Горький на дне аудиокнига краткое содержание. М. Горький «На дне»: описание, герои, анализ пьесы

Появившееся в 1902 году произведение было новаторским по жанру. В этой социально-философской драме нет традиционного сюжета, действие развивается в диалогах персонажей. Место событий – ночлежка для «бывших» людей, оказавшихся «на дне» жизни.

Максим Горький определил основной вопрос пьесы так: «что лучше, истина или сострадание? Что нужнее?» . Проблематика драмы многообразна: место человека и его роль в жизни, вера в человека, правомерность существования утешительной лжи, возможность изменить собственную жизнь.

Прочитав краткое содержание «На дне» по действиям, можно получить представление о героях и основных конфликтах пьесы. Пьеса включена в программу литературы 11 класса.

Главные герои

Костылев Михаил , 54-х лет, хозяин ночлежного дома.

Василиса – супруга Костылева, 26-ти лет, любовница Пепла.

Наташа – сестра Василисы, 20-ти лет. Мечтает о прекрасном будущем. Из-за побоев сестры попадает в больницу, выйдя из нее, исчезает.

Лука – странник, 60-ти лет, проповедует утешительную ложь.

Васька Пепел – вор, 28-ми лет, в нем пробуждается стремление изменить свою жизнь.

Клещ Андрей Митрич – «рабочий человек» , слесарь 40-ка лет, надеется вернуться к прежней жизни.

Бубнов – картузник, 45-ти лет. Убежден, что все люди на земле – лишние.

Барон – бывший аристократ 33-х лет, сожитель Насти, уверен, что у него «все в прошлом» .

Сатин – постоялец, около 40 лет, считает, что человек должен быть духовно свободен.

Актер – пьяница, бывший актер, не видя возможности перемен, заканчивает жизнь самоубийством.

Другие персонажи

Медведев Абрам – полицейский 50-ти лет, дядя Василисы и Наташи. Убежден – «человек должен вести себя смирно» .

Анна – жена Клеща, 30-ти лет, добросердечная и спокойная, умерла в ночлежке.

Алешка – сапожник, 20 лет.

Татарин, Кривой Зоб

– грузчики.

Настя , девица легкого поведения, 24-х лет, мечтает о настоящей любви.

Квашня – женщина лет 40-ка, торгует пельменями.

Акт первый

Действие происходит утром ранней весны в подвале ночлежки, похожей на пещеру.

Сидя возле одной из стен, Клещ подбирает ключи к старым замкам. В центре у большого грязного стола «хозяйничает» Квашня, Барон ест хлеб, Настя читает истрепанную книжку. За нестиранной занавеской на кровати в углу кашляет Анна. На печи ворочается Актер. Расположившись на нарах, собирается шить кепку Бубнов.

Обращаясь к Барону, Квашня утверждает, что, побывав замужем, больше никогда не расстанется со своей свободой. Клещ поддразнивает женщину словами о том, что она врет и рада будет идти замуж за Медведева, сделавшего ей предложение. Квашня же в ответ говорит, что он довел жену до полусмерти.

Барон, выхватывая у Насти книжку, и, прочитав название – «Роковая любовь» , – хохочет.

Анна просит перестать кричать и ссориться, дать ей спокойно умереть.

Сатин, Бубнов, Актер и Клещ ведут неспешный разговор. Сатин говорит, что прежде был культурным человеком. Бубнов припоминает, что его профессия – скорняк и когда-то он имел «собственное заведение» . Актер думает, что главное в жизни не образование, а талант.

Появляется Костылев, разыскивает жену. Стучит в дверь комнаты Пепла (комната отгорожена тонкими досками в углу ночлежки), собираясь поговорить, но Пепел прогоняет его. Костылев уходит.

Из дальнейшего разговора обитателей подвала становится ясно: у Пепла роман с женой хозяина ночлежки Василисой.

Сатин просит деньги у Пепла, тот дает, и Сатин рассуждает о деньгах и работе. Он считает, жизнь хороша, когда труд – удовольствие, а если работа это обязанность, то жизнь превращается в рабство.

Актер и Сатин уходят.

Появляется Наташа, с ней – новый постоялец, Лука. Пепел заигрывает с Наташей, но та не принимает ухаживаний.

Входит выпивший Алешка, он не может понять, чем он хуже других, почему его везде гонят.

Пепел, обращаясь к Клещу, говорит, что тот «зря скрипит» . Клещ говорит, что вырвется отсюда, не хочет жить, как все здесь – «без чести и совести» . Пепел же считает, что люди в ночлежке не хуже Клеща. Пепел с Бароном уходят.

Появляется Василиса, она выгоняет пьяного Алешку, ругает постояльцев за грязь. Потом интересуется, заходила ли Наташа и говорила ли с Василием. Уходит.

В сенях слышен шум и крики: Василиса бьет Наташу. Медведев, Квашня и Бубнов бегут разнимать сестер.

Акт второй

Действие пьесы происходит в той же обстановке. Несколько постояльцев заняты игрой в карты, за ними наблюдают Актер и Клещ. Медведев с Бубновым играют в шашки. Лука сидит возле кровати Анны.

Беседуя с Лукой, Анна жалуется на свою жизнь. Старец успокаивает ее, обещая рай и отдых после смерти.

Актер собирается «продекламировать куплеты» Луке, но обнаруживает, что забыл стихи. Он сокрушается о том, что для него все кончено – он «пропил душу» . Лука отвечает, что не все в жизни Актера потеряно: есть бесплатные лечебницы для пьяниц, только не помнит, в каком городе. Он уговаривает Актера потерпеть и воздержаться от пьянства. «Человек – все может… лишь бы захотел» ,- считает Лука.

Заходит угрюмый Пепел. Он обращается к Медведеву, спрашивая, сильно ли избила Василиса сестру. Тот отказывается говорить, замечая, что это не его, вора, дело. Пепел в ответ угрожает рассказать следователю о том, что «Мишка Костылев с женой» его на воровство подбил и краденое купил.

Лука пробует вмешаться в их разговор, но Пепел спрашивает, зачем Лука врет, говоря всем, что везде хорошо. Лука же убеждает Василия, что вместо поисков правды ему нужно идти в «золотую сторону» , Сибирь, именно там он сможет найти свой путь.

Входит Василиса. Она говорит с Пеплом, и тот признается, что Василиса надоела ему – в ней «души нет» . Василиса предлагает Пеплу жениться на сестре в обмен на убийство своего надоевшего мужа.

Входит Костылев, между ним и Василием вспыхивает ссора, но драку предотвращает Лука. Он советует Пеплу не иметь дело с Василисой, а уходить прочь из ночлежки с той, которая вору по душе – с Наташей.

Странник, заглянув за полог, где лежит Анна, обнаруживает, что она умерла.

Постепенно все жители ночлежки собираются у кровати Анны.

Акт третий

Действие – на «пустыре» , захламленном и заросшем бурьяном дворе ночлежки.

Настя рассказывает слушателям историю своей любви. Бубнов и Барон посмеиваются над ее рассказом, не веря, а девушка страстно доказывает, что она пережила настоящую любовь. Она плачет. Лука успокаивает ее, говорит, что раз сама она верит, то любовь такая была, а сожитель ее смеется, потому что в его жизни не было ничего настоящего.

Обитатели «дна» рассуждают о правде и лжи.

Наташа говорит, что и она выдумывает и ждет кого-то «особенного» или чего-то «небывалого» . Хотя, чего ждать – она не понимает, «всем плохо жить» .

Бубнов считает, что люди часто обманывают, чтобы «душу подкрасить» , сам он не видит смысла врать, ему лучше «валить всю правду, как она есть! Чего стесняться?»

Клещ людей ненавидит и правда ему ни к чему. Сказав об этом, он убегает

Появляется Пепел, включается в разговор. Спрашивает Луку, зачем тот обманывает, говоря, что везде хорошо. Лука отвечает, что «не всегда правдой душу вылечишь» , поэтому человека стоит пожалеть. Говорит, что скоро покинет ночлежку.

Пепел зовет Наташу уйти вместе с ним, признается в любви, обещает бросить воровство. Он чувствует, что надо изменить жизнь, «так жить, чтобы самому себя можно мне было уважать» . Наташа в раздумье, но все-таки решается поверить ему.

Подходят Костылев с женой. Василиса (она слышала беседу Пепла и Наташи) старается столкнуть Пепла и мужа, но Лука успокаивает Василия.

Костылев разговаривает с Лукой, говорит, что человек должен жить по правилам, а все хорошие люди имеют паспорт. Лука открыто говорит, что думает: Костылеву никогда не измениться, ведь он как непригодная для урожая земля – ни на что не годен.

Хозяева ночлежки прогоняют Луку, и он обещает уйти ночью.

Бубнов говорит Луке, что «вовремя уйти всегда лучше» и рассказывает свою историю.

Сатин и Актер, о чем-то споря, заходят в подвал. Сатин говорит, что никуда Актер не уйдет и требует сказать, чего Лука наобещал Актеру. Странник спрашивает, каким образом мог оказаться в ночлежке Сатин. Тот с неохотой рассказывает, что попал в тюрьму из-за сестры: «убил подлеца в запальчивости и раздражении» , а после тюрьмы все дороги закрыты.

Входит угрюмый Клещ – он вынужден был продать все инструменты, чтобы похоронить Анну и не понимает, как жить дальше.

Из квартиры Костылевых слышен крик Наташи: «Бьют! Убивают!» . Актер и Сатин выходят, чтобы разобраться, что происходит. Звучат отдельные голоса, по репликам понятно, что постояльцы пытаются разнять Василису и Наташу.

Появляются Квашня и Настя, помогают идти Наташе – она избита и ноги ее обварены кипятком. За ними идут Костылев, Василиса, обитатели ночлежки. Появившийся Пепел видит Наташу и бьет с размаху Костылева. Тот падает. Василиса кричит, что убили мужа, указывает на Пепла. Василий же говорит, что сама Костылева подговаривала его убить мужа.

Наташа в истерике обвиняет сестру и Пепла в сговоре и, почти теряя сознание, просит забрать ее саму в тюрьму.

Акт четвертый

Ранняя весна. Ночь. Подвал ночлежки. За столом Клещ, Настя, Сатин, Барон. На печи – Актер. В углу, где была комната Пепла (теперь перегородки сломаны), лежит Татарин.

Обитатели подвала вспоминают о Луке, который исчез во время суматохи вокруг Наташи и Костылева. Настя считает, что он все понимал и все видел. Своих же собеседников называл «ржавчиной» . Клещ соглашается – старик хороший, жалостливый. Татарин считает, что Лука жил по закону «Не обижай человека» .

Для Сатина «старикан» «как мякиш для беззубых» , к тому же Лука смутил умы обитателей ночлежки.

Барон называет Луку шарлатаном.

Настя, которой стали противны, и жизнь, и люди, хочет уйти «на край света» . Барон, предлагая девушке взять с собой Актера, издевается над его мечтой вылечиться.

Клещ замечает, что странник Лука «поманил куда-то, а сам дорогу не сказал» . По его мнению, он «очень против правды восставал. Верно – и без нее – дышать нечем» .

Сатин в возбуждении приказывает «молчать о старике» – тот, в отличие от всех, понимал, что «правда – это человек» , а обманывал из жалости к людям. Странник влиял на его отношение к миру как «кислота на старую и грязную монету» .

Разговор об убийстве Костылева. Попав в больницу после издевательств сестры и выйдя из нее, Наташа исчезла. Все считают, что Василиса выкрутится, а Пепел попадет если не на каторгу, то в тюрьму – точно.

Сатин рассуждает о том, что человека нужно уважать, а «не унижать его жалостью» . Барон признается, что живет, как во сне, не видя и не понимая смысла жизни.

Актер, вдруг слезает с печки и выбегает из подвала.

Входят Медведев с Бубновым, за ними – другие обитатели ночлежки. Кто-то устраивается на ночлег, несколько человек поют. Распахивается дверь. Барон кричит с порога – на пустыре повесился Актер.

Сатин произносит: «Эх, испортил песню, дур-рак!»

Вывод

Пьеса «На дне» Горького живет и находит своих читателей и зрителей больше века, привлекая неоднозначностью поставленных вопросов, побуждая вновь и вновь задумываться, что есть в жизни человека вера, любовь и каковы возможности человека. Давая только общее представление о пьесе, краткий пересказ «На дне» предполагает дальнейшую работу читателя с полным текстом драмы.

Тест по пьесе

Прочитав краткое содержание произведения Горького, попробуйте ответить на вопросы:

Рейтинг пересказа

Средняя оценка: 4.6 . Всего получено оценок: 9633.

Пьеса «На дне» была задумана Горьким как одна из четырех пьес цикла, показывающего жизнь и мировоззрение людей из разных слоев общества. Это — одна из двух целей создания произведения. Глубинный смысл, который заложил в него автор — попытка ответить на главные вопросы человеческого существования: что есть человек и сохранит ли он свою личность, опустившись «на дно» нравственного и социального бытия.

История создания пьесы

Первые свидетельства о работе над пьесой относятся к 1900 году, когда Горький в разговоре со Станиславским упоминает о желании написать сцены из жизни ночлежки. Некоторые наброски появились в конце 1901 года. В письме к издателю К. П. Пятницкому, которому и посвятил произведение автор, Горький писал, что в задуманной пьесе для него ясны все персонажи, идея, мотивы действий, и «это будет страшно». Окончательный вариант произведения был готов 25 июля 1902 года, издан в Мюнхене и уже в конце года поступил в продажу.

Не так радужно обстояли дела с постановкой пьесы на сценах российских театров — она практически запрещена. Исключение сделано только для МХАТа, остальные театры должны были получать особое разрешение на постановку.

Название пьесы в процессе работы менялось, по крайней мере, четыре раза, а жанр автором так и не был определен — в издании значилось «На дне жизни: сцены». Укороченное и всем сегодня знакомое название впервые появилось в театральной афише при первой постановке в МХАТ.

Первыми исполнителями стал звездный состав Московского художественного академического театра: в роли Сатина выступил К. Станиславский, Барона — В. Качалов, Луки — И. Москвин, Насти — О. Книппер, Наташи — М. Андреева.

Основной сюжет произведения

Сюжет пьесы завязан на отношениях героев и в обстановке всеобщей ненависти, которая царит в ночлежке. Это — внешняя канва произведения. Параллельное действие исследует глубину падения человека «на дно», меру ничтожества социально и духовно опустившегося индивидуума.

Действие пьесы начинается и заканчивается сюжетной линией взаимоотношений двух персонажей: вора Васьки Пепла и жены владельца ночлежки Василисы. Пепел любит ее младшую сестру Наташу. Василиса ревнует, постоянно избивает сестру. Есть у нее и еще один интерес к любовнику — она хочет освободиться от мужа и подталкивает Пепла к убийству. В ходе пьесы Пепел действительно в ссоре убивает Костылева. В последнем же акте пьесы постояльцы ночлежки говорят, что Ваське придется идти на каторгу, а Василиса все равно «выкрутиться». Таким образом, действие закольцовывается судьбами двух героев, но далеко не ограничивается ими.

Временной промежуток пьесы — несколько недель ранней весны. Время года — важная составляющая пьесы. Одно из первых названий, данных автором произведению, «Без солнца». Действительно, вокруг весна, море солнечного света, а в ночлежке и в душах ее обитателей — мрак. Лучом солнца для ночлежников стал Лука, бродяга, которого в один из дней приводит Наташа. Лука приносит надежду на счастливый исход в сердца опустившихся и утративших веру в лучшее людей. Однако в конце пьесы Лука исчезает из ночлежки. Доверившиеся ему персонажи теряют веру в лучшее. Пьеса заканчивается самоубийством одного из них — Актера.

Анализ пьесы

Пьеса описывает жизнь московской ночлежки. Главными героями, соответственно, стали ее обитатели и хозяева заведения. Также в ней появляются лица, имеющие отношение к жизни заведения: полицейский, он же дядя хозяйки ночлежки, торговка пельменями, грузчики.

Сатин и Лука

Шулер, бывший каторжник Сатин и бродяга, странник Лука — носители двух противоборствующих идей: необходимости сострадания к человеку, спасительной лжи из любви к нему, и необходимости знать правду, как доказательство величия человека, как знак доверия к его силе духа. Для того, чтобы доказать ложность первого мировоззрения и истинность второго автором и выстроено действо пьесы.

Другие персонажи

Все остальные персонажи составляют фон для этой битвы идей. Кроме того, они призваны показать, измерить глубину падения, до которой способен опуститься человек. Пьяница Актер и смертельно больная Анна, люди, совершенно потерявшие веру в свои силы, подпадают под власть чудесной сказки, в которую уводит их Лука. Они наиболее зависимы от него. С его уходом они физически не могут жить и умирают. Остальные обитатели ночлежки воспринимают появление и уход Луки, как игру солнечного весеннего луча — появился и исчез.

Настя, продающая свое тело «на бульваре», верит в то, что есть светлая любовь, и она была в ее жизни. Клещ, муж умирающей Анны, верит, что он поднимется со дна и вновь станет зарабатывать на жизнь трудом. Ниточкой, которая связывает его с рабочим прошлым, остается ящик с инструментами. В конце пьесы он вынужден их продать, чтобы похоронить жену. Наташа надеется, что Василиса изменится и перестанет ее мучить. После очередных побоев, выйдя из больницы, она больше не появится в ночлежке. Васька Пепел стремится остаться с Натальей, но не может выпутаться из сетей властной Василисы. Последняя, в свою очередь, ждет, что смерть мужа развяжет ей руки и даст долгожданную свободу. Барон живет своим аристократическим прошлым. Картежник Бубнов, разрушитель «иллюзий», идеолог человеконенавистничества, считает, что «все люди лишние».

Произведение создавалось в условиях, когда после экономического кризиса 90-х годов XIX века в России встали заводы, население стремительно беднело, многие оказались на нижней ступени социальной лестницы, в подвале. Каждый из героев пьесы в прошлом пережили падение «на дно», социальное и нравственное. Сейчас они живут воспоминанием об этом, но подняться «на свет» не могут: не умеют, нет сил, стыдятся своего ничтожества.

Главные герои

Светом для некоторых стал Лука. Горький дал Луке «говорящее» имя. Оно отсылает и к образу святого Луки, и к понятию «лукавство». Очевидно, что автор стремится показать несостоятельность идей Луки о благотворной ценности Веры для человека. Горький практически низводит сострадательный гуманизм Луки к понятию предательства — по сюжету пьесы бродяга уходит из ночлежки как раз тогда, когда те, которые ему доверились, нуждаются в его поддержке.

Сатин — фигура, призванная озвучить мировоззрение автора. Как писал Горький, Сатин не совсем подходящий для этого персонаж, но другого со столь же мощной харизмой в пьесе просто нет. Сатин является идейным антиподом Луки: он ни во что не верит, видит безжалостную суть жизни и того положения, в котором оказался он и остальные обитатели ночлежки. Верит ли Сатин в Человека и его силу над властью обстоятельств и совершенных ошибок? Страстный монолог, который он произносит, заочно споря с ушедшим Лукой, оставляет сильное, но противоречивое впечатление.

Есть в произведении и носитель «третьей» правды — Бубнов. Этот герой, как и Сатин, «стоит за истину», только она у него как-то очень страшна. Он человеконенавистник, но, по сути, убийца. Только гибнут не от ножа в его руках, а от ненависти, которую питает он к каждому.

Драматизм пьесы возрастает от акта к акту. Связующей канвой становятся утешительные разговоры Луки со страждущими его сострадания и редкие реплики Сатина, говорящие о том, что он внимательно слушает речи бродяги. Кульминация пьесы — монолог Сатина, произнесенный после ухода-бегства Луки. Фразы из него часто цитируют, поскольку они имеют вид афоризмов; «Все в человеке — все для человека!», «Ложь — религия рабов и хозяев… Правда — бог свободного человека!», «Человек — это звучит гордо!».

Заключение

Горьким итогом пьесы становится торжество свободы падшего человека погибнуть, исчезнуть, уйти, не оставив после себя ни следа, ни воспоминаний. Обитатели ночлежки свободны от общества, норм морали, от семьи и средств к существованию. По большому счету, они свободны от жизни.

Пьеса «На дне» живет уже более века и продолжает оставаться одним из наиболее сильных произведений русской классики. Пьеса заставляет задуматься о месте веры и любви в жизни человека, о природе правды и лжи, о способности человека противостоять нравственному и социальному падению.

В ночлежке, которая принадлежит Костылеву и его жене Василисе, живут бедные, опустившиеся «бывшие люди», как определил их сам Горький. «На дне», краткое содержание которого мы будем далее рассматривать, со всей страшной правдой говорит о них, как о тех, кто уже не имеет ни веры, ни надежды. Бессмысленность

человеческой жизни, вынуждает этих людей раскрашивать ее, тешить себя призрачными иллюзиями. Но действительность жестоко врывается и разрушает их.

М. Горький «На дне». Краткое содержание 1 акта

Пьеса начинается с разгорающейся ссоры между Квашней, торговкой пельменями, и Клещом, мужем умирающей здесь же Анны. Затем постояльцы долго выясняют, кто должен убирать помещение, потому что никому этого делать не хочется.

Актер, чтобы избежать внепланового дежурства, предлагает помочь задыхающейся Анне выйти в сени, подышать воздухом.

В это время в ночлежке появляется Костылев. Он подозревает, что его молодая жена крутит шашни с вором Пеплом и пришел искать ее. Но Пепел прогоняет хозяина. На что Сатин советует ему убить Костылева и стать владельцем всего этого дома.

Щедрый Пепел дает взаймы денег Актеру. На что Клещ зло замечает, что вору деньги легко даются, а он — рабочий человек и горд этим.

Во время этого спора сестра хозяйки, Наташа, привела нового постояльца Луку. Сразу становится понятно, что девушка очень нравится Ваське Пеплу. Но это опасно. Ревнивая Василиса не раз уже била ее за это. И правда, вскоре за сценой слышно, как Василиса пытается убить Наташу.

М. Горький «На дне». Краткое содержание 2 акта

Вечером в ночлежке собрались почти все ее обитатели. Одни играют в карты, другие в шашки, кто-то заунывно поет.

Лука сидит у постели несчастной Анны. Он утешает ее, объясняя, что она отдохнет на том свете и больше не будет знать бед. Заодно он рассказывает и Актеру про удивительную лечебницу для алкоголиков, обещая попозже назвать город, в котором она находится.

Пепел пытается выяснить у Медведева, сильно ли Василиса побила Наташу, за что слышит угрозы от полицейского. В этот момент вмешивается Лука, предлагая вору самому ехать в Сибирь, так как там хорошо тем, у кого есть голова на плечах.

Чуть позже Лука подслушает разговор Пепла и Василисы, в котором она предложила ему за деньги убить своего мужа, а затем забирать Наташу и уезжать.

М. Горький «На дне». Краткое содержание 3 акта

За домом, на пустыре, Настя рассказывает о своей любви с французом. Видно, что весь сюжет почерпнут из романов, которые она так любит читать. Ей не верят, она обижается, а Лука подтверждает, что если девушка верит в то, что любовь была, значит, так оно и есть.

В ответ на вопрос Наташи, отчего, он добрый старик отвечает, что в мире обязательно нужно кому-то быть таким, и рассказывает историю с беглыми каторжниками, которых он приютил в холодную зиму.

Пепел при Луке просит еще раз Наташу поверить ему и уйти с ним. Старик поддерживает парня и советует бежать вместе. Все это подслушала Василиса. А Костылев, появившийся на пустыре, велит Луке убираться из ночлежки.

Вскоре становится слышно, как Костылевы бьют Наташу. Пепел же, заступаясь за нее, в драке нечаянно убивает хозяина.

«На дне», Горький, краткое содержание 4 акта

В суматохе, бывшей в то время, Лука исчез. Постояльцы не могут забыть его. Кроме того, они рассказывают, что Наташа, которую в тот страшный день обварила кипятком сестра, уже вышла из больницы, и больше о ней ничего не слышно. Пепел под судом, а Василиса наверняка вывернется, ведь она хитрая.

Все мрачны и подавлены. Сатин, пытаясь примирить своих соседей с жизнью, пылко говорит, что все вольны в своем выборе, и жалеть никого не нужно — нужно только уважать. Собравшиеся на ночь постояльцы, желают петь всю ночь. Они затягивают «Солнце всходит и заходит..», но в это время вбегает Бубнов и кричит, что Актер повесился. Наступает тишина, и лишь Сатин вздыхает, испорчена.

Пьеса «На дне» (Горький), краткое содержание по действиям которой мы рассмотрели, трагична, но очень неоднозначна, и чтобы ее понять, необходимо вдумчивое прочтение полного текста.

Пьеса М.Горького «На дне» была написана в 1902 году. Она представляет собой социально-философскую драму. Горькому удалось удивительно точно изобразить тяжелую жизнь социальных низов. Кроме того, автор поднимает важную философскую проблему. Что есть правда? Нужна ли правда всегда и везде или в некоторых случаях человеку лучше солгать? На эти вопросы он отвечает на протяжении 4 актов своего произведения. Краткое содержание «На дне» поможет разобраться в идейном и художественном наполнении драмы.

Композиция

Пьеса состоит из четырех действий. В отличие от пьес предшествующей эпохи, Горький не делит их на явления. Также он нарушает и характерное для классической драмы триединство. Единым остается только место действия — ночлежка. Промежуток времени, изображенный Горьким, довольно продолжительный.

Краткое содержание. «На дне» как социальная драма

Безусловно, пересказ этого произведения по большему счету позволит выявить лишь социальный пласт. Так как для того, чтобы понять его философское наполнение, необходимо обратиться не к действию, а к диалогам героев. Чтобы раскрыть свое отношение к таким философским категориям, как правда и ложь, Горький привлекает разные образы. «На дне» — это драма жизни, переданная через общение героев.

Акт 1

Начинается с описания ночлежки. Перед нами нищенское жилище, где ободранные стены, вместо кроватей нары, а потолок давит на жителей. На постели лежит умирающая от чахотки Анна. Остальные жители ночлежки ведут спор о том, кто должен дежурить. Из диалогов героев мы понимаем, что Актер спился, он говорит, что его организм отравлен алкоголем. Сатин же питает страсть к трудным словам, а их он знает немало, так как раньше работал на телеграфе и много читал. Пепел — вор, которому легко достаются деньги. Клещ — слесарь, который надеется на то, что после смерти жены Анны он сможет покинуть ночлежку. Василиса, жена хозяина ночлежки Костылева, влюблена в Пепла и преследует его. А Пепел же неровно дышит к ее сестре Наталье, которую старшая сестра страшно тиранит. Краткое содержание «На дне» не может передать всего того, что происходит в ночлежке. Люди не понимают друг друга, не поддерживают, хотя попали в одинаковое положение. Напротив, они издеваются друг над другом, подтрунивают, оскорбляют и грубят. Появляется новый житель — Лука. Он странник, пожилой, его приводит Наташа.

Акт 2

Жители играют в карты. Безучастен лишь Лука и Анна. Она жалуется старцу на свою жизнь, она боится, что и после смерти ее ждут муки. Но Лука утешает ее, говорит о том, что «там» она будет спокойна, что смерть — это утешение для таких страдающих людей. Остальным жителям ночлежки нет дела до предсмертных мук Анны. Они слышат, что рассказывает Лука и обвиняют его во лжи.

Василиса тем временем предлагает Пеплу убить ее мужа, тогда она даст ему достаточно денег для того, чтобы он уехал с Наташей. Лука услышал этот разговор и советует Пеплу забирать любимую и ехать в Сибирь, ведь там он сможет начать новую жизнь. Актеру же странник рассказывает о городе, в котором есть клиника, где лечат от пьянства бесплатно, однако название этого города он позабыл.

Акт 3

Отношения в ночлежке обостряются. Клещ, Барон, Бубнов и Пепел обвиняют Луку во лжи. Клещ ненавидит всех и вся, он не хочет слышать ни правду, ни лживые обещания Луки. Правда в том, что у них нет жизни. Пепел и Бубнов утверждают, что врать человеку нельзя.

Лука рассказывает историю о праведной земле. Один человек верил, что такая земля есть. но один ученый открыл ему тайну, человек расстроился и повесился. Лука доказывает этим, что правдой вылечить душу нельзя, а ложью можно.

Это центральная проблема в пьесе «На дне». Характеристика монологов Луки, Пепла, Бубнова и Сатина помогает разобраться, на чьей же стороне автор. Однако мы узнаем это только в четвертом действии.

Пепел предлагает Наташе уйти с ним. Василиса в ярости. Завязывает драка. Василиса обварила ноги Наташи кипятком. Пепел, который вступился за нее, в пылу драки убивает Костылева. Лука незаметно исчезает.

Акт 4

Четвертый акт является показательным для понимания идейного замысла пьесы «На дне». Горький именно здесь завершает исследование вопроса о правде. Жители ночлежки обсуждают происшедшее. В первую очередь их интересует исчезновение Луки и его поведение. Практически все сошлись во мнении, что Лука — добрый человек, который обманывал их из сострадания. Больше всех заступается за странника Сатин. Именно в его уста Горький вкладывает свою мысль о правде. Сатин произносит длинный монолог, в котором он оправдывает Луку, однако не соглашается с ним. Жители заводят песню и вдруг узнают, что Актер покончил жизнь самоубийством.

Монолог Сатина

Конечно, утверждающий гуманизм Сатина имеет смысл. Для обитателей ночлежки правда может стать толчком к совершению поступков, к тому, чтобы люди начали действовать, изменять свою жизнь. Лука же просто облегчал на минуту страдания, не давая возможности излечиться.

Сложную композицию драмы можно проследить, составив план.

«На дне»: план по актам

1. Описание ночлежки, ее жителей.

2. Игра в карты, споры жителей ночлежки. Анна при смерти. Появляется Лука.

3. Лука дает всем ложные надежды.

4. Наташу обжигают кипятком. Драка, случайное убийство Костылева.

5. Исчезновение Луки. Пепел под следствием. Наташа пропала.

6. Сатин произносит жизнеутверждающий монолог.

7. Актер совершает самоубийство.

План «На дне» показывает, что в пьесе происходят события, она довольна динамична, читать ее интересно.

Выводы

Пьесу можно рассматривать как социальную или философскую драму. Горький вводит ряд новшеств в жанр драмы, он усложняет действие, расширяет временные границы. Гимн человеку — так емко можно назвать пьесу «На дне». Горький вкладывает свою мысль об этом в уста своего героя Сатина. В начале 20 века данное произведение звучало особенно остро и злободневно. Ведь в подобных ночлежках проживала масса людей, каждый со своей сложной судьбой и безрадостным будущим.

/ / / «На дне»

Пьеса Максима Горького «На дне» была написана в начале 20 века. В своем произведении Горький показал читателю весь ужас жизни людей, которые по различным причинам скатились «на дно» общества. В 1904 году пьеса была удостоена Грибоедовской премии.

Основной конфликт произведения заключается в борьбе «сладкой лжи» и «горькой правды». Наиболее точно конфликт пьесы раскрывается в образах двух главных героев Луки и Сатина.

В произведении присутствуют две сюжетные линии, которые развиваются параллельно: бытовая и философская. Пьеса состоит из четырех действий.

Основные события произведения происходят в ночлежке, хозяином которой был Костылев Михаил Иванович. У него была жена Василиса, вдвое моложе своего мужа. Основная масса людей проживающих в ночлежки уже были людьми без определенного социального статуса, они смирились со своей участью и просто волочили жалкое существование.

Главными героями, квартирантами в ночлежке были: сестра Василисы Наташа, вор Васька Пепел, слесарь Андрей Клещ и его больная жена Анна, проститутка Настя, бывший дворянин Барон, карточный шулер Сатин, бывший служитель театра Актер, картузник Бубнов, торговка пельменями Квашня, позже к ним присоединяется старик Лука.

Отношения между главными героями натянутые, они постоянно ругаются, иногда дело доходит до драки.

Василиса влюблена в Ваську Пепла, он же, в свою очередь, мечтает жениться на ее сестре Наташе. По ходу развития событий пьесы, Василиса подстрекает Пепла убить своего ненавистного мужа. За этот поступок Васька был сослан на каторгу в Сибирь.

Клещ мечтает после смерти своей супруги разбогатеть. Он думает, что будет много работать и сможет себя обеспечить. В конечном итоге, ему пришлось продать все свои инструменты, чтобы собрать деньги на похороны Анны.

Актер, уйдя из театра, превратился в горького пьяницу. В алкоголе он нашел решение всех своих проблем и объяснения жизненных неудач.

Сатин, человек, обладающий острым умом, был очень ленив по своей натуре. Ему было удобно и уютно жить в ночлежке. Именно лень не давала подняться ему с этого дна.

Проститутка Настя мечтает о чистой любви, постоянно читая любовные романы.

Так вот и жили обитатели ночлежки.

Но в один из дней жизнь главных героев встряхнулась. Это произошло тогда, когда в ночлежке появляется старик Лука. О нем мы практически ничего не знаем. Нам известно только то, что пришел он издалека, а куда идет не известно. Философия жизни Луки заключалась в умении утешить людей, подарить им надежду на лучшее будущее. Так, умирающей Анне он вселяет надежду о лучше жизни после смерти, Актеру сообщает о бесплатной клинике, где его вылечат от алкоголизма. Ваське Пеплу и Наташе он советует бежать из ночлежки, тем самым избавиться от власти Василисы. Но в самый кульминационный момент старик Лука куда-то исчезает.

После этого жизнь героев произведения, лишенная надежды, катится по наклонной. Анна умирает, Актер кончает жизнь самоубийством, узнав, что нет никакой лечебницы, Ваську Пепла отправляют на каторгу.

В финале пьесы Сатин делает вывод о том, что все беды героев произведения в том, что они не свободны. Только свободный человек, который верит в свои силы и смотрит правде в глаза, сможет вырваться из плена ночлежки и снова найти путь наверх.

Жанровые особенности пьесы «На дне». Творческий метод Горького

Жанровое своеобразие пьесы «На дне» Горького М.Ю.

Я связь миров, повсюду сущих, Я крайня степень вещества; Я средоточие живущих, Черта начальна божества; Я телом в прахе истлеваю, Умом громам повелеваю. Я царь — я раб — я червь — я бог! Г. Р.Державин По жанру пьеса «На дне» (1902) — драма, при этом её жанровое своеобразие проявилось в тесном переплетении социального и философского содержания. В пьесе изображается жизнь «бывших людей» (босяков, воров, бродяг и т.п.), и это является темой социального содержания данного произведения. Горький начинает пьесу с того, что в первой ремарке даёт описание ночлежки: «Подвал, похожий на пещеру. Потолок — тяжёлые, каменные своды, закопчённые, с обвалившейся штукатуркой. Одно окно под потолком» (I). И в этих условиях живут люди! Драматург подробно показывает разных ночлежников из заведения Костылёва. Основные герои в пьесе имеют короткую биографию, по которой можно судить, что за люди попали на «дно» жизни. Это бывшие уголовники, отсидевшие разные сроки в тюрьме (Сатин, Барон), запойные пьяницы (Актёр, Бубнов), мелкий вор (Пепел), разорившийся ремесленник (Клещ), девица лёгкого поведения (Настя) и т.п. Стало быть, все ночлежники — люди определённого сорта, их принято называть «отбросы общества». Описывая «бывших людей», Горький показывает, что у них нет никакой возможности подняться со «дна». Особенно ярко эта идея раскрывается в образе Клеща. Он — мастеровой, хороший слесарь, однако вместе с больной женой оказался в ночлежке. Клеш объясняет катастрофический поворот в своей судьбе тем, что он разорился из-за болезни Анны, которую, между прочим, сам довёл побоями до болезни. Он гордо и решительно заявляет ночлежникам, что они ему не товарищи: они бездельники и пьяницы, а он честный труженик. Обращаясь к Пеплу, Клещ говорит: «Ты думаешь — я не вырвусь отсюда? Вылезу…» (I). Клещу так и не удаётся исполнить свою заветную мечту: формально потому, что для похорон Анны нужны деньги, и он продаёт свои слесарные инструменты; по сути потому, что Клещ хочет благополучия только для себя. В последнем действии пьесы он обитает всё в той же ночлежке. Он уже не думает о достойной жизни и вместе с другими босяками бездельничает, пьёт, играет в карты, совершенно смирившись со своей участью. Так Горький показывает безысходность жизни, отчаянное положение людей на «дне». Социальная идея пьесы заключается в том, что люди на «дне» живут в нечеловеческих условиях, а общество, которое допускает существование таких ночлежек, несправедливо и негуманно. Таким образом, в пьесе Горького выражен упрёк современному государственному устройству России. Драматург, понимая, что в своём бедственном положении ночлежники во многом виноваты сами, всё-таки сочувствует им и не делает из «бывших людей» отрицательных героев. Однозначно отрицательными персонажами у Горького являются только хозяева ночлежки. Костылёву, конечно, далеко до настоящих «хозяев жизни», но и этот «хозяйчик» — беспощадный кровосос, который не стесняется «накинуть денежку» (I), то есть повысить плату за проживание в ночлежке. Денежка, как он сам объясняет, нужна ему, чтобы купить лампадного маслица, и тогда перед его иконами лампада будет неугасимой. При своей набожности Костылёв не стесняется обижать Наташу, попрекая её куском хлеба. Под стать хозяину ночлежки его жена Василиса, порочная и злобная женщина. Чувствуя, что любовник Васька Пепел охладел к её прелестям и влюбился в Наташу, она решает разом отомстить и ненавистному мужу, и изменнику Ваське, и счастливой сопернице-сестре. Василиса подговаривает любовника убить мужа, обещая за это и деньги, и согласие на брак с Натальей, но Пепел быстро понимает хитрость надоедливой любовницы. И Костылёв, и Василиса, как их изображает Горький, — лицемеры, готовые ради выгоды переступить любые нравственные и юридические законы. Социальный конфликт в пьесе завязывается как раз между постояльцами и хозяевами ночлежки. Правда, Горький не заостряет этот конфликт, так как ночлежники совершенно смирились со своей участью.
В пьесе представлены герои отчаявшиеся, раздавленные жизненными обстоятельствами. Можно ли им помочь? Как их поддержать? Что им нужно — сочувствие-утешение или правда? И какая правда? Так в пьесе «На дне» в связи с социальным содержанием возникает философская тема о правде и лжи-утешении, которая начинает активно разворачиваться во втором действии, после появления в ночлежке странника Луки. Этот старик совершенно бескорыстно помогает советами ночлежникам, но не всем подряд. Он, например, не стремится утешать Сатина, потому что понимает: этот человек не нуждается ни в чьём сочувствии. Нет душеспасительных разговоров у Луки с Бароном, так как Барон — глупый и пустой человек, тратить на него душевные силы бесполезно. Давая советы, старик не смущается, когда одни герои принимают его сочувствие с благодарностью (Анна, Актёр), а другие — со снисходительной иронией (Пепел, Бубнов, Клещ). Однако реально получается, что Лука своими утешениями помогает только умирающей Анне, успокаивая её перед смертью. Остальным героям его бесхитростная доброта и утешение помочь не могут. Лука рассказывает Актёру о больнице для алкоголиков, в которой бесплатно лечат всех. Он поманил безвольного пьяницу красивой мечтой о быстром излечении, только это он и мог сделать, а Актёр повесился. Подслушав разговор Пепла с Василисой, старик пытается отговорить парня от покушения на жизнь Костылёва. Василий, по мнению Луки, должен вырвать Наташу из семьи Костылёвых и уехать с ней в Сибирь, а там начать новую, честную жизнь, о которой мечтает. Но добрые советы Луки не могут остановить трагических событий: Василий случайно, но всё-таки убивает Костылёва, после того как Василиса из ревности жестоко калечит Наталью. В пьесе практически каждый герой высказывает своё мнение по поводу философской проблемы о правде и лжи-утешении. Приведя Актёра к самоубийству, а историю любви Васьки Пепла к трагическому финалу, Горький видимо выражает своё отрицательное отношение к утешительству Луки. Однако в пьесе философская позиция старика подкрепляется серьёзными аргументами: Лука, видя во время странствий только нищету и горе простого народа, вообще разуверился в правде. Он рассказывает жизненный случай, когда правда доводит человека, верившего в праведную землю, до самоубийства (III). Правда, как считает Лука, — это то, что тебе нравится, что ты считаешь правильным и справедливым. Например, на каверзный вопрос Пепла, есть ли Бог, старик отвечает: «Если веришь — есть, не веришь — нет… Во что веришь, то и есть…» (II). Когда Настя рассказывает в очередной раз о своей прекрасной любви и никто из ночлежников ей не верит, она со слезами в голосе кричит: «Не хочу больше! Не буду говорить… Коли они не верят… коли смеются…». Но Лука успокаивает её: «…ничего… не сердись! Я — знаю… Я — верю. Твоя правда, а не ихняя… Коли ты веришь, была у тебя настоящая любовь… значит — была она! Была!» (III). Бубнов тоже рассуждает о правде: «А я вот… не умею врать! Зачем? По-моему — вали всю правду, как она есть! Чего стесняться?» (III). Такая правда не помогает человеку жить, а только давит и унижает его. Убедительной иллюстрацией подобной правды является маленький эпизод, который выясняется из разговора Квашни и сапожника Алёшки в конце четвёртого действия. Квашня под горячую руку бьёт своего сожителя — бывшего полицейского будочника Медведева. Делает она это легко, особенно потому что никогда, наверное, не получает сдачи: ведь Медведев любит её и, кроме того, боится, что она прогонит его, если он будет вести себя, как её первый муж. Алёшка «для смеху» сообщил всей округе правду о том, как Квашня «за волосы таскала» своего сожителя. Теперь над солидным Медведевым, бывшим городовым, потешаются все знакомые, а ему такая «слава» обидна, он от стыда «пить начал» (IV). Вот результат правды, которую проповедует Бубнов. Поднимая проблему правды и лжи-утешения, Горький, конечно, хотел высказать и собственное мнение по этому философскому вопросу. Принято считать, что авторскую точку зрения озвучивает Сатин, как самый подходящий для этой роли герой пьесы. Здесь имеется в виду знаменитый монолог о Человеке из последнего действия: «Что такое правда? Человек — вот правда! (…) Надо уважать человека! Не жалеть … не унижать его жалостью … уважать надо! (…) Ложь — религия рабов и хозяев… Правда — бог свободного человека!» (IV). Это высокая правда, которая поддерживает человека, воодушевляет его в борьбе с жизненными препятствиями. Именно такая правда, по Горькому, нужна людям. Иными словами, в монологе Сатина о Человеке выражена идея философского содержания пьесы. Сам драматург не определил жанр своего произведения, а просто назвал «На дне» пьесой. Куда же следует отнести эту пьесу — к комедии, драме или трагедии? Драма, как и комедия, показывает частную жизнь героев, но, в отличие от комедии, не высмеивает нравы героев, а ставит их в конфликтные отношения с окружающей жизнью. Драма, как и трагедия, изображает острые социальные или нравственные противоречия, но, в отличие от трагедии, избегает показывать исключительных героев. В пьесе «На дне» Горький ничего не высмеивает; наоборот, в финале погибает Актёр. Однако Актёр совсем не похож на трагического героя, который готов утверждать свои идейные убеждения и нравственные принципы даже ценой собственной жизни (как Катерина Кабанова из пьесы А.Н.Островского «Гроза»): причина смерти горьковского персонажа — слабость характера и неспособность противостоять жизненным трудностям. Следовательно, по жанровым признакам пьеса «На дне» — драма. Подводя итог вышесказанному, можно отметить, что драма «На дне» является замечательным художественным произведением, где ставятся-переплетаются две проблемы — проблема социальной справедливости в современном автору российском обществе и «вечная» философская проблема о правде и лжи-утешении. Убедительность горьковского решения этих проблем можно объяснить тем, что драматург не даёт однозначного ответа на поставленные вопросы. С одной стороны, автор показывает, как трудно подняться со «дна» общества. История Клеща подтверждает, что надо менять социальные условия, которые породили ночлежку; только все вместе, а не в одиночку бедняки могут добиться достойной жизни. Но, с другой стороны, ночлежники, развращённые безделием и попрошайничеством, сами не желают трудиться, чтобы выбраться из ночлежки. Мало того, Сатин и Барон даже прославляют безделие и анархизм. Горький, по его собственному признанию, задумал разоблачить в драме «На дне» идею прекраснодушной, убаюкивающей лжи-утешения и Луку, главного пропагандиста идеи утешения. Но образ необыкновенного странника в пьесе вышел очень сложным и, вопреки замыслу автора, очень привлекательным. Словом, однозначного разоблачения Луки не получилось, о чём писал сам Горький в статье «О пьесах» (1933). Ещё совсем недавно фраза Сатина (надо не жалеть человека, а уважать) понималась буквально: жалость унижает человека. Но современное общество, кажется, отходит от подобных прямолинейных суждений и признаёт не только правду Сатина, но и правду Луки: слабых, беззащитных людей можно и даже нужно жалеть, то есть сочувствовать и помогать им. В таком отношении для человека нет ничего позорного и оскорбительного.

