Какой была катерина в грозе: Страница не найдена — Реальные книги

Содержание

Трагедия Катерины в драме Гроза Островского сочинение

  • Сочинения
  • По литературе
  • Островский
  • Трагедия Катерины в драме Гроза

Центральным лицом драмы А.Н. Островского «Гроза» — является Катерина. Именно на ее противостоянии «темному царству» и построено само произведение. В этом и есть основная трагедия Катерины

Чтобы читатель понял, почему возник конфликт между главной героиней и царством невежд и деспотов, нужно внимательно проанализировать представления героини о жизни. Катерина рассказывает о своих юных годах, о своей жизни. Она не знала проблем, ей нравилась ее жизнь, все было в гармонии, она жила в идеальном мире патриархальных отношений.

Катерина не задумывалась о том, чтобы противопоставить себя обществу, так как она не отделяла себя от этой общности. Катерина жила в своей маленьком мире, где царил безусловный нравственный идеал. Но, выйдя замуж за Тихона, Катерина переходит в другой мир, основанный на насилии, принуждении, мир, в котором царит обман и жестокость.

Героиня готова всем сердцем любить свою свекровь, верит, что муж станет для нее защитником и опорой. Однако, Тихон совсем не подходит на роль главы семейства, он не готов оказывать хоть какую-либо поддержку своей жене.

Даже посещение церкви уже не может спасти героиню, она уже не чувствует того восторга, который испытывала ранее. По мере развития сюжета, религиозное настроение героини только усиливается. Катерина не может молиться как раньше, ей мешает огромное несоответствие между требованиями религии и ее внутренним греховным состоянием.

Катерина ощущает страх перед своим стремлением к воле, ее мучают противоречия, жить по правилам она не может, а нарушить их также не хочет.

Жизнь героини стала тягостной, она полна тревожных мыслей. Катерина терпит и пытается найти утешение в своих мечтах, но жесткая реальность постоянно возвращает ее в мир страданий и насилия.

Катерина живет в такой обстановке, которая вынуждает ее врать и обманывать. Но героиня не может так жить. Именно то, что Борис не похож на остальных окружающих людей, и влечет ее к нему. Грех тяготит Катерину, именно поэтому она так боится грозу, ей кажется, что скоро придет расплата. И чтобы хоть как-то избавиться от этого, она выбирает покаяться за содеянное. Что остается героине? Только смириться, стать кроткой, быть рабыней, во всем соглашаться и так доживать свои дни. Но характер Катерины не таков. Для нее лучше смерть, нежели такая жизнь. Именно через смерть и освобождается Катерина от всей домашней тирании, от свекрови и мужа и от такого общества. И похоже жизнь и была трагедией Катерины, а смерть избавлением.

Вариант 2

Катерина является основной героиней драмы «Гроза». Она была супругой Тихона и невесткой Кабановой. Главная идея поэмы – это конфликт Катерины с представителями «темного царства». Причину конфликта автор указал в конце трагичной поэмы посредством жизненных представлений Катерины.

Автор описал характер девушки и ее жизненный путь вплоть до замужества. В поэме были описаны патриархальные отношения в 19 столетия. До замужества Катерина рано вставала, жила свободно, умывалась водой из родника. Потом она принималась за домашние дела и слушала нарекания в церковных книгах. В поэме нет принуждения и насилия. Для Катерины нравственным идеалом была идиллическая гармония в семье. Несмотря на собственные суждения об идеале девушка жила во времена грубости, тщеславия, принуждения и насилия. Чувствительная Катя улавливает такие явления в имении Кабановых. Услышав рассказ о жизни Кати до замужества, сестра Тихона никак не удивилась. Поскольку жизнь Кати никак не изменилась после замужества.

Героиня вышла замуж по воле родителей. Замужество девушка приняла как должное. Девушка была готова любить и почитать мужа, свекровь и других членов семьи. Свекровь она воспринимала как родную мать, а супруга господином. Но Тихон не был главой семьи. Жизнь девушки резко изменилась. Из радостного дома она попала в жестокую и лживую семью. Катерина не радовалась посещению церкви как раньше. Ее внутреннее греховное состояние мешало ей полноценно молиться. Она боялась себя и стремления к свободе. Девушка не могла любоваться красотой природы как прежде. Катя терпела и мечтала о лучшей жизни. Хотя ее мысли, и жестокая действительность мешали ей мечтать.

В имении Кабановых Катерине пришлось обманывать и притворяться. Девушку влекло к Борису, который был совсем другим. Однообразная жизнь, безразличие со стороны супруга, оскорбления толкали девушку на измену. Катя не хотела и не умела хитрить и лицемерничать. Прегрешение стало для нее тяжелым камнем на сердце. Девушка побаивалась грядущей грозы и посчитала свою жизнь тяжким возмездием за совершенные проступки. Катя не хочет жить с грехом на душе. Она решает покаяться в грехах. Девушка призналась Тихону и свекрови.

Кате остается покориться воле семьи и постоянно угождать Кабановой и стать рабыней супруга. Девушка была гордой и не хотела для себя такой жизни. Она приняла решение умереть, зная, что совершит грех. В своей участи Катерина никого не винила, но и не хотела так жить. В последние моменты жизни перед ее глазами промелькнули все домашние кошмары. Катерина не хочет больше быть жертвой жестокой свекрови и бездушного супруга. Она не желает жить взаперти ото всех. Единственным решением для нее стала смерть.

  • Автор: А. Н. Островский
  • Произведение: Гроза
  • Это сочинение списано 80 477 раз

Катерина – главный персонаж драмы Островского «Гроза», жена Тихона, невестка Кабанихи. Основная идея произведения – конфликт этой девушки с «темным царством», царством самодуров, деспотов и невежд.

Узнать, почему возник этот конфликт и почему конец драмы такой трагичный, можно, поняв представления Катерины о жизни. Автор показал истоки характера героини. Из слов Катерины мы узнаем о ее детстве и отрочестве. Здесь нарисован идеальный вариант патриархальных отношений и патриархального мира вообще: «Я жила, не о чем не тужила, точно птичка на воле, что хочу, бывало, то и делаю». Но это была «воля», совершенно не вступавшая в противоречия с вековым укладом замкнутой жизни, весь круг которой ограничен домашней работой. Жила Катя свободно: вставала рано, умывалась родниковой водой, ходила с матерью в церковь, потом садилась за какую‑нибудь работу и слушала странниц и богомолок, которых было много в их доме. Это рассказ о мире, в котором человеку не приходит в голову противопоставить себя общему, поскольку он еще не отделяет себя от этой общности. Именно поэтому здесь нет насилия и принуждения. Идиллическая гармония патриархальной семейной жизни для Катерины – безусловный нравственный идеал. Но она живет в эпоху, когда самый дух этой морали исчез и окостеневшая форма держится на насилии и принуждении. Чуткая Катерина улавливает это в своей семейной жизни в доме Кабановых. Выслушав рассказ о жизни невестки до замужества, Варвара (сестра Тихона) удивленно восклицает: «Да ведь у нас то же самое». «Да здесь все как будто из‑под неволи», – роняет Катерина, и в этом для нее главная драма.

Катерину отдали замуж молодой, судьбу ее решила семья, и она принимает это как вполне естественное, обычное дело. Она входит в семью Кабановых, готовая любить и почитать свекровь («Для меня, маменька, все одно, что родная мать, что ты…» – говорит она Кабанихе), заранее ожидая, что муж будет над ней господином, но и ее опорой, и защитой. Но Тихон не годится на роль главы патриархальной семьи, и Катерина говорит о своей к нему любви: «Мне жалко его очень!» И в борьбе с незаконной любовью к Борису Катерине, несмотря на ее попытки, не удается опереться на Тихона.

Жизнь Кати сильно изменилась. Из свободного, радостного мира она попала в мир, полный обмана, жестокости. Она всей душой хочет быть чистой и безупречной.

Катерина уже не чувствует такого восторга от посещения церкви. Религиозные настроения Катерины усиливаются по мере нарастания ее душевной грозы. Но именно несоответствие между ее греховным внутренним состоянием и тем, чего требуют религиозные заповеди, и не дает ей молиться, как прежде: слишком далека Катерина от ханжеского разрыва между внешним исполнением обрядов и житейской практикой. Она чувствует страх перед собой, перед стремлением к воле. Катерина не может заниматься привычными ей делами. Грустные, тревожные мысли не дают ей спокойно любоваться природой. Кате остается терпеть, пока терпится, и мечтать, но она уже не может жить своими мыслями, потому что жестокая действительность возвращает ее на землю, туда, где унижение и страдание.

Обстановка, в которой живет Катерина, требует, чтобы она лгала и обманывала. Но Катерина не такова. К Борису ее влечет не одно то, что он ей нравится, что он не похож на остальных, окружающих ее, к нему влечет ее потребность любви, не нашедшая себе отзыва в муже, оскорбленное чувство жены, смертельная тоска ее однообразной жизни. Надо было таиться, хитрить; она этого не хотела, да и не умела; надо было воротиться к своей тоскливой жизни, и это ей казалось горше прежнего. Грех лежит на ее сердце тяжким камнем. Катерина ужасно боится надвигающейся грозы, считая ее наказанием за совершенное. Катя не может жить дальше со своим грехом, и единственным способом хоть частично от него избавиться она считает покаяние. Она признается во всем мужу и Кабанихе.

Что ей остается? Остается ей покориться, отречься от самостоятельной жизни и сделаться беспрекословной угодницей свекрови, кроткою рабою своего мужа. Но не таков характер Катерины – она уже не возвратится к прежней жизни: если ей нельзя наслаждаться своим чувством, своей волей, то она ничего не хочет в жизни, она и жизни не хочет. Она решилась умереть, но ее страшит мысль, что это грех. Ни на кого она не жалуется, никого не винит, просто она не может жить больше. В последний момент особенно живо мелькают в ее воображении все домашние ужасы. Нет, она не будет более жертвою бездушной свекрови и не будет томиться взаперти с бесхарактерным и противным ей мужем. Смерть – ее освобождение.

Посмотрите эти сочинения

  • Сочинение на тему протест Катерины против «темного царства» Цельная, честная, искренняя, она не способна ко лжи и фальши, поэтому в жестоком мире, где царят дикие и кабанихи, ее жизнь складывается так трагично. Протест Катерины против деспотизма Кабанихи — это борьба светлого, чистого, человеческого против мрака, лжи и жестокости «темного царства». Недаром Островский, который очень большое внимание уделял подбору имен и фамилий действующих лиц, дал такое имя героине «Грозы»: в переводе с греческого «Екатерина» означает «вечно чистая». Катерина — натура поэтическая. В […]
  • Сравнительная характеристика Катерины и Варвары в таблице Катерина Варвара Характер Искренняя, общительная, добрая, честная, набожная, но суеверная. Нежная, мягкая, в то же время, решительная. Грубоватая, веселая, но неразговорчивая: «… много разговаривать не люблю». Решительная, может дать отпор. Темперамент Страстная, вольнолюбивая, смелая, порывистая и непредсказуемая. Она сама о себе говорит «Такая я уж зародилась горячая!». Вольнолюбивая, умная, расчетливая, смелая и непокорная, не боится ни родительской, ни небесной кары. Воспитание, […]
  • Своеобразие конфликта в пьесе «Гроза» Конфликт — это столкновение двух или нескольких сторон, не совпадающих во взглядах, мироощущениях. В пьесе Островского “Гроза” несколько конфликтов, но как же решить, какой из них главный? В эпоху социологизма в литературоведении считали, что социальный конфликт самый важный в пьесе. Конечно, если видеть в образе Катерины отражение стихийного протеста народных масс против сковывающих условий “темного царства” и воспринимать гибель Катерины как результат столкновения ее с самодуркой свекровью, следует […]
  • Город Калинов и его обитатели в пьесе «Гроза» Драматические события пьесы А.Н. Островского «Гроза» разворачиваются в городе Калинове. Этот городок располагается на живописном берегу Волги, с высокой кручи которого открываются взгляду необъятные российские просторы и безграничные дали. «Вид необыкновенный! Красота! Душа радуется », — восторгается местный механик самоучка Кулигин. Картины бескрайних далей, отозвавшиеся в лирической песне. Среди долины ровныя», которую он напевает, имеют большое значение для передачи ощущения необъятных возможностей русской […]
  • История создания пьесы «Гроза» Островского Вообще, история создания и замысел пьесы “Гроза” очень интересны. В течение некоторого времени существовало предположение, что в основу этого произведения легли реальные события, произошедшие в русском городе Костроме в 1859 году. “Ранним утром 10 ноября 1859 года костромская мещанка Александра Павловна Клыкова исчезла из дома и то ли сама бросилась в Волгу, то ли была задушена и брошена туда. Следствие выяснило глухую драму, разыгравшуюся в нелюдимой, живущей узко торговыми интересами семье: […]
  • Образ Катерины Кабановой в пьесе Островского «Гроза» В драме «Гроза» Островский создал очень сложный в психологическом отношении образ – образ Катерины Кабановой. Эта молодая женщина располагает зрителя своей огромной, чистой душой, детской искренностью и добротой. Но живет она в затхлой а купеческих нравов. Островскому удалось создать светлый и поэтичный образ русской женщины из народа. Основная сюжетная линия пьесы – это трагический конфликт живой, чувствующей души Катерины и мертвого уклада жизни «темного царства». Честная и […]
  • Изображение «жестоких нравов» «темного царства» («Гроза») Александр Николаевич Островский был наделен великим талантом драматурга. Он заслуженно считается основателем русского национального театра. Его пьесы, разнообразные по тематике, прославили русскую литературу. Творчество Островского имело демократический характер. Он создавал пьесы, в которых проявлялась ненависть к самодержавно-крепостническому режиму. Писатель призывал к защите угнетенных и униженных граждан России, жаждал социальных перемен. Огромная заслуга Островского в том, что он открыл просвещенной […]
  • «Трагедия совести» в драме «Гроза» В «Грозе» Островский показывает жизнь русской купеческой семьи и положение в ней женщины. Характер Катерины сформировался в простой купеческой семье, где царила любовь и дочери предоставлялась полная свобода. Она приобрела и сохранила все прекрасные черты русского характера. Это чистая, открытая душа, не умеющая врать. «Обманывать‑то я не умею; скрыть‑то ничего не могу», – говорит она Варваре. В религии Катерина находила высшую правду и красоту. Ее стремление к прекрасному, доброму выражалось в молитвах. Выйдя […]
  • Семейный и социальный конфликт в драме «Гроза» В «Грозе» Островский, оперируя незначительным количеством персонажей, сумел раскрыть сразу несколько проблем. Во-первых, это, конечно, социальный конфликт, столкновение «отцов» и «детей», их точек зрения (а если прибегнуть к обобщению, то двух исторических эпох). К старшему поколению, активно выражающему свое мнение, принадлежат Кабанова и Дикой, к младшему – Катерина, Тихон, Варвара, Кудряш и Борис. Кабанова уверена, что порядок в доме, контроль за всем, что в нем происходит, – залог правильной жизни. Правильная […]
  • Темное царство в драме «Гроза» «Гроза» вышла в свет в 1859 г. (накануне революционной ситуации в России, в «предгрозовую» эпоху). Ее историзм заключается в самом конфликте, непримиримых противоречиях, отраженных в пьесе. Она отвечает духу времени. «Гроза» представляет собой идиллию «темного царства». Самодурство и безгласие доведены в ней до предела. В пьесе появляется настоящая героиня из народной среды и именно описанию ее характера уделено основное внимание, а мирок города Калинова и сам конфликт описываются более обобщенно. «Их жизнь […]
  • Сочинение-рассуждение по пьесе Островского «Гроза» Пьеса Александра Николаевича Островского «Гроза» для нас является исторической, так как показывает быт мещанства. «Гроза» была написана в 1859 году. Она является единственным произведением задуманного, но не реализованного писателем цикла «Ночи на Волге». Главная тема произведения – описание конфликта, возникшего между двумя поколениями. Семья Кабанихи типична. Купечество держится за свои старые нравы, не желая понимать молодое поколение. А так как молодые не хотят следовать традициям, их подавляют. Я уверен, […]
  • Татьяна Ларина и Катерина Кабанова Начнем, пожалуй, с Катерины. В пьесе «Гроза» эта дама — главная героиня. В чем проблематика данного произведения? Проблематика — это главный вопрос, который задает автор в своем творении. Так вот здесь вопрос в том, кто победит? Темное царство, которое представлено чинушами уездного городка, или светлое начало, которое представляет наша героиня. Катерина чиста душой, у нее нежное, чуткое, любящее сердце. Сама героиня глубоко враждебна против этого темного болота, но не до конца осознает это. Родилась Катерина […]
  • Характеристика героев в пьесе «Гроза» Сильное и глубокое впечатление произвела «Гроза» А. Н. Островского на его современников. Многие критики воодушевились этим произведением. Однако и в наше время оно не перестало быть интересным и злободневным. Вознесённое в разряд классической драматургии, оно и сейчас пробуждает интерес. Произвол «старшего» поколения длится многие годы, но должно произойти какое-то событие, которое могло бы преломить патриархальное самодурство. Таким событием оказывается протест и гибель Катерины, пробудившие и других […]
  • «Гроза» в оценке русской критики Критическая история «Грозы» начинается еще до ее появления. Чтобы спорить о «луче света в темном царстве», необходимо было открыть «Темное царство». Статья под таким названием появилась в июльском и сентябрьском номерах «Современника» за 1859 год. Она была подписана обычным псевдонимом Н. А. Добролюбова — Н. — бов. Повод для этой работы был чрезвычайно существенным. В 1859 г. Островский подводит промежуточный итог литературной деятельности: появляется его двухтомное собрание сочинений. «Мы считаем за самое […]
  • «Маленький человек» в пьесе Островского «Бесприданница» Особенный герой в мире Островского, примыкающий к типу бедного чиновника, обладающего чувством собственного достоинства, – Карандышев Юлий Капитонович. При этом самолюбие в нем гипертрофировано настолько, что становится заменой другим чувствам. Лариса для него – это не просто любимая девушка, она еще и «приз», дающий возможность восторжествовать над Паратовым, шикарным и богатым соперником. Одновременно Карандышев ощущает себя благодетелем, берущим в жены бесприданницу, отчасти скомпрометированную отношениями […]
  • Любовь в патриархальном мире в пьесе «Бедность не порок» Александра Николаевича Островского называли «Колумбом Замоскворечья», района Москвы, где жили люди из купеческого сословия. Он показал, какая напряженная, драматическая жизнь идет за высокими заборами, какие шекспировские страсти кипят порой в душах представителей так называемого «простого сословия» – купцов, лавочников, мелких служащих. Патриархальные законы уходящего в прошлое мира кажутся незыблемыми, но горячее сердце живет по собственным законам – законам любви и добра. Герои пьесы «Бедность не порок» […]
  • Любовь патриархального мира в пьесе Островского «Бедность не порок» История любви приказчика Мити и Любы Торцовой разворачивается на фоне жизни купеческого дома. Островский в очередной раз восхитил своих поклонников замечательным знанием мира и удивительно ярким языком. В отличие от ранних пьес, в этой комедии есть не только бездушный фабрикант Коршунов и кичащийся своим богатством и силой Гордей Торцов. Им противопоставлены любезные сердцам почвенников простые и душевные люди – добрый и любящий Митя и промотавшийся пьяница Любим Торцов, оставшийся, не смотря на свое падение, […]
  • Изображение чувства любви Островского и Достоевского В центре внимания писателей 19 века находится человек с богатой духовной жизнью,изменчивым внутренним миром.Новый герой отражает состояние личности в эпоху социальных преобразований.Авторы не обходят вниманием и сложную обусловленность развития человеческой психики внешней материальной обстановкой.Главная особенность изображения мира героев русской литературы — психологизм, то есть способность показать изменение души героя В центре разных произведений мы видим «лишних […]
  • Трагедия героини «Бесприданницы» Действие драмы происходит в волжском городе Бряхимове. И в нем, как и повсюду, царят жестокие порядки. Общество здесь такое же, как и в других городах. Главная героиня пьесы – Лариса Огудалова – бесприданница. Семейство Огудаловых небогато, но, благодаря настойчивости Хариты Игнатьевны водит знакомство с сильными мира сего. Мать внушает Ларисе, что та, хотя и не имеет приданого, должна выйти замуж за богатого жениха. И Лариса до поры до времени принимает эти правила игры, наивно надеясь, что любовь и богатство […]
  • Герой и восстание в оценке Пушкина и Есенина В романе «Капитанская дочка» и в поэме «Пугачев» два автора разных времен описывают предводителя крестьянского восстания и его взаимоотношение с народом. Пушкин серьезно интересовался историей. К образу Пугачева обращался дважды: при работе над документальной «Историей пугачевского бунта» и в «Капитанской дочке». Отношение Пушкина к восстанию было сложным, основными чертами бунта он считал отсутствие долговременной цели и звериную жесткость. Пушкина интересовали истоки восстания, психология участников, роль […]

Сочинение на тему Трагедия Катерины в Грозе

Пьеса Островского «Гроза» была написана в 1860 году. В это время в обществе зрел протест. Назревали большие перемены. Описание событий происходит в небольшом заштатном городке Калинове, расположенном на берегу Волги. Город Калинов – чистый вымысел автора.

