Как бы вы озаглавили эти части медный всадник: Отрывок из медного всадника поделить на части и озаглавить их

Как бы вы озаглавили эти части Медный всадник​

єдине, до чого він прагне, це мати велике і велике багатство. здається абсурдом, що людина, яка володіє мільйонами, живе в бідності і, стягуючи по векселях, віддає перевагу ходити пішки, не наймаючи візника. але і ці вчинки обумовлені лише прагненням заощадити хоча б трохи грошей: живучи в
бідності, гобсек при своїх мільйонах сплачує податок сім франків. ведучи скромне, непомітне життя, здавалося б, нікому не шкодить і ні в що не втручається. але з тими деякими людьми, що звертаються до нього за , він настільки безпощадний, настільки глухий до всіх їхніх благань, що нагадує скоріше
якусь бездушну машину, ніж людину. гобсек не прагне зблизитися з жодною людиною, у нього немає друзів, єдині люди, із якими він зустрічається, це його партнери за професією. він знає, що в нього є спадкоємиця, унучата племінниця, але не хоче знайти її. він нічого не хоче знати про неї, тому що вона
— його спадкоємиця, а гобсеку тяжко думати про спадкоємців, бо він не може змиритися з тим, що коли-небудь помре і розстанеться зі своїм багатством. тому гобсек якнайменше витрачає свою життєву енергію, тому і не переживає, не співчуває людям, завжди залишається байдужим до навколишнього середовища.

гобсек уявляє, що тільки золото править світом. хоча образ гобсека і узагальнюючий, автор наділяє його і багатьма позитивними індивідуальними якостями. гобсек розумна, спостережлива, прониклива і вольова людина. у багатьох його судженнях ми бачимо позицію самого автора. так, він
вважає, що аристократ нічим не краще буржуа, але свої вади він приховує під маскою порядності і чесноти. і він жорстоко мститься їм, насолоджуючись своєю владою над ними, спостерігаючи, як вони плазують перед ним, коли не можуть заплатити по векселям. перетворившись в уособлення влади золота, гобсек
наприкінці життя стає жалюгідним і кумедним: у коморі гниють накопичені страви і дорогі предмети мистецтва, а він торгується з купцями заради кожної копійки, не поступаючись їм у ціні. вмирає гобсек, спрямувавши погляд на величезну купу золота у каміні. таким чином, гобсек до самого кінця
чіпляється за своє багатство.

турбота про гроші робить його цілком нелюдським: смерті дружини він боїться із-за можливості поділу майна. користуючись безмежною довірою дочки, змушує її відмовитися від спадщини. дружину і дочку він сприймає як частину своєї власності, тому його вражає те, що
євгенія посміла сама розпорядитися своїм золотом. гранде не може жити без золота і по ночах часто перераховує своє золото, заховане в кабінеті. особливо жадібність гранде показана в сцені його смерті: умираючи, він вириває з рук священика хрест.

Конспект урока «Ах, Невский…Всемогущий Невский !» по литературе для 8 класса

Урок-практикум по литературе в 8 классе.

( урок внеклассного чтения по повести Н.В.Гоголя «Невский проспект» )

Тема: « Ах, Невский…Всемогущий Невский !»

Цель : проанализировать повесть; показать ,как большой современный город с его страшными нравами губит личность; дать учащимся понять гоголевский «смех сквозь слезы», подготовив их к дальнейшему восприятию творчества Гоголя.

Ход урока.

1.Орг.момент

« Все обман все мечта.

Все не то ,что кажется «.

2.Вступительное слово учителя.

Петербург как символ могущества России и ее неувядаемой славы был воспет еще поэтами 18 века и первой половины 19 века. Пушкин изобразил Петербург в романе « Евгений Онегин» и в поэме « Медный всадник» как город русской славы и в то же время город социальных контрастов. Тема Петербурга, наметившаяся в творчестве Пушкина, была расширена и углублена Гоголем. Белинский писал: « Такие пьесы, как « Невский проспект», могли быть написаны не только человеком с огромным талантом и гениальным взглядом на вещи. Но и человеком, который знает Петербург не понаслышке». И, действительно, в основу «Невского проспекта», как и всего цикла «Петербургские повести» легли впечатления петербургской жизни Гоголя. Шли годы жизни Гоголя в Петербурге. Город поражал его картинами глубоких общественных противоречий и трагических социальных контрастов. За внешним блеском столицы писатель все отчетливее различал бездушие и хищническую бесчеловечность города-спрута, губящего живые души маленьких, бедных людей, обитателей чердаков и подвалов. И вот столица представилась Гоголю уже не стройной, строгой громадой, а кучей «набросанных один на другой домов, гремящих улиц, кипящей меркантильности, этой безобразной кучей мод ,парадов, чиновников ,диких северных ночей, блеску и низкой бесцветности». Именно такой Петербург и стал главным героем петербургских повестей Гоголя.. Образ северной столицы впервые возник в творчестве Гоголя еще в повести «Ночь перед Рождеством». Картина Петербурга, увиденная глазами кузнеца Вакулы отличается выразительностью.

3. Чтение отрывка из повести, посвященного описанию Петербурга.( «Ночь перед Рождеством» ) .

Созданный в «Петербургских повестях» , образ города не раз появится в «Мертвых душах» ( чтение отрывка ).

4. Творческая история « Петербургских повестей» ( сообщение учащегося)

5. Анализ повести ( работа по группам )

1 группа

А) Чтение отрывка « Всемогущий Невский проспект»

Б) Объяснение слов и словосочетаний : « меркантильный интерес, всеобщая коммуникация Петербурга, фантасмагория»

— Как вы озаглавили бы данный отрывок ?

— Как изображена улица ? ( как живое существо, она источник всех несчастий и зол )

— В какое время суток показан Невский проспект? ( утром, с 12 часов, от двух до трех часов)

В эти последние часы он являет собой парадную витрину империи Николая 1. Все на нем блестит и сияет.

— Прочитайте 2- ой отрывок. ( « Главная выставка всех лучших произведений человека» )

— Кто или что появляется на улице ? ( не люди, а маски. Бакенбарды, усы, платья, платки, галстуки, шляпки, сюртуки, носы, талии).

— Обратите внимание на великолепный сатирический прием Гоголя – обнажить человеческое самодовольство и ничтожество. В модных сюртуках, блестящих мундирах, в тысячах шляпок, платьев выставляются на обозрение читателя дворянская спесь, чванство, тупость и пошлость. Беспечная праздность – основная черта этой улицы. « Если только взойдешь на Невский проспект, как уже пахнет одним гулянием».

— Но существует и другая сторона улицы. Она раскрывается в раннее петербургское утро, когда Невский проспект заполняется совершенно другими фигурами.

— Кто эти фигуры? ( мальчишки, мужики, лакеи )

— Изображая Невский проспект в разное время суток, Гоголь характеризует социальные слои Петербурга. Невский проспект для Гоголя – это олицетворение всего Петербурга, города контрастов.

— Повесть начинается с восторженного гимна Невскому проспекту. (« Нет ничего лучше Невского проспекта»). Но чем дальше, тем отчетливее звучат сатирические ноты в этом праздничном описании ложно-призрачного великолепия.

— Истории , случившиеся с Пискаревым и Пироговым ,- это два главных сюжетных эпизода, две части общей картины Невского проспекта и Петербурга. Они дают яркое представление о сложности картин в Петербурге, о зоркости и остроте художественного зрения писателя.

2 группа

— Рассказ о художнике Пискареве.

— Что есть идеал для Пискарева? ( красота)

— Что поразило его в образе девушки?

— Кем же оказалась девушка? ( обитательница притона)

— Пересказ сна Пискарева.

— Рассказать о многолюдстве залы и девушке ( лучше всех одета)

Во сне Пискарева Гоголь вернулся к образу привилегированного Петербурга, сюжет строится именно на том , что на Невском проспекте «все не то ,чем кажется».

— Как вы относитесь к Пискареву? ( его жалко, он мечтатель, романтик, он противостоял главной улице, ее действительности )

3 группа

— Рассказ о смешной и позорной истории Пирогова.