Цели: Познакомить учащихся со сценической судьбой пьесы «На дне». Ввести в обстановку и мир героев пьесы. Определить основной конфликт произведения — столкновение взглядов и жизненных позиций обитателей дна. Показать напряжённую атмосферу костылёвской ночлежки с её бесконечными спорами и ссорами; выяснить причины разобщенности людей «дна». Помочь школьникам уяснить значение авторских ремарок. Ход урока I. Вступительное слово учителя. Крупнейшие писатели XIX века (А.С. Пушкин, Н.В. Гоголь, Л.Н. Толстой) выступали как прозаики, драматурги, публицисты. Творчеству М. Горького тоже свойственна многожанровость. Он вошел в литературу с романтическими и реалистическими рассказами. В конце 90-х г.г. опубликовал роман «Фома Гордеев», в котором воспроизвел широкую картину русской жизни, показав представителей различных социальных слоев. В начале 900-х обратился к драме и в течение нескольких лет выступал как драматург. «Пьеса, драма, комедия — самая трудная форма литературы», — говорил М. Горький. В то время огромной популярностью пользовался МХТ, открывший новаторскими постановками пьес Чехова новую страницу в истории русского театрального искусства. Зимой 1900 года Горький впервые побывал в этом театре; весной этого же года во время пребывания в Ялте в гостях у Чехова Горький познакомился с артистами, которые увлекли его мыслью создать для них пьесу. Результатом этого знакомства и явились пьеса «Мещане» (1901г.) и последовавшие за ней пьесы: «На дне» (1902г.), «Дачники» (1904г.), «Дети солнца» и «Варвары» (1905г.) Вспомним, в чём состоит своеобразие драмы как рода литературы (выступление учащегося, сопровождающееся компьютерной презентацией). Примерное содержание презентации: 1) Драма предназначена для постановки на сцене . 2) Авторская речь почти отсутствует, она сведена к замечаниям для актеров и постановщиков в ремарках . 3) Текст состоит из монологов и диалогов действующих лиц. 4) Пьеса членится на действия (акты) и картины (сцены). 5) В перерыве между действиями может пройти определенное время (день, два, месяц, полгода:), может смениться место действия. 6) Весь жизненный процесс в драме не изображается, он идёт как бы за сценой; автор же выхватывает из потока времени наиболее значительные, с его точки зрения, моменты, и на них сосредоточивает внимание зрителей. 7) Особая нагрузка в пьесе ложится на конфликт — острое столкновение между героями по очень существенному поводу. При этом в драме не может быть (лишних) героев — все герои должны включены в конфликт. Драматическому произведению предшествует афиша — перечень действующих лиц. Первые же пьесы Горького показали, что в литературу пришёл драматург-новатор. Необычными были содержание и проблематика пьес, и их герои — революционно настроенный пролетарий, обитатели ночлежки, и конфликт. Горький выступил как создатель нового типа драмы. Из цикла драматических произведений Горького глубиной мысли и совершенством построения выделяется пьеса «На дне». «Она явилась итогом моих почти 20-летних наблюдений над миром «бывших людей», к числу которых я отношу не только странников, обитателей ночлежек и вообще «люмпен-пролетариат», но и некоторую часть интеллигентов — «размагниченных», разочарованных, оскорблённых и униженных неудачами в жизни. Я очень рано понял, что люди эти — неизлечимы», — писал Горький. Много и охотно рассказывал он о босяках, их жизни, людях, послуживших прототипами для того или иного персонажа. Над пьесой «На дне» Горький работал упорно и целенаправленно. Даже перечень названий, которые он последовательно давал пьесе, показывает и напряжённость его поиска, и даже отчасти его направление: «Без солнца» «Ночлежка» «В ночлежном доме» «Дно» «На дне жизни» «На дне» — Почему «На дне»? ( Автор выделил не место действия — «ночлежка», не характер условий — «без солнца», «дно», даже не социальное положение — «на дне жизни». Окончательное название объединяет все эти названия с новым. Не где, как , а что происходит на «дне» (чего? ):души . В отличие от первоначальных названий, оттеняющих трагическое положение босяков, последнее название более ёмкое, многозначное.) Окончательное своё название пьеса получила на театральной афише МХТ, на сцене которого состоялась премьера спектакля. Уже после первого чтения пьесы самим Горьким на квартире писателя Л.Андреева было ясно, что она станет событием. Цензура долго не разрешала пьесу к представлению. Вымарывала текст, калечила его, но всё-таки, уступая общественному натиску, разрешила играть исключительно в Москве и только одному Художественному театру. Власти сочли пьесу скучной и были уверены в провале спектакля, где на сцене вместо «красивой жизни» были грязь, мрак и бедные, озлобленные люди (шулеры, босяки, проститутки).Постановка же, осуществлённая режиссёрами Станиславским и Немировичем-Данченко имела потрясающий успех. Автор был вызван более 20 раз! Итак, декабрь 1902 года. Московский Художественный театр. Первое представление пьесы. В публике много видных писателей, артистов, художников, общественных деятелей, известных критиков. В ролях самые любимые, самые видные артисты МХТ: Станиславский (Сатин), Москвин (Лука), Качалов (Барон), Книппер-Чехова (Настя), Лужский (Бубнов). Открывается занавес… II. Инсценировка начала пьесы, подготовленная учащимися класса. III. Беседа. — Куда же попал зритель? Когда и где происходит действие пьесы? (В ночлежке в начале весны, утром.) — Как изображается место действия в ремарке к 1 действию, рисующей обстановку ночлежки? (Подвал, похожий на пещеру. Везде грязь, копоть, тряпьё…) — Как расположены герои на сцене? (Везде по стенам — нары. Тонкие переборки отгораживают комнату Пепла. Кроме Квашни, Барона, Насти, которые живут в кухне, своего угла нет ни у кого. Все друг перед другом напоказ. Укромное место только на печке и за ситцевым пологом, отделяющим от других кровать умирающей Анны (этим она уже как бы отделена от жизни.) — Как освещается сцена? (Свет доходит до ночлежников из подвального окошка, как будто ищет среди подвальных обитателей людей.) — Почему автор так подробно описывает ночлежку в ремарке, предваряющей 1 акт? Почему ремарка носит такой пространный характер? (Драматург подчёркивает крайнюю нищету теперешнего существования «бывших», убогость человеческого пристанища.) — Трагизм существования ночлежников, глубину человеческого падения помогают ощутить ремарки, дающие представление о звуках ночлежки. Что слышит зритель? Стонет Анна Возится и надрывно кашляет Актёр Громко рычит Сатин Ожесточённо звякает ключами и скрипит подпилком Клещ Чавкает Барон, жующий чёрный хлеб: — Какова же атмосфера ночлежки? (Шум, ругань. Бесконечные споры, ссоры. Ад, озлобление:) — Почему так часто возникают ссоры? (Каждый живёт в этом подвале, как ему хочется. Каждый озабочен собственными проблемами. Герои как будто не слышат друг друга. Слова звучат из разных углов. Говорят сразу все присутствующие, не дожидаясь ответа, слабо реагируя на чужие замечания, но каждый, почти не слушая других, говорит о своём. Полное разобщение людей, оказавшихся под одной крышей.) — Устойчивость, предельность взаимоотчуждения передана в форме полилога. Какими репликами подчёркнуты непрерывность подобного «общения», ощущение течения времени по замкнутому кругу, без начала и конца? Открывается занавес, и зритель слышит голос Барона: «Дальше!». Это первая реплика пьесы! Она «создаёт ощущение неотвратимого течения времени, течения по замкнутому кругу без начала и конца «. ( Б.А.Бялик. Горький-драматург .) Рычит, никого не пугая, Сатин, проспавшийся после очередного опьянения. Квашня продолжает начатый за сценой разговор с Клещом, постоянно отгораживающимся от смертельно больной жены. Барон привычно насмехается над Настей, поглощающей очередной бульварный роман. Актёр нудно повторяет одно и то же: «Мой организм отравлен алкоголем:Мне вредно:дышать пылью: Анна молит прекратить то, что длится « Каждый божий день: «. Бубнов обрывает Сатина: «Слыхал :сто раз!» Сатин как бы подводит итог: «:все наши слова — надоели! Каждое из них слышал я: наверное, тысячу раз: « — В потоке обрывочных реплик и перебранки звучат слова, имеющие символическое звучание. Бубнов: «А ниточки-то гнилые:» — дважды, занимаясь скорняжным делом. Он же о положении Насти: «Ты везде лишняя:да и все люди на земле лишние:» Что раскрывают эти, кажется, случайно брошенные реплики? (Сказанные по конкретному поводу фразы раскрывают мнимость связей собравшихся в ночлежке людей, «лишность» несчастных). IV. Слово учителя. Уже первые читатели пьесы «На дне» обратили внимание не только на новизну её содержания, но и на новизну её формы. Чехов отозвался о пьесе так: «Она нова и несомненно хороша». Чем же необычна форма пьесы «На дне»? В чём Горький отступает от правил создания драматических произведений, известных нам по пьесам, прочитанным ранее? 1.Автор дал непривычное определение жанра пьесы — картины . 2.Нет традиционного сюжета : он разворачивается не столько во «внешних» событиях, сколько в диалогах (спорах), полилогах — они и определяют развитие конфликта. 3.В пьесе нет главных и второстепенных героев — все важны. Обратимся к списку действующих лиц — афише . V. Работа с афишей пьесы. — Какие пояснения даёт автор? (Авторские пояснения скупы: пол, возраст (указан почти у всех лиц — от 20 до 45 лет), профессия, социальное положение). — Почему по-разному представлены герои: одни — по имени-отчеству, другие — по прозвищу, по фамилии? — Почему по- разному представлены Костылёв и Клещ? (В списке представлена определённая иерархия «дна». Здесь тоже есть «хозяева жизни», правда, они не так уж отличаются от обитателей ночлежки). — Люди в обществе ценятся по-разному. На «дне» жизни может оказаться представитель любого сословия, пола и возраста. Что их объединяет? (Все они отщепенцы. Все «бывшие».) VI. Мини-викторина. — Вспомните, кто из героев пьесы до ночлежки был чиновником в казённой палате? сторожем на даче? телеграфистом? слесарем? скорняком? артистом? VII. Беседа. — Как же попали сюда эти люди? Что привело их в ночлежку? Какова предыстория каждого из персонажей? Сатин попал на «дно» после того, как отсидел в тюрьме за убийство (акт 1). Барон разорился. Служил в казённой палате, растратил деньги; за растрату казённых денег попал в тюрьму, затем оказался в ночлежке (акт 4). Клещ потерял работу, хотя «честный труженик», «с малых лет работал» (акт 1). Бубнов ушёл из дома «от греха подальше», чтобы не убить жену и её любовника, лишился «своего заведения» и оказался в ночлежке, хотя сам признаётся, что «ленив», да ещё и запойный пьяница, «пропил бы мастерскую» (акт 3). Актёр когда-то имел звучную фамилию — Сверчков-Заволжский, но не был на первых ролях (говорит, что играл в «Гамлете» могильщика), жил в нужде; начал пить, не видя выхода, — спился, «пропил душу» (акт 2). Слаб душою. Клещ сопротивляется — результат тот же. Судьба Пепла предопределена уже при рождении: «Я — сызмальства:вор». «Воров сын». Другой дороги нет (акт 2). — Какой герой подробнее других рассказывает о своём падении? (Барон. Каждый этап его жизни отмечен определённым костюмом. Эти переодевания символизируют постепенное снижение социального статуса.) — Какие причины приводят людей на «дно»? (На «дно» людей приводят как субъективные (лень, подлость, нечестность, слабохарактерность), так и объективные, социальные причины (отравлена, извращена жизнь общества). — О чём говорят ночлежники? (О том, о чём размышляет любой человек.) Честь и совесть Вера в свои силы, в свой талант Люди «дна» не злодеи, не изверги, не мерзавцы. Они такие же люди, как и мы, только живут в других условиях. Это изумило первых зрителей пьесы и потрясает всё новых читателей. Герои много говорят, спорят. Их разговоры и являются предметом изображения в пьесе. Столкновение идей, жизненных взглядов, борьба мировоззрений определяют основной конфликт пьесы. Это характерно для жанра философской драмы . VIII. Домашнее задание. Письменно ответить на следующие вопросы: Один из персонажей пьесы, Сатин, в реплике, завершающей второй акт, уподобит ночлежников мертвецам : «Мертвецы — не слышат! Мертвецы не чувствуют: Кричи:реви:мертвецы не слышат!..» Можно ли сказать, что первый акт — это разговоры в «царстве мёртвых» (Г.Д.Гачев)? Или прав исследователь, считавший, что «Лука, спустившись в подвал, пришёл не в пустыню, а к людям » ( И.К.Кузьмичёв ), и до прихода Луки сохранявшим в той или иной мере живые человеческие черты?

Произведение на дне краткое содержание по действиям

Название: На дне

Жанр: Пьеса

Продолжительность: 4мин 51сек

Аннотация:

Это пьеса из 4-х актов не имеющая связного сюжета. Больший акцент делается на персонажах, их мыслях и мотивах, и на том, как они себя ведут при определенных обстоятельствах. В пьесе порой происходит нечто совершенно неожиданное или шокирующее. В первом акте персонажи рассказывают о своем прошлом. Здесь появляются Костолоф, который позже будет убит. Пепел, Сатин, Лука, а также другие. В конечном итоге вырисовывается основная тема пьесы – Каждый мужчина живет для того, чтобы стать лучшим во всем и работает над достижением этой цели.
Это непрерывный цикл и во все времена мужчина будет стремиться стать лучшим. Многие из них умирают, так и не достигнув данной цели. Лука самый яркий персонаж пьесы и отличный от других. Неисправимый оптимист и питает страсть рассказывать все и каждому. Он на протяжении всей пьесы задает всем вопросы о жизненных целях и вообще о смысле жизни.
Тем самым он пытается понять причины собственных неудач. Как мы видим, в этой пьесе показывается жизнь, как она есть на самом деле. Мы все трудимся над тем, чтобы стать лучшими, и когда мы этого добиваемся, другие начинают работать на нас.

М. Горький — На дне. Прослушать краткое содержание онлайн.

План

1. Описание ночлежки и ее жителей: Василиса, ее муж Кос­тылев — содержатели ночлежки; Наталья, сестра Васили­сы; Васька Пепел, вор; Клещ, слесарь; Анна, его жена, при смерти; Настя, проститутка; Актер и Сатин, картеж­ники, пьяницы; Бубнов, Барон, странник Лука и другие.

2. Васька Пепел — любовник Василисы, влюблен в Наталью, ее сестру. Из ревности Василиса бьет сестру нещадно. В ночлежке появляется Лука, странник.

3. Лука жалеет людей, вселяет в них надежду через «правед­ную ложь». Многие под его влиянием начинают изменяться.

4. Василиса старается подговорить Пепла убить ее мужа, чтобы владеть ночлежкой самой. Но Васька сватается к Наталье. Этот разговор слышит Василиса.

5. Василиса ошпаривает кипятком ноги Наталье. В создавшей­ся сумятице убивают Костылева. Наталья проклинает и се­стру, и Пепла. Лука бесследно исчезает.

6. Толки о старичке идут еще долго. Он оказал огромное вли­яние на обитателей ночлежки, многие из них задумывают­ся о смысле жизни. И только для Актера такие рассужде­ния и его обманутые надежды оказываются губительны. Он кончает жизнь самоубийством.

Краткое содержание

Акт 1

Герои пьесы — обитатели ночлежки. Это мрачный подвал, внеш­не похожий на пещеру. Вдоль стен выстроены нары, дополняют убранство большой стол, табурет и две скамьи. Все это некраше­ное, грязное. У самовара хлопочет Квашня, у стола — Барон, жующий черный хлеб, и Настя. Она читает растрепанную книгу.

Слышно, как кашляет больная Анна. На нарах Бубнов выкраивает шапку. Не скрывая издевки, Барон спорит с Настей, которая пы­тается доказать, что она свободная женщина и не пойдет замуж. К их разговору присоединяется Клещ, вспыхивает ссора. Анна просит их остановиться, дав ей перед смертью покоя. Квашня не может без жалости смотреть на ее муки. Проснувшийся Сатин выясняет, кто его вчера бил. Бубнов ему рассказывает, что это произошло во время карточной игры. Никому не хочется наво­дить порядок в помещении ночлежки, обитатели начинают спо­рить по этому поводу. Жалуясь на то, как ему вредно дышать пылью, с печи спускается Актер. Он говорит, что его «организм отравлен алкоголем». Сатин бормочет что-то непонятное. Это час­то с ним происходит. Из-за любви к редко произносимым словам он слывет образованным человеком. К ним он пристрастился, ког­да в детстве служил на телеграфе, читал много книг. Актер, под­держивая разговор, говорит, что «…образование — чепуха, глав­ное — талант». Он тоже пускается в воспоминания. В прошлом он играл могильщика в «Гамлете» Шекспира, знал многих талантли­вых артистов. Сочувствуя Анне, Актер выводит ее в сени поды­шать свежим воздухом, в дверях он встречает Костылева, подо­зрительно осматривающего ночлежку в поисках жены. Слышно, как он напевает «что-то божественное». Придравшись к Клещу, Коростылев укоряет его, что тот занимает слишком много места, и хорошо бы ему побольше платить за проживание. Так же он ставит в вину Клещу то, что это он во многом поспособствовал болезни Анны.

Воздавая должное возвратившемуся Актеру за участие к боль­ной женщине, он говорит, что это зачтется на том свете. В то же время на этом свете Костылев не собирается скостить ему даже половины долга. Остановившись у двери Васьки Пепла, он сту­чится. Из-за двери слышится голос Пепла, который интересуется судьбой денег за проданные часы. Услышав, что Костылев их не принес, Васька прогоняет его. Зная, что у Васьки роман с женой Костылева Василисой, Сатин предлагает ему убить Коростылева, а самому взять ее в жены. Беззлобно огрызаясь в ответ на это предложение, Пепел по просьбе Актера дает ему денег взаймы. Тот собирается с Сатиным пьянствовать. Пепел — вор, и деньги даются ему легко. Пепел, разговаривая с Клещом, пеняет ему, что он «зря скрипит». Но Клещ горд тем, что он рабочий чело­век, он верит в возможность того, что после смерти жены он покинет ночлежку. Он говорит, что ему неприятны люди без чес­ти и совести, но у Пепла на этот счет есть свои возражения. Он уверен, что только тем, у кого есть власть и сила, нужны честь и совесть. И Бубнов поддерживает его, говоря, что он беден, а потому и совести у него нет. Входит новый постоялец — Лука, его приводит Наташа. Наташа призывает Клеща уделять поболь­ше внимания умирающей жене, напоминает о необходимости за­ботиться о ней. Пепел, явно симпатизируя Наташе, говорит, что не боится смерти, просит Наташу ударить его в грудь ножом, ведь умрет он с радостью в сердце, «потому что от чистой руки». Разговаривая с Наташей, Пепел рискует навлечь на себя гнев Ва­силисы, хотя обитатели ночлежки не раз предупреждали его о ревности хозяйки.

Слышен голос пьяного Алешки. Он обижен, что все его прого­няют. Войдя, он говорит, что не желает, чтобы им командовали, а также не хочет ничего, в том числе и денег. Появляется Васи­лиса… Она раздражена, ведет себя по-хозяйски; угрожает Бубно­ву выселением, если Алешка еще раз появится. Наконец, выго­няет последнего. Поинтересовавшись паспортом Луки, она направ­ляется к двери в комнату Пепла. По пути она выказывает обита­телям свое недовольство по поводу грязи в ночлежке. Поинтере­совавшись, заходила ли в ночлежку Наташа и разговаривала ли с Пеплом, Василиса уходит. Настя перестает читать книгу о не­счастливой любви. У нее возникает желание напиться, что не­пременно закончится слезами. Выясняется, Василиса сердится на Алешку за то, что он всем рассказывает о заинтересованности Пепла Наташкой и его намерении в скором времени бросить Васи­лису. Вошедший Медведев делает вид, что ему интересен этот разговор. Одновременно Медведев пытается добиться расположе­ния Квашни, намекая на то, что он крепкий кавалер и у него есть деньги. Квашне не безразлично его внимание, она поддер­живает разговор с ним. Входят Лука и Анна, которую все забыли в сенях. Он помогает ей добраться до кровати. Снаружи слышен шум драки, глухие крики. Медведев спешит разнимать.

Акт 2

В помещении ночлежки собралось большинство ее обитателей. Идет карточная игра. Звучит заунывное негромкое пение. По- прежнему страдающая Анна жалуется Луке, что даже на том свете ей не будет покоя.

Добрый старик пытается уговорить ее смириться с судьбой, произносит слова утешения. Он уверяет ее, что в жизни ее ниче­го хорошего не ждет, а после смерти она попадет в рай. Ко всем обитателям ночлежки Лука относится с участием, для всех нахо­дится доброе слово. Он утешает Актера, который сетует на то, что утратил свои способности, даже стихи читать не в состоя­нии, забывает текст. Кается он, что пропил свой талант. Лука говорит ему о возможности лечиться от пьянства в больнице, а пока самому воздерживаться. Пепла он уговаривает уехать в Си­бирь, на что тот отвечает, что у него есть возможность попасть туда за казенный счет. Пепел возмущен известием, что Василиса из ревности избила Наташу, грозится донести на нее в полицию. Костылевы незаконно занимаются скупкой краденого. Васили­са, желая избавиться от своего мужа, пытается уговорить Пеп­ла, освободить ее от мужа. Она обещает, отказавшись от Своих притязаний к Пеплу, сосватать ему Наташу и дать денег. Лука, слышавший их разговор, не советует ему связываться с Васи­лисой.

Тихо, не привлекая ничьего внимания, умирает Анна. Ее смерть не трогает никого, даже мужа, которому не на что похоронить женщину. Со страхом смотрит Наташа на покойницу, один вид которой внушает ей ужас. Лука же советует ей бояться живых.

Желая, по совету Луки, отправиться на лечение, пьяный Актер расспрашивает, где найти тот город, в котором его бес­платно вылечат. На что, следуя своей привычке выражаться непо­нятными для окружающих словами, Сатин говорит ему: «Фата- Моргана! Наврал тебе старик: ничего нет! Нет городов, нет лю­дей… ничего нет!»

Акт 3

Герои пьесы — на пустыре за ночлежкой Костылевых. Все слушают рассказ Наташи о ее прошлом романе. Она мечтательна, ждет от жизни чего-то необыкновенного и хочет, чтобы расска­занное произошло с ней. Никто, кроме Луки, не верит ей, да и он делает это из жалости. Она утверждает, что ложь приятней правды, потому что всем плохо жить. На что Клещ возражает ей, что это не так, возмущаясь: «Ведь если бы всем было плохо жить, тогда было бы не так обидно». Будучи зол на весь свет, он спрашивает, зачем ему правда, если у него нет ни работы, ни силы, нет пристанища. «Жить — дьявол — жить нельзя… вот она — правда!..» Лука же, утверждая, что «…не всегда правдой душу вылечишь…», рассказывает, что жил человек, который верил в существование «праведной земли». Там живут люди, ува­жающие друг друга, помогающие ближнему. Пытался он найти ту землю, даже ученого спрашивал. Но не смог ученый помочь ему, «нет нигде праведной земли». Выходит, зря терпел он, зря верил, что сможет найти ее. Не в силах вынести такой правды, человек повесился.

Пепел предлагает Наташе уйти с ним. Он собирается начать но­вую жизнь, в которой смог бы уважать себя, перестать воровать и найти работу. Он верит, что Наташа поможет ему стать другим: «…ты девица строгая… хорошая… надежный человек…». Наташа в сомнении… «когда любят — плохого в любимом не видят… а я нижу…». Лука ее уговаривает согласиться, советуя только почаще говорить ему, что он хороший человек.

Услышав о Наташином согласии, Костылев и Василиса заяв­ляют свои права на Наташу. Василиса, имея свой интерес, пыта­ется вызвать ссору между Пеплом и мужем. Отослав Наташу за­ниматься хозяйством, Костылев читает нравоучения Луке. По его мнению, человек не должен бродяжничать, а должен жить на одном месте, «не путаться зря на земле», быть полезным. А если он по-настоящему странник, странный человек, то дол­жен и жить по-другому… Зная свою правду, жить в лесах, нико­му не мешая и никого не осуждая. В конце концов Костылев прогоняет Луку, угрожая своим родственником — полицейским. Лука собирается уходить. «Вовремя уйти всегда лучше…», — го­ворит Бубнов, которого однажды своевременный уход спас от каторги. Он собирался убить жену, которая связалась с масте­ром из его мастерской, да вовремя спохватился и передумал. Правда, с тех пор он остался ни с чем… Уйдя, пришлось оста­вить мастерскую жене. Появляется опечаленный Клещ, он тоже остался ни с чем. Чтобы похоронить жену, ему пришлось продать инструменты.

Слышна ссора… Костылевы издеваются над Наташей. За нее вступается привлеченный криками Пепел. В пылу драки Василий убивает Костылева. Он долго не верит в случившееся, потом же, в отчаянии, пеняет Василисе: «…она этого хотела… Она меня под­говаривала мужа убить… подговаривала!..» Наташа, как бы про­зрев, приходит к выводу, что они были в сговоре.

Акт 4

Выясняется, что «во время суматохи», пропал Лука. Обитате­ли ночлежки вспоминают его добрым словом. «Любопытный», «жалостливый», «закон душе имел»… — так отзываются о нем. Сатин говорит, что хотя и врал он, но из жалости. А ложь нужна тем, кто слаб душой. «Одних она поддерживает, другие — при­крываются ею…». «Ложь — религия рабов и хозяев… Правда — бог свободного человека!» В разговоре выясняется, что Наташа уже «вышла из больницы и пропала! Нигде ее нет…». Пеплу гро­зит каторга, а «Василиса — вывернется! Она — хитрая». Вспыхи­вает ссора. Настя в отчаянии говорит, что ей все опротивело, «вся жизнь… все люди!..». Будь ее воля — «всех бы вас… в каторгу… смести бы вас, как сор… куда-нибудь в яму!». Актер, в подавлен­ном настроении, произносит монологи из пьес, цитирует стихи, в которых говорится о смерти, могильной яме, о предстоящем уходе. Постепенно он все больше мрачнеет. Сатин пытается всех помирить, выпив, он всегда становится добрым, его тянет на «ум­ные» разговоры. Он говорит, что человек волен жить, как хочет… он — «свободен… он за все платит сам: за веру, за неверие, за любовь, за ум… Это звучит гордо! Че-ло-век!». И не надо его унижать жалостью, «уважать надо!». Появляются остальные… Ус­тало переговариваясь, разбредаются по ночлежке. Только Буб­нов, Алешка и еще некоторые никак не успокоятся. Возбужден­ные вином, они собираются петь всю ночь. Запевают: «Со-олнце всходит и захо-оди-ит… А в тюрьме моей темно-о!» Бубнов вбегает с известием, что на пустыре «…Актер… удавился!», Потрясен­ные, все замолкают. И только Сатин негромко произносит: «Эх… испортил песню… дур-рак!».

На этой странице искали:

• горький на дне краткое содержание
• на дне план
• план на дне
• краткое содержание на дне
• на дне горький план

«На дне» Горький М.Ю. (Очень кратко)

Д ействие первое

Действие происходит в ночлежке. Это подвал, похожий на пещеру. Большая русская печь, на которой возится и кашляет Актер, ему около сорока лет.

За пологом надрывно и болезненно кашляет Анна, тридцатилетняя женщина. Ее муж, слесарь Клещ, работает у наковальни в этом же подвале. Настя, девица двадцати четырех лет, читает за столом растрепанную книжку. Барон жует черный хлеб. Квашня, сорокалетняя торговка пельменями, стряпает.

Сатин (ему тоже лет сорок) валяется на нарах, он только что проснулся и «рычит».

День начинается спором, криком, дракой. Ссорятся, кому мести пол. Актер отказывается: ему, видите ли, нельзя дышать пылью. Он с гордостью заявляет:

— Мой организм отравлен алкоголем!

Барон издевается над Настей, отнимает у нее книжку и смеется над названием: «Роковая любовь».

Сердобольная Квашня предлагает Анне горяченьких пельменей, но та отказывается — зачем ей есть, она все равно умирает. «Отравленный алкоголем» Актер выволакивает чахоточную Анну в сени — воздухом подышать, душно в подвале.

Сатин никак не может вспомнить, за что его вчера били. Должно быть за то, что в карты играл. От нечего делать он произносит в пространство редкие и непонятные слова: «макробиотика», «трансендентальный». Был он когда-то телеграфистом, кем только ни был, умные книги читал, да все позабыл.

В подвал спускается пятидесятишестилетний Костылев, хозяин ночлежки.

Он ищет свою жену Василису, которая в два раза его моложе. Костылев лицемерно рассуждает о доброте, о Боге, упрекает Клеща в том, что он заколотил жену до смерти… Костылев жаден, все его рассуждения — комедия, в которую никто не верит.

Хозяин ночлежки стучит в дверь комнатушки, где живет молодой вор Васька Пепел. Муж подозревает, что его Василиса находится именно у Васьки. Ночлежники переглядываются:

— Он откроет, а она — там.

Но на этот раз молодой женщины у Пепла не было, обошлось.

Васька отправляет Костылева за деньгами, которые тот должен вору за краденые часы.

Ночлежники выпрашивают у вора деньги — кто пятак, кто двугривенный. Клещ угрюм: он испытывает мрачную гордость, что уж он-то с малых лет работает, а все остальные — «без чести, без совести…»

Сатин:

—Работа? Сделай так, чтоб работа была мне приятна, — я, может быть, буду работать… Да! Может быть! Когда труд — удовольствие, жизнь — хороша! Когда труд — обязанность, жизнь — рабство!

Наташа, сестра Василисы, приводит нового постояльца — старичка по имени Лука.

Странник прислушивается к разговору о том, что честность нужна только богатым людям, а нищим совесть — только обуза.

Лука:

— Мне — все равно! Я и жуликов уважаю, по-моему, ни одна блоха — не плоха: все — черненькие, все — прыгают.

Добрая девушка Наташа, вот Анну пригрела у себя в кухне, проси Клеща быть поласковее с женой — ей ведь недолго осталось. Нравится она Ваське Пеплу куда больше своей замужней сестры, только Василиса — «баба лютая, своего не отдаст».

Жалуется Пепел на то, что «скушно бывает…». Тоска накатывает. Он пытается заставить Барона стать на четвереньки и лаять — за полтинник.

Барон:

— Сам знаю, что стал чуть ли не хуже тебя! Ты бы меня тогда заставлял на четвереньках ходить, когда я был неровня тебе…

Я… бывало… проснусь утром и, лежа в постели, кофе пью… кофе! Со сливками… Да!

Барон цепляется к «новенькому» — к Луке: «Ты, старик, кто такой? Странник? А документы у тебя есть?»

«Все мы на земле странники… — уклончиво отвечает старик. — Говорят, что и земля-то наша в небе странница…»

Афористичная, своеобразная, несколько лукавая речь старика привлекает к себе внимание, располагает душевно. Лука и Барон быстро примирились, сойдясь на том, что все бумажки (документы) — никуда не годятся.

Вваливается молодой пьяный сапожник Алешка, буянит. За ним — хозяйка Василиса, гонит сапожника прочь, говорит со всеми зло, придирается к тому, что не метено, грозится всех выгнать.

На самом деле она ищет Ваську, а того нет. Да еще Алешка раньше дразнил ее тем, что Васька хочет ее бросить, а Наташу взять себе. Василиса уходит.

Бубнов:

— Сколько в ней зверства, в бабе этой…

Настя:

— Озвереешь от такой жизни. Привяжи всякого живого человека к такому мужу, как ее…

Опять споры-раздоры…

Лука находит в сенях метлу и подметает помещение.

Спускается в подвал и Медведев, полицейский, дядя Василисы и Натальи. Его скоро вызывает Костылев: Василиса Наташку убивает. Все бегут на шум, кроме Луки, который утешает Анну. Больная говорит, что он похож на ее батюшку — такой же ласковый, мягкий.

— Мяли много, оттого и мягок, — смеется Лука дребезжащим смехом.

Действие второе

В подвале идет игра в карты. Барон обыгрывает татарина, передергивая карты и пряча их в рукаве. Актер жалуется Луке, что пропил свою память.

Лука:

— От пьянства нынче лечат, слышь. Бесплатно, браток, лечат… Такая уж лечебница устроена для пьяниц… Даже рады, если пьяница лечиться желает…

Актер:

— Снова? Жить снова? Ведь я могу?

Лука:

— Человек — все может… Лишь бы захотел…

Утешает Лука и Анну: «Помрешь — отдохнешь. Потому что здесь — где здесь отдохнуть человеку? Господь скажет, отведите ее, Анну, в рай…» Полицейского Абрама Медведенко Лука величает «ундером», что тому очень лестно — он ведь пока не унтер-офицер.

Является Васька Пепел. Грозится забрать Наташку. Лука советует ему бросить здешние места и отправиться в Сибирь. Не ждать, пока арестуют и сошлют, а самому отправиться, новую жизнь начать. «Хорошая сторона — Сибирь! Кто в силе да в разуме, тому там — как огурцу в парнике».

Пепел возражает: «Ты все врешь, старик!»

Лука:

— И чего тебе правда больно нужна? Она, правда, может, обух для тебя…

Появляется Василиса. Она вызывает Ваську Пепла на разговор. Он отвечает ей честно: «И жил я с тобой, и все… А никогда ты не нравилась мне… В женщине душа должна быть…»

Василиса отвечает, что в Ваське она любила свою надежду на то, что он «вытащит ее», избавит от постылого жить со старым нелюбимым мужем.

— Ты — не гвоздь, я — не клещи! — отвечает Василий.

Василиса просит Пепла избавить ее от мужа — не самому, пусть через товарищей.

Она останется полной хозяйкой, сосватает бывшему любовнику Наташку, денег даст… И пусть уезжают! Потому что не может Василиса младшую сестру видеть — срывается, бьет.

Появляется Костылев. Бранит жену нищей, свиньей. Васька встряхивает его за шиворот… Дело может дойти до убийства. Но тут на печи намеренно громко начинает возиться Лука. Это спасает Костылева от Гибели, а Ваську — от греха и ареста.

Лука советует Пеплу гнать Василису. Из речей старика становится ясно, что жизнь он прожил богатую и не всегда праведную. И «баб знал» много — «голова лысая из-за этих самых разных баб», и — как подозревает Васька — может, и пришиб кого…

В этот момент Анна страшно хрипит и Лука читает над ней поминальную молитву: «Дух новопреставленной рабы твоей Анны с миром прими…»

— Не люблю я покойников! — вздрагивает Васька.

— За что их любить? Любить надо живых, — откликается Лука.

Похожий совет он дает и Наташе:

— Ты покойников не бойся… Опасаться надо живых…

Возвращается подвыпивший Актер. Он вспомнил стихи, которые

Собирался продекламировать старику.

Это перевод Беранже:

— Господа! Если к правде святой Мир дорогу найти не сумеет, Честь безумцу, который навеет Человечеству сон золотой!

Актер мечтает найти лечебницу «с мраморным полом», излечиться — и начать новую жизнь. Вот только весны дождаться, настоящей весны…

«Фата-моргана! Наврал тебе старик! Ничего нет! Ни городов, ни людей… Ничего нет!» — кричит ему в ответ Сатин.

Действие третье

Ранняя весна. Только стаял снег. На засоренном разным хламом дворе сидят на бревнышках Настя, Наташа, Лука, Барон. Клещ лежит на куче дерева. Из подвального окна «выглядывает рожа Бубнова».

Настя рассказывает историю своей любви, где есть и встреча ночью в беседке в саду, и слова влюбленного студента «Ненаглядная моя любовь», и «леворверт»… Вот только имена она путает: ее Рауль в прошлый раз звался Гастоном…

Сожитель ее Барон смеется над ней: вся эта история вычитана из книжки «Роковая любовь». Но Лука уводит ее: «Раз ты веришь, что была у тебя такая любовь — значит, была…»

— Почему ты такой добрый, дедушка? — спрашивает заплаканная Настя.

Лука рассказывает ей историю. Сторожил он как-то дачу с ружьем. Залезли в окно двое с топором.

Под дулом разбойники топоры бросили. Лука заставил их наломать веток и… высечь друг друга. А они попросили хлеба Христа ради — уж и не помнят, сколько идут не евши. И не решились бы на грабеж, да кого ни просишь — никто не дает.

Лука накормил путников. «Хорошие мужики оба… Хоть и беглые каторжники…» Так они всю зиму втроем дачу и стерегли.

«Тюрьма добру не научит, и Сибирь не научит… А человек — научит… » — такой вывод делает Лука.

Рассказывает странник притчу. Жил один человек верой в праведную землю, где люди друг дружке помогают, все у них славно-хорошо. И все он собирался уйти в эту землю.

Только один ученый развернул географические карты, долго глядел и сказал, что на всей земле нет такой праведной земли. Нигде! И что же этот человек сделал? Ударил ученого по уху, а сам пошел домой — и удавился. Потому что нельзя без веры в лучшее жить человеку.

Вор Васька проникается этим рассказом: если бы не называли его сызмальства только «вором», так и жил бы он, может быть, иначе. Он зовет Наташу с собой, потому что она — «девица хорошая, строгая». А ему такая и нужна, чтобы направлять его на путь истинный и держать в узде его горячую натуру.

Лука вставляет свое словечко: «Не сомневайся, милая! Он тебя не обидит… Ты ему нужнее, чем он — тебе!» Костылев и Василиса велят Луке немедленно убираться вон — смущает он всех, покоя нет. И паспорта у него, бродяги, тоже нет.

Василиса опять кидается бить Наталью и опрокидывает ей на ноги кипящий самовар. Васька Пепел бросается на защиту — бьет Костылева и… Тот падает мертвым. Василиса вопит: «Вяжите его!»

Наташа дико кричит: «Василиса и любовник ее — они в сговоре!»

Действие четвертое

Снова подвал. Перегородки комнаты, где жил Васька Пепел, снесены. Там теперь живет татарин. Разговор ведется о Луке. Настя говорит, что полюбила старика за его умение внушить веру в хорошее. «Жалостливый он был…» — поддерживает ее Клещ. «Он был для вас — как мякиш для беззубых…» — насмехается Сатин.

«Старик хорош был… Закон в душе имел…» — говорит татарин. «Правды он не любил… Старик-то… Верно — какая тут правда? И без нее дышать нечем…», — вздыхает Клещ.

Сатин (ударяя кулаком по столу):

— Что такое — правда? Человек — вот правда! Он врал… Но это — из жалости к вам! Есть много людей, которые лгут из жалости к ближнему… Красиво, вдохновенно. Возбуждающе лгут! Есть ложь утешительная, ложь примиряющая. Ложь примиряющая… Кто слаб душой — тем ложь нужна.

Ложь — религия рабов и хозяев. Правда — бог свободного человека!

Сатин говорит, что как-то в беседе старик сказал ему, что все люди живут «для лучшего человека». Поэтому нужно беречь друг друга — и особенно ребятишек. «Человек — это великолепно! Это звучит гордо! Работать? Для чего? Чтобы быть сытым? Человек — выше сытости!»

И вновь в ночлежке поднимается плач, разгораются ссоры… Актер потихоньку выходит вон. Бубнов объявляет, что у него именины, и приносит спиртное.

Напиваются все, не исключая «будошника» Медведенко. Запевают песню: «Солнце всходит и заходит, а в тюрьме моей темно…»

На пороге возникает Бубнов:

— Эй, вы! Идите сюда! На пустыре… там… Актер…Удавился!

— Эх, испортил песню, дур-р-рак!

Пьеса в четырех действиях Действующие лица: Михаил Иванов Костылев, 54 лет, содержатель ночлежки. Василиса Карповна, его жена, 26 лет. Наташа, ее сестра, 20 лет. Медведев, их дядя, полицейский, 50 лет. Васька Пепел, 28 лет. Клеш, Андрей Митрич, слесарь, 40 лет. Анна, его жена, 30 лет. . Настя, девица, 24 лет. Квашня, торговка пельменями, под 40 лет. Бубнов, картузник, 45 лет. Барон, 33 лет. Сатин, Актер — приблизительно одного возраста: лет под 40. Лука, странник, 60 лет. Алешка, сапожник, 20 лет. Кривой Зоб, Татарин — ключники. Действие первое Подвал, похожий на пещеру, с тяжелым каменным потолком и обвалившейся штукатуркой. В левом углу — большая русская печь, везде по стенам — нары. На переднем плане — обрубок дерева с тисками, за которыми работает Клещ. Квашня хозяйничает, Барон жует черный хлеб, Настя читает потрепанную книжку; на постели, закрытая пологом, кашляет Анна. Бубнов возится со старыми штанами, Сатин только проснулся и лежит на нарах — рычит. Начало весны, утро. Квашня утверждает, что больше замуж не пойдет, Барон, а за ним Клещ возражают, что «с Абрамкой ты обвенчаешься». Квашня огрызается, указывая Клещу: «Ты вон заездил жену-то до полусмерти…» Вспыхивает ссора, Анна просит не шуметь и дать ей хотя бы умереть спокойно. Барон тем временем, заигрывая с Настей, выхватывает у нее книжку, читает название: «Роковая любовь» и смеется над девушкой. Квашня и Барон уходят на базар продавать пельмени. Сатин пытается вспомнить, кто его вчера бил. Бубнов напоминает ему, что он играл в карты, «за это и били». Актер говорит, что однажды Сатина совсем убьют. Ночлежники начинают препираться, кому делать уборку. Актер утверждает, что ему вредно дышать пылью, так как его организм отравлен алкоголем Сатин, поддевая его произносит мудреные слова: «органон», «сикамбр», «макробиотика» и «транссцедентальный». Когда Бубнов спрашивает, что они значат. Сатин отвечает, что он забыл. Вспоминает, что когда он был мальчишкой, то служил на телеграфе и читал много книг, был образованным человеком. Бубнов утверждает, что у него была скорняжная мастерская и его руки были от работы такими желтыми, что думал — не отмоет. А теперь они — просто грязные. «Выходит — снаружи как себя ни раскрашивай — все сотрется…» Актер говорит, что главное — не образование, а талант. Анна жалуется- ей не хватает воздуха, Актер помогает ей выйти в сени. В дверях сталкивается с Костылевым. Костылев ищет свою жену и подозрительно прислушивается у двери, ведущей в комнату Пепла. Завязывает разговор с Клешем, говорит, что тот занимает места на пять целковых и надо бы накинуть на него полтинничек. Клещ советует тогда уж сразу петлю на него накинуть и задавить. Костылев благочинно возражает, что на полтинник он купит лампадного масла и за себя, и за него, Клеща, «жертва будет гореть». Вошедшему Актеру он обещает, что за его добрые дела ему зачтется на том свете. Но в просьбе скостить хотя бы часть долга отказывает. Костылев стучит в дверь к Пеплу, просит отворить. Сатин, дразня Костылева, говорит, имея в виду Василису: «Он отворит, а она — там». Костылев нервничает, стучит сильнее, Пепел открывает и грубо спрашивает, принес ли Костылев деньги за проданные часы. Костылев убеждается, что в комнате Пепла Василисы нет, и уходит Сатин, смеясь, предлагает Пеплу «пришибить» Костылева, жениться на Василисе и стать хозяином ночлежки. Пепел отвечает, что они и его пропьют вместе с ночлежкой. Сатин и Актер занимают у Пепла двугривенный и уходят похмеляться со словами: «Нет на свете людей лучше воров». Клещ говорит, что им деньги легко достаются, а он — рабочий человек, и хоть кожу сдерет — но выберется отсюда. Пепел возражает: здесь никто не хуже его, и вообще честь и совесть — понятия для богатых. Вошедший Бубнов подтверждает его слова Наташа приводит нового постояльца — Луку. Пепел явно симпатизирует ей. Наташа напоминает Клещу о больной жене, потому что умирать — страшно. Пепел, бравируя, говорит, что ему лично умирать не страшно, особенно от ее чистой руки. Наташа советует «другим зубы заговаривать» и уходит. Пепел недоумевает, почему она отвергает его, «все равно ведь — пропадет здесь». Клещ и Бубнов предостерегают его от гнева Василисы. Василий предлагает Барону за полбутылки водки встать на четвереньки и полаять. Барон возражает ему, что он-то будет лаять, но что это даст Пеплу? «Ты бы меня тогда заставлял ходить на четвереньках, когда я был не ровня тебе…» Лука с этим соглашается, и в разговорах обитатели ночлежки приходят к мнению, что они все равны, а совесть нужна только богатым. Входит Алешка, навеселе, с гармонией в руках и заявляет, что не желает, чтобы им командовали. Появляется Василиса и выгоняет Алешку, а Бубнову грозит, чтобы тот больше здесь не появлялся, напомнив, что живет Бубнов из милости. Василиса спрашивает у Луки, кто он таков и есть ли у него паспорт Лука обещает принести паспорт на квартиру и отвечает, что он «проходящий». Василиса обзывает его проходимцем и обходит ночлежку. делая выговор ее обитателям за грязь, а на самом деле — разыскивая Пепла и пытаясь что-нибудь выведать об отношениях Пепла и своей сестры Обозвав напоследок постояльцев свиньями, она уходит Бубнов спрашивает Настю, почему Василиса набросилась на Алешку. Настя отвечает, что он говорил про Василису, что она надоела Ваське Пеплу, тот хочет бросить ее и взять себе Наташу Лука вызывается навести в ночлежке порядок. Появляется Медведев, приглядывается к Луке и говорит, что он его не знает Лука отшучивается — не вся земля поместилась на участке Медведева. Медведев пытается выяснить у Бубнова, что говорят про Василису и Пепла, тот отвечает уклончиво. Появляется Квашня, Бубнов шутя нахваливает ей Медведева — кавалер хоть куда, и деньги у него есть. Лука вводит Анну. В сенях раздаются крики, шум и топот. Костылев распахивает дверь и кричит Медведеву «Василиса Наташку убивает!» Все, кроме Луки и Анны, бросаются в сени Анна говорит Луке, что он напоминает ей отца — такой же добрый, мягкий. Лука отвечает: «Мяли много, оттого и мягок». Действие второе Та же обстановка Сатин, Барон, Кривой Зоб и Татарин играют в карты, Клещ и Актер наблюдают за ними. Бубнов и Медведев играют в шашки. Лука сидит на табурете у постели Анны. Бубнов и Кривой Зоб поют тюремную песню («Солнце всходит и заходит, а в тюрьме моей темно, днем и ночью часовые стерегут мое окно. Как хотите стерегите, я и так не убегу. Мне и хочется на волю, да цепь порвать я не могу»), Анна жалуется Луке на свою жизнь, в которой кроме побоев и обид ничего не видела. Лука утешает ее. Татарин грозит Сатину кулаком и требует честно играть. В конце концов он ловит Барона на том, что тот пытается спрятать карту в рукав, и поднимает скандал. Кривой Зоб благодушно успокаивает его «Коли им честно жить начать, они в три дня с голоду издохнут» И уводит его пить чай Сатин, смеясь, упрекает Барона, что он образованный человек, а карту передернуть не может Барон и Сатин идут пить водку и зовут с собой Луку и Актера. Актер хочет прочесть Луке свое любимое стихотворение и понимает, что не в состоянии его вспомнить. Говорит, что его организм отравлен алкоголем, и теперь он забыл даже любимое стихотворение. «Пропил я душу, старик., я. брат, погиб». Лука пытается вернуть Актеру веру в свои силы, утверждает, что существует специальная бесплатная лечебница для пьяниц, он и город может назвать, там Актер сможет вылечиться, начать жить снова. Актера захватывает эта мысль, он тоже уверен, что сможет начать жизнь сначала, потом словно просыпается и уходит Клещ подходит к жене, смотрит на нее, делает какие-то жесты руками, словно желая что-то сказать, но, так ничего и не сказав, уходит. Анна признается Луке, что муж ее бил, и из-за этого она зачахла, но теперь,ей не до него. Она спрашивает Луку, каково ей будет после смерти, не ожидают ли ее мучения и на том свете Лука успокаивает ее, рисуя картины спокойной райской жизни, которая ждет Анну. Но Анна вдруг говорит, что ей так хочется хоть немного пожить, даже если для этого придется еще мучиться. Появляется Пепел, спрашивает у Медведева, как себя чувствует Наташа, на что Медведев отвечает, что его это не касается, потому что дело семейное. Пепел угрожает забрать Наташу, если захочет На возражения Медведева обещает, если Медведев поймает его на воровстве, погубить все их гнездо. Медведев вне себя уходит Лука советует Пеплу забрать Наташу и уехать. На вопрос Пепла — куда? Отвечает — в Сибирь, так как это «золотая сторона! Кто в силе да в разуме, тому там, как огурцу в парнике». Пепел говорит на это, что в Сибирь он за казенный счет поедет, как и его отец. «Я когда маленький был, меня звали вор, воров сын», Бубнов вмешивается и советует Пеплу не искать правды — он ее и так про себя знает Пепел требует у Луки ответить, есть ли Бог. Лука тихо отвечает «Коли веришь — есть; не веришь — нет… Во что веришь, то и есть» Появляется Василиса. Она спрашивает Настю, потом интересуется у Анны, жива ли она еще. Спроваживает Луку. Тот хлопает дверью, как будто уходит, а- сам забирается на печь и подслушивает Василиса входит в комнату Пепла, зовет его. Пепел отказывается идти, потому что «вся эта канитель» ему надоела, -как сама Василиса. Василиса говорит- «Насильно мил не будешь», — и спрашивает, не приглянулась ли ему другая. Пепел отвечает, что даже если и приглянулась — в свахи ее не позовет. Василиса намекает ему на возможность сделки: она обещает Василию деньги и Наташу в обмен на смерть мужа. Пепел: «Это ты ловко придумала… мужа, значит, в гроб, любовника — на каторгу, а сама…» В это время входит Костылев, видит Василису рядом с Пеплом, кричит на них, сам пугается своего крика, оправдывается: «Я тебя ищу везде. . Масла в лампады забыла налить, у. ты! Нищая… свинья». Пепел говорит Костылеву, чтобы он убирался, тот отвечает: «Я — хозяин! Сам пошел, да!» Пепел хватает его за шиворот и встряхивает, в это время на печи громко зевает и возится Лука. Пепел выпускает Костылева, тот убегает. Пепел не знает, на его стороне Лука или нет. Лука советует Пеплу гнать Василису прочь, потому что мужа она и сама со свету сживет, а ему, Пеплу, нужно брать ту, которая ему по сердцу, — и бежать отсюда. Лука прерывает разговор, идет посмотреть на Анну и видит, что она умерла. Лука хочет найти Клеща, который ушел в трактир. Пепел идет с ним, потому что не любит покойников. Некоторое время на сцене — пустота и тишина, затем появляется пьяный Актер. С порога кричит, думая, что Лука здесь. «Старик!.. Я вспомнил… слушай Господа! Если к правде святой Мир дорогу найти не сумеет, — Честь безумцу, который навеет Человечеству сон золотой!» Сзади подходит Наташа, смеется над ним. Актер принимается прощаться с Наташей, объясняя при этом, что весной он уезжает лечиться от алкоголизма в бесплатную лечебницу, чтобы начать новую жизнь. А то он даже забыл свое сценическое имя — Сверчков-Заволжский, а потерять имя — это очень обидно потому что даже у собак есть клички. Наташа обнаруживает, что Анна умерла. Появляется Бубнов и говорит, что о смерти Анны нужно сказать Клещу — это его дело. Предупреждает Наташу: «Сломит тебе голову Васька». Наташе все равно — лучше уж пусть он, чем кто-то другой Входят другие ночлежники, обсуждают смерть Анны, говорят, что мертвую нужно вынести вон, нужно заявить в полицию, чтобы не подумали, что кто-то убил женщину, а Клещ в растерянности, потому что у него сорок копеек всего, а жену нужно хоронить. Кривой Зоб советует ему занять на такой случай, а то и пособирать с ночлежников — кто сколько даст. Актер зовет Луку, он хочет узнать, где находится тот город с лечебницей, о котором Лука ему говорил Сатин смеется над ним — нет такого города. Пьяные выкрики Актера и Сатина будят Татарина, и он уходит жаловаться хозяину «Нельзя спать — нельзя деньги брать. Мертвые, пьяные». Сатин кричит, что мертвецы не слышат и не чувствуют — хоть кричи, хоть реви. Действие третье Пустырь рядом с ночлежкой Костылевых. Старые сани, кусты бузины, куча старых досок, обрубок большого бревна. Два окна ночлежки выходят на пустырь. Вечер, заходит солнце, ранняя весна. Наташа и Настя сидят на бревне, Лука и Барон — на санях, Клещ — на куче дерева, в окне у земли — рожа Бубнова Настя, закрыв глаза и качая головой в такт словам, певуче рассказывает историю якобы своей любви. История явно вычитана из бульварного романа, и Бубнов время от времени ловит ее на неточностях (она путает имя своего возлюбленного) и смеется над ней За нее вступается Барон («не любо — не слушай, а врать не мешай») и Лука («не в слове — дело, а — почему слово говорится? — вот в чем дело!»). Настя заканчивает «свою» трагическую историю- студент- француз приходит к ней на последнее свидание с револьвером в руках и сообщает о решении своих родителей отказать им в браке Поэтому он должен покончить с собой. В ответ Настя просит его не «решать» себя жизни, потому что она нужна его родителям, а ее жизнь — все равно пропащая… На этом месте Настя плачет. Бубнов и Барон смеются, Лука утешает Настю и, уводя, говорит, что раз она верит, что была у нее настоящая любовь — значит так и было Ее сожитель — Барон — посмеивается им вслед: «Ну и глупа же эта девица., добрая, но… глупа нестерпимо!» Бубнов удивляется — почему это человек так врать любит? У Наташи свое мнение: видно, вранье приятнее правды. Она, Наташа, тоже любит мечтать и ждать, что придет кто-нибудь особенный. Или думать о своей смерти. Барон, жалея ее, говорит, что ей плохо жить из-за сестры. Наташа возражает — не только ей, всем плохо. Клещ взрывается — не всем» Кабы всем — пускай, тогда не обидно! Бубнов удивляется его вспышке, и Клещ, ворча, возвращается на место. Барон говорит, что придется идти мириться с Настей, а то на выпивку не даст. Бубнов продолжает свои размышления насчет вранья: ему понятно, почему врет Настя, — она привыкла подкрашивать свою душу, как свое лицо, а вот зачем так много врет Лука, причем — без всякой пользы для себя? Барон считает, что души у всех серенькие, все желают подрумяниться. Появляется Лука и укоряет Барона в черством отношении к Насте, советует приласкать ее: «Человека приласкать никогда не вредно» Барон уходит мириться с Настей. Наташа называет Луку добрым человеком, жалеющим людей Лука отвечает, что Христос всех жалел и нам велел нужно кому-нибудь и добрым быть. В качестве примера Лука рассказывает свою историю Он служил сторожем под Томском, в глухом лесу. Однажды ночью на дачу залезли двое воров, Лука потребовал, чтоб они ушли, но воры схватились за топор. Тогда Лука пригрозил им ружьем, они испугались и запросили пощады Лука велел им наломать веток и выпороть друг друга. Потом воры попросили хлеба, Лука попенял им, что они могли бы просто так попросить А затем — накормил и приютил. Так они всю зиму и прожили втроем на даче, а весной попрощались и ушли. «Тюрьма — добру не научит, и Сибирь не научит, а человек — научит». Бубнов возражает: ему не нравится вранье, он считает, что нужно «валить всю правду, как она есть». Клещ вдруг вскакивает как обожженный и кричит, что правда никому не нужна — работы нет, силы нет, пристанища нет, издыхать надо — вот она правда!» «Ты, старик, утешаешь всех… Я тебе скажу, ненавижу я всех! И эту правду, будь она, окаянная, проклята!» Клещ убегает за угол Появляется Пепел, здоровается со всеми, называет Луку лукавым старцем и удивляется поведению Клеща Ему объясняют причину. Пепел передразнивает Клеща: «Я — рабочий человек». По мнению Пепла, ежели людей по работе ценить, тогда лошадь лучше всякого человека — возит и молчит. Лука рассказывает еще одну историю о человеке, который верил в праведную землю и искал ее И одна у него радость была — эта праведная земля. А дело в Сибири было. Прислали ссыльного ученого. он посмотрел по своим планам и сказал, что никакой праведной земли в них нет. Человек возмутился, побил ученого, пошел домой и удавился. Бубнов смеется над выдумками Луки и героем его рассказа. Лука объявляет о своем решении уйти из ночлежки, на вопрос Пепла — куда? — отвечает: «В хохлы… Слышал я — открыли там новую веру… поглядеть надо». Пепел обращается к Наташе, просит ее полюбить и пожалеть его, говорит, что он человек не пропащий, грамотный, будет работать и, может быть, он вор потому, что его иначе никто никак не называл. Лука соглашается с ним и советует Наташе не обращать внимания на прежние отношения Пепла и Василисы, поверить Пеплу и почаще напоминать ему, что он — хороший парень. Наташа соглашается с ним, что идти ей некуда, только одна дорога. Пепел обнимает ее не дает ей договорить и объявляет, что на эту дорогу (на панель) он ее не допустит Наташа прижимается к нему, она согласна уйти с Василием при одном условии — как только он ее ударит или обидит, она или руки на себя наложит, или… Пепел снова перебивает ее и клянется: «Пускай у меня рука отсохнет, коли я тебя трону » Появившаяся в окне Василиса с издевкой «поздравляет» пару с помолвкой и советует Наташе не заблуждаться насчет Пепла: «Он ни бить, ни любить не умеет». Выходит Костылев, кричит на Наташу, требуя заняться хозяйственными делами Пепел вступается за нее, но она отвечает, что ему еще рано командовать, и уходит Пепел заявляет Костылеву, что никто больше над Наташей издеваться не будет, потому что она принадлежит ему. Костылев, поддерживаемый Василисой, грубо отвечает ему. Лука предостерегает Пепла, тот грозит Василисе кулаком и уходит Костылев беседует с Лукой, высказывает свое недовольство тем, что тот лезет не в свои дела, и излагает свой взгляд на странников: это странные люди, которые живут в пустынях и свое мнение держат при себе. К тому же хороший человек обязан иметь паспорт, а у Луки его нету, да и «больно язычок длинен» у него. Поэтому Костылев велит Луке убираться сегодня же Когда он удаляется, Лука говорит Бубнову, что уйдет сегодня в ночь Бубнов соглашается с ним: вовремя уйти — всегда правильно. Рассказывает в качестве примера историю своей жизни: его жена спуталась с мастером из его мастерской, и он понял, что они так или иначе сживут его со свету. Он дрался с мастером и с женой, а потом задумал жену убить. Но вовремя ушел. А поскольку мастерская на жену была, остался Бубнов безо всего. Впрочем, он и так бы мастерскую пропил, потому что когда он уходит в запой — «весь пропьюсь, одна кожа остается… И еще — ленив я. Страсть как работать не люблю!» Появляются Сатин с Актером, Актер радостно обращается к Луке с известием, что он сегодня работал — улицу мел, теперь у него есть два пятиалтынных, он не пропил их, а. сберег на дорогу в лечебницу. Лука разговаривает с Сатиным и выясняет, что привело его на дно жизни. Сатин в запальчивости убил подлеца, который обидел его сестру, и за это отсидел четыре года и семь месяцев в тюрьме. А после тюрьмы ходу нет. Лука удивляется, как легко Сатин переносит жизнь, не то что Клещ. Сатин обращается к подошедшему Клещу с вопросом, что он теперь намерен делать. Клещ в растерянности: говорит, что денег и инструментов нет, все съели похороны. Сатин советует ему ничего не делать, просто обременять землю. Их разговоры прерывает крик Наташи, которую избивают Василиса и Костылев. Актер убегает звать Пепла, все остальные; кроме Клеща, бросаются внутрь. Некоторое время царит тишина, только Клещ, сидя в одиночестве, задает сам себе вопрос, «как жить», и твердит» «Нет пристанища. ничего нет». Появляются Василиса, Костылев, Сатин, Медведев. Квашня и Настя под руки ведут растрепанную Наташу. Сатин, пятясь, оттирает Василису от Наташи, мешая ей ударить сестру. Алешка выхватывает у Медведева свисток, свистит в уши Василисе и убегает. Появляется Пепел, расталкивает всех. Костылев, завидя его, пытается убежать, но Пепел сильным ударом валит его на землю Наташу усаживают на куче дерева. Пепел бросается к ней, расспрашивая, что с нею сделали Квашня кричит: «Гляди-ко, звери какие! Кипятком девке ноги сварили». Наташа, почти в обмороке просит Василия забрать ее и похоронить Бубнов подходит к Пеплу с известием о смерти Костылева Василиса, поднявшись с земли, торжествующим голосом кричит: «Мужа моего.. Васька убил! Я — видела!» Пепел отходит от Наташи, трогает ногой труп Костылева и говорит Василисе- «По- твоему вышло… А.. не прихлопнуть ли и тебя?» Его удерживают Сатин и Кривой Зоб. Василиса скрывается в переулке. Сатин советует Пеплу звать и его в свидетели, потому что он тоже ударил Костылева Пепел пытается объяснить, что ему оправдываться не надо, ему нужно Василису привлечь к ответственности, потому что она подговаривала его убить мужа Вдруг Наташа громко кричит, что ей все понятно: ее сестра и Пепел — заодно, для того Василий с нею о любви говорил, чтобы и ее устранить, как Костылева «Муж им мешал… и я — мешала… Вот — изувечили меня». И Василий, и все окружающие обескуражены таким поворотом событий, пытаются что-то объяснить Наташе, но она мечется почти в беспамятстве и повторяет, что сестра уговорила своего любовника убить мужа… И пусть их забирают и судят, и ее, Наташу, тоже пусть забирают в тюрьму. Действие четвертое На сцене — обстановка первого акта. Только отсутствует комната Пепла (переборки сломаны), на этом месте лежит, изредка возится и стонет Татарин. За столом Клещ чинит гармонию, Сатин, Барон и Настя сидят на другом конце стола, перед ними — бутылка водки, несколько бутылок пива и большой ломоть черного хлеба. На печи возится и кашляет Актер. Ночь. Вспоминают Луку Он пропал во время суматохи при аресте Пепла и Василисы. Лука, по мнению присутствующих, был как мякиш для беззубых, как пластырь для нарывов. Клещ: «Жалостливый был, а у вас вот… жалости нет». Татарин, качая больную руку, как ребенка, говорит, что старик хорош был, закон в душе имел. Всякое время дает свой закон. Барон и Сатин подтрунивают над ним, говоря, что пришло время — и дало «Уложение о наказаниях уголовных и исправительных» — крепкий закон, не скоро износишь! Пьяная Настя заявляет, что все ей опротивело и она готова хоть голая на край света ползти. Сатин советует ей прихватить с собой Актера, которому известно, что в полуверсте от края света стоит больница для органонов, отравленных алкоголем. Актер вмешивается в разговор, цитирует отрывки стихотворений и кричит: «Зачем вы живете? Зачем?» Барон требует, чтобы Актер перестал орать, но Сатин останавливает его — пусть все орут, разбивают себе головы. «Не мешай человеку, как говорил старик… Да, это он, старая дрожжа, проквасил нам сожителей». Клещ говорит, что Лука поманил всех куда-то, а дорогу не сказал. Правды он не любил, — считает Клещ, — против правды вое ставал: впрочем, так и надо — какая тут правда, и без нее дышать нечем Вот и Татарину, который руку на работе отдавил, теперь придется ее отнять — вот и правда. Сатин ударяет кулаком по столу и произносит монолог о лжи: есть много людей, которые лгут из жалости к ближнему, красиво, вдохновенно и возбуждающе. Ложь нужна тем, кто слаб душой, и тем. кто живет чужими соками. «Ложь — религия рабов и хозяев. Правда — бог свободного человека». Сатин говорит, что старик подействовал на него, как соляная кислота на старую и грязную монету. Он вспоминает, как Лука говорил о том, что все люди живут для лучшего даже думая, что живут для себя — по сто лет или больше — для лучшего человека живут. Поэтому особенно нужно уважать детей «может, он родился на счастье нам, для большей нам пользы». Барон, воодушевясь, вспоминает о подвигах своего рода. Настя с наслаждением дразнит его, крича: «Не было этого! Ничего не было!» Барон возражает, распаляется, в гневе бьет кулаками по столу «Было, черт вас возьми!» Настя торжествующе спрашивает, понял ли Барон, каково человеку, когда ему не верят? Сатин рекомендует Барону успокоиться и забыть о каретах дедушки: «В карете прошлого далеко не уедешь» Вспоминает о Наташе и спрашивает Настю, ходит ли она к Наташе в больницу. Настя отвечает, что Наташа ушла из больницы и пропала. Обитатели ночлежки обсуждают вопрос, кто кого «крепче всадит» — Васька Василису или она его? Василия, скорее всего, «закатают» в тюрьму, потому что за убийство в драке — только тюрьма, а не каторга. Настя вдруг кричит на мужчин, обитателей ночлежки, что она их всех бы закатала на каторгу. Упрекает Барона, что тот живет ею — как червь яблоком. Это вызывает дружный хохот мужчин. Настя разбивает чашку об пол и убегает. Клещ заканчивает ремонт гармонии, ему наливают выпить, и он укладывается спать, отвечая на вопрос Сатина, что он привыкает к обитателям ночлежки, потому что — везде люди. Татарин начинает молиться у себя на нарах, Барон, указывая на него Сатину, приглашает посмеяться, но Сатин великодушен: «Когда я пьян — мне все нравится». И произносит свой знаменитый монолог о человеке: «Человек может верить или не верить — это его дело! Человек — свободен… он за все платит сам и потому он — свободен!.. Человек — вот правда! Что такое человек?.. Это не ты, не я, не они… нет! — это ты, я, они, старик, Наполеон, Магомет… в одном! Понимаешь? Это — огромно! В этом — все начала и все концы… Все — в человеке, все для человека! Существует только человек, все же остальное — дело его рук и его мозга! Че-ло-век! Это великолепно! Это звучит… гордо! Че-ло-век! Надо уважать человека! Не жалеть… не унижать его жалостью… уважать надо! Выпьем за человека, Барон! Хорошо это… чувствовать себя человеком!» Сатин вспоминает, что, когда он идет по улице, ему вслед говорят «Мерзавец! Шарлатан! Работай!» А зачем работать? Чтобы быть сытым? Сатин всегда презирал людей, которые слишком заботятся о том, чтобы быть сытыми… Человек — выше сытости! Барон, соглашаясь с Сатиным, говорит, что он хорошо рассуждает, а вот он, Барон, в последнее время боится — что дальше. Ему кажется, будто он всю жизнь только переодевался: учился — носил мундир дворянского института, а чему учился — не помнит. Женился — надел фрак, потом — халат, а жену взял скверную, а зачем — не понимает. Прожил все, что было, носил рыжий пиджак и какие-то брюки, служил в казенной палате — мундир и фуражка с кокардой… растратил казенные деньги — надели на него арестантский халат. И все — как во сне. Барон уходит искать Настю, Актер слезает с нар и обращается к Татарину: «Помолись за меня». Тот отвечает: «Сам молись». Актер подходит к столу, наливает себе водки дрожащей рукой, пьет и почти убегает в сени со словами: «Ушел!» Входят Медведев в кофте Квашни и Бубнов, оба выпивши, в руках у них выпивка и закуска. Бубнов говорит, что искал Сатина по всем кабакам, а он — здесь… И вообще — где народ, он — угощает А если б он был богатым, то открыл бы бесплатный трактир для бедных. Сатину он готов хоть сейчас отдать свои капиталы. Сатин за- бирает у него рубль с мелочью и говорит, что на эти деньги он сыграет. Появляется босой Алешка, спрашивает, починил ли Клещ гармошку, и признается, что озяб. Бубнов приглашает его промочить горло, однако тут же предострегает, что пить вредно На это Алешка говорит, что он только пьяный на человека и похож Бубнов и Алешка подсмеиваются над Медведевым, называя его «отставной козы бра- банщиком». Медведев потерял должность будочника, теперь он — сожитель Квашни, которая приходит и уводит его спать. Судя по всему, теперь она хозяйка ночлежки. Она упрекает Алешку, что он про нее болтает лишнее — что она будто бы бьет Медведева. «А я думал, ты его била, когда за волосы таскала!» — отшучивается Алешка. Бубнов приходит к нарам Татарина и Кривого Зоба, приглашает их к столу «Все равно — спать не дадим! Петь будем всю ночь!» Они выпивают и затягивают любимую песню: «Солнце всходит и заходит.» В это время вбегает барон и говорит» «На пустыре… там… Актер… удавился!» Сатин: «Эх, испортил песню… дур-рак!»