Центральное место в произведении занимает Катерина и ее трагедия. Она родилась и выросла в небогатой купеческой семье. Жизнь её в стенах родительского дома была вполне беззаботной. Любимую дочь холили и лелеяли, не утруждая работой. Дни её проходили весело и непринуждённо. При всей своей внешней миловидности, Катерина обладала решительным характером. Была смела в своих поступках. А в исключительных случаях могла быть упряма и непокорна.

Впервые её протест проявился, когда ей исполнилось шесть лет. Тогда, обидевшись на своих родителей, Катерина убежала на ночь глядя к реке. Села в лодку и отплыла от берега. Беглянку нашли утром, в десяти верстах от места побега.

В замужестве героиня не была счастлива. Её мужем стал тихий, безвольный Тихон, подавленный грозной и властной матерью. Марфа Игнатьевна Кабанова – так звали свекровь – была женщиной своевольной и деспотичной. Ей нравилось верховодить и руководить всем в доме. Всё в семье должно было происходить с согласия и одобрения домашнего тирана. Кабаниха не терпела неповиновения и чужое мнение её совершенно не интересовало. Таким был уклад жизни в доме Кабановых. И ничто, никакие потрясения не могли этого положения вещей поменять.

Катерина попала в семью, где самым ценным является богатство. Ни любви, ни уважения здесь нет и в помине. Героиня не видит уважения со стороны свекрови и не получает любовь и защиту от мужа. Судьба посылает ей Бориса Григорьевича. Её влечёт к нему, он кажется ей не таким, как все. Ей хочется, чтобы он освободил её от постылой жизни в доме Кабанихи. В своих мечтах она уносится с Борисом далеко от Калинова. Но Борис не способен сделать Катерину счастливой. Он сам зависит от своего дяди Дикого.

Отличительная черта Катерины – честность. Не умея лицемерить и изворачиваться, она призналась в совершённом грехе. Ей, выросшей в свободе и любви, тяжело находиться в царстве лжи и лицемерия. В обществе, где вместо любви и уважения взамен предлагают бесконечные унижения, ей не нашлось места. Сделав выбор в пользу свободы, Катерина идёт на берег реки. Ей не страшна смерть. Она видит в ней своё полное освобождение от всего ненавистного.

Популярные сочинения

  • Подслушанный разговор книг в библиотеке сочинение 6 класс
    Маша проснулась рано, ей надо было подготовить доклад на вторник, оставался один день. Ей казалось, что это будет легко, но в интернете она не смогла найти новой информации, которой не повторялась бы в учебнике.
  • Что является залогом победы в бою? — сочинение
    Победа в бою – это необходимость. На государство уже напали недруги и представляют серьёзную угрозу для народа. Победа буквально необходима, но достичь её можно только кровью и потом.
  • Учитель в моей жизни — сочинение 6 класс
    Каждый человек учится в своей жизни. И каждому из нас требуется учитель. Учитель понятие неоднозначное, для меня учитель это необязательно учитель в школе или преподаватель в университете

Несколько интересных сочинений

  • Образ и характеристика Отца в повести Детство Горького (отец Алеши) сочинение
    Звали отца Алеши Максимом Савватьевичем Пешковым. У Максима было доброе лицо, веселые, чистые глаза, темные густые брови, ласковые руки, длинные мягкие волосы. Отец носил простую деревенскую одежду
  • Герои произведения Повесть о настоящем человеке
    Алексей Мересьев – летчик-истребитель, настоящий пример мужества и патриотизма. С ранних лет жизнь Алексея была непростой, его отец умер, и матери пришлось одной поднимать троих детей.
  • Образ и характеристика Олеси в повести Куприна Олеся
    Олеся является героиней известной повести Куприна Александра Ивановича. Произведение написано в конце девятнадцатого века, когда на замену старой русской жизни приходит технический прогресс.
  • Сочинения для 4 класса
  • Сочинение Чувства и мысли Хлестакова в комедии Ревизора
    Главного героя в данной замечательной комедии, в лице которого представлен Хлестаков, можно назвать весьма уникальным. Ведь никак иначе нельзя назвать человека, который был одновременно глупым и настолько многогранным

Драма Катерины

В начале повести описывается спокойную жизнь героев. Кто-то живет в свое удовольствие, кто-то уже смирился со всеми невзгодами… Катерине помогает религия. Она не позволяет лгать и притворяться. Любовь и забота окружали героиню с малых лет. Главными увлечениями были вышивание и любимые цветы.

Подобную любовь пытается найти девушка и в доме мужа. Но слишком приземленный супруг считает странными ее мысли. Кабаниха (свекровь Екатерины) и вовсе не обращает внимания на состояние невестки: «делай, что хочешь, лишь бы все шито-крыто было».

Естественно, что вскоре героиня начинает чахнуть в мужнином доме, о чем можно упомянуть в сочинении о душевной драме Катерины.

Встреча с Борисом пробуждает новые душевные эмоции и ощущения. Не удивительно, что девушка вскоре влюбляется в обывателя города. И здесь кроткую и мечтательную Катерину просто не узнать. В каких образах она предстает:

  • тихая радость;
  • духовное спокойствие;
  • тоска;
  • ожидание счастья;
  • неизбежная беда;
  • отчаяние;
  • бесстрашная решимость.

Патриархальный уклад жизни, привычное подчинение другому не дают смелости героине уйти от любовных чувств. Но тут же раскрывается упертость и бесстрашие перед окружающим миром. Она не боится признаться всем о своей измене. Во многом, конечно, здесь сыграла роль религиозность: «Обманывать-то я не умею, скрыть-то ничего не могу».Такие слова говорит она Варваре. В этом внутреннем разладе мира (диалектике самосознания) и заключается причина душевной трагедии Катерины в пьесе «Гроза».

Судьба Катерины в пьесе А. Н. Островского «Гроза» (Гроза Островский А. Н.)

Драма Островского «Гроза» написана в 50—60-х годах XIX века. Это время, когда в России существовало крепостное право, но уже ясно виделся приход новой силы — разночинцев-интеллигентов. В литературе по-явилась новая тема — положение женщины в семье и обществе. Центральное место в драме занимает образ Катерины. Взаимоотношение с остальными героями пьесы и определяет ее судьбу. Многие события в драме происходят под раскаты грома. С одной стороны, это природное явление, с другой — символ душевного состояния, поэтому каждый из героев характеризуется через отношение к грозе. Катерина безумно боится грозы, что показывает ее душевное смятение. Внутренняя, никому не видимая гроза бушует и в душе самой героини.

Чтобы понять трагическую судьбу Катерины, рассмотрим, что же представляет собой эта девушка. Детство ее прошло в патриархально-домостроевское время, которое наложило отпечаток на характер героини и на ее взгляды на жизнь. Детские годы Катерины были счастливыми и безоблачными. Мать ее очень любила, по выражению Островского, «души в ней не чаяла». Девушка ухаживала за цветами, которых было в доме много, вышивала «по бархату золотом», слушала рассказы богомолок, ходила с матерью в церковь. Катерина — мечтательница, но мир ее грез далеко не всегда соответствует действительности. Девушка и не стремится понять действительную жизнь, она в любую минуту может отказаться от всего, что ее не устраивает, и снова окунуться в свой мир, где она видит ангелов. Воспитание придало ее мечтам религиозную окраску. Эта девушка, такая неприметная на первый взгляд, обладает сильной волей, гордостью и независимостью, которые проявились уже в детстве.

Еще будучи шестилетней девочкой, Катерина, обидевшись на что-то, убежала вечером на Волгу. Это был своеобразный протест ребенка. А позже, в разговоре с Варей, она укажет на еще одну сторону своего характера: «Такая уж я зародилась горячая». Ее свободная и независимая натура раскрывается через стремление летать. «Отчего люди не летают так, как птицы?» - эти на первый взгляд странные слова подчеркивают независимость характера Катерины.

Катерина предстает перед нами как бы в двух ракурсах. С одной стороны, это сильная, гордая, независимая личность, с другой — тихая, религиозная и покорная судьбе и родительской воле девушка. Мать Катерины была убеждена, что ее дочь «будет любить всякого мужа», и, польстившись на выгодный брак, выдала ее замуж за Тихона Кабанова. Катерина не любила своего будущего мужа, но безропотно подчинилась воле матери. Более того, она в силу своей религиозности считает, что муж дается Богом, и пытается полюбить его: «Я буду мужа любить. Тиша, голубчик мой, ни на кого я тебя не променяю». Выйдя замуж за Кабанова, Катерина попала совсем в другой, чуждый ей мир. Но покинуть его нельзя, она замужняя женщина, понятие греховности связывает ее. Жестокий, замкнутый мир Калинова отгорожен незримой стеной от внешнего «безудержно огромного» мира. Мы понимаем, почему Катерина так мечтает вырваться из города и полететь над Волгой, над лугами: «Вылетела бы в поле и летала бы с василька на василек по ветру, как бабочка».

Заключенная в «темное царство» невежественных диких и кабановых, столкнувшись с грубой и деспотичной свекровью, инертным мужем, в котором не видит поддержки и опоры, Катерина протестует. Ее протест выливается в любовь к Борису. Борис мало чем отличается от ее мужа, разве что образованностью. Он учился в Москве, в коммерческой академии, у него шире кругозор в сравнении с другими представителями города Калино-ва. Ему, так же как и Катерине, трудно ужиться в среде Дикого и Кабановых, но он такой же инертный и безвольный, как и Тихон. Борис ничего не может сделать для Катерины, он понимает ее трагедию, но советует ей покориться судьбе и этим самым предает ее. Отчаявшаяся Катерина упрекает его в том, что тот загубил ее. Но Борис только косвенная причина. Ведь Катерина не боится людского осуждения, она страшится гнева Божьего.

Главная трагедия происходит в ее душе. Будучи религиозной, она понимает, что изменить мужу — грех, но сильная сторона ее натуры не может смириться со средой Кабановых. Катерина терзается страшными муками совести. Она разрывается между законным мужем и Борисом, между праведной жизнью и падением. Она не может себе запретить любить Бориса, но сама себя казнит в душе, считая, что своим поступком отвергает Бога. Эти страдания доводят ее до того, что она, не выдержав мук совести и опасаясь кары Божьей, бросается в ноги к мужу и признается ему во всем, отдавая свою жизнь в его руки. Душевные муки Катерины усиливает гроза. Не зря Дикой говорит, что гроза посылает наказание. «Я и не знала, что ты так грозы боишься», — говорит ей Варвара. «Как, девушка, не бояться! - отвечает Катерина. - Всякий должен бояться. Не то страшно, что убьет тебя, а то, что смерть тебя вдруг застанет, как ты есть, со всеми твоими грехами...» Удар грома был последней каплей, переполнившей чашу страдания Катерины. На ее признание окружающие реагируют каждый по-своему. Кабанова предлагает зарыть ее в землю живой, Тихон же, наоборот, прощает Катерину.

Муж простил, Катерина как бы получила отпущение грехов. Но осталась неспокойной совесть, да и желаемой свободы она не обрела и вновь вынуждена жить в «темном царстве». Муки совести и боязнь навсегда остаться среди Кабановых и превратиться в одну из них приводят Катерину к мысли о самоубийстве. Как же могла набожная женщина решиться на самоубийство? Сносить мучения и то зло, которое здесь, на земле, есть, или же уйти от всего этого по своей воле? Катерина доведена до отчаяния бездушным отношением к ней людей и муками совести, поэтому она отвергает возможность остаться жить. Гибель ее была неминуема.

В образе своей героини Островский нарисовал новый тип самобытной, цельной, самоотверженной русской девушки, бросившей вызов царству диких и кабановых. Добролюбов справедливо назвал Катерину «светлым лучом в темном царстве».

Сочинение на тему «Почему Катерину можно считать трагической героиней? (По «Грозе» А. Н. Островского)»

  • Сочинения
  • /

  • Литература
  • /

  • Островский

Катерина — главная героиня драмы Островского «Гроза» — имеет трагическую судьбу. Почему же жизнь девушки окончилась так печально?

В девичестве Катерина жила очень свободно и спокойно. Матушка не заставляла ее работать, поэтому Катерина жила очень беззаботно и радостно. Девушка ходила на ключ, умывалась, слушала пение птиц. Кроме этого, мать любила наряжать свою дочь. Катерина жила в атмосфере счастья, спокойствия, добра и любви. Ей было чуждо, чтобы кто-то ограничивал ее свободу. Однако, не всегда жизнь девушки была такой веселой.

Когда Катерина вышла замуж за Тихона, она оказалась в новой для нее обстановке. Девушка была лишена привычной для нее свободы. Теперь вся ее жизнь находилась в распоряжении деспотичной свекрови, Кабанихи. Женщина привыкла, чтобы все было так, как ей хочется. Она придерживалась древних традиций. Кабаниха не учитывала мнение остальных домочадцев при принятии решений. Она сразу невзлюбила невестку, ведь за ней не дали обещанного приданого. Кабаниха часто срывалась на нее, делала замечания и ревновала к сыну.

Бедная Катерина не могла найти защиту от деспотизма и тирании Кабанихи. Даже Тихон, ее муж, не мог защитить свою супругу, ведь он был подавлен своей матерью, был нерешительным и несмелым человеком. Он делал лишь то, чего хочет его мать.

Только Варвара пыталась помочь девушке, но Катерине была чужда ложь и неприятно притворство, которым ее планировала научить Варвара.

Именно потому, что Катерина не могла найти поддержку в семье, она стала искать кого-то извне, кто мог ей помочь. Им оказался Борис Григорьевич, но молодой человек тоже не оправдал надежд Катерины. Они приятно проводили время, но девушка не могла жить с Тихоном после того, как изменила супругу, несмотря на то что он был готов простить девушку, ведь видел, как она страдала.

Трагедия Катерины состоит в том, что она оказалась в такой обстановке, которая была ей чужда. Девушке было очень тяжело в таком окружении, которое относилось к ней с презрением и жестокостью. Катерина была одна в этом городе, и совершенно ни один человек не мог поддержать ее. А жить после перенесенного позора, чтобы все ее упрекали, она не могла. Поэтому она не нашла ничего лучше, как завершить жизнь.

С помощью трагедии Катерины автор показывает бесправное положение женщины в обществе, когда она сама не могла решить свои проблемы, а находилась в зависимости от своего супруга или семьи.

Сочинение 2

Островский Александр Николаевич – гений драматургии. Из-под его пера вышло множество пьес, он создал возможность образам людей из неблагополучных семей, из не самых лучших сословий выйти на свет, на сцену театра. Одна из самых интересных и известных его драм – это, конечно, «Гроза». Многие люди, даже те, кто не читал данное произведение знают примерный сюжет и его автора. Главная героиня пьесы – девушка, которая после своего беззаботного детства попала в дом к свекрови-тирану. В чём же заключается трагедия Катерины? Что вынудило её совершить то, что она совершила – самоубийство?

Всё время, пока Катерина жила в доме Кабановой, хозяйка делала всё, чтобы жизнь её невестке не показалась сладкой. Помимо постоянных оскорблений, Кабанова ещё и науськивала сына, чтоб он держал свою жену в ежовых рукавицах, потому что она была за старые порядки, за Домострой. Через некоторое время, после того, когда Катерине удаётся встретиться с её возлюбленным Борисом, она начинает задумываться о том. Что совершила страшный грех, а именно изменила своему мужу. Будучи набожной, девушка просто не может забыть этот поступок, она постоянно корит себя за него и в конце концов сознаётся во всём Тихону. Он был готов простить её, но его мать на это пойти не согласилась, она ещё больше возненавидела Катерину и начала ещё изощрённей её унижать. Вот и получилось: с одной стороны, Катерина «ест» себя за греховный поступок, а с другой – её ест Кабанова за то же самое. Кроме этого, даже Борис не был готов постоять за свою Катерину, он не взял её с собой, оставив один на один с этим ужасным миром. Не справившись с такой «травлей», девушка совершает самоубийство.

Трагедия этой героини Островского в том, что она являлась по сути дела никому ненужной. Она неправильно выбирала мужчин, хотя хороший мужчина мог бы помочь ей. Девушка пытается найти то, что полюбит всем сердцем, она не хочет подчиняться порядкам этого так называемого «тёмного царства», она бунтует, но, к сожалению, этот бунт ни на что не влияет. Катерина – не сильная личность, она не может изменить своего положения, в этом и заключается её беда. Единственный выход для Катерины был – смерть, и она это поняла. Катерина очень добрая и светлая натура, которая не делает никому зла и не пытается извлечь из всего выгоду. Этот тёмный мир её просто-напросто загубил, как и многих других девушек в те времена. К сожалению, это реальность.

Другие темы: ← Характеристика Варвары в пьесе Гроза↑ ОстровскийСравнительная характеристика Катерины и Варвары в пьесе Гроза →

`

Трагическая судьба Катерины в пьесе А. Н. Островского «Гроза»

Драма Островского «Гроза» написана в 50—60-х годах XIX века. Это время, когда в России существовало крепостное право, но уже ясно виделся приход новой силы — разночинцев-интеллигентов. В литературе появилась новая тема — положение женщины в семье и обществе.

Центральное место в драме занимает образ Катерины. Взаимоотношение с остальными героями пьесы и определяет ее судьбу. Многие события в драме происходят под раскаты грома. С одной стороны, это природное явление, с другой — символ душевного состояния, поэтому каждый из героев характеризуется через отношение к грозе. Катерина безумно боится грозы, что показывает ее душевное смятение. Внутренняя, никому не видимая гроза бушует и в душе самой героини.

