Краткое содержание первого акта гамлета. Как звали отца гамлета, что стало с йориком и другие загадки шекспира

Трагедия Уильяма Шекспира «Гамлет» была написана в 1600 – 1601 годах и является одним из наиболее известных произведений мировой литературы. Сюжет трагедии основан на легенде о правителе Дании, посвященной истории мести главного героя за смерть своего отца. В «Гамлете» Шекспир поднимает ряд важных тем, касающихся вопросов нравственности, чести и долга героев. Особое внимание автор уделяет философской теме жизни и смерти.

Главные герои

Гамлет – принц датский , сын прежнего и племянник нынешнего короля, был убит Лаэртом.

Клавдий – датский король, убил отца Гамлета и женился на Гертруде, был убит Гамлетом.

Полоний – главный королевский советник, отец Лаэрта и Офелии, был убит Гамлетом.

Лаэрт – сын Полония, брат Офелии, умелый фехтовальщик, был убит Гамлетом.

Горацио – близкий друг Гамлета.

Другие персонажи

Офелия – дочь Полония, сестра Лаэрта, после смерти отца сошла с ума, утонула в реке.

Гертруда – датская королева, мать Гамлета, жена Клавдия, умерла, выпив отравленное королем вино.

Призрак отца Гамлета

Розенкранц, Гильденстерн – бывшие университетские товарищи Гамлета.

Фортинбрас – норвежский принц.

Марцелл , Бернардо – офицеры.

Акт 1

Сцена 1

Эльсинор. Площадка перед замком. Полночь. Офицер Бернардо сменяет солдата Фернардо, стоящего на посту. На площади появляются офицер Марцелл и друг Гамлета Горацио. Марцелл спрашивает у Бернардо, не видел ли он призрака, которого уже дважды замечали замковые стражники. Горацио находит это просто игрой воображения.

Неожиданно появляется призрак, похожий на покойного короля. Горацио спрашивает у духа, кто он, но тот, оскорбившись вопросом, исчезает. Горацио считает, что появление призрака – это «знак грозящих государству потрясений» .

Марцелл интересуется у Горацио, почему в последнее время в королевстве активно готовятся к войне. Горацио рассказывает, что Гамлет убил в бою «властителя норвежцев Фортинбраса» и по договору получил земли побежденного. Однако «младший Фортинбрас» решил отбить потерянные земли, и именно это является «предлогом к сумятице и сутолоке в крае» .

Неожиданно призрак появляется вновь, но с криками петуха исчезает. Горацио решает рассказать об увиденном Гамлету.

Сцена 2

Зал для приемов в замке. Король сообщает о своем решении взять в жены сестру покойного брата Гертруду. Возмущенный попытками королевича Фортинбраса вернуть власть на потерянных землях, Клавдий отправляет придворных с письмом к его дяде, королю норвежцев, чтобы тот пресек на корне замыслы племянника.

Лаэрт просит у короля разрешения уехать во Францию, Клавдий позволяет. Королева советует Гамлету перестать скорбеть по отцу: «Так создан мир: что живо, то умрет / И вслед за жизнью в вечность отойдет» . Клавдий сообщает, что они с королевой против возвращения Гамлета на учение в Виттенберг.

Оставшись один, Гамлет возмущен тем, что его мать спустя месяц после смерти мужа перестала скорбеть и вышла замуж за Клавдия: «О женщины, вам имя – вероломство!» .

Горацио сообщает Гамлету, что две ночи подряд он, Марцелл и Бернардо видели призрак его отца в латах. Принц просит держать эту новость в секрете.

Сцена 3

Комната в доме Полония. Прощаясь с Офелией, Лаэрт просит сестру избегать Гамлета, не относиться серьезно к его ухаживаниям. Полоний благословляет сына в дорогу, наставляя его, как вести себя во Франции. Офелия рассказывает отцу об ухаживаниях Гамлета. Полоний запрещает дочери видеться с принцем.

Сцена 4

Полночь, Гамлет и Горацио и Марцелл находятся на площадке перед замком. Появляется призрак. Гамлет обращается к нему, но дух, ничего не отвечая, манит принца за собой.

Сцена 5

Призрак сообщает Гамлету, что он дух его умершего отца, раскрывает тайну своей смерти и просит отомстить сына за свое убийство. Вопреки общему мнению, прежний король умер не от укуса змеи. Его убил родной брат Клавдий, вылив королю в ухо настой белены, когда тот спал в саду. Кроме того, еще до смерти прежнего короля Клавдий «увлек королеву к постыдному сожительству» .

Гамлет предупреждает Горацио и Марцелла, что намеренно будет вести себя как безумец и просит их поклясться в том, что они никому не расскажут об их разговоре и о том, что видели призрак отца Гамлета.

Акт 2

Сцена 1

Полоний отправляет своего приближенного Рейнальдо в Париж, чтобы тот отвез Лаэрту письмо. Он просит разузнать как можно больше о сыне – о том, как он себя ведет и кто входит в круг его общения.

Испуганная Офелия рассказывает Полонию о безумном поведении Гамлета. Советник решает, что принц сошел с ума от любви к его дочери.

Сцена 2

Король и королева пригашают Розенкранца и Гильденстерна (бывших университетских друзей Гамлета), чтобы те узнали причину безумия принца. Посол Вольтиманд сообщает ответ Норвежца – узнав о действиях племянника Фортинбраса, король Норвегии запретил ему воевать с Данией и отправил наследника с походом на Польшу. Полоний делится с королем и королевой предположением, что причина безумия Гамлета – любовь к Офелии.

Беседуя с Гамлетом, Полоний поражается меткостью высказываний принца: «Если это и безумие, то в своем роде последовательное» .

В разговоре Розенкранцем и Гильденстерном, Гамлет называет Данию тюрьмой. Принц понимает, что они явились не по собственному желанию, а по приказу короля и королевы.

В Эльсинор приезжают приглашенные Розенкранцем и Гильденстерном актеры. Гамлет любезно их встречает. Принц просит прочесть монолог Энея к Дидоне, в котором говорится об убийстве Приама Пирром, а также сыграть на завтрашнем представлении «Убийство Гонзаго» , добавив небольшой отрывок, написанный Гамлетом.

Оставшись один, Гамлет восхищается мастерством актера, обвиняя себя в бессилии. Опасаясь того, что в образе призрака к нему являлся Дьявол, принц решает сначала последить за дядей и проверив его виновность.

Акт 3

Сцена 1

Розенкранц и Гильденстерн докладывают королю и королеве, что не смогли разузнать у Гамлета причину его странного поведения. Подстроив встречу Офелии и Гамлета, король и Полоний прячутся, наблюдая за ними.

Гамлет заходит в комнату, размышляя над тем, что останавливает человека от самоубийства:

«Быть иль не быть, вот в чем вопрос.
Достойно ль
Смиряться под ударами судьбы,
Иль надо оказать сопротивленье
И в смертной схватке с целым морем бед
Покончить с ними? Умереть. Забыться» .

Офелия хочет вернуть подарки Гамлета. Принц, понимая, что их подслушивают, продолжает вести себя как сумасшедший, говоря девушке, что никогда не любил ее и сколько бы ей не прививали добродетели, из нее «не выкурить грешного духа» . Гамлет советует Офелии уйти в монастырь, чтобы не плодить грешников.

Услышав речи Гамлета, король понимает, что причина безумия принца другая: «он не то лелеет / По темным уголкам своей души, / Высиживая что-то поопасней» . Клавдий решает обезопасить себя, отправив племянника в Англию.

Сцена 2

Приготовления к пьесе. Гамлет просит Горацио внимательно смотреть на короля, когда актеры будут играть сцену, схожую с эпизодом смерти его отца.

Перед началом пьесы Гамлет кладет голову Офелии на колени. Начав с пантомимы, актеры изображают сцену отравления прежнего короля. Во время представления Гамлет сообщает Клавдию, что пьеса называется «Мышеловка» и комментирует происходящее на сцене. В момент, когда актер на сцене собирался отравить спящего, Клавдий резко поднялся и со свитой покинул зал, чем выдал свою виновность в смерти отца Гамлета.

Розенкранц и Гильденстерн говорят Гамлету, что король и королева очень огорчены из-за случившегося. Принц, держа в руке флейту, ответил: «Смотрите же, с какою грязью вы меня смешали. Вы собираетесь играть на мне» . «Объявите меня каким угодно инструментом, вы можете расстроить меня, но играть на мне нельзя» .

Сцена 3

Король пытается молитвой искупить грех братоубийства. Увидев Клавдия молящимся, принц колеблется, ведь он может отомстить за убийство отца прямо сейчас. Однако Гамлет решает отсрочить кару, чтобы душа короля не отправилась на небо.

Сцена 4

Комната королевы. Гертруда позвала Гамлета к себе на разговор. Полоний, подслушивая, прячется в ее спальне за ковром. Гамлет грубит матери, обвиняя королеву в том, что она оскорбила память его отца. Испуганная Гертруда решает, что сын хочет ее убить. Полоний из-за ковра зовет стражу. Принц, думая, что это король, пронзает ковер и убивает королевского советника.

Гамлет обвиняет мать в грехопадении. Неожиданно появляется призрак, которого видит и слышит только принц. Гертруда убеждается в безумстве сына. Волоча тело Полония, Гамлет уходит.

Акт 4

Сцена 1

Гертруда сообщает Клавдию, что Гамлет убил Полония. Король распоряжается найти принца и отнести тело убитого советника в часовню.

Сцена 2

Гамлет говорит Розенкранцу и Гильденстерну, что тело Полония он «смешал с землей, которой труп сродни» . Принц сравнивает Розенкранца «с губкою, живущей соками царских милостей» .

Сцена 3

Потешаясь, Гамлет говорит королю, что Полоний на ужине – «на таком, где ужинает не он, а едят его самого» , но после признается, что спрятал тело советника около галерейной лестницы. Король распоряжается немедленно заманить Гамлета на корабль и везти его в Англию в сопровождении Розенкранца и Гильденстерна. Клавдий решает, что Британец должен вернуть ему долг, убив принца.

Сцена 4

Равнина в Дании. Войско норвежцев осуществляет проход через местные земли. Гамлету объясняют, что военные идут «отторгнуть местечко, не заметное ни чем» . Гамлет размышляет о том, что «решительный принц» «рад пожертвовать жизнью» , ради дела, которое «не стоит выеденного яйца» , а он сам все никак не решился на месть.

Сцена 5

Узнав о смерти Полония, Офелия сходит с ума. Девушка горюет об отце, поет странные песни. Горацио делится с королевой своими страхами и опасениями – «народ ворчит» , «вся муть всплыла со дна» .

Тайно вернувшийся из Франции Лаэрт врывается в замок с толпой бунтовщиков, провозгласивших его королем. Юноша хочет отомстить за смерть отца, но король усмиряет его пыл, обещая возместить утрату и помочь «в союзе добиться правды» . Увидев безумную Офелию, Лаэрт еще сильнее загорается жаждой мести.

Сцена 6

Горацио получает от моряков письмо Гамлета. Принц сообщает, что попал к пиратам, просит передать королю отправленные им письма и как можно быстрее поспешить к нему на помощь.

Сцена 7

Король обретает в лице Лаэрта союзника, указывая ему на то, что у них общий враг. Клавдию доставляют письма от Гамлета – принц пишет, что был высажен нагим на датскую землю и просит короля завтра же его принять.

Лаэрт ждет встречи с Гамлетом. Клавдий предлагает направлять действия юноши, чтобы Гамлет погиб «сам по доброй воле» . Лаэрт соглашается, решая для верности перед сражением с принцем смазать острие рапиры ядовитой мазью.

Внезапно появляется королева с новостью, что Офелия утонула в реке:

«Ей травами увить хотелось иву,
Взялась за сук, а он и подломись,
И, как была, с копной цветных трофеев,
Она в поток обрушилась» .

Акт 5

Сцена 1

Эльсинор. Кладбище. Могильщики копают могилу для Офелии, обсуждая, можно ли погребать самоубийцу по христианскому. Видя выброшенные могильщиком черепа, Гамлет раздумывает над тем, кто были эти люди. Могильщик показывает принцу череп Йорика, королевского скоромоха. Взяв его в руки, Гамлет обращается к Горацио: «Бедный Йорик! – Я знал его, Горацио. Это был человек бесконечного остроумия» , «а теперь это само отвращение и тошнотой подступает к горлу» .

Офелию хоронят. Желая в последний раз проститься с сестрой, Лаэрт прыгает в ее могилу, прося закопать его с сестрой. Возмутившись фальши происходящего, стоявший в стороне принц прыгает в могилу в лед за Лаэртом и они борются. По приказу короля их разнимают. Гамлет сообщает, что хочет «разрешить соперничество» с Лаэртом в схватке. Король просит Лаэрта пока не предпринимать никаких действий – «потрепите. Все идет к развязке» .

Сцена 2

Гамлет рассказывает Горацио, что обнаружил на корабле письмо Клавдия, в котором король распорядился убить принца по прибытии в Англию. Гамлет изменил его содержание, приказывая немедленно убить подателей письма. Принц понимает, что отправил Розенкранца и Гильдестерна на смерть, но его не мучает совесть.

Гамлет признается Горацио, что жалеет о ссоре с Лаэртом и хочет помириться с ним. Приближенный короля Оздрик сообщает, что Клавдий поспорил с Лаэртом на шесть арабских коней, что принц победит в сражении. У Гамлета появляется странное предчувствие, но он отмахивается от него.

Перед поединком Гамлет просит у Лаэрта прощения, говоря, что не желал ему зла. Незаметно король бросает в бокал принца с вином яд. В разгар сражения Лаэрт ранит Гамлета, после чего они меняются рапирами и Гамлет ранит Лаэрта. Лаэрт осознает, что сам «попался в сети» своего коварства.

Королева по случайности отпивает из бокала Гамлета и умирает. Гамлет приказывает найти виновного. Лаэрт сообщает, что рапира и питье были отравлены и во всем виноват король. Гамлет убивает отравленной рапирой короля. Умирая, Лаэрт прощает Гамлета. Горацио хочет выпить остатки яда из бокала, но Гамлет забирает чашу у друга, прося рассказать непосвященным «правду о нем» .

Вдали слышатся выстрелы и марш – из Польши с победой возвращается Фортинбрас. Умирая, Гамлет признает право Фортинбраса на датский престол. Фортинбрас приказывает с честь похоронить принца. Раздается пушечный залп.

Заключение

В «Гамлете» на примере образа датского принца Шекспир изображает личность нового времени, сила и слабость которого заключены в его нравственности и остром уме. Являясь по натуре философом и гуманистом, Гамлет оказывается в обстоятельствах, вынуждающих его на месть и кровопролитие. В этом и состоит трагизм положения героя – увидев мрачную сторону жизни, братоубийство, измену, он разочаровался в жизни, утратил понимание ее ценности. Шекспир не дает в своем произведении определенного ответа на вечный вопрос «Быть или не быть?», оставляя его за читателем.

Тест по трагедии

После прочтения краткой версии знаменитого произведения Шекспира – проверьте себя тестом:

Рейтинг пересказа

Средняя оценка: 4.6 . Всего получено оценок: 1823.

Шекспир «Гамлет», акт первый – краткое содержание

Сцена первая . Датский город Эльсинор. Офицеры Марцелл и Бернардо заступают на караул перед королевским замком. К ним на пост приходит друг принца Гамлета, молодой придворный Горацио: Марцелл и Бернардо рассказали ему, что минувшей ночью видели здесь призрак недавно умершего короля Дании. На их глазах призрак появляется снова. Горацио пытается заговорить с ним, но в этот момент раздаётся утреннее пение петуха – и мертвец удаляется, не успев ничего ответить.

Сцена вторая . После скоропостижной смерти прежнего короля датский престол занял его брат, Клавдий, женившийся на вдове умершего, королеве Гертруде. Наутро после появления призрака Клавдий, королева, её сын от умершего короля принц Гамлет, и придворные собираются в зале замка. Лаэрт, сын дворецкого Полония, испрашивает у короля разрешения вернуться на учёбу в Париж. В диалогах этой сцены Шекспир даёт понять зрителю: принц Гамлет ненавидит своего дядю Клавдия и возмущается тем, что его мать поспешила вступить в новый, почти кровосмесительный брак, не выдержав приличного траура по его покойному отцу. Когда царственная чета удаляется, к Гамлету приходят Горацио, Марцелл и Бернардо, сообщая ему о ночном появлении призрака. Принц решает в грядущую ночь прийти на пост к замку и узнать у отца, зачем он поднялся из могилы.

Сцена третья . Сын Полония, Лаэрт, перед отъездом в Париж прощается со своей сестрой, Офелией. Офелия рассказывает ему, что Гамлет в последнее время пытается ухаживать за нею. Лаэрт ставит на вид Офелии, что принц – не ровня ей, и советует сестре заботливо блюсти девичью честь. Тот же совет даёт Офелии и её отец, Полоний.

Сцена четвёртая . Той же ночью Гамлет, Горацио и два офицера, стоя на посту у замка, вновь видят призрака. Отец даёт Гамлету знак следовать за собой.

Сцена пятая . Отдалившись от свидетелей, умерший король рассказывает сыну, что он на самом деле умер не своей смертью, а был отравлен честолюбивым Клавдием: во время сна в саду тот влил ему в ухо сильный яд. Убийца занял трон убитого, соблазнил его супругу и женился на ней. Отец просит Гамлета отомстить за себя. Вернувшись к друзьям, Гамлет просит их никому не рассказывать о случившемся и предупреждает, что в дальнейшем может повести себя странно. Чтобы вернее осуществить свою месть, принц решает прикинуться безумным.

Гамлет, Горацио и призрак. Иллюстрация к пьесе Шекспира художника Г. Фюсли. 1796

Шекспир «Гамлет», акт второй – краткое содержание

Сцена первая . Полоний отряжает слугу Рейнальдо во Францию, следить там за поведением уехавшего Лаэрта. В диалоге со слугой вскрывается мелочная, суетная, корыстная натура Полония, который не доверяет даже собственному сыну. Входящая Офелия рассказывает отцу о том, что принц Гамлет сошёл с ума: он вбежал к ней с диким видом и вёл себя, как одержимый. Полоний решает, что болезнь Гамлета вызвана любовным потрясением: ведь Офелия по данному ей отцом приказу в последнее время почти прекратила встречи с принцем. [См. полный текст 2 акта .]

Сцена вторая . Король Клавдий и королева принимают в замке вызванных ими издалека школьных друзей Гамлета, Розенкранца и Гильденстерна. Клавдия тревожит неожиданное сумасшествие Гамлета. Его обуревают туманные предчувствия: принц мог узнать тайну убийства своего отца. Король поручает Розенкранцу и Гильденстерну выведать, что тревожит Гамлета, и те подобострастно соглашаются выполнять роль шпионов при товарище юности. Вошедший Полоний сообщает своё предположение: причина болезни принца – неразделённая любовь к Офелии. Свою догадку Полоний предлагает подтвердить, устроив встречу Офелии и Гамлета, за которой он и король смогут скрытно наблюдать.

После ухода короля и королевы, на сцене появляется Гамлет. В его внешне бессвязном разговоре сначала с Полонием, а потом с Розенкранцем и Гильденстерном, то и дело проскальзывают тонкие, умные намёки, которые не остаются незамеченными и собеседниками. Принц догадывается, что Розенкранцу и Гильденстерну поручено шпионить за ним. Полоний приносит весть о прибытии в Эльсинор бродячего театра. Гамлет просит комедиантов завтра сыграть перед королём и королевой пьесу «Убийство Гонзаго». Принц до сих пор не уверен, что явившийся ему призрак был действительно его отцом, а не коварным дьяволом. Чтобы получить доказательство слов призрака, он и просит актёров разыграть перед Клавдием сцену, похожую на описанное ему мертвецом убийство. Гамлет хочет увидеть, как новый король воспримет её.

Шекспир «Гамлет», акт третий – краткое содержание

Сцена первая . Розенкранц и Гильденстерн сообщают королю и королеве, что им не удалось выведать причину помешательства Гамлета. Клавдий беспокоится всё сильнее. Расчётливая Офелия соглашается как будто невзначай попасться на глаза принцу в месте, где король и Полоний смогут следить за их встречей. Клавдий и Полоний прячутся. Входит Гамлет, произнося в задумчивости знаменитый философский монолог «быть иль не быть». [См. полный текст 3 акта .]

Владимир Высоцкий. Монолог Гамлета «Быть иль не быть»

Офелия подходит к нему. Гамлет заводит с ней внешне сумасбродную, но наполненную глубоким скрытым смыслом беседу. По-видимому, догадываясь о коварной роли Офелии, принц советует ей идти «в монастырь или замуж за дурака». Клавдий, выслушав этот разговор, укрепляется в мысли, что Гамлет не безумен, а разыгрывает роль сумасшедшего ради какой-то скрытой цели. Он решает услать принца «с дипломатическим поручением» в Англию.

Сцена вторая . Актёры играют перед королевской четой спектакль «Убийство Гонзаго». Гамлет и Горацио следят за тем, как подействует на короля кульминация пьесы. В начале представления актриса, изображающая персонажа-королеву, клянётся в вечной любви актёру, который играет короля. Затем актёры представляют убийство Гонзаго: на сцене ему спящему вливают в ухо яд. Клавдий в сильнейшем волнении вскакивает и выбегает. У Гамлета теперь нет сомнений в его виновности. После спектакля Полоний сообщает принцу, что его зовёт к себе мать.

Сцена третья . Клавдий поручает сопровождать Гамлета в Англию тем же шпионам – Розенкранцу и Гильденстерну. Полоний сообщает королю, что принц идёт к матери, и предлагает присутствовать соглядатаем при этой встрече, спрятавшись за ковром. Оставшись один, король пробует молиться, но сознаёт: его тяжким грехам нет прощения. На коленях за молитвой его замечает проходящий мимо Гамлет. Принц может заколоть Клавдия одним ударом меча, но не хочет этого делать в момент, когда на убийцу нашло мимолётное раскаяние. Он решает покончить с королём, когда тот будет погружён в пучину греха – чтобы тот сразу кубарем упал в ад.

Сцена четвёртая . Гамлет приходит к матери, которая перед этим прячет за ковёр Полония. Гамлет начинает делать Гертруде жгучие упрёки за измену памяти отца ради нового ничтожного супруга. Объяснение становится таким резким, что Полоний пробует выйти из-за ковра. Принц, услышав шорох, пронзает ковёр шпагой и убивает Полония. Гамлет рассказывает матери, как её бывший муж был отравлен мужем нынешним, и упрекает её с ещё большей яростью. Гамлет не скрывает от королевы, что он вовсе не безумный. Та обещает не выдавать его дяде. Принц уходит, утаскивая с собой труп Полония.

Шекспир «Гамлет», акт четвёртый – краткое содержание

Сцена первая . Гертруда рассказывает королю о том, что Гамлет убил Полония (скрыв все откровения, сделанные ей сыном). Взволнованный Клавдий решает услать принца в Англию с первым же кораблём. [См. полный текст 4 акта .]

Сцена вторая . Посланные Клавдием Розенкранц и Гильденстерн пытаются узнать у Гамлета, куда он дел тело Полония. Он отвечает им издевательскими сарказмами.

Сцена третья . Клавдий объявляет Гамлету, что он должен немедленно отплыть в Англию. Сопровождающие его Розенкранц и Гильденстерн получают от короля запечатанное письмо. Клавдий просит в нём, чтобы английские власти казнили принца сразу по его прибытии.

Сцена четвёртая . Перед отъездом Гамлет встречает следующее через Данию на войну с поляками войско норвежского принца Фортинбраса. Солдатский капитан поясняет ему, что война разгорелась из-за ничего не стоящего клочка земли. Принц восторгается отвагой Фортинбраса и солдат, идущих в битву не ради жажды корысти, а по соображениям одной чести. Этот пример оживляет в нём жажду отомстить Клавдию.

Гамлет. Художественный фильм 1964

Сцена пятая . Повредившаяся в уме после известия о гибели отца Офелия произносит перед королём и королевой бессвязные речи. Затем во дворец врывается вернувшийся из Парижа брат Офелии, Лаэрт. Он угрожает, что возбудит против Клавдия народный бунт, если убийца Полония не будет назван и покаран.

Сцена шестая . Горацио получает письмо от Гамлета. Принц сообщает в нём, что по пути в Англию он во время боя с пиратами перескочил на их корабль и сумел вернуться обратно в Данию.

Сцена седьмая . Клавдий сообщает Лаэрту, что его отца убил Гамлет. В это время вносят письмо, где принц извещает короля о своём возвращении в Данию. Зная, что Лаэрт – отличный фехтовальщик, Клавдий предлагает ему вызвать Гамлета на состязательный поединок тупыми рапирами, но во время боя незаметно подменить свою рапиру острой. Жаждущий отомстить за отца Лаэрт решает для большей верности смазать свою рапиру ядом. Король предлагает ещё и припасти отравленный кубок, который во время поединка принцу дадут как бы для того, чтобы освежиться. Входит королева, рассказывая о том, что Офелия утонула в реке – то ли случайно упав туда с ивы, то ли покончив с собой.

Офелия. Художник Джон Эверетт Милле. Иллюстрация к «Гамлету» Шекспира. 1852

Шекспир «Гамлет», акт пятый – краткое содержание

Сцена первая . Двое могильщиков роют на кладбище яму для нового покойника. Подошедшие Гамлет и Горацио, глядя на работу копателей, рассуждают о бренности жизни. Могильщики находят в земле череп бывшего королевского шута Йорика, которого принц хорошо знал в детстве. Появляется погребальная процессия во главе с королём, королевой и Лаэртом. Гамлет теперь понимает: хоронить будут Офелию. Лаэрт и Гамлет громко стенают над гробом, даже прыгая за Офелией в могилу. При этом между ними происходит враждебная стычка. [См. полный текст 5 акта .]

Сцена вторая . Гамлет наедине рассказывает Горацио, что на корабле прочёл в письме, посланном в Англию Клавдием, предписание убить его. Имея при себе отцовскую королевскую печать, он подменил это письмо другим – с распоряжением казнить продажных Розенкранца и Гильденстерна. Гамлет говорит о своём желании помириться с благородным Лаэртом, но в это время входит придворный Озрик и приносит вызов принцу от Лаэрта на фехтовальное состязание. Гамлет смутно догадывается, что на этом состязании его хотят убить, но, тем не менее, принимает вызов.

Гамлет и Лаэрт начинают бой на рапирах. За ним следят король, королева и свита. После нескольких ударов Клавдий предлагает принцу «освежиться» из бокала, куда уже положен яд. Гамлет отказывается. Бокал пригубляет ничего не подозревающая Гертруда. Лаэрт ранит Гамлета отравленной рапирой, но потом они в пылу схватки меняются оружием, и принц ею же ранит Лаэрта. На королеву действует яд из бокала, и она падает мёртвой. Раненый Лаэрт рассказывает Гамлету о коварстве короля и о том, что у них обоих осталось лишь несколько минут жизни. Принц закалывает отравленной рапирой и Клавдия. Все они умирают. Перед смертью Гамлет поручает Горацио рассказать датчанам то, о чём ему поведал призрак.

Входят вернувшиеся из Англии послы с известием о казни Розенкранца и Гильденстерна. Появляется и принц Фортинбрас, проходивший неподалёку со своим войском. Фортинбрас распоряжается похоронить Гамлета с воинскими почестями и готовится принять датский престол.

Уильям Шекспир

Площадь перед замком в Эльсиноре. На страже Марцелл и Бернард, датские офицеры. К ним позднее присоединяется Горацио, учёный друг Гамлета, принца Датского. Он пришёл удостовериться в рассказе о ночном появлении призрака, схожего с датским королём, недавно умершим. Горацио склонен считать это фантазией. Полночь. И грозный призрак в полном военном облачении появляется. Горацио потрясён, он пытается с ним заговорить. Горацио, размышляя над увиденным, считает появление призрака знаком «каких-то смут для государства». Он решает рассказать о ночном видении принцу Гамлету, прервавшему ученье в Виттенберге в связи с внезапной кончиной отца. Скорбь Гамлета усугубляет то, что мать вскорости после смерти отца вышла замуж за его брата. Она, «башмаков не износив, в которых шла за гробом», бросилась в объятия человека недостойного, «плотный сгусток мяса». Душа Гамлета содрогнулась: «Каким докучным, тусклым и ненужным, / Мне кажется, все, что ни есть на свете! О мерзость!»

Горацио поведал Гамлету о ночном призраке. Гамлет не колеблется: «Дух Гамлета в оружье! Дело плохо; / Здесь что-то кроется. Скорей бы ночь! / Терпи, душа; изоблачится зло, / Хотя б от глаз в подземный мрак ушло».

Призрак отца Гамлета поведал о страшном злодеянии.

Когда король мирно отдыхал в саду, его брат влил ему в ухо смертельный сок белены. «Так я во сне от братственной руки / Утратил жизнь, венец и королеву». Призрак просит Гамлета отомстить за него. «Прощай, прощай. И помни обо мне» — с этими словами призрак удаляется.

Мир перевернулся для Гамлета… Он клянётся отомстить за отца. Он просит друзей хранить в тайне эту встречу и не удивляться странности его поведения.

Тем временем ближний вельможа короля Полоний отправляет своего сына Лаэрта на учёбу в Париж. Тот даёт свои братские наставления сестре Офелии, и мы узнаем о чувстве Гамлета, от которого Лаэрт остерегает Офелию: «Он в подданстве у своего рожденья; / Он сам себе не режет свой кусок, / Как прочие; от выбора его / Зависят жизнь и здравье всей державы».

Его слова подтверждает и отец — Полоний. Он запрещает ей проводить время с Гамлетом. Офелия рассказывает отцу, что к ней приходил принц Гамлет и был он как будто не в себе. Взяв её за руку, «он издал вздох столь скорбный и глубокий, / Как если бы вся грудь его разбилась и гасла жизнь». Полоний решает, что странное поведение Гамлета в последние дни объясняется тем, что он «безумен от любви». Он собирается рассказать об этом королю.

Король, совесть которого отягощена убийством, обеспокоен поведением Гамлета. Что кроется за ним — сумасшествие? Или что иное? Он призывает Розенкранца и Гильдестерна, в прошлом друзей Гамлета, и просит их выведать у принца его тайну. За это он обещает «монаршью милость». Приходит Полоний и высказывает предположение, что безумство Гамлета вызвано любовью. В подтверждение своих слов он показывает письмо Гамлета, взятое им у Офелии. Полоний обещает послать дочь на галерею, где часто гуляет Гамлет, чтобы удостовериться в его чувствах.

Розенкранц и Гильдестерн безуспешно пытаются выведать тайну принца Гамлета. Гамлет понимает, что они подосланы королём.

Гамлет узнает, что приехали актёры, столичные трагики, которые ему так нравились прежде, и ему приходит в голову мысль: использовать актёров для того, чтобы убедиться в виновности короля. Он договаривается с актёрами, что они будут играть пьесу о гибели Приама, а он туда вставит два-три стиха своего сочинения. Актёры согласны. Гамлет просит первого актёра прочесть монолог об убиении Приама. Актёр читает блистательно. Гамлет взволнован. Поручая актёров заботам Полония, он в одиночестве размышляет. Он должен знать точно о преступлении: «Зрелище — петля, чтоб заарканить совесть короля».

Король расспрашивает Розенкранца и Гильдестерна об успехах их миссии. Они признаются, что не сумели ничего выведать: «Расспрашивать себя он не даёт / И с хитростью безумства ускользает…»

Они же докладывают королю, что приехали бродячие актёры, и Гамлет приглашает на представление короля и королеву.

Гамлет прогуливается в одиночестве и произносит, размышляя, свой знаменитый монолог: «Быть или не быть — таков вопрос…» Почему мы так держимся за жизнь? В которой «глумленье века, гнёт сильного, насмешка гордеца». И сам отвечает на свой вопрос: «Страх чего-то после смерти — / Безвестный край, откуда нет возврата / Земным скитальцам» — смущает волю.

Полоний подсылает Офелию к Гамлету. Гамлет быстро понимает, что их разговор подслушивают и что Офелия пришла по наущению короля и отца. И он разыгрывает роль сумасшедшего, даёт ей совет идти в монастырь. Прямодушная Офелия убита речами Гамлета: «О, что за гордый ум сражён! Вельможи, / Бойца, учёного — взор, меч, язык; / Цвет и надежда радостной державы, / Чекан изящества, зерцало вкуса, / Пример примерных — пал, пал до конца!» Король же удостоверяется, что не любовь причина расстройства принца. Гамлет просит Горацио наблюдать за королём во время спектакля. Начинается представление. Гамлет по ходу пьесы её комментирует. Сцену отравления он сопровождает словами: «Он отравляет его в саду ради его державы. / Его зовут Гонзаго Сейчас вы увидите, как убийца снискивает любовь Гонзаговой жены».

Во время этой сцены король не выдержал. Он встал. Начался переполох. Полоний потребовал прекратить игру. Все уходят. Остаются Гамлет и Горацио. Они убеждены в преступлении короля — он выдал себя с головой.

Возвращаются Розенкранц и Гильдестерн. Они объясняют, как огорчён король и как недоумевает королева по поводу поведения Гамлета. Гамлет берет флейту и предлагает Гильдестерну сыграть на ней. Гильдестерн отказывается: «Я не владею этим искусством». Гамлет говорит с гневом: «Вот видите, что за негодную вещь вы из меня делаете? На мне вы готовы играть, вам кажется, что мои лады вы знаете…»

Полоний зовёт Гамлета к матери — королеве.

Короля мучит страх, терзает нечистая совесть. «О, мерзок грех мой, к небу он смердит!» Но он уже совершил преступление, «грудь его чернее смерти». Он встаёт на колени, пытаясь молиться.

В это время проходит Гамлет — он идёт в покои матери. Но он не хочет убивать презренного короля во время молитвы. «Назад, мой меч, узнай страшней обхват».

Полоний прячется за ковром в покоях королевы, чтобы подслушать разговор Гамлета с матерью.

Гамлет полон негодования. Боль, терзающая его сердце, делает дерзким его язык. Королева пугается и вскрикивает. Полоний обнаруживает себя за ковром, Гамлет с криком «Крыса, крыса», пронзает его шпагой, думая, что это король. Королева умоляет Гамлета о пощаде: «Ты мне глаза направил прямо в душу, /И в ней я вижу столько чёрных пятен, / Что их ничем не вывести…»

Появляется призрак… Он требует пощадить королеву.