— К какому обществу принадлежит поручик Пирогов?

— Какими «талантами» обладал Пирогов?

— В чем же заключалось « смелое предприятие» Пирогова?

— Как же ведет себя поручик в решающем испытании его чести, гордости? ( сначала возмущается, а потом смиряется)

— Что общего у Пискарева и Пирогова? ( внешнее сходство – оба героя оказались на Невском проспекте и оба увлеклись)

— Любовь каждый из них понимает по-своему. Как?

— Как каждый из них отнесся к своей неудавшейся любви? ( один вполне оправдал свою фамилию – утешился пирожками в кондитерской, а другой – как романтик сначала попытался уйти в мир грез, а потом кончил жизнь самоубийством)

А вот что об этом сказал В.Г.Белинский : « Пирогов и Пискарев – какой контраст. Оба они начали в один день, в один час преследования своих красавиц, и как различны для обоих были следствия этих преследований! О ,какой смысл скрыт в этом контрасте! И какое действие производит этот контраст! Пискарев и Пирогов, один в могиле, другой доволен и счастлив даже после неудачного волокитства и ужасных побоев! Да, господа, скучно на этом свете!…» И тут же он делает вывод : « Невский проспект и сказка Невского проспекта., которая оказывается грубой реальностью соединяет несоединимых – поручика Пирогова и художника Пискарева»

А Гоголь неоднократно восклицает : « Странно играет нами судьба, странные происшествия случаются на Невском проспекте».

В конце повести Гоголь вновь возвращается к Невскому проспекту, чтобы сорвать с него красивые покровы и высказать всю свою ненависть к городу с его продажностью и равнодушием ко всему прекрасному и к человеку. Петербург в повести Гоголя предстает городом двойственности. Писатель подчеркивает противоречие между видимостью его и сущностью.

— Обратимся к эпиграфу урока. « Все обман, все мечта, все не то , что кажется». Именно это показал нам писатель. И снова обратимся к Белинскому,который говорил о своеобразии повестей Гоголя так : « Отличительный характер повестей Гоголя – простота вымысла, народность и комическое одушевление, всегда побеждаемое глубоким чувством уныния. Причина всех этих качеств заключается в одном источнике : господин Гоголь – поэт, гражданин жизни действительной…»

Домашнее задание : написать сочинение-миниатюру « Петербург глазами героев Гоголя».

Как бы вы озаглавили эти части ? Медный всадник

Характеристика героїв новели «За мить щастя»

Творчі зусилля автора зосереджено на розкритті психології персонажів. Оповідач, теж фронтовик, тонко передає внутрішній стан Сашка Діденка, артилериста, котрий був добрим солдатом, «воював по-геройськи», як характеризує його комбат. У його душі змагаються любов і смерть. Притлумивши голос смерті, яка в умовах війни надмірно активізувалася, Сашко живе передчут­тям радості. У тому святковому настрої дисонансом прозвучало лише порівняння його гогокання з виттям степового вовка. Жит­тєствердний настрій Діденка як переможця вибухає естетичним ставленням до світу («хміль сонця», «литво полукіпків … виблис­кує золотом») і готовністю кохати. Але так сталося, що любов і смерть у житті Діденка трагічно стали поруч. Перші обійми жінки закінчилися пострілом у її чоловіка.

Прикметно, що и війна, и ця смерть на жнив’яному полі від­сунені на маргінеси свідомості оповідача. Сашко лише мимохідь згадує фронт, передній край, який «галасу не любить». Навіть у звістці про вирок трибуналу та в описі його виконання оми­нається слово смерть («Сталося те, що мало статись»). Водночас автор не приховує, як у свідомості солдатів деформується саме поняття цінності життя: «Бо чи таке воно й страшне, що він (Сашко) накоїв,— один постріл, а перед тим мільйони, мільярди пострілів було зроблено по людині».

Суперечність в оцінці вчинку Діденка закладена в глибинах свідомості оповідача. З одного боку, він представляє Сашка як переможця, котрий відповідно діє: прилюдно на жнивному полі демонструє своє право на чужу жінку, обнімається-цілується з нею (двозначна деталь: «вона лежала горілиць») і вбиває її чоловіка. «Преса на Заході» (у контексті твору це поняття має негативний відтінок) так і витлумачила вчинок Діденка — як завойовника: радянські окупаційні війська «вбивають чесних католиків, ґвал­тують їхніх дружин». З другого боку, після виконання вироку військового трибуналу оповідач, як уже цитувалося, стримано заявляє: «Сталося все, що мусило статись».

А як же шалене кохання Діденка й Лариси, що, ледь спалах­нувши, було насильно погашене? Чи урівноважує воно наявну суперечність?

Два виміри життя Діденка, двоплановість образу Лариси, два варіанти фіналу новели — то знаки сум’яття автора перед склад­ністю життя. Враження від фактів, які довго жили в пам’яті, виявилися сильнішими за їхнє осмислення. Ось як подано код незвичайного стану солдата: «Що знав він досі, що бачив, чим жив? Вирви, та бруд, та сморід війни, снаряди одні тільки й умів фугувати, смерть одну тільки бачив, а вона, ця любов несподі­вана, з’явилась, мов з неба, і сонячним духом снопів — подихом самого життя — тебе обдала».

Придивімось до цього уривка: від оповіді в третій особі однини автор переходить до улюбленої, з нотками сповідальності форми викладу в другій особі однини, що засвідчує входження чужого життя до внутрішнього світу автора, звідси йде ліризація трагіч­ного часу, як специфічна гончарівська реакція на війну.

Цитаты Паулины Симонс о Медном всаднике

«О чем она думала?» пробормотал Александр, закрывая глаза и представляя свою Таню.
«Она решилась. Это было похоже на какой-то личный крестовый поход с ней », — сказала Ина. «Она дала доктору литр крови для вас…»
«Откуда она взяла его?»
«Сама, конечно». Ина улыбнулась. «К счастью для вас, майор, наша медсестра Метанова — универсальный донор».
Конечно, подумал Александр, плотно закрывая глаза.
Ина продолжение. «Врач сказал ей, что она не может больше давать, и она сказала, что литра недостаточно, и он сказал:« Да, но тебе не нужно больше давать », и она сказала:« Я сделаю больше », и он сказал:« Нет », а она сказала:« Да », и через четыре часа она дала ему еще пол-литра крови».
Александр лежал на животе и внимательно слушал, пока Ина наматывала свежую марлю на его рану.
Он едва дышал.
«Врач сказал ей:« Таня, ты зря тратишь время. Посмотри на его ожог.Он собирается заразиться ». Пенициллина было недостаточно, чтобы дать вам, тем более, что у вас был настолько низкий показатель крови, как
». Александр услышал, как Ина недоверчиво усмехнулась. «Итак, я собираюсь поздно вечером, и кого я найду рядом с твоей кроватью? Татьяна. Она сидит со шприцем в руке, подключенная к катетеру
, и я наблюдаю за ней, и клянусь Богом, вы не поверите, когда я скажу вам, майор, но я вижу, что катетер прикреплен к катетеру. капельница в капельнице. Глаза Ины округлились.«Я наблюдаю, как она
сливает кровь из лучевой артерии на руке в вашу капельницу. Я вбежал и сказал: «Вы с ума сошли? Ты сошел с ума? Ты перекачиваешь кровь из себя в него? »Она сказала мне в
своим спокойным голосом« Я не выдерживаю никаких возражений »:« Ина, если я этого не сделаю, он умрет ». крикнул на нее. Я сказал: «В критическом крыле есть тридцать солдат, которым нужно наложить швы, перевязки и промыть раны. Почему бы тебе не позаботиться о них и не позволить Богу позаботиться о мертвых? »И она сказала:« Он не мертв.Он еще жив, и пока жив, он мой ». Вы можете в это поверить, майор? Но это то, что она сказала. «О, ради бога», — сказал я ей. «Хорошо, умри сам. Мне все равно ». Но на следующее утро я пошел жаловаться доктору Сэйерсу, что она не соблюдает процедуру,
рассказала ему, что она сделала, и он побежал кричать на нее». Ина понизила голос до свистящего недоверчивого шепота. «Мы нашли ее без сознания на полу у вашей кровати. Она была в мертвом обмороке, но вы пошли на поправку.Все ваши жизненно важные функции были в порядке. И Татьяна поднялась с пола, белая, как сама смерть, и холодно сказала доктору: «Может, теперь вы дадите ему нужный пенициллин?» Я видел, что доктор был ошеломлен. Но он это сделал. Дали тебе пенициллин, еще плазмы и морфина. Затем он прооперировал вас, чтобы вытащить осколки скорлупы из
вас, и сохранил вашу почку. И прошил тебя. И все это время она не покидала ни его, ни вашу. Он сказал ей, что ваши повязки нужно менять каждые три часа, чтобы облегчить дренаж,
, чтобы предотвратить инфекцию.В терминальном крыле у нас было всего две медсестры, я и она. Мне приходилось заботиться обо всех остальных пациентах, а она заботилась только о тебе. Пятнадцать дней и ночей она разворачивала тебя, мыла и меняла повязки. Каждые три часа. К концу она была призраком. Но вы сделали это. Именно тогда мы перевели вас в реанимацию. Я сказал ей: «Таня, этому мужчине следовало бы жениться на тебе за то, что ты для него сделала», и она сказала: «Ты так думаешь?» — снова заскучала Инна. Приостановлено. «С вами все в порядке, майор? Почему ты плачешь?»
— Пауллина Симонс, Медный всадник