Чтобы понять трагическую судьбу Катерины, рассмотрим, что же представляет собой эта девушка. Детство ее прошло в патриархально-домостроевское время, которое наложило отпечаток на характер героини и на ее взгляды на жизнь. Детские годы Катерины были счастливыми и безоблачными. Мать ее очень любила, по выражению Островского, «души в ней не чаяла». Девушка ухаживала за цветами, которых было в доме много, вышивала «по бархату золотом», слушала рассказы богомолок, ходила с матерью в церковь. Катерина — мечтательница, но мир ее грез далеко не всегда соответствует действительности. Девушка и не стремится понять действительную жизнь, она в любую минуту может отказаться от всего, что ее не устраивает, и снова окунуться в свой мир, где она видит ангелов. Воспитание придало ее мечтам религиозную окраску. Эта девушка, такая неприметная на первый взгляд, обладает сильной волей, гордостью и независимостью, которые проявились уже в детстве. Еще будучи шестилетней девочкой, Катерина, обидевшись на что-то, убежала вечером на Волгу. Это был своеобразный протест ребенка. А позже, в разговоре с Варей, она укажет на еще одну сторону своего характера: «Такая уж я зародилась горячая». Ее свободная и независимая натура раскрывается через стремление летать. «Отчего люди не летают так, как птицы?» — эти на первый взгляд странные слова подчеркивают независимость характера Катерины.

Катерина предстает перед нами как бы в двух ракурсах. С одной стороны, это сильная, гордая, независимая личность, с другой — тихая, религиозная и покорная судьбе и родительской воле девушка. Мать Катерины была убеждена, что ее дочь «будет любить всякого мужа», и, польстившись на выгодный брак, выдала ее замуж за Тихона Кабанова. Катерина не любила своего будущего мужа, но безропотно подчинилась воле матери. Более того, она в силу своей религиозности считает, что муж дается Богом, и пытается полюбить его: «Я буду мужа любить. Тиша, голубчик мой, ни на кого я тебя не променяю». Выйдя замуж за Кабанова, Катерина попала совсем в другой, чуждый ей мир. Но покинуть его нельзя, она замужняя женщина, понятие греховности связывает ее. Жестокий, замкнутый мир Калинова отгорожен незримой стеной от внешнего «безудержно огромного» мира. Мы понимаем, почему Катерина так мечтает вырваться из города и полететь над Волгой, над лугами: «Вылетела бы в поле и летала бы с василька на василек по ветру, как бабочка».

Заключенная в «темное царство» невежественных диких и кабановых, столкнувшись с грубой и деспотичной свекровью, инертным мужем, в котором не видит поддержки и опоры, Катерина протестует. Ее протест выливается в любовь к Борису. Борис мало чем отличается от ее мужа, разве что образованностью. Он учился в Москве, в коммерческой академии, у него шире кругозор в сравнении с другими представителями города Калинова. Ему, так же как и Катерине, трудно ужиться в среде Дикого и Кабановых, но он такой же инертный и безвольный, как и Тихон. Борис ничего не может сделать для Катерины, он понимает ее трагедию, но советует ей покориться судьбе и этим самым предает ее. Отчаявшаяся Катерина упрекает его в том, что тот загубил ее. Но Борис только косвенная причина. Ведь Катерина не боится людского осуждения, она страшится гнева Божьего. Главная трагедия происходит в ее душе. Будучи религиозной, она понимает, что изменить мужу — грех, но сильная сторона ее натуры не может смириться со средой Кабановых. Катерина терзается страшными муками совести. Она разрывается между законным мужем и Борисом, между праведной жизнью и падением. Она не может себе запретить любить Бориса, но сама себя казнит в душе, считая, что своим поступком отвергает Бога. Эти страдания доводят ее до того, что она, не выдержав мук совести и опасаясь кары Божьей, бросается в ноги к мужу и признается ему во всем, отдавая свою жизнь в его руки. Душевные муки Катерины усиливает гроза. Не зря Дикой говорит, что гроза посылает наказание. «Я и не знала, что ты так грозы боишься», — говорит ей Варвара. «Как, девушка, не бояться! — отвечает Катерина. — Всякий должен бояться. Не то страшно, что убьет тебя, а то, что смерть тебя вдруг застанет, как ты есть, со всеми твоими грехами…» Удар грома был последней каплей, переполнившей чашу страдания Катерины. На ее признание окружающие реагируют каждый по-своему. Кабанова предлагает зарыть ее в землю живой, Тихон же, наоборот, прощает Катерину. Муж простил, Катерина как бы получила отпущение грехов. Но осталась неспокойной совесть, да и желаемой свободы она не обрела и вновь вынуждена жить в «темном царстве». Муки совести и боязнь навсегда остаться среди Кабановых и превратиться в одну из них приводят Катерину к мысли о самоубийстве. Как же могла набожная женщина решиться на самоубийство? Сносить мучения и то зло, которое здесь, на земле, есть, или же уйти от всего этого по своей воле? Катерина доведена до отчаяния бездушным отношением к ней людей и муками совести, поэтому она отвергает возможность остаться жить. Гибель ее была неминуема.

В образе своей героини Островский нарисовал новый тип самобытной, цельной, самоотверженной русской девушки, бросившей вызов царству диких и кабановых. Добролюбов справедливо назвал Катерину «светлым лучом в темном царстве».

Популярные сочинения

  • Традиции и новаторство в комедии Горе от ума
    Произведение «Горе от ума» — это эталон борьбы традиций и новаторства. Сначала комедия должна была писаться в форме классики, но затем задумка претерпела изменения.
  • Сочинение на тему Моя любимая вещь
    У каждого ребёнка дома есть множество игрушек, но только нескоторые из них являются любимыми. У меня всего одна любимая игрушка — это оловянный солдатик. Им ещё играл мой отец
  • Сочинение по картине Вербы в половодье Ромадина (описание 5 класс)
    Казалось бы, весна – одно из самых романтичных времен года. Однако картина Ромадина показывает нам обратное. Весна (особенно ранняя) также может быть и опасной – реки выходят из берегов

Образ Катерины (сочинение по пьесе «Гроза» Островского)

Драма «Гроза» явилась новаторским произведением не только в контексте творчества А.Н. Островского, но и во всей русской литературе. В ней впервые был изображён характер, который разительно отличался от традиционных персонажей классических пьес. До тех пор он был неведом читателю, но уже вызревал в реальной жизни, в российской провинции. Появление героев, подобных Катерине, стало потребностью времени: душная атмосфера застоя требовала очистительной грозы, находящей своё выражение в протесте наиболее сильных личностей против постылых условий среды.

В своей известной статье А.Н. Добролюбов назвал Катерину «лучом света в тёмном царстве». В самом деле, её характер, вся её жизнь с самого начала находятся в резком контрасте с обстановкой, в которую она попала после замужества.

Юность Катерины ассоциируется со свежим утром, восходом солнца, светлыми надеждами и радостными молитвами. Она воспитывалась в любви и холе, росла весёлой, живой, жизнерадостной. Ей трудно жить в семье мужа, где «всё как будто из-под неволи». Взамен жизнелюбивого христианского мироощущения здесь царит ханжество, которое противно искренней душе Катерины.

Катерина не любит лгать, притворяться, всякое душевное проявление отражается у неё внешне. Она и молится так же — с ангельской улыбкой на лице, а «от лица-то как будто светится». «Домострой» предписывал на церковной молитве «очи долу имети», а Катерина устремляет свои очи горе. А ведь по старым канонам молиться надлежало «со страхом и трепетом, с воздыханием и слезами».

Искренность сочетается в характере Катерины с вольнолюбием, которое было свойственно ей с детства. Взрослая героиня сравнивает себя с птицей: «…Знаешь, мне иногда кажется, что я птица. Когда стоишь на горе, так тебя и тянет лететь…».

В доме Кабановых, где гасится всякий человеческий порыв, Катерину одолевает тоска по утраченной гармонии, которую она понимает как присутствующую в мире любовь. Она искренне старается полюбить мужа, свекровь, но эта её готовность остаётся невостребованной — в этой семье от неё ждут безоглядного подчинения, а не живого чувства. Желание любить и быть любимой находит у Катерины выход в её чувстве к Борису, в отношениях с которым она так же искренна и простосердечна, как и во всех своих словах и поступках.

Будучи натурой мягкой и поэтичной, Катерина в то же время обладает недюжинной силой характера, что и позволяет ей остаться верной себе до самого конца. Жить так, как ей предлагают (как учит, например, золовка Варвара), лицемерить и малодушествовать она не хочет, а жизнь, о которой мечтается, в этих условиях для неё невозможна. Её любовь к хорошему, но, увы, бесхарактерному человеку оборачивается для неё страданием, поскольку на протяжении всего времени её не оставляет сознание греховности этого чувства. Ответственность за него Катерина несёт в одиночку: герой её романа не способен противиться обстоятельствам.

В характере Катерины есть ещё одна черта, которая вызывает уважение: она мужественна как в своём «преступном» любовном увлечении, так и в принародном покаянии, хотя редкий человек, на мой взгляд, может переживать подобные моменты с достоинством.

В душе её, кажется, не остаётся ни одного уголка, который не был бы высвечен, открыт для понимания. Подвергая себя суду собственной совести, Катерина оставляет последнее слово за собой, что позволяет видеть в ней сильную, хотя и подавляемую условиями среды личность. Её уход из жизни был предрешён («В окно выброшусь! В Волгу кинусь!» — сказано задолго до развязки). По большому счёту, Катерину трудно в чём-либо упрекнуть — цельность её натуры восхищает.

Источник: Школьные сочинения на «пятерку». Для школьников и абитуриентов. — М.: ООО «Мир книги», 2004

В чем трагедия Катерины? (по драме Островского «Гроза») ❤️| Островский Александр

В пьесе А. Н. Островского «Гроза» изображена эпоха 60~х годов девятнадцатого столетия. В это время в России назревают революционные выступления народа. Они направлены на. улучшение жизни и быта простых людей, на свержение царизма. Произведения великих русских писателей и поэтов также участвуют в этой борьбе, среди них и пьеса Островского «Гроза», которая потрясла всю Россию. На примере образа Катерины изображена борьба всего народа против «темного царства» и его патриархальных порядков.

Главным персонажем в пьесе А. Н. Островского

«Гроза» является Катерина. Ее протест против «кабановских» порядков, борьбу за свое счастье и изображает в драме автор.

Катерина выросла в доме небогатого купца, там возмужала духовно и морально. Катерина была незаурядной личностью, и в чертах ее лица была какая-то необычайная прелесть. Вся она «дышала» русской, истинно народной красотой; вот как говорит о ней Борис: «Какая-то у ней на лице улыбка ангельская, а от лица-то как будто светится».

До своего замужества Катерина «жила, ни об чем не тужила, точно птичка на воле», занималась чем хотела и когда хотела, никто и никогда не заставлял ее и не принуждал

делать то, что ей, Катерине, не хотелось.

Ее духовный мир был очень богат и многообразен. Катерина была очень поэтической натурой с богатым воображением. В ее разговорах мы слышим народную мудрость и народные высказывания. Ее душа стремилась к полету;, «Отчего люди не летают как птицы? Мне иногда кажется, что я птица. Когда стоишь на горе, так тебя и тянет лететь. Вот так бы разбежалась, подняла руки и полетела».

Душа Катерины «воспитывалась» и на рассказах богомолок, которые каждый день были в доме, и на шитье по бархату (шитье воспитало ее и привело в мир красоты и добра, в мир искусства).

После замужества резко изменилась жизнь Катерины. В доме Кабановых Катерина была одна, ее мир, ее душу ник то не то не мог понять, Это одиночество было первым, шагом к трагедии. Резко изменилось и отношение домашних к героине. Дом Кабановых придерживался таких же порядков и обычаев, как родительский дом Катерины, но здесь «все как будто из-под неволи». Жестокие порядки Кабанихи притупили в Катерине стремление к возвышенному, с этих пор душа героини падала в бездну.

Еще одна боль Катерины — непонимание ее мужем. Тихон был добрым, ранимым человеком, очень слабым по сравнению с Катериной, у него не было никогда своего мнения — он подчинялся мнению другого, более сильного человека. Тихон не мог понять стремления своей жены: «Не разберу я тебя, Катя». Это непонимание приблизило Катерину еще на один шаг к катастрофе.

Трагедией для Катерины стала и любовь к Борису. По словам Добролюбова, Борис был таким же как и Тихон, только образованным. Из-за своей образованности он и попал в поле зрения Катерины. Из всей толпы «темного царства» она выбрала его, отличавшегося немного от остальных. Однако Борис оказался еще хуже Тихона, он печется только о себе: он думает только о том, что скажут о нем окружающие. Он бросает Катерину на произвол судьбы, на расправу «темного царства»: «Ну, бог с тобой! Только одно и надо просить у бога, чтоб она умерла поскорее, чтобы ей не мучиться долго! Прощай!».

Катерина же искренне любит Бориса, беспокоится о нем: «Что-то он теперь, бедный, делает?.. За что я его в беду ввела? Погибать бы мне одной! А то себя погубила, его погубила, себе бесчестье — ему вечный позор!».

Нравы города Калинова, его грубость да «бедность нагольная» были не приемлемы для Катерины: «Коль захочу, так и уйду, куда глаза глядят. Никто не остановит меня, уж таков

характер у меня».

Высокую оценку произведению дал Добролюбов. Катерину он назвал «лучом света в «темном царстве». В ее трагическом конце «дан страшный вызов самодурной силе… В Катерине мы видим протест против Кабановских понятий о нравственности, протест, доведенный до конца, провозглашенный и под домашней пыткой, и над бездной, в которую бросилась бедная женщина». В образе Катерины Добролюбов видит воплощение «русской живой натуры». Катерина предпочитает умереть, чем жить в неволе. Поступок Катерины неоднозначен.

Образ Катерины в пьесе Островского «Гроза» является прекрасным образом русской женщины в русской литературе.

Характеристика Катерины из пьесы “Гроза” 📕

На примере жизни отдельно взятой семьи из вымышленного города Калинова в пьесе “Гроза” Островского показана вся суть устаревшего патриархального устроя России XIX века. Катерина – главная героиня произведения. Она противопоставлена всем остальным действующим лицам трагедии, даже от Кулигина, который также выделяется среди жителей Калинова, Катю отличает сила протеста.

Описание Катерины из “Грозы”, характеристики других персонажей, описание жизни города – все это складывается в обличающую трагическую картину, переданную

фотографически точно. Характеристика Катерины из пьесы “Гроза” Островского не ограничивается лишь авторским комментарием в перечне действующих лиц. Драматург не дает оценки поступкам героини, снимая с себя обязанности всезнающего автора.

Благодаря такой позиции каждый воспринимающий субъект, будь то читатель или зритель, сам может дать оценку героини исходя из своих моральных убеждений.

Катя была выдана замуж за Тихона Кабанова, сына купчихи. Именно выдана, ведь тогда, согласно домострою, брак был скорее волеизъявлением родителей, чем решением молодых людей. Муж Кати представляет собой

жалкое зрелище. Безответственность и инфантильность ребенка, граничащие с идиотией, привели к тому, что Тихон не способен ни на что, кроме пьянства. В Марфе Кабановой в полной мере воплотились идеи самодурства и ханжества, присущие всему “темному царству”.

Катя стремится к свободе, сравнивая себя с птицей. Ей тяжело выжить в условиях застоя и рабского поклонения ложным идолам. Катерина по-настоящему религиозна, каждый поход в церковь для нее кажется праздником, а будучи ребенком, Кате не раз чудилось, будто она слышит ангельское пение. Бывало, Катя молилась в саду, потому что верила, что ее молитвы Господь услышит где угодно, не только в церкви.

Но в Калинове христианская вера лишилась какого бы то ни было внутреннего наполнения.

Сны Катерины позволяют ей ненадолго сбежать из реального мира. Там она свободна, словно птица, вольна лететь куда хочет, не подчиняясь никаким законам. “А какие сны мне снились, Варенька, – продолжает Катерина, – какие сны! Или храмы золотые, или сады необыкновенные, и все поют невидимые голоса, и кипарисом пахнет, и горы и деревья будто не такие, как обыкновенно, а как на образах пишутся. А то будто я летаю, так и летаю по воздуху”. Однако в последнее время Катерине стал присущ некий мистицизм.

Повсюду ей начинает видеться скорая погибель, а во снах она видит лукавого, который горячо обнимает ее, а после губит. Эти сны были пророческими.

Катя мечтательна и нежна, но вместе с ее хрупкостью в монологах Катерины из “Грозы” видна стойкость и сила. Например, девушка принимает решение выйти навстречу Борису. Ее одолевали сомнения, она хотела выбросить ключ от калитки в Волгу, думала о последствиях, но все же сделала важный для себя шаг: “Бросить ключ! Нет, ни за что на свете! Он мой теперь…

Будь что будет, а я Бориса увижу!” Дом Кабанихи опостылел Кате, Тихона девушка не любит. Она думала над тем, чтобы уйти от мужа и, получив развод, честно жить с Борисом. Но от самодурства свекрови скрыться было некуда.

Своими истериками Кабаниха превратила дом в ад, пресекая любую возможность для побега.

Катерина удивительно проницательна по отношению к самой себе. Девушка знает о своих чертах характера, о решительном нраве: “Такая уж я зародилась, горячая! Я еще лет шести была, не больше, так что сделала!

Обидели меня чем-то дома, а дело было к вечеру, уж темно; я выбежала на Волгу, села в лодку да и отпихнула ее от берега. На другое утро уж нашли, верст за десять!” Такой человек не будет подчиняться самодурству, не будет подвержен грязным манипуляциям со стороны Кабанихи. Катерина не виновата, что родилась во время, когда жена должна была беспрекословно подчиняться мужу, была почти бесправным приложением, функцией которого было деторождение.

Кстати, сама Катя говорит, что дети могли бы быть ее отрадой. Вот только у Кати нет детей.

Мотив свободы повторяется в произведении множество раз. Интересной представляется параллель Катерина – Варвара. Сестра Тихона также стремится быть свободной, но эта свобода должна быть физической, свободой от деспотизма и запретов матери. В финале пьесы девушка сбегает из дома, обретая то, о чем мечтала. Катерина же понимает свободу иначе.

Для нее это возможность поступать так, как она хочет, брать на себя ответственность за свою жизнь, не подчиняться глупым приказам. Это свобода души. Катерина, как и Варвара, обретает свободу.

Но такая свобода достижима только путем самоубийства.

В произведении Островского “Гроза” Катерина и характеристика ее образа по-разному воспринималась критикой. Если Добролюбов видел в девушке символ русской души, терзаемой патриархальным домостроем, то Писарев видел слабую девушку, которая сама загнала себя в такую ситуацию.

2. Трагедия Катерины (по пьесе А. Н. Островского «Гроза»)

2. Трагедия Катерины (по пьесе А. Н. Островского «Гроза»)

Катерина – главный персонаж драмы Островского «Гроза», жена Тихона, невестка Кабанихи. Основная идея произведения – конфликт этой девушки с «темным царством», царством самодуров, деспотов и невежд.

Узнать, почему возник этот конфликт и почему конец драмы такой трагичный, можно, поняв представления Катерины о жизни. Автор показал истоки характера героини. Из слов Катерины мы узнаем о ее детстве и отрочестве. Здесь нарисован идеальный вариант патриархальных отношений и патриархального мира вообще: «Я жила, не о чем не тужила, точно птичка на воле, что хочу, бывало, то и делаю». Но это была «воля», совершенно не вступавшая в противоречия с вековым укладом замкнутой жизни, весь круг которой ограничен домашней работой. Жила Катя свободно: вставала рано, умывалась родниковой водой, ходила с матерью в церковь, потом садилась за какую-нибудь работу и слушала странниц и богомолок, которых было много в их доме. Это рассказ о мире, в котором человеку не приходит в голову противопоставить себя общему, поскольку он еще не отделяет себя от этой общности. Именно поэтому здесь нет насилия и принуждения. Идиллическая гармония патриархальной семейной жизни для Катерины – безусловный нравственный идеал. Но она живет в эпоху, когда самый дух этой морали исчез и окостеневшая форма держится на насилии и принуждении. Чуткая Катерина улавливает это в своей семейной жизни в доме Кабановых. Выслушав рассказ о жизни невестки до замужества, Варвара (сестра Тихона) удивленно восклицает: «Да ведь у нас то же самое». «Да здесь все как будто из-под неволи», – роняет Катерина, и в этом для нее главная драма.