Королева не видит и не слышит призрака, ей кажется, что Гамлет разговаривает с пустотой. Он похож на безумца.

Королева рассказывает королю о том, что в припадке безумия Гамлет убил Полония. «Он плачется о том, что совершил». Король решает немедленно отправить Гамлета в Англию в сопровождении Розенкранца и Гильдестерна, которым будет вручено тайное письмо Британцу об умерщвлении Гамлета. Полония он решает тайно похоронить, чтобы избежать слухов.

Гамлет и его друзья-предатели спешат на корабль. Они встречают вооружённых солдат. Гамлет расспрашивает их, чьё войско и куда идёт. Оказывается, это войско Норвежца, которое идёт воевать с Польшей за клочок земли, который «за пять дукатов» жалко взять в аренду. Гамлет поражается тому, что люди не могут «уладить спор об этом пустяке».

Этот случай для него — повод к глубоким рассуждениям о том, что его мучит, а мучит его собственная нерешительность. Принц Фортинбрас «ради прихоти и вздорной славы» посылает на смерть двадцать тысяч, «как в постель», так как задета его честь. «Так как же я, — восклицает Гамлет, — я, чей отец убит, / чья мать в позоре» и живу, твердя «так надо сделать». «О мысль моя, отныне ты должна кровавой быть, иль прах тебе цена».

Узнав о гибели отца, тайком, из Парижа возвращается Лаэрт. Его ждёт и другая беда: Офелия под бременем горя — смерти отца от руки Гамлета — сошла с ума. Лаэрт жаждет мести. Вооружённый, он врывается в покои короля. Король называет Гамлета виновником всех несчастий Лаэрта. В это время гонец приносит королю письмо, в котором Гамлет сообщает о своём возвращении. Король в недоумении, он понимает, что-то произошло. Но тут же у него созревает новый гнусный план, в который он вовлекает вспыльчивого, недалёкого Лаэрта.

Он предлагает устроить поединок между Лаэртом и Гамлетом. А чтоб убийство состоялось наверняка, конец шпаги Лаэрта смазать смертельным ядом. Лаэрт согласен.

Королева со скорбью сообщает о гибели Офелии. Она «старалась по ветвям развесить свои венки, коварный сук сломался, она упала в рыдающий поток».

…Двое могильщиков роют могилу. И пробрасываются шуточками.

Появляются Гамлет и Горацио. О тщете всего живого рассуждает Гамлет. «Александр (Македонский. — Е. Ш.) умер, Александра похоронили, Александр превращается в прах; прах есть земля; из земли делают глину; и почему этой глиной, в которую он обратился, не могут заткнуть пивную бочку?»

Приближается похоронная процессия. Король, королева, Лаэрт, двор. Хоронят Офелию. Лаэрт прыгает в могилу и просит закопать его вместе с сестрой, фальшивой ноты не выносит Гамлет. Они схватываются с Лаэртом. «Её любил я; сорок тысяч братьев / всем множеством своей любви со мною не уравнялись бы», — в этих знаменитых словах Гамлета подлинное, глубокое чувство.

Король их разнимает. Его не устраивает непредсказуемый поединок. Он напоминает Лаэрту: «Будь терпелив и помни о вчерашнем; / Мы двинем дело к быстрому концу».

Горацио и Гамлет одни. Гамлет рассказывает Горацио, что ему удалось прочесть письмо короля. В нем содержалась просьба немедленно казнить Гамлета. Провидение хранило принца, и, воспользовавшись печаткой отца, он подменил письмо, в котором написал: «Подателей немедля умертвить». И с этим посланием Розенкранц и Гильдестерн плывут навстречу своей гибели. На корабль напали разбойники, Гамлет попал в плен и был доставлен в Данию. Теперь он готов к мщению.

Появляется Озрик — приближённый короля — и сообщает о том, что король побился об заклад, что Гамлет победит Лаэрта в поединке. Гамлет соглашается на поединок, но на сердце у него тяжесть, оно предчувствует ловушку.

Перед поединком он просит извинения у Лаэрта: «Мой поступок, задевший вашу честь, природу, чувство, / — Я это заявляю, — был безумным».

Король приготовил для верности ещё одну западню — он поставил кубок с отравленным вином, чтоб дать его Гамлету, когда тот захочет пить. Лаэрт ранит Гамлета, они меняются рапирами, Гамлет ранит Лаэрта. Королева выпивает отравленное вино за победу Гамлета. Король не сумел её остановить. Королева умирает, но успевает сказать: «О, Гамлет мой, — питье! Я отравилась». Лаэрт признается Гамлету в предательстве: «Король, король виновен…»

Гамлет отравленным клинком поражает короля, и сам умирает. Горацио хочет допить отравленное вино, чтобы последовать за принцем. Но умирающий Гамлет просит: «Дыши в суровом мире, чтоб мою / Поведать повесть». Горацио сообщает Фортинбрасу и английским послам о произошедшей трагедии.

Фортинбрас даёт распоряжение: «Пусть Гамлета поднимут на помост, как воина…»

К стражам Марцеллу и Бернарду, охраняющие в Эльсиноре площадь перед замком, присоединяется учёный Горацио – друг Гамлета. Горацио очень интересуется разговорами о призраке, похожего на датского короля, который умер недавно. Учёный думает, что это невозможно, но, дождавшись полночи, он на свои глаза видит этот призрак. Об увиденном Горацио спешит рассказать своему другу – принцу датскому Гамлету, который обучался в Виттенберге, но из-за смерти отца не окончил обучение. Его мать, недолго пробыв в трауре, выходит замуж за брата отца.

Узнав о призраке, Гамлет вместе с Горации выжидаю полночи, и когда призрак отца Гамлета вновь появляется, то рассказывает о страшном злодеянии. Как оказалось, короля убил его брат, влив в ухо сок белены, который смертельный. Призрак короля просит Гамлета, сына своего, отомстить за него. Принц решается на месть, а друзей своих просит держать всё это в тайне и не обращать внимания на его странное поведение.

Вельможа короля Полоний отправляет своего сына на обучение в Париж, а дома остаётся сестра Лаэрта Офелия, которою отец с братом тщательно оберегали от Гамлета. Но все же принц приходит к Офелии, а та рассказала об этом отцу. Полоний думает, что такое необъяснимое поведение Гамлета связано с любовью к Офелии, и спешит рассказать обо всем королю, который давно обеспокоен поведением племянника.

Гамлет решает всё же удостовериться в словах призрака отца, вывести дядю на чистую воду. В город приезжает любимая его отцом бродячие актёры. Принц встречается с ними и даёт актёрам слова для спектакля, услышав который, король, если он причастен к убийству, должен как-то отреагировать. Так и случилось. Услыхав в представлении слова об убийстве короля Гонзаго, король подскочил с места и потребовал прекратить игру, чем полностью выдал себя.

В царских покоях находился Полоний, когда туда пришёл Гамлет и королева. Что б подслушать их, Полоний прячется за ковром, но принц, разоблачив его, бьет через ковер шпагой, думая, что там стоит король. Он рассказывает матери правду, об убийстве отца дядей, о призраке. В полночь он приходит с королевой на площадь, где появляется призрак, но королева не видит его, ин е может понять, с кем разговаривает её сын. Думаю, что он сошел с ума, король отправляет племянника в Англию, где в письме просит о его умерщвлении, а Полония тайно хоронят, чтоб не распространять слухи.

Узнав, что отец убит, Лаэрт тайком приезжает с Парижа. Но дома его ждёт еще одна горькая новость – сестра его от такого горя сума сошла. Полон мести, Лаэрт идёт к королю, и в этот момент приносят послание от Гамлета, в котором он извещает о своём возвращении. Король в недоумении, но понимает, что что-то здесь не то, и привлекает Лаэрта в свой коварный план расправы с принцем.

Умирает Омелия, упавши с дерева. Похоронная церемония. Стоят король с королевой, Лаэрт, который прыгает к сестре в могилу с желанием быть погребенным вместе с ней. Такого пафоса не выносит Гамлет и вызывает Лаэрта на дуэль, но король прерывает их. Через время Гамлета вызывают на поединок, где присутствует отравленный клинок Лаэрта и отравленное вино для Гамлета, которое выпивает королева. Умирая, она говорит, что вино отравлено, а Лаэрт рассказывает, что это всё король, и Гамлет колит его отравленным клинком и сам умирает от яда на шпаге Лаэрта.

Сочинения

Вечность проблем трагедии «Гамлет» История создания трагедии В. Шекспира «Гамлет» Трагедия Шекспира «Гамлет» «Быть или не быть?» — главный вопрос пьесы «Гамлет» В. Шекспира Гамлет — идеальный герой своего времени Проблемы добра и зла в трагедии Шекспира «Гамлет» Любил ли Гамлет Офелию Монолог «Быть или не быть?» — высшая точка раздумий и сомнений Гамлета Проблема выбора в трагедии Уильяма Шекспира «Гамлет» Характеристика образа Гертруды в трагедии Шекспира «Гамлет» Характеристика образа Полония в трагедии Шекспира «Гамлет» Личность Гамлета Характеристика образа Лаэрта в трагедии Шекспира «Гамлет» Трагедия «Гамлет» (1600-1601) Добро и зло в трагедии Шекспира «Гамлет» Вечные трагедии человечества (По трагедии У. Шекспира «Гамлет») «Гамлет»: проблемы героя и жанра Гамлет как носитель гуманистических идей эпохи возрождения Трагичен ли образ Гамлета В чем трагедия Офелии «Гамлет» одно из самых великих произведений мировой драматургии Трагедия “Гамлет” Конфликт трагедии «Гамлет» Чем близок нам Гамлет сегодня Главные образы трагедии В. Шекспира «Гамлет» Мои размышления над образами Печорина и Гамлета Проблема выбора в трагедии «Гамлет» Место действия и время трагедии «Гамлет» Характеристика образа Клавдия в трагедии Шекспира «Гамлет»

Принц Гамлет узнает, что в полночь на стенах замка является дух его покойного отца. Встревоженный, он решает повидаться с призраком, который открывает ужасную правду. Клавдий, родной брат умершего короля, отравил его, желая получить трон и руку королевы. Гамлет прикидывается сумасшедшим, чтобы найти доказательства вины дяди. Начав подозревать, что племянник знает о его преступлении и симулирует безумие, Клавдий хочет избавиться от него.

После того, как Гамлет случайно убивает королевского советника Полония, его отправляют в Англию с письмом, где содержится приказ немедленно умертвить наследника. Но Гамлет избегает ловушки и сходит с корабля. В Эльсиноре Офелия, возлюбленная принца, теряет рассудок после смерти своего отца Полония. Гамлет попадает на ее похороны и сталкивается со старшим братом Офелии, Лаэртом. Король предлагает молодым людям решить их разногласия поединком, во время которого оба ранят друг друга отравленным клинком. Гамлет закалывает Клавдия, а королева Гертруда погибает от выпитого яда.

Наравне с другими произведениями великого драматурга, трагедия «Гамлет» затрагивает вечные проблемы. Среди них: конфликт высоких идеалов и приземленной реальности; несоответствие цели средствам, затраченным на ее достижение; роль отдельной человеческой личности в истории, в меняющемся мире. И, самое основное, — поиск ответов о смысле жизни.

Читать краткое содержание Гамлет Шекспира

Две ночи подряд Бернардо и Марцелл в ночном карауле замечают на стенах королевского замка Эльсинора фигуру царственного призрака. Они со страхом узнают недавно умершего короля, отца наследного принца Гамлета. Своими наблюдениями военные делятся с Горацио, ученым другом Гамлета, и тот приходит в полночь на площадь, чтобы сам убедиться в этом. Увидев духа своими глазами, Горацио потрясен. Явление кажется ему предвестником грозных событий.

Гамлет, вернувшийся из университета в Виттенберге, предается скорби и отчаянью. С горечью принимает он скоропалительный брак матери, королевы Гертруды, со своим дядей, занявшим датский престол после гибели брата. Краткий срок траура по умершему кажется ему неприличным, как и союз, который в недавние времена считался «кровосмесительным».

Рассказ Горацио волнует Гамлета до глубины души, он отправляется сторожить призрака, и ему удается втянуть потустороннего гостя в разговор. Тень отца открывает Гамлету ужасную правду: Клавдий, коварный узурпатор, отравил брата и занял его место на троне и в постели королевы. Неуспокоенный дух призывает сына к отмщению, но просит пощадить мать. Пусть совесть терзает Гертруду, сын не должен посягать на ее жизнь.

Потрясенный чудовищной истиной, Гамлет начинает задаваться вопросами. Что реально в этой жизни? Что вообще можно принимать на веру? На кого положиться? Зачем нам дано наше существование? Для чего мы должны использовать отведенное время? Раздираемый на части эмоциями, он хочет убедиться в правдивости слов призрака. Гамлет принимает решение спрятаться под маской безумца.

Тем временем Лаэрт, старший сын королевского советника Полония, покидая родные места, дает наставление сестре держаться подальше от принца и его ухаживаний. О том же говорит ей отец, и тогда Офелия признается, что недавно видела Гамлета, который был «как будто не в себе», держался дико и странно выглядел.

Вскоре о том, что у наследника помутился рассудок, узнают все. Полоний пытается доказать королю, что Гамлет обезумел от любви к его дочери, которая была с ним слишком строга. Они тайно наблюдают за встречей молодых людей во время которой принц отталкивает Офелию и велит ей «ступать в монастырь», где у нее есть шанс сохранить свою честь, не стать пешкой в интригах сильных мира сего.

Слова племянника беспокоят Клавдий, совесть которого нечиста. Он не верит, что Гамлет помешался от страсти. Из Виттенберга король приглашает Розенкранца и Гильденстерна, университетских товарищей Гамлета, которым предлагает следить за наследником, с целью выяснить его истинные мотивы. Гамлет хорошо принимает товарищей, но он явно не доверят им.

Вместе с Розенкранцом и Гильденстерном в королевском замке появляется труппа бродячих артистов, которую друзья пригласили, так как принц всегда любил театральные представления. С актерами Гамлет держится приветливо, он просит их поставить пьесу «Убийство Гонзаго». Представление должно стать ловушкой для Клавдия.

В день спектакля король с королевой и челядинцы собираются в парадной зале. Все находятся в хорошем настроении, потому что принц Гамлет кажется бодрым и выздоровевшим. Он приветливо общается с матерью, заигрывает с Офелией. Пьеса начинается. Когда артисты доходят до сцены умерщвления спящего в саду Гонзаго с помощью ртути, вылитой в ухо, король Клавдий в смятении поднимается с места и удаляется. Вместе с ним уходят придворные. Гамлет, оставшись один, торжествует. Теперь он уверен, что обвинения призрака были истинными.

Этим же вечером принц является в покои своей матери, чтобы высказать Гертруде свое мнение о ней и ее новом замужестве. Гамлет жестоко бичует королеву словами, восхваляет достоинства покойного супруга и упрекает мать в неверности. Вдруг ему кажется, что за гобеленом притаился сам Клавдий, и Гамлет пронзает шевелящийся покров своим клинком. Убитым оказывается Полоний, подслушивавший разговор.

Пользуясь предлогом, Клавдий решает отослать наследника прочь из страны, пока преступление его не забудется. Он отправляет его, вместе с Розенкранцем и Гильденстерном, на корабль, идущий в Англию. Король пишет тайное письмо правителю Британии с просьбой немедленно казнить подателя этого послания. По дороге к морю, Гамлет видит норвежское войско Фортинбраса, марширующее отстаивать клочок ничейной земли. Принца поражает, сколько сил тратит другой человек ради никчемной цели, а он сам до сих пор не выполнил свою миссию.

Офелия теряет рассудок после смерти Полония. Лаэрт, вернувшийся в страну для мести, поднимает мятеж и захватывает замок, но Клавдий убеждает юношу, что настоящий враг — Гамлет. Вид сестры трогает Лаэрта, разжигает в нем ненависть к принцу.

Корабль Гамлета захватывают пираты, а его самого высаживают обратно на датской земле. Клавдий получает известия об этом и уговаривает Лаэрта на поединок с принцем, к которому они подготовятся заранее. Между тем, Офелию находят утонувшей в реке.

Утром перед похоронами Гамлет проходит по кладбищу, где могильщики копают землю для гроба Офелии, выбрасывая старые кости. Принц обнаруживает череп старого шута Йорика, в монологе, обращенном к Горацию, Гамлет рассуждает о скоротечности и тщете жизни.

Появляется траурная процессия. Спрятавшись, Гамлет слушает погребальные речи и так узнает, что хоронят Офелию. Когда Лаэрт бросается на гроб с криками, Гамлет вытаскивает его из могилы. Начинается ссора, ее договариваются уладить дуэлью.

На следующий день Гамлет пытается извиниться перед Лаэртом, но тот не желает отказываться от мести. В руке Лаэрта отравленная рапира, он ранит ею принца, однако в пылу боя дерущиеся меняются оружием, и сам Лаэрт тоже получает опасную царапину. Гертруда отпивает глоток из кубка, предназначенного Гамлету. В нем — яд, который бросил туда Клавдий, и она умирает. Гамлет требует найти виновного, Лаэрт признается ему во всем, после чего принц закалывает Клавдия. На смертном одре Гамлет и Лаэрт мирятся. Гораций собирается допить ядовитое питье, но Гамлет убеждает его рассказать людям обо всем случившимся.

В произведении Шукшина Миль пардон, мадам автор рассказывает о пьянице и балагуре Броньке Пупкове. Его отличительной чертой было то, что он очень любил приврать. Любимым выражением Пупкова было

Краткое содержание Короленко В дурном обществе

Произведение Владимира Короленко носит весьма необычное название-«В дурном обществе». Речь в повести идет про сына судьи, который начал дружить с бедными детьми. Главный герой по началу не имел представления

Краткое содержание Бальзак Человеческая комедия

Произведение писателя представляет собой цикл романов и новелл, соединенных между собой одной тематикой о жизни французского общества периода девятнадцатого века.

Краткое содержание Княгиня Лиговская Лермонтова

События разворачиваются в Санкт-Петербурге. Некое чиновное лицо, попав на одной из улиц под колеса повозки, замечает обидчика, которым является молодой не бедный Григорий Александрович Печорин.

Площадь перед замком в Эльсиноре. На страже Марцелл и Бернард, датские офицеры. К ним позднее присоединяется Горацио, ученый друг Гамлета, принца Датского. Он пришел удостовериться в рассказе о ночном появлении призрака, схожего с датским королем, недавно умершим. Горацио склонен считать это фантазией. Полночь. И грозный призрак в полном военном облачении появляется. Горацио потрясен, он пытается с ним заговорить. Горацио, размышляя над увиденным, считает появление призрака знаком “каких-то смут для государства”. Он решает рассказать о ночном видении принцу Гамлету, прервавшему ученье в Виттенберге в связи с внезапной кончиной отца. Скорбь Гамлета усугубляет то, что мать вскорости после смерти отца вышла замуж за его брата. Она, “башмаков не износив, в которых шла за гробом”, бросилась в объятия человека недостойного, “плотный сгусток мяса”. Душа Гамлета содрогнулась: “Каким докучным, тусклым и ненужным, / Мне кажется, все, что ни есть на свете! О мерзость!”

Горацио поведал Гамлету о ночном призраке. Гамлет не колеблется: “Дух Гамлета в оружье! Дело плохо; / Здесь что-то кроется. Скорей бы ночь! / Терпи, душа; изоблачится зло, / Хотя б от глаз в подземный мрак ушло”.

Призрак отца Гамлета поведал о страшном злодеянии.

Когда король мирно отдыхал в саду, его брат влил ему в ухо смертельный сок белены. “Так я во сне от братственной руки / Утратил жизнь, венец и королеву”. Призрак просит Гамлета отомстить за него. “Прощай, прощай. И помни обо мне” – с этими словами призрак удаляется.

Мир перевернулся для Гамлета… Он клянется отомстить за отца. Он просит друзей хранить в тайне эту встречу и не удивляться странности его поведения.

Тем временем ближний вельможа короля Полоний отправляет своего сына Лаэрта на учебу в Париж. Тот дает свои братские наставления сестре Офелии, и мы узнаем о чувстве Гамлета, от которого Лаэрт остерегает Офелию: “Он в подданстве у своего рожденья; / Он сам себе не режет свой кусок, / Как прочие; от выбора его / Зависят жизнь и здравье всей державы”.

Его слова подтверждает и отец – Полоний. Он запрещает ей проводить время с Гамлетом. Офелия рассказывает отцу, что к ней приходил принц Гамлет и был он как будто не в себе. Взяв ее за руку, “он издал вздох столь скорбный и глубокий, / Как если бы вся грудь его разбилась и гасла жизнь”. Полоний решает, что странное поведение Гамлета в последние дни объясняется тем, что он “безумен от любви”. Он собирается рассказать об этом королю.

Король, совесть которого отягощена убийством, обеспокоен поведением Гамлета. Что кроется за ним – сумасшествие? Или что иное? Он призывает Розенкранца и Гильдестерна, в прошлом друзей Гамлета, и просит их выведать у принца его тайну. За это он обещает “монаршью милость”. Приходит Полоний и высказывает предположение, что безумство Гамлета вызвано любовью. В подтверждение своих слов он показывает письмо Гамлета, взятое им у Офелии. Полоний обещает послать дочь на галерею, где часто гуляет Гамлет, чтобы удостовериться в его чувствах.

Розенкранц и Гильдестерн безуспешно пытаются выведать тайну принца Гамлета. Гамлет понимает, что они подосланы королем.

Гамлет узнает, что приехали актеры, столичные трагики, которые ему так нравились прежде, и ему приходит в голову мысль: использовать актеров для того, чтобы убедиться в виновности короля. Он договаривается с актерами, что они будут играть пьесу о гибели Приама, а он туда вставит два-три стиха своего сочинения. Актеры согласны. Гамлет просит первого актера прочесть монолог об убиении Приама. Актер читает блистательно. Гамлет взволнован. Поручая актеров заботам Полония, он в одиночестве размышляет. Он должен знать точно о преступлении: “Зрелище – петля, чтоб заарканить совесть короля”.

Король расспрашивает Розенкранца и Гильдестерна об успехах их миссии. Они признаются, что не сумели ничего выведать: “Расспрашивать себя он не дает / И с хитростью безумства ускользает…”

Они же докладывают королю, что приехали бродячие актеры, и Гамлет приглашает на представление короля и королеву.

Гамлет прогуливается в одиночестве и произносит, размышляя, свой знаменитый монолог: “Быть или не быть – таков вопрос…” Почему мы так держимся за жизнь? В которой “глумленье века, гнет сильного, насмешка гордеца”. И сам отвечает на свой вопрос: “Страх чего-то после смерти – / Безвестный край, откуда нет возврата / Земным скитальцам” – смущает волю.

Полоний подсылает Офелию к Гамлету. Гамлет быстро понимает, что их разговор подслушивают и что Офелия пришла по наущению короля и отца. И он разыгрывает роль сумасшедшего, дает ей совет идти в монастырь. Прямодушная Офелия убита речами Гамлета: “О, что за гордый ум сражен! Вельможи, / Бойца, ученого – взор, меч, язык; / Цвет и надежда радостной державы, / Чекан изящества, зерцало вкуса, / Пример примерных – пал, пал до конца!” Король же удостоверяется, что не любовь причина расстройства принца. Гамлет просит Горацио наблюдать за королем во время спектакля. Начинается представление. Гамлет по ходу пьесы ее комментирует. Сцену отравления он сопровождает словами: “Он отравляет его в саду ради его державы. / Его зовут Гонзаго Сейчас вы увидите, как убийца снискивает любовь Гонзаговой жены”.

Во время этой сцены король не выдержал. Он встал. Начался переполох. Полоний потребовал прекратить игру. Все уходят. Остаются Гамлет и Горацио. Они убеждены в преступлении короля – он выдал себя с головой.

Возвращаются Розенкранц и Гильдестерн. Они объясняют, как огорчен король и как недоумевает королева по поводу поведения Гамлета. Гамлет берет флейту и предлагает Гильдестерну сыграть на ней. Гильдестерн отказывается: “Я не владею этим искусством”. Гамлет говорит с гневом: “Вот видите, что за негодную вещь вы из меня делаете? На мне вы готовы играть, вам кажется, что мои лады вы знаете…”

Полоний зовет Гамлета к матери – королеве.

Короля мучит страх, терзает нечистая совесть. “О, мерзок грех мой, к небу он смердит!” Но он уже совершил преступление, “грудь его чернее смерти”. Он встает на колени, пытаясь молиться.

В это время проходит Гамлет – он идет в покои матери. Но он не хочет убивать презренного короля во время молитвы. “Назад, мой меч, узнай страшней обхват”.

Полоний прячется за ковром в покоях королевы, чтобы подслушать разговор Гамлета с матерью.

Гамлет полон негодования. Боль, терзающая его сердце, делает дерзким его язык. Королева пугается и вскрикивает. Полоний обнаруживает себя за ковром, Гамлет с криком “Крыса, крыса”, пронзает его шпагой, думая, что это король. Королева умоляет Гамлета о пощаде: “Ты мне глаза направил прямо в душу, /И в ней я вижу столько черных пятен, / Что их ничем не вывести…”

Появляется призрак… Он требует пощадить королеву.

Королева не видит и не слышит призрака, ей кажется, что Гамлет разговаривает с пустотой. Он похож на безумца.

Королева рассказывает королю о том, что в припадке безумия Гамлет убил Полония. “Он плачется о том, что совершил”. Король решает немедленно отправить Гамлета в Англию в сопровождении Розенкранца и Гильдестерна, которым будет вручено тайное письмо Британцу об умерщвлении Гамлета. Полония он решает тайно похоронить, чтобы избежать слухов.

Гамлет и его друзья-предатели спешат на корабль. Они встречают вооруженных солдат. Гамлет расспрашивает их, чье войско и куда идет. Оказывается, это войско Норвежца, которое идет воевать с Польшей за клочок земли, который “за пять дукатов” жалко взять в аренду. Гамлет поражается тому, что люди не могут “уладить спор об этом пустяке”.

Этот случай для него – повод к глубоким рассуждениям о том, что его мучит, а мучит его собственная нерешительность. Принц Фортинбрас “ради прихоти и вздорной славы” посылает на смерть двадцать тысяч, “как в постель”, так как задета его честь. “Так как же я, – восклицает Гамлет, – я, чей отец убит, / чья мать в позоре” и живу, твердя “так надо сделать”. “О мысль моя, отныне ты должна кровавой быть, иль прах тебе цена”.

Узнав о гибели отца, тайком, из Парижа возвращается Лаэрт. Его ждет и другая беда: Офелия под бременем горя – смерти отца от руки Гамлета – сошла с ума. Лаэрт жаждет мести. Вооруженный, он врывается в покои короля. Король называет Гамлета виновником всех несчастий Лаэрта. В это время гонец приносит королю письмо, в котором Гамлет сообщает о своем возвращении. Король в недоумении, он понимает, что-то произошло. Но тут же у него созревает новый гнусный план, в который он вовлекает вспыльчивого, недалекого Лаэрта.

Он предлагает устроить поединок между Лаэртом и Гамлетом. А чтоб убийство состоялось наверняка, конец шпаги Лаэрта смазать смертельным ядом. Лаэрт согласен.

Королева со скорбью сообщает о гибели Офелии. Она “старалась по ветвям развесить свои венки, коварный сук сломался, она упала в рыдающий поток”.

…Двое могильщиков роют могилу. И пробрасываются шуточками.

Появляются Гамлет и Горацио. О тщете всего живого рассуждает Гамлет. “Александр (Македонский. – Е. Ш.) умер, Александра похоронили, Александр превращается в прах; прах есть земля; из земли делают глину; и почему этой глиной, в которую он обратился, не могут заткнуть пивную бочку?”

Приближается похоронная процессия. Король, королева, Лаэрт, двор. Хоронят Офелию. Лаэрт прыгает в могилу и просит закопать его вместе с сестрой, фальшивой ноты не выносит Гамлет. Они схватываются с Лаэртом. “Ее любил я; сорок тысяч братьев / всем множеством своей любви со мною не уравнялись бы”, – в этих знаменитых словах Гамлета подлинное, глубокое чувство.

Король их разнимает. Его не устраивает непредсказуемый поединок. Он напоминает Лаэрту: “Будь терпелив и помни о вчерашнем; / Мы двинем дело к быстрому концу”.

Горацио и Гамлет одни. Гамлет рассказывает Горацио, что ему удалось прочесть письмо короля. В нем содержалась просьба немедленно казнить Гамлета. Провидение хранило принца, и, воспользовавшись печаткой отца, он подменил письмо, в котором написал: “Подателей немедля умертвить”. И с этим посланием Розенкранц и Гильдестерн плывут навстречу своей гибели. На корабль напали разбойники, Гамлет попал в плен и был доставлен в Данию. Теперь он готов к мщению.

Появляется Озрик – приближенный короля – и сообщает о том, что король побился об заклад, что Гамлет победит Лаэрта в поединке. Гамлет соглашается на поединок, но на сердце у него тяжесть, оно предчувствует ловушку.

Перед поединком он просит извинения у Лаэрта: “Мой поступок, задевший вашу честь, природу, чувство, / – Я это заявляю, – был безумным”.

Король приготовил для верности еще одну западню – он поставил кубок с отравленным вином, чтоб дать его Гамлету, когда тот захочет пить. Лаэрт ранит Гамлета, они меняются рапирами, Гамлет ранит Лаэрта. Королева выпивает отравленное вино за победу Гамлета. Король не сумел ее остановить. Королева умирает, но успевает сказать: “О, Гамлет мой, – питье! Я отравилась”. Лаэрт признается Гамлету в предательстве: “Король, король виновен…”

Гамлет отравленным клинком поражает короля, и сам умирает. Горацио хочет допить отравленное вино, чтобы последовать за принцем. Но умирающий Гамлет просит: “Дыши в суровом мире, чтоб мою / Поведать повесть”. Горацио сообщает Фортинбрасу и английским послам о произошедшей трагедии.

Фортинбрас дает распоряжение: “Пусть Гамлета поднимут на помост, как воина…”

(No Ratings Yet)

Краткое содержание “Гамлета” Шекспира

Другие сочинения по теме:

1. Трагедия В. Шекспира “Гамлет, принц Датский”: многообразие психологических типов, проблемы добра и зла, чести и бесчестия Трагедия В. Шекспира “Гамлет,…
2. Гамлет, видно, не освобожден от суеверий, что, в частности, подтверждается его нежеланием убить Клавдия во время молитвы. Но было бы…
3. Содержание “Гамлета” и вытекающие из него идейные и психологические проблемы всегда настолько занимали критику, что художественная сторона трагедии получала гораздо…
4. Вопрос занял в шекспироведении значительное место. Естественно было предположить, что несчастья, обрушившиеся на молодого человека, вызвали помешательство. Нужно сразу же…
5. Почти каждый второстепенный герой трагедии Шекспира, реализуя свою жизненную цель, попадается в ситуацию противостояния с Гамлетом. Творении есть несколько ярких…
6. Образ Гамлета возникает во всей полноте, во взаимосвязях со всеми персонажами. Ведь каждый такой персонаж имеет свою задача, свою правду…
7. Цель: проанализировать действие 5 трагедии, дать понятия мотива, проследить, как Шекспир раскрывает мотив мести, его связь с системой образов,…
8. Лаэрт считает себя орудием планов короля, не только мстителем, а защитником власти и жизнь первого лица в королевстве. Эмоционально возбужденный,…
9. Литературные персонажи, которые глубиной художественного обобщения выходят за пределы конкретных произведений и отображенной в них эпохи, называют “вечными образами”. “Вечные…
10. Литературные персонажи, которые за глубиной художественного обобщения выходят за пределы конкретных произведений и отображенной в них эпохи, называют “вечными образами”….
11. Прием зеркального изображения, применен драматургом, с одной стороны, усложняет анализ, а с другой – подчеркивает взаимосвязанность всех элементов художественного пространства…

МЕЖ ДВУХ ВРЕМЕН. ХРОНИКИ УИЛЬЯМА ШЕКСПИРА

(см. «Наука и жизнь» №№ 8, 9, 2005 г.)

Замок Кронберг на берегу залива Эресунн, именуемый также Эльсинором (Хельсингер) по названию близлежащего городка. Во времена исторического Гамлета не существовал, выстроен в XV веке. В эпоху Шекспира считался главной достопримечательностью Дании.

Таким представил летописца Саксона Грамматика, современника русского Нестора, художник-иллюстратор Луис Мо (1857-1945).

Королева Фредегонда со своим мужем, суассонским королем Хильперихом. VI век.

Скандинавские современники Гамлета славились свирепостью. Фигура викинга работы скульптора С. Шове.

Актер А. П. Ленский в роли Гамлета в постановке Малого театра. Конец XIX века.

Иннокентий Смоктуновский в роли Гамлета в одноименном фильме Г. Козинцева, вышедшем в 1964 году.

Исландский скальд Эгиль Скаллагримссон. Иллюстрация к изданию ‘Саги об Эгиле’. XVII век.

‹

›

В течение последних столетий европейское общество неуклонно, хотя и извилистым путем, движется к отказу от насилия. Логическое завершение этого процесса изобразил известный фантаст Станислав Лем в романе «Возвращение со звезд»: люди поголовно подвергаются «бетризации» — прививке, вызывающей физическое отвращение к насилию. А в начале пути мы видим фигуру шекспировского принца, мечущуюся по холодным залам Эльсинорского замка, — его мучают жажда мести и боязнь убить невиновного.

Часть III. «ГАМЛЕТ», или «БЕТРИЗАЦИЯ»

О принце Гамлете поведал в XII веке датский хронист Саксон Грамматик. Король Дании Рерик поручает управление Ютландией двум братьям — Хорвендилу и Фенгону. Бесстрашный и удачливый Хорвендил после трех лет войны с норвежцами подносит Рерику почетные трофеи, и тот отдает за него свою дочь Геруту. Фенгон из зависти убивает брата и овладевает Герутой. Однако хитроумный и решительный Амлет (Гамлет в произношении ютландцев, заселивших восток Британии), сын Хорвендила и Геруты, в тяжелейших условиях, почти в одиночку, с помощью серии уловок сумел обмануть многочисленных могущественных врагов и, перебив кучу народа, отомстил за убийство отца.