PUSHKIN REUNITED — The New York Times

Сторонники второго метода стремятся передать пушкинские метры через их (очень приблизительные) английские эквиваленты.Они пытаются воспроизвести его схемы рифм с помощью поверхностных английских рифм из разновидностей «пение-крыло-звенение», «любовь выше» и «страсть-мода», хотя все это банальное является полной противоположностью Пушкина. Кроме того, как продемонстрировал Андрей Белый 70 лет назад, мелодичность метров Пушкина проистекает из его изменчивой схемы удержания метрического напряжения в позициях, где этого можно было бы ожидать в традиционных русских тетраметре и пентаметре ямба. Этот тонкий эффект не может быть воспроизведен на английском языке, поэтому различные переводы «Евгения Онегина» в рифмованном английском ямбическом тетраметре (e.g., недавняя работа сэра Чарльза Джонсона, на мой взгляд, незаслуженно преувеличенная критиками) произвела на человека, хорошо знакомого с оригиналом, эффект ноктюрна Шопена, сыгранного в темпе военного марша.

Третий метод является компромиссом первых двух: переводчик довольствуется расплывчатой ​​прозой, расположенной на странице так, чтобы она выглядела как стих, таким образом сохраняя подобие пушкинского ямба или хореи, избегая при этом слов-заполнителей и других искажений, вызванных необходимостью скансия или рифма.Это был путь, выбранный Владимиром Набоковым в его известном переводе «Евгения Онегина», переводе, который имеет смысл в его объемном комментарии (для которого он фактически является предлогом), но не имеет никакого смысла, если рассматривать его сам по себе. .

До сих пор английские переводчики Пушкина выбирали тот или иной из этих методов. Насколько мне известно, Д. М. Томас первым сделал выбор в пользу всех трех сразу. То есть, в некоторых стихотворениях, которые были измерены и рифмованы на русском языке, есть и размер, и рифма, в то время как другие снабжены небольшим размером, но без рифмы.Однако по большей части стихи Пушкина превратились в прозу, чистую и простую, несмотря на стихотворную типографику (например, заглавное стихотворение «Медный всадник» или длинную лирику, начинающуюся с «Зима. Что будем делать на даче? »). Но пьеса «Каменный гость», написанная Пушкиным чистым стихом несравненной элегантности, была воспроизведена мистером Томасом в виде звенящих двустиший из рифмованного пентаметра ямба (с такими сомнительными, непушкинскими рифмами, как «случайность. » и » существо — у ваших ног за »).Эта процедура кажется мне столь же своеобразной, как оформление монолога Гамлета лимериками.

Пытаясь сравнить работу мистера Томаса с оригиналами, чтобы проверить ее точность, я вскоре понял, что большая часть книги не была переведена с русского языка Пушкина, а скорее адаптирована из двух предыдущих томов переводов Пушкина на английский язык. Первым из них является антология Джона Феннелла «Пушкин» (Penguin Books, 1964), содержащая русские тексты «» с простыми прозаическими переводами каждого стихотворения.В разделе «Благодарности» мистер Томас признает, что на него «сильно повлияли» «ясные прозаические версии» Пушкина мистера Феннелла. Но влияние не кажется правильным термином, когда мы сопоставляем конец первой части «Медного всадника», «переведенный» мистером Томасом (шесть строк по сравнению с восемью строками Пушкина):

И он, как хоть и заколдованный, словно прикованный К мрамору, не может спуститься! Вокруг него вода и больше ничего! И, повернувшись к нему спиной, в непоколебимой возвышенности над Злой рекой, бурной Невой стоит Образ с протянутой рукой на своем бронзовом коне.с «простой прозой» мистера Феннелла, которая гласит:

«И он, как бы заколдованный, как бы прикованный к мрамору, не может спуститься! Вокруг него вода и больше ничего! И, повернувшись к нему спиной, на непоколебимой возвышенности, над бурной Невой, стоит Образ с протянутой рукой на своем бронзовом коне ».

Или подумайте, сколько переводов пришлось сделать мистеру Томасу в этих трех строфах из » Море », а затем их источник в книге Феннелла: Прощай, свободная стихия! Передо мной в последний раз катятся Твои синие волны И ты сияешь гордой красотой.* * * Одна скала, гробница славы … Там величественные воспоминания утихли В холодный сон; память о Наполеоне погасла. * * * Ваш образ отпечатался на нем, Он был создан вашим духом. Как и вы, он был могущественным, мрачным, глубоким; Как и вы, ничто не могло его устрашить.

10 цитат из «Медного всадника»


Если вы не заметили, я в восторге от этой книги! Я дал ему 5 звезд из 5 в Goodreads и признаю, что дал бы ему больше, если бы мог. Даже если в то время Александр был для меня слишком сильным, и мне хотелось надрать ему задницу.

Я, в основном, хочу, чтобы (почти) каждый персонаж этой книги был добр.

В любом случае, как и я любитель цитат, эта книга была похожа на золотую жилу, наполненную короткими фразами, любовными цитатами и ура. Сердечные глаза! Итак, я выбрал 10 цитат, которые, надеюсь, не содержат спойлеров, чтобы вы, человек, который не читал эту книгу, могли бы испытать искушение.

А ты, человек, прочитавший эту книгу, ну … Я уверен, ты будешь кричать, вспоминая эту историю.

Без задержек, вот 10 цитат, от которых мое сердце забилось быстрее и по коже пошли мурашки:


1.


«Просить себе эти три вопроса, Татьяна Метанова, и вы узнаете кто Ты. Спросите: во что вы верите? На что ты надеешься? Что ты любовь?»



2.


«Что ты скажешь обо мне своей следующей девушке?» Он ухмыльнулся.

«Я скажу, что у тебя была идеальная грудь».

«Прекрати».

«У вас была молодая, задорная, невероятная грудь с самой большой, самой большой чувствительные вишневые соски… — сказал он, взбираясь на нее и держа высоко подняла ее ноги, упираясь в его руки.«И губы для богов, и глаза для короли. Я скажу, — горячо прошептал Александр, проталкиваясь внутрь. она и стон, «что ты не чувствовал себя ни на что другое на этой земле».


3.


«Александр, ты меня искал?» «Вся моя жизнь.»

4.



«У них не было прошлого. У них не было будущего. Они просто были ».

5.



«Александр, есть одно место, где меня утешают.Я просыпаюсь там, и я иду спать там; Мне там мир, и я люблю тебя: твой уничтожение оружия ».