Катерину отдали замуж молодой, судьбу ее решила семья, и она принимает это как вполне естественное, обычное дело. Она входит в семью Кабановых, готовая любить и почитать свекровь («Для меня, маменька, все одно, что родная мать, что ты…» – говорит она Кабанихе), заранее ожидая, что муж будет над ней господином, но и ее опорой, и защитой. Но Тихон не годится на роль главы патриархальной семьи, и Катерина говорит о своей к нему любви: «Мне жалко его очень!» И в борьбе с незаконной любовью к Борису Катерине, несмотря на ее попытки, не удается опереться на Тихона.

Жизнь Кати сильно изменилась. Из свободного, радостного мира она попала в мир, полный обмана, жестокости. Она всей душой хочет быть чистой и безупречной.

Катерина уже не чувствует такого восторга от посещения церкви. Религиозные настроения Катерины усиливаются по мере нарастания ее душевной грозы. Но именно несоответствие между ее греховным внутренним состоянием и тем, чего требуют религиозные заповеди, и не дает ей молиться, как прежде: слишком далека Катерина от ханжеского разрыва между внешним исполнением обрядов и житейской практикой. Она чувствует страх перед собой, перед стремлением к воле. Катерина не может заниматься привычными ей делами. Грустные, тревожные мысли не дают ей спокойно любоваться природой. Кате остается терпеть, пока терпится, и мечтать, но она уже не может жить своими мыслями, потому что жестокая действительность возвращает ее на землю, туда, где унижение и страдание.

Обстановка, в которой живет Катерина, требует, чтобы она лгала и обманывала. Но Катерина не такова. К Борису ее влечет не одно то, что он ей нравится, что он не похож на остальных, окружающих ее, к нему влечет ее потребность любви, не нашедшая себе отзыва в муже, оскорбленное чувство жены, смертельная тоска ее однообразной жизни. Надо было таиться, хитрить; она этого не хотела, да и не умела; надо было воротиться к своей тоскливой жизни, и это ей казалось горше прежнего. Грех лежит на ее сердце тяжким камнем. Катерина ужасно боится надвигающейся грозы, считая ее наказанием за совершенное. Катя не может жить дальше со своим грехом, и единственным способом хоть частично от него избавиться она считает покаяние. Она признается во всем мужу и Кабанихе.

Что ей остается? Остается ей покориться, отречься от самостоятельной жизни и сделаться беспрекословной угодницей свекрови, кроткою рабою своего мужа. Но не таков характер Катерины – она уже не возвратится к прежней жизни: если ей нельзя наслаждаться своим чувством, своей волей, то она ничего не хочет в жизни, она и жизни не хочет. Она решилась умереть, но ее страшит мысль, что это грех. Ни на кого она не жалуется, никого не винит, просто она не может жить больше. В последний момент особенно живо мелькают в ее воображении все домашние ужасы. Нет, она не будет более жертвою бездушной свекрови и не будет томиться взаперти с бесхарактерным и противным ей мужем. Смерть – ее освобождение.

Данный текст является ознакомительным фрагментом.

Продолжение на ЛитРес

Можно ли назвать Катерину трагической героиней? (по пьесе А.Н. Островского «Гроза»)


Характер Катерины в пьесе «Гроза»

А. Н. Островский в каждой своей пьесе создал и показал многогранных персонажей, за жизнью которых интересно смотреть. В одном из произведений драматурга рассказывается о девушке, которая покончила жизнь самоубийством, не сумев выдержать давления обстоятельств. Развитие характера Катерины в пьесе «Гроза» Островского, а также её душевные переживания являются основными движущими силами сюжета.

В списке действующих лиц Островский обозначает Катерину как жену Тихона Кабанова. С развитием сюжета читатель постепенно раскрывает образ Кати, понимая, что функцией жены этот персонаж не исчерпывается. Характер Катерины в драме «Гроза» можно назвать сильным. Несмотря на нездоровую ситуацию в семье, Катя сумела сохранить чистоту и твёрдость. Она отказывается принимать правила игры, живя по собственным. Например, Тихон во всём подчиняется своей матери. В одном из первых диалогов Кабанов убеждает мать, что своё мнение у него отсутствует. Но вскоре тема разговора меняется — и вот уже Кабаниха как бы между делом обвиняет Катерину в том, что Тихон любит её больше. До этого момента Катерина не участвовала в разговоре, но теперь она оскорблена словами свекрови. Девушка обращается к Кабанихе на ты, что можно расценивать как скрытое неуважение, а так же как некое равенство. Катерина ставит себя вровень с ней, отрицая семейную иерархию. Катя вежливо высказывает своё недовольство клеветой, подчёркивая то, что на людях она такая же, как и дома, и притворяться ей незачем. Эта реплика на самом деле говорит о Кате как о сильном человеке. По ходу повествования мы узнаём, что тирания Кабанихи распространяется только на семью, а в обществе старуха рассказывает о сохранении семейных порядков и правильном воспитании, прикрывает свою жестокость словами о благодетели. Автор показывает, что Катерина, во-первых, осведомлена о поведении свекрови; во-вторых, несогласна с этим; и, в-третьих, открыто заявляет Кабанихе, которой не может возразить даже собственный сын, о своих взглядах. Однако Кабаниха не оставляет попыток унизить невестку, заставляя её становиться перед мужем на колени.

Иногда девушка вспоминает о том, как она жила раньше. Детство Катерины было достаточно беззаботно. Девочка ходила с мамой в церковь, пела песни, гуляла, по Катиным словам у не было всё, что только может быть. Катя сравнивает себя до замужества с вольной птицей: она была предоставлена сама себе, сама распоряжалась своей жизнью. И теперь Катя часто сравнивает себя с птицей. «Отчего люди не летают так, как птицы? — говорит она Варваре. — Знаешь, мне иногда кажется, что я птица».

Вот только улететь такая птица не может. Попав в клетку с толстыми прутьями, Катерина постепенно задыхается в неволе. Не может такой свободолюбивый человек, как Катя, существовать в жёстких рамках царства лжи и ханжества. Всё в Кате будто дышит чувствами и любовью к самому неповторимому — к самой жизни. Попав в семью Кабановых, девушка лишается этого внутреннего ощущения. Её жизнь похожа на жизнь до замужества: те же песни, те же походы в церковь. Но теперь, в таком лицемерном окружении, Катя чувствует фальшь.

Удивительно, что обладая такой внутренней силой, Катя не противопоставляет себя другим. Она «мученица, пленница, лишённая возможности расти, развиваться», но сама себя она таковой не считает. Через «жернова неприязни и злобной зависти» она старается пройти достойно, не утратив и не опошлив свою сущность.

Катю с лёгкостью можно назвать смелой. Действительно, девушка пыталась бороться с чувствами, которые вспыхнули у неё к Борису, но всё же решила встретиться с ним. Катя берёт на себя ответственность за свою судьбу и решения. В некотором смысле на время тайных свиданий с Борисом Катя обретает свободу. Она не боится «ни греха, ни людского суда». Наконец-то девушка может поступать так, как велит её сердце.

Но с возвращением Тихона их встречи прекращаются. Желание Кати рассказать об отношениях с племянником Дикого не радуют Бориса. Он надеется, что девушка промолчит, затягивая её в сети «тёмного царства», из которого так отчаянно пыталась вырваться Катя. Один из критиков драмы, Мельников-Печерский, удивительно метко охарактеризовал Катерину: «молодая женщина, попав под гнёт этой старухи, испытывает тысячи нравственных мучений и в то же время сознаёт, что бог вложил в неё сердце пылкое, что в молодой груди её бушуют страсти, вовсе не совместимые с затворничеством замужних женщин, которое господствует в той среде, куда попала Катерина».

Ни признание в измене, ни разговор с Борисом не оправдал надежд Катерины. Для неё разница и несоответствие реального мира и представлений о будущем оказались фатальными. Решение броситься в Волгу не было спонтанным — Катя давно чувствовала приближающуюся смерть. Она боялась надвижения грозы, видя в ней расплату за грехи и дурные помыслы. Откровенное признание Катерины становится похожим на отчаянное причастие, желание быть честной до конца. Примечательно, что между событиями признание в измене — разговор с Борисом — самоубийство проходит некоторое время. И все эти дни девушка терпит оскорбления и проклятия свекрови, желающей закопать её в землю живьём.

Нельзя осуждать героиню, говорить о слабости характера Катерины в «Грозе». Тем не менее даже совершив такой грех, Катя остаётся такой же чистой и невинной, как и в первых действиях пьесы.

Рассуждение о силе или слабости характера Катерины может быть полезно ученикам 10 классам при написании сочинения на тему «Характер Катерины в пьесе «Гроза»».

Тест по произведению

Вариант 2

«Гроза» — драма А.Н.Овстровского, действие которой происходит на берегу Волги. По замыслу автора события разворачиваются в Калинове. В этой пьесе довольно мало героев. Но без понимания мира каждого из них, невозможно узнать всю суть произведения. Поэтому рассмотрим каждого героя в отдельности.

Главной героиней пьесы выступает Катерина. Она рано вышла замуж. Была воспитана по старым традициям, которые заключались в уважении и покорности своему мужу. К Тихону она испытывала только жалость. Сколько не пыталась Катерина полюбить его, но никак не могла. Но она никогда, ни в чём не упрекала Тихона, всегда хотела ему помочь и поддержать. Катерина является самым выразительным персонажем пьесы, но при этом и очень скромной.

Внешне её характер, его сила, никак не проявляется. Сначала читателю может показаться, что Катя молчалива и слаба. Но впоследствии мы видим, что это совсем не так. Катерина единственная, кто хоть как-то может противостоять Кабанихе и её нападкам. Она им противодействует, а ни просто игнорирует, как другие члены её семьи. Здесь конфликт между героями имеет внутренний характер. Потому что Кабаниха боится влияния Катерины на Тихона, после чего он перестаёт подчиняться своей матери.

Катя часто сравнивает себя с птицей и рвётся в полёт. Она не может больше жить и находиться в Калинове. Она, влюбившись в молодого человека, который только недавно приехал в Калинов, представляет себе отличную возможность уезда из Калинова, и рисует образ настоящей любви. Но её представлениям не суждено сбыться. Жизнь Кати закончилась очень трагично. К сожалению, гибель её была неминуема. Хотя будучи очень религиозной девушкой с совестной душой, она всё же не может больше выносить таких терзаний со стороны Кабанихи и всей её семьи. Бездушным отношением к ней людей, окружавших её, и муками совести Катерина была доведена до отчаяния и мысли о самоубийстве.

В образе этой героини Островский отчётливо показал читателю новый тип цельной, религиозной, самоотверженной и самобытной русской девушки. Она бросила настоящий вызов царству Диких и Кабановых. Добролюбов со всей справедливостью называл Катерину «лучом в тёмном царстве».

Сочинение Образ и характеристика Катерины

Отношение критиков и читателей к главной героине пьесы А.Н. Островского «Гроза» сложилось весьма неоднозначное. Для одних этот образ олицетворяет решительность, сильную личность, «луч света в темном царстве». Для других, наоборот, Катерина предстает слабой женщиной, не умеющей себя защитить, и от собственного бессилия выбравшей самоубийство как выход из ситуации.

Можно с уверенностью утверждать, что обе точки зрения имеют право на существование, и каждая из них будет в определенной степени верна. Сказать же более конкретно, кто есть Катерина на самом деле – слабовольная женщина или героиня с решительным твердым характером, представляется непростой задачей.

На долю Катерина выпала несчастная судьба. Жизнь в семье мужа не приносила радости, несмотря на то, что героиня отдавала всю себя, чтобы наладить отношения с Тихоном, полюбить его, сделать их совместную жизнь хоть чуточку счастливее. Но как бы ни стремилась к этому Катерина, у нее ничего не получалось. Муж безоговорочно подчинялся своей матери – Марфе Игнатьевне Кабановой. Это была суровая женщина, которая держала окружающих ее людей в страхе.

Она яро отстаивает принципы патриархального уклада жизни, считая их единственно верными и правильными. Кроме того, для нее очень важным является мнение других людей о ее семье и о ней самой. Она боится выглядеть в глазах окружающих как-то неправильно (с ее точки зрения), а потому печется обо всем внешнем и напускном. Сохраняя патриархальные традиции, Марфа Игнатьевна заставляет своего сына бить супругу за ту или иную провинность, велит Катерине «выть», когда та провожает мужа в дорогу и т.д.

Катерина не может принять такое бессмысленное и притворное поведение, которое абсолютно противоречит ее искренней натуре, тем убеждениям, которых она придерживается в отношении семьи, ее представлениям о счастливой жизни. Для нее важнее всего было внутреннее, настоящее, нежели внешнее, наносное.

Катерина, воспитывалась в купеческой семье, где росла в любви и тепле. Также особое место в ее жизни занимала религия. Их семья часто давала приют многим странникам, в сердцах которых жила искренняя вера в Бога.

Катерина сама рассказывает о своей жизни, и в этом рассказе читатель как нельзя лучше видит ту самую светлую, добрую и свободная душу девушки.

Мечтам Катерины о любящей и крепкой семье, детях, счастливой жизни не суждено было сбыться. Та жизнь, которая ожидала девушку в будущем, стала полной противоположностью этим мечтаниям. Катерина понимала, что не выдержит условий такой жизни, и ей ничего не оставалось, как решиться на отчаянный поступок. Возможно, это было проявлением душевной слабости, и все же имеем ли мы право судить несчастную женщину? Думается, что нет.

Остается говорить о том, что поступок Катерины является противоречивым и неоднозначным. И все же с уверенностью можно утверждать, что героиня есть образец светлого и доброго человека, достойного лучшей судьбы.

Эссе про Катерину

Катерина является главной героиней пьесы Александра Николаевича Островского «Гроза», женой Тихона и невесткой Кабанихи. С помощью молодой девушки автор поднимает проблему судьбы неординарной и выделяющейся личности среди патриархального города.

Катерина была девятнадцатилетней девушкой, которая вышла замуж в раннем возрасте. В самом начале девушка вспоминает о своем детстве, хороших воспоминаниях с тоской в глазах. Она была ребенком, ради которого родители были готовы на все. Они проводили вместе очень много времени, посещали церковь и изучали новые вещи. Уже в детстве Катерине заложили те убеждения, которых она придерживалась и в более старшем возрасте. Теперь, когда она была замужем за Тихоном и жила с его матерью, все стало иначе. Она перестала дышать полной грудью, чувствовать свободу и ощущение жизни. Хоть события и действия в повседневной жизни остались прежними, изменилось её отношение ко всему. Теперь все делалось не по доброй воле, а по принуждению. Несмотря на эти обстоятельства, её сердце было полно любви.

Так как девушка с детства регулярно посещала церковь, её религиозность не была чем-то странным. Поэтому, влюбившись в абсолютно ей чужого и постороннего человека, она чувствует себя грешной. Этим человеком был Борис. Встречи с ним придавали ей сил и приносили огромное счастье. Все попытки заглушить эти эмоции с помощью религии или любви к Тихону становятся бесполезными. Она была не в силах бороться со своими желаниями, которые были ей совсем несвойственны. Она не в силах избавиться от встреч с Борисом и поэтому изменяет мужу. Скорее всего, этого могло не произойти, если бы девушка чувствовала от Тихона поддержку и внимание. После этого её религиозность увеличивается, она открыто признается в содеянном. Не получив понимания и надежды на создание дальнейшего счастья, Катерина идет на еще более грешный поступок – самоубийство.

Таким образом, Катерина была «белой вороной» в своем окружении и постоянно пыталась бороться с ним и своими желаниями, которые не соответствовали её мировоззрению. Ее смерть многим показалась неким протестом, который зашел слишком далеко, лишив девушку жизни.

Для 10 класса

«Темное царство» по спектаклю «Гроза. Катерина

».

Добролюбов Н.А. «Свет света в темном царстве»

    Полемика Добролюбова с критиками Островского.

    Пьесы Островского - «Пьесы жизни».

    Спорт в «Громе».

    Добролюбов об отличительных чертах позитивной личности своей эпохи (Катерина).

    Остальные персонажи пьесы, в той или иной степени противостоящие номинациям.

    «Гроза - это, несомненно, самое решительное произведение Островского».

1. Добролюбов в начале своей статьи пишет, что полемика вокруг «гроз» затронула важнейшие проблемы русской предсловной жизни и литературы, и прежде всего проблему человека и национального характера, положительного героя. Различное отношение к людям во многом определило многие мнения о спектакле. Добролюбов дает резко отрицательные оценки реакционной критики, выражающей крепостных крестьян (например, оценки Н.Павлов), и высказывания критиков либерального лагеря (А. Пальховский), и отзывы славянофилов (А. Григорьев), считавших людей некой однородной темной и инертной массой, не способной выделить сильную личность из его окружение. Эти критики, по словам Добролюбова, приглушили силу протеста Катерины, изобразили ее женщину в кляре, злой, аморальной. Героиня в их интерпретации не обладала качествами положительного человека и не могла называться носительницей черт национального характера.Поистине людьми были объявлены такие свойства характера героев, как смирение, смирение, всепоглощение. Ссылаясь на изображение в «грозе» представителей «Темного царства», критики утверждали, что Островский имел в виду старых купцов и что только эта среда относится к понятию «Саморам».

Добролюбов выявляет прямую связь между методологией такой критики и общественно-политическими взглядами: «Они сначала говорят сами себе - что должно содержаться в произведении (но их концепции, конечно) и насколько все в нем справедливо. (опять же по их понятиям).Добролюбов указывает на крайний субъективизм этих концепций, разоблачает антинародную позицию критиков-эстетов, противопоставляет им революционное понимание национальности, объективно затронутое Островским. В трудовом народе Добролюбова совокупность лучших свойств национальный характер видит, и прежде всего ненависть к Самонору, под которым критик является революционным демократом, понимает всю автокативно-крепостную систему России и способность (пусть только потенциальную) к протесту, бунту против устоев общества. Метод Добролюбова «Темное царство» - «рассмотреть произведение автора и затем, в результате этого рассмотрения, сказать, что оно содержит и каково его содержание.«

2.» Уже в бывших пьесах Островского, - подчеркивает Добролюбов, - мы замечаем, что это не комедийная интрига и собственно не комедийные персонажи, а нечто новое, которое мы бы назвали «Пьесами жизни». В связи с этим критик отмечает верность жизненной истине в произведениях драматурга, широкий охват действительности, умение глубоко проникать в суть явлений, умение художника заглядывать в тайники человеческого. душа. Островский, по словам Добролюбова, был велик тем, что «овладел такими общими стремлениями и потребностями, которыми проникнуто все российское общество, голос которого слышен во всех явлениях нашей жизни, удовлетворение которых является необходимым условием нашего дальнейшего развития.«Широта художественных обобщений и определяет, по мнению критики, истинные народы творчества Островского, делает его пьесы жизненно правдивыми, выражающими народные желания».