Подвал, похожий на пещеру. Везде по стенам — нары. Посередине ночлежки — большой стол, две скамьи, табурет, все — некрашеное и грязное. У самовара хозяйничает Квашня, Барон жует черный хлеб, Настя читает растрепанную книжку. На постели кашляет Анна. Бубнов на нарах кроит шапку. Квашня уверяет, что она — свободная женщина и никогда не пойдет замуж.

Барон издевается над ней, к нему присоединяется Клещ («Ас Абрамкои ты обвенчаешься… только того и ждешь»). Квашня говорит, что сам Клещ «заездил жену до полусмерти». Начинается ссора. Анна просит не ругаться и дать ей умереть спокойно. Квашня жалеет ее. Просыпается Сатин, спрашивает, кто его вчера бил. Бубнов отвечает, что его избили вчера во время карточной игры. Обитатели ночлежки начинают препираться, кому убираться в комнате. Актер слезает с печи и говорит, что ему вредно дышать пылью, так как его «организм отравлен алкоголем». Сатин некстати бормочет слова: «органон, сикамбр, макробиотика, транс-цендентальный». Он любит непонятные, редкие слова, потому что в детстве служил на телеграфе, много читал книг и был образованным человеком.

Актер тоже вспоминает свое прошлое: он играл могильщика в «Гамлете». Актер выводит Анну в сени подышать, в дверях сталкивается с Костылевым, который, напевая под нос «что-то божественное» , подозрительно осматривает ночлежку — он ищет жену. Костылев напоминает Клещу, что тот занимает слишком много места, хочет повысить ему плату за проживание, укоряет, что Анна зачахла от его злодейства. Возвращается Актер, Костылев говорит ему, что на том свете ему зачтутся его добрые дела. На этом же свете Костылев отказывается простить Актеру половину долга. Костылев стучится в дверь Васьки Пепла, Пепел из-за двери спрашивает, принес ли ему Костылев деньги за проданные часы, узнав, что не принес, прогоняет Костылева. У Пепла с Василисой. Сатин советует убить Костылева и жениться на Василисе. Пепел огрызается в ответ. Пепел дает Актеру взаймы — ему деньги достаются легко, он вор. Сатин:

«Многим деньги легко достаются, да не многие с ними легко расстаются… Работа? Сделай так, чтобы работа была мне приятна — я, может быть, буду работать… Когда ТРУД — удовольствие, жизнь — хороша! Когда труд — обязанность, жизнь — рабство!» Актер с Сатиным уходят пьянствовать. Пепел говорит Клещу, что тот «зря скрипит».

Клещ уверяет, что он — рабочий человек, и он вырвется из ночлежки, как только жена умрет. Ему неприятны люди без чести и без совести. Пепел возражает, что честь и нужны тем, у кого власть и сила. Бубнов говорит, что у него нет совести, потому что он не богатый. Наташа приводит нового постояльца — Луку. Наташа напоминает Клещу о необходимости позаботиться об умирающей Анне. Пепел заявляет, что он не боится умирать и предлагает Наташе ударить его ножом в сердце — тогда он умрет с радостью, «потому что от чистой руки». Пепел явно симпатизирует Наташе, хотя обитатели ночлежки предупреждают его, что этим он навлечет на себя гнев Василисы. Лука что-то напевает, Пепел прерывает его. Обитатели ночлежки в разговорах постоянно говорят, что они все равны. Лука:

«Как ни притворяйся, как ни вихляйся, а человеком родился, человеком и помрешь…»

У Барона от прежней жизни остались воспоминания, как он пил в постели кофе со сливками. Лука: «Барство-то, как оспа… И выздоровеет человек, а знаки остаются». Появляется пьяный Алешка, который твердит, что ничего не желает — ни денег, ни чтобы им командовали. Входит Василиса, выгоняет Алешку, грозит Бубнову, что выселит его, если Алешка еще раз появится (Бубнов живет в долг). Спросив паспорт Луки, Василиса идет к двери в комнату Пепла, попутно ругаясь на обитателей ночлежки за грязь.

Наташа и разговаривала ли с Пеплом. Настя, оставившая книжку про несчастную любовь, обещает, что напьется и опять будет плакать. Настя рассказывает, что Василиса рассердилась на Алешку за то, что тот болтал, будто Васька решил бросить Василису и сойтись с Наташей. Входит Медведев. Медведев интересуется отношениями Пепла и Василисы. Медведев намекает Квашне, что у него и деньги есть, и кавалер он крепкий. Квашня отшучивается и отнекивается. Лука вводит Анну, помогает ей дойти до кровати. Из сеней доносятся шум и глухие крики. Медведев отправляется разнимать дерущихся — со слов прибежавшего Костылева, «Василиса убивает Наташку».

Если домашнее задание на тему: » Краткое содержание: «На Дне» Акт 1 оказалось вам полезным, то мы будем вам признательны, если вы разместите ссылку на эту сообщение у себя на страничке в вашей социальной сети.

&nbsp

• Свежие новости

• Сочинения по теме

  Подвал, похожий на пещеру. Везде по стенам — нары. Посередине ночлежки — большой стол, две скамьи, табурет, все — некрашеное Пустырь за ночлежкой Костылевых. На бревне сидят Наташа и Настя, на дровнях — Лука и Барон. Клещ лежит на куче

сочинение по литературе на Сочиняшка.Ру

Васька Пепел – сильный и страстный человек. Вся жизнь его – воровская удача.

“Право – не боюсь! Хоть сейчас – смерть приму! Возьмите вы нож, ударьте против сердца… умру – не охну! Даже – с радостью, потому что – от чистой руки…”

Он – потомственный вор и мошенник. Он занимает в ночлежке привилегированное положение — отдельная комната, уважительное отношение хозяина, любовь его жены. Васька считает, что путь его был предопределен и не верит в возможность измениться.

“Мой путь – обозначен мне! Родитель всю жизнь в тюрьмах сидел и мне тоже заказал… Я когда маленький был, так уж в ту пору меня звали вор, воров сын…”

И все же он мечтает вырваться и жить честной жизнью с возлюбленной Наташей. Поэтому предлагает ей сбежать с ним.

“Ты… пожалей меня! Несладко живу… волчья жизнь – мало радует… Как в трясине тону… за что ни схватишься… все – гнилое… все – не держит… Сестра твоя… я думал, она… не то… Ежели бы она… не жадная до денег была – я бы ее ради… на все пошел!.. Лишь бы она – вся моя была…

Ну, ей другого надо… ей – денег надо… и воли надо… а воля ей – чтобы развратничать. Она – помочь мне не может… А ты – как молодая елочка – и колешься, а сдержишь…”

Василиса уговаривает Пепла устроить убийство ее мужа, хозяина ночлежки. При этом она якобы отпустит его вместе со своей сестрой.

“Вася! Зачем – каторга? Ты – не сам… через товарищей! Да если и сам, кто узнает? Наталья – подумай! Деньги будут… уедешь куда-нибудь… меня навек освободишь… и что сестры около меня не будет – это хорошо для нее. Видеть мне ее – трудно… злоблюсь я на нее за тебя… и сдержаться не могу… мучаю девку, бью ее… так – бью… что сама плачу от жалости к ней… А – бью. И – буду бить!”

Но Пепел не верит коварной и жадной Василисе, отказывает ей. История Васьки заканчивается печально. Из мести Василиса обварила Наташу кипятком, а в драке убивают Костылева, и Василиса обвиняет в его убийстве Пепла. Самое страшное, что Наташа подумала о сговоре между Пеплом и сестрой.

“Люди добрые… сестра моя и Васька убили! Полиция – слушай… Вот эта, сестра моя, научила… уговорила… своего любовника… вот он, проклятый! – они убили! Берите их… судите… Возьмите и меня… в тюрьму меня! Христа ради… в тюрьму меня!..”

Итог становится понятен. Пепла ждет каторга в Сибири.

Другие работы по этой теме:

1. Наташа – сестра жены хозяина ночлежки, девушка добрая и мягкосердечная. Ей выпала тяжелая судьба – нищета и постоянные издевательства со стороны сестры с мужем. И…
2. ­Василиса Василиса – персонаж пьесы Горького “На дне”; жена хозяина ночлежки Костылева и любовница Васьки Пепла. Василиса женщина жестокая и властная. Она младше своего мужа…
3. Произведение Антуана де Сент-Экзюпери “Маленький принц” сквозь призму фантастической фабулы проливает свет на простые общечеловеческие истины, которые были актуальны как во времена писателя (произведение датировано…
4. Николай Алмазов Верочка Алмазова Черты характера Нежная, спокойна, терпеливая, ласковая, сдержанная, сильная. Характеристики Беспомощный, пассивный, морщит лоб и разводит руки от изумления, чрезмерно честолюбивый. Точная,…

В пьесе «На дне» Горького, участвуют разные персонажи, попавшие в ночлежку Костылева по различным причинам. Люди, когда-то имевшие определенный статус, относящиеся к разным социальным слоям, а теперь просто опустившиеся на дно жизни изгои. У всех них трагическая судьба, затянувшая их в болото, и все эти спившиеся, обнищавшие бродяги, не живут, а просто существуют. Всех их связывает одно общее: им ничего не надо, для них утрачены все цели и идеалы, осталось только прозябать и смиренно ожидать смерти.

На фоне этих опустившихся людей, выделяется образ Васьки Пепла. Его судьба была предначертана уже с рождения. Он родился в семье вора, с детства жил в воровском обществе, и это было само собой, что и он станет вором, как и произошло. В душе Василий совершенно другой человек, он любит жизнь, и стремится к лучшему. Внутри него постоянно происходит борьба, ему хочется вырваться на свободу из лап окружающего бездушного общества. Пепел понимает, что жить надо по-другому, и в другом мире. Но у него не хватает силы воли, чтобы разом покончить с прошлым, и вынырнуть из этого гнилого болота, которое засасывает все глубже и глубже. Большую роль в этом играет Васькина любовница, жена хозяина ночлежки. Вместе с мужем, она использует любовника в своих корыстных целях, и он идет на поводу, занимаясь воровством. Костылевы держат его в руках тем, что в любой момент могут сдать полиции, и Васька просто плывет по течению.

Долгое время наблюдая за Наташей, сестрой хозяйки, Пепел постепенно влюбляется в нее. Ему нравится эта чистая и непорочная девушка. Ради нее Васька готов на все. Полюбив Наташу, Пепел видит в ней свое избавление, он готов начать новую жизнь. Василиса же, его любовница, узнав о любви Васьки к сестре, старается утопить его. Она обещает Ваське отдать Наташу, если он убьет Костылева. Пепел хоть и вор, и опустившийся человек, но он ясно понимает, к чему клонит Василиса. Он честный и открытый человек, и понимает всю низость просьбы неверной жены хозяина. Прямо в глаза Васька говорит своей любовнице о вероломстве ее поступка, о подлости ее характера, и наотрез отказывается идти на преступление.

Он надеется стать нормальным человеком, начать новую жизнь с нуля, но его намерениям никогда не сбыться. В драке с Костылевым происходит непредвиденное: от толчка Васьки, хозяин ночлежки так ударился головой, что наступила смерть. Так Васька Пепел становится невольным убийцей человека, и теперь ему уже никогда не выбраться из поглотившего его болота. И даже Наташа, в чьей поддержке он нуждался больше всего, неправильно поняв ситуацию, отказывается от несчастного Васьки. Все надежды и мечты рухнули в один миг.

Сочинение Васька Пепел в пьесе Горького На дне

Васька Пепел – персонаж из пьесы М. Горького «На дне».

Имя Василий означает как «Царственный», но в данном случае может иметь смысл «кот Васька» (человек как кот, не разбирающийся в любовницах). Пепел можно понять как «перегорелое, бывшее».

Васька Пепел родился в Ярославле. В пьесе ему двадцать восемь лет. Отец его был вором и всю жизнь сидел в тюрьме. Из-за этого его априори стали считать вором и называть «Васька, сын вора».

Васька был против подлости, жадности. Но воровать он стал из-за жизни в ночлежке среди «падших» людей. Два раза сидел в тюрьме из-за этого (его предавал хозяин ночлежки Костылев, для которого он воровал). Но верил, что когда-нибудь будет вести честную жизнь без воровства.

Пепел по своей природе добрый и светлый человек, у которого есть совесть, про которую рассказывал в пьесе. Он встречался с женой хозяина ночлежки Василисой. У него могла бы быть с ней «роковая» любовь, но Ваське не понравилась, что она без души, жадная и ушел от нее. Он обратил внимание на сестру Василисы — Наташу, потому что та была добрая и ему стало жаль ее. Он обещал увезти ее в Сибирь и начать жить честным трудом (по мнению Луки, который тоже недолго был обитателем ночлежки, только там он мог жить, как тот хотел).

Василиса пыталась подговорить Ваську убить ее мужа. Она говорила, что хочет от него освободиться и взамен отдаст Наташу. Но Пепел, зная ее «коварность» и мстительность, отказался от этого.

Однажды между некоторыми обитателями ночлежки (в том числе и Васьки Пепла) и мужем Василисы Костылевым завязалась драка. Васька сильно ударил его, и тот упал замертво. Но по следующим репликам видно, что неизвестно из-за чего хозяин ночлежки умер, так как в драке его били все. Также можно подумать, что его могла добить и сама Василиса, потому что в пьесе автор обратил внимание, что у Костылева была видна только верхняя часть тела, а ее крик о смерти мужа прозвучал не сразу.

Однако виновным будет именно Васька Пепел, даже если он и не виноват. Наташа от него откажется, подумав, что он спланировал убийство с ее сестрой. Василису, как и Пепла тоже обвинят, как соучастницу. И имя Васьки Пепла, как назвал его Горький, будет полностью оправдано, так как он проведет большую (если не всю) часть жизни на каторге.

«Роль темы любви Васьки Пепла в пьесе Горького «На дне»»

Пьеса Горького «На дне»(1902) — глубокое, социально-философское произведение. Сюжет драмы многослоен. В первую очередь здесь выявляется сюжет социально-психологический. В ночлежке, принадлежащей Костылёвым, на самом «дне жизни» живут босяки. Автор рисует разные их типы. У каждого из героев что-то «отнято» обществом: имя (Актёр, Барон), любовь (Наташа, Васька), честь (Васька — сын вора, потому и сам вор), жизнь (Анна, Актёр)… Эти несчастливые люди пьянствуют, затевают драки, ругаются, сплетничают и жалуются друг другу на свою нелёгкую долю. Но оказывается, они интересные и неглупые люди. Гуманизм Горького проявляется, прежде всего, в том, что, вглядываясь в ночлежников, автор как бы заставляет и читателей поверить, что не врождённые патологические качества привели их на «дно», а слабость натур, которые не могут выжить среди рабов и хозяев. В пьесе чётко просматривается и сюжет философский, связанный с размышлениями героев о вере и безверии, о Боге, о правде и праведности, терпении, о Человеке. Обитатели «дна» разуверились в правде, но им интересна эта проблема. Столкновение нескольких точек зрения на человека и правду составляет особенность развития философского сюжета в драме. Возможно выделение в произведении и нравственного сюжета, связанного с раскрытием темы сострадания, милосердия и любви. Тема любви в пьесе касается практически всех героев. Но наиболее ярко она выражается через отношения Василия Пепла, Василисы и её сестры Натальи. Все жители знают об этой запретной связи и постоянно обсуждают любовников (Бубнов: «К любовнику, видишь, пришла, а его нет»; Настя: «Он про неё говорил, что надоела она Ваське и что Васька бросить её хочет… А Наташу взять себе»). Василий — вор, но не столько по своей воле он встал на преступный путь, сколько из-за вора-отца. Здесь на первый снова выступает социальная проблема: судьба человека полностью зависит от социального положения родителей. До появления Луки Пепел равнодушно, спокойно отзывается о положении жителей ночлежки. Например, он возражает Клещу, «рабочему человеку», считающему, что все здесь «живут без чести, без совести»: «Никто здесь тебя не хуже… напрасно ты говоришь… А куда они — честь и совесть? На ноги, вместо сапогов, не наденешь ни чести, ни совести… честь-совесть тем нужна, у кого власть да сила есть». К успокоительным рассуждениям Луки Пепел, как и остальные жители ночлежки, сначала относится настороженно и даже цинично. Когда Лука успокаивает умирающую Анну, Василий язвит: «Врёшь ты хорошо… сказки говоришь приятно! Ври, ничего — мало, брат, приятного на свете!» Пеплу скучно жить на свете. Вероятно, от тоски и скуки он вступил в любовную связь с замужней Василисой. Но очень скоро Василиса наскучила Пеплу, и тот на глазах у всех обитателей ночлежки стал ухаживать за её сестрой Наташей. Ни у кого из них нет чувства любви друг к другу. Есть только жалость. Так, Пепел искренне жалеет Наташу, но даже не пытается построить с ней настоящее счастье. Лука же советует Василию уйти с девушкой из ночлежки, иначе здесь они оба погибнут. В речах самой Наташи также постоянно ощущается безысходность. Она не верит в лучшую жизнь и безропотно принимает всё как есть. Пепел, не желавший сначала слышать «сказки» Луки, после его притчи о праведной земле почувствовал в себе силы исправить все ошибки и начать новую жизнь. Он понял, что надо жить лучше, честнее. Пепел, наконец, выговорил Наташе всё, что накопилось: «Ты… пожалей меня! Несладко живу… волчья жизнь — мало радует… Как в трясине тону… за что ни схватишься… все — гнилое… все — не держит… Сестра твоя… я думал, она… не то… Ежели бы она… не жадная до денег была — я бы ее ради… на все пошел!.. Лишь бы она — вся моя была… Ну, ей другого надо… ей — денег надо… и воли надо… а воля ей — чтобы развратничать. Она — помочь мне не может… А ты — как молодая елочка — и колешься, а сдержишь…». Но исчезает Лука, а вместе с ним и надежды на счастье. Пепел убивает Клементьева и тем самым определяет свою судьбу. Но любит ли кто-нибудь здесь по-настоящему? Нет места этому святому чувству на дне жизни. Умирающая в предсмертных муках Анна находит слова поддержки и успокоения у каждого, кроме своего мужа Клеща. На протяжении всей пьесы он ни разу не подошёл к жене. О ней заботятся Лука, Наташа, жалеет Сатин. Настя живёт иллюзиями, грезит о настоящем чувстве, верит в красивую сказку. Но о пылкой любви узнаёт только из глупых бульварных романов. Бубнов не уважает Настю, называет её «мразью», часто бьёт, может приласкать и пожалеть, когда ему нужны деньги на кабак. Василиса не только не испытывает к мужу тёплых чувств, но, напротив, пытается любым способом сжить Клементьева со свету. Своего бывшего любовника Василия Пепла, после неудачной попытки вернуть, она пытается уговорить избавить её от мужа, обещая заплатить за преступление и сосватать за него Наташу. Василиса — очень жестокий, грубый человек. Пепел верно о. Но женщина, которая из ревности до полусмерти избивает родную сестру, строит заговор против мужа, — бездушный зверь. Квашня радуется свободной жизни и зарекается не выходить замуж, так как, кроме побоев, она от мужа ничего не видела. Таким образом, «на дне» чистая, искренняя любовь не имеет шансов выжить. Она топится пошлостью, развратом, нищетой, неспособностью что-то изменить. Незаконные отношения пошлы, безнравственны. Каждый — Пепел, Василиса, Наташа — ищет свою выгоду, но, в конце концов, ничего не находит, кроме ещё большего страдания.

Несколько интересных сочинений

Когда приходит весна настроение всегда становиться лучше. Слышна первая капель, день становиться длине и светит солнышко. Весна – это праздничное время года. Весна – это время женской красоты и прелести. Весной все девушки и женщины самые красивые.

Множество людей живут четко стараясь придерживаться голоса разума и здравого смысла. Они стараются обходить стороной рискованные предприятия, сдерживают в себе азартные проявления. Их ежедневный быт построен на соблюдение алгоритмов.

• Чичиков беда или надежда России? сочинение рассуждение кратко
  Николай Васильевич Гоголь в своем знаменитом произведении «Мертвые души» затронул немало проблем, которые актуальны и на сегодняшний день. Одним из главных героев его произведения является Чичиков
• Образ и характеристика Максима Максимыча в романе Герой нашего времени Лермонтова сочинение
  Образ Максима Максимыча подробно рассматривается М. Ю. Лермонтовым в романе «Герой нашего времени» для того, чтобы через характер, миропонимание этого опытного человека раскрыть более подробно образ Григория Печорина.
• Образ и характеристика Андрея Болконского в романе Война и мир Толстого
  Творчество Льва Николаевича является величайшей ценностью в мировой литературе. Его редкий писательский дар позволяет провести читателя через радость и горе, через любовь и предательство, через войну и мир и в мельчайших деталях показать

Пьеса «На дне» была задумана Горьким как одна из четырех пьес цикла, показывающего жизнь и мировоззрение людей из разных слоев общества. Это — одна из двух целей создания произведения. Глубинный смысл, который заложил в него автор — попытка ответить на главные вопросы человеческого существования: что есть человек и сохранит ли он свою личность, опустившись «на дно» нравственного и социального бытия.

На дне

Ночлежные дома в России к моменту написания пьесы существовали не так давно: они стали открываться в крупных городах только в пореформенную эпоху, в 1870-е годы. В словаре Брокгауза и Ефрона

Универсальная энциклопедия, выпускавшаяся с 1890 по 1907 год издательским обществом «Ф. А. Брокгауз — И. А. Эфрон». Издание вышло в двух вариантах: 41 том + 2 дополнительных и 82 полутома + 4 дополнительных. ⁠ отдельно указывается, что подобные учреждения бывают двух типов: «такие, которые содержатся частными лицами с коммерческой целью» (то есть здесь можно жить за небольшую плату) «и такие, которые учреждены обществ. учреждениями, благотворительными обществами». В этом смысле важно, что действие пьесы Горького происходит в частном учреждении — у здешней ночлежки есть хозяин, Костылёв, и он получает выгоду от своего предприятия.

Горький, по воспоминаниям Станиславского, первоначально собирался описывать «жизнь босяков», представителей городских низов без определённого занятия и места жительства. В незнании этой среды его упрекнуть трудно — в молодости у автора было много знакомых, подобных героям «На дне». Более того, считается, что у ночлежки Костылёва существует прототип — дом Бугрова в Нижнем Новгороде, который был известен достаточно широко как одно из крупнейших в стране заведений подобного рода (он был рассчитан на 700 человек — на деле же вмещал гораздо больше).

Тем не менее сомнения в соответствии ночлежки Горького реальным заведениям подобного толка выражали едва ли не все первые читатели «На дне». Толстой упрекал персонажей в чересчур литературной речи. Даже цензор, которому в руки попала рукопись пьесы, недоумевал — почему городовой вообще имеет дело с обитателями ночлежного дома? Ведь социальный статус его весьма высок; городовой в ночлежке — это попросту неправдоподобно, нечего ему там делать!

Барство-то — как оспа… и выздоровеет человек, а знаки-то остаются…

Максим Горький

Очевидно, и труппа МХТ была не слишком удовлетворена пьесой, от которой ждали большей «документальности». Об этом один из основателей театра, Константин Станиславский, оговаривается несколько раз в «Моей жизни в искусстве». Скажем, он упоминает, что к работе над спектаклем привлекли знатока Москвы и городских низов Владимира Гиляровского

Владимир Алексеевич Гиляровский (1855–1935) — писатель, журналист, краевед. Работал бурлаком, истопником, пожарным, табунщиком, цирковым наездником, актёром. Участвовал в Русско-турецкой войне. В начале 1880-х Гиляровский занялся журналистикой. Работал репортёром в газете «Московский листок», затем — в «Русских ведомостях». Автор сборника стихов «Забытая тетрадь», книг «Трущобные люди», «Были», «Москва и москвичи», поэмы «Стенька Разин». ⁠ . Под его руководством труппа МХТ совершила экспедицию в ночлежки
Хитрова рынка
Площадь в центре Москвы на территории Белого города. После отмены крепостного права на площади возник стихийный рынок рабочей силы. Гиляровский в книге «Москва и москвичи» писал о Хитровом рынке: «Мрачное зрелище представляла собой Хитровка в прошлом столетии. В лабиринте коридоров и переходов, на кривых полуразрушенных лестницах, ведущих в ночлежки всех этажей, не было никакого освещения. Свой дорогу найдёт, а чужому незачем сюда соваться! И действительно, никакая власть не смела сунуться в эти мрачные бездны». ⁠ , где разговаривала с босяками и изучала детали их быта: как выглядят комнаты, нары, на которых спят постояльцы, что они едят и пьют (актёры принесли с собой колбасу и водку, чтобы задобрить интервьюируемых). В финале описаний путешествия на Хитровку Станиславский прямо пишет, почему они туда отправились — в поисках материала для спектакля, буквальных, зримых деталей, из которых его можно было бы построить. В самой пьесе обещанного быта, документальности не было.

Отчасти на вопрос, почему Горький, при всём знании жизни босяков, отказался от этих нюансов в пьесе, отвечает Иннокентий Анненский. В рецензии на пьесу «На дне» он говорит, что Горький «не относится к тем бытописателям, которые стараются сблизить читателя с обстановкой изображаемых им лиц. Рисовать он, кажется, и никогда не любил, да и фантазия едва ли даёт ему такие яркие отображения действительности, какими страдал, например, во время творчества Гончаров. Романы Горького скорее идейные эскизы, связанные настоятельностью проблемы, чем искусно скомпонованные истории человеческих сердец. <…> Его, кажется, не особенно интересуют «типические особи человека или занимательные эпизоды». К изображению его подводит не цепкая наблюдательность и не интерес к проблемам индивидуальной психологии, а идейные запросы его чуткой артистической природы»

7 Анненский И. Книги отражений. М.: Наука, 1979. ⁠ . Таким образом, «На дне» — не
физиологический очерк
Жанр бытового, нравоописательного очерка. Один из первых в России «физиологических» сборников — «Наши, списанные с натуры русскими», составленный Александром Башуцким. Самый известный — альманах «Физиология Петербурга» Некрасова и Белинского, ставший манифестом натуральной школы. ⁠ и не описание быта, а скорее символистская драма о столкновении идей. Горький, так или иначе, отказывается от «знания быта» ради художественной цельности пьесы, конфликта между героями, образного ряда и т. д.

История создания пьесы

Первые свидетельства о работе над пьесой относятся к 1900 году, когда Горький в разговоре со Станиславским упоминает о желании написать сцены из жизни ночлежки. Некоторые наброски появились в конце 1901 года. В письме к издателю К. П. Пятницкому, которому и посвятил произведение автор, Горький писал, что в задуманной пьесе для него ясны все персонажи, идея, мотивы действий, и «это будет страшно». Окончательный вариант произведения был готов 25 июля 1902 года, издан в Мюнхене и уже в конце года поступил в продажу.

Не так радужно обстояли дела с постановкой пьесы на сценах российских театров — она практически запрещена. Исключение сделано только для МХАТа, остальные театры должны были получать особое разрешение на постановку.

Название пьесы в процессе работы менялось, по крайней мере, четыре раза, а жанр автором так и не был определен — в издании значилось «На дне жизни: сцены». Укороченное и всем сегодня знакомое название впервые появилось в театральной афише при первой постановке в МХАТ.

Первыми исполнителями стал звездный состав Московского художественного академического театра: в роли Сатина выступил К. Станиславский, Барона — В. Качалов, Луки — И. Москвин, Насти — О. Книппер, Наташи — М. Андреева.

Основной сюжет произведения

Сюжет пьесы завязан на отношениях героев и в обстановке всеобщей ненависти, которая царит в ночлежке. Это — внешняя канва произведения. Параллельное действие исследует глубину падения человека «на дно», меру ничтожества социально и духовно опустившегося индивидуума.

Действие пьесы начинается и заканчивается сюжетной линией взаимоотношений двух персонажей: вора Васьки Пепла и жены владельца ночлежки Василисы. Пепел любит ее младшую сестру Наташу. Василиса ревнует, постоянно избивает сестру. Есть у нее и еще один интерес к любовнику — она хочет освободиться от мужа и подталкивает Пепла к убийству. В ходе пьесы Пепел действительно в ссоре убивает Костылева. В последнем же акте пьесы постояльцы ночлежки говорят, что Ваське придется идти на каторгу, а Василиса все равно «выкрутиться». Таким образом, действие закольцовывается судьбами двух героев, но далеко не ограничивается ими.

Временной промежуток пьесы — несколько недель ранней весны. Время года — важная составляющая пьесы. Одно из первых названий, данных автором произведению, «Без солнца». Действительно, вокруг весна, море солнечного света, а в ночлежке и в душах ее обитателей — мрак. Лучом солнца для ночлежников стал Лука, бродяга, которого в один из дней приводит Наташа. Лука приносит надежду на счастливый исход в сердца опустившихся и утративших веру в лучшее людей. Однако в конце пьесы Лука исчезает из ночлежки. Доверившиеся ему персонажи теряют веру в лучшее. Пьеса заканчивается самоубийством одного из них — Актера.

Анализ пьесы

Пьеса описывает жизнь московской ночлежки. Главными героями, соответственно, стали ее обитатели и хозяева заведения. Также в ней появляются лица, имеющие отношение к жизни заведения: полицейский, он же дядя хозяйки ночлежки, торговка пельменями, грузчики.

Сатин и Лука

Шулер, бывший каторжник Сатин и бродяга, странник Лука — носители двух противоборствующих идей: необходимости сострадания к человеку, спасительной лжи из любви к нему, и необходимости знать правду, как доказательство величия человека, как знак доверия к его силе духа. Для того, чтобы доказать ложность первого мировоззрения и истинность второго автором и выстроено действо пьесы.

Другие персонажи

Все остальные персонажи составляют фон для этой битвы идей. Кроме того, они призваны показать, измерить глубину падения, до которой способен опуститься человек. Пьяница Актер и смертельно больная Анна, люди, совершенно потерявшие веру в свои силы, подпадают под власть чудесной сказки, в которую уводит их Лука. Они наиболее зависимы от него. С его уходом они физически не могут жить и умирают. Остальные обитатели ночлежки воспринимают появление и уход Луки, как игру солнечного весеннего луча — появился и исчез.

Настя, продающая свое тело «на бульваре», верит в то, что есть светлая любовь, и она была в ее жизни. Клещ, муж умирающей Анны, верит, что он поднимется со дна и вновь станет зарабатывать на жизнь трудом. Ниточкой, которая связывает его с рабочим прошлым, остается ящик с инструментами. В конце пьесы он вынужден их продать, чтобы похоронить жену. Наташа надеется, что Василиса изменится и перестанет ее мучить. После очередных побоев, выйдя из больницы, она больше не появится в ночлежке. Васька Пепел стремится остаться с Натальей, но не может выпутаться из сетей властной Василисы. Последняя, в свою очередь, ждет, что смерть мужа развяжет ей руки и даст долгожданную свободу. Барон живет своим аристократическим прошлым. Картежник Бубнов, разрушитель «иллюзий», идеолог человеконенавистничества, считает, что «все люди лишние».

Произведение создавалось в условиях, когда после экономического кризиса 90-х годов XIX века в России встали заводы, население стремительно беднело, многие оказались на нижней ступени социальной лестницы, в подвале. Каждый из героев пьесы в прошлом пережили падение «на дно», социальное и нравственное. Сейчас они живут воспоминанием об этом, но подняться «на свет» не могут: не умеют, нет сил, стыдятся своего ничтожества.

История жизни пепла в пьесе на дне. Какую роль в пьесе «На дне» играет история любви Васьки Пепла

Очень часто сюжет драматургического произведения строится на любовной истории («Русалка» А.С.Пушкина, «Гроза» и «Бесприданница» А.Н.Островского, «Иванов» А.П.Чехова и т.д.), так как в любви герои могут ярко и интересно проявить свои характеры, убеждения и т.п. Любовная сюжетная линия есть и в пьесе «На дне». Она строится на описании взаимоотношений Василия Пепла, Наташи, четы Костылёвых.

Экспозиция любовной сюжетной линии выясняется из разговора Пепла и Сатина в первом действии: у молодого, ловкого вора и хозяйки ночлежки в недавнем прошлом был роман, однако к началу действия Пепел уже разочаровался в своей любовнице. Он устал от лютости и порочности Василисы, о чём говорит ей прямо: «Души в тебе нет, баба… В женщине — душа должна быть… мы —звери… (…) надо нас — приучать… а ты — к чему меня приучила?..» (II). Молодой парень тяготится своей жизнью, тянется к другой, честной и осмысленной, поэтому так заинтересованно будет слушать рассказы Луки о «золотой стране» Сибири (II). Вскоре после разговора Васьки и Сатина в подвале появляется Наташа, и по ласковому обращению с ней Васьки можно догадаться, что вот сейчас завязывается новая любовная история. Сцена объяснения в любви Пепла и Наташи, подслушанная Василисой, становится кульминацией этой сюжетной линии. Кажется, всё складывается удачно: Васька уговорил Наташу выйти за него замуж, а она согласилась, хотя и не очень любит его. Сцена объяснения в любви заканчивается зловещей фразой Василисы: «Устрою я тебе свадебку» (III). Развязка следует практически сразу за кульминацией: за сценой Василиса калечит Наталью, обваривая ей ноги кипятком из самовара; на сцене Пепел в страшном возбуждении убивает Костылёва. Так рушатся все мечты Васьки о счастье, так заканчивается любовная (бытовая) сюжетная линия пьесы.

Но совершенно очевидно, что бытовая сюжетная линия не исчерпывает содержания горьковской драмы. История любви Пепла и Наташи оттесняется на второй план социальным содержанием произведения. Трагическая история любви двух молодых героев важна в пьесе не только сама по себе, но и как иллюстрация к идее автора: уйти, подняться со «дна» жизни почти невозможно. Ограниченное значение бытовой сюжетной линии подчёркивается ещё и тем, что в ней никак не участвует большинство героев пьесы. Ночлежники предпочитают оставаться наблюдателями любовной драмы. Кроме того, после развязки бытовой сюжетной линии (конец третьего действия) Горький пишет четвёртое действие, где Пепел, Василиса и Наташа вообще не появляются. Ночлежники между делом упоминают только, что Пепел в тюрьме и судится с Василисой, а Наташа ушла из больницы куда глаза глядят.

Главным в пьесе «На дне» становится не бытовое содержание, но социальное и философское. Уже само существование ночлежки Костылёва, людей-отбросов есть горький упрёк, предъявленный драматургом обществу. Да, эти люди-отбросы сами во многом виноваты. Но ведь это люди! Гуманизм Горького заключается в том, что обитателей «дна» он изображает не как озверевших выродков, а как людей с умом, способных к духовным исканиям. Мечты Насти, Пепла, Актёра, Клеща свидетельствуют о благородных душевных порывах героев.

В пьесе Горького социальное обличение современной России закономерно связывается с философскими вопросами: что делать, чтобы облегчить или, может быть, даже изменить жизнь обитателей ночлежки; что для них важнее — утешение или правда? И вот в подвале, похожем на пещеру, герои начинают размышлять над вопросами человеческого бытия. Социально-бытовая пьеса наполняется философским содержанием, которое становится главным в произведении.

В споре о лжи-утешении и правде принимают участие буквально все герои. Именно этот спор становится основой сквозного сюжета пьесы, объединяющего и всех героев, и все частные сюжетные линии, к которым относится любовная история Васьки Пепла.

Итак, если вспомнить историю русской драматургии, то можно отметить: пьесы, основанные на социально-философском конфликте, встречаются столь же часто, что и пьесы, построенные на любовном конфликте: к первым относятся комедии «Горе от ума» А.С.Грибоедова, «Ревизор» Н.В.Гоголя, «Лес» А.Н.Островского, «Вишнёвый сад» А.П.Чехова и т.д. Драма М.Горького «На дне» является социально-философской, а бытовая сюжетная линия (любовный треугольник между Пеплом, Наташей, Василисой и Пеплом, Василисой, Костылёвым) играет в ней вспомогательную роль. Через взаимоотношения четырёх названных героев показаны хозяева и ночлежники — нравственные принципы, характеры, мечты тех и других.

Общий сюжет в пьесе Горького развивается многолинейно (социальный, философский и бытовой сюжеты сложно переплетаются), композиция связывает все сюжетные линии и, таким образом, помогает выразить сложное идейное содержание. Постепенно разрозненные бытовые, семейные, личные столкновения перерастают в идеологические и моральные конфликты. По мере развёртывания действия пьесы становится ясно, что ночлежники вместе с автором пытаются решить «вечный» вопрос о правде и лжи-утешении.

Характеристика литературного героя

Обитатель ночлежки, потомственный вор. П. – любовник жены хозяина ночлежки Василисы. Это очень жестокая женщина, которая постоянно толкает того на воровство. Но П. надоела такая жизнь. Ему хочется стать честным человеком. Он влюбляется в сестру Василисы Наташу, хорошую девушку, жертву хозяев жизни. П. признается девушке в любви и зовет ее уйти вместе. Лука призывает П. идти работать в Сибирь. Там П. желает стать порядочным и честным. Василиса ревнует П., запирает дома и избивает Наташу. Позже, в завязавшейся драке П. убивает Костылева. Мы понимаем, что теперь ему прямой путь в тюрьму или на каторгу.

Другие сочинения:

1. В 90 х годах М. Горький обращается к теме босячества, пишет реалистические рассказы, в которых выводит ряд образов босяков, людей, выброшенных из жизни самой жизнью. В тысяча девятьсот втором году Горький пишет пьесу “На дне”, явившуюся обличительным актом против капиталистического Read More ……
2. Хозяева Характеристика литературного героя Это хозяин ночлежки Костылев и его жена Василиса. К. – лицемерный, трусливый, отвратительный старикашка, выжимающий прибыль из живого и мертвого, из каждого дыхания своих жертв. В этом персонаже мы не увидим ни капли сочувствия. Стоящие в Read More ……
3. На дне Пьеса содержит в себе как бы два параллельных действия. Первое – социально-бытовое и второе – философское. Оба действия развиваются параллельно, не переплетаясь. В пьесе существуют как бы два плана: внешний и внутренний. Внешний план. В ночлежном доме, принадлежащем Read More ……
4. Актер Характеристика литературного героя Один из обитателей ночлежки, чье настоящее имя читателю неизвестно. В прошлом он был актером, играл на сцене под псевдонимом Сверчков-Заволжский. Сейчас он пьяница, опустившийся на самое дно жизни. Часто вспоминает свое прошлое, пытается цитировать классиков, но Read More ……
5. Бубнов Характеристика литературного героя Картузник, один из обитателей ночлежки. Мы узнаем, что в прошлом он был владельцем красильной мастерской. Но обстоятельства изменились, его жена сошлась с мастером, и ему, чтоб остаться в живых, пришлось уйти. Теперь этот человек опустился на Read More ……
6. Лука Характеристика литературного героя Заметным явлением русской литературы начала XX века стала пьеса Горького “На дне”. Чем же объяснялся ее исключительный успех? Сильное впечатление на зрителя произвело сочетание предельно реалистического изображения людей, достигших последней степени убожества, отчаяния и бесправия, с Read More ……
7. Правда – бог свободного человека. М. Горький, “На дне” Заметным явлением русской литературы начала XX века стала пьеса Горького “На дне”. Чем же объяснялся ее исключительный успех? Сильное впечатление на зрителя произвело сочетание предельно реалистического изображения людей, достигших последней степени Read More ……
8. Пепел Время действия романа – 1797-1812 гг., пятнадцатилетие после неудавшегося восстания Тадеуша Костюшко и третьего (1795) раздела Польши между Пруссией, Австрией и Россией. В центре повествования – юный Рафал Ольбромский, сын небогатого старого шляхтича. На масленицу в доме отца он Read More ……

Васька Пепел (На дне Горький)
Васька Пепел, 28 лет. — Василий (греч. «царь, царский, царственный»), обращает на себя внимание тот факт, что в списке действующих лиц этот персонаж фигурирует не под полной, а под краткой формой имени — Васька. В словаре В.И.Даля можно найти нарицательное существительное васька со значением «мальчик, служка», которое М.Горький вряд ли имел в виду. Более вероятным кажется соотнесение имени персонажа с распространенной кличкой для кота. По крайней мере, с этим толкованием можно соотнести два аспекта: усы, которые носит Пепел, и его функцию неразборчивого любовника. Нельзя исключать и чисто пародийного мотива: Пепел жалуется, что его с малолетства иначе никто не называл, как «вор Васька, воров сын Васька», что не может не напомнить знаменитое крыловское: «Кот Васька вор … » Кроме того, в сознании писателя имя Василий могло ассоциироваться с обобщенным наименованием человека «мужского пола» — точно так же, как имя Марья — женского.