Конкретное время действия автор не указывает, но, судя по тому, что Хорвендил ходит в викингские походы, послания пишут на дереве, а датчане диктуют свою волю королям Британии, дело происходит примерно в VII-IX веках. И почему бы нам не предположить, что дедом Гамлета был тот самый Рерик (Рюрик), который, придя в Приильменье, нежданно-негаданно сыграл роль основателя Русской державы?

Шекспиру история всегда служила черновым материалом для создания остросюжетных представлений. В этом смысле между его «хрониками» и остальными трагедиями разницы практически нет. Выводит ли он на сцену афинского богача Тимона или римского полководца Кориолана, шотландского узурпатора Макбета или английского короля Ричарда III, — трактовка событий всегда определяется взглядами автора и вкусами елизаветинского зрителя. Но, кажется, нигде больше исторические и сценические персонажи не руководствуются до такой степени разными мотивами, как в истории о датском принце. Объясняется это психологическим сдвигом, уже наметившимся в обществе к тому времени и гениально угаданным Шекспиром.

Ныне большинство европейцев придерживается мнения, что насилие не бывает справедливым. «Пассионарии», которым такой подход претит, коллекционируют средневековые доспехи или нацистскую символику, устраивают драки после футбольных матчей или демонстрации против засилья иммигрантов. Но они в явном меньшинстве. А в эпоху, описанную Саксоном Грамматиком, повседневная жизнь европейцев была пропитана насилием. Турский епископ Григорий оставил колоритное описание жизни в Галлии — наиболее цивилизованной (после Италии) части тогдашней Европы. Наказания за преступления, подлинные или мнимые, не ограничивались простым обезглавливанием или сожжением заживо: прежде чем убить, жертвам загоняли иголки под ногти, отрубали руки и ноги, отрезали уши и носы, подвешивали на дыбе, ломали кости на колесе.

Даже в королевских семьях нравы были далеки от аристократической утонченности. Король Хильперих в угоду жене Фредегонде казнил двоих сыновей от прежних браков — Меровея и Хлодвига. При этом мать Хлодвига была жестоко умерщвлена, «а сестру его, после того как ее опозорили слуги королевы, отослали в монастырь». Подобные вещи регулярно случались и в других королевских домах. В старости сама Фредегонда немало вытерпела от дочери Ригунты, которая позорила ее за незнатное происхождение, «говоря, что она, Ригунта, — госпожа и что она вновь отдаст свою мать в служанки. Она часто осыпала ее бранью, и из-за этого они били друг друга кулаками и давали друг другу пощечины».

Однажды Фредегонда предложила дочери забрать сокровища покойного Хильпериха. Когда Ригунта полезла в сундук и принялась вытаскивать вещи, «мать схватила крышку сундука и опустила ее на затылок дочери. Она с такой силой навалилась на крышку и ее нижним краем так надавила на горло, что у той глаза готовы были лопнуть». Своевременное вмешательство слуг спасло принцессу от гибели, «но после этого между матерью и дочерью еще сильнее разгорелась вражда, особенно потому, что Ригунта предавалась разврату».

Единственным островком цивилизованности, где хотя бы в качестве идеала провозглашалась любовь к ближнему, была христианская церковь. Тем не менее современник Фредегонды Бадегизил, епископ Ле Мана, без зазрения совести пускал в ход кулаки, а то и топтал людей ногами, приговаривая: «Раз я стал клириком, что ж мне, и не мстить за обиды?». Жена Бадегизила пытала людей, «целиком вырезала у мужчин срамные уды прямо с кожей живота, а женщинам прижигала раскаленной бляхой обычно скрываемые места на теле». Такое поведение осуждалось, но не считалось чем-то чудовищным.

Что касается быта язычников-норманнов, земляков Гамлета, — датчан, норвежцев, шведов, исландцев, — то в качестве примера приведем сцену из «Саги об Эгиле», относящейся примерно к концу IX или X веку.

Юный Эгиль и его приятель Торд играли в мяч против Скаллагрима, отца Эгиля. Игра шла с утра до вечера. На закате дня у Скаллагрима прибавилось сил (поговаривали, что он оборотень, а оборотни, как известно, к ночи становятся сильнее), он поднял Торда и так швырнул оземь, что переломал ему все кости, и тот сразу умер. После этого Скаллагрим схватил Эгиля. Служанка Торгерд Брак, рослая и сильная, как мужчина, закричала: «Озверел ты, Скаллагрим, на собственного сына бросаешься!». Тогда Скаллагрим отпустил Эгиля и бросился на нее. Она увернулась и побежала, Скаллагрим за ней. Так они выбежали на мыс, и Торгерд прыгнула со скалы в пролив. Скаллагрим схватил большой камень, швырнул ей вслед и попал между лопаток. После этого она больше не выплыла.

Вечером, вернувшись в усадьбу, Скаллагрим и все домашние сели за стол. «Эгиль не занял своего места. Он вошел в дом и подошел к тому человеку, который был у Скаллагрима надзирателем над работами и казначеем и которого он очень любил. Эгиль нанес ему смертельную рану, а затем пошел и сел на свое место. Скаллагрим не сказал на это ни слова, и все было спокойно, но отец с сыном больше не разговаривали, ни дружески, ни враждебно. Так прошла эта зима».

Поражает здесь даже не сам факт бытовых убийств, а их обыденность. И окружающие, и автор саги воспринимают подобное поведение как естественное — «все было спокойно». Неудивительно, что в хронике Саксона Грамматика Фенгон убивает брата в открытую, без затей, — поступок, конечно, не самый честный, но вполне приемлемый по нормам раннесредневековой морали. Единственное оправдание, которое он выдвигает, — жалость к королеве Геруте, которая якобы «терпела от мужа лютую ненависть. И брата он убил ради ее спасенья, ибо ему казалось нетерпимым, чтобы нежнейшая, без злобы, женщина страдала от тяжелейшей надменности супруга. И уверение достигло цели».

Но за шесть-семь веков, протекших между летописным Гамлетом и царствованием королевы Елизаветы, общественная атмосфера в Европе радикально изменилась. Французский историк Люсьен Февр, несколько упрощая реальный процесс, пишет: «Вдруг в конце XV — начале XVI столетия разражается революция: люди осознают свою интеллектуальную нищету. Они пускаются на розыски пропавших сокровищ, находят один за другим куски, разбросанные по библиотекам и чердакам монастырей; люди обретают способность пользоваться этими сокровищами, то есть героическим усилием воли снова обучаются читать на настоящей латыни, на классическом греческом языке и даже на древнееврейском, бесполезном для познания наук, но необходимом для толкования религиозных текстов.

Тогда наступает опьянение. Битком набитые античностью, внезапно поступившей в их распоряжение, эти гуманисты, осознав свой долг, принимаются за дело. Они призывают себе на помощь книгопечатание, которое только недавно изобретено. На подмогу им приходят новые, только что ими полученные географические знания, которые резко расширили их духовный горизонт — так же как и горизонт физический. И тогда из Пифагора вырастает Коперник, из Коперника — Кеплер, из Кеплера — Галилей».

Жизнь становится если не более легкой, то, по крайней мере, значительно менее грубой. С картин художников эпохи Возрождения на нас глядят уже не насупленные карточные короли или святые подвижники, а вполне реальные, изящные и лукавые красавицы, знатные сеньоры с интеллигентными лицами.

Англичанам — современникам Шекспира уже трудно представить открытое беззаконное убийство. В пьесе Клавдий (ипостась Фенгона) умерщвляет брата тайком, с помощью яда. А раз так, возникает необходимость объяснить, каким образом факт убийства становится известен окружающим.

Для нас естественно предположить наличие свидетелей. Но Шекспир и его зрители одной ногой стоят в Средневековье (ведьм в то время еще сжигали живьем). Об убийстве сообщает Призрак — тень убитого короля. Этому таинственному свидетелю и его показаниям посвящен весь первый акт. Сперва Призрак молчаливо фланирует перед ночными стражниками, те рассказывают о чудесном явлении Горацио, а уж он делится тайной со своим другом Гамлетом.

Мнимое безумие Гамлета у Саксона Грамматика и у Шекспира имеет совершенно разные причины. В хронике принц прикидывается сумасшедшим из опасения, что Фенгон, убивший брата, не постесняется укокошить и племянника. Принц должен убедить дядю, что совершенно безобиден, — только так он может избежать гибели. Да и имитация психического расстройства в пьесе и в хронике также выглядит по-разному. Вот как описывает встречу с Гамлетом Офелия:

Я шила. Входит Гамлет,
Без шляпы, безрукавка пополам,
Чулки до пяток, в пятнах, без подвязок,
Трясется так, что слышно, как стучит
Коленка о коленку, так растерян…
Он сжал мне кисть и отступил на шаг,
Руки не разжимая, а другую
Поднес к глазам и стал из-под нее
Рассматривать меня, как рисовальщик.

А так Гамлет беседует с Офелией:
Гамлет. — Леди, можно к вам на колени? (Растягивается у ног Офелии).
Офелия. — Нет, милорд.
Гамлет. — То есть виноват: можно голову к вам на колени?
Офелия. — Да, милорд.
Гамлет. — А вы уж решили — какое-нибудь неприличие?

А вот для симуляции сумасшествия в VII-IX веках недостаточно было нести околесицу или утверждать, что ты Кай Юлий Цезарь. «Ежедневно в покоях своей матери, грязный и безучастный, кидался он на землю, марая себя мерзкой слякотью нечистот. Его оскверненный лик и опачканная грязью наружность являли безумие в виде потешного шутовства. Что бы он ни говорил, соответствовало такому роду безумия, что бы ни делал — дышало безмерной тупостью».

Итак, в пьесе Гамлет сперва не подозревает о тайном убийстве. Однако его дядя не уверен, что правда не просочилась каким-то образом наружу. В безумии племянника Клавдий не сомневается, но ему важно знать причину — виновата здесь неразделенная любовь или нечто более опасное, к примеру излишняя осведомлен ность. Чтобы это выяснить, король по совету Полония организует встречу принца с Офелией.

В хронике инсценировка свидания Гамлета с женщиной в отдаленной части леса имеет несколько иную цель. Несмотря на регулярные купания в нечистотах, принца подозревают в ловком обмане и пытаются «поймать на живца». По рассуждению его хитроумных врагов, «любовная страсть слишком велика, чтобы ее можно было скрыть». А «потому, если тупость его притворна, он не упустит случай и тотчас уступит порыву страсти». Иными словами, экспериментаторы в соответствии с нравами своей эпохи убеждены, что если принц лишь прикидывается сумасшедшим, то, столкнувшись в безлюдном месте с женщиной, он, как любой нормальный человек, немедленно на нее набросится. Однако Гамлет с помощью своего молочного брата оставляет врагов с носом: «И вот он повстречался с женщиной, подосланной дядей и будто случайно оказавшейся на его пути в темном месте, и овладел бы ею, не подай ему безмолвно его молочный брат знака о ловушке… Встревоженный подозрением о засаде, он обхватил девушку и отнес подальше к непроходимому болоту, где было безопаснее. Насладившись любовью, он стал просить ее весьма настойчиво никому не говорить об этом; и о молчании было с такой же страстностью обещано, как и испрошено. Ибо в детстве у обоих были одни и те же попечители, и эта общность воспитания соединила тесной дружбой Гамлета и девушку».

Провалив операцию на любовном фронте, приспешники короля решают оставить Гамлета наедине с Герутой-Гертрудой в ее опочивальне: ведь матери принц наверняка доверится. При этом кто-то должен спрятаться в темной части комнаты и подслушать их беседу. «Сам советчик (у Шекспира это Полоний. — Прим. авт.) и взял на себя роль подслушивающего и спрятался под соломенной подстилкой. Гамлет же закукарекал, колотя по бокам руками, и принялся прыгать туда и сюда. И когда ощутил под ногами ком, то, нащупав мечом это место, пронзил лежащего и, вытащив из тайника, убил. Тело его он разрубил на части, ошпарил кипятком и сбросил через открытое отверстие сточной трубы на корм свиньям, покрыв жалкими останками зловонную грязь». Фенгон долго ищет своего «Полония», но нигде не может найти. Спрашивают о нем и Гамлета; тот отвечает, что пропавший подошел к сточной трубе, свалился вниз и был съеден свиньями. Ответ сочли бессмысленным, но Фенгон укрепляется во мнении, что племянник хитрит.

Шекспир от всей этой впечатляющей сцены оставил лишь удар шпагой, после которого Гамлет возвращается к матери, громко оплакивающей безумие сына, и высказывает все, что думает о ее браке с убийцей его отца. Поскольку Гертруда не выдает сына, инцидент укладывается в гипотезу о безумии, и лежащее за занавеской тело Полония вполне благопристойно отправляется по назначению:

Кого-нибудь возьмите на подмогу!
В горячке принц Полония убил
И вынес труп из спальни королевы.
Не раздражая принца, надо взять
Тихонько тело и отнесть в часовню.

В пьесе Гамлет не опасается за свою жизнь. Месть он откладывает не потому, что не имеет физической возможности ее осуществить: он постоянно общается с королем, его никто не обыскивает, и ударить Клавдия-Фенгона шпагой или ножом технически несложно. Нет, шекспировский Гамлет не решается мстить: ведь призрак мог ввести его в заблуждение, и тогда он убил бы невинного!

В середине XIX века французский писатель Эмиль Габорио написал роман «Дело вдовы Леруж». В финале романа гениальный сыщик папаша Табаре, чудом избежав ошибки в установлении истинного виновника преступления, оставляет любимое занятие. «Бывший сыщик-любитель усомнился даже в самом существовании преступления и, кроме того, убеждает, что свидетельство органов чувств ничего не доказывает. Он собирает подписи под петицией об отмене смертной казни и организует общество помощи невинно обвиняемым».

Габорио отмечает растущие трудности в изобличении и наказании преступников: «В сущности, если не считать случая, когда преступника застали на месте преступления или когда он сам сознался в содеянном, для прокуратуры каждое преступление оказывается более или менее загадочным… Талант адвоката в том и состоит, чтобы нащупать это «нечто» и сосредоточить на нем свои усилия. Пользуясь этой неясностью, он разжигает сомнения… И чем выше уровень развития общества, тем нерешительнее и боязливее ведут себя присяжные, особенно в сложных случаях. Они несут бремя ответственности со все возрастающей тревогой. Многие из них уже вообще не хотят выносить смертные приговоры. А если все же приходится, то они пытаются так или иначе снять со своей совести этот груз… и многие из них предпочтут отпустить на свободу три десятка злодеев, лишь бы не осудить одного невиновного».

Гамлет — предтеча этих совестливых присяжных. Уличить убийцу он пытается в ходе представления, разыгрываемого заезжими актерами. С этой целью он вставляет в пьесу сцену, где злодей вливает жертве яд в ухо. Король, не умея скрыть муки совести, выдает себя, но Гамлет по-прежнему медлит. Он физически не в состоянии совместить роли судьи и палача. Способность к бездумному насилию у него уже атрофирована. Человеку мыслящему (точнее, рефлектирующему) необходимо сперва выстроить в сознании схему, оправдывающую предстоящие действия. И Гамлет пытается подстегнуть себя, заменяя отсутствие слепой страсти логическими построениями:

Какой же я холоп и негодяй!
Не страшно ль, что актер проезжий этот
В фантазии, для сочиненных чувств,
Так подчинил мечте свое созданье,
Что сходит кровь со щек его, глаза
Туманят слезы, замирает голос
И облик каждой складкой говорит,
Чем он живет…
А я, тупой и жалкий недоносок,
В сонливой лени и ни о себе
Не заикнусь, ни пальцем не ударю
Для короля, чью жизнь и власть
Смели так подло. Что ж, я трус?

В третьем акте принц оказывается наедине с молящимся Клавдием. Но вместо того, чтобы нанести удар, он вновь подыскивает оправдание своему бездействию:

Он молится. Какой удобный миг!
Удар мечом — и он взовьется к небу,
И вот возмездье. Так ли? Разберем.
Он моего отца лишает жизни,
А в наказанье я убийцу шлю
В небесный рай.
Да это ведь награда, а не мщенье…

О простых истинах в очередной раз напоминает Гамлету встреча с войском Фортинбраса, направляющимся на войну с поляками из-за клочка земли. И вновь вместо действия следует сеанс самоанализа:

Что тут виной? Забывчивость скота
Или привычка разбирать поступки
До мелочей? Такой разбор всегда
На четверть — мысль, а на три прочих — трусость.
Но что за смысл без умолку твердить,
Что это надо сделать, если к делу
Есть воля, сила, право и предлог?
Нелепость эту только оттеняет
Все, что ни встречу. Например, ряды
Такого ополченья под командой
Решительного принца, гордеца
До кончиков ногтей. В мечтах о славе
Он рвется к сече, смерти и судьбе
И жизнью рад пожертвовать, а дело
Не стоит выеденного яйца.
Но тот-то и велик, кто без причины
Не ступит шага, если ж в деле честь,
Подымет спор из-за пучка соломы.
Отец убит, и мать осквернена,
И сердце пышет злобой: вот и время
Зевать по сторонам и со стыдом
Смотреть на двадцать тысяч обреченных,
Готовых лечь в могилу, как в постель,
За обладанье спорною полоской,
Столь малой, что на ней не разместить
Дерущихся и не зарыть убитых.

Впрочем, нерешительностью поражен не один Гамлет. Клавдий также в отчаянии от совершенного греха, он даже не в состоянии молиться:

Нет, так нельзя. Я не вернул добычи.
При мне все то, зачем я убивал:
Моя корона, край и королева.

А вот в повествовании Саксона Грамматика совесть короля нисколько не мучит. Он и племянника не решается убить лишь из страха перед его дедом Рериком. «И он решил осуществить убийство с помощью британского короля, так, чтобы другой за него сотворил дело, а он бы прикинулся невинным».

В хронике уделено много места поездке Гамлета в Британию: ведь принц сумел не только избежать гибели, но и использовал ссылку для подготовки завершающего удара. Уезжая, он просит мать увесить зал ткаными занавесями, а через год справить по нему мнимые поминки, пообещав к тому времени вернуться. «С ним отправились в путь два вассала Фенгона (в пьесе Гильденстерн и Розенкранц. — Прим. авт.), которые везли с собой послание, начертанное на дереве, в коем королю Британии поручалось убить направляемого к нему юношу. Но пока они спали, Гамлет, обыскав их карманы, нашел письмо. Прочитав приказ, он тщательно соскоблил написанное и, вписав новые слова, изменил содержание поручения так, что свое собственное осуждение обратил на своих спутников. Не довольствуясь избавлением от смертного приговора и перенесением опасности на других, он написал под фальшивой подписью Фенгона просьбу о том, чтобы король Британии выдал свою дочь за умнейшего юношу, коего он к нему посылает».

Во время пира, который король Британии устраивает в честь гостей, Гамлет с пренебрежением отказывается от яств и напитков. Спрошенный о причине, он отвечает, что мясо пропитано зловонием трупов, у короля — глаза раба, а у королевы — манеры прислуги: она прикрывает голову плащом, при ходьбе подбирает платье и выковыривает из зубов остатки пищи. Король проводит расследование и обнаруживает, что свиньи по нерадивости пастухов паслись на истлевших трупах, что сам он рожден матерью от раба, а мать его жены была служанкой. Восхищенный мудростью Гамлета, король выдал за него свою дочь, да еще выплатил ему возмещение за казнь его спутников, «и всякое его слово принимал, будто какое-то указание свыше».

Спустя год Гамлет отпросился на родину, прихватив с собой две трости, в которые было залито полученное от короля золото. В Ютландии он вновь принялся изображать безумца. «И когда он весь в грязи вошел в триклиний, где справляли его собственные поминки, то поразил всех необычайно, потому что ложный слух о его смерти уже разнесся повсюду». Оцепенение сменяется смехом, Гамлета спрашивают, где его спутники. Он смотрит на трости и говорит: «Здесь они оба», после чего присоединяется к пирующим. Умышленно обнажая время от времени меч, он ранит себе кончики пальцев. Стоящие рядом отбирают меч и прибивают его к ножнам железным гвоздем, а сами продолжают пить неразбавленное вино, специально припасенное Гамлетом. «И вот когда он увидел, что они в подходящем для его замысла состоянии, то, полагая, что представился случай исполнить задуманное, извлек из-за пазухи давно припасенные крючья из дерева и вошел в зал, где на полу там и сям лежали тела знатных и изрыгали во сне хмель. Сбив крепления, он стянул занавеси, изготовленные его матерью, что покрывали также и внутренние стены зала, забросил их на храпящих и с помощью крючьев связал столь искусно запутанными узлами, что никто из лежащих внизу не сумел бы подняться, хотя бы и старался из всех сил. После этого он поджег крышу; разраставшееся пламя, распространяя пожар вширь, охватило весь дом, уничтожило зал и сожгло всех, объятых ли глубоким сном или напрасно силившихся подняться».

Затем Гамлет пошел в спальню Фенгона, снял меч, висевший в изголовье, а на его место повесил свой собственный, прибитый к ножнам. Растолкав дядю, он сообщил, что все гости сгорели в огне и что он собирается отомстить за убийство отца. Фенгон попытался обнажить меч, висевший в изголовье, но, естественно, не смог этого сделать, и Гамлет заколол дядю совершенно беспрепятственно. «Так искусно защитив себя и отважно отомстив за родителей, он заставляет нас недоумевать, храбростью он славнее или мудростью», — резюмирует Саксон Грамматик.

В пьесе же «мудрость» Гамлета явно преобладает над «храбростью», точнее, над способностью к действию. В решающий поединок он втянут не по своей воле, а по инициативе Лаэрта и в соответствии с замыслом Клавдия.

Лаэрт, вернувшийся из Франции, — прямая противоположность Гамлету (да и Клавдию тоже). Готовностью драться, заложенной в нем на уровне рефлекса, он близок к Скаллагриму. Узнав о гибели отца и сумасшествии сестры, он, ни минуты не раздумывая, кидается мстить тому, кого считает виновником, — королю. С большим трудом Клавдию удается выиграть время, чтобы оправдаться и направить бушующую в Лаэрте энергию против Гамлета. И перенацеленный Лаэрт теперь безоглядно готов мстить Гамлету. Его не смущает даже бесчестный прием, предложенный Клавдием: с врагом храбрый Лаэрт готов драться отравленной шпагой — цель оправдывает средства. Результатом этого сплава слепой ярости с предусмотрительной подлостью становится гора трупов в финале пьесы. Опустевший престол занимает человек действия — Фортинбрас. Однако общей картины это не меняет: отвращение к насилию (или бетризация, по Станиславу Лему) в обществе уже зародилось. Первые две публикации, посвященные истории и созданию некоторых пьес Уильямом Шекспиром , — «Меж двух времен» см. «Наука и жизнь» №№ 8 и 9, 2005 г.

Гамлет — Удивительные сюжеты Шекспира

Удивительные сюжеты Шекспира Несбит Эдит Гамлет

[22]

Принц Гамлет был единственным сыном датского короля. Он нежно любил отца и мать. А ещё у него была возлюбленная по имени Офелия — дочь Полония, главного королевского советника.

Гамлет учился в университете в городе Виттенберге. Когда его отец внезапно умер, охваченный горем юный принц поспешил домой. Там он узнал, что король скончался от укуса змеи.

Вскоре — не прошло и месяца с тех пор, как тело короля было предано земле, — королева решила снова выйти замуж. Её избранником стал брат покойного короля. Можете представить себе, что почувствовал при этом Гамлет, который очень любил отца. Он отказался снять траурные одежды ради этой свадьбы:

— Я ношу траур по отцу не только на теле, но и в сердце. Пусть хотя бы сын помнит и скорбит о нём.

— Оно прекрасно и похвально, Гамлет,

Отдать отцу прискорбный долг печали, — принялся укорять его Клавдий, брат короля. –

Но сохранять печаль с таким упорством Есть недостойная мужчины скорбь.

— Я не могу всего за какой-то месяц забыть тех, кого люблю, — резко ответил Гамлет.

Королева и Клавдий сыграли весёлую свадьбу, позабыв несчастного короля, который всегда был добр к ним.

А Гамлет глубоко задумался, пытаясь понять, как ему теперь быть. Он не верил в историю с укусом змеи. Он не сомневался, что это Клавдий злодейски умертвил брата, желая занять его трон и жениться на королеве. Но Гамлет не мог обвинить Клавдия, потому что у него не было доказательств.

И вот, пока Гамлета одолевали эти мысли, к нему пришёл Горацио, его товарищ по университету.

Гамлет сердечно приветствовал друга.

— Зачем ты приехал из Виттенберга? — спросил он.

— На похороны вашего отца, принц.

— Скорее уж, на свадьбу королевы, — с горькой усмешкой ответил Гамлет. — О мой отец! Такого человека, как он, нам больше не увидеть.

— Мой принц, — неожиданно сказал Горацио, — я видел вашего отца прошлой ночью.
И Горацио рассказал поражённому Гамлету, что он и двое офицеров стражи видели призрак короля на крепостной стене. На следующую ночь Гамлет сам отправился вместе с ними на крепостную стену — и в полночь, в холодном лунном свете, ему явился призрак отца, облачённый в доспехи, которые король носил при жизни.

Отважный Гамлет не бросился бежать при виде призрака, а заговорил с ним — и тот позвал его с собой в уединённое место.

Там призрак короля открыл Гамлету, что его подозрения — истинная правда. Да, это Клавдий злодейски убил своего доброго брата: влил ему в ухо яд, когда тот в полдень спал в саду.

— Отомсти моему вероломному брату за это жестокое убийство, — сказал призрак. — Но не причиняй вреда королеве: она твоя мать, и я её любил. Прощай, прощай и помни обо мне.

И с этими словами призрак исчез, потому что близился рассвет.

— Теперь я буду жить одной лишь местью, — сказал Гамлет. — Я буду помнить о тебе! Забуду обо всём — о книгах, о веселье, о забавах юности — и исполню твой завет.

Когда стражники и Горацио подошли к Гамлету с расспросами, тот заставил их поклясться, что они сохранят в тайне явление призрака. И принц покинул крепостные стены, сереющие в рассветном сумраке. Отныне он думал только о том, как отомстить за отца.

После всего услышанного Гамлет был одержим жаждой мести, и, чтобы дядя не заметил этого, решил притвориться сумасшедшим.

И вот, встретившись с Офелией — своей возлюбленной, которой он говорил слова любви, дарил подарки, писал нежные письма, — Гамлет повёл себя так грубо, что она поневоле поверила в его безумие. Ведь Офелия любила Гамлета и могла объяснить его жестокость лишь одним — сумасшествием. Она отправилась к отцу, поведала ему о странном поведении принца и показала письмо, в котором были такие строки:

Не верь дневному свету,

Не верь звезде ночей,

Не верь, что правда где-то,

Но верь любви моей.

С тех пор никто уже не сомневался, что Гамлет сошёл с ума от любви.

Бедный принц мучился и страдал. Он страстно желал исполнить волю призрака, но был слишком добр и мягок, чтобы лишить жизни человека, пусть даже этот человек убил его родного отца. К тому же иногда он сомневался, правду ли сказал призрак.

Тем временем к датскому двору прибыли бродячие актёры, и Гамлет велел им сыграть перед королём и королевой одну пьесу Это была история человека, которого близкий родственник убил в его собственном саду, а потом женился на его вдове.

Представьте себе чувства преступного короля, который сидит на троне рядом с женой-королевой, в окружении придворных, а перед ним на сцене разыгрывается то самое злодейство, в котором он виновен! Когда актёр, игравший убийцу, влил яд в ухо спящему, Клавдий вдруг встал и, пошатываясь, вышел прочь — а за ним королева и все придворные.

Тогда Гамлет сказал своему другу Горацио:

— Теперь я не сомневаюсь, что призрак сказал правду. Будь Клавдий невиновен, он бы не испугался, увидев сцену убийства.

Королева по велению Клавдия послала за Гамлетом, чтобы выбранить его за историю с пьесой и за прочие выходки. На самом же деле Клавдию хотелось знать, что задумал Гамлет, и он велел старику Полонию спрятаться за ковром в покоях королевы, чтобы подслушать её разговор с принцем. Когда королева, испугавшись беспощадных речей Гамлета, стала кричать и звать на помощь, Полоний подхватил её крик. А Гамлет, решив, что это король, проткнул ковёр шпагой и убил того, кто за ним стоял…

Так Гамлет превратил дядю в смертельного врага и по трагической случайности убил отца своей любимой.

— Как ты жесток! — воскликнула королева. — Какое злодеянье!

— Не большее злодеянье, чем убить короля и выйти замуж за его брата! — с горечью ответил Гамлет.

Теперь он наконец открыл матери свои мысли, рассказал, как узнал об убийстве, и взмолился, чтобы она рассталась с подлецом, погубившим доброго короля. Пока они говорили, Гамлету вновь явился призрак отца, но для королевы он оставался невидимым. Затем призрак исчез, и Гамлет покинул покои матери.

Когда королева поведала Клавдию о том, как погиб Полоний, тот сказал:

— Теперь совершенно ясно, что Гамлет безумен. Раз он убил советника, мы должны отправить его подальше, в Англию — для его же безопасности.

И Гамлета послали в Англию в сопровождении двух верных Клавдию придворных. Клавдий вручил им письмо к вассальному английскому двору, в котором приказывал лишить Гамлета жизни. Но предусмотрительный Гамлет подменил это письмо другим, содержавшим повеление казнить придворных, которые так охотно согласились его предать.

По пути в Англию корабль столкнулся с пиратами, Гамлет попал на пиратское судно и поспешил назад в Данию, а злодеи-придворные, бросив его на произвол судьбы, отправились навстречу собственной незавидной участи.

В Дании тем временем случилась беда: несчастная Офелия, потеряв и отца, и любимого, лишилась рассудка. В печальном умопомрачении она бродила по замку, покрыв голову соломой, травой и цветами, напевая обрывки песен и бормоча бессвязные слова. Однажды Офелия пришла к заросшему ивами берегу реки; она хотела украсить иву венками, но оступилась, упала вместе с цветами в воду и утонула.

Гамлет любил Офелию, но он выдавал себя за сумасшедшего и потому вынужден был скрывать свои чувства. Вернувшись домой, он застал короля, королеву и весь двор на похоронах любимой.

Лаэрт, брат Офелии, как раз вернулся из Франции к датскому двору. Он бросился к королю и потребовал справедливой кары за смерть своего отца Полония. Вне себя от горя, он прыгнул в могилу сестры, чтобы последний раз заключить её в объятия.

— Я любил её так, как сорок тысяч братьев любить не могут! — вскричал Гамлет, прыгнул следом в могилу Офелии и кинулся на Лаэрта.

Их разняли, и впоследствии Гамлет попросил у Лаэрта прощения.

— Я не мог стерпеть, чтобы кто-нибудь, пусть даже и брат, говорил, что любил её больше, чем я, — сказал он.

Но подлый Клавдий не хотел, чтобы они помирились. Он рассказал Лаэрту о том, как Гамлет убил старика Полония, и они вдвоём — Лаэрт и Клавдий — замыслили вероломное убийство Гамлета.

Лаэрт вызвал Гамлета на фехтовальный поединок, посмотреть который собрался весь двор. У Гамлета была обычная тупая рапира для фехтования, Лаэрт же взял себе острую, да вдобавок смазал её ядом. К тому же Клавдий приготовил кубок отравленного вина, намереваясь дать его несчастному Гамлету, когда тот разгорячится и захочет пить.

Поединок начался, и после обмена ударами Лаэрт нанёс Гамлету укол остриём рапиры. Гамлет, разъярённый таким вероломством — ведь они просто фехтовали, а не бились всерьёз, — схватился с Лаэртом; оба выронили оружие, а когда вновь его подобрали, то Гамлет, сам того не заметив, вместо своей тупой рапиры взял отравленную рапиру Лаэрта. Он пронзил Лаэрта его же клинком, и тот погиб, пав жертвой собственного коварства. И в этот миг королева вскрикнула:

— Питьё, питьё! О мой милый Гамлет! Меня отравили!

Оказалось, что она выпила вино из отравленного кубка, который король приготовил для Гамлета. И вот на глазах у Клавдия умирает королева, которую он искренне любил, — умирает от его руки!

Лишь теперь Гамлет решился исполнить волю призрака и отомстить за смерть отца — теперь, когда погибли Офелия, Полоний, королева, Лаэрт и двое придворных, посланные в Англию. Решись он раньше, все остались бы живы; умер бы только злодей-братоубийца, заслуживавший смерти.

И Гамлет, набравшись мужества, совершает то, что должно: обращает отравленный клинок против короля-самозванца.

— Ступай, отравленная сталь, по назначенью! — воскликнул он — и пронзил Клавдия.

Так Гамлет сдержал наконец обещание, данное отцу. Всё кончено, и он тоже умирает — от раны, нанесённой отравленным клинком Лаэрта. А свидетели его смерти стоят над принцем в слезах и молятся за него — ведь друзья и подданные любили Гамлета всем сердцем.

Таков конец трагической повести о Гамлете, принце датском.

 

Гамлет главные тема. Анализ «Гамлет» Шекспир. Анализ трагедии «Гамлет, принц Датский»

Знаменитый английский драматург и поэт Уильям Шекспир является автором бессмертной трагедии о принце Гамлете — скорбном образе, который зародился на рубеже двух миров – старого мира феодализма и рождающегося мира капиталистических отношений.

Совершенно очевидно, что трагедией Гамлета является трагедия гуманизма того времени . На примере личности датского принца и остальных персонажей пьесы Шекспир раскрывает актуальную для того времени тему человеческой личности и ее становления.

Его главный герой и остальные персонажи знают лишь призрачный облик человеческого счастья и могут о нем только мечтать. Они пытаются следовать устоям жизни, которые были приняты в их эпоху, но изменить ее течение и реализовать свои мечты и желания – не могут. Рок, которым их награждает талантливый Шекспир, состоит в том, что они не могу осознать реальных путей и способов, которые могли бы привести их к счастливой и по-настоящему одухотворенной и радостной жизни.

Такие возможности недоступны им по причине самого устройства мира, в котором они вынуждены жить, в такой жизни им недоступна даже свобода мыслей и желаний. Именно разлад между их идеалами, мечтами и той жестокой действительностью, с которой они вынуждены сталкиваться, вызывают у них так называемую «гамлетовскую» скорбь.

Мечты и их крушение

В 1601 году Вильям Шекспир воссоздал в своей пьесе знаменитую, древнюю легенду о датском Принце Гамлете. События, описанные в «Гамлете», относятся к куда более древним временам, чем эпоха, в которой жил и творил сам автор (легенда о Гамлете относится к 9-10 веку). Но описываемые им люди, их мысли, желания, чувства, переживания, пороки и добродетели с точностью отображают действительность, в которой жил Шекспир. В драматической пьесе о терзающемся Гамлете автор рассказывает о том, как со смертью отца идеалы молодого принца начинают рушиться и полностью меняется его жизнь. Он понимает, что его идеал матери – нереальный, что отец убит его же собственным дядей, и он отчаянно желает восстановить справедливость.

Гамлет не раздумывает о последствиях, он вершит высшую справедливость, будучи честным и благородным человеком, он желает, чтобы виновник смерти его отца Клавдий — осознал своей преступление и понес за это наказание. На пути своей мести Гамлет не останавливается ни перед чем, но при этом он не может отказаться от своего благородного характера, его терзают постоянные сомнения. Он готовит для убийцы ловушку, в которую попадает сам же — по причине своей глубокой, честной и открытой Божьей воле человеческой натуре. Именно терзания и участь Гамлета показывают читателю в каких условиях находились честные и по-настоящему преданные принципам благородства и чести люди в эпоху Шекспира. Автор стремился показать главного героя, как идеального человека эпохи Возрождения.

Мыслящие герои «Гамлета»

Шекспир поднимает острые и актуальные для его времени вопросы и проблемы, но бессмертность его произведения «Гамлет» говорит о том, что вопросы жизни и смерти, чести и справедливости – это вопросы вне времени и вне разных культур и традиций. Его колоритные персонажи мыслят и чувствуют соответственно тому времени, в котором живут, но мы видим, что они отчаянно пытаются вырваться из темницы собственных ограничений. Они желают мыслить и чувствовать больше, быть выше обстоятельств и условий. В этой пьесе герои Шекспира живыми и наиболее характерными проявлениями человеческой природы: преданность, честность, зависть и бескорыстие, низость и благородство, ненависть и любовь, самоотверженность и корысть.

Почему образ Гамлета — вечный образ? Причин множество, и вместе с тем, каждая по отдельности или все вместе, в слаженном и гармоничном единстве, они не могут дать исчерпывающего ответа. Почему? Потому что как бы мы не старались, какие бы исследования не проводили, нам не подвластна «сия великая тайна» — тайна гения Шекспира, тайна творческого акта, когда одно произведение, один образ становится вечным, а другой — исчезает, растворяется в небытие, так и не прикоснувшись к нашей душе. И все же, образ Гамлета манит, не даёт покоя…

В. Шекспир, «Гамлет»: история создания

Прежде чем отправиться в увлекательное путешествие вглубь души Гамлета, вспомним краткое содержание и историю написания великой трагедии. Сюжет произведения основан на реальных событиях, описанных Саксоном Грамматиком в книге «История Датчан». Некий Хорвендил, богатый правитель Ютландии, был женат на Геруте, имел сына Амлета и родного брата Фенго. Последний завидовал его богатству, храбрости и славе, и однажды на глазах у всех придворных жестоко расправился с братом, и впоследствии женился на его вдове. Амлет не покорился новому правителю и, несмотря ни на что, решил отомстить ему. Он притворился сумасшедшим и убил его. Через некоторое время Амлет сам был убит другим своим дядей… Посмотрите — сходство очевидно!

Время действия, место, само действо и все участники разворачивающихся событий — параллелей множество, однако, проблематика трагедии В.Шекспира не умещается в понятие «трагедия мести» и выходит далеко за её пределы. Почему? Всё дело в том, что главные герои Шекспировской драмы во главе с Гамлетом, принцем Датским, по своему характеру неоднозначны, и существенно отличаются от цельных героев Средневековья. В те времена не принято было много думать, рассуждать, и тем более, сомневаться в принятых законах и древних традициях. К примеру, считалась не злом, а формой восстановления справедливости. Но в образе Гамлета мы видим иную трактовку мотива мести. Это и есть главная отличительная черта пьесы, точка отсчета всего того неповторимого и удивительного, что есть в трагедии, и что не дает покоя вот уже несколько столетий.

Эльсинор — величественный королей. Каждую ночь ночная стража наблюдает появление Призрака, о чём и сообщает Горацио — другу Гамлета. Это призрак покойного отца датского принца. В «мёртвый час ночи» он и поверяет Гамлету главный свой секрет — он умер не своей смертью, а был предательски убит своим братом Клавдием, который занял его место — престол и женился на вдове — королеве Гертруде.

Безутешная душа убиенного требует от сына мести, но Гамлет, растерянный и ошеломлённый от всего услышанного, не спешит действовать: а что, если призрак — это вовсе не отец, а посланник ада? Ему нужно время, чтобы убедиться в истинности поведанной ему тайны, и он притворяется сумасшедшим. Смерть короля, который в глазах Гамлета был не только отцом, но и идеалом человека, затем поспешная, несмотря на траур, свадьба матери и дяди, рассказ Призрака — это первые зарницы выявляющегося несовершентства мира, это завязка трагедии. После неё сюжет стремительно развивается, а вместе с ним кардинально меняется и сам главный герой. За два месяца он превращается из восторженного юноши в равнодушного, меланхоличного «старика». На этом раскрываемая тема «В. Шекспир, «Гамлет», образ Гамлета» не заканчивается.

Коварство и предательство

Клавдий подозрительно относится к недугу Гамлета. Чтобы проверить, на самом ли деле племянник внезапно лишился рассудка, он сговаривается с Полонием, верным придворным новоиспечённого короля. Они решаются использовать ничего не подозревающую Офелию, возлюбленную Гамлета. Для этой же цели в замок вызваны и старые преданные друзья принца — Розенкранц и Гильденстен, которые оказываются не такими уж преданными, и с готовностью соглашаются помочь Клавдию.

Мышеловка

В Эльсинор прибывает театральная труппа. Гамлет подговаривает их разыграть перед королём и королевой спектакль, сюжет которого в точности передаёт рассказ Призрака. Во время представления он видит страх и смятение на лице Клавдия, и убеждается в его виновности. Что ж, преступление раскрыто — пришло время действовать. Но Гамлет вновь не спешит. «Дания — тюрьма», «время вывихнуто», зло и предательство обнаруживают себя не только в убийстве короля своим родным братом, они везде, отныне это нормальное состояние мира. Эпоха идеальных людей давно прошла. На этом фоне кровная месть теряет своё первоначальное значение, перестаёт быть формой «реабилитации» справедливости, потому как ничего, в сущности, не меняет.

Путь зла

Гамлет оказывается на распутье: «Быть или не быть? — вот в чём вопрос». Что толку от мести, она пуста и бессмысленна. Но и без скорой расплаты за содеянное зло жить дальше невозможно. Это долг чести. Внутренний конфликт Гамлета приводит не только к его собственному страданию, к его бесконечным рассуждениям о тщетности жизни, к мыслям о самоубийстве, но, словно кипящая вода в закупоренном сосуде, бурлит и выливается в целый ряд смертей. Принц прямо или косвенно оказывается виновен в этих убийствах. Он убивает Полония, подслушивающего его разговор с матерью, по ошибке приняв его за Клавдия. По дороге в Англию, где Гамлета должны были казнить, он подменяет на борту корабля порочащее его письмо, и вместо него были преданы казни его друзья — Розенкранц и Гильденстер. В Эльсиноре умирает сошедшая с ума от горя Офелия. Лаэрт, брат Офелии, решает отомстить за отца и сестру, и вызывает Гамлета на придворный поединок. Наконечник его шпаги отравлен Клавдием. Во время поединка умирает Гертруда, испробовав отравленного вина из чаши, предназначенной на самом деле для Гамлета. В результате убит Лаэрт, Клавдий, и погибает сам Гамлет… Отныне Датское королевство под властью норвежского короля Фортинбраса.

Образ Гамлета в трагедии

Образ Гамлета возникает как раз тогда, когда эпоха Возрождения близится к своему закату. В это же время появляются и другие, не менее яркие, «вечные образы» — Фауст, Дон Кихот, Дон Жуан. Так в чём секрет их долговечности? Прежде всего, они неоднозначны и многогранны. В каждом из них кроются великие страсти, которые под влиянием некоторых событий заостряют до крайней степени ту и иную черту характера. К примеру, крайность Дон Кихота заключается в его идеализме. Образ Гамлета же претворил в жизнь, можно сказать, последнюю, крайнюю степень самоанализа, самокопания, которая не толкает его к быстрому принятию решения, к решительным действиям, не заставляет менять свою жизнь, а наоборот — парализует. С одной стороны, события головокружительно сменяют друг друга, и Гамлет является непосредственным участником их, главным действующим лицом. Но это с одной стороны, это то, что лежит на поверхности. А с другой? — Не он «режиссёр», не он главный распорядитель всего действа, он всего лишь «марионетка». Он убивает Полония, Лаэрта, Клавдия, становится виновником смерти Офелии, Гертруды, Розенкранца и Гильденстена, но всё это происходит волею судьбы, по трагической случайности, по ошибке.

Исход Возрождения

Однако, вновь не всё так просто и однозначно. Да, у читателя складывается впечатление, что образ Гамлета в трагедии Шекспира исполнен нерешительностью, бездеятельностью и слабостью. И снова это лишь «верхушка айсберга». Под непроглядной толщею воды скрывается иное — острый ум, удивительная способность смотреть на мир и себя самого со стороны, желание добраться до самой сути, и, в конце концов, увидеть истину, несмотря ни на что. Гамлет — самый настоящий герой эпохи Возрождения, великий и сильный, ставящий на первое место духовное и нравственное самосовершенствование, прославляющий красоту и безграничную свободу. Однако, не его вина, что идеология Возрождения на поздней своей стадии переживает кризис, на фоне которого он и вынужден жить и действовать. Он приходит к тому, что все, во что он верил и чем жил — это лишь иллюзия. Труд пересмотра и переоценки гуманистических ценностей оборачивается разочарованием, и в результате заканчивается трагедией.

Разные подходы

Продолжаем тему того, каков характеристика Гамлета. Так в чем же корень трагедии Гамлета, принца Датского? В разные эпохи образ Гамлета воспринимался и трактовался по-разному. К примеру, Иоганн Вильгельм Гете, страстный почитатель таланта В. Шекспира, считал Гамлета существом прекрасным, благородным и высоконравственным, а его гибель происходит от возложенного на него судьбой бремени, которого он не мог ни снести, ни сбросить.

Известный С. Т. Кольдридж, обращает наше внимание на полное отсутствие воли у принца. Все происходящие в трагедии события, без сомнения, должны были вызвать небывалый всплеск эмоций, и впоследствии рост активности и решительности действий. Иначе и быть не могло. Но что мы видим? Жажду мести? Мгновенное исполнение задуманного? Ничего подобного, наоборот — бесконечные сомнения и бессмысленные и неоправданные философские размышления. И здесь дело не в отсутствии храбрости. Просто это единственное, на что он способен.

Слабость воли приписывал Гамлету и Но, по мнению выдающегося литературного критика, она не является его природным качеством, скорее условным, обусловленным ситуацией. Она происходит от душевного раскола, когда жизнь, обстоятельства диктуют одно, а внутренние убеждения, ценности и духовные способности и возможности — иное, абсолютно противоположное.

В. Шекспир, «Гамлет», образ Гамлета: заключение

Как видно, сколько людей — столько и мнений. Вечный образ Гамлета удивительно многолик. Можно сказать, целая картинная галерея взаимоисключающих портретов Гамлета: мистик, эгоист, жертва эдипового комплекса, отважный герой, выдающийся философ, женоненавистник, высшее воплощение идеалов гуманизма, меланхолик, не к чему не приспособленный… Есть ли этому конец? Скорее нет, чем да. Как расширение Вселенной будет продолжаться бесконечно, так и образ Гамлета в трагедии Шекспира будет волновать людей вечно. Он давно оторвался от самого текста, покинул узкие для него рамки пьесы, и стал тем «абсолютом», «сверхтипом», имеющим право на существование вне времени.

Анализ произведения «Гамлет» Шекспира

В трагедии Уильяма Шекспира «Гамлет» изображен новый на то время тип героя — герой-гуманист. По ходу произведения Гамлет пытается решить сложные морально-этические проблемы, найти истину. Он совершает свои поступки на основе философских размышлений.

Одним из главных морально-философских вопросов, которые волнуют Гамлета, является проблема мести. Отомстить убийце своего отца, наказать зло и тем самым продлить цепь злодеяний? Или смириться, вынести и простить? Стоит ли обороняться под ударами судьбы? В конце произведения Гамлет приходит к выводу, что бесконечно терпеть зло невозможно. Но на этот вечный вопрос человечество до сих пор не имеет ясного ответа.

Мотивы тайны жизни и загадки смерти также волнуют Гамлета. «Быть или не быть?» — этот знаменитый вопрос он задает себе в монологе. Что такое жизнь, и что ждет людей вне ее? Сон? Или что-то другое? Как же это так, что один удар кинжала может навеки стереть весь мир человека с его чувствами, переживаниями? Или это невозможно? У могилы шута Йорика Гамлет размышляет над тем, куда девается земная слава: спесь придворных, суетливая угодливость слуг, военная доблесть полководцев, красота светских дам.

Еще один морально-философский мотив произведения — размышления о верности и преданности. Гамлет раздумывает о своей преданности отцу. Его до глубины души поражает скорая свадьба своей матери с братом покойного мужа: «еще краснота от слез с век не сошла, еще целы сапоги, в которых она сопровождала гроб отца»: «О, женщины, вам имя — вероломство!» Гамлет размышляет над тем, насколько же люди в обществе «ничтожны, плоски и тупы» в своих стремлениях к грубой выгоде.

Трагедия «Гамлет» написана Шекспиром в эпоху Возрождения. Основной идеей Возрождения стала идея гуманизма, человечности, то есть ценности каждого человека, каждой человеческой жизни самой по себе. Время Ренессанса (Возрождения) впервые утвердило идею о том, что человек имеет право на личный выбор и на личную свободу воли. Ведь ранее признавалась только воля Бога. Еще очень важной идеей Возрождения стала вера в большие возможности человеческого разума.

Искусство и литература в эпоху Ренессанса выходят из-под неограниченной власти церкви, ее догматов и цензуры, и начинают размышлять над «вечными темами бытия»: над загадками жизни и смерти. Впервые возникает проблема выбора: какое вести себя в тех или иных ситуациях, что является правильным с точки зрения человеческого разума и морали? Ведь люди уже не довольствуются готовыми ответами религии.

Гамлет, принц датский, в эпоху Возрождения стал литературным героем нового поколения. В его лице Шекспир утверждает ренессансный идеал человека могучего ума, сильной воли. Гамлет способен в одиночку выйти на борьбу со злом. Ренессансный герой стремится изменить мир, влиять на него, и чувствует в себе силы сделать это. До Шекспира героев такого масштаба в литературе не существовало. Поэтому история Гамлета стала «прорывом» в идейном содержании европейской литературы.

Вступление шекспир персонаж фабула гамлет

Трагедия «Гамлет — принц Датский» была написана Уильямом Шекспиром в 1600- 1601 гг. В те же годы эту пьесу поставили в театре «Глобус». Пьеса состоит из пяти актов, она является самой длинной пьесой написанной Шекспиром. Трагедия основана на легенде о принце Датском, где принц ищет отмщения за смерть своего отца. Пьеса актуальна и по сей день, такое может произойти, в любой стране в любое время, в книге «Мой друг Сергей Довлатов». Студент вернулся домой по окончанию института, а отец умер при странных обстоятельствах, и мать живет с его братом.

Я выбрала эту пьесу не только из-за любви к Уильяму Шекспиру. А потому что это одно из величайших произведений автора, хоть оно и замылено в современности, уже сняты фильмы, поставлены пьесы в театрах, со своими дополнениями и доработками. Мнения людей о данном произведении расходятся. Поэтому я решила, разобрать эту пьесу и возможно увидеть, то чего не напишут и не скажут другие. Выразить свое мнение. До разбора этой пьесы у меня было одно мнение, субъективное, обывательское, сейчас имея хоть какие-то навыки, я посмотрела на трагедию с другой стороны. И вот, что у меня получилось.

Пьеса «Гамлет — принц Датский» состоит из пяти актов; действие происходит в Эльсиноре.

Краткий пересказ фабулы:

Гамлет не может смириться со смертью отца, он считает, что смерть отца была не случайной, а произошло злонамеренное убийство. Позже Гамлет встречает призрак отца, который рассказывает о цареубийстве и тут Гамлет тоже сомневается в правдивости слов призрака. Прикрываясь маской безумия, Гамлет находит способ удостовериться в том, что поведал ему призрак отца. Гамлет хочет восстановить справедливость, то есть отомстить. И ведет за собой череду трагических событий, практически все погибают.

Здесь мы видим несколько параллельных фабульных линий: убийство отца Гамлета и месть Гамлета, смерть Полония и месть Лаэрта, любовная линия Офелии, линия Фортинбраса, развитие эпизода с актерами, поездка Гамлета в Англию. Исходя из всего вышеперечисленного, можно сказать, что фабула сложно — сплетенная (многоуровневая).

Перипетия. Первая перипетия, а вернее драматическая ситуация. Это появление призрака и разговор с Гамлетом. В разговоре Гамлет узнает о цареубийстве, призрак требует отмщения. Гамлет заражается идеей мести за своего отца. Гамлет надевает маску безумия для того, что бы удостовериться в правоте слов призрака. У Гамлета меняется внутреннее состояние, его идеалы рухнули. Для того, что бы удостовериться в правдивости слов призрака, Гамлет просит, приехавших актеров сыграть сценку, так называемую сцену «мышеловки». Благодаря этой сцене, Гамлет находит подтверждение в словах призрака, ведь Клавдий присутствовал при выступлении актеров и не смог скрыть своих эмоций и не дожидаясь конца представления, удалился в свои покои. Далее Гамлету выпадает шанс, убить Клавдия во время его молитвы, но Гамлет не позволил себе убить из-за спины, так как Гамлет не стал уподобляться убийце своего отца. Гамлет направляется к матери, что бы раскрыть тайну об убийстве отца. В этой сцене присутствует перипетия, после которой ход действия достигает высшей точки, после чего действие развивается стремительно. Это убийство Полония. Гамлет находясь в покоях Королевы, понимает, что их подслушивают. Гамлет думает, что это спрятался Клавдий за ковром. Гамлет не долго думая со словами — “ Крыса!”- протыкает шпагой ковер. Полоний падает и умирает. Гамлет ошибся и произнес — “Несчастья начались, готовьтесь к новым!”.

Роль узнаваний в пьесе велика. Первое узнавание это встреча с призраком, второе узнавание заключается в сцене с “мышеловкой”, далее следует роковое узнавание — убийство Полония, после этого Гамлета отправляют в Англию где его должны казнить, это он узнает из письма которое, Клавдий вручил Розенкранцу и Гильденстерну. Гамлет спасается бегством в момент, когда на их корабль напали. По возвращению, Гамлет узнает о смерти Офелии, в этом моменте, Гамлет уже ослабил свой пыл к мести.

В пьесе существует несколько конфликтов, но я выбрала один, самый главный, который проходит через всю пьесу. Это внутренний конфликт Гамлет жаждет мести, но для него месть — не просто убийство. Его волнуют судьбы века, смысл жизни. Главный вопрос: быть или не быть? Быть — для него значит мыслить, верить в человека, действовать в согласии со своими убеждениями, то есть быть на стороне добра. Не быть — это умереть. Но такое решение Гамлет отвергает.

Гамлет жаждет не столько смерти Клавдия, сколько его разоблачения. Гамлет обязан исполнить свой долг, то есть отомстить. Все это приводит его к внутреннему конфликту с самим собой.

Конфликт исчерпывает себя, когда Гамлет возвращается. Это прослеживается в сцене на кладбище. Когда Гамлет берет в руки череп Йорика и задается вопросом “ Быть или не быть?”. Монолог «Быть иль не быть» — высшая точка раздумий и сомнений героя. Суть в том, остановился ли Гамлет на этих размышлениях или они — переходная ступень к дальнейшему? Действие пьесы со всей ясностью показывает, что, как ни важен монолог, как ни глубок он мыслями, на нем духовное развитие Гамлета не остановилось. Хотя и важный, но это всего лишь момент. Да, он приоткрывает нам душу героя, которому непомерно тяжело в мире лжи, зла, обмана, злодейства, но который тем не менее не утратил способности к действию.

Исходная коллизия заключается в том, что в стране военное положение, войско Фонтибрасса идет на Данию, что бы установить свой закон. Получается, что Гамлет безумен и не может возглавить войско, страна остается беззащитной.

Завязку составляют все пять сцен первого действия, и ясно, что моментом наивысшего возбуждения является встреча Гамлета с Призраком. Когда Гамлет узнает тайну смерти своего отца и на него возлагается задача мести, тогда четко определяется завязка трагедии.

Начиная с первой сцены второго акта происходит развитие действия, вытекающее из завязки: странное поведение Гамлета, вызывающее опасения короля, огорчение Офелии, недоумение остальных. Король предпринимает меры, чтобы узнать причину необычного поведения Гамлета. Эту часть действия можно определить как усложнение, «повышение», одним словом, развитие драматического конфликта.

Во вторую стадию действия входит монолог «Быть иль не быть?», и беседа Гамлета с Офелией, и представление «мышеловки». Поворотным моментом является третья сцена третьего акта, когда все это уже свершилось и король решает избавиться от Гамлета. Не слишком ли этого много для кульминационного пункта? Конечно, можно ограничиться одним, например разоблачением короля: король догадывается, что Гамлет знает его тайну, и — отсюда следует все дальнейшее. Гамлет обрел, наконец, уверенность, что имеет основания для действия, но одновременно он выдал и свою тайну. Его попытка действовать привела к тому, что он убил не того, кого хотел. Прежде чем он успеет нанести новый удар, его отправят в Англию.

Уже сказано, что трагедия раскрывает в ходе действия взаимоотношения между всеми главными персонажами: Гамлет — Клавдий, Гамлет -королева, Гамлет — Офелия, Гамлет — Полоний, Гамлет — Лаэрт, Гамлет — Горацио, Гамлет -Фортинбрас, Гамлет — Розенкранц и Гильденстерн; Клавдий — Гертруда, Клавдий — Полоний, Клавдий — Розенкранц и Гильденстерн, Клавдий -Лаэрт; Королева -Офелия; Полоний — Офелия, Полоний — Лаэрт; Лаэрт — Офелия.

Гамлет — человек философской мысли. Способность к раздумьям задерживает его действия в борьбе. События, которые происходят при дворе, приводят Гамлета к обобщающим выводам относительно человека и мире вообще. Если в мире возможно такое зло, если в нем гибнут честность, любовь, дружба, достоинство человека. Гамлет отличается благородством. Он способен на большую и верную дружбу. Людей же он ценит за личные качества, а не за положение, которое они занимают. Единым его близким другом оказывается студент Горацио. Гамлета любит народ, о чем с тревогой говорит король.

Полоний — изворотливый царедворец с личиной мудреца. Интриги, лицемерие, хитрость стали нормой его поведения во дворце и собственном доме. Все у него подчинено расчету. Недоверие к людям распространяется у него даже на собственных детей. Слугу он посылает шпионить за сыном, дочь Офелию делает пособницей в слежке за Гамлетом, нимало не тревожась о том, как ранит этим ее душу и как унижает ее достоинство. Ему никогда не понять искреннего чувства Гамлета к Офелии, и он губит его своим пошлым вмешательством.

Гертруда — слабовольная, хотя и неглупая женщина. За величавостью и внешним обаянием не сразу определишь, что в королеве нет ни супружеской верности, ни материнской чуткости. Хлесткие, откровенные упреки Гамлета, адресованные королеве-матери, справедливы. И хотя в конце трагедии ее отношение к Гамлету теплеет, случайная гибель королевы не вызывает сочувствия у читателей, так как они видят в ней косвенную пособницу Клавдия, которая сама оказалась невольной жертвой его очередного злодеяния.Затем, подчиняясь отцу, покорно помогает осуществить «эксперимент» над якобы безумным принцем, чем глубоко ранит его чувство и вызывает неуважение к себе.

Лаэрт — прямолинеен, энергичен, смел, по-своему нежно любит сестру, желает ей добра и счастья. Но судя по тому, как, тяготясь домашней опекой, Лаэрт стремится покинуть Эльсинор, трудно поверить, что он очень привязан к отцу. Однако услышав о его гибели, Лаэрт готов казнить виновного, будь это сам король, которому он принес присягу верности. Его не интересует, при каких обстоятельствах погиб отец, и был ли он прав или неправ. Главное для него — отомстить. Зритель понимает состояние Лаэрта-сына, но до того момента, пока тот не вступает в сговор с королем, и совершенно не приемлет Лаэрта, когда он выходит на состязание с принцем, имея отравленное оружие: Лаэрт пренебрег рыцарской честью, достоинствэм и великодушием, ведь перед состязанием Гамлет объяснился с ним и Лаэрт протянул ему руку. Только близость собственной смерти, сознание того, что сам он оказался жертвой коварства Клавдия, заставляет его сказать правду.

В образе Клавдия запечатлен тип кровавого монарха узурпатора, столь ненавистный гуманистам. Сохраняя маску добропорядочного человека, заботливого правителя, нежного супруга, этот «улыбчивый подлец» не связывает себя никакими моральными нормами. Нарушает клятву, совращает королеву, убивает брата, осуществляет коварные замыслы против законного наследника. При дворе он возрождает старые феодальные обычаи, потворствует шпионажу, доносам. Клавдий проницателен и осторожен: он ловко предотвращает поход Фортинбраса на Данию, быстро гасит гнев Лаэрта, превращая его в орудие расправы с Гамлетом.

Заключение

«Гамлет» привлекает многие поколения людей. Меняется жизнь, возникают новые интересы и понятия, а каждое новое поколение находит в трагедии нечто близкое себе. Сила трагедии подтверждается не только ее популярностью у читателей, но и тем, что вот уже почти четыре столетия она занимает одно из первых, если не самое первое место в репертуаре театров стран запада, а теперь завоевывает и сцены театров других культур. Постановки трагедии неизменно привлекают зрителей. Популярности «Гамлета» в последние десятилетия много способствовала экранизация его в кино и показы па телевидении. Особенно широкое признание получили два фильма: один в постановке английского актера Лоренса Оливье, другой созданный советским режиссером Григорием Козинцевым. Чтобы понимать Гамлета и сочувствовать ему, не нужно оказаться в его жизненной ситуации — узнать, что отец злодейски убит, а мать изменила памяти мужа и вышла за другого. Конечно, те, чья судьба хотя бы отчасти подобна гамлетовской, более живо и остро почувствуют все, что испытывает герой. Но даже при несходстве жизненных ситуаций Гамлет оказывается близким читателям, особенно если они обладают духовными качествами, подобными тем, которые присущи Гамлету, склонностью вглядываться в себя, погружаться в свой внутренний мир, болезненно остро воспринимать несправедливость и зло, чувствовать чужую боль и страдание как свои собственные.

Список используемой литературы

1. “Гамлет- принц Датский: Трагедия ”/ Пер. с англ. Б. Пастернак. — СПб.

Издат. Азбука 2012 г.

