Державин «Фелица» – краткое содержание
Гавриил Романович Державин – крупнейшее явление в русской литературе XVIII-го века. Он известен главным образом своими одами, кроме которых он оставил еще и чудесную лирику.
Державин. Ода «Фелица». Краткое содержание. Слушать аудиокнигу
Соблюдая как будто внешние формы классицизма, Державин в своих одах произвел целый поэтический переворот: он порывает с условными требованиями классицизма там, где они мешают его поэтическому творчеству. Так, например, в похвальные оды он вводит сатирический элемент, переходит от высокого торжественного слога к самому простому, иногда шутливому тону; употребляет простые слова, обыденные выражения, не соблюдая «высокого штиля», которого строго придерживались Ломоносов и Сумароков.
Все это мы видим уже в оде «Фелица», создавшей Державину известность (см. полный её текст и анализ на нашем сайте).
Имя «Фелицы», в которой Державин олицетворяет императрицу Екатерину II, взято из ее же сказки «О царевиче Хлоре».
«Богоподобная царевна
Киргиз-Кайсацкия орды,
Которой мудрость несравненна
Открыла верные следы
Царевичу младому Хлору
Взойти на ту высоку гору,
Где роза без шипов растет,
Где добродетель обитает:
Подай, найти ее, совет».
Так начинает Державин свою оду. Восхваляя Екатерину – Фелицу, он говорит о ее вкусах и образе жизни, сравнивая ее с окружающими ее вельможами, которых он называет «мурзами». Самого себя он тоже называет «мурзой», намекая на свое татарское происхождение; – но часто этот мурза, от лица которого будто написана ода, изображает одного из известных вельмож, – Потемкина, Орлова, Нарышкина, Вяземского; Державин беспощадно осмеивает их.
В противоположность своим вельможам, Екатерина любит простоту:
«Мурзам своим не подражая,
Почасту ходишь ты пешком,
И пища самая простая
Бывает за твоим столом.
Не дорожа твоим покоем,
Читаешь, пишешь пред налоем
И всем из твоего пера
Блаженство смертным проливаешь!
(намек на «Наказ» Екатерины).
Затем следуют портреты разных вельмож. Прекрасно изображен Потемкин, – «Великолепный князь Тавриды», с его огромными государственными замыслами, фантастической роскошью и богатыми пирами:
«А я, проспавши до полудня,
Курю табак и кофе пью;
Преобращая в праздник будни,
Кружу в химерах мысль мою:
То плен от персов похищаю,
То стрелы к туркам обращаю,
(намек на «Греческий проект» Потемкина)
То, возмечтав, что я султан,
Вселенну устрашаю взглядом,
То вдруг, прельщаяся нарядом,
Скачу к портному по кафтан.
Или в пиру я пребогатом,
Где блещет стол сребром и златом,
Где тысячи различных блюд,
Там славный окорок Вестфальский
Там звенья рыбы Астраханской,
Там плов и пироги стоят,
Шампанским вафли запиваю
И все на свете забываю
Средь вин, сластей и аромат».
В этих двух строфах, изображающих Потемкина, мы видим пример того, как Державин, в похвальную оду, свободно вводил элемент сатиры, – шутливой, насмешливой. Здесь же мы видим употребление самых простых, обыденных слов. Что бы сказали Тредьяковский, Ломоносов, Сумароков, если бы они узнали, что в похвальной оде поэт будет говорить – об окороке, пирогах, вафлях и других вкусных, но прозаических вещах?
Дальше изображается граф Орлов, с его страстью к псовой охоте, кулачным боям и другим бурным забавам; Нарышкин, устроивший у себя оркестр роговой музыки, с которым он любил ночью разъезжать на лодках. Более зло изображен кн. Вяземский, его наивные, домашние развлечения, простоватость и некультурность.
«То сидя дома, я прокажу,
Играю в дураки с женой;
То с ней на голубятню лажу,
То в жмурки резвимся порой,
То в свайку с нею веселюся,
То ею в голове ищуся;
То в книгах рыться я люблю,
Мой ум и сердце просвещаю,
Полкана и Бову читаю,
За Библией зевая сплю».
Осмеяв таким образом вельмож, Державин продолжает восхвалять Фелицу за ее кротость и всепрощение:
«Едина ты лишь не обидишь
Не оскорбляешь никого,
Дурачества сквозь пальцы видишь,
Лишь зла не терпишь одного».
Затем он говорит о той свободе мысли и слова, которые Екатерина даровала своим подданным, называя это «неслыханным делом» и вспоминая при этом мрачные времена Анны Иоанновны (бироновщину). В светлом царстве Фелицы –
«…свадеб шутовских не парят,
В ледовых банях их не жарят,
Не щелкают в усы вельмож…
И сажей не марают рож».
Заканчивает Державин свою оду, красивой витиеватой фразой в восточном вкусе:
«Прошу великого пророка,
Да праха ног твоих коснусь,
Да слов твоих сладчайших тока
И лицезренья наслаждусь».
Екатерина, прочитав «Фелицу» и узнав портреты своих приближенных, разослала им экземпляры оды, подчеркнув каждому то, что к нему относилось.
Князь Вяземский, бывший тогда в Сенате прямым начальником Державина, не мог простить ему своего карикатурного изображения и начал делать поэту разные неприятности по службе.
Многие другие вельможи, возмущаясь дерзостью Державина, или завидуя вниманию, оказанному ему императрицей, называли его льстецом, воспевшим Фелицу только для того, чтобы выдвинуться.
«Записки» Державина за 9 минут. Краткое содержание очерка
Записки из известных всем происшествиев и подлинных дел, заключающие в себе жизнь Гаврилы Романовича Державина.
Автор, перечисляющий в начале записок все свои чины, должности и ордена, но вовсе не упоминающий при этом о стихотворческой славе, родился в Казани от благородных родителей в 1743 г. июля 3 числа. Род его происходил от выехавшего при Василии Тёмном из Золотой Орды мурзы Багрима. Родители Державина, несмотря на полковничий чин отца, жили в крайней бедности — всего шестьдесят душ имения. Он был их первенцем, родился хилым, так что младенца запекали в хлеб, чтобы получил сколько-нибудь живости.
Полутора лет от роду, глядя на пролетающую комету, мальчик сказал первое своё слово: Бог!
Продолжение после рекламы:
Несмотря на бедность, родители пытались дать сыну приличное образование, но в провинции хороших учителей не было, и девятнадцати лет от роду Державину пришлось вступить в службу простым солдатом лейб-гвардии Преображенского полка. Тогда же он начал сочинять стихи; товарищи, прознав об этом, стали просить его писать письма домой. В день, когда Екатерина II совершила переворот и взошла на престол, Державин со своим полком прошёл от Петербурга до Петергофа и видел новую императрицу в гвардейскомпреображенском мундире, на белом коне, с обнажённой шпагой в руке. Последующие годы прошли в разнообразных приключениях — и любовных, и худшего рода: Державин побывал и в шулерах, знался и с мошенниками, и с буянами. Насилу он образумился и вернулся к полку в Петербург. Вскоре после того, на десятом году службы, Державин получил офицерский чин и зажил благопристойно и счастливо.
Ещё полтора года спустя началось пугачёвское возмущение. Державин отправился к генерал-аншефу Бибикову, назначенному командующим, и попросился к нему под начало. Тот вначале отказал, но Державин не отступил и добился-таки своего. Во всё время кампании он играл весьма важную роль, а о поимке Пугачёва первым послал донесение. Но затем молодой офицер оказался нечаянно замешан в придворную борьбу Паниных и Потёмкиных. Фельдмаршал Панин разгневался на Державина, Потёмкин тоже не помог. В 1777-м, после нескольких лет мытарств, офицер, по слову которого ещё недавно передвигались корпуса, оказался уволен в штатскую службу «за неспособностью к военной».
Брифли существует благодаря рекламе:
Державин зажил опять в Петербурге, завёл добрых друзей и, войдя в дом генерал-прокурора Вяземского, устроился к нему в Сенат на довольно видное место. Тогда же он влюбился без памяти в девицу Катерину Яковлевну Бастидонову, на которой через год женился и с которой прожил счастливо восемнадцать лет.
В 1783 г. напечатана была его ода «Фелица», от которой императрица, по собственным её словам, «как дура, плакала» и подарила Державину усыпанную бриллиантами табакерку, полную золотых червонцев. Вяземский же после этой милости стал к нему придираться, а в конце года случилось и серьёзное столкновение: Державин уличил генерал-прокурора в сокрытии государственных доходов. Подчинённому пришлось выйти в отставку. Пользуясь свободой, Державин отправился в Нарву, снял там комнату и, запершись, в несколько дней написал оды «Бог» и «Видение мурзы».
Несколько месяцев спустя он был назначен губернатором в Петрозаводск. Начальником над ним оказался генерал-губернатор Тутолмин; этот человек вводил свои законы сверх государственных и в Карелии заставлял отчитываться о насаждении лесов. Державин такого сумасбродства и самоуправства терпеть не мог; вскоре весь город разделился на две партии, и Державин оказался в меньшинстве. Пошли доносы в столицу самого глупого и смешного рода; кроме того, генерал-губернатор отправил Державина в опаснейшее путешествие через глухие леса к Белому морю.
Продолжение после рекламы:
На море, пытаясь попасть на Соловецкие острова, Державин попал в сильнейшую бурю и чудом спасся. Летом 1785 г. власти решили перевести его из Петрозаводска на ту же должность в Тамбов. Там Державин многое исправил после нерадивого предшественника, завёл народное училище, типографию и балы с концертами. Но вскоре и тут начались столкновения с генерал-губернатором, покрывавшим плутов-откупщиков. Дело так запуталось, что сам Державин не только оказался отставлен, но и попал под суд.
Без малого год пробыл он в крайнем беспокойстве, не зная, как избавиться от беды, и наконец написал письмо императрице, а та объявила, что автора «Фелицы» обвинить не может. Дело шло к почётной отставке, но она не устраивала Державина. В поисках новой службы он сблизился с обоими фаворитами: старым, Потёмкиным, и новым, Платоном Зубовым (ему даже пришлось мирить их в одном споре о поместьях), подружился и с Суворовым, написал несколько замеченных при дворе стихотворений.
Как бы то ни было, но только при всех этих милостях Державин шатался по площади, проживая в Петербурге без всякого дела.
Брифли существует благодаря рекламе:
Так прошло года два, как вдруг Екатерина поручила ему рассмотреть одно весьма важное дело, а затем, в самом конце 1791-го, взяла к себе в статс-секретари для наблюдения за решениями Сената.
Державин многого ждал от этой должности, но государыня любила, когда ей докладывают о блестящих победах, а ему приходилось неделями и месяцами читать ей скучные документы о неприятных делах. К тому же, увидав императрицу вблизи, со всеми человеческими слабостями, Державин не мог больше посвящать ей вдохновенных стихов, а это-то от него и было на самом деле нужно. Итак, хотя он угождал императрице, но правдой своей часто и наскучивал.
Три года спустя Державин был уволен от двора в Сенат без всяких особенных награждений. Правда, он мог бы стать и генерал-прокурором, если бы о том попросил, но у него было правило: ни на что не напрашиваться и ни от чего не отказываться в надежде, что когда его на что призовут, то сам Бог ему поможет.
В Сенате много раз Державину случалось оставаться за правду одному против всех — иногда побеждая, а иногда проигрывая. Был он и председателем коммерц-коллегии, но на этом посту не имел уже ничего, кроме неприятностей. Наконец, Державин сам попросился в отставку, но не получил её.
В июле 1794 г. умерла Катерина Яковлевна, а вскоре, чтобы с тоски не уклониться в разврат, он посватался к свояченице своих друзей Николая Львова и Василия Капниста — Дарье Алексеевне Дьяковой. Жениху было более пятидесяти лет, а невесте около тридцати; ещё при жизни жены его она признавалась, что другого жениха себе не желала бы. Когда Державин сделал предложение, Дарья Алексеевна попросила у него расходные книги, продержала их у себя недели две и тогда только объявила о своём согласии. За семнадцать лет совместной жизни новая супруга Державина удвоила их состояние.
6 ноября 1796 г. скоропостижно скончалась императрица Екатерина, при которой, начав службу от солдатства, Державин дошёл до знаменитых чинов, бывал от неё награждён, главное же — покрываем от всех несправедливых гонений.
Тотчас по кончине государыни вслед за новым императором ворвались с великим шумом во дворец, как в завоёванный город, вооружённые люди. Вскоре коммерц-коллегия была преобразована, а Державин получил повеление явиться во дворец и получил от императора Павла устное повеление быть правителем Государственного Совета — должность небывалая по значению. Несколько дней спустя вышел указ о назначении Державина правителем не Совета, а всего лишь канцелярии Совета (то есть простым секретарём), и притом без должных инструкций. Державин явился к государю выяснить это недоразумение; тот с великим гневом сказал: «Поди назад в Сенат и сиди смирно!». Тогда Державин, при большом скоплении народу, произнёс: «Ждите, будет от этого царя толк!». Обошлось без больших неприятностей. Более того, Державину было поручено важное расследование в Белоруссии, после которого он опять был сделан президентом коммерц-коллегии, а затем государственным казначеем. Но на глаза к себе Павел его больше не пускал, говоря: «Он горяч, да и я, то мы опять поссоримся».
Державину пришлось заниматься ревизией всех государственных счетов, которые нашлись в большом беспорядке. Отчёт свой он должен был доложить императору 12 марта, а в ночь на этот день Павла не стало. Чем бы кончилось дело, останься он жив, — неизвестно; может быть, и Державин бы пострадал. Много раз в продолжение царствования Павла он выказывал независимость и смелость, а к гербу своему в это время сделал надпись: «Силою Вышнею держусь».
При Александре I Державин получил новый пост: стал первым министром юстиции и одновременно генерал-прокурором Сената. Много сил он положил на борьбу с молодыми друзьями императора, прельщавшими его проектами конституции и поспешного освобождения крестьян: Державин даже пытался протестовать против любимого Александрова указа о вольных хлебопашцах. Вскоре начались к нему придирки, а в октябре 1803 г. дошло и до столкновения. На вопрос Державина, в чём он прослужился, государь ответил только: «Ты слишком ревностно служишь». — «А как так, государь, — отвечал Державин, — то я иначе служить не могу».
На другой или третий день после этого вышел указ об отставке. 8 октября 1803 г. Державин навсегда покинул службу и посвятил досуги свои разным литературным занятиям. Записки доведены до 1812 г.
Мурзам своим не подражая. Литературный анализ оды «Фелица»
Ода «Фелица» Державина, краткое содержание которой приведено в этой статье — одно из самых известных произведений этого русского поэта XVIII века. Он написал ее в 1782 году. После публикации имя Державина стало известным. К тому же ода превратилась в наглядный пример нового стиля в отечественной поэзии.
Свое название ода «Фелица» Державина, краткое содержание которой вы читаете, получила от имени героини «Сказки о царевиче Хлоре». Автор данного произведения — императрица Екатерина II.
В своем произведении этим именем Державин называет саму правительницу России. Кстати, оно переводится как «счастье». Суть оды сводится к прославлению Екатерины (ее привычек, скромности) и карикатурному, даже насмешливому изображению ее напыщенного окружения.
В образах, которые описывает Державин в оде «Фелица» (краткого содержания на «Брифли» не найти, но оно есть в этой статье), легко можно узнать некоторых приближенных к императрице особ. Например, Потемкина, который считался ее любимцем. А также графов Панина, Орлова, Нарышкина. Поэт умело изображает их насмешливые портреты, демонстрируя при этом определенную смелость. Ведь если кто-то из них сильно бы обиделся, то мог легко расправиться с Державиным.
Спасло его только то, что Екатерине II сильно понравилась эта ода и императрица стала благожелательно относиться к Державину.
При этом даже в самой оде «Фелица», краткое содержание которой приведено в этой статье, Державин решается давать советы императрице. В частности, поэт советует, чтобы она подчинялась закону, единому для всех. Завершается ода восхвалением государыни.
Уникальность произведения
Ознакомившись с кратким содержанием оды «Фелица», можно прийти к выводу, что автор нарушает все традиции, в которых обычно писались подобные произведения.
Поэт активно вводит разговорную лексику, не чурается нелитературных высказываний. Но самое главное отличие состоит в том, что он создает императрицу в человеческом обличье, отказываясь от ее официального образа. Примечательно, что многих текст смутил и потревожил, а вот сама Екатерина II была от него в восторге.
Образ императрицы
В оде «Фелица» Державина, краткое содержание которой содержит смысловую квинтэссенцию произведения, императрица поначалу предстает перед нами в привычном богоподобном образе. Для писателя она образец просвещенного монарха. При этом он приукрашивает ее облик, свято веря в изображаемый образ.
В тоже время в стихах поэта проскальзывают мысли не только о мудрости власти, но и о недобросовестности и низком уровне образованности ее исполнителей. Многих из них интересует только собственная выгода. Стоит признать, что эти идеи появлялись и ранее, но никогда раньше реальные исторические личности не были настолько узнаваемы.
В оде «Фелица» Державина (краткое содержание «Брифли» предложить пока не может) поэт предстает перед нами как смелый и отважный первооткрыватель.
Он составляет удивительный симбиоз, дополняя хвалебную оду индивидуальными чертами персонажей и остроумной сатирой.
История создания
Именно ода «Фелица» Державина, краткое содержание которой удобно для общего ознакомления с произведением, сделала имя поэту. Первоначально автор не думал о том, чтобы напечатать это стихотворение. Не афишировал его и скрывал авторство. Он всерьез опасался мести влиятельных вельмож, которых не в лучшем свете изобразил в тексте.
Только в 1783 году произведение получило распространение благодаря княгине Дашковой. Близкая соратница императрицы напечатала его в журнале «Собеседник любителей русского слова». Кстати, в него отдавала свои тексты и сама правительница России. По воспоминаниям Державина, Екатерина II так растрогалась, когда впервые прочитала оду, что даже начала плакать. В таких растроганных чувствах ее и обнаружила сама Дашкова.
Императрица непременно пожелала узнать, кто автор этого стихотворения. Ей показалось, что в тексте все было изображено максимально точно.
В благодарность за оду «Фелица» Державина, краткое содержание и анализ которой приведены в этой статье, она направила поэту золотую табакерку. В ней лежали 500 червонцев.
После такого щедрого царского подарка к Державину пришли литературная слава и успех. Такой популярности до него не знал ни один поэт.
Тематическое разнообразие произведения Державина
Давая характеристику оде «Фелица» Державина, нужно отметить, что само представление представляет собой шутливую зарисовку из жизни российской правительницы, а также особо приближенных к ней вельмож. В то же время в тексте поднимаются важные проблемы государственного уровня. Это коррупция, ответственность чиновников, их забота о государственности.
Художественные особенности оды «Фелица»
Державин творил в жанре классицизма. Это направление строго запрещало соединять несколько жанров, например, высокую оду и сатиру. Но поэт решился на такой смелый эксперимент. Причем он не только их объединил в своем тексте, но и сделал нечто небывалое для литературы того весьма консервативного времени.
Державин просто рушит традиции хвалебной оды, активно применяя в своем тексте сниженную, разговорную лексику. Использует даже откровенные просторечия, которые в принципе в те годы не приветствовались в литературе. Самое главное, рисует императрицу Екатерину II обычным человеком, отказываясь от ее классического парадного описания, которое активно применялось в подобных произведениях.
Именно поэтому в оде можно встретить описание бытовых сцен и даже литературный натюрморт.
Новаторство Державина
Обыденный, бытовой образ Фелиции, за которой легко угадывается императрица — одно из основных новаторств Державина. При этом ему удается создать текст так, чтобы не снижать ее образ. Наоборот, поэт делает его реальным и человечным. Порой кажется, что поэт пишет его с натуры.
Во время чтения стихотворения «Фелица» можно убедиться, что автору удалось внести в поэзию индивидуальные характеристики реальных исторических персонажей, взятые им из жизни или созданные воображением.
Все это было показано на фоне бытовой обстановки, которая была изображена максимально колоритно. Все это и сделало оду понятной и запоминающейся.
В результате в оде «Фелица» Державин умело сочетает стиль хвалебной оды с индивидуализацией реальных героев, также вносит элемент сатиры. В конечном счете, в оде, которая принадлежит высокому стилю, оказывается много элементов низких стилей.
Сам Державин определял ее жанр, как смешанную оду. Он утверждал: от классической оды она отличается тем, что в смешанном жанре у автора есть уникальная возможность говорить обо всем на свете. Так поэт разрушает каноны классицизма, стихотворению открывается путь для новой поэзии. Эта литература получает развитие в творчестве автора следующего поколения — Александра Пушкина.
Значения оды «Фелица»
Сам Державин признавался, что большая заслуга состоит в том, что он решился на такой эксперимент. Известный исследователь его творчества Ходасевич отмечает, что Державин больше всего гордился тем, что первым из русских поэтов заговорил «забавным русским слогом», как он сам это называл.
Но поэт отдавал себе отчет, что его ода будет, по сути, первым художественным воплощением русского быта, станет зародышем реалистического романа. Также Ходасевич считал, что если бы Державин дожил до публикации «Евгения Онегина», то, несомненно, нашел бы в ней отзвуки своего творчества.
Хлор был сын князя, или царя киевского, во время отсутствия отца похищенный ханом киргизским. Желая поверить молву о способностях мальчика, хан ему приказал отыскать розу без шипов. Царевич отправился с этим поручением. Дорогой попалась ему на встречу дочь хана, веселая и любезная Фелица. Она хотела идти провожать царевича, но ей помешал в том суровый муж её, султан Брюзга, и тогда она выслала к ребенку своего сына, Рассудок. Продолжая путь, Хлор подвергся разным искушениям, и между прочим его зазвал в избу свою мурза Лентяг, который соблазнами роскоши старался отклонить царевича от предприятия слишком трудного. Но Рассудок насильно увлек его далее. Наконец они увидели перед собой крутую каменистую гору, на которой растет роза без шипов, или, как один юноша объяснил Хлору, добродетель.
Или музыкой и певцами,
Органом и волынкой вдруг,
Или кулачными бойцами
И пляской веселю мой дух;
Или, о всех делах заботу
Оставя, езжу на охоту
И забавляюсь лаем псов ;
Или над невскими брегами
Я тешусь по ночам рогами
И греблей удалых гребцов.
Иль, сидя дома, я прокажу ,
То с ней на голубятню лажу,
То в жмурки резвимся порой;
То в свайку с нею веселюся,
То ею в голове ищуся;
То в книгах рыться я люблю,
Мой ум и сердце просвещаю,
Полкана и Бову читаю ;
За библией, зевая, сплю.
Таков, Фелица, я развратен!
Но на меня весь свет похож.
Кто сколько мудростью ни знатен,
Но всякий человек есть ложь .
Не ходим света мы путями,
Бежим разврата за мечтами.
Между лентяем и брюзгой ,
Между тщеславья и пороком
Нашел кто разве ненароком
Путь добродетели прямой.
Нашел,- но льзя ль не заблуждаться
Нам, слабым смертным, в сем пути,
Где сам рассудок спотыкаться
И должен вслед страстям идти;
Где нам ученые невежды,
Как мгла у путников, тмят вежды?
Везде соблазн и лесть живет,
Пашей всех роскошь угнетает.-
Где ж добродетель обитает?
Где роза без шипов растет?
Тебе единой лишь пристойно,
Царевна! свет из тьмы творить;
Деля Хаос на сферы стройно ,
Союзом целость их крепить;
Из разногласия согласье
И из страстей свирепых счастье
Ты можешь только созидать.
Так кормщик, через понт плывущий,
Ловя под парус ветр ревущий,
Умеет судном управлять.
Едина ты лишь не обидишь,
Не оскорбляешь никого,
Дурачествы сквозь пальцы видишь,
Лишь зла не терпишь одного;
Проступки снисхожденьем правишь,
Как волк овец, людей не давишь,
Ты знаешь прямо цену их.
Царей они подвластны воле,-
Но богу правосудну боле,
Живущему в законах их.
Ты здраво о заслугах мыслишь,
Достойным воздаешь ты честь,
Пророком ты того не числишь,
Кто только рифмы может плесть,
А что сия ума забава
Калифов добрых честь и слава.
Снисходишь ты на лирный лад:
Поэзия тебе любезна,
Приятна, сладостна, полезна,
Как летом вкусный лимонад.