Чрезвычайно интересно и значимо прозвище Пепел. В.И.Даль толкует лексическое значение этого слова как «изгарь, зола, все пережженное и перегорелое в прах». Думается, здесь кроется один из ключей к образу Васьки Пепла.

Легко заметить, что с образом грязи/тени/пепла/сгоревшего — чего-то темного, неясного, потерявшего форму — в сознании писателя прочно ассоциирована тема прошлого/былого, а кроме того — печали, отчаяния, скорби. Таким образом, Пепел можно соотнести с прозвищами типа Объедок». И все же нельзя забывать и о том, что пепел — продукт горения. И это во многом меняет суть дела. Хорошо известно, что одним из ведущих в творчестве М.Горького является образ горящего сердца, «душевной искры» (например, финал «Песни о Соколе»: « … капли крови твоей горячей, как искры, вспыхнут во мраке жизни и много смелых сердец зажгут безумной жаждой свободы, света!», легенду о Данко и др.), который всегда соотнесен с мотивами свободы, подвига любви, красоты и человечности.

Есть и еще один возможный источник прозвища Васьки — Священное Писание. Вообще в христианском искусстве пепел символизировал бренность человеческой жизни, а также покаяние», однако мотив покаяния, звучащий в сцене объяснения Васьки с Наташей в акте 3, трудно соотнести с христианской традицией вообще и православной в частности. «В совесть я не верю», — утверждает Васька. Другое дело, если обратиться к Книге премудрости Соломоновой: «Сердце его — пепел, и надежда его ничтожнее земли, и жизнь его презреннее грязи; ибо он не познал Сотворившего его и вдунувшего в него деятельную душу и вдохнувшего в него дух жизни. Они считают жизнь нашу забавою и житие прибыльною торговлею, ибо говорят, что должно же откуда-либо извлекать прибыль, хотя бы и из зла» . В этом месте Священного Писания речь идет об изготовителях языческих кумиров — «суетных тружениках», делающих «суетных богов». Не беремся утверждать справедливости этой догадки, но нельзя не заметить, что очень многое из процитированного текста находит четкие соответствия в образе Васьки Пепла: «жизнь его презреннее грязи» («вор, воров сын»), он не только «не познал Сотворившего его и вдохнувшего в него дух жизни», но даже не знает, существует ли Он. Наконец, Васька извлекает «прибыль из зла» — живет воровством … В конце концов Васька постоянно «творит» кумиров: вначале в качестве такого «суетного бога» его выступают Костылев и Василиса «Спросят: кто меня на воровство подбил и место указал? Мишка Костылев с женой!»), затем — Сатин (и даже Барон), на мнения которого ссылается «воров сын, потом — Лука, которому Васька не просто готов повиноваться, но уже повинуется … «И надежда его ничтожнее земли» … «Дно» оказывается сильнее — может, потому, что так никто и не назвал его иначе, как «вор, воров сын». Но даже в этом трагически страшном признании — « … Я, может быть, со зла вор-то … оттого я вор, что другим именем никто никогда не догадался назвать меня … » — на первом, решающем месте оказываются именно те, кто называли вором. Те, кому, ненавидя и презирая, Васька все-таки поклоняется …

Расфокусированная в сюжетно-композиционном отношении пьеса М. Горького «На дне» (1902) позволяет легко вводить персонажей, ранее не задействованных в спорах-полилогах сценического действа. В этом смысле выделенная, с отдельным входом-дверью коморка, находящая (согласно ремарке автора) на противоположной от

«грязной» кухни стороне, до-экспозиционно допускает кооптирование нового — альтернативного «низшим» (торговке Квашне, проститутке Насте и др.) — героя-типажа, близкого и знакомого по ранней прозе Горького. Васька Пепел обнаруживает сходство с романтическим образом Челкаша — «заядлым пьяницей и ловким, смелым вором», который «несмотря на свой вид жулика», пользуется «известностью и доверием» .

Индивидуалистические черты, составляющие характер романтизированного рассказового Челкаша, смягчены Горьким в образе сценического Пепла. Если Челкашу около сорока, он «старый травленый волк» с еще черными, но уже «с проседью» волосами, то Пепел молод, ему двадцать восемь. Более того, он юношески влюблен — и предпочитает не роковую страсть к красавице Василисе, а нежную заботу о мягкой и чистой Наташе. В пьесе «На дне» в связи с образом Пепла Сатин изрекает: «Нет на свете людей лучше воров!» .

Сигналом к сближению образов Пепла и Челкаша становится сон, который видит герой «На дне»:

«…будто ловлю я рыбу, и попал мне — огромаднейший лещ! Такой лещ, — только во сне эдакие и бывают… И вот я его вожу на удочке и боюсь, — леса оборвется! И приготовил сачок… вот, думаю, сейчас…» .

Именно как рыбную ловлю описывал Челкаш поплечнику Гавриле в раннем рассказе «Челкаш» особенность предстоящей работы: «- Какой [работы]? Челкаш ответил: — Рыбу ловить поедем. Грести будешь…» . Коннотации образа хищного и бесстрашного, красивого и отчаянного Челкаша наследуются Пеплом, a priori эксплицируя характерные черты образа горьковского «гордого человека», ставшего центральным типом как ранних рассказов, так и ранней драматургии Горького.

За самым поверхностным, собственно горьковским уровнем автоцитации прочитываются иные — сакральные — смыслы сна, виденного героем. Символика рыбы вбирает в себя множество разнообразных и порой полярно противоположных значений. Со времен глубокой древности рыба ассоциировалась с образом Учителя, мирового Спасителя, прародителя, и в более широком неперсонифицированном смысле — с мудростью. К символике рыбы, несомненно, имеют непосредственное отношение христианский Иисус. В раннем христианстве рыба воплощала символ Христа, знак рыбы был первой монограммой Сына Божьего. Именно рыбаки стали первыми учениками Иисуса, заверив его, что будут «ловцами человеков». В этом мифопоэтическом контексте сон Пепла обретает размах идеологемы-символа, знака-сигнала о грядущей «рыбной ловле», об уловлении души искомого Горьким Человека. Сон Пепла со всей открытостью и откровенностью обнажает установочную писательскую тенденцию, ориентированную на поиск «величественного образа Человека» (поэма

«Человек»).

Между тем философский смысл сна в пьесе «На дне» Горький уводит в подтекст, выдвигая на первый план толкование его непросвещенными ночлежниками как завоевание Пеплом любовницы («Это не лещ, а Василиса была…» ). Глубинный смысл притчи вуалируется, понимание философемы сводится к уровню обывательского прочтения. Любовный мотив «нивелирует» образ Пепла в сравнении с образом Челкаша, снижая его символический потенциал, но усиливая его реалистическую трактовку. Т.е. в тексте «На дне» образ Пепла звучит не так «гордо», как было манифестировано в образе босяка с хищно-ястребиной внешностью в раннем рассказе, его реплики о правде и лжи в пьесе слышны, но «мелки», преимущественно касаются любовной темы. Только однажды герой затрагивает принципиальный аспект философской горьковской альтернативы «правда — ложь», коснувшись вопроса о Боге, вслед за Лукой и одновременно с ним заговаривая об уважении к человеку:

«Надо так жить… чтобы самому себя можно мне было уважать…» .

Поддерживает мысль о «несостоявшемся» в Пепле Челкаше и имя героя. Прозвище Пепел может означать испепеленность в нем «бывшего человека», но, может быть, и таящиеся, еще не угасшие в нем искры человечности. Ср. в поэме «Человек»: «Ведь искры — это матери пожаров! Я — в будущем — пожар во тьме вселенной!.. чтобы сгореть как можно ярче и глубже осветить тьму жизни…» . Однако в философском контексте платоновских идей, характерных для «базового уровня» смыслового контента пьесы «На дне», в имени Пепла могут быть символизированы и остатки, гарь, зола прошлого — как звучит в поэме

«Человек», «обломки старых истин», «пепел старых правд» .

Семантически значимым оказывается и имя героя — Василий, от греч. базилеус, т.е. «царь, царский». Неслучайно Сатин обращается к Пеплу: «Ты, Сарданапал!» — по имени героя древнегреческой мифологии, мифического царя Ассирии.

Пепел оказывается участником спора о правде. Бывшему «царю» дозволено бросить Бубнову: «Врешь ты!..» — в попытке отстоять искренность чувств к Наташе. Однако прозвище-фамилия Пепел разрушает царственную семантику имени собственного, актуализируя «бывшесть» и «прошлость» судьбы персонажа. Образ Васьки Пепла низведен Горьким с высоты положения царственной особы или романтизированного образа Челкаша, чтобы пошагово обозначить эволюцию человечности («вочеловечения») в пьесе, полнее и детальнее проиллюстрировать вариативность платоновских (недо)человеков и процессуальность философии и самого акта вызревания Человека (= Гордого Человека). Пепел, с детства однозначно и прямолинейно принявший начертанный ему путь («Мой путь — обозначен мне! Родитель всю жизнь в тюрьмах сидел и мне тоже заказал… Я когда маленький был, так уж в ту пору меня звали вор, воров сын…» ), по наблюдениям Бубнова, — «человек-щепка»: «Люди все живут… как щепки по реке плывут…» . И в этом мотиве (отчасти) эксплицируется правда угасших истин Пепла, героя-царя, низвергнутого с его царственно-романтичных высот.

Привычно думать, что хозяина ночлежки в драке случайно убил Пепел. Однако относительно убийства Костылева ремарки автора содержат некие тайные и нераскрытые детали. Так, в ходе драки, кроме Пепла, злодея Костылева бьют и Кривой Зоб («Эх и дал я ему разочек!»), и Сатин («Я тоже раза три ударил старика…»). После сильного удара прибежавшего на пустырь Пепла хозяин ночлежки падает. Но Горький с какой-то целью сообщает в ремарке: «Костылев падает так, что из-за угла видна только верхняя половина его тела» , делая его практически невидимым для участников событий на пустыре. Ремарка автора выглядит весьма загадочно.

Согласно сценической расстановке персонажей рядом с упавшим Костылевым остается только Василиса, которая, по словам Луки, не только желала, но была решима «сжить со свету» мужа. Причем василисин крик о смерти Костылева — «Убили…» — раздается не сразу. До него Горький вводит в сцену диалог между Пеплом, бросившимся на помощь к Наташе, Квашней и Татарином, где у каждого персонажа есть своя реплика. Т.е. Горький «тянет время», на какой-то момент оставляет Василису одну — тем самым порождая гипотетическую вероятность, что «дьяволица» Василиса сама «ловко» (= умно) расправилась с мужем. Неслучайно в ответ на обвинения Наташи, Василиса почти (по Фрейду) «проговаривается»: «Врешь! Врет она… я… Он, Васька, убил!» (выд. мною. — О. Б.).

Между тем на фоне предшествующего дерзкого и решительного поведения Луки рождается и иное предположение — Костылева мог убить беглый каторжник, скрывающийся от полиции, беспаспортный Лука (Сибирь, отсутствие документов, «таинственность» Луки сквозным мотивом проходили через всю пьесу).

«Стечение обстоятельств» — объявленный уход, невидимый никем упавший старик Костылев, ощущение безнаказанности убийства («Вовремя уйти всегда лучше…» ) — дают основание предполагать, что роль убийцы мог взять на себя и Лука.

Можно считать, что Горький сознательно сохраняет тайну смерти старика-кровопийцы, с одной стороны — сюжетно, таинственными и трагичными обстоятельствами объясняя стремительное исчезновение беспаспортного старика-странника, с другой — затекстово внося «оправдательные» аргументы в пользу невиновности Пепла и упрека в сторону современной «прогнившей» государственной системы, которая вряд ли справедливо рассудит героя и выявит его истинную роль в трагических событиях.

В течение более десяти лет — начиная с ранних романтических рассказов и вплоть до создания пьесы «На дне» — Горький неизменно возвращался к рефлексии на одну и ту же — онтологическую — тему о Человеке, неизменно питался принципами романтической парадигмы, стремясь внедриться в жизнь, но проповедуя идеалы беспредметно-абстрактного философского теоретизирования. В этом смысле героем, который бы идеологически мотивированно провозгласил горьковскую идеологию в последнем монологе пьесы «На дне», мог стать именно Пепел, родственный по жизненным установкам романтическому босяку Челкашу. Неслучайно, еще в момент появления пьесы (1903) критик С. А. Адрианов писал: «Пепел должен был быть истинным героем пьесы» . В этом смысле, подобно тому как линию Луки поддерживал и отчасти формировал образ Актера, так идейную мощь сатинских (горьковских) прославлений Человека мог бы поддержать Пепел.

Но обстоятельства сюжетного и идейного плана (арест Васьки и желание сохранить тайну интриги с таинственной смертью Костылева) помешали драматургу сделать Пепла глашатаем новой (по сути «старой» для самого Горького) философской абстракции. Между тем «оправдательный» приговор относительно Пепла, (вероятно, действительно) не виновного в смерти Костылева, позволяет говорить об «охранительных» тенденциях в отношении любимого писателем типа героя. Сам драматург понимал, что «речь Сатина о человеке- правде бледна», чувствовал, что она «чуждо звучит его языку», однако считал, что «кроме Сатина ее некому сказать» (письмо К. П. Пятницкому, 14 или 15/27 или 28 июля 1902 г.). Появление в финале пьесы некой (несостоявшейся в итоге) художественной версии образа Челкаша (или др. горьковского босяка) могло бы придать большую последовательность, мотивированность и логическую предсказуемость как пьесе, так и философии Гордого Человека.

Список литературы

1. Адрианов С. А. «На дне» Максима Горького // Максим Горький: pro et contra: антология / вст. ст., сост. и прим. Ю. В. Зобнина. СПб.: Изд-во РХГИ, 1997. С. 630–642.

2. Горький М. На дне // Горький М. Избранные сочинения. М.: Художественная литература, 1986. С. 890–951.

3. Горький М. Челкаш // Горький М. Избранные сочинения. М.: Художественная литература, 1986. С. 20–130.

4. Горький М. Человек // Максим Горький: pro et contra: антология / вст. ст., сост. и прим. Ю. В. Зобнина. СПб.: Изд-во РХГИ, 1997. С. 43–48.

Главные герои

Светом для некоторых стал Лука. Горький дал Луке «говорящее» имя. Оно отсылает и к образу святого Луки, и к понятию «лукавство». Очевидно, что автор стремится показать несостоятельность идей Луки о благотворной ценности Веры для человека. Горький практически низводит сострадательный гуманизм Луки к понятию предательства — по сюжету пьесы бродяга уходит из ночлежки как раз тогда, когда те, которые ему доверились, нуждаются в его поддержке.

Сатин — фигура, призванная озвучить мировоззрение автора. Как писал Горький, Сатин не совсем подходящий для этого персонаж, но другого со столь же мощной харизмой в пьесе просто нет. Сатин является идейным антиподом Луки: он ни во что не верит, видит безжалостную суть жизни и того положения, в котором оказался он и остальные обитатели ночлежки. Верит ли Сатин в Человека и его силу над властью обстоятельств и совершенных ошибок? Страстный монолог, который он произносит, заочно споря с ушедшим Лукой, оставляет сильное, но противоречивое впечатление.

Есть в произведении и носитель «третьей» правды — Бубнов. Этот герой, как и Сатин, «стоит за истину», только она у него как-то очень страшна. Он человеконенавистник, но, по сути, убийца. Только гибнут не от ножа в его руках, а от ненависти, которую питает он к каждому.

Драматизм пьесы возрастает от акта к акту. Связующей канвой становятся утешительные разговоры Луки со страждущими его сострадания и редкие реплики Сатина, говорящие о том, что он внимательно слушает речи бродяги. Кульминация пьесы — монолог Сатина, произнесенный после ухода-бегства Луки. Фразы из него часто цитируют, поскольку они имеют вид афоризмов; «Все в человеке — все для человека!», «Ложь — религия рабов и хозяев… Правда — бог свободного человека!», «Человек — это звучит гордо!».

Заключение

Горьким итогом пьесы становится торжество свободы падшего человека погибнуть, исчезнуть, уйти, не оставив после себя ни следа, ни воспоминаний. Обитатели ночлежки свободны от общества, норм морали, от семьи и средств к существованию. По большому счету, они свободны от жизни.

Пьеса «На дне» живет уже более века и продолжает оставаться одним из наиболее сильных произведений русской классики. Пьеса заставляет задуматься о месте веры и любви в жизни человека, о природе правды и лжи, о способности человека противостоять нравственному и социальному падению.

Характеристика литературного героя

Обитатель ночлежки, потомственный вор. П. – любовник жены хозяина ночлежки Василисы. Это очень жестокая женщина, которая постоянно толкает того на воровство. Но П. надоела такая жизнь. Ему хочется стать честным человеком. Он влюбляется в сестру Василисы Наташу, хорошую девушку, жертву хозяев жизни. П. признается девушке в любви и зовет ее уйти вместе. Лука призывает П. идти работать в Сибирь. Там П. желает стать порядочным и честным. Василиса ревнует П., запирает дома и избивает Наташу. Позже, в завязавшейся драке П. убивает Костылева. Мы понимаем, что теперь ему прямой путь в тюрьму или на каторгу.

Другие сочинения:

1. В 90 х годах М. Горький обращается к теме босячества, пишет реалистические рассказы, в которых выводит ряд образов босяков, людей, выброшенных из жизни самой жизнью. В тысяча девятьсот втором году Горький пишет пьесу “На дне”, явившуюся обличительным актом против капиталистического Read More ……
2. Хозяева Характеристика литературного героя Это хозяин ночлежки Костылев и его жена Василиса. К. – лицемерный, трусливый, отвратительный старикашка, выжимающий прибыль из живого и мертвого, из каждого дыхания своих жертв. В этом персонаже мы не увидим ни капли сочувствия. Стоящие в Read More ……
3. На дне Пьеса содержит в себе как бы два параллельных действия. Первое – социально-бытовое и второе – философское. Оба действия развиваются параллельно, не переплетаясь. В пьесе существуют как бы два плана: внешний и внутренний. Внешний план. В ночлежном доме, принадлежащем Read More ……
4. Актер Характеристика литературного героя Один из обитателей ночлежки, чье настоящее имя читателю неизвестно. В прошлом он был актером, играл на сцене под псевдонимом Сверчков-Заволжский. Сейчас он пьяница, опустившийся на самое дно жизни. Часто вспоминает свое прошлое, пытается цитировать классиков, но Read More ……
5. Бубнов Характеристика литературного героя Картузник, один из обитателей ночлежки. Мы узнаем, что в прошлом он был владельцем красильной мастерской. Но обстоятельства изменились, его жена сошлась с мастером, и ему, чтоб остаться в живых, пришлось уйти. Теперь этот человек опустился на Read More ……
6. Лука Характеристика литературного героя Заметным явлением русской литературы начала XX века стала пьеса Горького “На дне”. Чем же объяснялся ее исключительный успех? Сильное впечатление на зрителя произвело сочетание предельно реалистического изображения людей, достигших последней степени убожества, отчаяния и бесправия, с Read More ……
7. Правда – бог свободного человека. М. Горький, “На дне” Заметным явлением русской литературы начала XX века стала пьеса Горького “На дне”. Чем же объяснялся ее исключительный успех? Сильное впечатление на зрителя произвело сочетание предельно реалистического изображения людей, достигших последней степени Read More ……
8. Пепел Время действия романа – 1797-1812 гг., пятнадцатилетие после неудавшегося восстания Тадеуша Костюшко и третьего (1795) раздела Польши между Пруссией, Австрией и Россией. В центре повествования – юный Рафал Ольбромский, сын небогатого старого шляхтича. На масленицу в доме отца он Read More ……

Васька Пепел (На дне Горький)
Васька Пепел, 28 лет. — Василий (греч. «царь, царский, царственный»), обращает на себя внимание тот факт, что в списке действующих лиц этот персонаж фигурирует не под полной, а под краткой формой имени — Васька. В словаре В.И.Даля можно найти нарицательное существительное васька со значением «мальчик, служка», которое М.Горький вряд ли имел в виду. Более вероятным кажется соотнесение имени персонажа с распространенной кличкой для кота. По крайней мере, с этим толкованием можно соотнести два аспекта: усы, которые носит Пепел, и его функцию неразборчивого любовника. Нельзя исключать и чисто пародийного мотива: Пепел жалуется, что его с малолетства иначе никто не называл, как «вор Васька, воров сын Васька», что не может не напомнить знаменитое крыловское: «Кот Васька вор … » Кроме того, в сознании писателя имя Василий могло ассоциироваться с обобщенным наименованием человека «мужского пола» — точно так же, как имя Марья — женского.

Чрезвычайно интересно и значимо прозвище Пепел. В.И.Даль толкует лексическое значение этого слова как «изгарь, зола, все пережженное и перегорелое в прах». Думается, здесь кроется один из ключей к образу Васьки Пепла.

Легко заметить, что с образом грязи/тени/пепла/сгоревшего — чего-то темного, неясного, потерявшего форму — в сознании писателя прочно ассоциирована тема прошлого/былого, а кроме того — печали, отчаяния, скорби. Таким образом, Пепел можно соотнести с прозвищами типа Объедок». И все же нельзя забывать и о том, что пепел — продукт горения. И это во многом меняет суть дела. Хорошо известно, что одним из ведущих в творчестве М.Горького является образ горящего сердца, «душевной искры» (например, финал «Песни о Соколе»: « … капли крови твоей горячей, как искры, вспыхнут во мраке жизни и много смелых сердец зажгут безумной жаждой свободы, света!», легенду о Данко и др.), который всегда соотнесен с мотивами свободы, подвига любви, красоты и человечности.

Есть и еще один возможный источник прозвища Васьки — Священное Писание. Вообще в христианском искусстве пепел символизировал бренность человеческой жизни, а также покаяние», однако мотив покаяния, звучащий в сцене объяснения Васьки с Наташей в акте 3, трудно соотнести с христианской традицией вообще и православной в частности. «В совесть я не верю», — утверждает Васька. Другое дело, если обратиться к Книге премудрости Соломоновой: «Сердце его — пепел, и надежда его ничтожнее земли, и жизнь его презреннее грязи; ибо он не познал Сотворившего его и вдунувшего в него деятельную душу и вдохнувшего в него дух жизни. Они считают жизнь нашу забавою и житие прибыльною торговлею, ибо говорят, что должно же откуда-либо извлекать прибыль, хотя бы и из зла» . В этом месте Священного Писания речь идет об изготовителях языческих кумиров — «суетных тружениках», делающих «суетных богов». Не беремся утверждать справедливости этой догадки, но нельзя не заметить, что очень многое из процитированного текста находит четкие соответствия в образе Васьки Пепла: «жизнь его презреннее грязи» («вор, воров сын»), он не только «не познал Сотворившего его и вдохнувшего в него дух жизни», но даже не знает, существует ли Он. Наконец, Васька извлекает «прибыль из зла» — живет воровством … В конце концов Васька постоянно «творит» кумиров: вначале в качестве такого «суетного бога» его выступают Костылев и Василиса «Спросят: кто меня на воровство подбил и место указал? Мишка Костылев с женой!»), затем — Сатин (и даже Барон), на мнения которого ссылается «воров сын, потом — Лука, которому Васька не просто готов повиноваться, но уже повинуется … «И надежда его ничтожнее земли» … «Дно» оказывается сильнее — может, потому, что так никто и не назвал его иначе, как «вор, воров сын». Но даже в этом трагически страшном признании — « … Я, может быть, со зла вор-то … оттого я вор, что другим именем никто никогда не догадался назвать меня … » — на первом, решающем месте оказываются именно те, кто называли вором. Те, кому, ненавидя и презирая, Васька все-таки поклоняется …

В чем заключается спасение?

Существуют ли вообще пути спасения со «дна», и каковы они? Решительный выход, возможно, намечается из этого непростого положения в речи Сатина, когда он говорит о правде. Он считает, что назначение сильного человека — искоренять зло, а не утешать страдающих, подобно Луке. Это одно из наиболее твердых убеждений самого Максима Горького. «Со дна» могут подняться люди, лишь научившись себя уважать, обретя чувство собственного достоинства. Тогда они смогут носить гордое звание Человека. Его еще нужно заслужить, по мнению Горького.

Заявляя о своей вере в творческие силы, способности и разум свободного человека, Максим Горький утверждал идеи гуманизма. Автор понимал, что в устах Сатина, спившегося босяка, слова о свободном и гордом человеке звучат искусственно. Однако они в пьесе должны были звучать, выражая идеалы самого писателя. Эту речь некому было сказать, кроме Сатина.

Горький в произведении опроверг главные принципы идеализма. Это идеи смирения, всепрощения, непротивления. Он дал понять, за какими убеждениями будущее. Это доказывают судьбы героев пьесы «На дне». Верой в человека проникнуто все произведение.

Расфокусированная в сюжетно-композиционном отношении пьеса М. Горького «На дне» (1902) позволяет легко вводить персонажей, ранее не задействованных в спорах-полилогах сценического действа. В этом смысле выделенная, с отдельным входом-дверью коморка, находящая (согласно ремарке автора) на противоположной от

«грязной» кухни стороне, до-экспозиционно допускает кооптирование нового — альтернативного «низшим» (торговке Квашне, проститутке Насте и др.) — героя-типажа, близкого и знакомого по ранней прозе Горького. Васька Пепел обнаруживает сходство с романтическим образом Челкаша — «заядлым пьяницей и ловким, смелым вором», который «несмотря на свой вид жулика», пользуется «известностью и доверием» .

Индивидуалистические черты, составляющие характер романтизированного рассказового Челкаша, смягчены Горьким в образе сценического Пепла. Если Челкашу около сорока, он «старый травленый волк» с еще черными, но уже «с проседью» волосами, то Пепел молод, ему двадцать восемь. Более того, он юношески влюблен — и предпочитает не роковую страсть к красавице Василисе, а нежную заботу о мягкой и чистой Наташе. В пьесе «На дне» в связи с образом Пепла Сатин изрекает: «Нет на свете людей лучше воров!» .

Сигналом к сближению образов Пепла и Челкаша становится сон, который видит герой «На дне»:

«…будто ловлю я рыбу, и попал мне — огромаднейший лещ! Такой лещ, — только во сне эдакие и бывают… И вот я его вожу на удочке и боюсь, — леса оборвется! И приготовил сачок… вот, думаю, сейчас…» .

Именно как рыбную ловлю описывал Челкаш поплечнику Гавриле в раннем рассказе «Челкаш» особенность предстоящей работы: «- Какой [работы]? Челкаш ответил: — Рыбу ловить поедем. Грести будешь…» . Коннотации образа хищного и бесстрашного, красивого и отчаянного Челкаша наследуются Пеплом, a priori эксплицируя характерные черты образа горьковского «гордого человека», ставшего центральным типом как ранних рассказов, так и ранней драматургии Горького.

За самым поверхностным, собственно горьковским уровнем автоцитации прочитываются иные — сакральные — смыслы сна, виденного героем. Символика рыбы вбирает в себя множество разнообразных и порой полярно противоположных значений. Со времен глубокой древности рыба ассоциировалась с образом Учителя, мирового Спасителя, прародителя, и в более широком неперсонифицированном смысле — с мудростью. К символике рыбы, несомненно, имеют непосредственное отношение христианский Иисус. В раннем христианстве рыба воплощала символ Христа, знак рыбы был первой монограммой Сына Божьего. Именно рыбаки стали первыми учениками Иисуса, заверив его, что будут «ловцами человеков». В этом мифопоэтическом контексте сон Пепла обретает размах идеологемы-символа, знака-сигнала о грядущей «рыбной ловле», об уловлении души искомого Горьким Человека. Сон Пепла со всей открытостью и откровенностью обнажает установочную писательскую тенденцию, ориентированную на поиск «величественного образа Человека» (поэма

«Человек»).

Между тем философский смысл сна в пьесе «На дне» Горький уводит в подтекст, выдвигая на первый план толкование его непросвещенными ночлежниками как завоевание Пеплом любовницы («Это не лещ, а Василиса была…» ). Глубинный смысл притчи вуалируется, понимание философемы сводится к уровню обывательского прочтения. Любовный мотив «нивелирует» образ Пепла в сравнении с образом Челкаша, снижая его символический потенциал, но усиливая его реалистическую трактовку. Т.е. в тексте «На дне» образ Пепла звучит не так «гордо», как было манифестировано в образе босяка с хищно-ястребиной внешностью в раннем рассказе, его реплики о правде и лжи в пьесе слышны, но «мелки», преимущественно касаются любовной темы. Только однажды герой затрагивает принципиальный аспект философской горьковской альтернативы «правда — ложь», коснувшись вопроса о Боге, вслед за Лукой и одновременно с ним заговаривая об уважении к человеку:

«Надо так жить… чтобы самому себя можно мне было уважать…» .

Поддерживает мысль о «несостоявшемся» в Пепле Челкаше и имя героя. Прозвище Пепел может означать испепеленность в нем «бывшего человека», но, может быть, и таящиеся, еще не угасшие в нем искры человечности. Ср. в поэме «Человек»: «Ведь искры — это матери пожаров! Я — в будущем — пожар во тьме вселенной!.. чтобы сгореть как можно ярче и глубже осветить тьму жизни…» . Однако в философском контексте платоновских идей, характерных для «базового уровня» смыслового контента пьесы «На дне», в имени Пепла могут быть символизированы и остатки, гарь, зола прошлого — как звучит в поэме

«Человек», «обломки старых истин», «пепел старых правд» .

Семантически значимым оказывается и имя героя — Василий, от греч. базилеус, т.е. «царь, царский». Неслучайно Сатин обращается к Пеплу: «Ты, Сарданапал!» — по имени героя древнегреческой мифологии, мифического царя Ассирии.

Пепел оказывается участником спора о правде. Бывшему «царю» дозволено бросить Бубнову: «Врешь ты!..» — в попытке отстоять искренность чувств к Наташе. Однако прозвище-фамилия Пепел разрушает царственную семантику имени собственного, актуализируя «бывшесть» и «прошлость» судьбы персонажа. Образ Васьки Пепла низведен Горьким с высоты положения царственной особы или романтизированного образа Челкаша, чтобы пошагово обозначить эволюцию человечности («вочеловечения») в пьесе, полнее и детальнее проиллюстрировать вариативность платоновских (недо)человеков и процессуальность философии и самого акта вызревания Человека (= Гордого Человека). Пепел, с детства однозначно и прямолинейно принявший начертанный ему путь («Мой путь — обозначен мне! Родитель всю жизнь в тюрьмах сидел и мне тоже заказал… Я когда маленький был, так уж в ту пору меня звали вор, воров сын…» ), по наблюдениям Бубнова, — «человек-щепка»: «Люди все живут… как щепки по реке плывут…» . И в этом мотиве (отчасти) эксплицируется правда угасших истин Пепла, героя-царя, низвергнутого с его царственно-романтичных высот.

Привычно думать, что хозяина ночлежки в драке случайно убил Пепел. Однако относительно убийства Костылева ремарки автора содержат некие тайные и нераскрытые детали. Так, в ходе драки, кроме Пепла, злодея Костылева бьют и Кривой Зоб («Эх и дал я ему разочек!»), и Сатин («Я тоже раза три ударил старика…»). После сильного удара прибежавшего на пустырь Пепла хозяин ночлежки падает. Но Горький с какой-то целью сообщает в ремарке: «Костылев падает так, что из-за угла видна только верхняя половина его тела» , делая его практически невидимым для участников событий на пустыре. Ремарка автора выглядит весьма загадочно.

Согласно сценической расстановке персонажей рядом с упавшим Костылевым остается только Василиса, которая, по словам Луки, не только желала, но была решима «сжить со свету» мужа. Причем василисин крик о смерти Костылева — «Убили…» — раздается не сразу. До него Горький вводит в сцену диалог между Пеплом, бросившимся на помощь к Наташе, Квашней и Татарином, где у каждого персонажа есть своя реплика. Т.е. Горький «тянет время», на какой-то момент оставляет Василису одну — тем самым порождая гипотетическую вероятность, что «дьяволица» Василиса сама «ловко» (= умно) расправилась с мужем. Неслучайно в ответ на обвинения Наташи, Василиса почти (по Фрейду) «проговаривается»: «Врешь! Врет она… я… Он, Васька, убил!» (выд. мною. — О. Б.).

Между тем на фоне предшествующего дерзкого и решительного поведения Луки рождается и иное предположение — Костылева мог убить беглый каторжник, скрывающийся от полиции, беспаспортный Лука (Сибирь, отсутствие документов, «таинственность» Луки сквозным мотивом проходили через всю пьесу).

«Стечение обстоятельств» — объявленный уход, невидимый никем упавший старик Костылев, ощущение безнаказанности убийства («Вовремя уйти всегда лучше…» ) — дают основание предполагать, что роль убийцы мог взять на себя и Лука.

Можно считать, что Горький сознательно сохраняет тайну смерти старика-кровопийцы, с одной стороны — сюжетно, таинственными и трагичными обстоятельствами объясняя стремительное исчезновение беспаспортного старика-странника, с другой — затекстово внося «оправдательные» аргументы в пользу невиновности Пепла и упрека в сторону современной «прогнившей» государственной системы, которая вряд ли справедливо рассудит героя и выявит его истинную роль в трагических событиях.

В течение более десяти лет — начиная с ранних романтических рассказов и вплоть до создания пьесы «На дне» — Горький неизменно возвращался к рефлексии на одну и ту же — онтологическую — тему о Человеке, неизменно питался принципами романтической парадигмы, стремясь внедриться в жизнь, но проповедуя идеалы беспредметно-абстрактного философского теоретизирования. В этом смысле героем, который бы идеологически мотивированно провозгласил горьковскую идеологию в последнем монологе пьесы «На дне», мог стать именно Пепел, родственный по жизненным установкам романтическому босяку Челкашу. Неслучайно, еще в момент появления пьесы (1903) критик С. А. Адрианов писал: «Пепел должен был быть истинным героем пьесы» . В этом смысле, подобно тому как линию Луки поддерживал и отчасти формировал образ Актера, так идейную мощь сатинских (горьковских) прославлений Человека мог бы поддержать Пепел.

Но обстоятельства сюжетного и идейного плана (арест Васьки и желание сохранить тайну интриги с таинственной смертью Костылева) помешали драматургу сделать Пепла глашатаем новой (по сути «старой» для самого Горького) философской абстракции. Между тем «оправдательный» приговор относительно Пепла, (вероятно, действительно) не виновного в смерти Костылева, позволяет говорить об «охранительных» тенденциях в отношении любимого писателем типа героя. Сам драматург понимал, что «речь Сатина о человеке- правде бледна», чувствовал, что она «чуждо звучит его языку», однако считал, что «кроме Сатина ее некому сказать» (письмо К. П. Пятницкому, 14 или 15/27 или 28 июля 1902 г.). Появление в финале пьесы некой (несостоявшейся в итоге) художественной версии образа Челкаша (или др. горьковского босяка) могло бы придать большую последовательность, мотивированность и логическую предсказуемость как пьесе, так и философии Гордого Человека.

«На дне», анализ драмы Максима Горького

Драма как род литературы предполагает обязательную постановку произведения на сцене. При этом ориентация на сценическую интерпретацию, на первый взгляд, ограничивает драматурга в средствах выражения своей позиции. Он не может напрямую обратиться к читателю, выразить свое отношение к своим же героям. Авторская позиция выражена в ремарках, в развитии действия пьесы, в монологах и диалогах героев. Ограничено и время действия, ведь спектакль не может длиться долго.

В 1902 году благодаря новаторским постановкам по пьесам А.П.Чехова Максим Горький увлекся Московским Художественным театром. Он писал Чехову, что не любить театр «невозможно, не работать для него – преступление». Однако первые пьесы – «Мещане» (1901) и «На дне» (1902) – показали, что Горький не просто драматург-новатор, но и создатель нового вида социальной драмы. Критики называют его драматические произведения пьесами-диспутами. Дело в том, что особая нагрузка в пьесе ложится на драматургический конфликт – острое столкновение героев. Именно конфликт движет сюжет, заставляя зрителя напряженно следить за его развитием. У Горького ведущую роль играют идеологические конфликты, резкое противопоставление общественных, философских и эстетических воззрений персонажей.

Предметом изображения в пьесе М. Горького «На дне» становится сознание людей, оказавшихся на «дне жизни» в результате глубинных процессов в обществе начала ХХ века. Анализ пьесы показывает, что социальный конфликт развивается на нескольких уровнях. Во-первых, противостояние хозяев ночлежки, Костылевых, и обитателей – бесправных ночлежников. Во-вторых, каждый из ночлежников пережил в своем прошлом личный социальный конфликт, из-за которого и оказался в таком жалком положении.

Сатин попал в ночлежку Костылевых после  тюрьмы, совершив убийство «подлеца» из-за родной сестры. Клещ, всю жизнь работающий слесарем, потерял работу. Бубнов сбежал из дома «от греха подальше», чтобы ненароком не убить свою жену и ее любовника. Актер, имевший прежде звучный псевдоним Сверчков-Задунайский, спился, оказавшись невостребованным.

Судьба вора Васьки Пепла была предопределена с рождения, ведь он, будучи сыном вора, и сам стал таким же. Всех подробней об этапах своего падения рассказывает Барон: его жизнь прошла как во сне, учился в дворянском институте, служил в казенной палате, где растратил общественные деньги, за что на две недели был арестован.
Есть еще любовный конфликт: появление в ночлежке Наташи, 20-летней сестры Василисы, заставляет Ваську Пепла отказаться от своей любовницы Василисы, жены содержателя ночлежки 54-летнего Костылева, за что она впоследствии жестоко мстит и ей, и ему.

Переломным моментом становится появление странника Луки. Этот «беспачпортный бродяга» уверен, что человек прежде всего достоин жалости, и теперь старается всех утешить, в том числе и обитателей ночлежки. Умирающую от чахотки Анну старик убеждает не бояться смерти: только она принесет ей долгожданные успокоение, которого бедная женщина никогда не знала. Спившемуся от отчаяния Актеру Лука дает надежду на исцеление в бесплатной лечебнице для алкоголиков. Ваське Пеплу он советует начать новую жизнь с любимой Наташей в Сибири.

При этом о себе Лука ничего не сообщает: читателю мало о нем известно, только то, что «мяли много, оттого и мягок…». Однако имя Лука вызывает ассоциацию с лукавым, с понятием «лукавить», то есть «обманывать, врать». Да и отношение автора к нему неоднозначное: оно выражается в развитии сюжета. Когда Лука исчезает при весьма неприятных обстоятельствах (в момент, когда убивают Костылева, а Василиса обваривает кипятком Наташу), дальше события разворачиваются совсем не так, как предсказывал Лука. Пепел на самом деле оказывается в Сибири, но не по своей воле, а как каторжанин, якобы за убийство Костылева. Актер узнает о том, что не существует бесплатной больницы, где лечат от алкоголизма, и, не веря в свои силы, повторяет судьбу героя притчи Луки о праведной земле – вешается на пустыре.

Именно судьба Актера становится ключевым вопросом в оценке критики. Долгое время считалось, что Лука проповедует «утешительную ложь», которая заставляет человека отказаться от борьбы, а значит, несет только вред. Якобы герой дал всем ложную надежду. Но ведь он не обещал поднять их со дна жизни, он продемонстрировал их собственные возможности, показал, что выход есть, и только от человека зависит, каким он будет.

Поэтому главное обвинение Горький выдвигает не Луке, а героям, которые не способны найти в себе силы противопоставить свою волю суровой действительности. Таким образом, он вскрывает одну из важнейших черт нашего национального характера – неудовлетворенность действительностью, критическое к ней отношение, но при этом неспособность к тому, чтобы эту реальность хоть как-то изменить в лучшую сторону.

Продолжателем мысли автора становится другой герой – Сатин. В последнем действии он, как будто продолжая разговор со стариком, произносит свой знаменитый монолог, в котором самой известной становится фраза: «Человек – это звучит гордо!».

Да, фраза эта звучит оптимистично, но по-прежнему люди оказываются на «дне» жизни не только в силу внешних обстоятельств, но и по своей слабости и безверию. И пьеса М. Горького «На дне» даже через сто с лишним лет все так же актуальна.

• «Детство», краткое содержание по главам повести Максима Горького
• «Старуха Изергиль», анализ рассказа Горького
• «Детство», анализ повести Горького
• «Макар Чудра», анализ рассказа Максима Горького
• «В людях», краткое содержание по главам повести Максима Горького
• «Челкаш», анализ рассказа Максима Горького
• «Песня о Соколе», анализ произведения Максима Горького
• «Мои университеты», анализ повести Максима Горького
• «В людях», анализ повести Максима Горького
• «Мои университеты», краткое содержание повести Максима Горького
• «Мещане», анализ пьесы Максима Горького
• «Песня о Буревестнике», анализ произведения Горького
• «Старуха Изергиль», краткое содержание по главам рассказа Горького
• Образ Данко в рассказе Горького «Старуха Изергиль»
• Максим Горький, краткая биография

По произведению: «На дне»

По писателю: Горький Максим

Характеристика и образ Васьки Пепла в пьесе На дне Горького сочинение

• Сочинения
• По литературе
• Горький
• Характеристика и образ Васьки Пепла в пьесе На дне

Васька Пепел является одним из главных персонажей произведения, собравшихся волею судьбы в ночлежном доме.

Писатель представляет героя в качестве молодого мужчины, двадцати восьми лет от роду, потомственного вора, отец которого провел свою жизнь по тюрьмам.

Отличительными чертами Василия оказываются природная жизнерадостность, доброта, мягкость, великодушие, поэтому мужчина мечтает изменить свою жизнь и стать нормальным человеком. Но будучи слабовольным человеком, не может разом порвать с прошлым и вырваться на заветную свободу.

Пепел становится любовником жены собственника приюта Костылева, жестокой и жадной женщины Василисы, которая постоянно подстрекает Ваську к кражам и мечтает избавиться от опостылевшего мужа. Василиса держит Ваську на коротком поводке, шантажируя полицией, но Пепел не перестает думать о необходимости перемен в своей жизни.

Через некоторое время Васька начинает испытывать нежные чувства к сестре любовницы Наташе, хорошей девушке, вынужденной сносить издевательства Василисы. Пепел понимает, что влюблен, и хочет вместе с Наташей начать новую счастливую жизнь. Странник Лука рекомендует влюбленным поехать в Сибирскую губернию на заработки, якобы именно там они смогут познать прекрасную жизнь.

Пепел просит бывшую любовницу отпустить Наташу вместе с ним, хитрая и гнусная баба, хоть и соглашается на это, но ставит перед Васькой условие убить ее мужа. Пепел, являясь честным, открытым, порядочным человеком, не способным на низкие поступки, глядя в глаза Василисы заявляет ей о подлости и мерзости предложенного.

Васька искренне верит, что у них с Наташей будет светлое прекрасное будущее. Но мечты молодых людей остаются нереализованными, поскольку ревнивая и мстительная Василиса жестоко избивает Наташу, обваривая ее кипятком, а Василий в случайной драке невольно убивает хозяина ночлежного приюта Костылева.

Попавшая в больницу Наташа не верит Ваське Пеплу в том, что он не желал смерти Костылеву, считая Василису и Пепла – сообщниками, состоящими в преступном сговоре, лишая Ваську надежды на сострадание, необходимую ему поддержку и помощь.

Раскрывая образ Васьки Пепла в пьесе, писатель изображает героя в качестве положительного персонажа, имеющего предопределенную трагическую судьбу, верящего до конца в истинные человеческие чувства и надеющегося на лучшую жизнь.

Сочинение Васька Пепел в пьесе Горького На дне

Васька Пепел – персонаж из пьесы М. Горького «На дне».

Имя Василий означает как «Царственный», но в данном случае может иметь смысл «кот Васька» (человек как кот, не разбирающийся в любовницах). Пепел можно понять как «перегорелое, бывшее».

Васька Пепел родился в Ярославле. В пьесе ему двадцать восемь лет. Отец его был вором и всю жизнь сидел в тюрьме. Из-за этого его априори стали считать вором и называть «Васька, сын вора».

Васька был против подлости, жадности. Но воровать он стал из-за жизни в ночлежке среди «падших» людей. Два раза сидел в тюрьме из-за этого (его предавал хозяин ночлежки Костылев, для которого он воровал). Но верил, что когда-нибудь будет вести честную жизнь без воровства.

Пепел по своей природе добрый и светлый человек, у которого есть совесть, про которую рассказывал в пьесе. Он встречался с женой хозяина ночлежки Василисой. У него могла бы быть с ней «роковая» любовь, но Ваське не понравилась, что она без души, жадная и ушел от нее. Он обратил внимание на сестру Василисы — Наташу, потому что та была добрая и ему стало жаль ее. Он обещал увезти ее в Сибирь и начать жить честным трудом (по мнению Луки, который тоже недолго был обитателем ночлежки, только там он мог жить, как тот хотел).

Василиса пыталась подговорить Ваську убить ее мужа. Она говорила, что хочет от него освободиться и взамен отдаст Наташу. Но Пепел, зная ее «коварность» и мстительность, отказался от этого.

Однажды между некоторыми обитателями ночлежки (в том числе и Васьки Пепла) и мужем Василисы Костылевым завязалась драка. Васька сильно ударил его, и тот упал замертво. Но по следующим репликам видно, что неизвестно из-за чего хозяин ночлежки умер, так как в драке его били все. Также можно подумать, что его могла добить и сама Василиса, потому что в пьесе автор обратил внимание, что у Костылева была видна только верхняя часть тела, а ее крик о смерти мужа прозвучал не сразу.

Однако виновным будет именно Васька Пепел, даже если он и не виноват. Наташа от него откажется, подумав, что он спланировал убийство с ее сестрой. Василису, как и Пепла тоже обвинят, как соучастницу. И имя Васьки Пепла, как назвал его Горький, будет полностью оправдано, так как он проведет большую (если не всю) часть жизни на каторге.

Герои пьесы «На дне»: таблица

герой	как оказался на «дне»	характеристика героя	мечты
Бубнов	Владел в прошлом красильной мастерской. Однако уйти его заставили обстоятельства. Жена Бубнова сошлась с мастером.	Считает, что человек не в силах изменить судьбу. Поэтому Бубнов лишь плывет по течению. Проявляет часто скептицизм, жестокость, отсутствие положительных качеств.	Трудно определить, учитывая негативное отношение ко всему миру этого героя.
Настя	Жизнь заставила эту героиню стать проституткой. А это и есть социальное дно.	Романтичная и мечтательная особа, живущая любовными романами.	Мечтает долгое время о чистой и большой любви, продолжая заниматься своей профессией.
Барон	Был в прошлом настоящим бароном, но утратил богатство.	Насмешки обитателей ночлежки не воспринимает, продолжая жить прошлым.	Хочет вернуть свое прежнее положение, вновь став состоятельным человеком.
Алешка	Веселый и вечно пьяный сапожник, не пытавшийся никогда подняться со дна, куда его привела легкомысленность.	Как сам говорит, ничего не хочет. О себе сообщает, что он «хороший» и «веселый».	Всем всегда доволен, сложно сказать о его нуждах. Мечтает, скорее всего, о «теплом ветерке» и «вечном солнце».
Васька Пепел	Это потомственный вор, сидевший дважды в тюрьме.	Слабохарактерный, влюбленный человек.	Мечтает уехать в Сибирь с Натальей и стать добропорядочным гражданином, начав новую жизнь.
Актер	Опустился на дно из-за пьянства.	Цитирует часто	Мечтает найти работу, вылечиться от алкоголизма и выбраться из ночлежки.
Лука	Это загадочный странник. О нем известно не много.	Учит сочувствию, доброте, утешает героев, направляет их.	Мечтает помочь всем нуждающимся.
Сатин	Убил человека, в результате чего попал на 5 лет в тюрьму.	Считает, что человеку необходимо не утешение, а уважение.	Мечтает донести до людей свою философию.

Несколько интересных сочинений

Когда приходит весна настроение всегда становиться лучше. Слышна первая капель, день становиться длине и светит солнышко. Весна – это праздничное время года. Весна – это время женской красоты и прелести. Весной все девушки и женщины самые красивые.

Множество людей живут четко стараясь придерживаться голоса разума и здравого смысла. Они стараются обходить стороной рискованные предприятия, сдерживают в себе азартные проявления. Их ежедневный быт построен на соблюдение алгоритмов.

• Чичиков беда или надежда России? сочинение рассуждение кратко
  Николай Васильевич Гоголь в своем знаменитом произведении «Мертвые души» затронул немало проблем, которые актуальны и на сегодняшний день. Одним из главных героев его произведения является Чичиков
• Образ и характеристика Максима Максимыча в романе Герой нашего времени Лермонтова сочинение
  Образ Максима Максимыча подробно рассматривается М. Ю. Лермонтовым в романе «Герой нашего времени» для того, чтобы через характер, миропонимание этого опытного человека раскрыть более подробно образ Григория Печорина.
• Образ и характеристика Андрея Болконского в романе Война и мир Толстого
  Творчество Льва Николаевича является величайшей ценностью в мировой литературе. Его редкий писательский дар позволяет провести читателя через радость и горе, через любовь и предательство, через войну и мир и в мельчайших деталях показать

Пьеса «На дне» была задумана Горьким как одна из четырех пьес цикла, показывающего жизнь и мировоззрение людей из разных слоев общества. Это — одна из двух целей создания произведения. Глубинный смысл, который заложил в него автор — попытка ответить на главные вопросы человеческого существования: что есть человек и сохранит ли он свою личность, опустившись «на дно» нравственного и социального бытия.

