможность гуманистического отношения к человеку, вера в ценность личности, составляющие основу мировосприятия Луки, пробуждают способность к активному сознанию. Не зря Сатин говорит: «Старик? Он – умница!.. Он подействовал на меня, как кислота на старую и грязную монету…» В авторском отношении к Луке мы ощущаем противоречие: несомненное неприятие философии героя и симпатия к его личности, не случайно так колоритна речь Луки, она насыщена пословицами и поговорками, мелодична. 

Призыв к новому отношению к человеку прозвучал в пьесе, правда, среди ее персонажей нет никого, кто смог бы воплотить его в жизнь. В знаменитом монологе о человеке Сатин как герой-резонер лишь озвучивает авторскую мысль. 

Пьеса «На дне» – реалистическая социально-философская драма. Ее основной предмет – социальные конфликты русской действительности и их отражение в сознании героев. В противоречивомсознании ночлежников – неудовлетворенность жизнью и неспособность к ее изменению – отразились некоторые черты русского национального характера. Особое значение имеет философская проблематика – философский диспут о человеке. В «На дне» Горький продемонстрировал блестящее искусство диалога, речевого ансамбля. И хотя среди персонажей пьесы автор не нашел носителя своего положительного идеала, в реальной жизни он уже видел людей активной жизненной позиции. 

В статье «О пьесах», осмысляя свой опыт в драматургии, Горький писал: «Пьеса-драма, комедия – самая трудная форма литературы, трудная потому, что требует, чтобы каждая действующая в ней единица характеризовалась и словом и делом самосильно, без подсказываний со стороны автора». В пьесе «На дне» он продолжал и развивал чеховскую драматургическую традицию. Эта драма с «подводным течением»: в ней два плана – социальный и философский. Так же, как и у Чехова, судьба общества, состояние мира – источник драматургического действия. Столкновения персонажей в пьесе скорее в сфере различия мировосприятия, разного понимания ценностей жизни, чем в сфере поступков. Процесс действия по сути процесс размышлений персонажей, поэтому так велика в горьковской пьесе роль речевых характеристик, речевого ансамбля.  

Пьеса «На дне» имеет счастливую сценическую судьбу, привлекая различных режиссеров до сих пор. Ее многоплановость, острота философской проблематики делают ее постановку актуальной и в наши дни.

Характеристика героев пьесы «На дне» (таблица)

Имя героя	Как попал «на дно»	Особенности речи, характерные реплики	О чем мечтает
Бубнов	В прошлом он владел красильной мастерской. Обстоятельства заставили его уйти, чтобы выжить, в то время, как жена его сошлась с мастером. Утверждает, что человек не может изменить свою судьба, поэтому плывет по течению, опускаясь на дно.	Часто проявляет жестокость, скептицизм, отсутствие хороших качеств. «Все люди на земле лишние».	Сложно сказать, что Бубнов о чем-то мечтает, учитывая его негативное отношение к миру.
Настя	Жизнь заставила ее стать проституткой, что и является социальным дном.	Мечтательная и романтичная особа, которая живет любовными романами.	Долгое время мечтает о большой и чистой любви, продолжая заниматься древнейшей профессией
Барон	В прошлом был настоящим бароном, но судьба распорядилась иначе, и он утратил все свое богатство.	Продолжает жить прошлым, не воспринимает насмешки обитателей хижины	Главная мечта — вернуть прошлое положение и стать вновь состоятельным господином
Алешка	Вечно пьяный и веселый сапожник, который никогда не старался подняться по социальной лестнице. Его легкомысленность и привела его на дно.	«А я — ничего не хочу; я — ничего не желаю», «Зато я весёлый мальчик, зато я хороший».	Алешка всегда всем доволен и о каких-то нуждах сложно сказать. Скорее всего, он мечтает о «вечном солнце и теплом ветерке».
Васька Пепел	Потомственный вор, который дважды сидел в заключении.	Влюбленный, слабохарактерный вор.	Мечтает уехать с Натальей в Сибирь и начать жизнь с нового листа, став добропорядочным гражданином.
Актер	На дно опустился из-за постоянного пьянства.	Часто цитирует литературные произведения.	Мечтает вылечится от алкоголизма, найти работу и выбраться из социальной ямы.
Лука	Загадочный странник, о котором мало что известно.	Утешает героев, учит их быть добрыми и сочувствовать, направляет на истинный путь.	Мечтает помочь многим нуждающимся.
Сатин	Однажды убил человека, из-за чего был отправлен в тюрьму на 5 лет.	«Надоели мне, брат, человеческие слова… все наши слова — надоели! Каждое из них слышал я… наверное, тысячу раз…».	Мечтает создать собственную философию и преподнести ее людям.

Введение Еженедельная сводка — Центр действий и размышлений

Снизу вверх: Введение

Резюме: воскресенье, 1 января — пятница, 6 января 2017 г.

Пора восстановить христианство снизу вверх . Если фундамент не является прочным и надежным, все, что вы пытаетесь построить на нем, будет слабым и неэффективным. (Воскресенье)

Если Бог есть Троица — любовь и родство, — это создает совершенно другой вид человечества. Это приводит нас к другому мировоззрению, социологии, политике, чувству принадлежности и цели.(Понедельник)

Христианство задумано как образ жизни с любовью сейчас, , а не просто система убеждений и требований , которые, как надеются люди, принесут им впоследствии награду на небесах. (Вторник)

Иисус пришел не для того, чтобы изменить мнение Бога о человечестве. Иисус пришел изменить мнение человечества о Боге. (Среда)

Траектория истории положительная. Бог спасает историю, а не только людей. Внутри этой эволюционной траектории мы видим, что даже «зло» и страдания будут использованы во благо; они — трение, против которого колеса эволюции поворачиваются к целостности и новым формам жизни.(Четверг)

Большинство религий начинается с трансцендентного Бога там, на небесах, а затем мы пытаемся объяснить все здесь внизу в связи с этим трансцендентным Богом. Иисус учил нас находить воплощенного Бога в этом мире , в нашем ближнем, в Евхаристии, то есть в обычных элементах этой земли. (Пятница)

Практика: Подтверждения

Все творение и каждый из нас получили изначальное благословение.Тем не менее, мы были приучены сосредотачиваться на негативе в себе и других. Подумайте о негативной фразе, которую вы произнесли вслух или подумали про себя, которая связана с чувством стыда, а не с присущим вам достоинством.

Переверните его и произнесите от первого лица в настоящем времени, подтверждая данные вам Богом ценности. Например:

Меня не любят. . . . Меня бесконечно любят.
Мне не хватает. . . . У меня есть все необходимое.
Я тупой. . . . У меня разум Христа.
Я никудышный. . . . Я драгоценен в глазах Бога, я удостоен чести, и Бог любит меня.