Слух идет о твоих поступках,
Что ты нимало не горда;
Любезна и в делах и в шутках,
Приятна в дружбе и тверда;
Что ты в напастях равнодушна,
А в славе так великодушна,
Что отреклась и мудрой слыть .
Еще же говорят неложно,
Что будто завсегда возможно
Тебе и правду говорить.
Неслыханное также дело,
Достойное тебя одной,
Что будто ты народу смело
О всем, и въявь и под рукой,
И знать и мыслить позволяешь ,
И о себе не запрещаешь
И быль и небыль говорить;
Что будто самым крокодилам,
Твоих всех милостей зоилам,
Всегда склоняешься простить.
Стремятся слез приятных реки
Из глубины души моей.
О! коль счастливы человеки
Там должны быть судьбой своей,
Где ангел кроткий, ангел мирной,
Сокрытый в светлости порфирной,
С небес ниспослан скиптр носить!
Там можно пошептать в беседах
И, казни не боясь, в обедах
За здравие царей не пить.
Там с именем Фелицы можно
В строке описку поскоблить,
Или портрет неосторожно
Ее на землю уронить.
Там свадеб шутовских не парят,
В ледовых банях их не жарят,
Не щелкают в усы вельмож;
Князья наседками не клохчут,
Любимцы въявь им не хохочут
И сажей не марают рож.
Ты ведаешь, Фелица! правы
И человеков и царей;
Когда ты просвещаешь нравы,
Ты не дурачишь так людей;
В твои от дел отдохновеньи
Ты пишешь в сказках поученьи
И Хлору в азбуке твердишь:
«Не делай ничего худого ,
И самого сатира злого
Лжецом презренным сотворишь».
Стыдишься слыть ты тем великой,
Чтоб страшной, нелюбимой быть;
Медведице прилично дикой
Животных рвать и кровь их лить.
Без крайнего в горячке бедства
Тому ланцетов нужны ль средства ,
Без них кто обойтися мог?
И славно ль быть тому тираном,
Великим в зверстве Тамерланом ,
Кто благостью велик, как бог?
Фелицы слава, слава бога,
Который брани усмирил ;
Который сира и убога
Покрыл, одел и накормил;
Который оком лучезарным
Шутам, трусам, неблагодарным
И праведным свой свет дарит;
Равно всех смертных просвещает,
Больных покоит, исцеляет,
Добро лишь для добра творит.
Который даровал свободу
В чужие области скакать,
Позволил своему народу
Сребра и золота искать;
Который воду разрешает
И лес рубить не запрещает;
Велит и ткать, и прясть, и шить;
Развязывая ум и руки,
Велит любить торги, науки
И счастье дома находить;
Которого закон, десница
Дают и милости и суд.-
Вещай, премудрая Фелица!
Где отличен от честных плут?
Где старость по миру не бродит?
Заслуга хлеб себе находит?
Где месть не гонит никого?
Где совесть с правдой обитают?
Где добродетели сияют?-
У трона разве твоего!
Но где твой трон сияет в мире?
Где, ветвь небесная, цветешь?
В Багдаде? Смирне? Кашемире? —
Послушай, где ты ни живешь,-
Хвалы мои тебе приметя,
Не мни, чтоб шапки иль бешметя
За них я от тебя желал.
Почувствовать добра приятство
Такое есть души богатство,
Какого Крез не собирал.
Прошу великого пророка,
Да праха ног твоих коснусь,
Да слов твоих сладчайша тока
И лицезренья наслаждусь!
Небесные прошу я силы,
Да, их простря сафирны крылы,
Невидимо тебя хранят
От всех болезней, зол и скуки;
Да дел твоих в потомстве звуки,
Как в небе звезды, возблестят.
Поэт назвал Екатерину киргиз-кайсацкою царевною потому, что у него были деревни в тогдашней Оренбургской области, по соседству с киргизскою ордою, подвластною императрице.
Меня твой сын препровождает. – В сказке Екатерины Фелица дала в проводники царевичу Хлору своего сына Рассудок.
Мурзам твоим не подражая – т. е. придворным, вельможам. Слово «мурза» употребляет Державин в двух планах. Когда мурза говорит о Фелице, то под мурзой подразумевается автор оды. Когда он говорит как бы о самом себе, тогда мурза – собирательный образ вельможи-придворного.
Читаешь, пишешь пред налоем. – Державин имеет в виду законодательную деятельность императрицы. Налой (устар., простореч.), точнее «аналой» (церк.) – высокий столик с покатым верхом, на который в церкви кладут иконы или книги. Здесь употреблено в смысле «столик», «конторка».
Коня парнаска не седлаешь. – Екатерина не умела писать стихов. Арии и стихи для ее литературных сочинений писали ее статс-секретари Елагин, Храповицкий и др. Парнасский конь – Пегас.
К духам в собранье не въезжаешь, Не ходишь с трона на Восток – т. е. не посещаешь масонских лож, собраний. Екатерина называла масонов «сектой духов» (Дневник Храповицкого. М., 1902, стр. 31). «Востоками» назывались иногда масонские ложи (Грот, 2, 709–710).
Масоны в 80-х гг. XVIII в. – члены организаций («лож»), исповедовавших мистико-моралистическое учение и находившихся в оппозиции екатерининскому правительству. Масонство разделялось на различные течения. К одному из них, иллюминатству, принадлежал ряд руководителей Французской революции 1789 г.
В России так называемые «московские мартинисты» (крупнейшими из них в 1780-е гг. были Н. И. Новиков , замечательный русский просветитель, писатель и книгоиздатель, его помощники по издательскому, делу И. В. Лопухин, С. И. Гамалея и др.) были особенно враждебно настроены по отношению к императрице. Они считали ее захватчицей престола и желали видеть на троне «законного государя» – наследника престола Павла Петровича , сына свергнутого с престола Екатериной императора Петра III . Павел, пока ему было это выгодно, весьма сочувственно относился к «мартинистам» (по некоторым свидетельствам, он даже придерживался их учения). Особенно активизировались масоны с середины 1780-х гг., и Екатерина сочиняет три комедии: «Шаман сибирский», «Обманщик» и «Обольщенный», пишет «Тайну противо-нелепого общества» – пародию на масонский устав. Но разгромить московское масонство ей удалось только в 1789–1793 гг. при помощи полицейских мер.
А я, проспавши до полудни и т. д. – «Относится к прихотливому нраву князя Потемкина , как и все три нижеследующие куплеты, который то собирался на войну, то упражнялся в нарядах, в пирах и всякого рода роскошах».
Лечу на резвом бегуне. – Это относится также к Потемкину, но «более к гр. Ал. Гр. Орлову , который был охотник до скачки лошадиной» (Об. Д., 598). На конных заводах Орлова было выведено несколько новых пород лошадей, из которых наиболее известна порода знаменитых «орловских рысаков».
– «Относится к Семену Кирилловичу Нарышкину, бывшему тогда егермейстером, который первый завел роговую музыку» (Об. Д., 598). Роговая музыка – оркестр, состоящий из крепостных музыкантов, в котором из каждого рога можно извлечь только одну ноту, а все вместе являются как бы одним инструментом. Прогулки знатных
Я тешусь по ночам рогами и т. д. – «Относится к Семену Кирилловичу Нарышкину, бывшему тогда егермейстером, который первый завел роговую музыку» (Об. Д., 598). Роговая музыка – оркестр, состоящий из крепостных музыкантов, в котором из каждого рога можно извлечь только одну ноту, а все вместе являются как бы одним инструментом. Прогулки знатных вельмож по Неве в сопровождении рогового оркестра были распространенным явлением в XVIII в.
1. В 1781 г. была напечатана, в небольшом числе экземпляров, написанная Екатериною для пятилетнего внука ея, великого князя Александра Павловича, Сказка о царевиче Хлоре . Хлор был сын князя, или царя киевского, во время отсутствия отца похищенный ханом киргизским. Желая поверить молву о способностях мальчика, хан ему приказал отыскать розу без шипов. Царевич отправился с этим поручением. Дорогой попалась ему на встречу дочь хана, веселая и любезная Фелица . Она хотела идти провожать царевича, но ей помешал в том суровый муж ея, султан Брюзга, и тогда она выслала к ребенку своего сына, Рассудок. Продолжая путь, Хлор подвергся разным искушениям, и между прочим его зазвал в избу свою мурза Лентяг, который соблазнами роскоши старался отклонить царевича от предприятия слишком трудного. Но Рассудок насильно увлек его далее. Наконец они увидели перед собой крутую каменистую гору, на которой растет роза без шипов, или, как один юноша объяснил Хлору, добродетель. С трудом взобравшись на гору, царевич сорвал этот цветок и поспешил к хану.
Хан отослал его вместе с розой к киевскому князю. «Сей обрадовался столько приезду царевича и его успехам, что забыл всю тоску и печаль…. Здесь сказка кончится, а кто больше знает, тот другую скажет».
Эта сказка подала Державину мысль написать оду к Фелице (богине блаженства, по его объяснению этого имени): так как императрица любила забавные шутки, говорит он, то ода эта и была написана во вкусе ея, на счет ея приближенных.
вернуться)
18. Деля Хаос на сферы стройно и т. д. – намек на учреждение губерний. В 1775 г. Екатерина издала «Учреждение о губерниях», – согласно которому вся Россия была разделена на губернии. ()
19. Что отреклась и мудрой слыть. – Екатерина II с наигранной скромностью отклонила от себя титулы «Великой», «Премудрой», «Матери отечества», которые были поднесены ей в 1767 г. Сенатом и Комиссией по выработке проекта нового уложения; так же она поступила и в 1779 г., когда петербургское дворянство предложило принять ей титул «Великой».
(
«Фелица» (первоначальное полное название ее: «Ода к премудрой Киргиз-Кайсацкой царевне Фелице, написанная некоторым мурзою, издавна проживающим в Москве, а живущим по делам своим в Санкт-Петербурге. Переведена с арабского языка 1782 года») написана с установкой на обычную хвалебную оду. По своей внешней форме она представляет собой словно бы даже шаг назад от «Стихов на рождение…»; она написана традиционными для торжественной оды десятистишными ямбическими строфами («Стихи на рождение…» на строфы совсем не расчленены). Однако на самом деле «Фелица» являет собой художественный синтез еще более широкого порядка.
Название Екатерины Фелицей (от латинского felicitas – счастье) подсказано одним из ее собственных литературных произведений – сказкой, написанной для ее маленького внука, будущего Александра I, и незадолго до того опубликованной в весьма ограниченном количестве экземпляров. Киевского царевича Хлора посещает киргизский хан, который с целью проверить молву об исключительных способностях мальчика приказывает ему отыскать редкий цветок – «розу без шипов».
По пути царевича зазывает к себе мурза Лентяг, пытающийся соблазнами роскоши отклонить его от слишком трудного предприятия. Однако с помощью дочери хана Фелицы, которая дает в путеводители Хлору своего сына Рассудок, Хлор достигает крутой каменистой горы; взобравшись с великим трудом на вершину ее, он и обретает там искомую «розу без шипов», т. е. добродетель. Использованием этой немудреной аллегории Державин и начинает свою оду:
Богоподобная царевна
Киргиз-Кайсацкия орды,
Которой мудрость несравненна
Открыла верные следы
Царевичу младому Хлору
Взойти на ту высоку гору,
Где роза без шипов растет.
Где добродетель обитает!
Она мой дух и ум пленяет;
Подай найти ее совет.
Так условно-аллегорическими образами детской сказочки травестийно подменяются традиционные образы канонического зачина оды — восхождение на Парнас, обращение к музам. Самый портрет Фелицы – Екатерины – дан в совершенно новой манере, резко отличающейся от традиционно-хвалебной одописи.
Взамен торжественно-тяжелого, давно заштампованного и потому мало выразительного образа «земной богини», поэт с огромным воодушевлением и небывалым дотоле поэтическим мастерством изобразил Екатерину в лице деятельной, умной и простой «Киргиз-Кайсацкой царевны»:
Мурзам твоим не подражая,
Почасту ходишь ты пешком,
И пища самая простая
Бывает за твоим столом;
Не дорожа твоим покоем,
Читаешь, пишешь пред налоем
И всем из твоего пера
Блаженство смертным проливаешь,
Подобно в карты не играешь,
Как я, от утра до утра.
Подобное противопоставление «добродетельному» образу Фелицы контрастного образа порочного «мурзы» проводится потом через все стихотворение. Это обусловливает исключительное, небывалое у нас дотоле жанровое своеобразие «Фелицы». Хвалебная ода в честь императрицы оказывается в то же время политической сатирой – памфлетом против ряда лиц ее ближайшего окружения. Еще резче, чем в «Стихах на рождение в севере порфирородного отрока», меняется здесь и поза певца в отношении предмета его воспевания.
Ломоносов подписывал свои оды императрицам – «всеподданнейший раб». Отношение Державина к Екатерине-Фелице, традиционно наделяемой им порой «богоподобными» атрибутами, при всей почтительности, не лишено в то же время, как видим, некоторой шутливой короткости, почти фамильярности.
Противопоставляемый Фелице образ на протяжении оды характерно двоится. В сатирических местах – это некий собирательный образ, включающий в себя порочные черты всех высмеиваемых здесь поэтом екатерининских вельмож; в известной степени Державин, вообще склонный к автоиронии, вводит в этот круг и самого себя. В высоких патетических местах – это лирическое авторское «я», опять-таки наделяемое конкретными автобиографическими чертами: мурза – и в самом деле реальный потомок мурзы Багрима поэт Державин. Появление в «Фелице» авторского «я», живой, конкретной личности поэта, было фактом огромного художественного и историко-литературного значения. Хвалебные оды Ломоносова также начинаются подчас от первого лица:
Не Пинд ли под ногами зрю?
Я слышу чистых сестр музыку.
Пермесским жаром я горю,
Теку поспешно к оных лику.
Однако то «я», о котором здесь говорится, представляет собой не индивидуальную личность автора, а некий условный образ отвлеченного «певца» вообще, образ, который выступает как неизменный атрибут любой оды любого поэта. С подобным же явлением сталкиваемся мы в сатирах — также распространенном и значительном жанре поэзии XVIII в. Разница в этом отношении между одами и сатирами состоит лишь в том, что в одах певец все время играет на одной единственной струне – «священного восторга», в сатирах же звучит также одна единственная, но негодующе-обличительная струна. Столь же «однострунными» были и любовные песни сумароковской школы – жанр, который, с точки зрения современников, считался вообще полузаконным и уж во всяком случае сомнительным.
В «Фелице» Державина, взамен этого условного «я», появляется подлинная живая личность человека-поэта во всей конкретности его индивидуального бытия, во всем реальном многообразии его чувствований и переживаний, со сложным, «многострунным» отношением к действительности.
Поэт здесь не только восторгается, но и гневается; восхваляет и одновременно хулит, обличает, лукаво иронизирует, причем в высшей степени важно, что эта впервые заявляющая себя в одической поэзии XVIII в. индивидуальная личность несет в себе и несомненные черты народности.
Пушкин говорил о баснях Крылова, что они отражают в себе некую «отличительную черту в наших нравах – веселое лукавство ума, насмешливость и живописный способ выражаться». Из-под условно «татарского» обличья «Мурзы», впервые эта черта проступает в державинской оде к Фелице. Эти проблески народности сказываются и в языке «Фелицы». В соответствии с новым характером этого произведения находится и его «забавный русский слог», как определяет его сам Державин, – заимствующая свое содержание из реального бытового обихода, легкая, простая, шутливо-разговорная речь, прямо противоположная пышно изукрашенному, намеренно приподнятому стилю од Ломоносова.
Одами продолжает традиционно называть свои стихи и Державин, теоретически связывая их с обязательным для классицизма античным образцом – одами Горация.
Но на самом деле он совершает ими подлинный жанровый переворот . В поэтике русского классицизма не существовало стихов «вообще». Поэзия делилась на резко разграниченные, ни в каком случае не смешивавшиеся друг с другом, обособленные и замкнутые поэтические виды: оду, элегию, сатиру и т. д. Державин, начиная со «Стихов на рождение в севере порфирородного отрока» и, в особенности, с «Фелицы», начисто ломает рамки традиционных жанровых категорий классицизма, сливает в одно органическое целое оду и сатиру, в других своих вещах, как «На смерть князя Мещерского», – оду и элегию.
В противоположность однопланным жанрам классицизма, поэт создает сложные и полножизненные, полифонические жанровые образования, предвосхищающие не только «пестрые главы» пушкинского «Евгения Онегина» или в высшей степени сложный жанр его же «Медного Всадника», но и тон многих вещей Маяковского.
«Фелица» имела при своем появлении колоссальный успех («у каждого читать по-русски умеющего очутилась она в руках», – свидетельствует современник) и вообще сделалась одним из самых популярных произведений русской литературы XVIII в.
Этот громадный успех наглядно доказывает, что ода Державина, которая произвела своего рода революцию в отношении поэтики Ломоносова, полностью отвечала основным литературным тенденциям эпохи.
В «Фелице» объединены два противоположных начала поэзии Державина – положительное, утверждающее, и изобличающее, – критическое. Воспевание мудрой монархини – Фелицы – составляет одну из центральных тем творчества Державина, которому и современники, и позднейшая критика так и присвоили прозвание «Певца Фелицы». За «Фелицей» последовали стихотворения «Благодарность Фелице», «Изображение Фелицы», наконец, прославленная почти столь же, как и «Фелица», ода «Видение мурзы» (начата в 1783 г., окончена в 1790 г.).
«Фелица» Державина Г.Р.
История создания. Ода «Фелица» (1782), первое стихотворение, сделавшее имя Гавриила Романовича Державина знаменитым. Оно стало ярким образцом нового стиля в русской поэзии. В подзаголовке стихотворения уточняется: «Ода к премудрой Киргиз-кайсацкой царевне Фелице, писанная Татарским Мурзою, издавна поселившимся в Москве, а живущим по делам своим в Санкт-Петербурге.
Переведена с арабского языка».
Свое необычное название это произведение получило от имени героини «Сказки о царевиче Хлоре», автором которой была сама Екатерина II. Этим именем, которое в переводе с латинского значит счастье, она названа и в оде Державина, прославляющей императрицу и сатирически ха-рактеризующей ее окружение.
Известно, что сначала Державин не хотел печатать это стихотворение и даже скрывал авторство, опасаясь мести влиятельных вельмож, сатирически изображенных в нем. Но в 1783 году оно получило широкое распространение и при содействии княгини Дашковой, приближенной императрицы, было напечатано в журнале «Собеседник любителей русского слова», в котором сотрудничала сама Екатерина II. Впоследствии Державин вспоминал, что это стихотворение так растрогало императрицу, что Дашкова застала ее в слезах. Екатерина II пожелала узнать, кто написал стихотворение, в котором так точно ее изобразил. В благодарность автору она послала ему золотую табакерку с пятьюстами червонцами и выразительной надписью на пакете: «Из Оренбурга от Киргизской Царевны мурзе Державину».
С того дня к Державину пришла литературная слава, которой до того не знал ни один русский поэт.
Основные темы и идеи. Стихотворение «Фелица», написанное как шутливая зарисовка из жизни императрицы и ее окружения, вместе с тем поднимает очень важные проблемы. С одной стороны, в оде «Фелица» создается вполне традиционный образ «богоподобной царевны», в котором воплощено представление поэта об идеале просвещенного монарха. Явно идеализируя реальную Екатерину II, Державин в то же время верит в нарисованный им образ:
Подай, Фелица, наставленье:
Как пышно и правдиво жить,
Как укрощать страстей волненье
И счастливым на свете быть?
С другой стороны, в стихах поэта звучит мысль не только о мудрости власти, но и о нерадивости исполнителей, озабоченных своей выгодой:
Везде соблазн и лесть живет,
Пашей всех роскошь угнетает.
Где ж добродетель обитает?
Где роза без шипов растет?
Сама по себе эта мысль не была новой, но за образами вельмож, нарисованных в оде, явно проступали черты реальных людей:
Кружу в химерах мысль мою:
То плен от персов похищаю,
То стрелы к туркам обращаю;
То, возмечтав, что я султан,
Вселенну устрашаю взглядом;
То вдруг, прельщался нарядом.
Скачу к портному по кафтан.
В этих образах современники поэта без труда узнавали фаворита императрицы Потемкина, ее приближенных Алексея Орлова, Панина, Нарышкина. Рисуя их ярко сатирические портреты, Державин проявил большую смелость — ведь любой из задетых им вельмож мог разделаться за это с автором. Только благосклонное отношение Екатерины спасло Державина.
Но даже императрице он осмеливается дать совет: следовать закону, которому подвластны как цари, так и их подданные:
Тебе единой лишь пристойно,
Царевна, свет из тьмы творить;
Деля Хаос на сферы стройно,
Союзом целость их крепить;
Из разногласия — согласье
И из страстей свирепых счастье
Ты можешь только созидать.
Эта любимая мысль Державина звучала смело, и высказана она была простым и понятным языком.
Заканчивается стихотворение традиционной хвалой императрице и пожеланием ей всех благ:
Небесные прошу я силы,
Да, их простря сапфирны крылы,
Невидимо тебя хранят
От всех болезней, зол и скуки;
Да дел твоих в потомстве звуки,
Как в небе звезды, возблестят.
Художественное своеобразие. Классицизм запрещал соединять в одном произведении высокую оду и сатиру, относящуюся к низким жанрам, Но Державин даже не просто их сочетает в характеристике разных лиц, выведенных в оде, он делает нечто совсем небывалое для того времени. Нарушая традиции жанра хвалебной оды, Державин широко вводит в нее разговорную лексику и даже просторечия, но самое главное — рисует не парадный портрет императрицы, а изображает ее человеческий облик. Вот почему в оде оказываются бытовые сцены, натюрморт;
Мурзам твоим не подражая,
Почасту ходишь ты пешком,
И пища самая простая
Бывает за твоим столом.
«Богоподобная» Фелица, как и другие персонажи в его оде, тоже показана обытовленио («Не дорожа свои покоем, / Читаешь, пишешь под налоем…»). Вместе с тем такие подробности не снижают ее образ, а делают более реальным, человечным, как будто точно списанным с натуры. Читая стихотворение «Фелица», убеждаешься, что Державину действительно удалось внести в поэзию смело взятые из жизни или созданные воображением индивидуальные характеры реальных людей, показанных на фоне колоритно изображенной бытовой обстановки.
Это делает его стихи яркими, запоминающимися и понятными.
Таким образом, в «Фелице» Державин выступил как смелый новатор, сочетающий стиль хвалебной оды с индивидуализацией персонажей и сатирой, внося в высокий жанр оды элементы низких стилей. Впоследствии сам поэт определил жанр «Фелицы» как смешанную оду. Державин утверждал, что, в отличие от традиционной для классицизма оды, где восхвалялись государственные лица, военачальники, воспевались торжественные србытия, в «смешанной оде» «стихотворец может говорить обо всем». Разрушая жанровые каноны классицизма, он открывает этим стихотворением путь для новой поэзии — «поэзии действительное™», которая получила блестящее развитие в творчестве Пушкина.
Значение произведения. Сам Державин впоследствии отмечал, что одна из основных его заслуг в том, что он «дерзнул в забавном русском слоге о добродетелях Фелицы возгласить». Как справедливо указывает исследователь творчества поэта В.Ф. Ходасевич, Державин гордился «не тем, что открыл добродетели Екатерины, а тем, что первый заговорил «забавным русским слогом».
Он понимал, что его ода — первое художественное воплощение русского быта, что она — зародыш нашего романа. И, быть может, — развивает свою мысль Ходасевич, — доживи «старик Державин» хотя бы до первой главы «Онегина», — он услыхал бы в ней отзвуки своей оды».
Гаврила Державин — Стихи читать онлайн
Державин Гаврила
Стихи
Гаврила Романович Державин
— Бог — Видение мурзы — Властителям и судиям — Детская песня — Если б милые девицы… — Задумчивость — Кружка — Модное остроумие — На гроб N.N. — На птичку — На рождение порфирородного отрока — На смерть князя Мещерского — На смерть собачки Милушки — На спуск корабля »Орла» — Невесте — Нине — Объявление любви — Пикники — Пламиде — Потопление — Правило жить — Признание — Прогулка в Сарском Селе — Разлука — Разные вина — Река времен в своем стремленьи… — Снигирь — Фелица — Цепочка
КРУЖКА Краса пирующих друзей, Забав и радостий подружка, Предстань пред нас, предстань скорей, Большая сребряная кружка!