В чем заключается спасение?

Существуют ли вообще пути спасения со «дна», и каковы они? Решительный выход, возможно, намечается из этого непростого положения в речи Сатина, когда он говорит о правде. Он считает, что назначение сильного человека — искоренять зло, а не утешать страдающих, подобно Луке. Это одно из наиболее твердых убеждений самого Максима Горького. «Со дна» могут подняться люди, лишь научившись себя уважать, обретя чувство собственного достоинства. Тогда они смогут носить гордое звание Человека. Его еще нужно заслужить, по мнению Горького.

Заявляя о своей вере в творческие силы, способности и разум свободного человека, Максим Горький утверждал идеи гуманизма. Автор понимал, что в устах Сатина, спившегося босяка, слова о свободном и гордом человеке звучат искусственно. Однако они в пьесе должны были звучать, выражая идеалы самого писателя. Эту речь некому было сказать, кроме Сатина.

Горький в произведении опроверг главные принципы идеализма. Это идеи смирения, всепрощения, непротивления. Он дал понять, за какими убеждениями будущее. Это доказывают судьбы героев пьесы «На дне». Верой в человека проникнуто все произведение.

История создания пьесы

Первые свидетельства о работе над пьесой относятся к 1900 году, когда Горький в разговоре со Станиславским упоминает о желании написать сцены из жизни ночлежки. Некоторые наброски появились в конце 1901 года. В письме к издателю К. П. Пятницкому, которому и посвятил произведение автор, Горький писал, что в задуманной пьесе для него ясны все персонажи, идея, мотивы действий, и «это будет страшно». Окончательный вариант произведения был готов 25 июля 1902 года, издан в Мюнхене и уже в конце года поступил в продажу.

Не так радужно обстояли дела с постановкой пьесы на сценах российских театров — она практически запрещена. Исключение сделано только для МХАТа, остальные театры должны были получать особое разрешение на постановку.

Название пьесы в процессе работы менялось, по крайней мере, четыре раза, а жанр автором так и не был определен — в издании значилось «На дне жизни: сцены». Укороченное и всем сегодня знакомое название впервые появилось в театральной афише при первой постановке в МХАТ.

Первыми исполнителями стал звездный состав Московского художественного академического театра: в роли Сатина выступил К. Станиславский, Барона — В. Качалов, Луки — И. Москвин, Насти — О. Книппер, Наташи — М. Андреева.

Основной сюжет произведения

Сюжет пьесы завязан на отношениях героев и в обстановке всеобщей ненависти, которая царит в ночлежке. Это — внешняя канва произведения. Параллельное действие исследует глубину падения человека «на дно», меру ничтожества социально и духовно опустившегося индивидуума.

Действие пьесы начинается и заканчивается сюжетной линией взаимоотношений двух персонажей: вора Васьки Пепла и жены владельца ночлежки Василисы. Пепел любит ее младшую сестру Наташу. Василиса ревнует, постоянно избивает сестру. Есть у нее и еще один интерес к любовнику — она хочет освободиться от мужа и подталкивает Пепла к убийству. В ходе пьесы Пепел действительно в ссоре убивает Костылева. В последнем же акте пьесы постояльцы ночлежки говорят, что Ваське придется идти на каторгу, а Василиса все равно «выкрутиться». Таким образом, действие закольцовывается судьбами двух героев, но далеко не ограничивается ими.

Временной промежуток пьесы — несколько недель ранней весны. Время года — важная составляющая пьесы. Одно из первых названий, данных автором произведению, «Без солнца». Действительно, вокруг весна, море солнечного света, а в ночлежке и в душах ее обитателей — мрак. Лучом солнца для ночлежников стал Лука, бродяга, которого в один из дней приводит Наташа. Лука приносит надежду на счастливый исход в сердца опустившихся и утративших веру в лучшее людей. Однако в конце пьесы Лука исчезает из ночлежки. Доверившиеся ему персонажи теряют веру в лучшее. Пьеса заканчивается самоубийством одного из них — Актера.

«На дне», 3 акт – краткое содержание

Жильцы ночлежки сидят на пустыре рядом с ней. Настя рассказывает Наташе выдуманную историю о том, как в неё был страстно влюблён студент Рауль. Барон хохочет. Лука порицает его: надо ласкать человека, а не издеваться над ним. (См. Притча Луки о двух ворах .)

Клещ вскакивает и треплет свои лохмотья: «Я хотел работать и жить по правде. Но работы нет, и правды нет!» Он убегает в сильном волнении. Лука рассказывает историю, как один человек верил в то, что есть «праведная земля» и он когда-нибудь попадёт туда. Узнав потом, что земли такой нет, он покончил с собой.

Васька Пепел подсаживается к Наташе и уговаривает, чтобы она вышла за него замуж и помогла ему начать честную жизнь. Наташа колеблется в грусти и нерешимости. В окне появляется Василиса. «Вот и сосватались! Совет да любовь!» – злобно кричит она.

Из дома выходит Костылев и начинает ругать «дармоедку» Наташу. Пепел заступается за неё, кричит на Костылева, приходит в ярость. Лука вновь сдерживает Ваську, и тот уходит.

Сатин рассказывает о своей молодости: «Я был рубаха-парень, плясал великолепно, играл на сцене, любил смешить людей. Но потом сел в тюрьму почти на пять лет: убил из-за родной сестры одного подлеца в запальчивости. В тюрьме карточному шулерству и научился». Возвращается Клещ с опущенной головой. Сатин советует ему не унывать: «Ты не работай! Ничего не делай! Просто – обременяй землю!»

Из дома раздаются крики: Костылев и Василиса бьют там Наташу. Все бросаются их разнимать. Вскоре вся толпа выбегает на улицу, оттаскивая Василису от Наташи. Подбегает и Пепел. Костылев пытается звать полицию, но Пепел даёт ему такой ловкий удар, что сразу убивает. «Помер! – вопит Василиса. – Васька убил! Васька!» – «Ты сама это всё подстроила, – рвётся Пепел к ней. – Ты и раньше подговаривала меня его убить!»

Наташа, услышав это, начинает метаться в отчаянии и исступлении: «А! Ты, Василий, был заодно с моей сестрой! Люди добрые! Они – любовники. Муж им мешал… и я – мешала. Берите их, судите… Возьмите и меня в тюрьму, Христа ради!»

Анализ пьесы

Пьеса описывает жизнь московской ночлежки. Главными героями, соответственно, стали ее обитатели и хозяева заведения. Также в ней появляются лица, имеющие отношение к жизни заведения: полицейский, он же дядя хозяйки ночлежки, торговка пельменями, грузчики.

Сатин и Лука

Шулер, бывший каторжник Сатин и бродяга, странник Лука — носители двух противоборствующих идей: необходимости сострадания к человеку, спасительной лжи из любви к нему, и необходимости знать правду, как доказательство величия человека, как знак доверия к его силе духа. Для того, чтобы доказать ложность первого мировоззрения и истинность второго автором и выстроено действо пьесы.

Другие персонажи

Все остальные персонажи составляют фон для этой битвы идей. Кроме того, они призваны показать, измерить глубину падения, до которой способен опуститься человек. Пьяница Актер и смертельно больная Анна, люди, совершенно потерявшие веру в свои силы, подпадают под власть чудесной сказки, в которую уводит их Лука. Они наиболее зависимы от него. С его уходом они физически не могут жить и умирают. Остальные обитатели ночлежки воспринимают появление и уход Луки, как игру солнечного весеннего луча — появился и исчез.

Настя, продающая свое тело «на бульваре», верит в то, что есть светлая любовь, и она была в ее жизни. Клещ, муж умирающей Анны, верит, что он поднимется со дна и вновь станет зарабатывать на жизнь трудом. Ниточкой, которая связывает его с рабочим прошлым, остается ящик с инструментами. В конце пьесы он вынужден их продать, чтобы похоронить жену. Наташа надеется, что Василиса изменится и перестанет ее мучить. После очередных побоев, выйдя из больницы, она больше не появится в ночлежке. Васька Пепел стремится остаться с Натальей, но не может выпутаться из сетей властной Василисы. Последняя, в свою очередь, ждет, что смерть мужа развяжет ей руки и даст долгожданную свободу. Барон живет своим аристократическим прошлым. Картежник Бубнов, разрушитель «иллюзий», идеолог человеконенавистничества, считает, что «все люди лишние».

Произведение создавалось в условиях, когда после экономического кризиса 90-х годов XIX века в России встали заводы, население стремительно беднело, многие оказались на нижней ступени социальной лестницы, в подвале. Каждый из героев пьесы в прошлом пережили падение «на дно», социальное и нравственное. Сейчас они живут воспоминанием об этом, но подняться «на свет» не могут: не умеют, нет сил, стыдятся своего ничтожества.

«На дне», 2 акт – краткое содержание

Сатин и Барон жульнически обыгрывают в карты Татарина и Кривого Зоба. Лука утешает Актёра, который сетует, что пропил ум и талант. Лука уверяет: где-то открыли бесплатную лечебницу для пьяниц, «тебя вылечат там». Потом добрый странник успокаивает умирающую Анну. «А вдруг и на том свете – тоже мука?» – мучается она. – «А ты верь, что ничего там не будет, – внушает ей Лука. – Господь там приласкает тебя и пошлёт в рай!»

«Хорошо ты врёшь старик!» – ухмыляется Васька Пепел. Лука советует ему ехать в Сибирь: «Золотая сторона! Кто в силе да в разуме, тому там – как огурцу в парнике!» – «А ты сам веришь в свои сказки?» – сомневается Васька. – «А тебе правда больно нужна? – спрашивает Лука. – Она, правда-то, может, обух для тебя!» – «А в Бога-то ты веришь? – любопытствует Пепел. – Есть он по-твоему?» – «Коли веришь, – есть, – отвечает Лука, – не веришь, – нет… Во что веришь, то и есть».

Входит Василиса и зовёт Пепла в его отдельную комнатушку. «Знаю, ты любишь не меня, а Наташу, – со вздохом говорит она ему там. – Так помоги мне избавиться от мужа, который все соки мои высосал. А я за это Наташу за тебя сосватаю и дам приданого 300 целковых». – «Так ты хочешь моими руками мужа убить, а меня потом в тюрьму?» – сразу догадывается Васька.

Входит Костылев, застаёт Василису вместе с Пеплом, визжит и кричит. Пепел хватает его за шиворот и трясёт, но Лука удерживает вспыльчивого Ваську от преступления. Костылев убегает. «Беги отсюда, беги от этой бабы», – советует Лука Пеплу.

Лука вдруг замечает: тихо лежащая на постели Анна умерла. Входит Наташа: «Вот и я… когда-нибудь так же… в подвале, забитая», – горестно произносит она, глядя на покойницу. Собираются и другие обитатели ночлежки. Безденежный Клещ не столько жалеет о смерти жены, как заботится о том, на что её хоронить.

Главные герои

Светом для некоторых стал Лука. Горький дал Луке «говорящее» имя. Оно отсылает и к образу святого Луки, и к понятию «лукавство». Очевидно, что автор стремится показать несостоятельность идей Луки о благотворной ценности Веры для человека. Горький практически низводит сострадательный гуманизм Луки к понятию предательства — по сюжету пьесы бродяга уходит из ночлежки как раз тогда, когда те, которые ему доверились, нуждаются в его поддержке.

Сатин — фигура, призванная озвучить мировоззрение автора. Как писал Горький, Сатин не совсем подходящий для этого персонаж, но другого со столь же мощной харизмой в пьесе просто нет. Сатин является идейным антиподом Луки: он ни во что не верит, видит безжалостную суть жизни и того положения, в котором оказался он и остальные обитатели ночлежки. Верит ли Сатин в Человека и его силу над властью обстоятельств и совершенных ошибок? Страстный монолог, который он произносит, заочно споря с ушедшим Лукой, оставляет сильное, но противоречивое впечатление.

Есть в произведении и носитель «третьей» правды — Бубнов. Этот герой, как и Сатин, «стоит за истину», только она у него как-то очень страшна. Он человеконенавистник, но, по сути, убийца. Только гибнут не от ножа в его руках, а от ненависти, которую питает он к каждому.

Драматизм пьесы возрастает от акта к акту. Связующей канвой становятся утешительные разговоры Луки со страждущими его сострадания и редкие реплики Сатина, говорящие о том, что он внимательно слушает речи бродяги. Кульминация пьесы — монолог Сатина, произнесенный после ухода-бегства Луки. Фразы из него часто цитируют, поскольку они имеют вид афоризмов; «Все в человеке — все для человека!», «Ложь — религия рабов и хозяев… Правда — бог свободного человека!», «Человек — это звучит гордо!».

Заключение

Горьким итогом пьесы становится торжество свободы падшего человека погибнуть, исчезнуть, уйти, не оставив после себя ни следа, ни воспоминаний. Обитатели ночлежки свободны от общества, норм морали, от семьи и средств к существованию. По большому счету, они свободны от жизни.

Пьеса «На дне» живет уже более века и продолжает оставаться одним из наиболее сильных произведений русской классики. Пьеса заставляет задуматься о месте веры и любви в жизни человека, о природе правды и лжи, о способности человека противостоять нравственному и социальному падению.

Характеристика литературного героя

Обитатель ночлежки, потомственный вор. П. – любовник жены хозяина ночлежки Василисы. Это очень жестокая женщина, которая постоянно толкает того на воровство. Но П. надоела такая жизнь. Ему хочется стать честным человеком. Он влюбляется в сестру Василисы Наташу, хорошую девушку, жертву хозяев жизни. П. признается девушке в любви и зовет ее уйти вместе. Лука призывает П. идти работать в Сибирь. Там П. желает стать порядочным и честным. Василиса ревнует П., запирает дома и избивает Наташу. Позже, в завязавшейся драке П. убивает Костылева. Мы понимаем, что теперь ему прямой путь в тюрьму или на каторгу.

Другие сочинения:

1. В 90 х годах М. Горький обращается к теме босячества, пишет реалистические рассказы, в которых выводит ряд образов босяков, людей, выброшенных из жизни самой жизнью. В тысяча девятьсот втором году Горький пишет пьесу “На дне”, явившуюся обличительным актом против капиталистического Read More ……
2. Хозяева Характеристика литературного героя Это хозяин ночлежки Костылев и его жена Василиса. К. – лицемерный, трусливый, отвратительный старикашка, выжимающий прибыль из живого и мертвого, из каждого дыхания своих жертв. В этом персонаже мы не увидим ни капли сочувствия. Стоящие в Read More ……
3. На дне Пьеса содержит в себе как бы два параллельных действия. Первое – социально-бытовое и второе – философское. Оба действия развиваются параллельно, не переплетаясь. В пьесе существуют как бы два плана: внешний и внутренний. Внешний план. В ночлежном доме, принадлежащем Read More ……
4. Актер Характеристика литературного героя Один из обитателей ночлежки, чье настоящее имя читателю неизвестно. В прошлом он был актером, играл на сцене под псевдонимом Сверчков-Заволжский. Сейчас он пьяница, опустившийся на самое дно жизни. Часто вспоминает свое прошлое, пытается цитировать классиков, но Read More ……
5. Бубнов Характеристика литературного героя Картузник, один из обитателей ночлежки. Мы узнаем, что в прошлом он был владельцем красильной мастерской. Но обстоятельства изменились, его жена сошлась с мастером, и ему, чтоб остаться в живых, пришлось уйти. Теперь этот человек опустился на Read More ……
6. Лука Характеристика литературного героя Заметным явлением русской литературы начала XX века стала пьеса Горького “На дне”. Чем же объяснялся ее исключительный успех? Сильное впечатление на зрителя произвело сочетание предельно реалистического изображения людей, достигших последней степени убожества, отчаяния и бесправия, с Read More ……
7. Правда – бог свободного человека. М. Горький, “На дне” Заметным явлением русской литературы начала XX века стала пьеса Горького “На дне”. Чем же объяснялся ее исключительный успех? Сильное впечатление на зрителя произвело сочетание предельно реалистического изображения людей, достигших последней степени Read More ……
8. Пепел Время действия романа – 1797-1812 гг., пятнадцатилетие после неудавшегося восстания Тадеуша Костюшко и третьего (1795) раздела Польши между Пруссией, Австрией и Россией. В центре повествования – юный Рафал Ольбромский, сын небогатого старого шляхтича. На масленицу в доме отца он Read More ……

Васька Пепел (На дне Горький)
Васька Пепел, 28 лет. — Василий (греч. «царь, царский, царственный»), обращает на себя внимание тот факт, что в списке действующих лиц этот персонаж фигурирует не под полной, а под краткой формой имени — Васька. В словаре В.И.Даля можно найти нарицательное существительное васька со значением «мальчик, служка», которое М.Горький вряд ли имел в виду. Более вероятным кажется соотнесение имени персонажа с распространенной кличкой для кота. По крайней мере, с этим толкованием можно соотнести два аспекта: усы, которые носит Пепел, и его функцию неразборчивого любовника. Нельзя исключать и чисто пародийного мотива: Пепел жалуется, что его с малолетства иначе никто не называл, как «вор Васька, воров сын Васька», что не может не напомнить знаменитое крыловское: «Кот Васька вор … » Кроме того, в сознании писателя имя Василий могло ассоциироваться с обобщенным наименованием человека «мужского пола» — точно так же, как имя Марья — женского.

Чрезвычайно интересно и значимо прозвище Пепел. В.И.Даль толкует лексическое значение этого слова как «изгарь, зола, все пережженное и перегорелое в прах». Думается, здесь кроется один из ключей к образу Васьки Пепла.

Легко заметить, что с образом грязи/тени/пепла/сгоревшего — чего-то темного, неясного, потерявшего форму — в сознании писателя прочно ассоциирована тема прошлого/былого, а кроме того — печали, отчаяния, скорби. Таким образом, Пепел можно соотнести с прозвищами типа Объедок». И все же нельзя забывать и о том, что пепел — продукт горения. И это во многом меняет суть дела. Хорошо известно, что одним из ведущих в творчестве М.Горького является образ горящего сердца, «душевной искры» (например, финал «Песни о Соколе»: « … капли крови твоей горячей, как искры, вспыхнут во мраке жизни и много смелых сердец зажгут безумной жаждой свободы, света!», легенду о Данко и др.), который всегда соотнесен с мотивами свободы, подвига любви, красоты и человечности.

Есть и еще один возможный источник прозвища Васьки — Священное Писание. Вообще в христианском искусстве пепел символизировал бренность человеческой жизни, а также покаяние», однако мотив покаяния, звучащий в сцене объяснения Васьки с Наташей в акте 3, трудно соотнести с христианской традицией вообще и православной в частности. «В совесть я не верю», — утверждает Васька. Другое дело, если обратиться к Книге премудрости Соломоновой: «Сердце его — пепел, и надежда его ничтожнее земли, и жизнь его презреннее грязи; ибо он не познал Сотворившего его и вдунувшего в него деятельную душу и вдохнувшего в него дух жизни. Они считают жизнь нашу забавою и житие прибыльною торговлею, ибо говорят, что должно же откуда-либо извлекать прибыль, хотя бы и из зла» . В этом месте Священного Писания речь идет об изготовителях языческих кумиров — «суетных тружениках», делающих «суетных богов». Не беремся утверждать справедливости этой догадки, но нельзя не заметить, что очень многое из процитированного текста находит четкие соответствия в образе Васьки Пепла: «жизнь его презреннее грязи» («вор, воров сын»), он не только «не познал Сотворившего его и вдохнувшего в него дух жизни», но даже не знает, существует ли Он. Наконец, Васька извлекает «прибыль из зла» — живет воровством … В конце концов Васька постоянно «творит» кумиров: вначале в качестве такого «суетного бога» его выступают Костылев и Василиса «Спросят: кто меня на воровство подбил и место указал? Мишка Костылев с женой!»), затем — Сатин (и даже Барон), на мнения которого ссылается «воров сын, потом — Лука, которому Васька не просто готов повиноваться, но уже повинуется … «И надежда его ничтожнее земли» … «Дно» оказывается сильнее — может, потому, что так никто и не назвал его иначе, как «вор, воров сын». Но даже в этом трагически страшном признании — « … Я, может быть, со зла вор-то … оттого я вор, что другим именем никто никогда не догадался назвать меня … » — на первом, решающем месте оказываются именно те, кто называли вором. Те, кому, ненавидя и презирая, Васька все-таки поклоняется …

Анализ пьесы М. Горького «На дне»

Пьеса Максима Горького «На дне» до сих пор является самой успешной драмой в коллекции его произведений. Она завоевала расположение публики еще при жизни автора, сам писатель даже описывал спектакли в других книгах, иронизируя по поводу своей славы. Так чем же это произведение так зацепило людей?

История создания

Пьеса была написана в конце 1901 – начале 1902 года. Данное произведение не было наваждением или порывом вдохновения, как это обычно случается у творческих людей. Напротив, она была написана специально для труппы актёров из Московского художественного театра, созданного для обогащения культурой всех классов общества. Горький не мог представить, что из этого получится, но воплотил желанную задумку создания пьесы о босяках, где присутствовало бы около двух десятков действующих лиц.

Судьба пьесы Горького не может быть названа окончательным и бесповоротным триумфом его творческого гения. Мнения ходили разные. Люди приходили в восторг или критиковали столь противоречивое творение. Она пережила запреты и цензуру, и до сих пор каждый понимает по-своему смысл драмы.

Смысл названия

Смысл названия пьесы «На дне» олицетворяет социальное положение всех действующих лиц произведения. Первое впечатление название даёт неоднозначное, так как нет конкретного упоминания, о каком дне идёт речь. Автор даёт возможность читателю самому проявить фантазию и догадаться, о чем его произведение.

На сегодняшний день многие литературоведы сходятся на том, что автор имел в виду то, что его герои находятся на дне жизни в социальном, финансовом и нравственном смысле. Это и есть смысл названия.

Жанр, направление, композиция

Пьеса написана в жанре, имеющем название «социально-философская драма». Автор затрагивает именно такие темы и проблемы. Его направление можно обозначить как «критический реализм», хотя некоторые исследователи настаивают на формулировке «соцреализм», так как писатель акцентировал внимание публики на социальной несправедливости и вечном конфликте между бедными и богатыми. Таким образом, его работа приняла идеологический оттенок, ведь в то время противостояние между знатью и простым народом в России только накалялось.

Композиция произведения линейная, так как все действия хронологически последовательны и образуют единую нить повествования.

Суть произведения

Суть пьесы Максима Горького заключается в изображении дна и его обитателей. Показать читателям в действующих лицах пьесы маргиналов, людей, униженных жизнью и судьбой, отвергнутых обществом и разорвавших с ним связь. Несмотря на тлеющий огонёк надежды – не имеющих будущего. Они живут, спорят о любви, честности, правде, справедливости, но их слова — лишь пустой звук для этого мира и даже для их собственных судеб.

Все происходящее в пьесе носит лишь одну цель: показать столкновение философских взглядов и позиций, а также проиллюстрировать драмы отверженных людей, которым никто не протягивает руку помощи.

Главные герои и их характеристика

Обитатели дна – люди с разными жизненными принципами и убеждениями, но всех их объединяет одно условие: они погрязли в нищете, которая постепенно лишает их достоинства, надежды и веры в себя. Она растлевает их, обрекая жертв на верную смерть.

1. Клещ – работает слесарем, 40 лет. Женат на Анне (30 лет), болеющей чахоткой. Отношения с женой являются главной характеризующей деталью. Полное безразличие Клеща к её самочувствию, нередкие побои и унижения говорят о его жестокости и черствости. После смерти Анны мужчина был вынужден продать свои рабочие инструменты, чтобы похоронить ее. И лишь отсутствие работы немного выбило его из колеи. Судьба оставляет героя без шансов выбраться из ночлежки и без перспектив дальнейшей удачной жизни.
2. Бубнов – мужчина 45-и лет. Ранее владелец меховой мастерской. Недоволен нынешней жизнью, но старается поддерживать в себе потенциал к возвращению в нормальное общество. Потерял владение из-за развода, так как документы были оформлены на жену. Живёт в ночлежке и шьет шапки.
3. Сатин – приблизительно лет 40, пьёт до потери памяти и играет в карты, где жульничает, чем зарабатывает себе на жизнь. Читал много книг, о чем постоянно напоминает не столько соседям, сколько самому себе в утешение, что ещё не все потеряно. Отсидел в тюрьме 5 лет за непреднамеренное убийство, совершенное во время драки за честь сестры. Несмотря на образованность и случайное падение, честные способы существования не признает.
4. Лука – странник в возрасте 60 лет. Появился неожиданно для жителей ночлежки. Ведёт себя интеллигентно, утешает и успокаивает всех вокруг, но, словно пришёл с определённой целью. Пытается наладить отношения со всеми, давая советы, чем разжигает ещё больше споров. Герой нейтрального характера, несмотря на его добрый тон, всегда хочется усомниться в чистоте намерений. По его рассказам можно предположить, что отбывал срок в тюрьме, но сбежал оттуда.
5. Пепел – зовут Василий, 28-ми лет. Постоянно ворует, но, несмотря на нечестный способ заработка, имеет свою философскую точку зрения, как и все. Хочет выбраться из ночлежки и начать новую жизнь. Несколько раз сидел в тюрьме. Имеет определённое положение в данном обществе за счёт тайных отношений с замужней Василисой, о которых все знают. В начале пьесы герои расстаются, и Пепел пытается ухаживать за Наташей, чтобы увезти её из ночлежки, но, в драке убивает Костылева и попадает в тюрьму под конец пьесы.
6. Настя – молодая девушка, 24 года. Исходя из обращения с ней и разговоров, можно заключить, что она работает девушкой по вызову. Постоянно хочет внимания, чтобы в ней нуждались. Имеет связь с Бароном, но, не ту, какую она придумывает в своих фантазиях после прочтения любовных романов. На деле же она терпит грубость и неуважение от ухажера, при этом, даёт ему деньги на алкоголь. Все её поведение — сплошные жалобы на жизнь и просьбы пожалеть.
7. Барон – 33 года, пьёт, но из-за неудачно сложившихся обстоятельств. Постоянно напоминает о своих дворянских корнях, которые помогли когда-то стать состоятельным чиновником, но не имели особой значимости при обвинения в растрате казенных средств, из-за чего герой попал в тюрьму, оставшись нищим. Имеет любовные отношения с Настей, но относится к ним, как к должному, переваливает все свои обязанности на девушку, постоянно берет деньги на пьянки.
8. Анна – жена Клеща, 30 лет, болеет чахоткой. В начале пьесы находится в предсмертном состоянии, но не доживает до конца. Для всех героев ночлежки является неудачным предметом «интерьера», издающим лишние звуки и занимающим место. До самой смерти надеется на проявление любви мужа, но умирает в углу от безразличия, побоев и унижений, возможно, породивших болезнь.
9. Актёр – мужчина, возраста, примерно, 40 лет. Так же, как и все жильцы ночлежки, вечно вспоминает о прошлой жизни. Добрый и справедливый человек, но чрезмерно жалеет себя. Хочет бросить пить, узнав от Луки про лечебницу для алкоголиков в каком-то городе. Начинает копить деньги, но, не успев узнать местонахождение больницы до ухода странника, герой отчаивается и кончается жизнь самоубийством.
10. Костылев – муж Василисы, 54-летний содержатель ночлежки. Воспринимает людей лишь как ходячие кошельки, любит напоминать о долгах и самоутверждаться за счёт низменности собственных жильцов. Пытается скрыть свое истинное отношение за маской доброты. Подозревает жену в измене с Пеплом, отчего постоянно прислушивается к звукам за его дверью. Считает, что ему должны быть благодарны за ночлег. С Василисой и её сестрой Наташей обращается не лучше, чем с пьяницами, живущими за его счёт. Скупает вещи, которые крадёт Пепел, но скрывает это. По собственной глупости погибает от рук Пепла в драке.
11. Василиса Карповна – жена Костылева, 26 лет. Ничем не отличается от мужа, но ненавидит его всей душой. Тайно изменяет мужу с Пеплом и подговаривает любовника на убийство супруга, обещая, что в тюрьму его не посадят. А к сестре не испытывает никаких чувств, кроме зависти и злобы, отчего достаётся ей больше всех. Ищет во всем для себя выгоду.
12. Наташа – сестра Василисы, 20 лет. Самая «чистая» душа ночлежки. Терпит издевательства со стороны Василисы и её мужа. Не может довериться Пеплу с его стремлением увезти её, зная всю подлость людей. Хотя сама понимает, что пропадёт. Помогает жильцам бескорыстно. Собирается пойти навстречу Ваське, чтобы уехать, но, попадает в больницу после гибели Костылева и пропадает без вести.
13. Квашня – 40-летняя торговка пельменями, испытавшая на себе силу мужа, который бил её на протяжении 8 лет брака. Помогает жителям ночлежки, пытается иногда привести дом в порядок. Спорит со всеми и больше не собирается выходить замуж, припоминая своего покойного супруга-тирана. В течение пьесы развиваются их отношения с Медведевым. В самом конце Квашня выходит замуж за полицейского, которого сама начинает бить из-за пристрастия к алкоголю.
14. Медведев – дядя сестер Василисы и Наташи, полицейский, 50 лет. В течение всей пьесы пытается свататься к Квашне, обещая, что не будет таким, как её бывший муж. Знает, что племянница терпит побои от старшей сестры, но не вмешивается. Знает обо всех махинациях Костылева, Василисы и Пепла. В конце пьесы женится на Квашне, начинает пьянствовать, за что жена его бьёт.
15. Алешка – сапожник 20-ти лет, пьёт. Говорит, что ему ничего не надо, что он разочарован в жизни. Пьёт от безысходности и играет на гармошке. Из-за буйства и пьянок часто попадает в полицейский участок.
16. Татарин – тоже живёт в ночлежке, работает ключником. Любит поиграть в карты с Сатиным и Бароном, но всегда возмущается их нечестной игрой. Честный человек и не понимает жуликов. Постоянно говорит о законах, чтит их. В конце пьесы Кривой Зоб бьёт его и ломает руку.
17. Кривой Зоб – ещё один малоизвестный обитатели ночлежки, ключник. Не такой честный, как Татарин. Тоже любит скоротать время за картами, спокойно относится к шулерству Сатина и Барона, находит им оправдания. Бьёт Татарина, ломает ему руку, из-за чего у него возникает конфликт с полицейским Медведевым. В конце пьесы поёт песню с остальными.

Темы

Несмотря на, казалось бы, достаточно простой сюжет и отсутствие крутых кульминационных поворотов, произведение изобилует темами, которые дают почву для размышлений.

1. Тема надежды тянется через всю пьесу до самой развязки. Она витает в настроении произведения, но ни разу никто не упоминает о своем намерении выбраться из ночлежки. Надежда присутствует в каждом диалоге обитателей, но лишь косвенно. Как когда-то каждый из них попал на дно, так когда-нибудь они и мечтают оттуда выбраться. В каждом теплится маленькая возможность снова вернуться к прошлой жизни, где каждый был счастлив, хоть и не ценил этого.
2. Тема судьбы также является немало важной в пьесе. Она определяет роль злого рока и его значение для героев. Судьба может быть в произведении той движущей силой, которую нельзя было изменить, что свела всех обитателей вместе. Или тем обстоятельством, всегда подверженным измене, которое нужно было преодолеть, чтобы суметь достичь больших успехов. По жизни обитателей можно понять, что они приняли свою судьбу и пытаются изменить её лишь в противоположную сторону, считая, что падать ниже им некуда. Если же кто-то из жильцов пытается предпринять попытку изменить свое положение и выбраться со дна – претерпевает крах. Возможно, автор хотел показать таким образом, что они заслужили такую участь.
3. Тема смысла жизни выглядит достаточно поверхностно в пьесе, но, если вдуматься, то можно понять причину такого отношения к жизни героев лачуги. Каждый считает нынешнее положение дел – дном, из которого не выбраться никуда: ни вниз, ни, тем более, наверх. Герои, несмотря на разные возрастные категории, разочарованы в жизни. Они потеряли к ней интерес, и перестали видеть какой-либо смысл в собственном существовании, что уж говорить о сочувствии друг к другу. Они не стремятся к другой участи, потому что не представляют её. Лишь алкоголь иногда придаёт существованию краски, отчего ночлежники любят выпить.
4. Тема правды и лжи в пьесе является основной задумкой автора. Данная тема является философским вопросом в произведении Горького, о котором он размышляет устами героев. Если говорить о правде в диалогах, то, её границы стираются, ибо порой герои говорят несуразные вещи. Тем не менее, в их словах скрываются секреты и тайны, раскрываемые нам по ходу сюжета произведения. Автор поднимает данную тему в пьесе, так как рассматривает истину как способ спасения обитателей. Показать героям реальное положение дел, открыв глаза на мир и на их собственную жизнь, которую они теряют каждый день в хижине? Или скрывать правду под масками лжи, притворства, потому что им так легче? Ответ каждый выбирает самостоятельно, но автор дает понять, что ему по душе первый вариант.
5. Тема любви и чувств затрагивает в произведении, поскольку даёт возможность понять взаимоотношения обитателей. Любовь в ночлежке, даже между супругами, абсолютно отсутствует, да и вряд ли имеет возможность там появиться. Само место словно пропитано ненавистью. Всех соединила лишь общая жилплощадь и чувство несправедливости судьбы. В воздухе витает равнодушие, как к здоровым, так и к больным людям. Лишь перебранки, словно грызутся собаки, веселят ночлежников. Вместе с интересом к жизни потеряны краски эмоций и чувства.

Проблемы

В пьесе богатая проблематика. Максим Горький попытался в одном произведении указать актуальные, на то время, нравственные проблемы, которые, впрочем, существуют и по сей день.

1. Первой проблемой является конфликт между обитателями ночлежки, причем не только друг с другом, но и с жизнью. По диалогам между героями можно понять их взаимоотношения. Постоянные ссоры, расхождение во мнениях, элементарные долги приводят к вечным перепалкам, что является ошибкой в данном случае. Ночлежникам нужно научиться жить над одной крышей в гармонии. Взаимопомощь облегчит быт, изменит общую атмосферу. Проблема общественного конфликта заключается в разрушении любого социума. Бедняки объединены общей проблемой, но, вместо её решения, они создают новые общими усилиями. Конфликт с жизнью заключается в отсутствии адекватного ее восприятия. Бывшие люди обижены на жизнь, из-за чего не предпринимают дальнейшие шаги к созданию другого будущего и просто плывут по течению.
2. Другой проблемой можно выделить острый вопрос: «Истина или сострадание?». Автор создает повод для размышления: показать героям реалии жизни или посочувствовать такой судьбе? В драме кто-то страдает от физического или психологического насилия, а кто-то умирает в муках, но получает свою долю сострадания, и это уменьшает его мучения. У каждого человека свой взгляд на происходящую ситуацию, и реагируем мы исходя из своих ощущений. Писатель в монологе Сатина и исчезновении странника четко дал понять, на чьей он стороне. Лука выступает в роли антагониста Горького, пытаясь вернуть обитателей к жизни, показать истину и утешить страдающих.
3. Также в пьесе поднимается проблема гуманизма. Точнее, его отсутствия. Возвращаясь снова к отношениям между обитателями, и их отношению к самим себе, — можно рассмотреть данную проблему с двух позиций. Отсутствие гуманизма со стороны героев друг к другу можно увидеть в ситуации с умирающей Анной, на которую никто не обращает внимания. Во время издевательства Василисы над сестрой Наташей, унижения Насти. Появляется мнение, что, если люди оказались на дне, значит, более никакая помощь им не нужна, каждый сам за себя. Эта жестокость к самим себе обуславливается их нынешним образом жизни – постоянные пьянки, драки, несущие в себе разочарование и потерю смысла в жизни. Существование перестаёт являться высшей ценностью, когда цели к ней нет.
4. Проблема безнравственности поднимается в связи с образом жизни, который жители ведут исходя из социального расположения. Работа Насти девушкой по вызову, игры в карты на деньги, употребление алкоголя с вытекающими последствиями в виде драк и приводов в полицию, воровство – все это последствия нищеты. Автор показывает данное поведение как типичное явление для людей, оказавшихся на дне социума.

Смысл пьесы

Идея пьесы Горького заключается в том, что все люди абсолютно одинаковы вне зависимости от их социального и материального положения. Все состоят из плоти и крови, отличия заключаются лишь в воспитании и характере, которые дают нам возможность по-разному реагировать на сложившиеся ситуации и действовать, исходя из них. Кем бы ты ни был, жизнь может измениться в один момент. Любой из нас, потеряв все, что имел в прошлом, опустившись на дно, — потеряет себя. Больше не будет смысла удерживать себя в рамках приличия общества, подобающе выглядеть и вести себя соответствующе. Когда человек теряет ценности, установленные окружающими, он сбивается с толку и выпадает из реальности, как произошло с героями.

Главная мысль заключается в том, что жизнь может сломать любого человека. Сделать его равнодушным, ожесточённым, потерявшим какой-либо стимул к существованию. Безусловно, во многих его бедах будет виновно равнодушное общество, которое только подтолкнет падающего. Однако сломленные бедняки зачастую сами виноваты в том, что не могут подняться, ведь в их лени, порочности и безучастности ко всему сложно еще найти виноватых.

Авторская позиция Горького выражается в монологе Сатина, который разлетелся на афоризмы. «Человек – звучит гордо!» — восклицает он. Писатель хочет показать, как надо относиться к людям, чтобы воззвать к их достоинству и силе. Бесконечное сожаление без конкретных практических шагов только навредит бедняку, ведь он так и будет жалеть себя, а не работать, дабы выйти из порочного круга нищеты. Это и есть философский смысл драмы. В споре об истинном и ложном гуманизме в обществе побеждает тот, что говорит прямо и честно, даже рискуя навлечь на себя негодование. Горький в одном из монологов Сатина связывает правду и ложь со свободой человека. Независимость дается лишь ценой постижения и поиска истины.

Вывод

Каждый читатель вынесет для себя свой определенный вывод. Пьеса «На дне» может помочь человеку понять, что в жизни стоит всегда к чему-то стремиться, потому что это дает силы идти дальше, не оглядываясь назад. Не останавливаться с мыслями, что ничего не получится.

На примере всех героев можно увидеть абсолютное бездействие и незаинтересованность в собственной судьбе. Вне зависимости от возраста и пола, они просто погрязли в своем нынешнем положении, отговариваясь тем, что поздно сопротивляться и начинать все заново. Человек должен сам иметь желание изменить свое будущее, и при любой неудаче не винить жизнь, не обижаться на нее, а набираться опыта, переживая проблему. Обитатели ночлежки считают, что на них внезапно, за их страдания в подвале, должно свалиться чудо, которое принесет им новую жизнь, как и происходит – к ним является Лука, желающий приободрить всех отчаявшихся, помочь советом, чтобы сделать жизнь лучше. Но, они забыли, что словом не помочь упавшему, он протянул им руку, только ее никто не взял. А все лишь и ждут действия от кого угодно, но не от себя самих.

Критика

Нельзя сказать, что до появления на свет своей легендарной пьесы, Горький не имел какой-либо популярности в обществе. Но, можно подчеркнуть, что интерес к нему усилился именно из-за этого произведения.

Горький сумел показать бытовые, обыденные вещи, окружающие грязных, необразованных людей под новым углом. Он знал, о чем пишет, так как сам имел опыт в достижении своего положения в обществе, он ведь был выходцем из простонародья и сиротой. Нет точного объяснения, почему именно произведения Максима Горького имели такую популярность и произвели настолько сильное впечатление на публику, ибо он не был новатором какого-то жанра, писав обо всем известных вещах. Но творчество Горького в то время было модным, обществу нравилось читать его произведения, посещать театральные постановки по его творениям. Можно предположить, что градус социального накала в России поднимался, и многие были недовольны устоявшимся порядком в стране. Монархия себя исчерпала, а народные акции последующих лет были жестко подавлены, и поэтому многие люди с удовольствием искали минусы в существующей системе, как бы подкрепляя собственные выводы.

Особенности пьесы заключаются в способе изложения и подаче характеров персонажей, в гармоничном употреблении описаний. Одной из затронутых проблем в произведении является индивидуальность каждого героя и его борьба за неё. Художественные тропы и стилистические фигуры очень точно изображают условия обитания действующих лиц, ведь автор видел все эти детали лично.

Автор: Алёна Ласькова

Интересно? Сохрани у себя на стенке!

Горечь — обзор | Темы ScienceDirect

1.3 Горечь

Горечь — это вкусовое ощущение, ощущаемое по направлению к задней части языка, и это дефект вкуса, связанный с молочными продуктами, включая сыр, ферментированное молоко и гидролизаты казеина. Литература по горькому дефекту была рассмотрена Lemieux и Simard (1991, 1992), McSweeney (1997) и McSweeney et al . (1997). Хотя многочисленные соединения в сыре имеют горький вкус при достаточной концентрации, недостаток горечи в сыре является результатом чрезмерного накопления гидрофобных пептидов.Средняя гидрофобность ( Q ) пептида является важным фактором при определении горечи пептида (McSweeney, 1997):

Q = ΣΔftn

, где Δ f _t — гидрофобность аминокислоты. боковая цепь (свободная энергия переноса) и n — количество аминокислотных остатков в пептиде. Однако распределение гидрофобных аминокислотных остатков по пептидной цепи также влияет на горечь (Adler-Nissen, 1986). Следовательно, деградация белков с высокой средней гидрофобностью, вероятно, приведет к образованию горьких пептидов; это особенно важно для сыра, поскольку казеины являются относительно гидрофобными белками.Пептиды с молекулярной массой около . От 0,1 до 6 кДа с Q> ​​ 1400 каловых остатков ^-1 часто горькие. Таким образом, горечь в основном связана с короткими гидрофобными пептидами; более крупные пептиды, даже если они относительно гидрофобны, воспринимаются как менее горькие, чем короткие пептиды с таким же значением Q . Точно так же расщепление короткого пептида на составляющие его аминокислотные остатки под действием экзопептидаз снижает интенсивность горечи.

Горький дефект сыра возникает, когда гидрофобные короткие пептиды накапливаются в чрезмерной степени либо из-за перепроизводства, либо из-за недостаточной деградации из-за отсутствия активности пептидазы. Некоторые исходные штаммы связаны с развитием горечи либо потому, что их протеиназы (особенно лактоцепин) производят горькие пептиды непосредственно из полипептидов-предшественников, либо, что более вероятно, потому, что они не обладают достаточной пептидазной активностью, необходимой для разложения горьких пептидов, продуцируемых другими ферментами (например,г., химозин).

Специфичность различных протеиназ на определенном белковом субстрате также имеет значение для развития горечи. Плазмин, который расщепляет β -казеин в направлении своего N-конца и в центре молекулы, производит гораздо меньшую горечь, чем химозин, который расщепляет очень гидрофобную C-концевую область этого белка и может производить очень горькие пептиды (например, β -CN f193-209) напрямую. Действительно, действие химозина имеет большое значение для развития горечи.Следовательно, факторы, которые влияют на сохранение активности сычужного фермента в твороге (например, тип и количество используемого сычужного фермента, pH дренажа, температура варки), могут влиять на развитие горечи.

pH сыра также влияет на развитие горечи, влияя на активность химозина и других ферментов. Уровень соли в сыре играет важную роль в развитии горечи, поскольку концентрация NaCl является основным фактором, влияющим на ионную силу ( μ ) водной фазы сыра.Развитие горечи в сыре зависит от ионной силы, поскольку высокое значение μ способствует гидрофобной ассоциации С-концевой области β -казеина и, возможно, других крупных, гидрофобных, но не горьких полипептидов, тем самым подавляя действие химозина. (Фокс и Уолли, 1971). Следовательно, сыр с низким содержанием соли очень склонен к горечи (Stadhouders and Hup, 1975; Stadhouders et al ., 1983; Visser et al ., 1983; Kelly et al ., 1996). NaCl также ингибирует лактоцепин (Exterkate, 1990) и влияет на пористость стенки стартовых клеток (и, таким образом, на высвобождение внутриклеточных пептидаз; Visser et al ., 1983).

Использование экзогенных протеиназ (например, для ускорения созревания: см. Fox 1988/89 или при производстве сыра, модифицированного ферментами, см. Kilcawley et al. ., 1998) часто вызывает развитие горечи, как и использование коагулянтов с чрезмерным соотношением общего протеолиза к коагулирующей активности молока (например,g., некоторые ферменты растений). Горечь также часто встречается во время созревания сыра с пониженным содержанием жира (Banks et al. ., 1992), возможно, из-за уменьшения возможности гидрофобных пептидов разделиться на липидную фазу. Сыр из молока, содержащий высокий уровень протеиназ, продуцируемых психротрофными бактериями, может также иметь горечь (Hicks et al ., 1986) или факторы, снижающие количество заквасочных культур (например, бактериофаг или антибиотики) и, таким образом, снижать уровень LAB-пептидаз в сырная матрица.

Горечь также имеет значение для гидролизатов казеина, и для устранения этого дефекта были приняты различные стратегии, включая адсорбцию гидрофобных пептидов на активированном угле, их удаление с помощью хроматографии гидрофобного взаимодействия, экстракцию растворителем или изоэлектрическое осаждение, использование циклодекстринов в качестве маскирующих агентов. или гидролиз горьких пептидов с использованием экзопептидаз (см. McSweeney et al ., 1997). В тех случаях, когда горечь неизбежно развивается в сыре, наиболее полезная стратегия уменьшения количества горечи включает использование заквасок, добавок или ферментных препаратов с высокой активностью экзопептидазы.Кока и Веймер (2000) также обнаружили, что горькие пептиды, обнаруженные в сыре Чеддер, могут быть гидролизованы очищенной протеиназой Pseudomonas fluorescens RO98.

Обзор фильма «Горький урожай» и его краткое содержание (2017)

Геноцид нацистов, который стал известен как Холокост, рассматривается в бесконечном потоке фильмов, как документальных, так и драматических, а также книг, статей, Телешоу, публичные мероприятия и мемориалы на Западе. Сталинскому преступлению на Украине, которое теперь называют Голодомором, никогда не уделяли подобного внимания, и теперь о нем мало известно за пределами той части мира, где оно имело место.

Без сомнения, Голодомор заслуживает изучения, допроса и памяти. Но мне кажется, что лучше всего начать с кинематографа с документального фильма, который имеет масштаб и силу «Шоа» Клода Ланцманна. Почти неизбежно подход к предмету через драматический сюжет стандартной длины рискует уменьшить масштабы катаклизма до минимальных размеров и эмоционального воздействия.

К сожалению, «Горький урожай» даже не может претендовать на достоинства превосходного драматического произведения.Менделюк родился в Германии и имеет украинское происхождение. Большую часть своей карьеры он провел в качестве режиссера канадских телефильмов, на которые неудивительно похож этот фильм. Хотя в названии упоминается блестящий фильм о Холокосте «Злой урожай», «Горький урожай» не похож ни на один достойный уважения европейский или американский фильм на такие темы, как на множество некачественных и мгновенно забытых видео, пытающихся доказать историческую мерзость.

Его повествовательный и визуальный подход почти представляют собой сборник клише, которого следует избегать в подобном фильме.Первую, занимающую первые разделы сказки, можно назвать клише «Счастливого крестьянства». На изображениях, которые напоминают рекламу супа Кэмпбелла, мы видим фермерские семьи в одной украинской деревне, радостно возделывающие свои земли, собирая урожай и демонстрируя свои вместительные, хорошо выстиранные блузки и казачьи рубашки; Нам говорят, что они потомки гордых воинов, почитающих свои благородные традиции и восточно-православную веру. Скорее всего, утверждается, что их блаженно-деревенский образ жизни продолжается во время русской революции, убийства царской семьи и режима Ленина.И только когда Сталин взойдет на кремлевский престол, с востока с грохотом ворвутся грозовые тучи.

«

Hotel on the Corner of Bitter and Sweet» Джейми Форд — Руководство для учителя: 9780345505347

УЧЕБНОЕ РУКОВОДСТВО

ПРИМЕЧАНИЕ ДЛЯ УЧИТЕЛЕЙ

(Прокрутите страницу вниз, чтобы загрузить PDF-версию руководства для учителей.)

В Hotel on the Corner of Bitter and Sweet автор дебюта Джейми Форд изображает сердечную дружбу между Генри Ли и Кейко Окабе, американский мальчик китайского происхождения и американская девушка японского происхождения — оба граждане Америки, этническое происхождение которых во время Второй мировой войны сильно по-разному повлияло на их судьбы.Когда правительство Соединенных Штатов приказывает всем лицам японского происхождения покинуть свои дома и подвергнуться добровольному интернированию, Кейко и ее семья вынуждены покинуть Сиэтл и жить в лагере для интернированных в сельской местности Айдахо. В отсутствие Кейко Генри должен смириться с тем, что значит быть китайцем, послушным сыном, надежным другом и верным американцем. Это руководство предлагает преподавателям возможность рассмотреть вопросы этнической принадлежности, расы и социальных обязательств в более широком контексте глубоко тревожного периода в американской истории и включает информацию о поддержке книгой Общих государственных стандартов.

Чтобы прочитать сообщение автора преподавателям, перейдите по адресу: http://tinyurl.com/ce5nabe .

ОБ ЭТОЙ КНИГЕ

Автор Джейми Форд характеризует свой интерес к историческим районам Нихонмачи и Чайнатаун ​​Сиэтла как «увлекательный». Центральная идея Hotel on the Corner of Bitter and Sweet выросла из разговора Форда со своим отцом о кнопке «Я китаец», которую его отец носил в детстве в 1940-х годах. После нападения на Перл-Харбор многие китайские семьи в Сиэтле опасались за свою безопасность, так как уважаемые члены японского американского сообщества были допрошены ФБР относительно характера их связей с Японией, объявленным врагом Соединенных Штатов. во время Второй мировой войны.Интерес Форда к кнопке отца «Я китаец» вдохновил его на написание одноименного рассказа, который в конечном итоге стал главой в Hotel on the Corner of Bitter and Sweet . В ходе исторического исследования другой истории Форд наткнулся на статью о вещах интернированных японских семей, найденных в подвале отеля «Панама» в Сиэтле. После визита в Сиэтл, где он смог увидеть эти реликвии воочию, Форд расширил рассказ в Hotel on the Corner of Bitter and Sweet рассказом о китайском мальчике и его японском друге, которые столкнулись с призраком интернирования. в особенно острый период их молодой дружбы.

В 1980-х годах Генри Ли средних лет встречает толпу, собравшуюся у отеля «Панама» в Сиэтле. Новый владелец демонстрирует некоторые из замечательных находок, недавно обнаруженных в подвале отеля — брошенные вещи примерно 37 японских семей, интернированных правительством во время Второй мировой войны. Эти забытые остатки мгновенно переносят Генри в 1940-е годы, когда, будучи молодым китайско-американским стипендиатом в начальной школе Ренье, он подружился с Кейко Окабе, одноклассницей из Америки, японец.