Повторите положительное утверждение вслух, медленно, с намерением и доверием, несколько раз. Затем отдохните в тишине, осознавая, что вы уже и навсегда, без каких-либо усилий или достижений с вашей стороны, возлюбленное дитя Бога.

Врата безмолвия:
Сотвори во мне новое сердце, Боже.

Ссылка:
По материалам Ричарда Рора, Весна в нас: книга ежедневных медитаций (CAC: 2016), 110-111.

Для дальнейшего изучения:
Синтия Буржо, Джеймс Финли и Ричард Рор, Возвращение к основам: преподавание альтернативного православия (CAC: 2015), CD, MP3 скачать
Ричард Рор, Весна внутри нас: книга ежедневных медитаций (CAC: 2016)

Изображение предоставлено: Галапагосские острова перед закатом (фрагмент) Ирис Динстхубер, лето 2007 г.

Низ

Анализ характера Нижний

Вероятно, созданная как витрина для одного из любимых актеров Шекспира, роль Боттома включает в себя танцы, пение и смех.С самого первого представления Боттом выглядит смелым и общительным. Он уверен в своей способности сыграть любые, даже все роли в «Пираме и Фисбе». Например, он говорит, что его исполнение Pyramus заставит аудиторию плакать бурю слез. Как понимает аудитория, эта уверенность неуместна, и Боттом — не более чем чванливый дурак — на самом деле, задница, как показывает шутка Пака.

Язык Боттома добавляет ему комической привлекательности. Например, он утверждает, что, если бы он играл роль Фисбы, он произносил бы ее строки «чудовищным голосом», что явно противоречиво.Тогда он «раздражал» свой голос, если играл роль льва, чтобы дамы в зале не испугались; еще раз, выбор слов Боттома показывает его глупость, добавляя в пьесу комический элемент. Точно так же, вместо того, чтобы беспокоиться об актерской игре, Боттом задается вопросом, какая борода будет наиболее эффективной для роли Пирама.

Хотя Боттом является центром комедии в пьесе — он традиционный шекспировский клоун — он также привлекает внимание публики к серьезным темам, таким как отношения между реальностью и воображением.Готовясь к представлению «Пирама и Фисбы», Боттом постоянно обращает внимание своих коллег-музыкантов на вопрос о легковерности публики: расстроятся ли дамы, когда Пирам убьет себя; поймут ли они, что лев не лев, а актер? Чтобы решить первую проблему, Боттом просит Айва написать пролог, объясняя, что Пирам на самом деле не мертв, и что Пирам на самом деле не Пирам, а Ткач Нижний. В этом случае Bottom фокусирует внимание аудитории на трудности различения реальности и восприятия; его решение наводит на мысль, что игра игроков будет слишком убедительной, что они полностью осуществят цель театра.Точно так же, чтобы женщины не боялись льва, он предлагает актеру, играющему льва, показать половину своего лица и объяснить, что он на самом деле мужчина, а не животное. Эта вера в силу театра распространяется и на его решения по привнесению в пьесу самогона и стены. Создавая стену для декорации, он считает, что покрытие человека штукатуркой и глиной достаточно убедит публику. Всегда готовый удивляться и принимать чудо света, Боттом считает, что его аудитория будет одинаково восприимчива к силам искусства.

Открытость Боттома к странностям мира распространяется и на его посещение сказочного царства, которое можно рассматривать просто как еще одну фантастику, очень похожую на театр. По иронии судьбы, Боттом, самый приземленный персонаж в пьесе, — единственный смертный, который встречает любую из фей. Когда Титания влюбляется в него, Боттом не удивляется. Но он признает, что утверждения Титании о нем не соответствуют действительности, например, что он ангел или что его внешность внушает доверие. По сути, он знает, что любовь и разум не всегда работают на одном уровне.И снова его комментарии сосредоточены на ключевой повторяющейся теме пьесы: как связаны любовь и разум? Должна ли любовь основываться на разуме или на фантазии? Вдобавок взаимодействия Боттома с Титанией подчеркивают классовые различия между персонажами пьесы; как член класса ремесленников, Боттом находился буквально в другом царстве, нежели царственная Королева Фей.

Когда он возвращается в реальный мир после своего пребывания в сказочном мире, Боттом хотел бы обсудить свои переживания.Он не может. Хотя он обычно полон слов, он не может рассказать о своих сказочных видениях. Вместо этого он хочет, чтобы Питер Квинс написал балладу об этих переживаниях; то, что не может вместить обычный язык, может вместить поэтический язык. В отличие от Тесея, Боттом полностью верит в силу искусства, позволяющего запечатлеть визионерские переживания. Через него Шекспир безоговорочно подтверждает видение художника.

Как написать электронную почту с военной точностью

Когда вы отправляете электронное письмо, первое, что видит ваш получатель, — это тема, поэтому убедитесь, что она как можно более ясна: какова цель вашего электронного письма? Что вы хотите, чтобы получатель сделал? Возьмите страничку военнослужащих.В их строках темы используются ключевые слова, написанные заглавными буквами, чтобы обозначить цель письма. Например:

ИНФОРМАЦИЯ — Только для информационных целей
ЗАПРОС — Требуется разрешение или одобрение получателя
ДЕЙСТВИЕ — Получатель должен предпринять некоторые действия

Эти разграничения могут показаться очевидными или излишне восклицательными, но они выделяют ваши электронные письма в почтовом ящике получателя. Поэтому, если вам нужно отправить вашим непосредственным подчиненным обновление статуса, попробуйте использовать строку темы: ИНФОРМАЦИЯ — Обновление статуса.Если вам нужно, чтобы ваш менеджер утвердил ваш запрос на отпуск, вы можете написать ЗАПРОС — Отпуск. Использование этих ключевых слов также заставляет вас задуматься о том, чего вы действительно хотите от кого-то, прежде чем вносить свой вклад в беспорядок в электронной почте.

В вооруженных силах плохо отформатированное электронное письмо может быть разницей между выполненной миссией и неудачной миссией. Во время службы на действительной военной службе я научился структурировать электронные письма, чтобы максимально увеличить шансы миссии на успех. Вернувшись с работы, я применил эти уроки к электронным письмам, которые я пишу для своей корпоративной работы, и, как следствие, мои послания стали более четкими и понятными, вызывая более быстрые и качественные ответы от коллег и клиентов.Вот три основных совета, которые я узнал о том, как отформатировать электронную почту с военной точностью:

1. Темы с ключевыми словами. Первое, что видит получатель электронного письма, — это ваше имя и строка темы, поэтому очень важно, чтобы в теме четко указывалась цель письма и, в частности, то, что вы хотите, чтобы он сделал с вашей заметкой. Военнослужащие используют в теме письма ключевые слова, которые характеризуют характер письма. Некоторые из этих ключевых слов включают:

• ACTION — Обязательное действие для получателя
• ПОДПИСЬ — Требуется подпись получателя
• ИНФОРМАЦИЯ — только для информационных целей, ответа или действий не требуется.
• РЕШЕНИЕ — Требуется решение получателя
• REQUEST — запрашивает разрешение или одобрение получателя
• COORD — требуется согласование получателем или с получателем

В следующий раз, когда вы отправите своим непосредственным подчиненным по электронной почте обновление статуса, попробуйте использовать строку темы: ИНФОРМАЦИЯ — Обновление статуса.А если вам нужно, чтобы ваш менеджер утвердил ваш запрос на отпуск, вы можете написать ЗАПРОС — Отпуск. Если вы менеджер проекта, которому требуются ответы на ваш еженедельный отчет о реализации от нескольких человек, введите ACTION — Еженедельный отчет о реализации. Эти разграничения могут показаться очевидными или излишне восклицательными, потому что они написаны с большой буквы. Но ваши электронные письма, несомненно, будут выделяться в почтовом ящике получателя, и им не нужно будет определять цель ваших писем. (Это также заставляет вас задуматься о том, чего вы действительно хотите от кого-то, прежде чем вносить свой вклад в беспорядок в его почтовом ящике.)

2. Нижняя линия — впереди (BLUF). Военные профессионалы отправляют свои электронные письма коротким отрывистым заявлением, известным как BLUF. (Да, так как военный, у всего есть аббревиатура). Оно декларирует цель электронного письма и требуемые действия. BLUF должен быстро ответить на пять W: кто, что, где, когда и почему. Эффективный BLUF извлекает самую важную информацию для читателя. Вот пример BLUF из Справочника ВВС:

BLUF: Начиная с 29 октября 13, все Документы доктрины ВВС (AFDD) были отменены и заменены основными томами доктрин и приложениями к доктринам.

BLUF помогает читателям быстро усвоить объявление, решение и время вступления в силу новых процедур. Читатель не обязательно хочет знать всю исходную информацию, которая привела к решению. Он или она, вероятно, хочет знать, «как это письмо повлияет на меня?» и BLUF должен каждый раз отвечать на этот вопрос.

В своей корпоративной работе я не использую аббревиатуру «BLUF», потому что она была бы непонятна получателям, но я начал вести с «Bottom Line» жирным шрифтом в начале моих заметок.Иногда я даже выделяю нижнюю строку желтым, чтобы моя точка зрения была предельно ясной. Вот пример BLUF, адаптированного для корпоративного использования:

Тема: ИНФОРМАЦИЯ — Работа на дому

Шеннон,

Итог: Мы сократим количество дней, в течение которых сотрудники могут работать из дома, с трех до одного дня в неделю с 1 декабря.

Справочная информация:

• Это попытка поднять командный дух и способствовать сотрудничеству команды
• Все члены Правления поддержали данное решение

Шеннон знает, что ответа не требуется, потому что он был помечен как ИНФОРМАЦИЯ.Она также быстро улавливает информацию в электронном письме из-за Bottom Line. Поскольку это серьезное изменение в корпоративной политике, предоставлена ​​справочная информация, чтобы показать, что решение является окончательным, поддержано руководством и призвано привести к положительным последствиям для компании.

3. Будьте экономичны . Военнослужащие знают, что короткие электронные письма более эффективны, чем длинные, поэтому они стараются уместить весь контент на одной панели, чтобы получателю не приходилось прокручивать.Они также избегают пассивного залога, потому что он имеет тенденцию делать предложения длиннее, или, как сказано в руководстве ВВС, «помимо удлинения и скручивания предложений, пассивные глаголы часто портят их». Вместо этого используйте активный голос, который ставит существительные перед глаголами, чтобы было ясно, кто выполняет действие. Используя активный голос, вы заставляете «глаголы делать работу за вас». Вместо того, чтобы сказать: «Завод разбомбил F18», военные профессионалы сказали бы: «Завод разбомбил F18».

Хотя короткие электронные письма обычно более эффективны, длинных писем предостаточно, даже в армии.Если электронное письмо требует дополнительных объяснений, вы должны указать справочную информацию после BLUF в виде маркеров, чтобы получатели могли быстро понять ваше сообщение, как в приведенном выше примере.

Наконец, чтобы предотвратить засорение почтовых ящиков, военные специалисты ссылаются на вложения, а не на файлы. Это заставит получателя проверить веб-сайт с вложением, который, скорее всего, предоставит самую последнюю версию файла. Кроме того, сайт проверит, что у получателя есть необходимые учетные данные для доступа к файлу, и что вы случайно не отправите файл кому-то, кому не разрешено просматривать его.

Вот пример электронного письма для корпоративного использования, в котором ключевые слова используются в теме, нижней строке, фоновых маркерах и активном голосе:

Тема: ИНФОРМАЦИЯ — Изменение собрания

Шеннон,

Итог: Мы запланировали еженедельную встречу по обновленным данным на четверг в 14:00 по центральному поясному времени, чтобы учесть график финансового директора.

Справочная информация:

• Мы искали другое доступное время, но это единственное время, которое работает, и важно, чтобы вы были на связи, чтобы вы могли уточнить свои прибыли и убытки.
Финансовый директор
• будет в Бостоне в четверг на выездной встрече с руководством.
• Он хочет просмотреть финансовый отчет, который можно найти здесь (вставьте ссылку), перед звонком.

Приняв военный почтовый этикет, вы внесете ясность в свою переписку, а также в переписку своих коллег и клиентов.

10 эвристик юзабилити для дизайна пользовательского интерфейса

Загрузите бесплатный плакат с 10 эвристиками юзабилити Якоба внизу этой статьи.

# 1: Видимость состояния системы

Дизайн должен всегда информировать пользователей о том, что происходит, посредством соответствующей обратной связи в разумные сроки.

Когда пользователи знают текущее состояние системы, они узнают результат своих предыдущих взаимодействий и определяют следующие шаги. Предсказуемые взаимодействия создают доверие как к продукту, так и к бренду.

Пример эвристики юзабилити № 1:
Индикаторы «Вы здесь» на картах торговых центров должны показывать людям, где они сейчас находятся, чтобы помочь им понять, куда двигаться дальше.