Друзья, если у вас нет возможности читать трагедию Уильяма Шекспира «Гамлет», смотрите это видео. Это история о мести и не только. Полное название: «Трагическая история о Гамлете, принце датском». Написал пьесу Шекспир в начале XVII века. События происходят где-то в Дании. Пьеса состоит из пяти актов. Итак… Город Эльсинор. Представьте площадь перед замком. Полночь. На страже стоят офицеры Бернардо и Марцелл. К ним подходит Горацио. Это учёный, друг принца Гамлета. Горацио пришёл проверить слухи, что ночью появляется тень убитого короля, отца Гамлета. Горацио не верил в эту чушь, но пришёл. (Кстати, имя убитого короля тоже Гамлет) Очень скоро появился призрак. Горацио узнал в нём короля. Пытался с ним заговорить, но призрак молчал, а затем ушёл. Горацио рассказал Марцеллу о том, как король стал королём. Когда-то норвежский король Фортинбрас вызвал на бой датского короля. Победил датский король, и после этого все земли Фортинбраса отошли королю Гамлету. Только вот сын Фортинбраса (тоже, кстати, Фортинбрас) собрал отряд норвежцев, чтобы вернуть эти земли. — То, что призрак появился, — сказал Горацио, — неспроста. Видать, что-то будет нехорошее. Я расскажу о нём Гамлету. Может с ним призрак заговорит. В замке новый король Клавдий на собрании говорит, что он взял в жёны вдову умершего короля, который был ему братом. Ещё он даёт указание отвезти письмо норвежскому королю, дяде Фортинбраса, в котором он написал об агрессии племянника. Сын вельможи Полония Лаэрт попросил разрешения у короля вернуться во Францию. Ведь он приехал на коронацию и теперь хочет уехать. Король разрешил. Здесь же на собрании был и Гамлет. Он был мрачнее тучи. Чего не скажешь о его матери – королеве Гертруде. Она уже забыла о смерти мужа – теперь у неё был новый муж. — Гамлет, хватит уже скорбеть, — сказал король. – Весьма похвально, но уже хватит. Пожалуйста оставайся с нами, не нужно возвращаться в Германию на учёбу. Королева тоже попросила сына остаться. Гамлет согласился. Когда он остался сам, начал размышлять, что мать поступила очень скверно, когда так скоро вышла замуж. Всего через месяц после смерти короля. К Гамлету подошёл Горацио. — Я тут это… ночью вашего отца видел. — Моего отца? Ночью? Уверен? — Да, уверен. И Горацио всё рассказал. Тогда Гамлет сказал, что сегодня ночью он тоже будет на страже, чтобы увидеть отца. И попросил Горацио и стражников никому не говорить обо всём этом. Тем временем Лаэрт, уезжая, давал наставления своей сестре Офелии. Говорил, чтобы она не подпускала к себе Гамлета, который всячески клеился к ней. Их отец Полоний то же самое говорил дочери. В полночь Гамлет, Горацио и стражник Марцелл стояли там, где появлялся призрак. И вскоре он появился. — Отец, скажи, почему ты пришёл к нам? – спросил принц. Призрак поманил Гамлета за собой, чтобы сказать ему что-то наедине. Парни отговаривали принца идти за призраком, но Гамлет всё же пошёл. — Значит так, сынок, меня убили. Ты должен за меня отомстить. Ясно? — Как убили? — Да вот так. Официальна версия: меня спящего в саду ужалила змея. Но настоящая змея – мой брат, твой дядя. Когда я спал, он влил мне в ухо сок белены. Так что, мой сын, отомсти за меня. Только мать не трогай. Начало светать. Призрак попрощался и ушёл. К Гамлету подошли Горацио и Марцелл. — Парни, есть просьба. О том, что сегодня здесь произошло, никому ни слова. — Да не вопрос. Будем молчать. Королевский советник Полоний передаёт слуге письмо и деньги для сына Лаэрта. — Поезжай в Париж, узнай, как там дела у сына. Только, чтобы он не знал о тебе. В общем, следи за ним. Слуга уходит, появляется дочь Офелия. Она говорит, что только что виделась с Гамлетом. — Отец, он какой-то не такой. На психа похож. Мне страшно. — Наверное с ума сошёл от любви к тебе. Расскажу королю. Тем временем король с королевой позвали бывших друзей Гамлета Розенкранца и Гильденстерна. — Парни, — сказал король, — в последнее время с Гамлетом что-то творится, он стал странным. Пожалуйста, узнайте у него, что происходит. Может мы сможем ему помочь. Парни уходят, появляется Полоний. Он говорит королю, что знает причину странного поведения Гамлета. — Это от любви. Он влюблён в мою Офелию, а она его любовь не принимает. Тем временем вернулись послы из Норвегии, сказали, что король взял ситуацию под свой контроль, что Фортинбрас больше не опасен. — Они теперь на Польшу собрались идти войной. Надо же с кем-то им воевать. Послы ушли, Полоний достал любовное письмо Гамлета, которое дала ему Офелия, и зачитал королю. — Чтобы самим убедиться, мы организуем их свидание, а сами спрячемся и всё подслушаем, — предложил Полоний. (Друзья, сейчас я вас расскажу кое-что, о чём вам в школе вряд ли расскажут). В общем, дальше Полоний встречает Гамлета, который бесцельно ходил по замку. Он спросил принца, узнаёт ли тот его. — Да, ты торговец рыбой, — отвечает Гамлет. (Причём здесь торговец рыбой? Ведь Полоний вельможа. Но всё становится на свои места, если взять оригинал пьесы. Там написано слово «fishmonger». Фишка в том, что во времена Шекспира это слово означало «сутенёр». Т.е. Гамлет в лицо Полонию говорит, что тот сутенёр. А теперь подумаем, почему вдруг Офелия резко начала отвергать ухаживания Гамлета, ведь до свадьбы нового короля она его не отвергала. Дело в том, что теперь Гамлет не у дел. Раньше он был наследником, т.е. будущим королём, а теперь он никто. И вот такой нищеброд нафиг не нужен Офелии. Понимает это и Полоний, который теперь всячески отговаривает Офелию от встреч с Гамлетом. А раньше он этого не делал. Т.е. Офелия – не невинное создание, а такая продвинутая дамочка). (Хорошо друзья, возвращаемся к пьесе). К Гамлету подходят Розенкранц и Гильденстерн. Он рад видеть старых друзей, и одновременно удивлён. — Парни, что вы забыли в этой дыре? Зачем сюда приехали? — В гости. — Сами? Без принуждения? В гости? Ну-ну… — Да, ты прав. Нас к тебе послали король и королева. Парни ещё добавили, что по дороге видели актёров, которые ехали в Эльсинор. Гамлет заинтересовался. Когда актёры приехали, Гамлет их радостно встретил. Он договорился, что завтра актёры сыграют один отрывок об убийстве. И в нём актёры немного изменят слова на те, которые им даст Гамлет. — Да не вопрос, сделаем. Гамлет остался сам. Он размышляет, что ведёт себя, как баба. Ведь не может отомстить за смерть отца. Он решает, что актёры завтра перед королём разыграют сцену убийства отца, а он сам посмотрит за реакцией дяди и тогда всё поймёт – виновен дядя или нет. Потому что на 100% не доверял словам призрака. Ведь призрак мог быть посланником дьявола. Нужны были доказательства. Следующий день. В замке король спрашивает Розенкранца и Гильденстерна, узнали ли они что-то о Гамлете. — Нет, молчит. Но зато приехали актёры, Гамлет им был очень рад. Они сегодня вечером будут давать представление. Парни ушли. Король говорит королеве, что скоро здесь Гамлет встретится с Офелией, и тогда они возможно лучше узнают, что у принца на уме. Остаётся одна Офелия. (И вот дальше появляется Гамлет со своим знаменитым монологом «Быть или не быть, вот в чём вопрос»). Он думает, что ему делать дальше. Он так неуверен в себе, что постоянно сомневается. Думает, оставить ли ему всё, как есть, или набраться мужества и отомстить королю, а может лучше умереть и тогда вообще всё будет пофиг. И тут появляется Офелия. Гамлет ей говорит идти в монастырь, чтобы не рожать грешников. — Или выйди замуж за дурака. Умный на тебя не поведётся. Гамлет уходит. Офелия стоит и не понимает, что это было только что. — Должно быть он с ума сошёл. А ведь раньше так меня любил, — подумала она. Подходят король и Полоний, которые слышали разговор Гамлета и Офелии. — Да какая там любовь? – говорит король. – У Гамлета в голове что-то другое. И он не сумасшедший. Ладно… От греха подальше я отправлю его в Англию. Дань собрать. Полоний говорит, что после выступления актёров он устроит встречу принца и королевы, и тогда подслушает их разговор. Он всё ещё убеждён, что Гамлет такой из-за неразделённой любви. Чуть позже Гамлет рассказывает актёрам, как им нужно играть в вечернем спектакле. Потом зовёт Горацио и говорит ему во время спектакля внимательно следить за реакцией короля. — Я тоже буду смотреть. Потом поделимся впечатлениями. Начинается спектакль. Пришли все: король, королева, Полоний, Офелия и другие. Актёры играют сцену с отравлением короля. Гамлет всё время комментирует происходящее на сцене. Королю становится плохо. Все расходятся, кроме Гамлета и Горацио. Они убеждены в виновности короля. Пришёл Полоний. Сказал, что Гамлета мать зовёт. Тем временем король говорит Розенкранцу и Гильденстерну, что отправит Гамлета вместе с ними в Англию с важным письмом. Парни уходят, к королю подходит Полоний. — Гамлет пошёл к королеве, — говорит он. – Я пойду стану за ковром, чтобы подслушать их разговор. Король остался сам. Он начал размышлять о своём грехе – братоубийстве. Он встал на колени и начал молиться. В это время мимо него проходил Гамлет, который шёл к матери. Подумал, что может сейчас убить короля. «Да нет, как-то нехорошо во время молитвы. Другим разом завалю его», — решил принц. В своей спальне королева общается с Полонием. Затем он прячется за ковром. Входит Гамлет: — Мам, что случилось? — Зачем отца оскорбляешь? — Зачем ты отца оскорбила? — Да ты дерзкий. — Какой есть. Королева испугалась, подумала, что сын готов её сейчас заколоть. Полоний сразу из-за ковра позвал стражу. И тут же Гамлет выхватил шпагу и проткнул ковёр, а с ним и того, кто за ним стоял. (Друзья, вам в школе будут рассказывать, что Гамлет думал, что за ковром стоял король, что он хотел убить короля, а оказалось, что убил Полония. Но! Мы помним, что когда Гамлет шёл к матери, он видел молящегося короля и уже тогда мог его убить. Но не убил. И очень сомнительно, что пока Гамлет разговаривал с матерью, король тихо проник к ней в спальню и встал за ковёр. И вдруг Гамлет резко захотел его убить… Как-то нелогично. В общем, думайте сами, о чём думал Гамлет). Гамлет сказал матери всё, что думает о её поступке. И тут снова появился призрак. Вот только королева его не видела. В то время, как Гамлет разговаривал с призраком, мать думала, что сын полностью crazy. — Сынок, ты полегче с матерью, — сказал призрак. – Хватит уже. — Ну ладно… Мам, меня в Англию отправляют. Наверняка убить хотят. Но ничего, я к этому готов. Посмотрим, кто кого. Гамлет успокаивается и уходит. С собой он забирает тело Полония. Королева рассказывает королю о встрече с Гамлетом. — Хорошо, хоть ещё нас не поубивал. Отправлю-ка его в Англию. Розенкранцу и Гильденстерну король велит разобраться с трупом Полония. Те сходили к Гамлету и вернулись. — Мы не нашли труп, принц его где-то уже закопал. Король позвал Гамлета. — Где Полоний? — На ужине. Только не он ест, а его едят. — Где Полоний? – ещё раз спросил король. — На небесах. — Понятно. В Англию отправляйся. Немедленно, шутник хренов. Гамлет ушёл. Король даёт Розенкранцу и Гильденстерну письмо и велит им всюду следовать за Гамлетом. В том письме приказ убить Гамлета. Тем временем по территории Дании шёл норвежский военный отряд во главе с Фортинбрасом. На Польшу. Гамлету объяснили, что всё из-за маленького клочка земли. — Что, и за этот клочок воевать? Не понимаю, — сказал Гамлет. А потом задумался. Ведь у Фортинбраса была цель, к которой он шёл. А у него самого не было никакой цели. А в замке Горацио рассказывает королеве о состоянии здоровья Офелии. — Она очень плоха. Переживает из-за смерти отца, говорит какой-то бред. Входит Офелия. Король с королевой ничего не могут понять из того, о чём она говорит. Офелия уходит. Король говорит королеве, что сын Полония Лаэрт вернулся из Парижа. Парень верит слухам, что в смерти отца виновен король. Простые люди его поддерживают, хотят его видеть своим королём. И тут входит вооружённый Лаэрт, за ним народ. — Кто убил моего отца? – сразу спрашивает он. — Это не я, — отвечает король. Входит умалишённая Офелия. Лаэрт с болью в сердце смотрит на сестру. Тем временем для Горацио приносят письмо от Гамлета. Принц писал, что в море, когда они плыли, на них напали пираты. Во время битвы он оказался единственным пленником пиратов. С ним обошлись должным образом. Гамлет просил Горацио поспешить к нему и передать приложенные письма королю. Король наедине рассказал Лаэрту о смерти отца. — Понимаешь, Гамлет хотел убить меня, но убил твоего отца. Я бы его казнил, но принца любит народ. Потому я отправил его в Англию. Королю приносят два письма: одно – ему, другое – королеве. Король читает своё письмо: «Это я, Гамлет. Я вернулся. Ждите завтра». — Лаэрт, ты хочешь отомстить за смерть отца? – спросил король. — Хочу. — Ну так вперёд. Ты знаешь, что нужно делать. Я слышал, ты хорошо фехтуешь. Лаэрт пообещал, что расправится с Гамлетом. И вдобавок смажет лезвие шпаги ядом. Достаточно будет небольшой царапины, чтобы Гамлет умер. Вбегает королева и сообщает, что Офелия утонула – гуляла возле речки и случайно упала. На кладбище общаются два могильщика. Они роют яму для Офелии. К ним подходят Гамлет и Горацио. Могильщик выбрасывает из земли чей-то череп. Гамлет поднимает его. — Блин, а ведь когда-то у этого человека был язык, он мог петь. Может быть он был влиятельным человеком. Гамлет спросил, для кого могильщик роет яму. — Для особы, которая раньше была женщиной. Могильщик показал Гамлету череп бывшего королевского скомороха Йорика. — Я знал его, — сказал Гамлет, взяв череп в руки. – Остроумный был парень. Он таскал меня на спине, когда я был мальчишкой. Вдали показалась похоронная процессия. Гамлет с Горацио отошли в сторону, чтобы незаметно наблюдать. Шли король, королева, Лаэрт, свита. Перед ними несли гроб с телом Офелии. Судя по тому, как всё происходило, несли тело самоубийцы. Парни ещё не знали, что в гробу Офелия. Священник сказал, что если бы не вмешался король, Офелию как самоубийцу похоронили бы в неосвящённом месте. И тут Гамлет понял, о ком шла речь. Лаэрт прыгнул в могилу, чтобы в последний раз обнять сестру. И Гамлет туда же прыгнул. Началась драка. Их разняли. Гамлет сказал, что он любил Офелию, как никто другой. Все разошлись. Чуть позже в замке Гамлет рассказал Горацио, как он на корабле тайно взял у Розенкранца и Гильденстерна письмо, которое те везли в Англию. — Я сорвал печать и прочитал, что меня нужно казнить, потому что я представляю опасность для Дании и Англии. Вот так. — И чё дальше? – спросил Горацио. — Я написал другое письмо. Красивым почерком. У меня была с собой отцовская королевская печать. Написал, чтобы подателей того письма убили на месте. Классно придумал? А на следующий день нас настигли пираты. Что было дальше, ты знаешь. И, кстати, зря я с Лаэртом поссорился. Но меня так взбесило, что он прыгнул в могилу. Надо с ним помириться. От короля пришёл человек. Он просил передать, что король поставил деньги на победу Гамлета в бою с Лаэртом. Гамлет неохотно соглашается на бой. Вскоре появляются король, королева, Лаэрт и другие. — Прошу меня простить, я был не прав, — сказал Гамлет Лаэрту. – Это был не я, то был мой помутившийся рассудок. — Я бы хотел вас простить, но не могу. К бою, — ответил Лаэрт. Парням дали рапиры. Король велел принести для Гамлета отравленный кубок вина на тот случай, если принц захочет пить. Бой начался. Королева захотела пить. Она взяла отравленный кубок и выпила. Король не успел её остановить. В бою Лаэрт отравленной рапирой ранит Гамлета, затем они меняются оружием, и Гамлет ранит Лаэрта. Королева падает и перед смертью успевает сказать сыну, что вино было отравленным. Лаэрт подтверждает, что всё это был замыслом короля, и теперь и Гамлет, и сам Лаэрт через полчаса умрут, так как были ранены отравленными рапирами. — Вот же блин, — сказал Гамлет и заколол короля отравленной рапирой. Король умирает. Затем умирает Лаэрт. Гамлет, умирая, просит Горацио рассказать всем его историю. Слышно, как на улице кто-то стреляет. Гамлету говорят, что это Фортинбрас возвращается из Польши с победой. Тогда Гамлет успевает сказать, что он желает, чтобы следующим королём стал Фортинбрас, и умирает. В замок входят Фортинбрас и английские послы. — А мы пришли сказать королю, что его просьбу выполнили – Розенкранца и Гильденстерна казнили, — сказали послы. Горацио говорит, что он расскажет подлинную историю того, что творилось в датском королевстве. — Хорошо, рассказывай, — сказал Фортинбрас. – Мне это будет интересно. Ведь теперь я претендент на это королевство. Он распоряжается похоронить Гамлета с почестями, как воина. Вот такая история, друзья!

Обман и обман в Гамлете Уильяма Шекспира сочинение пример

Обман и обман в Гамлете

Обман и обман – два устройства, которые часто демонстрируются во вселенной Гамлета. Прежде всего, Клавдий, брат короля Гамлета, убивает короля Гамлета, чтобы украсть трон Дании. Клавдий обманул все королевство и обманул юного Гамлета и его мать. Клавдий убивает покойного короля Гамлета, выливая яд ему в ухо, пока он спит в саду замка. Клавдий продолжает лгать о своих истинных действиях всем, претендует на престол Дании и женится на Гертруде, вдове и матери покойного короля, на молодом Гамлете. Новый король Дании осознает свои ошибки, но не может сожалеть о совершенных им злодеяниях. Клавдий пытается говорить с Богом и исправить свои ошибки, но он понимает, как сильно он любит свою новую жизнь и все, что он получил после убийства своего брата. Клавдий одинок, когда решает, что ему следует говорить с Богом и исповедовать свои грехи; он решает молиться вслух. Новый король провозглашает, что «моя вина прошла. Но о какой форме молитвы может служить моя очередь: «Прости меня, мое грязное убийство?» Этого не может быть, поскольку я все еще одержим теми последствиями, ради которых я совершил убийство: моей короной, моими собственными амбициями и моей королевой »(Шекспир 188). Это показывает, что Клавдий не испытывает чувства вины или раскаяния за свои действия против своего покойного брата. Клавдий считает, что он убил своего брата из-за своих собственных амбиций и по праву заработал корону и все, что он получил благодаря смерти своего брата.

В то же время Клавдий разрабатывает план отправить молодого Гамлета на смерть в Англию. В то время как Клавдий пожинает добычу своей вновь обретенной позиции на троне, он понимает, что Гамлет может стать прямой угрозой для его средств к существованию. Новый король медленно понимает, что Гамлет больше не страдает любовью и начинает обретать ясность ума. Молодой Гамлет также узнал о том, что сделал Клавдий с завершением пьесы, где Клавдий был явно обезумевшим во время воспроизведения убийства покойного короля Дании. Клавдий решает защитить себя, отправив Гамлета на смерть в Англию. Еще раз, Гамлет – жертва обмана Клавдия; он совершенно и совершенно не осознает, что Розенкранц и Гильденстерн, друзья детства молодого Гамлета, несут письмо с приказом о его собственной казни.

Наконец, Гамлет, обманывая Клавдия и обманывая короля Англии, находит и переписывает свое собственное письмо о казни, в котором теперь говорится, что палач казнил Розенкранца и Гильденстерна. Во время плавания в Англию корабль Гамлета был окружен пиратами, которые были добры к нему и вернули его в Данию. Гамлет смог обмануть Клавдия, найдя письмо, призывающее к его казни, и переписав его так, чтобы оно требовало казни тех, кто нес письмо. Далее Гамлет рассказывает Горацио, что он не испытывает сожаления по поводу Розенкранца и Гильденстерна, которые предали его и последовали указаниям Клавдия.

Чтобы повторить, обман и обман – это два устройства, которые обычно используются в Гамлете. Эта пьеса была написана на основе обмана и обмана, поскольку читатель может наблюдать на протяжении многих действий в пьесе. Эти два устройства составляют большую часть истории, и без них история не будет развиваться так, как она.

Сложность молодого Гамлета в Гамлете

Сложность «Молодого Гамлета» сияет во всем Гамлете Шекспира. Больше всего Гамлет хочет отомстить за смерть отца, но до конца пьесы слишком труслив. Гамлет сразу же испытывает жажду крови Клавдия, узнав, что он убил своего отца. Снова и снова у Гамлета есть возможности убить Клавдия, поскольку он убил своего отца, но Гамлет не может когда-либо осуществить его планы. Читатель может увидеть, насколько трусливым является Гамлет после смерти Полония, отца Лаэрта и Офелии. Гамлет наносит удар Полонию, и Лаэрт немедленно, без колебаний, готов убить Гамлета и отомстить за позорную смерть его отца. Разница между двумя персонажами – ночь и день. Читатель может наблюдать, что Гамлет хочет убить Клавдия, но Лаэрт действительно готов убить Гамлета, что позволяет читателю увидеть Гамлета во всей его трусости. Только когда Клавдий случайно отравил Гертруду, Гамлет может найти в себе мужество, чтобы убить убийцу своего отца.

Как ни странно, даже будучи трусом и в какой-то момент размышляя о самоубийстве, комплекс эго и бога Гамлета не перестает удивлять. На протяжении всей пьесы Гамлет имеет дело с массовым приступом депрессии. Дядя Гамлета, кровный родственник, гротескно убил его отца и женился на его матери только через два месяца после смерти его отца. Что еще хуже для молодого Гамлета, Клавдий решил стать королем, а не Гамлетом, который был законным наследником престола. Гамлет находится в тяжелой депрессии, но он надевает «маску» и пытается построить месть, которую заслуживает его покойный отец. Гамлет даже начинает вести себя довольно высокомерно, и читатель может наблюдать это, когда Гамлет наносит удар Полонию и приказывает Клавдию самому искать Полония в аду, но отправляет кого-то другого искать его на Небесах, потому что он не достоин того, чтобы войти в такой святое место. Эти действия сбивают с толку и совершенно неуместны для персонажа, который, похоже, проигрывал свою битву с депрессией, когда он думал о том, чтобы покончить с собой немного раньше в пьесе. Гамлет считает, что он один, когда произносит свою речь, заявляя, что лучше умереть, чем страдать больше. Гамлет признает, насколько несправедлива жизнь, но признает, что смерть временна и может быть даже хуже. Гамлет заявляет: «Быть ​​или не быть? Вот в чем вопрос – неужели это более благородно, чтобы терпеть пращы и стрелы возмутительного состояния или взять оружие против моря неприятностей и, противодействуя им, покончить с ними? Умирать, спать… »(Шекспир 138). Это показывает, что за высокомерием и эго Гамлета он действительно потерян настолько, насколько это возможно. Гамлет почти предпочел бы умереть и отказаться от своего права на Небеса, чем противостоять жизненным испытаниям.

Прежде всего, эмоции молодого Гамлета развиваются по всему Шекспировскому Гамлету. Гамлет начинается как молодой человек, наполненный неуверенностью и неуверенностью в себе. Молодой Гамлет уравновешивает смерть своего отца, потерю его потенциальной должности короля, повторный брак его матери, его трудные отношения с Офелией и, в конечном счете, осознание того, что его отца убил его собственный дядя. Это огромное препятствие для Гамлета, и по праву читатель видит, как он борется с этим уравновешивающим актом эмоций. Гамлет в конечном итоге трансформируется через три этапа узнаваемых эмоций. Первое из них – грусть и отчаяние в начале пьесы. Гамлет ошеломлен всем, что произошло, и весь его мир перевернулся с ног на голову. В конечном итоге Гамлет переходит ко второму этапу – безумию и безумию. Пораженный горем Гамлет притворяется сумасшедшим, чтобы расследовать смерть своего отца, и даже рассматривает самоубийство в этот момент в пьесе. Третий и последний этап – месть во всей ее полноте. Гамлет, наконец, преодолевает эмоциональные препятствия, которые не позволяют ему отомстить. К концу спектакля читатель может увидеть, как Гамлет превратил свою трусость в храбрость, когда он наконец отомстил за смерть отца, убив Клавдия.

По всем этим причинам сложность молодого Гамлета сияет во всем Шекспировском Гамлете. Гамлет трансформируется через серию эмоций и развивается в человека, которым он хотел бы быть в начале пьесы. Гамлет – сложный персонаж в простом жанре «мести». У этого персонажа есть много тонкостей, которые можно легко пропустить, если их не внимательно изучить и не изучить.

Клавдий обижает Гамлета в Гамлете

В шекспировской пьесе Гамлета Клавдий обижает молодого Гамлета множеством способов. Во-первых, Клавдий убивает отца Гамлета и лишает Гамлета его законной короны и ставит на трон Дании. Клавдий отравляет короля Гамлета и снимает юного Гамлета, наследника короны, со своего законного места на троне. Клавдий решает короновать себя, а также решает жениться на матери Гамлета только через два месяца после смерти покойного короля. Эти действия заставляют читателя поверить, что Клавдий завидовал своему брату, и он хотел жить всеми аспектами жизни, которой руководил его брат. Единственным явным мотивом убийства покойного короля Гамлета является чистая ревность.

После этого Клавдий пытается казнить молодого Гамлета. Гамлет крепнет психически и с каждым днем ​​готовится все больше и больше, чтобы отомстить Клавдию. В надежде спасти свою собственную жизнь Клавдий посылает Гамлета в Англию для казни, только чтобы Гамлет сорвал его план. Клавдий явно не заботится ни о какой человеческой жизни, кроме своей. Если у кого-то есть то, что хотел Клавдий, он убивает их, что было установлено смертью короля Гамлета. Если кто-то представляет угрозу для Клавдия, он его казнит или, по крайней мере, пытается, что было установлено, когда Клавдий пытался отправить Гамлета на смерть в Англии.

Наконец, Клавдий несет ответственность за смерть Гертруды. Лаэрт и Клавдий разрабатывают план убийства Гамлета, но ничего не подозревающий сторонний наблюдатель попадает под перекрестный огонь. Клавдий и Лаэрт решают устроить матч по фехтованию, где Гамлет обязательно умрет. В мече есть фехтовальный меч, а в напитке – бокалы с ядом. Молодой Гамлет забивает первый и второй хиты на Лаэрте, и чтобы отпраздновать напитки Гертруды из отравленного кубка, предназначенного исключительно для Гамлета. Гертруда была отравлена, и никакое лекарство на Земле не может спасти ее; Глупость Клавдия стоила ему его собственной жены, собственной матери Гамлета и последнего живущего родителя. Лаэрт переполнен чувством вины; он изменил свое мнение и приходит к Гамлету с ясностью по поводу их плана «Это здесь, Гамлет. Гамлет, ты убит. Ни одно лекарство в мире не может тебе помочь. У тебя нет получаса жизни. Предательский инструмент в твоей руке, не обремененный и обличенный. Грязная практика повернулась ко мне. Вот, я лежу здесь, чтобы никогда не вставать снова. Твоя мать отравлена. Я не могу больше. Король, король виноват. (Шекспир 328). Это демонстрирует, на сколько Клавдий хотел пойти защищать корону, которую, по его мнению, он заслужил после зверского убийства своего собственного брата. Клавдий был готов покончить с жизнью Гамлета и обидеть его самым лучшим способом, если это означало спасение его самого и его положения как короля. Клавдий хотел отравить Гамлета, но вместо этого отравил мать Гамлета, Гертруду. В развороте событий Лаэрт был отравлен вместе с Гамлетом после того, как они поменяли мечи. Лаэрт, понимая, что он умрет вместе с Гамлетом, знает, что он должен очистить свою совесть. Лаэрт хотел убить Гамлета больше всего на свете, чтобы отомстить за смерть своего отца, но даже он мог видеть, как ошибся этот план. Это показывает, насколько злым был Клавдий. Лаэрт хотел убить Гамлета, но перед смертью сопереживал ему.

Следовательно, в шекспировской пьесе Гамлета Клавдий обижает молодого Гамлета множеством способов. Клавдий был злой человек с душой цвета дегтя. Клавдий ни перед чем не остановится, чтобы найти способ убедиться, что у него всегда было то, что он хотел. Даже после смерти Клавдий не раскаялся. Клавдий не только обижал Гамлета множеством способов, но и всех, кто погиб в ходе пьесы. Смерть каждого персонажа может быть связана с отвратительным убийством короля Гамлета, совершенным его собственным братом Клавдием.

Елена Черняева, «Загадка «фабульной загадки» «Гамлета» (окончание)

Вот как трактует происходящее А. Аникст:
Для Гамлета с самого начала задача мести сочетается с борьбой против зла. Мало убить Клавдия, необходимо уничтожить все зло, которое он и ему подобные внесли в жизнь. Тут одним ударом кинжала не обойдешься… Все должны видеть, почему Клавдий заслуживает смерти. Если первый импульс Гамлета — сразить короля мечом, то следом пробуждается естественная для Гамлета ненависть к насилию. Но особенно останавливает Гамлета то, что убить короля сейчас — значит совершить такое же тайное и подлое убийство беззащитного, какое совершил сам Клавдий, а это совсем не то, что должен совершить принц. Задача мести переросла в дело возмездия, а это разные вещи. Возмездие справедливо, ему незачем таиться, и Гамлет прячет меч в ножны.
Но недолго. Не пройдет и часа, как он вынет его в комнате королевы, когда послышится шум за занавеской. Гамлету покажется, что наступил как раз такой момент, когда он поймал короля «за чем-то, в чем нет добра» — и принц убьет того, кто подслушивал его разговоры с матерью. «Это был король?» — спрашивает Гамлет с надеждой. Оказалось, он ошибся, это был Полоний.
А.Аникст глубоко убежден в том, что всякий прогрессивно-мыслящий человек, к которым, несомненно относится и Гамлет, как убежденный коммунист, до самой своей погибели должен бороться с неким злом. Он, как мы выяснили, волен приписывать Гамлету любые убеждения, но только в том случае, если они не противоречат логике пьесы. В относительно коротком процитированном отрывке можно увидеть до десятка разительно противоречащих не только трагедии, не только словам Гамлета, но и друг другу утверждений, что доказывает не только чуждость борьбы со злом трагедии, но и абсурдность ее самой. Например: если у Гамлета «пробуждается естественная ненависть к насилию», то куда она девается через час? Напротив, из всего контекста пьесы следует, что насилие — вполне естественный способ борьбы за выживание, присущий всем персонажам, и Гамлету не в меньшей степени, чем Клавдию. Если Гамлет не может убить беззащитного, то почему же он убивает именно беззащитного Полония? «Возмездию незачем таиться»? Но Гамлет почему-то не стал оповещать всех подряд о том, что смерть Полония на его совести, наоборот, предпочел скрыть это обстоятельство.
В рассуждениях А.Аникста есть еще одна обращающая на себя внимание деталь. Всем смыслом своим они, рассуждения, вытекают из убеждения, никогда и никем не подвергавшегося сомнению: закалывая человека за занавеской, Гамлет думает, что там стоит король, и что только «случайность спасает короля от смерти». На самом деле ни о каких «не пройдет и часа» речь вести нельзя, ибо это слишком неопределенно сказано. Расстояние во времени между одним событием и другим, между «пощадой» молящегося короля и убийством Полония не превышает пяти минут. Причем речь идет не о времени, которое актеры проводят на сцене, а о времени, по которому живут герои.
Мы уже условились, что Шекспир — профессионал, что у него и состыковки сцен «играют» на понимание смысла происходящего. Поэтому попытаемся проследить, как следуют сцены одна за другой, и что за этим порядком скрыто: Гамлет получает приглашение от матери навестить ее как можно быстрее. Оставив все свои дела, сын спешит на зов матери, пересекая в своем передвижении несколько коридоров и зал, в которых встречается и, что называется «на бегу» перекидывается несколькими словами с другими персонажами трагедии. Где-то совсем рядом с покоями матери он замечает молящегося Клавдия, но не убивает его, продолжает свой путь.
Сцены состыкованы таким образом, чтобы у зрителей родилось ощущение непрерывности времени. Эта непрерывность не просто обозначается, она снова и снова подчеркивается. Такое «педалирование» не может быть случайным. За ним должен быть скрыт определенный смысл.
Пока Гамлет преодолевает последний отрезок пути от молельни к покоям королевы, в эти покои входит Гертруда и Полоний, который шел туда же, куда и Гамлет, но на две-три минуты раньше. Несколько реплик между ними, и за сценой слышится голос Гамлета. Полоний прячется. Входит Гамлет, еще одна-две минуты, и королева выдает перед сыном свой страх быть заподозренной в соучастии с делами Клавдия, зовет на помощь. Полоний подает голос за занавеской, и Гамлет пронзает его мечом.
Гамлет только что, ТОЛЬКО ЧТО! видел Клавдия в другом, соседнем помещении молящимся, и, как ему показалось, глубоко ушедшим в думы о Боге, что и спасло его от смерти. Если же Клавдий уже ушел, то никак не мог опередить Гамлета! Предположение о том, что за ковром король — не только не соответствует действительности, но и невозможно для любого здравомыслящего человека.
Как же быть тогда с репликой Гамлета: «Это был король?» — поданной, якобы, «с надеждой»? Дело в том, что она звучит несколько иначе: «Разве там стоял король?» И в ней скорее отрицание такой возможности, чем «надежды». Вот здесь нам и открывается смысл выбранного Шекспиром приема — показать непрерывность течения времени: зрители вместе с Гамлетом убеждены, что Клавдий не мог, в принципе не мог оказаться за занавеской, и поэтому фраза «Разве там стоял король?» не что иное, как выражение недоверия к матери, попытка отвлечь ее внимание от своих истинных целей и намерений.
Мне, конечно, могут возразить, не желая расставаться с глубоко укоренившимся убеждением в том, что Гамлет думает увидеть за занавеской мертвого Клавдия, что состыковка этих сцен — случайность, или наоборот, следствие закона «единства пространства, времени и действия», не несущая никакой смысловой нагрузки. Но в первом случае мы придем к противоречию с аксиомой о том, что в произведении мастера нет ничего случайного, во втором же случае, в противоречие со здравым смыслом: не может нормальный человек подозревать у молящегося Клавдия такую прыть — продемонстрировав Гамлету свою набожность, бросился за ним следом, опередил каким-то иным путем, спрятался и притаился. Как ему это удалось, зачем? — вопросы без ответа.
Так кто же, по мнению Гамлета мог находиться за занавеской? Судя по тому, что он бросается с возгласом: «Ах так, тут крысы! На пари — готово!», мы почти с полной уверенностью можем считать, что находящийся за ковром имеет какое-то отношение к жителям подземелья (крыса, крот). Иными словами, он подозревает того, кто сыграл роль Призрака. И хотя он уже выяснил, что слова Призрака — правда, он еще не понял, с какой целью эта правда была сообщена ему таким странным и зловещим образом: быть может это козни Фортинбраса — ему как никому другому выгодно стравить Гамлета и Клавдия, заставить их уничтожить друг друга, и получить «законное» наследство, чем, кстати, и закончилось все дело. Самая реальная кандидатура на роль «крысы» — Полоний. Значит, Гамлет знал, кто стоит за ковром?
Выходит, знал. Вернее, подозревал. Но вот что интересно: Полоний мертв, а Призрак является снова. Как это объяснить? Зачем это нужно Шекспиру?
Поразмыслим еще раз над словами А.Аникста:
Нельзя не отметить одной из особенностей поведения Гамлета. Когда герой средневековой саги принц Амлет узнал о причине гибели своего отца, он тоже прикинулся сумасшедшим. Но это ему служило для того, чтобы усыпить бдительность врага. Маска безумия, надетая Гамлетом, служит иной цели: она не усыпляет, а пробуждает бдительность Клавдия.
Первая часть задачи выполнена: Клавдий взбудоражен, следит за Гамлетом, боится, что тайна раскрыта. Случайность помогает довести Гамлету саморазоблачение короля.
Оставим на совести автора этих строк неуважение к умственным способностям Гамлета, не сумевшем, по его мнению, придумать план, рассчитанный не на «авось», то есть на случайность, и не нашедшего более простого способа «пробудить бдительность». Зачем стоило утруждать себя, разыгрывая сумасшедшего, жертвовать «личной жизнью» (т.е. отношениями с Офелией), если достаточно было не брать клятвы о молчании с Бернардо и Марцелла, и тогда весть о встрече Гамлета с Призраком разнеслась бы по замку, дошла до Клавдия и непременно взбудоражила бы его еще больше. Но нам интересно другое: из чего-то эта версия родилась? Есть какие-то причины, несмотря на то, что она не выдерживает никакой критики, все же придерживаться именно ее?
Причина проста: из пьесы следует, что «маска безумия» взбудоражила доселе спокойного и уверенного в своей безнаказанности Клавдия. Что она явилась поводом для его беспокойства.
А.Аникст поступает очень просто: из следствия выводит побуждение. Раз «маска безумия» взбудоражила Клавдия, значит, Гамлет именно этого и хотел! Иначе и быть не может, так как подразумевается, что Гамлет — рупор идей самого Шекспира, и что своею авторской властью Шекспир должен способствовать тому, чтобы рупор всегда был прав во всех своих начинаниях и дерзаниях.
Однако, если мы примем за основу ту версию, в которой Гамлет, как и средневековый принц Амлет, притворным сумасшествием хочет усыпить бдительность врагов, то обязаны признать, что план его не только с треском провалился, но и дал плоды прямо противоположные желаемым, что Гамлет исходил из каких-то ложных предпосылок, ложных с точки зрения Шекспира, опасных настолько, что они привели героя к гибели. Каких именно?
В той или иной мере недоверие Гамлета к сверхъестественным явлениям понимали и чувствовали практически все критики, и, считая, что Гамлет является носителем идей самого Шекспира, приписывали это недоверие и автору.
Белинский пишет: «Не обращайте внимания на сверхъестественное посредство умершего человека, не в том дело; дело в том, что Гамлет узнает о смерти своего отца, а каким образом, вам нет нужды».
Шестов, истолковывая Брандеса: «Роль духа имеет чисто символическое значение. Шекспир, чтобы не вдаваться в отступления, сами по себе, быть может и интересные, но стоящие вне пределов его задачи, выводит на сцену тень отца. Она имеет в трагедии очень ограниченное значение».
Версия о том, что Призрак — явление незначительное в пьесе, очень широко распространена потому, что легко позволяет не обращать внимания на те противоречия, которые ею же и создаются — пустяк, дескать, не стоящий внимания. Если же рассмотреть всерьез и до конца соображение о том, что Шекспир был начитан в Эразме, принадлежал к высшему культурному слою и поэтому не мог «идеологически отставать» от Эразма, то мы придем к тем же печальным последствиям, к которым пришел и Н.Акимов, поставив «Гамлета» в театре им.Вахтангова. Спектакль провалился. Зрители решительно отказались воспринимать версию, при которой Гамлет с помощью Горацио «устраивает ту самую инсценировку, о которой говорится у Эразма, вплоть до глиняного горшка». Невооруженным взглядом было видно, что никакими ухищрениями невозможно привести эту версию в согласие с авторским текстом.
Не будем терзать себя раздумьями «идеологически отставал» Шекспир от Эразма или не отставал. Важно то, что книги Эразма он читал и, как и сам Эразм, не был на все сто процентов убежден в невозможности встречи с потусторонними явлениями, как и каждый неглупый человек испытывал тревогу за тех, кто был заражен «болезнью XVI века — гордостью от многочисленных познаний, недавно приобретенных».
Что будет, если наши прекраснодушные умники-разумники встретятся на своем пути с возможностью существования загробного мира? — Они неминуемо потерпят поражение, в экстремальных же условиях трагически погибнут — вот, пожалуй, та мысль, которая двигала Шекспиром, когда он писал следующие одна за другой пьесы «Юлий Цезарь» и «Гамлет». И, если в «Юлии Цезаре» явление Духа можно рассматривать двояко: и как сон Брута и как «настоящего» Духа, то в «Гамлете» автор уже не столь осторожен: доказательств того, что Призрак не актер, не фантазия, не видение воспаленного ума, а реальное воплощение потустороннего мира, более чем достаточно. Это обстоятельство позволяет исследователям из другого лагеря, например, Выготскому, толковать и Гамлета как изначального мистика, не считаясь с его собственными словами и поступками точно так же, как и их «идейные» противники, рассуждая по одной схеме: мысли Шекспира и Гамлета суть одно и то же.
Если бы Гамлет поверил некому условному, произросшему из сценических традиций века Призраку, он не совершил бы роковой ошибки, не стал бы притворяться сумасшедшим, чтобы проверить истинность его слов, не стал бы затевать спектакль-мышеловку, не вел бы поиски того, кто мог бы сыграть роль Призрака. Он бы пошел и убил Клавдия без промедления. И не было бы трагедии. И не было бы «фабульной загадки» — она непосредственно вытекает из ложного понимания роли Призрака в пьесе.
Если бы Призрак имел «ограниченное значение», его вторичное появление не имело бы никакого смысла. Однако, сразу же после убийства Полония Призрак появляется перед Гамлетом еще раз. В нашей трактовке это его появление просто необходимо, причем именно после того, как убит Полоний. Шекспир уже провел Гамлета через испытания, которые вполне приготовили его к мысли о том, что Призрак — не обязательно «обман». А после сцены «Мышеловки» выяснилось, что слова Призрака — правда. И все же для того, чтобы убедиться окончательно в том, что он совершил непростительную ошибку, не поверив в загробное происхождение Призрака, Гамлету нужно какое-либо веское подтверждение, рассеивающее последние сомнения, и он его получает: тот, кто мог, по его предположениям, сыграть роль Призрака, мертв, а Призрак снова перед ним.
Гамлет осознал свою ошибку, но слишком поздно — он уже взбудоражил Клавдия, заставил того действовать, упустил из рук инициативу и теперь может только защищаться, обороняться, не имея реальной возможности перейти в наступление. Призрак появляется во второй (перед Гамлетом) и последний раз. До самого конца пьесы мы уже не найдем даже упоминания о нем — дальнейшее действие уже не имеет отношения к проблеме общения живых и мертвых, и не дает нам ничего нового в понимании «фабульной загадки», коей, как мы досконально выяснили, в пьесе вообще и не существует. А вот материал для размышлений о том, откуда и почему явилась эта загадка, как она смогла продержаться несколько столетий, представляет солидный.
Сопоставляя высказывания, версии, трактовки, толкования самых различных исследователей, невозможно не заметить, что он начисто компрометируют друг друга, всякий на свой лад перекраивают пьесу, не считаясь ни с автором, ни с персонажами, ни с элементарной логикой. Неизменным остается только одно обстоятельство, прямо вытекающее из того, что на долю Гамлета выпала участь только парировать удары, привлекая этим самым все симпатии на свою сторону. Симпатичную же личность просто нельзя не взять под свое крыло, защитить всеми доступными способами, и вот почему Гамлет объявляется «светлой» личностью, а Клавдий и иже с ним — «исчадиями зла». Эта схема остается неизменной, вне зависимости от того, что подразумевают исследователи под понятиями «добро» и «зло», а подразумевают они, порой, прямо противоположные вещи.
Я выскажу мысль кощунственную по отношению к своим предшественникам, однако, если суметь обуздать свои эмоции и поразмыслить над текстом пьесы, она таковой не покажется:
Гамлет и Клавдий родственники не только по крови, но и по духу. Они оказались по разные стороны баррикад не по «идейным» убеждениям, а в результате борьбы за власть, борьбы за существование.
Гамлет упрекает себя в медлительности, в том, что «трусами нас делает раздумье»? Но ведь и Клавдий не очень-то спор на расправу, и он как-то не торопится взять на свою душу еще один смертный грех. Решившись на убийство брата (который, вероятно, с точки зрения Клавдия, несправедливо обращался с младшим братом, из рук вон плохо управлял государством, стоял отвратительной преградой между влюбленными Клавдием и Гертрудой и потому «заслужил» свою смерть) Клавдий отчего-то медлит с убийством племянника, хитрит, шпионов подсылает, норовит сделать так, чтобы кто-то другой замарал руки и душу убийством, и совсем по-гамлетовски осыпает себя упреками: «Я медлю и в бездействии колеблюсь». Клавдий хитёр и лицемерен? Он прибегает к подлому приему — дает в руки Лаэрта отравленную шпагу, наливает в кубок яд? Ну а чем методы Гамлета лучше? Без зазрения совести он подставляет вместо себя под удар своих «друзей» Гильденстерна и Розенкранца, отправляет их на смерть, хотя мог бы и пощадить, написать в сопроводительном письме что-либо безобидное, более приличествующее «олицетворению добра», проникнутому «ненавистью к насилию», да еще и радуется злорадно своей выдумке:
«Ну и переполох, когда подвох наткнется на подвох!» А убийство Полония? Оно вызывает лишь легкое сожаление и никаких видимых угрызений совести — убил и убил, что ж теперь, не обедать по этому поводу?
Мы восхищаемся глубиной философской мысли монолога Гамлета «Быть или не быть», но если мы непредвзято отнесемся к тому монологу Клавдия, который как воспринимается только как «саморазоблачение», то увидим, что Клавдий — не менее склонен к философии, чем Гамлет.
Казалось бы, смерть, наступившая в конце трагедии, должна была ypавнять Гамлета и Клавдия, однако в зрительской, читательской памяти осталось навсегда отношение к Гамлету как к невинной жертве, а к Клавдию, как к злодею, получившему по заслугам.
За почти четыре столетия существования трагедии Шекспира «Гамлет» прогремел не один десяток жесточайших «идеологических» войн. Рано или поздно теоретики новых и новейших способов обустройства мира на самый «справедливый» лад вспоминали, что существует схема, позволяющая легко вербовать сторонников своих идей: достаточно обрядить Гамлета — «олицетворение добра» — в одежды «провозвестников» своих теорий, и толпы последуют за ними, размахивая Шекспиром, как флагом.
Кем только Гамлету не довелось побывать и кого только он не «олицетворял»: и душу немецкого народа, и душу польского, и души всех тех народов, на языки которых переводилась пьеса — всяк был волен узнать в Гамлете самого себя. Гамлет был Христом, а Офелия — церковью Христовой. Церковью Христовой называлась и сама трагедия Шекспира, а Гамлету отводилась роль апостола Петра. В тридцатые годы нашего столетия Гамлет нечаянно для себя и к большой радости нарождающегося фашизма стал последовательным национал-социалистом и погиб только потому, что был первой ласточкой этого движения.
О том, что Гамлет — коммунист, мне читать не приходилось. Однако, у того же А.Аникста он вынужден бороться за идеалы, которые иначе, чем прокоммунистическими не назовешь.
Каждая эпоха перекраивала и подчиняла своим «высоким» идейным интересам произведение Шекспира, нисколько не считаясь с автором, пользуясь тем, что в своем выборе люди чаще руководствуются эмоциями, а не пресным рассудком, что их скорее убедит «красное словцо», а не бесцветная истина.
Я вовсе не хочу сказать, что исследователи творчества Шекспира сознательно служат властям, упрочившим свое положение за счет какой-либо идеи, и еще больше запутывают пьесу. Дело в другом: в привычке к авторитетному, веками складывающемуся мнению о «Гамлете» как произведении чисто «философском», словно нарочно созданном для того, чтобы на своем хребте взращивать и «выводить в люди» разнообразные социальные теории. Есть у тебя новая теория — приступай с новому переосмыслению трагедии, нет такой теории, исследуй отдельные «туманности», ни в коем случае не посягая на целое; то же обстоятельство, что в результате получается, что Шекспир сам не ведал, что творил, пусть тебя не смущает — к этому все давно привыкли.
Во все то время, что я пишу этот, очередной вариант статьи, у меня перед глазами стоит сцена из «Театрального романа» Михаила Булгакова:
— Вот и нужно было не спорить, — тихо сказал Бомбардов, — … Нельзя возражать, понимаете вы, или нет? На Сивцев Вражке не возражают.
— То есть как это? Никто и никогда не возражает?
— Никто и никогда, — отстукивая каждое слово, ответил Бомбардов, — не возражал, не возражает и возражать не будет.
— А если он скажет, что мой герой должен уехать в Пензу? Или что эта мать Антонина должна повеситься? Или что она поет контральтовым голосом? Или что эта печка черного цвета? Что я должен ответить на это?
— Что печка черного цвета.
— Какая же она получится на сцене?
— Белая, с черным пятном.
— Что-то чудовищное, неслыханное!
— Ничего, живем, — ответил Бомбардов.
На самом деле в том, что с признанными авторитетами не спорят, нет ничего «чудовищного», а тем более «неслыханного». Надо быть очень наивным человеком (каким я и была пятнадцать лет назад), чтобы впустую тратить время, подыскивая неопровержимые аргументы в заочном споре — все равно этим аргументам не продвинуться дальше того кухонного стола, на котором они писаны, в лучшем случае круга ближайших друзей, да и то скептически настроенных. Люди практические, те, кому по складу характера суждено со временем стать «новым авторитетом», не спорят. Они выводят на сцену одну «белую печку с черным пятном» за другой, и, что же, утвердив свое положение таким образом, они с радостью воспримут аргументы, ставящие под сомнение их научную состоятельность?! Да ни в каком случае! Они сделают все от них зависящее для того, чтобы не допустить даже намека на сомнение в верности их собственных выводов.
Некоторые из вариантов моей статьи о «фабульной загадке» прогуливались по самым различным редакциям и возвращались мне безо всяких комментариев. Самым серьезным аргументом «против» за все это время оказалось замечание Д.Урнова на полях статьи, в которой цитата из Н.Акимова о том, что «классиков очень уважают, но обычно мало читают» предварялась словами: «Некоторые вещи как-то неудобно говорить от своего имени. Поэтому я, пожалуй, спрячусь за широкие плечи авторитетного человека — Н.Акимова». Главный редактор «Вопросов литературы» начертал: «Недопустимо говорить о «широких плечах» Н.Акимова. На самом деле это был маленький, худенький человек с узкими плечами». Вот и доказывай, что я имела в виду «широкие плечи» не в «фигурном» плане, а, скорее, фигуральном!
Я столкнулась со старой, как мир ситуацией: будучи «никем и ничем», не могла добиться того, чтобы меня просто выслушали, прочитали написанное мной, не говоря уже о том, чтобы кто-то захотел вдумываться, анализировать мои аргументы.
Остается надеяться только на чудо…