Среди хаоса отключений электроэнергии, комендантского часа и рейдов ФБР Генри и Кейко сковали узы дружбы и первой любви, которые превзошли предрассудки их предков из Старого Света. Но после того, как Кейко и ее семья были увезены во время эвакуации в лагеря для интернированных, она и Генри остались цепляться за надежду, что однажды война закончится и они смогут снова увидеться.

Пока Генри просматривает предметы в отеле «Панама» в поисках следов Кейко и ее семьи, включая чрезвычайно редкую джазовую пластинку исполнителя Оскара Холдена, ему помогают его сын Марти и невеста Марти Саманта.В разговоре с Марти Генри обнаруживает, что возвращается к своему детству: его неразрешимые конфликты с отцом, китайским националистом, который отказался признать невиновность американцев японского происхождения в его районе; его собственная борьба за принятие своей идентичности американца китайского происхождения; и выбор, который он сделал много лет назад, который помешал ему выполнить свои обещания, данные Кейко.

ОБ ЭТОМ АВТОРЕ

Джейми Форд — праправнук пионера горнодобывающей промышленности Невады Мин Чанга, который эмигрировал в 1865 году из Кайпина, Китай, в Сан-Франциско, где он принял западное название «Форд.Форд вырос в Орегоне, недалеко от международного района Сиэтла, учился на иллюстратора в художественной школе в Сиэтле и добился профессионального успеха в качестве арт-директора и копирайтера, прежде чем обратил внимание на художественную литературу. Отмеченный наградами писатель, выпускник Сообщества писателей Скво-Вэлли и выживший в литературном учебном лагере Орсона Скотта Карда, Форд в настоящее время работает над вторым романом. Он живет в Монтане со своей семьей.

Сайт автора: www.jamieford.com

ПРЕПОДАВАТЕЛЬСКИЕ ИДЕИ

Действие происходит в богато детализированной и исследованной среде азиатско-американского сообщества в Сиэтле во время Второй мировой войны и поочередно рассказывается молодым впечатлительным китайским американским мальчиком и мужчиной средних лет, которого он подрастает. to be, Hotel on the Corner of Bitter и Sweet предлагают увлекательный исторический рассказ о взрослении, который понравится как молодым, так и зрелым читателям. Его уникальный взгляд на интернирование американцев японского происхождения дает захватывающий взгляд на такие важные вопросы, как раса, этническая принадлежность, иммиграция, ассимиляция и предубеждения, в вымышленном контексте, который понравится различным группам студентов.

Как произведение исторической литературы, которое очень тонко исследует многие из насущных социальных проблем, затрагивающих его китайско-американских и японско-американских главных героев, Hotel on the Corner of Bitter and Sweet станет отличным дополнением к социальным исследованиям или класс истории, посвященный Второй мировой войне и влиянию интернирования на американскую культуру и общество.

ОБСУЖДЕНИЕ И ПИСЬМО

1) Повествование об отеле Hotel on the Corner of Bitter and Sweet переключается между точкой зрения Генри Ли как 56-летнего пенсионера середины 1980-х годов и его взглядом на человека как человека. школьник, живущий в Сиэтле во время Второй мировой войны.Как вы думаете, почему автор решил написать роман о двух разных периодах жизни своего главного героя, охватывающих около 40 лет? Что общего у взрослого Генри с его младшим «я» и как его персонаж меняется на протяжении всего романа?

2) Почему отец Генри не разрешает своему сыну говорить на кантонском языке дома, но требует, чтобы он носил пуговицу с надписью «Я китаец», когда его нет дома? В какой степени отношение отца Генри к своим японским американским соседям определяется его взглядом на Японию как на врага Китая? Как идентичность отца Генри как китайского националиста вступает в противоречие с его желанием, чтобы его сын Генри жил жизнью американца?

3) Как появление Кейко Окабе в качестве стипендиата в начальной школе Ренье изменило отношение Генри к его работе на школьной кухне? Чем объясняется их необычная связь? Что недобрые комментарии одноклассников говорят о недоверии, которое многие американцы испытывали к американцам азиатского происхождения во время Второй мировой войны?

4) Кейко удивляет Генри, когда говорит ему, что не понимает и не говорит по-японски; как и родители Генри, ее родители хотят, чтобы она говорила только по-английски.Что стремления Окабе и Ли к своим детям, рожденным в Америке, говорят о коллективном желании иммигрантов из всех слоев общества ассимилироваться или «приспособиться» к своей новой родине?

5) Когда Генри и Кейко присутствуют на джазовом представлении Шелдона Томаса в клубе Black Elks Club, Генри наблюдает, как покровители разных рас смешиваются вместе. Что представляет собой джаз для Генри и Кейко по отдельности, и как их семьи относятся к тому, что ценят его? Что именно в джазе позволяет Генри и Кейко нарушать правила в своей жизни?

6) Когда отцу Чаза Престона нужна поддержка отца Генри, чтобы продвигать свои планы по развитию Японского города, почему Генри намеренно обманывает своего отца? При чем тут интернирование этнически японского У.Граждане С. угрожают сделать с персонажем Сиэтла Нихонмачи? Что поведение Генри говорит о его преданности отцу и однокласснице Кейко?

7) Почему Генри соглашается спрятать фотоальбомы семьи Окабе в квартире своих родителей? Почему Лизы обеспокоены тем, что у их сына есть скрытые сувениры, принадлежащие интернированной японской семье, и насколько вы понимаете эту озабоченность? Когда Генри оправдывает свои действия тем, что Кейко — американка, почему его отец не согласен?

8) «Если вы выйдете из этой двери сейчас , вы больше не будете частью этой семьи.Вы больше не китаец. Ты больше не часть нас », — так говорит отец Генри (с. 185). Сравните и сопоставьте отношение матери и отца Генри к нему после того, как он скрыл семейные фотографии Кейко. Почему действия Генри угрожают самой его личности в глазах его семьи?

9) Какие условия, свидетелями которых являются свидетели Генри в Кэмп-Хармони, говорят о том, как правительство обращается с интернированными американцами японского происхождения? Почему миссис Битти нанимает Генри, чтобы тот сопровождал ее в поездках в лагерь? Насколько сочувствующей миссисБитти кажется Генри и Кейко тяжелым положением? Как ваше понимание ее персонажа меняется по ходу романа?

10) Как внешность Генри позволяет ему получить доступ к частям Кэмп-Хармони, которые обычно были бы недоступны для гражданских? Как он извлекает выгоду из этой путаницы, чтобы получить доступ к имуществу японских семей в отеле «Панама»? Насколько, по вашему мнению, оправдан его обман?

11) Учитывая их разный возраст, расу и профессию, чем объясняется необычная дружба Генри с Шелдоном Томасом? Что готовность Шелдона отправиться с Генри на автобусе в Минидоку, штат Айдахо, говорит о его чувствах к Генри? Как природа этой дружбы проявляется на протяжении всего романа?

12) Сравните и сопоставьте отношения Генри с его сыном, Марти, с отношениями, которые у него были с его отцом .Каким образом отношения Генри с отцом зажили его помолвкой с Этель Чен? Как помолвка Марти с Самантой влияет на его отношения с отцом?

13) «Привита в ночь, когда родился его сын, от китайского дерева в японском саду много лет назад» (стр. 85). Как дерево ume , которое Генри выращивает в своем саду на заднем дворе, символизирует его участие как в китайской, так и в японской общинах Сиэтла? Как вы интерпретируете символику того, что Генри привил ume как саженец от потомка в старом японском городе? Почему он делает это по случаю рождения Марти?

14) Почему отец Генри на смертном одре признается, что препятствует доставке писем Генри Кейко? В какой степени вмешательство его отца косвенно повлияло на отношения Генри с Этель? Что решение Генри поехать в Китай, несмотря на нечестность отца, свидетельствует о его чувстве сыновней обязанности?

15) «Его отец однажды сказал, что самый трудный выбор в жизни — это не между правильным и неправильным, а между тем, что правильно и что лучше.(Стр. 204) Как это утверждение применимо к некоторым вариантам, которые Генри сделал в своем поведении по отношению к Кейко и ее семье во время войны?

16) Еда играет важную роль в Hotel on the Corner of Bitter and Sweet , от мисо-супа, который миссис Битти вводит в лагеря для улучшения качества жизни интернированных, до леденцов из драконьей бороды, которые Саманта учится делать китайский hum bau , который Генри приобретает для своего сына Марти. Как еда связана с сильными ассоциациями и воспоминаниями в этом романе?

17) Каково значение пропавшей записи 78 ”, Оскар Холден и Midnight Blue , на поиски которых Генри тратит 40 лет? Почему Генри и Шелдон Томас оба хотят снова услышать «The Alley Cat Strut»? Когда Генри в конце концов извлекает из подвала отеля «Панама» сломанную пластинку, что представляет для него ее ущерб?

18) Что говорит настойчивость Генри в поисках доказательств существования семьи Кейко и его прошлых отношений с ней о природе его чувств? Почему он скрывает некоторые аспекты своего прошлого с Кейко от своей жены Этель и избегает обсуждения существования Кейко со своим сыном Марти, пока его не спросят напрямую о его одержимости вещами в отеле «Панама»? Чем объясняется его сдержанность в повторном посещении этого периода своей жизни?

19) Как Генри переживает превращение Кейко в Кей Хацунэ? Что ее жест в конце жизни Шелдона Томаса говорит о ее чувствах к Генри? Учитывая интенсивность их ранней совместной истории и их сложное прошлое, насколько вероятно, что Кейко и Генри возобновят дружбу, став взрослыми?

20) Какое значение имеет отель «Панама» в отеле на углу горького и сладкого ? Каким образом отель «Панама» функционирует как самостоятельный персонаж романа? Как отель участвует и в «горьком», и в «сладком» названии книги на протяжении жизни Генри?

ПРЕДЛАГАЕМЫЕ МЕРОПРИЯТИЯ

1) После прочтения книги ученики будут знакомы с опытом японско-американского лагеря для интернированных из вымышленного изображения Джейми Форд Кейко Окабе и ее семьи в лагере Минидока.Попросите студентов изучить документальную статью о жизни в лагере для интернированных во время Второй мировой войны, чтобы узнать больше об обращении правительства с интернированными. Сравните и сопоставьте вымышленное изображение с реальными рассказами. Изучая реальные свидетельства, подумайте о следующем: Каким образом опыт интернирования варьировался от одного лагеря к другому? С какими тяжелыми лишениями столкнулись интернированные? Учитывая, что многие из интернированных были несовершеннолетними и гражданами США, в какой степени были нарушены их законные права?

2) Попросите учащихся представить, что они и их семьи будут эвакуированы из своих домов на следующий день по приказу правительства США.У них есть 24 часа, чтобы привести свои дела в порядок и собрать небольшой чемодан с вещами для пребывания в лагере для интернированных. Как бы они себя чувствовали? Что бы они сделали, чтобы подготовиться? С кем они свяжутся и что будут вынуждены оставить после себя? Призовите студентов составить списки того, что они хотели бы взять с собой, и поделиться своими списками друг с другом в небольших группах. Что раскрывают эти списки?

3) Разделите класс на четыре группы. Попросите каждую группу студентов подготовиться к дискуссии о том, должны ли американцы японского происхождения быть интернированы правительством Соединенных Штатов во время Второй мировой войны.Половина студентов подготовят аргументы в поддержку интернирования; другая половина укажет аргументы, которые отвергают интернирование как решение. Студенты должны собрать ключевые доказательства из книги и внешних текстов, где это возможно, чтобы подготовить свои аргументы, и должны совместно работать над написанием трехминутных вступительных заявлений, которые определяют ключевые моменты в поддержку своей позиции. После вступительных заявлений следует начать пятиминутный период вопросов и ответов, за которым последуют краткие заключительные аргументы с обеих сторон.Преподаватель может захотеть открыть эти мини-дебаты для более широкого обсуждения в классе, возможно, исследуя интернирование в более широком контексте реакции правительства Соединенных Штатов на теракты 11 сентября 2001 года.

СЛОВАРЬ

Некоторые кантонские и Японские слова и фразы, используемые в отеле на углу горького и сладкого , включают:

baak gwai , « белый дьявол»

Nisei , американские граждане второго поколения японского происхождения.

chop , штамп своего имени

Oai deki te ureshii desu , Как ты сегодня, красавица

domo , спасибо

j000an , незнакомец
9 0107 issei , первое поколение японских иммигрантов

shoyu , соевый соус

jook , густой рисовый суп, смешанный с консервированной капустой

тамаго , твердые яйца

konichi-wa , привет; добрый день

щипцы , банды

лай см , красный конверт «счастливые деньги»

siu beng , запеченные булочки с кунжутом

9000

Nihonmach Япония

умэ , сливовое дерево, цветы которого являются национальным цветком Китая

ЗА КНИГОМ

1) Перл-Харбор и исполнительный приказ 9066

Отель на углу Горького и Сладкого расположен в После бомбардировки Перл-Харбора и этого акта военной агрессии Японии на американской земле определяются многие центральные события романа.Студенты захотят исследовать бомбардировку Перл-Харбора 7 декабря 1941 года, чтобы лучше понять обстоятельства, которые привели к решениям правительства Соединенных Штатов вступить во Вторую мировую войну и санкционировать интернирование американских граждан и жителей, считающихся угрозой национальной безопасности. Президент Франклин Делано Рузвельт издал Указ № 9066 от 19 февраля 1942 года.
http://tinyurl.com/ye9n2v4

Студенты должны прочитать полный текст указа, чтобы понять важность закона.Попросите студентов выяснить, какие сообщества наиболее сильно пострадали от бомбардировки Перл-Харбора и издания этого указа. Они могут быть удивлены, узнав, что американцы японского происхождения были не единственной целевой группой. Студенты захотят рассмотреть причины, по которым только американцы японского происхождения и, скажем, не американцы итальянского происхождения и американцы немецкого происхождения были отправлены в лагеря для интернированных. Они также могут исследовать другие исторические примеры жестокого обращения правительства с целыми группами людей, а также рассмотреть текущую позицию правительства и продолжающиеся недовольства.В 1988 году президент Рональд Рейган подписал закон, в котором официально извинился за роль правительства США в интернировании и заявил, что действия правительства были основаны на «расовых предрассудках, военной истерии и провале политического руководства».

2) Расовое неравенство и дискриминация

Когда Генри и Кейко незаконно помогают приобретать алкоголь для Оскара Холдена, он объясняет им, что «они не позволяют нам иметь лицензию на продажу спиртных напитков в клубах для цветных» (стр.52). Когда Генри едет со своим афроамериканским другом Шелдоном Томасом, чтобы навестить Кейко в лагере Минидока, водитель просит их сесть в заднюю часть автобуса. Из-за того, что он азиат по внешнему виду, одноклассники регулярно ругают Генри уничижительными оскорблениями. Кейко интернирована со своей семьей в лагерях «Кэмп Хармони» и «Минидока», несмотря на ее юридический статус гражданина США. Как показано в « Hotel on the Corner of Bitter and Sweet », как отношение к афроамериканцам во время Второй мировой войны соотносится с обращением с американцами японского происхождения? Студенты могут захотеть подумать о том, как внешний вид связан с расовой и этнической дискриминацией в Америке в 1940-х годах и сегодня.

3) Джаз

Кейко Окабе описывает музыкальное выступление Шелдона Томаса с Оскаром Холденом в клубе Black Elks как «свинг-джаз… слишком безумный для белых». Попросите студентов исследовать истоки джаза в Америке. Почему джаз исторически ассоциируется с афроамериканским сообществом? В какой степени он превратился в музыку, которая нравится людям всех национальностей и рас? В своих эссе студенты захотят рассказать о том, как со временем изменился джаз по сравнению с его скромным началом.Студенты могут также захотеть обсудить важность выбора автором джаза как музыки, которая нравится Кейко и Генри.

ДРУГИЕ ИНТЕРЕСЫ

Полковник и Пацифист,
Клэнси Кларк де Неверс

Изгнание в пустыне: Изгнание японской американской семьи,
Йошико Учида

по адресу: Джин Вакацуки Хьюстон и Джеймс Д. Хьюстон

В защиту наших соседей: История Уолта и Милли Вудвордов,
Мэри Вудворд и Дэвид Гутерсон

Путешествие в Топаз: История японской американской эвакуации,
Йошико Учида и Дональд Каррик

Последние свидетели: размышления об интернировании американцев японского происхождения в военное время,
Эрика Харт

Взгляд на врага: моя история заключения в японско-американских лагерях для интернированных,

7 Мэри Мацуда

Только то, что мы могли унести: опыт интернирования японцев и американцев, 9010 7 Под редакцией Лоусона Фусао Инада

Вспоминая Мансанар: жизнь в японском лагере для переселенцев,
Майкл Л.Купер

Снег, падающий на кедры,
Дэвид Гутерсон

Что означало интернирование американцев японского происхождения? :

Приходите увидеть рай

День независимости

ОБ ЭТОМ РУКОВОДСТВЕ

Это руководство было подготовлено ДЖУЛИ КУПЕР , писателем с острова Бейнбридж, штат Вашингтон, где жили первые американцы японского происхождения. вынужден эвакуироваться во время Второй мировой войны.Выпускница Гарвардского, Оксфордского и Вашингтонского университетов, Джули преподавала художественную литературу в Вашингтонском университете и работает внештатным автором учебных материалов и руководств для групп по чтению.

ОБЩИЕ ОСНОВНЫЕ СТАНДАРТЫ ГОСУДАРСТВА

Отель на углу горького и сладкого , как произведение американской исторической фантастики, поддерживает общеобразовательные стандарты английского языка для средней школы по литературе для 11 и 12 классов. уровень подчеркивают американские литературные произведения.При использовании руководства «Вопросы и темы для обсуждения в группах чтения» (включенного в качестве приложения к изданию в мягкой обложке) и подробного руководства для учителя, расположенного по адресу http://tiny.cc/2k3ikw , книга также подходит для 11–12 классов. Общие основные стандарты английского языка как для информационного текста, так и для письма. По сути, Hotel on the Corner of Bitter and Sweet является подходящим включением в курс литературы для 11 или 12 классов или курс американской истории в средней школе.

В качестве литературного произведения Отель на углу горького и сладкого поддерживает следующие темы: совершеннолетие; этническая принадлежность; семейные отношения; Дружба; интеграция; любовь; национализм; перспективы старого мира и нового мира; предрассудки; и расовое профилирование. Все эти темы являются сюжетами литературных произведений, традиционно используемых на уровне старшей школы ( Beloved, The Crucible, To Kill a Mockingbird Mockingbird, Red Badge of Courage, The Scarlet Letter, и т. Д.). Как произведение исторической беллетристики, книга посвящена социальным, политическим и экономическим проблемам, с которыми дома граждане США сталкивались во время Второй мировой войны. Роман может быть легко использован в других классах средней / старшей школы. Однако, поскольку Стандартные стандарты штата делают упор на американскую литературу и информационный текст в 11 и 12 классах, эти соответствующие стандарты уровня обучения (литература, информация и письмо) перечислены ниже. Посетите http://www.corestandards.org/the-standards , чтобы получить полный отчет о Общих основных государственных стандартах.

Чтение: литература — 11–12 класс

Основные идеи и детали

РЛ.11-12.2. Определите две или более темы или центральные идеи текста и проанализируйте их развитие по ходу текста, включая то, как они взаимодействуют и опираются друг на друга, чтобы создать сложный отчет; дать объективное изложение текста.

РЛ.11-12.3. Проанализируйте влияние выбора автора в отношении того, как развить и связать элементы рассказа или драмы (например,g., где разворачивается история, как упорядочено действие, как представлены и развиваются персонажи).

Ремесло и конструкция

RL. 11-12.4. Определять значение слов и фраз, используемых в тексте, включая переносные и коннотативные значения; проанализировать влияние выбора конкретного слова на значение и тон, включая слова с несколькими значениями или язык, который является особенно свежим, привлекательным или красивым.

RL. 11-12.5. Проанализируйте, как выбор автора относительно того, как структурировать определенные части текста (например, выбор того, где начать или закончить рассказ, выбор комедийного или трагического развязки) влияет на его общую структуру и значение, а также его эстетическое воздействие.

Чтение: информационный текст — 11–12 класс

Основные идеи и детали

РИ.22-23.3. Определите две или более центральных идеи текста и проанализируйте их развитие в течение текста, включая то, как они взаимодействуют и опираются друг на друга, чтобы обеспечить комплексный анализ; дать объективное изложение текста.

Ремесло и конструкция

RI. 11-12.5 Проанализируйте и оцените эффективность структуры, которую автор использует в своем изложении или аргументе, включая то, делает ли структура пункты ясными, убедительными и привлекательными.

RI. 11-12.3. Определите точку зрения или цель автора в тексте, в котором риторика особенно эффективна, проанализировав, как стиль и содержание способствуют силе, убедительности или красоте текста.

Письмо — 11–12 классы

Типы и цели текста

W.11-12.1. Напишите аргументы в поддержку утверждений при анализе основных тем или текстов, используя веские доводы и соответствующие и достаточные доказательства.

• Представьте точные, обоснованные претензии, установите значимость претензий, отделите претензии от альтернативных или противоположных претензий и создайте организацию, которая логически упорядочивает претензии, встречные претензии, причины и т. Д. и доказательства.

• Разработайте претензии и встречные иски справедливо и тщательно, предоставив наиболее актуальные доказательства для каждого, указав при этом сильные и слабые стороны обоих таким образом, чтобы предвосхитить уровень знаний, опасения, ценности и возможные предубеждения аудитории.

• Используйте слова, фразы и предложения, а также разнообразный синтаксис, чтобы связать основные разделы текста, создать связность и прояснить отношения между утверждениями и причинами, между причинами и доказательствами и между утверждениями и встречные иски.

• Установите и поддерживайте формальный стиль и объективный тон, соблюдая нормы и условности дисциплины, в которой они пишут.

• Предоставьте заключительное заявление или раздел, который следует из представленных аргументов, поддерживает и поддерживает их.

W.11-12.2. Пишите информативные / пояснительные тексты для четкого и точного изучения и передачи сложных идей, концепций и информации посредством эффективного отбора, организации и анализа содержания.

• Представьте тему; организовать сложные идеи, концепции и информацию так, чтобы каждый новый элемент основывался на том, что ему предшествовало, чтобы создать единое целое; включать форматирование (например, заголовки), графику (например, рисунки, таблицы) и мультимедиа, когда это полезно для облегчения понимания.

• Тщательно разработайте тему, выбрав наиболее важные и релевантные факты, расширенные определения, конкретные подробные цитаты или другую информацию и примеры, соответствующие знанию темы аудиторией.

• Используйте соответствующие и разнообразные переходы и синтаксис, чтобы связать основные разделы текста, создать связность и прояснить отношения между сложными идеями и концепциями.

• Используйте точный язык, предметную лексику и такие методы, как метафора, сравнение и аналогия, чтобы управлять сложностью темы.

• Установите и поддерживайте формальный стиль и объективный тон, соблюдая нормы и условности дисциплины, в которой они пишут.

• Предоставьте заключительное заявление или раздел, который следует из представленной информации или объяснения и поддерживает их (например, формулируя последствия или значимость темы).

Исследования для накопления и представления знаний

W.11-12.9. Извлеките доказательства из литературных или информационных текстов для поддержки анализа, размышлений и исследований.

• Применить стандарты чтения к литературе 11–12 классов (например, «Продемонстрировать знание основополагающих произведений американской литературы восемнадцатого, девятнадцатого и начала двадцатого веков, включая то, как два или более текста одного периода относятся к схожим темам. или темы »).

• Примените стандарты чтения 11–12 классов к литературной документальной литературе (например, «Обозначьте и оцените аргументы в основополагающих текстах США, включая применение конституционных принципов и использование юридических аргументов», например, в деле Верховного суда США мнения большинства и несогласие — а также предпосылки, цели и аргументы в общественных пропагандистских работах — например, «Федералист», президентские обращения »).

Двумерный полногеномный ассоциативный анализ усиливает роль кластеров горьких рецепторов на хромосомах 7 и 12 в горьком вкусе человека | BMC Genomics

1.

Чандрашекар Дж., Мюллер К.Л., Хун М.А., Адлер Э., Фенг Л., Го В., Цукер С.С., Рыба, штат Нью-Джерси. T2R действуют как рецепторы горького вкуса. Клетка. 2000. 100 (6): 703–11.

Артикул CAS Google Scholar

2.

Adler E, Hoon MA, Mueller KL, Chandrashekar J, Ryba NJ, Zuker CS. Новое семейство вкусовых рецепторов млекопитающих. Клетка. 2000. 100 (6): 693–702.

Артикул CAS Google Scholar

3.

Matsunami H, Montmayeur JP, Buck LB. Семейство кандидатных вкусовых рецепторов человека и мыши. Природа. 2000. 404 (6778): 601–4.

Артикул CAS Google Scholar

4.

Рид Д.Р., Танака Т., МакДэниел А.Х. Разнообразие вкусов: генетика восприятия сладкого и горького. Physiol Behav. 2006. 88 (3): 215–26.

Артикул CAS Google Scholar

5.

Reed DR, Knaapila A.Генетика вкуса и запаха: яды и удовольствия. Prog Mol Biol Transl Sci. 2010; 94: 213–40.

Артикул CAS Google Scholar

6.

Sandell MA, Breslin PA. Вариабельность гена вкусовых рецепторов определяет, ощущаем ли мы вкус токсинов в пище. Curr Biol. 2006; 16 (18): R792–4.

Артикул CAS Google Scholar

7.

Хансен Дж. Л., Рид Д. Р., Райт М. Дж., Мартин Н. Г., Бреслин, Пенсильвания.Наследственность и генетическая ковариация чувствительности к PROP, SOA, хинину HCl и кофеину. Chem Senses. 2006. 31 (5): 403–13.

Артикул CAS Google Scholar

8.

Кнаапила А., Хванг Л.Д., Лысенко А., Дюк Ф.Ф., Феси Б., Хошневисан А., Джеймс Р.С., Высоцкий С.Дж., Рю М., Тордофф М.Г. и др. Генетический анализ хемосенсорных признаков у человеческих близнецов. Chem Senses. 2012. 37 (9): 869–81.

Артикул CAS Google Scholar

9.

Hwang LD, Breslin PA, Reed DR, Zhu G, Martin NG, Wright MJ. Связана ли связь между сладким и горьким восприятием с генетическим разнообразием? Chem Senses. 2016.

10.

Genick UK, Kutalik Z, Ledda M, Destito MC, Souza MM, Cirillo CA, Godinot N, Martin N, Morya E, Sameshima K и др. Чувствительность общегеномных ассоциативных сигналов к стратегии фенотипирования: вкусовая ассоциация PROP-TAS2R38 в качестве эталона. PLoS One. 2011; 6 (11): e27745.

Артикул CAS Google Scholar

11.

Ledda M, Kutalik Z, Souza Destito MC, Souza MM, Cirillo CA, Zamboni A, Martin N, Morya E, Sameshima K, Beckmann JS и др. GWAS человеческого восприятия горького вкуса идентифицирует новые локусы и раскрывает дополнительную сложность генетики горького вкуса. Hum Mol Genet. 2014; 23 (1): 259–67.

Артикул CAS Google Scholar

12.

Рид Д.Р., Чжу Г., Бреслин, Пенсильвания, Дюк Ф.Ф., Хендерс А.К., Кэмпбелл М.Дж., Монтгомери Г.В., Медланд С.Е., Мартин Н.Г., Райт М.Дж.Восприятие интенсивности вкуса хинина связано с общими генетическими вариантами в кластере горьких рецепторов на хромосоме 12. Hum Mol Genet. 2010. 19 (21): 4278–85.

Артикул CAS Google Scholar

13.

Avau B, Depoortere I. Горькая правда о рецепторах горького вкуса: помимо ощущения горького в полости рта. Acta Physiologica. 2016; 216 (4): 407–20.

Артикул CAS Google Scholar

14.

Фишер Р., Гриффин Ф. Фармакогенетические аспекты вкуса. Arzneimittelforschung. 1964; 14: 673–86.

PubMed CAS Google Scholar

15.

Guo SW, Reed DR. Генетика восприятия фенилтиокарбамида. Ann Hum Biol. 2001. 28 (2): 111–42.

Артикул CAS Google Scholar

16.

Lee RJ, Xiong G, Kofonow JM, Chen B., Lysenko A, Jiang P, Abraham V, Doghramji L., Adappa ND, Palmer JN, et al.Полиморфизм вкусовых рецепторов T2R38 лежит в основе восприимчивости к инфекциям верхних дыхательных путей. J Clin Invest. 2012. 122 (11): 4145–59.

Артикул CAS Google Scholar

17.

Адаппа Н.Д., Фаркуар Д., Палмер Дж. Н., Кеннеди Д. В., Дограмджи Л., Моррис С. А., Оуэнс Д., Мэнсфилд С., Лысенко А., Ли Р. Дж. И др. Генотип TAS2R38 позволяет прогнозировать хирургический исход при неполипоидном хроническом риносинусите. Int Forum Allergy Rhinol. 2016; 6 (1): 25–33.

Артикул Google Scholar

18.

Мейерхоф В., Батрам С., Кун С., Брокхофф А., Чудоба Е., Буфе Б., Аппендино G, Беренс М. Молекулярные диапазоны рецепторов горьких рецепторов TAS2R человека. Chem Senses. 2010. 35 (2): 157–70.

Артикул CAS Google Scholar

19.

Hayes JE, Feeney EL, Nolden AA, McGeary JE. Связь хининовой горечи и привязанности к грейпфруту с аллельными вариантами в TAS2R31. Chem Senses. 2015; 40 (6): 437–43.

Артикул CAS Google Scholar

20.

Рудницкий Н., Беренс М., Энгель А., Коль С., Тальманн С., Хубнер С., Лоссов К., Вудинг С. П., Мейерхоф В. Полиморфизм рецепторов и геномная структура взаимодействуют, формируя восприятие горького вкуса. PLoS Genet. 2015; 11 (9): e1005530.

Артикул CAS Google Scholar

21.

Olson JM, Boehnke M, Neiswanger K, Roche AF, Siervogel RM. Альтернативные генетические модели наследования дефицита вкуса фенилтиокарбамида. Genet Epidemiol.1989. 6 (3): 423–34.

Артикул CAS Google Scholar

22.

Reed DR, Nanthakumar E, North M, Bell C, Bartoshuk LM, Price RA. Локализация гена восприятия горечи на хромосоме 5p15 человека. Am J Hum Genet. 1999. 64 (5): 1478–80.

Артикул CAS Google Scholar

23.

Драйна Д., Кун Х., Ким УК, Элснер Т., Кромер К., Оттеруд Б., Бэрд Л., Пайффер А.П., Лепперт М., Юта Генетический справочник П.Генетический анализ сложного признака в рамках проекта по генетической справке штата Юта: главный локус вкусовой способности PTC на хромосоме 7q и вторичный локус на хромосоме 16p. Hum Genet. 2003. 112 (5-6): 567–72.

PubMed CAS Google Scholar

24.

Локк А.Е., Кахали Б., Берндт С.И., Джастис А.Е., Перс Т.Х., Дэй Ф.Р., Пауэлл С., Ведантам С., Бучкович М.Л., Ян Дж. И др. Генетические исследования индекса массы тела позволяют по-новому взглянуть на биологию ожирения.Природа. 2015; 518 (7538): 197–206.

Артикул CAS Google Scholar

25.

Рабочая группа психиатрической геномики по шизофрении C. Биологические выводы из 108 генетических локусов, связанных с шизофренией. Природа. 2014; 511 (7510): 421–7.

Артикул CAS Google Scholar

26.

Чжоу X, Стивенс М. Эффективные многомерные алгоритмы линейной смешанной модели для полногеномных ассоциативных исследований.Нат методы. 2014; 11 (4): 407–409.

Артикул CAS Google Scholar

27.

Тао Ю., Гао Х., Акерман Б., Го В., Саффен Д., Шугарт Ю. Доказательства вклада общих генетических вариантов в хромосоме 8p21.2-8p21.1 в ограниченное и повторяющееся поведение при расстройствах аутистического спектра. BMC Genomics. 2016; 17: 163.

Артикул CAS Google Scholar

28.

Saint-Pierre A, Kaufman JM, Ostertag A, Cohen-Solal M, Boland A, Toye K, Zelenika D, Lathrop M, de Vernejoul MC, Martinez M.Двумерный ассоциативный анализ в отобранных образцах: применение к GWAS двух фенотипов минеральной плотности костей у мужчин с высокой или низкой МПК. Eur J Hum Genet. 2011. 19 (6): 710–6.

Артикул CAS Google Scholar

29.

Стивенс М. Единая структура для анализа ассоциации с множеством родственных фенотипов. PLoS One. 2013; 8 (7): e65245.

Артикул CAS Google Scholar

30.

Delwiche JF, Buletic Z, Бреслин, Пенсильвания. Ковариация чувствительности людей к горьким соединениям: доказательства, подтверждающие множественные механизмы рецептора / трансдукции. Восприятие психофизики. 2001. 63 (5): 761–76.

Артикул CAS Google Scholar

31.

Ward LD, Kellis M. HaploReg: ресурс для изучения состояний хроматина, сохранения и регуляторных изменений мотивов в наборах генетически связанных вариантов. Nucleic Acids Res.2012; 40 (выпуск базы данных): D930–4.

Артикул CAS Google Scholar

32.

Lossow K, Hubner S, Roudnitzky N, Slack JP, Pollastro F, Behrens M, Meyerhof W. Комплексный анализ рецепторов горького вкуса мышей выявляет различные диапазоны молекулярной восприимчивости ортологичных рецепторов у мышей и людей. J Biol Chem. 2016; 291 (29): 15358–77.

Артикул CAS Google Scholar

33.

Capeless CG, Whitney G, Azen EA. Картирование хромосом Soa, гена, влияющего на вкусовую чувствительность к октаацетату сахарозы у мышей. Behav Genet. 1992. 22 (6): 655–63.

Артикул CAS Google Scholar

34.

Boughter JD Jr, Whitney G. Поведенческая специфичность гена горького вкуса Soa. Physiol Behav. 1997. 63 (1): 101–8.

Артикул Google Scholar

35.

Уитни Дж., Хардер ДБ. Генетика горького восприятия у мышей. Physiol Behav. 1994. 56 (6): 1141–7.

Артикул CAS Google Scholar

36.

Рудницкий Н., Буфе Б., Тальманн С., Кун С., Ганн Х.С., Син К., Кридер Б.П., Беренс М., Мейерхоф В., Вудинг С.П. Геномное, генетическое и функциональное расчленение горького вкуса на искусственные подсластители. Hum Mol Genet. 2011. 20 (17): 3437–49.

Артикул CAS Google Scholar

37.

Lipchock SV, Spielman AI, Mennella JA, Mansfield CJ, Hwang LD, Douglas JE, Reed DR. Кофеиновая горечь связана с ежедневным потреблением кофеина и изобилием мРНК горьких рецепторов во вкусовых тканях человека. Восприятие. 2017. https://doi.org/10.1177/0301006616686098.

Артикул Google Scholar

38.

Mennella JA, Pepino MY, Duke FF, Reed DR. Психофизический анализ влияния генотипа на горькое восприятие человека. Chem Senses.2011; 36 (2): 161–7.

Артикул Google Scholar

39.

Озденер Х., Спилман А.И., Роусон, NE. Выделение и культивирование клеток грибовидных вкусовых сосочков человека. J Vis Exp . 2012; 63: e3730.

Google Scholar

40.

Brockhoff A, Behrens M, Roudnitzky N, Appendino G, Avonto C, Meyerhof W. Рецепторный агонизм и антагонизм пищевых горьких соединений. J Neurosci.2011. 31 (41): 14775–82.

Артикул CAS Google Scholar

41.

Шим Х., Часман Д.И., Смит Д.Д., Мора С., Ридкер П.М., Никерсон Д.А., Краусс Р.М., Стивенс М. Многомерный анализ ассоциации 10 субфракций ЛПНП по всему геному и их реакции на лечение статинами в 1868 г. Кавказцы. PLoS One. 2015; 10 (4): e0120758.

Артикул CAS Google Scholar

42.

Manolio TA, Collins FS, Cox NJ, Goldstein DB, Hindorff LA, Hunter DJ, McCarthy MI, Ramos EM, Cardon LR, Chakravarti A, et al. Обнаружение недостающей наследственности сложных заболеваний. Природа. 2009. 461 (7265): 747–53.

Артикул CAS Google Scholar

43.

Терли П., Уолтерс Р.К., Магзиан О., Окбай А., Ли Дж.Дж., Фонтана М.А., Нгуен-Вьет Т.А., Ведов Р., Захер М., Фурлотта Н.А. и др. Мульти-признаковый анализ сводной статистики ассоциаций по всему геному с использованием MTAG.Нат Жене. 2018; 50 (2): 229–37.

Артикул CAS Google Scholar

44.

Райт М.Дж., Мартин Н.Г. Исследование близнецов-подростков в Брисбене: краткое изложение методов исследования и исследовательских проектов. Aust J Psychol. 2004. 56 (2): 65–78.

Артикул Google Scholar

45.

Грин Б.Г., Шаффер Г.С., Гилмор М.М. Вывод и оценка семантической шкалы величины орального ощущения с кажущимися соотношениями свойств.Chem Senses. 1993. 18 (6): 683–702.

Артикул Google Scholar

46.

О’Коннелл Дж., Гурдасани Д., Делано О., Пирасту Н., Уливи С., Кокка М., Траглия М., Хуанг Дж., Хаффман Дж. Э., Рудан И. и др. Общий подход к фазированию гаплотипов по всему спектру родства. PLoS Genet. 2014; 10 (4): e1004234.

Артикул CAS Google Scholar

47.

Fuchsberger C, Abecasis GR, Hinds DA.Minimac2: более быстрое вменение генотипа. Биоинформатика. 2015; 31 (5): 782–4.

Артикул CAS Google Scholar

48.

Dachet C, Poirier O, Cambien F, Chapman J, Rouis M. Новый функциональный полиморфизм промотора, CETP / -629, в гене белка-переносчика сложного эфира холестерина (CETP), связанный с массой CETP и уровнями холестерина липопротеинов высокой плотности : роль Sp1 / Sp3 в регуляции транскрипции. Артериосклер Thromb Vasc Biol. 2000. 20 (2): 507–15.

Артикул CAS Google Scholar

49.

Дэвис М.Н., Верди С., Бурри А., Трзасковски М., Ли М., Хеттема Дж. М., Янсен Р., Бумсма Д.И., Спектор Т.Д. Генерализованное тревожное расстройство — двойное исследование генетической архитектуры, общегеномной ассоциации и дифференциальной экспрессии генов. PLoS One. 2015; 10 (8): e0134865.

Артикул CAS Google Scholar

50.

Муллин Б. Х., Уолш Дж. П., Чжэн Х. Ф., Браун С. Дж., Сурдлеску Г. Л., Кертис С., Брин Дж., Дадбридж Ф., Ричардс Дж. Б., Спектор Т. Д. и др.Полногеномное исследование ассоциации с использованием семейных когорт идентифицирует локусы WLS и CCDC170 / ESR1 как связанные с минеральной плотностью кости. BMC Genomics. 2016; 17: 136.

Артикул CAS Google Scholar

51.

Рут К.С., Кэмпбелл П.Дж., Чу С., Лим Э.М., Хэдлоу Н., Стаки Б.Г., Браун С.Дж., Фенстра Б., Джозеф Дж., Сурдлеску Г.Л. и др. Полногеномное исследование ассоциации с вменением 1000 геномов выявляет сигналы для девяти фенотипов, связанных с половыми гормонами.Eur J Hum Genet. 2016; 24 (2): 284–90.

Артикул CAS Google Scholar

52.

Minica CC, Boomsma DI, Vink JM, Dolan CV. Пары близнецов MZ или одиночные пары MZ в популяционных семейных GWAS? Больше мощности в парах. Мол Психиатрия. 2014; 19 (11): 1154–5.

Артикул CAS Google Scholar

53.

Nyholt DR. Простая коррекция для множественного тестирования однонуклеотидных полиморфизмов при неравновесном сцеплении друг с другом.Am J Hum Genet. 2004. 74 (4): 765–9.

Артикул CAS Google Scholar

54.

Hwang LD, fastman: пакет R, который создает графики Manhattan и Q-Q в 10 раз быстрее, чем классический способ, репозиторий GitHub. https://github.com/danielldhwang/fastman. По состоянию на 20 декабря 2016 г.

55.

Pruim RJ, Welch RP, Sanna S, Teslovich TM, Chines PS, Gliedt TP, Boehnke M, Abecasis GR, Willer CJ. LocusZoom: региональная визуализация результатов сканирования ассоциаций по всему геному.Биоинформатика. 2010. 26 (18): 2336–7.

Артикул CAS Google Scholar

56.

Jin F, Li Y, Dixon JR, Selvaraj S, Ye Z, Lee AY, Yen CA, Schmitt AD, Espinoza CA, Ren B. Карта трехмерного взаимодействия хроматина человека с высоким разрешением. клетки. Природа. 2013. 503 (7475): 290–4.

Артикул CAS Google Scholar

57.

Consortium EP. Интегрированная энциклопедия элементов ДНК в геноме человека.Природа. 2012. 489 (7414): 57–74.

Артикул CAS Google Scholar

58.

Каритерс Л.Дж., Ардли К., Баркус М., Брантон П.А., Бриттон А., Буйя С.А., Комптон С.К., ДеЛука Д.С., Питер-Демчок Дж., Гельфанд Е.Т. и др. Новый подход к получению высококачественной посмертной ткани: проект GTEx. Биопресерв Биобанк. 2015; 13 (5): 311–9.

Артикул Google Scholar

Стимулы горького вкуса индуцируют дифференциальные нейронные коды в мозге мыши

Abstract

Растущее количество литературы предполагает, что вкусовые стимулы, обычно классифицируемые как «горькие», вызывают гетерогенные нервные и перцептивные реакции.Здесь центральная обработка горьких стимулов изучалась на мышах с генетически контролируемыми профилями горького вкуса. Использование этих мышей устранило генетическую гетерогенность как фактор, влияющий на вкусовые нейронные коды горьких стимулов. Электрофизиологическая активность (спайки) регистрировалась от одиночных нейронов в ядерном тракте Solitarius во время пероральной доставки вкусовых растворов (всего 26), включая ряд концентраций веществ, имеющих горький вкус, хинина, денатония бензоата, циклогексимида и октаацетата сахарозы (SOA), представленных в весь рот на 5 с.Было взято семьдесят девять нейронов; во многих случаях от мыши регистрировали несколько клеток (от 2 до 5). Результаты показали, что горькие раздражители вызывают переменную вкусовую активность. Например, хотя некоторые нейроны устойчиво реагировали на хинин и циклогексимид, другие проявляли зависящую от концентрации активность ( p <0,05) на хинин, но не на циклогексимид. Различная активность по отношению к горьким раздражителям наблюдалась у нескольких нейронов, записанных от одного животного у нескольких мышей. Во всех клетках хинин и денатоний индуцировали коррелированные пространственные ответы, которые различались ( p <0.05) от тех к циклогексимиду и SOA. Моделирование пространственно-временной активности нервного ансамбля показало, что реакции на хинин / денатоний и циклогексимид / SOA расходились только в течение раннего, по крайней мере, 1-секундного периода вкусовой реакции. Наши результаты подчеркивают, как временные особенности сенсорной обработки вносят вклад в различия между кодами горького вкуса и основываются на данных, предполагающих неоднородность среди «горьких» стимулов, данных, которые бросают вызов строгой модели моногезии в отношении качества горечи.

Образец цитирования: Wilson DM, Boughter JD Jr, Lemon CH (2012) Стимулы горького вкуса индуцируют дифференциальные нейронные коды в мозге мыши.PLoS ONE 7 (7): e41597. https://doi.org/10.1371/journal.pone.0041597

Редактор: Вольфганг Мейерхоф, Немецкий институт питания человека, Германия

Поступила: 26 марта 2012 г .; Одобрена: 26 июня 2012 г .; Опубликован: 23 июля 2012 г.

Авторские права: © 2012 Wilson et al. Это статья в открытом доступе, распространяемая в соответствии с условиями лицензии Creative Commons Attribution License, которая разрешает неограниченное использование, распространение и воспроизведение на любом носителе при условии указания автора и источника.

Финансирование: Эта работа была частично поддержана семенными фондами Университета Сент-Луиса и грантом Национального института здравоохранения (NIH) DC-011579 (CHL). DMW поддерживается грантом на обучение NIH GM-008306. Финансирующие организации не играли никакой роли в дизайне исследования, сборе и анализе данных, принятии решения о публикации или подготовке рукописи.

Конкурирующие интересы: Авторы заявили об отсутствии конкурирующих интересов.

Введение

Обычно мы описываем наши вкусовые ощущения с помощью сенсорных категорий, включая сладкий, соленый, кислый и горький.Эти категории или качества служат различным целям в исследованиях вкусовой нейробиологии, от удобства для классификации стимулов до основы для теорий о нейронном коде вкуса. Одна категория может в достаточной мере описать восприятие группы химических веществ вкуса, только если все эти стимулы вызывают единичное качественное ощущение и нейронный код [1]; т.е. они однозначны [2].

Стимулы горького вкуса представляют собой структурно разнообразные химические вещества, воспринимаемые относительно большим семейством независимых вкусовых рецепторов, названных T2R [3] — [5].Рецепторы T2R могут быть селективными в отношении определенных горьких стимулов или широко реагировать на различные горькие лиганды [6] — [10]. Некоторые данные свидетельствуют о том, что все рецепторы T2R экспрессируются одним типом вкусовых рецепторных клеток во вкусовых сосочках ротовой полости [3], [5], предсказывая, что все горькие стимулы должны вызывать единственный нейронный код. Хотя в поведенческих [11] и нейронных [12], [13] исследованиях была предложена и выявлена ​​сильно взаимосвязанная активность по выбору горьких стимулов, существуют дебаты о том, все ли горечи вызывают единый нейронный сигнал и восприятие.Молекулярные исследования вкусовых сосочков мышей и человека выявили гетерогенную экспрессию рецепторов T2R в клетках вкусовых луковиц (TBC) [4], [14]. Исследования функциональной визуализации показывают, что ОКТ от беспородных крыс по-разному реагируют на горькие раздражители, такие как циклогексимид, октаацетат сахарозы (SOA) и хинин [15]. Нейрофизиологические записи беспородных грызунов показывают вариабельность периферических [16], [17] и стволовых [18], [19] вкусовых нейронных реакций на горькие вещества, такие как хинин, денатоний и циклогексимид.Более того, психофизические данные, полученные от людей [20] — [22] и грызунов [23], [24], показывают широкие различия в чувствительности к различным горьким раздражителям, и крысы могут различать выбранные горькие стимулы в парадигмах определения вкуса [25], которые будут следовать от различий во вкусовых нейронных кодах среди биттеров.

Электрофизиологические данные вкуса, сфокусированные на центральном кодировании горечи, были получены до сих пор у генетически гетерогенных животных, у которых межиндивидуальные различия, вероятно, вносят вариативность в чувствительность к горечи [20], [22], [23].Здесь мы зарегистрировали вызванную вкусом активность разнообразной панели горечи от нейронов в ядерном тракте солитариуса (NTS) у двух линий мышей с генетически фиксированными профилями горького вкуса. Мыши включали изогенную инбредную линию и линию конгенных горьких «дегустаторов», каждая из которых обладала отчетливым профилем горькой чувствительности. В обеих линиях избегание горьких стимулов индуцировало дифференциальные нейронные коды из-за расхождения ответов во время раннего периода вкусовой стимуляции. Этот эффект был обнаружен для природных горьких стимулов разной токсичности, что указывает на потенциальную экологическую значимость различных горьких кодов.Наши результаты ставят под сомнение сингулярность нейронных репрезентаций «горьких» вкусовых стимулов и подчеркивают, как временные особенности нейронной активности вносят вклад в вариации хемосенсорных реакций [26] — [28].

Методы

Заявление о соблюдении этических норм

Все процедуры были выполнены на мышах под анестезией в соответствии с руководящими принципами и протоколами Национального института здравоохранения, рассмотренными и утвержденными Комитетом по уходу и использованию животных Университета Сент-Луиса (номер разрешения: 2014).

Мышиные линии

Всех мышей содержали в виварии, который поддерживал 12-часовой цикл свет / темнота и температуру окружающей среды ~ 23 ° C. Еда и вода были доступны без ограничений. Две линии мышей были протестированы для оценки повторяемости наблюдаемых эффектов для разных штаммов. Одной из использованных линий была инбредная линия C3HeB / FeJ (C3) (8 самцов, 15 самок; средняя масса тела в г = 38,3 ± 1,5 с. Е. М.). Мыши C3 демонстрируют поведенческое избегание горьких раздражителей, таких как хинин и денатония бензоат [29], [30], и особенно чувствительны к горькому вкусу циклогексимида [6], [31].Мышей C3, используемых для создания местной инбредной колонии, были приобретены в лаборатории Джексона (Бар-Харбор, штат Мэн).

Вторая использованная линия мышей представляла собой конгенную линию C3.SW- Soa ^a (C3.SW) (15 самцов, 7 самок; средняя масса тела = 39,7 ± 1,1). Эти мыши имеют геномный фон линии C3, но обладают интрогрессированным сегментом дистального Chr 6 от мышей SWR / J, несущим «taster» аллель генетического локуса Soa , который придает чувствительность к горькому ацетилированному сахару SOA [32] , [33].Этот локус связан с кластером генов, кодирующих вкусовые рецепторы T2R для горьких стимулов [3], [4], [33]. Мыши C3.SW сильно избегают SOA, тогда как мыши C3 относительно нечувствительны к этому стимулу [29], [30], [32], [34]. Тем не менее, как и в случае с линией C3, мыши C3.SW обнаруживают и избегают хинина, денатония бензоата и циклогексимида, хотя и с некоторыми различиями между линиями в силе этих отвращений [29], [30]. Мыши-дегустаторы C3.SW были переведены из Центра медицинских наук Университета Теннесси, и местная колония была создана и поддержана посредством инбридинга.Мыши C3.SW, выбранные случайным образом из нашей колонии для поведенческого фенотипа с использованием 48-часовых тестов на потребление двух бутылочек с 0,1 мМ SOA и водой [29], [32], все показали критерий избегания SOA, связанного с SWR / J Soa ^{a Аллель} taster (критерий: коэффициент предпочтения SOA <0,15, как определяется количеством потребляемой SOA по сравнению с общим количеством потребляемой SOA и воды) [32]; Случайные мыши C3 были безразличны к 0,1 мМ SOA в этих тестах, как и ожидалось.