Наконечники

• Четко сообщайте пользователям о состоянии системы — никакие действия с последствиями для пользователей не должны предприниматься без их уведомления.
• Предоставьте отзыв пользователю как можно быстрее (в идеале — немедленно).
• Укрепляйте доверие через открытое и постоянное общение.

Узнать больше

# 2: соответствие системы и реального мира

Дизайн должен говорить на языке пользователей.Используйте слова, фразы и понятия, знакомые пользователю, а не внутренний жаргон. Следуйте обычным правилам, чтобы информация отображалась в естественном и логическом порядке.

Способ разработки во многом зависит от конкретных пользователей. Термины, концепции, значки и изображения, которые кажутся совершенно понятными вам и вашим коллегам, могут быть незнакомы или сбивать с толку ваших пользователей.

Когда элементы управления дизайна следуют реальным соглашениям и соответствуют желаемым результатам (так называемое естественное отображение), пользователям легче изучить и запомнить, как работает интерфейс.Это помогает создать интуитивно понятный опыт.

Пример эвристики удобства использования # 2:
Когда элементы управления плитой соответствуют расположению нагревательных элементов, пользователи могут быстро понять, какой элемент управления соответствует тому, какой нагревательный элемент.

Наконечники

• Убедитесь, что пользователи понимают значение, не ища определения слова.
• Никогда не предполагайте, что ваше понимание слов или понятий будет соответствовать пониманию ваших пользователей.
• Исследование пользователей поможет вам раскрыть знакомую терминологию ваших пользователей, а также их ментальные модели вокруг важных понятий.

Узнать больше

# 3: Пользовательский контроль и свобода

Пользователи часто совершают действия по ошибке. Им нужен четко обозначенный «аварийный выход», чтобы покинуть нежелательное действие без необходимости проходить длительный процесс.

Когда людям легко выйти из процесса или отменить действие, это способствует чувству свободы и уверенности.Выходы позволяют пользователям сохранять контроль над системой и избегать застреваний и разочарований.

Пример эвристики юзабилити № 3:
Цифровые пространства нуждаются в быстрых «аварийных выходах», как и физические пространства.

Наконечники

• Поддержка Отменить и Повторить .
• Укажите четкий способ выхода из текущего взаимодействия, например кнопку Отмена .
• Убедитесь, что выход четко обозначен и доступен для обнаружения.

Узнать больше

# 4: Последовательность и стандарты

Пользователи не должны задаваться вопросом, означают ли разные слова, ситуации или действия одно и то же. Соблюдайте платформу и отраслевые соглашения.

Закон Якоба гласит, что люди проводят большую часть своего времени, используя цифровые продукты , отличные от ваших . Опыт использования этих других продуктов оправдывает их ожидания. Неспособность поддерживать последовательность может увеличить когнитивную нагрузку пользователей, заставляя их узнавать что-то новое.

Пример эвристики юзабилити # 4:
Стойки регистрации обычно расположены в передней части отелей. Эта последовательность соответствует ожиданиям клиентов.

# 5: Предотвращение ошибок

Хорошие сообщения об ошибках важны, но лучший дизайн в первую очередь тщательно предотвращает возникновение проблем. Либо устраните условия, подверженные ошибкам, либо проверьте их и предоставьте пользователям вариант подтверждения, прежде чем они совершат действие.

Есть два типа ошибок: промахи и ошибки. Промахи — это неосознанные ошибки, вызванные невниманием. Ошибки — это сознательные ошибки, основанные на несоответствии ментальной модели пользователя и дизайна.

Пример эвристики юзабилити # 5:
Поручни на извилистых горных дорогах предотвращают падение водителей со скал.

Наконечники

• Расставьте приоритеты: сначала предотвратите дорогостоящие ошибки, а затем небольшие разочарования.
• Избегайте ошибок, предоставляя полезные ограничения и хорошие значения по умолчанию.
• Предотвращайте ошибки, удаляя нагрузку на память, поддерживая отмену и предупреждая пользователей.

Узнать больше

# 6: Узнавать, а не вспоминать

Минимизируйте нагрузку на память пользователя, сделав видимыми элементы, действия и параметры. Пользователь не должен запоминать информацию из одной части интерфейса в другую. Информация, необходимая для использования дизайна (например,грамм. метки полей или пункты меню) должны быть видимыми или легко извлекаемыми при необходимости.

У людей ограниченная кратковременная память. Интерфейсы, способствующие распознаванию, уменьшают объем когнитивных усилий, требуемых от пользователей.

Пример эвристики юзабилити # 6:
Большинству людей легче узнавать столицы стран, чем запоминать их. Люди с большей вероятностью ответят на вопрос Является ли Лиссабон столицей Португалии? , а не Какая столица Португалии?

Наконечники

• Позвольте людям распознавать информацию в интерфейсе, а не запоминать («вспоминать») ее.
• Предлагайте помощь в контексте, вместо того, чтобы давать пользователям длинное руководство для запоминания.
• Уменьшите объем информации, которую пользователи должны запомнить.

Узнать больше

# 7: Гибкость и эффективность использования

Ярлыки — скрытые от начинающих пользователей — могут ускорить взаимодействие опытного пользователя, так что дизайн может удовлетворить как неопытных, так и опытных пользователей. Разрешите пользователям настраивать частые действия.

Гибкие процессы могут выполняться по-разному, поэтому люди могут выбрать тот, который им подходит.

Пример эвристики юзабилити # 7:
Обычные маршруты указаны на картах, но местные жители, более осведомленные о местности, могут сократить путь.

Наконечники

• Предоставляйте ускорители, такие как сочетания клавиш и сенсорные жесты.
• Обеспечьте персонализацию, адаптируя контент и функции для отдельных пользователей.
• Разрешить настройку, чтобы пользователи могли выбирать, как они хотят работать с продуктом.

Узнать больше

# 8: Эстетичный и минималистичный дизайн

Интерфейсы не должны содержать ненужную или редко необходимую информацию. Каждая дополнительная единица информации в интерфейсе конкурирует с соответствующими единицами информации и снижает их относительную видимость.

Эта эвристика не означает, что вам нужно использовать плоский дизайн — речь идет о том, чтобы содержание и визуальный дизайн были сосредоточены на самом главном.Убедитесь, что визуальные элементы интерфейса поддерживают основные цели пользователя.

Пример эвристики юзабилити # 8:
У богато украшенного чайника может быть слишком много декоративных элементов, мешающих удобству использования, например неудобная ручка или сопло, которое трудно мыть.

# 9: Помогите пользователям распознать, диагностировать и исправить ошибки

Сообщения об ошибках должны быть изложены простым языком (без кодов ошибок), точно указывать на проблему и конструктивно предлагать решение.

Эти сообщения об ошибках также должны быть представлены с визуальной обработкой, которая поможет пользователям их заметить и распознать.

Пример эвристики юзабилити # 9:
Знаки неправильного пути на дороге напоминают водителям, что они едут в неправильном направлении, и просят их остановиться.

Наконечники

• Используйте традиционные визуальные эффекты сообщений об ошибках, например полужирный красный текст.
• Сообщите пользователям, что пошло не так, на понятном им языке — избегайте технического жаргона.
• Предложите пользователям решение, например ярлык, который может немедленно устранить ошибку.

Узнать больше

# 10: Справка и документация

Лучше, если система не нуждается в дополнительных пояснениях. Однако может потребоваться предоставить документацию, чтобы помочь пользователям понять, как выполнять свои задачи.

Справка и документация должны быть удобными для поиска и ориентированы на задачу пользователя. Будьте краткими и перечислите конкретные шаги, которые необходимо выполнить.

Пример эвристики юзабилити # 10:
Информационные киоски в аэропортах легко узнаваемы и мгновенно решают проблемы клиентов.

Наконечники

• Убедитесь, что справочную документацию легко найти.
• По возможности представляйте документацию в контексте именно в тот момент, когда она требуется пользователю.
• Перечислите конкретные шаги, которые необходимо выполнить.

Узнать больше

Записка Якоба

Изначально я разработал эвристику для эвристической оценки в сотрудничестве с Рольфом Молихом в 1990 году [Molich and Nielsen 1990; Нильсен и Молич 1990].Четыре года спустя я усовершенствовал эвристику на основе факторного анализа 249 проблем юзабилити [Nielsen 1994a], чтобы получить набор эвристик с максимальной объяснительной силой, в результате чего получился этот пересмотренный набор эвристик [Nielsen 1994b].

В 2020 году мы обновили эту статью, добавив дополнительные объяснения, примеры и ссылки по теме. Хотя мы немного уточнили язык определений, сама эвристика 10 остается актуальной и неизменной с 1994 года. Когда что-то остается верным в течение 26 лет, это, вероятно, будет применяться и к будущим поколениям пользовательских интерфейсов.

Бесплатный постер с 10 эвристиками

Загрузите бесплатный плакат Якоба «10 эвристик юзабилити» внизу этой статьи в разделе загрузок . Вы можете скачать итоговый плакат в 3-х размерах: полный плакат, A4 и Letter. Вы также можете загрузить полный набор из 11 плакатов (10 эвристик юзабилити и итоговый плакат.

Загрузите и распечатайте наши бесплатные плакаты с эвристикой юзабилити. Повесьте их дома, в офисе или подарите коллеге.

См. Также

Примеры

Контрольные списки и инструкции

Список литературы

• Молич Р.и Нильсен Дж. (1990). Улучшение диалога между человеком и компьютером, Коммуникации ACM 33, 3 (март), 338-348.
• Нильсен Дж. И Молич Р. (1990). Эвристическая оценка пользовательских интерфейсов, Учеб. ACM CHI’90 Conf. (Сиэтл, Вашингтон, 1–5 апреля), 249–256.
• Nielsen, J. (1994a). Повышение объяснительной силы эвристики юзабилити. Proc. ACM CHI’94 Conf. (Бостон, Массачусетс, 24–28 апреля), 152–158.
• Nielsen, J. (1994b). Эвристическая оценка. В Nielsen, J., and Mack, R.L. (Eds.), Методы проверки юзабилити, John Wiley & Sons, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк.

Многие люди спрашивают, могут ли они использовать эту эвристику в своей работе. Да, но, пожалуйста, укажите Якоба Нильсена и укажите адрес этой страницы [nngroup.com/articles/ten-usability-heuristics] или процитируйте статью выше [Nielsen 1994a]. Если вы хотите распечатать копии этой страницы или воспроизвести контент в Интернете, пожалуйста, ознакомьтесь с нашей информацией об авторских правах для получения подробной информации. Авторские права © Якоб Нильсен. ISSN 1548-5552

ИНФОРМАЦИОННЫЙ ЛИСТ: Президент Байден обрисовывает в общих чертах шаги по реформированию нашей иммиграционной системы путем сохранения семей, устранения коренных причин нерегулярной миграции и оптимизации легальной иммиграционной системы

Администрация Байдена-Харриса формирует рабочую группу по воссоединению семей и издает распоряжения о региональной миграции и законной иммиграции

20 января администрация Байдена Харриса предприняла первые шаги в широкомасштабных государственных усилиях по окончательной реформе нашей иммиграционной системы, включая отправку в Конгресс законодательства, открывающего путь к гражданству для почти 11 миллионов иммигрантов без документов, проживающих в стране и вносящих свой вклад. в нашу страну.Сегодня администрация объявляет о ряде дополнительных мер, которые она предпринимает для восстановления и укрепления нашей иммиграционной системы.

Сегодняшние действия основаны на действиях исполнительной власти, которые президент предпринял в первый день своего пребывания в должности, включая шаги по сохранению и усилению защиты мечтателей, снятию запрета на мусульман и Африку, прекращению строительства пограничных стен и защите граждан Либерии, живущих и работающих в нашей стране. В первый день президент также направил в Конгресс Закон о гражданстве Соединенных Штатов, который стремится модернизировать нашу иммиграционную систему и грамотно управлять нашими границами, одновременно устраняя коренные причины миграции.

Стратегия

президента Байдена основана на базовой предпосылке, что наша страна на безопаснее, , на сильнее, и на процветает со справедливой, безопасной и упорядоченной иммиграционной системой, которая приветствует иммигрантов, сохраняет семьи вместе и позволяет людям — как новеньким, так и новым. прибывшие иммигранты и люди, которые жили здесь в течение нескольких поколений, чтобы внести более весомый вклад в нашу страну. Президент Байден знает, что новые американцы подпитывают нашу экономику, будучи новаторами и создателями рабочих мест, работая в каждой американской отрасли и внося свой вклад в наше искусство, культуру и правительство.

Сегодняшние исполнительные действия будут:

Создайте оперативную группу для воссоединения семей. Президент Байден считает, что семьи принадлежат друг другу. Он ясно дал понять, что отмена иммиграционной политики администрации Трампа, которая разлучила тысячи семей на границе, является высшим приоритетом. Ключевой частью этих усилий является создание целевой группы по воссоединению семей, которые остаются разлученными. Эта целевая группа будет работать в правительстве США, с ключевыми заинтересованными сторонами и представителями пострадавших семей, а также с партнерами по всему полушарию, чтобы найти родителей и детей, разлученных администрацией Трампа.Целевая группа будет давать рекомендации президенту и федеральным агентствам относительно шагов, которые они могут предпринять для воссоединения семей. Кроме того, целевая группа будет регулярно отчитываться перед президентом и рекомендовать меры по предотвращению повторения подобных трагедий. Этот приказ также отменяет указ администрации Трампа, который пытался оправдать разлучение детей с их родителями.

Разработайте стратегию решения проблемы нерегулярной миграции через южную границу и создайте гуманную систему убежища. Политика администрации Трампа на границе привела к хаосу, жестокости и неразберихе. Эта политика подорвала безопасность наших сообществ, наказала просителей убежища, спасающихся от насилия, и дестабилизировала безопасность во всем Западном полушарии. Сегодня администрация Байдена Харриса приступит к отмене наиболее разрушительных политик, принятых предыдущей администрацией, одновременно приняв эффективные меры по управлению миграцией в регионе.

В частности, администрация Байдена Харриса приступит к реализации всеобъемлющего плана из трех частей для безопасной, законной и упорядоченной миграции в регионе.Во-первых, администрация устранит первопричины миграции с помощью стратегии противодействия нестабильности, насилию и экономической незащищенности, которые в настоящее время вынуждают мигрантов покидать свои дома. Во-вторых, администрация будет сотрудничать с региональными партнерами, в том числе с иностранными правительствами, международными организациями и некоммерческими организациями, чтобы укрепить потенциал других стран по предоставлению защиты и возможностей лицам, ищущим убежища, и мигрантам, находящимся ближе к дому. Наконец, администрация обеспечит доступ центральноамериканских беженцев и лиц, ищущих убежища, к законным путям въезда в Соединенные Штаты.Министру внутренней безопасности также поручено пересмотреть программу протоколов защиты мигрантов (MPP). Ситуация на границе не изменится в одночасье, во многом из-за ущерба, нанесенного за последние четыре года. Но президент привержен подходу, который сохраняет нашу страну в безопасности, сильной и процветающей, а также соответствует нашим ценностям. В этом Указе также содержится ряд мер по восстановлению системы предоставления убежища в США, в том числе путем отмены и направления агентством проверки множества прокламаций, правил и руководящих документов администрации Трампа, которые фактически закрыли США.С. граница для просителей убежища.

Восстановите веру в нашу легальную иммиграционную систему и продвигайте интеграцию новых американцев. Президент Байден считает, что иммигранты важны для нашей нации и имеют решающее значение для наших надежд на будущее. Предыдущая администрация приняла сотни мер, которые противоречат нашей истории и подрывают характер Америки как страны возможностей, открытой и гостеприимной для всех, кто приезжает сюда в поисках защиты и возможностей.Это постановление повышает роль Белого дома в координации стратегии федерального правительства по содействию интеграции и интеграции иммигрантов, включая воссоздание Целевой группы по новым американцам и обеспечение справедливого и эффективного функционирования нашей легальной иммиграционной системы. Постановление требует от агентств провести всесторонний обзор последних правил, политик и руководств, которые создали препятствия для нашей легальной иммиграционной системы. Он также отменяет меморандум президента Трампа, требующий от семейных спонсоров выплатить государству, если родственники получают общественное пособие, поручает агентствам пересмотреть правило о государственных сборах и соответствующие политики, а также упростить процесс натурализации.

###

Bottom Line Up Front: пишите, чтобы быстрее принимать решения || Мэтью Стрём: дизайнер и разработчик

2 апреля 2020 года Бретт Крозье, командир USS Теодора Рузвельта , был освобожден от командования. Решение ВМФ отстранить Крозье было связано с сообщением, которое командующий написал своему начальству. Сообщение касалось развивающейся аварийной ситуации на борту Roosevelt : 114 членов экипажа дали положительный результат на COVID-19 среди всего экипажа из 4000 человек.Без действий многие моряки заболеют.

Проблема заключалась не в том, что Крозье забил тревожный звонок. Он сделал это так: использовал несекретное сообщение, которое быстро просочилось в прессу.

Это эссе не о том, нужно ли уволить Крозье. Я делюсь этой историей, потому что, читая сообщение Крозье, я натолкнулся на любопытную фразу: Bottom Line Up Front или BLUF. Капитан Крозье использовал BLUF в начале своего запроса к своему начальству:

BLUF: При необходимости USS THEODORE ROOSEVELT погрузит на борт всех назначенных моряков, отправится в плавание и будет готов сражаться и победить любого противника, который осмелится бросить вызов США или нашим союзникам.Вирус, безусловно, окажет влияние, но в бою мы готовы пойти на определенный риск, который неприемлем в мирное время. Однако мы не находимся в состоянии войны и поэтому не можем допустить, чтобы ни один моряк без необходимости погиб в результате этой пандемии. Сейчас требуются решительные действия, чтобы выполнить рекомендации CDC и NAVADMIN 083/20 и предотвратить трагические последствия.

Далее следуют три с половиной страницы подтверждающих аргументов, но, верный своему названию, BLUF ставит выводы Крозье на первое место.

Это смелый стиль общения. Это не страховка. Это не резюме; в нем простым и недвусмысленным языком изложена цель документа. В некотором смысле это противоположность большинству деловых коммуникаций.

Могут ли компании использовать BLUF? Что нужно для того, чтобы ясность была важнее полноты? Оставляет ли это место для уязвимости и откровенности?

Bottom Line Up Front: Я думаю, что BLUF можно и нужно использовать в деловом общении, таком как презентации, электронные письма, заметки и документация.

Откуда взялся BLUF?

Фраза «нижняя строчка впереди» появляется в 100-страничном документе с головокружительным названием Постановление армии 25–50: Управление информацией: Управление записями: Подготовка и управление корреспонденцией . Он находится в главе 1: Подготовка корреспонденции, разделе IV: Эффективное письмо и переписка: армейский стиль письма, подраздел 36: Стандарты армейской письменности, параграф b. Нет, я не выдумываю.

Текст

Army будет кратким, организованным и по существу.Два основных требования включают в себя постановку основной мысли в начале переписки (нижняя строка впереди) и использование активного голоса (например, «Вы имеете право увеличить оплату за время, которое вы потратили на тренировку в прошлом году»).

Он также отображается в Справочнике ВВС 33-337 (загадочно называется The Tongue and Quill ) для докладчиков, писателей и докладчиков:

Организация: получайте прибыль заранее (большую часть времени). Практически в каждой коммуникационной ситуации вам нужно в самом начале сообщения указать свою прибыль.При прямом или дедуктивном подходе заранее сформулируйте свою позицию, основную мысль или цель, а затем углубитесь в детали, которые подтверждают вашу основную мысль. Когда вы используете прямой подход к общению, ваша аудитория лучше подготовлена ​​к перевариванию деталей сообщения и логическому выстраиванию связей в собственном уме.

Беглый поиск не обнаружил ни одного экземпляра BLUF в правилах или документации ВМС США, но похоже, что в какой-то момент существовал обычный информационный бюллетень ВМФ под названием Bottom Line: Up Front .

Хотя военные США могут претендовать на словосочетание BLUF, они вряд ли первая организация, увидевшая преимущество краткости в общении.

В 1940 году Уинстон Черчилль лично заинтересовался способом общения британского военного кабинета. Он написал служебную записку под названием «BREVITY», в которой обосновал необходимость более эффективного письма:

Чтобы сделать свою работу, мы все должны прочитать массу газет. Почти все они слишком длинные. Это напрасная трата времени, а энергия должна быть потрачена на поиск существенных моментов… [результат] может сначала показаться грубым по сравнению с плоской поверхностью официального жаргона.Но экономия времени будет большой, а дисциплина, позволяющая кратко изложить реальные моменты, поможет ясному мышлению.

Итог и сводка

Нижняя строка — это не сводка.

Цель резюме — заменить весь документ, чтобы читатель мог легко почерпнуть важную информацию. Резюме в начале документа экономит время читателя. Журналисты часто используют этот подход в новостях, пишут в стиле перевернутой пирамиды.Новости, написанные в стиле перевернутой пирамиды, начинаются с абзаца, который отвечает на пять вопросов: кто, что, где, когда и почему. Остальная часть истории создает контекст и подкрепляет эти моменты, но изложение всего повествования в несколько коротких предложений помогает читателям получить максимум информации за минимальное время.

Вот пример из The New York Times :

Серьезные экономические потери, связанные с мерами социального дистанцирования, введенными для сдерживания распространения пандемии, были подчеркнуты в четверг, когда Министерство труда сообщило, что еще 6.На прошлой неделе на пособие по безработице подали 6 миллионов человек.

В записке капитана Крозье суть в том, что «Решительные действия требуются сейчас». В этом предложении нет пяти «w»: не упоминаются эпидемиологические факты, статус экипажа Roosevelt или исторические примеры нарушения оперативных процедур ВМФ.

Цель нижней строки — зафиксировать решающий момент вашего аргумента, пару предложений, которые наиболее точно отражают вашу точку зрения.В начале документа нижняя строка экономит время, позволяя читателю немедленно ответить.

Как использовать BLUF

Десять лет назад я впервые открыл бизнес — местный музыкальный журнал под названием Eleven. У меня и моих соучредителей были грандиозные амбиции, но нулевой опыт, особенно в продаже рекламы — решающая функция для выживания после первого выпуска.

Мы представили наш журнал каждому местному бизнесу в радиусе 20 миль. Я страстно описал нашу миссию, я рассказывал о преимуществах охвата местных жителей от 18 до 25 лет, я много улыбался.Я оставил тщательно разработанный медиа-кит. В течение нескольких недель мы не продавали ни одной рекламы.

А потом я вошел в Mangia Italiano, пыльный итальянский ресторан и бар в ночном квартале. Я спросил менеджера, глубоко вздохнул и начал подачу сверху.

Менеджер сразу перебил меня: «Сколько это стоит?»

Я был настроен закончить поле. Я вручил ему комплект средств массовой информации и прейскурант, но продолжал приводить данные о располагаемом доходе и целевой демографии.

Он проигнорировал меня. Один взгляд на прейскурант, и он вытащил свою чековую книжку. «Я возьму это.»

Моя первая продажа не имела ничего общего с моей подачей. Моя хорошо отрепетированная речь о силе печатных СМИ не имела никакого значения. Я не мог понять, что для местных предприятий главное — это чистая прибыль: можем ли мы позволить себе разместить рекламу? Если нет, то пойдем дальше. Может в следующий раз.

Если вы подведете итоги (в моем случае, сколько стоит реклама), ваш читатель сможет принять решение намного быстрее.Если они заняты, ограничены во времени или перегружены информацией, уделите время структурированию своего письма, и это принесет дивиденды в виде доверия, уважения и признательности.

С недоверием

Конечно, если начинать каждое электронное письмо с абзаца под названием «BLUF», это не волшебным образом сделает ваше общение более понятным. В гражданском мире, где у нас нет 100-страничных справочников, которые бы диктовали официальные модели общения, общение требует большой тонкости и самосознания.

Быть прямым и сразу переходить к делу — не всегда правильный подход. Если вы знаете, что ваша аудитория уже настроена скептически, указание чистой прибыли может заставить читателя игнорировать все, что следует за ней.

Но в правильных обстоятельствах начало вашего общения — электронной почты, презентации или документа — с главной мысли — это мощный инструмент.

Может открыться презентация на работе:

Из-за недавнего сокращения бюджета мы меняем нашу операционную стратегию.Со следующей недели команда дизайнеров больше не будет нанимать консультантов для консультирования нас по вопросам брендинга. Вместо этого мы будем производить больше работы по позиционированию и стратегии собственными силами.

Если говорить о чистой прибыли, это оказывает большое давление на эти первые несколько предложений. Без контекста любая двусмысленность может быть неверно истолкована. Если вы похожи на меня, использование BLUF означает тратить больше времени на выбор нескольких слов.

Может быть непросто сразу начать использовать BLUF. Если вы обычно общаетесь в более разговорном стиле, ваши коллеги могут интерпретировать вашу краткость как внезапную холодность.Если вы уже находитесь в невыгодном положении из-за офисной политики, гендерных предубеждений или культурных стереотипов, BLUF может быть неправильным подходом.

Но поскольку мы больше полагаемся на асинхронное общение без личного общения, такие инструменты, как BLUF, будут полезны для экономии времени и энергии, которые лучше потратить на выбор правильной реакции на смайлы в Slack.

---

Triple Bottom Line (TBL) Определение

Что такое тройная прибыль (TBL)?

Тройной результат (TBL) в экономике считает, что компании должны сосредоточить внимание на социальных и экологических проблемах не меньше, чем на прибылях.Теория TBL утверждает, что вместо одной чистой прибыли должно быть три: прибыль, люди и планета. TBL стремится измерить уровень приверженности корпорации корпоративной социальной ответственности и ее влияние на окружающую среду с течением времени.