Уильям Шекспир «ГАМЛЕТ». Задания для контроля

Уильям Шекспир «Гамлет». Литературный диктант

1. Какое событие потрясло офицеров королевской стражи? (Появление призрака.)

2. От кого Гамлет узнал о появлении призрака в замке? (От своего друга Горацио.)

3. О чем узнает Гамлет от Призрака? (Его отец умер не от укуса змеи, а от яда.)

4. Какую цель ставит перед собой Гамлет после встречи с Призраком? (Отомстить за смерть отца, наказать преступника.)

5. Какие отношения складываются между Гамлетом и Офелией? (Они любят друг друга.)

6. Какая весть взволновала членов королевской семьи? (Гамлет сошёл с ума.)

7. Какова причина безумия принца по мнению Полония? (Гамлет сошел с ума из-за любви к Офелии.)

8. Какова истинная причина ссылки принца Гамлета в Англию? (Король боится Гамлета, понимая, что он что-то знает о его преступлении.)

9. О чем говорят могильщики, когда копают могилу Офелии? (Случайно она умерла, или совершила самоубийство.)

10. Почему обряд погребения Офелии был сокращен? (Ее смерть была сомнительна.)

11. Как погибла королева? (Она выпила отравленное вино, которое Клавдий приготовил для Гамлета.)

12. Как Гамлет наконец осуществил месть королю? (Гамлет убивает короля той же отравленной рапирой, которая предназначена для него.)

       Тестовые вопросы к трагедии Шекспира «Гамлет»

Вариант 1

1. Где происходит действие трагедии:

        а) в Германии;  б) в Англии;    в) в Дании.

2. Как звали отца Гамлета:

        а) Гамлет;       б) Клавдий;     в) Фортинбрас.

3. Кто такой Горацио:

   а) друг Гамлета;     б) родственник Гамлета;     в) слуга короля.

4. Как зовут возлюбленную Гамлета:

         а) Гертруда;    б) Офелия;    в) Беатриче.

5. Гамлет поручает странствующим актерам разыграть пьесу под названием

         а) «Убийца»;    б) «Преступление»;     в) «Ловушка».

6. Почему Клавдий женится на Гертрудой:

а) потому что любит ее,

б) хочет предоставить большей законности своему правлению;

в) чтобы задобрить Гамлета.

7.  С какой целью Клавдий отправляет Гамлета в Англию:

а) чтобы того казнили в Англии;

б) чтобы Гамлет женился на дочери английского короля;

в) для выполнения важной дипломатической миссии.

8.  За жанру «Гамлет» -:

     а) историческая трагедия; б) социально-бытовая трагедия;   в) философская трагедия.

9. Как погибла королева:

     а) случайно выпила бокал с ядом, предназначенным для Гамлета;

     б) умерла от горя;

     в) ее отравил король Клавдий, чтобы жениться на молодой.

10. Как погибли Розенкранц и Гильденстерн:

а) Гамлет подделал письмо Клавдия к королю Англии, и их казнили;

б) они утонули;

в) Гамлет убил их собственноручно за коварство.

11. Какого мотива нет у пьесе «Гамлет»:

       а) мотива безумие;     б) мотива гнили;    в) мотива красоты истинной и искусственной.

12. Кто умирает в конце трагедии?

    а) Король, королева, Гамлет, Лаэрт;  б) Король, Озрик, Полоний;  в) Королева, Офелия, Марцелл.

Ответы:     1-в, 2-а, 3-а, 4-б, 5-в, 6-б, 7-а. 8-в, 9-а, 10-а, 11-б, 12-а.

Вариант 2

1. В каком году создан трагедии «Гамлет»?

      а) 1601;   б) 1594;    в) 1612.

2. К какому периоду творчества Шекспира принадлежит эта трагедия?

    а) 1-го;   б) 2-го;   в) 3-го.

3. Откуда автор позаимствовал сюжет трагедии?

     а) из современной жизни;  б) исторических хроник;     в) «Истории Дании».

4. Где происходят события?

    а) Лондоне;     б) Эльсиноре;    в) Виттенберге.

5. Где учился Гамлет?

    а) В Дании;     б) Германии;      в) Норвегии.

6. Кем был Призрак?

     а) отцом Гамлета;     б) английским королем      

     в) братом королевы Гертруды.

7. Появление Призрака была знаком:

     а) начала войны;     б) мести;     в) потрясений, которые угрожают государству.

8. Университетские друзья Гамлета

      а) Розенкранц и Гильденстерн;    б) Горацио и Фортинбрас;    в) Марцелл и Рейнальдо.

9. Сколько раз появлялся призрак?

      а) 2;      б) 3;     в) 4.

10. Настоящая причина смерти короля?

      а) проказа;     б) яд в кубке подала королева;      в) Клавдий влияние яд в ухо.

11. В какую страну отправляют Гамлета?

      а) Англии;      б) Франции;    в) Польши.

12. Как Гамлет убивает Полония?

       а) на дуэли;       б) случайно;        в) на поле боя.      

          Ответы: 1-а, 2-б, 3-б, 4-б, 5-б, 6-а, 7-б, 8-а, 9-б, 10-в, 11-а, 12-б.

Значение смерти в «Гамлете» Шекспира

% PDF-1.4 % 1 0 объект > поток application / pdf10.1080 / 0895769X.2019.1697193Смысл смерти в Шекспировском Гамлете

Джеффри Уилсон

RoutledgeANQ: Ежеквартальный журнал коротких статей, заметок и обзоров, 2019. doi: 10.1080 / 0895769X.2019.1697193

enJournalANQ: Ежеквартальный журнал коротких статей, заметок и обзоров © 2019 Taylor & Francis Group, LLC 0895-769X1940-336400001510.1080 / 0895769X.2019.1697193https: // doi.org / 10.1080 / 0895769X.2019.1697193VoRapplication / pdfdoi: 10.1080 / 0895769X.2019.169719310.1080 / 0895769X.2019.1697193https: //doi.org/10.1080/0895769X.2019.16971932019-12-03true

000line.com 2019.1697193

www.tandfonline.com

true2019-12-0310.1080 / 0895769X.2019.1697193 конечный поток эндобдж 4 0 obj > поток xXn7SPzw @ ANm 饯 _ «5; HC $ ~ Gr> 8 ~ jEth) 1 ~:? ^ b6 | n-d! ֚ɼ9 P] LnG = | ** u8; c`2o2eIw3’LcYBhRl & ,.O’`sNeлZDD

Гамлет, часть 5: число убитых

Смерть — одна из главных тем в «Гамлете». Мне кажется интересным, что большинство смертей не ожидались персонажами — что-то примечательное в эпоху, когда войны были обычным явлением. И учитывая, что Гамлет тратит большую часть пьесы, решая убить Клавдия, а Клавдий тратит это, думая, что Гамлет, возможно, хочет его схватить, забавно, что Клавдий по-настоящему не видит этого, пока он не наступит (поскольку он настолько самодоволен, что думает Лаэрт все держит под контролем, и все будет).

Хотите проверить свои знания о том, кто и как умирает? Вы всегда можете пройти этот тест.

Между тем почти все основные игроки умирают, кроме Горацио. Я решил, что буду бороться с ними в порядке смерти.

Как все они умирают? Позвольте мне сосчитать способы:

1. Король Гамлет: убит до начала пьесы Клавдием с помощью хитрого применения яда в ухе. В реальной жизни (поскольку пьеса все-таки основана на действительности) брат зарезал короля Гамлета, и были свидетели.Решение Шекспира переключить способ смерти приводит к двум вещам:

а) Оно показывает, что Шекспир был знаком с последними научными открытиями своего времени.
(Более подробную информацию можно найти в статье в New York Times от 1982 г.) и

б) Это делает средства смерти менее очевидными, тем самым вызывая у Гамлета некоторые сомнения относительно того, является ли призрак
правдивым или лживым, и относительно того, мог ли Клавдий совершить «еще более грязный».

Поскольку король Гамлет не сделал своего последнего признания перед своей безвременной кончиной, его душа обречена на чистилище, по крайней мере, его дух намекает в Акте I.

2. Полоний: ранен Гамлетом, потому что думал, что это было Клавдий. Не то чтобы Гамлет любил Полония, но и не любил он его. Гамлет «вытаскивает кишки» из камеры и прячет в подъезде. Полоний похоронен в слове «обнимающий-грабитель», термин, охватывающий как понятия секретности, так и неразберихи или путаницы.Мы должны предположить, что Полоний тоже не может попасть прямо на небеса.

3. Офелия: утонула. На самом деле, не по ее собственному желанию, так что технически это не самоубийство, но когда она упала в воду, она тоже не пыталась спастись; отсюда и ссора церкви с ее похоронами на священной земле, а также разговоры между могильщиками о том, что является, а что нет, утоплением в результате самоубийства. Если бы она действительно хотела умереть и в конечном итоге умерла, она бы никогда, никогда не попала на небеса (при елизаветинском понимании вещей).Бедная Офелия была так ужасно подавлена ​​из-за того, что Гамлет оставил ее, а ее отец умер, Лаэрт скучал по Парижу и все такое, что у нее, вероятно, не было сил бороться с течением. Не говоря уже о весе ее мантии / платья / чего угодно. Или о том, что дворянок в Дании тогда, возможно, не учили плаванию. Я мог бы продолжить, но не буду.

4. Розенкранц и Гилдстерн: казнены в Англии в качестве услуги Дании. Английский суд думает, что они отвечают на запрос Клавдия, но это Гамлет подписал их смертный приговор с помощью кольца своего отца (на котором была обязательная печать).Гамлет не испытывает угрызений совести из-за этих смертей, потому что он весь в этом Хаммурапи (что-то вроде «око за око», даже несмотря на то, что обмен «двое на одного»).

5. Гертруда: отравлена ​​Клавдием. Кто намеревался отравить Гамлета, но Гертруда пила из дворцовой чаши — или это был сосуд с пестиком? В любом случае отравился. Но было ли это убийство или самоубийство? Смотря как. В некоторых постановках, например в версии Теннанта / Стюарта, ясно, что Гертруда знает, что чашка отравлена, и все равно пьет ее — так что это сознательная смерть и, следовательно, самоубийство.В других постановках она, кажется, ничего не знает, так что это было бы убийство. Это одно из решений, которое обычно принимает актер (вероятно, совместно с режиссером).

6. Клавдий: ранен или ранен отравленным клинком и заставлен выпить яд Гамлетом. Потому что отравить его дважды — это то, чего он заслужил за свои ранние отравления. Или что-то. Назовите это цареубийством, назовите это убийством. Или, в случае с игрой Патрика Стюарта, это можно было бы назвать самоубийством. Интересно, какая разница, пожимая плечами, не правда ли?

7.Лаэрт: зарезан или порезан собственным отравленным клинком. Ему удается умереть быстрее, чем Гамлет, несмотря на то, что он уступает второму. Иди разберись. Он освобождает Гамлета от любой ответственности за его смерть или смерть Полония и снимает с себя ответственность за смерть Гамлета, помещая все три смерти на счет Клавдия.

8. Гамлет: отравлен Лаэртом по приказу Клавдия, так как Лаэрт позволяет уговорить себя обмануть, используя острую рапиру для ограждения, а не тупой конец.

Это всего девять смертей. Единственный главный герой, который остался стоять в конце, — это Горацио, которого обычно можно увидеть сидящим на земле, прижимая труп Гамлета, так что технически он не стоит. Однако Гамлет отговаривает его от самоубийства перед последним сном Гамлета.

Для тех, кто заинтересован в заключительной аллее, это всего
1 утопленник
2 обезглавливания
1 простое нанесение ножевого ранения
2 простых отравления и
3 ножевых ранения при отягчающих обстоятельствах (отравленный клинок — с бонусным действием «выпей немного яда» для Клавдия)

Гамлет: Акт IV Сцена 7 Резюме и анализ | Шекспир

Резюме и анализ Акт IV: Сцена 7

Сводка

Клавдий подтверждает, что Гамлет убил Полония, хотя и пытался забрать жизнь Клавдия.Лаэрт не может понять, почему Клавдий не наказал Гамлета за такие преступления Капитолия. Клавдий объясняет, что он сдержался, хотя и не собирается позволять Гамлету избежать наказания за свои преступления.

В этот момент прибывает посыльный с письмами, которые Гамлет отправил на попечение Горацио. Теперь, зная, что Гамлет все еще жив, Клавдий предлагает Лаэрту возможность показать свою любовь к Полонию, присоединившись к нему в заговоре с целью убить Гамлета, вступив с ним в схватку на мечах. Клавдий обещает устроить поединок по фехтованию Лаэрта и Гамлета.Гамлет будет использовать фольгу для ограждения, но у фольги Лаэрта острие нет. Таким образом, Лаэрт может убить Гамлета на глазах у публики, и это будет казаться случайностью; никто не узнает, что это убийство. Лаэрт делится своим планом окунуть свой меч в яд настолько смертоносный, что небольшая царапина приведет к мгновенной смерти. Клавдий добавляет еще одну гарантию: он отравит кубок вина, чтобы Гамлет выпил, так что даже если Лаэрту не удастся пролить кровь, Гамлет умрет.

Гертруда прерывает их заговор своим сообщением о потоплении Офелии.Она графически описывает смерть молодой женщины, объясняя, как она упала в ручей, плетя цветочные гирлянды; ветвь ивы, на которой она сидела, сломалась, и она упала в воду. Одежда Офелии какое-то время держала ее на плаву, но в конце концов она затонула насмерть. Лаэрт находит свое горе неконтролируемым и в ярости выбегает из него. Клавдий и Гертруда следуют за ним, якобы чтобы подавить его гнев.

Анализ

В этой сцене Клавдий нападает на Лаэрта, но, если верить его словам, он также демонстрирует свою способность заботиться.Забота смягчит его зло и усугубит парадокс, присущий его характеру. Как показано в его молитвенной сцене в третьем акте, Клавдий имеет христианскую совесть, даже если он не способен ее удовлетворить. В этой сцене он демонстрирует, что он также может быть преданным мужем, который ценит эмоциональное благополучие своей любимой жены. Несмотря на то, что он знал, что Гамлет представляет для него большую опасность, он говорит Лаэрту, что он решил не причинять боль своему «сыну», потому что королева «живет почти его внешностью», а Клавдий живет почти для королевы.

Однако полностью корыстное зло Клавдия становится очевидным сразу же, когда он объясняет Лаэрту вторую причину, по которой он не наказал Гамлета за убийство Полония: великая любовь страны к Гамлету, которая не будет благосклонно относиться к королю, который угрожал ему. . Ученые утверждают, что наследование престола Дании было определено голосованием. Рыцари королевства выбирали из кандидатов, подавших петицию на престол. Согласно скандинавской легенде, отец Гертруды был королем до короля Гамлета.Король Гамлет был выбран его предшественником для женитьбы на принцессе, и этот брак закрепил его избрание в монархию. Если такие условия существуют, Клавдий явно не может позволить себе потерять лицо перед своими рыцарями, и он не может позволить себе потерять Гертруду; он также не может поставить под угрозу свою хрупкую популярность, рискуя получить ответную реакцию против престола.

Тренируя свои навыки демонстрации эмоций, Клавдий убеждает Лаэрта, что он сдержал свои действия по отношению к Гамлету по причинам, которые делают его добрым человеком и ответственным монархом.Речь побеждает Лаэрта, и Клавдий получает могущественного союзника. Теперь, когда его план казнить Гамлета английским королем провалился, Клавдию нужна помощь Лаэрта в устранении Гамлета.

Продолжение на следующей странице …

Как Клавдий убил Гамлета? — JanetPanic.com

Как Клавдий убил Гамлета?

В «Гамлете» Клавдий убивает короля Гамлета, выливая ему яд в ухо, пока тот спал.

Кого убил король Гамлет?

К концу трагедии Гамлет стал причиной смерти Полония, Лаэрта, Клавдия, а также Розенкранца и Гильденстерна, двух своих знакомых с детства.Он также косвенно причастен к смерти своей возлюбленной Офелии (утонувшей) и своей матери Гертруды (отравленной Клавдием по ошибке).

Как Клавдий убил викторину короля Гамлета?

Гамлет убит отравленным мечом Лаэрта, но первым убивает Клавдия, нанося ему удар и заставляя выпить яд.

Что, по слухам, стало причиной смерти короля Гамлета?

Клавдий использовал «сок проклятой гебоны в сосуде» и вылил его в уши отца Гамлета.Это то, что стало причиной его смерти, вопреки тому, что все говорили в королевстве. Эта смесь свернула здоровую кровь короля Гамлета, и он умер.

Почему король Гамлет застрял в форме призрака?

Почему король Гамлет застрял в форме призрака? Почему Гамлет поклялся хранить тайну со своими друзьями? Он не хочет, чтобы Гамлет убил ее; он не хочет, чтобы люди думали, что он сумасшедший, и не хочет, чтобы Клавдий вспомнил, что Гамлет знает, что он убил своего отца.

Почему Лаэрт считает свою смерть иронией?

Первая попытка Гамлета убить Клавдия сорвана, потому что ______.Лаэрт утверждает, что его смерть иронична, потому что. Он умирает от отравленного меча. Как Гамлет возвращается в Данию из Англии?

Как Гамлет реагирует на известие о привидении?

как Гамлет реагирует на известие Горацио о призраке? Гамлет очень взволнован, а затем был очень заинтригован и задал Горацио кучу вопросов о призраке, поскольку, по его мнению, это мог быть его отец.

Почему призрак не разговаривает с Горацио, когда появляется ему?

Он говорит им, что будет притворяться сумасшедшим, и они не могут сказать, что это потому, что он видел призрак своего отца и разговаривал с ним.Гамлет клянется Горацио в двух вещах. Кто они такие? Плохой знак для страны.

Почему не может воображение проследить значение благородной пыли?

«К какому низкому использованию мы можем вернуться, Горацио! / Почему воображение не может проследить благородную пыль Александра до тех пор, пока не обнаружит, что она останавливает дыру?» Значение: даже Александр Македонский «умер», «был похоронен» и «обратился в прах».

Где Гамлет видит призрак своего отца?

Поздно ночью стражников на зубчатых стенах датского замка Эльсинор встречает Горацио, школьный друг принца Гамлета.Охранники описывают увиденное ими привидение, напоминающее отца Гамлета, недавно умершего короля. В этот момент снова появляется Призрак, и охранники и Горацио решают рассказать об этом Гамлету.

Как это может быть, если она не утопилась в свою защиту?

Но как, если она не утонула в целях самообороны? Так оно и есть. Вот что они говорят, что она сделала. Это должно быть оффендендо.

Кого убил Гамлет на дуэли? — Easierwithpractice.com

Кого убил Гамлет на дуэли?

Гамлет соглашается сразиться с Лаэртом.Во время дуэли Гертруда пьет яд, и Гамлет и Лаэрт смертельно ранены. Гамлет убивает Клавдия перед смертью.

Почему Гамлет соглашается на дуэль?

Что ж, Гамлет мог. Однако Гамлет принимает дуэль по двум причинам: во-первых, она дает ему возможность разрешить конфликт с Лаэртом, прощения которого он жаждет (фехтовальная дуэль с рапирами — затупленными клинками — в конце концов, это изысканный вид спорта и в основном упражнение. в мужских связях).

Кого убил Гамлет и почему?

Одна смерть представляет собой смерть короля Гамлета, а другая представляет смерть идола Гамлета.Как только Гертруда умирает, Гамлет может убить Клавдия. И только после смерти Клавдия Гамлет может отдыхать, что символизируется его физической смертью.

Как убиты Гамлет и Лаэрт?

Лаэрт — сын Полония и брат Офелии. В финальной сцене он смертельно ранит Гамлета отравленным мечом, чтобы отомстить за смерть своего отца и сестры, в чем он винил Гамлета.

Что Гамлет говорит Горацио в конце?

Гамлет сообщает Горацио, что он умирает, и обменивается последним прощением с Лаэртом, который умирает после прощения грехов Гамлета.Он говорит, что хочет, чтобы Фортинбрас стал королем Дании; затем он умирает.

В чем фатальный недостаток Гамлета?

Роковой недостаток Гамлета — трагический герой Шекспира — его неспособность действовать немедленно, чтобы убить Клавдия, своего дядю и убийцу своего отца. Его трагический недостаток — «промедление». Его постоянное осознание и сомнения задерживают его в выполнении необходимого.

Действительно ли Гамлет любит Офелию?

Вероятно, Гамлет действительно был влюблен в Офелию. Читатели знают, что Гамлет писал любовные письма Офелии, потому что она показывает их Полонию.Он снова признается в любви к Офелии Лаэрту, Гертруде и Клавдию после смерти Офелии, говоря: «Я любил Офелию.

Почему Полоний думал, что Гамлет сошел с ума?

Полоний думает, что Гамлет сошел с ума, потому что он без ума от любви к Офелии, а она игнорирует его, поэтому он в депрессии. Он хочет, чтобы Гамлет и Офелия встретились. Полоний собирается за ними шпионить. Каков план Полония по проверке своей теории о помешательстве Гамлета?

Почему Гамлет ненавидит своего дядю?

мать, и предательство его друзей позже приводит его к собственной гибели.Ненависть Гамлета к своему дяде вызвана призраком. его мать сыграла большую роль в смерти его отца.

Почему Клавдий плохой король?

Итак, похоже, что те же характеристики, которые делают Клавдия плохим человеком, делают его успешным королем. У него нет сомнений в том, что он манипулирует людьми, и он бескомпромиссно эгоистичен. Лицемерие почти не беспокоит Клавдия: он притворяется любящим отчимом Гамлета, даже отправляя его на смерть.

Как король Клавдий манипулирует?

Клавдий манипулирует и коварен.В акте 4 он пытается убедить Лаэрта, что он вовсе не виноват в смерти Полония. Клавдий возлагает чувство вины на Лаэрта, говоря ему, что, если он ничего не сделает, чтобы отомстить за смерть своего отца перед Гамлетом, это докажет, что он никогда не любил своего дорогого отца.

Чувствует ли Клавдий виноватым?

Соответственно, Клавдий чувствует себя виноватым? Клавдий чувствует себя виноватым за убийство своего брата. Мы можем видеть раскаяние Клавдия, когда он разговаривает с Богом и произносит свой монолог о своем убийстве.

Почему Клавдий считает, что не может молиться?

Почему Клавдий не может просить прощения? Он чувствует, что его молитва будет неискренней, так как он очень рад удаче.

Почему Гамлет не убивает Клавдия, когда видит его одного без защиты?

3, строки 74–98: Почему Гамлет не убивает Клавдия, когда видит его одного и незащищенного? Он хочет, чтобы Клавдий умер, проклятый за убийство, и отправился прямиком в ад, чтобы быть наказанным на вечность. Клавдий знает, что из-за того, что он не желает отказываться от престола или жены, его молитва тщетна.

Краткое руководство Гамлета в Absolute Shakespeare

Hamlet Summary дает краткий обзор пьесы. сюжет, включающий все важные действия в пьесе. Гамлет Резюме разделено на пять актов пьесы и это идеальное введение перед чтением оригинала текст.

Акт I.

Самая длинная пьеса Шекспира и ответственная пьеса для бессмертных строк «Быть или не быть: что это вопрос: «а совет» к твоему собственному быть правдой «, начинается в Дании с новостей о том, что Король Дании Гамлет недавно умер.

Дания сейчас находится в состоянии повышенной готовности и готовится за возможную войну с Молодым Фортинбрасом из Норвегии.А Призрак, напоминающий покойного короля Гамлета, замечен на платформа перед замком Эльсинор в Дании. Король Клавдий, кто теперь правит Данией, взял жену короля Гамлета, Королева Гертруда как его новая жена и королева Дании.