Давно уж нам в тебя пора
Пивца налить
И пить:
Ура! ура! ура!
Ты дщерь великого ковша, Которым предки наши пили; Веселье их была душа, В пирах они счастливо жили.
И нам, как им, давно пора
Счастливым быть
И пить:
Ура! ура! ура!
Бывало, старики в вине Свое все потопляли горе, Дралися храбро на войне: Вить пьяным по 1000 колени море!
Забыть и нам всю грусть пора
Отважным быть
И пить:
Ура! ура! ура!
Бывало, дольше длился век, Когда диет не наблюдали; Был здрав и счастлив человек, Как только пили да гуляли.
Давно гулять и нам пора,
Здоровым быть
И пить:
Ура! ура! ура!
Бывало, пляска, резвость, смех В хмелю друг друга обнимают; Теперь наместо сих утех Жеманством, лаской угощают.
Жеманство нам прогнать пора,
Но просто жить
И пить:
Ура! ура! ура!
В садах, бывало, средь прохлад И жены с нами куликают, А ныне клоб да маскерад И жен уж с нами разлучают;
Французить нам престать пора,
Но Русь любить
И пить:
Ура! ура! ура!
Бывало, друга своего Теперь карманы посещают: Где вист, да банк, да макао, На деньги дружбу там меняут.
На карты нам плевать пора,
А скромно жить
И пить:
Ура! ура! ура!
О сладкий дружества союз, С гренками пивом пенна кружка! Где ты наш услаждаешь вкус, Мила там, весела пирушка.
Пребудь ты к нам всегда добра,
Мы станем жить
И пить:
Ура! ура! ура! 1777 Г.Р. Державин. Стихотворения. Москва-Ленинград, «Советский Писатель», 1963.
* * * Если б милые девицы Так могли летать, как птицы, И садились на сучках, Я желал бы быть сучочком, Чтобы тысячам девочкам На моих сидеть ветвях. Пусть сидели бы и пели, Вили гнезда и свистели, Выводили и птенцов; Никогда б я не сгибался, Вечно ими любовался, Был счастливей всех сучков. 1802 Чудное Мгновенье. Любовная лирика русских поэтов. Москва, «Художественная литература», 1988.
ЗАДУМЧИВОСТЬ Задумчиво, один, широкими шагами Хожу, и меряю пустых пространство мест; Очами мрачными смотрю перед ногами, Не зрится ль на песке где человечий след.
Увы! я помощи себе между людями Не вижу, не ищу, как лишь оставить свет; Веселье коль прошло, грусть обладает нами, Зол внутренних печать на взорах всякий чтет.
И мнится мне, кричат долины, реки, холмы, Каким огнем мой дух и чувствия жегомы И от дражайших глаз что взор скрывает мой.
Но нет пустынь таких, ни дебрей мрачных, дальных, Куда любовь моя в мечтах моих печальных Не приходила бы беседовать со мной. 1807 (?) Чудное Мгновенье. Любовная лирика русских поэтов. Москва, «Художественная литература», 1988.
ПОТОПЛЕНИЕ Из-за облак месяц красный Встал и смотрится в реке, Сквозь туман и мрак ужасный Путник едет в челноке.
Блеск луны пред ним сверкает, Он гребег сквозь волн и тьму; Мысль веселье вображает, Берег видится ему.
Но челнок вдруг погрузился, Путник мрачну пьет волну; Сколь ни силился, ни бился, Камнем вниз пошел ко дну.
Се вид жизни скоротечной! Сколь надежда нам ни льсти, Все потонем в бездне вечной, Дружба и любовь, прости! Август 1796 Г.Р.Державин. Стихотворения. Петрозаводск, «Карелия», 1984.
РАЗНЫЕ ВИНА Вот красно-розово вино, За здравье выпьем жен румяныx. Как сердцу сладостно оно Нам с поцелуем уст багряныx! Ты тож румяна, xороша, Так поцелуй меня, душа!
Вот черно-тинтово вино, За здравье выпьем чернобровыx.
Как сердцу сладостно оно Нам с поцелуем уст пунцовыx! Ты тож, смуглянка, xороша, Так поцелуй меня, душа!
Вот злато-кипрское вино, За здравье выпьем светловласыx, Как сердцу сладостно оно Нам с поцелуем уст прекрасныx! Ты тож, белянка, xороша, Так поцелуй меня, душа!
Вот слезы ангельски вино, За здравье выпьем жен мы нежныx. Как сердцу сладостно оно Нам с поцелуем уст любезныx! Ты 1000 тож нежна и xороша, Так поцелуй меня, душа! 1752 Г.Р. Державин. Стихотворения. Москва-Ленинград, «Советский Писатель», 1963.
ПРИЗНАНИЕ Не умел я притворяться, На святого походить, Важным саном надуваться И философа брать вид: Я любил чистосердечье, Думал нравиться лишь им, Ум и сердце человечье Были гением моим. Если я блистал восторгом, С струн моих огонь летел. Не собой блистал я — богом; Вне себя я бога пел. Если звуки посвящались Лиры моея царям,Добродетельми казались Мне они равны богам. Если за победы громки Я венцы сплетал вождям,Думал перелить в потомки Души их и их детям. Если где вельможам властным Смел я правду брякнуть в слух,Мнил быть сердцем беспристрастным Им, царю, отчизне друг.
Если ж я и суетою Сам был света обольщен,Признаюся, красотою Быв плененным, пел и жен. Словом, жег любви коль пламень, Падал я, вставал в мой век. Брось, мудрец! на гроб мой камень, Если ты не человек. 1807 Г.Р.Державин. Стихотворения. Петрозаводск, «Карелия», 1984.
НА ПТИЧКУ Поймали птичку голосисту И ну сжимать ее рукой. Пищит бедняжка вместо свисту, А ей твердят: «Пой, птичка, пой!» 1792 или 1793 Г.Р.Державин. Стихотворения. Ленинград: Худож. лит., 1981.
* * * Река времен в своем стремленьи Уносит все дела людей И топит в пропасти забвенья Народы, царства и царей. А если что и остается Чрез звуки лиры и трубы, То вечности жерлом пожрется И общей не уйдет судьбы. 6 июля 1816 Г.Р.Державин. Стихотворения. Ленинград: Худож. лит., 1981.
БОГ О ты, пространством бесконечный, Живый в движеньи вещества, Теченьем времени превечный, Без лиц, в трех лицах божества! Дух всюду сущий и единый, Кому нет места и причины, Кого никто постичь не мог, Кто все собою наполняет, Объемлет, зиждет, сохраняет, Кого мы называем: бог.
Измерить океан глубокий, Сочесть пески, лучи планет Хотя и мог бы ум высокий,Тебе числа и меры нет! Не могут духи просвщенны, От света твоего рожденны, Исследовать судеб твоих: Лишь мысль к тебе взнестись дерзает, В твоем величьи исчезает, Как в вечности прошедший миг.
Хаоса бытность довременну Из бездн ты вечности воззвал, А вечность, прежде век рожденну, В себе самом ты основал: Себя собою составляя, Собою из себя сияя, Ты свет, откуда свет истек. Создавый всe единым словом, В твореньи простираясь новом, Ты был, ты есть, ты будешь ввек!
Читать дальшеДержавин ода фелица краткое содержание. Аллегорический смысл оды «фелица»
Ода «Фелица» написанная в 1782 году — первое стихотворение, которое сделало Гаврила Романовича Державина очень знаменитым, а также, которое стало примером нового стиля в русской поэзии.
Свое название ода получила от имени героини «Сказки о царевиче Хлоре», которая была написана самой Екатериной II. Этим же именем, которое переводится как «счастье», она названа и в оде Державина, который прославил императрицу и карикатурно изобразил все ее окружение.
И правда, нарушив все традиции жанра похвальных од, Державин широко ввел в нее разговорную лексику и даже нелитературные высказывания, но самое главное — нарисовал не официальный портрет императрицы, а изобразил ее человеческое обличие. Но весьма не все были от этого стихотворения в таком же восторге, как императрица. Многих оно смутило и обеспокоило.
С одной стороны, в оде «Фелица» рисуется вполне установленный образ «богоподобной царевны», в котором выражено понятие писателя про эталон преосвященного монарха. Заметно приукрашивая настоящую Екатерину II, Державин свято верит в образ нарисованный ним.
С другой стороны, в стихах писателя слышна мысль не только о мудрости власти, но и о недобросовестности исполнителей, которых интересует лишь собственная выгода. Мысль не является новой, но за фигурами вельмож, которые были описаны в оде, явно виднелись черты реальных людей.
В этих образах легко можно узнать любимчика императрицы Потемкина, ее приближенных Алексея Орлова, Панина, Нарышкина.
Написав их яркие насмешливые портреты, Державин показал огромную смелость – потому что любой, из тех, кого задел поэт, мог легко расправиться с писателем. И только доброжелательное отношение императрицы спасло Державина.
И даже Екатерине он решается дать рекомендацию: подчиняться закону, который един для всех.
Заканчивается произведение традиционным восхвалением Екатерины и желанием ей всех благ.
Таким образом, в «Фелице» Державин предстал как смелый первооткрыватель, который соединил стиль хвалебной оды с индивидуализацией персонажей и сатирой, внес в высокий жанр оды элементы низких стилей. Позже сам автор определил жанр «Фелицы» как «смешанную оду».
Ода “Фелица” написанная в 1782 году – первое стихотворение, которое сделало Гаврила Романовича Державина очень знаменитым, а также, которое стало примером нового стиля в русской поэзии.
Свое название ода получила от имени героини “Сказки о царевиче Хлоре”, которая была написана самой Екатериной II. Этим же именем, которое переводится как “счастье”, она названа и в оде Державина, который прославил императрицу и карикатурно изобразил все ее окружение.
И правда, нарушив все традиции жанра похвальных од, Державин
Широко ввел в нее разговорную лексику и даже нелитературные высказывания, но самое главное – нарисовал не официальный портрет императрицы, а изобразил ее человеческое обличие. Но весьма не все были от этого стихотворения в таком же восторге, как императрица. Многих оно смутило и обеспокоило.
С одной стороны, в оде “Фелица” рисуется вполне установленный образ “богоподобной царевны”, в котором выражено понятие писателя про эталон преосвященного монарха. Заметно приукрашивая настоящую Екатерину II, Державин свято верит в образ нарисованный ним.
С другой стороны, в стихах писателя слышна мысль не
Только о мудрости власти, но и о недобросовестности исполнителей, которых интересует лишь собственная выгода. Мысль не является новой, но за фигурами вельмож, которые были описаны в оде, явно виднелись черты реальных людей.
В этих образах легко можно узнать любимчика императрицы Потемкина, ее приближенных Алексея Орлова, Панина, Нарышкина.
Написав их яркие насмешливые портреты, Державин показал огромную смелость – потому что любой, из тех, кого задел поэт, мог легко расправиться с писателем. И только доброжелательное отношение императрицы спасло Державина. И даже Екатерине он решается дать рекомендацию: подчиняться закону, который един для всех. Заканчивается произведение традиционным восхвалением Екатерины и желанием ей всех благ.
Таким образом, в “Фелице” Державин предстал как смелый первооткрыватель, который соединил стиль хвалебной оды с индивидуализацией персонажей и сатирой, внес в высокий жанр оды элементы низких стилей. Позже сам автор определил жанр “Фелицы” как “смешанную оду”.
(Пока оценок нет)
Другие сочинения:
- Репутация поэта складывается при его жизни. Реальное же понимание его поэзии и ее места в литературном развитии определяет и обуславливает история. Яркой иллюстрацией этой закономерности является творчество Державина. Слава пришла к Державину внезапно в 1783 году, когда в первом номере Read More .
….. - Главным жанром русской поэзии 18 века является ода. Хрестоматийными считаются оды М. В. Ломоносова “На день восшествия на престол императрицы Елизаветы…” (1747) и Г. Р. Державина “Фелица”. Оба этих произведения воспевают русских императриц, однако они резко отличаются друг от друга. Read More ……
- Памятник Гавриил Романович Державин – великий русский поэт XVIII века. В своем творчестве он озарял все проблемы, которые присутствовали в высшем обществе России. В 1795 году он написал стихотворение “Памятник”, в котором провозгласил свое право на бессмертие. Изначально, стихотворение было Read More ……
- Записки Записки из известных всем происшествиев и подлинных дел, заключающие в себе жизнь Гаврилы Романовича Державина. Автор, перечисляющий в начале записок все свои чины, должности и ордена, но вовсе не упоминающий при этом о стихотворческой славе, родился в Казани от Read More ……
- Творчество Державина глубоко противоречиво. Раскрывая возможности классицизма, он в то же время разрушал его, прокладывая путь романтической и реалистической поэзии. Поэтическое творчество Державина обширно и в основном представлено одами, среди которых можно выделить гражданские, победно-патриотические, философские и анакреонтические. Особое место Read More ……
- Гавриил Романович Державин (1743-1816) – еще один выдающийся деятель русской литературы XVIII века. Его поэзия завершает классицистическую традицию и одновременно открывает новые пути, подготавливает появление пушкинской “поэзии действительности”. По словам Белинского, поэзия Державина “была первым шагом перехода от риторики к Read More ……
- Г. Р. Державин – поэт последней трети XVIII в. Его предшественники придерживались принципов классицизма, но дальнейшее развитие поэзии не могло осуществляться без нарушений, а впоследствии и разрушения границ жанра. Эти нарушения стали допускать уже сами писатели-классики (Ломоносов, Сумароков, Херасков и Read More ……
- Многие современники Державина считали его придворным поэтом. Но он никогда таковым не был, несмотря на попытки склонить его к этому (вспомним безуспешное увещевание поэта А. В. Храбровицким, статс-секретарем Екатерины II). Его стихи говорят о бренности жизни, о смерти и бессмертии. Read More ……
…..
Поэтическое творчество Державина обширно и в основном представлено одами, среди которых можно выделить гражданские, победно-патриотические, философские и анакреонтические. Особое место Read More ……
В. Храбровицким, статс-секретарем Екатерины II). Его стихи говорят о бренности жизни, о смерти и бессмертии. Read More ……державин фелица краткое содержание!! очень нужно!! помогиииите!!
- Ода Фелица заключают в себе нагнетание торжественных восхвалений царицы за высокую добродетельность ее правления. Из 26 десятистиший Фелицы (лирическая медитация в 260 стихов) 19 выражают такие растянутые и во многом однообразные восхваления.
В Фелице после 4 строф вступления и первых восхвалений строгой жизни царицы, по контрасту с ними, следуют 7 строф, содержащих слегка насмешливое изображение вольной и беззаботной жизни самого лирического субъекта, одного из приближенных царицы, а в намеках и ее вельмож. В этих строфах предметная изобразительность возникает при воспроизведении отдельных моментов привольной жизни вельможей, она явно преобладает над медитативностью. Но она все же подчинена общей иронической интонации описания. И даже синтаксически целых пять строф такого описания связаны между собой анафорическими повторами союза или (Или в пиру я пребогатом, // Где праздник для меня дают, // Где блещет стол сребром и златом, // Где тысячи различных блюд, Или средь рощицы прекрасной, // В беседке, где фонтан шумит и т.
д.) . А далее, развивая тот же контраст, поэт вновь обращается к длинным, нагнетенным и торжественным славословиям царице и ведет их в отвлеченно-медитативном плане.
д.) . А далее, развивая тот же контраст, поэт вновь обращается к длинным, нагнетенным и торжественным славословиям царице и ведет их в отвлеченно-медитативном плане.Ода «Фелица» Державина, краткое содержание которой приведено в этой статье — одно из самых известных произведений этого русского поэта XVIII века. Он написал ее в 1782 году. После публикации имя Державина стало известным. К тому же ода превратилась в наглядный пример нового стиля в отечественной поэзии.
Свое название ода «Фелица» Державина, краткое содержание которой вы читаете, получила от имени героини «Сказки о царевиче Хлоре». Автор данного произведения — императрица Екатерина II.
В своем произведении этим именем Державин называет саму правительницу России. Кстати, оно переводится как «счастье». Суть оды сводится к прославлению Екатерины (ее привычек, скромности) и карикатурному, даже насмешливому изображению ее напыщенного окружения.
В образах, которые описывает Державин в оде «Фелица» (краткого содержания на «Брифли» не найти, но оно есть в этой статье), легко можно узнать некоторых приближенных к императрице особ.
Например, Потемкина, который считался ее любимцем. А также графов Панина, Орлова, Нарышкина. Поэт умело изображает их насмешливые портреты, демонстрируя при этом определенную смелость. Ведь если кто-то из них сильно бы обиделся, то мог легко расправиться с Державиным.
Спасло его только то, что Екатерине II сильно понравилась эта ода и императрица стала благожелательно относиться к Державину.
При этом даже в самой оде «Фелица», краткое содержание которой приведено в этой статье, Державин решается давать советы императрице. В частности, поэт советует, чтобы она подчинялась закону, единому для всех. Завершается ода восхвалением государыни.
Уникальность произведения
Ознакомившись с кратким содержанием оды «Фелица», можно прийти к выводу, что автор нарушает все традиции, в которых обычно писались подобные произведения.
Поэт активно вводит разговорную лексику, не чурается нелитературных высказываний. Но самое главное отличие состоит в том, что он создает императрицу в человеческом обличье, отказываясь от ее официального образа.
Примечательно, что многих текст смутил и потревожил, а вот сама Екатерина II была от него в восторге.
Образ императрицы
В оде «Фелица» Державина, краткое содержание которой содержит смысловую квинтэссенцию произведения, императрица поначалу предстает перед нами в привычном богоподобном образе. Для писателя она образец просвещенного монарха. При этом он приукрашивает ее облик, свято веря в изображаемый образ.
В тоже время в стихах поэта проскальзывают мысли не только о мудрости власти, но и о недобросовестности и низком уровне образованности ее исполнителей. Многих из них интересует только собственная выгода. Стоит признать, что эти идеи появлялись и ранее, но никогда раньше реальные исторические личности не были настолько узнаваемы.
В оде «Фелица» Державина (краткое содержание «Брифли» предложить пока не может) поэт предстает перед нами как смелый и отважный первооткрыватель. Он составляет удивительный симбиоз, дополняя хвалебную оду индивидуальными чертами персонажей и остроумной сатирой.
История создания
Именно ода «Фелица» Державина, краткое содержание которой удобно для общего ознакомления с произведением, сделала имя поэту. Первоначально автор не думал о том, чтобы напечатать это стихотворение. Не афишировал его и скрывал авторство. Он всерьез опасался мести влиятельных вельмож, которых не в лучшем свете изобразил в тексте.
Только в 1783 году произведение получило распространение благодаря княгине Дашковой. Близкая соратница императрицы напечатала его в журнале «Собеседник любителей русского слова». Кстати, в него отдавала свои тексты и сама правительница России. По воспоминаниям Державина, Екатерина II так растрогалась, когда впервые прочитала оду, что даже начала плакать. В таких растроганных чувствах ее и обнаружила сама Дашкова.
Императрица непременно пожелала узнать, кто автор этого стихотворения. Ей показалось, что в тексте все было изображено максимально точно. В благодарность за оду «Фелица» Державина, краткое содержание и анализ которой приведены в этой статье, она направила поэту золотую табакерку.
В ней лежали 500 червонцев.
После такого щедрого царского подарка к Державину пришли литературная слава и успех. Такой популярности до него не знал ни один поэт.
Тематическое разнообразие произведения Державина
Давая характеристику оде «Фелица» Державина, нужно отметить, что само представление представляет собой шутливую зарисовку из жизни российской правительницы, а также особо приближенных к ней вельмож. В то же время в тексте поднимаются важные проблемы государственного уровня. Это коррупция, ответственность чиновников, их забота о государственности.
Художественные особенности оды «Фелица»
Державин творил в жанре классицизма. Это направление строго запрещало соединять несколько жанров, например, высокую оду и сатиру. Но поэт решился на такой смелый эксперимент. Причем он не только их объединил в своем тексте, но и сделал нечто небывалое для литературы того весьма консервативного времени.
Державин просто рушит традиции хвалебной оды, активно применяя в своем тексте сниженную, разговорную лексику.
Использует даже откровенные просторечия, которые в принципе в те годы не приветствовались в литературе. Самое главное, рисует императрицу Екатерину II обычным человеком, отказываясь от ее классического парадного описания, которое активно применялось в подобных произведениях.
Именно поэтому в оде можно встретить описание бытовых сцен и даже литературный натюрморт.
Новаторство Державина
Обыденный, бытовой образ Фелиции, за которой легко угадывается императрица — одно из основных новаторств Державина. При этом ему удается создать текст так, чтобы не снижать ее образ. Наоборот, поэт делает его реальным и человечным. Порой кажется, что поэт пишет его с натуры.
Во время чтения стихотворения «Фелица» можно убедиться, что автору удалось внести в поэзию индивидуальные характеристики реальных исторических персонажей, взятые им из жизни или созданные воображением. Все это было показано на фоне бытовой обстановки, которая была изображена максимально колоритно. Все это и сделало оду понятной и запоминающейся.
В результате в оде «Фелица» Державин умело сочетает стиль хвалебной оды с индивидуализацией реальных героев, также вносит элемент сатиры. В конечном счете, в оде, которая принадлежит высокому стилю, оказывается много элементов низких стилей.
Сам Державин определял ее жанр, как смешанную оду. Он утверждал: от классической оды она отличается тем, что в смешанном жанре у автора есть уникальная возможность говорить обо всем на свете. Так поэт разрушает каноны классицизма, стихотворению открывается путь для новой поэзии. Эта литература получает развитие в творчестве автора следующего поколения — Александра Пушкина.
Значения оды «Фелица»
Сам Державин признавался, что большая заслуга состоит в том, что он решился на такой эксперимент. Известный исследователь его творчества Ходасевич отмечает, что Державин больше всего гордился тем, что первым из русских поэтов заговорил «забавным русским слогом», как он сам это называл.
Но поэт отдавал себе отчет, что его ода будет, по сути, первым художественным воплощением русского быта, станет зародышем реалистического романа.
Также Ходасевич считал, что если бы Державин дожил до публикации «Евгения Онегина», то, несомненно, нашел бы в ней отзвуки своего творчества.
Ода написана в 1782 г – первая работа, которая сделала поэта известным, и помимо этого, является образом нового стиля для поэзии в России.
Произведение назвали в чести героини из сказки «царевич Хлор», написанной Екатериной II. Так же, имя, означает «счастье», названное, и в произведении поэта, и это прославило императрицу и смог показать всех ее окружающих. И разрушив обычаи жанра хвалебных од, автор хорошо смог вводит разговорную лексику, помимо этого некие нецензурные фразы, но и немаловажное – обрисовал саму императрицу, в человеческом обличии. Но совсем немногим понравилось подобное произведение, как самой императрице. Большинство это смутило и обескуражило.
В произведении видны, как вполне установленные образы порядочной царицы, где отражены понятия автора про эталон посвященного монарха. Сильно скрашивая саму ЕкатеринуII, поэт верит образу созданным им.
Но если посмотреть немного по-другому, то в произведении Державина отражена так же и не порядочностей приказчиков, которых манят лишь только выгодные предложения. Это дума не считается новой, но за образами вельмож, которые расписаны в данной работе, четко отражены фигуры настоящих людей.
Здесь просто разузнать образ любимца императрицы князя Потемкина, а так же Орлова, Панина и других. Обрисовав их четкие смешные образы, поэт отразил свою большую храбрость – поскольку любой, кого затронул автор, мог запросто разобраться с Державиным. И только хорошее отношение с Екатериной, помогло поэту. И он дает совет Екатерине – подчиняться своим законам, ведь он один для всех.
Картинка или рисунок Державин — Фелица
Другие пересказы для читательского дневника
- Краткое содержание Макиавелли Государь
На дворе эпоха Возрождения. Начались завоевания новых территорий. А вы — король, который отдавал все эти приказы, но почему-то все считают вас злым и очень плохим человеком.
Народ не подчиняется, чувствуется, что скоро будет смута - Краткое содержание Платон Апология Сократа
«Апология Сократа» представляет собой три речи в защиту на суде, по окончании которого Сократу вынесли смертный приговор либо изгнание из полиса. Сократ предпочел смерть, поскольку, во-первых, поле смерти он надеялся найти понимание среди богов,
- Краткое содержание Толстой Бедные люди
Рассказ писателя начинается с мрачной картины жизни бедных рыбаков. В темной хижине мы видим, как перед огнем сидит жена одного из рыбаков и подшивает старенький парус.