6.



«Как вы сюда попали?»

«Все входит в мой план, Александр».

«Что это за план, Татьяна?»

Она прошептала: «Чтобы быть с тобой, когда я умру от старости».


7.


«Александр, мои ночи, мои дни, мои мысли. Ты отпадешь от меня в немного, не так ли, и я снова буду целым, и я продолжу и сочувствовать кому-то другому, как и все.


Но моя невиновность ушла навсегда ».

8.


«Я не хочу умирать, — прошептала Марина, — и не почувствовать хоть раз то, что ты чувствую. «Она с трудом переводила дыхание.» Только раз в жизни, Таня! »

«Танечка …» — прошептала она. «На что это похоже?»

Татьяна продолжала нежно ласкать лоб Марины.

«Кажется, — прошептала она, — как будто ты не одна».


9.



«Когда-нибудь встретимся во Львове, моя любовь и я.”


10.


«Любовь моя, родная, родная Шура,

я подумайте о Даше. (…) Но ее лицо — не последнее лицо, которое я вижу перед тем, как я спать. Твое. Ты моя ручная граната, мой артиллерийский огонь. У вас есть заменил мое сердце на себя. Ты думаешь обо мне со своей винтовкой? В твоих руках? Что мы делаем? Как уберечь тебя от смерти? Эти мысли поглощают минуты моего бодрствования. Что я могу сделать отсюда, чтобы удержать тебя в живых? Мертвые или раненые, эти Советы оставят вас в поле.

Кто исцелит вас, если вы упадете? Кто тебя похоронит, если ты умрешь? Похороните вас, как вы того заслуживаете — с королями и героями.

С уважением, Татьяна ».


Александр Македонский верхом || Артистизм в бронзе

Конная бронзовая группа Александра на коне в Национальном археологическом музее Неаполя (инв. 4996), датируемая I веком до нашей эры, была найдена в Геркулануме во время раскопок Бурбона во второй половине XIX века. восемнадцатый век (рис.44.1а – б). Согласно источникам, статуэтка, восстановленная высота которой составляет 49 сантиметров, в основном была раскопана 22 октября 1761 года в туннеле Театра под Каса дей Колли Моцци. При обнаружении ноги и хвост лошади, а также ноги и правая рука всадника отсутствовали. Впоследствии, между 24 октября и 21 ноября 1761 года, они были обнаружены.

Рисунок 44.1a. Сражение Александра Македонского верхом: вид сбоку, демонстрирующий прекрасные скульптурные качества, богатое убранство и динамизм группы.Бронза. Первый век до нашей эры. Национальный археологический музей Неаполя, инв. 4996. В: 49 см; Ш: 47 см; D: 29 см Изображение: Сальваторе Сьяно с разрешения Национального археологического музея Неаполя, Италия Рисунок 44.1b. Сражение Александра Великого верхом на коне: деталь фасада, демонстрирующая прекрасные скульптурные качества, богатый декор и динамизм группы. Бронза. Первый век до нашей эры. Национальный археологический музей Неаполя, инв. 4996. В: 49 см; Ш: 47 см; D: 29 см Изображение: Сальваторе Сиано с разрешения Museo Archeologico Nazionale di Napoli, Италия

Глаза лошади и всадника, розетка, удерживающая мантию (на правом плече, а не на левом, как указано в отчете о раскопках). ), а маска, украшающая нагрудник лошади, была инкрустирована серебром.

Вскоре после этого реставрация была проведена в Reale Fonderia в Портичи, о чем свидетельствуют три розетки, нарисованные на основании (логотип литейного завода) под руководством Камилло Падерни, хранителя Королевского музея, где все фрагменты были перенесены. В отчете от 5 июня 1762 года Падерни пишет, что «реставрация идет очень хорошо и что статуэтка станет одним из самых важных предметов Королевского музея». В 1762 году, когда шла реставрация, Дж.Й. Винкельманн в письме к графу Генриху фон Брюлю дает интересное описание статуэтки. Он говорит, что «отсутствует рука всадника и две ноги лошади», которые, однако, «восстановлены», что «глаза лошади, всадник и уздечка инкрустированы серебром, а основа сохранилась. . » Винкельманн также добавляет, что конная группа и скачущая лошадь, найденные в одной и той же части театра Геркуланума, «не показываются посетителям из-за реставрации, которая все еще продолжается.”

В 1764 году в письме к Генриху фон Фюссли Винкельман еще раз описывает статуэтку, которая все еще находилась на реставрации: «Отсутствует левая рука»; «Правая рука поднята»; «Обе ноги присутствуют»; «Ноги обуты»; «Лишены задних лап лошади»; «Руль присутствует»; «Основание украшено серебряными вставками на одной из коротких сторон». К 1770-м годам реставрация была завершена, и статуэтка Александра верхом на лошади была выставлена ​​в центре одиннадцатого зала Геркуланского музея.Наконец, в 1820 году он был выставлен среди бронзы в Настоящем музее Борбонико в Неаполе, хотя превратности различных фрагментов произведений искусства еще не закончились.

Мнение о том, что Александр верхом на лошади была исключительной находкой, также подтверждается тем фактом, что слепок статуи был первым, который был создан и отправлен королю Карлу III в Мадрид. Фактически, объект был обнаружен после отъезда короля в Испанию в 1759 году, и его копия была создана для того, чтобы сообщить ему об исключительном открытии.Гипс был выполнен и подписан Антонио Редером (работающим в Reale Fonderia под руководством Падерни), который сделал работу настолько мастерски, что ее можно рассматривать как самостоятельную скульптуру, а не как простую копию. Однако во время транспортировки из Портичи в Мадрид, несмотря на тщательную упаковку, гипс, который в настоящее время демонстрируется в Мадриде в Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, был сильно поврежден: руки и ноги рыцаря и часть конского хвоста были повреждены. сломанный и потерянный.

Статуя Александра на коне, которая представляет собой одно из наиболее полных изображений македонского вождя, многие считают миниатюрной копией центральной фигуры бронзовой группы Лисиппа, посвященной Александром в святилище Зевса в Дионе. в Македонии, чтобы почтить память двадцати пяти сподвижников, погибших в 334 г. до н.э. в битве против персов на реке Граник. Оригинальная бронзовая группа, которая была известна в эллинистические и римские времена, была привезена в Рим в 146 году до нашей эры Квинтом Цецилием Метеллом, который выставил ее в Портик Метелли.Обнаружение в Геркулануме, также в Театре, двух других бронзовых конных статуэток — гарцующей лошади и амазонки на коне — может, по мнению некоторых ученых, вызвать историю, рассказанную Клейтархом Александрийским о любви Александра и королевы Талестры. амазонок. Таким образом, Александр верхом на лошади мог быть римской адаптацией эллинистических прототипов.

Визуальный осмотр технологических особенностей

Вмешательство по статической консолидации, недавно предпринятое в этой работе, потребовало временной разборки четырех основных составляющих частей: всадника, лошади, базы и руля направления (опорная деталь), которые механически собираются с помощью нескольких винтов и пяти болтов.Это позволило провести тщательное визуальное и рентгенографическое обследование и идентифицировать большинство независимых металлических деталей, составляющих статуэтку.

Основание: Основание (около 230 × 430 мм) представляет собой относительно тонкую отливку (толщиной несколько миллиметров), усиленную своеобразным диагональным металлическим крестом (соляризованным), хорошо стыкованным на своей внутренней поверхности. На последнем видны зеленоватые корки вместе с остатками раствора и свинца, которые, вероятно, предназначались для фиксации изделия на более крупном основании.Две симметричные заглушки, расположенные рядом с короткими сторонами, также можно различить на основании, на внутренних поверхностях которого наблюдаются явления коррозии, аналогичные явлениям коррозии окружающего металла. Очень интересно, что в одну из этих заглушек входит конец руля с резьбой (один из вышеупомянутых болтов).

Цветочные и геометрические орнаменты из белого металла видны на верхней поверхности основы, хотя некоторые мотивы сильно потрепаны, а другие скрыты слоями темной патинирования.

Лошадь: Тело лошади выглядит довольно хорошо сохранившимся, в то время как ее конечности и хвост имеют очень явные сочленения. Они были выполнены с использованием различных методов крепления: небольшие вставки из медного сплава, заклепки и мягкая пайка. Использование небольшой металлической вставки особенно заметно на левой задней лапе (рис. 44.2a). Этот метод реставрации также подтверждается и другими объектами из Везувийского региона, такими как знаменитый штатив со сфинксами из Геркуланума, хранящийся в Археологическом музее Неаполя.

Рисунок 44.2а. Ремонтные зоны лошади выделены стрелками. Изображение: Сальваторе Сьяно с разрешения Национального археологического музея Неаполя, Италия. Рисунок 44.2b. Ремонтные зоны всадника выделены стрелками Изображение: Salvatore Siano с разрешения Museo Archeologico Nazionale di Napoli, Италия

Седельная ткань, подпруга, упряжь и поводья сделаны из тонкой медной фольги и полос идеальной формы, припаянных к туловищу лошади. с оловянно-свинцовыми сплавами (рис.44,3). Тем не менее, нагрудник до его боковых мягко спаянных фалер кажется более изысканным, чем седельная ткань и подпруга, и представляет собой четкое соединение в правой точке плеча. Есть объективные свидетельства того, что седельная повязка, вероятно, была добавлена ​​во время реставрации восемнадцатого века. Как показано на рис. 44.3a, он сформирован из двух медных пластинок, затем аккуратно вырезан и подпилен вдоль спины и контура конечной части гривы в холке.

Рисунок 44.3 также свидетельствует об еще одной важной особенности. Замки гривы были соответствующим образом подстрижены и сглажены (рис. 44.3a), чтобы лучше подходить к юбке всадника (рис. 44.3b).

Рисунок 44.3a. Деталь седельной повязки и гривы. Изображение: Сальваторе Сьяно с разрешения Национального археологического музея Неаполя, Италия. Рисунок 44.3b. Деталь юбки, прилегающей к холке Изображение: Salvatore Siano с разрешения Museo Archeologico Nazionale di Napoli, Италия

Всадник: Осмотр всадника показывает, что его конечности были прикреплены к телу расплавленными медными сплавами, разлитыми с внутренней стороны, в то время как две поврежденные зоны юбки были закреплены с помощью медной фольги, которая была мягко припаяна к внутренней стороне юбки (см. стрелки слева на рис.44.2b). Бедра с интегрированными участками юбки идеально подходят по изгибам одежды и ребрам на внутренней и внешней сторонах соответственно. Скорее всего, изначально конечности были отлиты отдельно, а затем присоединены к туловищу фигуры.

Рентгенографическое исследование

Было сделано несколько радиографических изображений, чтобы идентифицировать каждую из отдельных частей, составляющих скульптуру, и интерпретировать историю ее изготовления и ремонта.

База: В дополнение к детальной оценке особенностей, которые уже были очевидны невооруженным глазом, рентгенография основания предоставила важную информацию относительно ее подлинности.Основание имеет переменную толщину и умеренную пористость. Как показано на рисунке 44.4a, две большие заглушки, упомянутые выше, очень тонкие и представляют собой типичный периметрический корпус. Белые металлические украшения были получены с помощью процесса нагрева: после создания подходящих углублений и вырезания декоративных мотивов из серебряной фольги, последние были спаяны, предварительно погрузив их в ванну со свинцовым оловом (см. Круглые пористости на рис. 44.4b). , а затем забиваем их на место. Таким образом, повреждение основы было достигнуто не просто механической инкрустацией, а, скорее, с помощью более сложного декоративного процесса, чтобы увеличить долговечность произведения искусства.Подлинность этого украшения и, следовательно, всей основы также подтверждается случайным расходом серебряной фольги и полной потерей некоторых деталей (см. Различную рентгеноконтрастность лепестков на рис. 44.4b).

Рисунок 44.4a. Радиографические изображения основания, показывающие круглую пористость под серебряной фольгой и различные степени поглощения цветочных лепестков. Изображение: Salvatore Siano с разрешения Museo Archeologico Nazionale di Napoli, Италия Рисунок 44.4b. Радиографические изображения детали серебряного украшения, показывающие круглую пористость под серебряной фольгой и различные степени поглощения цветочных лепестков. Изображение: Сальваторе Сьяно с разрешения Museo Archeologico Nazionale di Napoli, Италия Рисунок 44.5. Две соседние рентгеновские пластины лошади и два подробных изображения (вверху слева) зоны сочленения шеи. Идентифицированные стыки отмечены стрелками. Изображение: Сальваторе Сьяно с разрешения Национального археологического музея Неаполя, Италия

Лошадь: Рисунок 44.5 показан реконструированный общий вид лошади, составленный из двух изображений, а также две боковые детали ее шеи. Они подтверждают, что этот артефакт представляет собой полую отливку, включающую несколько интересных структурных деталей, описанных ниже. Толщина металлических стенок не совсем контрастирует на рентгеновских изображениях из-за радиопрозрачности ядра, которое в основном все еще находится внутри лошади; обратите внимание на резкое изменение рентгеноконтрастности на идеальной линии между грудью и холкой. Значительная макропористость, создаваемая фрагментами материалов сердечника и захваченными в металле пузырьками воздуха, распространяется от головы к груди и плечам лошади, тогда как остальная часть тела демонстрирует более высокое качество литья.Растяжения суставов очевидны в зонах восстановления конечностей и хвоста (см. Стрелки на рис. 44.5). Кроме того, рисунок 44.5 доказывает, что голова, туловище и конечности лошади изначально были отлиты независимо, а затем соединены посредством жестких термических соединений (то есть путем заполнения промежутков расплавленной бронзой). О преднамеренном вырезании восковой модели перед отливкой можно судить по прямым участкам незаполненных зон сочленения шеи и левого предплечья (сплошные стрелки на рис. 44.5). Соединение шейки включает в себя своего рода бронзовую накладку в форме параллелограмма с правой стороны, которая демонстрирует немного более высокую рентгеноконтрастность, чем основная металлическая стенка, возможно, из-за более высокого содержания и / или толщины свинца.В этой зоне соединения также заметны потеки. Они спускаются от вершины самого сустава. Однако последний также демонстрирует относительно высокую радионепрозрачность, что затрудняет определение происхождения подтеков: они могли быть образованы либо резкой воска горячим инструментом, либо современным ремонтом с использованием сплава олово-свинец.

Все суставы конечностей и хвоста тщательно исследованы. В каждом случае ремонт включает подготовку подходящих корпусов для использования в качестве механических анкеров.В частности, сборка передних лап и костей пушки, по-видимому, чисто механическая, в то время как другие соединения также включали мягкий припой, например, на уровне прокладок (см. Рис. 44.5) и хвоста (рис. 44.6).

Рисунок 44.6. Три рентгенограммы зоны сочленения хвоста. Сальваторе Сиано с разрешения Национального археологического музея Неаполя, Италия.

Рентгенологическое исследование также показало идеальную посадку средней части задних конечностей и хвоста, которые определенно принадлежат оригинальному артефакту.Также очевидно, что нижние части конечностей изначально были твердыми, хотя ничего нельзя сказать о подлинности нынешних конечных зон от пушек до пят и от пушек до копыт соответственно.

Всадник: Модель всадника в основном полая, за исключением большинства конечностей, чьи начальные полые участки (см., Например, правая нога на рис. 44.7b) использовались реставраторами Бурбона для закрепления их на якорях. тело фигуры путем заливки расплавленной бронзы.Этот современный ремонт не был полностью успешным, поскольку конечности не были полностью заблокированы. Кажется, что на шее видны следы, возможно, первоначального теплового соединения, хотя это не может быть объективно продемонстрировано.

Рисунок 44.7a. Рентгенограммы всадника спереди. Изображение: Сальваторе Сьяно с разрешения Национального археологического музея Неаполя, Италия. Рисунок 44.7b. Рентгенограммы всадника сзади Изображение: Сальваторе Сьяно с разрешения Национального археологического музея Неаполя, Италия

Толщина стенок тела значительно различается.В частности, наблюдаются утолщения на рельефах панциря и драпировки мантии, что свидетельствует о прямом формовании восковой модели для литья.

Химический анализ сплавов

Результаты описанных выше экспертиз позволяют идентифицировать большинство отдельных произведений, составляющих данную скульптурную группу. Они представлены разными цветами на рисунке 44.8, где также отмечены участки композиционной характеристики. Последнее было выполнено с использованием лазерно-индуцированной плазменной спектроскопии (LIPS или LIBS).В этом неинвазивном методе короткие лазерные импульсы фокусируются на интересующем материале, а его элементарные весовые доли определяются посредством спектрального анализа ярких плазменных шлейфов, генерируемых в фокусе лазера. В точке измерения обычно собирают несколько спектров, что позволяет получить профиль глубины элемента в пределах нескольких сотен микрон, что дает информацию о процессах коррозии и объемном составе. Помимо LIPS, для быстрого качественного анализа серебряных украшений использовалась рентгеновская флуоресценция (XRF).

Рисунок 44.8a. Реконструкция различных частей, составляющих группу Александра, и карта измерений LIPS. Изображение: Сальваторе Сьяно с разрешения Национального археологического музея Неаполя, Италия. Рисунок 44.8b. Реконструкция различных частей, составляющих группу Александра, и карта измерений LIPS Изображение: Salvatore Siano с разрешения Museo Archeologico Nazionale di Napoli, Италия

Результаты обобщены в таблицах 44.1–2, где сгруппированы основные сплавы и сплавы возможных независимых отливок. Средний состав лошади (таблица 44.1) — 11,7 ± 0,7 мас.% Олова и 3,6 ± 0,7 мас.% Свинца. Содержание свинца в конечностях и хвосте значительно выше, что подтверждает их возможное независимое литье, хотя единственное явное свидетельство древнего соединения — это соединение левой передней ноги (рис. 44.5, крайняя правая). Седельная ткань, нагрудник и поводья были изготовлены из чистой меди (примеси <1%).

9023 3 * Переднее копыто правое точка скакательного сустава
Измер.№ / площадка Sn (мас.%) Pb (мас.%) Комментарии
1 Правое ребро 12,0 ± 1,2 3,3 ± 0,4 Основной сплав
(слева) 12,3 ± 0,8 3,2 ± 0,4
8 Правые ребра 10,8 ± 0,8 3,3 ± 0,4
25 Левое заднее бедро 11,8 ± 1,4 3,2 ± 0,5
26 Левая грудь 11.8 ± 0,8 3,5 ± 0,4
27 Голова (левая) 12,4 ± 0,8 3,2 ± 0,3
36 Грудь (правая) 10,6 ± 1,1 5,2 ± 0,7
2 Правое предплечье 10,3 ± 1,1 9,2 ± 0,9 Совместимо с самостоятельным забросом относительно туловища лошади
5 Предплечье левое 12,7 ± 1,3 8,1 ± 1,1
8.1 ± 0,5 15,4 ± 1,4
4 * Левая передняя часть запястья 8,4 ± 0,5 14,9 ± 1,6
9 Хвост 13,3 ± 1,0 8,8 ± 0,6 8,8 ± 0,6 8,8 ± 0,6 13,3 ± 0,8 8,5 ± 0,4
23 Пясть правой задней 14,8 ± 0,9 8,0 ± 0,4
24 * Левая задняя пушка 8.5 ± 0,9 13,7 ± 1,2
11 Седло 0,2 ± 0,1 0,7 ± 0,3 Чистая медь
28 Поводок (левая сторона) 0,4 ± 0,2 0,4 ± 0,3
35 Обхват 0,4 ± 0,1 0,3 ± 0,3
37 Болт (задняя лапа) 0,1 ± 0,1 0,2 ± 0,2
* мас. )
Таблица 44.1. Химический анализ LIPS лошади

Всадник (таблица 44.2) имеет среднюю массовую долю олова, аналогичную таковой у лошади, и более высокое содержание свинца: 11,0 ± 0,9% олова, 10,4 ± 1,5% свинца. Правая рука и нижняя часть меча, которая является неотъемлемой частью руки, — единственная деталь с немного другим составом: 7,3 мас.% Олова, 7,6 мас.% Свинца. Наконец, основа имеет промежуточный состав между всадником и лошадью — 12,0 ± 0,2 мас.% Олова, 7,6 ± 0,5 мас.% Свинца — в то время как состав руля аналогичен основному сплаву лошади.

20 Юбка (сломанная часть) 12.3 ± 1,0
Измер. № / площадка Sn (мас.%) Pb (мас.%) Комментарии
17 Головка 9,8 ± 0,7 10,9 ± 0,8 Основной сплав наездника
10,9 ± 0,7 11,4 ± 1,1
33 Мантия 10,7 ± 0,6 11,4 ± 1,0
19 Левое предплечье 10.5 ± 0,9 9,4 ± 1,1
15 Правый голень 10,5 ± 1,1 11,3 ± 1,0 Хотя ноги можно было отливать независимо, их состав аналогичен составу основного сплава
16 Левая ступня 10,4 ± 1,0 9,7 ± 0,9
18 Икра левая 14,1 ± 0,8 10,0 ± 0,5
13 Ножны 10,7 ± 0,8 9.9 ± 0,9 Самостоятельная с таким же составом
14 Правое предплечье 7,1 ± 0,4 7,8 ± 1,0 Совместимо с самостоятельным литьем
21 Защитный кожух 7,1 ± 0,5 7,8 ± 0,5
34 Рукоятка для шпаги 7,5 ± 0,7 7,6 ± 0,8
14a Анкеровка 7 7,9 (SEM-EDX) Как правый рычаг с анкерным креплением
7,7 ± 0,6 Основной сплав основы
30 База 11,8 ± 0,9 7,0 ± 0,5
32 База 12,0 ± 0,9 8,2 ± 0,8
7 Руль 11,8 ± 0,7 3,3 ± 0,3 То же, что и основной сплав лошади
38 Руль 13,4 ± 1,0 3,9 ± 0,5
Таблица 44.2. Химический анализ LIPS всадника и базы

С помощью XRF были обнаружены следы серебряных украшений: зрачок, навершие меча, фалеры и подвеска всадника; правая фалера нагрудника и зрачок лошади. Присутствие серебра было подтверждено для большей части основного декора, в то время как в областях, где фольга была израсходована или полностью потеряна, были обнаружены сплавы олова и свинца.

Профиль элементарной глубины, использованный для получения вышеуказанных составов, включал приблизительно 1500 спектров, собранных в каждой точке измерения.В основном они демонстрировали типичные широкие модуляции, связанные с эффектами коррозии, наблюдаемыми в археологических объектах. Единственным аномальным поведением содержания олова было поведение левой задней пушки лошади (измерение 24), правого переднего копыта (измерение 3) и левого переднего копыта (измерение 4). Профили глубины, измеренные в этих областях, были довольно пологими, что обычно наблюдается в бронзе, выдержанной в течение относительно короткого периода времени.

Очень интересно, что у руля был широкий профиль, совпадающий с длинным захоронением.Эта деталь имеет резьбовые концы, а верх ввинчивается в медную вставку с резьбой в подпруге лошади.

Выводы

Конная группа Александра Македонского состоит из четырех подлинных старинных бронзовых скульптур: всадника, коня, руля и подставки. Они демонстрируют как известные, так и новые аспекты древнего литейного производства. Всадник и лошадь были отлиты по частям, и основной сплав последнего напоминает те, которые использовались в эллинистический период для изготовления больших бронз.Сплавы всадника, основы и отдельных отливок лошади более свинцованы, что характерно для старинных статуэток и других небольших бронзовых предметов. Технологические исследования и изучение профилей глубины элементов показывают, что конечные части трех конечностей, вероятно, были отлиты и объединены после обнаружения артефакта. Седельная ткань была либо адаптирована к лошади, либо полностью изготовлена ​​в наше время, в то время как по крайней мере передняя часть нагрудника является древней.