Указывая на драматургическое новаторство писателя, Добролюбов отмечает, что если в В «комедиях про интриги» главное место занимала произвольно придуманная автором интрига, развитие которой определялось непосредственным участием ее героев, то в пьесах Островского «на первом плане всегда обычное, независимое ни от кого». актеры, жизненная ситуация.«Обычно драматурги стремятся создавать персонажей, непреклонно и сознательно борясь за свои цели; героев изображают обладатели своего положения, установленного« вечными »моральными принципами. На острове, наоборот,« преобладает ситуация » «над актерами; Он, как и в самой жизни», часто сами персонажи ... неясны или не осознают значение своего положения и своей борьбы ».« Комедия интриги »и« Комедия персонажей »были рассчитанный на зрителя, не спорящий, он принял за непреложную авторскую трактовку моральных понятий, осудил именно зло, приговоренный, проникся уважением только к добродетели, которая в итоге восторжествовала.Островский «не наказывает злодея и жертву ...», «возбуждаемое пьесой чувство напрямую ими не затрагивается». Оказывается, он прикован к борьбе, ведущейся «не в монологах действующих лиц, а в доминирующих над ними фактах», которые их гниют. Сам зритель вовлечен в эту борьбу и в результате «невольно возмущается ситуацией, порождающей такие факты».

При таком воспроизведении реальности, отмечает критик, персонажи напрямую не участвуют в интриге, играют огромную роль.Они, по сути, и определяют композиционную композицию Островского. «Эти люди, - пишет Добролюбс, - для пьесы нужно то же самое, что и главное: они показывают нам ситуацию, в которой происходит действие, рисуют позицию, что смысл главного героя пьесы таков. определенный."

По Добролюбову, художественная форма «грозы» полностью соответствует ее идейному содержанию. В композиционном плане он воспринимает драму как единое целое, все элементы которого художественно уместны.«В« грозе », - утверждает Добролюб, - особенно видна потребность в так называемых« ненужных »лицах: без них мы не можем понять лицо героини и легко исказим смысл всего спектакля, который произошел. с большинством критиков. «

3. Анализируя образы« хозяев жизни », критик показывает, что в прежних пьесах Островского Сонора, на природе трусливые и мягкие, они чувствовали себя спокойно и уверенно, поскольку не встречали серьезного сопротивления.На первый взгляд, как в «грозу», - говорит Добролюбов, - «Вроде все, все хорошо; дикие счеты, кто хочет .... Кабаниха держит ... в страхе перед своими детьми ... считает себя вполне непогрешимым» и остерегайтесь разных фекалий ». Но это только на первый взгляд. Спаситель уже потерял былое спокойствие и уверенность. Они уже переживают за свое положение, смотрят, слышат, ощущают, как они постепенно рушат свой образ жизни. По представлениям Кабани, железная дорога - это дьявольское изобретение, ездить на ней - смертный грех, но «люди ездят все больше и больше, не обращая внимания на ее проклятия.«Дико говорит, что гроза посылается людям в« наказание », чтобы они« чувствовали », а Кулигин« не чувствует ... и толкует про электричество ». ФЕКЛУШ описывает разные ужасы в« неправедных землях »и в стада, ее рассказы не вызывают возмущения, напротив, они вызовут у вас любопытство и чувство, близкое к скептицизму: «Ведь мы не хорошие, а мы еще не знаем о земле. .. »а в бытовых делах что-то не так - молодые на каждом шагу нарушают устоявшиеся обычаи.

Однако, подчеркивает критик, русские крепостные не хотели считаться с историческими требованиями жизни, не хотели отдавать. Чувствуя обреченность, сознательное бессилие, тревогу неизвестного будущего, «Кабанов и Дикий Коверто теперь, когда вера оставалась в их силе». В связи с этим, пишет Добролюбов, в их характере и поведении были заявлены две резкие черты: «Вечное недовольство и раздражительность», произносимое в пустыне, «постоянная подозрительность ...и ссора », преобладающая в Кабановой.

P о мнении Critica, город Идылло Калинов отразил внешнее смещение власти и внутреннее гниение и гибель автобетонно-фронтальной системы России.

4.« Противоположность всевозможные похвалы «в пьесе, - отмечает Добролюбов, - есть Катерина. Характер героини» - это шаг вперед не только в драматической деятельности Островского, но и во всей нашей литературе. Это соответствует новому этапу нашей народной жизни.

Согласно критике, особенность русской жизни в ее «новом периоде» состоит в том, что «чувствовал врожденную потребность в людях… активных и энергичных». Ее уже не устраивали «добродетельные и респектабельные, но слабые». и безличные существа ». Русской жизни нужны были« персонажи предприимчивые, решительные, настойчивые », способные преодолевать многие препятствия, которые снимает саморекспортер.

До« грозы », указывает Добролюбс, попытки даже цельного воссоздать Решительный характер закончился «более-менее неудачно».«Критик ссылается в основном на творческий опыт писателей и Гончарова, герои которого (Калинович в романе« Тысяча душ », Штольц в« Обломове »), обладая сильным« практическим смыслом », приспосабливаются к обстоятельствам. Эти, а также другие Типы со своим «пафосом доверия» или логической концепцией, одобряют Добролюбов, - претензии на сильные, цельные характеры, и они не могли служить выразительными требованиями новой эпохи. Неудачи происходили из-за того, что писатели руководствовались абстрактными идеями, а не жизненной правдой; К тому же (и здесь Добролюбцы не склонны обвинять писателей) сама жизнь не дала внятного ответа на вопрос: «Какие черты должны быть у персонажа, который решительно порвет со старым, нелепым? и насильственные отношения жизни? »

Заслуга Островского в том, подчеркивает критик, что ему удалось по-товарищески, в том, что« сила вырывается из тайников русской жизни », что он мог понять, почувствовать и выразить это в образе драма герой ne.Характер «Катерины» сосредоточен - решительно, неуклонно верен маленькой природной истине, исполнен веры в новые идеалы и самоотвержен в том смысле, что он лучше смерти, нежели жизнь с теми принципами, которые у него исчезли.

Добролюбов, прослеживая развитие характера Катерины, отмечает проявление его силы и решительности в детстве. Став взрослой, она не утратила своей «детской накаленности». Островский показывает свою героиню женщину с страстным характером и сильным характером: она доказала это с помощью его любовь к Борису и самоубийство.В самоубийстве, в «освобождении» Катерины из гнезда Саморы Добролюбов, видится не проявление трусости и злобы, как утверждали некоторые критики, а свидетельство решимости и силы ее характера: «Печально, горько такое освобождение; Но что делать, когда другого выхода нет. Что ж, вот что обнаружилось в решимости бедной женщины хотя бы на этот ужасный выход. В самом деле и своей силе, из-за «грозы» и производит впечатление освежающего ... »

Островский создает свою Катерину как женщину,« забитую медиумом », но в то же время наделяет ее сильными положительными качествами, способными до конца протестовать против деспотизма.Добролюбов отмечает это обстоятельство, утверждая, что «самый сильный протест - это тот, который поднимается ... из груди самого слабого и терпеливого». В семейных отношениях, по словам критика, больше всего от контрабанды страдает женщина. Поэтому в нем больше, чем у кого-либо, горячего горя и негодования. Но для того, чтобы заявить о своем недовольстве, предъявить свои требования и пойти до конца в своем протесте против произвола и притеснения, она «должна проявить героическое самоотверженность, сделать все и быть готовой».«Но откуда« взять у нее такой характер! »- спрашивает Добролюбов и отвечает:« В неумении противостоять чему ... принуждению ». Это была тогда слабая женщина и решалась на борьбу за свои права, инстинктивно подчиняясь только «Природа», подчеркивает критик, заменяет соображения разума, требования чувств и воображения: все это сливается в общем ощущении тела, которое требует воздуха, пищи, свободы. «В этом, по мнению Добролюбова,« тайна целостности »женской энергетической натуры.Это характер Катерины. Его возникновение и развитие вполне соответствовали обстоятельствам. В обстановке, изображенной Островским, Самодорум достиг таких крайностей, что отразить их можно было только крайним сопротивлением. Неизбежен здесь был и страстно-непримиримый протест личности «против кабановских представлений о морали, протест, доведенный до конца, провозглашенный и под домашними пытками, и над бездной, в которую бросилась бедная женщина».

Добролюбов раскрывает идейное содержание образа Катерины не только в семейно-бытовом плане.Образ героини был настолько емким, идейная значимость предстала в таком масштабе, о котором остров и не задумывался. Соответствуя «грозе» со всей российской действительностью, критик показывает, что объективно драматург вышел далеко за рамки семейной жизни. В пьесе Добролюбов усмотрел художественное обобщение коренных черт и черт крепостничества дореформенной России. В образе Катерины он нашел отражение «нового движения народной жизни», в его характере - характерные черты характера трудовой нации, в его протесте - реальную возможность революционного протеста социальных основ. .Называя Катерину «Светлый Свет в Темном Царстве», критик раскрывает идейный смысл народонаселения героини в его широкой социальной истории.

5. С точки зрения Добролюбова, персонаж Катерины поистине популярный по своей сути - это единственно верная мера оценки всех остальных персонажей пьесы, в той или иной степени противостоящих самооценке.

Тихона критик называет «изобретательным и долгом, вовсе не злом, а до крайности бездействующим существом».«Тем не менее, Тихоны» В общем, смысл такой же вредный, как и самодельные, потому что они служат своим верным помощникам. »Форма его протеста против Самогненского Move Jully: Она стремится вырваться« на волю ». , чтобы удовлетворить его склонность к ярости. И хотя в финале драмы Тихон в отчаянии называет мать виновной в смерти Катерины, он сам завидует умершей жене. и тяжело, - пишет Добролюбов, - что решительно ничего не может сделать... это полуусор, согнувшийся за много лет заживо ... »

Борис, доказывает критик, это тот же Тихон, только« образованный ».« Воспитание отняло у него силы творить твердость ... Но это не давало ему сил противостоять стаям, которые делают другие .... «Мало подавать» чужие гадо, он в них замешан ... »В этом« Сформированном страдальце »Добролюбов находит способность красочно раскрашивать и в то же время трусость и бессилие, порожденные отсутствием воли, а главное - материальной зависимостью от самих масс.

По мысли критики, нельзя было надеяться на таких людей, как Кулигин, которые верили в мирный, воспитательный путь переустройства жизни и пытались действовать на самоубийстве. Кулигины только логически понимали абсурдность Саморама, но были бессильны в борьбе, где «логикой управляет не вся жизнь, а чистейший произвол.

В Кудряше и Варваре критик видит характеры, сильный« практический смысл », люди, умеющие ловко пользоваться обстоятельствами для устройства своих личных дел.

6. Добролюбов назвал «грозу» «самым решающим произведением» Островского. Критик указывает на то, что в спектакле «взаимосвязь самоконтрабанды и мошенничества доведена ... до самых трагических последствий». Наряду с этим, он находит в «грозе» «что-то освежающее и воодушевляющее», имея в виду образ жизненной ситуации, обнаруживающий «остроту и близость самотора», и особенно личность героини, воплотившую лирика жизни.«Приходящая та Катерина -« Такой человек, который служит представителем великой народной идеи », Добролюбов выражает глубокую веру в революционную энергию народа, в его способность идти до конца в борьбе с« Темным царством ». ».

Литература

Озерс Ю. А. Медитация перед письмом. (Практические советы для вузов): Учебное пособие. - М .: Высшая школа, 1990. - С. 126-133.

А. Н. Островский оказал огромное влияние на развитие русского драматического искусства.Не было таких мест, как «Гроза», в русском театре не было, по жанру «Гроза» это национальная трагедия, в основе которой лежит сложный социальный и потребительский конфликт. Духовная драма Катерины, вошедшей в повседневную жизнь, в семью, накладывает отпечаток на жизнь всего народа. Ведь ситуация, в которой находятся герои пьесы, крайне трагична: нищета, грубость нравов, невежество, произвол, то есть то, что определяется словом «инвалло».«

В центре драмы «Гроза» образ Катерины. Она автор Отано и симпатизирует публике. Островский связывал с образом главного героя мысль о том, что стремление к свободе и счастью естественно и непреодолимо, какие бы препятствия ни встречались в жизни, высокие нравственные идеалы во все времена имели особое значение.

В спектакле «Гроза» Островский показал борьбу старого купеческого поколения, воспитанного в «Домострое», и новой, молодежи, которая начинает освобождаться от устаревших представлений о жизни.

Катерина - главная героиня спектакля - единственная решила бросить вызов «Темному царству», тогда как другие представители подрастающего поколения пытаются к нему приспособиться. Тихон, муж Катерины, ищет спасения от матери в вине. Барбара сообразила и научилась скрывать свою опасность от будок. Борис ничего не умеет (и не сокрушается), так как находится в материальной зависимости от дикой природы. Только Кудряш, самый независимый из всех, иногда может сказать грубое слово пустыне, но оно исходит от калиновских нр.

Катерина совсем другая. И причина его особенного поведения связана, прежде всего, с воспитанием. В детстве она росла в окружении заботливого и ласкового Мати, который любил свою дочь и многого не заставлял ее работать. «Я жила, - говорит Катерина Варвар, - фола нет, точно птица по завещанию». Катерина искренне верит в Бога, и посещение храма для нее - праздник. Стремление к прекрасному для главной героини выражается в молитвах и церковном пении, прогулках летом по воде, уходе за цветами, вышивке в бархате - вот любимые занятия Катерины, развившей в нем большую впечатлительность и мечтательность. , сформировала легкую поэтическую натуру главной героини.

У Кабанова внешне жизнь не отличается от той, которую вела Катерина в доме матери, но здесь все «как бы из-под плена». Кабаниха также приводит незнакомцев, но они разбираются со слухами и сплетнями и рассказывают невероятные истории, и их нельзя назвать настоящими мантами.

Катерина попала в душную атмосферу семейного рабства. Он вынужден на каждом шагу переживать свою зависимость от свекрови, переносить с нее неожиданные упреки и оскорбления, не находя поддержки и защиты со стороны мужа.Катерина ищет взаимопонимания с Барбарой, она делится с ней своими переживаниями, но не может понять ее тонкие мыслительные движения. "Ты какая-то мудрость!" - говорит Катерина.

В поисках человека, способного открыть душу, доверие, Катерина обращает внимание на Бориса. От калиновцев она отличается хорошим образованием и манерами, а Катерина видит надежду на лучшую жизнь. Понимая, что измена - великий грех, она сначала скрывает свою любовь даже от самого себя, но чувство сильнее разума, и Катерина все же решает встретиться с аполитичными.Десять дней идут на свидания, десять дней Катерина почти счастлива. Однако его мучает мысль о божьей кара за грехи, о "Geenna Fire". Когда муж возвращается, становится еще хуже, так как он напоминает ей о своем совершенном грехе. Полностью разрушает шаткое равновесие в душе Катерины Полусуммед Барыны, которая пророчит ей смерть в адских муках.

Катерина не может хранить в себе страшную тайну, так как ее мучает совесть, вся ее внутренняя природа восстает против неправоты.Она все рассказывает Тихону, а главное - удаву.

После этого жизнь Катерины становится совсем невыносимой. Свекровь «точила как ржаной утюг». И Катерина решается на отчаянный поступок: она выбегает из дома, чтобы попрощаться с Борисом, которого Дикий посылает из города. Это был очень решительный поступок, поскольку Катерина понимает, что после этого дома для нее уже не будет. Да, она не хочет возвращаться: «Если мне так будет здесь хорошо, я не удержу ни одной силы».

У Катерины оставалась небольшая надежда, что Борис возьмет ее с собой, но, получив отказ, она понимает, что для нее остался только один выход - самоубийство.Нет, Катерина не устала от жизни. Она хочет жить, но это значит жить, а не существовать под тяжелым потом Кабани.

Правильно ли поступила Катерина, приняв такое решение? Показывает силу или слабость? На этот вопрос сложно ответить. С одной стороны, нужно набраться смелости, чтобы лишить себя жизни, а для религиозной Катерины это во много раз сложнее, ведь самоубийство - страшный грех. Но, с другой стороны, еще больше мужества нужно иметь, чтобы оставаться в доме Кабани и нести его крест или сражаться (возможно ли?) С «Темным Королевством».

И все же Добролюбов не случайно называет героиню Островского «Светлый свет в темном царстве». Она, слабая и религиозная женщина, все же нашла в себе силы для протеста. Она была единственной восставшей против грубости и деспотизма, жестокости и несправедливости, лицемерия и лукавства, и его поступок как луч света освещал темные стороны жизни.

В своем героине Островский нарисовал новый тип бескорыстной русской женщины, решимость его протеста была нарушена неминуемой гибелью «Темного царства».И это, по словам Добролюбова, положило начало «освежающему и ободряющему». В характере главной героини острова отражено все самое яркое: доброта и искренность, поэтичность и мечтательность, честность и правдивость, прямота и решительность. Именно такая трогательная и чистая память осталась в нашей памяти о Катерине в ее стремлении обрести любовь, семью, уважение к себе и взаимопонимание.

Пироги с острова «Гроза» вызвали бурную реакцию в среде литературоведов и критиков.Этой работе были посвящены А. Григорьев, Д. Писарев, Ф. Достоевский. Н. Добролюбов Через некоторое время после выхода «Грозы» написал статью «Свет света в Царстве Тёмном». Как хороший критик, Добролюбов подчеркивал хороший стиль автора, восхваляя остров за глубокое познание русской души, и упрекал других критиков в отсутствии прямого взгляда на произведение. Вообще взгляд Добролюбова интересен с нескольких точек зрения. Например, критик считал, что в драмах должно быть пагубное воздействие страсти на человеческую жизнь, поэтому называет Катерину преступницей.Но Николай Александрович все же говорит, что Катерина тоже мученица, потому что ее страдания вызывают отклик в душе зрителя или читателя. Добролюбов дает очень точные характеристики. Именно он вызвал в спектакле «Гроза» торговцев «Темного королевства».

Если проследить, как торговцы и связанные с ними социальные резервуары отображались на протяжении десятилетий, то полная картина деградации и упадка. В «недорогом» космическом корабле, показанном ограниченными людьми, в «горе из разума» Фамусова - застывшие скульптуры, отказывающиеся жить честно.Все эти изображения являются предшественниками Kabani и Wild. Именно на этих двух персонажах и хранится «Темное королевство» в драме «Гроза».

Автор знакомит нас с нравами и порядками города из первых строк пьесы: «Жестокая мораль, сударь, в нашем городе, жестока!» В одном из диалогов между жителями поднимается тема насилия: «У кого есть деньги, сударь, тот пытается скатиться с бедняками ... А между собой-то сударь, как живут! ... Наслаждайтесь друг другом. .«Сколько бы люди ни скрывали происходящее внутри семей, остальное и так все известно. Кулигин говорит, что Бог здесь давно уже давно молился. Все двери заперты», чтобы люди не видели как. .. их дом съеден, а в семье произвол. »За замками - разврат и пьянство. Кабанов ходит пить в глушь, дико практически во всех сценах появляется пьяный, Кабаниха тоже не прочь пропустить бокал - еще в компании Савла Прокофьевич.

Весь мир, в котором живут жители вымышленного города Калинова, согласно фальсификациям и жульничеству.Власть над «Темным королевством» принадлежит саморегулирующим и обманщикам. Жители настолько привыкли к безразличному, чтобы добраться до более богатых людей, что такой образ жизни для них является нормой. В пустыню часто приходят просить денег, при этом понимая, что он их унижает, но не даст нужную сумму. Больше всего негативных эмоций у купца вызывает родной племянник. Даже не потому, что Борис засветил пустыню, чтобы получить деньги, а потому, что сама пустыня не хочет расставаться с полученным наследством.Основные черты - грубость и жадность. Вильд считает, что, поскольку у него большая сумма денег, это означает, что другие должны подчиняться ему, бояться его и в то же время уважать.