- Краткое содержание Паустовский Теплый хлеб
В Бережках жил мельник Панкрат, который приютил вороного коня. Конь считался ничейный, поэтому каждый считал должным его покормить, то хлебушком чёрствым, а то и морковкой сладкой.
Народ не подчиняется, чувствуется, что скоро будет смутаСмысл оды фелица. Литературный анализ оды «Фелица»
Державин Гаврила Романович (1743-1816). Русский поэт. Представитель русского классицизма.
Г.Р. Державин родился близ Казани в семье мелкопоместных дворян. Род Державиных вел начало от потомков мурзы Багрима, добровольно перешедшего на сторону великого князя Василия II (1425-1462 гг.), что засвидетельствовано в документе личного архива Г.Р.Державина.
Творчество Державина глубоко противоречиво. Раскрывая возможности классицизма, он в то же время разрушал его, прокладывая путь романтической и реалистической поэзии.
Поэтическое творчество Державина обширно и в основном представлено одами, среди которых можно выделить гражданские, победно-патриотические, философские и анакреонтические.
Особое место занимают гражданские оды, адресованные лицам, наделенным большой политической властью: монархам, вельможам. К лучшим из этого цикла принадлежит ода «Фелица» посвященная Екатерине II.
В 1762 году Державин получил вызов на военную службу в Петербург, в лейб-гвардии Преображенский полк. С этого времени и начинается государственная служба Державина, которой поэт посвятил свыше 40 лет жизни.
Время службы в Преображенском полку — это и начало поэтической деятельности Державина, которая без сомнения сыграла исключительную важную роль в его служебной биографии. Судьба бросала Державина на различные военные и гражданские посты: он был членом особой секретной комиссии, главная задача которой состояла в том, чтобы схватить Е.Пугачева; несколько лет находился на службе у всесильного генерал-прокурора кн. А.А.Вяземского (1777-1783 гг.). Именно в это время он пишет свою знаменитую оду «Фелица», опубликованную 20 мая 1873 г. в «Собеседнике любителей российского слова».
«Фелица» принесла Державину шумную литературную славу. Поэт был щедро награжден императрицей золотой табакеркой, осыпанной бриллиантами. Скромный чиновник департамента Сената стал известнейшим на всю Россию поэтом.
Борьба против злоупотреблений вельмож, дворянства и чиновничества за благо России была определяющей чертой деятельности Державина и как государственного деятеля, и как поэта. А силу, способную достойно руководить государством, вести Россию к славе, к процветанию, к «блаженству», Державин видел только в просвещенной монархии.
Отсюда появление в его творчестве темы Екатерины II — Фелицы.
В начале 80-х гг. Державин не был еще близко знаком с императрицей. Создавая ее образ, поэт использовал рассказы о ней, о распространении которых заботилась сама Екатерина, автопортрет, нарисованный в ее литературных сочинениях, идеи, проповедовавшиеся в ее «Наказе» и указах. В то же время Державин очень хорошо знал многих видных вельмож екатерининского двора, под начальством которых ему приходилось служить. Поэтому идеализация образа Екатерины II у Державина сочетается с критическим отношением к ее вельможам,
Сам образ Фелицы, мудрой и добродетельной киргизской царевны, взят Державиным из «Сказки о царевиче Хлоре», написанной Екатериной II для внуков. «Фелица» продолжает традицию похвальных од Ломоносова и вместе с тем отличается от них новой трактовкой образа просвещенного монарха. Просветители видят теперь в монархе человека, которому общество поручило заботу о благе граждан; на него возложены многочисленные обязанности по отношению к народу.
И державинская Фелица выступает как милостивая монархиня-законодательница:
Не дорожа твоим покоем,
Читаешь, пишешь пред налоем
И всем из твоего пера
Блаженство смертным проливаешь…
Известно, что источником создания образа Фелицы был документ «Наказ комиссии о составлении проекта нового Уложения» (1768), написанный самой Екатериной II. Одна из основных идей «Наказа» — необходимость смягчения существовавших законов, допускавших на допросах пытки, смертную казнь за незначительные провинности и т. п., поэтому Державин наделил свою Фелицу милосердием и снисходительностью:
Стыдишься слыть ты тем, великой,
Чтоб страшной, нелюбимой быть;
Медведице прилично дикой
Животных рвать и кровь их пить.
И славно ль быть тому тираном,
Великим в зверстве Тамерланом,
Там можно пошептать в беседах
И, казни не боясь, в обедах
За здравие царей не пить.
Там с именем Фелицы можно
В строке описку поскоблить
Или портрет неосторожно
Ее на землю уронить.
Принципиально новым было то, что с первых же строк оды русскую императрицу (а в Фелице читатели легко угадывали именно Екатерину) поэт рисует прежде всего с точки зрения ее человеческих качеств:
Мурзам твоим не подражая,
Почасту ходишь ты пешком,
И пища самая простая
Бывает за твоим столом…
Державин хвалит Екатерину и за то, что с первых дней своего пребывания в России она стремилась во всем следовать «обычаям» и «обрядам» приютившей ее страны. Императрица преуспела в этом и вызвала к себе и при дворе, и в гвардии симпатии.
Новаторство Державина проявилось в «Фелице» не только в трактовке образа просвещенного монарха, но и в смелом соединении хвалебного и обличительного начал, оды и сатиры. Идеальному образу Фелицы противопоставлены нерадивые вельможи (в оде они названы «мурзами»). В «Фелице» изображены самые влиятельные при дворе лица: князь Г. А. Потемкин, графы Орловы, граф П. И. Панин, князь Вяземский. Их портреты были настолько выразительно выполнены, что оригиналы угадывались без труда.
Критикуя избалованных властью вельмож, Державин подчеркивает их слабости, прихоти, мелочные интересы, недостойные высокого сановника. Так, например, Потемкин представлен как гурман и чревоугодник, любитель пиров и увеселений; Орловы «кулачными бойцами и пляской» веселят «свой дух»; Панин, «о всех делах заботу оставя», ездит на охоту, а Вяземский свой «ум и сердце» просвещает — «Полкана и Бову» читает, «над Библией, зевая, спит».
Просветители понимали жизнь общества как постоянную борьбу истины с заблуждением. В оде Державина идеалом, нормой является Фелица, отклонением от нормы — ее нерадивые «мурзы». Державин первый начал изображать мир таким, как представляется он художнику.
Несомненной поэтической смелостью было появление в оде «Фелица» образа самого поэта, показанного в бытовой обстановке, не искаженного условной позой, не стесненного классическими канонами. Державин был первым русским поэтом, сумевшим и, главное, захотевшим нарисовать в произведении свой портрет живым и правдивым:
Сидя дома, я прокажу,
Играя в дураки с женой.
..
Обращает на себя внимание «восточный» колорит оды: она написана от лица татарского мурзы, в ней упомянуты восточные города — Багдад, Смирна, Кашмир. Конец оды выдержан в хвалебном, высоком стиле:
Прошу великого пророка,
До праха ног твоих коснусь.
Образ Фелицы повторяется в последующих стихотворениях Державина, вызванных различными событиями в жизни поэта: «Благодарность Фелице», «Изображение Фелицы», «Видение мурзы».
Высокие поэтические достоинства оды «Фелица» принесли ей широкую по тому времени известность в кругах наиболее передовых русских людей. А. Н. Радищев, например, писал: «Преложи многие строфы из оды к Фелице, а особливо, где мурза описывает сам себя, без стихов останется почти тоже поэзия». «У каждого, умеющего читать по-русски, очутилась она в руках», — свидетельствовал О. П. Козодавлев, редактор журнала, где ода была напечатана.
Державин сравнивает правление Екатерины с жестокими нравами, царившими в России во времена бироновщины при императрице Анне Иоанновне, и воздает хвалу Фелице за ряд полезных для страны законов.
Ода «Фелица», в которой Державин соединил противоположные начала: положительное и отрицательное, патетику и сатиру, идеальное и реальное, — окончательно закрепила в поэзии Державина то, что начиналось в 1779 г., — смешение, ломку, ликвидацию строгой жанровой системы
Обновленные оды 1779 г., напечатанные анонимно, были замечены только любителями поэзии. В 1782 г. Державин пишет оду «Фелица». Напечатанная в начале следующего года в журнале «Собеседник любителей российского слова», она стала литературной сенсацией, этапом не только в истории оды, но и русской поэзии.
По жанру это была как бы типичная похвальная ода. Еще один, никому не известный поэт хвалил Екатерину II, но «хвала» была неслыханно дерзкой, не традиционной, и не она, а что-то другое оказалось содержанием оды, и это другое вылилось в совершенно новую форму.
Новаторство и свежесть формы оды «Фелица» с особой остротой воспринимались в той литературной атмосфере, когда похвальная ода усилиями Петрова, Кострова и других одописцев дошла до крайней степени падения и удовлетворяла только вкусам венценосного заказчика.
Всеобщее недовольство похвальной одой классицизма отлично выражено Княжниным:
Я ведаю, что дерзки оды,
Которы вышли уж из моды,
Весьма способны докучать.
Они всегда Екатерину,
За рифмой без ума гонясь,
Уподобляли райску крину;
И, в чин пророков становясь,
Вещая с богом, будто с братом,
Без опасения пером,
В своем взаймы восторге взятом,
Вселенну становя вверх дном,
Отсель в страны, богаты златом,
Пускали свой бумажный гром.
Причина исчерпанности од, по Княжнину, — в следовании их авторов правилам и канонам классицизма: они требовали подражания образцам — и вот ода стала уныло-подражательной и эпигонской. Более того — эти правила не допускали проявления в поэзии личности поэта, оттого оды пишут те, кто берет «взаймы восторг». Успех оды Державина — в отступлении от правил, от следования образцам; он не берет «взаймы» восторг, но выражает свои чувства в оде, посвященной императрице.
Под именем Фелицы Державин изобразил Екатерину II.
Поэт использует имя Фелицы, упомянутое в сочиненной императрицей для своего внука Александра «Сказке о царевиче Хлоре», которая была напечатана в 1781 г. Содержание сказки дидактично. Киргизский хан похитил русского царевича Хлора.
Желая испытать его способности, хан дает царевичу задание: найти розу без шипов (символ добродетели). Благодаря помощи ханской дочери Фелицы (от латинского felicitos — счастье) и ее сына Рассудка Хлор отыскивает розу без шипов на вершине высокой горы. Образ татарского дворянина мурзы имеет двоякое значение: там, где ода переходит на высокий тон, — это авторское я; в сатирических местах — собирательный образ екатерининских вельмож.
Державин в «Фелице» создает не официальный, условный и отвлеченно-парадный образ «монарха», а рисует тепло и сердечно портрет реального человека — императрицы Екатерины Алексеевны, со свойственными ей как личности привычками, занятиями, бытом; он славит Екатерину, но похвала его не традиционна.
В оде появляется образ автора (татарский мурза) — по сути он изображал не столько Екатерину, сколько свое отношение к ней, свое чувство восхищения ее личностью, свои надежды на нее как на просвещенную монархиню.
Это личное отношение проявляется и к ее придворным: они не очень нравятся ему, он смеется над их пороками и слабостями — в оду вторгается сатира.
По законам классицизма недопустимо смешение жанров: бытовые детали и сатирические портреты не могли появляться в высоком жанре оды. Но Державин и не соединяет сатиру и оду — он преодолевает жанровость. И его обновленная ода только чисто формально может быть отнесена к этому жанру: поэт пишет просто стихи, в которых свободно говорит обо всем, что подсказывает ему его личный опыт, что волнует его разум и душу.
С одой «Фелица» связан трагический провал замысла Державина стать советодателем Екатерины II. Искреннее чувство уважения и любви к императрице было согрето теплом живого сердца умного и талантливого поэта. Екатерина не только любила похвалу, но и знала, как редко можно услышать похвалу искреннюю. Потому-то она немедленно, после знакомства с одой, отблагодарила поэта, прислав ему золотую табакерку, осыпанную бриллиантами, с пятьюстами червонцами.
Успех взволновал Державина. Екатерине понравилась ода, значит, смелость обращения к ней была одобрена. Более того, Державину стало известно, что она решила познакомиться с ним. Следовало подготовиться к представлению. Открывалась возможность приблизиться к императрице.
Державин решил сразу же объясниться с ней — он не мог, не имел права упустить возможность занять место советодателя при монархе. Изложением его программы должна была стать ода «Видение мурзы». Прием был назначен на 9 мая 1783 г. Программную оду поэт не успел написать, но в бумагах его сохранился прозаический подробный план этой оды.
Поэт начинает с толкования обещаний Екатерины II быть просвещенной монархиней: «Твой же просвещенный ум и великое сердце снимают с нас узы рабства, возвышают наши души, дают нам понимать драгоценность свободы, толь свойственной существу разумному, каков есть человек». Он напоминает об уроках Пугачевского восстания.
Если его послушают и изменят политику, то монархи «будут мерзить тиранством и при их владении не прольется кровь человеческая, как река, не будут торчать трупы на колах и головы на эшафотах, и виселицы не поплывут реками».
Это уже был прямой намек на царскую расправу с участниками Пугачевского восстания.
Вдохновленный концепцией просвещенного абсолютизма, Державин подробно объяснял необходимость установления договорных отношений между поэтом и императрицей. Он утверждал, что ему чуждо ласкательство, что он обязуется всегда говорить только правду. Используя любимую им легенду об Александре Македонском, который, доверяя своему врачу, смело пил предлагаемое им лекарство, отвергая клевету придворных, уверявших, что врач налил в чашу ему яд, поэт дерзко высказывал желание быть таким «врачом» при Екатерине.
Он убеждал ее верить ему. Предлагаемый им «напиток» будет целительным, он облегчит страдания, поможет увидеть все в истинном свете. И тогда он воспоет заслуги императрицы: верь, что моя песня «ободрит тебя к подвигам добродетелей и усугубит твою к ним ревность», — говорит он Екатерине.
План оды содержит перечень политических, общественных и социальных мероприятий, которые должна осуществить русская императрица.
Они и составляют существо начертанной Державиным программы русского просвещенного абсолютизма.
«Видение мурзы» могло стать одним из лучших произведений русской гражданской поэзии. Но не стало. Намеченный план не получил поэтического воплощения. Рухнули все надежды Державина стать советодателем при Екатерине. Представленный императрице, поэт надеялся, что они останутся вдвоем и он получит возможность рассказать ей о своих замыслах… Все вышло иначе: Екатерина холодно приветствовала его при всех.
Своим надменным и величественным видом она подчеркнула недовольство дерзким поэтом, посмевшим сатирически изобразить близких ей людей. Поэт был ошеломлен. Рушились все планы и надежды. Нечего было и думать о том, чтобы Екатерина согласилась приблизить его к себе в качестве «врача». Более того, закрадывалась тревога — не грозит ли ему опала.
Видимо, был прав Фонвизин, который в своем «Недоросле» (представлен был в прошлом, 1782 г.) изобразил мудрого Стародума. Его друг Правдин высказал пожелание, чтобы он был призван ко двору, «за тем, за чем к больным врача призывают».
На это Стародум сурово и твердо ответил: «Тщетно звать врача к больным неисцельно. Тут врач не пособит».
Вместо «Видения мурзы» Державин написал «Благодарность Фелице». В оде он пытался объяснить, что «смелость» его порождена искренностью, что его «сердце благодарно» императрице и «усердием горит». «Объяснительные» стихи утратили силу, энергию, жар чувства. Главное в них — угодливая покорность. Правда, в конце оды поэт осторожно и деликатно, но все же намекнул, что вряд ли скоро окажется способным вновь воспеть «богоподобную царевну».
Державин не ошибся в своем предположении: «небесный огнь» не возгорелся в его душе, и он не написал больше стихов, подобных «Фелице». Желание быть певцом Фелицы-Екатерины значило для Державина установление договорных отношений между поэтом и императрицей.
Он и дальше пел бы самозабвенно Фелицу, искренно прославлял бы ее имя в веках, если бы она, действуя как просвещенная монархиня, смело обновляла законодательство, осуществляла нужные стране и народу реформы.
Замысел рухнул. Ода «Фелица» осталась одинокой.
Правда, Екатерине посвящены были еще две оды: «Изображение Фелицы» (1789) и «Видение мурзы» (новая редакция 1791 г., резко отличающаяся от прозаического плана 1783 г.). «Изображение Фелицы» — в самом деле хвалебная ода. Державин изменил себе. Она написана в традиционном плане. Безудержно превознося в очень длинной, без нужды растянутой оде достоинства Екатерины, он демонстративно угождал вкусу Фелицы.
Ей нужна была хвала, а не державинское личное чувство. Лесть входила в замысел Державина — снятый с поста тамбовского губернатора, он был отдан под суд. Пришлось ехать в Петербург искать защиты у Екатерины. В автобиографических «Записках» поэт так объясняет причину написания оды: «Не оставалось другого средства, как прибегнуть к своему таланту.
Вследствие чего написал… оду „Изображение Фелицы“». Ода была доставлена императрице, понравилась ей, преследование Державина было прекращено. В этой оде Державина-поэта победил Державин-чиновник, связанный с двором.
История русской литературы: в 4 томах / Под редакцией Н.И. Пруцкова и других — Л., 1980-1983 гг.
Ода «Фелица» Державина, краткое содержание которой приведено в этой статье — одно из самых известных произведений этого русского поэта XVIII века. Он написал ее в 1782 году. После публикации имя Державина стало известным. К тому же ода превратилась в наглядный пример нового стиля в отечественной поэзии.
Свое название ода «Фелица» Державина, краткое содержание которой вы читаете, получила от имени героини «Сказки о царевиче Хлоре». Автор данного произведения — императрица Екатерина II.
В своем произведении этим именем Державин называет саму правительницу России. Кстати, оно переводится как «счастье». Суть оды сводится к прославлению Екатерины (ее привычек, скромности) и карикатурному, даже насмешливому изображению ее напыщенного окружения.
В образах, которые описывает Державин в оде «Фелица» (краткого содержания на «Брифли» не найти, но оно есть в этой статье), легко можно узнать некоторых приближенных к императрице особ.
Например, Потемкина, который считался ее любимцем. А также графов Панина, Орлова, Нарышкина. Поэт умело изображает их насмешливые портреты, демонстрируя при этом определенную смелость. Ведь если кто-то из них сильно бы обиделся, то мог легко расправиться с Державиным.
Спасло его только то, что Екатерине II сильно понравилась эта ода и императрица стала благожелательно относиться к Державину.
При этом даже в самой оде «Фелица», краткое содержание которой приведено в этой статье, Державин решается давать советы императрице. В частности, поэт советует, чтобы она подчинялась закону, единому для всех. Завершается ода восхвалением государыни.
Уникальность произведения
Ознакомившись с кратким содержанием оды «Фелица», можно прийти к выводу, что автор нарушает все традиции, в которых обычно писались подобные произведения.
Поэт активно вводит разговорную лексику, не чурается нелитературных высказываний. Но самое главное отличие состоит в том, что он создает императрицу в человеческом обличье, отказываясь от ее официального образа.
Примечательно, что многих текст смутил и потревожил, а вот сама Екатерина II была от него в восторге.
Образ императрицы
В оде «Фелица» Державина, краткое содержание которой содержит смысловую квинтэссенцию произведения, императрица поначалу предстает перед нами в привычном богоподобном образе. Для писателя она образец просвещенного монарха. При этом он приукрашивает ее облик, свято веря в изображаемый образ.
В тоже время в стихах поэта проскальзывают мысли не только о мудрости власти, но и о недобросовестности и низком уровне образованности ее исполнителей. Многих из них интересует только собственная выгода. Стоит признать, что эти идеи появлялись и ранее, но никогда раньше реальные исторические личности не были настолько узнаваемы.
В оде «Фелица» Державина (краткое содержание «Брифли» предложить пока не может) поэт предстает перед нами как смелый и отважный первооткрыватель. Он составляет удивительный симбиоз, дополняя хвалебную оду индивидуальными чертами персонажей и остроумной сатирой.
История создания
Именно ода «Фелица» Державина, краткое содержание которой удобно для общего ознакомления с произведением, сделала имя поэту. Первоначально автор не думал о том, чтобы напечатать это стихотворение. Не афишировал его и скрывал авторство. Он всерьез опасался мести влиятельных вельмож, которых не в лучшем свете изобразил в тексте.
Только в 1783 году произведение получило распространение благодаря княгине Дашковой. Близкая соратница императрицы напечатала его в журнале «Собеседник любителей русского слова». Кстати, в него отдавала свои тексты и сама правительница России. По воспоминаниям Державина, Екатерина II так растрогалась, когда впервые прочитала оду, что даже начала плакать. В таких растроганных чувствах ее и обнаружила сама Дашкова.
Императрица непременно пожелала узнать, кто автор этого стихотворения. Ей показалось, что в тексте все было изображено максимально точно. В благодарность за оду «Фелица» Державина, краткое содержание и анализ которой приведены в этой статье, она направила поэту золотую табакерку.
В ней лежали 500 червонцев.
После такого щедрого царского подарка к Державину пришли литературная слава и успех. Такой популярности до него не знал ни один поэт.
Тематическое разнообразие произведения Державина
Давая характеристику оде «Фелица» Державина, нужно отметить, что само представление представляет собой шутливую зарисовку из жизни российской правительницы, а также особо приближенных к ней вельмож. В то же время в тексте поднимаются важные проблемы государственного уровня. Это коррупция, ответственность чиновников, их забота о государственности.
Художественные особенности оды «Фелица»
Державин творил в жанре классицизма. Это направление строго запрещало соединять несколько жанров, например, высокую оду и сатиру. Но поэт решился на такой смелый эксперимент. Причем он не только их объединил в своем тексте, но и сделал нечто небывалое для литературы того весьма консервативного времени.
Державин просто рушит традиции хвалебной оды, активно применяя в своем тексте сниженную, разговорную лексику.
Использует даже откровенные просторечия, которые в принципе в те годы не приветствовались в литературе. Самое главное, рисует императрицу Екатерину II обычным человеком, отказываясь от ее классического парадного описания, которое активно применялось в подобных произведениях.
Именно поэтому в оде можно встретить описание бытовых сцен и даже литературный натюрморт.
Новаторство Державина
Обыденный, бытовой образ Фелиции, за которой легко угадывается императрица — одно из основных новаторств Державина. При этом ему удается создать текст так, чтобы не снижать ее образ. Наоборот, поэт делает его реальным и человечным. Порой кажется, что поэт пишет его с натуры.
Во время чтения стихотворения «Фелица» можно убедиться, что автору удалось внести в поэзию индивидуальные характеристики реальных исторических персонажей, взятые им из жизни или созданные воображением. Все это было показано на фоне бытовой обстановки, которая была изображена максимально колоритно. Все это и сделало оду понятной и запоминающейся.
В результате в оде «Фелица» Державин умело сочетает стиль хвалебной оды с индивидуализацией реальных героев, также вносит элемент сатиры. В конечном счете, в оде, которая принадлежит высокому стилю, оказывается много элементов низких стилей.
Сам Державин определял ее жанр, как смешанную оду. Он утверждал: от классической оды она отличается тем, что в смешанном жанре у автора есть уникальная возможность говорить обо всем на свете. Так поэт разрушает каноны классицизма, стихотворению открывается путь для новой поэзии. Эта литература получает развитие в творчестве автора следующего поколения — Александра Пушкина.
Значения оды «Фелица»
Сам Державин признавался, что большая заслуга состоит в том, что он решился на такой эксперимент. Известный исследователь его творчества Ходасевич отмечает, что Державин больше всего гордился тем, что первым из русских поэтов заговорил «забавным русским слогом», как он сам это называл.
Но поэт отдавал себе отчет, что его ода будет, по сути, первым художественным воплощением русского быта, станет зародышем реалистического романа.
Также Ходасевич считал, что если бы Державин дожил до публикации «Евгения Онегина», то, несомненно, нашел бы в ней отзвуки своего творчества.
В 70-х годах XVIII столетия в российской словесности начинаются изменения. Они касаются конкретно поэзии таким образом, что разрушают канонизированные формы. Понемногу это начинали еще Ломоносов, Майков, Херасков, но Державин как бунтарь подошел к миру жанров.
