Очерк жизни и творчества М. Ю. Лермонтова

Описание слайда:

К дуэли Лермонтова и Мартынова привела ссора, имевшая место быть 13 июля в доме Верзилиных. Поэт находился в доме генерала Верзилина. Там собрались гости и вели оживлённую беседу. Лермонтов сидел на диване с дочерью хозяйки Эмилией Александровной. В другом конце залы на фортепиано играл князь Трубецкой. Рядом разговаривали Мартынов и Надежда Петровна Верзилина. Михаил Юрьевич сказал своей собеседнице шутливо, кивнув в сторону Мартынова, чтобы она проявляла осторожность при общении с этим страшным горцем. В этот момент Трубецкой перестал играть, и слова поэта отчётливо прозвучали в зале. Присутствующие весело рассмеялись. Самолюбие Николая Соломоновича было задето. Дело усугубило то, что в зале находилась дама, к которой Мартынов испытывал определённые чувства. Насмешки при ней в его адрес вывели майора в отставке из себя. Он «взорвался» и резко сказал, что больше не намерен терпеть издёвки господина Лермонтова, хотя терпел их долго. Однако Михаил Юрьевич не воспринял это высказывание всерьёз. Он повернулся к своей собеседнице и заметил: «Такое бывает. Завтра мы помиримся и станем добрыми друзьями». Однако после вечера, когда приятели вышли из дома Верзилина, между ними состоялся разговор на повышенных тонах. Поэт при этом Лермонтов не постарался сгладить конфликт, извиниться перед Мартыновым за свою бестактность. И закончился возбуждённый разговор вызовом Михаила Юрьевича на дуэль. Причиной же стал язвительный характер поэта и его острый язык. Казалось бы, что ссора быстро угасла, но Мартынов, задетый за живое фразой Лермонтова, разгневан был достаточно сильно. Ближайший друг Мартынова, Глебов упрашивал его отказаться от поединка. Но тщетно. Очевидцы вспоминали, что, когда Лермонтов и Мартынов стояли друг против друга на расстоянии пятнадцати сажень, буря отчаянно бушевала. Мартынов, подойдя к барьеру и видя, что Лермонтов опустил свой пистолет и не хочет стрелять, закричал ему: — Стреляй, а не то убью! — Я не имею обыкновения стреляться из-за пустяков, — отвечал Лермонтов. — А я имею обыкновение, — возразил Мартынов и стал целиться. Он так долго целился в Лермонтова, не поднимавшего пистолет, что свидетели закричали ему: — Стреляйте же, или мы вас разведем! «Мартынов выстрелил так метко, что Лермонтов упал, — рассказывал князь Васильчиков, бывший при этом, — как будто его скосило на месте, не сделав движения, ни назад, ни вперёд. Пуля пробила его сердце и лёгкие. Буря грохотала и скорбно выла, гром оглушительно гремел, и молния ослепительно сверкала».

воспоминания и мнения – статья – Корпорация Российский учебник (издательство Дрофа – Вентана)

Михаил Юрьевич Лермонтов вспыхнул на поэтическом небосводе России яркой и неповторимой звездой, но, к сожалению, сгорел рано, оставив огненный след в творчестве множества писателей и поэтов. Какие воспоминания о Лермонтове сохранились в письмах и дневниках его современников? Что о творчестве Лермонтова думали Белинский, Достоевский, Брюсов — писатели и публицисты разных эпох и направлений?

Наша подборка поможет пролить свет на жизнь и творчество Лермонтова, а также будет полезной при написании сочинений о произведениях Лермонтова, подготовке к урокам, посвященным жизни и наследию поэта.

Виссарион Белинский о Лермонтове: «в нем все дышит самобытною и творческою мыслию»

Виссарион Белинский, писатель, критик, публицист

«Самые первые произведения Лермонтова были ознаменованы печатью какой-то особенности: они не походили ни на что, являвшееся до Пушкина и после Пушкина. Трудно было выразить словом, что в них было особенного, отличавшего их даже от явлений, которые носили на себе отблеск истинного и замечательного таланта. Тут было все — и самобытная, живая мысль, одушевлявшая обаятельно-прекрасную форму, как теплая кровь одушевляет молодой организм и ярким, свежим румянцем проступает на ланитах юной красоты; тут была и какая-то мощь, горделиво владевшая собою и свободно подчинявшая идее своенравные порывы свои.

Тут была и оригинальность, которая в простоте и естественности открывает собою новые, дотоле невиданные миры и которая есть достояние одних гениев; тут было много чего-то столь индивидуального, столь тесно соединенного с личностью творца, — много такого, что мы не можем иначе охарактеризовать, как назвавши «лермонтовским элементом»… Какой избыток силы, какое разнообразие идей и образов, чувств и картин! Какое сильное слияние энергии и грации, глубины и легкости, возвышенности и простоты! 

Читая всякую строку, вышедшую из-под пера Лермонтова, будто слушаешь музыкальные аккорды и в то же время следишь взором за потрясенными струнами, с которых сорваны они рукою невидимою… Тут, кажется, соприсутствуешь духом таинству мысли, рождающейся из ощущения, как рождается бабочка из некрасивой личинки… Тут нет лишнего слова, не только лишней страницы: все на месте, все необходимо, потому что все перечувствовано прежде, чем сказано, все видено прежде, чем положено на картину… Нет ложных чувств, ошибочных образов, натянутого восторга: все свободно, без усилия, то бурным потоком, то светлым ручьем, излилось на бумагу…

Быстрота и разнообразие ощущений покорены единству мысли; волнение и борьба противоположных элементов послушно сливаются в одну гармонию, как разнообразие музыкальных инструментов в оркестре, послушных волшебному жезлу капельмейстера… Но, главное — все это блещет своими, незаимствованными красками, все дышит самобытною и творческою мыслию, все образует новый, дотоле невиданный мир…»

Из статьи «Герой нашего времени» (1841 г.).

Александр Герцен о Лермонтове: «его стихотворения — самая полная его биография»

Александр Герцен, писатель, публицист, философ

«Рядом с Пушкиным стоит другой поэт — его младший современник… Как и большинство русских дворян, он с юных лет служил в гвардии. Стихотворение, написанное им насмерть Пушкина, повлекло за собою ссылку на Кавказ: Лермонтов так глубоко полюбил тот край, что в известном смысле его можно считать певцом Кавказа. Жизнь Лермонтова, хотя он обладал полной материальной независимостью — этим редким для поэтов даром судьбы, — была тем не менее сплошной цепью страданий, о чем достаточно красноречиво говорят его стихотворения.

Преданный и открытый в дружбе, непоколебимый и бесстрашный в ненависти, он не раз должен был испытать горечь разочарования. Слишком часто отторгали его от друзей истинных, слишком часто предавали его друзья ложные. Выросший в обществе, где невозможно было открыто высказать все, что переполняло его, он был обречен выносить тягчайшую из человеческих пыток — молчать при виде несправедливости и угнетения.

С душою, горевшей любовью к прекрасному и свободному, он был вынужден жить в обществе, которое прикрывало свое раболепие и разврат фальшивым блеском показного великолепия. Первая же попытка открыто выразить бурлившее в его душе яростное возмущение — ода на смерть Пушкина — навлекла на него изгнание. Путь активной борьбы для него был закрыт, единственное, чего у него не могли отнять, был его поэтический гений, и теперь, когда душа его переполнялась, он обращался к поэзии, вызывая к жизни полные мучительной боли звуки, патетические мелодии, язвительную сатиру или любовную песнь. Его произведения — это всегда правдивое выражение глубоко пережитого и до конца прочувствованного, всегда внутренняя необходимость, порожденная какой-то особой ситуацией, особым импульсом, что, как заметил Гете, всегда служило отличительным признаком истинной поэзии.

Лермонтов находился под сильнейшим влиянием гения Пушкина, с чьим именем, как мы уже сказали, связано начало его литературной известности. Но Лермонтов никогда не был подражателем Пушкина. В отличие от Пушкина Лермонтов никогда не искал мира с обществом, в котором ему приходилось жить: он смертельно враждовал с ним — вплоть до дня своей гибели. День 14 декабря 1825 г., который завершил собою период относительно мягкого царствования Александра, допускавшего некоторые ростки либерализма, и кровавым террором возвестил становление деспотического режима Николая, стал переломным днем в жизни России, в русской литературе. Пушкин в то время находился в зените славы; Лермонтов только вступал в литературу. <…>

Лермонтов принадлежит к числу поэтов, которых принято называть «субъективными». Его произведения отражают прежде всего его собственный внутренний мир — его радости и печали, его надежды и разочарования. Герои Лермонтова — часть его самого; его стихотворения — самая полная его биография. Все это отнюдь не следует понимать в том смысле, что он был лишен качеств объективного поэта. Ничего подобного. Многие его произведения — «Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова», например, -доказывают, что он в полной мере обладал умением создавать характеры, никак не подсказанные его собственным. Но он принадлежал к тем натурам, в чьих сердцах все струны, связывающие их с эпохой, звучат с такой неистовой силой, что их творческий гений никогда не может полностью освободиться отличных переживаний, впечатлений, раздумий».

Из статьи «Русская литература: Михаил Лермонтов» (1860 г.).

Литература. 8 класс. Учебник в 2-х частях. Часть 1

Учебник входит в УМК для 5-9 классов, обеспечивающий преподавание по авторской программе «Литература как школа эстетического воспитания» по редакцией А. Н. Архангельского. Система разноуровневых заданий направлена на формирование предметных и метапредметных умений и личностных качеств.

Купить

Иван Тургенев о Лермонтове: «глаза его не смеялись, когда он смеялся»

Иван Тургенев, писатель

«Лермонтова я тоже видел всего два раза: в доме одной знатной петербургской дамы, княгини Шаховской, и несколько дней спустя на маскараде в Благородном собрании, под новый 1840 год. У княгини Шаховской я, весьма редкий и непривычный посетитель светских вечеров, лишь издали, из уголка, куда я забился, наблюдал за быстро вошедшим в славу поэтом…

В наружности Лермонтова было что-то зловещее и трагическое; какой-то сумрачной и недоброй силой, задумчивой презрительностью и страстью веяло от его смуглого лица, от его больших и неподвижно-темных глаз. Их тяжелый взор странно не согласовался с выражением почти детски нежных и выдававшихся губ… Известно, что он до некоторой степени изобразил самого себя в Печорине. Слова „Глаза его не смеялись, когда он смеялся“ и т.д. — действительно, применялись к нему… Не было сомнения, что он, следуя тогдашней моде, напустил на себя известного рода байроновский жанр, с примесью других, еще худших капризов и чудачеств. И дорого же он поплатился за них! Внутренне Лермонтов, вероятно, скучал глубоко; он задыхался в тесной сфере, куда его втолкнула судьба. На бале дворянского собрания ему не давали покоя, беспрестанно приставали к нему, брали его заруки; одна маска сменялась другою, а он почти не сходил с места и молча слушал их писк, поочередно обращая на них свои сумрачные глаза. Мне тогда же почудилось, что я уловил на лице его прекрасное выражение поэтического творчества…»

Из «Литературных и житейских воспоминаний» (1852 г.).

Федор Достоевский о Лермонтове: «он нигде и ни с кем не мог ужиться»

Федор Достоевский, писатель, мыслитель

«Сколько он написал нам превосходных стихов… Он проклинал и мучился, и вправду мучился. Он мстил и прощал, он писал и хохотал — был великодушен и смешон. Он любил нашептывать странные сказки заснувшей молодой девочке и смущал ее девственную кровь, и рисовал перед ней странные видения, о которых еще ей не следовало бы грезить, особенно при таком высоко нравственном воспитании, которое она получила.

Он рассказывал нам свою жизнь, свои любовные проделки: вообще он нас как будто мистифицировал; не то говорит серьезно, не то смеется над нами. Наши чиновники знали его наизусть, и вдруг все начинали корчить Мефистофелей, только что выйдут, бывало, из департамента. Мы не соглашались с ним иногда, нам становилось и тяжело, и досадно, и грустно, и жаль кого-то, и злоба брала нас. Наконец ему наскучило с нами; он нигде и ни с кем не мог ужиться; он проклял нас, и осмеял „насмешкой горькою обманутого сына над промотавшимся отцом“, и улетел от нас… Мы долго следили за ним, но наконец он где-то погиб — бесцельно, капризно и даже смешно. Но мы не смеялись…»

Из книги «Записки о русской литературе» (1861 г.).

Владимир Соллогуб о Лермонтове: «безотрадная, жаждавшая горя фантазия»

Владимир Соллогуб, писатель

«Смерть Пушкина возвестила России о появлении нового поэта — Лермонтова. С Лермонтовым я сблизился у Карамзиных и был в одно время с ним сотрудником „Отечественных записок“… Я всегда считал и считаю себя не литератором ех ргоfesso, а любителем, прикомандированным к русской литературе по поводу дружеских сношений. Впрочем, и Лермонтов, несмотря на громадное его дарование, почитал себя не чем иным, как любителем, и, так сказать, шалил литературой.

Смерть Лермонтова, по моему убеждению, была не меньшею утратою для русской словесности, чем смерть Пушкина и Гоголя. В нем выказывались с каждым днем новые залоги необыкновенной будущности: чувство становилось глубже, форма яснее, пластичнее, язык самобытнее. Он рос по часам, начал учиться, сравнивать. В нем следует оплакивать не столько того, кого мы знаем, сколько того, кого мы могли бы знать. Последнее наше свидание мне очень памятно. Это было в 1841 году: он уезжал на Кавказ и приехал ко мне проститься.

„Однако ж, — сказал он мне, — я чувствую, что во мне действительно есть талант. Я думаю серьезно посвятить себя литературе. Вернусь с Кавказа, выйду в отставку, и тогда давай вместе издавать журнал“. Он уехал в ночь. Вскоре он был убит. <…> Настоящим художникам нет еще места, нет еще обширной сферы в русской жизни. И Пушкин, и Гоголь, и Лермонтов, и Глинка, и Брюллов были жертвами этой горькой истины. <…> Лермонтов, с которым я находился сыздавна в самых товарищеских отношениях.., как все люди, живущие воображением, и в особенности в то время, жаждал ссылки, притеснений, страданий, что, впрочем, не мешало ему веселиться и танцевать до упаду на всех балах… <…> Лермонтов, одаренный большими самородными способностями к живописи, как и к поэзии, любил чертить пером и даже кистью вид разъяренного моря, из-за которого подымалась оконечность Александровской колонны с венчающим ее ангелом. В таком изображении отзывалась его безотрадная, жаждавшая горя фантазия».

Из книги «Воспоминания» (1887 г.).

Владимир Ходасевич о Лермонтове: «чтобы страдать так, как страдает Демон, надо быть Демоном…»

Владислав Ходасевич, поэт, мемуарист, историк литературы

«Лермонтовские герои, истерзанные собственными страстями, ищущие бурь и самому раскаянию предающиеся, как новой страсти, упорно не хотят быть только людьми. Они „хотят их превзойти в добре и зле“ — и, уж во всяком случае, превосходят в страдании. Чтобы страдать так, как страдает Демон, надо быть Демоном…  Поэзия Лермонтова — поэзия страдающей совести. Его спор с небом — попытка переложить ответственность с себя, соблазненного миром, на Того, кто этот соблазнительный мир создал, кто „изобрел“ его мучения.

В послелермонтовской литературе вопросы совести сделались мотивом преобладающим, особенно в прозе: потому, может быть, что она дает больше простора для пристальных психологических изысканий. И в этом смысле можно сказать, что первая русская проза — „Герой нашего времени“, в то время как „Повести Белкина“, при всей их гениальности, есть до известной степени еще только проза французская.

Лермонтов первый открыто подошел к вопросу о добре и зле не только как художник, но и как человек, первый потребовал разрешения этого вопроса как неотложной для каждого и насущной необходимости жизненной — сделал дело поэзии делом совести. Может быть, он предчувствовал, какой пламенный отклик найдет впоследствии его зов, когда говорил о себе, что он, Лермонтов, дал первый толчок тому движению, которое впоследствии благодаря Гоголю, Достоевскому и Толстому сделало русскую литературу литературой исповеди, вознесло на высоту недосягаемую, сделало искусством подлинно религиозным.

Но и еще в одном отношении литература русская глубоко перед ним обязана: он жизнью своей создал для нас великий образец художника. Уходя от суда людского и не допуская людей присутствовать при последнем суде, Божьем, — как человек он, быть может, был прав, быть может, — нет. Этот вопрос разрешен тем же приговором, которого мы не знаем. Но как художник он был несомненно прав. Неизбежная спутница художественного творчества — тайна».

Из статьи «Фрагменты о Лермонтове» (1914г.).

Литература. 8 класс. Учебник в 2-х частях. Часть 2

Изучение литературы как искусства способствует развитию у учащихся любви к слову, побуждает к чтению и постижению законов, по которым строится художественное произведение. Учебно-методический комплекс получил положительную экспертную оценку Института русской литературы (Пушкинский Дом) РАН.

Купить

Алексей Толстой о Лермонтове: «глубоко и человечно»

Алексей Толстой, писатель и общественный деятель

«..Лермонтов-прозаик — это чудо, это то, к чему мы сейчас, через сто лет, должны стремиться, должны изучать лермонтовскую прозу, должны воспринимать ее как истоки великой русской прозаической литературы…

Лермонтов в „Герое нашего времени“, в пяти повестях: „Бэла“, „Максим Максимыч“, „Тамань“, „Княжна Мери“ и „Фаталист“, связанных единым внутренним сюжетом — раскрытием образа Печорина, героя времени, продукта страшной эпохи, опустошенного, жестокого, ненужного человека, со скукой проходящего среди величественной природы и простых, прекрасных, чистых сердцем людей, — Лермонтов в пяти этих повестях раскрывает перед нами совершенство реального, мудрого, высокого по стилю и восхитительно благоуханного искусства.

Читаешь и чувствуешь: здесь все — не больше и не меньше того, что нужно и как можно сказать. Это глубоко и человечно. Эту прозу мог создать только русский язык, вызванный гением к высшему творчеству. Из этой прозы — и Тургенев, и Гончаров, и Достоевский, и Лев Толстой, и Чехов. Вся великая река русского романа растекается из этого прозрачного источника, зачатого на снежных вершинах Кавказа».

Речь на торжественном заседании памяти М. Ю. Лермонтова (15 октября 1939 г.).

Анна Ахматова о Лермонтове: «слово слушается его, как змея заклинателя»

Анна Ахматова, поэт, литературный критик, переводчик

«Он подражал в стихах Пушкину и Байрону и вдруг начал писать нечто такое, где он никому не подражал, зато всем уже целый век хочется подражать ему. Но совершенно очевидно, что это невозможно, ибо он владеет тем, что у актера называют «сотой интонацией». Слово слушается его, как змея заклинателя: от почти площадной эпиграммы до молитвы. Слова, сказанные им о влюбленности, не имеют себе равных ни в какой из поэзии мира.

Это так неожиданно, так просто и так бездонно… Я уже не говорю о его прозе. Здесь он обогнал самого себя на сто лет и в каждой вещи разрушает миф о том, что проза — достояние лишь зрелого возраста. И даже то, что принято считать недоступным для больших лириков — театр, — ему было подвластно…

До сих пор не только могила, но и место его гибели полны памяти о нем. Кажется, что над Кавказом витает его дух, перекликаясь с духом другого великого поэта: «Здесь Пушкина изгнанье началось и Лермонтова кончилось изгнанье…».

Из очерка «Все было подвластно ему» (1964 г.).

Методические советы

Изучая с классом жизнь и творчество М. Ю. Лермонтова, начните с темы поэта и поэзии. На первом этапе углубите представление ребят о биографии, рассмотрите важную веху в лирике, посвященную судьбе поэта.

Первичное закрепление. Рефлексия

Проведите фронтальную беседу: ответы на вопросы по биографии М. Ю. Лермонтова с опорой на выполнение интерактивных заданий.

1. Попросите ребят перечитать стихотворение «Нет, я не Байрон: я другой…».
2. Задайте вопросы:

• Какие черты личности английского поэта-романтика находит лирический герой М. Ю. Лермонтова в своём характере, что противопоставляет ему?
• Как вы думаете, какую роль играет образ океана?

1. Предложите ученикам прочитать воспоминания современников о М. Ю. Лермонтове.
2. Поинтересуйтесь:

• В чём причина столь разноречивых оценок его характера?
• Каким представляется поэт вам?

Закрепление изученного. Рефлексия деятельности на уроке

Во второй части занятия порассуждайте с ребятами на следующие темы или, если времени на занятии не осталось, предложите им написать мини-эссе к следующему уроку:

1. Стихотворение «Смерть поэта» написано на смерть А. С. Пушкина. Чем название «Смерть поэта» отличается от возможного, скажем «Смерть Пушкина»?
2. Критик А. В. Дружинин назвал стихотворение «Смерть поэта» поэтическим подвигом, который стоил М. Ю. Лермонтову жизни. В чём заключалось мужество поэта?
3. В стихотворении «Смерть поэта» М. Ю. Лермонтов использовал образы пушкинских произведений. Например, «невольник чести» из поэмы «Кавказский пленник», «певец неведомый, но милый» — это Владимир Ленский, герой романа «Евгений Онегин», также погибший на дуэли. Как вы думаете, какую цель преследовал Лермонтов, используя эти, выражаясь языком литературоведов, «стилистические сигналы»?
4. Исследователи творчества М. Ю. Лермонтова отмечают удивительное сочетание лиризма и «энергической» тональности его стихов. То, что ранее было принадлежностью различных жанров, теперь соединилось в одном. В частности, в стихотворении «Смерть поэта» объединены «энергическая ода», элегия и политическая сатира. Обратившись к языку стихотворения, докажите справедливость этого утверждения. Обратите внимание на смену четырёхстопного ямба шестистопным, риторические вопросы и восклицания. Понаблюдайте, с какими образами связана та или иная жанровая тональность.
5. Перечитайте стихотворение «Пророк» А. С. Пушкина и М. Ю. Лермонтова. Чем различается их лексика, особенно — употребление старославянизмов? Как вы думаете, с чем это связано?

Домашнее задание

Разбейте класс на мини-группы, предложите ученикам поработать сообща. Пусть каждая группа выберет свою тему для представления на следующем занятии.

• Пользуясь материалами статьи о поэте и материалами тематических сайтов, подготовьте работу «Современники о М. Ю. Лермонтове».
• Вспомните книгу М. Цветаевой «Мой Пушкин», в которой она рассказывает о первой встрече с творчеством поэта, о своих любимых стихах. Попробуйте подготовить эссе «Мой Лермонтов», в котором вы можете рассказать о своём личном отношении к поэту и о своих любимых стихотворениях.

Работы можно представить в виде докладов с презентациями, мини-сочинений и других форматов, которые органично впишутся в план следующего занятия.

Еще мы рекомендуем:

1. Скачать план урока, чтобы успеть затронуть самые важные темы на занятии.
2.  Распечатать и раздать ребятам карточки с цитатами из произведений. Ученики, которые смогли определить, откуда цитата, поднимают руку и отвечают. Остальным ребятам пусть помогает класс. Можно создать презентацию и вывести карточку на экран, чтобы все видели цитату.

Хронологическая таблица жизни и творчества М.Ю. Лермонтова

3 (15) октября 1814	Родился Михаил Юрьевич Лермонтов в семье небогатого дворянина Юрия Петровича Лермонтова и Марии Михайловны (урожденной Арсеньевой).
24 февраля 1817 года	От чахотки умерла мать Михаила Юрьевича, Мария Михайловна. Бабушка будущего поэта Елизавета Алексеевна Арсеньева забрала внука на воспитание.
5 марта 1817 года	Отец Михаила Юрьевича, Юрий Петрович Лермонтов покинул Тарханы и обосновался в Кропотово.
1820 и 1825 годы	Елизавета Алексеевна возила маленького Михаила на Кавказ, чтобы поправить его здоровье.
Конец лета 1827 г.	Михаил в гостях у отца к Кропотове.
Осенью 1827 года	Михаил Юрьевич с бабушкой приехал в Москву, где обучается в благородном пансионе при университете.
1828	Написаны: первая поэма «Черкесы», Стихотворения «Осень», «Заблуждение Купидона», «Цевница», «Кавказский пленник», «Корсар».
1829	Первый вариант поэмы «Демон».
1828-1829	Созданы поэмы «Преступник», «Олег», «Два брата», они были опубликованы после смерти поэта.
1828-1830 годы	Годы учебы в университете.
1830	Увлечение Екатериной Сушковой.
Первая половина августа 1830 г	Во Франции произошла революция. Этому событию посвящено стихотворение Лермонтова «30 июля 1830 года», написанное в первой половине августа.
17 августа 1830 года	Лермонтов вместе с Е. А. Арсеньевой и своими кузинами пришел в Троице-Сергиеву лавру на богомолье. После этого посещения написал стихотворение «Нищий».
1830-1832 годы	Созданы стихотворения «К Сушковой», «Нищий», «Стансы» («Взгляни, как мой спокоен взор…»), «Ночь», «Подражание Байрону» («У ног твоих не забывал…»), «Я не люблю тебя: страстей …».
Начало июня 1831 года	Лермонтов гостил в доме драматурга Федора Иванова, где познакомился с его дочерью Натальей и увлекся ею.
1831	Поэма «Исповедь» , стихотворения «Ангел», «Парус».
1 октября 1831 г.	В Кропотове умер отец Лермонтова, Юрий Петрович Лермонтов
1832	Поэмы «Измаил-бей» и «Литвинка», стихотворение «Умирающий гладиатор», «Синие горы Кавказа, приветствую вас!..», баллады «Тростник», «Желанье» («Отворите мне темницу»), «Русалка».
1832	Лермонтов оставляет Московский университет и уезжает в Петербург. Продолжить учебу в Петербургском университете ему не удается и поэтому он поступает в школу Гвардейских юнкеров.
4 ноября 1832 года	Лермонтов сдал экзамены для зачисления в Школу Гвардейских юнкеров
14ноября 1832	Лермонтов зачислен в Школу гвардейских юнкеров.
26 ноября 1832	Во время занятий в Манеже Лермонтов получил травму. Одна из лошадей расшибла ему ногу до кости.
5 июня 1834	Сдал экзамены и выпущен в звании корнета Лейб-гвардии гусарского полка.
1832-1834	Лермонтов работает над романом «Вадим».
1834	Неоконченный роман «Княгиня Лиговская», поэма «Боярин Орша».
1836	Поэма «Хаджи Абрек» отдана в печать и опубликована без разрешения автора.
1837	Стихотворение «На смерть поэта», принесло поэту и славу в среде демократически настроенного дворянства и опалу со стороны императорской фамилии и лиц приближенных к императору.
18 февраля 1837 года	Лермонтов был сначала арестован, а затем переведен прапорщиком в Нижегородский драгунский полк на Кавказ.
1837	Появление стихотворения «Бородино» упрочило славу поэта.
Октябрь 1837	Завершается первая ссылка.
Апрель 1838-апрель 1840	Лермонтов служит в лейб-гвардии Гусарском полку.
1838 г	В «Современнике» опубликована «Тамбовская казначейша», «Песни про царя Ивана Васильевича…»   Написаны стихотворения «Дума», «Поэт», «Казачья колыбельная песня
1839	Не верь себе», «Демон» (окончательная версия), «Мцыри».
1840	«М. А. Щербатовой», «Благодарность»,
1838-1840	Годы создания романа «Герой нашего времени». В этот период части романа появлялись в «Отечественных записках» в виде отдельных повестей.
Февраль 1840	Дуэль с Эрнестом Барантом, снова ссылка на Кавказ.
11 июля 1840	Участие в боевых действиях при реке Валерик. За боевые действия Лермонтов представлен к награде, но вычеркнут из списков императором.
Октябрь 1840 года	Выходит единственный прижизненный сборник стихотворений поэта. В него включена поэма «Мцыри»
1841	«Утес», «Тамара», «Листок», «Морская царевна», «Родина», «Спор», «Выхожу один я на дорогу…».
14 апреля 1841	Лермонтов отбывает на Кавказ, просрочив отпуск на 3 месяца. Настроение подавленное.
В мае 1841 года	Лермонтов прибывает в Пятигорск на лечение, по причине болезни
В июле 1841	происходит ссора с Мартыновым, и вызов на дуэль
15 июля 1841	Состоялась дуэль с Мартыновым. Лермонтов был убит.

М. Ю. Лермонтов: личность, судьба, творчество

Омский государственный университет им. Ф.М. Достоевского

Кафедра русской и зарубежной литературы

Омский государственный педагогический университет

Омская государственная областная научная библиотека им. А.С. Пушкина

Омский государственный музей имени М. А. Врубеля

Омская гуманитарная академия

проводят цикл мероприятий, посвященных 200-летию

со дня рождения Михаила Юрьевича Лермонтова

 

ПРОГРАММА

международной научной конференции

«М. Ю. Лермонтов: личность, судьба, творчество»

(к 200-летию со дня рождения поэта)

 

 

6 ноября

Омская государственная областная научная библиотека им. А.С. Пушкина.

10.00-10.30

Регистрация участников конференции состоится в Центре книжных памятников (ауд. 304).

10.30-11.00 Центр книжных памятников.

Открытие цикла юбилейных мероприятий, посвященных 200-летию М.Ю. Лермонтова.  

Приветственное слово участникам конференции:

• Ремизов А.В., к.и.н., директор ОГОНБ им. А.С. Пушкина.
• Якуб А.В., д.и.н., ректор ОмГУ им. Ф.М. Достоевского.
• Иссерс О.С., д.ф.н., декан факультета филологии и медиакоммуникаций ОмГУ им. Ф.М. Достоевского.       

Посещение выставки «М.Ю. Лермонтов в книжной летописи России».

11.30-13.00 Открытие конференции «М.Ю. Лермонтов: личность, судьба, творчество».

Пленарное заседание.                                        

Ведущие: Е.В. Киричук, С.А. Демченков.

1. Киричук Е.В. Приветственное слово к участникам конференции от организационного комитета.  Презентация идеи конференции и приветствия в адрес конференции от музея «Аллея русских поэтов», Вашингтон. ОмГУ им. Ф.М. Достоевского, Омск.
2. Пономарева Л.Г. М.Ю. Лермонтов в книжной летописи России (1828-1917). ОГОНБ им. А.С. Пушкина, Омск.
3. Амирханян М.Д. Михаил Юрьевич Лермонтов и армянский мир.  

Ереванский государственный университет языков и социальных наук им. В. Я. Брюсова, Ереван.

1. Котельников В.А.  Сюжет с княжной Мери и традиция литературного либертинизма. ИРЛИ РАН, Санкт-Петербург.
2. Еремеев А.Э. Русская философская проза и романное творчество М.Ю. Лермонтова. ОмГА, Омск.

13.00-14.00 Бизнес-ланч. Ресторан «У Пушкина».

14.30-16.00 Научно-практический семинар «Творчество М.Ю. Лермонтова в пространстве школьного образования» (подготовка к государственной итоговой аттестации)

Ведущие: Ляпина А.В., Соломонова В.В.

1.  Федяева Н.Д. Зачетное сочинение по литературе: нормативные документы. ОмГПУ, Омск.
2.  Соломонова В.В. Феномен М.Ю. Лермонтова. ОмГУ, Омск.
3.  Евчук О.П. Аксиологические доминанты поэзии М.Ю. Лермонтова ОмГПУ, Омск.
4.  Подгорная И.П. Ритмическое богатство лермонтовской лирики. ОмГУ, Омск.
5.  Ляпина А.В. Поэмы М.Ю. Лермонтова в школе: восприятие и анализ. ОмГУ, Омск.

16.00-16.30 Кофейная пауза.

16.30-18.00

Круглый стол. Изучение творчества М.Ю. Лермонтова в контексте современного литературоведения: новая Лермонтовская энциклопедия.

Ведущие: О.П. Евчук, Г.В. Косяков.

Презентация книги «М.Ю. Лермонтов. Энциклопедический словарь» М.: Индрик, 2014.  

Презентация книги М.Д. Амирханяна «Лермонтов и Армения».

7 ноября

ОмГУ им. Ф.М. Достоевского (2 корпус, пр. Мира 55а)

10.00-13.00 Секция: М.Ю. Лермонтов: образ поэта в биографической прозе и киноискусстве (ауд. 220).

Ведущая: Коптева Э.И. 

1. Кривощапова Т.В. Судьба и личность М.Ю. Лермонтова в современной биографической прозе: Валерий Михайлов «Один меж небом и землей».  Казахстанский филиал МГУ имени М.В. Ломоносова, Астана.
   1. Петрова Ю.В. Биографическая беллетристика о М.Ю. Лермонтове. ОмГУ им. Ф.М. Достоевского, Омск.
   2. Хомяков В.И. М.Ю. Лермонтов и П. Васильев: трагическая схожесть судьбы. ОмГУ им. Ф.М. Достоевского, Омск.
      1. Ляпина А.В. Женский мир в романе М.Ю. Лермонтова «Княгиня Лиговская». ОмГУ им. Ф.М. Достоевского, Омск.
      2. Соломонова В.В. Образ детства в художественном сознании М.Ю. Лермонтова. ОмГУ им. Ф.М. Достоевского, Омск.
      3.  Коптева Э. И. Ф.М. Достоевский о творчестве М.Ю. Лермонтова в «Дневнике писателя». ОмГПУ, Омск.
      4. Акелькина Е.А. «Промежуточные» жанры в творчестве М.Ю. Лермонтова («Мысли, выписки, замечания»).  ОмГУ им. Ф.М. Достоевского, Омск.
      5. Улитина Н. М. Печорины нашего времени: эволюция лермонтовских образов на экране. УРФУ, Екатеринбург.

Секция: Поэтическое творчество М.Ю. Лермонтова: тематика, мотивное разнообразие, художественные особенности (ауд. 225).

Ведущий: К.И. Шарафадина.

1. Штерн М.С Философия войны и героического в поэзии М.Ю. Лермонтова.  Иерусалим, Израиль.
2. Власова Г.И. Рецепции М.Ю. Лермонтова в современной казахстанской поэзии.  Казахстанский филиал МГУ им. М.В. Ломоносова, Астана.
   1. Косяков Г.В. Лирика М.Ю. Лермонтова в контексте становления и развития русской философской поэзии. ОмГПУ, Омск.
   2. Барский О.В. Пушкинские реминсценции в поэме «Последний сын вольности». ОмГА, Омск.
   3. Евчук О.П. Религиозно-философские парадигмы поэзии М.Ю. Лермонтова. ОмГПУ, Омск.
   4. Зырянов О. В. Субъектный строй лирики М. Ю. Лермонтова в свете русской традиции философии диалога.  УРФУ, Екатеринбург.
   5. Мирошникова О.В.  Маргинальные формы в лирике М.Ю. Лермонтова. ОмГПУ, Омск.
   6. Шарафадина К.И. Иконография поэта как моделирующий концепт в Лермонтовиане. СПбГУП, Санкт-Петербург
   7. Физиков В.М. «Странная» любовь к России в современной сибирской поэзии. Омск, Омск.
   8. Жесткова Е.А. «Демон» М.Ю. Лермонтова и А.А. Блока (духовно-нравственный аспект поэтического решения). Нижегородский государственный университет им. Н.И. Лобачевского, Нижний Новгород.
   9.  Гудкова С.В. Лермонтовский код в поэме Г. Шульпякова «Тамань»: к вопросу поэтического диалога с русской классической традицией. Мордовский государственный университет им. Н.П. Огарева, Саранск.
   10.  Клычева А.С. Читательская конференция «Таинственный мир поэзии М.Ю. Лермонтова» как средство формирования коммуникативной и культурологической компетенций младших школьников. ННГУ им. Н.И. Лобачевского, Арзамас.
   11. Романова Л. В., Рассказов Г. Г. Идеи гражданственности в поэтическом наследии М.Ю. Лермонтова. Омский кадетский военный корпус.

13.00-14.00 Кофейная пауза.

14.00-17.00 Секция «Поэтика М.Ю. Лермонтова (Жанр и проблематика).

Ведущие: Проданик Н.В. 

1. Акелькина Е.А. Достоевский и Лермонтов: герои-двойники. ОмГУ ОмГУ им. Ф.М. Достоевского, Омск.
2. Гладкова И.Б. «Очерк «Кавказец» М.Ю. Лермонтова. ОГОНБ им. А.С. Пушкина. ОГОНБ им. А.С. Пушкина, Омск.
3. Подкорытова Т.И. Пушкинская тема «русских англоманов» в «герое нашего времени» М.Ю. Лермонтова. ОмГПУ, Омск.
4. Проданик Н. В.  «В любви душа вскрывается до дна…»: донжуанские аллюзии в образе Печорина. ОмГПУ, Омск..
5. Тиманова О.И. Турецкая сказка М. Ю. Лермонтова «Ашик-Кериб» (к вопросу о «восточной» теме в русской литературно-книжной культуре) Бургас, Болгария.
6. Сморчкова К. В. Лексика цвета как средство раскрытия художественного образа (на примере Бориса Петровича Палицына в романе М.Ю. Лермонтова «Вадим»). Пензенский государственный университет, Пенза.
7.  Воробьева Н.В. «Оставленная пустынь предо мной…»: Богоявленский скит в судьбе Святейшего Патриарха Никона. ОГОНБ им. А.С. Пушкина, Омск.
8.  Дубровская С.А. Поэма «Тамбовская казначейша»: смеховая стратегия автора. Мордовский государственный университет им. Н.П. Огарева, Саранск.
9.  Барчевская Г.С. Отечественные и зарубежные публикации о жизни и творчестве М.Ю. Лермонтова в наукометрических электронных базах Scopus,  Web of Science, РИНЦ. ОНЦ СО РАН, Омск..

Секция: М.Ю. Лермонтов в пространстве культуры: компаративный аспект изучения.

Ведущая Е.А. Акелькина

1. Асоян А.А. Сентябрь 2014. «Маскарад» на сцене Александринки. СПБГУП, Санкт-Петербург
2. Каткова Е.И. «Образ М. Ю. Лермонтова в поэзии XIX-XXI вв.: обзор источников». ОГОНБ им А.С. Пушкина, Омск.
3.  Комарова Е.Э. Романсы на стихи Лермонтова. ОмГУ, Омск.
4. Акелькина Е.А. Лермонтовское стихотворение «На картину Рембрандта»: культурологический комментарий. ОмГУ, Омск.
5. Чернявская А.Е. М.Ю. Лермонтов в коллекции Омского музея изобразительных искусств им. М.А. Врубеля. ООМИИ, Омск.
6. Киричук Е.В.  Драма М.Ю. Лермонтова «Маскарад» в контексте западноевропейского театра 19 века. ОмГУ, Омск.
7. Беликова Е.В. Своеобразие аналитического психологизма в творчестве М.Ю. Лермонтова и французской романтическогй прозе. ОмГУ, Омск.
8. Мисюров Н.Н. Байронизм по-русски: Лермонтов, русское общество и российская власть. ОмГУ, Омск.
9. Демченков С.А. «Ужасная судьба отца и сына»: трагедия сиротства в творчестве М.Ю. Лермонтова и Д. Роулинг. ОмГУ, Омск.
10. Ерофеев И.Ю. К вопросу о «реабилитации» О. Уайльда в советском литературоведении (на материале статьи К. И. Чуковского) ОмГА, Омск.
11. Овсиенко А.А. «Прекрасна как ангел небесный, как демон коварна и зла…» — женщины в судьбе М.Ю. Лермонтова. Омск.

 

8 ноября

Омский государственный музей изобразительных искусств им. М.А. Врубеля

14.00 -15.00 Литературно-музыкальная гостиная: «За все, за все тебя благодарю я …»

Романсы на стихи М.Ю. Лермонтова исполняют студенты вокального отделения факультета культуры и искусств Омского государственного университета им. Ф.М. Достоевского.

Ведушая концерта: Комарова Е.Э.

15.00-16.00 Посещение экспозиции музея имени М. А. Врубеля. Посещение выставки картин И.К. Айвазовского.

Омский государственный университет им. Ф.М. Достоевского.

15.30-17.00 Секция: М.Ю. Лермонтов глазами молодых.

Ведущая: Подгорная И.П.

Секция организована для школ, лицеев и гимназий г. Омска.

Доклады учеников старших классов.

Очерк жизни и творчества М. Ю. Лермонтова

Слайд 1

М ихаил Юрьевич Лермонтов

Слайд 2

Родился Михаил Юрьевич Лермонтов в Москве 15 октября 1814 года — русский поэт , прозаик , драматург , художник , офицер . Сам род Лермонтовых происходил из Шотландии. Своим шотландским корням Лермонтов посвятил стихотворение ‘’ Желание ’’ . Крёстной матерью стала бабушка – Елизавета Алексеевна Арсеньева. Есть мнение, что после рождения внука бабушка основала новое село, которое назвала в его честь – Михайловским. Герб рода Л ермонтовых

Слайд 3

Воспитание Бабушка поэта страстно любила внука. Лермонтов в юношеских произведениях весьма полно и точно описывал события и действующие лица его жизни. В драме с немецким заглавием – ‘’Menschen und Leidenschafte n ’’ – рассказан раздор между его отцом и бабушкой. Его детство протекало в поместье бубушки , Тарханах.

Слайд 4

Воспитание В неоконченной юношеской ‘’ Повести ’’ описывается детство Саши Арбенина, двойника самого автора. В угрюмом ребёнке растёт презрение к повседневной окружающей жизни. Мальчиком десяти лет бабушка отвезла его на Кавказ здесь он встретил девочку лет девяти – и в первый раз у него проснулось глубокое чувство оставившее в память на всю жизнь.

Слайд 5

Воспитание Два года спустя поэт рассказывает о новом увлечении, посвящает ему стихотворение: «К гению». К 1829 году относятся первый очерк ‘’ Демона ’’ и стихотворение ‘’ Монолог ’’ , предвещающее ‘’ Думу ’’ .

Слайд 6

Весной 1830 года благородный пансион был преобразован в гимназию, и Лермонтов оставил его. Лето он провёл в Середникове, подмосковном поместье брата бабушки, Столыпина. Недалеко от Средниково жили другие родственники Лермонтова — Верещагины; Александра Верещагина познакомила его со своей подругой, Екатериной Сушковой, также соседкой по имению. Первая любовь

Слайд 7

Сушкова , впоследствии Хвостова , оставила записки об этом знакомстве. Содержание их — настоящий «роман», распадающийся на две части: в первой — торжествующая и насмешливая героиня, Сушкова, во второй — холодный и даже жестоко мстительный герой, Лермонтов. Шестнадцатилетний « отрок ’’ невзрачный , косолапый, с красными глазами, с вздёрнутым носом и язвительной улыбкой, менее всего мог казаться интересным кавалером для юных барышень. Первая любовь

Слайд 8

Варенька Лопухина, его соседка по московской квартире на Малой Молчановке : к ней он питал до конца жизни едва ли не самое глубокое чувство, когда-либо вызванное в нём женщиной.

Слайд 9

В 1830 году Лермонтов написал стихотворение «Предсказание» Настанет год, России черный год, Когда царей корона упадет; Забудет чернь к ним прежнюю любовь, И пища многих будет смерть и кровь; Когда детей, когда невинных жен Низвергнутый не защитит закон; Когда чума от смрадных, мертвых тел Начнет бродить среди печальных сел, Чтобы платком из хижин вызывать, И станет глад сей бедный край терзать; И зарево окрасит волны рек: В тот день явится мощный человек, И ты его узнаешь — и поймешь, Зачем в руке его булатный нож: И горе для тебя! — твой плач, твой стон Ему тогда покажется смешон; И будет все ужасно, мрачно в нем, Как плащ его с возвышенным челом.

Слайд 10

К 1830 году происходит знакомство поэта с Натальей Фёдоровной Ивановой, — таинственной незнакомкой Н. Ф. И., чьи инициалы удалось раскрыть Ираклию Андроникову. Ей посвящён цикл из приблизительно тридцати стихов. Отношения с Ивановой первоначально развивались иначе, чем с Сушковой — Лермонтов впервые почувствовал взаимное чувство. Однако вскоре в их отношениях наступает непонятная перемена, пылкому, молодому поэту предпочитают более опытного и состоятельного соперника.

Слайд 11

Он уехал в Санкт-Петербург с намерением снова поступить в университет, но ему отказались засчитать два года, проведённых в Московском университете, предложив поступить снова на 1 курс. Лермонтова такое долгое студенчество не устраивало, и он под влиянием петербургских родственников, прежде всего Монго -Столыпина, наперекор собственным планам, поступает в Школу гвардейских подпрапорщиков и кавалерийских юнкеров.

Слайд 12

Накануне вступления в школу Лермонтов написал стихотворение «Парус»; «мятежный» парус, «просящий бури» в минуты невозмутимого покоя — это всё та же с детства неугомонная душа поэта. «Искал он в людях совершенства, а сам — сам не был лучше их», — говорит он устами героя поэмы «Ангел смерти», написанной ещё в Москве. В школе издавался журнал, но характер его вполне очевиден из поэм Лермонтова, вошедших в этот орган: « Уланша », «Петергофский праздник»…

Слайд 13

Лермонтов пишет исторический роман на тему пугачёвщины, который останется незаконченным и войдёт в историю литературы как роман «Вадим». Кроме этого, он пишет несколько поэм и всё больше интересуется драмой. Жизнь, которую он ведёт, и которая вызывает искреннее опасение у его московских друзей, даёт ему возможность изучить жизнь в её полноте.

Слайд 14

Верещагин, неизменный друг Лермонтова, во имя его таланта заклинал его «твёрдо держаться своей дороги». Лермонтов описывал забавы юнкеров, в том числе эротические, в своих стихах. Эти юношеские стихи, содержавшие и нецензурные слова, снискали Лермонтову первую поэтическую славу. В 1832 году в манеже Школы гвардейских подпрапорщиков лошадь ударила Лермонтова в правую ногу, расшибив её до кости. Лермонтов лежал в лазарете. Позже поэт был выписан из лазарета.

Слайд 15

Первое его произведение, появившееся в печати, — «Хаджи Абрек», попало в «Библиотеку для чтения» без его ведома. Смерть Пушкина явила Лермонтова русской публике во всей силе поэтического таланта. Лермонтов был болен, когда совершилось страшное событие. Невольное негодование охватило Лермонтова, и он «излил горечь сердечную на бумагу». Стихотворение «Смерть Поэта» оканчивалось сначала словами: «И на устах его печать». В гвардии

Слайд 16

Последовал арест и судебное разбирательство, за которым наблюдал сам император; за Лермонтова вступились пушкинские друзья, прежде всего Жуковский, близкий императорской семье, кроме этого бабушка, имевшая светские связи, сделала всё, чтобы смягчить участь единственного внука. В гвардии

Слайд 17

Вернувшись из первой ссылки на Кавказ, Лермонтов привёз массу новых поэтических произведений. После «Смерти поэта» он стал одним из самых популярных писателей в России, да и в свете его теперь воспринимают совсем иначе. Лермонтов вошёл в круг пушкинских друзей и наконец-то начинает печататься, почти каждый номер журнала Краевского «Отечественные записки» выходит с новыми стихотворениями поэта. Первая дуэль

Слайд 18

16 февраля 1840 года в доме графини Лаваль в разгар бала, словно невзначай, вспыхнула ссора Лермонтова с сыном французского посла де Баранта — Эрнестом. На балу Барант подошел к Лермонтову и потребовал от него объяснений. Дуэль состоялась 18 февраля рано утром на Парголовской дороге, за Чёрной речкой, недалеко от того места, где Пушкин стрелялся с Дантесом. Дуэль окончилась бескровно: одна шпага переломилась, перешли на пистолеты, и Барант , хотя и целился, промахнулся, а Лермонтов уже после этого разрядил пистолет, выстрелив в сторону. Противники помирились и разъехались. Первая дуэль

Слайд 19

Но тайными путями о дуэли стало известно начальству. Лермонтова арестовали и предали военному суду за «недонесение» о дуэли. А молодому Баранту, чтобы не привлекать его к судебному следствию, министр иностранных дел граф Нессельроде в частной беседе посоветовал выехать на некоторое время за границу. Наконец приговор был вынесен и утверждён: царь распорядился снова сослать Лермонтова на Кавказ, в армейский полк, воевавший в самом отдалённом и опасном пункте Кавказской линии.

Слайд 20

К началу 1837 у Лермонтова нет литературного статуса: многочисленные стихотворения (среди них признанные в будущем шедеврами «Ангел», 1831; «Парус», 1831; «Русалка», 1832; «Умирающий гладиатор», 1836; поэма «Боярин Орша», 1835-1836) в печать не отданы, романы не закончены, «Маскарад» не пропущен цензурой.

Слайд 21

Вторая дуэль Зимой 1840—1841 годов, оказавшись в отпуске в Петербурге, Лермонтов пытался выйти в отставку, мечтая полностью посвятить себя литературе, но не решился сделать это, так как бабушка была против, она надеялась, что её внук сможет сделать себе карьеру и не разделяла его увлечение литературой. Поэтому весной 1841 года он был вынужден возвратиться в свой полк на Кавказ. По пути на Кавказ Лермонтов свернул на Землянск. Он встретил бывшего однополчанина А. Г. Реми, с которым был давно знаком — ему подарил как-то свой портсигар с изображением охотничьей собаки.

Слайд 22

Уезжал из Петербурга — сначала в Ставрополь, где стоял тенгинский полк, потом в Пятигорск. В Пятигорске произошла его ссора с майором в отставке Николаем Соломоновичем Мартыновым. Впервые Лермонтов познакомился с Мартыновым в Школе гвардейских подпрапорщиков, которую Мартынов закончил на год позже Лермонтова. В 1837 году Лермонтов, переведённый из гвардии в Нижегородский полк за стихи «На смерть поэта», и Мартынов, отправляющийся на Кавказ . Впоследствии современники считали, что прототипом княжны Мери была Наталья Соломоновна — сестра Мартынова.

Слайд 23

Дуэль произошла 15 июля (27 июля) 1841 года. Лермонтов выстрелил вверх (основная версия ) , Мартынов — прямо в грудь поэту . Князь А. И. Васильчиков, очевидец событий и секундант Мартынова, рассказал историю дуэли. Мартынов

Слайд 24

Похороны Лермонтова не могли быть совершены по церковному обряду, несмотря на все хлопоты друзей. Официальное известие об его смерти гласило: «15-го июля, около 5 часов вечера, разразилась ужасная буря с громом и молнией; в это самое время между горами Машуком и Бештау скончался лечившийся в Пятигорске М. Ю. Лермонтов». По словам князя Васильчикова, в Петербурге, в высшем обществе, смерть поэта встретили отзывом: «Туда ему и дорога»…

Слайд 25

Похороны Лермонтова состоялись 17 июля (29 июля) 1841 года на старом пятигорском кладбище. Проводить его в последний путь пришло большое количество людей: жители Пятигорска, отдыхающие, друзья и близкие Лермонтова, более полусотни официальных лиц. Так совпало, что гроб с телом Михаила Юрьевича несли на своих плечах представители всех полков, в которых поэту пришлось служить .Тело поэта покоилось в пятигорской земле 250 дней. 21 января 1842 года Е. А. Арсеньева обратилась к императору с просьбой на перевозку тела внука в Тарханы. Получив Высочайшее позволение, 27 марта 1842 г. слуги бабушки поэта увезли прах Лермонтова в свинцовом и засмолённом гробу в семейный склеп села Тарханы.

Слайд 26

Над презентацией работала Рубцова Марина, ученица 6 класса МБОУ «СОШ № 18» г. Воткинска Материалы взяты с сайтов интернета: http://ru.wikipedia.org/wiki/%CB%E5%F0%EC%EE%ED%F2%EE%E2,_%CC%E8%F5%E0%E8%EB_% DE%F0%FC%E5%E2%E8%F7 – Лермонтов http://images.yandex.ru/yandsearch?p=1&text=% D0%BB%D0%B5%D1%80%D0%BC%D0%BE%D0%BD%D1%82%D0%BE%D0%B2&img_url=www.sobranie.org%2Fimages%2F3%2Fmaska3.jpg&pos=45&rpt=simage — картинки

Лермонтов — отзывы и рецензии — КиноПоиск

К описанию фильма » сортировать: по рейтингу по дате по имени пользователя ‘Лермонтов’ — очень затянутый, грустный, поверхностный и до безобразия мрачный фильм с тягомотным сюжетом. Насквозь пронизанный войной, смертью, предательством и отчуждением. Смертью общества, смертью поэтов. Сперва Пушкина, потом Лермонтова. Тлеющее ощущение упадка духа. Показаны негативные стороны жития и негативное восприятие высшего света, вплоть до полного презрения к нему. Не говоря уже о том, что сами тусклые краски усиливают общий трагизм, безвыходность. Навивают скуку. Жизнь, как кончина. Как приговор. Сам же Лермонтов здесь угрюмый скиталец. Да и не скучным был он человеком, вечно бормочущим. Озвучка героя безобразна, порой основательно режет слух голос. Чтение стихов с надрывом, какой-то безвыходностью. Его же стихи славят родину! Дают задуматься, поразмыслить. Лермонтов был способным человеком, а не мрачной тенью, которой предстает в данной кино ленте. Он кажется весьма легкомысленным здесь, вопреки задумчивости, хотя человек был интеллектуальный, не только чтец стихов, автор произведений, но еще и деятель. В общих словах: началось трагично, завершилось так же. Ничего нового, интересного. Остается лишь неприятный осадок после просмотра. Лучше читать, читать, чем сталкиваться с таким воплощением жизни Русского Писателя. прямая ссылка 26 сентября 2013 | 10:08 Об этом фильме Николая Бурляева о Михаиле Юрьевиче Лермонтове в 80-е и 90-е годы я только слышала, но посмотреть не было возможности очень много лет. Нашла и посмотрела этот фильм уже в наши дни. По моему мнению, фильм очень тонкий, глубокий, философский, патриотичный, призывающий и учащий любить нашу Россию – нашу Родину, нашу мать, какой бы она ни была, ведь мать не выбирают, так же как и Родину. Потрясло и запало в душу, что фильм снят не только с любовью к Родине, но и с потрясающей болью за родную Россию и её людей. По моему мнению, фильм правдивый, очень достоверный, на добротном историческом материале, да к тому же великолепно снят. Меня лично просто покорило, что в этом фильме огромное количество цитат из творчества Лермонтова, — моего любимейшего классика из всех наших русских великих и замечательных классиков, — причём я удивилась и обрадовалась, насколько точно та или иная цитата подобрана к тому или иному моменту фильма. Меня лично просто покорили удивительные, красивейшие, просто роскошные съёмки природы, на фоне которой очень точно показано астральное, космическое, запредельное одиночество самого Лермонтова через призму его же собственного творчества, — что убедительно доказывает лишний раз, что всё творчество Лермонтова глубоко автобиографично, что «проиллюстрировать» или «прокомментировать», «написать его биографию», никогда не получится, что вся его жизнь – в его же собственных гениальных и прекрасных произведениях – просто нужно любить и думать, возвращаться к его произведениям на протяжении всей жизни и пытаться понять, — хотя, разумеется, Лермонтов — настолько противоречивая и гениальная Личность, что всю жизнь можно положить на то, чтобы пытаться понять, каким он был, но всей жизни на это не хватит, всё равно останутся вопросы и будут возникать всё новые и новые. По-моему, в фильме Лермонтов показан очень точно и достоверно. Очень понравились артисты в фильме, особенно Бурляев. До этого фильма я просто не верила, что существует артист, который сможет сыграть Лермонтова. Моё убеждение основывается хотя бы на том, что со всех портретов Лермонтова на нас смотрят как будто разные люди, что во всех дошедших до нас мнениях людей, знавших Лермонтова, он предстаёт очень разным, словно это был не один человек, а тысячи разных людей. Как Лермонтова сыграешь, да ещё и в кино, а не в театре? Но после просмотра этого фильма я признаю, что это, оказывается, возможно. По моему мнению, Бурляев просто идеально подходит на роль Лермонтова, по моему мнению, Бурляев смог ‘врасти’, ‘вжиться’ в Лермонтова, прочувствовать внутреннее содержание Лермонтова и передать (сыграть в данном случае), да к тому же чисто визуально похож на Лермонтова так, что в некоторых моментах фильма и не отличишь от реального исторического Лермонтова. Огромнейшая благодарность Бурляеву за проделанную громадную работу над созданием фильма, за сам кинообраз Лермонтова. Мне вообще очень понравились многие артисты в этом фильме и созданные ими образы. Например, мне очень понравилась Галина Беляева и созданный ею образ Варвары Лопухиной. В который раз ловлю себя на мысли, что мне очень жаль, что в нашем родном отечественном кинематографе очень мало снимали такую талантливую, красивую, замечательную актрису. По моему мнению, фильм просто замечательный, пиршество для ума и души. Однако мне грустно и больно от мысли, что это фильм-настроение, что это фильм не для всех, из разряда кино не для всех. А ведь этот фильм надо включить в школьную программу (например) в обязательном порядке, не говоря уже о том, что этот фильм должен посмотреть каждый человек (и не обязательно русский), кто любит и кому небезразлична Россия, культура нашей Родины и её люди. 10 из 10 прямая ссылка 16 июля 2013 | 14:56 Serginy Пятою рабскою поправшие обломки Депрессивный и дешевый до безобразия гротеск о великом русском поэте, снятый, разумеется, в рамках исторической версии краткого курса. В грязноватых страшноватых интерьерах актеры средней и ниже средней руки натужно пытаются показать страшное разложение императорской России и русских аристократов — заклятых эксплуататоров трудовых классов. Зрелище запредельное. Классическая музыка, исполненная на бутылках и кастрюлях. Для разбавления гадостного фона авторам пришлось даже вставить кадры с видами русской природы и репродукции картин Лермонтова — крайне удачный ход. Эти эпизоды — лучшие в фильме. Сам Лермонтов Бурляева — это храбрый д’Артаньян во вражеском стане законченных барабасов. Почти Демьян Бедный или Владимир Маяковский. Он смело бичует страшные язвы царизма и мечтательно смотрит вдаль, предвидя победу социализма в отдельно взятой стране. На какой-то миг на заднем плане промелькнул и другой ‘подпольщик’ — Пушкин (почему-то в виде кошмарного волосатого папуаса), но этого ‘борца за свободу’, конечно, сразу же замочили слуги коварного царя. В общем, без слез смотреть на такое нельзя. И только за самоотдачу Бурляева и за шикарные пейзажи Лермонтова — три балла. 3 из 10 прямая ссылка 04 ноября 2012 | 20:05 Легендарный и потрясающий человек, проницательный автор и искренний поэт… Лермонтов — это целый мир. Он восхитителен. И лучше всяких биографий говорят о нём самом его стихотворения, его проза. Прекрасное, философское и самое личное сплелось в его творчестве в нерушимое целое. Этот фильм — о нём, о Человеке с большой буквы. И долго я откладывала просмотр сей киноленты, боясь, что фильм разочарует. Смотреть начала с большой опаской — не потому, что не доверяю отечественному (подчеркиваю: советскому) кино, а потому что так не хотелось самой расстроиться, не найти в фильме важного, нужного, и, главное — самого Лермонтова. Если говорить о начале фильма ‘Лермонтов’, есть пара нюансов, на которые можно указать. Кадры, повествующие о его младенчестве, затем детстве, первой любви и встрече с Варенькой Лопухиной показаны, мне кажется, чересчур эпизодично, оторвано друг от друга. И, наверное, человеку, плохо знавшему биографию поэта, будет несколько сложно смотреть и ‘успевать’ за сюжетом. Хотя, конечно, кто знает, лично мне в силу своих лермонтовских познаний смотреть было абсолютно понятно и легко. В остальном — замечательно, хвала режиссёру и одновременно исполнителю главной роли Николаю Бурляеву. Было очень приятно увидеть и снова почувствовать атмосферу прекрасного имения Тарханы, в котором мне посчастливилось однажды побывать. Чудесные пейзажи русской природы средней полосы, кавказские хребты, столь любимые поэтом… Сразу видно, что работа, проделанная создателями фильма, была колоссальной. Важно то, что они, в отличие от многих современных создателей автобиографических картин, действительно много времени уделили биографии Лермонтова, что позволило передать в фильме с такой точностью моменты всей его сложной и полной борьбы жизни. А главное — передать характер самого Лермонтова! Актёры просто чудесные, современным деревянным лицам с экрана стоит у них многому поучиться! Николай Бурляев (М. Ю. Лермонтов), к которому сначала несколько приглядываешься, примериваешься, скоро становится практически неотличимым от ‘оригинала’, на него интересно смотреть, ему веришь и сочувствуешь, его работа, конечно, великолепна… Галина Беляева (В. Лопухина) настолько красива, от неё взгляд оторвать невозможно! Жаль, что она так редко появлялась в кадре. Ещё, конечно, запомнился Андрей Подошьян, у него получился такой обаятельный и веселый Столыпин! В общем, фильмом можно восхищаться долго и упорно, может, люди, которые Лермонтова не любят или элементарно не читают, меня и не поймут, но тем, для кого это имя — не пустой звук, я бы непременно посоветовала посмотреть эту чудесную картину. На протяжение всей киноленты события жизни Михаила Юрьевича сопровождаются его стихами, отрывками из поэм ‘Демон’, ‘Мцыри’, романа ‘Герой нашего времени’, и в этом — замечательное открытие создателей фильма. Каждая строчка подобрана так правильно, так подходяще, и это ещё одно доказательство того, что главные ответы на все вопросы о жизни Лермонтова содержится в его творчестве. Его произведения — его самые личные, самые искренние дневники. И если хотите учиться быть Человеком и Личностью, учитесь у лучших. 10 из 10 ‘герой нашего времени упадает к вашим ногам’. прямая ссылка 17 февраля 2012 | 17:03 Vladi_sunny Прекрасный фильм о гениальном поэте С первых минут меня поразила историческая достоверность картины. В фильме использованы и записи самого поэта, и воспоминания современников. Ключевые диалоги приведены дословно. Линия Лермонтов-Печорин показана потрясающе. И загнанная лошадь в погоне за Варенькой Лопухиной (Верой в ‘Герое…’), и многочисленные монологи из ‘Дневника Печорина’… Каждая цитата из произведения находит свое место в жизни Михаила Юрьевича и в фильме. Наличие консультантов по фехтовальным, боевым сценам, консультантов по эпохе и работников Лермонтовского музея благотворно сказывается на картине. Нет халтуры, в отличии от многих современных фильмов. Есть большое желание соответствовать действительности. Во всех мелочах. Николай Бурляев буквально слился с образом поэта. Нужная интонация, движения, взгляды. Он прочувствовал характер Лермонтова. И смог его передать, что немаловажно. Проделана грандиозная работа по соединению отрывков о жизни Мишеля в единое целое. Художественно, но и правдиво. Это именно то, что я хотела увидеть. 10 из 10 прямая ссылка 06 февраля 2011 | 12:05 ‘ Если бы этот мальчик остался жив, не нужны были бы ни я, ни Достоевский ‘-Л. Толстой. Биография Лермонтова — вещь безумно интересная, многогранная и загадочная. Большинство из нас, изучая творчество поэта в школе, не догадывается о всех тонких хитросплетениях его судьбы. Для того, чтобы проникнуться Лермонтовым, нужно потратить немало часов на изучение очерков о нем, воспоминаний современников и писем. Фильм Николая Бурляева превзошел все мои ожидания. Не только актеры сыграли превосходно, но сюжетная линия фильма была весьма биографична. Музыка, кадры нескончаемой матушки-России, гений Лермонтова — все это запало в душу. Некоторые кадры заставили даже всплакнуть. Как мне кажется, этот фильм прекрасный способ узнать поэта, не только известными фактами, но также и разведать тайные закоулки его жизни. Хорошая картина, заставляющая думать. прямая ссылка 08 июня 2010 | 21:04

ЭЛЕКТРОННОЕ НАУЧНОЕ ИЗДАНИЕ (ЭНИ) «ЛЕРМОНТОВ»

ЭНЦИКЛОПЕДИЧЕСКИЕ СВЕДЕНИЯ О ЛЕРМОНТОВЕ
— Энциклопедический словарь Брокгауза. — 1896
— Новый энциклопедический словарь. — Б. г.
— Энциклопедический словарь Гранат. — 1910
— Большая советская энциклопедия. — 1-е изд. — 1938
— Большая советская энциклопедия. — 2-е изд. — 1953
— Большая советская энциклопедия. — 3-е изд. — 1973
— Литературная энциклопедия. — 1932
— Краткая литературная энциклопедия. — 1967
— История всемирной литературы. — 1989
— Русские писатели: Библиографический словарь. — 1994
— Русские писатели. XIX век: Биобиблиографический словарь. — 1996
— Русский биографический словарь. — 1914

ПРОИЗВЕДЕНИЯ ЛЕРМОНТОВА
— Собрания сочинений Лермонтова
— Издания отдельных произведений Лермонтова
— Изобразительные произведения Лермонтова

ЛИТЕРАТУРА О ЛЕРМОНТОВЕ
— Андроников. Лермонтов. Исследования и находки. — 1977
— Андроников. Рукописи из Фельдафинга. — 1963
— Белинский. Лермонтов. — 1941
— Бродский. Лермонтов: Биография. — 1945

— Венок Лермонтову. — 1914
         Сакулин. Земля и небо в поэзии Лермонтова
         Бродский. Поэтическая исповедь русского интеллигента 30—40-х годов
         Соловьев. Поэзия одинокой души
         Шувалов. Религия Лермонтова
         Мендельсон. Народные мотивы в поэзии Лермонтова
         Фишер. Поэтика Лермонтова
         Розанов. Отзвуки Лермонтова
         Шувалов. Влияния на творчество Лермонтова русской и европейской поэзии
         Розанов. Байронические мотивы в творчестве Лермонтова

— Вырыпаев. Лермонтов: Новые материалы к биографии. — 1976
— Герштейн. Судьба Лермонтова. — 1986
— Гинзбург. Творческий путь Лермонтова. — 1940
— Гладыш и др. Архив А. М. Верещагиной. — 1963
— Дуэль Лермонтова с Мартыновым. — 1992

— Жизнь и творчество Лермонтова. — Сб.1. — 1941
         Кирпотин. «Неведомый избранник»
         Бродский. Лермонтов-студент и его товарищи
         Герштейн. Лермонтов и «кружок шестнадцати»
         Михайлова. Идея личности у Лермонтова
         Дурылин. На путях к реализму
         Шувалов. Мастерство Лермонтова
         Перльмуттер. Язык прозы М. Ю. Лермонтова
         Благой. Лермонтов и Пушкин
         Нейман. Русские литературные влияния в творчестве Лермонтова
         Нольман. Лермонтов и Байрон
         Белкина. «Светская повесть» 30-х годов и «Княгиня Лиговская» Лермонтова
         Ломунов. Сценическая история «Маскарада» Лермонтова
         Гершензон. Лермонтов в русской критике
         Морозова. Встречи Лермонтова с декабристами на Кавказе
         Майский. Новые материалы к биографии Лермонтова

— Журавлева и др. Творчество Лермонтова: Семинарий. — 1967
— Лермонтов: Исследования и материалы. — 1979

— Лермонтов: Статьи и материалы. — 1939
         Бродский. Московский Университетский Благородный пансион эпохи Лермонтова
         Нечаева. Суд над убийцами Лермонтова
         Герштейн. Отклики современников на смерть Лермонтова
         Нечаева. К истории текста стихотворения «Валерик»
         Любимова-Дороватовская. Списки поэмы Лермонтова «Демон»
         Автографы и рисунки Лермонтова, находящиеся в Отделе рукописей

— Лермонтов в воспоминаниях современников. — 1989

— Лермонтов в русской критике. — 1955
         Зонов. Лермонтов и русская критика
         Белинский. Герой нашего времени. Сочинение М. Лермонтова <1>
         Белинский. Герой нашего времени. Сочинение М. Лермонтова <2>
         Белинский. Герой нашего времени. Сочинение М. Лермонтова <3>
         Белинский. Стихотворения М. Лермонтова <1>
         Белинский. Стихотворения М. Лермонтова <2>
         Белинский. Герой нашего времени. Сочинение М. Лермонтова <4>
         Белинский. Стихотворения М. Лермонтова <3>
         Белинский. Библиографические и журнальные известия
         Белинский. Взгляд на главнейшие явления русской литературы в 1843 году
         Белинский. Герой нашего времени. Сочинение М. Лермонтова <5>
         Белинский. Герой нашего времени. Сочинение М. Лермонтова <6>
         Белинский. Стихотворения М. Лермонтова <4>
         Герцен. О развитии революционных идей в России
         Чернышевский. Очерки гоголевского периода русской литературы
         Чернышевский. Детство и отрочество. Сочинение графа Толстого…
         Чернышевский. Заметки о журналах. Январь 1857
         Добролюбов. О степени участия народности в развитии русской литературы
         Добролюбов. Что такое обломовщина?
         Добролюбов. Перепевы. Стихотворения Обличительного поэта
         Салтыков-Щедрин. Записки Е.А. Хвостовой 1812—1841
         Луначарский. М.Ю. Лермонтов
         Толстой. Речь на торжественном заседании памяти Лермонтова
         Тихонов. Заметки писателя

— Лермонтовский сборник. — 1985
         Лотман. Проблема Востока и Запада в творчестве позднего Лермонтова
         Аринштейн. Реминисценции и автореминисценции в системе лермонтовской поэтики
         Вацуро. Литературная школа Лермонтова
         Турбин. «Ситуация двуязычия» в творчестве Пушкина и Лермонтова
         Виролайнен. Гоголь и Лермонтов
         Герштейн. Об одном лирическом цикле Лермонтова
         Чистова. Дневник гвардейского офицера
         Кийко. «Герой нашего времени» Лермонтова и психологическая традиция
         Найдич. Еще раз о «Штоссе»
         Сандомирская. Лермонтовский альбом 1827 г.
         Шумихин. Лермонтов в Российском Благородном собрании
         Гаврилова. Портрет Шекспира, рисованный Лермонтовым
         Уилкинсон. К источникам «Русской песни» Лермонтова
         Герштейн. Скрытая цитата в «Думе»
         Осповат. Погодин о Лермонтове в 1838 г.
         Заславский. Три сюжета из ознобишинского архива
         Дубшан. О художественном решении и литературном источнике…
         Назарова. Щербатова и стихотворения Лермонтова, ей посвященные
         Мительман. Еще о Щербатовой
         Глассе. Лермонтовский Петербург в депешах вюртембергского посланника
         Мурьянов. Лермонтовский «Демон» в Зимнем дворце
         Ковалевская. Первая театральная интерпретация поэмы Лермонтова «Демон»
         Ямпольский. Лермонтов и Бенедиктов в пьесе Кроля
         Заметки Берковского о Лермонтове
         Хорошунов. Несколько уточнений к «Лермонтовской энциклопедии»

— Литературное наследство. Т. 43—46. — 1941—1948
— Литературное наследство. Т. 58. — 1952
— Литературные типы Лермонтова. — 1908
— Максимов. Поэзия Лермонтова. — 1964
— Манн. Игровые моменты в «Маскараде» Лермонтова. — 1977

— «Маскарад» Лермонтова. — 1941
         Новицкий. Лермонтов и социалистический театр
         Дурылин. Лермонтов и романтический театр
         Ломунов. «Маскарад» Лермонтова как социальная трагедия
         Эйхенбаум. Пять редакций «Маскарада»
         Нейман. Язык пьес Лермонтова
         Юрьев. Моя работа над образом Арбенина
         Штайн. «Маскарад» на советской сцене
         Шнейдерман. Научно-творческая конференция, посвященная драме Лермонтова «Маскарад»
         Шифрин. Вопросы оформления «Маскарада»
         Ашукин. Историко-бытовой комментарий к драме Лермонтова «Маскарад»
         Канн. Музыка в спектакле «Маскарад»

— Мануйлов и др. Лермонтов: Семинарий. — 1960
— Михайлова. Проза Лермонтова. — 1957
— Найдич. Этюды о Лермонтове. — 1994
— Пигарев. Новый список стихотворения Лермонтова «Прощай, немытая Россия…». — 1955
— По лермонтовским местам. — 1989
— Прокопенко. Тамань. Домик и рисунок М. Ю. Лермонтова. — 1966

— Творчество Лермонтова. — 1964
         Лаврецкий. Борьба за Лермонтова
         Абрамович. Трагедийная тема в творчестве Лермонтова
         Пульхритудова. «Демон» как философская поэма
         Любович. «Мцыри» в идейной борьбе 30—40-х годов
         Найдич. Поэма «Сашка»
         Гуревич. Проблема нравственного идеала в лирике Лермонтова
         Соколов. Художественный образ в лирике Лермонтова
         Усок. Герой лирики Лермонтова
         Соллертинский. Пейзаж в прозе Лермонтова
         Левин. Об истинном смысле монолога Печорина
         Глухов. «Герой нашего времени» и «Евгений Онегин»
         Коровин. Лермонтов и русская лирика его времени
         Вацуро. Лермонтов и Марлинский
         Гиллельсон. Лермонтов в оценке Герцена
         Леушева. Лермонтов и Л. Толстой
         Пейсахович. Строфика Лермонтова
         Миллер. Литература о Лермонтове, 1960—1963

— Удодов. Роман М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени». — 1980
— Федоров. Лермонтов и литература его времени. — 1967
— Фохт. Лермонтов. — 1975
— Ходанен. Поэмы Лермонтова. — 1990
— Чичерин. Стиль лирики Лермонтова. — 1974
— Штейн. «Любовь мертвеца» у Лермонтова и Альфонса Карра. — 1916
— Щеголев. Книга о Лермонтове. — 1929
— Эйхенбаум. Лермонтов. — 1924
— Эйхенбаум. Мелодика русского лирического стиха. — 1922
— Эйхенбаум Б. О прозе. — 1969
— Эйхенбаум. Статьи о Лермонтове. — 1961
— Яковлев. Лермонтов как драматург. — 1924

ЛЕРМОНТОВСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ. — 1981
— Андроников. Образ Лермонтова
— Алфавитная словарная часть
— Мануйлов и др. Летопись жизни и творчества Лермонтова
— Основная литература о жизни и творчестве Лермонтова
— Словарь рифм Лермонтова. Частотный словарь языка Лермонтова
— Муравьев и др. Указатель статей Лермонтовской энциклопедии

БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЕ ПОСОБИЯ
— Полное собрание сочинений: В 5 т. Том 5. — 1913
— Александров и др. Библиография текстов Лермонтова. — 1936
— Гармашева. Документы о Лермонтове. — 1953
— Описание рукописей и изобразительных материалов Пушкинского дома. Вып. II. — 1953
— Лермонтов в музыке. — 1983
— Литература о жизни и творчестве Лермонтова, 1825—1916. — 1990
— Миллер. Библиография литературы о Лермонтове, 1917—1977. — 1980
— Миллер. Литература о жизни и творчестве Лермонтова, 1978—1991. — 2003
— Михайлова. Рукописи М. Ю. Лермонтова: Описание

ЛЕТОПИСЬ ЖИЗНИ И ТВОРЧЕСТВА ЛЕРМОНТОВА
— Мануйлов. Летопись жизни и творчества Лермонтова. — 1964

ЛЕРМОНТОВ В МУЗЫКЕ

 

Михаил Лермонтов | Биография и факты

Life

Лермонтов был сыном Юрия Петровича Лермонтова, отставного капитана, и Марии Михайловны, урожденной Арсеньевой. В трехлетнем возрасте он потерял мать и воспитывался у бабушки Елизаветы Алексеевны Арсеньевой в своем имении в Пензенской губернии. Богатая природная красота России, ее народные песни и сказки, ее обычаи и обряды, тяжелый подневольный труд крепостных, рассказы и легенды о крестьянских мятежах — все это оказало большое влияние на развитие характера будущего поэта.Поскольку ребенок часто болел, его трижды возили на курорты Кавказа, где экзотические пейзажи произвели на него неизгладимое впечатление.

В 1827 году он вместе с бабушкой переехал в Москву и, посещая школу-интернат для дворянских детей (при Московском университете), начал писать стихи, а также изучал живопись. В 1828 году он написал стихи Черкесы («Черкесы») и Кавказский пленник («Кавказский пленник») в духе английского поэта-романтика лорда Байрона, влияние которого тогда преобладало над молодыми русскими писателями.Спустя два года было опубликовано его первое стихотворение Весна («Весна»). В том же году он поступил в Московский университет, один из самых оживленных центров культуры и идеологии, где учились такие демократически настроенные представители дворянства, как Александр Герцен, Николай Платонович Огарев и другие. Студенты горячо обсуждали политические и философские проблемы, тяжелую судьбу крепостного крестьянства и недавнее восстание декабристов. В этой атмосфере он написал много лирических стихов, длинных, повествовательных стихов и драматических произведений.Его драма « Странный человек » (1831; «Странный человек») отразила настроения, существующие среди членов студенческих обществ: ненависть к деспотическому царскому режиму и крепостному праву. В 1832 г. после столкновения с реакционным профессором Лермонтов оставил университет и уехал в Петербург, где поступил в кадетское училище. По окончании учебы в 1834 году в чине младшего (или корнета) Лермонтов был назначен в лейб-гвардии гусарский полк, дислоцированный в Царском Селе (ныне Пушкин), недалеко от Санкт-Петербурга.Петербург. Будучи молодым офицером, он проводил значительную часть своего времени в столице, и его критические наблюдения за аристократической жизнью там легли в основу его пьесы Maskarad («Маскарад»). В этот период его глубокая, но безответная привязанность к Варваре Лопухиной, чувство, которое никогда не покидало его, нашло отражение в Княгиня Лиговская («Княгиня Лиговская») и других произведениях.

Лермонтов был сильно потрясен в январе 1837 года гибелью на дуэли великого поэта Александра Пушкина.Он написал элегию, в которой выразил любовь народа к мертвому поэту, осудив не только его убийцу, но и придворную аристократию, в которых он видел палачей свободы и истинных виновников трагедии. Как только стихи стали известны двору Николая I, Лермонтов был арестован и сослан в полк, расквартированный на Кавказе. Поездки в новые места, встречи с декабристами (в ссылке на Кавказе) и знакомство с грузинской интеллигенцией — с выдающимся поэтом Ильей Чавчавадзе, дочь которого вышла замуж за известного русского драматурга, поэта и дипломата Александра Сергеевича Грибоедова — а также другим выдающимся грузинским поэтам в Тифлисе (ныне Тбилиси) расширил свой кругозор.Привлеченный природой и поэзией Кавказа и взволнованный его фольклором, он изучал местные языки, а также перевел и отшлифовал азербайджанский рассказ «Ашик Кериб». Кавказские темы и образы занимают прочное место в его стихах и романе « Герой нашего времени», , а также в его зарисовках и картинах.

Получите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту. Подпишитесь сейчас

В результате ревностного заступничества его бабушки и влиятельного поэта В.А. Жуковскому, Лермонтову разрешили вернуться в столицу в 1838 году. В печати стали появляться его стихи: романтическая поэма «Песня про царя Ивана Васильевича», «Молодого опричника и удачного купца Калашникова » (1837; «Песня о царе Иване»). Васильевич, его юный телохранитель и доблестный купец Калашников »), реалистические сатирические стихи Тамбовская казначейша (1838;« Тамбовская казначейша ») и Сашка (написано 1839, опубликовано 1862), романтическая поэма Демон. . Вскоре Лермонтов стал популярным; его называли преемником Пушкина и хвалили за то, что он страдал и был сослан за свои либертарианские стихи. Им интересовались писатели и журналисты, привлекал модниц. Он подружился в редакции Отечественных записок, ведущего журнала интеллектуалов западной ориентации, а в 1840 году познакомился с выдающимся прогрессивным критиком В.Г. Белинского, который видел в нем большую надежду русской литературы.Лермонтов попал в круг петербургских писателей.

В конце 1830-х годов были определены основные направления его творчества. Его свободолюбивые настроения и горько-скептическая оценка времени, в котором он жил, воплощены в его философской лирике («Дума» [«Мысль»], «Не верь себе…» [«Не верь себе…»]) и оригинально интерпретированы в романтических и фантастических образах его кавказских стихов Мцыри, (1840) и Демон, , над которыми поэт работал до конца своей жизни.Наконец, зрелая проза Лермонтова показала критическую картину современной жизни в его романе « Героя нашего времени», , содержащем совокупность его размышлений о современном обществе и судьбах своего поколения. Герой, Печорин, — циничный человек высоких достижений, который, испытав все остальное, посвящает себя экспериментам с человеческими ситуациями. Этот реалистичный роман, наполненный социальным и психологическим содержанием, написанный превосходной прозой, сыграл важную роль в развитии русской прозы.

В феврале 1840 года Лермонтов предстал перед военным трибуналом за дуэль с сыном французского посла в Санкт-Петербурге — дуэль, использованную как повод для наказания непокорного поэта. По указанию Николая I Лермонтов был приговорен к новой ссылке на Кавказ, на этот раз в пехотный полк, который готовился к опасным боевым действиям. Вскоре вынужденный участвовать в кавалерийских вылазках и рукопашных боях, он отличился в тяжелых боях на реке Валерик, которые он описывает в «Валерике» и в стихе «Я к вам пишу…» («Я пишу» тебе…»).Военное командование должным образом отметило большое мужество и находчивость, проявленные офицером-поэтом.

В результате настойчивых просьб бабушки в феврале 1841 года Лермонтов получил короткий отпуск. Он провел несколько недель в столице, продолжая работу над уже начатыми сочинениями и сочиняя несколько стихотворений, отмеченных зрелостью мысли и талантом ( «Родина», «Любил и я был влюблен». Лермонтов разработал план издания собственного журнала, планировал новые романы, искал критики Белинского.Но вскоре он получил приказ вернуться в свой полк и ушел, полный мрачных предчувствий. В этом долгом путешествии он испытал прилив творческой энергии: в его последней записной книжке собраны такие шедевры русской лирики, как «Утес» («Утес»), «Спор» («Аргумент»), «Свиданье» («Встреча»). , «Листок», «Нет, не тебя так пылко я люблю», «Выхожу один я на дорогу…» Road Alone… ») и« Пророк »(« Пророк »), его последнее произведение.

По дороге в полк Лермонтов задержался на лечении в курортном городе Пятигорске. Там он познакомился со многими модными молодыми людьми из Петербурга, среди которых были тайные недоброжелатели, знавшие его репутацию в придворных кругах. Одни молодые люди боялись его языка, другие завидовали его славе. Вокруг него выросла атмосфера интриги, скандала и ненависти. Наконец, между Лермонтовым и другим офицером Н.С. Мартынов; Эти двое подрались на дуэли, закончившейся смертью поэта.Через два дня его похоронили на городском кладбище, и на его похороны собралось все население города. Позже гроб Лермонтова перенесли в имение Тархана, а 23 апреля 1842 года он был похоронен в фамильном склепе Арсеньевых.

Лермонтов

« О тщеславие! Ты рычаг, с помощью которого Архимед хотел поднять землю! » «Счастливые люди — невежды. а слава есть не что иное, как успех, и для его достижения нужно только быть хитрым.» — Оба приписываются Лермонтову Биография * Лермонтов Михаил Юрьевич, поэт Кавказа », родился 15 октября 1814 года в Москве. Его мать, Мария Арсеньева умерла в 1817 году после ссоры между его отец и его бабушка. Его отец, Юрий Лермонтов, был капитаном в армии и редко бывал дома.По этим причинам молодой Михаил воспитывала его бабушка Елизавета Алексеевна, которая следила за тем, чтобы он получил прекрасное образование, нанял для него наставников перед отправкой его в гимназию в Москве. Как и Пушкин, Лермонтов вырос в интеллектуальной среде и был введен в литературу в раннем возраст. К тому времени, когда он пошел в гимназию, он уже был знаком с Гете. и Шиллер. В гимназии Лермонтов познакомился с работой. Пушкина и влюбился в Байрона.Свое первое стихотворение он написал в в возрасте 14 лет. В это время он также заработал репутацию резкого и сардоническое остроумие. В августе 1830 года Лермонтов начал посещать занятия в Москве. Университет. Однако через короткое время он бросил учебу и поступил в школа курсантов в Санкт-Петербурге, со временем став офицером в гвардии. * Лермонтов стал известен общественности в 1837 г., когда по случаю Смерть Александра Пушкина на дуэли, он написал стихотворение «О Смерть поэта.Это стихотворение, адресованное царю, составило нападению на российское общество, обвинив его в причастности к пушкинскому убийство. Поэма эта, видимо, дошла до ушей царя, и Лермонтов был отправлен на Кавказ. Окружающая среда там, кажется, согласилась с его, потому что он писал свои лучшие стихи и прославился, когда вернулся в Санкт-Петербург в 1838 году. Даже в знаменитости Лермонтов, однако, неизменно критикуют российское высшее общество.Дуэль с сыном французского посла В результате Лермонтов был вынужден вернуться на Кавказ в 1839 году. В это время он завершил свой единственный полнометражный роман «Герой нашего времени». Как и его персонаж Печорин, Лермонтов принял участие в дуэли на краю поля. скалы в 1841 году. К сожалению, исход этой дуэли напомнил Жизнь Пушкина больше походила на беллетристику Печорина. существование, для Лермонтова было убито в самое сердце. * Среди самых известных произведений Лермонтова стихи «Ангел», и «Песня о купце Калашникове», тома « Демон »,« Мцыри »и его единственный роман« Наш герой ». Время. «Лермонтов Михаил Юрьевич». В Колумбийская энциклопедия. 6-е изд. 2001-05. Дата обращения: 11.10.05. http://www.bartleby.com/65/le/lermonto.html «Михаил Лермонтов». Википедия: бесплатная энциклопедия.Дата обращения: 23.10.05. http://en.wikipedia.org/wiki/Mikhail_Lermontov Изображение могилы Лермонтова Работы Лермонтова . ВЕСНА, 1830 . ИСПАНЦЫ, 1830 . АНГЕЛ, 1831 — Энкели . ПАРУС, 1832 — Пурье . ХАДЖИ АБРЕК, 1835 .КНЯГИНЯ ЛИГОВСКАЯ, 1836 . МАСКАРАД, 1836 — Маскарад . СМЕРТ ПОЭТА, 1837 . ПЕСНЯ ПРО ЦАРЬЯ ИВАНА ВАСИЛЬ ЕВИЧА, МОЛОДОГО ОПРИЧИКА И УДАЛОГО КУПЧА КАЛАШНИКОВА, 1837 — Песня о царе Иване Васильевиче, его юном телохранителе, и Доблестный купец Калашноков . ТАМБОВСКАЯ КАЗНАЧЕЙША, 1837-38 — Тамбовская казначея . САШКА, 1835-39 .ГЕРОЙ НАШЕГО ВРЕМЕНИ, 1840 г. — Герой нашего времени — суом. Айкамме санкари . МЦИРИИ, 1840 — Черкесский мальчик . КАЗАЦЯ КОЛЫБЕЛЬНАЯ ПЕСНЯ, 1840 . ДЕМОН, 1841 — Demooni . ВАДИМ, 1973 . ПОЛНОЕ СОБРАНИЕ СОЧИНЕНИЙ, 1936-37 (5 тт.) . СОЧИНЕНИЯ, 1954-57 (6 т.) . Демон и другие стихи, 1965 . Лермонтовский чтец, 1965 .СОБРАНИЕ СОЧИНЕНИЙ, 1969 (4 т.) . СОБРАНИЕ СОЧИНЕНИЙ, 1975 (4 т.) . Избранные произведения, 1976 . Нарративные стихи Пушкина и Лермонтова, 1983 . Основные поэтические произведения, 1984 (пер. Анатолия Либермана) . СОБРАНИЕ СОЧИНЕНИЙ, 1989 (4 т.) ПОЛНОЕ СОБРАНИЕ СТИХОТВОРЕНИЙ, 1989 (2 тт.) Памятник Лермонтову Работы и сопутствующие товары Лермонтову в нашу библиотеку! Русская литература и ее демоны, под редакцией Памелы Дэвидсон Основные стеки Основной уровень PG2987.D45 R87 2000 Лермонтовский Герой нашего времени: a критический товарищ, отредактированный Льюисом Бэгби Основные стеки Главный уровень PG3337.L4 G49 2002 Writing as Exorcism: the Personal / Письмо как экзорцизм: личное Коды Пушкина, Лермонтова и Гоголя, Илья Кутик Основные стеки Главный уровень PG3015.5.A8 K88 2005 Вадим — Михаил Лермонтов; переведено и отредактировал Хелена Госкило Основные стеки Главный уровень PG3337.L4 V313 1984 Основные поэтические произведения Михаила Лермонтова ; перевод с русского с биографическим очерком и предисловием. и комментарий Анатолия Либермана Основные стеки Главный уровень PG3337.L4 A253 1983 Михаил Лермонтов от Джона Гаррарда; Основные стеки Главный уровень PG3337.L46 G3 1982 Лермонтов: Литературно-исторический этюд Оценка Бориса Эйхенбаума; переведен Рэем Парротом и Гарри Вебером. Основные стеки Главный уровень PG3337.L46 E413 Лермонтов: Трагедия на Кавказе Автор: Лоуренс Келли, Основные стеки Главный уровень PG3337.L42 K4 Михаил Лермонтов: Избранные произведения Основные стеки Главный уровень PG3337.L4 A26 1976 c.2 Михаил Лермонтов; биография и перевод, C.E. L’Ami и? Александр Великотный. Основные стеки Главный уровень PG3337.L4 A25 Герой нашего времени / М.Ю. Лермонтов ; переведен с введением Пола Фута. Основные стеки Главный уровень PG3337.L4 G413 1966 Лермонтовский чтец, редакция, перевод, и с введением Гая Дэниэлса. Основные стеки Главный уровень PG3337.L4 A23 Лермонтов Янко Лаврин; Основные стеки Главный Уровень PG3337.L4 Z856 Герой нашего времени: переведенный роман с русского — Владимир Набоков в соавторстве с Дмитрием Набоковым. Основные стеки Главный уровень PG3337.L4 G42 1958 Картина битвы на Кавказе сам Лермонтов Герой нашего времени : Краткое содержание глав Бела : Путешествие солдат, ставший впоследствии нашим рассказчиком, спрашивает о человеке по имени Григорий Александрович Печорин, который, кажется, недавно знаком с ним, Максим Максимич весьма очарован.Максим отвечает на запрос рассказом о Печорине. В этом рассказе персонаж Печорина описывается как чрезвычайно обаятельный и несколько манипулятивный. На свадьбе Печорин встречает молодая, красивая принцесса и сразу очарована. Аналогичным образом Местные торговцы / мошенники Казбич тоже проявили интерес к Беле. Казбич также является владельцем чрезвычайно внушительного и верного коня, которого он сокровища. Этому коню особенно завидует молодой упорный принц. по имени Азамат.Печорин в конце концов убеждает Азамата, что если он даст его сестры Белы Печорину, что Печорин достанется Азамату Казбичу. лошадь. Естественно, план срабатывает, и Белу сажают в тюрьму Печорина. кварталы. Однако в конце концов Бела согревается с Печориным и начинает люблю его. Из-за увлечения Белы Печорин теряет интерес к когда он отправляется в долгие охотничьи экспедиции, не говоря ей об этом. Максим упрекает Печорина в потере интереса к девушке, на что Печорин отвечает: «Моя душа пострадала от модного мира..Я иметь ненасытное сердце »(41). Однажды Казбич явился туда, где Бела жила и сумела похитить ее, пока Максим и Печорин охотятся. Когда Максим и Печорин преследуют Казбича, он закалывает Белу кинжал, убивает ее и убегает. Смерть Белы огорчает Печорина Позже его переводят в Грузию. Максим Максимич : Максим и наши рассказчик снова встречается на военном посту и узнает, что Печорин рядом.Максим, очарованный Печориным, сразу же посылает за ним. Печорин появляется несколько дней спустя и, кажется, очень не интересуется Максимом, который считает, что они с Печориным были большими друзьями. Печорин очень рассказывает Максиму. мало о своих недавних делах, отказывается остаться на чай и уезжает от Максима со своим дневником. Максим, расстроенный отказом, уходит из журнала с наш рассказчик, решивший опубликовать этот журнал.Из этой главы дальше, история рассказывается с точки зрения Печорина через тексты своего журнала. Тамань : Печорин едет в мрачную город на берегу моря под названием Тамань. Когда вы спрашиваете о местном хозяин, Печорин встречает слепого маленького сироту и находит комнату для ночь. Поздно вечером Печорин видит спускающегося слепого мальчика. в гавань с узлом.Слепой мальчик встречается с молодой девушкой, принимая о приезде человека по имени Янко. В конце концов приезжает Янко, и он становится очевидным, что существует какая-то контрабандная операция, занимающаяся место. На следующее утро Печорин рассказывает мальчику о своей встрече. в гавани, и слепой мальчик отрицает все эти обвинения, а Хозяйка поддерживает его, презирая Печорина. Вечером молодая девушка Печорин увидел у гавани, что приглашает его в лодку и почти успевает топят его, опасаясь, что он расскажет другим об их операции.Добравшись до берега, Печорин видит, как Янко рассказывает слепому мальчику. что они больше не могут заниматься контрабандой из-за того, что Печорин вмешательство. Девушка уходит с Янко, а слепому мальчику говорят остановиться в городе Тамань. Печорин сетует, что мешал честная контрабанда, и на следующий день уезжает из Тамани. Княгиня Марья : Приходит Печорин в городе Пятигорске к старому знакомому Грушницкому.Грушницкий характеризуется как храбрый человек, получивший ранение в бою. Печорин видит две дамы и говорят, что это княжна Лиговской и княжна Марья. Печорин, кажется, восхищается красотой княгини Марии. После княгини Марии поднимает стакан, которым увлекается раненый Грушницкий. ее. Печорин издевается над своим новым увлечением просто для того, чтобы рассердить Грушницкий. На следующий день Грушницкий встречается со своим другом, врачом. Вернер и они обсуждают разные вещи, в том числе княжну Марию и Грушницкого. интерес друг к другу.Врач подозревает, что Печорин замышляет интриги одурачить Грушницкого и передать сведения о княгине Для него. Врач также сообщает Печорину, что бывший любовник Печорина прибыл в город. Печорин нарочно раздражает княжну, перебивая цену за коврик и похищая многих из ее гостей на разных вечеринках, рисуя внимание к себе. Печорин знакомится со своей бывшей возлюбленной по имени Вера и узнает что она замужем за мужчиной по имени Семен Васильевич.Они обнимаются и целовать. Затем Печорин открывает читателю, что ему никогда не удавалось стать рабом женщины, которую любит, и что он предпочитает женщин, которые не иметь собственное желание. При встрече с Грушницким, который все еще ухаживает княжна, Печорин узнает, что княгиня действительно ненавидит его, находя его высокомерным и грубым. На балу во дворце княгини, Печорин спасает княжну Марью от необходимости танцевать с пьяным заработком ему благодарность и знакомство как принцессы Марии, так и ее матери.Печорин начинает рассказывать читателю о своей «системе», с помощью которой он может манипулировать людьми и ситуациями. Он также оплакивает тот факт, что он никогда не довольствуется женщинами, что он не способен на страсть или романтика. Печорин продолжает манипулировать принцессой, чтобы она полюбила его и должен уравновесить свое желание манипулировать ею с желанием сохранить отношения с Верой. На балу Грушницкий отчаянно спрашивает княжну. почему она так изменилась, разговаривая с ним.Грушницкий и др. мужчины продолжают просить княжну танцевать, чтобы Печорин не танцевал с ней. Печорин решает переехать в Кисловодск и продолжает встречи. с Верой, которая явно в него влюблена. Точно так же княгиня Марья признается ее любовь к Печорину. Печорин узнает о плане, в котором Грушницкий вызовет его на дуэль, чтобы выставить его трусом. Улов в том, что пистолеты заряжаться не будут.Когда он пробирается к принцессе Спальня Марии Печорин пойман Грушницким, который использует эту встречу вызвать Печорина на дуэль. Печорин соглашается. Грушницкий и его друзья меняют свой план и решают пустить пулю только в Грушницкого. пистолет. Печорин решает все же ехать на дуэль, понимая, что будет способен манипулировать ситуацией в своих интересах. В день дуэли Печорин спрашивает Грушницкого, могут ли они сразиться на скале, чтобы гарантировать смерть проигравшего.Грушниский делает первый выстрел и нарочно промахивается, понимая, что борьба несправедлива. Печорин просит пистолет для перезарядки, затем стреляет и убивает Грушницкого. Вера уезжает из города, уезжая Печорину на прощанье любовное письмо. Уход Веры явно расстраивает Печорин. Печорин решает тоже уехать из города и говорит княжне, что он не могу жениться на ней. Фаталист : Чтобы доказать свою точку зрения о судьбе Печорину человек по имени лейтенант Вулич решает сыграть игра в русскую рулетку с однозарядным пистолетом.Печорин утверждает что нет предопределения, а Вулич утверждает обратное. Печорин с самого начала положительно, что Вулич умрет той ночью, но когда Вулич пытается застрелиться из пистолета, который не стреляет. Печорин потрясен тем, что произошло, и решает, что действительно верит в предопределении. Однако позже Печорин получает известие о том, что Вулич на самом деле был убит. Печорин выслеживает убийцу Вулича и помогает власти задерживают его.Печорин завершает поворот главы и романа. над аргументами за и против того, чтобы стать фаталистом. Дуэль * Очень распространенная тема в 19 веке Русская литература, в том числе и особенно Михаила Лермонтова. Герой нашего времени — это дуэль. Мало того, что дуэль была большой часть русской литературы, но также большая часть русской жизни.По факту и Александр Пушкин, и Михаил Лермонтов дрались в нескольких поединках. Ясно, что оба мужчины относились к этой традиции с определенным уважением. в конечном итоге привело к их смерти. Пока неясно, когда первый состоялась дуэль, есть несколько правил и практик, которые быть распространенным во многих культурах. * Цель дуэли — чтобы оскорбленная сторона отомстила оскорбление обидчика.Это намерение обычно означалось не только прямым вызовом, но пощечиной, либо перчаткой, либо рука, и / или обиженный бросает перчатку к ногам защитника. Обычно, хотя и не всегда, дуэли проводились между участниками одного и того же социальный статус. Это было сочтено неподходящим для кого-то из низшего сословия вызвать на дуэль кого-то из более высокого класса. Аналогично те, что в высшие классы считали низшие классы недостойными сражаться с ними.Однако, когда бросали вызов, его редко отклоняли. Склонение дуэли считалось огромным признаком трусости и бесчестия. * Хотя на дуэли следовало много стандартных процедур, все велись одинаково. Дуэлянты обычно выбирают секундантов, которые было поручено назвать соответствующее поле, на котором должна была состояться дуэль. пройдут, а также выдержат честность поединка на всех этапах разбирательства.Обычно дуэлянты ставили один за другим и просили пройти заранее определенное количество мест (обычно более серьезные оскорбление, тем меньше шагов). В одном из видов дуэлей стрелкам разрешалось повернуться и стрелять, как только они пройдут требуемые шаги. Четко это позволяло в значительной степени обманывать и требовало исправления. Позже дуэлянты должны были ждать падения платка, чтобы выстрелить. * У Лермонтова «Герой нашего времени» другая форма дуэлей. изображается.Стрелки проходят определенное количество шагов, но тянут жребий. и альтернативные выстрелы. Этот тип дуэли не обязательно велся смерть. В зависимости от правил, установленных стрелками и секундантами, дуэль может вестись до смерти, первой крови, неспособности продолжать из-за травмы или до тех пор, пока каждый стрелок не произведет по одному выстрелу. Обычно, обиженная сторона оставляет за собой право прекратить дуэль в любой момент, если он чувствовал удовлетворение своей чести.Так разрешалось большинство конфликтов. Кулачные бои в России XIX века были редкостью. Те, кто в разногласиях, либо пусть там сползут недоразумения или решит дуэлью. Еще одна тема, присутствующая в «Герое нашего времени» Лермонтова. а русская культура XIX века — понятие русской рулетки. В происхождение и использование этой игры крайне неясны, хотя есть много легенды и теории о том, когда в нее впервые сыграли.Тем не менее Намек на то, что это действительно произошло в 19 веке, Россия говорит тома о русской культуре. * В то время как игра, называемая русской рулеткой, игралась в 19 веке. Россия никогда не называлась таковой. Фактически первое упоминание о эта игра под этим названием была в рассказе Джорджа Сурдеза, который появился в номере журнала Collier’s от 30 января 1937 года. Считается многие считают, что русские назвали эту игру «кукушкой».Однако это название обычно зарезервировано для игры, в которой несколько человек рассредоточены в темной комнате с вооруженным человеком посередине. Один из безоружных мужчин кричит «кукушка», и стрелок пытается выстрелить в шум. Хотя эта игра заметно отличается от русской рулетки, она в равной степени нелепо. * Русская рулетка — это игра, в которой револьвер заряжен один пистолет. Ствол вращается, и участник нажимает на спусковой крючок с ствол нацелился на его собственную голову.Многие считают, что эту игру придумали развлечь русских тюремных охранников, которые заставляли своих заключенных играть чтобы скоротать время. Однако другие считают, что его изобрели российские военные. офицеры. По одной из версий, это было сделано, чтобы показать мужественность и мужество. Во-вторых, одна из форм этой игры использовалась опозоренными военными. Офицеры, считавшие, что они потерпели поражение или опозорились, удалили одну пулю. из полностью заряженного револьвера, направил ствол им в голову и вытащил спусковой крючок на глазах у товарищей.Однако в 19 веке стандартным револьвером был M1895 Nagant, пистолет, патронник которого мог не раскручиваться. Этот факт, хотя и противоречит использованию военными эта игра в 19 веке не подтверждает невозможность офицерского изобретать или играть в какую-либо форму этой игры. * Еще одна тема, доминирующая в русской литературе XIX века, — военная культура. Много упоминаний о Кавказе и турках.Это должно неудивительно, поскольку Россия вела войну с турками в Кавказа за три века. Один из главных конфликтов начался в 1768 г., когда султан Мустафа III объявил войну Екатерине Великой из-за Вмешательство России в дела Турции в Польше. Хотя Россия испытал относительный успех, он был отменен в 1806 году изгнан султан Селим II. пророссийские губернаторы в Молдове и Валахии.На протяжении 18-го и Напряженность 19 века между русскими и турками привела к усиленной милитаризации Кавказских гор. * Очевидно, что в 19 веке есть несколько общих тем. Русская литература. Неудивительно, что многие темы относятся к военным. Это понятно, так как все русские мужчины, в том числе и великие авторы таких как Лерментов, были вынуждены отбыть не менее двух лет в России. вооруженные силы.Кроме того, риск, доказывающий мужскую чести русского языка. мужчины, изображенные в литературе 19-го века, подчеркивают суровую культурную жизнь Русские были вынуждены терпеть. Милые Лермонтовские ссылки http://www.poetryloverspage.com/poets/lermontov/lermontov_ind.html Страница с переводами стихов Лермонтова http: // www.geocities.com/y_volkov/ В целом фантастическая и исчерпывающая страница лермонтовского материала. Этот включает подробную биографическую информацию и множество хороших ссылок на электронные версии произведений Лермонтова и другие страницы. http://www.namdar.dircon.co.uk/aaRussian/Lermon/lermon.htm Еще одна обширная страница Лермонтова со ссылками на работы и хорошая биография. Возможно, не такой элегантный, как предыдущая ссылка, но у него есть название на кириллице, которое придает ему некоторую легитимность. http://www.nzmaritime.co.nz/lermontov.htm Михаил Лермонтов в виде круизного лайнера! Немного советский Титаник, фактически. http://it.stlawu.edu/~rkreuzer/ltrn101/lermonto.htm Лермонтовская страничка соседнего вуза Санкт-Петербурга. Лаврентия. Похоже, это веб-страница их Russian Lit. класс. Советский круизный лайнер имени Лермонтова, который затонул у берегов Новой Зеландии

Кто мы? Мы ученики профессора Томаса Бейера. Класс русской литературы XIX века, проведенный осенью 2005 г. в колледже Миддлбери Что это? Всесторонний взгляд на Михаила Лермонтова и его работы. * Биография * Работы написаны * Работает в нашей библиотеке * Краткое содержание глав Героя нашего времени * Информация о дуэлях * Интересные ссылки

Короткая жизнь Михаила Лермонтова

Когда Пушкин умер в 1836 году, Лермонтов так взбесился, что сразу написал стихотворение На смерть поэта .В нем он, как и многие люди, обвинял в смерти Пушкина высшие круги петербургского общества. Стихотворение было переписано от руки и оперативно разослано по городу. Лермонтов мгновенно прославился и был воспринят как наследник Пушкина * в литературных кругах. Копия стихотворения дошла до царя Николая, и молодой Лермонтов и его критика его не так впечатлили. Его сослали на Кавказ, чтобы служить там в российской армии.

Первая ссылка на Кавказ

Лермонтов (1814-1841) уже служил корнетом в Петербурге.Есть автопортрет 1837 года, на котором он смотрит со стороны, сжимая черкесский кинжал. Как некоторые из вас, возможно, помнят, Лермонтов до этого уже трижды был на Кавказе со своей бабушкой. Ему там нравилось, поэтому ссылка вряд ли была для него суровым наказанием. Ему действительно было жаль, когда его изгнание закончилось, и он бы наверняка остался, если бы не его бабушка.

Юность с бабушкой

Его воспитывала любящая бабушка после того, как его мать умерла, когда он был маленьким.Маленький Михаил редко видел своего отца, потомка шотландского семейства Лермонтов. Его бабушка позаботилась о том, чтобы он получил прекрасное образование. У него было несколько иностранных наставников, что было нормой для аристократических семей того времени. Мальчишкой он открыл для себя своего героя Байрона, и когда ему захотелось читать его по-английски, его бабушка наняла репетитора по английскому. В результате этого образования он знал английский, французский и немецкий языки, умел играть и сочинять музыку, а также научился рисовать и раскрашивать.Поскольку он уже в детстве болел артритом, бабушка отвезла его на Кавказ, где климат был лучше.

Эффектная природа, фантастические истории, которые он там слышал, и увлекательный (мягко говоря!) Образ жизни оказали на мальчика огромное влияние. После такого воспитания как он мог не стать художником? Когда он вернулся на Кавказ взрослым человеком, он с удовольствием проводил свободное время за рисованием и написанием пейзажей, но в основном Кавказ вдохновлял его писать.

Писательская карьера

Вернувшись в Санкт-Петербург, у него было больше времени для написания, и в 1839 году было опубликовано его самое известное произведение Герой нашего времени , а также его прекрасное стихотворение Демон . Оба происходят на его любимом Кавказе и имеют типичную для Лермонтова меланхолию. Теперь он прочно утвердил свое имя как преемник Пушкина. Как ни странно **, его вызвал на дуэль сын французского посла Эрнест де Барант. Возможно, де Барант был оскорблен стихотворением Лермонтова О смерти поэта и выраженной в нем ненавистью к своему соотечественнику д’Антесу.Дуэль произошла на том же месте, что и роковая дуэль Пушкина. К счастью, на этот раз ни один из соперников серьезно не пострадал. Дуэли были незаконными, и их, должно быть, кто-то предал. Де Барант не мог быть привлечен к ответственности из-за его дипломатического статуса, но Лермонтов получил вторую ссылку.

Вторая ссылка на Кавказ

Снова на Кавказ, но ниже по рангу, сейчас на передовой. Лермонтов был вольнодумцем, не любил, когда ему говорили, что делать, но в полку он выполнял приказы и проявлял необычайную храбрость.Начальство выставило его на повышение и несколько медалей, но Николай не считал Лермонтова достойным.

Может быть, еще и из-за детства Лермонтов был немного странным. Он не нравился большинству людей, и он не любил большинство людей. У него было детское чувство юмора, он шутил и высмеивал других. Когда Лермонтов был на больничном в Пятигорске, его старый товарищ Мартынов насытился шутками Лермонтова над его счетом и бросил ему вызов. До последнего момента Лермонтов был уверен, что они помириются, но дуэль состоялась.У подножия горы Машук, так часто упоминаемой в творчестве Лермонтова. Лермонтов заранее сказал, что будет стрелять в воздух, и он это сделал, но Мартынов прицелился прямо в него и застрелил Лермонтова.

Лермонтов умер всего в 27 лет, лишив Россию еще одного фантастического таланта, который на Западе сильно недооценивают и недооценивают.

*****

* Пушкин умер молодым и уже при жизни был признан величайшим русским, всем русским.Его смерть, совершенная иностранцем, вызвала настоящее чувство обездоленности и отчаяния и породила два вопроса: как все могло выйти из-под контроля, что кто-то посмел убить их национального поэта, и кто собирался занять его место ?!

** Очевидно, что об этой дуэли тоже было много теорий заговора, сходство было очевидным.

© Элизабет ван дер Меер — Фотографии сделаны мной и из Википедии

Список книг:

Лермонтов, Трагедия на Кавказе — Лоуренс Келли

После Лермонтова, Переводы к 200-летию — под редакцией Питера Франса и Робин Марсак (переводы шотландских переводчиков на английский или шотландский язык в честь шотландских корней Лермонтова :-))

Ливер в голландских землях? http: // www.vanpoesjkintotpasternak.wordpress.com

Нравится:

Нравится Загрузка …

Связанные

Проект МУЗА — Михаил Лермонтов от Джона Гаррарда (рецензия)

72 Роки Маунтин Ревью легенда, хотя темперамент Толкина определенно заставлял его восхищаться этими работами и подражать им. Чтобы понять происхождение фэнтези Толкиена, я бы порекомендовал исследования Карпентера и Шиппи и эссе Толкина о сказках, Чосере и Беовульфе.Тем не менее, Флигер — это хорошо исследованная и сочувствующая интерпретация «Сильмариллиона», работы, важность которой она очень хочет продемонстрировать. Ее анализ показывает, что книга, хотя и состоит из ряда коротких рассказов, составленных за многие десятилетия, представляет собой единое целое с глубоко прочувствованным смыслом. Флигер пишет ясно и экономно, и в своем обсуждении языка, метафор и искусства фэнтези она открывает важный путь исследования для учеников Толкина и других фантазеров.БРАЙАН ЭТТЕБРИ Государственный университет Айдахо ДЖОН ГАРРАРД. Михаил Лермонтов. Бостон: Twayne Publishers, 1982. 173 с. Это исследование, являющееся дополнением к «Мировой авторской серии» Твейна, предназначено для читателя, мало или совсем не знающего русскую литературу. Это солидное введение к важному российскому автору, и его можно приветствовать в качестве дополнения к таким произведениям, как «Лермонтов» Янко Лаврина, биография с критическими комментариями к избранным произведениям, и «Михаил Лермонтов» Джона Мерсеро, исследование прозы Лермонтова.Хотя значение Лермонтова для русской литературной сцены было признано давно, всеобъемлющего обзора его творчества на английском языке не было. Обсуждая малоизвестные, а также очень знакомые работы, этот том направлен на то, чтобы заполнить этот пробел как для студентов, так и для обычного читателя. Исследования Джона Гаррарда для этого исследования проводились по большей части в Советском Союзе, где он консультировался с лермонтовскими учеными и использовал недавно собранные архивные материалы. Как он заявляет в своем предисловии, он полагался в основном на первоисточники, многие из которых никогда ранее не переводились.Используя письма, воспоминания современников и другие подобные материалы, Гаррард представил наиболее полное изложение биографии Лермонтова на английском языке. И он положил конец некоторым давним выдумкам, в том числе о Лермонтове как о зарождающемся революционере, загнанном до смерти официальными махинациями, — точка зрения, больше не поддерживаемая даже советскими критиками. Первая из семи глав книги представляет собой очерк жизни и творчества Лермонтова как автора. Его название — «Безумный, плохой и опасный знать» (наблюдение, сделанное ранее лордом Байроном) — предполагает личность молодого поэта.Попав в лучшие круги, он презирал общество, ненавидя его лицемерие и поверхностность; тем не менее, он упивался его вниманием и нуждался в нем, чтобы утолить свою склонность к пренебрежению приличиями. Его общественная жизнь включала дуэли, эскапады, в которых ему удавалось оскорбить дочерей царя, и бессовестные заговоры, направленные на повышение собственной репутации за счет других. Однако в основе многих его работ лежали случайные щедрые порывы, безрассудная личная храбрость и подлинные эмоциональные привязанности.Гаррард дает хронологический обзор работ Лермонтова в главах со второй по шестую. Ранние произведения Лермонтова — по большей части стихи и пьесы — ничем не примечательны и не предназначались для публикации. Однако они интересны тем, что проливают свет на жизнь Лермонтова, а также тем, что вводят темы и мотивы, которые он должен был переработать на протяжении всей своей карьеры. Они рассказывают о любви и роковых нуждах и без исключения автобиографичны. С самого начала Лермонтов сделал поэзию средством самовыражения и самоанализа, которое, казалось бы, сформировано природой, чтобы исполнять роль «русского Байрона».«Действительно, если Лермонтов рано находился под влиянием Шиллера и Пушкина, то Байрон был его главным наставником. Он восхищался стихами Байрона и подражал им, но он также восхищался Байроном как индивидуумом, чей бурный темперамент, усталость от мира и бунт против социальных ограничений были чертами Гаррард прослеживает влияние байронов на протяжении всей карьеры Лермонтова и показывает, как байронический герой был позой, в которой автор в конце концов почувствовал себя неуютно и которую он, наконец, полностью изгнал в «Герое нашего времени».Зрелое творчество Лермонтова началось в 1837 году с его знаменитой «Смерть поэта», обличительной, страстной поэмы об убийстве Пушкина. От …

Герой нашего времени Очерки русской жизни на Кавказе. По-русски | Михаил Юрьевич Лермонтов, A Russe

Первое появление на английском любого крупного русского романа.

[Лермонтов Михаил Юрьевич] По-русски.

[Герой нашего времени] Очерки русской жизни на Кавказе. По-русски.

Лондон: Ingram, Cooke & Co., 1853. Первое издание на английском языке. Оригинальный издательский матерчатый переплет с тиснением под позолоту и слепой. Желтые форзацы. Конечности немного сбиты с толку и небольшие трещины на ткани позвоночника на макушке, в центре и на стопе переднего сустава; передний шарнир треснул, но держится. Штамп книжного магазина Swinerton & Brown и подпись владельца С. Пауэлла на лицевой стороне листа. Внутри остальное чисто и без опознавательных знаков. Разборка 315, [1, бланк], [4, Иллюстрированная реклама семейных романов]: полная, с гравировкой на лицевой стороне, титульной странице виньетки и шестью гравированными пластинами.Первое появление на английском языке не только шедевра Лермонтова, но и любого крупного русского романа. Эта книга была переведена и переиздана в следующем, 1854 году, в том же году, когда был выпущен второй крупный роман русского литературного канона — «Мертвые души» Гоголя. Институционально хорошо представленный, он, тем не менее, чрезвычайно редок в торговле. В современных записях аукционов копии отсутствуют; и настоящее — единственная полная копия на рынке.

«Герой нашего времени, вдохновленный произведениями лорда Байрона и земляка Лермонтова Александра Пушкина, стал первым значительным прозаическим романом в русской литературе.В своем главном герое, Печорине, Лермонтов создает образец задумчивой, отчужденной молодежи, изображение которой многие писатели стремились подражать, но немногие когда-либо превзошли его. Руководствуясь откровенным повествованием Лермонтова, читатель следует за Печориным через серию драматических приключений, в которых играют свою роль игроки, контрабандисты, черкесские партизаны и дуалисты с пистолетами. Страница за страницей, с безошибочной психологической проницательностью, Лермонтов раскрывает своего главного героя как мастера-манипулятора »(Фут).

Впервые опубликованное в Санкт-Петербурге в 1840 году, настоящее издание было выпущено в серии «Иллюстрированных семейных романов (Садлейр)», «изящных и весьма разнообразных». Опущение имени Лермонтова, представленное в виде повествования «По-русски», могло быть тактикой, позволяющей избежать воздействия более широких антироссийских настроений, вызванных Крымской войной, и в то же время соблазнить тех английских читателей, которые глубоко и глубоко прониклись экзотикой России до боли интересно »(май). Конечно, это помогало продвигать продажи работ Лермонтова, под его именем или нет; и еще два перевода его работы появились в 1854 году.«Хотя произведение явно напоминает байронических антигероев прошлого века, оно также послужило источником вдохновения для шедевров Достоевского и Толстого и блестяще предвосхитило экзистенциальную беллетристику двадцатого века. Горькая сатира своего времени, а также вневременное отражение о самой возможности героизма в абсурдной, дислоцированной вселенной »(Фут). (Номер товара 3939)

Цена: 12 500 долл. США

Русский поэт Лермонтов Михаил — подробное описание и фото.Карта мест, туристические маршруты

Лермонтов Михаил — один из самых известных русских поэтов . В этом обзоре на сайте Geomerid вы сможете увидеть все места, связанные с его жизнью и творчеством. Возможно, вам захочется их посетить, чтобы поближе познакомиться с биографией Лермонтова, который за свою короткую жизнь (27 лет) успел сделать так много.

Творческое наследие Лермонтова очень важно для русской культуры. Он написал более 400 стихов и более 40 стихотворений.При жизни поэта, в 1840 году, был издан единственный «Сборник стихов М. Лермонтова». Однако после его смерти тираж его произведений составляет десятки миллионов. В школе изучают его самые известные стихи, стихи и роман «Герой нашего времени». Лермонтов был талантливым живописцем. Сохранилось большое количество его рисунков, акварелей и картин.

Первые годы в биографии Михаила Лермонтова

Михаил Лермонтов родился в Москве, в доме генерала Толе на Красных воротах.Родители Михаила после свадьбы жили в имении Тарханы, но первенца решили родить в Москве, где было проще получить квалифицированную медицинскую помощь.

Мать Лермонтова — Мария Михайловна Арсеньева. Она принадлежала к известным семьям Арсеньевых и Столыпиных. Его отцом был бедный провинциальный помещик Юрий Петрович Лермонтов. Мария Михайловна вышла за него замуж в 17 лет, но брак оказался неудачным. Через 2 года после рождения Михаила, но в возрасте 21 года она умерла от туберкулеза.Ее мать Елизавета Александровна Арсеньева, бабушка Михаила Лермонтова, забрала будущего поэта у отца. С тех пор всеми вопросами воспитания занималась только она.

Гравюра XIX века на Красных воротах в Москве. Справа — дом Толи, где родился Лермонтов

Михаил Лермонтов, 7 лет, 1821 год, в Лермонтовском музее в усадьбе Тарханы

Портреты родителей Михаила Лермонтова в музее-усадьбе Тарханы

Дом генерала Толе у ​​Красных ворот до наших дней не сохранился.Его можно увидеть только на некоторых фотографиях конца 19 века, а также на старинных гравюрах. В начале 20 века на этом месте была построена высотка, которую назвали сталинской высоткой. На стене этого дома установлена ​​мемориальная доска в память о рождении на этом месте 3 октября 1814 года великого русского поэта Михаила Лермонтова

.

Усадьба Тарханы: родной дом Михаила Лермонтова

Михаил Лермонтов провел детство и юность в имении Тарханы.Он расположен в 110 км к западу от Пензы в Среднерусском регионе. Если вас интересуют творчество и биография Лермонтова, то вам обязательно стоит сюда приехать.
Самый большой в России музей Лермонтова находится у входа в усадьбу. В нем подробно описаны все этапы творческой биографии Михаила Лермонтова. В музее много рукописей, портретов самого поэта, а также его родителей и родственников. Есть рисунки, акварели и картины, написанные самим Лермонтовым.

Усадебный дом в имении Тарханы, где жил Лермонтов, рядом с церковью Марии Египетской

Вид на церковь Марии Египетской с берега Среднего пруда в усадьбе Тарханы

От музея нужно пройти в Усадебный дом через обширный парк усадьбы Тарханы.Дом, в котором жил Лермонтов, не сохранился. Однако точная копия была построена в 1999 году. Интерьер также воссоздан очень детально, особенно в мастерской Лермонтова. Там много его личных вещей. Над столом висит портрет лорда Байрона. Не изменился парк, даже окопы, которые были вырыты по приказу бабушки Елизаветы Андреевны для военных игр ее внука Мишеля.

Музей Лермонтова в Москве

В 1829 году, в возрасте 16 лет, Михаил Лермонтов впервые покинул усадьбу Тарханы и приехал в Москву.Он поступил в интернат при Московском университете, так как для получения высшего образования не хватало домашнего обучения.

Михаил Лермонтов с бабушкой поселились в доме с антресолью на Малой Молчановке, недалеко от Нового Арбата. Сейчас здесь находится Музей Лермонтова. Здесь представлена ​​интересная экспозиция о московском периоде жизни Лермонтова. Ему не нравилось учиться в университете, но его талант поэта уже был очевиден.

Через два года после поступления в Московский университет Лермонтов решил прервать учебу и поступил в Санкт-Петербургский университет.Санкт-Петербург, но учеба там тоже не сложилась. Ректор отказался от двух лет обучения в Московском университете и предложил поступить на первый курс в университете.

Усадьба Середниково — «Сушковский период» творчества Лермонтова

Самым известным местом в Подмосковье, связанным с творчеством Михаила Лермонтова, является усадьба Середниково. Он расположен к северу от Москвы, недалеко от Зеленограда. В 1825 году его купил Дмитрий Столыпин, брат бабушки Лермонтова.

С 1829 по 1831 год, во время учебы в пансионе Московского университета, Лермонтов каждое лето проводил в усадьбе Середниково. Здесь он подружился с Алексеем Столыпиным, которого он прозвал Монго. Эта дружба длилась всю жизнь. Но главным событием тех лет стало знакомство с Екатериной Сушковой.

Портрет Екатерины Сушковой, в которую Лермонтов был влюблен, когда жил в усадьбе Середниково

В центре — главный дом усадьбы Середниково, от которого полукругом расходится колоннада с четырьмя крыльями

В близлежащей усадьбе жили Верещагины, близкие друзья Столыпиных.Екатерина Сушкова дружила с Александрой Верещагиной. Михаилу Лермонтову тогда было 16 лет, а Сушковой 18 лет. Молодой поэт полюбил ее, поэтому все годы, которые он провел в Москве, называют «сушковским периодом» творчества Лермонтова. За этот период он написал 17 стихотворений, 4 драмы и более 250 стихов.

Сначала Сушкова очень насмехалась над ухаживаниями Лермонтова, но при этом они встречались и общались почти каждый день. Их общение не прервалось даже тогда, когда Лермонтов ушел в действующую армию на Кавказе.Через несколько лет она полюбила его, но тогда Лермонтов оказался очень мстительным. Эта история очень похожа на ту, которую позже описал Лермонтов в романе «Герой нашего времени» об отношениях между Печориным и княжной Марией.

Жизнь Михаила Лермонтова на Кавказе

В 1832 году Михаил Лермонтов отказался от учебы в Петербургском университете и поступил в школу гвардейских прапорщиков и кавалерийских юнкерсов. Перед поступлением он написал стихотворение «Парус», однако в юнкерском училище ему запретили много читать, а затем Лермонтов назвал учебу в училище «двумя злосчастными годами».За этот период он не написал ничего значительного.

В 1834 году он вступил в гвардию. На этот раз он разорвал отношения с Сушковой, отомстив ей за насмешки. В это время он написал одно из самых известных своих стихотворений «Бородино» о битве с армией Наполеона в 1812 году. Затем последовало первое упоминание о Кавказе.

Рукопись поэмы Лермонтова «Смерть поэта» (1837) в Лермонтовском музее в Тарханах

Акварель Михаила Лермонтова: Вид на Крестовую гору из Кобинского ущелья (1837), в Лермонтовском музее в Тарханах

Рисунок Автор Михаил Лермонтов: Конные альпинисты в горах Кавказа (1837), в Лермонтовском музее в Тарханах

Произошло в 1837 году.В этом году на дуэли погиб еще один великий русский поэт Александр Пушкин. Лермонтов написал стихотворение «Смерть поэта». После этого у него произошел конфликт даже со Столыпиным, который был ему близок. Лермонтов был арестован, последовал суд с докладом царю Николаю I. Бабушка Елизавета Андреевна способствовала переводу Лермонтова в Нижегородский драгунский полк, действовавший на Кавказе. Там он пробыл несколько месяцев и стараниями бабушки был переведен на службу в Новгород.Затем Лермонтов вернулся на Кавказ, в Азербайджан и Грузию. Он любил Кавказ всем сердцем. Созданы стихи «Демон» и «Мцыри», многие известные стихотворения.

Вид со смотровой площадки монастыря Джвари у слияния рек Куры и Арагви возле Мцхеты

Храм Джвари возвышается над обрывом на самом краю обрыва, где святая Нина установила деревянный Крест

Храм Джвари на скала с видом на Мцхету была построена в период 590-605

гг.

Символом любви Лермонтова к Кавказу является монастырь Джвари, который был построен в V веке на краю горы над слиянием рек Арагви и Кура, недалеко от Тбилиси.Это описано в стихотворении «Мцыри». Сегодня этот монастырь посещают тысячи паломников, так как он является святыней Грузии. У подножия этой горы установлен памятник Лермонтову, написавшему в поэме «Мцыри» следующие строки:

Несколько лет назад,
Там тогда как сливы, шум,
Обняли, как две сестры,
Потоки Арагвы и Куры
Там был монастырь. У горы

16 февраля 1840 года на балу княгини Лаваль в Санкт-Петербурге Лермонтов поссорился с сыном французского посла Эрнестом Брандтом.Он вызвал Лермонтова на дуэль, выстрелил первым и промахнулся. Лермонтов выстрелил в воздух. После дуэли Лермонтов был арестован и после суда отправлен на Кавказ в Тенгинском полку, на передовую в Кавказской войне с горцами.

Первая ссылка Лермонтова на Кавказ была приятной прогулкой, а во второй он принял активное участие в боевых действиях, в том числе в кровопролитном сражении на реке Валерик. Произошло это в 1840 году в Чечне, недалеко от крепости Грозный.В это же время он написал свой роман «Герой нашего времени».

Дом Лермонтова в Пятигорске

В 1840 году Лермонтов приехал на каникулы в Петербург. За это время он написал знаменитые стихи «Пророк», «Утес», «Выхожу один в дорогу» и многие другие, но в начале 1841 года ему пришлось вернуться на Кавказ в Тенгинском полку. . По дороге он решил остановиться на лечение в Пятигорске, где провел последние два месяца своей жизни.Музей Лермонтова в Пятигорске расположен в домах, где происходили все события, связанные с его ссорой с Мартыновым и последующей дуэлью.

«Дом Лермонтова» в Лермонтовском музее в Пятигорске

Комната Лермонтова в Доме Лермонтова в Пятигорске

Прибыв в Пятигорск, Михаил Лермонтов и Столыпин сняли домик у полковника Чилиева.По воспоминаниям современников, «курортное общество» жило буйно, и Лермонтов был душой этого общества. Это неудивительно, ведь тогда он был уже известным поэтом.

По соседству находился Дом Верзилиных, где Лермонтов бывал каждый день. В этом доме собиралось высшее общество Пятигорска. Сначала он начал ухаживать за Эмилией Верзилиной. Мать была не против, да и сама Эмилия поначалу с интересом относилась к ухаживаниям Лермонтова, но затем сделала свой выбор в пользу Николая Мартынова.Ситуация осложнялась тем, что Мартынову больше нравилась Надежда Верзилина (сестра Эмилии), и он ухаживал за ней. Лермонтов стал дразнить Эмилию и открыто издеваться над Мартыновым. Мартынов просил прекратить насмешки, но Лермонтов проигнорировал эти просьбы.

Портрет Надежды и Эмили Верзилины. Ссора между Мартыновым и Лермонтовым произошла из-за них

Портрет Николая Мартынова (1840) в Лермонтовском музее в Тарханах

Дом генерала Верзилина в Пятигорске — часть музея Михаила Лермонтова

В этой гостиной в В доме Верзилиных между Лермонтовым и Мартыновым произошла ссора, закончившаяся дуэлью

.

Все это привело к ссоре между Мартыновым и Лермонтовым, которая произошла 13 июля 1841 года.Дом, в котором жил Лермонтов, и дом Верзилиных, где произошла ссора, а также окружающие постройки превращены в музей. В парке Эммануэля есть уединенный грот, который называется Грот Лермонтова.

Место дуэли Лермонтова у подножия горы Машук

Дуэль была назначена на 15 июля 1841 г., в 19:00. Место дуэли Лермонтова на горе Машук находилось на небольшой поляне. Как позже вспоминал его второй князь Васильчиков, Лермонтов накануне дуэли обрадовался и сказал, что это всего лишь шутка, которая зашла слишком далеко.

Лермонтов переночевал перед дуэлью в доме в селе Иноземцево. Сама дуэль была назначена на старой Николаевской дороге, которая вела из Пятигорска в село Иноземцево. По воспоминаниям секундантов, Лермонтов выстрелил в воздух. По другой версии, он вообще не стрелял. Мартынов же, напротив, подошел к преграде и долго прицеливался. Поэту прострелили грудь. Михаилу Лермонтову было всего 27 лет.

Обелиск на месте дуэли Лермонтова у подножия горы Машук

Поляна перед обелиском на месте дуэли Лермонтова у подножия горы Машук

У подножия горы Машук, на месте поединка, воздвигнут временный памятник.В 1914 году, к столетию со дня рождения поэта, был установлен памятник знаменитому скульптору Микешину.

Могила Лермонтова в Тарханах

17 июля 1841 года на Пятигорском кладбище был похоронен великий русский поэт Михаил Юрьевич Лермонтов. Однако бабушка решила перезахоронить его в фамильной усыпальнице в усадьбе Тарханы. Она обратилась с этой просьбой к императору, и он ее удовлетворил. Могила Лермонтова в Тарханах находится в фамильном некрополе в усадьбе Тарханы.

Могила Михаила Лермонтова в фамильном склепе Лермонтова-Арсеньевых в усадьбе Тарханы

Родовой склеп Лермонтова-Арсеньевых в усадьбе Тарханы, где находится могила Михаила Лермонтова

Лермонтов отдыхал на Пятигорском кладбище 250 дней.После этого его перевезли в Тарханы. 23 апреля 1842 года Михаил Лермонтов был похоронен в фамильной усыпальнице Лермонтова-Арсеньевых рядом с могилой матери и деда. Спустя 4 года здесь, рядом с могилой Лермонтова, похоронили Елизавету Арсеньеву.

Очерков русской жизни на Кавказе Михаила Юра Лермонтова

Отрывок из Очерков русской жизни на Кавказе

Очевидная цель автора в составлении предисловия — побудить читателя через его посредничество ознакомиться с работой, которую он публикует. перед ним; и, пожалуй, ни в каком другом случае нет такого побуждения.Настолько необходимо, как когда автор выступает с неисследованной темой — предметом, по которому у публики мало опыта.

Выдержка из очерков русской жизни на Кавказе

Очевидная цель автора при составлении предисловия — побудить читателя: через его посредничество, чтобы внимательно изучить работу, которую он ставит перед собой; и, пожалуй, ни в каком другом случае нет такого побуждения. Настолько необходимо, как когда автор выступает с неисследованным предметом, предметом, по которому у публики мало опыта, и, следовательно, предметом, по которому трудно сделать какое-либо заключение.

Таково, однако, положение, в котором мы находимся в настоящее время.

Прежде чем мы перейдем к сценам и приключениям, которые составляют предмет этой книги, необходимо будет предварить их некоторым рассказом о литературе страны и людей, где и среди которых все обстоятельства, в которых мы идем. подробности действительно имели место — и о которых, любезный читатель, я могу сказать, вы знаете не больше, чем о Китае.

Об издателе

Forgotten Books издает сотни тысяч редких и классических книг.Дополнительная информация на сайте www.forgottenbooks.com

Эта книга является репродукцией важного исторического труда. Forgotten Books использует самые современные технологии для цифровой реконструкции произведения, сохраняя исходный формат и исправляя недостатки, присутствующие в устаревшей копии. В редких случаях дефекты оригинала, такие как дефект или отсутствующая страница, могут быть воспроизведены в нашем издании. Однако мы успешно исправляем подавляющее большинство недостатков; любые оставшиеся недостатки намеренно оставлены для сохранения состояния таких исторических произведений.