Всего Кабаниха за сохранение патриархального строя. Она настоящий тиран, способный прогнать любого, кто ей не нравится. Марфа Игнатьевна, прикрываясь тем, что поклоняется старым порядкам, фактически разрушает семью. Ее сын Тихон рад зайти как можно дальше, лишь бы не слышать приказов матери, его дочь не ставит мнение Кабани, лежащего на ней, и в конце спектакля просто убегает с Кудряшем. .Больше всего досталось Катерине. Свекровь откровенно ненавидела невестку, контролировала каждое ее действие, была недовольна любыми мелочами. Наиболее показательна сцена прощания с тифоном. Кабаниха обиделась на то, что Катя на прощание обняла мужа. Ведь она женщина, но, значит, всегда должна быть ниже мужчины. Жены жены - броситься к мужу и рыдать, молясь о скорейшем возвращении. Кате не нравится такая точка зрения, но она вынуждена покорять волю свекрови.

Добролюбов называет Катю «Светлый свет в темном царстве», что тоже очень символично. Во-первых, Катя отличается от жителей города. Она хоть и воспитывалась по старым законам, о сохранении которых часто говорит Кабаниха, но имеет иное представление о жизни. Катя Гуд и Клеа. Она хочет помогать бедным, ходить в церковь, заниматься домашними делами, растить детей. Но в такой атмосфере это кажется невозможным из-за одного простого факта: в «Темном королевстве» в «Грозе» невозможно обрести внутреннее спокойствие.Люди постоянно ходят в страхе, пьют, лгут, меняют друг друга, пытаясь скрыть неприглядные стороны жизни. В такой атмосфере невозможно быть честным с другими, честным перед собой. Во-вторых, одного луча недостаточно, чтобы осветить «царство». Свет по законам физики должен отражаться от любой поверхности. Также известно, что черный цвет обладает способностью поглощать другие цвета. Такие законы применимы и к ситуации с главной героиней спектакля. Катерина не видит ничего, что в ней есть.Ни жители города, ни Борис, «прилично образованный человек», не могли понять причину внутреннего конфликта Кати. Ведь даже Борис боится общественного мнения, оно зависит от дикости и возможности получения наследства. также связана с цепью обмана и лжи, потому что Борис поддерживает идею Барбары обмануть Тихона для поддержания тайных отношений с Катей. Применяют здесь и второй закон. В «грозе» Островского «Темное царство» «настолько всепоглощающей, что невозможно выяснить это.Он съедает Катерину, заставляя взять на себя один из страшных с точки зрения христианства грехов - самоубийство. «Темное королевство» не оставляет другого выбора. Найдет где угодно, даже если Катя сбежала с Борисом, даже если он ушел от мужа. Недаром Островский терпит экшн в вымышленном городе. Автор хотел показать типичную ситуацию: такая ситуация характерна для всех городов России. Но только Россия?

Неужели выводы так неутешительны? Сила самодельного мало-помалу начинает ослабевать.Это чувствуется Кабаниха и Вайлд. Они чувствуют, что скоро их место займут другие люди, новые. Такие как Катя. Честный и открытый. И, может быть, именно в них те старые обычаи, которые старательно защищала Марфа Игнатьевна. Добролюбов писал, что финалы спектаклей нужно рассматривать в позитивном ключе. «Мы рады видеть избавление от Катерины - хотя бы через смерть, если иначе нельзя. Жить в« Темном царстве »хуже смерти». Это подтверждается словом Тихон, которому поначалу открыто противодействовали не только мать, но и в порядке города.«Это восклицание заканчивается пьесой, и нам кажется, что ничего нельзя было придумать, более и действительно такого конца. Слова Тикхона заставляют зрителя думать уже не о любовных интригах, а обо всей этой жизни, где живые завидуют мертвым. «

Определение понятия «Темное царство» и описание образов его представителей будет полезно школьникам разрядов при написании сочинения на тему «Темное царство в спектакле« Гроза «Островского» ».

Контрольная работа по работе

Статья посвящена драме Островского «Гроза».В начале ее Добролюбов пишет, что «Островский глубоко понимает русскую жизнь». Далее он выставляет статью об острове другим критикам, пишет, что у них есть прямой взгляд на вещи.

Затем Добролюбов сравнивает «грозу» с драматическими канонами: «Сюжетом драмы непременно должно быть событие, в котором мы видим борьбу страсти и долга - с случайностями победы страсти или счастья, когда побеждает долг. «Также в драме должно быть единство действия, и она должна быть написана высоким литературным языком.«Гроза» в то же время »не удовлетворяет важнейшей цели драмы - внушить уважение моральному долгу и показать губительные последствия страсти и страсти. Катерина, эта преступница, кажется нам в драме не только не в себе. довольно мрачный свет, но даже с сиянием мученичества. Она так хорошо говорит, терпит такие жалобы, все так плохо, что вы вооружены против ее угнетателей и, таким образом, в ее лице оправдываете порок. Следовательно, драма не выполнить свое высокое предназначение.Все действия идут вяло и медленно, потому что они загромождены совершенно ненужными сценами и людьми. Наконец, язык, на котором говорят актеры, превосходит всякое терпение порядочного человека. «

Это сравнение с каноном Добролюбова проводится для того, чтобы показать, что подход к работе с готовой презентацией, которую следует в ней показать, не дает истинного понимания». Что думать о человеке, который при виде красивой женщины начинает внезапно резонировать, что она не была такой, как Венера Милос? Истина не в диалектических тонкостях, а в живой истине, о которой мы спорим.Нельзя сказать, что люди злы по своей природе, и поэтому нельзя принимать за литературные произведения принципы вроде того, что, например, порок всегда торжествует, а добродетель наказывается. «

« Писателю пока отведена небольшая роль в этом движении человечества к естественному принципу », - пишет Добролев после того, что вспоминает Шекспир, который« сдвинул общее сознание людей на несколько ступеней, которые никто не поднял. перед ним ». Далее автор ссылается на другие критические статьи о« грозе », в частности, на Аполлона Григорьева, который утверждает, что главная заслуга Островского в его« национальности ».«Но из чего состоят народники, Г. Григорьев не объясняет, и поэтому его реплика показалась нам очень забавной».

Далее Добролюбов приходит к определению «Пьесов Островского» в целом как «места жизни»: «Мы хочу сказать, что он на первом плане всегда обычная сеттинг жизни. Он не наказывает злодея или жертву. Вы видите, что их положение доминирует над ними, и обвиняете их только в том, что они не проявляют достаточно энергии, чтобы выйти из этой позиции. И поэтому мы не решаем считать ненужными и ненужными те лица - пьесы Островского, которые непосредственно не участвуют в интриге.С нашей точки зрения, эти лица нужны как для спектакля, так и для основного: они показывают нам ситуацию, в которой происходит действие, рисуют позицию, в которой смысл действий главных героев пьесы определен. «

В« Грозе »особенно видна потребность в« ненужных »лицах (второстепенных и эпизодических персонажах). Добролюбов анализирует реплики Феклов, Голова, Дикий, Кудряш, Кулигина и др. Автор анализирует внутреннее состояние героев. из «Темного королевства»: «Все как-то неспокойно, нехорошо.Вдобавок к ним, не спрашивая их, выросла другая жизнь, с другими принципами, и хотя она тоже не просматривается внимательно, но уже посылает дурные видения на темный произвол автоспусков. И Кабанова очень серьезно расстроена будущим старых порядков, у которых она была опережающей. Она предвидит им конец, пытается поддержать их важность, но уже чувствует, что раньше к ним не относились уважительно и что при первой же возможности они их бросят.

Далее автор пишет, что «Гроза» - это «самое решающее произведение Островского; Взаимоотношения самозанятости привели к самым трагическим последствиям; И при этом большинство из тех, кто читал и смотрел эту пьесу, согласились с тем, что в «грозе» есть что-то освежающее и обнадеживающее.Это «что-то», и есть, на наш взгляд, предыстория пьесы, которую мы указали, а также шанс обнаружения и близкий конец самоконтрабанды. Тогда и сам персонаж Катерины, нарисованный на этом фоне, тоже дует на нас новую жизнь, которая открывается нам в самом ее обмане.

Далее Добролюбов анализирует образ Катерины, воспринимая его как «шаг вперед во всей нашей литературе»: «Русская жизнь дошла до того, что он почувствовал потребность в людях более активных и энергичных.«Образ Катерины» неизменно верен маленькой природной истине и бескорыстен в том смысле, что он лучше смерти, чем жизнь с принципами, которые он исчез. В этой целостности и гармонии характера его сила. Свободный воздух и свет, вопреки всей предосторожности умирающего самоконтрабанды, врываются в Катерию Катерину, она устремляется в новую жизнь, по крайней мере, он должен был умереть в этом порыве. В чем ее смерть? Как бы то ни было - она ​​не считает жизнь, а затем и застой, выпавший на ее долю в семье Кабановых.«

Автор подробно разоблачает мотивы действий Катерины:« Катерина не принадлежит к ржавым персонажам, недовольным, любящим разрушать. Напротив, в этом и заключается преимущество создания, любви, совершенства. Именно поэтому она старается сделать все в своем воображении. В молодой женщине естественным образом открылось чувство любви к человеку, потребность в нежных утехах. «Но это будет не Тихон Кабанов, который слишком забит, чтобы понять природу эмоций Катерины:« Я не понимаю тебя, Катя », - говорит он ей, - у меня с тобой не получится, не что-то вроде ласки, а то так Лезем.«Так обыкновенная избалованная природа судит по природе сильной и свежей».

Добролюбов приходит к выводу, что в образе острова Катерина воплощена великая народная идея: «В других произведениях нашей литературы сильные персонажи подобны фонтанам. в зависимости от постороннего механизма.Катерина как большая река: Крепкое дно, хорошее - спокойно течет, камни встретились с большими - она ​​через них прыгает, обрыв - каскад льется, гаснут - бурлит и ломается в другом месте.Не потому, что она лопнет, чтобы вода вдруг захотела повиснуть или рассердиться на препятствия, а просто потому, что это необходимо для выполнения ее естественных требований по дальнейшему течению. «

Анализируя действия Катерины, автор пишет о том, что побег Катерины и Бориса считает возможным как лучшее решение. Катерина готова бежать, но тут всплывает другая проблема - материальная зависимость Бориса от дикого дяди. «Выше мы сказали несколько слов о Тихоне; Борис такой же, по сути, только сформированный.«

В конце спектакля» мы рады избавлению Катерины - хотя бы через смерть, если иначе невозможно. Жить в «темном царстве» хуже смерти. Тихон, бросившись к вытащенному из воды трупу жены, самоотверженно кричит: «Хорошо тебе, Катя! А мне нужно было жить на свете. Да, страдаю!» Это восклицание заканчивается пьесой, и нам кажется, что ничего больше нельзя было придумать и поистине такой конец. Слова Тихона заставляют зрителя думать уже не о любовных интригах, а обо всей этой жизни, где живые завидуют мертвым.

В заключение Добролюбов обращается к читателям статьи: «Если наши читатели обнаружат, что русская жизнь и русская сила вызваны художником в« грозу »для решающего дела, и если они почувствуют законность и важность этого случае, то нас устраивает, что мы сказали бы нашим ученым и литературным судьям. «

Известно, что крайности отражаются крайностями и что самый сильный протест - это тот протест, который в конце концов исходит из груди самого слабого и терпеливого.

Где ребенок берет персонажа, чтобы ответить изо всех сил, хотя бы потому, что сопротивление было самым страшным наказанием? Ответ один: в невозможности входа к чему их принуждают ...

Добролюбов Николай Александрович. Свет Света в Темном Королевстве

Люди развиты теоретически и обладают сильным интеллектом - логика и анализ играют главную роль. Сильные умы именно и отличаются внутренней силой, которая дает им возможность не поддаваться готовым взглядам и системам, а самим создавать свои взгляды и выводы.

Добролюбов Николай Александрович. Свет Света в Темном Королевстве

Конечно, есть общие концепции и законы, которые каждый человек обязательно следует в уме, споря о чем бы то ни было. Но нужно отличать эти естественные законы, вытекающие из самой сути дела, от положений и правил, установленных в какой-то системе.

Добролюбов Николай Александрович. Свет Света в Темном Королевстве

Если у вас все еще есть невежество и более легкие настолько даже сильны в людях, это подкрепляется кстати критическим рассуждением, которое мы атакуем.Везде и во всем преобладает синтез; Они заранее говорят: это полезно, и кидаются во все стороны, чтобы аргументировать, почему это полезно; Это вас ошеломляет изречением: вот какой должна быть мораль, а потом осуждать как аморально все, что не подходит для центра. Таким образом, человеческий смысл постоянно искажается, отнимается охота и возможность поспорить с каждым. Совсем не то, чтобы люди научились аналитическому мышлению ...

Добролюбов Николай Александрович.Свет Света в Темном Королевстве

Потому что красота не в определенных чертах и ​​линиях, а в общем выражении лица, в том жизненном смысле, который в нем проявляется.

Добролюбов Николай Александрович. Свет Света в Темном Королевстве

Но чем хуже становится людям, тем лучше становится, чтобы было хорошо. Лишения не останавливают требования, а только раздражают; Только принятие пищи может утолить голод. Итак, борьба еще не окончена; Природные стремления, как бы опьяненные, затем кажущиеся сильнее, все ищут своего удовлетворения.В этом суть истории.

Добролюбов Николай Александрович. Свет Света в Темном Королевстве

Естественные устремления человечества, данные простейшим знаменателем, можно выразить в двух словах: «Чтобы все было хорошо». Понятно, что, стремясь к этой цели, люди по самой сути дела сначала должны были от него отойти: каждый хотел быть к нему добрым и, требуя его благословения, мешал другим; Насесться так, чтобы одно другому не мешало, пока не удавалось.

Сможет ли Борис защитить Катерину? Смерть Катерины в «Грозе»

Гибель главного героя завершает пьесу Островского «Гроза», жанр которой смело можно было обозначить как трагедию. Смерть Катерины в «Грозе» является развязкой произведения и несет особую смысловую нагрузку. Сцена самоубийства Катерины породила множество вопросов и интерпретаций этого поворота сюжета. Например, Добролюбов считал этот поступок благородным, а Писарев придерживался точки зрения, что такой исход был «совершенно неожиданным для нее (Катерины) самой».Достоевский де считал, что смерть Катерины в спектакле «Гроза» произошла бы без деспотизма: «это жертва собственной чистоты и своих убеждений». Нетрудно заметить, что мнения критиков расходятся, но каждый Отчасти верно. Что заставило девушку принять такое решение, сделать отчаянный шаг по столу? Что означает смерть Катерины - героини спектакля «Гроза»?

Чтобы ответить на этот вопрос, необходимо детально изучить текст работы.Читатель знакомится с Катериной в первом действии. Изначально мы видим Катю как безмолвную свидетельницу ссоры Кабанихи и Тихона. Этот эпизод позволяет понять нездоровую среду рабства и угнетения, в которой Кате приходится выживать. Каждый день она убеждена, что прежней жизни, какой была до замужества, никогда не будет. Вся власть в доме, несмотря на патриархальный уклад жизни, сосредоточена в руках лицемерной Марфы Игнатьевны. Муж Кати, Тихон, не может уберечь жену от истерик и лжи.Его безвольное подчинение матери показывает Катерине, что в этом доме и в этой семье нельзя рассчитывать на помощь.

С детства Катю приучали любить жизнь: ходить в церковь, петь, любоваться природой, мечтать. Девушка «глубоко вздохнула», чувствуя себя в безопасности. Ее учили жить по правилам Домостроя: уважать слово старших, не противоречить им, слушаться мужа и любить его. И вот Катерина выдается замуж, ситуация в корне меняется. Между ожиданиями и реальностью существует огромный, непреодолимый разрыв.Мелкая тирания Кабанихи не знает границ, ее ограниченное понимание христианских законов пугает верующую Катерину. А что с Тихоном? Он совсем не тот человек, который заслуживает уважения или даже сострадания. Кате жаль только часто пьющего Тихона. Девушка признается, что как бы она ни старалась любить мужа, ничего не получается.

Девушка не может реализовать себя ни в какой сфере: ни как хозяйка дома, ни как любящая жена, ни как заботливая мать.Девушка расценивает появление Бориса как шанс на спасение. Во-первых, Борис не похож на остальных калиновцев, и ему, как и Кате, не нравятся неписаные законы темного царства. Во-вторых, Катю посещали мысли о том, как добиться развода и после этого жить с Борисом честно, не опасаясь осуждения со стороны общества или церкви. Отношения с Борисом развиваются стремительно. Одной встречи хватило двум молодым людям, чтобы полюбить друг друга. Даже не имея возможности поговорить, Борис мечтает о Кате.Девушку очень беспокоят возникшие чувства: ее воспитывали по-другому, Катя не может ходить с другим тайком; чистота и честность «мешают» Кате скрывать свою любовь, делая вид, что все «вышито прикрыто» и другие не догадываются.

Очень долго девушка решалась на свидание с Борисом, а все-таки ночью пошла в сад. Автор не дает описания тех десяти дней, когда Катерина видела своего возлюбленного. На самом деле в этом нет необходимости. Легко представить себе их досуг и нарастающее чувство тепла, которое было в Катерине.Сам Борис сказал, что «прожил только те десять дней». Приезд Тихона Кабанова раскрыл новые стороны характеров героев. Выяснилось, что Борис совершенно не хочет огласки, он скорее откажется от Кати, чем втягивается в интриги и скандалы. Катя, в отличие от молодого человека, хочет рассказать мужу и свекрови о сложившейся ситуации. Катя, как человек мнительный и впечатлительный, ведомая ударами грома и словами сумасшедшей, во всем признается Кабанову.

Сцена заканчивается. Далее мы узнаем, что Марфа Игнатьевна стала еще жестче и требовательнее. Она унижает, оскорбляет девушку гораздо больше, чем раньше. Катя понимает, что она не виновата настолько, насколько хочет убедить свекровь, ведь такая тирания Кабанихе нужна только для самоутверждения и контроля. Именно свекровь становится главным катализатором трагедии. Тихон, скорее всего, простил бы Катю, но ему остается только послушаться матери и уйти пить в дикую природу.

Представьте себя на месте героини. Представьте себе все, с чем ей приходилось сталкиваться каждый день. Как изменилось отношение к ней после признания. Муж, который не может противоречить матери, но при каждом удобном случае находит утешение в алкоголе. Свекровь, олицетворяющая всю ту мерзость и мерзость, от которой чистый и честный человек хочет держаться как можно дальше. Сестра моего мужа, единственная, кому интересна твоя жизнь, но при этом не может до конца понять.И любимого человека, для которого общественное мнение и возможность наследства оказались намного важнее чувств к девушке.

Катя мечтала стать птицей, навсегда улететь из темного мира тирании и фанатизма, вырваться на свободу, полететь, стать свободной. Смерть Катерины была неизбежна.
Однако, как было сказано выше, существует несколько разных точек зрения на самоубийство Катерины. Ведь с другой стороны, не могла ли Катя просто сбежать, не приняв столь отчаянных решений? В том-то и дело, что я не мог.Это было не для нее. Честно говоря, быть свободным - вот чего так страстно желала девушка. К сожалению, все это можно было получить только ценой собственной жизни. Гибель Катерины - поражение или победа над «темным царством»? Катерина не победила, но и не осталась проигравшей.

Тест продукта

В 1859 г. Островский написал пьесу «Гроза», вызвавшую бурный общественный резонанс мужеством главного героя. Почему эта история стала самой популярной из всей серии о «темном царстве»? Причина только в поступке героини? Могла ли молодая женщина поступить иначе? Школьникам предлагается написать сочинение «Был ли у Катерины другой путь», в котором рассматриваются разные варианты развития будущей жизни Кабановых.