Электрофизиология одиночных нейронов

Выбор C3 и C3.Мышей SW для ежедневных записей по возможности чередовали. Каждой мыши вызывали анестезию с использованием комбинации уретана (1,2 г / кг, внутрибрюшинно) и пентобарбитала (40 мг / кг, внутрибрюшинно). Анестезия способствовала регистрации сенсорных нейронных реакций в отсутствие неспецифических влияний, таких как различия в поведенческом состоянии животных [35]. Была вставлена ​​трахеальная канюля для облегчения дыхания во время перорального потока раствора. Нижний резец обрезан губками. Мышей помещали в нетравматический держатель для головы, который наклонял морду вниз примерно на 25 °.Шелковую нить пропускали каудально от нижнего резца, туго натягивали, чтобы отклонить нижнюю челюсть вниз, а затем фиксировали на месте, чтобы рот оставался открытым. Язык высовывался изо рта небольшим брюшным швом. Температуру тела поддерживали на уровне ~ 37 ° C с помощью грелки. Часть затылочной кости была удалена, а части мозжечка были аккуратно аспирированы, чтобы обеспечить вертикальный доступ к мозговому веществу. Ростральная, чувствительная к вкусу область NTS была нацелена с использованием сосудистых и анатомических ориентиров на дорсальной поверхности ствола мозга [36].

Было записано

шлейфов внеклеточных потенциалов действия из чувствительных к вкусу нейронов NTS с использованием обычных электрофизиологических методов. Микроэлектроды из вольфрама ( z = от 2 до 5 МОм, FHC, Bowdoinham, ME) измеряли электрофизиологическую активность единицы, которая была полосно отфильтрована (от 0,3 до 10 кГц), усилена переменным током (Grass P511, датчик high- z ) и контролируется осциллографом и громкоговорителем. Гидравлический микроманипулятор продвигал электрод вентрально через ткань мозга.Нейронная активность регистрировалась в цифровом виде (25 кГц, интерфейс 1401 и программное обеспечение Spike2, CED, Кембридж, Великобритания), и экспериментатор и программное обеспечение идентифицировали всплески, генерируемые отдельными нейронами, на основе согласованности формы волны. Цифровые записи были сохранены для автономного анализа.

В конце записи данных через записывающий электрод пропускали слабый электрический ток (100 мкА / 2–3 с), создавая электролитическое повреждение в последней позиции кончика электрода. Для мышей, у которых были взяты образцы нескольких нейронов, было нанесено только одно повреждение на месте последней полученной клетки.Затем анестезированным мышам вводили передозировку пентобарбиталом натрия (130 мг / кг, внутрибрюшинно) и транскардиально перфузировали изотоническим физиологическим раствором с последующей смесью 4% параформальдегида и 3% сахарозы. Мозг удаляли и хранили по крайней мере в течение ночи в смеси 4% параформальдегида и 20% сахарозы. Стволы мозга были разрезаны микротомом на коронковые срезы (40 мкм), помещенные на предметные стекла и окрашенные тионином. Поражения сравнивали с атласом мозга мыши [37], чтобы определить размещение электродов.

Вкусовые стимулы

Было протестировано 26 стимулов. Горькие стимулы включали ряд концентраций хинина, денатония, циклогексимида и SOA (таблица 1). Тестирование нескольких концентраций позволило определить, как на явления ответа влияет интенсивность стимула, и облегчило оценку повторяемости реакций, вызванных горечью, в нескольких испытаниях. Получение множественных вкусовых ответов было критическим для анализа зависимостей нейронной активности от времени, как показано ниже.Также были протестированы пропилтиоурацил, сахар и сладкие стимулы (сахароза, сахарин и этанол), соли Na ⁺ (NaCl, NaNO ₃ ), кислоты (HCl, лимонная кислота) и очищенная вода. Стимулы (Sigma, Сент-Луис, Миссури) растворяли в очищенной воде и тестировали при комнатной температуре. После выделения нейроны сначала стимулировали пероральной доставкой стимулов, представляющих разные вкусы, включая сахарозу, NaCl, HCl (концентрации см. В таблице 1), 10 мМ хинина и воду, представленных в случайном порядке.Затем были протестированы серии концентраций горьких раздражителей — хинина, денатония, циклогексимида и SOA, а также единичная концентрация пропилтиоурацила. Порядок горьких стимулов был рандомизирован, но ряды концентраций веществ, имеющих горький вкус, были протестированы в порядке возрастания. После горьких раздражителей сахарин, этанол, NaNO ₃ и лимонная кислота были представлены в рандомизированном порядке. Для некоторых нейронов прототипы стимулов были повторно протестированы после завершения всех испытаний, чтобы гарантировать стабильность записи.

Стимулы хранились в герметичных стеклянных флаконах (флаконы из темного стекла использовались для светочувствительных соединений) и доставлялись по одному в ротовую полость мыши с использованием системы воронка / гравитационный поток, основы которой были описаны ранее [36 ]. Для большинства мышей оральное поле, стимулированное химическими веществами вкуса, доставляемыми через систему гравитационного потока, определялось в конце записи по потоку красителя (тионина или синего Эванса) таким же образом, как и вкусовые растворы.Окрашивание ротовой полости исследовали под микроскопом после фиксирующей перфузии животного и последующего рассечения ротовой полости. Краситель постоянно обнаруживался на переднем и заднем отделе языка, носо-цинцизоре и мягком небе. У некоторых мышей, стимулированных флуоресцентным красителем Evans blue, язык был удален после перфузии, немедленно разрезан микротомом на коронковые срезы (от 40 до 80 мкм), а задние окаймляющие складки языка, содержащие вкусовые рецепторы, исследованы с помощью флуоресцентного микроскопа.Синий Эванса явно вторгался в окружные складки (рис. 1А), предполагая, что вкусовые растворы достигли периферических вкусовых рецепторов; это окрашивание было сопоставимо с тем, которое наблюдалось на передней поверхности языка (рис. 1B). Более того, мы обычно наблюдали сильные нейронные реакции на горький на вкус циклогексимид, который у крыс неэффективен для вкусовых рецепторов на переднем языке [13], но является сильным стимулятором для нейронов NTS, получающих сигналы от задних полостей ротовой полости [18], [19]. Таким образом, наши эксперименты были направлены на стимуляцию всего рта вкусовыми растворами.Этой технике «всего рта» способствовал небольшой размер ротовой полости мыши.

Рис. 1. Микрофотографии, иллюстрирующие оценку поля оральной стимуляции и гистологический анализ местоположения регистрирующего электрода.

На верхней панели показаны изображения коронарных срезов (40 мкм) через ( A ) заднюю кольцевую (CV) область и ( B ) переднюю часть двух языков мыши. После пероральной доставки флуоресцентного красителя с помощью нашей системы представления вкуса языки были немедленно удалены и разрезаны.Флуоресцентный краситель, красный под настройками наших фильтров, покрыл переднюю и заднюю поверхность языка и вторгся в CV-крипты заднего языка, в которых находятся вкусовые рецепторы. Вставка в A представляет собой поперечный разрез CV-области языка, который не был стимулирован красителем, и показывает, что язык не флуоресцирует естественным образом. На вставке масштабная линейка 100 мкм. Микрофотографии были скорректированы в программе Adobe Photoshop CS4 (версия 11.0.2; Adobe Systems, Inc., Сан-Хосе, Калифорния) с использованием уровней, яркости и контрастности. ( C ) Слева: изображение коронарного среза (40 мкм) ствола мозга мыши, показывающее электролитическое поражение, сделанное в месте записи (стрелка).На схеме справа (адаптировано из [37]; с разрешения издателя) показано расположение NTS относительно выбранных ориентиров, включая спинальное вестибулярное ядро ​​(SpVe) и спинномозговой тройничный тракт (sp5).

https://doi.org/10.1371/journal.pone.0041597.g001

Испытания стимулов длились 15 с, но были разделены на эпохи по 5 с. Испытание началось с ополаскивания очищенной водой комнатной температуры с момента начала испытания до 5 с начала испытания. Это служило для предварительной адаптации и контроля любого механического компонента оральной стимуляции.Затем поток раствора переключали на стимул, который подавался в течение 5 с. На последние 5 с поток снова переключали на очищенную воду. Встроенный электронный трехходовой клапан для жидкости, управляемый системой сбора данных, обеспечивает точное переключение потока стимула. В промежутках между испытаниями все трубки для подачи раствора и жидкостные порты клапана были промыты не менее 125 мл очищенной воды. Этим полосканием также промывалась ротовая полость мыши, чтобы гарантировать удаление стимула в предыдущем испытании, предотвращая эффекты адаптации.Интервал между испытаниями составлял приблизительно от 90 до 120 с, и его было достаточно, чтобы позволить клеткам вернуться к исходным уровням активности. Мыши не глотали растворы, которые попадали в дренаж, расположенный под нижней челюстью.

В каждом испытании наблюдалось отставание от компьютерного сигнала, который включал поток вкусовых стимулов, до пероральной доставки стимула из-за времени, которое требовалось растворам для перемещения через проходы клапана жидкости и трубки для пероральной доставки. Чтобы оценить это отставание, мы провели серию имитационных испытаний (без мыши), в которых нагретая вода (~ 30 ° C) подавалась через систему доставки таким же образом, как вкусовой стимул (т.е., которой предшествовала комнатная температура, ~ 22 ° C, ополаскивание) и время задержки до повышения температуры на выходе раствора. Датчик термопары, расположенный на конце трубки для пероральной доставки, отслеживал почти мгновенные изменения температуры на выходе; Схема термопары была связана с нашей системой сбора данных для измерения изменения температуры во времени. Задержка между сигналом «включения» стимула и повышением температуры позволяла оценить, сколько времени требуется растворам для протекания через клапан и трубку для пероральной доставки.Это отставание составило 369 ± 8 мс (среднее ± стандартное отклонение) по 20 испытаниям. Наблюдалась дополнительная задержка в ответах нейронов относительно начала стимула из-за времени, необходимого стимулам для взаимодействия со вкусовыми рецепторами, интеграции периферических сигналов и скорости проводимости нейронов к стволу мозга.

Анализ данных

Вкусовая активность отдельных нейронов NTS была проанализирована в каждой линии мышей в две фазы. Фаза I фокусировалась на пространственных характеристиках вкусовой активности, количественно определяемых «чистым ответом», операционно определяемым как количество спайков, вызванных в течение 5-секундного периода стимуляции вкуса, за вычетом количества всплесков, возникших в течение 5-секундного предстимульного (базового) периода.Чистые ответы на стимул фиксированной концентрации, многократно измеренные от одного нейрона, усреднялись. Чистые данные отклика анализировали с помощью ANOVA (SPSS v 17.0, IBM, Somers, NY), если применимо; α был установлен на 0,05. В анализах пол не учитывался, поскольку в исследованиях мышей C3 и C3.SW не сообщалось о влиянии пола на чувствительность к горькому вкусу [29], [30], [34]. Чистые данные отклика также были проанализированы с помощью корреляционных методов, включающих коэффициент корреляции продукта-момента Пирсона ( r ) и многомерные методы, включая иерархическую кластеризацию и метрическое многомерное масштабирование (MDS).

Иерархическая кластеризация использовалась двумя способами. Во-первых, этот метод был применен для определения традиционных групп нейронов в каждой линии мышей для построения графика того, насколько горькая активность в среднем распределялась между ними. Кластерный анализ здесь был проведен на матрицах корреляционных расстояний (1– r ) между нейронами, рассчитанных на основе их общих ответов на стимулы, представляющие разные вкусовые категории: (в мМ) 500 сахарозы, 100 NaCl, 10 HCl, 10 хинина и 0,03 циклогексимид. Расстояние корреляции фиксирует отношения в нейронной настройке (например,g., сходство в «формах» нейронных профилей настройки) и может быть нечувствительным к уровню отклика. Был использован график суммирования невзвешенных средних расстояний. Количество результирующих кластеров было дано с помощью «осыпного» графика расстояний между кластерами в зависимости от шагов слияния и оценки, на каком шаге график «изогнулся» [19], [36].

Во-вторых, иерархическая кластеризация применялась для сортировки нейронов в каждой линии мыши по их чистым ответам на все горькие стимулы. Затем эти сортировки использовались вместе с графиками тепловых карт для визуализации данных горького ответа по всем нейронам.В данном случае кластерный анализ использовал график слияния Уорда и евклидовы расстояния между клетками, рассчитанные на основе их профилей горькой активности. Евклидово расстояние подходит для сортировки нейронов по величине горького отклика, так как это расстояние зависит от уровня отклика.

MDS произвел графики, которые фиксировали различия между чистыми ответами на вкусовые стимулы между нейронами в пределах каждой линии. Чтобы избежать локальных минимумов, MDS повторяли 50 раз с использованием случайных начальных конфигураций и решения, показывающего общее наименьшее напряжение (т.е. неприспособленность к данным) использовалась для интерпретации. Подобные решения и значения напряжения были достигнуты в большинстве повторных запусков.

Фаза II анализа данных была сосредоточена на пространственно-временных свойствах активности нервной популяции по отношению к горьким раздражителям. Здесь был проведен анализ данных нервных спайков, «разделенных по времени» на последовательные короткие окна активности, возникающие во время сенсорной стимуляции [26], [28], [38] — [40]. Для этого индуцированные вкусом последовательности спайков одиночными нейронами транслировались в векторы с ячейками 500 мс, где каждая ячейка содержала количество всплесков, произошедших в течение полусекундной эпохи испытания стимула.Основные компоненты (PC) и корреляционный анализ были применены к векторам межнейронных ответов на стимулы, все выровнены по началу испытания, чтобы оценить различия и сходства в ответах на горький вкус в течение последовательных полусекундных периодов стимуляции вкуса. Были также опробованы другие размеры бина (например, 200 мс, 250 мс, 1 с), и результаты были аналогичны приведенным в настоящем документе, хотя векторы нейронного отклика, разбитые на 100 мс или меньше, стали слишком разреженными для эффективного анализа.

Для фазы II компьютерный анализ использовался для создания визуализируемых «карт» пространственно-временных кодов для различных стимулов.Визуализации, аналогичные тем, которые использовались при анализе на ПК, также были достигнуты с помощью других методов уменьшения размерности, таких как метрическая MDS. Однако MDS-анализ данных о времени отклика на основе расстояния корреляции (1– r ) показал несоответствия для отображения последовательных низкоуровневых паттернов активности. Эта аномалия была приписана высокой чувствительности корреляции Пирсона к изменчивости паттернов активности низкого уровня и искажениям, которые возникают вместе с использованием расстояния корреляции для отслеживания таких ответов [41].Это искажение не наблюдалось при компьютерном анализе, который обычно используется для визуального представления пространственно-временных нейронных кодов в хемосенсорных системах [26], [39], [40].

Многомерные процедуры на этапах I и II были выполнены с использованием специального кода в MATLAB (выпуск 2011a, The MathWorks, Натик, Массачусетс). Были использованы процедуры из наборов инструментов Statistics и Bioinformatics Toolbox для этой платформы.

Результаты

Шлейфы потенциалов действия были зарегистрированы от 36 нейронов NTS у мышей C3 и 43 клеток NTS в C3.Мыши SW. Все 79 нейронов были протестированы со всеми 26 стимулами, указанными в таблице 1, по крайней мере, один раз. Всего было получено 1049 проб стимулов от нейронов C3; На клетках C3.SW было зарегистрировано 1236 испытаний. Исходная частота возбуждения до стимула была низкой для единиц в обеих линиях мышей (в спайках s ^-1 ± s.e.m: C3, 1,1 ± 0,04; C3.SW, 1,5 ± 0,1). Нейроны оставались активными и стабильными на протяжении всего периода сбора данных. Чистые ответы на репрезентативные стимулы ([в мМ] 500 сахарозы, 100 NaCl, 10 HCl и 10 хинина) были одинаковыми от начального измерения до повторного тестирования этих вкусовых веществ после завершения испытаний для всех стимулов в Таблице 1 (данные от 27 нейронов, повторенные -измеряет ANOVA, n.с. время × взаимодействие стимула, F _3,78 = 2,4, p = 0,08). Во всех клетках наибольшая наблюдаемая чистая вкусовая реакция составила 334 спайка. Самый низкий чистый ответ составил -22 пика, хотя такие ингибирующие (т.е. ниже исходного уровня) ответы, подобные этому, были редкими. Только 1% всех чистых ответов был ниже -10 всплесков. Таким образом, возбуждение преобладало над вкусовой активностью, как это наблюдалось во многих других нейрофизиологических исследованиях вкусовых NTS. Расположение электродов действительно нацелено на NTS (рис. 1C).Хотя не вся ткань была восстановлена, в этом ядре реконструировали 28 участков записи. На рисунке 2 показано распределение горькой чувствительности по группам нейронов C3 и C3.SW, полученное с помощью иерархического кластерного анализа.

Рисунок 2. Определение нейронных кластеров.

Группы нейронов NTS у мышей C3 ( A ) и C3.SW ( B ), определяемые иерархической кластеризацией активности по стимулам, представляющим различные категории вкусов. Y-столбцы представляют собой среднее значение ± с.Эм. ответы (чистые всплески за 5 с). Дендрограммы, показывающие восстановление кластера в каждой строке, изображены вставками в верхней части каждой панели. Цифры по оси абсцисс обозначают стимулы (легенда). В легенде цифры в аббревиатурах стимулов указывают концентрации от минимальной (например, 1) до максимальной (например, 5), где это применимо (таблица 1).

https://doi.org/10.1371/journal.pone.0041597.g002

Фаза I: характеристика пространственных ответов нейронов NTS мыши на горькие стимулы

Данные для отдельных единиц на рисунке 3 иллюстрируют эффект, общий для выбранных нами популяций нейронов: чувствительные к горечи клетки в обеих линиях мышей обладали различными профилями настройки на вещества, имеющие горький вкус.Например, нейрон C3.SW, обозначенный A на этом рисунке, показал устойчивые ответы на концентрации хинина, циклогексимида, денатония и SOA, тогда как клетка B C3.SW показала четкую активацию только хинином и денатонием. Эти нейроны были взяты у разных мышей, хотя дифференциальная настройка на горькие стимулы также возникла в нескольких клетках, записанных от одной мыши. Нейроны C и D на рисунке 3 были записаны последовательно от мыши C3. Единица C этой пары последовательно реагировала только на циклогексимид среди горечи, тогда как клетка D казалась относительно нечувствительной к этому входу по сравнению с исходным уровнем, но активировалась концентрациями хинина и денатония.Положение устройства для доставки вкуса во рту не регулировалось между взятием образцов этих клеток или других нейронов, записанных последовательно от одного животного. Другие примеры дифференциальной настройки на горькие стимулы через несколько нейронов, записанных от одной мыши, показаны на рисунке 4 (цветные стрелки, см. Легенду). Эти избранные горькие стимулы активировали некоторые, но не другие нейроны, реагирующие на горечь, у одной мыши, что позволило внутри животного контролировать, что нечувствительность к этим входным сигналам не была связана с неэффективными концентрациями стимулов или неэффективной стимуляцией вкусовых рецепторов.

Рис. 3. Необработанные данные отклика чувствительных к вкусу нейронов.

Цифровой осциллограф показывает электрофизиологическую активность всех стимулов, зарегистрированных от двух клеток C3.SW (A и B) и двух нейронов C3 (C и D). Нейроны C3 регистрировали последовательно от одной мыши; Клетки C3.SW получены от разных мышей. Стимул, проверяемый во время каждой развертки, сокращен (Таблица 1) вдоль левого края. Где это применимо, числа в аббревиатурах стимулов указывают концентрации от самых низких (например,g., 1) до максимального (например, 5), как в таблице 1. Стрелки вверх и вниз в нижней части каждого набора разверток указывают начало и смещение стимула, соответственно.

https://doi.org/10.1371/journal.pone.0041597.g003

Рис. 4. Нейронные реакции на горькие и другие раздражители.

Тепловые карты, показывающие общий 5-секундный ответ на каждый из 26 вкусовых стимулов (абсциссы) по всем 36 нейронам C3 ( A ) и 43 C3.SW ( B ) (ординаты). Шкала тепла на панели A дает плотность всплеска отклика для панелей A, и B .Нейроны в пределах линии мышей сортируют с помощью кластерного анализа активности для всех концентраций хинина, денатония, циклогексимида, октаацетата сахарозы и пропилтиоурацила. Пары стрелок одинакового цвета вдоль основания каждой дендрограммы выделяют нейроны, которые были записаны от одной мыши и показали дифференциальную чувствительность к горьким стимулам (например, клетки, отмеченные зелеными стрелками, были записаны от одной мыши; пара черным цветом — от другой и т. Д. ). Оранжевые стрелки вдоль основания дендрограммы на панели B обозначают данные ответа от пяти нейронов, записанных последовательно от одного C3.SW мышь. Цифрами на дендрограммах отмечены нейронные кластеры, определяемые «осыпными» графиками. В таблице 1 приведены сокращения стимулов. Цифры над сокращениями для горьких стимулов указывают концентрации от самых низких (например, 1) до самых высоких (например, 5), как в Таблице 1. Графики средней активности в каждом кластере приведены под дендрограммами; числа, сопоставленные по цвету с каждым графиком, обозначают кластер (ы).

https://doi.org/10.1371/journal.pone.0041597.g004

Горькие стимулы вызывают различные модели пространственной активности C3 и C3.SW нейроны

Кластерограммы, используемые для сортировки нейронов внутри линии по их чистым ответам на все концентрации хинина, денатония, циклогексимида, SOA и 1 мМ пропилтиоурацила, представлены на рисунке 4. На этом рисунке тепловые карты отображают активность всех нейронов на все стимулы и концентрации. проверено. В обеих линиях мышей подмножества чувствительных к горечи нейронов очень по-разному реагировали на горькие стимулы. Среди 7 нейронных группировок, которые возникли в результате иерархической кластеризации нейронов C3, большинство клеток в кластерах с 1 по 5 на Фигуре 4A ясно показали сильные ответы на концентрации хинина, денатония и циклогексимида.Низкое значение n каждого из этих кластеров препятствовало статистическому анализу горькой активности внутри групп, хотя общая чувствительность этих нейронов к концентрациям хинина, денатония и циклогексимида была четко заметна (рис. 4A). С другой стороны, клетки C3 в кластере 6 (рис. 4A) показали зависимые от концентрации ответы на хинин (эффект концентрации, F _3,24 = 36,5, p <10 ^-3 ) и денатоний ( эффект концентрации, F _4,32 = 17.7, p <10 ⁻³ ), но не к циклогексимиду (ns эффект концентрации, F _4,32 = 0,3, p = 0,9), неэффективному стимулятору для большинства единиц этого кластер.

Паттерны активности нейронов C3 на горькие стимулы дополнительно оценивали с помощью анализа MDS. MDS применяли к матрицам расстояний (1– r ), которые количественно оценивали несходство (и, соответственно, сходство) между вкусовыми реакциями нейронов в пределах линии мышей.MDS уменьшил высокую размерность этих матриц до более низкоразмерных, визуализируемых представлений, которые фиксировали отношения между паттернами активности, вызванными вкусовыми стимулами. Несколько заслуживающих внимания наблюдений были сделаны в результате применения МДС к данным по клеткам С3. Во-первых, реакции на концентрации хинина и денатония имели тенденцию к скоплению в масштабируемом пространстве (рис. 5А), отражая общий образец активности этих входов. Расчет парных корреляций Пирсона между ответами на все концентрации этих стимулов показал, что 3 мМ хинин и 10 мМ денатоний вызывали наиболее коррелированную ( r = +0.94) образцы ответов. Сила этой корреляции подчеркивается ее коэффициентом детерминации ( r ² = 0,88), который показал, что простая линейная функция составляет большую часть, 88%, дисперсии ответов на эти стимулы.

Рис. 5. Кластеризация вкусовых реакций на горькие и другие раздражители.

Трехмерные графики, показывающие результат многомерного масштабирования чистых ответов на все вкусовые стимулы в 36 C3 ( A ) и 43 C3.SW ( B ) нейроны. В таблице 1 приведены сокращения стимулов, используемые в каждом месте. Ответы на циклогексимид, хинин, денатоний и SOA обозначены цветом (легенда на панели A ), а ответы на возрастающие концентрации этих стимулов (таблица 1) соответственно представлены точками / кругами увеличивающегося диаметра. Размеры участков представляют собой условные единицы.

https://doi.org/10.1371/journal.pone.0041597.g005

Принимая во внимание циклогексимид, множественные концентрации этого входного сигнала вызывали ответы в нейронах C3, которые были сгруппированы в пространстве MDS, но отделены от активности на хинин и денатоний (рис. 5A). .Самая высокая корреляция для активности C3 с циклогексимидом (30 мкМ) и денатонием (10 мМ) была +0,87, а самая сильная корреляция между ответами C3 на циклогексимид (0,1 мМ) и хинин (0,3 мМ) была +0,75; оба этих значения r были значительно ниже, чем самая сильная корреляция между ответами C3 на хинин и денатоний, +0,94, описанная выше (тесты r = ρ, | z _obt |> 2.3, p <0,05). Кроме того, возведение этих корреляций в квадрат показало, что на линейную функцию приходится максимум 76% дисперсии нейронной активности C3 по отношению к циклогексимиду и денатонию ( r ² = 0.76) и только 56%, в лучшем случае, дисперсии ответа на циклогексимид и хинин ( r ² = 0,56), что значительно ниже, чем самая высокая ассоциация между ответами на хинин и денатоний ( r ² = 0,88 ). Таким образом, «горькие» стимулы циклогексимид, хинин и денатоний индуцировали ответы в клетках C3 с различным сходством. Мыши C3 относительно нечувствительны к SOA [29], [30], [32], [34], который индуцировал слабую активность в клетках C3 (рис. 4A).Рассеяние ответов SOA в пространстве масштабирования C3 может отражать корреляционный «шум», а не эффект нейронного кодирования.

Различная активность по отношению к горьким раздражителям была также обнаружена для нейронов мышей C3.SW. Иерархическая кластеризация произвела 5 нейронных кластеров в этой линии. Клетки C3.SW в кластерах с 1 по 3 на фиг. 4B обычно демонстрировали устойчивые ответы на хинин, денатоний и циклогексимид во всех концентрациях, и большинство этих клеток также проявляли чувствительность к SOA, которая определяется с помощью C3.Мыши SW в оросенсорных тестах [30], [34]. С другой стороны, чувствительные к горечи клетки в кластере 4 C3.SW (рис. 4B) показали зависимые от концентрации ответы на хинин (эффект концентрации, F _3,51 = 50,1, p <10 ⁻³ ) и денатоний (эффект концентрации, F _4,68 = 53,6, p <10 ^-3 ), но не циклогексимид (нс эффект концентрации, F _4,68 = 0,8, p = 0.5) или SOA (n.s. влияние концентрации, F _2,34 = 1,3, p = 0,3). Циклогексимид и SOA были неэффективными стимулами для нескольких единиц в кластере 4, хотя все клетки этого класса демонстрировали измеримые ответы на хинин и денатоний. Точно так же несколько клеток в кластере 5 C3.SW показали ответы на хинин, но не на циклогексимид или SOA (рис. 4B).

MDS также выявил неоднородность паттернов ответа на биттеры в клетках C3.SW. Ответы на заметные концентрации циклогексимида и SOA сформировали плотный кластер в масштабируемом пространстве, в значительной степени отделенный от активности хинина и денатония (рис. 5B).Клетки C3.SW дали ответы на хинин и денатоний, которые показали сильную положительную корреляцию, где активность по отношению к 3 мМ хинину и 3 мМ денатонию давала самую высокую корреляцию, +0,91 ( r ² = 0,83), по всем концентрациям. Однако меньшие корреляции были обнаружены при сравнении ответов на хинин и денатоний с активностью на циклогексимид и SOA. Для клеток C3.SW самая сильная корреляция, отмеченная для активности циклогексимида (30 мкМ) и хинина (3 мМ), составила +0,70 ( r ² = 0.49), максимальное значение для циклогексимида (0,1 мМ) по отношению к денатонию (3 мМ) было +0,61 ( r ² = 0,38), максимальное значение для SOA (1 мМ) и хинина (0,3 мМ) было +0,66 ( r ² = 0,43), а наиболее сильным для SOA (0,3 мМ) и денатония (10 мМ) было +0,63 ( r ² = 0,40). Более того, все эти r -значения были значительно ниже максимальной корреляции, +0,91, отмеченной для активности C3.SW по отношению к хинину и денатонию (тесты r = ρ, | z _obt |> 4 .2, p <0,01). Как было обнаружено для клеток C3, «горькие» стимулы индуцировали паттерны пространственного ответа с разным сходством в нейронах C3.SW.

Корреляции, включающие ответы на негорькие раздражители

В каждой линии мышей наблюдалась высокая корреляция между чистыми ответами на соли Na ⁺ NaCl и NaNO ₃ (C3, r = +0,98; C3.SW, r = +0,96). Корреляция Пирсона между активностью по отношению к кислым раздражителям HCl и лимонной кислотой составила +0.85 для клеток C3.SW и +0,77 для нейронов C3. Хотя эта корреляция C3 кажется уменьшенной, важно отметить, что, в отличие от горечи, корреляции между ответами на негорькие стимулы относились только к единичным концентрациям этих входов. Будущие тесты с использованием нескольких концентраций кислот могут выявить более высокую корреляцию в линии C3. Действительно, корреляции Пирсона в диапазоне от +0,73 до +0,87 были обнаружены при сравнении чистых ответов на множественные концентрации HCl против 0,01 М лимонной кислоты, зарегистрированные на 25 нейронах NTS у мышей C57BL / 6J (данные из [36]).Ожидается, что сладкие и сладкие стимулы сахароза, сахарин и этанол вызвали неодинаково коррелированные ответы в нейронах C3 (+0,52 < r <+0,75) и C3.SW (+0,57 < r <+0,89), так как сахарин и этанол вызывают перекрестные свойства и модальные свойства. В отличие от сахарозы, сахарин задействует рецепторы сладкого и горького вкуса [36], [42] и имеет как сладкий, так и горький вкус [43]. Этанол является стимулятором путей сладкого вкуса [44], а также соматосенсорных афферентов тройничного нерва [45], которые синапсируются с клетками NTS, связанными со вкусом и оральной сенсорной обработкой [46].Наконец, корреляции между негорькими стимулами были различного диапазона (C3, -0,38 < r <+0,61; C3.SW, -0,41 < r <+0,48), как и корреляции между всеми горькими и негорькими. входы (C3, -0,31 < r <+0,40; C3.SW, -0,42 < r <+0,54).

Фаза II: характеристика ответных реакций нейронов NTS мышей на горькие стимулы

Результаты, полученные до настоящего времени, показали, что вкусовые стимулы, обычно относящиеся к единому «горькому» классу, индуцировали различные пространственные реакции через центральные чувствительные к вкусу нейроны, и воспроизвели это открытие на двух линиях мышей с уникальными профилями горького вкуса.Эти анализы проиндексировали пространственные характеристики нейронной активности в течение длительного временного окна (5 с), при этом не учитывались вклады ранних (фазовых) и более поздних периодов вкусовой реакции в явления горького кодирования. Чтобы изучить горькое кодирование с более высокой детализацией во времени, мы охарактеризовали временной ход горького ответа клеток C3 и C3.SW, используя методы, взятые из исследования пространственно-временного кодирования гипотетическими нейронными ансамблями в обонянии [26], [28], [38] — [40]. Для наших клеток последовательности пиков были объединены в векторы огибающей скорости, где смежные ячейки вектора содержали счетчики пиков, возникающие в течение непрерывных эпох 500 мс вкусовых проб.Для каждого стимула векторы ответа по нейронам были выровнены во времени по пробному началу, чтобы сформировать серию последовательных паттернов реакции по нейронам шириной полсекунды, которые измеряли, как активность на этот стимул развивалась в ходе вкусовой стимуляции.

Горькие стимулы вызывают дифференциальные пространственно-временные реакции нейронов C3 и C3.SW

Фиг. 6A показывает эволюцию с шагом в полсекунды поперечных нейронных паттернов активности нейронов C3 во время пероральной стимуляции с самыми высокими концентрациями хинина, денатония, циклогексимида и SOA; SOA, как и ожидалось, вызывал лишь слабую активность в клетках, зарегистрированных от мышей C3.На этих графиках нейроны упорядочены по их ответу на хинин в окне 500 мс, находящемся от 1 до 1,5 с от начала стимула. В течение этого периода хинин и денатоний вызывали устойчивые и сходные паттерны активности, которые явно отличались от паттерна ответа на циклогексимид, который вызывал относительно низкую или нулевую активность многих нейронов с высокой чувствительностью к хинину и денатонию (рис. 6А). Циклогексимид стал более эффективным стимулятором для нескольких нейронов в следующие 500 мс периода ответа (1.5–2 с) и настаивал на стимуляции этих единиц в более поздние временные окна. Несколько единиц, дающих устойчивый ответ на циклогексимид, также показали устойчивую активность в отношении хинина и денатония. Кроме того, многие единицы, которые проявляли раннюю (от 0,5 до 1,5 с) активность по отношению к хинину и денатонию, но не циклогексимид, обладали существенно ослабленной активностью в более поздних периодах (от 2 до 3 с). Чистым эффектом этих характеристик ответа, который можно наблюдать из графиков последовательных паттернов реакции между нейронами на Фигуре 6А, было различие в ранних, но сходных между поздними окнами вкусовой активности на циклогексимид и хинин / денатоний во всех клетках C3.

Рис. 6. Моделирование временных зависимостей в горьком кодировании нейронами C3.

( A ) Графики, показывающие последовательные окна вкусовой активности шириной 500 мс (плотность спайков за полсекунды, ординаты) через 36 клеток C3 (абсциссы) до самых высоких концентраций хинина, денатония, циклогексимида и октаацетата сахарозы. Указывается временное окно вкусовой активности, захваченное каждым графиком. Легенда в C дает стимул, связанный с каждым цветным ответом для всех панелей на этом рисунке.( B ) Трехмерный график, показывающий результат анализа основных компонентов (PC), примененного к последовательным окнам активности шириной 500 мс (см. Панель A ) через 36 нейронов C3 во время стимуляции вкуса всеми концентрациями хинина, денатоний, циклогексимид, октаацетат сахарозы, а также вода. Представлены окна отклика от начала стимула до смещения (то есть от 0 до 5 с после стимула). Для каждого стимула точки на ПК для окон последовательных ответов соединяются с помощью линий с цветовой кодировкой, образуя «пути» в пространстве, описывающие эволюционировавшую во времени нейронную активность до горьких входов.«Локти» вдоль каждого пути представляют собой точки для окон ответа. Стрелки указывают поток и последовательность смежных окон. Вдоль каждого пути точка, представляющая срезанную по времени активность, возникающую через 1–1,5 с после начала стимула, отмечена квадратом. Показаны пути активности ко всем низким, средним и высоким концентрациям (условные обозначения, концентрации как в таблице 1) каждого стимула; ответы на промежуточные концентрации не дифференцируются. PC1, PC2 и PC3 объясняют 78% общей дисперсии ответов.Указываются общие местоположения «начальной» и «конечной» точек траекторий. ( C ) То же, что и панель B , за исключением того, что активность в пределах каждого окна отклика 500 мс усреднялась по концентрациям для каждого стимула перед анализом на ПК, выделяя глобальные тенденции в данных. PC1, PC2 и PC3 объясняют 86% общей дисперсии ответа.

https://doi.org/10.1371/journal.pone.0041597.g006

Эта тенденция расходящихся ранних и конвергентных более поздних последовательностей активности клеток C3 к циклогексимиду и хинину / денатонию была зафиксирована при нескольких концентрациях стимула путем уменьшения размерности.В трехмерном пространстве на фиг. 6В показан результат ПК-анализа ответов всех нейронов C3 на каждую концентрацию циклогексимида, хинина, денатония, SOA, а также воды, измеренных в течение последовательных периодов доставки стимула продолжительностью 500 мс. Линии соединяли отображенные на ПК точки для последовательных окон ответа первого испытания для каждой концентрации вкусового вещества, что давало «траекторию» [28], [38], [40] для эволюционирующего во времени ответа через нейроны на каждую Вход. Разные траектории между стимулами отражали разные пространственно-временные паттерны активности во время представления вкуса, тогда как сходные траектории отражали корреляцию в пространственно-временных характеристиках ответов.При таком подходе различия в нейронном кодировании, зависящие от времени, были очевидны для избранных биттеров. В нейронах C3 заметные концентрации циклогексимида вызывали сходные общие траектории, которые первоначально расходились с траекториями, индуцированными хинином и денатонием (Рисунок 6B). Сильное расхождение этих кодов было очевидным в течение периода от 1 до 1,5 с после появления стимула. Ранние периоды траекторий увеличения концентраций хинина и денатония систематически следовали аналогичному курсу в пространстве ПК, хотя ранние периоды траекторий этих стимулов были явно смещены от активности к циклогексимиду.Однако более поздние периоды траекторий реакций на циклогексимид, хинин и денатоний сходились в общем месте в космосе. Дополнительный PC-анализ, примененный к последовательным временным окнам 500 мс активности циклогексимида, хинина и денатония, усредненных по концентрациям, выявил эти эффекты (рис. 6C). В нейронах C3 вкусовая активность в отношении горьких стимулов развивалась по-разному: во время 5-секундной презентации вкуса поперечная нейронная активность в отношении циклогексимида и хинина / денатония первоначально расходилась, но приобрела сходство на более поздних фазах вызванного ответа.

Подобные результаты были обнаружены для нейронов C3.SW. На Фигуре 7A показаны последовательные полусекундные окна активности всех клеток C3.SW во время пероральной стимуляции с наивысшей концентрацией хинина, денатония, циклогексимида и SOA. Для всех графиков нейроны упорядочены по их реакции на хинин в эпоху от 1 до 1,5 с после начала стимула. В течение этого периода хинин и денатоний явно вызывали паттерны ответа, которые различались от активности к циклогексимиду и SOA.В последующие эпохи многие нейроны, которые демонстрировали устойчивую раннюю активность по отношению к хинину и денатонию, давали сниженные ответы на эти входные сигналы, и активность всех горьких веществ начала сходиться и в конечном итоге сходилась к обычно общему паттерну в поздних окнах (от 2 до 3 с) доставки вкуса. Что касается единиц C3, тенденция клеток C3.SW показывать пространственно-временные ответы на биттеры, которые расходились в течение ранних, но сходились в более поздних окнах ответа, была зафиксирована с помощью компьютерного анализа горькой активности для нескольких концентраций стимулов (Рисунок 7B) и усреднена по концентрации (Рисунок 7B). 7C).Таким образом, клетки C3.SW показали ответы на циклогексимид и SOA, которые первоначально отличались от активности на хинин и денатоний. Однако активность всех этих входов показала относительно повышенное сходство на более поздних этапах доставки вкуса.

Рис. 7. Моделирование временных зависимостей в горьком кодировании нейронами C3.SW.

( A ) Графики, показывающие последовательные окна вкусовой активности шириной 500 мс (плотность спайков за полсекунды, ординаты) через 43 клетки C3.SW (абсциссы) до самых высоких концентраций хинина, денатония, циклогексимида и сахарозы октаацетат.Указывается временное окно вкусовой активности, захваченное каждым графиком. Легенда в B дает стимул, связанный с каждым цветным ответом для всех панелей на этом рисунке. ( B ) Трехмерный график, показывающий результат анализа основных компонентов (PC), примененного к последовательным окнам активности шириной 500 мс по 43 нейронам C3.SW во время стимуляции вкуса со всеми концентрациями хинина, денатония, циклогексимида, октаацетата сахарозы , а также вода. Окна ответа от начала стимула до смещения (т.е., от 0 до 5 с после стимула). Для каждого стимула точки, нанесенные на карту ПК для окон последовательных ответов, соединяются с помощью линий с цветовой кодировкой, как на рисунке 6. Стрелки указывают поток смежных точек / окон ответа; квадратами отмечены точки для окон отклика через 1–1,5 с после появления стимула. Показаны «пути» реакции для всех низких, средних и высоких концентраций (легенда и таблица 1) каждого стимула; ответы на промежуточные концентрации не дифференцируются.PC1, PC2 и PC3 объясняют 76% общей дисперсии ответа. Указываются общие местоположения «начальной» и «конечной» точек траекторий. ( C ) То же, что и панель B , за исключением того, что активность в пределах каждого окна 500 мс усреднялась по концентрациям для каждого стимула перед анализом на ПК, выделяя глобальные тенденции в данных. PC1, PC2 и PC3 объясняют 83% общей дисперсии ответов.

https://doi.org/10.1371/journal.pone.0041597.g007

Сравнение пространственно-временной активности горьких и негорьких стимулов

Эти модели показывают, что вкусовые нейроны как из C3, так и из C3.Мыши SW демонстрируют различные пространственно-временные паттерны активности на горькие стимулы и показывают, что различия на ранних стадиях обработки вкуса в значительной степени лежат в основе этого эффекта. Это может отражать различимые особенности сенсорных кодов среди «горьких» входных сигналов или, альтернативно, незначительное изменение активности, которое типично для стимулов одной категории вкуса. Чтобы начать исследовать это, мы сравнили пространственно-временные реакции нейронной популяции на горечь с измененной во времени активностью на стимулы других классов качества.Стимулы сравнения включали соли Na ⁺ NaCl и NaNO ₃ ; NaCl и соли большого аниона Na ⁺ стимулируют механизмы рецепторов, чувствительных к амилориду, опосредуя натриевые вкусовые качества [47]. Мы также оценили активность по отношению к HCl и лимонной кислоте, которые трансформируются общим рецептором кислоты, который, как считается, определяет кислый вкус [48].

Соли и кислоты

Na ⁺ индуцировали аналогичные, в пределах качества пространственно-временные паттерны реакции как в клетках C3, так и в клетках C3.SW. Это было продемонстрировано соответствием между отображенными на ПК траекториями реакции на эти стимулы в окнах доставки вкуса шириной полсекунды (рис.8) и подтверждено корреляцией ( p <0.05) среди ответов на соли или кислоты Na ⁺ в смежных окнах вкусовой активности (рис. 9). Эта устойчивая корреляция внутри качества во время реакции на вкус не была обнаружена для горьких стимулов. Никакой корреляции ( p > 0,05) не наблюдалось в ранние периоды ответов на хинин или денатоний по сравнению с циклогексимидом и SOA (Рисунок 9), эффект, который последовал за ранним расхождением активности на эти стимулы, зафиксированные траекторным анализом (Рисунки 6, 7 и 8).У мышей C3 и C3.SW выберите Na ⁺ или кислотные стимулы, индуцирующие аналогичные пространственно-временные паттерны ответа в популяциях чувствительных к вкусу нейронов. С другой стороны, разные «горькие» стимулы вызывали разные пространственно-временные реакции, ставя под сомнение сингулярность нейронного кода для горьких сигналов.

Рис. 8. Моделирование временных зависимостей в нейронном кодировании горьких и других стимулов.

Трехмерные графики, показывающие результат анализа основных компонентов (PC), примененного к последовательным окнам активности шириной 500 мс для веществ, имеющих горький вкус, солей Na ⁺ , кислотных стимулов, а также воды через 36 C3 ( A ) и 43 C3.SW ( B ) нейроны. Представлены окна отклика шириной полсекунды от начала стимула до смещения (т. Е. От 0 до 5 с после стимула). Для каждого стимула точки, нанесенные на карту ПК для последовательных эпох ответа, соединяются с помощью цветных линий (условные обозначения, таблица 1 дает сокращения), образуя «пути» в пространстве, описывающие эволюционировавшую во времени нейронную активность для вкусовых входов. «Локти» вдоль каждого пути представляют собой точки для окон ответа. Стрелки указывают поток и последовательность смежных окон. Указывается общая локаль «старта» для каждой траектории в пространстве ПК.Вдоль каждого пути точка, представляющая активность с временным окном, возникающую через 1–1,5 с после начала стимула, отмечена квадратом. Обозначения в A относятся к обеим панелям.

https://doi.org/10.1371/journal.pone.0041597.g008

Рисунок 9. Сходство и несходство горьких ответов во времени.

Корреляции ( r Пирсона, ординаты) между реакциями на соли Na ⁺ , кислоты и горькие стимулы, измеренные во время последовательных полусекундных периодов вкусовых реакций (абсцисс) для 36 C3 ( A ) и 43 C3.SW ( B ) нейроны. Легенда в B дает сравнение стимулов, обозначенное каждой кривой, и применяется к обеим панелям. Для горьких стимулов представлена ​​активность только самых высоких концентраций (таблица 1). Анализы / графики с участием октаацетата сахарозы не показаны для нейронов, зарегистрированных от мышей C3, которые нечувствительны к этому стимулу. Сплошная черная линия представляет критерий значимости для r , основанный на количестве ячеек.

https: // doi.org / 10.1371 / journal.pone.0041597.g009

Обсуждение

Это исследование обнаружило различия между центральными нейронными кодами для отдельных горьких стимулов у двух линий мышей и обнаружило, что ранняя фаза вкусовой реакции несет эти различия. Наши результаты подтверждаются несколькими другими исследованиями, указывающими на гетерогенность нервных реакций на вещества, имеющие горький вкус [15] — [19], [25]. Важно отметить, что наши результаты были получены на мышах с контролируемым генетическим фоном. Генетическая изменчивость является предметом рассмотрения при изучении нейронной репрезентации горького вкуса, поскольку чувствительность к горьким стимулам может независимо варьироваться у разнородных субъектов.Например, люди могут демонстрировать широкий разброс в своей относительной чувствительности к различным горьким раздражителям, причем чувствительность к одному горькому химическому веществу иногда не предсказывает чувствительность к другим [20] — [22]. Точно так же генетически гетерогенные беспородные крысы различаются по своей относительной чувствительности к хинину / денатонию и циклогексимиду [23]. Межиндивидуальные различия в чувствительности к горьким стимулам, вероятно, отражают аллельные вариации независимых механизмов, участвующих в обнаружении горького вкуса [20]. Настоящая работа с использованием генетически контролируемых мышей была направлена ​​на устранение межиндивидуальных вариаций как фактора при анализе вкусового нейронного кодирования, оставляя свойства цепи управлять результирующими эффектами горькой реакции.Наши результаты убедительно свидетельствуют о том, что расходящиеся коды для горьких раздражителей частично возникают из-за неотъемлемой организационной особенности вкусового пути.

Общий результат нашего исследования заключался в том, что циклогексимид и SOA индуцировали паттерны активности нейронов, отличные от таковых для хинина и денатония. Этот эффект был постоянным при нескольких концентрациях этих стимулов, доставленных «на весь рот». Настоящие данные отличаются от наших предыдущих результатов, которые выявили сильную ассоциацию между кодами вкуса для горьких стимулов у крыс NTS [13].Однако это предыдущее исследование относилось к горькому входу, исходящему в основном от переднего языка и неба, и, в отличие от настоящей работы, не делало попытки включить стимуляцию задних рецептивных полей языка.

Настоящие результаты согласуются с доказательствами дифференциальной рострокаудальной оральной экспрессии рецепторов хинина / денатония и циклогексимида / SOA. Вкусовые ощущения частично передаются за счет VII и IX черепных нервов, которые соответственно иннервируют ТВК на переднем и заднем полях ротовой полости.У мышей пероральная доставка хинина вызывает устойчивые реакции в нервах VII и IX [49], [50], а денатоний может вызывать ответы одинаковой величины в обоих нервах [51]. Точно так же у крыс хинин и денатоний эффективны для VII и IX [16] и нижестоящих горько-чувствительных нейронов NTS, снабжаемых этими нервами [13], [19]. С другой стороны, пероральная доставка циклогексимида или SOA вызывает сильную активность у грызунов IX, но относительно низкий или нулевой ответ у VII [13], [17], [19], [49] — [52]. Таким образом, в отличие от хинина и денатония, SOA и циклогексимид имеют тенденцию проявлять высокое, но, возможно, не исключительное [53], сродство к рецепторам, иннервируемым IX.Предположительно, TBCs, поставляемые VII и IX, могут выражать различные репертуары рецепторов горького вкуса. Хотя такое расположение может частично способствовать дифференциальным нейронным ответам на горькие раздражители, потребуется дополнительная работа, чтобы точно определить, как настоящие результаты связаны с паттернами экспрессии вкусовых рецепторов на горькие стимулы.

Наиболее чувствительные к горечи нейроны, которые мы зарегистрировали у мышей C3 и C3.SW, чувствительных к горечи, показали переменную и широкую настройку по вкусовым качествам (рисунки 2, 3 и 4).Только несколько клеток в каждой линии демонстрировали отчасти избирательную настройку на горькие стимулы или давали самый высокий чистый пиковый ответ на горький ввод. Об относительной малочисленности таких «горьких лучших» клеток также сообщалось в исследовании кодирования горького у крыс с NTS, где была предпринята аналогичная попытка стимулировать стимулами весь рот [19]. Обнаруженные в настоящее время свойства настройки чувствительных к горечи клеток повышают вероятность того, что коды ствола мозга о «горечи» у наших мышей могут быть связаны с нейронами, которые демонстрируют гетерогенную, в основном неселективную настройку вкуса.Сходным образом у крыс предполагается, что дифференциальная активация различных типов вкусовых нейронов в ядре моста вносит свой вклад в различия между веществами, имеющими горький вкус [18]. Кроме того, нейротомия VII нерва у крыс может нарушить оральную сенсорную дискриминацию, включая горькие стимулы [54], а чувствительные к горечи нейроны NTS крысы, снабжаемые VII, неселективны по вкусовым качествам, проявляя сильную и неизбирательную активность в отношении горечи, солей и кислот [54]. 13]. Однако важно признать, что вышеупомянутая работа и настоящее исследование измеряли пассивные характеристики нейронных реакций на оральные стимулы, представленные под анестезией.Хотя способствуя измерению нейронной активности у животных при отсутствии различий в поведении [35], анестезированный препарат исключает влияние активного отбора проб (т.е. движений рта) на нейронную селективность. Необходимы дополнительные исследования записи с использованием бодрствующих животных, ведущих себя, чтобы продолжить изучение настройки нейронов ствола мозга, чувствительных к горькому и другим вкусовым сигналам.

Наш анализ эволюционирующих во времени ансамблевых реакций показал, что активность NTS в отношении хинина и денатония отличалась от активности циклогексимида и SOA только во время раннего окна вкусового представления, примерно от 0.Через 5–1,5 с после стимула. Ответы NTS среди горьких людей впоследствии сходились к обычно общему паттерну в более поздние периоды реакции, начиная примерно через 2–3 секунды после стимула. Важно отметить, что нулевая точка, используемая для измерения времени отклика (т.е. 0 с) для всех нейронов, была выровнена с компьютерным сигналом, который включал поток вкусовых стимулов. Эта отметка примерно на 400 мс предшествовала контакту стимула с оральным эпителием и последующей вкусовой активностью. Таким образом, была небольшая задержка от нулевой точки до вкусовой реакции, вызванная этой задержкой, и любая дополнительная задержка из-за кинетики стимула / рецептора.Исходя из этого, используемые методы выравнивания ответов и временного окна были переоценены, когда возникали различия и сходства в нейронных ответах, с эффектами, возникающими на несколько сотен миллисекунд раньше в активности, вызванной вкусом, чем улавливаемые нашим подходом. Кроме того, хотя всех мышей стимулировали одинаково, чтобы смягчить временные нарушения в предъявлении стимула и ответе, мы не можем исключить возможность миллисекундной дисперсии во времени в выравнивании вкусовых реакций по нейронам, взятым у нескольких мышей.Тем не менее, ранние расхождения в ответах на горькие отзывы были устойчивыми и существовали в течение длительного периода времени (по крайней мере, 1 с). Незначительные неровности пробного выравнивания, скорее всего, не повлияют на улавливание этого эффекта.