Король Клавдий опасается молодого Фортинбраса из Норвегии май вторгнуться, отправил послов в Норвегию, чтобы убедить короля Норвегии, чтобы удержать молодого Фортинбраса.Молодой Гамлет не доверяет королю Клавдию. Король и королева не понимают почему Гамлет до сих пор оплакивает смерть отца более двух несколько месяцев назад. В своем первом монологе Гамлет объясняет что ему не нравится, что его мать выходит замуж за следующего короля Дании так быстро в течение месяца после того, как его отец смерть …

Лаэрт, сын лорда канцлера Полония, дает его сестра Офелия — братский совет.Он предупреждает Офелию не влюбиться в Молодого Гамлета; она будет только задет. Полоний говорит своей дочери Офелии не вернуть привязанность Гамлета к ней, так как он боится Гамлета использует только ее …

Гамлет встречает призрак своего отца, короля Гамлета и следует за ним, чтобы узнать больше …

Гамлет узнает от Призрака короля Гамлета, что он отравлен королем Клавдием, нынешним правителем Дании.Призрак говорит Гамлету отомстить за его смерть, но не наказать королеву Гертруду за повторный брак; это не Гамлет место, и ее совесть и небо будут судить ее … Гамлет клянется Горацио и Марцеллу замолчать Гамлет встречает призрак.

Акт II.

Полоний велит Рейнальдо шпионить за своим сыном Лаэртом в Париж.Полоний узнает от своей дочери Офелии, что плохо одетый Гамлет встретил ее, изучил ее лицо и быстро уехал. Полоний считает, что странное поведение Гамлета потому что Офелия отвергла его. Полоний решает объяснить королю Клавдию причину недавнего странное поведение.

Король Клавдий наставляет придворных Розенкранца и Гильденстерна чтобы выяснить, что вызывает странное «преобразование» Гамлета, или изменение характера.Королева Гертруда сообщает, что только смерть короля Гамлета и ее недавний повторный брак могли расстроить Гамлета.

Мы узнаем больше о движениях Юного Фортинбраса и Полония. имеет свою теорию трансформации Гамлета; Это вызвано любовью Гамлета к своей дочери Офелии. Гамлет произносит свою знаменитую речь о величии человек.Гамлет планирует использовать пьесу, чтобы проверить, сможет ли король Клавдий действительно убил своего отца, как сказал Призрак короля Гамлета ему …

Акт III.

Королевские шпионы, Розенкранц и Гильденстерн докладывают королю Клавдию о поведении Гамлета. Гамлет жаждет для короля Клавдия и королевы Гертруды смотреть спектакль сегодня вечером, к которому Гамлет добавил строчки.

Король Клавдий и Полоний слушают Гамлета и Частный разговор Офелии. Гамлет подозревает Офелию шпионит за ним и все более враждебно настроен по отношению к ней перед уходом.

Король Клавдий решает отправить Гамлета в Англию, опасаясь опасность в Гамлете, так как он больше не верит Гамлету просто тоска по любви.Король соглашается с планом Полония подслушивать разговор Гамлета с матерью после пьесы, надеюсь, узнать больше у Гамлета. Спектакль «Гамлет» добавил строчки. В мим, предшествующий пьесе, имитирующий описание Призрака смерти короля Гамлета остается незамеченной.

Главный спектакль «Убийство Гонзаго». выполняется, в результате чего король Клавдий реагирует таким образом что убеждает Гамлета, что его дядя действительно отравил его отец король Гамлет, как ранее сказал Призрак его… Гамлет делает вид, что не знает, что в пьесе обиделся король Клавдий. Гамлет соглашается поговорить с его мать в частном порядке …

Король Клавдий признает свой растущий страх перед Гамлетом и решает отправить его за границу в Англию с Розенкранцем и Гильденстерн, чтобы защитить себя. В одиночестве, Король Клавдий в монологе раскрывает свои знания о преступлении, которое он совершил (отравление короля Гамлета) и понимает, что не может избежать божественной справедливости…

Королева Гертруда пытается отругать своего сына, но Гамлета вместо этого ругает свою мать за ее действия. Королева Гертруда кричит от страха, и Полоний вторит ему и ранен через аррас (подразделение комнаты, созданное гобелен), где он слушал. Гамлет продолжает ругать свою мать, но Призрак появляется снова, велит Гамлету быть нежным с Королевой.Для нее часть, королева Гертруда соглашается перестать жить с королем Клавдий, начиная ее искупление ….

Акт IV.

Король Клавдий разговаривает со своей женой, королевой Гертрудой. Он узнает об убийстве Полония, которое его шокирует; это могло бы легко был им. Королева Гертруда лжет своему сыну, говоря, что Гамлет безумен, как бурное море.король Клавдий, который теперь боится Гамлета, решает, что Гамлет немедленно отправлен в Англию … Он также посылает придворных и шпионы Розенкранц и Гильденстерн, чтобы поговорить с Гамлет, чтобы узнать, где Гамлет спрятал Полония. тело, чтобы они могли отнести его в часовню.

Гамлет отказывается рассказывать Розенкранцу и Гильденстерну где спрятано труп Полония.Он звонит Розенкранцу и болонки Гильденстерна, раскрывающие его истинную осведомленность что они не его друзья. Гамлет соглашается увидеть Король Клавдий.

Гамлет продолжает отказываться говорить Розенкранцу и Гильденстерн, где находится тело Полония. Гамлет принесен перед королем. Двое обмениваются словами, явно кружась друг друга, каждый осознает, что другой представляет угрозу.Гамлет сообщает королю Клавдию, где находится тело Полония. Король Клавдий зловеще велит Гамлету уехать в Англию якобы ради собственной безопасности Гамлета. Когда Гамлет ушел, король Клавдий раскрывает свои планы убить Гамлета в Англии, освобождая короля Клавдия от дальнейшего беспокойства по поводу этой угрозы …

Молодой Фортинбрас ведет свою армию через Данию, чтобы бороться с поляками.Гамлет сетует, что у него нет в нем сила Молодого Фортинбраса, который возглавит армию в бессмысленное сражение, хотя бы для поддержания честь. Гамлет спрашивает себя, как он не может бороться за честь когда его отец был убит, а его мать заставила шлюхой в его глазах, став женой короля Клавдия.

Смерть Полония оставляет свой след на Офелии, которая сходит с ума от горя потери отца.Лаэрт штурмует замок короля Клавдия, требуя увидеть его отца и желая справедливости, когда узнает, что его отец, Полоний убит. Царь Клавдий сохраняет спокойствие, говоря Лаэрту, что он тоже оплакивает потерю отца …

Горацио встречают моряки, у которых есть новости из Гамлета. Горацио следует за моряками, чтобы узнать больше… Король Клавдий объясняет Лаэрту, что Гамлет убил своего отца Полония. Решив, что у них есть общий враг, они строят планы Гамлета. смерть на фехтовальном матче между Лаэртом и Гамлет. Лаэрт узнает о смерти своей сестры Офелии утопая …

Закон V.

Гамлет и Горацио разговаривают с веселым Клоуном или могильщиком.Гамлет прекрасно осознает достижения этого человека. преходящи (мимолетны) и держат череп Йорика, Шут из детства, которого он помнил, создает знаменитую сцену о ничтожности человека и неспособности контролировать его судьба после смерти.

На погребении Офелии священник обнаруживает широко распространенный вера в то, что Офелия покончила жизнь самоубийством, рассердила Лаэрта.Гамлет в ярости борется с Лаэртом из-за могилы Офелии Лаэрт преувеличил свое горе и потому, что он считает, что любил Офелию гораздо больше, чем ее брата.

Гамлет объясняет Горацио, как он избежал смерти запланировал для него в Англии и имел придворных Розенкранц а вместо этого казнили Гильденстерна. Гамлет раскрывает его желание убить короля Клавдия.

Вызван Озриком для защиты от Лаэрта, Гамлета прибывает в зал в замке и сражается с Лаэртом. Королева Гертруда пьет отравленную чашу, предназначенную для Гамлета, умирает, но не раньше, чем рассказывать всем, что ее отравили.

Гамлет выигрывает первые два раунда у Лаэрта, но получает смертельное ранение и отравление в третьем раунде.Обмен мечами во время боя, раны Гамлета и отравляет Лаэрта, который объясняет, что его меч — яд чаевые.

Умирающий, Гамлет наносит удар королю Клавдию этим же оружием. меч, убив его.

Гамлет, умирая, велит Горацио рассказать свою историю и не покончить жизнь самоубийством. Гамлет рекомендует молодого Фортинбраса как следующий король Дании.Приходит молодой Фортинбрас, убирая резню. Горацио обещает рассказать все история, которую мы только что стали свидетелями, завершает пьесу.

Гамлет

Предыдущее действие:

• За 30 лет до начала действия пьесы старый король Норвегии (Старый Фортинбрас) бросил вызов старому королю Дании Старому Гамлету в битве за спорную территорию.

• Старый датский король Старый Гамлет убил старого Фортинбраса и захватил землю, которая была предметом спора.

• 30 лет спустя сын Фортинбраса, Молодой Фортинбрас, планирует вернуть землю, потерянную его отцом.

• Фортинбрас — принц Норвегии, потому что королевство его отца перешло к его дяде (Старая Норвегия), когда Фортинбрас был младенцем. Фортинбрас собирает несанкционированную армию для вторжения в Данию без ведома своего прикованного к постели дяди.

• За месяц или два до начала действия пьесы умер старый Датский Гамлет.Он спал в саду, когда его укусила ядовитая змея. Это заявление со слов его брата Клавдия, который его нашел.

• Гамлет был далеко в университете Виттенберга, когда умер его отец. Корона была дана Клавдию, потому что Клавдий женился на королеве.

• Королева Гертруда, мать Гамлета, была замужем за его отцом более 30 лет, но вышла замуж за Клавдия вскоре после похорон мужа.

• Гамлет не одобряет, потому что: — предположение об инцесте

— ему не нравится Клавдий
-Он считает, что брак произошел слишком скоро после смерти его отца.
-Он считает, что история со змеей довольно подозрительна.

• Намек на Эдемский сад.

Елизаветинский взгляд на мир

• Теоцентризм — религиозная жизнь, основанная на религии.
• Вселенная очень упорядочена. В фиксированной системе иерархий (Великая Цепь Бытия) есть место всему.
• Для каждого порядка сущностей во вселенной существует отдельная сущность, которая имеет приоритет над другими.

Великая Цепь Бытия

Божества Бога
Христос
Святой Дух

Ангелы Архангелы
Ангелы

Короли человечества
Дворяне
Крестьяне

Животные Лев
другие животные

Elements Fire
Воздух
Земля
Вода

• Так же, как есть приказ, есть силы разрушить этот приказ

• Один ангел бросил вызов первенству Бога.
• Люцифер и банда мятежных ангелов пытаются объединиться, чтобы положить конец превосходству Бога на Небесах.
• Бог бросил Люцифера и его последователей в озеро огненное. Люцифер решает править в аду.
• Поскольку он не может сражаться с Богом напрямую, Люцифер решает отомстить уязвимым творениям Бога, людям.
• Путь к созданию хаоса во вселенной состоит в том, чтобы люди пытались подняться в своем положении.
• Лучший способ добиться этого — побудить кого-то попытаться и заставить кого-то попытаться подняться в своем положении.Например) Дворяне, которые хотят быть королем. Смещение назначенного Богом Царя подрывает порядок во вселенной, и новый царь становится ответственным перед сатаной.
• Во времена неопределенности и переходного периода Хаос легче пронести в мир.

Призраки:

• Римско-католики верили, что призраки — это души умерших людей, которые могут вернуться из Чистилища, если им нужно будет позаботиться о своих делах. (искупление и т. д.)

• Поскольку протестанты не верили в Чистилище, они считали, что призраки были замаскированным дьяволом или демонами, чья работа заключалась в том, чтобы убеждать людей совершать насильственные действия и нарушать порядок во вселенной.

• Аудитория Шекспира по этому поводу разделилась. Персонажи пугаются, когда видят привидение.

• Самое ужасное преступление того времени — цареубийство (убийство царя, лидера, назначенного Богом.)

• В случае Гамлета перед ним стоит дилемма. Его отец приходит к нему в виде призрака и говорит ему, что его убил Клавдий. Гамлет не может быть уверен, действительно ли призрак является его отцом или это замаскированный демон. Убив Клавдия, он совершит цареубийство или просто восстановит порядок.

Причины, по которым Гамлет не убивает Клавдия сразу:

• Он скорее мыслитель, чем человек действия.

• Идеальный мужчина периода (человек эпохи Возрождения):

-Ученый (причина)
-Courtier (Страсть)
-Солдат (боевик)

• В идеале РАЗУМ должен управлять душой. В противном случае, если иерархия внутри человека не в таком порядке, душа не в порядке.

• Гамлет ставит под сомнение его страсть и способность действовать в пьесе.Он держит идеал в качестве модели, чтобы увидеть, насколько он соответствует.

-Честность (чистота, верность)
-Красота
-Страсть

• идеальная женщина сочетает в себе все эти идеалы в идеальном равновесии. Гамлет задается вопросом, может ли какая-либо женщина соответствовать этому идеалу.

• Он страдает разочарованием из-за своих идеалов. Он становится ожесточенным в оценке жизни.

• задерживает убийство Клавдия, потому что он не может следовать божественному приказу, который должен привести его к действию.

• у него есть причина колебаться, исходя из метафизической точки зрения.

Согласно Фрейду, Гамлет страдает нерешенным Эдиповым конфликтом.

• Эдипов комплекс: На определенном этапе маленькие мальчики хотят заменить отца в жизни матери.Когда мальчик подрастает, он начинает идентифицировать себя со своим отцом, и это не проблема. Однако в некоторых случаях, когда нет мужской модели, конфликт может никогда не разрешиться, и он может испытывать негодование по отношению к другим мужчинам.

Психоаналитик Эрнест Джонс:

• Гамлет не может убить Клавдия сразу, потому что, если бы он это сделал, он нанес бы удар по той части себя, которая хочет занять место его отца в жизни его матери. Нанести удар по родственнику, так близкому к его матери, нанесет удар самому себе.
• Эта интерпретация теперь подчеркивается в пьесах и фильмах. Такая интерпретация приобрела популярность потому, что:

-Люди не понимали религиозных причин его колебаний.
— На протяжении ХХ века ошибочная интерпретация поведения Гамлета Зигмундом Фрейдом стала популярной.

Гамлет

АКТ I

Сцена 1

• Находясь на страже, Бернардо и Франциско видят привидение.
• Они просят Горацио, ученого, поддержать их, потому что:

— считалось, что призраки могут говорить и понимать только на латыни.
-Horatio — скептик.

• Отрицание существования призраков на сцене помогает включить теории зрителей о привидениях.

(например) Скептики, протестанты, католики.

• Когда призрак действительно появляется, его существование кажется более разумным.
• Горацио считается разумным человеком. Охранникам поверят, если Горацио подтвердит их версию.

• Шекспир намекает, что мир перевернут, ненадежен и полон подозрений, когда Барнардо, дежурный охранник, спрашивает Франциско, дежурного охранника: «Кто там?»

• Горацио предполагает, что призрак короля хочет предупредить их о неминуемом вторжении Фортинбраса в Данию. Он основывает эту теорию на свидетельствах странного поведения до падения Цезаря.

• Кукареканье петуха — это время, когда все призраки призываются обратно.

Поэтические элементы:

Персонификация: «Но посмотрите, утро в рыжеватой мантии, одетой в красную мантию»
Идет по росе на высоком восточном холме: «(I, I, 166)

• Существует гибкость произношения, позволяющая правильно сканировать стихи, например, o’er, cov’nant
• Пустой стих почти полностью состоит из ямбического пентаметра
• обычным языком начала пьесы предназначена для продвижения сюжета.

Сцена II

• Клавдий дает аудитории официальное объявление о своем браке.
• он говорит, что женился на ней, чтобы сохранить королевство вместе — указание на его способ контролировать двор.
• Он человек действия, хорошо разбирающийся в дипломатии и манипулировании судом. — Он не живет в страхе, но собрал армию для защиты Дании.

• Сцена 2 раскрывает характер Гамлета (горечь)
• он называет брак инцестом.Ему противно.
• Гамлет саркастичен в своих ответах королю. Часто используются пьесы по словам.

например) Клавдий спрашивает его: «Почему облака все еще висят на тебе?»
Гамлет отвечает: «Нет, милорд, я слишком много нахожусь на солнце».
(Клавдий называл Гамлета своим сыном и двоюродным братом, но Гамлет считает, что в их отношениях слишком много родственников.) «Немного больше, чем родственники, и менее чем добрые» (17)

• Гамлет связывает свою мать Королеву с простолюдином,

«Да, мадам, это обычное дело.»(74)
(что она выйдет замуж так скоро после смерти его отца.)

• Его мать обвиняет его в том, что он притворяется, но он не действует. Он носит темную одежду и описывает ее как лишь поверхность своей печали. Его речь отражает его горечь и печаль и раскрывает тему ЯВЛЕНИЯ В.С. РЕАЛЬНОСТЬ.

• Гамлет оборачивает слова своей матери и Клавдия, чтобы оскорбить их.
• (строка 109, 112) «Вы ближайший к нашему престолу… Сообщаю ли я тебе. «Для Клавдия безопаснее объявить Гамлета своим наследником, чтобы он мог сохранить мир.
• Мать Гамлета просит его остаться дома и не возвращаться в университет в Виттенберге.
• Гамлет говорит, что будет слушаться ЕГО.

• Был рассказ из датской мифологии о принце по имени Амлет.

Первый монолог Гамлета.

Анализ стиля

Стилистические приемы:

Образы и образы речи:
-метафоры
-similes
-персонификация
-символизм

Ссылки:
-классический
-библейский
-литературный

-Повторение
-Hyperbole
-Сравнение / контраст
-Слова / Коннотативные значения

Изображения, обороты речи, дикция и т. Д.способствуют:
ТОН — отношение поэта / говорящего к предмету.
ТЕМА — послание / смысл поэта.

Сдвиг тона (или, любимый г-н Кларк: «Сдвиг случается»)

• Тон может развиваться от одного отношения или настроения к другому.
• Дикция может передавать значение:

«О, если бы эта слишком запятнанная плоть растаяла» (I, ii, 129)

• игра на слове «плоть».Аргумент относительно того, должно ли прилагательное быть запятнанным (потускневшим, испачканным) или твердым. Неопределенность в выборе слов делает его игрой слов, которая добавляет смысл.
• Гамлет хочет освободиться из испорченного мира плоти.
• Можно ли бороться со злом, не будучи зараженным им? — эта тема передана во многих монологах Гамлета.
• Гамлет хочет быть духом и желает, чтобы Бог не осудил самоубийство.

• Гамлет впадает в депрессию (отсутствие чувств) и отрывается от мира.Дикция продвигает тон:

«Какая усталость, несвежая, плоская и нерентабельная
Покажи мне все возможности этого мира! »(I, II, 134)

• Это изменение от желания уйти из своего неинтересного мира. Он проклинает мир и становится метафорическим:

«Фи-он, ай-ть!» Это необработанный сад
Это прорастает в семена; Вещи грубые и грубые по своей природе
Просто владейте им.»(I, ii, 135-137)

• он намекает на Эдемский сад / рост больных в некогда идеальном саду.
• В ухоженном саду нет сорняков. (указывает на перевернутый мир)

Гамлет, наконец, сосредотачивается на том, что его беспокоит.

• контраст между его отцом как Гиперионом, отцом солнца; и дядя Клавдий в образе сатира или похотливого 1/2 человека 1/2 козла, который гнался за нимфами. (классический намек)

«Такой превосходный король, что к этому
Гиперион сатиру, так любящий мою мать »(I, II, 139-140)

• Гамлет хочет чистоты в мире коррупции.Возникает тема Гамлета как разочаровавшегося идеалиста.
• — он говорит, что его отец защищал Гертруду от всех бед.
• старается не думать об этом. Эта борьба с самим собой делает характер Гамлета более человечным и сложным.

• Гамлет говорит, что чем больше у нее любви от отца, тем больше она нужна его матери. Было ли это ложным проявлением любви?

• Обобщение недостатков матери на всех женщин:

«Хрупкость, имя тебе женщина!» (I, II, 146)

• дикция: «немощь» — слабость в борьбе с грехом.Слабый человек не может устоять перед искушением греха.
• Мать Гамлета раньше была для него моделью, но однажды она испорчена похотью …

• Повторение Гамлета выявляет фиксацию на коротком промежутке времени между смертью отца и повторным браком матери:

«Незначительный месяц или до того, как те ботинки состарились
С которой она следовала за телом моего бедного отца »
(I, II, 147-148)

• Было ли ее горе ложным? (Сравнение и классический намек)

«Как Ниоба, все слезы» (I, II, 149)

• Ниоба хвасталась, что, поскольку у нее было 14 детей, она была старше Латоны, матери Аполлона и Дианы.Дети Латоны убили детей Ниобы, и Зевс обратил Ниобу в камень. Слезы все еще текли из статуи.
• УДАР: Мать Гамлета плакала много слез, но, возможно, ее слезы были фальшивыми. (ВНЕШНИЙ / ТЕМА РЕАЛЬНОСТИ)
• Гамлет считает, что его мать хуже животного из-за того, что так скоро выйдет замуж

«зверь, который хочет рассуждать о разуме
Оплакивал бы дольше »(I, II, 150-151)

• Гамлет говорит, что Клавдий не больше похож на старого царя, чем Гамлет на Геракла (Гамлет известен умом, Геракл — силой)
• Он драматизирует степень различия (Классическая мифология)

• ГИПЕРБОЛ: Гамлет преувеличивает ради эффекта.У его матери все еще красные от слез. Резюмируем горечь Гамлета: -Гертруда слишком рано вышла замуж

— Вышла замуж за родственника.

• СИБИЛЬНОСТЬ: звук «s» (I, ii, 155) «Ловкость к кровосмесительным простыням» Показывает горечь, шипение. Подразумевается что-то злое.
• он показывает свое страстное отвращение к браку своей матери. Его горечь продолжается в его разговоре с Горацио:

«Экономия, бережливость, Горацио; на похоронах запеченное мясо
Холодно обставил брачные таблицы.»(I, ii, 180-181)

• показывает материнское бессердечие.

• Гамлет проверяет достоверность рассказа Горацио о призраке своего отца.
• Сомнения насчет привидений возникают, но если это кажется его отцом, Гамлет готов поговорить с ним .:

«Если предположить, что это лицо моего благородного отца,
Я поговорю с ним, хотя сам ад должен зевать
и велел мне замолчать »(I, II, 243 — 245)

• Подозревает, если отец окажется с оружием в руках.Он уже подозревает Клавдия:

«Дух моего отца — в оружии? Все не в порядке»
Я сомневаюсь в какой-то нечестной игре; наступила бы ночь! »

«грязные дела поднимутся,
Хотя вся земля поражает их в глазах людей «.
(I, II, 256-257)

Сцена 3

• Лаэрт отправляется навстречу приключениям в Париже.Он прощается со своей младшей сестрой Офелией и предупреждает ее, что она может нравиться Гамлету, но его брак может быть не его собственным выбором. Он предупреждает ее о возможном крахе ее репутации и о том, что она может пострадать. Она кое-что знает об образе жизни своего брата Лаэрта и не совсем наивна.

• Полоний, вероятно, слушал разговор или слышал из других источников, что что-то происходит между Гамлетом и Офелией. Он хочет защитить свою дочь.

Речь Полония к Сыну.

• — смесь мудрости и мелочной чепухи, перемешанные воедино

— Не действуй бездумно.
-будь дружелюбным, но не вульгарным
-если чья-то дружба была проверена, держи его рядом. Метафора стали, которая скрепляет стволы.
-не думайте, что человек, который использует вас в своих интересах, является вашим другом.
— не ввязывайтесь в ссоры легко.Если вы в ссоре, сражайтесь изо всех сил.
-не выносите суждения, но принимайте критику от других и улучшайте себя с ее помощью.

Поверхностная часть его совета:
-купите красивую одежду, но не переодевайтесь.
— «Одежда часто объявляет человека». — будьте осторожны, потому что французы разбираются в моде.
-не занимайте и не ссужайте деньги. Могли потерять друга и деньги. Заимствовать унылую бережливость

Затем Полоний переходит в философию.Это неуместно в сочетании с этикетом:

«Это прежде всего для твоего собственного я,
И это должно следовать, как ночь за днем,
Тогда ты не можешь лгать никому «. (I, III, 77-80)

Речь Полония к Офелии:

• тоже меняет тон.
• сначала ругает дочь за то, что слишком часто видится с Гамлетом. Это могло опозорить семью
• он хочет знать природу отношений между Гамлетом и Офелией и считает, что «нежная» привязанность Гамлета к Офелии так же фальшива, как фальшивые деньги, полученные от ребенка.
• Офелия защищает Гамлета и говорит, что его любовь искренняя. Полоний говорит, что он говорит, что любит ее только для того, чтобы заманить ее в ловушку. Не могу доверять молодым людям, поверхностные клятвы нужны только для того, чтобы воспользоваться ею, предположение, что Гамлет не испытывает настоящей привязанности к своей дочери.
• Моральный двойной стандарт:

«И с веревкой большего размера он может ходить.
Что может быть дано тебе … Офелия ». (I, iii, 125-126)

• Полоний приходит в ярость и решает, что не позволит дочери увидеть Гамлета.
• Ревнивый старый отец, осуждающий отношения из-за собственных подозрений. Он считает Офелию наивной и обманутой.

• Начало романтического сюжета: Офелии запрещено видеть Гамлета.

Сцена IV Платформа

• Стрельба из труб и пушек. Король пьет. Гамлет объясняет это соблюдение, говоря, что во время правления его отца обычай был:

«В нарушении почетнее, чем в соблюдении» (I, iv, 16)

• Он говорит, что этот обряд дурной славы для Дании.Даже если страна достигла чего-то великого, они все равно слыли пьяницами.
• Философия человеческой природы: если у кого-то есть слабость по вине Природы или Фортуны, его помнят за эту слабость.

• Когда призрак виден, Гамлет просит божественной защиты. Он не уверен, доверяет ли он призраку, но, поскольку он похож на своего отца, он готов поговорить с ним:

«Ангелы и служители благодати защищают нас!»
Будь духом здоровья или проклятый гоблин,
Принеси с собою воздух с небес или порывы ада,
Будь твои намерения злыми или милосердными,
Ты в такой сомнительной форме,
Что я буду говорить с тобой, я назову тебя Гамлетом »(I, iv, 39-44)

• Призрак манит Гамлета следовать за ним.Остальные пытаются сдержать Гамлета.
• В депрессии Гамлета не волнует, умрет ли он:

«Я не ставлю свою жизнь на карту,
И для моей души, что он может с этим поделать,
Быть бессмертным, как оно есть? «(I, iv, 65 — 67)

• Они верят, что если его ведут в отдаленное место, призрак может лишить его РАЗУМА, и тогда им будет управлять СТРАСТЬ.(Метафора: может пройти через край обрыва. Буквальное и переносное значения)
• «В ГОСУДАРСТВЕ ДАНИЯ ЧТО-ТО ПРОГНИЛОСЬ» (I, iv, 90)
• Горацио верит в Небеса, «Небеса будут править им». (I, iv, 91) [Августинское мнение]

Сцена V

• Призрак был в чистилище, но не мог раскрыть секреты, потому что от них у смертного волосы встали дыбом.
• Призрак сообщает Гамлету об убийстве и о том, кто его убил:

«Змей, укусивший жизнь отца твоего
Сейчас носит свою корону.»(I, v, 38-39)

• Образ Эдемского сада завершен.
• Кровь короля свернулась из-за яда, и его кожа разорвалась, как у прокаженного.
• REVENGE разыскивается
• На Гертруде:

«Самая добродетельная королева» (I, v, 46) — Тема ВИДОВ

• Призрак рассердился, потому что не успел получить прощение, последний обряд и т. Д.

• Задача Гамлета — удалить грех с королевского ложе Дании, не запятнав себя.

«Но как бы ты ни преследовал это действие,
Не портите свой разум, и не позволяйте своей душе изобретать
Против твоей матери »(I, v, 84-86)

• Призрак ожидает чистой мести Гамлета. Он не может радоваться убийству Клавдия, потому что это должно быть чистым актом справедливости, а не актом гнева. В акте не должно быть мести. Это должно быть действием Божьей воли в восстановлении порядка в мире, чтобы разум Гамлета мог оставаться чистым.
• Призрак велит Гамлету оставить свою мать в покое и позволить Небесам и ее совести судить ее.

• Отвращение Гамлета к своей матери так же сильно, как и его ненависть к Клавдию: «О самая пагубная женщина!» (I, ст, 105) Она казалась добродетельной.
• Клавдий мил с ним, но он негодяй: «можно улыбаться, и улыбаться, и быть злодеем». (I, v, 108)

• Марцелл и Горацио обещают никому не рассказывать о призраке
• Горацио не обманул уклонение Гамлета
• «По святому Патрику» — St.Патрик был хранителем чистилища.
• , поскольку призрак — незнакомец, Гамлет говорит своим друзьям, что они должны приветствовать его.
• «На небе и на земле, Горацио, есть больше вещей, чем мечтает твоя философия». (I, v, 165–166)

• Гамлет говорит Горацио, что, как бы странно он ни вел себя, не выдавать его и ничего об этом не думать.
• Почему сумасшедший поступок окупится?

— возможно, если сумасшедший и убьет короля, не будет нести ответственности
-Мог бы подобраться к королю и заставить его говорить что-то, что свидетельствовало бы о самом себе.
-может сказать обвинительные вещи, если считать сумасшедшим

Закон II

Сцена I

• Дом Полония
• Лаэрт уехал в Париж
• Полоний посылает ему деньги со слугой по имени Рейнальдо. Рейнольдо должен проверить Лаэрта.
• раскрывает лживый характер Полония. Он хочет, чтобы Рейнольдо сказал, что Лаэрт нарушает спокойствие, пытаясь узнать, что говорят молодые датчане в Париже. Он хочет, чтобы информация была использована против его сына позже.
• Слуга не понимает, почему он хочет, чтобы он говорил плохие вещи о Лаэрте.
• Полоний продолжает говорить, теряет свое место.
• «приманка лжи», чтобы запутать правду. «Косвенно проложить дорогу» (II, i, 65)
• мы узнаем обманчивый элемент характера Полония.

• Входит Офелия и боится, потому что Гамлет вошел в ее комнату и повел себя странно.
• Офелия боится.
• Гамлет вошел в ее комнату не одетым должным образом — казалось, вся жизнь рухнула. Тоска по любви? «Без ума от твоей любви?» (II, i, 84)
• стереотип мужчины, неспособного позаботиться о себе из-за безответной любви.
• настолько стереотипен, что Гамлет решает вести себя как мужчина в таком состоянии.
• сумасшедший поступок кажется любовной тоской
• Полоний может дать Клавдию ответ на то, что не так с Гамлетом.
• Никто не знает настоящего секрета.

• Полоний меняет свое мнение об отношениях между Гамлетом и Офелией, потому что он чувствует, что, если Гамлет действительно любит Офелию и заболеет без нее, ему будет разрешено жениться на ней. Полоний продвинется в мире.

• признаков влюбленного мужчины, которые можно увидеть в других шекспировских пьесах, например) Как вам это понравится. Орландо говорят, что он не влюблен, потому что он не в жалком состоянии.

• Цель безумного поступка — отвлечь короля?

Сцена 2

• Король посылает за Гамлетом еще больше людей: старых друзей Розенкранца и Гильденстерна. Клавдий хочет узнать, что случилось с Гамлетом.
• Королеву не беспокоит коварство, так как она хочет выяснить, в чем проблема ее сына, чтобы помочь ему.
• Клавдий хочет знать, хочет ли он избавиться от него, если он представляет собой угрозу.Траур Гамлета действует Клавдию на нервы. Он непредсказуем и представляет опасность для Клавдия.
• Розенкранц и Гильденстерн — ложные друзья, которые готовы на все ради награды от короля. Ирония в том, что Гамлет их сразу обнаруживает.

• Гамлет вырос, а Розенкранц и Гильденстерн — нет.

— все, что они знают, это то, что им говорят в пьесе. Им мало что говорят.
-обещали награду за информацию, но не сказали, что искать.

• Полоний говорит о важности краткости речи, но продолжает витиеватую речь, рассказывая королю и королеве о Гамлете и его дочери. Королева велела ему перейти к делу.
• нашел причину беды Гамлета, хочет громко о ней рассказать. — самомнение.
• лжет королю и королеве о его совете Офелии. Коварный. Он говорит, что сказал ей, что Гамлет слишком высоко над ней, но на самом деле сказал, что попытается использовать ее в своих интересах.

Вступили

• послов из Норвегии. Речь Вольтиманда продвигает подзаговор Фортинбраса.
• Старая Норвегия арестовала Молодого Фортинбраса, выяснила план и сказала, что не может идти и вторгаться в Данию, но, вероятно, добьется успеха во вторжении в Польшу. Норвегия дает Фортинбрасу армию и деньги для вторжения в Польшу.

• Полоний произносит свою цветистую речь. Он хочет придать этому большое значение.
• Игра слов по безумию Гамлета.
• Гертруда говорит ему: «больше материи, меньше искусства» (II, ii, 95) (ближе к делу)
• Полоний воспринимает это как комплимент, а затем путается, пытаясь произнести речь.
• доказывает любовь Гамлета к Офелии через любовное письмо и стихотворение Гамлета
.
• Поэма состоит из гиперболических утверждений. Это преувеличенное выражение любви.
• Тело как машина души

• Гертруда терпеть не может Полония, но Клавдий считает его полезным для получения информации
• Полоний желает позволить Гамлету иметь свою дочь.
• Клавдий хочет доказать, что это причина
• Полоний предлагает позволить Гамлету увидеть Офелию, чтобы они могли спрятаться и послушать.

• В ложном безумии Гамлет может оскорблять Полония, говоря загадками.
• называет его сводником — пожертвует Офелией ради собственной выгоды.
• называет его торговцем рыбой — гнилые способы, обман.

• даже солнечный свет может привести к размножению личинок в мясе, оставленном на солнце:

«Пусть не гуляет по солнцу: зачатие — это
Благословение; но не так, как ваша дочь может зачать, — «(II, II, 184-185)

• , если чистый солнечный свет может вызвать разложение плоти…
• комментируя гнилую природу мира Плоть Офелии тленная
• ссылка на себя — она ​​согрешит, если впустит его в мир. Она может привести в мир еще больше грешников.
• — это понятие используется в женских монастырях.
• Гамлет зациклен на браке и воспитании детей.
• чистая плоть может быть испорчена внешне чистыми элементами.
• неоднозначный, загадочный элемент.Он пытается вести себя как сумасшедший.