Общественная значимость пьесы

Перед тем, как приступить к написанию эссе «Был ли у Катерины другой путь», будет полезно выяснить причины успеха этого произведения. «Гроза» написана в 1859 году, когда вся Россия ждала крестьянской реформы. Поэтому общество восприняло его с энтузиазмом: спектакль огромное количество раз ставился на сценах всех театров России.

Островский создал новый тип героини, которая стала олицетворением борьбы со старым порядком.Ее поступок выглядел в глазах общества как начало нового периода. Все воспринимали спектакль не как личную драму, а как публичную. Некоторые просили Островского исключить Кабаниху из числа персонажей, потому что в ее образе находили сходство с царем. «Гроза» удивила читателей силой и глубиной своей драматической истории, разоблачением торговых обычаев и бросила им вызов.

В очерке «Был ли у Катерины другой путь в спектакле« Гроза », стоит вспомнить сюжет самого произведения, чтобы лучше проанализировать развитие других вариантов истории.Барбара. Кабаниха была деспотичной женщиной, командовала сыном Тихоном и унижала невестку Катерину. Кабанов всегда слушался матери, по-своему любил жену, но никогда не заступался за нее. Часто пил с богатым купцом по имени Савель Прокофич Дикой. У купца был такой же жесткий нрав, как и у Кабанихи.

Катерина была честная девушка, очень набожная, во всем старалась угодить свекрови, но ей среди них было тяжело. Она не могла находиться в таком деспотическом, домостроительном обществе.К Дикию приезжает племянник Бориса, образованный молодой человек. Он и Катерина влюбляются друг в друга. Но женщина не смогла обмануть мужа и во всем призналась ему. Бориса Дикого высылают за город, а Катерина, понимая, что так жить больше не может, кончает жизнь самоубийством. Конечно, многим читателям девушку жалко. Поэтому в школьную программу вошло сочинение «Был ли у Катерины другой путь в спектакле« Гроза ».

Возможные варианты развития сюжета

Лучший выход из ситуации для юных женщина должна была уехать с Борисом.Это то, на что она надеется во время их последнего свидания, что он возьмет ее с собой. Но юноша чем-то был похож на Тихона - у него не было собственного мнения, он боялся ослушаться дядюшки и не был готов защищать Катерину. Поэтому он уходит, оставив бедную женщину.

Что еще можно написать в эссе «Была ли у Катерины другой путь в« Грозе »? Другой вариант - развестись с Тихоном. Но не стоит забывать, что в то время развестись было практически невозможно.Они бы не принесли Катерине ничего, кроме унижения. «Если для знати развод был долгим и кропотливым процессом, то для купцов - практически невозможным.

Третий вариант - пойти в монастырь. Но замуж ее отправят обратно в семью Кабановых.

Четвертое и самое ужасное - избавиться от мужа и свекрови. Но такого поступка Катерина не могла совершить: у нее слишком чистая, светлая душа, она очень набожна, чтобы женщина не нарушала заповеди.

В очерке «Был ли у Катерины другой путь» можно упомянуть, что связь могла быть скрытой - Варвара посоветовала ей хитрить. Но это противоречило бы принципам молодой женщины - она ​​не сможет никого обмануть.

Комедия «Гроза» - одно из самых известных произведений русского драматурга А. Н. Островского. Идею, персонажей произведения можно исследовать бесконечно. Персонажи «Грозы» весьма примечательны.

Задачи спектакля «Гроза»

Все персонажи делятся на 2 группы: представители старшего и младшего поколений. Старший представляет Кабанов и Дикая. Они представители патриархального мира, в котором правят эгоизм и бедность. Остальные персонажи страдают от тирании Кабанихи и Дикой природы. В первую очередь, это Варвара, Катерина, Борис и Тихон. Сравнительная характеристика персонажей показывает, что все герои смирились со своей судьбой, и только Катерина не может пойти против своей совести и своих желаний.

Вся работа «Гроза» посвящена истории главной героини Катерины. Она одна из участниц, Катерине приходится выбирать между двумя мужчинами, а это Борис и Тихон. эти персонажи помогут подробно разобраться в поведении персонажей в спектакле.

Судьба Бориса

Прежде чем исследовать характер Бориса, необходимо ознакомиться с его историей.

Борис не Калинова. Он попадает туда по воле родителей.Борису должно было достаться наследство, которым пока управляет Дика. За хорошее поведение и послушание Дикой обязан передать наследство Борису, однако читатели понимают, что из-за жадности Дикой этого никогда не произойдет. Поэтому Борис должен оставаться в Калинове и жить там по правилам, установленным Дикимом и Кабанихой.

Судьба Тихона

Среди всех персонажей он выделяет двух богатырей, двух мужчин - это Борис и Тихон.Сравнительные характеристики этих героев могут многое сказать.

Тихон зависит от Кабанихи - своей матери. Он должен во всем ей подчиняться. Кабаниха не стесняется влезать в личную жизнь сына, диктуя, как ему относиться к жене. Его невестка Катерина Кабаниха буквально выдавливает из мира. Катерина Кабаниха постоянно придирается к ней.

Однажды Тихон вынужден на несколько дней уехать в другой город. Читатель ясно видит, как он рад возможности побыть одному и показать свою независимость.

Общее между Борисом и Тихоном

Итак, у нас есть два персонажа - Борис и Тихон. Сравнительная характеристика этих героев невозможна без анализа их образа жизни. Итак, оба персонажа живут с тиранами, оба героя вынуждены подчиняться чужой воле. Оба героя лишены независимости. Оба героя любят Катерину.

В конце пьесы оба сильно страдают после смерти Катерины. Тихон остается один с матерью и приказывает Борису Дикому покинуть Калинов.Конечно, после инцидента с Катериной наследства он точно не увидит.

Борис и Тихон: различия

Различий между Борисом и Тихоном больше, чем общего. Итак, Борис и Тихон - сравнительная характеристика. Приведенная ниже таблица поможет систематизировать знания об этих героях.

Борис Тихон
Отношения с Катериной Борис готов на все.Он рискует своей репутацией, репутацией Екатерины, замужней женщины. Его любовь страстная, открытая и эмоциональная. Тихон любит Катерину, но читатель иногда ставит это под сомнение: если он любит ее, почему он не защищается от нападок Кабанихи? Почему она не чувствует своих страданий?
Отношения с другими персонажами спектакля Борис выступает под прикрытием Варвары. Ночной Калинов - это время, когда вся молодежь выходит на улицу с песнями и романтическими настроениями. К Тихону относятся хорошо, но мало говорится о его отношениях с другими персонажами. Единственное, что примечательно, - это его отношения с матерью. Он до некоторой степени любит ее и пытается уважать, но с другой стороны, он чувствует, что она ошибается.

Таковы Борис и Тихон. Сравнительные характеристики персонажей, приведенные в таблице выше, довольно короткие и емкие. Стоит отметить, что большинство читателей сочувствует Борису, а не Тихону.

Основная идея спектакля «Гроза»

Характеристика Бориса и Тихона говорит о том, что двое мужчин любили Катерину. Однако ни тот, ни другой не смогли ее спасти. Катерина бросилась со скалы в реку, ее никто не остановил. Именно Борис и Тихон, сравнительные характеристики которых были даны выше, должны были ее спасти, должны были восстать против власти калиновских тиранов. Однако им это не удалось, и безжизненное тело Катерины вынесли из реки.

Калинов - город, живущий по своим правилам. Добролюбов назвал Катерину «лучиком света в темном царстве», и это действительно так. Катерина не смогла изменить свою судьбу, но, возможно, она - весь город. Ее смерть - первая катастрофа, разрушившая патриархальный семейный уклад. Кабаниха и Дикой чувствуют, что молодые люди теряют свою власть, а значит, грядут перемены.

Таким образом, А. Островский смог показать не только семейную трагедию.Перед нами трагедия гибели целого города в деспотизме Дикой природы и Кабанихи. Калинов - не вымышленный город, но таких «Калиновых» много по всей России.

Последняя встреча Катерины с Борисом происходит в третьем появлении пятого акта пьесы «Гроза». Эта сцена необходима для раскрытия образов Катерины и Бориса. А также именно она является поворотным моментом во всех действиях. Можно сказать, что эта сцена довела спектакль до трагического конца.

Перед последней встречей Катерина уже была доведена до отчаяния. Во втором появлении мы встречаем ее в метании и мучениях. Она не хочет жить: «Но смерть не приходит. Вы звоните ей, но она не приходит. «Но все же в глубине ее раненой души еще есть проблеск надежды:« Если бы я могла жить с ним, может быть, я бы увидела какую-то радость ... »Катерина тоскует по любимому и молится, почти по-языческому, «неистовые ветры», чтобы передать Борису ее «тоску-тоску».«

И тут происходит чудо: героиня встречает того, ради которого она все пренебрегла, ради которого она« загубила душу ».

Встретившись, влюбленные плачут то ли от горя, от счастья, то ли от счастья. от обоих вместе. Замечание Островского - «Тишина» - прекрасно описывает внутреннее состояние героев. И действительно, о чем говорить?

Борис первый нарушает молчание. Ведь он приехал сюда на некоторое время. Причина. Он пришел сказать Катерине, что уезжает: «Далеко... в Сибирь. »

Первые фразы Катерины в этой сцене резкие и короткие. Как будто она готовится сказать что-то чрезвычайно важное, что-то, что решит ее судьбу. После того, как Борис сообщает ей о своем отъезде, из нее вырывается мольба. Катерина. Она просит героя взять ее с собой. Это почти крик последней надежды. Фраза «Возьми меня с собой отсюда!» - кульминация всей сцены. Судьба Катерины зависит от решения, которое Борис сделает, и его судьба тоже.

Что ей Борис отвечает? Он говорит: «Я попросил дядю на минутку, я хотел попрощаться хотя бы с тем местом, где мы встретились». То, что в такой момент Борис вспоминает дядю, говорит о его бесхребетности. Он не может принимать решения за себя. И он отказывает Катерине.

В этот поворотный момент Катерина показывает всю широту своей души. Когда рухнула ее последняя надежда и земля стала уходить из-под ее ног, она находит в себе силы сказать Борису: «Ездите с Богом!» Вместо того чтобы проклинать бессердечного и бесхребетного Бориса, бросившего ее на откуп свекрови и общественного мнения, Катерина рассказывает ему о своей любви.

И любовь ее, воистину, не знает границ: «Радости я видел мало, но горе, горе, ну и что! И сколько еще впереди! Ну что и думать что будет! Теперь я видел тебя, они не отнимут у меня этого; и мне больше ничего не нужно. Только ведь мне тоже нужно было тебя видеть. Теперь мне стало намного легче; как будто гора свалилась с его плеч. А я все думал, что ты злился на меня, проклинал меня ... »

Читая эти строки, понимаешь, что только великая женщина способна на такую ​​любовь и такие чувства.Готова пойти против всех, бросить все и отправиться за любимым в далекую и холодную Сибирь, в трудную минуту прощает Бориса. За все прощает.

Но в голове Катерины все еще вертится судорожная мысль. Она не может подобрать нужные слова: «Я хотела тебе кое-что сказать! Я забыл! Что-то нужно было сказать! В голове все путается, ничего не помню ».

И Борис вместо того, чтобы поддержать Катерину, говорит: «Пора мне, Катя!»

В следующую секунду идея, которая еще витала в воздухе, и ее реализация казалась такой невозможной, превратилась в голове Катерины в осознанное и ужасное решение.Мы пока не знаем, о чем идет речь, но уже можем догадываться. Катерина говорит Борису, что он не должен пропускать по дороге «ни одного нищего», и приказывает всем молиться за ее «грешную душу». Именно в этот момент Катерина решила совершить самый ужасный в христианском смысле грех, о котором не смогла бы помолиться даже тысяча нищих: самоубийство.

С этого момента Катерина начинает прощаться с Борисом навсегда, так как поняла, что больше никогда его не увидит. Борис, не понимая, куда толкает возлюбленную, начинает жаловаться, обвинять всех и вся: «Негодяи! Монстры! «И он произносит одну из самых важных своих фраз:« Эх, если бы была сила! »Он признается, что бессилен, что он ничего не может сделать, чтобы спасти Катерину.И самое главное, он признается в своем бесконечном эгоизме. Подозревая, что Катя затевает неладное, он думает не о ней, а о том, что он будет измучен в дороге, думая о героине.

В этой сцене есть удивительный момент. В последний раз Борис хочет обнять Катерину, но она ... не подпускает его к себе. Невозможно поверить, что, не обидевшись сразу на отказ Бориса, она решила обидеться сейчас. И это не укладывается в образ Катерины.Просто, решив покончить жизнь самоубийством, она не может позволить любимому прикасаться к ней - страшной грешнице. Кроме того, Катерина уговаривает Бориса: «Давай, давай, давай!»

Поступок Бориса можно назвать предательством. Он в этой ситуации преступник и грешник, а не Катерина. Он предал самое святое и ценное чувство, ради которого люди готовы принять смерть - любовь. И, уходя, Борис желает Катерине смерти: «Только одно и мне нужно попросить Бога умереть как можно скорее, чтобы она долго не страдала!»

Это то, что он хочет для Катерины! Вот каким он видит решение проблемы! И мы понимаем, что он не помог Катерине не потому, что был человеком бесхарактерным и безвольным, а потому, что не хотел!

Кто знает, как сложилась бы судьба героев, если бы в этот решающий момент Борис согласился взять Катерину с собой.Да, героям предстоят страшные трудности. Возможно, ее выбор разочарует. Но Борис не мог, вернее, не мог действовать иначе.

Попрощавшись с Борисом навсегда, Катерина устремляется в Волгу, унося с собой свою огромную любовь к человеку, который не хотел ее спасать.

Драма А. «Гроза» Островского рассказывает о трагической судьбе женщины, которая не смогла перешагнуть патриархальные устои домостроения, не смогла бороться за свою любовь, а потому добровольно ушла из жизни.В финале происходит сцена объяснения главной героини пьесы Катерины с любимым Борисом; это трагическая развязка отношений между этими персонажами.
Обратимся к этой сцене. Каково внутреннее состояние героев? Замечания помогают читателю понять это. При встрече с Катериной Борис оглядывается, боится, что их могут заметить вместе. Катерина не стесняется своих чувств, она не умеет этого скрывать: она подбегает к Борису, обнимает и плачет ему на грудь.В доме Кабанихи Катерина чужая, свекровь ее унижает, а потому любовь к Борису - тот мимолетный свет счастья, который мог бы сделать ей другую жизнь. Она готова все бросить, бежать от мужа и ненавистной свекрови, не случайно она просит Бориса: «Возьми меня с собой!»
Однако племянник Дикого не способен на решительные действия. Он не может изменить свою жизнь, ослушаться Дикого, так как зависит от него материально. Обратим внимание на его реплику: «Я не по своей воле иду: дядя присылает... »Но в зависимость от Дикого попадают только слабые. И читатель понимает, что Борис безвольный человек, он не может и боится изменить свою жизнь.
С другой стороны, племяннику Дикого легче, чем для Катерины: он «свободная птица», а она «жена мужа». Катерина жалуется Борису, что свекровь «ее мучает, сажает», а Тихону она противна: «.. ... его ласки для меня хуже побоев ». Мы видим, как слабоумный Борис плачет при расставании с любимой, кажется, сочувствует ей, сожалеет.Однако Борис убегает от своей любви, не задумываясь о том, каково Катерине оставаться в доме Кабановых рядом с нелюбимым мужем и ненавистной свекровью.
Персонажи понимают, что их встречи были ошибкой, и строки персонажей говорят об этом читателю. Катерина: «К сожалению, я тебя видела. Радости мало, но горе, горе! Да, впереди еще много чего! »; Борис: «Кто знал, что наша любовь страдает с тобой! Тогда лучше беги ко мне! "
Но расстаться с Борисом Катерине гораздо труднее.Неслучайно она его не отпускает: «Подожди, подожди! Позвольте мне взглянуть на вас в последний раз. «И Борис стремится уехать поскорее, чтобы больше не видеть Катерину, и считает, что лучшим избавлением от страданий для нее будет смерть:« Ты должен просить Бога только об одном, чтобы она не страдала за долгое время." Но Борис не может спасти ее, увести от ненавистной Кабанихи Я думаю, что его чувства к Катерине были недостаточно сильны, чтобы ослушаться дяди.А он, так как сам мужчина слаб характером, не верит, что любимая женщина способна на самоубийство.
Итак, Катерина осталась одна. После этой сцены прощания она решает покончить жизнь самоубийством. Возможно, у нее давно был такой выход из положения. Неслучайно она просит Бориса: «Пойдешь в дорогу, ни одного нищего не пропусти, дай всем помолиться за мою грешную душу». Катерина очень набожна, религиозна. А с точки зрения церкви самоубийство - тяжкий грех, самоубийство даже не обслуживается.И мы видим, насколько ей тяжело пойти на этот шаг, однако именно предательство самого близкого человека толкает ее на самоубийство. Катерина разочаровалась в возлюбленном, она поняла, что он слабовольный, безвольный человек. Посмотрите, как ведет себя Борис в сцене прощания: сначала он жалеет Катерину, а в конце сам желает ее смерти. Возможно, не так страшно, но все же смерть Катерины заставит Бориса быстрее ее забыть.
Конечно, самоубийство можно рассматривать как действие безвольного человека.Но с другой стороны, жизнь в доме Кабанихи для нее невыносима. И в этом действии сила ее характера. Если Борис убегает от своей любви, бросает Катерину, то что ей делать, как жить дальше? И вот она решает покончить жизнь самоубийством, так как не может разлюбить Бориса и простить ему измену. Не случайно ее последние слова адресованы ему: «Друг мой! Моя радость! До свидания! »
Сцена прощания Катерины с Борисом подводит нас к трагическому финалу спектакля. Этот финал представляет собой закономерную цепочку событий.Но я думаю, если бы племянник Дикого решил забрать Катерину, чтобы сохранить свою любовь, он был бы сильнее жизненных обстоятельств, и финал пьесы был бы другим.

Есть ли у ураганов молния и гром?

Обычно ураганы не имеют молний и громов, потому что молнии и громы образуются вертикальными ветрами, которые вызывают трение воды и льда друг о друга. Это трение создает электрическое поле, которое вызывает молнии и гром. Ураганы обычно не имеют вертикальных ветров, необходимых для создания электрических полей.Большинство ураганных ветров имеют горизонтальный характер. Таким образом, ураганы обычно не образуют молний, ​​потому что вертикальные порывы ветра случаются нечасто.

Однако во время сезона ураганов в Атлантике 2005 года - урагана Эмили, урагана Рита и урагана Катрина - все они сопровождались обширными молниями и громами.

Все эти ураганы имели схожие характеристики

  • они были над водой, когда была обнаружена их молния
  • молния была расположена вокруг стены урагана
  • - все это были мощные ураганы - ураган Эмили относился к категории 4, а ураган Катрина и ураган Рита - к штормам категории 5.


На этом изображении показан ураган Эмили. Желтые плюсы и минусы - это удары молнии. Зеленая линия - направление урагана Эмили. Изображение предоставлено NASA

Ураган Эмили был исследован с помощью самолета ER-2, который действительно видел молнию в высоких цилиндрических стенах, окружающих глазную стену урагана Эмили. Молния в Эмили была одновременно облаком к облаку и облаком к земле и происходила несколько раз в минуту во время наблюдения.Электрическое поле над ураганом Эмили было удивительно устойчивым полем, превышающим 8 киловольт на метр, что эквивалентно сильной грозе над сушей. Ураган Катрина и ураган Рита наблюдались издалека с помощью датчиков дальнего действия на земле.