В 1994 году Джон Элкингтон — знаменитый британский консультант по менеджменту и гуру устойчивого развития — придумал фразу «тройной результат» как свой способ измерения производительности в корпоративной Америке. Идея заключалась в том, чтобы управлять компанией таким образом, чтобы не только приносить прибыль, но и улучшать жизнь людей и планеты.Взаимодействие с другими людьми

Ключевые выводы

• Тройной результат направлен на измерение финансовых, социальных и экологических показателей компании с течением времени.
• TBL состоит из трех элементов: прибыли, людей и планеты.
• Теория TBL утверждает, что если фирма смотрит только на прибыль, игнорируя людей и планету, она не может учесть полную стоимость ведения бизнеса.

Понимание тройного результата

Полная стоимость ведения бизнеса

В финансах, когда мы говорим о чистой прибыли компании, мы обычно имеем в виду ее прибыль.Схема TBL Элкингтона продвигает цель устойчивости в деловой практике, в которой компании смотрят не только на прибыль, но и на социальные и экологические проблемы, чтобы измерить полные затраты на ведение бизнеса .

Теория TBL также гласит, что если компания фокусируется только на финансах и не изучает, как она взаимодействует в социальном плане, то эта компания не может видеть всю картину, поэтому не может учитывать полные затраты на ведение бизнеса.

Люди + Планета = Социальная + Экологическая ответственность

Согласно теории TBL, компании должны одновременно работать над этими тремя основными направлениями:

• Прибыль : Это традиционный показатель корпоративной прибыли — счет прибылей и убытков (P&L).
• Люди : Показывает, насколько социально ответственной была организация на протяжении всей своей истории.
• Planet : Показывает, насколько экологически ответственной была компания.

Теория тройного итога гласит, что компаниям следует уделять не меньше внимания социальным и экологическим вопросам, чем финансовым вопросам.

Проблемы применения принципа тройной прибыли

Измерение TBL

По словам Элкингтона, ключевой проблемой TBL является сложность измерения социальных и экологических показателей.Прибыльность по своей сути является количественной, поэтому ее легко измерить. Однако то, что составляет социальную и экологическую ответственность, в некоторой степени субъективно. Как вы оцениваете в долларовом выражении разлив нефти — или, например, его предотвращение?

Смесительные обратные элементы

Может быть трудно переключаться между приоритетами, которые кажутся противоположными, такими как максимизация индивидуальной финансовой отдачи при одновременном принесении наибольшего блага обществу. Некоторым компаниям может быть сложно сбалансировать использование денег и других ресурсов, таких как человеческий капитал, для всех трех показателей, не отдавая предпочтение одному за счет другого.

Последствия игнорирования структуры TBL

Игнорирование TBL во имя прибыли может иметь ужасные последствия. Три хорошо известных примера:

• Уничтожение тропического леса
• Эксплуатация труда
• Повреждение озонового слоя

Рассмотрим производителя одежды, чей лучший способ максимизировать прибыль — нанять наименее дорогостоящую рабочую силу и утилизировать производственные отходы наиболее дешевым способом.Эти методы вполне могут привести к максимально возможной прибыли для компании, но за счет ужасных условий труда и жизни рабочих, а также ущерба окружающей среде и людям, живущим в этой среде.

Прибыль имеет значение в тройном итоговом показателе — только не за счет социальных и экологических проблем.

Примеры компаний, которые подписываются на TBL или аналогичные концепции

Сегодня корпоративный мир более чем когда-либо осознает свою социальную и экологическую ответственность.Компании все чаще внедряют или наращивают свои социальные программы. Потребители хотят, чтобы компании были прозрачны в своих действиях и были внимательны ко всем заинтересованным сторонам. Многие потребители готовы платить больше за одежду и другие товары, если это означает, что рабочим выплачивается прожиточный минимум, а в производственном процессе уважается окружающая среда.

Количество фирм — всех типов и размеров, как государственных, так и частных, — которые придерживаются концепции тройной прибыли или чего-то подобного, ошеломляет.Вот несколько таких компаний:

Axion Structural Innovations LLC (частное предприятие; Занесвилл, Огайо) известна своей приверженностью к устойчивому развитию. Axion строит железнодорожные шпалы и сваи, используя переработанные пластиковые бутылки и промышленные отходы вместо стандартных материалов, таких как дерево, сталь и цемент.

Ben & Jerry’s (UL) — компания по производству мороженого, которая сделала сознательный капитализм центральным элементом своей стратегии. Как указано на его веб-сайте, «Ben & Jerry’s» основана на устойчивой корпоративной концепции связанного процветания и придерживается ее.«Компания выступает против использования рекомбинантного гормона роста крупного рогатого скота (rBGH) и генетически модифицированных организмов (ГМО) и поддерживает множество ценностей, таких как справедливая торговля и климатическая справедливость.

Интересно, что в 2000 году Ben & Jerry’s стала дочерней компанией Unilever PLC, британо-голландской многонациональной корпорации (MNC). Было ли приобретение Unilever символом возобновления интереса корпораций к социальной ответственности? Частью сделки было то, что Unilever согласилась поощрять и финансировать социальные миссии Ben & Jerry; и, в свою очередь, Ben & Jerry’s поможет укрепить социальную практику Unilever во всем мире.Взаимодействие с другими людьми

LEGO Group (частная компания; Биллунд, Дания) установила партнерские отношения с такими организациями, как неправительственная организация (НПО) Всемирный фонд дикой природы. Кроме того, LEGO взяла на себя обязательство сократить углеродный след и к 2030 году стремится к 100% использованию возобновляемых источников энергии.

Mars, Incorporated (частное владение; Мак Лин, Вирджиния) Какао для поколений — это экологическая инициатива по выращиванию какао, которая требует от фермеров, выращивающих какао, сертификатов справедливой торговли, чтобы гарантировать соблюдение кодекса справедливого обращения с теми, кто предоставляет рабочую силу.В обмен на сертификацию Mars предоставляет технологии повышения производительности и покупает какао по премиальным ценам.

Starbucks Corporation (SBUX), которая была ориентирована на социальные и экологические проблемы с момента ее создания в 1971 году, обещает нанять 25000 ветеранов до 2025 года.

Часто задаваемые вопросы

Каковы три грани тройной прибыли?

Тройной результат (TBL) — это система бухгалтерского учета, которая включает три измерения эффективности: социальное, экологическое и финансовое.Эти три аспекта можно кратко охарактеризовать как «люди, планета и прибыль».

Почему TBL — лучший показатель, чем финансовая чистая прибыль?

Включая социальный, человеческий и экологический капитал в дополнение к финансовому капиталу компании, можно получить более точное представление о большем влиянии компании на общество.

Кто придумал тройную прибыль?

Тройной результат был создан предпринимателем и бизнес-писателем Джоном Элкингтоном в 1994 году, когда он работал в аналитическом центре SustainAbility, а затем был включен в первый отчет нефтяной компании Shell об устойчивом развитии в 1997 году.

.