Различия в ранних периодах пространственно-временных кодов, наблюдаемые для горьких стимулов, не были обнаружены для пар одинакового качества, не горьких входов, таких как соли Na ⁺ NaCl и NaNO ₃ и кислотные стимулы HCl и лимонная кислота. Хотя эти данные могут свидетельствовать о том, что внутрикачественное разнообразие нейронных кодов уникально для горькой категории, существуют и другие возможности.Чтобы очертить эту концепцию, потребовался бы анализ динамики реакции на несколько не горьких стимулов с разной концентрацией и каждой категории вкуса. Такой эксперимент также может быть важен для понимания того, как пространственные и временные аспекты центральной обработки вкуса согласуются с классическим представлением о том, что вкусовые ощущения делятся только на четыре или пять категорий, и является ли внутрикачественное разнообразие в реакции нейронов более распространенным, чем обычно считается. Вдоль этой линии получены данные от крыс о том, что различение вкусовых качеств, наблюдаемое для избранных биттеров [25], может происходить между «сладкими» стимулами сахарозы и мальтозы [55], хотя мало что известно о потенциальных различиях в центральных кодах. для этих сахаров.

В коре головного мозга грызунов различные атрибуты вкусовых стимулов переносятся отдельными смежными фазами вкусовых реакций, где один ответ может мультиплексировать информацию через эти фазы. В частности, корковые вкусовые нейроны передают информацию об идентичности вкусового вещества в начале ответа (т.е. примерно от 0,2 до 1 с), а более поздние эпохи того же ответа регистрируют вкусовые качества вкусового вещества [56] — [58]. Учитывая вклад начальной фазы вкусовой активности в хемосенсорную идентичность, возникает соблазн предположить, что ранние различия между горькими ответами, обнаруженные в настоящее время в NTS, отражают кодирование различий в специфичности среди «горьких» стимулов.Более того, последующее сближение ответов NTS на вещества с горьким вкусом в более поздние эпохи вкусовых проб согласуется с их общей неприязнью, и что информация о вкусовых качествах возникает в окнах поздних ответов. Однако есть несколько важных соображений по применению этой модели мультиплексирования к существующим данным. Прежде всего, корковые данные, показывающие последовательное кодирование специфичности и вкусовых качеств, были получены от бодрствующих крыс, которые поведенчески реагировали на вкусовые добавки, тогда как в настоящем исследовании измерялась активность NTS у анестезированных мышей.Сравнение нейронных данных между видами, областями мозга и поведенческими состояниями можно проводить только с осторожностью, поскольку эти переменные, вероятно, влияют на нейронные коды. Кроме того, тип информации о стимулах, переносимой через последовательные фазы горькой активности, невозможно отличить от настоящих данных. Вполне вероятно, что ранние различия между реакциями на горькие стимулы могут отражать разницу между этими химическими веществами, не имеющую отношения к качественному эффекту, и что конвергенция нейронных кодов в более поздних фазах активности сигнализирует об общей «горечи».Также неизвестно, будет ли степень ранней нейронной разницы в горьком ответе, зафиксированной нашими методами, достаточной для выявления различий между горькими вкусами. Чтобы действительно очертить, как нынешние различия вкусовых представлений о горьких стимулах связаны с потенциальными сенсорными различиями между этими входными данными, требуются дальнейшие исследования, которые включают тесты поведенческой дискриминации на мышах, идеально сочетающиеся с нейронными записями бодрствования и поведения. Тем не менее, крысы могут различать вкусы горьких раздражителей, никотина и хинина, и проявлять бодрствующие корковые реакции, которые связаны с этим поведением [25], в котором утверждается, что вкусовая система действительно имеет средства, чтобы сигнализировать о типе различий в восприятии между избранными Химикаты «горького» вкуса.

В дополнение к их способности отличать хинин от никотина, крысы, выполняющие тесты на определение вкуса, показали способность отличать хинин от других горьких стимулов, таких как KCl [54]. С другой стороны, крысы не смогли отличить денатоний от хинина в тестах на определение вкуса [11], что согласуется с высокой корреляцией между ответами на эти стимулы, обнаруженной в настоящее время и в других нейронных исследованиях [13]. Дальнейшие данные о поведенческой дискриминации горьких раздражителей ограничены.В большинстве исследований восприятий, вызванных различными горечями, не проводилась явная проверка различения: степени, в которой можно было бы сообщить о различиях в восприятии между стимулами. Тем не менее, результаты этих исследований позволяют предположить, что существуют механизмы, которые могут помочь в обнаружении различий между горечью. Например, научные исследования обобщения отвращения, которые индексируют воспринимаемую общность стимулов [59], показали, что хомяки не обобщают вкусовые отвращения между избранными горькими смесями, такими как хинин и SOA [24].Это отсутствие перекрестного обобщения указывает на то, что эти стимулы не разделяют одно и то же восприятие и, вероятно, задействуют неперекрывающиеся вкусовые процессы, как также предполагают настоящие данные. Исследования обобщения привычек у M. sexta показали, что горечи, которые активируют отдельные рецепторные клетки или сигнальные пути, не перекрестно перекрестно привыкают [60], предполагая, что эти стимулы различимы для гусениц. Кроме того, психофизические исследования на мышах (например, [29], [61]), крысах [23], [53] и людях (например, [29], [61]).г. [20], [22]) выявили различия в ковариации чувствительности к горечи в различных условиях. Хотя эти эксперименты явно не касались вопросов горького различения [20], они предполагают, что различные горечи могут быть обнаружены независимыми механизмами — предварительное условие для нейронной системы, которая могла бы вычислять различия в восприятии между горькими входами.

Почему чувство вкуса «хочет» различать «горькие» раздражители? Ответ здесь, вероятно, отражает естественную экологическую нишу животного [17].Всеядные и травоядные животные сталкиваются с широким спектром горьких токсинов, включая алкалоиды и дубильные вещества, в своем рационе, состоящем из растительной пищи [62] — [66]. Кроме того, некоторые горькие токсины обладают лечебными свойствами, и животные могут искать и потреблять материалы, содержащие эти химические вещества, для уменьшения болезней [65], [67]. Вкус «горьких» химикатов может ассоциироваться с питательной и лечебной ценностью растений у животных. Отсюда следует, что предположение о том, что «горечь» предвещает опасность [5] и вещества, вызывающие это восприятие, всегда следует отвергать, может быть дезадаптивным поведением для питающихся растениями животных в дикой природе [63].Тем не менее, токсичность горьких химикатов, обнаруженных в растениях, может широко варьироваться [63], [65], [68], и способность различать «вкусы» разных горечи потенциально может позволить различать летальность растений. Такая дискриминация будет поддерживать выбор растений с пониженной токсичностью или сигнализировать о высокотоксичной растительности, требующей контрмер для съедобности, таких как совместное употребление земли, выполняемое некоторыми растительноядными животными, чтобы предположительно поглощать и нейтрализовать горькие токсины в растениях [62], [69 ].Нервные различия вкусов «горьких» стимулов, наблюдаемые в настоящее время, могут отражать сохранение признака, поддерживающего различия в восприятии, используемые в дикой природе для определения химической токсичности [53]. Хотя денатоний и SOA являются синтетическими химическими веществами, которые с эволюционной точки зрения кооптируют рецепторы горького вкуса, было обнаружено, что встречающийся в природе горький хинин, алкалоид в растениях, и циклогексимид, продуцируемый бактериями в почве, вызывают различные вкусовые коды у мышей. что соответствует примерно десятикратной разнице в токсичности этих химических веществ (LD ₅₀ мыши перорально: циклогексимид, 0.1 г / кг [70]; хинин, 1,2 г / кг [71]). Учитывая сходство реакции между циклогексимидом и SOA, более того, интересно, что наиболее близким поведенческим «совпадением» для вариации фенотипа SOA у мышей C3 и C3.SW является чрезвычайно токсичный алкалоид стрихнин [29]. Хотя некоторые исследования показывают, что токсичность горьких химикатов не зависит от их порогов обнаружения [63], другие выявили экологически значимые различия между кодами вкуса для природных горьких соединений, которые действительно различаются по токсичности [72].

Настоящие результаты согласуются с данными, указывающими на неоднородность нейронных кодов для стимулов горького вкуса, и повышают проверяемую возможность того, что сенсорные особенности избранных «горьких» могут быть различимы мышами, как и у других животных. Остается определить, могут ли потенциально уникальные особенности горьких людей, отраженные их нейронными кодами, быть качественными или иным типом сенсорных атрибутов. Развивающаяся литература по кодированию горького вкуса требует дальнейших исследований схожести и различий в восприятии «горьких» стимулов.Такая работа будет важна для понимания релевантности присвоения «горьких» стимулов в нашем вкусовом мире и мире других видов единому вкусовому классу.

Благодарности

Мы благодарим докторов наук. Йи Кангу и У. Майклу Паннетону за помощь экспертов в области гистологии и микроскопии, а также доктору Паннетону за полезные комментарии к раннему черновику рукописи.

Вклад авторов

Задумал и спроектировал эксперименты: CHL. Проведены эксперименты: DMW CHL.Проанализированы данные: CHL DMW. Предоставленные реагенты / материалы / инструменты анализа: JDB. Написал статью: CHL JDB.

Ссылки

1. 1. Эриксон Р.П. (2008) Исследование науки о вкусе: о происхождении и влиянии основных идей. Behav Brain Sci 31: 59–105.
2. 2. Breslin PAS, Beauchamp GK, Pugh EN (1996) Monogeusia для фруктозы, глюкозы, сахарозы и мальтозы. Percept Psychophys 58: 327–341.
3. 3. Адлер Э., Хун М.А., Мюллер К.Л., Чандрашекар Дж., Рыба Н.Дж. и др.(2000) Новое семейство вкусовых рецепторов млекопитающих. Cell 100: 693–702.
4. 4. Matsunami H, Montmayeur JP, Buck LB (2000) Семейство кандидатных вкусовых рецепторов у человека и мыши. Природа 404: 601–604.
5. 5. Мюллер К.Л., Хун М.А., Эрленбах И., Чандрашекар Дж., Цукер С.С. и др. (2005) Рецепторы и логика кодирования горечи. Природа 434: 225–229.
6. 6. Чандрашекар Дж., Мюллер К.Л., Хун М.А., Адлер Э., Фенг Л. и др. (2000) T2R действуют как рецепторы горького вкуса.Ячейка 100: 703–711.
7. 7. Bufe B, Hofmann T, Krautwurst D, Raguse JD, Meyerhof W (2002) Рецептор TAS2R16 человека опосредует горький вкус в ответ на бета-глюкопиранозиды. Нат Генет 32: 397–401.
8. 8. Беренс М., Брокхофф А., Кун С., Буфе Б., Винниг М. и др. (2004) Человеческий рецептор вкуса hTAS2R14 реагирует на множество различных горьких соединений. Biochem Biophys Res Commun 319: 479–485.
9. 9. Brockhoff A, Behrens M, Massarotti A, Appendino G, Meyerhof W (2007) Широкая настройка рецептора горького вкуса человека hTAS2R46 на различные сесквитерпеновые лактоны, клеродан и дитерпеноиды лабдана, стрихнин и денатоний.J. Agric Food Chem., 55: 6236–6243.
10. 10. Мейерхоф В., Батрам С., Кун С., Брокхофф А., Чудоба Е. и др. (2010) Молекулярные диапазоны рецепторов горького вкуса TAS2R человека. Chem Senses 35: 157–170.
11. 11. Spector AC, Kopka SL (2002) Крысы не могут отличить хинин от денатония: последствия для нейронного кодирования соединений с горьким вкусом. J Neurosci 22: 1937–1941.
12. 12. Скотт Т.Р., Гиза Б.К., Ян Дж. (1999) Вкусовое нейронное кодирование в коре головного мозга настороженной макаки cynomolgus: качество горечи.J Neurophysiol 81: 60–71.
13. 13. Lemon CH, Smith DV (2005) Нервное представление горького вкуса в ядре единственного тракта. J Neurophysiol 94: 3719–3729.
14. 14. Behrens M, Foerster S, Staehler F, Raguse JD, Meyerhof W (2007) Паттерн вкусовой экспрессии семейства генов горьких рецепторов TAS2R человека выявляет гетерогенную популяцию рецепторных клеток, чувствительных к горькому вкусу. J Neurosci 27: 12630–12640.
15. 15. Caicedo A, Roper SD (2001) Вкусовые рецепторные клетки, которые различают горькие стимулы.Наука 291: 1557–1560.
16. 16. Даль М., Эриксон Р.П., Саймон С.А. (1997) Нейронные реакции на горькие соединения у крыс. Мозг Res 756: 22–34.
17. 17. Hettinger TP, Formaker BK, Frank ME (2007) Циклогексимид: необычный горький стимул. Behav Brain Res 180: 4–17.
18. 18. Geran LC, Travers SP (2009) Горько-чувствительные вкусовые нейроны в парабрахиальном ядре крысы. J Neurophysiol 101: 1598–1612.
19. 19. Geran LC, Travers SP (2006) Отдельные нейроны в ядре одиночного тракта избирательно реагируют на раздражители горького вкуса.J Neurophysiol 96: 2513–2527.
20. 20. Delwiche JF, Buletic Z, Breslin PAS (2001) Ковариация чувствительности людей к горьким соединениям: доказательства, подтверждающие множественные механизмы рецептора / трансдукции. Percept Psychophys 63: 761–776.
21. 21. Лоулесс Х.Т. (1979) Вкус креатина и креатинина. Chem Senses Flav 4: 249–258.
22. 22. Yokomukai Y, Cowart BJ, Beauchamp GK (1993) Индивидуальные различия в чувствительности к веществам, имеющим горький вкус.Chem Senses 18: 669–681.
23. 23. Брассер С.М., Можуи К., Смит Д.В. (2005) Дифференциальная ковариация вкусовой реакции на горькие раздражители у крыс. Chem Senses 30: 793–799.
24. 24. Франк М.Е., Бувера Б.П., Маккиннон Б.И., Хеттингер Т.П. (2004) Отличительные черты ионных и неионных горьких стимулов. Physiol Behav 80: 421–431.
25. 25. Oliveira-Maia AJ, Stapleton-Kotloski JR, Lyall V, Phan TH, Mummalaneni S, et al. (2009) Никотин активирует TRPM5-зависимые и независимые вкусовые пути.Proc Natl Acad Sci U S A 106: 1596–1601.
26. 26. Bathellier B, Buhl DL, Accolla R, Carleton A (2008) Динамическое ансамблевое кодирование запаха в обонятельной луковице млекопитающих: сенсорная информация в разных временных масштабах. Нейрон 57: 586–598.
27. 27. Ди Лоренцо PM, Chen JY, Victor JD (2009) Качественное время: представление многомерной сенсорной области посредством временного кодирования. J Neurosci 29: 9227–9238.
28. 28. Stopfer M, Jayaraman V, Laurent G (2003) Интенсивность по сравнению с кодированием идентичности в обонятельной системе.Нейрон 39: 991–1004.
29. 29. Boughter JD Jr, Whitney G (1998) Поведенческая специфичность гена горького вкуса Soa . Physiol Behav 63: 101–108.
30. 30. St John SJ, Boughter JD Jr (2004) Вклад популяций вкусовых рецепторов в избегание горечи у линий мышей, дифференциально чувствительных к октаацетату сахарозы и хинину. Chem Senses 29: 775–787.
31. 31. Nelson TM, Munger SD, Boughter JD Jr (2003) Вкусовая чувствительность к PROP и PTC у мышей варьируется независимо.Chem Senses 28: 695–704.
32. 32. Boughter JD Jr, Whitney G (1995) C3.SW- Soa ^a гетерозиготных конгенных мышей-дегустаторов. Behav Genet 25: 233–237.
33. 33. Бахманов А.А., Ли Х, Ли С., Нейра М., Бошам Г.К. и др. (2001) Генетическое картирование с высоким разрешением локуса отвращения к вкусу октаацетата сахарозы ( Soa ) на хромосоме 6 мыши. Геном млекопитающих 12: 695–699.
34. 34. Boughter JD Jr, St John SJ, Noel DT, Ndubuizu O, Smith DV (2002) Краткосрочный тест на горький вкус у мышей.Chem Senses 27: 133–142.
35. 35. Chapuis J, Wilson DA (2011) Двунаправленная пластичность распознавания корковых образов и поведенческой сенсорной остроты. Nat Neurosci 15: 155–161.
36. 36. Lemon CH, Margolskee RF (2009) Вклад вкусового рецептора T1r3 в свойства ответа центральных вкусовых нейронов. J Neurophysiol 101: 2459–2471.
37. 37. Паксинос Г., Франклин К. (2001) Мозг мыши в стереотаксических координатах. Сан-Диего: Academic Press.
38. 38. Brown SL, Joseph J, Stopfer M (2005) Кодирование временно структурированного стимула с помощью временно структурированного нейронного представления. Nat Neurosci 8: 1568–1576.
39. 39. Mazor O, Laurent G (2005) Переходная динамика в сравнении с фиксированными точками в представлении запаха нейронами проекции антенны саранчи. Нейрон 48: 661–673.
40. 40. Raman B, Joseph J, Tang J, Stopfer M (2010) В основе пространственно-временных нейронных кодов запахов лежат различные по времени паттерны возбуждения в нейронах обонятельных рецепторов.J Neurosci 30: 1994–2006.
41. 41. Гилл Дж. М., Эриксон Р. П. (1985) Различия в нейронной массе во вкусе. Chemical Senses 10: 531–548.
42. 42. Кун С., Буфе Б., Винниг М., Хофманн Т., Франк О. и др. (2004) Рецепторы горького вкуса сахарина и ацесульфама K. J Neurosci 24: 10260–10265.
43. 43. Бартошук Л.М. (1979) Горький вкус сахарина связан с генетической способностью ощущать вкус горького вещества 6-н-пропилтиоурацила. Наука 205: 934–935.
44. 44. Lemon CH, Brasser SM, Smith DV (2004) Алкоголь активирует чувствительный к сахарозе вкусовой нервный путь. J Neurophysiol 92: 536–544.
45. 45. Carstens E, Kuenzler N, Handwerker HO (1998) Активация нейронов в хвостовом субъядре тройничного нерва крысы различными раздражающими химическими веществами, наносимыми на слизистую оболочку полости рта или глаза. J Neurophysiol 80: 465–492.
46. 46. Felizardo R, Boucher Y, Braud A, Carstens E, Dauvergne C и др. (2009) Проекции тройничного нерва на вкусовых нейронах ядра единственного тракта: стратегия двойной метки, использующая электрическую стимуляцию барабанной хорды и инъекцию индикатора в язычный нерв.Brain Res 1288: 60–68.
47. 47. Sollars SI, Hill DL (1998) Вкусовые реакции в большом поверхностном каменистом нерве: значительная чувствительность к натриевой соли и амилориду продемонстрирована у двух линий крыс. Behav Neurosci 112: 991–1000.
48. 48. Хуанг А.Л., Чен Х, Хун М.А., Чандрашекар Дж., Гуо В. и др. (2006) Клетки и логика для определения кислого вкуса млекопитающих. Nature 442: 934–938.
49. 49. Данилова В., Хеллекант Г. (2003) Сравнение ответов барабанной хорды и языкоглоточного нервов на вкусовые стимулы у мышей C57BL / 6J.BMC Neurosci 4: 5.
50. 50. Дамак С., Ронг М., Ясумацу К., Кокрашвили З., Перес К.А. и др. (2006) Нулевые мыши по Trpm5 реагируют на соединения горького, сладкого и умами. Chem Senses 31: 253–264.
51. 51. Inoue M, Li X, McCaughey SA, Beauchamp GK, Bachmanov AA (2001) Генотип Soa избирательно влияет на вкусовые нейронные реакции мышей на октаацетат сахарозы. Physiol Genomics 5: 181–186.
52. 52. Шингаи Т., Бейдлер Л.М. (1985) Межштаммовые различия в реакции горького вкуса у мышей.Chem Senses 10: 51–55.
53. 53. Геран Л.С., Трэверс С.П. (2011) Перерезка язычковоглоточного нерва нарушает безусловное избегание различных горьких раздражителей у крыс. Behav Neurosci 125: 519–528.
54. 54. Сент-Джон SJ, Spector AC (1998) Поведенческое различие между хинином и KCl зависит от входного сигнала седьмого черепного нерва: последствия для функциональной роли вкусовых нервов у крыс. J Neurosci 18: 4353–4362.
55. 55. Spector AC, Markison S, St.John SJ, Garcea M (1997) Различение крысами вкуса сахарозы и мальтозы зависит от входа седьмого черепного нерва. Am J Physiol-Reg I 272: R1210 – R1218.
56. 56. Fontanini A, Katz DB (2006) Зависимая от состояния модуляция изменяющихся во времени вкусовых реакций. J Neurophysiol 96: 3183–3193.
57. 57. Grossman SE, Fontanini A, Wieskopf JS, Katz DB (2008) Связанная с обучением пластичность временного кодирования в одновременно записываемых миндалевидно-корковых ансамблях.J Neurosci 28: 2864–2873.
58. 58. Кац ДБ, Саймон С.А., Николелис М.А. (2001) Динамические и мультимодальные ответы вкусовых кортикальных нейронов у бодрствующих крыс. J Neurosci 21: 4478–4489.
59. 59. Stapleton JR, Luellig M, Roper SD, Delay ER (2002) Различие между вкусами сахарозы и глутамата натрия у крыс. Chem Senses 27: 375–382.
60. 60. Глендиннинг Дж. И., Дэвис А., Рамасвами С. (2002) Вклад различных вкусовых клеток и сигнальных путей в распознавание «горьких» вкусовых стимулов насекомым.J Neurosci 22: 7281–7287.
61. 61. Whitney G, Harder DB (1994) Генетика восприятия горечи у мышей. Physiol Behav 56: 1141–1147.
62. 62. Johns T, Duquette M (1991) Детоксикация и минеральные добавки как функции геофагии. Am J Clin Nutr 53: 448–456.
63. 63. Glendinning JI (1994) Всегда ли реакция горького отторжения адаптивна? Physiol Behav 56: 1217–1227.
64. 64. Коли П., Барон Дж. (1996) Травоядные и защита растений в тропических лесах.Annu Rev Ecol Syst 27: 305–335.
65. 65. Хаффман М.А. (2003) Самолечение животных и этномедицина: исследование и использование лечебных свойств растений. Proc Nutr Soc 62: 371–381.
66. 66. Брайтсмит Д., Тейлор Дж., Филипс Т. (2008) Роль характеристик почвы и адсорбции токсинов в геофагии птиц. Биотропика 40: 766–774.
67. 67. Витазкова С., Лонг Э., Пол А., Глендиннинг Дж. (2001) Мыши подавляют инфекцию малярии, отбирая образцы «горького» химиотерапевтического агента.Анимационное поведение 61: 887–894.
68. 68. Glendinning JI, Domdom S, Long E (2001) Избирательная адаптация к вредной пище травоядным насекомым. J Exp Biol 204: 3355–3367.
69. 69. Kreulen D (1985) Использование лизунца крупными травоядными животными: обзор преимуществ и недостатков потребления почвы. Млекопитающее Rev 15: 107–123.
70. 70. Льюис Р., Сакс Н. (1996) Опасные свойства Сакса промышленных материалов. Нью-Йорк: Ван Ностранд Рейнхольд.
71. 71. Falco EA, Goodwin LG, Hitchings GH, Rollo IM, Russell PB (1951) 2: 4-диаминопиримидины — новая серия противомалярийных средств.Br J Pharmacol Chemother 6: 185–200.
72. 72. Glendinning JI, Davis A, Rai M (2006) Временное кодирование опосредует различение «горьких» вкусовых стимулов насекомым. J Neurosci 26: 8900–8908.

Ford против Ferrari: Реальная история самого ожесточенного соперничества в автогонках

История полна известных соперничеств . Большинство из них проистекают из захвата власти или раненой гордости — некоторые представляют собой комбинацию этих двух факторов.Однако лучшие спорные отношения — это те, которые создают самые легендарные сказки. Возьмите сагу о том, как Генри Форд II, также известный как Хэнк Двойка, попытался приобрести Ferrari в 1963 году, что спровоцировало почти десятилетнюю вражду между ним и Энцо Феррари, волевым человеком, который владел итальянским автомобилестроительным предприятием.

По сути, повествование «Феррари против Форда», получившее полную голливудскую трактовку в новом фильме « Форд против Феррари » с лауреатами премии Академии Мэттом Дэймоном и Кристианом Бейлом в главных ролях, рассказывает о неудачной деловой сделке и реакции упрямого человека. эгоистичный автомобильный титан, который был готов потратить около 25 миллионов долларов и тысячи человеко-часов на инженерное дело, чтобы отомстить за свою гордость.Для Форда это означало победить Ferrari в самой престижной автомобильной гонке мира — «24 часа Ле-Мана», в которой «Гарцующий конь» исторически доминировал.

История начинается в начале 1960-х годов. Покупательские привычки в США изменились, когда поколение бэби-бумеров достигло совершеннолетия. Впервые в истории молодежь стала более важной для прибыли американского бизнеса, чем их родители. У бумеров был большой располагаемый доход, который можно было тратить на такие вещи, как автомобили, одежда и дома, и в отличие от своих родителей, которые «сэкономили копейки — заработали копейки», которые пережили Великую депрессию и Вторую мировую войну, они искали что-то уникальное. с нового автомобиля.Им нужны были автомобили, которые были более спортивными и привлекательными, в которых скорость и производительность ценились выше комфорта и надежности. Им нужны были спортивные автомобили, и этот факт не забыли руководители Ford Motor Co.

.

В 1962 году Ford выходил из значительного спада продаж из-за неудачных продуктов, таких как Edsel, и растущей популярности конкурирующих продуктов GM и Chrysler. Генеральный директор Генри Форд II, старший сын Эдсела Форда и старший внук Генри Форда, отчаянно искал способ переломить ситуацию.Топ-менеджеры, в том числе генеральный менеджер подразделения Ford Ли Якокка, убедили его, что ответом будет спорткар.

Соперники: самый известный и влиятельный генеральный директор в Америке шестидесятых годов Генри Форд II (справа) противостоит Энцо Феррари, возможно, самому самовлюбленному человеку на земле. ФОТО АКЦИИ МАРКА / АЛАМИ; РОДЖЕР ВИОЛЛЕ / GETTY IMAGES

Была только одна проблема: у Ford не было спортивного автомобиля в своем портфолио, и не было планов его построить. (До производства легендарного Mustang Якокки оставалась еще пара лет.)

Было решено, что наиболее целесообразным способом вывода автомобиля на рынок будет его приобретение. Именно тогда возникла идея о покупке Ferrari, которая в те годы была в основном компанией по производству гоночных автомобилей, которая продавала машины для уличного движения только для финансирования своих гоночных работ.

Весной 1963 года, после месяцев переговоров, казалось, что договоренность близка. Форд заплатит миллион Энцо Феррари за его компанию и все ее активы. Бывший гонщик, Энцо якобы стремился заключить сделку с Фордом, что избавило бы его от бремени ежедневного управления компанией.Но в одиннадцатый час Ferrari отказалась от пункта контракта, в котором говорилось, что Ford будет контролировать бюджет и, следовательно, все решения, регулирующие гоночную команду Ferrari. Энцо не хотел отказываться от контроля над программой автоспорта своей компании. Он сказал представителям Ford, что никогда не будет продавать на этих условиях — и добавил, что не будет продавать их уродливой компании, которая производит уродливые автомобили на уродливом заводе. Ходят слухи, что он также лично оскорбил Генриха II, намекнув, что он не умеет держать свечу перед своим дедом, настоящим Генри Фордом.

Чтобы добавить еще большего оскорбления к травме, Энцо затем продал контрольный пакет акций Ferrari другому итальянскому автопроизводителю Fiat. Некоторые руководители Ford, в том числе Deuce, предположили, что Энцо никогда серьезно не собирался продавать Ford, а вел переговоры с компанией только для того, чтобы заставить Fiat поднять цену. Уловка сработала, и Генрих II остался выглядеть дураком — без поездки.

Тройная угроза: хотя трио GT40 MK II вместе прошли финишную черту в Ле-Мане, ни один из Ferrari даже не финишировал в гонке.

Чтобы получить свой фунт мяса, Дьюс решил построить спортивный автомобиль, который унизил бы Ferrari там, где это было для него наиболее важно, — «24 часа Ле-Мана». Посеяны семена легендарного гоночного автомобиля GT40.

Изначально задача создания так называемого Ferrari Killer была возложена на Ford Advanced Vehicles Group в Соединенном Королевстве. Они уже разрабатывали автомобиль, который будет использовать двигатель, созданный группой экспериментальных двигателей Ford, расположенной в Дирборне, штат Мичиган.

В то время как первая партия GT40, выпущенная в Advance Vehicle Group, была быстрой, они также были невероятно нестабильными и ненадежными. И тормоза были прямо-таки опасными.

Согласно Popular Mechanics , инженеры Ford подсчитали, что, когда водитель нажимает на тормоза в конце Mulsanne Straight Ле-Мана, роторы передних тормозов нагреваются до 1500 градусов по Фаренгейту в течение нескольких секунд, что приводит к их выходу из строя. Это окажется катастрофой — даже смертельной — для любого гонщика, пытающегося соревноваться на северо-западе Франции, даже лучшего в мире.

В конечном итоге команда Ford не могла придумать, как заставить машины устойчиво держаться на асфальте, не говоря уже о непрерывной работе в течение 24 часов, что является обязательным условием для победы в Ле-Мане. После поражения от Ferrari в Ле-Мане в 1964 и 1965 годах Форд обратился к легендарному конструктору автомобилей из Лос-Анджелеса Кэрроллу Шелби, одному из немногих американских гонщиков, когда-либо побеждавших в Ле-Мане, для управления гоночными операциями. Шелби (которого сыграл в фильме Мэтт Дэймон) уже был консультантом проекта, но теперь он отвечал за его успех или провал.

Свет, камеры, действие: лауреаты премии Оскар Мэтт Дэймон (слева) и Кристиан Бэйл играют в фильме Кэрролла Шелби и Кена Майлза соответственно. MERRICK MORTON

После непростого старта Шелби и его верный друг, водитель-испытатель и инженер-специалист Кен Майлз (изображенный на экране Кристианом Бейлом) заново изобрели GT40. И они сделали это, сотрудничая с Advanced Vehicle Group и группой экспериментальных двигателей Ford, вместо того, чтобы начинать с нуля.

Шелби и Майлз впервые улучшили управляемость и устойчивость автомобиля, улучшив его аэродинамику путем проведения испытаний на поток.Они прикрепили ленточки или пучки шерсти к внешней стороне автомобиля, чтобы увидеть, как воздух перемещается по нему и вокруг него. Чем лучше автомобиль рассекает воздух, тем меньше энергии требуется для движения транспортного средства, что также приводит к меньшему расходу топлива. Если пряжа лежала ровно, все было хорошо. В противном случае это указывало на недостатки в конструкции автомобиля, которые отрицательно сказывались на прижимной силе и устойчивости. Собранные данные позволили Майлзу и Шелби внести изменения в кузов и подвеску, которые помогли GT40 быть более устойчивым и маневренным на треке.

Проблему с тормозами решил Фил Ремингтон, инженер команды Ford. Он разработал быстросменную тормозную систему, которая позволяла механикам заменять новые колодки и роторы во время смены водителя, поэтому команде не нужно было беспокоиться о том, чтобы тормоза прослужили всю гонку.

Для решения проблем с надежностью команда использовала динамометр. Сегодняшняя стандартная практика — установка двигателя на динамометрический стенд, как это обычно известно, была революционной в середине шестидесятых. Динамометр — это устройство, которое может измерять силу, мощность и скорость, поэтому вы можете определить, сколько энергии вам нужно или сколько у вас есть под рукой.Экспериментальная группа снимала на видео тренировки перед Ле-Маном и запрограммировала дино для воссоздания различных точек стресса на трассе. Затем команда провела двигатель в течение 24-48 часов на динамометрическом стенде, виртуально воссоздав условия, в которых двигатель будет находиться во время гонки, чтобы он не сломался до финиша.

Ferrari против Ford: GT40 Mk II №2, пилотируемый победителем Ле-Мана Брюсом Маклареном, обогнал Ричарда Аттвуда на Ferrari 365 P2 №16. Последний не финишировал. UNIVERSAL IMAGES GROUP ЧЕРЕЗ GETTY

Все их тяжелые труды окупились, и GT40 Mk.II родился. Форд не просто победил Ferrari в Ле-Мане в 1966 году, он унизил итальянских жеребцов. В то время как у Ferrari не было даже машины, завершившей гонку, GT40 Mk. II заняла первое, второе и третье места.

Финиш не обошелся без разногласий. В конце гонки Майлз значительно опередил соперников, на пути к прекращению доминирования Ferrari в Ле-Мане и став единственным гонщиком, выигравшим три крупнейших в мире гонки на выносливость — 24 часа Дайтоны, 12 часов Себринга и 24 часа. Ле-Мана — в том же году.

Гуру по связям с общественностью компании Ford Лео Бибе хотел отпраздновать победу, сфотографировав трио, вместе пересекающее финишную черту. Итак, он приказал Шелби приказать Майлзу сбавить скорость и позволить другим командам GT40 догнать его. После пересечения линии Майлзу сообщили, что он не выиграл гонку. Его товарищ по команде Брюс Макларен сделал это. Макларен завел несколько машин позади Майлза. Таким образом, хотя Майлз был быстрее до самого конца, McLaren на самом деле ехал дальше быстрее, потому что Майлз намеренно замедлился.

К сожалению, Майлз умер, прежде чем снова смог участвовать в гонках в Ле-Мане.В конце 1966 года он тестировал другой гоночный автомобиль Ford на Riverside International Raceway в Калифорнии, когда потерял управление и разбился. Майлз не выжил в аварии.

The Deuce, тем временем, получил второй вкус мести в следующем году в Ле-Мане — Ford GT40 Mk. IV, построенный Шелби (умерший в 2012 году в возрасте 89 лет), выиграл гонку 1967 года. Феррари финишировал вторым.

Что касается Ford GT40, великий американский суперкар по-прежнему остается одним из самых коллекционных автомобилей в мире, при этом его цена будет взлетать до дыр любому водителю.Ford GT 2020 года начинается с 0,000, в то время как Ford GT Mk. II продает за 1,2 миллиона долларов первый автомобиль с завода Ford стоимостью более миллиона долларов. Месть, кажется, еще окупается.

---

Факт против вымысла в Ford против Ferrari

Так как не все соперничества достаточно сексуальны для Голливуда, сценаристы Форд против Феррари Джон-Генри Баттерворт, Джез Баттерворт и Джейсон Келлер взяли творческую лицензию на реальную историю. Вот пять обходных путей, в которые фильм пошел с правдой:

Мэтт Дэймон (третий слева) получает руководство по GT40 MK II Superperformance перед тем, как испытать его.MERRICK MORTON

Поворот 1: Генри Форд II обратился к производственной линии на заводе Rouge River в Дирборне, штат Мичиган.

Форд имел 20 лейтенантов между сборочным цехом и его юрисдикцией. Любой из них произнес бы эту речь, но не исполнительный директор.

Turn 2: Deuce отправился в увлекательную поездку на GT40 MKII с Кэрроллом Шелби.

Генеральный директор Ford Motor Company не может прыгнуть в гоночную машину без надлежащей защиты.

Ход 3: Ли Яккока принимал непосредственное участие в переговорах с Энцо Феррари.

Контингент Ford действительно отправился в Маранелло, Италия, по приказу Генриха II, чтобы купить Ferrari, но Якокка не был частью группы.

Ход 4: Кен Майлз и Кэрролл Шелби поссорились во время подготовки к Ле-Ману.

Шелби и Майлз были упрямыми, невероятно энергичными и блестящими парнями. Нет сомнений в том, что они очень регулярно бодались, и фильм определенно намекает на это.Но нет никаких доказательств того, что у них когда-либо была физическая ссора.

Ход 5: руководители Ford выпили в Пит-Роу после победы в Ле-Мане в 1966 году.

Автомобиль был бы дисквалифицирован, если бы официальные лица заметили такое поведение на трассе.

BEOWULF- РЕЗЮМЕ И АНАЛИЗ ЭПИЧЕСКОЙ ПОЭМЫ

Введение | Сводка | Анализ | Ресурсы

«Беовульф» — это героическая эпическая поэма , написанная неизвестным автором на древнеанглийском языке, где-то между 8 и 10 веками нашей эры.Это одна из самых важных работ из англосаксонской литературы , которая была предметом многих научных исследований, теорий, размышлений и дискуссий. В нем рассказывается история героя Беовульфа и его битв с чудовищем Гренделем (и матерью Гренделя), а также с безымянным драконом.

Поэма начинается с года с истории датских королей , начиная с Шильда (чьи похороны описаны в Прологе) и заканчивая правлением нынешнего короля Хротгара, правнука Шильда. Хротгар хорошо любим своим народом и успешен в войне. Он строит роскошный зал, называемый Херот (или Хеорот), чтобы разместить свою огромную армию, и когда зал готов, датские солдаты собираются под его крышей, чтобы отпраздновать.

Однако, спровоцированный пением и кутежами последователей Хротгара, Грендель, чудовище в человеческом обличье , живущее на дне близлежащего болота, появляется в холле поздно ночью и убивает тридцать воинов во сне. В течение следующих двенадцати лет страх перед потенциальной яростью Гренделя омрачает жизнь датчан.Хротгар и его советники не могут придумать ничего, что могло бы унять гнев монстра.

Беовульф, принц гетов , узнает о бедах Хротгара, собирает четырнадцать самых храбрых воинов и отправляется в плавание из своего дома на юге Швеции. Гитов приветствуют члены двора Хротгара, и Беовульф хвастается королю своими предыдущими военными успехами, особенно успехами в борьбе с морскими чудовищами. Хротгар приветствует прибытие гетов, надеясь, что Беовульф оправдает свою репутацию.Во время банкета, который следует за прибытием Беовульфа, датский солдат Унферт высказывает свои сомнения относительно прошлых достижений Беовульфа, а Беовульф, в свою очередь, обвиняет Унферта в убийстве своих братьев. Перед тем, как удалиться на ночь, Хротгар обещает Беовульфу великие сокровища, если он добьется успеха в борьбе с монстром.

Той ночью Грендель появляется в Хероте, и Беовульф, верный своему слову, сражается с чудовищем голыми руками. Он отрывает монстру руку на плече, но Грендель убегает, только чтобы вскоре умереть на дне зараженного змеями болота, где он и его мать живут.Датские воины, сбежавшие из зала в страхе, возвращаются с песнями в честь триумфа Беовульфа и исполнением героических историй в честь Беовульфа. Хротгар награждает Беовульфа огромным запасом сокровищ, и после очередного банкета воины геатов и датчан уходят на ночь.

Однако воинам неизвестно, что мать Гренделя замышляет отомстить за смерть своего сына. Она приходит в зал, когда все воины спят, и уносит Эшера, главного советника Хротгара.Беовульф, оказавшись на высоте, предлагает нырнуть на дно озера, найти место обитания чудовища и уничтожить ее. Он и его люди следуют по следам чудовища к утесу с видом на озеро, где живет мать Гренделя, где они видят окровавленную голову Эшера, плывущую по поверхности озера. Беовульф готовится к битве и просит Хротгара присмотреть за своими воинами и отправить свои сокровища своему дяде, королю Хиглаку, если он не вернется благополучно.

Во время следующей битвы мать Гренделя несет Беовульфа в свой подводный дом, но Беовульф наконец убивает монстра магическим мечом, который он находит на стене ее дома.Он также находит труп Гренделя, отрубает ему голову и возвращается на сушу. Геат и датские воины, с нетерпением ожидающие, празднуют, как Беовульф очистил Данию от расы злых монстров.

Они возвращаются ко двору Хротгара, где датский король должным образом благодарен, но предостерегает Беовульфа от опасностей гордости и мимолетного характера славы и власти. Датчане и геаты готовят грандиозный пир в честь смерти монстров, и на следующее утро геаты спешат к своей лодке, с нетерпением ожидая начала пути домой.Беовульф прощается с Хротгаром и говорит старому королю, что если датчанам когда-нибудь снова понадобится помощь, он с радостью придет им на помощь. Хротгар дарит Беовульфу больше сокровищ, и они эмоционально обнимаются, как отец и сын. Беовульф и гиты отплывают домой, и, после рассказа истории его битв с Гренделем и матерью Гренделя, Беовульф рассказывает королю гитов Хиглаку о вражде между Дания и их враги, хатобарды. Он описывает предлагаемое мирное урегулирование, в котором Хротгар отдаст свою дочь Фри Ингельду, королю Хатобардов, но предсказывает, что мир продлится недолго.Хиглак награждает Беовульфа за его храбрость земельными участками, мечами и домами.

Во второй части поэмы «», действие которой происходит много лет спустя, Хиглак мертв, а Беовульф был королем гетов в течение примерно пятидесяти лет. Однажды вор крадет украшенную драгоценностями чашу у спящего дракона, и дракон мстит за свою потерю, летая сквозь ночь, сжигая дома, включая собственный зал и трон Беовульфа. Беовульф идет в пещеру, где живет дракон, поклявшись уничтожить его в одиночку.Однако сейчас он старый человек, и его сила не так велика, как когда он сражался против Гренделя. Во время битвы Беовульф разбивает свой меч о бок дракона, и дракон в ярости охватывает Беовульфа пламенем, ранив его в шею.

Все последователи Беовульфа спасаются бегством, кроме Виглафа, который устремляется сквозь пламя на помощь стареющему воину. Виглаф поражает дракона своим мечом , и Беовульф, в последнем акте храбрости, рассекает дракона пополам своим ножом.

Однако повреждения нанесены, и Беовульф понимает, что он умирает , и что он провел свою последнюю битву. Он просит Виглафа отвести его в хранилище сокровищ, драгоценностей и золота дракона, что приносит ему некоторое утешение и заставляет почувствовать, что усилия, возможно, того стоили. Он поручает Виглафу построить там гробницу, известную как «башня Беовульфа», на берегу моря.

После смерти Беовульфа Виглаф увещевает войска, которые покинули своего лидера, когда он сражался с драконом, говоря им, что они не соответствовали стандартам храбрости, отваги и верности, которым учил Беовульф.Виглаф отправляет гонца в ближайший лагерь солдат геатов с инструкциями доложить об исходе битвы. Посланник предсказывает, что враги геатов смогут свободно атаковать их теперь, когда их великий король мертв.

Виглаф руководит строительством погребального костра Беовульфа. В соответствии с инструкциями Беовульфа сокровище дракона захоронено вместе с его прахом в гробнице, а стихотворение заканчивается тем же, что и началось, похоронами великого воина.

«Беовульф» — самая старая известная эпическая поэма, написанная на английском языке , хотя ее дата неизвестна с какой-либо достоверностью (лучшая оценка — это 8 век н.э. и определенно до начала 11 века н.э.). Автор также неизвестен и представляет собой вопрос, который вводил в заблуждение читателей на протяжении веков. Принято считать, что стихотворение было исполнено устно по памяти поэтом или «скопом» (странствующим артистом) и было передано таким образом читателям и слушателям, или что оно было окончательно записано в библиотеке. просьба короля, который хотел услышать это снова.

Из-за единой структуры стихотворения , в которой историческая информация вплетена в поток основного повествования, стихотворение, скорее всего, было написано одним человеком, хотя в стихотворении есть две отдельные части, и некоторые ученые полагают что разделы, которые происходят в Дании, и разделы, которые происходят на родине Беовульфа, написаны разными авторами.

Это , написанный на диалекте, известном как староанглийский (также называемый англосаксонский ), диалекте, который стал языком своего времени примерно в начале VI века н.э. об оккупации римлян и растущем влиянии христианства. Древнеанглийский язык — это язык с сильным акцентом, настолько отличающийся от современного английского, что кажется почти неузнаваемым, а его поэзия известна своим акцентом на аллитерации и ритме. Каждая строка «Беовульф» разделена на две отдельные полустроки (каждая содержит не менее четырех слогов), разделенных паузой и связанных повторением звуков.В древнеанглийской поэзии почти нет строк, оканчивающихся рифмами в общепринятом смысле, но аллитеративное качество стиха придает поэзии ее музыку и ритм.

Поэт также использует стилистический прием , называемый «кеннинг» , метод наименования человека или предмета с помощью фразы, которая обозначает качество этого человека или предмета (например, воина можно описать как «шлем» -носящий один »). Еще одна характерная черта стиля поэта — использование литот, форма преуменьшения, часто с негативным подтекстом, призванная создать чувство иронии.

Чаще всего персонажи просто произносят друг другу речи, а реальных разговоров как таковых нет. Однако история продолжает быстро развиваться, перескакивая от одного события к другому. Иногда используются исторические отступления, похожие на использование ретроспективных кадров в современных фильмах и романах, и это переплетение событий настоящего и прошлого является важным структурным приемом. Поэт также иногда меняет точку зрения посреди действия, чтобы предложить несколько точек зрения (например, чтобы показать реакцию воинов, которые смотрят на зрителей почти в каждом сражении).

«Беовульф» является частью традиции эпической поэзии , начавшейся со стихов Гомер и Вергилия , и описывает дела и поступки храбрецов, но, как и его классические модели, он не пытается изобразить всю жизнь в хронологическом порядке от начала до конца. Он также функционирует как своего рода история, уникальным и всеобъемлющим образом смешивая прошлое, настоящее и будущее. Это не просто сказка о человеке, убивающем монстров и драконов, а масштабное видение истории человечества.

Как и в более ранних классических эпических поэмах Греции и Рима, персонажи, как правило, представлены реалистично, но также время от времени, как поэт считает, что они должны быть. Иногда поэт нарушает свой объективный тон, чтобы вынести моральное суждение об одном из своих персонажей, хотя по большей части он позволяет действиям персонажей говорить сами за себя. Как и в классической традиции эпической поэзии, стихотворение касается человеческих ценностей и морального выбора: персонажи способны совершать великие поступки, но, наоборот, они также способны сильно страдать за свои поступки.

Поэт пытается до некоторой степени примирить «человеческую» и «героическую» стороны личности Беовульфа. . Хотя он описывается как более великий и сильный, чем кто-либо в мире, и явно вызывает немедленное уважение и внимание, он также изображается как вежливый, терпеливый и дипломатичный в своих манерах, и ему не хватает резкости и холодности превосходного и высокомерного героя. Он хвастается Хротгару своей храбростью, но делает это главным образом как практическое средство получить то, что он хочет.

Хотя Беовульф может действовать самоотверженно, руководствуясь кодексом этики и интуитивным пониманием других людей, часть его, тем не менее, не имеет реального представления о том, почему он действует так, как он это делает, и это, возможно, трагический недостаток его характера. . Конечно, слава, слава и богатство также были среди его мотивов, а также практические соображения, такие как желание выплатить долг отца. Похоже, у него нет большого желания стать королем геатов, и, когда ему впервые предложили трон, он отказывается, предпочитая играть роль сына-воина.Точно так же он никогда не выглядит вполне уверенным в том, является ли его успех как воина результатом его собственной силы или помощи Бога, что указывает на некоторые духовные конфликты, которые поднимают его выше уровня простого героя.

датский король Хротгар — возможно, самый человечный персонаж в стихотворении и человек, с которым нам легче всего идентифицировать себя. Он кажется мудрым, но ему не хватает храбрости, ожидаемой от великого короля-воина, и возраст явно лишил его силы действовать решительно.После того, как Беовульф убил мать Гренделя, Хротгар очень озабоченно и по-отечески отвлекает Беовульфа в сторону и советует ему остерегаться зла и зла гордыни и использовать свои силы для улучшения других людей. Когда Беовульф уезжает из Дании, Хротгар показывает, что не боится показать свои эмоции, обнимая и целуя юного воина, и заливается слезами. Скромное проявление тщеславия старого короля при строительстве огромного зала Герота в качестве постоянного памятника его достижениям, возможно, является его единственным реальным недостатком, и можно утверждать, что это проявление гордости или тщеславия — вот что в первую очередь привлекло внимание Гренделя. и привести в движение всю трагедию.

Персонаж Виглафа во второй части стихотворения, хотя и относительно второстепенный, тем не менее важен для общей структуры стихотворения. Он представляет молодого воина, который помогает стареющему королю Беовульфу в его битве с драконом во второй части поэмы, почти так же, как молодой Беовульф помогал королю Хротгару в первой части. Он является прекрасным примером идеи «comitatus», верности воина своему лидеру, и, в то время как все его товарищи-воины в страхе бегут от дракона, Виглаф один приходит на помощь своему королю.Как и молодой Беовульф, он также является образцом самоконтроля, настроенным действовать так, как он считает правильным.

Чудовище Грендель — крайний пример зла и коррупции, не обладающий никакими человеческими чувствами, кроме ненависти и горечи по отношению к человечеству. Однако, в отличие от людей, которые могут содержать элементы добра и зла, кажется, что Гренделя невозможно превратить в добро. Грендель олицетворяет не только символ зла, но и беспорядок и хаос, проекцию всего, что было самым пугающим для англосаксонского ума.

Основная тема стихотворения — конфликт между добром и злом , наиболее очевидным примером которого является физический конфликт между Беовульфом и Гренделем. Однако добро и зло также представлены в стихотворении не как взаимоисключающие противоположности, а как двойственные качества, присущие каждому. Стихотворение также разъясняет нашу потребность в этическом кодексе, который позволяет членам общества относиться друг к другу с пониманием и доверием.

Еще одна тема — молодежь и возраст года.В первой части мы видим Беовульфа как молодого и смелого принца, в отличие от Хротгара, мудрого, но стареющего короля. Во второй части Беовульф, стареющий, но все еще героический воин, противопоставляется его молодому последователю Виглафу.

В некотором смысле « Беовульф» представляет собой связь между двумя традициями, старыми языческими традициями (примером которых служат добродетели храбрости в войне и принятие вражды между людьми и странами как факт жизнь) и новые традиции христианской религии .Поэт, вероятно, сам христианин, дает понять, что идолопоклонство представляет собой определенную угрозу христианству, хотя он предпочитает не комментировать языческие погребальные обряды Беовульфа. Характер самого Беовульфа не особо интересует христианские добродетели, такие как кротость и бедность, и, хотя он явно хочет помочь людям христианским образом, его мотивация для этого сложна.