В особенности это касается жанра торжественной оды, о чем говорит, если внимательно и вдумчиво читать, ода «Фелица», краткое содержание которой представлено ниже.
Название оды
Felicitas на латинском означает «счастье». Но этого мало. Державин читал сказку, которую Екатерина II написала для своего внука, Александра, от имени царевны Фелицы царевичу Хлору, который далее будет встречаться в тексте как действующий герой.
Из-за насмешек над вельможами, окружавшими Екатерину II, друзья не советовали печатать оду. Она небезобидна, эта ода «Фелица». Краткое содержание длинного произведения могло разгневать высоких сановников.
Да и как могла сама императрица отнестись к шутливому описанию ее жизни? Тем более что оно говорит и о важных вопросах. Тем не менее, ода была напечатана и вызвала слезы умиления императрицы. Она узнала, кто был ее автором, и всячески его облагодетельствовала. У школьников наших дней интереса не вызывает ода «Фелица». Краткое содержание они прочтут по необходимости и с тоской.
Начало
Первые десять стихов рассказывают о том, как царевна, подобная богам, показала путь пленному царевичу Хлору — путь к тому месту, где растет роза без шипов. Эта роза была ему нужна, чтобы освободиться из рабства. А роза растет на высокой горе, где находится обитель добродетели. Эту сказку о царевиче и дочери хана Фелице сочинила, как уже было сказано, сама императрица. Так что ода «Фелица», краткое содержание которой включает пересказ труда Екатерины II, уже не могла не польстить императрице. Вторые десять стихов просят у Фелицы помощи научиться правильно жить, потому что автор сам слаб и не может справиться с житейскими страстями.
«Простота» императрицы
В следующих десяти стихах Державин создает идеальный образ героини, описывая ее поведение и привычки: любовь к пешим прогулкам, простой еде, чтению и письму, размеренному распорядку дня. Всем этим не отличались ее современники. Портретное описание отсутствует (имеется в виду ода «Фелица»). Державин, краткое содержание это показывает, выделяет демократизм монархини, неприхотливость, приветливость.
Ирония и сатира
Подобное новшество поэт вводит в оду, в то время как ранее такие вольности в этом жанре не дозволялись. Он противопоставляет добродетельную Фелицу ее окружению. Поэт пишет от первого лица, но имеет в виду князя Потемкина, который ведет разгульный образ жизни при дворе и, воюя, представляет себя полновластным властителем, подобным султану. Собираясь на войну, а воевал он много и, как правило, успешно, проводит дни в пирах, где изысканная еда, которой не счесть, подается на золотых блюдах. Или катается в золотой карете в сопровождении друзей, собак, красавиц.
Не забывает автор и А. Г. Орлова (ода «Фелица»). Державин (краткое содержание мы рассматриваем) рассказывает о его любви к конным гонкам. У Орловых на конных заводах разводились породистые рысаки. На своих замечательных конях граф устраивал скачки. Державин помнит и об увлечении фаворитов Орловых танцами и кулачными боями. Этим они веселили свой дух.
Кроме того, поэт упоминает П. И. Панина, который помог императрице в перевороте. Панин любил псовую охоту и много уделял ей времени, забывая о государственных делах. Не обделяет вниманием Державин такого большого царедворца, как Нарышкин, который обожал по ночам, а почему по ночам, неизвестно, кататься по Неве в сопровождении целого оркестра музыкантов с роговыми инструментами. О тишине и покое в столичном городе можно было только мечтать простому обывателю, который трудом добывал себе на хлеб. Ну как же не улыбнуться мирному развлечению генерал-прокурора Вяземского? Он в свободное время читал лубочные повести и дремал над Библией.
Иронизирует поэт и над собой, словно причисляя себя к узкому кругу избранных. В таком ироническом ключе никто не решался писать. Ода «Фелица» (Державин), краткое содержание которой передается здесь, стала новаторским произведением. Когда Державина упрекали в насмешках, которые по нынешним дням кажутся довольно безобидными, поэт указывал на место, где он описывает свои недостатки, например, гонять голубей на голубятне или просто играть в карты в дурака. Люди, по мнению поэта, и правильному к тому же, не склонны все время заниматься серьезными делами. Важно только не бегать за пустыми мечтами, не вести роскошную и ленивую жизнь и не ворчать, когда требуют деньги на государственные дела. А этим славились и Потемкин, и князь Вяземский, которых Екатерина II описала в своей сказке о царевиче Хлоре под именами Лентяг и Брюзга.
Литературный анекдот
Но у поэта нет осуждения императрицы, которая окружена людьми с человеческими слабостями. Ведь их таланты стоят на службе процветания великой империи.
Это показывает анализ стихотворения Державина «Фелица». Впортретах сановитых царедворцев использован прием литературного анекдота. В те времена под анекдотом понимали реальную историю о реальном человеке, но художественно обработанную, которая имеет поучительное или сатирическое звучание. Действительно, в памяти потомков остались гуляка, дуэлянт и неутомимый дамский угодник, фаворит Екатерины II Алексей Орлов, осмотрительный Панин, сибарит, но и воин-победитель Потемкин. Описывается постепенный уход со сцены масонов, который начался во времена Екатерины II под влиянием произошедшей кровавой революции во Франции. Масоны упоминаются в самом начале оды. Но в целом ирония Державина не носила пафосного, обличительного характера, она была мягкой, скорее, шутливой.
Как создается образ Екатерины
Через сказку об умнице Фелице, которая помогает царевичу Хлору, Державин создает образ идеальной правительницы. Там, где обычный человек, рассказывает Державин, сбивается с пути, идет вслед за страстями, одна царевна способна все освещать своей мудростью.
Он намекает на создание губерний в государстве, приведшее управление им в больший порядок. Он ценит в Екатерине II, что она не унижает людей, не гнетет и не уничтожает, как волк, и сквозь пальцы смотрит на их слабости. Екатерина II — но не Бог, и соответственно ведет себя. Люди более подсудны Богу, нежели царю. Так говорит анализ стихотворения Державина «Фелица». Императрица соблюдает это правило, ибо она — просвещенная монархиня.
И, тем не менее, Державин решается дать очень деликатный совет государыне: разделив государство на губернии, скрепить их законами, чтобы никаких разногласий не было. Далее он красиво сравнивает ее с умелым капитаном, ведущим корабль через бурное море.
Подчеркивание скромности и великодушия в образе Екатерины
Этому посвящено множество строф, но самое главное, что она отказалась от титулов «Премудрой», «Великой», «Матери отечества», которые ей преподнесли сенаторы. Да, скромность была ложной, но выглядело это красиво. Когда внимательно читаешь не только оду, но и комментарии к ней, такие выводы подразумевает анализ оды «Фелица» Державина Г.
Р.
Идеализация образа Екатерины
В первой части оды образ монархини с простыми привычками обычного человека очень импонирует поэту. Далее Державин восхваляет ее как мудрого государственного деятеля. Это образ просвещенного государя в сравнении с царицами, правившими до нее, зачастую глубоко невежественными и жестокими. В третьей, завершающей части, создается образ высоко парящего над подданными философа, который глубоко задумывается над судьбами государства и народа.
Это все идеалы Г. Р. Державина в оде «Фелица». Фелица — живая богиня на земле, что подтверждают завершающие строфы. Они полны восхвалений, и немудрено, что государыня прослезилась, читая это сочинение.
Восточные мотивы в оде
Построив от начала до конца оду «Фелица» на восточной сказке, написанной самой монархиней, Державин придал ей восточный колорит. В ней присутствуют Лентяг, Брюзга, Мурза, Хан, ханская дочь, богоподобная царевна. Это создаёт особый «привкус», непривычный ни русской прозе, ни поэзии.
Кроме того, сделав объектом поэзии монархиню, поэт написал оду как похвалу и одновременно как сатирическое произведение. Этим обеспечивается своеобразие оды Гавриила Державина «Фелица». Он один из первых поэтов начал открывать в литературе новые сокровища живого слова, один из тех, чье творчество не умещается в рамки теории трех стилей.
В 1782 году еще не очень известный поэт Державин написал оду, посвященную «киргиз-кайсацкой царевне Фелице». Ода так и называлась «К Фелице» . Трудная жизнь многому научила поэта, он умел быть осторожным. Ода прославляла простоту и гуманность обхождения с людьми императрицы Екатерины II и мудрость ее правления. Но одновременно обычным, а то и грубоватым разговорным языком она повествовала о роскошных забавах, о праздности слуг и придворных Фелицы, о «мурзах», которые отнюдь не достойны своей правительницы. В мурзах прозрачно угадывались фавориты Екатерины, и Державин, желая, чтобы ода в руки императрицы поскорее попала, одновременно этого и опасался.
Как самодержица посмотрит на его смелую выходку: насмешку над ее любимцами! Но в конце концов ода оказалась на столе Екатерины, и та пришла от нее в восторг. Дальновидная и умная, она понимала, что придворных следует время от времени ставить на место и намеки оды — прекрасный для этого повод. Сама Екатерина II была писательницей (Фелица — один из ее литературных псевдонимов), оттого сразу оценила и художественные достоинства произведения. Мемуаристы пишут, что, призвав к себе поэта, императрица щедро его наградила: подарила золотую табакерку, наполненную золотыми червонцами.
К Державину пришла известность. Новый литературный журнал «Собеседник Любителей Российского Слова», который редактировала подруга императрицы княгиня Дашкова, а печаталась в нем сама Екатерина, открывался одой «К Фелице». О Державине заговорили, он стал знаменитостью. Только ли в удачном и смелом посвящении оды императрице было дело? Конечно же, нет! Читающую публику и собратьев по перу поразила сама форма произведения.
Поэтическая речь «высокого» одического жанра звучала без экзальтации и напряженности. Живая, образная, насмешливая речь человека, хорошо понимающего, как устроена реальная жизнь. Об императрице, конечно же, говорилось похвально, но тоже не высокопарно. И, пожалуй, впервые в истории русской поэзии как о простой женщине, не небожителе:
Мурзам твоим не подражая, Почасту ходишь ты пешком, И пища самая простая Бывает за твоим столом.
Усиливая впечатление простоты и естественности, Державин отваживается на смелые сопоставления:
Подобно в карты не играешь, Как я, от утра до утра.
И, больше того, фривольничает, вводя в оду неприличные по светским нормам того времени детали и сценки. Вот как, например, проводит свой день придворный-мурза, празднолюбец и безбожник:
Иль, сидя дома, я прокажу,
Играя в дураки с женой;
То с ней на голубятню лажу,
То в жмурки резвимся порой,
То в свайку с нею веселюся,
То ею в голове ищуся;
То в книгах рыться я люблю,
Мой ум и сердце просвещаю:
Полкана и Бову читаю,
Над Библией, зевая, сплю.
Произведение было наполнено веселыми, а нередко и язвительными намеками. На любящего плотно поесть и хорошо выпить Потемкина («Шампанским вафли запиваю / И все на свете забываю»). На кичащегося пышными выездами Орлова («великолепным цугом в карете англинской, златой»). На готового бросить все дела ради охоты Нарышкина («о всех делах заботу / Оставя, езжу на охоту / И забавляюсь лаем псов») и т.д. В жанре торжественной похвальной оды так еще никогда не писали. Поэт Е.И. Костров выразил общее мнение и одновременно легкую досаду по поводу удачливого соперника. В его стихотворном «Письме к творцу оды, сочиненной в похвалу Фелицы, царевны Киргизкайсацкой» есть строки:
Признаться, видно, что из моды Уж вывелись парящи оды; Ты простотой умел себя средь нас вознесть.
Императрица приблизила к себе Державина. Помня о «бойцовских» свойствах его натуры и неподкупной честности, отправляла на различные ревизии, заканчивающиеся, как правило, шумным возмущением проверяемых. Поэт назначался губернатором Олонецкой, затем Тамбовской губернии.
Но долго не удерживался: слишком рьяно и властно расправлялся с местными чиновниками. В Тамбове дело зашло так далеко, что наместник края Гудович подал в 1789 году жалобу императрице на «самоуправство» не считающегося ни с кем и ни с чем губернатора. Дело было передано в Сенатский суд. Державина отставили от должности и до окончания судебного разбирательства обязали жить в Москве, как сказали бы сейчас, под подпиской о невыезде.
И хотя поэта оправдали, он остался без должности и без расположения государыни. Рассчитывать можно было вновь лишь на себя самого: на предприимчивость, даровитость и удачу. И не падать духом. В составленных уже в конце жизни автобиографических «Записках», в которых поэт говорит о себе в третьем лице, он признается: «Не оставалось другого средства, как прибегнуть к своему таланту; вследствие чего написал он оду “Изображение Фелицы” и к 22-му числу сентября, то есть ко дню коронования императрицы, передал ее ко двору Императрица, прочетши оную, приказала любимцу своему (имеется в виду Зубов, фаворит Екатерины, — Л.
Д.) на другой день пригласить автора к нему ужинать и всегда принимать его в свою беседу».
Читайте также другие темы главы VI.
Метафоры в оде фелица. Возможные информационные источники. Приложение к оде: «Фелица»
/ / / Анализ оды Державина «Фелица»
Ода «Фелица» была написана в 1782 году, относится к раннему периоду творчества Г. Державина. Это стихотворение сделало имя поэта знаменитым. К произведению автор подает подзаголовок-уточнение «Ода к премудрой Киргиз-кайсацкой царевне Фелице, писанная Татарским Мурзою, издавна поселившимся в Москве…» . Этим уточнением автор намекает на «Сказку о царевиче Хлоре», написанную Екатериной II, из которой взято и имя главной героини. Под образами Фелицы и вельмож «спрятаны» сама императрица Екатерина II и придворная знать. Ода не прославляет их, а высмеивает.
Тема стихотворения – шутливое изображение жизни императрицы и ее приближенных. Идея оды «Фелица» двойная: автор разоблачает пороки царицы, подавая идеализированный образ Фелицы и, вместе с тем, показывает, какими достоинствами должен обладать монарх.
Дополняется идейное звучание произведения показом недостатков знати.
Центральное место в оде занимает образ царицы Фелицы, в которой поэт воплощает все прекрасные черты женщины и монарха: доброту, простоту, искренность, светлый ум. Портрет царевны не «праздничный», а повседневный, но это нисколько не портит его, а делает краше, приближая к народу и читателю. Царица живет пышно и праведно, умеет «укрощать страстей волненье», вкушает простую пищу, спит мало, отдавая предпочтение чтению и письму… Достоинств у нее очень много, но если учитывать, что за маской Киргиз-кайсацкой царевны скрывается русская императрица, нетрудно догадаться, что образ идеализирован. Идеализация в данной оде – инструмент сатиры.
Достаточно внимания уделяется и приближенным царевны, которые озабочены богатством, славою, вниманием красавиц. За портретами, созданными Гавриилом Державиным в анализируемой оде, легко узнаются Потемкин, Нарышкин, Алексей Орлов, Панин и другие. Портреты характеризуются едкой сатирой, осмелившись их опубликовать, Державин очень рисковал, но он знал, что императрица относится к нему благосклонно.
Лирический герой остается почти незаметным среди галереи ярких сатирических образов, но его отношение к изображаемому видно отчетливо. Иногда он осмеливается давать советы самой царевне-императрице: «Из разногласия — согласье // И из страстей свирепых счастье // Ты можешь только созидать». В конце оды из его уст звучит хвала Фелице и пожелание ей всех благ (такая концовка традиционна для оды).
Метафоры, эпитеты, сравнения, гиперболы – все эти художественные средства нашли себе место в стихотворении «Фелица», но привлекают внимание не они, а соединение высокого стиля и низкого. В произведении смешана книжная и разговорная лексика, просторечия.
Ода состоит из 26 строф, по 10 строк. В первых четырех строках куплета рифма перекрестная, далее – две строки с параллельной рифмой, последние четыре – с кольцевой. Стихотворный размер – четырехстопный ямб с пиррихием. Интонационный рисунок соответствует жанру оды: похвалы время от времени усиливаются восклицательными предложениями.
Ода «Фелица» – первое воплощение русского быта «забавным русским слогом», как отзывался о своем творении сам Державин.
Ода «Фелица» (1782) – первое стихотворение, сделавшее имя Гаврилы Романовича Державина знаменитым, ставшее образцом нового стиля в русской поэзии.
Свое название ода получила от имени героини «Сказки о царевиче Хлоре», автором которой была сама Екатерина II. Этим именем, которое в переводе с латинского значит счастье, она названа и в оде Державина, прославляющей императрицу и сатирически характеризующей ее окружение.
История этого стихотворения весьма интересна и показательна. Написано оно было за год до публикации, но сам Державин не хотел его печатать и даже скрывал авторство. И вдруг в 1783 г. Петербург облетела новость: появилась анонимная ода «Фелица», где были выведены в шуточной форме пороки известных вельмож, приближенных Екатерины II, которой ода была посвящена. Петербургские жители были немало удивлены смелостью неизвестного автора. Оду старались достать, прочесть, переписать.
Княгиня Дашкова, приближенная императрицы, решилась напечатать оду, причем именно в том журнале, где сотрудничала сама Екатерина II.
На следующий день Дашкова застала императрицу всю в слезах, а в руках у нее был журнал с державинской одой. Императрица поинтересовалась, кто написал стихотворение, в котором, как она сама сказала, так точно ее изобразил, что растрогал до слез. Так рассказывает эту историю Державин.
Действительно, нарушая традиции жанра хвалебной оды, Державин широко вводит в нее разговорную лексику и даже просторечия, но самое главное – рисует не парадный портрет императрицы, а изображает ее человеческий облик. Вот почему в оде оказываются бытовые сцены, натюрморт:
Мурзам твоим не подражая,
Почасту ходишь ты пешком,
И пища самая простая
Бывает за твоим столом.
Классицизм запрещал соединять в одном произведении высокую оду и сатиру, относящуюся к низким жанрам. Но Державин даже не просто их сочетает в характеристике разных лиц, выведенных в оде, он делает нечто совсем небывалое для того времени.
«Богоподобная» Фелица, как и другие персонажи в его оде, тоже показана обытовленно («Почасту ходишь ты пешком…»). Вместе с тем, такие подробности не снижают ее образ, а делают более реальным, человечным, как будто точно списанным с натуры.
Но далеко не всем это стихотворение понравилось так же, как императрице. Многих современников Державина оно озадачило и встревожило. Что же было в нем такого необычного и даже опасного?
С одной стороны, в оде «Фелица» создается вполне традиционный образ «богоподобной царевны», в котором воплощено представление поэта об идеале преосвященного монарха. Явно идеализируя реальную Екатерину II, Державин в то же время верит в нарисованный им образ:
Подай, Фелица, наставленье:
Как пышно и правдиво жить,
Как укрощать страстей волненье
И счастливым на свете быть?
С другой стороны, в стихах поэта звучит мысль не только о мудрости власти, но и о нерадивости исполнителей, озабоченных своей выгодой:
Везде соблазн и лесть живет,
Пашей всех роскошь угнетает.
Где ж добродетель обитает?
Где роза без шипов растет?
Сама по себе эта мысль не была новой, но за образами вельмож, нарисованных в оде, явно проступали черты реальных людей:
Кружу в химерах мысль мою:
То плен от персов похищаю,
То стрелы к туркам обращаю;
То, возмечтав, что я султан,
Вселенну устрашаю взглядом;
То вдруг, прельщаяся нарядом,
Скачу к портному по кафтан.
В этих образах современники поэта без труда узнавали фаворита императрицы Потемкина, ее приближенных Алексея Орлова, Панина, Нарышкина. Рисуя их ярко сатирические портреты, Державин проявил большую смелость – ведь любой из задетых им вельмож мог разделаться за это с автором. Только благосклонное отношение Екатерины спасло Державина.
Но даже императрице он осмеливается дать совет: следовать закону, которому подвластны как цари, так и их подданные:
Тебе единой лишь пристойно,
Царевна, свет из тьмы творить;
Деля Хаос на сферы стройно,
Союзом целость их крепить;
Из разногласия – согласье
И из страстей свирепых счастье
Ты можешь только созидать.
Эта любимая мысль Державина звучала смело и высказана она была простым и понятным языком.
Заканчивается стихотворение традиционной хвалой императрице и пожеланием ей всех благ:
Небесные прошу я силы,
Да, их простря сафирны крылы,
Невидимо тебя хранят
От всех болезней, зол и скуки;
Да дел твоих в потомстве звуки,
Как в небе звезды, возблестят.
Таким образом, в «Фелице» Державин выступил как смелый новатор, сочетающий стиль хвалебной оды с индивидуализацией персонажей и сатирой, внося в высокий жанр оды элементы низких стилей. Впоследствии сам поэт определил жанр «Фелицы» как «смешанную оду». Державин утверждал, что, в отличие от традиционной для классицизма оды, где восхвалялись государственные лица, военачальники, воспевались торжественного события, в «смешанной оде», «стихотворец может говорить обо всем».
Читая стихотворение «Фелица», убеждаешься, что Державину, действительно, удавалось вносить в поэзию смело взятые из жизни или созданные воображением индивидуальные характеры реальных людей, показанных на фоне колоритно изображенной бытовой обстановки.
Это делает его стихи яркими, запоминающимися и понятными не только для людей его времени. И сейчас мы можем с интересом читать стихотворения этого замечательного поэта, отделенного от нас огромной дистанцией в два с половиной столетия.
Ода «Фелица» Державина, краткое содержание которой приведено в этой статье — одно из самых известных произведений этого русского поэта XVIII века. Он написал ее в 1782 году. После публикации имя Державина стало известным. К тому же ода превратилась в наглядный пример нового стиля в отечественной поэзии.
Свое название ода «Фелица» Державина, краткое содержание которой вы читаете, получила от имени героини «Сказки о царевиче Хлоре». Автор данного произведения — императрица Екатерина II.
В своем произведении этим именем Державин называет саму правительницу России. Кстати, оно переводится как «счастье». Суть оды сводится к прославлению Екатерины (ее привычек, скромности) и карикатурному, даже насмешливому изображению ее напыщенного окружения.
В образах, которые описывает Державин в оде «Фелица» (краткого содержания на «Брифли» не найти, но оно есть в этой статье), легко можно узнать некоторых приближенных к императрице особ. Например, Потемкина, который считался ее любимцем. А также графов Панина, Орлова, Нарышкина. Поэт умело изображает их насмешливые портреты, демонстрируя при этом определенную смелость. Ведь если кто-то из них сильно бы обиделся, то мог легко расправиться с Державиным.
Спасло его только то, что Екатерине II сильно понравилась эта ода и императрица стала благожелательно относиться к Державину.
При этом даже в самой оде «Фелица», краткое содержание которой приведено в этой статье, Державин решается давать советы императрице. В частности, поэт советует, чтобы она подчинялась закону, единому для всех. Завершается ода восхвалением государыни.
Уникальность произведения
Ознакомившись с кратким содержанием оды «Фелица», можно прийти к выводу, что автор нарушает все традиции, в которых обычно писались подобные произведения.
Поэт активно вводит разговорную лексику, не чурается нелитературных высказываний. Но самое главное отличие состоит в том, что он создает императрицу в человеческом обличье, отказываясь от ее официального образа. Примечательно, что многих текст смутил и потревожил, а вот сама Екатерина II была от него в восторге.
Образ императрицы
В оде «Фелица» Державина, краткое содержание которой содержит смысловую квинтэссенцию произведения, императрица поначалу предстает перед нами в привычном богоподобном образе. Для писателя она образец просвещенного монарха. При этом он приукрашивает ее облик, свято веря в изображаемый образ.
В тоже время в стихах поэта проскальзывают мысли не только о мудрости власти, но и о недобросовестности и низком уровне образованности ее исполнителей. Многих из них интересует только собственная выгода. Стоит признать, что эти идеи появлялись и ранее, но никогда раньше реальные исторические личности не были настолько узнаваемы.
В оде «Фелица» Державина (краткое содержание «Брифли» предложить пока не может) поэт предстает перед нами как смелый и отважный первооткрыватель.
Он составляет удивительный симбиоз, дополняя хвалебную оду индивидуальными чертами персонажей и остроумной сатирой.
История создания
Именно ода «Фелица» Державина, краткое содержание которой удобно для общего ознакомления с произведением, сделала имя поэту. Первоначально автор не думал о том, чтобы напечатать это стихотворение. Не афишировал его и скрывал авторство. Он всерьез опасался мести влиятельных вельмож, которых не в лучшем свете изобразил в тексте.