Ни на одном из трех скульптурных произведений группы нет следов отливки восков из слякоти, и всадник демонстрирует признаки прямого формования (т.е. вроде оригинальная модель). Необходимы дальнейшие исследования, чтобы определить, принадлежат ли всадник и лошадь вместе. В частности, мы предлагаем включить в будущие исследования другую гарцующую лошадь, обнаруженную в том же районе Геркуланума, чтобы получить более подробные сведения.


Банкноты

Известных цитат и поговорок о Медном всаднике

Медный всадник Известные цитаты и поговорки

Список из 24 известных цитат и высказываний о бронзовом всаднике , которые можно читать и делиться с друзьями на Facebook, Twitter, блогах.

24 лучших цитаты о медном всаднике

№1. Татьяна обняла его и сказала: «А вот мое:« Дорогая, что ты предпочитаешь — мое красивое тело или мое красивое лицо? »»

«Твое чувство юмора», — ответил Александр, прижимая ее к себе, пока она не смогла. дышать. — Автор: Пауллина Симонс

№ 2. У меня не было бассейна, и мы пошли на пляж, чтобы полежать и позагорать.- Автор: Эрика Елениак
№ 3. Я бездыханно люблю тебя, мой удивительный мужчина. — Автор: Пауллина Симонс
№ 4. Всегда должно оставаться что-то антагонистическое добру. — Автор: Платон
№ 5. Она закрепилась.Она вырыла вокруг себя траншею по имени Александр, и она не могла уйти. — Автор: Пауллина Симонс
№ 6. Пустой трон всегда искушает меня. — Автор: Наполеон Бонапарт
№ 7. Это не имеет значения, — говорит она. Это просто происходит из-за того, что слишком много думаешь. Вот почему нельзя замедляться надолго. Вы должны держать свой мозг в утомлении, чтобы он не начал искать вещи, на которых можно остановиться.- Автор: Олден Белл
№ 8. Открой глаза, солдат, — нежно сказала Татьяна, лаская его лицо. «Ты голоден?» : Пауллина Симонс
№ 9. Мы выиграли временную лотерею последних 4 миллиардов лет. — Автор: Стефан Молинье
№ 10. То, что я уловил в отношении Майкла Джексона — потому что я изучаю людей, когда смотрю на них — то, как он считает свой ритм ногами и шеей одновременно, безумие … так что он слышит сразу несколько вещей. И я не знаю никого, кто это делает. — Автор: Вайклеф Жан
№ 11. Я определенно надеюсь, что «Дракон» может оставить после себя какое-то наследие. — Автор: Донни Йен
№ 12. Александр, мои ночи, мои дни, каждая моя мысль. Вы отпадете от меня через некоторое время, не так ли, и я снова буду целым, и я буду продолжать и сочувствовать кому-то еще, как это делают все.
Но моя невиновность ушла навсегда. — Автор: Пауллина Симонс
№ 13. Естественно, всех разочаровывают резкие выговоры, а также самые любезные исправления, если они частые, неумеренные или неуместные.- Автор: Винсент Де Поль
№ 14. Татьяна сказала. «Давай с Дашей. Она тебе подходит. Она женщина, а я…» «Слепой!» — воскликнул Александр. Татьяна стояла, отчаянно терпя неудачу в битве своего сердца. «О, Александр. Что ты хочешь от меня …»
«Все», — яростно прошептал он. — Автор: Пауллина Симонс
№ 15. Лазарево капает тебе в душу, капля рассвета за каплей лунного света с реки Камы. Когда ты ищешь меня, ищи меня там, потому что там я буду все дни своей жизни. — Автор: Пауллина Симонс
№ 16. Но если кто-то желает быть абсолютным хозяином всего, получить все наследство и исключить своих братьев даже из третьей или пятой части, он не брат, а жестокий тиран, грубый дикарь, более того, ненасытный зверь, который с разинутой пастью проглотит весь сладкий пир.- Автор: Григорий Нисский
№ 17. Таня. «Ее голос был успокаивающим.» Это вторая любовь. И третья любовь. А если повезет, четвертый и пятый тоже. — Автор: Пауллина Симонс
№ 18. Я не голоден, — прошептал Александр. — Я голоден. Берегись меня. А теперь, не издавай ни звука, — сказал он, двигаясь поверх нее.«Таня, Боже … Я закрою тебе рот, вот так, а ты держись за меня, вот так, и я собираюсь — вот так — — Автор: Пауллина Симонс
№ 19. Нет. Вы начали не со меня. Я пришла к вам, потому что вы уже были сами — Автор: Пауллина Симонс
№ 20. Птицы смотрели на меня только как на человека, на пустяковое создание без крыльев — и они не хотели иметь со мной ничего общего.Если бы это было не так, я бы построил себе небольшую хижину среди их множества гнезд и проводил дни, считая морские волны. — Автор: Рабиндранат Тагор
№ 21. Нечестивый человек любит состязания; слабый прирожденный мужчина любит азарт. Ан — Автор: г-жа Альфред Гатти
№ 22. Непостоянна, как вода,
наша жизнь сказочна, как дым
— за наш счет,
личная шутка судьбы.
-Медный всадник — Автор: Александр Пушкин
№ 23. Для меня нет ничего хуже, чем осознание того, что в моей жизни нет ничего, кроме того, что я писатель. — Автор: Жан Стаффорд
№ 24. Любовь — это когда он голоден, а вы его кормите. Любовь знает, когда он голоден. — Автор: Пауллина Симонс

цитат.Pub — Ошибка 404

  • Авторы
  • Темы
  • Книги
  • Создатель Цитаты С Изображением
  • Цитата дня
Страница не найдена
Вернуться домой

Трендовые котировки

  • Будь собой; все остальные уже заняты.
  • Комната без книг — это как тело без души.
  • Не плачь, потому что все кончено, улыбайся, потому что это случилось.
  • Вы знаете, что влюблены, когда не можете заснуть, потому что r…
  • Я эгоистичен, нетерпелив и немного неуверен.Я сделал ошибку…

Актуальные авторы

  • Уильям Мейкпис Теккерей
  • Ади Да Самрадж
  • Джулиан Джейнс
  • Роберт Ферриньо
  • Патрисия Б.МакКоннелл
  • Кнут Гамсун
  • Парк Клары Клэйборн
  • Карл Пиллемер
  • Майкл Стипе
  • Ричард Т.Шефер
  • Джон МакГахерн
  • Сабрина Уорд Харрисон
  • Уильям Далримпл
  • Элсвит Тейн
  • Сандра Ньюман

  • О нас
  • Свяжитесь с нами
  • Политика конфиденциальности
  • Положения и условия

Медный всадник Паулины Саймонс


Итак, некоторое время назад я начал слышать повсюду о трилогии «Медный всадник» и решил, что хочу прочитать ее, потому что эту книгу раздувают читатели, а не издатели.Вы знаете книги, которые существовали некоторое время и все еще набирали популярность. Я имею в виду, что я даже видел, как актриса Торри Девитто упомянула их в интервью, которое меня заинтриговало. Она сказала, что это была самая эпическая история любви, которую она когда-либо читала. Это должно было дать мне понять, что я бы не хотел, чтобы они были честными. Мировое определение эпической любви и мое совсем другое. Но … иногда я все еще думаю, что мне нравятся большие эпические, размашистые любовные истории, поэтому я хотел их прочитать.