• юмор на счет Полония. Он понимает Гамлета буквально и считает его сумасшедшим (Торговец рыбой — он меня не узнает. Он, должно быть, ушел довольно далеко).
• помнит, когда он был молод и тоже тосковал по любви.
• У Гамлета есть шанс оскорбить Полония. Он описывает Полония из своей книги как старика.
• Полоний говорит: «Хотя это безумие, но в нем есть метод». (II, ii, 206 — 207) Хотя Гамлет кажется сумасшедшим, его ответы каким-то образом имеют смысл.«Как беременны иногда его ответы!» (II, ii, 209–210) — полон смысла, но не настолько, чтобы сказать ему, что Гамлет только смеется над ним.
• Полоний говорит, что должен расстаться. Гамлет говорит, что он очень охотно откажется от своей компании.
• В начале и в конце своего безумного поступка Гамлет повторяет вещи трижды. Это признак того, что он собирается начать свою сумасшедшую речь.
• Когда Полоний уходит, Гамлет приходит в себя и говорит: «Эти утомительные старые дураки!» (II.II. 220)

• Розенкранц и Гильденстерн перепутаны людьми. Они пара дураков.
• сумасшедших поступков зарезервированы для Полония.
• Гамлет превращает Фортуну в грязную шутку. Это тип юмора R + G.
• Сдвиг тона (236) — Удача не честная фигура для Гамлета.

2 силы: Природа и Фортуна. Они часто противостоят.

• Эти две силы часто влияют на людей, но они могут работать друг против друга.С человеком, естественно заслуживающим награды, может действовать удача.
• Фортуна — не честная женщина, которая доставляет награды. Несправедливо распределять жребии.
• дама прялка, где случай раскрывает зло и наказывает добро.

• Дания — это тюрьма. ЗАКЛЮЧИТЕЛИ ПЛОТИ — НЕ ЧИСТЫЕ ДУХИ

— убийца управляет Данией, как и другие тюрьмы.
-в отсталом мире, где правит зло.

• Розенкранц и Гильденстерн не считают Данию тюрьмой.
• СУБЪЕКТИВНАЯ ПРИРОДА РЕАЛЬНОСТИ — то, что мы видим, — это наша собственная правда.
• R + G хотят выяснить, что случилось с Гамлетом, но G пытается выяснить сразу.
• хочет думать, что его беспокоит стремление Гамлета стать королем — что он сердится на Клавдия.

• «дурных снов» — заставляет их поверить, что они неправы.Его беспокоит нечто иное, чем простое честолюбие.

• нищие больше королей из-за амбиций, цари хуже нищих из-за амбиций. То, что существенно для честолюбивого человека, на самом деле несущественно.

• R + G говорят, что будут ждать Гамлета. Гамлет выбирает иную интерпретацию этого утверждения и говорит, что они выше его слуг. Обидно им, потому что их поставили со слугами.
• Гамлет чувствует, что за ним ужасно ухаживают.
• благодарит их больше, чем они заслуживают: «Мои благодарности слишком дорого стоят полпенни». (II, ii, 274-275)
• Гамлет прямо нападает на них и обвиняет в шпионаже. Они смущены и вынуждены признать, что за ними послали. саркастический «вечно сохраненная любовь» (II, II, 287)
• G + R становятся бесполезными как шпионы.

• Человечество — это совершенство природы, но для Гамлета жизнь не стоит того, чтобы жить.

Прибывают странствующие игроки:

• Публичная мода изменилась, обычные сцены города заняли детские хоры, старые драматические труппы были вынуждены уйти, чтобы заработать на жизнь.
• Общественные вкусы непостоянны
• Геркулес: намек на театр земного шара. На мгновение Геракл повел себя так, словно он был Атласом.

Количество игроков:

• «Господа, добро пожаловать в Эльсинор» (II, ii, 369) Адреса G + R.пожимает им руки, чтобы они не чувствовали себя так плохо из-за его восторженного приветствия игроков.
• упоминает дядю-отца, тётю-мать.

• «Я сумасшедший северо-северо-запад: когда ветер

южнее Ястреба знаю по ножовке «(II, ii, 377 — 378)

• может знать разницу между охотником и охотником. Знает, кто убийца, а кто жертва. Признак того, что он не такой сумасшедший, как можно было подумать.Вещи не такие, какими кажутся.

• звонит ему в G + R, чтобы посмеяться над Полонием. Делает вид, что участвует в разговоре, чтобы Полонию пришлось его прервать. Издевается над ним.
• Полоний переходит в длинную речь. Нелепо (395)
• называет его Иеффай — пожертвовал своей дочерью. Не совсем безумный намек на человека, который пожертвует своей дочерью ради личной выгоды. Применительно к Полонию.
• «все еще на моей дочери» (II, II, 408) фиксация любовной болезнью.

• Гамлет приветствует игроков, а не G + R.
• Гамлет просит актера произнести речь об убийстве великого царя (Приама, царя Трои) Пирром, сыном Ахилла. (Параллельно с ситуацией Гамлета). Это не было войной. Королева Гекуба вынуждена смотреть, как ее мужа разрывают на куски. Драма, связанная с убийством собственного отца, когда мать стояла и смотрела / выходит замуж за Клавдия. Подключение тематически.

• Сказал, что пьеса была хорошей, хочет послушать, как Эней пересказывает разговор с Дидоной, особенно когда речь идет о дочери Приама.
• Гамлет ошибается в произнесении начальных строк пьесы. Это делает его более человечным и убедительным как личность. (450)
• Пирр, залитый кровью, идет убить старого беззащитного Приама, который больше не может даже поднять меч.
Город
• загорелся.
• Пирр делает паузу «затишье перед бурей»
• шторма, старик сбит мечом Пирра.

• Обращение к богам в речи: сила удачи должна быть отнята, а ее колесо сломано. Ступица колеса должна быть отправлена ​​к дьяволу. Всякий, кто видел резню Приама, обличил удачу.

• Полонию наскучила история. «Это слишком долго.» (II, ii, 497)
• Актер охвачен трагедией спектакля и не может продолжать.
• Гамлет ловит актера и спрашивает его, могут ли они сыграть «Убийство Гонзанцо» следующей ночью.Гамлет планирует немного его изменить.

• Как принц эпохи Возрождения и придворный, его интересует театр.

Второй монолог Гамлета:

стр. 549

• Гамлет отрицательно сравнивает себя со старым актером, который был в восторге от сказки.
• считает себя неудачником как страстным человеком.
• задается вопросом, что бы сделал актер, если бы у него был мотив для действия, как у Гамлета.
• чувствует, что чего-то не хватает в душе — сожалеет о невозможности перейти к действиям.
• вопроса о том, насколько он настоящий человек, обладающий РАЗУМОМ, СТРАСТЬЮ, ДЕЙСТВИЕМ. Он успешен как ученый, но не чувствует, что у него есть должная эмоциональная реакция или глубокая сердечная страсть. В нем чего-то не хватает. У него нет агрессивных наклонностей.

• социальный порядок вверх ногами — низший «раб» (Клавдий) является королем.

• Гамлет пытается последовать собственному совету и пробуждает страсть. Он впадает в истерическое безумие.
• За его безумием следует еще один анализ. Он понял, что его истерика была всего лишь демонстрацией страсти и действия, но не настоящим действием.
• Он не может сделать третий шаг. Он не может принять меры, потому что:

-неуверенность в намерениях призрака
— должен подумать, прежде чем действовать.
— вопрошает его мужское достоинство. Его разглагольствования «самый храбрый»
(II. II. 584). Он сравнивает это с низкой женщиной, которая кричит и ругается от эмоций, не предпринимая никаких действий.

• он хочет увидеть драму об убийстве короля и решает пригласить короля, чтобы увидеть его реакцию. Виновный сломался бы
• Правда откроется, убийство будет раскрыто:

«Дело в пьесе
В чем я поймаю совесть короля.»(II. II. 606 — 607)

• Гамлет сомневается в истинных намерениях призрака. Он не хочет, чтобы его вынудили убить невинного человека. Ему нужны доказательства на более важных основаниях, чем слова призрака.
• спектакль работает как зеркало. Цель театра — поддерживать зеркало. Клавдий увидит свое отражение.
• Гамлет не доверяет собственному суждению, наблюдая за реакцией Клавдия. Позже он просит Горацио сказать ему, выглядит ли Клавдий виноватым.Мнение Горацио искалось как мнение мудрого и справедливого человека.
• хочет проверить совесть короля и историю призрака и найти другие доказательства, на которых можно основывать свое суждение, прежде чем он сможет перейти к действиям.
• Важный поворотный момент. Узнаем раз и навсегда окончательно. Показывает интеллект Гамлета.

Закон III

Сцена 1

• Клавдий признается публике, что он устраивает шоу снаружи, признает, что на нем лежит большая ноша.ДРАМАТИЧЕСКАЯ ИРОНИЯ.

• R + G сказать королю, что Гамлет очень интересуется игроками. Королева очень рада слышать, что ее сын чем-то заинтересован. ДРАМАТИЧЕСКАЯ ИРОНИЯ — король и королева счастливы быть приглашенными на спектакль, потому что это означает, что Гамлет чем-то заинтересован и отвлекся от своих проблем. Королю не понравилось бы, если бы он осознал, насколько близко в пьесе отражены жизнь и проблемы.

• Полоний и Клавдий прячутся за гобеленом, пока Гамлет разговаривает с Офелией.

• Речь Полония о невиновности Офелии Клавдий пересказывает самому себе в отрывке:

«Какую удачную плетку эта речь дает моей совести!» (III. I. 50)

• Признается перед аудиторией в своей вине. Клавдий осознает природу ЛОЖНЫХ ВИДОВ. Он показывает миру честность и радость, чтобы скрыть свой грех.

Третий монолог Гамлета

• комплекс
• фраза из Аристотеля: «Быть ​​или не быть.»(III. I. 57)

• Вселенная разделена на сущность и материю.

БЫТЬ
Вещество Сущности
-причина, нематериальная, вечная -страсть
-идеальный и совершенный -материальный кузов
-душа — интеллект
-дух — Бог

• на одном уровне вопрос о существовании или небытии отражает размышления Гамлета о самоубийстве, но на втором уровне это схоластический вопрос, в котором он философски размышляет о разделении вселенной на сущность и материю.
• природных объекта мира представляют собой сочетание сущности и материи, в первую очередь человечества.
• «быть» в жизни — значит следовать разуму и душе.
• различие между душой и телом, разумом и страстью. (двойственность человечества)

• страдаем ли мы от удачи или противостоим ей? «Пращи и стрелы безумной удачи» (III. I. 58).
• Наш дух берет контроль над материальным миром и формирует мир по воле Бога?
• Гамлет задается вопросом, должен ли он убить Клавдия и бороться с проблемами мира, чтобы мир мог вернуться к добру и порядку.

• строка 60 Гамлет размышляет о самоубийстве, приравнивая смерть ко сну. Если смерть — это длительный сон, ее следует ожидать как освобождение от материального мира, в котором Фортуна порождает разрушительные вещи.
• Если смерть подобна сну, то, возможно, будут сны. Вечный кошмар или хорошие сны? Это причина, по которой люди терпят несчастья мира. Они не знают, чего ожидать, поэтому страх перед неизвестностью поддерживает их жизнь.

• Гамлет считает, что слишком много думать — это болезнь, которая затуманивает все, так что решимость к действию притупляется, пока человек думает о последствиях действия.

• Имя «нимфа», примененное к Офелии, показывает сатира внутри него. Это вписывается в сцену женского монастыря.

ДЕТСКАЯ СЦЕНА

• она сидит со своим молитвенником. Гамлет говорит ей, что если она хочет быть такой невинной, ей следует пойти в женский монастырь.
• он просит ее помолиться за его грехи (метафора молитвы — она ​​отвечает молитвой).
• Гамлет начинает свой сумасшедший поступок.
• Офелия возвращает подарки, которые подарил ей Гамлет.

• Гамлет спрашивает ее: «Вы честны? … Вы честны?» (III, I, 103, 105) Это относится к ренессансному образу идеальной женщины (честность, красота, страсть)
• Он говорит ей не позволять честности относиться к красоте, потому что красота испортит чистоту и превратит ее в похоти.
• Офелия считает, что эти двое должны быть связаны в идеале.
• Совершенство раньше было достижимо в сознании Гамлета, но

«сила красоты скорее будет
преобразовать честность из того, что она есть, в похабную …
время доказывает это. Я когда-то любил тебя «. (III. I. 111 — 115)

• Гамлет любил ее, когда она была идеалом, а Гертруда была респектабельной женщиной.
• Он издевается над ее верой в его любовь — он говорит ей, что только обманул ее.

• Гамлет велит ей пойти в женский монастырь, потому что:

— он хотел бы сохранить чистоту.
-в женском монастыре справедливость скрыта.
-страстие направлено ко Христу.
— вся красота происходит от чистоты.

• Он обнаруживает, что все грешны. Он был очень идеалистом по отношению к женщинам и теперь разочарован.
• лучше, если не будет больше разведения грешников.

• Гамлет говорит: «Я очень

гордый, мстительный, амбициозный, с большим количеством обид
по моей воле, чем у меня есть мысли вставить их,
воображение, чтобы придать им форму, или время действовать
их в. «

• Клавдий слушает. Это было бы опасно для него.

• Гамлет говорит Офелии никогда не верить мужчинам, поскольку все они лживы.
• Вопрос: «Где твой отец?» Она должна солгать.
• он оскорбляет Полония
• Ничего из сказанного Гамлетом не имеет смысла. Кажется, что он утратил суверенитет разума, позволив страсти взять верх.
• Офелия хочет навести порядок в его душе и молится за его разум.

• Гамлет говорит, что даже если Офелия чиста, она не избежит клеветы.
• Только мудрые люди знают, каких дураков делают их жены, которые изменяют им рогоносцы — обобщение, что женщины аморальны и неверны своим мужьям.

• Гамлет — метафора макияжа — «Бог дал вам одно лицо, а вы делаете себе другое» (III. I. 145) — дополнение к красоте развращает честность. (фальшивое лицо? двуличное?)
• Гамлет не любит фальшь, аффект и преувеличения на протяжении всей пьесы.
• он считает Офелию распутной; обвиняет все, что она делает, как добавление к соблазнению, но делает вид, что невиновна в этом.

• Гамлет подробно рассказывает о греховности женщин, а затем говорит: «Это меня бесило.»(III. I. 148). Возможно, он понимает, что это уже не безумие, а что он сошел с ума.
• Зацикленность на чистоте, невинности, правде свела его с ума.

• Обобщение его неприязни к браку:

«Я говорю, что у нас больше не будет брака;
те, кто уже женаты, все, кроме одного, будут жить,
остальное оставить как есть «.

• Это косвенная угроза королю.

• Офелия продолжает оплакивать свое безумие.

«О, какой благородный ум здесь брошен! Придворный, солдатский, ученый, глаз, язык,
меч »(III. I. 152–153)

• все вышло из строя. Она прямо говорит об этих элементах души
• Гамлет был идолом — все смотрели на него и смотрели на него как на настоящего принца.
• Разум сравнивают с гармонической музыкой беспорядочной вселенной.Раздор возникает, когда душа не в порядке.
• Молодой человек в полном расцвете, охваченный экстазом (безумием)

• Полоний пытается доказать, что его безумие — это любовь
• Кинг говорит, что это не любовь, и он не сумасшедший — метафора Гамлета как цыпленка, размышляющего над яйцами — вылупится что-то опасное.
• решает отправить Гамлета в Англию, чтобы собрать дань, причитающуюся Дании. Возможно, Гамлет избавится от своей привязанности, если он отправится в другую страну
• Полоний поддерживает любовь, беспокоит Гамлета.
• План: После игры они позволят Королеве поговорить с Гамлетом. Полоний будет шпионить. Он ожидает, что Гамлет признается в беде своей матери.
• «Безумие в великих не должно исчезнуть» (III, I, 190) — Клавдий

Сцена 2

• Гамлет дает цель театра: «поддерживать как зеркало природы, показать добродетели ее черты, презирать ее собственный образ и сам возраст и тело того времени, его форму и давление.»(III. Ii. 23–26)
Театр
• должен отражать правду и показывать, каков мир и природа человека.

— У Хоратио здравый смысл. Его страсть и рассудительность всегда находятся под контролем Разума.
-Метафора трубы: Фортуна не может сыграть на Горацио — он обладает разумом при любых обстоятельствах.
-Horatio исключителен в его полном понимании разума. Большинство людей — рабы страсти.Горацио БУДЕТ. Его дух и разум управляют тем, что НЕ БУДЕТ — тем, что состоит из материи и страсти.

• Гамлет не доверяет своему собственному суждению в определении того, выглядит ли Клавдий виновным. Он не знает, что реакция Клавдия будет такой безошибочной.

• Гамлет, должно быть, рассказал Горацио о закулисном убийстве своего отца.
• Влияние реакции Клавдия:

«Понаблюдайте за моим дядей; если его скрытая вина
Не разорвите себя в одном выступлении,
Это проклятое привидение, которое мы видели,
И мои фантазии такие же отвратительные
Как стойкость Вулкана.«

• Если нет реакции, призрак злой, а у Гамлета зловещее воображение.

• Насмешливый тон в приветствии короля «Eating the air, prom-cramm’d» (96) — он надеется найти истину, надеется поймать короля.
• насмешка над Полонием показывает его хорошее настроение.

• Он играет на идее безответной любви Полония

— мать велит ему сесть с ней
-Гамлет идет посидеть с Офелией: «Вот металл более привлекательный.»(111)
-мокает Офелия, пошлая речь.

• Гамлет считает женщин вульгарными (полагая, что все женщины похожи на его мать), и обращается с Офелией как с низкой женщиной.

• -4 месяца со дня смерти отца — сарказм — еще не забыт, может память о 6 мес.

• Зеркало игры отражает истину как Клавдию, так и Гертруде
• Тупое зрелище убийства — Клавдий не может его пропустить.
• Некоторые из этих пьес нацелены на Королеву, чтобы доставить ей дискомфорт. Мать, кажется, не связывает пьесу с жизнью.
• короткий пролог к ​​игре. Офелия: «Это кратко, милорд». Гамлет: «Как женская любовь» (III. II.151-152) — направлен к Королеве, ограниченная верность.

(176-177) — Королева игрока сообщает Королю игрока, что она не выйдет замуж после его смерти. Жениться будет только тот, кто участвовал в убийстве — Гамлет наблюдает за своей матерью.

• Гамлет спрашивает мать, как ей нравится пьеса. Гертруда: «Мне кажется, дама слишком много протестует» (III, II, 228).

• Клавдий спрашивает, как называется пьеса. Гамлет отвечает: «Мышеловка. Жениться, как? Тропически». (символически) (III. Ii. 235).

Воспроизвести в игровой сцене:

• Король вскакивает и оказывается виновным. Гамлет издевается над ним: «Что, испугался ложного огня?» (III.II. 263).
• Королева не проявляет эмоциональной реакции. Клавдий очень взволнован и отменяет спектакль.
• Гамлет взволнован. Часть мести показывает ему, что он сделал.
• Клавдий отождествил племянника царя Луциана с Гамлетом. В пьесе могло быть показано очередное убийство короля.
• также: «Вы вскоре увидите, как убийца получает любовь жены Гонзаго» (III, II, 260)
• именно в этот момент Клавдий вскакивает.

Обсуждение с Горацио:

• Замена отца как богоподобной фигуры на тщеславного развратного павлина.
• Гамлет решает принять слово призрака за истину.

• Входит Гильденстерн и говорит Гамлету, что его мать хочет его видеть (план Полония выяснить это)
• Клавдий знает правду, но он не может действительно остановить Полония от шпионажа, хотя это бессмысленно с точки зрения интересов короля.
• Сцена с трубкой — метафорический разговор: играть на диктофоне так же просто, как солгать, если вы шпион. Неужели на мне легче играть, чем на дудке? «Вы можете беспокоить меня, но вы не можете играть на меня». (365)

• Обсуждение Облака с Полонием: Склонность Полония соглашаться со всем, что говорят Гамлет или другие члены королевской семьи, делает его дураком.

• Гамлет знает, что что-то не так с поведением R + G и Полония.

Line 381 Soliloquy:

• разобщенное
• образный язык:

— двор зевает
-Ад выдыхает зло и заразу

• знает, что король виновен, загорелся и готов убить («Пей горячую кровь»)
• Исторический намек: «Нерон» был ответственен за убийство собственной матери
• это показывает его намерения по отношению к матери.Острые слова — «кинжалы»
• часть его разъярена достаточно, чтобы убить ее, но он не может.
• она должна быть посрамлена словами. Он не будет действовать в соответствии со своими словами.
• Он собирается сказать ей правду. Полоний ожидает признания в любви к Офелии.

Сцена 3

• Клавдий ничего не может сделать против Гамлета, потому что Гертруда никогда его не простит.
• Почему Гамлет колеблется?
• Он хочет отправить Клавдия в ад.
• Клавдий взял Старый Гамлет, не дав ему времени на покаяние.
• Если Гамлет убьет Клавдия, пока Клавдий молится, он будет готов к переходу.
• Он хочет убить Клавдия, пока тот делает что-то аморальное, чтобы попасть в ад.
• Не месть, если Гамлет отправит Клавдия на небеса, так как Старый Гамлет должен был отправиться в чистилище.

Королевская молитва:

• Какая молитва может освободить его от греха?
• Он не раскаивается и не возвращает ничего, что он приобрел благодаря убийству Старого Гамлета.

Шкаф королевы Сцена Акт 3 Сцена 4

• переворачивает все ее слова на ее
• вырывается из всех стихов
• «не было бы так! — ты моя мать» (III. Iv. 16)
• он говорит ей, что она не пойдет, пока он не возьмет зеркало и не покажет ее сокровенное. (Он обнажает меч, чтобы отразить)
• она настолько захвачена материальным телом, что думает, что он обнажает свой меч, чтобы показать ее сокровенную часть, разрезая ее.Он имеет в виду свой меч как зеркало.
• она зовет на помощь, Полоний, за занавеской тоже зовет на помощь. Он не защищает ее.
• Гамлет считал Полония королем. «Я взял тебя к лучшему». (III, iv, 32)
• как подвиг кровавый «Как убить короля и жениться на его брате». (III, iv, 28)
• Гамлет сравнивает отца с дядей
• мама слышать не хочет.
• Входит Призрак.Гертруда этого не видит.
• Мать считает Гамлета сумасшедшим. Поскольку он сумасшедший, она считает, что ей не нужно верить в то, что он говорит.
• Он не позволяет ей: образы болезней и образы сорняков: если она решит верить словам, что это безумие, болезнь все равно будет разъедать ее. Он призывает ее к покаянию.
• она говорит ему, что он разрезал ей сердце пополам. Он отвечает, что она будет жить чище, когда злая половина исчезнет.
• ей велят держаться подальше от Клавдия и не рассказывать ему то, что он ей сказал.

• Гамлет знает, что он будет наказан за убийство Полония, но чувствует, что выполняет Божью работу по очищению мира. Он выбран, чтобы установить правильное состояние.
• в порыве страсти он переходит к действиям после столь долгого ожидания. Когда он убивает Полония, он не уверен, король это или нет. Он получает не того человека.

• Гамлет доверяет R + G так же сильно, как змеи на службе Клавдию.
• он знает, что против него есть план, и планирует взорвать его в лицо Клавдию

Тематическая задача игры:
Как бороться со злом, не становясь злом? Гамлет поступает с другими так же, как они поступают с ним.

• изменяет письмо королю Англии, в котором он подозревает, что есть сообщение с просьбой убить Гамлета. Он планирует изменить это так, чтобы вместо этого были убиты R + G.
• Призрак сказал ему не портить свой разум и не радоваться убийству, но тон Гамлета приобретает почти дьявольский оттенок: «О, это сладчайший» (III. IV. 209).
• Король ставит перед собой пешки, чтобы защитить себя от Гамлета. например) R + G, Полоний.

Закон IV

Сцена 1

• Королева сообщает королю, что Гамлет убил Полония.Кинг знает, что это было предназначено для него. Он отправляет R + G, чтобы найти тело.

• Король обеспокоен ударом, который нанесет его репутации, если станет известно об убийстве в покоях королевы.

Сцена 2

• У Гамлета спрятано тело.
• называет Р. губкой. Р. понимает его буквально. (Информация получена для Кинга, затем выжата досуха.)
• Предательское заявление: «Король — вещь.«(IV.ii. 29) Царство Клавдия ни на чем не основано. Он неподходящий король.
• Гамлет ведет себя так, как будто это игра в прятки.

Сцена 3

• Гамлета привели к царю, спросили, где труп. Загадки про мертвого Полония
• оскорбление короля: «Ничего, кроме того, чтобы показать вам, как король может продвигаться вперед через кишки нищего». (IV. Iii. 30–31)
• где Полоний? «На небесах; пошлите туда посмотреть; если ваш посланник не найдет его там, ищите его в другом месте сами»
• Черный юмор может быть способом справиться с его поступком.Гамлет продолжает свой сумасшедший поступок, и теперь он важнее, чем когда-либо, поскольку он кого-то убил.
• Клавдий говорит ему, что он должен отправить Гамлета в Англию для его же безопасности.
• Гамлет говорит Клавдию, что, по его мнению, быть отправленным в Англию — это хорошо. Клавдий:

«Так оно и есть, если бы ты знал наши цели» (IV. III. 49).

• Гамлет угрожает в ответ: «Я вижу херувима, который их видит».
• Король раскрывает свой план относительно Гамлета.Он передает письмо королю Англии, чтобы убить Гамлета.
• изображений болезни в отношении Гамлета — Гамлет — это зараза по мнению короля.
• Король не привлекает Гамлета к суду, потому что не хочет обидеть Гертруду.

Сцена 4

• Гамлет собирается сесть на свой корабль. Корабли Фортинбраса из Норвегии приземляются
• Гамлет размышляет, что солдаты готовы умереть за землю, которая ничего не стоит и является лишь вопросом чести.Он задается вопросом, почему они готовы умереть за то, что так мало стоит.
• он сравнивает себя с солдатами и не считает себя человеком из-за бездействия.

«Что такое человек, если его главный товар и рынок его времени — это не сон и корм? Не зверь, не более!» (IV. Iv. 32-35)

• Бог не дал ему повода, чтобы он мог просто пропасть.
• он задается вопросом, не вызвано ли его бездействие трусостью в результате слишком много размышлений.
• солдаты взволнованы, хотя и далеки от боя. Великий человек не борется из-за мелочей, но когда на карту поставлено дело чести, он готов умереть за это.
• У Гамлета есть все, что нужно для действия (разум, страсть)

Самоанализ трусости:

• сравнение с Fortinbras: мне не хватает действий
• более раннее сравнение с актером: мне не хватает страсти.

• Контраст повсюду — Фортинбрасу и солдатам — описание того, за что они готовы умереть.

Последствия сцены в шкафу:

• убийство Полония: плохое воздействие на Лаэрта и Офелию.
• Лаэрт играет роль ФОЛЬГИ Гамлета. (Персонаж в ситуации, похожей на главного героя, но плохо себя ведет.) Гамлет понимает Лаэрта.

Сцена 5

• Офелия действительно сумасшедшая. Она потеряла свой характер и поет грязные песни.
• Королева чувствует свою ответственность: «Вина настолько полна бесхитростной ревности,

Он проливается, опасаясь пролиться.»(IV. V. 19-20).

• Входит посланник, входит Лаэрт с обнаженным мечом.
• Лаэрт устроил беду. Народ хочет, чтобы Лаэрт был королем. Он думает, что Клавдий был причастен к смерти Полония.
• Клавдий верит, что Бог защитит его. Он оправдал свое царство перед собой.
• Лаэрт знает, что Офелия сошла с ума, как только видит ее.
• Кинг говорит Лаэрту, что он собирается отомстить Гамлету, но не может говорить об этом перед Гертрудой.

Сцена 6

• Гамлет направлялся в Англию. Он изменил буквы, чтобы сказать, что R + G должны быть убиты.
• пирата атаковали корабль. Гамлет защищал корабль, напал на пиратов.
• корабля разделены, Гамлет обещает наградить пиратов, если они вернут его в Данию.

Сцена 7

• Клавдий сказал Лаэрту правду. Гамлета не судили, потому что:

— король хотел оставить королеву
-Популярность Гамлета среди людей могла заставить их выступить против короля.

• Он сообщает Лаэрту, что о Гамлете заботятся.
• прибывает посыльный с письмом от Гамлета. Издевательская похвала Королю в письмах: «Царские глаза», «Великий и Могущественный».
• Лаэрт почти рад, что Гамлет вернулся. Он может противостоять и убить его за убийство своего отца и сведение Офелии с ума.

• Новый план: Лаэрт — опытный фехтовальщик. Клавдий устроит матч по фехтованию.
• Заточить меч Лаэрта, план отравить острием.
• Клавдий делает ставку на Гамлета, чтобы сделать убийство менее подозрительным.
• обеспечит его ядовитым напитком.
• Если Гамлет откажется фехтовать, будет суд, и он будет казнен.

• Входит Гертруда, чтобы сказать, что Офелия утонула без страха смерти.
• по Лаэрту, во всем виноват Гамлет.

Закон V

Сцена 1

• Клоуны рационально рассуждают о том, следует ли Офелии похоронить по-христиански.Их мудрость немного смешана, и в научных дебатах глупцов есть юмор.
• она покончила с собой. Как это могло быть христианское захоронение, если она не покончила с собой в целях самообороны?
• «se offendendo» должно быть «se defendendo»
• Гамлет входит с Горацио, видит, как дурак копает могилу и поет. Он выкапывает череп и выбрасывает его.
• Поднимает череп Йорика
• Гамлет размышляет о смерти.Нет постоянства в жизни. Даже великие превращаются в кости.
• Входят похороны Офелии.
• Лаэрт хочет отпраздновать свою сестру, но священник считает, что надлежащие похороны — это слишком много из-за ее возможного самоубийства.
• Лаэрт в театральном порыве прыгает в могилу, берет ее на руки и велит им похоронить его заживо вместе с ней.
• Гамлет, ненавидящий преувеличения и фальшивую демонстрацию, выходит вперед и отражает преувеличенные эмоции Лаэрта за счет усиленного преувеличения и насмешек.Гамлет жаждет искренности. Они начинают драться у могилы.

Сцена 2

• Гамлет говорит Горацио, что он послал R + G на смерть, показывая изменение характера: он может быть решительным и принимать твердые решения, не догадываясь сам.
• Осрик — новый посланник короля, приглашает Гамлета на фехтование. Гамлет издевается над его чрезмерной демонстрацией манер и цветистым языком. Гамлет обнаруживает отвращение к аффектации в поведении Озрика.Строка 125, речь Гамлета использует надутый язык, чтобы отразить надутый язык Озрика.
• Гамлет предвкушает собственную смерть, но принимает ее с мужеством, оставляя ее в руках Бога, как показано, когда он говорит: «В падении воробья есть особое провидение. Это будет сейчас, не должно быть; если не будет, то будет сейчас; если не сейчас, то все же придет. Готовность все »(V.ii. 233-37).

Гамлет восстанавливает самоуважение / благородство / достоинство в конце финальной сцены:

• Гамлет выражает соболезнования Лаэрту и приносит свои извинения за случайное убийство Полония.
• Гамлет сокращен Лаэртом в «дешевом кадре» между раундами. Королева пьет из отравленной чаши, предназначенной для Гамлета. Королю не удается помешать ей выпить яд.
• Гамлет берет острый меч, атакует и ранит Лаэрта.
• мать теряет сознание, затем умирает, но сначала говорит Гамлету, что ее отравили.
• Лаэрт сообщает Гамлету, что они оба умирают и что «король виноват». Затем он просит « благородный Гамлет» обменяться с ним прощением, и Гамлет прощает его.Гамлет убивает Клавдия и отравленным мечом, и отравленной чашей.
• Горацио пытается напиться из чашки, но Гамлет не позволяет.
• Гамлет убеждает Горацио жить, хотя бы для того, чтобы спасти репутацию Гамлета, рассказывая его историю после смерти Гамлета.
• Гамлет называет Фортинбраса новым королем Дании и умирает.
• Горацио говорит: «Теперь разбивает благородное сердце . Доброй ночи, милый князь, И стаи ангелов поют тебе покой твой »(В.II.397-98).
• Прибывает английский посол и сообщает, что Розенкранц и Гильденстерн мертвы.
• Горацио просит Фортинбраса немедленно взять на себя ответственность.
• Новый король Фортинбрас заказывает военные похороны Гамлета.

Источник: https://staff.retsd.mb.ca/public/ofqxo3dclrvxa3lvm52a/Lists/SharedDocuments/Hamlet.doc

Если вы являетесь автором приведенного выше текста и не соглашаетесь делиться своими знаниями для обучение, исследования, стипендии (для добросовестного использования, как указано в авторских правах США), отправьте нам электронное письмо, и мы быстро удалим ваш текст.Добросовестное использование — это ограничение и исключение из исключительного права, предоставленного законом об авторском праве автору творческой работы. В законах США об авторском праве добросовестное использование — это доктрина, которая разрешает ограниченное использование материалов, защищенных авторским правом, без получения разрешения от правообладателей. Примеры добросовестного использования включают комментарии, поисковые системы, критику, репортажи, исследования, обучение, архивирование библиотек и стипендии. Он предусматривает легальное, нелицензионное цитирование или включение материалов, защищенных авторским правом, в работы других авторов в соответствии с четырехфакторным балансирующим тестом.(источник: http://en.wikipedia.org/wiki/Fair_use)

Информация о медицине и здоровье, содержащаяся на сайте, имеет общий характер и цель , которая является чисто информативной и по этой причине не может в любом случае заменить совет врача или квалифицированного лица, имеющего законную профессию.

Тексты являются собственностью соответствующих авторов, и мы благодарим их за предоставленную нам возможность бесплатно делиться своими текстами с учащимися, преподавателями и пользователями Интернета, которые будут использоваться только в иллюстративных образовательных и научных целях.