Только в 1783 году произведение получило распространение благодаря княгине Дашковой. Близкая соратница императрицы напечатала его в журнале «Собеседник любителей русского слова». Кстати, в него отдавала свои тексты и сама правительница России. По воспоминаниям Державина, Екатерина II так растрогалась, когда впервые прочитала оду, что даже начала плакать. В таких растроганных чувствах ее и обнаружила сама Дашкова.
Императрица непременно пожелала узнать, кто автор этого стихотворения. Ей показалось, что в тексте все было изображено максимально точно.
В благодарность за оду «Фелица» Державина, краткое содержание и анализ которой приведены в этой статье, она направила поэту золотую табакерку. В ней лежали 500 червонцев.
После такого щедрого царского подарка к Державину пришли литературная слава и успех. Такой популярности до него не знал ни один поэт.
Тематическое разнообразие произведения Державина
Давая характеристику оде «Фелица» Державина, нужно отметить, что само представление представляет собой шутливую зарисовку из жизни российской правительницы, а также особо приближенных к ней вельмож. В то же время в тексте поднимаются важные проблемы государственного уровня. Это коррупция, ответственность чиновников, их забота о государственности.
Художественные особенности оды «Фелица»
Державин творил в жанре классицизма. Это направление строго запрещало соединять несколько жанров, например, высокую оду и сатиру. Но поэт решился на такой смелый эксперимент. Причем он не только их объединил в своем тексте, но и сделал нечто небывалое для литературы того весьма консервативного времени.
Державин просто рушит традиции хвалебной оды, активно применяя в своем тексте сниженную, разговорную лексику. Использует даже откровенные просторечия, которые в принципе в те годы не приветствовались в литературе. Самое главное, рисует императрицу Екатерину II обычным человеком, отказываясь от ее классического парадного описания, которое активно применялось в подобных произведениях.
Именно поэтому в оде можно встретить описание бытовых сцен и даже литературный натюрморт.
Новаторство Державина
Обыденный, бытовой образ Фелиции, за которой легко угадывается императрица — одно из основных новаторств Державина. При этом ему удается создать текст так, чтобы не снижать ее образ. Наоборот, поэт делает его реальным и человечным. Порой кажется, что поэт пишет его с натуры.
Во время чтения стихотворения «Фелица» можно убедиться, что автору удалось внести в поэзию индивидуальные характеристики реальных исторических персонажей, взятые им из жизни или созданные воображением.
Все это было показано на фоне бытовой обстановки, которая была изображена максимально колоритно. Все это и сделало оду понятной и запоминающейся.
В результате в оде «Фелица» Державин умело сочетает стиль хвалебной оды с индивидуализацией реальных героев, также вносит элемент сатиры. В конечном счете, в оде, которая принадлежит высокому стилю, оказывается много элементов низких стилей.
Сам Державин определял ее жанр, как смешанную оду. Он утверждал: от классической оды она отличается тем, что в смешанном жанре у автора есть уникальная возможность говорить обо всем на свете. Так поэт разрушает каноны классицизма, стихотворению открывается путь для новой поэзии. Эта литература получает развитие в творчестве автора следующего поколения — Александра Пушкина.
Значения оды «Фелица»
Сам Державин признавался, что большая заслуга состоит в том, что он решился на такой эксперимент. Известный исследователь его творчества Ходасевич отмечает, что Державин больше всего гордился тем, что первым из русских поэтов заговорил «забавным русским слогом», как он сам это называл.
Но поэт отдавал себе отчет, что его ода будет, по сути, первым художественным воплощением русского быта, станет зародышем реалистического романа. Также Ходасевич считал, что если бы Державин дожил до публикации «Евгения Онегина», то, несомненно, нашел бы в ней отзвуки своего творчества.
В 1782 году еще не очень известный поэт Державин написал оду, посвященную «киргиз-кайсацкой царевне Фелице». Ода так и называлась «К Фелице» . Трудная жизнь многому научила поэта, он умел быть осторожным. Ода прославляла простоту и гуманность обхождения с людьми императрицы Екатерины II и мудрость ее правления. Но одновременно обычным, а то и грубоватым разговорным языком она повествовала о роскошных забавах, о праздности слуг и придворных Фелицы, о «мурзах», которые отнюдь не достойны своей правительницы. В мурзах прозрачно угадывались фавориты Екатерины, и Державин, желая, чтобы ода в руки императрицы поскорее попала, одновременно этого и опасался. Как самодержица посмотрит на его смелую выходку: насмешку над ее любимцами! Но в конце концов ода оказалась на столе Екатерины, и та пришла от нее в восторг.
Дальновидная и умная, она понимала, что придворных следует время от времени ставить на место и намеки оды — прекрасный для этого повод. Сама Екатерина II была писательницей (Фелица — один из ее литературных псевдонимов), оттого сразу оценила и художественные достоинства произведения. Мемуаристы пишут, что, призвав к себе поэта, императрица щедро его наградила: подарила золотую табакерку, наполненную золотыми червонцами.
К Державину пришла известность. Новый литературный журнал «Собеседник Любителей Российского Слова», который редактировала подруга императрицы княгиня Дашкова, а печаталась в нем сама Екатерина, открывался одой «К Фелице». О Державине заговорили, он стал знаменитостью. Только ли в удачном и смелом посвящении оды императрице было дело? Конечно же, нет! Читающую публику и собратьев по перу поразила сама форма произведения. Поэтическая речь «высокого» одического жанра звучала без экзальтации и напряженности. Живая, образная, насмешливая речь человека, хорошо понимающего, как устроена реальная жизнь.
Об императрице, конечно же, говорилось похвально, но тоже не высокопарно. И, пожалуй, впервые в истории русской поэзии как о простой женщине, не небожителе:
Мурзам твоим не подражая, Почасту ходишь ты пешком, И пища самая простая Бывает за твоим столом.
Усиливая впечатление простоты и естественности, Державин отваживается на смелые сопоставления:
Подобно в карты не играешь, Как я, от утра до утра.
И, больше того, фривольничает, вводя в оду неприличные по светским нормам того времени детали и сценки. Вот как, например, проводит свой день придворный-мурза, празднолюбец и безбожник:
Иль, сидя дома, я прокажу, Играя в дураки с женой; То с ней на голубятню лажу, То в жмурки резвимся порой, То в свайку с нею веселюся, То ею в голове ищуся; То в книгах рыться я люблю, Мой ум и сердце просвещаю: Полкана и Бову читаю, Над Библией, зевая, сплю.
Произведение было наполнено веселыми, а нередко и язвительными намеками. На любящего плотно поесть и хорошо выпить Потемкина («Шампанским вафли запиваю / И все на свете забываю»).
На кичащегося пышными выездами Орлова («великолепным цугом в карете англинской, златой»). На готового бросить все дела ради охоты Нарышкина («о всех делах заботу / Оставя, езжу на охоту / И забавляюсь лаем псов») и т.д. В жанре торжественной похвальной оды так еще никогда не писали. Поэт Е.И. Костров выразил общее мнение и одновременно легкую досаду по поводу удачливого соперника. В его стихотворном «Письме к творцу оды, сочиненной в похвалу Фелицы, царевны Киргизкайсацкой» есть строки:
Признаться, видно, что из моды Уж вывелись парящи оды; Ты простотой умел себя средь нас вознесть.
Императрица приблизила к себе Державина. Помня о «бойцовских» свойствах его натуры и неподкупной честности, отправляла на различные ревизии, заканчивающиеся, как правило, шумным возмущением проверяемых. Поэт назначался губернатором Олонецкой, затем Тамбовской губернии. Но долго не удерживался: слишком рьяно и властно расправлялся с местными чиновниками. В Тамбове дело зашло так далеко, что наместник края Гудович подал в 1789 году жалобу императрице на «самоуправство» не считающегося ни с кем и ни с чем губернатора.
Дело было передано в Сенатский суд. Державина отставили от должности и до окончания судебного разбирательства обязали жить в Москве, как сказали бы сейчас, под подпиской о невыезде.
И хотя поэта оправдали, он остался без должности и без расположения государыни. Рассчитывать можно было вновь лишь на себя самого: на предприимчивость, даровитость и удачу. И не падать духом. В составленных уже в конце жизни автобиографических «Записках», в которых поэт говорит о себе в третьем лице, он признается: «Не оставалось другого средства, как прибегнуть к своему таланту; вследствие чего написал он оду “Изображение Фелицы” и к 22-му числу сентября, то есть ко дню коронования императрицы, передал ее ко двору Императрица, прочетши оную, приказала любимцу своему (имеется в виду Зубов, фаворит Екатерины, — Л.Д.) на другой день пригласить автора к нему ужинать и всегда принимать его в свою беседу».
Читайте также другие темы главы VI.
¡Фелиз Навидад! — Как празднуют Рождество в Мексике?
Помимо Бразилии, Мексика является второй по величине католической страной в мире.
Точно так же празднование Рождества в Мексике имеет особое значение и празднуется широко. В частности, в полной мере проходит предрождественский период, который иногда начинается во второй половине ноября, так как в это время года многие люди начинают украшать свои дома рождественскими мотивами.
Для этого праздника в Мексике характерны многие традиции и народные обычаи.Среди вещей, которые нельзя пропустить, — типичные мексиканские блюда и роскошные украшения. Когда дело доходит до украшения, у мексиканцев есть поговорка: «Лучше один больше, чем один короткий», и то, что для некоторых может показаться преувеличенным и сдержанно китчевым, в Мексике вполне нормально.
В то же время мексиканские традиции ярко выражают религиозную значимость события.
Следующие параграфы содержат краткое описание наиболее важных рождественских традиций в Мексике:
Посадас
Официальная дата начала рождественского сезона — 16 декабря, когда состоится первый Posada ( Posada означает общежитие).
Posadas — это реконструкция долгого путешествия Марии и Джозефа в поисках жилья. Здесь два человека, замаскированные под Марию и Иосифа, ходят от двери к двери в поисках убежища, группа людей идет процессией, сопровождающей пару, держащую свечи и поющую рождественские гимны (Вильянсикос).
В ранее определенном пункте назначения; Мария и Иосиф (и остальная часть процессии) наконец найдут убежище. Затем Posada переходит в Fiesta Mexicana с танцами, музыкой и типичными мексиканскими рождественскими блюдами и напитками, включая Buñuelos (оладьи), Tamales (тамале), Ponche (фруктовый пунш) и шоколад. caliente (горячий шоколад).
После официального старта 16 декабря Posadas проходят почти ежедневно в мексиканских городах, деревнях и семьях. Posadas каждый раз оказываются в другом доме.
Пиньяты
Пиньяты типичны не только для празднования дня рождения детей в Мексике, но и для Рождества.
Эти предметы играют важную роль в мексиканском Posadas и рождественской вечеринке в канун Рождества. Эти картонные, обернутые в гофрированную бумагу фигурки наполнены сладостями, игрушками и даже фруктами.Звездообразная форма с 7 кончиками обозначает традиционную пиньяту , и дети пытаются разбить пиньяту деревянной палкой. Чтобы сделать эту миссию еще более сложной, детям завязывают глаза. Когда пиньята трескается, все содержимое падает вниз, и вот… Битва начинается!! Все дети стремятся собрать как можно больше конфет.
Насимьентос
Вертепв Мексике называется Nacimientos . Они гораздо важнее, чем рождественская елка, которая стала частью мексиканской рождественской традиции вследствие европейского влияния.Дата постановки вертепов в Мексике тоже 16 декабря.
Наиболее важными персонажами в Nacimiento являются Мария и Иосиф. Другие персонажи, такие как животные на ферме, в конюшнях и пастухи, также являются частью этой сцены Рождества и ангела, охраняющего ясли.
Младенца Иисуса кладут 24 декабря, чтобы символизировать его рождение. Три волхва, которые являются обязательными в Nacimiento s, присоединяются к Рождеству 5 января. Чтобы сделать работу по созданию вертепов стоящей, эти сцены обычно остаются на месте до 2 февраля.
Пасторелас
Пасторелас (Рождественский спектакль) — театральные постановки, представляющие путешествие пастухов в Вифлеем. Они очень популярны в рождественский сезон в Мексике.
По сюжету пастухи должны преодолеть все препятствия, созданные дьяволом на их пути. Этого можно достичь только с помощью ангела, который охраняет пастухов до тех пор, пока они не смогут отдать свои дары новорожденному Младенцу Иисусу.
Самые популярные Pastorelas исполняются в городе Тепоцотлан в Estado de México (штат Мехико).
24 декабря:
Ночебуэна Как и во многих европейских культурах, канун Рождества ( Nochebuena ) в Мексике, как правило, празднуется с семейными посиделками вокруг рождественской елки (которая, кстати, редко бывает настоящей елкой).
Обычно рождественский ужин в Мексике подают очень поздно. Индейка — типичная рождественская еда в Мексике, хотя у многих семей есть свои обычаи в отношении праздничной трапезы. Подарки распаковывают после полуночи.
Семейные обеды и ужины также проводятся 25 декабря, и они, как правило, представляют собой огромные остатки еды — то, что осталось накануне вечером, возвращается на столы на следующий день.
6 января: День трех волхвов
В Мексике Рождество не заканчивается 25 декабря. Как и в Испании, День Трех Волхвов, отмечаемый 6 января, играет важную роль по сравнению с другими западными культурами.
Что особенно приятно для большинства детей, так это то, что всего через две недели после 24 декабря приходит больше подарков! По изначальной традиции, до вмешательства Санта-Клауса, три волхва отвечали за то, чтобы утром 6 января приносить радость и подарки.Поэтому дети в Мексике отправляют свои списки желаний трем королям.
Еще одной важной традицией в этот день является Rosca de Reyes , пирожное в форме кольца, украшенное глазированными фруктами.
Внутри спрятана крошечная фигурка, изображающая Младенца Иисуса. Тот, кто найдет фигурку внутри своего рулета, должен пригласить всех присутствующих гостей на празднование Día de la Candelaría (Candlemas) через 40 дней после Рождества, 2 февраля, чтобы насладиться Tamales .
Традиция празднования Рождества в Мексике является одним из многих других аспектов, показывающих, насколько многогранна мексиканская культура. Проводите ли вы Рождество в Мексике, Германии или в любой другой стране; WMP Mexico Advisors желает вам Feliz Navidad и счастливого Нового года! Если вы хотите узнать больше о традиционных мексиканских праздниках, ознакомьтесь с нашей статьей Día de Muertos (День мертвых) или публикацией 10 удивительных фактов о Мексике .
Энканто обзор фильма и краткое содержание фильма (2021)
«Энканто» следует за «девушкой без явного дара» Мирабель, которая изо всех сил старается вписаться в настолько необычную семью, что ее осуждающая Абуэла Альма (Мария Сесилия Ботеро) предлагает только ей разочарование на каждом шагу.
Мирабель трудно выделиться, когда ее мама, Джульета (Энджи Сепеда), может залечивать раны с помощью готовки — точнее, ее arepas con queso, ее сестра Луиза (Джессика Дэрроу) может с легкостью поднимать самые тяжелые предметы, а ее сестра Изабела (Дайан Герреро) может выращивать самые красивые цветы, даже не задумываясь об этом.Мирабель замечает, что в доме семьи начинают появляться трещины, но никто ей не верит и преуменьшает ее беспокойство, как сказал бы ее отчужденный эксцентричный дядя Бруно (Джон Легуизамо). Мирабель должна выяснить, что происходит, чтобы спасти ее семью и дом.
Режиссеры Джаред Буш и Байрон Ховард («Зверополис») и со-режиссер Чариз Кастро Смит («Райя и последний дракон»), которая имеет более чем мимолетное сходство с главной героиней фильма, создали еще один добрый фильм о неудачники, пытающиеся поступать правильно.В частности, в этом диснеевском фильме нет злодея, а есть лишь туманный «неизвестный», угрожающий семье и их дому. Конфликт в лучшем случае минимален, что позволяет Мирабель тратить больше времени на изучение того, что она может делать, несмотря на отсутствие у нее сил, но это также оставляет фильм немного блуждающим.
Чтобы компенсировать потерянное действие, фильм сияет своей анимацией и дизайном, действительно используя дом с дверями в новые миры и музыкальные последовательности, которые дают немного больше абстрактной художественной свободы.
Говоря об этих музыкальных последовательностях, я думаю, что пришло время Лин-Мануэлю Миранде сделать перерыв. После того, как он выбил его из парка с «In the Heights», «Hamilton» и «Moana», его предложения на 2021 год были немного тусклыми. Для этого обзора я, наконец, посмотрел фильм «Vivo», в котором он озвучивает главного героя, а также выполняет обязанности по написанию песен. Эти цифры казались надуманными и легко забываемыми. В одной песне он рифмует «барабан» с… «барабан». В «Encanto» шансы немного лучше, больше песен идут лучше, чем другие, но все же есть ощущение, что эти музыкальные номера — разогретые остатки других проектов.Они звучат как его работы, но не предлагают ничего нового или захватывающего, чтобы застрять в наших головах. Одноразовые поп-песни Изабелы и Луизы «Что еще я могу сделать?» и «Поверхностное давление» приторно повторяются.
«Семейный мадригал» — менее эффективная версия вступительной песни из «В высотах». Только исполнение Карлоса Вивеса песни Миранды «Colombia, Mi Encanto» звучит как незабываемое выдающееся событие.
районах Лос-Анджелеса
Лос-Анджелес — это не один компактный город, как Сан-Франциско, а обширный пригород, состоящий из десятков разрозненных сообществ, расположенных либо на берегу океана, либо на равнинах огромного пустынного бассейна.Океанские бризы разносят печально известный городской смог вглубь суши и через горные перевалы в обширные долины Сан-Фернандо и Сан-Габриэль. Центр Лос-Анджелеса находится в центре бассейна, примерно в 12 милях к востоку от Тихого океана. Большинство посетителей проводят большую часть своего времени либо на побережье, либо в Голливуде, либо в всегда модном Вестсайде.
Санта-Моника и пляжи
Это любимые сообщества многих людей в Лос-Анджелесе, и я настоятельно рекомендую их как одно из лучших мест для бронирования отеля на время отпуска, особенно летом, когда на пляжах может быть хорошая +20 градусов.
прохладнее, чем в душных частях города.Справедливое предупреждение: особенно зимой погода может быть совершенно серой. На 60-мильной береговой линии, простирающейся от Малибу до полуострова Палос-Вердес, погода мягче и меньше смога, чем во внутренних районах, а движение меньше, за исключением летних выходных. Города вдоль побережья имеют особое настроение и очарование, и большинство из них связаны пешеходной/велосипедной дорожкой. Они перечислены ниже с севера на юг.
Малибу — На северной границе округа Лос-Анджелес, в 25 милях от Даунтауна, Малибу когда-то было частным ранчо, купленным в 1857 году по 10 центов за акр, и теперь это самая дорогая недвижимость в Л.О. Сегодня его 27 миль широких пляжей, береговые скалы, малонаселенные холмы и относительная удаленность от центральной части города делают его популярным среди богатых отшельников, таких как Шер и Мел Гибсон. Действительно, списки жителей колонии Малибу и близлежащего Брод-Бич — прибрежных полос тесно расположенных особняков — читаются как список «кто есть кто» в Голливуде.
Сельская красота Малибу с большим количеством зеленых насаждений и эффектными скалистыми выступами не имеет себе равных в Лос-Анджелесе, и серферы стекаются в «Бу» для больших, хотя и многолюдных волн.
Санта-Моника — Санта-Моника, главный пляж Лос-Анджелеса, известна своим праздничным океанским пирсом, стильными отелями на берегу океана, вычурной атмосферой и большим количеством бездомных жителей (я знаю, это оксюморон, но он подходит). Здесь царит шоппинг, особенно на набережной Третьей улицы, открытом пешеходном торговом центре с десятками магазинов и ресторанов.
Венис-Бич — Созданный табачным магнатом Эбботом Кинни (который в 1904 году намеревался превратить бесполезное болото в курортный город по образцу Венеции, Италия), Венис-Бич имеет ряд узких каналов, соединенных однополосными мостами. которые вы увидите, исследуя это освежающе эклектичное сообщество.Когда-то он был кишит грязью и преступностью, но джентрификация принесла множество отличных ресторанов, бутиков и рост стоимости недвижимости для домов на берегу канала и дуплексов с квартирами.
Въезжают даже звезды кино и эстрады: здесь живут Кейт Бекинсейл, Анжелика Хьюстон и Аланис Мориссетт. Некоторые из самых новаторских и интересных архитектурных сооружений Лос-Анджелеса расположены в причудливом стиле Мейн-стрит. Но, без сомнения, Венис-Бич наиболее известен своей прогулкой на берегу океана, безостановочным Марди Гра фигуристов в стрингах, гадалок, уличных музыкантов и позеров всех возрастов, цветов, типов и размеров.
Марина-дель-Рей — Марина-дель-Рей, расположенная к югу от Венеции, представляет собой несколько более тихий и престижный прибрежный поселок, наиболее известный своей искусственной гаванью для небольших судов, крупнейшей в своем роде в мире. Соответственно, он предлагает широкий спектр возможностей для общественного катания на лодках, включая рыбалку, туры по гавани, круизы с ужином и частные парусные чартеры.
Пляжи Манхэттена, Эрмоса и Редондо — Это непринужденные, в основном жилые районы со скромными домами (за исключением недвижимости на берегу океана), мягкой погодой и жителями, довольными тем, что сбежали из Л.
А. гомон. Здесь есть отличные пляжи для волейбола, серфинга и загара, но когда дело доходит до культурных мероприятий, выбор может быть небольшим. Ресторанная сцена, хотя и ограниченная, неуклонно улучшается, и рядом с соответствующими пирсами открылось несколько новых отличных баров и клубов.
Вестсайд и Беверли-Хиллз в Лос-Анджелесе
Вестсайд, , зажатый между Голливудом и прибрежными районами города, включает в себя некоторые из самых престижных районов Лос-Анджелеса, практически все с именами, которые вы обязательно узнаете:
Беверли-Хиллз . Политически отличный от остальной части Лос-Анджелеса, Беверли-Хиллз является знаменитым анклавом, наиболее известным своими усаженными пальмами улицами с роскошными домами, известными жителями (Джек Николсон, Уоррен Битти и Аннет Бенинг) и высокопоставленными лицами. дорогие магазины.Но это еще не все блеск и гламур; здоровая смесь грязных богачей, подражателей и туристов, составляющая центр Беверли-Хиллз, создает уникальную — и часто снобистско-сюрреалистическую — атмосферу.
West Hollywood — Эпицентр этого сообщества в форме ключа находится на пересечении бульваров Санта-Моника и Ла-Сьенега. Расположенный между Беверли-Хиллз и Голливудом, этот политически независимый — и, к счастью, свободный от фаст-фуда — город является домом для некоторых из лучших ресторанов, клубов, магазинов и художественных галерей района.WeHo, как его стали называть, также является центром гей-сообщества Лос-Анджелеса — вы поймете, что приехали, когда увидите рискованные рекламные щиты. Охватывая около 2 квадратных миль, это удобное для пешеходов место с большим количеством парковок со счетчиками. Основные моменты включают 1 1/2 мили бульвара Сансет, известного как Сансет-Стрип, шикарную торговую улицу Сансет-Плаза и самый оживленный участок бульвара Санта-Моника.
Бель-Эйр и Холмби-Хиллз — На холмах к северу от Вествуда и к западу от Беверли-Хиллз находятся жилые районы старых денег, которые занимают видное место на большинстве карт домов звезд.
Брентвуд — Брентвуд известен прежде всего тем, что снимался в мелодраме О. Джей Симпсона. Сам район является обычным, относительно высококлассным сочетанием домов, ресторанов и торговых центров. Центр Гетти возвышается над Брентвудом с вершины холма рядом с автомагистралью I-405.
Вествуд — Городской поселок, основанный в 1929 году и являющийся домом для Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе (UCLA). Раньше Вествуд был популярным местом для ночевки в городе, но потерял большую часть своей привлекательности в последнее десятилетие из-за перенаселенности и даже незначительного уличного насилия.Хотя Вествуд вряд ли вернет свое былое очарование, улучшенная кулинарная жизнь вдохнула в деревню новую жизнь. В последнее время в этом районе закрывались кинотеатры, но исторический Village Theater и Bruin выжили, так что это все еще интересное место для ужина и просмотра фильмов.
Сенчури Сити — Это компактный и довольно спокойный район, зажатый между Западным Лос-Анджелесом и Беверли-Хиллз.
Основными достопримечательностями здесь являются студии 20th Century Fox и Westfield Century City, огромный торговый центр под открытым небом.Три основные магистрали Сенчури-Сити — Сенчури-Парк-Ист, Аллея Звезд и Сенчури-Парк-Уэст.
Западный Лос-Анджелес — Западный Лос-Анджелес – это ярлык, который обычно применяется ко всему, что не относится к другим районам Вестсайда. В основном это район к югу от бульвара Санта-Моника, к северу от бульвара Венеция, к востоку от Санта-Моники и Венеции, а также к западу и югу от Сенчури-Сити.
Голливуд
Да, они по-прежнему приезжают в Мекку киноиндустрии — в это историческое сердце Л.Кинопродукция А., словно мотыльки порхают на яркий свет неоновых огней. Но сегодняшний Голливуд больше иллюзия, чем индустрия. Многие из бывших киностудий района переехали в более просторные помещения в Бербанке, Вестсайде и других частях города.
Несмотря на кризис, посетители продолжают стекаться к достопримечательностям Голливуда, таким как звездная Аллея славы и Китайский театр Граумана.
И теперь, когда 30-летний проект возрождения города стоимостью 1 миллиард долларов находится в самом разгаре, Голливудский бульвар, наконец, убедительно демонстрирует признаки того, что его подъем после долгого, убогого спада необратим.Отремонтированные кинотеатры, стильные рестораны и клубы стремительно возвращаются, а рядом со станцией Hollywood и Vine Red Line открылись два бутик-отеля: W и Redbury. Центральный комплекс Голливуда и Хайленда закрепляет район с магазинами, развлечениями и роскошным отелем, построенным вокруг красивого театра Кодак, спроектированного специально для проведения церемонии вручения премии Оскар (действительно, вам захочется заглянуть в этот великолепный театр).
Мелроуз-авеню — Неряшливый, но веселый, Мелроуз-авеню – самый фешенебельный торговый район города, который часто посещают буйные молодые люди с магазинами секонд-хенд и авангардной одежды.Есть также ряд хороших ресторанов.
Участок бульвара Уилшир, проходящий через южную часть Голливуда, известен как район Мид-Уилшир или Миля Чудес.
Он окружен высокими современными многоквартирными домами и офисными зданиями. Секция к востоку от Фэрфакс-авеню, известная как Музейный ряд, является домом для почти дюжины музеев, в том числе Художественного музея округа Лос-Анджелес, Ла-Бреа-Тар-Питс и святыни автомобильной культуры Лос-Анджелеса — Автомобильного музея Петерсена.
Griffith Park — На западной авеню в самой северной части Голливуда находится один из крупнейших городских парков страны, где находится зоопарк Лос-Анджелеса, знаменитая обсерватория Гриффита и Греческий театр под открытым небом.
Центр города
Несмотря на относительно недавнее строительство нескольких крупных культурных и развлекательных центров (таких как Концертный зал Уолта Диснея, L.A. LIVE и Собор Богоматери Ангелов) и несколько модных ресторанов, Л.Центр города А. не является туристическим центром, как в большинстве городов. Когда дело доходит до развлечения посетителей, Вестсайд, Голливуд и пляжные сообщества по-прежнему гораздо более популярны.
Тем не менее, если вы не были в течение многих лет, это стоит еще раз посмотреть, особенно для тех, кто интересуется эклектичными ресторанами и барной сценой, более изысканной, но менее претенциозной, чем в Голливуде.
Легко узнаваемый по плотному скоплению высотных офисов — небоскребов, укрепленных сейсмостойкими технологиями — деловой центр города устрашающе пустует по выходным и вечерам, но отдаленные жилые районы, такие как Корейский квартал, Маленький Токио , и Чайнатаун соблазнительно этнические и яркие.Если вы хотите загореть, отправляйтесь в Санта-Монику, но если вы хотите освежиться культурой, отличной от
, вам сюда.
Исторический район Эль-Пуэбло-де-Лос-Анджелес . Это ода ранним годам города площадью 44 акра, которую стоит посетить. Чайнатаун небольшой и переполненный туристами, но может быть очень интересным для поиска сувениров или традиционных дим-самов. Маленький Токио, , с другой стороны, является настоящим местом сбора японского населения Юга, с большим количеством магазинов и ресторанов с аутентичным колоритом.
Silver Lake/Los Feliz . В этих жилых кварталах к северо-западу от Даунтауна есть художественные, мультикультурные районы с уникальными кафе, театрами и художественными галереями — все в одинаковом количестве, а также популярная местная музыкальная сцена. Сюда также стоит приехать, чтобы полюбоваться архитектурными стилями старой школы раннего Лос-Анджелеса — голливудскими бунгало и испанскими гасиендами, многие из которых построены для размещения актеров немого кино.
Выставочный парк — К югу и западу от Даунтауна находится Мемориальный Колизей Лос-Анджелеса и музей Л.А. Спортивная арена, а также Музей естественной истории, Афро-американский музей и Калифорнийский научный центр. Университет Южной Калифорнии (USC) находится по соседству.
Долина Сан-Фернандо
Долина Сан-Фернандо, известная в местном масштабе как «Долина», была популяризирована на национальном уровне в 1980-х годах печально известным стереотипом «Девушки из долины», любящей торговые центры.
Зажатая между горными хребтами Санта-Моника и Сан-Габриэль, большая часть долины является жилой и коммерческой и находится в глуши для туристов.Но некоторые из его достопримечательностей обязательно притянут вас за холм. Universal City, , расположенный к западу от Griffith Park между US 101 и California 134, является домом для Universal Studios Hollywood и огромного торгово-развлекательного комплекса CityWalk. Единственная причина поехать в Бербанк, к западу от этих других пригородов и к северу от Юниверсал-Сити, — это посмотреть, как одно из ваших любимых телешоу снимается на студии NBC или Warner Brothers. Несколько хороших ресторанов и магазинов можно найти на бульваре Вентура, в Студио-Сити и его окрестностях.
Глендейл
Глендейл представляет собой в основном жилой район к северу от Даунтауна между Долиной и Пасаденой. Здесь вы найдете Форест-Лоун, лучшее городское кладбище для очень старых кинозвезд.
Пасадена и окрестности
Наиболее известный как место проведения Турнира парада роз каждый Новый год, Пасадена не пострадал от эпидемии разрушения, охватившей Лос-Анджелес, поэтому здесь царит освежающая атмосфера старины.
Когда-то Пасадена была самым сокровенным секретом каждого Анджелено: тихое сообщество, чья медленная и тщательная регентрификация означала несетевые рестораны и бутики без толпы, в оживленном центре города с уважением к своим старым кирпичным и каменным коммерческим зданиям.Несмотря на то, что природная и архитектурная красота этого района по-прежнему бросается в глаза — настолько, что Пасадена остается излюбленным местом Голливуда для съемок бесчисленных фильмов и телешоу — Старый город превратился в пешеходную аллею, похожую на променад Третьей улицы Санта-Моники, с огромным скоплением людей. сетевые закусочные средней ценовой категории и стандартные торговые центры. Он по-прежнему получает наши голоса как живописная альтернатива центральному Лос-Анджелесу, но он потерял большую часть своего очарования маленького городка.
Пасадена также является домом для знаменитого Калифорнийского технологического института (CalTech), среди выпускников которого 22 лауреата Нобелевской премии.
Лаборатория реактивного движения, управляемая Калифорнийским технологическим институтом, была местом рождения американской космической программы, и ученые Калифорнийского технологического института первыми сообщили о землетрясениях во всем мире в 1930-х годах.
Жилые кварталы в Пасадене и прилегающих районах — Аркадия, Ла-Каньяда-Флинтридж, Сан-Марино, и Южная Пасадена — славятся хорошо сохранившимися историческими домами, от скромных бунгало до роскошных особняков. В этих районах есть скверы, исторические районы, дома-музеи и тихие гостиницы с ночлегом и завтраком.
Примечание : Эта информация была точной на момент публикации, но может быть изменена без предварительного уведомления. Перед планированием поездки обязательно уточните все тарифы и детали непосредственно в соответствующих компаниях.
Как 15-летний подросток был зарезан возле винного погреба в Бронксе
Жестокое убийство 15-летнего мальчика от рук мужчин с ножами и мачете возле винного погреба в Бронксе этим летом потрясло жителей Нью-Йорка как несколько других преступлений в недавней памяти.
Необработанные кадры, показывающие убийство Лесандро Гусмана-Фелиса, которого звали Джуниором, стали вирусными.
Нанесение ножевых ранений явилось ярким примером группового насилия, которое продолжается в некоторых районах Нью-Йорка, даже несмотря на то, что количество убийств в мегаполисе упало до минимума, невиданного с 1950-х годов.
Полиция считает, что убийство Джуниора было одним из череды насильственных нападений, возникших в результате вражды между соперничающими группировками в доминиканской банде под названием Тринитариос. Убийство было одним из немногих, которое так явно было запечатлено на видео, и оно вызвало возмущение и породило предположения о том, почему и как именно подросток стал мишенью.
Чтобы понять, что произошло той ночью, The New York Times извлекла и проанализировала несколько часов видео с камер наблюдения и мобильных телефонов, чтобы проследить последние шаги Джуниора. Репортеры опросили более десятка свидетелей, друзей, родственников и сотрудников правоохранительных органов, а также изучили судебные документы, чтобы воссоздать ночь, когда погиб Джуниор.
Вот что мы знаем
20 июня камера наблюдения показывает, что Джуниор выходит из дома в Бронксе в 22:05. встретиться с другом в двух кварталах отсюда.В белых носках и черных сандалиях он смотрит на свой телефон.
В 23:32 камеры засняли, как Джуниор направляется в Адамс-плейс, популярное место тусовки среди подростков. The Times получила кадры видеонаблюдения, на которых видно, что четыре машины проезжают по Адамс-плейс примерно в то же время. Свидетели рассказали, что мужчины в машинах закрыли лица и издевались над прохожими.
Одна за другой машины поворачивают за угол. И именно тогда, по словам полиции, Тринитариос замечают Джуниора и начинают его преследовать, принимая его за члена конкурирующей команды.Мужчины окружают Джуниора в винном погребе в двух кварталах от его дома, вытаскивают его на тротуар и несколько раз наносят удары ножом, прежде чем убежать в ночь.
До сих пор неясно, почему нападавшие на Джуниора могли принять его за члена банды.
Полиция и несколько ближайших друзей Джуниора заявили, что он не был членом банды, но друзья признали, что у него были знакомые, которые были.
Накануне своей смерти Младший сказал другу, что видел, как Тринитариос зарезал другого юношу, путешествующего по Адамс Плэйс, и они, похоже, приняли его за члена банды.
Кто такие Тринитариос?
Тринитариус — высокоорганизованная банда из Нью-Йорка, основанная в начале 1990-х двумя доминиканцами, заключенными в тюрьму на острове Райкерс для защиты от других банд. Группа была названа в честь трех революционеров Доминиканской Республики и приняла девиз этой страны — «Dios, patria, y libertad», что означает «Бог, родина и свобода».
Сегодня банда расширилась до торговли наркотиками и присутствует в Верхнем Манхэттене, Бронксе, Квинсе и Лонг-Айленде.Жестокая вражда внутри банды усилилась в последние месяцы: по меньшей мере 10 человек получили увечья в июне в результате нападений «око за око» между воюющими группировками Тринитарио в Бронксе.
Их любимое оружие — мачете.
[ Подробнее о Тринитариос.]
Что произошло после нападения?
В июле 12 мужчинам, которые, по словам прокуратуры, являются членами Тринитариоса, были предъявлены обвинения в связи с убийством Джуниора. 13-й человек, также считающийся членом банды, был арестован в прошлом месяце, и полиция заявила, что ищет еще одного.Все задержанные не признали себя виновными.
Лицо Джуниора увековечено на нескольких фресках в его районе Бронкса. Его соседи оплакивали импровизированные бдения и похороны, на которые пришли сотни скорбящих.
Соседи бойкотировали винный погреб, где Младший был ранен, и заставили его закрыться, жалуясь, что владелец не сделал достаточно, чтобы оградить мальчика от банды с мачете. Владелец отверг обвинения в слезливом телеинтервью, но в конечном итоге продал винный погреб, который недавно открылся под новым владельцем.
«Младший» Вердикт Гусмана: 5 тринитариев приговорены к пожизненному заключению за взлом подростка клерк, чтобы позволить ему спрятаться за прилавком.
Члены банды Тринитариос ворвались внутрь и вытащили подростка на тротуар, где зарубили его ножами.Мальчик побежал к ближайшей больнице, но потерял сознание и истек кровью до того, как ему смогли оказать помощь.Позже полиция установила, что члены банды приняли подростка за кого-то другого.
В пятницу пятеро мужчин, замеченных на видео, нападавших на юношу, Лесандро Гусмана-Фелиса, известного как Джуниор, были приговорены к пожизненному заключению в зале суда Бронкса после того, как в июне они были признаны виновными в убийстве и групповом нападении.
Судья Роберт А. Нири назвал убийство «бессмысленным», «диким» и «трусливым», вынося приговор первому обвиняемому, 25-летнему Джонаики Мартинесу Эстрелле, который, по словам прокуроров, нанес смертельный удар.»Почему?» — сказал судья. «Чтобы быть важной шишкой в банде? Я не уверен, что ты чувствуешь масштаб того, что ты сделал».
Лесандро был известен как Младший. Кредит… Департамент полиции Нью-Йорка Прежде чем судья Нири вынес приговор, родители Лесандро произнесли эмоциональные речи, описывая свою потерю.
«В ту ночь погибли двое: Джуниор и я, которые остались мертвыми внутри», — сказала его мать Леандра Фелиз. «Если бы это зависело от меня, я бы приговорил этих убийц к 300 годам тюрьмы».
Лесандро шел один примерно в 23:40.м. 20 июня 2018 года в районе Бельмонт в Бронксе, глядя в свой телефон, к нему обратились несколько членов фракции Лос-Сурес из Тринитариоса. Согласно показаниям суда, банда охотилась за врагами и думала, что Лесандро был членом конкурирующей группы.
Мужчины преследовали Лесандро несколько кварталов, настигнув его, когда он пытался спрятаться в бакалейной лавке Круз и Чики, винном погребе на 183-й Восточной улице и Батгейт-авеню.
Ужасное убийство, произошедшее через несколько минут, вызвало возмущение в социальных сетях и призывы к справедливости со стороны избранных должностных лиц и знаменитостей, включая рэпера Cardi B и питчера Yankees C.К. Сабатия. На похороны Лесандро пришли сотни людей.
Позднее полиция арестовала 14 человек и обвинила их в причастности к убийству Лесандро.
Двое стали сотрудничающими свидетелями.
Пятеро мужчин, приговоренных в пятницу, были признаны виновными в убийстве и групповом нападении в июне после пятинедельного судебного разбирательства в Верховном суде штата в Бронксе, которое позволило заглянуть внутрь работы Trinitarios, высокоорганизованной и жестокой банды.
Присяжным потребовалось два дня, чтобы вынести обвинительный вердикт подсудимым: г.Мартинес Эстрелья, 25 лет; Антонио Родригес Эрнандес Сантьяго, 25 лет; Хосе Мунис, 23 года; Мануэль Ривера, 19 лет; и Элвин Гарсия, 25 лет. Еще восемь человек ожидают суда.
Г-н Мартинес, который, по словам прокуроров, нанес смертельный удар, был приговорен к пожизненному заключению без права досрочного освобождения. Г-н Мунис, г-н Гарсия и г-н Родригес Эрнандес Сантьяго будут иметь право на условно-досрочное освобождение через 25 лет, а г-н Ривера — через 23 года.
На этой неделе власти объявили обвинительный акт еще 15 членам той же банды, обвинив их в совершении нападений с применением мачете, ножей и кулаков в Верхнем Манхэттене.
Отец Лесандро, Лисандро Гусман, сообщил суду, что после убийства сына ему трудно уснуть. Выходные стали для него «битвой за то, чтобы оставаться занятым», потому что это были дни, которые он проводил со своим сыном. «У вас никогда не будет возможности понять боль, которую вы причинили», — сказал г-н Гусман осужденным.
Перед вынесением приговора г-н Мартинес извинился перед семьей Леандро на испанском языке. «У меня не было намерения стать причиной смерти этого ребенка, но в тот день я находился под воздействием алкоголя и наркотиков и не знал, что делаю», — сказал он.
Судья Нири, однако, был непреклонен и назначил ему максимальное наказание. «Некоторые слова приходят на ум, когда я думаю о вашем участии», — сказал он. «Бессмысленность — одно из этих слов. Дикарь — другое слово. Но тот, который часто приходит мне на ум, труслив».
«Вы и члены вашей банды самым ужасным образом преследовали и убили 15-летнего беззащитного мальчика, и мы в этом зале суда имели несчастье быть свидетелями этого на пленке», — сказал судья.
Выступая за снисхождение, адвокаты защиты описали завораживающую тягу к бандитской жизни для молодых людей, таких как их клиенты, которые, по их словам, происходили из неблагополучных семей и нашли в Тринитариос группу, в которой они впервые почувствовали себя ценными и защищенными.Банда предоставила мужчинам деньги, статус и защиту в обмен на их непоколебимую лояльность в выполнении приказов начальства.
Адвокат мистера Риверы, Тони Мессина, сказала, что ее клиент слишком молод, чтобы полностью понимать, что он делает. «Ему было 18 лет, и он был соблазнен культом», — сказала она.
Но главный прокурор Морган Долан выступил за пожизненное заключение, указав, что ни один из подсудимых не проявил раскаяния до вынесения приговора. Она также утверждала, что подсудимые вышли той ночью, планируя кого-то убить, и точно знали, что делают.
Г-н Родригес Эрнандес Сантьяго отказался говорить до вынесения приговора, не принося ни извинений, ни мольбы о пощаде. Когда судья Нири приговорил его к пожизненному заключению, его мать застонала на галерее и встала.
«Мой сын не убивал его, — кричала она.
Г-н Мунис, который во время своего последнего появления в суде кричал, что он тринитарио «до самой смерти», также сказал, что не испытывает угрызений совести за смерть Лесандро, хотя и принес извинения доминиканскому сообществу и своей семье за « запятнать» свою репутацию.Говоря по-испански, он назвал нападение «чем-то, что вышло из-под контроля, чем-то, чему нет оправдания».
— Я не убивал его, — сказал мистер Мунис. «Поэтому моя совесть чиста. Меня не волнует, что ты мне веришь».
Судья Нири сказал мистеру Мунизу, что он позорит свою семью. «Вы должны быть образцом для любого молодого человека, собирающегося присоединиться к банде», — сказал судья.
Бразилия Обзор: новости развития, исследования, данные
Портфель проектов Бразилии охватывает все ключевые секторы экономики страны и оказал значительное положительное влияние на жизнь людей, в том числе, особенно, на наиболее уязвимых.
Гендер
Активное продвижение гендерного равенства является важным компонентом стратегии Всемирного банка в Бразилии и значительно расширилось с 2010 года.
В 14 штатах проекты Группы Всемирного банка включают гендерные компоненты, требуя конструктивных консультаций с учетом гендерных аспектов; поддержка и разработка руководств по борьбе с домогательствами в общественных местах и общественном транспорте и против домашнего насилия; улучшение служб реагирования; поощрение экономической интеграции и улучшение медицинских услуг и / или сокращение подростковой беременности.Всемирный банк продвигает гендерное равенство и социальную интеграцию посредством: а) информационно-пропагандистской деятельности и повышения осведомленности; и b) включение этой программы в оперативную и информационную работу. Гендерно-чувствительный подход определяет подготовку, реализацию и мониторинг кредитной и аналитической работы ГВБ. В портфеле представлены инновационные подходы к продвижению гендерного равенства в различных аспектах, включая продвижение девочек в STEM, борьбу с насилием в отношении женщин, предотвращение превращения молодых женщин (и мужчин) в NEET, продвижение экономических возможностей для сельских женщин и обеспечение большей безопасности женщин в общественное пространство среди прочих
В муниципалитете Сальвадора Банк поддерживает укрепление институционального и технического потенциала муниципальной системы социальной помощи для решения и предотвращения гендерного у специалистов и пользователей сети социальной помощи.
В рамках проекта «Сальвадор II» будут предприняты дополнительные действия: разработка межсекторального протокола, постоянные обучающие семинары для государственных служащих, занимающихся оказанием услуг пострадавшим, и коммуникационные стратегии, направленные на предотвращение ГН, и исследования по социально-экономическим последствия ГН в муниципалитете.
В штате Пиауи Банк поддерживает укрепление и наращивание потенциала органов государственной политики в отношении женщин.Кроме того, в столице штата Терезине Банк поддержал разработку диагностики ситуации с ГН в муниципалитете и провел серию тренингов, направленных на укрепление услуг, предлагаемых жертвам и пострадавшим.
В 2020 году Банк также установил партнерские отношения с Национальным министерством по делам женщин, семьи и прав человека в разработке ряда мероприятий по обмену знаниями и аналитической и консультационной работе по укреплению систем защиты жертв домашнего насилия, особенно во время COVID-19 пандемия.
В результате одной из этих усилий была опубликована техническая записка о борьбе с насилием в отношении женщин (НОЖ) в связи с COVID-19 в Бразилии.
См. ниже некоторые основные моменты деятельности Всемирного банка в Бразилии, разделенные по трем направлениям CPF.
Компонент 1 — Финансовая устойчивость и улучшение предоставления услуг
Образование
До пандемии, учитывая международные стандартизированные тесты на обучение, качество образования в Бразилии медленно улучшалось в течение последних 15 лет.Однако, несмотря на этот умеренный прогресс, уровень обучения оставался ниже стран, сопоставимых с Бразилией. Об этой проблеме свидетельствует тот факт, что в 2019 году в Бразилии 4 из 10 молодых людей к 19 годам не закончили среднюю школу. Или дополнительно: значительная часть детей до 3 лет не имеет доступа к дошкольному образованию. В целом эти факты создают ключевые проблемы для экономического и социального развития, которые будут усугубляться из-за закрытия школ во время пандемии.
В этом контексте Банк последовательно занимается смягчением проблем с помощью инвестиционных проектов, которые обеспечивают не только финансовую поддержку, но и параллельно расширяют местные навыки путем обмена глобальным опытом и знаниями. Одним из примеров является федеральный проект под руководством Глобальной практики образования, охватывающий все 27 субнациональных органов власти, и еще 5 многоотраслевых проектов, в которых образовательный компонент играет ключевую роль (в нескольких штатах и 2 муниципалитетах). В целом, эта программа также включает в себя широкий набор аналитических мероприятий (включая оценки воздействия и оценки) и техническую поддержку.
Среди субнациональных проектов Социальный проект Сальвадора Многоотраслевой проект и его недавняя вторая фаза, которая также будет поддерживать восстановление после пандемии, направлены на повышение эффективности предоставления социальных услуг в муниципалитете Сальвадора, одном из крупнейших, но самых бедных городские районы Бразилии, около 50% населения которых либо находятся за чертой бедности, либо находятся под угрозой бедности, и 80% потомков африканцев.
Проекты поддерживают инновации для закрепления и ускорения приобретения базовых навыков и предотвращения отсева, а также оказания эмоциональной поддержки учителям, учащимся и семьям.
Здравоохранение
Сальвадорский социальный проект Многосекторальный проект улучшает предоставление услуг общественного здравоохранения за счет расширения охвата первичной медико-санитарной помощи (ПМСП) и консолидации вторичной и третичной помощи под муниципальным управлением. Эти инвестиции помогли муниципалитету улучшить результаты на других уровнях здравоохранения, о чем свидетельствует снижение доли пациентов с низким уровнем риска в отделениях неотложной помощи среднего уровня ( Unidades de Pronto Atendimento , UPA).Заметные результаты также были достигнуты в использовании технологий для улучшения управления здравоохранением, о чем свидетельствуют некоторые показатели Проекта. По состоянию на июнь 2021 г. количество муниципальных учреждений здравоохранения с действующей системой электронной медицинской документации увеличилось с исходного уровня 0 до 164 единиц; количество муниципальных учреждений здравоохранения, оказывающих медицинские услуги в рамках системы муниципального регулирования (Система Вида+), увеличилось с 30 до 145; а количество муниципальных учреждений первичной медико-санитарной помощи с установленной системой управления увеличилось с 30 до 159.
Чтобы идти в ногу с меняющимся состоянием здоровья в стране, Всемирный банк продвигал проекты в области здравоохранения, ориентированные на хронические заболевания, такие как проект «Столпы роста и социальной интеграции Пиауи», который расширил доступ к специализированной диагностике и лечению с помощью пяти новых методов лечения. центров, охватывающих половину населения штата, и другие дополнительные инвестиции в клинические протоколы и обучение медицинских работников. Операция также поддерживает создание нового Центра разведки тропических, новых и забытых болезней (CIATEN), передового учреждения в Бразилии, занимающегося исследованиями (обсерватория), эпидемиологической информацией и обучением медицинских работников.На борьбу с недавней пандемией COVID-19 было выделено около 4,5 млн долларов США кредитных средств.
В рамках Проекта регионального развития и управления в Риу-Гранди-ду-Норти улучшаются медицинские услуги, предназначенные для женщин и детей, за счет увеличения количества родильных отделений и функциональных коек для новорожденных.
Он также поддерживает увеличение числа отделений неотложной медицинской помощи в штате и улучшение возможностей для борьбы с раком и диагностики различных заболеваний в двух новых лабораториях. В рамках проекта было выделено около 5 миллионов долларов США на борьбу с пандемией COVID-19 путем приобретения медицинских средств и средств индивидуальной защиты.
Социальная защита
Поддержка со стороны Банка мерам социальной защиты в связи с COVID-19 связана с крупной федеральной операцией (1 миллиард долларов США) для Министерства гражданства, чтобы помочь смягчить негативные экономические последствия, связанные с COVID-19 на доходы и риски нанесения ущерба человеческому капиталу бедных семей. Проект был одобрен в октябре 2020 года и финансирует расширение программы условных денежных переводов Bolsa Familia для нового и ранее не охваченного пострадавшего населения.
На аналитическом фронте Банк сосредоточен на информировании реформы системы социальной защиты о новых приоритетах, возникающих в связи с пандемией COVID-19, предоставляя надежный набор консультационных услуг и аналитики, ориентированных на:
· Человеческий капитал: Редизайн крупнейшей в мире программы развития детей младшего возраста (ECD) Criança Feliz и проведение оценки воздействия пособия Bolsa Familia с точки зрения охвата, адресности и финансовых затрат.
· Экономическая интеграция бенефициаров Bolsa Familia: стратегии включения на рынок труда бенефициаров Bolsa Familia, пересмотр правила исключения и разработка стратегии финансовой интеграции.
· Системы доставки: Отчет об уроках, извлеченных из реализации экстренных пособий (Auxilio Emergencial), предоставленных во время COVID-19, стратегии реагирования на гендерное насилие через службы социальной помощи, а также исследование социально-экономических последствий и доступа к социальным защита вынужденно перемещенных и принимающих общин в Бразилии.
· Оптимизация системы социального страхования: исследование регулирующей деятельности для повышения финансовой устойчивости пенсионных схем на субнациональном уровне и предложения по реформе системы страхования по безработице в Бразилии.
Аналитическая работа
Ожидается, что следующие исследования в рамках этого компонента будут завершены к концу текущего финансового года (июнь 2022 г.
):
· Обзор человеческого индекс капитала (HCI) на субнациональном уровне в Бразилии за период 2007–2019 гг., проанализировать существующий дефицит населения, его движущие силы и оценить влияние пандемии COVID-19 на человеческий капитал населения.
· Оценка уровня бедности в Бразилии: исследование направлено на предоставление соответствующих данных о факторах бедности и неравенства в Бразилии с уделением особого внимания пониманию благосостояния бразильцев в 2020 году.
Компонент 2 – Рост производительности и инвестиции частного сектора
Сельское хозяйство
Программы Банка в области сельского хозяйства и развития сельских районов поддерживают штаты в продвижении и/или укреплении продуктивной экономической деятельности, которая способствует повышению качества жизни и доход семейных фермерских хозяйств и доступ к технической помощи и технологическим инновациям, направленным на внедрение экологически устойчивых методов и повышение производительности.
Инновационные проекты позволяют местным сообществам в бедных регионах Северо-Востока, а также в других частях страны (Север, Юго-Восток и Юг) инвестировать в повышение качества продукции и тем самым расширять доступ к институциональным и частным рынкам — в основном через коллективные каналы, такие как ассоциации производителей и кооперативы.
Проекты также инвестируют в дополнительную инфраструктуру для поддержки сельскохозяйственной деятельности, такую как: агрологистика, альтернативные источники энергии, водоснабжение и базовая санитария.Одним из таких примеров является проект «Productive Bahia Project», поддержавший стратегические инвестиции в различные звенья выявленных цепочек создания стоимости, а также в формирование продуктивных альянсов между производителями и частными компаниями, чтобы обеспечить необходимые инвестиции для удовлетворения требований рынка — как с точки зрения качества и количество — отдавая предпочтение опыту превыше всего. Так обстоит дело с производителями органического какао в южной части штата Баия.
Потенциальные покупатели и посетители региона могут провести день в сельской местности и купить миндаль и некоторые продукты из какао (шоколад, крупку и т. д.).) при посещении производственных площадей. Этот подход также способствует восстановлению атлантических лесов за счет внедрения методов и систем агролесоводства, а также ряда других методов, которые увеличивают производство и повышают устойчивость к изменению климата.
Инклюзивные, устойчивые и устойчивые города
Всемирный банк признает важность бразильских городов. Сосредоточив более 85% населения страны, они являются двигателями экономического роста и развития.Однако в этих городах также наблюдается высокая концентрация бедности, а также резкое социально-пространственное неравенство, которое усугубляется увеличением частоты и интенсивности экстремальных климатических явлений, которые непропорционально сильно затрагивают бедных и уязвимых слоев населения.
Всемирный банк поддерживает развитие инклюзивных, устойчивых и устойчивых городов по-разному.
Существует традиционное взаимодействие один на один с муниципалитетами для решения их конкретных и многогранных задач, связанных с планированием, формулированием и реализацией государственной политики, включая предоставление и обслуживание инфраструктуры и услуг на местном уровне.В Форталезе, например, реализуемый проект приносит пользу более чем 300 тысячам человек за счет ряда городских и экологических улучшений с ожидаемыми результатами по преобразованию всей западной (и менее благополучной) части города. Этот проект включает в себя создание линейного городского парка протяженностью 10 км; сокращение точечного загрязнения вдоль береговой линии; и увеличение собственного источника дохода муниципалитета.
Однако Всемирный банк также инвестирует в инновационные способы предоставления муниципалитетам финансирования для поддержки комплексных проектов повышения устойчивости городов.Недавно одобренная операция предоставила доступ к кредиту Всемирного банка, благодаря которому Региональный банк развития для Крайнего Юга ( Banco Regional de Desenvolvimento do Extremo Sul — BRDE) сможет выступать в качестве финансового посредника и кредитовать малые и средние Крупные муниципалитеты на юге Бразилии заинтересованы в продвижении программы устойчивости.
Этот проект включает в себя специальную кредитную линию для финансирования проектов по управлению рисками стихийных бедствий и смягчению их последствий (решение проблем, связанных с такими событиями, как наводнения, оползни и береговая эрозия).
Транспорт
Бразильский транспортный портфель предоставил поддержку для мобилизации больших инвестиций в инфраструктуру для улучшения услуг, в том числе посредством ГЧП и различных мероприятий, таких как: i) поддержка 7 300 км модернизированных дорог, в том числе в рамках ГЧП с инвестициями ГВБ и 11 700 км км построенных или реабилитированных сельских дорог; ii) поддержка городских жителей в Сан-Паулу и Рио-де-Жанейро, особенно наиболее уязвимых слоев населения (менее 4 минимальных зарплат), с использованием более эффективного и экологически чистого городского транспорта.Кроме того, в настоящее время готовятся три новых проекта Bus Rapid Transit Systems в Сан-Паулу, Итажаи и Белу-Оризонти. Транспортные проекты также поддержали реализацию государственных инвестиций в три крупных пассажирских железнодорожных ГЧП: линию метро Сан-Паулу 4, линию метро Сан-Паулу 5 и пригородную железную дорогу в Рио-де-Жанейро, Supervia, и в настоящее время поддерживает линию метро Сан-Паулу.
2 расширение.
Эти проекты были новаторскими в этой области и позволили активно участвовать частному сектору в секторах, в которые ранее вкладывались только государственные инвестиции.Благодаря этим инвестициям высококачественные транспортные услуги предоставляются за счет частного финансирования, улучшая доступ людей к работе, здоровью и отдыху, сокращая время в пути и серьезно затрагивая более 3 миллионов человек в день, в основном бедных, которые ранее подвергались «супер коммутирует».
Аналитическая работа
Ожидается, что следующее исследование в рамках этого компонента будет завершено к концу текущего финансового года (июнь 2022 г.): развитие в Бразилии, поддерживая процесс восстановления округа после Covid-19 и способствуя долгосрочному, устойчивому и справедливому росту.
Компонент 3 – Инклюзивное и устойчивое развитие
Окружающая среда
Немногие страны имеют такие богатые, разнообразные и важные для благополучия населения экосистемы, как Бразилия.
Страна является домом для одной трети мировых тропических лесов, двадцати процентов мировых запасов пресной воды и региона Серрадор — тропической саванны с самым высоким в мире уровнем биоразнообразия. Значительная часть экономики Бразилии зависит от использования природных ресурсов.Бразильские леса также являются огромным резервуаром углерода и важным активом для поддержания глобального климатического баланса.
В последние годы Бразилия улучшила свое экологическое законодательство и реализовала несколько инициатив по борьбе с изменением климата, что позволило значительно сократить выбросы. Программа охраняемых территорий региона Амазонки (ARPA) охватывает 60 миллионов гектаров охраняемых территорий. Подсчитано, что одного воздействия ARPA будет достаточно, чтобы к 2030 году избежать выброса 430 миллионов тонн углерода.Другим примером является Программа морских охраняемых районов, новаторская инициатива, призванная утроить количество морских охраняемых районов в прибрежных районах Бразилии.
Программа устойчивого развития ландшафтов Амазонки (начатая в июне 2018 г.) сочетает защиту биоразнообразия с восстановлением деградированных территорий для обеспечения связности экосистем Амазонки и поддержки устойчивого развития региона.
В Бразилия , Всемирный банк поддерживает правительство в улучшении управления и сохранения Серрадо, второго по величине биома в Южной Америке, который вырубается в два раза быстрее, чем Амазонка, из-за расчистки земель для сельского хозяйства и разведение крупного рогатого скота.Серрадо является движущей силой экономического роста и имеет важное значение для продовольственной безопасности, сохранения биоразнообразия, регулирования водных ресурсов и связывания углерода. Осуществляемые инвестиции направлены на устранение факторов обезлесения путем повышения устойчивости сельскохозяйственного производства, обеспечения мониторинга и предоставления информации, а также наращивания потенциала для обнаружения, предотвращения и тушения лесных пожаров.
Результаты на сегодняшний день включают:
- 20 025 фермеров прошли обучение методам ведения сельского хозяйства с низким уровнем выбросов углерода: 9 227 производителей прошли обучение/техническую помощь + 1 908 дополнительных человек получили техническую помощь на объектах + 8 644 человека приняли участие в технологических контрольных единицах дней + 246 обученные техники.
- Увеличение на 93 844 га площадей, где применяются методы ведения сельского хозяйства с низким уровнем выбросов углерода (сумма 42 588 га для группы обучения и 51 256 га для группы обучения + технической помощи).
- Косвенный эффект, рассчитанный как площадь косвенных вмешательств по боронованию и посеву, а также других вмешательств, составляет 151 204 га для группы CAP и 133 464 га для обучения и технической помощи.
- 190 072 землевладения общей площадью около 35,5 млн га были зарегистрированы в Национальной системе сельского экологического кадастра (SICAR) и, как следствие, внедряют методы устойчивого управления земельными ресурсами.
- Тридцать две территории традиционных общин общей площадью 94 897 гектаров были географически привязаны, и 2 506 семей были зарегистрированы в Сельскохозяйственном экологическом кадастре (САР), большинство из которых предоставлено женщинам.
- DGM Brazil поддерживает шестьдесят четыре подпроекта, в 36 из которых участвуют коренные общины; 12 включает киломболы; 12 в традиционных общинах; и четыре являются институциональными подпроектами.
- 20 Представители коренных народов и традиционных общин биома Серрадо оказывали поддержку в сохранении и других процессах, связанных с REDD+, на региональном, национальном и глобальном уровнях.
- 11 штатов (Токантинс, Баия, Пиауи, Сан-Паулу, Парана, Мату-Гросу, Мату-Гросу-ду-Сул, Федеральный округ, Гояс, Минас-Жерайс, Мараньян) и Министерство окружающей среды поддерживаются улучшенными системами управления окружающей средой и землеустройством .
- Двухгодичные рейтинги обезлесения за период 2000–2012 годов и годовые рейтинги обезлесения за 2013, 2014, 2015, 2016, 2017, 2018 и 2019 годы были обнародованы. Данные доступны по адресу: fttp://www.obt.inpe.br/cerrado/ или http://terrabrasilis.dpi.inpe.br/app/dashboard/deforestation/biomes/cerrado/increments
Данные доступны по адресу: fttp://www.obt.inpe.br/cerrado/ или http://terrabrasilis.dpi.inpe.br/app/dashboard/deforestation/biomes/cerrado/incrementsВода
Управление водными ресурсами. Нехватка воды и наводнения являются растущими проблемами в Бразилии, которые еще больше усугубляются изменением климата.
Ключевые проблемы в области управления водными ресурсами в Бразилии связаны с необходимостью повысить его стратегический приоритет в национальной политической повестке дня, улучшая при этом информирование общества и лиц, принимающих решения, о его результатах и преимуществах.
Несмотря на прогресс, достигнутый за последние десятилетия, Бразилия по-прежнему сталкивается с постоянным дефицитом доступа к услугам водоснабжения и санитарии (ВСС), что имеет серьезные экологические, социальные и экономические негативные последствия.
Какой вклад вносит Всемирный банк. Стратегическое партнерство Всемирного банка с Бразилией в водном секторе насчитывает несколько десятилетий.
Он включает в себя широкий спектр и мультиинструментальные программы: финансирование инвестиций, техническое содействие, аналитические и консультационные услуги и отраслевой диалог, реализуемые в тесном сотрудничестве с ключевыми отраслевыми институтами на федеральном, государственном и муниципальном уровнях.Текущие инвестиционные проекты в штатах Сеара, Параиба и Эспириту-Санту, в муниципалитете Форталеза и с коммунальным предприятием Sabesp в Сан-Паулу направлены на решение многих из вышеперечисленных задач, в том числе на улучшение устойчивого управления водными ресурсами, содействие сохранению воды и почвы. , предотвращать гидрологические экстремальные явления и реагировать на них, расширять доступ к устойчивым услугам водоснабжения и санитарии, особенно для уязвимых людей, и улучшать качество жизни. Внимание также уделяется сельским районам, где дефицит ВСиВО выше, посредством операций, ориентированных на сельское население в штатах Баия, Сеара, Параиба и Риу-Гранди-ду-Норти, а также мероприятий в интересах коренных общин в Акко.
В дополнение к кредитным операциям, Всемирный банк 1) способствует активному диалогу по вопросам политики в водном секторе с правительством на всех уровнях, 2) использует трастовые фонды и аналитические и консультационные услуги для сбора фактических данных, взаимодополняемости и инноваций в водном секторе, таких как как инициативы по наращиванию потенциала для борьбы с засухой и обеспечению безопасности плотин, а также по повышению производительности и эффективности водоканалов (Утилизация будущего), и 3) способствует наращиванию потенциала, примером чего является недавняя техническая помощь Национальному агентству водоснабжения и санитарии. (ANA) в развертывании своего нового мандата и регулирующей роли в соответствии с новым законом.Недавней диагностической оценкой является флагманская политика, правила учреждений и расходы в секторе водоснабжения и санитарии в Бразилии, целью которой является сбор данных для информирования о предлагаемой программе политических реформ правительства и переориентация инвестиций в сектор после утверждения нового закона.
Некоторые результаты за период (2018-2021 гг.) включают:
· 610 000 человек получили улучшенный доступ к канализации (городские)
· 585 000 человек получили более надежные услуги водоснабжения (городские)
9 04 доступ к воде (в сельской местности)· 52 000 человек обеспечены улучшенным доступом к санитарии (в сельской местности)
и устойчивые городские услуги, а также содействие социально-экономическому развитию мелких сельских производителей и уязвимых групп.Бразилия по-прежнему страдает от низкой эффективности логистики, поскольку дорожная инфраструктура находится в застое с 90-х годов. В дополнение к этому, транспортный сектор вносит большой вклад в выбросы ПГ, особенно от дорог (86% выбросов от транспорта приходится на дороги). Более того, число смертей в результате дорожно-транспортных происшествий в Бразилии является одним из самых высоких в LAC (23 случая смерти на 100 000 жителей в год), а дорожно-транспортные происшествия обходятся примерно в 4% ВВП страны.
Помимо упомянутых выше железнодорожных проектов (в рамках Компонента 2), Всемирный банк содействует развитию инклюзивных, зеленых и технологичных коридоров САП в городах Сан-Паулу, Белу-Оризонти и в районе русла реки Итажаи, улучшая городскую мобильность с акцентом на сокращение выбросов парниковых газов, повышение безопасности дорожного движения и повышение доступности рабочих мест для бедных слоев населения.Общественный транспорт, помимо того, что он является основным средством передвижения бедных и женщин, обеспечивает 100% сопутствующие климатические выгоды и может значительно снизить загрязнение воздуха. На федеральном уровне Всемирный банк поддерживает технологический переход к электрической мобильности, повышая способность города к структурированию автобусных перевозок ГЧП с помощью бизнес-моделей, которые улучшают конкуренцию в секторе и формализацию.
В рамках дорожного проекта в штате Баия ВБ вносит свой вклад в повышение эффективности и безопасности транспорта и логистики в штате, одновременно расширяя возможности Заемщика в области управления рисками, связанными с окружающей средой и стихийными бедствиями.
В Токантинсе, например, Всемирный банк способствует повышению эффективности автомобильного транспорта и повышению эффективности отдельных государственных служб в поддержку интеграции Заемщиком вопросов развития в социальную повестку дня путем решения проблемы гендерного насилия в проектных зонах.
В штате Сан-Паулу Всемирный банк повышает устойчивость дорог, одновременно улучшая доступность сельских районов. Эти три проекта улучшают и восстанавливают дороги, используемые для перевозки товаров и сельскохозяйственной продукции на экспорт из сельской местности; повысить безопасность дорожного движения; обеспечить связь с общинами коренных народов и сельскими районами (в любое время года) и внедрить активную гендерную повестку, посредством чего проекты усиливают результаты, продвигая расширение прав и возможностей мужчин и женщин и подготавливая сообщества к отражению проблем, связанных с сексуальной эксплуатацией и проституцией несовершеннолетних.
Аналитическая работа
Ожидается, что к концу текущего финансового года (июнь 2022 г.
) будут завершены следующие исследования в рамках этого компонента:
· экономическое развитие бразильской Амазонии с сохранением ее естественных лесов.
· Бразилия 2040: этот отчет призван стимулировать общественное обсуждение вариантов политики для достижения долгосрочного всеобъемлющего и устойчивого роста.Бразилия сталкивается со многими проблемами на пути к 2040 году, и отчет поддержит обсуждение в Бразилии того, как их преодолеть, представляя различные «альтернативные варианты будущего». Он поддержит дискуссию о том, как сократить бедность и неравенство к 2040 году, одновременно укрепляя устойчивость.
· Доклад о развитии климата в Бразилии (CCDR): в исследовании будет изучено, как цели развития Бразилии подвержены рискам и возможностям, связанным с изменением климата, стихийными бедствиями, связанными с климатом, и другими экологическими факторами стресса, а также глобальными и внутренними тенденциями декарбонизации.Также будет рассмотрено, как пакеты стратегических мер могут помочь в переходе к более экологичному и климатически оптимизированному развитию.
В нем будут рассмотрены экономические последствия изменения климата и экологических факторов стресса для таких показателей, как рост, распределение доходов, конкурентоспособность частного сектора, прибыльность и инвестиции. Также будут изучены последствия возможных ответных мер политики.
Веб-сайт Open Brazil
В 2021 году Группа Всемирного банка запустила новый веб-сайт, на котором подробно изложена вся аналитическая работа и операции учреждения в Бразилии, контекстуализированные в отношении основных элементов Рамочной программы партнерства со страной и с учетом конкретных проблем. страны.
Brasil Aberto — это интерактивная и простая в использовании платформа, использующая новые технологии, включая большие данные, открытые данные, дистанционное зондирование — например, спутниковые снимки — социальные сети и интеллектуальные инструменты мониторинга и контроля результатов. С помощью этой платформы Группа Всемирного банка стремится повысить прозрачность и улучшить отношения со своими заинтересованными сторонами, принося пользу различным слоям бразильского общества.
Хотите узнать больше? Посетите открытую Бразилию
Последнее обновление: 14 октября 2021 г.
Что означает Синко де Майо
Это сообщение — одно из многих, связанных с многочисленными уникальными праздниками нашего разнообразного сообщества, включая культурные, исторические и религиозные обряды в течение всего года.Я, скорее всего, напишу о праздниках или культурных мероприятиях, которые имеют для вас наибольшее значение, поскольку они происходят в течение года. Пожалуйста, дайте мне знать, если вы хотите узнать мои планы относительно отпуска, который особенно важен для вас.
Многие жители Мексики и США ежегодно 5 мая отмечают праздник Синко де Майо. Испанская фраза означает «пятое мая».
Что такое Синко де Майо?
Cinco de Mayo — праздник мексиканского наследия. Он посвящен дате победы мексиканской армии над Францией в битве при Пуэбле в 1862 году.Он также известен как День битвы при Пуэбле.
После войны за реформы (Гражданская война в Мексике) у президента Мексики Бенито Хуареса Гарсиа не было достаточно средств для выплаты мексиканских долгов иностранным правительствам.
Затем в его страну вторглись Великобритания, Испания и Франция, которые требовали погашения непогашенных долгов. Соединенное Королевство и Испания подписали договоры с Мексикой и вернулись домой.
Французский император Наполеон III, однако, не отозвал. Он вступил в бой с мексиканскими войсками у города Пуэбла.Войска Наполеона потерпели поражение и отошли из этого района. Победа не удержала французов от их вторжения, но битва значительно подняла боевой дух Мексики, у которой было меньше солдат и военных ресурсов, чем у Франции.
Четыре дня спустя президент Хуарес заявил, что годовщина битвы при Пуэбле станет национальным праздником. Несмотря на это заявление, Синко де Майо не является официальным мексиканским праздником. В некоторых частях США его отмечают более активно.чем во многих частях Мексики.
Празднование этого праздника в США началось в Калифорнии в 1863 году как выражение солидарности с Мексикой против французов. К 1930-м годам праздник распространился и стал рассматриваться как возможность прославить мексиканскую самобытность, повысить культурную осведомленность и построить сообщество.
Синко де Майо иногда путают с Днем независимости Мексики, который приходится на 16 сентября. В этот день в 1810 году Мигель Идальго-и-Костилья, католический священник, издал свой «Грито де Долорес», или Крик Долорес, который привел к 11 Год войны за независимость от Испании.Эта война закончилась в августе 1821 года, то есть за 41 год до битвы при Пуэбле против Франции.
Празднования и памятные даты
Cinco de Mayo — красочный инклюзивный фестиваль. Это началось как способ прославить мексиканское наследие, и теперь оно широко отмечается в США. Празднования широко распространены в городах со значительным мексиканским населением и предками, особенно на юге и юго-западе.
Американские празднования Синко де Майо включают в себя парады и вечеринки с участием групп Мариачи, мексиканской народной музыки, танцев, мексиканской и мексиканско-американской кухни, коктейлей в мексиканском стиле и костюмов.
В Мексике празднование Синко де Майо проходит в основном в штате Пуэбла, где произошло сражение 1862 года, хотя в праздновании участвуют и другие части страны.