Как бы то ни было, несколько моих друзей и я искали что-нибудь, чтобы отвлечь нас от полного провала, в который превратилась Gossip Girl , поэтому, когда они сказали, что готовы что-то почитать, я предложил эти книги.БОЛЬШАЯ ОШИБКА. Я подробно объясню почему, но это как бы напоминает мне то время, когда я был ребенком, и мы с братом, сестрой и брали напрокат фильмы, и по какой-то причине я предложил Тысяча акров , и это был худший фильм на свете. , просто очень медленно и удручающе, ничего счастливого не произошло. И я не знаю, сколько лет назад это было, но по сей день, когда я с братом и снимаем фильмы, он поднимает эту тему. Мне никогда не получить прощения. И теперь я думаю, что вот как эти друзья будут относиться ко мне! Но, в свою защиту, это происходит потому, что я готов попробовать что угодно, а это приводит к множеству ошибок.Но иногда я обнаруживаю удивительные жемчужины! Я ненавижу это, потому что, очевидно, я хочу, чтобы людям нравились книги или фильмы, которые я предлагаю прочитать / посмотреть. Имейте в виду, что этот обзор является своего рода спойлером.

Медный всадник — первая книга в трилогии, и хотя я никогда не читал классическое стихотворение, на котором оно основано, причина, по которой книга названа так, явно изложена позже в рассказе. Похоже, стихотворение затрагивает идеи, какую цену вы готовы заплатить на войне? И с этим вопросом столкнутся Александр и Татьяна.История начинается незадолго до вторжения нацистов в Россию во Второй мировой войне и рассказывается в основном с точки зрения Татьяны, хотя иногда она меняется и рассказывает вещи с точки зрения Александра. Татьяна — юная наивная девушка, живущая в двухкомнатной квартире с родителями, сестрой, братом, бабушкой и дедушкой. Когда по радио объявляют, что война неизбежна, ее семья отправляет ее брата в место, где, по их мнению, он будет в безопасности, и велит Татьяне пойти за едой. И она откладывает это делать.Но, к счастью, она встречает красивого солдата, который не может оторвать от нее глаз, и помогает ей достать все необходимое. Их влечение сразу же и интенсивно, и все идет хорошо, пока Татьяна не узнает, что ее сестра встречалась с ним раньше. Однако они продолжают тайно встречаться, и он публично видится с ее сестрой. Причина в том, что Татьяна и ее сестра Даша — лучшие друзья. Однако это не то, что я почерпнул из фактического чтения рассказа, руководство по чтению в конце книги меня просветило.Сначала я мог понять, почему Татьяна посчитала, что она не может «украсть» Александра у своей сестры, но по мере того, как история продолжалась, это имело все меньше смысла. Однако это оставалось огромным препятствием даже после того, как умерла ее сестра SPOILER / END SPOILER.

Война усиливается, и Ленинград начинает умирать от голода, и это звучит ужасно, но это была лучшая часть книги. Это было мучительно, ужасно и мрачно. Роман был отложен на задний план, поскольку Татьяна и семья просто пытались выжить, и люди начали умирать.Но это не длится вечно, и Татьяна в конце концов сбегает, и я не собираюсь рассказывать больше о сюжете, но я расскажу о том, что мне не понравилось.

Ужасная характеристика. Все персонажи — одна нота, и все они смешные. Почти ВСЕ рассматривается как препятствие для эпической любви Александра и Татьяны и поэтому нарисовано очень плохо. Родители избили ее, и, похоже, это только для того, чтобы дать Александру шанс защитить Татьяну. Ее кузен эгоистичен и крадет еду, пока они голодают.Ее сестра думает только о себе. Ни у кого нет глубины или слоев.

Проза тоже ужасная. Он простой, повторяющийся и изменчивый.

Татьяна и Александр снова и снова ведут одни и те же разговоры. В первой половине книги речь идет о том, как он ДОЛЖЕН встречаться с ее сестрой, потому что она не может так отнять его у своей сестры, но затем, когда он встречается с ней, она задается вопросом, почему он не любит ее и как может он любит свою сестру? Во второй половине книги все о том, как он хочет защитить ее, но она по-прежнему хочет делать то, что будет держать ее рядом с ним.Что мне напомнило ..

Татьяна все дает-дает-дает. Я думаю, что она должна нам нравиться за это, потому что она всегда ставит потребности всех остальных выше собственного благополучия, но для меня это просто странно и не очень здорово. Плюс СПОЙЛЕР ближе к концу книги она дает свою НАСТОЯЩУЮ кровь, чтобы спасти Александра от смерти, пока она беременна. Я просто не думаю, что это очень здорово или … я должен падать в обморок. Это просто мерзко. / END SPOILER

Александр тем временем хочет быть хозяином Татьяны, он чрезмерно озабочен тем фактом, что она невиновна, он единственный мужчина, которого она когда-либо касалась и т. Д.Он злится, когда она сразу же не подчиняется ему, и в какой-то момент он пробивает стену прямо рядом с ее головой. Думаю, это должно быть сексуально, но меня это сильно отталкивает. И это было как … Не могу поверить, что я предложил эту книгу своим бедным друзьям, чтобы помочь нам забыть о Сплетнице , когда это была в основном вариация Чака и Блэра. Вздох. Цитата для вашего удовольствия:

Александр швырнул рюкзак об стену, недалеко от головы Татьяны. Он подошел к ней со сжатыми кулаками и с такой силой разбил стену рядом с ней, что штукатурка рассыпалась, и его рука прошла сквозь дыру.

Ноги дрожат, глаза закрыты, Татьяна отступила еще на полшага и остановилась.

«Черт возьми!» Александр закричал в ярости, ударившись о стену рядом с ее лицом. «Что тебе нужно, чтобы послушать меня, хоть раз, хоть один раз, что тебе нужно сделать, как я говорю?» Он схватил ее за руки и грубо прижал к стене … ….

Обернувшись, он подошел к Татьяне, которая попятилась от него с поднятыми руками и прошептала: «Шура, пожалуйста…. ‘но, неудержимый и обезумевший, он все равно набросился на нее и толкнул на диван. Она упала и закрыла лицо. Наклонившись над ней, Александр отбил ей руки. «Не закрывай лицо!» — крикнул он, схватив ее за щеки пальцами и тряся. «Не своди меня с ума!»


Романтично, а?

Есть страницы, страницы и страницы откровенного секса, в основном весь период медового месяца между ними, поскольку Татьяна изучает все различные сексуальные позы и действия.Так что да, не в моем стиле.

Есть вещи, которые мне вроде бы нравились в книге, хотя, например, я мог видеть, как эта история тронула бы меня, если бы она была короче, если бы их любовь казалась невозможной по другим причинам, если бы персонажи были более конкретными … их обсуждение «Медного всадника» определенно было одной из лучших частей книги, и мне жаль, что я не заботился об Александре и Татьяне.

И эта книга заставила меня задуматься о том, почему такая история привлекательна или каковы составляющие этой эпической любви.Я думаю, что одна из главных вещей, которые действительно бросились в глаза, — это то, как Александр и Татьяна не принимают во внимание других людей. Похоже, они так и поступили, не сказав Даше, но она действительно заслуживала знать правду об Александре, если он ее не любил. И можно утверждать, что она умерла от разбитого сердца, когда узнала правду. И вам также нужно, чтобы другие персонажи признали, что у них есть особенность, например, двоюродный брат Татьяны спрашивает ее, каково это чувствовать себя таким образом. Также важно сильное сексуальное влечение, непохожее ни на что из того, что они когда-либо испытывали.Но также есть идея, что их любовь представляла для них нечто большее … для Александра Татьяна представляла надежду на Бога, а для Татьяны Александр стал всем, ради чего ей нужно было жить.

В общем, эта книга мне не очень понравилась. И мне не нравится такая история любви, которая может поставить меня в меньшинство в мире, я не знаю. Но в свою защиту книгу прочитали довольно быстро, и мне очень понравилась часть о голодающем Ленинграде. Я слушал саундтрек к фильму « Конец дела » 1999 года для чтения, и это сработало очень хорошо, поскольку оно супер драматично.Кроме того, я рад, что прочитал ее, потому что сейчас это популярная книга, и теперь я знаю, о чем люди говорят. Я просто не согласен!

Рейтинг: 2/5
Вещи, которые вы могли бы знать: Откровенный секс, ненормативная лексика, насилие,
Источник книги: Купил
Издатель: HarperCollins


.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.