Ученые НАСА до сих пор не понимают, что вызвало у этих ураганов молнии и гром, в то время как у большинства ураганов их нет. Чтобы прочитать полную историю НАСА, посетите веб-сайт НАСА «Электрические ураганы».

Еще несколько фактов о молниях.

НАСА обнаружило интенсивную грозовую активность вокруг глаза урагана

НАСА обнаружило интенсивную грозовую активность вокруг глаза урагана

06.23.06

Когда вы думаете о молнии, вы думаете о грозе. Многие люди также предполагают, что ураганы имеют много молний, ​​потому что они состоят из сотен гроз.

Изображение слева: Вертикальный разрез в центре урагана Эмили показывает структуру дождя на всем протяжении шторма.Обратите внимание на отсутствие осадков внутри очага бури по сравнению с сильной грозой сразу за окном, в окошке. Области с наибольшим количеством осадков показаны красным, а самые светлые - синим. Структура осадков была измерена доплеровским радаром НАСА ER-2 (EDOP) в рамках миссии 2005 г. по системам и процессам тропических облаков (TCSP), которая в настоящее время проходит в Коста-Рике. Когда EDOP пролетел над штормом, чтобы получить эти данные, рано утром 17 июля, ураган Эмили достиг почти 210 миль в поперечнике и 60 000 футов в высоту. Кредит: NASA

Однако, по словам доктора Ричарда Блейксли из Центра космических полетов НАСА им. Маршалла (MSFC) в Хантсвилле, штат Алабама, «в целом в районе урагана не так много молний. Итак, когда люди обнаруживают много молний в урагане, оживляются - мол, ладно, что-то происходит ».

В 2005 году ученые оживились, потому что очень сильный ураган Эмили продемонстрировал одну из самых молниеносных активностей, когда-либо наблюдавшихся во время урагана. Ученые сейчас пытаются определить, связана ли частота молний с силой урагана.

Изображение справа: Спутник Миссия по измерению тропических осадков (TRMM) сделал это замечательное изображение омолаживающего урагана Эмили в западной части Мексиканского залива. Снимок был сделан в 17:36 UTC (13:36 по восточноевропейскому времени) 19 июля 2005 года, когда Эмили неслась на северное побережье Мексики. Изображение показывает вид сверху вниз интенсивности дождя внутри Эмили, полученный с датчиков TRMM. Уровни дождя в центре полосы обзора получены с помощью радара TRMM Precipitation Radar (PR), который может измерять осадки из космоса.Интенсивность дождя во внешней полосе обзора получена с помощью микроволнового тепловизора TRMM (TMI). Интенсивность дождя накладывается на данные инфракрасного (ИК) диапазона, полученные от TRMM Visible Infrared Scanner (VIRS). Глаз Эмили отчетливо виден в центре шторма в виде красного полукруга, указывающего на интенсивность сильного дождя. На момент создания этого снимка Эмили была классифицирована как сильный ураган Категории 1 с максимальной продолжительностью ветра, сообщенной Национальным центром ураганов со скоростью 95 миль в час. Шторм двигался с запада на северо-запад со скоростью 14 миль в час и находился в 210 милях к юго-востоку от Браунсвилла, штат Техас.Предоставлено: NASA

. В июле того же года исследователи молний NASA присоединились к специалистам по ураганам из Национального управления океанических и атмосферных исследований (NOAA) и 10 университетов для проведения месячного полевого эксперимента по системам и процессам тропических облаков (TCSP) в Коста-Рике. Целью миссии было определить, какие погодные, климатические и другие факторы способствовали возникновению тропических штормов и ураганов. Они также хотели узнать, что усиливает эти бури. Все эти организации изучают молнии во время ураганов, чтобы лучше понять усиление или ослабление (усиление) штормов.

Ураган Эмили был одним из трех названных штормов (другими были ураган Деннис и тропический шторм Герт), наблюдавшихся во время полевого эксперимента TCSP. Ученые пролетели над Эмили на высотном метеорологическом самолете НАСА ER-2, где они зафиксировали одну из самых мощных молний, ​​когда-либо наблюдаемых в стене глаза урагана. Эмили была одним из самых сильных и сильных ураганов, когда-либо зафиксированных самолетом ER-2.

Во время полетов ученые зафиксировали удары молнии из облака в землю и молнии из облака в облако в грозах, окружавших глаз Эмили.Они также обнаружили, что «электрические поля» или области атмосферы, содержащие электричество над ураганом Эмили, были одними из самых сильных из когда-либо зарегистрированных. «Мы наблюдали устойчивые поля более 8 киловольт (8000 вольт) на метр (3,2 фута)», - говорит Блейксли. «Это огромно - и сравнимо с самыми сильными полями, которые мы могли бы ожидать от большой наземной грозы».

Изображение слева: Цейтраферная фотография фиксирует несколько ударов молнии от облака до земли во время ночной грозы. Щелкните изображение, чтобы загрузить версию в большем размере. Предоставлено: фото библиотека NOAA, Центральная библиотека NOAA; OAR / ERL / Национальная лаборатория сильных штормов (NSSL)

Полевой эксперимент завершился перед началом ураганов Катрина и Рита в 2005 году. Однако ученые также наблюдали значительные молнии в глазных стенках ураганов Катрина и Рита с дальнего расстояния с земли сети обнаружения молний. Это сходство вызвало больший интерес к попыткам понять связь между грозовой активностью и развитием, усилением и поведением ураганов.

Исследователи из Национального центра космической науки и технологий, объекта, которым совместно управляют и управляют NASA MSFC и исследовательские университеты Алабамы, работают с NOAA, чтобы лучше понять связь между интенсивностью молний и ураганов.

Месяц июнь обычно известен среди метеорологов как средство повышения осведомленности о грозовой опасности, поскольку июнь является первым месяцем лета и приносит с собой грозы. Дополнительную информацию о молниезащите можно найти в Интернете: http: // www.lightningsafety.noaa.gov/

Для получения дополнительной информации об исследованиях NSSTC Lightning посетите веб-сайт: http://thunder.nsstc.nasa.gov/

Роб Гутро
Центр космических полетов NASA Годдарда

NOAA SciJinks - Все о погоде

  • 39

    Плакаты

    Распечатайте их мелким или крупным шрифтом. Твой выбор!

  • 158

    Сделай молнию с ZAP!

    Ты восходящий поток! В этой игре накапливайте заряды в грозовом облаке!

  • 119

    SciJinks в Snap: Lightning

    Что такое молния в облаке? Может ли это помочь нам предсказать сильные штормы?

  • 125

    Whirlwind Disaster

    Спасите слова от урагана!

  • 129

    Моделирование урагана

    Изучите взаимосвязь между температурой поверхности моря и силой урагана.

  • 138

    Штормовой нагон

    Одна из самых опасных частей урагана.

  • 150

    Что такое порывистый фронт?

    Быстрые ветры, падающие после грозы

  • 154

    Глоссарий SciJinks

    Выучите несколько погодных терминов!

  • 155

    Что такое Ла-Нинья?

    Узнайте об этой погоде.

  • 174

    Привет, я JPSS!

    Я - высокотехнологичный метеорологический спутник, который вращается вокруг нашей планеты.

  • 109

    Как образуются снежинки?

    Как вода образует такие замысловатые конструкции там, в облаках?

  • 177

    Как читать карту погоды

    Что означают эти символы для завтрашней погоды?

  • 183

    Что такое Nor'easter?

    Узнайте об этом типе шторма, который формируется на восточном побережье Северной Америки.

  • 184

    Что такое огненная буря?

    Некоторые лесные пожары настолько разрастаются, что могут создавать свою собственную погодную систему.

  • 186

    Насколько надежны прогнозы погоды?

    Все зависит от того, на сколько заранее вы пытаетесь сделать прогноз!

  • 188

    Почему спутники не падают с неба?

    Как они все там наверху остаются?

  • 190

    Что такое пыльная буря?

    Узнайте все об этих стенах из пыли, которые могут достигать нескольких миль в длину и нескольких тысяч футов в высоту.

  • 192

    Что вызывает грозу?

    Все грозы имеют одни и те же основные ингредиенты. Посмотрите это видео, чтобы узнать больше!

  • 201

    Что такое системы высокого и низкого давления?

    Воздух сверхтяжелый?

  • 110

    Краткая история обнаружения молний

    В самом деле? Инструмент для обнаружения молний? Это довольно сложно пропустить, не правда ли?

  • 103

    Что такое эффект Кориолиса?

    А при чем тут ураганы?

  • 38

    Открытки

    Открытки для печати для загрузки и демонстрации.

  • 86

    Обман погоды

    Вы гуру погоды?

  • 66

    Машина для шуток о плохой погоде

    Отгадайте загадки до того, как Машина-шутка выдаст ответы.

  • 68

    Классные занятия

    PDF-версий наших любимых занятий!

  • 63

    Ураган Катрина из космоса

    Покадровая анимация урагана Катрина GOES.

  • 59

    Как мы используем спутники GOES?

    Знакомство с этими удивительными спутниками-«рабочими лошадками».

  • 44 год

    Спросите метеоролога

    Откуда синоптик знает, что прогнозировать?

  • 62

    Будьте готовы помочь

    Вы когда-нибудь задумывались, чем можете помочь?

  • 34

    Насколько велик был тайфун Хайян?

    Спутниковые снимки показывают, насколько он был огромен.

  • 20

    Что вызывает молнию и гром?

    Что является источником ослепляющего света и сотрясающего землю звука?

  • 43 год

    Галерея погоды

    Никогда не бывает скучно, никогда не повторяется дважды, погода поддерживает реальность.

  • 17

    Что может вызвать сильное наводнение?

    Как случаются массовые наводнения?

  • 18

    Что такое деречо?

    А почему они такие деструктивные?

  • 31 год

    Когда приходит беда!

    Семьям нужно знать, где найти то, что им нужно.

  • 28 год

    Как образуются торнадо?

    Это самые сильные штормы на Земле. Можем ли мы их еще лучше спрогнозировать?

  • 82

    Тайна торнадо

    Как образуются торнадо и что мы о них еще не знаем?

  • 25

    Что такое полярный вихрь?

    А как это вызывает такое зависание?

  • 27

    Как образуется ураган?

    А что значит категория 5?

  • 79

    Будьте озадачены!

    Расшифруйте фотографии NOAA за работой.

  • 203

    Самая экстремальная погода в Америке

    Посмотрите пять самых сильных штормов в истории США и посмотрите, как они выглядели с метеорологического спутника NOAA!

  • Судовой выхлоп усиливает океанические грозы

    Окружающая среда | Пресс-релизы | Исследования | Наука

    7 сентября 2017

    Согласно новому исследованию Вашингтонского университета, грозы непосредственно над двумя самыми загруженными морскими путями в мире значительно сильнее штормов в тех частях океана, куда не ходят корабли.

    Молния за авианосцем в Малаккском проливе. Новое исследование показывает, что удары молнии происходили почти в два раза чаще прямо над судоходными путями с интенсивным движением в Индийском океане и Южно-Китайском море в течение всего года с 2005 по 2016 год .pxhere.com

    Новое исследование, отображающее молнии по всему миру, показало, что удары молнии происходят почти в два раза чаще непосредственно над судоходными путями с интенсивным движением в Индийском океане и Южно-Китайском море, чем в районах океана, прилегающих к судоходным путям с аналогичным климатом.

    Разницу в молниеносной активности нельзя объяснить изменениями погоды, по словам авторов исследования, которые пришли к выводу, что частицы аэрозоля, выбрасываемые с выхлопными газами судов, изменяют формирование грозовых облаков над океаном.

    Исследование, опубликованное 7 сентября в издании Geophysical Research Letters , является первым исследованием, показывающим, что выхлопные газы судов могут изменять интенсивность грозы. Исследователи пришли к выводу, что частицы выхлопных газов кораблей делают облачные капли меньше, поднимая их выше в атмосфере.Это создает больше частиц льда и приводит к большему количеству молний.

    По словам авторов, результаты являются одними из первых свидетельств того, что люди меняют формирование облаков почти постоянно, а не после определенного инцидента, такого как лесной пожар. Образование облаков может повлиять на характер выпадения осадков и изменить климат, изменяя степень отражения облаков солнечного света в космос.

    «Это один из ярких примеров того, как люди на самом деле меняют интенсивность штормовых процессов на Земле за счет выбросов твердых частиц в результате горения», - сказал ведущий автор Джоэл Торнтон, профессор атмосферных наук из Университета штата Вашингтон.

    Все двигатели внутреннего сгорания выделяют выхлопные газы, содержащие микроскопические частицы сажи и соединения азота и серы. Эти частицы, известные как аэрозоли, образуют смог и дымку, типичные для больших городов. Они также действуют как ядра конденсации облаков - семена, на которых формируются облака. Водяной пар конденсируется вокруг аэрозолей в атмосфере, создавая капли, образующие облака.

    Грузовые суда, пересекающие океаны, постоянно выбрасывают выхлопные газы, и ученые могут использовать выхлопы судов, чтобы лучше понять, как аэрозоли влияют на формирование облаков.

    Соавтор Катрина Виртс, бывший научный сотрудник UW, которая сейчас работает исследователем атмосферы в Центре космических полетов NASA Marshall Space Flight Center в Хантсвилле, штат Алабама, анализировала данные World Wide Lightning Location Network, сети датчиков на базе UW, которая определяет местонахождение молний ударов по всему земному шару, когда она заметила почти прямую линию ударов молнии через Индийский океан.

    На верхней карте показана среднегодовая плотность молний с разрешением около 10 километров (6 миль), записанная WWLLN с 2005 по 2016 год.На нижней карте показаны выбросы аэрозолей от судов, пересекающих маршруты в Индийском океане и Южно-Китайском море с 2010 г. Торнтон и др. / Geophysical Research Letters / AGU

    Виртс и ее коллеги сравнили данные о местонахождении молний с картами выхлопных газов судов из глобальной базы данных по выбросам судов. Глядя на места, где произошло 1,5 миллиарда ударов молнии с 2005 по 2016 год, команда обнаружила почти вдвое больше ударов молнии в среднем по основным маршрутам, по которым корабли пересекают север Индийского океана, через Малаккский пролив и в Южно-Китайское море, по сравнению с прилегающие районы океана со схожим климатом.

    «Все, что нам нужно было сделать, это составить карту того места, где была усилена молния, и карту того места, где движутся корабли, и только по совместному расположению обоих кораблей было довольно очевидно, что корабли каким-то образом участвовали в усилении молний. , - сказал Торнтон.

    Молекулам воды нужны аэрозоли, чтобы конденсироваться в облака. Там, где в атмосфере мало аэрозольных частиц - например, над океаном - молекулы воды имеют меньше частиц для конденсации вокруг, поэтому облачные капли имеют большие размеры.

    Когда в воздух добавляется больше аэрозолей, например, выхлопных газов корабля, молекулы воды собирают вокруг себя больше частиц. Образуется больше облачных капель, но они мельче. Будучи более легкими, эти более мелкие капли летят выше в атмосферу, и большее их количество достигает линии замерзания, образуя больше льда, что создает больше молний. Грозовые облака становятся наэлектризованными, когда частицы льда сталкиваются друг с другом и с незамерзшими каплями в облаке. Молния - это способ атмосферы нейтрализовать накопленный электрический заряд.

    Суда сжигают более грязное топливо в открытом океане вдали от порта, извергая больше аэрозолей и создавая еще больше молний, ​​сказал Торнтон.

    «Это первый раз, когда у нас буквально есть дымящееся ружье, которое показывает над нетронутыми океанами, что количество молний увеличивается более чем вдвое», - сказал Дэниел Розенфельд, ученый-атмосферник из Еврейского университета в Иерусалиме, который не был связан с изучение. «Исследование однозначно показывает взаимосвязь между антропогенными выбросами - в данном случае от дизельных двигателей - глубокими конвективными облаками.”

    Другими соавторами являются Роберт Холзуорт, профессор наук о Земле и космосе из Университета штата Вашингтон, который руководит сетью молний, ​​и Тодд Митчелл, метеоролог-исследователь из Объединенного института изучения атмосферы и океана Университета штата Вашингтон.

    ###

    Для получения дополнительной информации свяжитесь с Торнтоном по адресу [email protected] или 206-962-1430.

    Изначально это было опубликовано как пресс-релиз Американского геофизического союза.

    Теги: Колледж окружающей среды • Департамент атмосферных наук • Джоэл Торнтон • lightning

    Почему молнии мало или нет?

    Майк Ракер, Служба погоды Опубликовано 12:22 с.м. ET 5 ноября 2016 г.

    Купить фотографию

    Майк Ракер (Фото: Democrat files) Купить фотографию

    Хотя тропические циклоны в ноябре становятся редкостью, мы по-прежнему остаемся бдительными в отношении любых странностей до конца месяца. В конце концов, ураган Кейт посетил наш район Таллахасси-Биг-Бенд очень поздно с 21 по 22 ноября 1985 года - последний ураган, когда-либо выходивший на берег в США. Карибское море является наиболее вероятным районом для развития в конце сезона, но можно развиваться в южной части Восточной Атлантики, как это делала Кейт до того, как двинулась на север через восточный залив.

    Вот вопрос, который привлек мое внимание несколькими читателями, на который у меня не было возможности ответить: почему, как ни странно, очень мало или совсем нет молний и громов с ураганами?

    Чтобы ответить как можно проще, гром и молния обычно возникают с грозами, которые возникают в результате вертикального развития восходящих ветров, поднимающих капли дождя до высоких уровней, где температуры достаточно низкие для образования льда в верхней части кучево-дождевых облаков.

    Трение друг с другом капель дождя и льда вызывает достаточное трение, что приводит к разным типам положительно и отрицательно заряженных молний: облако-облако, облако-воздух и опасное для жизни облако-земля, где Электрический заряд фактически начинается с более высоких объектов на земле.К другим интересным типам относятся шаровая молния, цепная молния и просто вспышки в облаках. Молния мгновенно нагревает воздух, вызывая быстрое расширение, которое мы слышим как грохот или громкий раскат грома.

    Когда есть значительное количество холодного воздуха наверху с некоторыми более сильными погодными системами, а также сужающимся или расходящимся воздухом, грозы становятся сильными с разрушительным, нисходящим ветром и сдвигом ветра (изменение направления ветра с высотой), опасным для самолетов.Вращающиеся, «суперячейковые» грозы могут порождать сильные торнадо и / или обрушиваться ледяные шары (град) даже жарким летом, поскольку рост тепла от земли вызывает еще более сильное развитие событий.

    Ураганы - это системы с «теплым ядром» вертикального развития кучево-дождевых облаков из-за поднимающегося теплого воздуха над тропическими водами. Но наверху мало или совсем нет холодного воздуха, чтобы вода и лед могли тереться вместе. Поэтому очень мало грома и молний.

    В некоторых более сильных ураганах, таких как категории 4s и 5s, могут наблюдаться молнии и гром, как в случае с Мэтью, в котором некоторые молнии были обнаружены вокруг глазной стены.

    В 2005 году группа ученых, использовавшая самолет НАСА ER-2, похожий на знаменитый самолет-шпион U-2, пролетела высоко над ураганами Катрина и Эмили категории 4 и 5, где они наблюдали и таинственным образом изучали, как показано выше. -нормальные молнии "облако-облако" и "облако-земля".

    Вопросы или комментарии для Майка? Эл. Почта [email protected] . Майк был самым популярным метеорологом теле- и радиовещания в 1975–2003 годах в Таллахасси и Биг-Бенд в Северной Флориде и Южной Георгии.

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *