История шекспира: Уильям Шекспир краткая биография – интересное о жизни и творчестве на русском языке

Содержание

Шекспир: Конец истории: gladkeeh — LiveJournal

О. Козминиус, о. Мелехций. Шекспир: Тайная история. – СПб.: Изд. Дом “Нева”, 2003. – 576 с., 8 л. ил. – (Тайны Великих).

Не так давно писатель Михаил Веллер сочинил небольшую забавную повесть о том, что всем известный доблестный рыцарь Айвенго (в оригинале – Ivanhoe) на самом деле был русским богатырем, о чем красноречиво говорит его имя, правильно читаемое как Иван Х..в.

Расследование истинной биографии Шекспира, произведенное в рецензируемой книге, лежит примерно в том же ключе, хотя, к огорчению отечественных читателей, авторы, скрывшиеся за псевдонимами о. Козминиус и о. Мелехций (надо полагать, “отцы”), проигнорировали русские корни шекспировской драматургии. К этому аспекту мне еще придется вернуться.

Тем не менее, истинные лица творцов “Шекспировского проекта” выходят за рамки только английской литературы. Книга удивит не только шекспироведов, наивно полагающих, что они хоть немного смыслят в данном вопросе, но и античников, специалистов по итальянскому и французскому Возрождению, историков древности и нового времени, – им всем придется расписаться в полной профессиональной несостоятельности.

Не буду дальше томить читателей. Итак, вопрос ребром: кто написал пьесы Шекспира? Авторы рецензируемой книги называют два имени: Филип Сидни и Эдуард де Вер, граф Оксфорд. Имена, прекрасно знакомые шекспироведам. Первый – выдающийся прозаик, поэт и теоретик поэзии, воин и дипломат. Второй – более скромный поэт и драматург (под собственным именем), но один из самых известных кандидатов в “Шекспиры”, предложенных отрицателями традиционной “стратфордианской” версии.

Разумеется, грамотный читатель воскликнет: как? ведь названные персоны даже по датам жизни не встраиваются в период создания шекспировских драм (примерно с 1590 по 1616 года)! Филип Сидни умер в 1586 году, Эдуард де Вер в 1604-м! Обе даты смертей мнимые – отвечают авторы. На самом деле и тот и другой прожили гораздо дольше, скрывшись под псевдонимами.

Но два “Шекспира” – еще не все. В каждом из них, как в матрешке, спрятаны и другие хорошо известные имена. Эдуард де Вер и якобы-древнеримский поэт Вергилий – одно лицо (заметьте, что фамилии начинаются одинаково). Он же известен под итальянским псевдонимом Джордано Бруно. А его (тоже мнимая) смерть на костре в 1600 г. принесла ему символическое прозвище Феникса, сгорающей и возрождающейся из огня птицы. Сидни тоже охотно писал на латыни, но не большие поэмы, как его друг, соавтор и … брат (минуту терпения), а сравнительно короткие оды. Он публиковал их под именем Гораций. В узком кругу посвященных Сидни-Гораций носил символическое прозвище Голубь. В траурном плаче, оплакивающем смерть Шекспира, названы они двое – “Феникс и Голубь”.

Литературовед Харольд Блум назвал драмы Шекспира ядром литературного “западного канона”. Благодаря открытиям оо. Кузминиуса и Мелехция, полное собрание сочинений Шекспира теперь должно включить помимо 37 пьес, двух поэм и цикла сонетов, весьма весомые добавки: поэмы “Энеида”, “Георгики” и цикл “Буколики” на латыни (ранее выходившие под именем Вергилия), множество философских и научных трактатов, поэму “Ноев ковчег” и пьесу “Подсвечник” на итальянском языке (выходившие под именем Джордано Бруно), стихи и пьесы на английском языке (выходившие под собственным именем Эдуарда де Вера), сборник од, сатир, эподов и посланий на латинском языке (выходивший под именем Горация), роман “Аркадия”, стихи и трактат “Защита поэзии” на английском языке (выходившие под собственным именем Филипа Сидни). Сама по себе плодовитость двух авторов поразительна, но писать еще и на разных языках, и на таком уровне!

Этого мало. Напряженная литературная (а под маской Дж. Бруно и научная) деятельность не мешала этим воистину титанам Возрождения вести интенсивную политическую (то есть разведывательную) работу по всей Европе: “они были причастны к ведомству внешней разведки и смогли исполнить главные роли (курсив мой – Н. Г.) в разработках тайных замыслов” шефов британской шпионской сети (с. 332).

Чтобы аргументировать свою версию, авторам пришлось радикально пересмотреть изрядную часть европейской истории. Особенно пострадала при этом репутация Елизаветы I Английской, упорно репрезентировавшей себя как Королева-Девственница. Выясняется, что у нее было минимум трое детей, внебрачных или от тайных браков. Правда, перед потомками за таких детей можно и не краснеть. Старшие – уже перечисленные Эдуард де Вер (родился в 1550 г. от Роберта Дадли, графа Лестера) и Филип Сидни (родился в 1554 г. от короля Филиппа II Испанского) – вдвоем и есть наш Великий Бард. Третьего звали Френсис Бэкон (родился в 1561 г. снова от графа Лестера). Для несведущих: Бэкон был не только выдающимся философом и писателем. Как Император розенкрейцеров он “правил не только Англией, но и всей католической Европой – создав, говоря нынешним языком, параллельную инфраструктуру политического управления” (с. 361). Елизавета I, столь счастливая в любви и материнстве, явно не имела причины ревновать к Марии Стюарт, как предполагал Ф. Шиллер, более того – она вовсе не казнила свою соперницу в претензиях на трон. Смерть Марии Шотландской на плахе была инсценировкой, после которой она жила в укромном месте и благополучно родила внебрачных детей: Мэри, в замужестве Пембрук, руководившую изданием Великого Фолио Шекспира 1623 г., и Роджера Мэннерса, графа Рэтленда, тоже одного из популярных претендентов в “Шекспиры”.

Установление тайного материнства и отцовства особенно удается отцу Кузминиусу и отцу Мелехцию. Драматург Бен Джонсон, происходивший из низшего дворянства и вынужденный по молодости заниматься строительством (за что получил прозвище “каменщик”), тоже не остался в накладе. Откуда его недюжинный талант, страстность, непокорство, отвага? От папы – Эдуарда де Вера, графа Оксфорда, по совместительству 1/2 Шекспира, Джордано Бруно и Публия Вергилия Марона!

Перечислить даже основные сюрпризы, которыми огорошивают читателя о. Кузминиус и о. Мелехций, в короткой рецензии невозможно.

Типограф Эдуард Блаунт, напечатавший Великое Фолио, он же латинский поэт-эпиграмматист Марциал (он же Марцелл, стражник из “Гамлета”), он же “известен в европейских кругах под итальянизированным псевдонимом Данте Алигьери” (с. 386). Французский эссеист Мишель Монтень, хороший приятель и вдохновитель “Шекспиров”, издал и поэмку на латыни “О природе вещей” (под псевдонимом Лукреций).

Имеется ли к этому какая-то аргументация? Ее нет. Авторы строят свои предположения (“видимо”, “мы считаем”, “мы уверены”, “скорее всего”, “Так оно, вероятно, и было”, “К существующим домыслам на этот счет добавим и свой”) на вторичной литературе, почти исключительно русскоязычной. Главный источник их вдохновения – книга И. М. Гилилова “Игра об Уильяме Шекспире, или Тайна Великого Феникса” (1997, 2-е изд., 2000). Многие предложенные Гилиловым версии и догадки, отнюдь пока не общепризнанные, в “Тайной истории” упоминаются так, будто они уже вошли во все учебники. Гилилов же – одна из главных мишеней критики, и авторы частенько отождествляют его со всем шекспироведением: “шекспироведы считают”, “как думают шекспироведы”, “и не надо шекспироведам удивляться”…

Анализа драматургии в книге нет, за исключением чудной биографической интерпретации “Гамлета”, тоже в большой мере отталкивающейся от умозрительных предположений Альфреда Баркова, размещенных в интернете. “Королева Гертруда (Елизавета) родила принца Гамлета (Филипа Сидни) еще до замужества (за Дадли). Настоящим отцом Гамлета (Филипа Сидни) был норвежский король Фортинбрас (испанский корольФилипп II)” (с. 193). Почему же Филип Сидни (сиречь Гораций) – Гамлет, а не Горацио в пьесе? А это все для конспирации.

Волшебное слово “конспирация” покрывает любые нестыковки. Почему “Шекспировский проект”, как уверяют авторы, “лебединая песня Йорков”, “семейное дело Белой Розы”, если симпатии создателя драматических хроник определенно на стороне Ланкастеров, Алой Розы? Надо думать, и это для конспирации. Если Древний Рим – выдумка Скалигера и Петавиуса в XVI веке, то что имел в виду “Вильям наш Шекспир”, написавший несколько “древнеримских” трагедий (“Кориолан”, “Юлий Цезарь”, “Антоний и Клеопатра” и квазиримский “Тит Андроник”)? Не перестарались ли все “Шекспиры” с шифрами?

Спорить с авторами нет смысла, потому что история и филология для них – не науки. Историков они представляют как хитрых политических обманщиков, а “шекспироведов” – как кабинетных умников, простодушно разгадывающих ребусы, подкинутые им конспираторами-писателями и конспираторами-историками. В точности такую же историю и такое же “шекспироведение” стараются сгенерировать и они сами.

Основную политическую канву о. Кузминиус и о. Мелехций выткали, отталкиваясь от книг Е. Б. Черняка “Вековые конфликты” и “Пять столетий тайной войны”, а идею, что никакого Древнего Рима на самом деле не было и вся античная литература написана в эпоху Возрождения, почерпнули, естественно, у академика А. Т. Фоменко и соавторов. Здесь хочется вспомнить: зачем, согласно Фоменко, понадобилась фальсифицированная Скалигерома и Петавиусом “Всемирная история”? Чтобы скрыть скандальный факт, что в течение нескольких веков вся Европа находилась под властью Руси! Ну как такую богатую “жилу” можно было проигнорировать, выясняя подоплеку “Шекспировского вопроса”? Ребята, подумайте хорошенько и перепишите все еще разок.

По многим признакам, рецензируемая книга – мистификация. На это указывают ироничные псевдонимы авторов, провокационный характер гипотез и аргументации, хорошо всем известные мишени пародирования. Однако объем книги (570 страниц) – явный перебор. Трудность чтения современной литературы состоит в том, что начетничество, пародия, “игра в классики” с наследием всех эпох и культур, а с другой стороны – глупость и шизофрения – стали практически неразличимы. Это результат того, что игры, которые еще недавно позволяли себе только высоколобые интеллектуалы, мэтры модернизма и постмодернизма, теперь стали достоянием любых охламонов, бездарностей и неучей.

“Шекспир: Тайная история” – литературоведение в жанре trash, нарочитой, вызывающей халтуры, соревнующейся с себе подобными образцами по критерию “чем хуже, тем лучше”. За счет интереса в тайне личности Того, Кто Написал “Ромео и Джульетту”, “Сон в летнюю ночь”, “Гамлета”, “Бурю”, сонеты, и эту книгу тоже не обойдет читательское любопытство. Но не думаю, что тайна личностей оо. Кузминиуса и Мелехция хоть сколько-нибудь интересна.

Сентябрь 2003 г.

Влюбленный Шекспир — смотреть спектакль в театре имени А.С. Пушкина

Длительность

02:50

Премьера

11. 05.2018

Награды

Премия «Хрустальная Турандот» в номинации «Лучшая режиссерская работа» (Евгений Писарев)

Премия «Звезда Театрала» в номинации «Лучший режиссер» (Евгений Писарев)

Премия СТД РФ «Гвоздь сезона»

Аннотация

Спектакль на основе «оскароносного» киносценария выдающегося британского драматурга Тома Стоппарда. Автор сценической адаптации — Ли Холл.

Это остроумная фантазия на тему биографии Уильяма Шекспира, в которой молодой драматург обретает потерянное вдохновение благодаря внезапной любви и создает один из самых главных своих шедевров — трагедию «Ромео и Джульетта». Озорная и грустная история о людях Эпохи Возрождения, которые превыше всего ценят честь и достоинство, верят в дружбу и братство и готовы сражаться насмерть ради своей любви.

Фото — Юрий Богомаз

Авторы

Сценическая адаптация

В ролях

  • Весь состав

  • 27 мар

  • 21 апр

Мистер Хенслоу

Мистер Фенимен

Королева Елизавета

Сэр Роберт де Лессепс

Упоминания в СМИ

Уильям Шекспир (Лондон) | izi.

TRAVEL

Продолжая прогулки по шекспировским местам, после Стратфорда-на-Эйвоне, где родился великий драматург, мы отправляемся в Лондон, где Уильям Шекспир прославился, навсегда оставив свой след в истории.

Около 1592 года, уже после рождения детей, Уильям Шекспир переехал в Лондон, которому суждено было его прославить. Известно, что его первая постановка «Генрих VI» шла на сцене театра «Роза» — первого елизаветинского театра в Лондоне, фундамент которого был случайно обнаружен в 1989 году, когда рабочие копали котлован для офисного здания. Сейчас памятную табличку, где находился театр, можно увидеть на стене дома номер 56 по Парк-стрит.

Но, безусловно, имя Шекспира навсегда связано с театром «Глобус», расположенным совсем рядом с «Розой» (в то время два театра были ярыми конкурентами). Белое круглое здание на берегу Темзы в районе Саутворк – сегодня главный шекспировский символ. К сожалению, это всего лишь реплика сгоревшего театра. Оригинал был построен в 200 метрах отсюда, на Парк-стрит, а сейчас здесь можно увидеть лишь очертания театра на земле и памятную табличку.

Шекспир входил в театральную труппу Lord Chamberlain’s Men, успевал и писать пьесы, и играть на сцене. Работа в театре сделала Уильяма довольно состоятельным человеком, дала ему возможность получить право на фамильный герб и дворянское звание, а также купить большой дом (второй по величине) в родном Стратфорде-на-Эйвоне – New Place. К сожалению, он не сохранился до наших дней – в 1759 году тогдашний его владелец снес дом, раздраженный назойливыми поклонниками поэта, заглядывающими в окна.

В июле на месте New Place заработает обновленный дом-музей, где Уильям откроется как человек семейный. Археологические раскопки позволили сделать важные открытия, включая часть кухни Шекспира – с «печью» и «холодильником», принадлежавшими драматургу.

В течение многих лет «Глобус» был одним из самых успешных театров в Лондоне, в частности, из-за постановок Уильяма. В 1613 году пожар полностью разрушил театр. Второй «Глобус» был построен на том же месте и просуществовал до 1642 года, когда пуританские власти закрыли все театры в Англии. Вскоре после этого театр и вовсе снесли.

Третье и последнее рождение «Глобуса» случилось благодаря американскому режиссеру и актеру Сэму Уонамейкеру, который приехав в Лондон в 1949 году, был разочарован тем, что практически ничего не напоминало о знаменитом театре в Бэнксайд. В 1970 году он организовал специальный фонд и сбор средств на строительство нового «Глобуса». Так, 1997 году третий «Глобус» открылся всего в 200 метрах от своего оригинала.

Зайти сюда (а по возможности и сходить на спектакль) – это целое приключение и путешествие в мир театра 17 века. В «Глобусе» организована выставка, посвященная английскому театру в целом и Шекспиру в частности. Во время экскурсии по театру можно застать репетицию актеров.

На спектаклях в театре живет невероятная атмосфера. Публика смеется, охает и ахает, улюлюкает и свистит. Актеры постоянно обращаются к зрителям, как бы играют не для них, а с ними. Все это подкупает с первых минут спектакля.

Для тех, кто хочет прочувствовать атмосферу театра шекспировских времен, есть вариант смотреть спектакль, стоя перед сценой. Но в этом случае нужно учитывать прихотливую лондонскую погоду, так как крыши у театра нет, а зонтики запрещены.

Рядом с местом оригинального «Глобуса» находится обнаруженный в 1989 году театр «Роза». Во время строительства новых офисов рабочие нашли остатки сцены театра. Заглянуть сюда можно каждую субботу, когда волонтеры устраивают мини-спектакли по пьесам Шекспира.

Двигаясь дальше к Лондонскому мосту, мы подходим к Southwark Cathedral – главному англиканскому собору района и превосходному памятнику готической архитектуры.

Собор имеет богатую и запутанную историю, которая идет аж с 11 века. Поклонникам Шекспира же будет интересно знать, что в этом соборе был отпет и похоронен брат Уильяма Эдмунд. По записям церковной книги установили, что похороны прошли днем, что в то время было необычно, а значит довольно дорого. Другого варианта не было, так как спектакли в «Глобусе» шли по вечерам.

Интересно, что в этом же соборе, в том же году, был крещен Джон Гарвард, основатель Гарвардского университета.

В 1612 году Шекспир вернулся в Стратфорд-на-Эйвоне, где через четыре года умер, причем в день своего рождения.

Семьдесят Шекспиров: Кто на самом деле написал произведения великого драматурга?

Сын Джона Шекспира, перчаточника из Стратфорда-на-Эйвоне, крещенный под именем Уильям, появился на свет в апреле 1574 г. Уже с этого момента начинаются многочисленные пробелы в биографии Уильяма Шекспира. Мы не знаем, какое он получил образование и как провел юные годы. Первое событие в его жизни после крещения, о котором известно наверняка, – женитьба, далее рождение детей, а потом Шекспир снова исчезает, на семь лет, чтобы вынырнуть уже в Лондоне, известным актером, совладельцем театральной компании и, видимо, драматургом.

«Видимо» – потому что не сохранилось никаких бумаг, имевших отношение к Шекспиру-автору пьес. Нет контрактов на их постановку, не осталось ни одного документа или письма, где сам Шекспир упоминал бы какую-то из 38 написанных им трагедий, комедий и хроник, хотя бы одну поэму или сонет. Нет и оригиналов рукописей.

Человек из Стратфорда

На самом деле подобные лакуны в истории драматурга объяснимы. Большую часть жизни Шекспир был простолюдином, а они в Англии XV–XVI веков могли рассчитывать только на такую память: несколько скупых записей о рождении, свадьбе и смерти. А документы, связанные с пьесами, вероятно, просто утеряны. Но, поскольку речь идет о великом писателе, недостаток информации постепенно вызвал у многих сомнения в авторстве его работ.

Судя по оставшимся после «человека из Стратфорда», как называют скептики исторического Уильяма Шекспира, документам, он был человеком прижимистым и меркантильным, часто судился с соседями, а в завещании ни словом не помянул ни свои произведения, ни вообще книги, хотя дотошно перечислял деньги, серебряные кубки и постели. Критики «человека из Стратфорда» (антистратфордианцы) не верят, что столь приземленный человек мог создать самые глубокие и волшебные пьесы своего времени. Кроме того, в произведениях Шекспира детально описывается быт королевских дворов, тонкости соколиной охоты, медицины, юриспруденции, не говоря уже о прекрасном знакомстве автора с литературой, мифологией, историей, владении французским и латынью.
Откуда такой широкий кругозор у сына перчаточника?

Постепенно противоречие между образом возвышенного Шекспира-автора и жизнью исторического Шекспира породило ворох теорий, согласно которым «человек из Стратфорда» лишь выступил удобным прикрытием для подлинного гения. На сегодняшний день существует больше 70 версий, кто именно писал за Шекспира. Рассмотрим же самые интересные.

Теория 1: мудрец


Вместо Шекспира: Фрэнсис Бэкон (1561–1626) 

Автор теории: Делия Бэкон

Идеолог полезной науки, преобразующей мир во имя прогресса, сэр Фрэнсис Бэкон блистал при дворе короля Якова I – не только как философ и историк, но и как видный политик, лорд-канцлер Британии. В своих трудах Бэкон превозносил торжество знания и описывал утопический мир, где ученые правят на благо человечеству.

Впервые версию о том, что Бэкон – истинный Шекспир, высказала американка Делия Бэкон (не родственница). В 1856 г. она опубликовала книгу «Раскрытая философия пьес Шекспира». Там она утверждала, что шекспировские пьесы не более чем уроки морали, поданные английскому обществу в развлекательном ключе Фрэнсисом Бэконом. По мнению бэконианцев, их герой, опасаясь за продвижение по карьерной лестнице, не мог открыто заниматься драматургией, поэтому использовал в качестве ширмы сговорчивого актера Уильяма Шекспира.

Во второй половине XIX – начале XX веков Фрэнсис Бэкон был единственным кандидатом на звание «истинного Шекспира», несмотря на то что серьезных доказательств его авторства так и не было представлено. Впоследствии, впрочем, популярность бэконианской версии пошла на спад.

Теория 2: благородный лорд


Вместо Шекспира: Эдуард де Вер, граф Оксфорд (1550–1604) 

Автор теории: Томас Лоуни

Если Фрэнсис Бэкон был одним из первых лиц Англии уже при короле Якове I, то Эдуард де Вер, граф Оксфордский, стал успешен, богат и знаменит еще в Елизаветинскую эпоху. Он занимал пост лорда великого камергера, в свободное время развлекался сочинительством пьес (не дошедших до наших дней), мог похвастаться прекрасным образованием и хорошо знал Италию.

Именно поэтому на него обратил внимание учитель английского Томас Лоуни, который, из года в год читая с учениками «Венецианского купца», не мог поверить, что эту пьесу написал кто-то, никогда не путешествовавший по Италии. В 1920 г. Лоуни опубликовал «Опознанного Шекспира» – труд, где утверждал, что за маской Шекспира скрывался именно граф Оксфорд.

Во многом лорд великий камергер – прекрасная кандидатура для «истинного Шекспира»: опытный путешественник, аристократ, близкий ко двору, да еще и драматург. Оксфордианскую версию портит одно: Эдуард де Вер умер за 12 лет до Шекспира. Уже после кончины графа Оксфорда вышли такие важные пьесы, как «Король Лир», «Макбет» и некоторые другие, причем в них есть отсылки к событиям после 1604 г. Тем не менее оксфордианцы и сейчас остаются самой многочисленной группой шекспиро-скептиков.

Теория 3: мертвый драматург


Вместо Шекспира: Кристофер Марло (1564–1593) 

Автор теории: Келвин Хоффман

Марло, сын кентерберийского сапожника, был одногодком Шекспира. Выходец из низов, благодаря удачной стипендии он получил кембриджское образование, ворвался в британский театральный мир и изменил его. Трагедии Марло «Тамерлан Великий», «Доктор Фауст», «Мальтийский еврей» пользовались огромным успехом. Неизвестно, каких высот смог бы достичь драматург, если бы не погиб в кабацкой драке в 29 лет.

Запутанная история Марло, скандалиста, повесы и, возможно, шпиона, вдохновила в 1955 г. американского писателя Келвина Хоффмана на смелое предположение. В книге «Убийство человека, который был “Шекспиром“» Хоффман утверждал, что Марло, спасаясь от преследований, сымитировал смерть, а сам жил инкогнито, публикуя новые труды под чужим именем. Недаром гибель Марло совпадает по времени с началом карьеры Шекспира.

Как и в других версиях, здесь есть некоторые натяжки. Во-первых, смерть Марло была засвидетельствована официально заключением коронера и жюри из 16 человек. Во-вторых, схожесть творчества Марло и раннего Шекспира легко объяснить заимствованиями молодого автора у успешного коллеги. И все-таки эта остроумная теория набрала немало почитателей во второй половине XX века.

Теория 4: супружеская пара


Вместо Шекспира: Роджер Мэннерс, граф Ратленд (1576–1612) и (возможно) его супруга Элизабет Сидни 

Автор теории: Селестен Дамблон

Граф Ратленд – еще один вельможа эпохи Елизаветы I и Якова I, кому в XX веке примерили шекспировскую корону. Суммировал версию бельгийский политик Селестен Дамблон, автор книги «Лорд Ратленд – это Шекспир» (1912). Магистр искусств, Мэннерс ездил в Италию и Францию, служил посланником в датском замке Эльсинор, где разворачивается действие «Гамлета», и даже был знаком с датчанами по имени Розенкранц и Гильденстерн.

Версия «Ратленд – Шекспир» особенно популярна в России, к чему приложил руку шекспировед Илья Гилилов. В 1997 г. он выпустил книгу «Игра об Уильяме Шекспире, или Тайна великого Феникса», где утверждал, что произведения Шекспира были созданы Ратлендом вместе с его супругой Элизабет Сидни. По его версии, соавторство с дамой объясняет глубокую проработку женских характеров, необычную для драм того времени.

Впрочем, ни Дамблон, ни Гилилов не предоставили исчерпывающих доказательств авторства Ратленда – с супругой или без. Неизвестно даже, был ли Ратленд писателем.

Теория 5: первая английская поэтесса


Вместо Шекспира: Амелия Бассано Ланье (1569–1645) 

Автор теории: Джон Хадсон

Дочь иммигрантов из Италии Амелия Бассано, в замужестве Ланье, вписала свое имя в историю Англии и без шекспировского вопроса. В 1611 г. она, бывшая любовница влиятельного лорда при дворе Елизаветы I, издала сборник стихов «Славься Господь, Царь Иудейский» и заявила о себе как о поэте – первая женщина в Британии.

Долгое время исследователи рассматривали Бассано как адресат нескольких сонетов Шекспира, посвященных «смуглой леди», вожделенной лирическим героем что породило также слухи, что Амелия была любовницей Шекспира. Однако в 2016 г. литературовед Джон Хадсон высказал в книге «Смуглая леди Шекспира» более смелую версию: Бассано и скрывалась за псевдонимом Шекспира, на что указывает сходство в их приемах стихосложения. Кроме того, Амелия получила отличное образование и, в отличие от «человека из Стратфорда», путешествовала по Европе.

Критики Хадсона, впрочем, полагают, что история с талантливой женщиной, писавшей произведения за Шекспира, при всей своей красоте так же полна натяжек, как и прочие антистратфордианские теории, и опирается не на факты, а на допущения.

Бесконечный спор

Список кандидатов на роль «истинного Шекспира», кажется, не закончится никогда. Помимо перечисленных выше, в нем отметились еще один аристократ Уильям Стэнли, граф Дерби, поэт и пират-капер елизаветинских времен сэр Уолтер Рэли, а также сама королева Елизавета I. Часто встречаются и «коллективные» версии, согласно которым за Шекспиром стояли целые тайные сообщества аристократов и поэтов. Все антистратфордианские версии объединяет одно – официальная наука их отвергает. Абсолютное большинство академических шекспироведов давно сошлось на том, что пьесы, поэмы и сонеты Шекспира были написаны именно сыном перчаточника из Стратфорда.

via GIPHY


Стратфордианцы легко разбивают аргументы противников. Шекспир не оставил документов о своих произведениях? Зато есть свидетельства современников, говоривших о нем как о драматурге. Он не был образован? Скорее всего, драматург, хоть и не учился в университете, окончил классическую школу в Стратфорде, где, согласно стандартам того времени, читали Цицерона и Овидия в оригинале, то есть базу ученик получил хорошую. К тому же путаница и фактические ошибки в его произведениях встречаются, так что не стоит преувеличивать образованность автора.

Что касается основного аргумента скептиков – простолюдин, сутяга и скупец не мог создать великие произведения! – его отметают, как отрицающий право автора на воображение. Писатель не равен своим творениям, и сила Шекспира заключалась именно в том, чтобы, отойдя от окружавших его низменных реалий, создавать невероятные миры королей, чудовищ, влюбленных и богов.

Соперники, впрочем, не собираются складывать оружие, выдвигая все новые аргументы против «человека из Стратфорда». Видимо, «шекспировский вопрос» будет вечен, поскольку отвечают на него, руководствуясь не столько фактами, сколько верой. Единственное, что объединяет и тех, кто верит в авторство Уильяма Шекспира, и тех, кто его отрицает, – признание очевидного факта: под его именем был создан корпус работ невиданной мощи, будоражащих души даже века спустя. Возможно, это и есть самое главное.

Быть или не быть: ИИ читает Шекспира свежим взглядом – Новости и истории Microsoft

Спойлер: в конце Ромео и Джульетта умирают.

Ладно, не такой уж это и спойлер. Большинство людей читали пьесу, смотрели хотя бы один из фильмов на эту тему или помнят школьные уроки, посвященные творчеству Уильяма Шекспира. Люди знают, что история самой знаменитой пары в Вероне закончилась не очень хорошо.

Сложно найти в этой всемирно известной пьесе, которой уже 300 лет, что-то новое, чего никто не знает. Но в этом может помочь искусственный интеллект.

Фил Харви, архитектор облачных решений Microsoft из Великобритании, обработал 19 пьес Шекспира с помощью разработанных компанией инструментов для анализа текста Text Analytics API. Этот API, доступный в составе служб Microsoft Azure Cognitive Services, позволяет определять настроения и темы в тексте, а также выделять ключевые фразы и сущности. Это один из нескольких инструментов для обработки естественного языка (Natural Language Processing, NLP), доступных в Azure.

Создав серию диаграмм Power BI (см. ниже), где красным были отмечены используемые персонажами Шекспира фразы с отрицательной окраской, а зеленым — с положительной, исследователь решил показать литературные шедевры в новом свете, а заодно сделать их более понятными людям, считающим, что эти пьесы слишком сложны для восприятия.

Харви сказал: «Люди могут увидеть целые сюжетные линии, просто взглянув на мои графики языковых настроений. Поскольку визуальную информацию гораздо легче усваивать, это делает Шекспира и его пьесы более доступными. Читать язык 16–17 веков не всегда легко, а я предлагаю быстрый способ показать людям, что пытался сделать Шекспир.

Это прекрасный пример того, как оцифровка данных дает нам новые знания и способы их восприятия. Это фундаментальное изменение в том, как мы обрабатываем информацию о мире вокруг нас. Теперь мы можем взять наследие Шекспира, превратить его в набор данных и обработать эти данные по-новому, с помощью алгоритмов, чтобы узнать то, чего раньше не знали».

Диаграммы Харви показывают, что Ромео борется с более сильными эмоциями, чем Джульетта. Любовь оказывает гораздо большее влияние на него, и это бросает вызов стереотипам того времени, когда женщины — представительницы прекрасного пола — были более склонны к взлетам и падениям в отношениях.

«Интересно то, что главный герой-мужчина испытывает более сильные эмоции, — добавил Харви. — Самые длинные фразы, как положительно окрашенные, так и отрицательно, принадлежат ему. Автор показывает, что Джульетта более устойчива; она испытывает положительные и отрицательные эмоции, но не впадает в крайности. Ромео — человек с более ярко выраженными эмоциями, которые заставляют его совершать импульсивные поступки.

«Макбет» тоже интересен, потому что и там есть эти две крайности эмоций, и Шекспир показывает женщин в этих крайностях, чтобы повернуть ход истории. Я изучал также Елену и Гермию в «Сне в летнюю ночь», потому что у них пересекающиеся истории любви. Обе девушки позитивны в начале, но потом они узнают то, от чего вся история приобретает к концу отрицательную окраску».

В проекте потребовалась совместная работа искусственного интеллекта и человека, чтобы в полной мере понять и оценить пьесы Шекспира.

Шекспировские диаграммы стали последним этапом долгого процесса. После загрузки из Интернета текстового файла с пьесами Великого барда исследователю пришлось обработать данные, чтобы подготовить их для алгоритмов искусственного интеллекта Microsoft. Харви удалил все авторские ремарки, сохранив номера актов и сцен, имена персонажей и их реплики. Затем он загрузил текст в API Microsoft Cognitive Services — набор инструментов, позволяющих приложениям, веб-сайтам и ботам видеть, слышать, говорить, понимать и интерпретировать речь и действия пользователей с помощью естественных методов общения.

API Text Analytics предварительно обучен на основе большого текстового набора с ассоциациями чувств. Во время анализа текста модель использует комбинацию методов, включающую обработку текста, анализ частей речи, анализ позиций слов и ассоциаций со словами.

После сканирования пьес Шекспира средства NLP, разработанные Microsoft, дали диалоговым линиям оценку от нуля до единицы. Оценки, близкие к единице, указывали на положительную окраску настроения, а оценки, близкие к нулю, — на отрицательную.

Однако прежде чем вы начнете воображать мир, в котором только роботы читают книги и пересказывают людям суть написанного, отметим, что Харви столкнулся с некоторыми неожиданными проблемами во время тестирования.

Хотя система с искусственным интеллектом хорошо работала для тех пьес Шекспира, которые имели прямой сюжет и носили диалоговый характер, она плохо определяла положительную или отрицательную окраску речи, имеющей больше смысловых оттенков. Алгоритм не мог понять, был ли безумный бред Гамлета реальным или воображаемым, лгали персонажи или говорили правду. В таких случаях ИИ мог считать отрицательные события положительными и наоборот. ИИ счел «Комедию ошибок» трагедией из-за грубых, вульгарных моментов, встречающихся в этой пьесе.

Харви выяснил, что вещи, свойственные только людям — шутки, восторг, ложь, двойные значения, уловки, сарказм, — могут замечать и интерпретировать только люди. Чтобы по-настоящему понять и в полной мере оценить Шекспира, искусственному интеллекту в этом проекте понадобилась помощь людей.

Харви утверждает, что его эксперименты с пьесами Шекспира — лишь отправная точка для дальнейшей работы, и такую же комбинацию возможностей ИИ и человека через какое-то время смогут использовать компании и их сотрудники.

«Возьмем, например, потребителей, которые звонят в энергетическую компанию, — сказал Харви. — С помощью инструментов NLP от Microsoft можно выяснить, имеют ли разговоры, которые происходят после 17:00, более негативную окраску, чем разговоры в 9:00, и соответствующим образом готовить персонал. Можно также увидеть, заканчивает ли работник колл-центра разговоры на отрицательной ноте, даже если начало было положительным, и поработать с этим человеком, чтобы такого не происходило в будущем.

Это может помочь компаниям по-новому взаимодействовать с данными и облегчить выполнение повседневных задач».

Харви также сказал, что журналисты могут использовать этот инструмент, чтобы увидеть, как читатели реагируют на их статьи, а эксперты по социальным сетям смогут узнать, как потребители воспринимают их бренды.

Сейчас Харви концентрируется на работе с классикой и хочет изучить работы Чарльза Диккенса, если убедит лондонский Музей Виктории и Альберта позволить ему изучить некоторые из хранящихся там рукописей.

«В рукописях, хранящихся в Музее Виктории и Альберта, можно увидеть, где Диккенс зачеркивал слова. Я бы использовал модель с компьютерным зрением, чтобы изучить каждую страницу черновиков. Затем я мог бы просмотреть опубликованную копию текста и увидеть, над какими частями книги писатель работал больше всего. Можно было бы понять, какие фрагменты были удачными сразу, а над какими пришлось потрудиться. Работы Диккенса публиковались в газетах, и мы могли бы узнать, получал ли он рецензии от редакторов, о которых мы не знали. Я думаю, что это удивительно».

МЕЖ ДВУХ ВРЕМЕН. ХРОНИКИ УИЛЬЯМА ШЕКСПИРА

В Англии эпохи Елизаветы I (1558-1603) может поразить многое, в том числе готовность подданных Ее Величества слушать, смотреть и читать произведения на исторические темы. Польза от знания истории не подвергалась сомнению, равно как и способность людей извлекать уроки из прошлого.

Английский флот атакует испанскую Непобедимую армаду в Кале 28 июля 1588 года и наносит ей поражение, от которого Испания уже не оправилась. Фрагмент старинной миниатюры.

Илл. 1. Уильям Шекспир (1564-1616).

Шотландская королева Мария Стюарт. Обвиненная в заговоре, она была казнена 8 февраля 1587 года.

Панорама Лондона. Высокое здание на берегу Темзы — театр «Глобус» (он расположен левее центра). Гравюра 1616 года.

Королева Англии Елизавета I правила страной долго, с 1558 по 1603 год. Именно при ней английский театр подвергся энергичному обновлению.

Эдуард III — дед Ричарда II, от которого он унаследовал английскую корону, — присутствует на рыцарском турнире. Средневековая миниатюра.

На древней миниатюре Ричард II изображен с первой женой, леди Анной. Но наследников у него не было как в первом, так и во втором браке.

В 1397 году Ричард II арестовал своего дядю Томаса Вудстока, герцога Глостера, вставшего во главе дворянской оппозиции. Миниатюра XIX века.

1399 год — Ричард II свергнут с английского престола. Миниатюра посвящена эпизоду, когда Ричард II отдает себя под покровительство Девы Марии.

Сцена из драмы Шекспира «Король Генрих IV». Художник Дж. Гилберт. 1858 год.

Часть I. «РИЧАРД II»

«Стихи — архаика, и скоро их не будет», — констатировал Александр Кушнер, один из лучших поэтов современной России. В елизаветинской Англии ситуация складывалась противоположным образом. Страна покидала задворки Европы, спеша занять место на авансцене. Гибель в 1588 году испанской Непобедимой армады ясно показала, что Бог воюет на стороне англичан, но паписты не оставляли попыток вернуть непокорный Альбион под власть Рима. Эпоха требовала патетики, поэтому даже о политике и об истории предпочитали говорить стихами. И когда 8 февраля 1587 года голова Марии Стюарт скатилась с помоста в Фотерингее, англичанам поведала об этом «Отличная песенка, сочиненная ко всеобщей радости по поводу казни шотландской королевы». О делах давно минувших сочинялись стихотворные хроники и распевались баллады, а с театральных подмостков гремели монологи Горбодука (короля древних бриттов), Ирода и Цезаря, написанные белым или рифмованным стихом.

Представления давались во дворцах вельмож, в гостиничных дворах и на временных сценах, возведенных посреди площади. Впрочем, в Лондоне появились уже стационарные театры. Воды, пригодной для питья, в столице было мало, жажду горожане утоляли преимущественно элем (иногда довольно крепким). И поскольку театры с их разношерстной публикой представляли некую угрозу общественному порядку, их строили в стороне от исторического центра Лондона — Сити.

До XVI века театральная постановка была трех видов: либо миракль — живописное, но нудноватое действо на библейские темы, либо перелицовка какой-нибудь древнеримской пьесы (точнее, ее французской или итальянской переделки), либо грубая клоунада. Драматургия, в отличие от «чистой» поэзии, не считалась искусством, и пьеса принадлежала не автору (обычно анонимному), а труппе. Успеха добивались, демонстрируя убийства, потасовки и прочие действия, рассчитанные на внешний эффект. Чтобы достучаться до шумной и не слишком трезвой зрительской массы, актеры носились по сцене, яростно жестикулировали и не жалели голосовых связок.

Но в елизаветинскую эпоху усилиями нескольких сочинителей, прежде всего Кристофера Марло и Уильяма Шекспира, театральное дело подверглось энергичному обновлению. Не порывая с традицией (по числу убийств и иных ужасов пьесы драматургов-новаторов нисколько не уступали произведениям их безымянных предшественников), Марло и Шекспир создали сценические произведения, наполненные яркими характерами и написанные прекрасным английским языком. В них напряженность действия соединялась с глубиной мысли.

Шекспир наряду с традиционными пьесами написал ряд так называемых хроник (hIstorIes) — пьес на темы английской истории двух предшествующих столетий — благо этот период давал обильный материал для сценического воплощения. Свержение короля Ричарда II в 1399 году привело к власти дом Ланкастеров: Генрих IV, его сын Генрих V и внук Генрих VI последовательно правили Англией более полутора столетий, продолжая воевать на континенте ради завоевания французской короны (Столетняя война). Затем в ходе кровавой борьбы (Войны Алой и Белой розы) Ланкастеров сменили Йорки, которые спустя четверть века сами пали жертвой внутренних усобиц. Так английский престол достался Генриху Тюдору — деду королевы Елизаветы, в правление которой Шекспир родился и прожил бoльшую часть своей не слишком длинной жизни.

Свои хроники Шекспир создавал не в хронологическом порядке. Начав с правления последнего Ланкастера («Генрих VI»), он затем описал события, приведшие к падению дома Йорков («Ричард III»), а потом вернулся к временам становления и расцвета династии Ланкастеров («Ричард II», «Генрих IV» и «Генрих V»). «Ричард II» не самая популярная и не самая яркая из пьес Шекспира, однако описываемый в ней период служит ключом к пониманию последующих исторических событий. Более того, судьба самой пьесы вплетена в политическую жизнь шекспировской эпохи.

Завязкой вековой драмы явилось, собственно, даже не свержение Ричарда II, а его восшествие на престол в 1377 году. Корона Англии тогда досталась десятилетнему внуку Эдуарда III в обход сыновей — Джона Гонта, Эдмунда Лэнгли и Томаса Вудстока. Гонт, получивший титул герцога Ланкастерского, возглавил правительство при малолетнем племяннике Ричарде II. Война, которую Англия вела во Франции, требовала больших расходов, и Гонт впервые в английской истории ввел всеобщий подушный налог для всех подданных старше пятнадцати лет.

Ответом стал мятеж вилланов (свободных крестьян, обязанных лорду оброком и иными повинностями). Согласно хронике, он вспыхнул в конце мая 1381 года случайно: сельский ремесленник Уот Тайлер огрел молотом сборщика, слишком грубо объяснявшего, почему дочка Тайлера кажется достаточно взрослой, чтобы заплатить за нее налог, и соседи Тайлера дружно встали на его защиту. Во время волнений, охвативших весь юго-восток Англии, было сожжено и разграблено множество монастырей и поместий, включая дворец Джона Гонта «Савой». Когда повстанцы вступили в Лондон, столичные ремесленники-англичане воспользовались этим, чтобы расправиться с конкурентами-фламандцами.

Четырнадцатилетний Ричард II проявил тогда чудеса самообладания и коварства. Во время свидания повстанцев с королем на рыночной площади в Смитфилде мэр Лондона ударил экспансивного Тайлера булавой, а один из королевских рыцарей, подъехав сзади, добил его мечом. Этот безрассудный поступок мог повести к гибели всей правящей верхушки, но Ричард отвлек внимание повстанцев, крикнув: «Что, мои верные люди, уж не хотите ли вы убить короля? Не горюйте о своем вожде: я сам буду вашим командующим! Следуйте за мной, и я дам вам все, чего вы требуете!» Когда же вилланы, получив из рук короля желанную хартию, покинули Лондон, Ричард объявил свои обещания недействительными и разослал по деревням карательные отряды, вешавшие людей без суда. «Ужаснулся народ при виде такого множества тел, висящих при свете дня, и опечалился он, видя, что многие как изгнанники покидают родную землю», — пишет автор хроники.

На портретах Ричард II изображен элегантным красавцем с густыми русыми волосами. Одевался изысканно и тщательно, очень заботился о внешности и прическе, обожал изысканные блюда. Эгоистичный и одержимый манией величия, он был, кажется, значительно культурнее большинства своих предшественников: привечал художников, артистов, писателей, любил слушать чтение и даже сам читал книги. Будучи эмоционально неуравновешенным, Ричард какое-то время мог скрывать свои чувства и интриговать втихую, но подчас его охватывали припадки ярости. И этот же человек бывал великодушным и верным дружбе, — к сожалению, его «друзья» обычно являли собой не лучший образчик человеческой породы.

Главной проблемой Ричарда оставались отношения с лордами, и прежде всего с братьями отца. Если Эдмунд Лэнгли, герцог Йоркский, сохранял полную лояльность, то о намерениях Джона Гонта Ланкастера трудно сказать что-то определенное. В 1384 году на заседании парламента монах-кармелит Джон Лэтимер в присутствии самого Ричарда заявил, что Гонт замышляет убийство короля. Лорды схватили монаха и после пыток убили.

Но особенно строптиво вел себя младший из дядьев, герцог Глостерский Томас Вудсток. Его поддерживали другие лорды, в том числе сын Гонта Генрих Болингброк (его так называли по имени замка, где он родился) и Томас Моубрей, герцог Норфолкский. Именно с их помощью парламент добился казни ближайших друзей Ричарда. Однако король воспользовался борьбой различных группировок и 5 мая 1389 года, когда Гонта не было в Лондоне, объявил, что впредь намерен править самостоятельно.

Если с лордами Ричард враждовал изначально, то с общинами Англии он пытался поддерживать хорошие отношения. Однако его политика все больше входила в противоречие с интересами средних слоев. Воевать Ричард не любил, поэтому с Францией было заключено длительное перемирие. Чтобы закрепить его, Ричард взял в жены Изабеллу Валуа, шестилетнюю дочь французского короля Карла VI. Но, как это не покажется странным, перемирие противоречило чаяниям большинства англичан. Война-то ведь велась наемным войском и на чужой территории, страдало от нее лишь французское население, в то время как в Англию шел постоянный приток награблен ной добычи. И то, что изобилие кончилось, раздражало очень многих людей во всех слоях общества.

Непопулярности короля способствовала и неудачная кампания в Ирландии. А главное, расточительному Ричарду, окруженному жадными фаворитами, даже в условиях мира вечно не хватало денег. Он раздавал в аренду фаворитам королевские имения и прибегал к прямому вымогательству, заставляя богатых людей вносить в казну произвольные суммы. Чтобы получить от парламента одобрение этих поборов, Ричард в полной мере использовал, говоря современным языком, административный ресурс. Выборы в палату общин были подтасованы, избранных депутатов собрали вдали от Лондона и окружили преданными королю валлийскими* лучниками. В этих отнюдь не тепличных условиях парламент утвердил за Ричардом пожизненное право собирать пошлину, а затем передал свои полномочия комитету, находящемуся под полным контролем короля.

В 1397 году Глостер, Болингброк, Моубрей и еще несколько лордов составили заговор против короля. Однако Моубрей выдал соучастников, все они были схвачены, а к арестованному Глостеру Ричард подослал наемных убийц.

Действие шекспировской пьесы начинается вскоре после этих событий. Относительно двух предшествующих десятилетий правления Ричарда II автор оставляет зрителя в неведении, но о накопившихся претензиях к королю ему сообщают второстепенные персонажи — лорды Уиллоби и Росс:

Король наш — не король. Им управляют
Презренные льстецы…
Он подати умножил непомерно, —
И отшатнулся от него народ;
Он пеню ввел за родовые распри, —
И отшатнулось от него дворянство…
Не войнами он разорил страну,
Он войн не вел. В бесславных разговорах
Все отдал, что в боях стяжали предки…

(Цитаты из «Ричарда II» даны в переводе М. Донского.)

И наконец, едва ли не самое страшное, с точки зрения англичанина: король — несостоятельный должник!

Кого, казалось бы, в 1595 году могли взволновать события двухсотлетней давности? Однако между Англией времен Ричарда II и Елизаветы I сходства было не меньше, чем различий. Страна вновь вела войну во Франции, правда, уже не ради завоевания французской короны, а чтобы поддержать протестантскую партию, возглавляемую Генрихом Наваррским. Все так же доставляла хлопоты Ирландия. И даже «лица фламандской национальности» по-прежнему находились в центре общественных страстей: Кристофер Марло, убитый в 1593 году в пьяной потасовке, незадолго до того оказался замешанным в деле о памфлетах, разжигающих ненависть к фламандцам… Происходящее на сцене легко находило отзвук в душах зрителей.

Общий ход событий и характер взаимоотношений между персонажами Шекспир воспроизводит в согласии с хрониками, хотя происходящее на сцене не вполне совпадает с исторически ми данными. Так, не слишком правдоподобны сетования королевы по поводу несчастий ее мужа, учитывая гомосексуальные наклонности Ричарда и то обстоятельство, что Изабелле в ту пору было всего девять лет. Главное, однако, в другом: под воздействием авторской фантазии реальность, как в раскаленном воздухе, начинает дрожать и двоиться.

В первой сцене первого акта Шекспир выводит на сцену Болингброка и Моубрея. Они клянутся в верности королю и обвиняют друг друга в измене, готовясь доказать свою правоту принятым тогда способом — в поединке. И если один из них победит, его придется оправдать, Ричард же не верит ни тому, ни другому. Поэтому он запрещает поединок, и оба противника отправляются в изгнание. При этом король еще и обвиняет Болингброка в популизме:

Заметили, с каким смиреньем льстивым
Подлаживался он к простонародью,
Как в души к ним старался он пролезть,
Как он рабам отвешивал поклоны,
Стараясь показать, что он страдалец,
Что изгнана любовь народа с ним.

Некоторые историки согласны с такой оценкой. Они считают, что недовольство Ричардом не переросло бы в мятеж, если бы неосмотрительность короля не предоставила массам «способного и беспринципного лидера» в лице Болингброка.

Отец Болингброка, Джон Гонт, в изображении Шекспира предстает идеальным подданным. Он отказывается мстить королю за гибель своего брата Глостера:

Один судья здесь — Бог; его наместник,
Помазанный божественным елеем,
Повинен в этой смерти. Пусть же небо
Само отмстит; а я поднять руки
На Божьего избранника не смею.

Вот и теперь в качестве члена королевского совета Гонт голосует за изгнание сына. Монолог, в котором Гонт восхваляет Англию («сей новый рай земной, второй Эдем, от натисков безжалостной войны самой природой сложенная крепость»), приобрел большую популярность и неоднократно переиздавался отдельно от пьесы.

Ричарду, однако, простой лояльности мало, поскольку понимает, что в душе Гонт его осуждает. Избавившись от одного дяди, он надеется на скорую смерть другого. Шекспир заставляет Гонта перед смертью высказать в лицо племяннику все, что думает о его правлении : «Помещик ты, внаем сдающий ферму, а не король», «кишат льстецы в зубцах твоей короны», а заканчивает проклятием: «Живи с позором. Вечен твой позор!» 3 февраля 1399 года Гонт умирает, и Ричард совершает очередной акт произвола: владения Гонта, которые вместе с титулом герцога Ланкастерского должен унаследовать Болинг-брок, конфискуются в казну. Для большинства лордов это становится последней каплей: ведь принцип наследования не менее священен, чем долг по отношению к монарху. И когда в мае ограбленный королем Болингброк высаживается в Англии, лорды один за другим переходят на его сторону.

Со смертью Гонта на передний план выдвигается последний оставшийся в живых дядя короля — Эдмунд Лэнгли, герцог Йоркский. Он еще более безупречен, чем его старший брат, никогда не давал повода заподозрить себя в самостоятельности суждений, именно его Ричард, отправляясь на войну с ирландскими повстанцами, оставляет «на хозяйстве». И Йорк оправдывает доверие, до последнего защищая племянника-короля от племянника-претендента:

Я знаю, что племянник мой обижен,
И для него я сделал все что мог.
Но вторгнуться с оружьем, пробиваться
К своим правам неправедным путем, —
То значит быть мятежником.

Однако эти эскапады носят словесный характер и завершаются неожиданным обращением к мятежникам: «Я вам не друг, но и не враг». Болингброк, недостаточно уверенный в своих силах, вину за изъяны правления благоразумно возлагает на королевских фаворитов: «Прекраснейший, светлейший государь обезображен вами и растлен». Кажется, стороны близки к компромиссу. Смысл происходящего выглядит предельно ясным: порок наказан, справедливость торжествует. Но проницательный зритель не спешит в это поверить: ведь идет лишь середина третьего акта.

И автор не обманывает зрительских ожиданий. Как и подавляющее большинство тогдашней театральной публики, он вовсе не революционер, поэтому образ вернувшегося из Ирландии Ричарда очень быстро претерпевает изменения. Капризный и жестокий тиран чем дальше, тем больше превращается в лирического героя, в страдальца, произносящего трогательные монологи. Он тешит себя иллюзией, что его соперник осознает глубину своего морального падения и «покраснеет от стыда измены, не в силах вынести сиянья солнца». Он уверен, что находится под Божьей защитой:

Не смыть всем водам
яростного моря
С монаршего чела
святое миро.
И не страшны
тому людские козни,
Кого Господь
наместником поставил.

Однако известие об измене валлийцев лишает Ричарда надежды, и бравада сменяется приступом стоицизма. Он утратил власть? — Но вместе с тем и ее тяготы. Болингброк в двух шагах от трона? — Но он такой же раб Господень, как и все остальные. Народ бунтует? — Что ж, народ отягчен грехами перед Богом и своим королем. Ричард впадает в депрессию: «Молчите о надеждах, — поговорим о смерти, о червях». И начинает понимать, что не только Болинг-брок, но и сам он всего лишь человек: «Ведь, как и вы, я насыщаюсь хлебом, желаю, стражду и друзей ищу, я подчинен своим страстям, — зачем же вы все меня зовете «государь»?»

Исторический Ричард, даже всеми покинутый, видимо, еще надеялся в очередной раз обмануть своих врагов. Получив от Болингброка гарантии безопасности, он встретился с ним и, приняв сердечный вид, поздравил с возвращением на родину. Болинг-брок держался с холодной почтительностью. Объяснив свое досрочное возвращение жалобами народа на несправедливость Ричарда, он обещал «помочь» королю управлять государством. Тот со смиренным видом согласился: «Мой дорогой кузен, если это угодно вам, это угодно и мне».

Сценический Болингброк, как и исторический, прекрасно понимает, что обещания, вырванные под давлением, не будут стоить ни гроша, если Ричард останется на троне. Даже садовник знает, что с королем покончено: «Унижен он, а будет и низложен». Но Шекспир не раскрывает зрителю мотивы действий Болингброка. Он просто показывает, как мятежный принц шаг за шагом переходит ту грань, которая отделяет восстановление справедливости от посягательства на священное право монарха издеваться над подданными.

Твердокаменный Йорк (последний дядя короля) еще грозит мятежнику карой Господней и восхваляет величие Ричарда («смотрите, вот и сам король! подобен он покрасневшему от гнева солнцу, когда оно восходит в небеса»). Но и он вынужден констатировать: «Все в нашем государстве вкривь и вкось». Развязанный Болингброком мятеж привел не просто к кризису власти, а к нарушению установленного Богом порядка. Капитан валлийских стрелков перечисляет дурные приметы (засохли лавровые деревья, на небе полно метеоров, месяц окрасился в красный цвет) и их последствия:

Богатые мрачны, а чернь ликует:
Одни за выгоды свои боятся,
Другие от войны себе ждут выгод.

В этих условиях благородный Йорк выступает в довольно двусмысленной роли, сообщая Болингброку о согласии заключенного в Тауэр Ричарда «добровольно» расстаться с короной:

Взойди на трон, раз он с него сошел.
Взойди! Да здравствует король наш Генри!

В самом деле, Ричард, окончательно пав духом, ставит подпись под документом, в котором признает себя неспособным управлять государством и отрекается от престола. Сразу вслед за тем созванный Болингброком парламент наспех составляет обвинение против короля. 29 или 30 сентября на заседании парламента объявляется об отречении Ричарда, а 10 октября Болингброк коронуется в качестве короля Англии Генриха IV. Один лишь епископ Карлайль отвергает такой способ передачи трона:

Как может подданный судить монарха?
А подданные Ричарда — здесь все!

В уста Карлайля Шекспир вкладывает пророчество о грядущих бедах, которыми стране предстоит расплатиться за совершенное беззаконие:

Кровь павших англичан удобрит землю,
И многие грядущие века
Оплачут горько это злое дело;
К язычникам переселится мир,
А здесь междоусобья разгорятся,
Восстанет брат на брата, род на род.
Насилье, страх, разруха и мятеж
Здесь будут жить…

По мере приближения развязки сценический Ричард все более вызывает жалость. Его принуждают публично повиниться в совершенных преступлениях. Ричард не отрицает своей вины, он лишь умоляет пощадить его самолюбие, однако в этой малости ему отказано. Его отправляют подальше от столицы, в замок Помфрет на северо-западе страны. В заточении он музицирует и горько кается в том, что пренебрегал долгом государя: «Я здесь улавливаю чутким ухом фальшь инструментов, нарушенье строя, а нарушенье строя в государстве расслышать вовремя я не сумел». Более того, он осознает свое бессилие как общечеловеческую участь:

Но кем бы я ни стал —
И всякий, если только человек он,
Ничем не будет никогда доволен
И обретет покой, лишь став ничем.

Пока душа побежденного в преддверии вечности очищается от мирской шелухи, победитель все глубже погружается в скверну. 14 февраля 1400 года Ричард внезапно умирает. Ходят слухи, что он убит по приказу Болингброка. Рассказывают, что, когда убийцы во главе с Экстоном вошли в камеру, Ричард выхватил у одного из них секиру и успел уложить четверых, прежде чем сам пал замертво также под ударом секиры. Некоторые, впрочем, полагают, что Ричарда просто уморили голодом, но Шекспир для сценического воплощения выбрал более драматичный вариант.

Свержение и убийство Ричарда II современники Шекспира воспринимали как исходное звено в цепи усобиц, охвативших Англию в XV веке. Сейчас, разумеется, было бы смешно видеть в «войне роз» искупление совершенного греха. Однако нельзя и преуменьшать роль, которую сыграли вопросы престолонаследия.

По российским меркам, позволяющим причислять к Романовым монархов, не имевших к этой фамилии почти никакого отношения, английская щепетильность выглядит несколько смешно. Говорить о Ланкастерах и Йорках как о династиях можно лишь с оговорками: и те и другие являлись почти равноправными ветвями дома Плантагенетов. Ричард II, будучи дважды женат, не оставил ни законного, ни внебрачного потомства; родных братьев у него не было. К кому же должен был перейти престол, как не к его двоюродному брату? Однако для Англии, с древнейших времен жившей по закону и обычаю, юридическая и моральная безупречность процесса передачи короны имела огромное значение. Болингброк же, вопреки господствовавшим представлениям о божественной природе королевской власти, избранием на престол был обязан вооруженному перевороту и голосованию в парламенте.

Впрочем, в 1399 году ситуация выглядела еще достаточно просто. Отец Ричарда Эдуард Черный Принц был первым сыном Эдуарда III, отец Болингброка Джон Гонт Ланкастер — третьим, Эдмунд Лэнгли Йорк — четвертым; поэтому Болингброк имел явные преимущества. Однако позже положение запуталось окончательно. Дело в том, что существовала еще одна линия потомков Эдуарда III, восходившая к его второму сыну — Лайонелю. Внук Лайонеля Роджер Мортимер, доживи он до 1399 года, имел бы больше прав на корону, нежели отпрыск Гонта. Однако Роджер умер за год до свержения Ричарда, не оставив мужского потомства. Но спустя несколько лет после воцарения Болингброка дочь Роджера Анна вышла замуж за внука Эдмунда Лэнгли, обладателя титула герцога Йоркского. Их-то сын Ричард, основываясь на своих правах по материнской линии, впоследствии предъявил Ланкастерам счет, платить по которому пришлось всей Англии. А поскольку проблема законности престолонаследия и допустимости смещения помазанника Божия была чрезвычайно актуальна и во времена Шекспира, она заняла одно из центральных мест в его драматургии.

Болингброк, превратившись в Генриха IV, в меру своих сил пытается вывести Англию из хаоса. Страна еще охвачена волнениями, но командиры карательных отрядов уже шлют в Лондон головы мятежников. Сыну Йорка, замешанному в заговоре, король сохраняет жизнь, как и непокорному Карлайлю. Зато убийца Ричарда вместо ожидаемой награды слышит от него: «Прочь, Экстон, прочь! Поступок твой ужасен!» На нетактичное напоминание Экстона, что мысль об убийстве Ричарда внушена ему самим Генрихом, тот с железной логикой отвечает:

Порою нужен яд — и все ж он мерзок.
Убийца гадок мне, убитый — мил.

Пробившись на трон «сквозь дождь кровавый», Болингброк призывает всех облечься в траур, а сам отправляется паломником в Палестину. Однако это уже не может отвратить грядущие несчастья и спасти его потомков от небесной кары.

Подпись иллюстрациям

Илл. 1. В эпоху Елизаветы I театральное дело, столь любимое в Англии, претерпело большие изменения. Среди первых драматургов-новаторов, заложивших основы современного театра глубокой мысли и ярких характеров, был и Шекспир. (О некоторых особенностях его театра см. также «Наука и жизнь» № 4, 1988 г., статью «Путешествие в театр Шекспира».)

▲* Валлийцы — жители Уэльса, потомки бриттов, населявших Британию до завоевания ее англосаксами.

Читать «Шекспир и история» — Барг Михаил Абрамович — Страница 1

АКАДЕМИЯ НАУК СССР

СЕРИЯ «ИЗ ИСТОРИИ МИРОВОЙ КУЛЬТУРЫ»

М. А. БАРГ

ШЕКСПИР И ИСТОРИЯ

ИЗДАНИЕ ВТОРОЕ, ИСПРАВЛЕННОЕ И ДОПОЛНЕННОЕ

ИЗДАТЕЛЬСТВО «НАУКА»

Москва 1979

Барг М.А. Шекспир и история.—2-е изд., испр. и доп. — М.: Наука, 1979.— 216 с., ил., 0,5 ил. — (Серия «Из истории мировой культуры»).

О Шекспире написано множество книг, но его исторические воззрения не изучены еще достаточно полно. В книге сделана попытка рассмотреть взгляды великого драматурга на историю в тесной связи с науч­ными, философскими представлениями и особенностя­ми культуры тюдоровской эпохи. Автор на основе исторических хроник Шекспира рассматривает его взгляды на взаимоотношения человека и общества, на проблему власти и т. п.

М. А. Барг—доктор исторических наук, специалист по истории средних веков, им написаны монографии: «Исследования по истории английского феодализма в XI—XIII вв.» (М., 1962), «Народные низы в англий­ской революции XVII в.» (М., 1967) и ряд других.

Ответственный редактор доктор филологических наук А. А. АНИКСТ

Б

10603-046

48 – 79 НП 0504000000

054(02)-79

© Издательство «Наука», 1979 г.

______________________________________________

OCR и вычитка – Aspar, 2011.

ОГЛАВЛЕНИЕ

От автора

Введение

Глава I. История и драма в елизаветинской Англии

Клио правит миром

«Драматизированная история» и историче­ская драма

Глава II. Историческое время: открытие и познание

Средневековые представления о времени

Время в сонетах

Время в хрониках

Глава III. Мировидение Шекспира: отражение эле­ментов стереотипа мышления эпохи

Картина мироздания

Картина общественного устройства

Глава IV. Шекспир и тюдоровская историография

Тюдоровская историографическая тради­ция

Исторические воззрения Шекспира

Глава V. Общество, этика, политика

Постулаты морали и аморальность дейст­вительности

Тираноборческие идеи

Аристократические верхи

Народные низы

Глава VI. Хроники в зеркале истории

Ричард III сценический

Ричард III исторический

Как возникла легенда о Ричарде III

Заключение

Примечания

Литература

ОТ АВТОРА

Тема книги нуждается в уточнении. «Шекспир и исто­рия» может означать и место Шекспира в истории миро­вой культуры, и оценку его творчества в различные ис­торические периоды, и трактовку Шекспиром различных исторических сюжетов, и его воззрения на исторический процесс в целом (т. е. его философию истории). В дан­ной книге рассматриваются лишь последние два аспекта. Оставаясь долгое время отдаленной «периферией» шек­спироведения, Эти аспекты оказались в послевоенный пе­риод в центре внимания. Можно было бы привести вну­шительный список работ Шекспироведов, в том числе из­вестных трудов советских исследователей: А. Аникста, Л. Пинского, Ю. Смирнова, М. и Д. Урновых, Ю. Шве­дова и др., в которых интересующая нас тема плодотвор­но разрабатывалась в последние годы. И тем не менее есть одна грань, которую литературоведение оставило на долю историков,— исторические хроники Шекспира как воплощение исторической мысли в Англии XVI в. Очевид­но, что выяснение этого вопроса могло бы пролить свет на более широкую проблему — общее и специфическое в мировидении Шекспира. Теснейшая связь между истори­ческим опытом и мировидением той или иной эпохи уже давно отмечена. Так, Бокль, автор известной «Истории цивилизации в Англии», в свое время заметил: «Всегда будет существовать связь между тем, как люди смотрят на прошлое, и тем, как они воспринимают настоящее». Обычно подчеркивается значение прошлого для понимания настоящего. Между тем роль настоящего в истолко­вании прошлого ни в коем случае не должна недооцени­ваться. Можно даже заметить определенную закономер­ность: чем больше мы отдаляемся от современного состоя­ния исторической науки к ее истокам, тем в большей степени историческое видение ограничено «настоящим». Историческое мышление XVI в. в этом смысле особенно характерно.

Известно, что анализ мировоззренческих аспектов творчества великого драматурга — задача необычайно сложна Шекспир не был ни политическим, ни историческим мыслителем. Свое отношение к миру истории и его проблемам он выразил не в памфлетах и трактатах, а в галерее сценических образов. Сценические персонажи Шекспира принадлежали к различным историческим эпохам, населяли различные страны, наблюдали окружающий их мир то из королевского дворца, то из вросшей в землю хижины. И естественно, что каждый из них сообщает свою версию увиденного. За кем из них скрывается автор, чьими устами он говорит с потомками, и предстоит выяснить современному исследователю.

Но трудность изучения философских, исторических, политических и этических воззрений Шекспира еще не означает невозможности их изучения. Уже со времени Гердера, Гёте и Шлегеля Шекспир признан не только гениальным художником, но и великим мыслителем. Глубина проникновения в мир человеческих страстей открыла ему мир истории и политики, не омертвевший, не идеализированный, а земной — полный жизни и динамизма. Проникновение в тайну шекспировского мировидения — вечно решаемая и вечно новая задача науки.

Разумеется, в этой области советское шекспироведение накопило большой и интересный материал наблюдений и выводов. Но, поскольку здесь речь идет не об образном поэтическом ключе к решению данной проблемы, а об историко-критическом подходе к ней, то исследование еще впереди.

Популярная книга, естественно, не призвана решать такого рода задачи. Единственное, к чему автор стремил­ся, — дать представление читателю о характере вопросов, с которыми он неизбежно столкнется, если захочет глуб­же вникнуть в эту проблематику, и попытаться по воз­можности ответить на некоторые из них.

Однако истекшие со времени первого издания годы позволили автору и в рамках данной книги уточнить ряд идей и положений, которые определяют истолкование проблемы в целом.

ВВЕДЕНИЕ

Век XVI — век сложный и противоречи­вый, тем не менее он, в частности на английской почве, предстает как целост­ная и вполне определенная эпоха, не по­хожая на другие. Это эпоха тюдоровской Англии. Ее хронологические рамки — 1485—1603 гг. Понятие «тюдоровская Англия» обозначает специфическую систему экономики, власти и культуры. Ее историческое своеобразие заключалось в том, что в ней воплотился переходный период: от «старой, веселой Анг­лии» — страны феодальной — к Англии «железного века» — стране буржуазной, капиталистической. Неудиви­тельно, что XVI век не только унаследовал противоречия феодальной поры, но и явился свидетелем вторжения в общественную жизнь противоречий новых, еще более острых, связанных с зарождением капитализма. Последние привели к неожиданному результату: они вызвали волну «феодальной реакции». Правда, она смогла лишь на время и далеко не во всех сферах общественной жизни затормо­зить развитие буржуазных отношений. Тем не менее феодальная реакция XVI в. была реальностью, которую, увы, вопреки очевидности, часто «не замечают»,— может быть, потому, что это была реакция особого рода, ибо она поднялась на капиталистических «дрожжах». Социальная суть ее такова: получатели феодальной ренты стремились приблизить ее движение к механизму рынка в такой же мере, в какой значительная часть денежных людей стре­милась обзавестись феодального характера доходами. В ре­зультате лорды, заботившиеся прежде всего о при­быльности своих имений, превратились в тиранов по отношению к держателям их земли, а толстосумы стали приобретать за «дурно пахнувшие» деньги престижное феодальное богатство: поместья, парки, должности и т. п., а вместе с ними — дворянские титулы и привилегии. Про­цесс «облагораживания» верхушки городской олигархии (смешанные браки титулованных отпрысков и купеческих дочерей играли здесь немалую роль) и разбогатевших йоменов приводил к укреплению и росту дворянства. В самом деле, в 1558 г. 46% пэров Англии обладали этим титулом в первом или втором поколении, в 1628 г. они составляли 57%. Между 1574 и 1603 гг. в рыцарское до­стоинство было возведено 332 человека. Численность дво­рянства возрастала в полтора раза быстрее численности всего населения 1. Естественно, что, включая в свои ряды наиболее преуспевавшие элементы третьего сословия, дво­рянство оказывалось самым процветающим сословием в стране. В значительной мере это процветание связано было с выгодно сложившейся для дворянства конъюнктурой рыночных цен и земельных рент. Покровительствовали ему и Тюдоры, видевшие в неродовитом дворянстве про­тивовес непокорной старой знати, оплот короны в борьбе с ней.

Быть или не быть Шекспиру | Искусство и культура

Из различных портретов, отождествляемых с Шекспиром, считается, что только портрет Чандоса (вверху) написан с натуры. Национальная портретная галерея, Лондон Так называемый Цветочный портрет, который когда-то считался написанным при жизни Шекспира, на самом деле был написан в 19 веке.© Королевская шекспировская компания Надпись идентифицирует субъекта портрета Графтона как ровесника Шекспира, но сходство сомнительно. Предоставлено директором и университетским библиотекарем, Библиотекой Университета Джона Райлендса, Манчестерский университет. Модель на портрете Сандерса выглядит слишком молодой для 39-летнего писателя. © Все права защищены, Канадский институт охраны природы, любезно предоставлено министром общественных работ и государственной службы, 2005 г. Посмертный портрет Зоста частично основан на Чандо. Фонд места рождения Шекспира, Стратфорд-на-Эйвоне В 1988 году было обнаружено, что портрет Янссена был изменен до 1770 года, чтобы создать более «шекспировскую» линию роста волос.Библиотека Шекспира Фолгера с. Работа 1610 года, которая сейчас восстановлена ​​(вверху), может изображать писателя сэра Томаса Овербери. Библиотека Шекспира Фолгера «Он был не на век, а на все времена!» писал Бен Джонсон о своем друге Шекспире (вверху, в подробностях его ок.мемориальное изображение 1620 г.). Национальная портретная галерея, Лондон

Даже если вы регулярно посещаете Лондон, вам, вероятно, никогда не приходило в голову заглянуть в Британский музей или библиотеку, чтобы увидеть оригинальные рукописи Уильяма Шекспира. Это точно так же. Оригинальных рукописей нет. Доказано, что существование куплета, написанного собственноручно Шекспиром, не доказано.На самом деле, нет веских доказательств того, что Уилл Шекспир из Стратфорда-на-Эйвоне (1564–1616), почитаемый как величайший англоязычный писатель, мог написать даже целое предложение.

Стоит ли удивляться, что вокруг авторства 154 сонетов и около 37 пьес, приписываемых ему, крутятся споры? Скептики уже давно принижают мнение о едва образованном мальчике из маленького городка, который переезжает в Лондон, чтобы работать актером, и вдруг начинает писать шедевры непревзойденной красоты и изысканности.Генри Джеймс писал другу в 1903 году, что его «преследовала убежденность в том, что божественный Уильям — самый крупный и успешный мошенник, когда-либо практиковавшийся в терпеливом мире». Среди других сомневающихся были Марк Твен, Уолт Уитмен, Зигмунд Фрейд, Орсон Уэллс и сэр Джон Гилгуд.

По сути, споры о Шекспире касаются не только пропавших без вести записей. Это вызвано неутолимой потребностью проскользнуть мимо стихов Шекспира и найти за ними реального художника, кем бы он или она ни были.Мало что известно о Данте или Чосере, но почему-то это не так раздражает. «Если бы Шекспир не превратился в бога, никто бы не подумал, что стоит спорить об его авторстве», — говорит Джонатан Бейт, эксперт по Шекспиру из Уорикского университета недалеко от Стратфорда.

Конечно, любопытно, что создатель таких ярких, узнаваемых человеческих персонажей, как Фальстаф, Лир и Гамлет, сам остается таким же невещественным, как сценический дым. Самым подробным описанием этого человека, оставленным нам кем-то, кто действительно знал его, кажется, является менее чем острая фраза его друга и соперника, драматурга Бена Джонсона: «Он действительно был честным и открытый и свободный характер.» Это охватывает очень многое. Что касается внешности Шекспира, никто из его современников не удосужился описать ее. Высокий или низкий? Худой или пухлый? Можно только гадать.

Выставка, посвященная визуальной стороне этого квеста — желанию увидеть лицо Уильяма Шекспира в буквальном смысле — проходит до 17 сентября в Йельском центре британского искусства в Нью-Хейвене, штат Коннектикут. «В поисках Шекспира» собраны восемь изображений Барда (шесть картин, одна гравюра и один скульптурный бюст) — только одно из которых, вероятно, выполнено с натуры, — а также редкие театральные артефакты и документы. Написанные давно забытыми художниками, каждый из шести живописных портретов появился после смерти драматурга, а в некоторых случаях спустя столетия. «В Шекспире есть что-то такое, что связано с большими человеческими проблемами — кто мы, почему мы чувствуем то, что чувствуем, любовь, ревность, страсть», — говорит Тарня Купер, куратор выставки в лондонской Национальной портретной галерее, где выставлены портреты. открылся в марте прошлого года. «В поисках портрета Шекспира мы хотим видеть следы этих страстей на лице портрета.»

К сожалению, как живой человек Уилл Шекспир из Стратфорда упорно остается вне досягаемости. Он родился у явно неграмотного перчаточника и его жены в начале правления королевы Елизаветы I. В 18 лет он женился на беременной Энн Хэтэуэй, которая была на восемь лет старше его. К 21 году он стал отцом троих детей. В следующий раз он появляется в документальных записях в возрасте 28 лет в Лондоне, по-видимому, без семьи, работая актером. Позже он числится членом известной актерской труппы «Слуги лорда-камергера», а позже и «Слуги короля». Его имя появляется на титульных листах пьес, издаваемых для массового потребления, начиная с середины 30-х годов. Записи показывают, что он вышел на пенсию примерно в 1613 году и вернулся в Стратфорд, где умер в относительной безвестности три года спустя в возрасте 52 лет. И это все.

Обрывочный бумажный след из жизни Шекспира не помешал издательской индустрии выпустить поток биографий, наполненных такими фразами, как «может быть» и «мог бы иметь». В прошлом году в New York Times Book Review редактор Рэйчел Донадио размышляла о том, должна ли биография Стивена Гринблатта 2005 года, Will in the World , быть в списке бестселлеров художественной или документальной литературы.

«Есть документы из жизни Уильяма Шекспира, которые касаются его карьеры актера и театрального менеджера и так далее, но нет ничего, что указывало бы на литературную жизнь», — говорит Марк Андерсон, автор книги «Шекспир» под другим именем , экспертизы. авторства пьес. «Вот что так убийственно в документальных записях. Величайшая охота в истории литературы не обнаружила ни рукописей, ни писем, ни дневников». Единственными окончательными примерами почерка Шекспира являются шесть подписей, все на юридических документах.Конечно, сохранилось немного писем или дневников простолюдинов того времени.

Сомневающиеся за эти годы выдвинули около 60 кандидатов на роль настоящего Шекспира, среди них сэр Уолтер Рэли, Кристофер Марлоу и сама королева Елизавета. Популярным фаворитом среди скептиков 19-го и начала 20-го веков был Фрэнсис Бэкон, философ и писатель. Некоторые бэконианцы утверждали, что секретные коды, разбросанные по пьесам Шекспира, указывали на истинного автора произведений. (Например, подсчитав разницу в общем количестве слов в двух отрывках из «Генриха IV, часть 1», умножив это на количество переносов, а затем используя результат для перемещения вверх или, возможно, вниз на страницу в другом месте, вы можете начать извлекать скрытые слова. сообщения в пьесах, такие как «shak’st… шпора.. . никогда… не писала… ни слова… о… них».) Другие претенденты были явно надуманными — давно умерший член двора Генриха VIII; клика иезуитов, но само распространение теорий показало, насколько глубоко неудовлетворительной для многих людей оказалась история Стратфорда. В последние десятилетия дебаты в основном сводились к спору между двумя противоборствующими лагерями. С одной стороны, основные защитники статуса quo, известные как стратфордцы.Тем временем антистрафордское движение, поддержанное книгами, веб-сайтами и конференциями, объединилось в основном вокруг одного кандидата: Эдварда де Вера, 17-го графа Оксфорда (1550–1604).

оксфордцев, как их называют, увольняют Уилла Стратфорда с поста подставного лица запачканного чернилами графа, который использовал его имя в качестве псевдонима. (Более или менее. Фамилия Уилла часто была Шекспир, но иногда Шакспер, Шагспер или Шаксберд, хотя в то время варианты написания имен были не редкостью.)

«Шекспир-писатель, кем бы он ни был, был одним из самых широко образованных авторов в английской литературе», — говорит Андерсон, общепризнанный оксфордец. Поэт-драматург был погружен в классику и опирался на исходные тексты, еще не переведенные на английский язык.Его рабочий словарный запас из более чем 17 000 слов — вдвое больше, чем у Джона Мильтона, согласно словарям, составленным для обоих мужчин в 19 веке, — включает почти 3 200 оригинальных монет. Могла ли такая эрудиция, спрашивает Андерсон, исходить от человека, получившего в лучшем случае английское среднее образование?

Есть и другие косвенные улики против «человека из Стрэтфорда», как оксфордцы снисходительно называют Шекспира. Ни его жена, ни его дочь Юдифь, по-видимому, не были достаточно грамотны, чтобы писать свои собственные имена.Известно, что сам этот человек не путешествовал за пределы южной Англии, но его пьесы предполагают непосредственные знания континента, особенно Италии. В Стратфорде он был известен как бизнесмен и владелец собственности, имеющий какое-то отношение к театру, а не как писатель. Его смерть не привлекла внимания в Лондоне, и он был похоронен — под указателем без имени — в Стратфорде.

Проблески характера Шекспира, даваемые немногими сохранившимися юридическими документами из его жизни, кроме того, не согласуются с нынешним популярным представлением о мудром и возвышенном поэте.Очевидно, он подал в суд из-за долгов всего в два шиллинга. Один лондонский знакомый однажды добивался его ареста вместе с несколькими другими мужчинами «из-за страха смерти». А в 1598 году его обвинили в том, что он копил зерно в Стратфорде во время голода, что побудило разъяренного соседа потребовать, чтобы его и его товарищей-спекулянтов «повесили на виселицах у их собственных дверей». Кроме того, есть его завещание (центральный экспонат Йельской выставки), в котором он завещал своей жене свою «вторую лучшую кровать». Как писал поэт и эссеист Ральф Уолдо Эмерсон в 1850 году: «Другие замечательные люди вели жизнь в некотором роде в соответствии со своими мыслями, но этот человек сильно отличался от них.»

Два портрета Шекспира, которые были признаны подлинными, вероятно, способствовали возникновению сомнений. Самая известная — изображение, мгновенно узнаваемое сегодня — это посмертная гравюра, сделанная Мартином Дрешаутом, не слишком талантливым голландским художником начала 1600-х годов. Он появился на титульном листе Первого фолио, массивного сборника пьес мистера Уильяма Шекспира, опубликованного Джоном Хемингсом и Генри Конделлом, другими актерами и давними друзьями Барда, в 1623 году, через семь лет после его смерти (см. , Где ты?»).В анатомически неуклюжем рендеринге Дрешаута, который он, вероятно, скопировал с портрета, которого больше не существует, объект выглядит отстраненным и немного неудобным, как будто он вообще не хотел бы позировать. Вторым общепринятым портретом, также посмертным, является мемориальный бюст в Троицкой церкви в Стратфорде, который многих смущает даже больше, чем гравюра Дрешаута. Критик Дж. Довер Уилсон сравнил сытого, пустого вида человека на резьбе с «самодовольным мясником по свинине».«Эти два портрета, — писал Уилсон в своей биографии 1932 года The Essential Shakespeare , — являются «настолько явно фальшивыми изображениями величайшего поэта всех времен, что мир отворачивается от них с отвращением». оба изображения были приемлемы для собственных друзей и семьи Шекспира.

В годы, последовавшие за этими двумя ранними попытками изобразить его, шекспировская портретная живопись стала чем-то вроде надомного производства. «Новые портреты появляются довольно часто», — говорит куратор Тарня Купер из Лондона.«За последние три месяца у меня было три». До сих пор все они считались выдумками или чужими портретами. В прошлом году научное исследование показало, что одно из самых известных изображений драматурга, так называемый «Цветочный портрет» Королевской шекспировской труппы — когда-то считалось, что он был сделан при жизни Барда и, возможно, послужил источником гравюры Дрёшаута — на самом деле было придумано в 19 веке. В 1988 году объект другого рендеринга, портрет Янссена из Шекспировской библиотеки Фолгера, на котором была написана дата 1610 года, оказался скрытым пышной шевелюрой; куполообразный лоб субъекта был закрашен в 17 или 18 веке.

Хотя Купер не может утверждать, что какой-либо из портретов «В поисках Шекспира» был написан с натуры, она называет «довольно высокой» вероятность того, что живой, дышащий Уильям Шекспир позировал для собственного портрета Чандоса Национальной портретной галереи, который она называет «наша Мона Лиза ». Недатированная картина приписывается малоизвестному английскому художнику и возможному актеру времен Шекспира по имени Джон Тейлор. Череда владельцев с середины 1600-х годов считала это подлинным портретом Шекспира, и это была первая работа, приобретенная галереей при ее основании в Лондоне в 1856 году.Однако смуглый, несколько мрачный персонаж портрета не выглядел достаточно «английским» для некоторых первых поклонников Барда. «У нашего автора цвет лица еврея или, скорее, трубочиста в желтухе», — жаловался редактор XVIII века по имени Джордж Стивенс.

Поиск подлинного образа Шекспира, как и поиск откровений о его жизни, отчасти определяется тем, что мы надеемся найти: мы надеемся, что он флиртовал с королевой Елизаветой, но, вероятно, это не так.Мы надеемся, что он не копил зерно, но, вероятно, так и было. Это может объяснить популярность двух из восьми представленных на выставке портретов. И портрет Графтона (1588 г.), и портрет Сандерса (1603 г.) изображают чувственных молодых людей, ни один из которых не имеет никаких существенных претензий на то, чтобы быть Шекспиром. Для обложки The Essential Shakespeare Дж. Довер Уилсон выбрал Графтона, признавшись, что не мог не пожелать, чтобы «неизвестная юность с прекрасными глазами и овальным лицом, похожим на Шелли», на самом деле была молодым поэтом. .А литературный критик Гарольд Блум объявил в Vanity Fair в 2001 году, что он предпочитает «более живого» Сандерса традиционным портретам.

Но в «В поисках Шекспира» есть один портрет, в отношении которого нет никаких сомнений: это портрет Эдварда де Вера, 17-го графа Оксфорда. То, что он кажется более лихой и самоуверенной фигурой, чем любой из выставленных напоказ Шекспиров, конечно, не является причиной того, почему оксфордцы считают его более правдоподобным кандидатом — хотя это, вероятно, не повредит.Оксфорд был на четырнадцать лет старше Шекспира вежливым, многоязычным денди, хорошо образованным, много путешествовавшим и обладавшим хорошими связями. В 12 лет, когда умер его отец, его взял к себе Уильям Сесил, позже лорд Берли, который более 40 лет был самым доверенным советником королевы Елизаветы. Он стал тестем Оксфорда, когда Оксфорд в 21 год женился на дочери Берли, Энн Сесил. При дворе он привлек к себе внимание как чемпион по рыцарским турнирам, торговец одеждой и ловелас. «Величество королевы восхищается его личностью, его танцами и его доблестью больше, чем кто-либо другой», — писал о 21-летнем графе другой молодой аристократ, будущий граф Шрусбери.

Многие враги Оксфорда, однако, описывали его по-разному: как распутного, вспыльчивого хулигана, распутного мота и напыщенного педераста. В 17 лет он использовал свой меч, чтобы убить младшего повара в доме Берли (предположительно в целях самообороны). А в 24 года бросил жену ради Континента более чем на год. Что касается его поэзии, оксфордский биограф Алан Х. Нельсон, почетный профессор английского языка Калифорнийского университета в Беркли и житель Стратфорда, оценивает ее «от абсолютно ужасной до посредственной».»

По крайней мере, в его время поэзия Оксфорда заслужила похвалу. Как и его талант драматурга, хотя ни одна из его драм не сохранилась. Некоторые современные защитники утверждают, что высокопоставленному дворянину было бы неприлично открыто писать пьесы для чрезвычайно популярного, а иногда и шумного публичного театра елизаветинской эпохи. И, говорят они, драматурги, которые слишком явно высмеивали сильных мира сего, могли попасть в тюрьму или похуже.

Ричард Уэйлен, автор книги « Шекспир — кем он был?» (что, несомненно, отвечает на вопрос о его названии как графа Оксфорда), допускает, что личность графа как настоящего Шекспира должна была быть известна ряду инсайдеров театрального мира, в том числе сговорчивому Уиллу.Тем не менее, утверждает Уэйлен, нет необходимости предполагать существование грандиозного заговора, скрывающего роль Оксфорда. «Его авторство, вероятно, не было секретом полишинеля», — говорит Уэлен, который, как и его коллега по Оксфорду Марк Андерсон, не имеет отношения к университету. Власти могли делать вид, что не знают, что дворянин опускается до фарса и, что еще хуже, критикует своих сверстников. Что касается широкой публики, он говорит: «Их не особо интересовало, кто написал пьесы, на которые они ходили».

Нетрудно найти связь между Оксфордом и Шекспиром.Старшая из трех дочерей Оксфорда была когда-то выдана замуж за 3-го графа Саутгемптона, которому Шекспир посвятил две свои длинные повествовательные поэмы: «Венера и Адонис» и «Похищение Лукреции». (Он отказался.) Другая дочь была замужем за одним из двух графов, которым был посвящен Первый фолиант.

Сторонники

Оксфорда находят и другие доказательства в самих пьесах. В Гамлет и Король Лир , например, они слышат голос аристократа, а не простолюдина.«Пьесы демонстрируют острое, глубокое знание того, как думают и действуют люди при королевском дворе или правительственной бюрократии», — говорит Уэлен. «Да, великое письмо — это всегда творческий процесс, но лучшие произведения писателя — это продукт его собственного опыта. Вспомните Толстого, который писал о том, что знал лучше всего: о своей семье, России, войне. Я бы сказал, что жизнь графа Оксфорда соответствует профилю человека, которого вы ожидаете написать произведения Шекспира».

Оксфордец Марк Андерсон находит другие подсказки в обстановке, сюжетах и ​​персонажах Шекспира.Например, в «Гамлет » он усматривает элементы, почерпнутые из жизни Оксфорда. «Полоний — это карикатура на тестя Оксфорда, лорда Берли, известного своей многословностью и утомительностью, — говорит он. «Берли, как и Полоний, однажды подослал шпионов, чтобы проверить его собственного сына». Офелия — дочь Берли, за которой ухаживает Оксфорд/Гамлет, и так далее.

Какими бы убедительными ни были их доводы, даже самые ярые оксфордцы должны признать, что нет ни крупицы реальных доказательств, связывающих их человека с творчеством Шекспира.И как объяснить панегирик Бена Джонсона «Сладкому лебедю Эйвона» в Первом фолио? «…Душа Века! Аплодисменты! Восторг! Чудо нашей Сцены!.. Ты Памятник без могилы, / И жив до сих пор, пока жива твоя Книга, / И у нас есть ум, чтобы читать и хвалить».

В целом ортодоксальные стрэтфордцы — группа, в которую входит подавляющее большинство историков и английских профессоров, интересующихся Шекспиром, — отвергают защитников Оксфорда как выдающих желаемое за действительное, которые игнорируют или неправильно истолковывают исторические свидетельства.Естественно, говорят они, что мы тоскуем по следам нашего самого почитаемого писателя — по крайней мере подписанному любовному сонету на пергаменте, если не полному первому наброску « Макбет ». Но находя их отсутствие подозрительным, говорят они, они обнаруживают фундаментальное непонимание жизни во времена английского Возрождения.

«В свое время Шекспир не считался универсальным гением», — говорит Марджори Гарбер, профессор английского языка и визуальных исследований Гарвардского университета и автор нескольких книг о Шекспире, в том числе « Shakespeare After All » (2004). .«Никто не собирался сохранять список белья, который он написал, чтобы продать его на eBay. Это была не та культура». Бумага, обычно изготавливаемая вручную во Франции, была редкой и дорогой; когда в нем больше не было необходимости, его использовали повторно — например, для покрытия формы для выпечки или для придания жесткости обложке книги. Написание писем и ведение дневника были необычны, особенно для простолюдинов. Что касается рукописей пьес, Гарбер говорит: «После того, как они были напечатаны, определенно не было причин их сохранять». Даже в печати пьесы считались чем-то меньшим, чем литература.Она отмечает, что когда Томас Бодли основал Бодлианскую библиотеку в Оксфордском университете во времена Шекспира, он отказался включать в нее тексты пьес. «Это считалось мусором, как криминальное чтиво».

Один за другим ведущие ученые отвергают спорные вопросы оксфордцев. Нет, Стратфорд не был некультурной заводью; оттуда прибыли лорд-мэр Лондона и архиепископ Кентерберийский. Нет, выпускник гимназии в Стратфорде не похож на сегодняшнего бросившего учебу в седьмом классе. Греческая и латинская классика, отраженная в пьесах, была стандартной частью школьной программы.Шекспир, возможно, никогда не посещал Италию, но ни он, ни кто-либо другой в эпоху Возрождения никогда не ступали в древнюю Грецию или Рим, и это не исключало классического мира как популярного места для поэзии и драмы. И нет, не нужно было быть дворянином, чтобы писать о королях и королевах. Так поступали писатели всех мастей — этого требовала елизаветинская публика.

«В конце концов, что отличает Шекспира от его современников, так это огромный диапазон его стиля и его предмета», — говорит Джонатан Бейт из Уорикского университета.«Он был великолепен в комедиях, трагедиях и истории. Он мог писать о дворе и мог писать о простых людях». Пьеса не обязательно должна быть автобиографичной, считает Бейт, точно так же, как сонет не должен быть исповедальным. «Шекспир всегда хорошо маскировался. Он не высказывал собственного мнения и держался подальше от злободневных споров дня. Вот почему сегодня режиссерам и кинематографистам так легко сделать свои пьесы современными. выносливость.»

Также, добавляет Бейт, нет необходимости верить, что Шекспир начал писать шедевры, как только взял в руки перо.«Есть веские доказательства того, что он начал с переписывания произведений других драматургов. Многие его ранние пьесы — это либо совместные работы, где он является своего рода младшим партнером, работающим с более авторитетными драматургами, либо они представляют собой переработку старых пьес». Даже такие зрелые пьесы, как «Гамлет » и «Король Лир », по словам Бэйта, основывались на существующих произведениях для своих сюжетов. «В его время оригинальность особо не ценилась».

Что касается Англии, не оплакивающей его смерть, то это тоже неудивительно.К 1616 году Шекспир все-таки был пенсионером из среднего класса, живущим далеко от Лондона, и его пьесы уже не были в моде. «Во время его жизни и какое-то время после него Шекспиром, безусловно, восхищались и уважали, но он не считался уникальным», — говорит Бейт. Вот почему более поздние писатели считали себя вправе «улучшать» его. Британский поэт-лауреат Джон Драйден сократил Troilus and Cressida в конце 1600-х годов, вырезав то, что он назвал «той кучей мусора, под которой так много превосходных мыслей лежало полностью погребенным».Неназванный критик в следующем столетии ругал Шекспира «за игнорирование древних, за нарушение приличий, прибегая к трагикомедии и сверхъестественным персонажам, и за использование каламбуров и белого стиха».

«Идея о том, что он был гением совершенно другого порядка, чем все его современники, возникла только в середине 18 века, когда Британская империя расцвела и грамотность росла», — говорит Бейт. Апофеоз стал официальным с щедрым шекспировским юбилеем актера Дэвида Гаррика, состоявшимся в Стратфорде в 1769 году.Конечно, для сегодняшней публики Шекспир для литературного гения то же, что Моцарт для музыки и Леонардо для живописи. Дебаты об авторстве, говорит Бейт, являются естественным следствием культа Шекспира, глубоко укоренившегося в нашей культуре.

Марджори Гарбер из Гарварда необычайно терпимо относится к затянувшемуся спору. «Многие люди, особенно писатели, предпочитают тайну ответу», — говорит она. Любой ответ будет просто человеком определенного времени и места. Она считает, что сегодня мы относимся к Шекспиру так же, как его друг Бен Джонсон в своем трибьюте к Первому фолио: «Он был не на век, а на все времена!» — и спрашивает, действительно ли мы хотим, чтобы он превратился в простого смертного. .«Многие люди предпочитают придерживаться идеи трансцендентного универсального Шекспира, — говорит она. Гарбер любит цитировать замечание Чарльза Диккенса, сделанное своему другу в 1847 году: «Жизнь Шекспира — прекрасная загадка, и я каждый день дрожу от страха, что что-нибудь всплывет».

Фрилансер из Массачусетса Дуг Стюарт написал о разрушении Помпеи в февральском выпуске SMITHSONIAN за 2006 год.

Вильям Шекспир Писатели

Рекомендуемые видео

Биография Шекспира в AbsoluteShakespeare.

ком

Уильям Шекспир Биография описывает жизнь Уильяма Шекспира. Шекспир от рождения до смерти Биография описывает все, что известно о творчестве Шекспира. жизнь из имеющейся документации, включая суд и церковные записи, свидетельства о браке и критические замечания соперниками Шекспира.

Шекспир (1564-1616): Кем он был?

Хотя Уильям Шекспир признан одним из наибольшее влияние литературы, очень мало действительно известно о нем.Что мы знаем о его жизнь исходит из регистрационных записей, судебных протоколов, завещаний, свидетельство о браке и его надгробие. Анекдоты и критика со стороны его соперников также говорит о знаменитом драматурге и предполагают, что он действительно был драматургом, поэтом и актер.

Дата рождения? (1564)

Уильям родился в 1564 году.Мы знаем это с самого начала запись, которую мы имеем о его жизни; его крещение, которое произошло в среду, 26 апреля 1564 года. На самом деле мы не известно его день рождения, но из этой записи мы предполагаем, что он родился в 1564 году. Точно так же, зная знаменитого Барда дата крещения, можно догадаться, что он родился через три дня ранее в день святого Георгия, хотя у нас нет неопровержимое доказательство этого.

Братья и сестры.

Уильям был третьим ребенком Джона и Мэри Шекспир. Первые две были дочерьми, а Уильям был самим собой. за ним последовали Гилберт, умерший в 1612 году, и Ричард, умер в 1613 г. Эдмунд (1580-1607), шестой в линии был крещен третьего мая 1580 года и был старшим сыном Уильяма. живой сестрой была Джоан, которая пережила своего знаменитого драматурга родной брат.Из семи братьев и сестер Уильяма только Джудит и четверо его братьев дожили до совершеннолетия.

Отец Уильяма.

Из записей о крещении мы знаем, что отец Уильяма был Джон Шекспир, как говорят, городской чиновник Стратфорда и местный бизнесмен, который занимался дублением кожи, и плетение, работающее с белой кожей для изготовления таких предметов, как кошельки и перчатки.Джон также имел дело в зерне и иногда описывался как перчаточник торговля.

Джон также был известным человеком в Стратфорде. К 1560 г. он был одним из четырнадцати горожан, образовавших город совет. Интересно, что самого Уильяма часто описывают как увлеченный бизнесмен, поэтому мы можем предположить, что он получил свое дело сообразительность от отца.В случае Барда яблоко совсем недалеко от дерева упал…

Мать Уильяма: Мэри Арден.

Матерью Уильяма была Мэри Арден, вышедшая замуж за Джона Шекспира. в 1557 году. Младшая дочь в семье, она унаследовала большая часть землевладения и фермерского хозяйства ее отца когда он умер.

Первые дни на Хенли-стрит…

Поскольку мы знаем, что знаменитый Бард Стратфорда жил со своим отец, Джон Шекспир, можно предположить, что он вырос на Хенли-стрит, примерно в ста милях к северо-западу Лондона.

Обучение барда.

Очень мало известно о самых известных литературных драматург.Мы знаем, что Новая грамматика короля В школе мальчиков обучали основам чтения и письма. Мы предполагаем Уильям посещал эту школу с тех пор, как она существовала для обучения сыновья Стратфорда, но у нас нет определенных доказательств. Точно так же отсутствие доказательств свидетельствует о том, что Уильям, чей произведения повсеместно изучаются в университетах, никогда сам присутствовал!

Уильям женится на пожилой женщине.(1582)

Сертификат облигации от 28 ноября 1582 года раскрывает что восемнадцатилетний Уильям женился на двадцатишестилетней и беременная Энн Хэтэуэй. Не прошло и семи месяцев, как у них родилась его первая дочь Сюзанна. Энн никогда не уходила Стратфорд, проживая там всю свою жизнь.

Дети Барда. (1583 и 1592)

Записи о крещении показывают, что первый ребенок Уильяма, Сусанна крестилась в Стратфорде где-то в мае 1583 года.Записи о крещении снова показывают, что близнецы Хэмнет и Джудит родились в феврале 1592 года. Хэмнет, единственный сын Уильяма умер в 1596 году в возрасте одиннадцати лет. Хэмнет и Джудит были названы в честь близких друзей Уильяма, Джудит и Хэмнет Сэдлер. Семья Уильяма была необычайно маленькой. во времена, когда в семьях было много детей, чтобы обеспечить о родителях заботились в последующие годы, несмотря на очень высокая смертность детей, а также их жизнь ожидания в 1500-х годах.

Бард как поэт.

Появляются доказательства того, что великий Бард был еще и поэтом от его ввода его первого стихотворения Венера и Адонис в ЗАГСе от 18 апреля. 1593. Драматург зарегистрировал свое второе стихотворение . Похищение Лукреции по имени 9 мая 1594 года.

Бард страдает нарушением авторских прав.(1609)

В 1609 году сонеты Барда были изданы без разрешение Барда. Это считается маловероятным что Уильям хотел, чтобы многие из его глубоко личных стихов раскрыться внешнему миру. Однако не было первый раз; в 1599 г., в сборнике под названием «Страстный пилигрим» , два его стихи были напечатаны без разрешения Уильяма.

Потерянные годы Барда?

Ищу работу в Лондоне, всего четыре дня пути из Стратфорда Уильям, как полагают, оставил свою семье около двадцати лет назад, пока он преследовал его ремесло. Он вернулся к своей семье только в 1609 году. посетив только в течение сорока дней Великого поста когда театры открываются в начале Великого поста позже закрывается в соответствии с традиционным запрет всех форм отвлекающих развлечений вокруг это важное пасхальное событие.

Уильям подает заявку на герб. (1596)

Записи с Колледжем Геральдов раскрывают Уильяма подал заявку на герб. Несмотря на отсутствие доказательств, его просьба была удовлетворена. Позже в 1599 году он обратился чтобы герб его матери был добавлен к его собственный.

Уильям покупает крупную жилую недвижимость.(1597)

В возрасте 15 лет Уильям купил New Place. Это было одно из самых выдающихся и желанных свойств в весь Стратфорд является вторым по величине домом в городе. Учитывая известные финансовые трудности его отца с 1576 г., Уильям, должно быть, использовал свои собственные деньги, чтобы купить это дорогое имущество или его отец вложил деньги в имя его сына.Возможно, Уильям мог бы купил эту выдающуюся собственность на деньги от своих пьес. Подсчитано, что примерно пятнадцать из его 37 пьес было бы написано и исполнено к 1597 году!

Будут квартиры в Лондоне. (около 1601-1604)

Судебные протоколы спора между домовладельцем Уильяма Кристофер Маунтджой и его зять Стивен Белотт подтверждают, что Уильям жил в Лондоне около 1601 года.Имя драматурга записано в судебных протоколах. когда он дал показания в 1612 году относительно Маунтджоя и спор Белота. Интересно, что в 1601 году он купил примерно 107 акров пахотной земли с двадцатью акрами пастбище за 20 фунтов в Старом Стратфорде.

Бард разбогател.

Вильгельм добился наибольшей финансовой выгоды в 1605 году, когда он купил в аренду недвижимость недалеко от Стратфорда.Этот инвестиции в четыреста сорок фунтов удвоились в стоимости и приносил ему 60 фунтов дохода каждый год. Некоторые ученые предполагают, что эти инвестиции дали Барду нужно время, чтобы писать пьесы без перерыва. и мы знаем, что он действительно считался бизнесменом в районе Стратфорда…

Ушел из жизни друг.

Еще одна запись, подтверждающая существование Барда было завещанием Джона Комба, которое завещало Барду королевская сумма всего в пять фунтов.

Воля и смерть Барда.

Записи показывают, что великий Бард пересмотрел свое завещание. 25 марта 1616 года. Менее чем через месяц он умер 23 апреля 1616 года.Знаменитый бард литературы похоронен в церкви Святой Троицы в Стратфорде. Он позорно оставил свою вторую лучшую кровать своей жене Анне Хэтэуэй и кое-что еще, отдав большую часть своего состояния его старшей дочери Сюзанне, вышедшей замуж за видного и выдающийся врач по имени Джон Холл в июне 1607. Это было не так бездушно, как кажется; Барда лучшая кровать была для гостей; его вторая лучшая кровать была его супружеская кровать… В его завещании также были названы актеры Ричард Бербедж, Генри Конделл и Джон Хемминджес, предоставляя доказательства ученых сегодня, что Уильям был вовлечен в театр. Прямая линия потомков Барда оборвалась около 54 лет. лет спустя, пока дочь Сюзанны Элизабет умер в 1670 году.

Последние слова барда…

Написано на надгробной плите Уильяма Шекспира. призыв оставить его в покое с проклятием на тех, кто пошевелил бы его костями…

Добрый друг, ради Иисуса, не стой
Копать пыль, заключенную здесь!
Будь благословен тот, кто щадит камни
И будь проклят тот, кто тронет мои кости.

В переводе это звучит так:

Дорогой друг, ради Иисуса, потерпи

Копать пыль, заключенную здесь;

Благословен тот, кто пощадит эти камни

Будь проклят тот, кто шевелит моими костями.

Шекспир написал 37 пьес и 154 сонета ему зачислено?

Приведенные выше доказательства доказывают, что Уильям существовал, но не он не был ни драматургом, ни актером, ни поэтом. Фактически в последнее время некоторые ученые, называющие себя Оксфордами утверждают, что знаменитый стратфордский драматург не написать любую из приписываемых ему пьес.Они предлагают что он был просто бизнесменом и предложил несколько претендентов на авторство, а именно Эдуарда де Вера.

Свидетельство того, что великий Бард писал свои пьесы.

Самое раннее доказательство того, что Уильям действительно писал 37 пьесы были критикой Робертом Грином Барда в его Groatsworth of Wit , Купленный за миллион покаяния , который нападал на Шекспира за то, что смелость соперничать с ним и другими драматургами в 1592 году.Роберт Грин ясно дал понять это, назвав ему «ворона-выскочка» . Эта критика был помещен в Регистратор канцелярских товаров на 20 сентября 1592 года.

Доказательство того, что Уильям был актером, исходит от его собственного выступления перед самой королевой Елизаветой в 1594 г. появляются свидетельства интереса Уильяма к театру. от имени Барда, внесенного в список в 1594 и 1595 годах как акционер (совладелец) лорд-камергера Компания, театральная труппа.

Репутация Барда как поэта вновь подтверждена. в 1598 году, когда Фрэнсис Мерес напал на него как на «сладкозвучный» и описал свою работу как медоточивый, «подслащенных сонетов среди его частных друзья» в его собственном Palladis Tamia из 1598.

Присутствие Уильяма в театре снова подтверждается его имя записано как один из владельцев Globe театра в 1599 г., а 19 мая 1603 г. он получил патент, назвавший его одним из королевских людей (ранее называвшихся людьми Чемберлена) и Жених палаты Якова I, тогдашнего короля Англии. Эта честь сделала Вильгельма фаворитом всех придворных представлений, зарабатывал каждому королю дополнительные деньги (по 30 фунтов за каждого). за выступление только в 1603 году) и сделал Барда назовите один, безупречный. Макбет, который празднует Предок короля Якова I Малькольм, как полагают, была написана отчасти как благодарность королю покровительство.И как мощная форма роялистской пропаганды (он предупреждал об опасности убийства короля, назначенного как Джеймс, клянусь Богом).

Первый фолио (1623 г.): неопровержимое доказательство того, что Шекспир написал свои пьесы.

Наиболее часто цитируемое доказательство того, что Шекспир является автором однако его пьесы были Первым фолио (1623 г. ), где Генри Конделл и Джон Хемминджес, которые были актерами в театральная труппа Барда, утверждается в посвятительном стихе в фолио, которое они записали и собрали его пьесы как памятник покойному актеру и драматургу.С точки зрения стоимости, Первый фолио изначально был продан всего за 1 фунт в 1623 году. Сегодня, как один из 250 все еще в существовании он будет стоить почти 3 миллиона долларов. (НАС).

Бен Джонсон критикует, а затем хвалит Уильяма имя.

Дополнительным доказательством авторства является стихотворение Бена Джонсона, одного из самых дружелюбных бардов. соперников, который критикует драматические пьесы драматургов.Он содержится в работе под названием Discoveries . (также известный как Timber ) датированный 1641 годом. Несмотря на его критики, Бен Джонсон парадоксальным образом также сказал, что Знаменитые произведения Стратфорда Барда были вечными, описывая их как «не века, а на все времена».

 

Биография Шекспира

Уильям Шекспир (также пишется Шекспир, Шекспир и Шекспир, потому что правописание в елизаветинские времена еще не было фиксированным и абсолютным) родился в Стратфорде-на-Эйвоне в Уорикшире, Англия, в апреле 1564 года.Уильям был сыном Джона Шекспира, успешного торговца и олдермена, и Мэри Арден, дочери дворянства. Они жили на Хенли-стрит. Его запись о крещении датирована 26 апреля того же года. Из-за того, что в елизаветинские времена свидетельства о рождении не выдавались, первое официальное свидетельство о Шекспире, которое у нас есть, — это запись о его крещении. Крещение обычно совершалось в течение нескольких дней после рождения, поэтому возникла традиция, согласно которой он родился в воскресенье, 23 апреля, но это не имеет исторической основы.Однако фактом является то, что Шекспир умер 23 апреля 1616 года. Легенда гласит, что Шекспир умер от лихорадки, и хотя вспышка тифа поразила Стратфорд в 1616 году, факты, стоящие за смертью Шекспира, остаются загадкой.

Дом в Стратфорде известен как «Место рождения Шекспира», хотя его статус неясен. Утверждают, что поэт родился в комнате с решетчатыми окнами. Отец Шекспира был преуспевающим производителем перчаток и при жизни имел множество титулов, включая дегустатора эля, камергера, олдермена, судебного пристава (эквивалент мэра) и главного олдермена.Позже он был привлечен к ответственности за участие в черном рынке шерсти и потерял должность олдермена. Некоторые данные указывают на возможные симпатии католиков с обеих сторон семьи — опасность при протестантском правлении Елизаветы.

Взросление

Уильям Шекспир, вероятно, посещал Стратфордскую гимназию в центре Стратфорда, которая, вероятно, обеспечивала интенсивное обучение латинской грамматике и переводила таких авторов, как Цицерон, Вергилий и возлюбленный Шекспира Овидий. Предполагается, что молодой Шекспир посещал эту школу, потому что положение Джона Шекспира как олдермена позволяло его детям получать бесплатное образование в школе. К сожалению, нет никаких сохранившихся школьных записей, подтверждающих это. Нет никаких доказательств того, что его формальное образование вышло за рамки гимназии.

Шекспир женился на Энн Хэтэуэй (ей было 26 лет) в возрасте 18 лет 28 ноября 1582 года в Темпл-Графтоне, недалеко от Стратфорда. Два соседа Анны, Фулк Сэндаллс и Джон Ричардсон, внесли залог, что для брака не было никаких препятствий.Похоже, что в организации церемонии была некоторая спешка, поскольку Анна была на третьем месяце беременности. После женитьбы Уильям Шекспир оставил мало следов в исторических записях, пока не появился на лондонской литературной сцене. 26 мая 1583 года в Стратфорде была крещена первая дочь Шекспира, Сюзанна. Сын Хэмнет и дочь Джудит были крещены вскоре после этого, 2 февраля 1585 года. Хэмнет умер в 1596 году в возрасте одиннадцати лет по неизвестной причине. Некоторые подозревают, что его смерть была частью вдохновения для Трагическая история Гамлета, принца Дании (ок.1601 г.), переработку старой утраченной пьесы. Сюзанна и Джудит дожили до шестидесяти шести и шестидесяти одного года соответственно.

Конец 1580-х годов известен как «Потерянные годы» Шекспира, потому что не сохранилось никаких свидетельств, показывающих, где именно он был или почему он уехал из Стратфорда в Лондон. Одна легенда, давно полностью дискредитированная, гласит, что он был пойман за браконьерством на оленей в парке сэра Томаса Люси, местного мирового судьи, и ему пришлось бежать. Другая теория состоит в том, что Шекспир мог присоединиться к «Лестеру» или «Людям королевы», когда они путешествовали по Стратфорду во время гастролей.17 -го -го века биограф Джон Обри записал свидетельство сына одного из товарищей Шекспира, назвав Шекспира «учителем в деревне».

Лондон и театральная карьера

К концу 1592 года Шекспир был признанным драматургом в Лондоне, получив признание за такие пьесы, как Генрих VI , Комедия ошибок и Тит Андроник . К 1598 году Шекспир переехал в приход св.Helen’s, Bishopsgate, и появился в верхней части списка актеров в Every Man in His Humor , написанном Беном Джонсоном. Шекспир стал актером, писателем и, наконец, совладельцем театральной труппы, известной как «Люди лорда-камергера» — компания получила свое название, как и другие компании того периода, от своего аристократического спонсора, лорда-камергера. Группа стала настолько популярной, что после смерти Елизаветы I и коронации Якова I (1603 г.) новый монарх принял компанию, после чего она стала известна как «Люди короля».

В 1604 году Шекспир был сватом дочери своего помещика. Юридические документы от 1612 года, когда дело было передано в суд, показывают, что в 1604 году Шекспир был арендатором Кристофера Маунтджоя, гугенота, шиноделателя (изготовителя декоративных головных уборов) на северо-западе Лондона. Ученик Маунтджоя Стивен Белотт хотел жениться на дочери Маунтджоя. Шекспир был привлечен в качестве посредника, чтобы помочь договориться о деталях приданого. По заверениям Шекспира пара поженилась.Восемь лет спустя Белотт подал в суд на своего тестя за то, что он отдал только часть приданого. Шекспир был вызван для дачи показаний, но мало что помнил об обстоятельствах. Различные документы, фиксирующие юридические дела и коммерческие сделки, показывают, что Шекспир достаточно разбогател во время своего пребывания в Лондоне, чтобы купить недвижимость как в Блэкфрайарз, так и в Лондоне. В 1597 году Шекспир также приобрел второй по величине дом в Стратфорде (названный Нью-Плейс). Именно здесь Шекспир в конце концов провел последние годы своей жизни.

Поздние годы

Шекспир «ушел на пенсию» в Стратфорд примерно в 1610–1611 годах, хотя он все еще проводил много времени в Лондоне и занимался делами своей компании. Его выход на пенсию не был полностью бесспорным; он был втянут в юридический спор по поводу огораживания общих земель. (Ограждение позволило превратить землю в пастбище для овец, но лишило ее возможности использовать ее в качестве ресурса для бедных. ) Шекспир имел финансовый интерес к земле и, к огорчению некоторых, занял нейтральную позицию, следя только за тем, чтобы его собственный доход от земли был защищен.В последние несколько недель жизни Шекспира человек, который должен был жениться на его младшей дочери Джудит, — трактирщик по имени Томас Куини — был обвинен в местном церковном суде в «блуде». Женщина по имени Маргарет Уилер родила ребенка и заявила, что это ребенок Куини; она и ребенок оба умерли вскоре после этого. После этого Куини был опозорен, и Шекспир пересмотрел свое завещание, чтобы обеспечить защиту интересов Джудит в его имении от возможных злоупотреблений со стороны Куини.

Смерть

Шекспир умер 23 апреля 1616 года в возрасте 52 лет.Он оставался женат на Анне до самой смерти, и у него остались две дочери, Сюзанна и Джудит. Сюзанна вышла замуж за доктора Джона Холла. Ни у детей Сюзанны, ни у Джудит не было потомства, и поэтому в настоящее время нет известных прямых потомков поэта и драматурга. Однако ходили слухи, что настоящим отцом своего крестника Уильяма Давенанта был Шекспир.

Шекспир похоронен в алтаре церкви Святой Троицы в Стратфорде-на-Эйвоне. Ему была оказана честь быть похороненным в алтаре не из-за его известности как драматурга, а из-за того, что он купил долю десятины церкви за 440 фунтов стерлингов (значительная сумма денег в то время).Надгробный памятник Шекспиру стоит на стене, ближайшей к его могиле, и изображает его позирующим с пером и бумагой в руке. Каждый год в день его заявленного дня рождения в пишущую руку бюста кладут новое перо. В его время было обычным явлением, когда могилы в алтаре церкви опорожняли, поскольку требовалось больше места, а содержимое переносили в соседний склеп. Возможно, опасаясь, что его тело унесут, считается, что он написал на своем надгробии следующую эпитафию:

.

Хороший друг ради Иисуса,
Чтобы копать dvst закрытый слух.
Будь благословен человек, который щадит эти камни, 90 240 И пусть он не двигает моими костями.

Популярная легенда утверждает, что неопубликованные произведения Шекспира могут лежать в его могиле, но никто никогда не проверял эти утверждения, возможно, опасаясь проклятия, включенного в цитируемую эпитафию. Возможно, из уважения к величайшему драматургу всех времен.

Уильям Шекспир как историк | Рекс Фактор

Исторические пьесы Шекспира для многих людей являются определяющими версиями средневековых монархов Англии, но можно ли действительно доверять Шекспиру? Ричард III — величайший злодей в истории или Генрих V — воплощение идеального добродетельного короля? Чтобы выяснить это, мы внимательно изучим источники Шекспира, почему он вообще писал исторические пьесы, и проверим три из его самых известных пьес, чтобы увидеть, являются ли они скорее историческим фактом или исторической выдумкой.

Фоновые материалы

Уильям Шекспир родился в 1564 году и стал известен как крупный драматург в 1590-х годах, а к моменту своей смерти в 1616 году он написал (или, в некоторых случаях, в соавторстве) около 38 пьес, из которых 11 относятся к английская история. Шекспир был не единственным драматургом, который черпал вдохновение из истории, и на самом деле исторические пьесы были чрезвычайно популярны в елизаветинских театрах. Однако у елизаветинцев был другой взгляд на то, как «использовать» историю: вместо того, чтобы изучать факты и даты в чисто академическом смысле, история использовалась как зеркало настоящего как средство изменения поведения и предвидения будущих событий.Таким образом, исторические персонажи в пьесах Шекспира часто имеют очень сильное чувство своего места в истории. Таким образом, исторические пьесы задуманы не как реалистичное представление средневековья, а как сочетание ностальгического взгляда на прошлое, смешанное с современными проблемами.

Однако длительная карьера не может быть построена исключительно на упрощенных одноразовых байках с некоторыми последними намеками на современные проблемы. Возможно, это была самая информированная театральная публика в истории: около 15 000 человек из населения Лондона, составляющего около 200 000 человек, ходили в театр каждую неделю, а около трети населения города ходили в театр каждый месяц. Компания не будет, как сегодня, ставить одну и ту же пьесу в течение нескольких месяцев, а вместо этого будет ежедневно менять представление, представляя новые произведения и возрождая старые фавориты. Было почти постоянное давление на новый и более сложный материал. Шекспир был частью поколения драматургов, подталкивающих друг друга к написанию больших и лучших вещей, с более сложной и сложной трагедией Tamburlaine Кристофера Марлоу, ранним историческим блокбастером того времени.

Кристофер Марлоу был первым великим драматургом елизаветинской эпохи и оказал большое влияние на Шекспира

Таким образом, Шекспир ни в коем случае не писал в отрыве от своих исторических пьес, но то, что отличает его как великого драматурга, — это не выбор историй, а то, как он их рассказывает. Его главные герои — это не просто двухмерные стереотипы, используемые в качестве реквизита для захватывающих сражений и головокружительных романов; они находятся в противоречии, они задают себе вопросы, они борются с вопросами морали и философии. В трактовке шекспировских королей есть что-то от биографа, выходящее за рамки бездушной хроники событий. Для любого историка было бы трудно лучше описать трудности Генриха IV, чем причитание, дарованное ему Шекспиром, что «Беспокойно лежит голова в короне» .

Примечания к Шекспиру

Первым тестом для Шекспира и качества его истории является то, провел ли он свое исследование, и на этом фронте Шекспир преуспел на удивление хорошо.С одной стороны, Шекспир на самом деле довольно неоригинален, когда дело доходит до его рассказов, поскольку они почти всегда основаны (каким-то образом) на более ранних текстах. Он не изобретал ведьм в  Макбет (они впервые появились как «странные сестры» в истории Эндрю Уинтаунского) и не он был автором истории Ромео и Джульетты (первоначально повествовательной поэмы Артура Брука в 1562). В самом деле, он даже не был первым, кто написал популярную пьесу о Генрихе V.

Шекспир, возможно, сделал это лучше, но он не был первым, кто написал о Ромео и Джульетте

Хорошая новость для Шекспира, когда дело доходит до его исторических пьес, заключается в том, что он много черпал из хроник и историй. Основным среди его источников была книга Рафаэля Холинсхеда «Хроники Англии, Шотландии и Ирландии » (второе издание, опубликованное в 1587 году), в которой рассказывалась полная история трех королевств от их происхождения до наших дней. На самом деле это была работа нескольких авторов, но это была важная и чрезвычайно популярная работа, потому что такая всеобъемлющая история Британских островов ранее не публиковалась.

Ведьмы Макбета, изображенные в хрониках Холиншеда, с которыми был знаком Шекспир

Помимо Холинсхеда, Шекспир также использовал другие истории, доступные в то время, такие как Полидор Вергилий (автор английской истории по заказу Генриха VII) и Эдварда Холла «Союз двух благородных и иллюстрированных семей Ланкастра и Йорка». , покрывающий период с 1399 года до смерти Генриха VIII в 1547 году.Эти истории были далеки от совершенства с точки зрения точности, но они были лучшими доступными источниками, и Шекспир сделал все возможное в 1590-х годах для исследования реальной истории.

Современный уклон

Возможно, более серьезное обвинение в достоверности шекспировской истории состоит в том, что его творчество во многом отражает предвзятость Тюдоров. Он писал не только для толпы, но и для придворных, включая Елизавету I и, после 1603 года, Якова I (VI шотландца).Исторические пьесы полны отсылок к людям и событиям при дворе, а также отражают очень специфическую интерпретацию недавней истории, которая не пройдет проверку современными историками.

Одним из примеров является знаменитый комический персонаж сэр Джон Фальстаф, дородный шут, который любит выпить с принцем Хэлом (впоследствии Генрих V) в пьесах «Генрих IV ». Первоначально его звали сэр Джон Олдкасл, реальный и довольно серьезный человек, который был дружен с молодым Генрихом V, но был религиозным радикалом, в конечном итоге казненным за измену.Он также был предком Уильяма Брука, нынешнего лорда Чемберлена, который возражал против того, чтобы его знаменитый предок изображался комическим шутом. Шекспир явно хотел знакомого имени и ссылки на молодого Генри, но не был заинтересован в точном изображении настоящего человека. В самом деле, хотя Шекспир изменил имя с Олдкасл на Фальстаф, он также написал для Фальстафа другую пьесу под названием Виндзорские проказницы , в которой ревнивый муж называет себя Брук , так что вполне вероятно, что Шекспир был очень намеренно высмеивает лорда-камергера!

Сэр Джон Фальстаф — не совсем тот образ, который лорд Чемберлен имел в виду для своего почитаемого предка

Более серьезным является обвинение в том, что он эффективно занимается тюдоровской пропагандой.Тюдоры стремились продвигать идею о том, что от низложения Ричарда II до поражения Ричарда III Англия была страной, в основном в хаосе и гражданской войне (известной как Войны Алой и Белой розы) из-за зла восстания и узурпации против законно помазанный царь. Согласно взглядам Тюдоров, мир был восстановлен только после победы Генриха VII при Босворте. В качестве примера того, как Шекспир помог создать ложную национальную память об этом периоде, фраза «Войны роз» на самом деле является термином девятнадцатого века, основанным на сцене из шекспировского Генриха VI (Часть 1) , где противоборствующие стороны выбирают, кого розы для ношения в качестве эмблем.На самом деле ланкастерцы не носили красную розу во время конфликта, а скорее Генрих VII использовал ее в символических целях, чтобы создать розу Тюдоров (белую и красную), чтобы символизировать национальное единство.

Выбор роз не основан на исторических фактах, а основан на драматической лицензии Шекспира

Но разве этим Шекспир и занимался? Если мы должны читать каждую пьесу как часть целого, то сообщение становится несколько непоследовательным. Генрих VI иногда изображается как довольно святой персонаж (что, по мнению некоторых, связано с его статусом ланкастерского монарха и союзника Тюдоров), и все же во второй части «Генриха VI» он рассматривается как непригодный для правления, и йоркисты выходят гораздо более благоприятно. Х. А. Келли утверждал, что Шекспир последователен в контексте каждой отдельной пьесы, но не обязательно между разными пьесами (о чем свидетельствует тот факт, что он написал их не в хронологическом порядке). Исторические пьесы не задуманы как серийная драма в современном понимании, и Шекспира больше интересуют проблемы и мотивы персонажей каждой драмы, чем рисование одностороннего повествования обо всем периоде.

Тематические исследования

Таким образом, на более широком уровне точность исторических пьес Шекспира представляет собой нечто смешанное: хорошо проработанные и обеспечивающие глубокое, почти биографическое понимание его персонажей; но полна современных отсылок и предубеждений, которые по своей сути неисторичны.Чтобы получить более качественную и подробную оценку, лучше всего посмотреть конкретные пьесы, чтобы увидеть, насколько произведения Шекспира противостоят реальной истории.

Ричард III – Тюдоровская пропаганда?

Для современной публики Ричард III  (1592) является самой спорной из исторических пьес Шекспира, когда речь идет об исторической достоверности. Действительно, его предполагаемая предвзятость вдохновила на создание Общества Ричарда III, которое стремится реабилитировать репутацию Ричарда, которая, по их мнению, была несправедливо оклеветана Шекспиром.Так они правы? Виновен ли Шекспир в ужасной исторической несправедливости по отношению к репутации Ричарда III, или общество должно оставить его в покое?

В пьесе (второй по продолжительности в шекспировском каноне) Ричард описывается как «грубо штампованный… деформированный, незаконченный» горбун и заявляет, что он «полон решимости оказаться злодеем» . В более ранней пьесе Генрих VI (Часть 3) Ричард убил святого Генриха VI и его сына. В своей собственной пьесе он замышляет казнить своего брата (Кларенс), узурпирует и убивает своих племянников (принцев в Тауэре) и отравляет собственную жену, прежде чем правосудие, наконец, восторжествует, когда он побежден и убит Генрихом Тюдором в Битва при Босворте.

«Генрих V » часто воспринимается как головокружительная националистическая пьеса, в которой Генри вдохновляет своих людей великолепным красноречием при осаде Арфлера ( «Еще раз к пролому, дорогие друзья, еще раз, или закройте стену нашими Англичане мертвы» ) и битве при Азенкуре ( «Нас мало, нас мало счастливых, мы группа братьев; ибо тот, кто сегодня прольет свою кровь со мной, будет моим братом» ). Однако события пьесы на самом деле удивительно точны. Намек на то, что Генрих пошел на войну из-за того, что французы дразнили его теннисными мячами, является, конечно, фантастической выдумкой, и он опускает присутствие французской кавалерийской атаки при Азенкуре (из-за ограниченности изображения этого на сцене), но события в пьеса действительно происходила в основном так, как описано Шекспиром (хотя на самом деле в течение более длительного периода времени). Хотя речи Генриха придуманы Шекспиром, считается, что у Генриха была определенная сила в его речах, которой не хватало его капитанам.

Действительно, несправедливо характеризовать пьесу как провоенную. Представление Шекспира о войне гораздо более двусмысленно, чем предполагалось в некоторых экранизациях (наиболее известная военная версия Лоуренса Оливье в 1944 году). Во многом это связано с контекстом, в котором была написана пьеса, когда Англия готовилась к войне против Ирландии во главе с графом Эссексом, энтузиазм по поводу которой был ограниченным. В ночь перед Азенкуром замаскированный Генри вынужден противостоять страданиям своих обычных солдат и их страхам, а солдат Майкл Уильямс говорит ему: : «Я боюсь, что немногие умирают хорошо, если умирают в бою» .Шекспир также включает в себя реальное убийство французских заключенных в Азенкуре Генрихом, когда казалось, что французы перегруппировываются. Это сопоставление героизма и суровых реалий войны раскрывает более тонкую пьесу, чем иногда кажется, и ту, которая отражала неуверенные чувства публики в 1599 году — как заявил Джеймс Шапиро, это не была ни провоенная, ни антивоенная пьеса. , а скорее «пьеса о войне» .

Ричард II – опасный диверсант?

Если Ричард III был очевидным злодеем, а Генрих V — очевидным героем, то характер Ричарда II — гораздо более сложное суждение. Пьеса (написанная в 1595 году) оказалась бы неприятной из-за ее современного резонанса, и, хотя Шекспир вложил в пьесу гораздо меньше елизаветинской Англии, чем Генрих V , Ричард II оказался самой противоречивой пьесой Шекспира.

Король Ричард II

1590-е годы были периодом династической неопределенности, когда Елизавета I была бездетной (как Ричард II) и столкнулась с войной в Ирландии (как Ричард II) и заговорами непокорной знати (как Ричард II).В 1601 году союзники графа Эссекса заплатили труппе Шекспира за исполнение «Ричарда II» за два дня до его попытки государственного переворота. предложили хорошую сумму, чтобы они передумали. Хотя Шекспир, похоже, не пострадал от этой ассоциации, примечательно, что сцена низложения ни разу не была напечатана при жизни Елизаветы. Действительно, просматривая документы, касающиеся Ричарда, Элизабет якобы заметила:  : «Я Ричард Второй, разве вы этого не знаете?» по пьесе Шекспира.

Лихой и опасный граф Эссекс

По иронии судьбы, Ричард II , пожалуй, самая точная из этих пьес. Хотя (как и другие) события несколько ускорены, по сути они правильные. Ранняя сцена, где Ричард прерывает судебное разбирательство боем между Болингброком и Моубреем, создает большую драму, но это также было правдой — бой должен был состояться, когда в последний момент вмешался Ричард и изгнал пару. Даже трогательный монолог Ричарда о «смерти королей» близок к рассказу очевидца о довольно сентиментальной речи, которую он произнес во время своего заключения (Шекспир переносит ее перед своим заключением).

Менее точно, жена Ричарда («Королева») представлена ​​взрослой, тогда как на самом деле Изабелла Валуа (его вторая жена) была всего лишь ребенком, его первая жена умерла. Шекспир часто объединял исторические фигуры, занимающие одно и то же положение (например, отец и сын в дворянстве), в одного персонажа, чтобы упростить повествование. Однако наиболее значительным изменением стало изобретение персонажа Экстона для убийства Ричарда II — обычно считается, что Ричард был оставлен умирать от голода, почти наверняка по приказу Болингброка (который стал Генрихом IV).

Хотя события в основном точны, Шекспира критиковали за то, что он слишком добр к Ричарду II. Это его единственная пьеса, полностью написанная стихами, что делает ее гораздо более лиричной, чем некоторые другие его произведения, тем самым наделяя Ричарда определенным достоинством, которого, по мнению многих, он не заслуживает. Однако Ричарду ни в коем случае не дается яркое изображение — Шекспир (правильно) подчеркивает веру Ричарда в Божественное право королей, что делает его отчужденным и тираническим как король.Кроме того, знаменитая патриотическая речь Гонта, восхваляющая «этот остров со скипетром… этот благословенный участок, эту землю, это королевство, эту Англию» , на самом деле является тирадой против Ричарда, который сделал Англию «скованной стыдом» из-за его неправильное управление королевством.

Повсюду Ричарду дано великое красноречие, поскольку он изо всех сил пытается смириться с тем, что значит для него потерять корону, и он вынужден смириться с суровой реальностью того, что он не божественно назначенный король, а узурпированный человек.Он издевается над своим прежним чувством божественной царственности, высмеивая «полую корону, которая окружает бренные храмы короля»  и замечая,  «Я живу с хлебом, как и вы, чувствую нужду, вкушаю горе, нуждаюсь в друзьях: подчиненный таким образом, как можешь ли ты сказать мне, что я король?» Трагедия Ричарда в том, что он слишком поздно осознает свои недостатки. Действительно ли он задавал себе такие душевные вопросы, конечно, можно только строить догадки, но такие спекуляции являются нормой для любого писателя, и интерпретация Шекспира звучит правдоподобно.

Вывод – правда или вымысел?

Как и всякий, кто инсценирует исторические события, Шекспир не стеснялся вносить изменения в соответствии с драматической целью. Диалоги были подняты намного выше того, что было бы сказано в то время, события были ускорены, чтобы лучше рассказать историю, а персонажи иногда объединялись, чтобы упростить ситуацию. Шекспир также иногда был виновен в том, что помещал елизаветинский мир (или, по крайней мере, его сконструированное восприятие средневекового мира) в исторические пьесы, а также интерпретировал историю, которая иногда может показаться тюдоровской пропагандой.Тем не менее, широкий охват событий в исторических пьесах Шекспира обычно довольно точен, и он, по крайней мере, провел свое исследование с лучшими работами по английской истории, доступными в то время. Шекспировский Ричард III является худшим преступником, когда дело доходит до точности, с почти пантомимным злодеем, который превращается в карикатуру, а не в реальное понимание настоящего короля. Тем не менее, и Генрих V , и Ричард II демонстрируют удивительную точность и нюансы, демонстрируя глубину анализа реалий этих персонажей, переживающих эти события. Не вина Шекспира в том, что его произведения стали настолько определяющими, что для многих его пьесы стали подлинной историей, и не в том, что его версию Ричарда III или Генриха V трудно заменить другой, основанной на более тщательно изученных современных биографиях. Шекспир читал хроники и запечатлевал историю как мог, но он не был историком — скорее, он использовал историю, чтобы найти человеческие истории, которые создали великую драму.

Дополнительная литература

Чтобы узнать больше о Шекспире в контексте елизаветинской эпохи, стоит прочитать две книги Джеймса Шапиро о годе жизни Шекспира — одну о 1599 году (особенно хорошо для Генриха V) и другую о 1606 году ( охватывает такие пьесы, как Король Лир и Макбет ).

Кампания на Kickstarter

В настоящее время мы участвуем в новом захватывающем проекте по созданию анимационного шоу Rex Factor , которое будет анимационной версией подкаста. Наш пилотный эпизод будет посвящен самому Ричарду III, и в августе 2017 года на Kickstarter будет проходить кампания по сбору средств, необходимых для того, чтобы это стало возможным. Пожалуйста, проверьте нас здесь и посмотрите, какие большие награды вы можете получить, пообещав пожертвовать на анимационное шоу и увидеть, как Ричард III оживает в мультяшной форме.

Нравится:

Нравится Загрузка…

Связанные

Биография — Шекспир

Записи документально подтверждают, что Уильям Шекспир был крещен в сельском английском городке Стратфорд-на-Эйвоне 26 апреля 1564 года; его датой рождения традиционно считается 23 апреля. Он был третьим ребенком и старшим сыном Мэри Арден и Джона Шекспира, производителя перчаток, кожевника, торговца и видного члена сообщества Стратфорда, который занимал несколько высоких муниципальных должностей. в течение его жизни.Выходец из такой среды, Шекспир, несомненно, получил образование в местной гимназии. Учитывая то, что мы знаем о елизаветинских школьных программах, мы можем разумно сделать вывод, что в Королевской Новой школе Шекспир получил прочную основу в классическом обучении и мог читать тексты на латыни, такие как « Энеида » Вергилия и пьесы Плавта, Теренция. , и Сенека. Ранние произведения Шекспира особенно демонстрируют свидетельства этих классических влияний. В 1582 году Шекспир женился на Анне Хэтэуэй, от которой у него должно было родиться трое детей, двое из которых пережили его.

Примерно в середине 1580-х годов Шекспир, по-видимому, покинул Стратфорд, хотя о его деятельности в это время достоверно ничего не известно. К 1589 году он, по-видимому, был вовлечен в лондонский театральный мир как драматург и актер. Примерно в течение следующих двух десятилетий Шекспир доминировал на театральной сцене Лондона, став самым знаменитым и коммерчески успешным драматургом той эпохи. Начиная с 1594 года и до самой смерти Шекспир был связан с театральной труппой, известной как «Люди лорда-камергера». В 1595 году он стал акционером компании, единственным драматургом своего времени, имевшим право на долю театральной прибыли. В 1599 году труппа открыла театр «Глобус», сцену, с которой Шекспир наиболее тесно связан. В 1603 году «Слуги лорда-камергера» стали «Слугами короля» под покровительством недавно коронованного Якова I. В качестве еще одного доказательства важности Шекспира для его театральной труппы в 1608 году он стал владельцем одной седьмой доли в театре «Блэкфрайарс». который компания арендовала для обслуживания более аристократической публики.Деятельность Шекспира в театре сделала его богатым человеком по меркам своего времени, и он вложил значительные средства в недвижимость, в том числе купил New Place в Стратфорде в 1597 году, второй по величине дом в городе. В 1610 или 1611 году Шекспир, кажется, вернулся в Стратфорд, чтобы жить, возможно, в форме выхода на пенсию, хотя он, очевидно, продолжал свое финансовое сотрудничество с Королевскими людьми и работал над еще несколькими пьесами для них, вероятно, в сотрудничестве с Джоном Флетчером. Шекспир умер 23 апреля 1616 года и был похоронен 25 апреля в Троицкой церкви в Стратфорде, где до сих пор можно увидеть памятник ему.Его величайшим памятником является издание Первого фолио из 36 его пьес, отредактированное его друзьями Джоном Хемингсом и Генри Конделлом и опубликованное в 1623 году.

О жизни Шекспира остается много загадок, и, к сожалению, у нас нет документов о его внутренней биографии (не сохранились ни его дневники, ни письма). Но благодаря его участию в ряде юридических дел, налоговых спорах, покупке земли и других деловых операциях (вместе с английской склонностью сохранять судебные протоколы) многие подробности жизни Шекспира, такие как его места жительства в течение лет достаточно хорошо задокументированы, особенно для человека его положения.Мы знаем о его жизни больше, чем о жизни любого другого драматурга того времени, за исключением Бена Джонсона. Несмотря на множество утверждений об обратном, практически несомненно, что человек, которого мы знаем как Уильяма Шекспира, действительно написал большую часть пьес, связанных с его именем. Никто из его современников не оспаривал его авторство этих пьес, и многие прямо говорят о нем как об их авторе. Люди не подвергали сомнению, что Шекспир написал пьесы, до полутора столетий после его смерти, и их утверждения основаны на сомнительных доказательствах, благовидных аргументах и ​​диких предположениях.На самом деле профиль Шекспира в целом соответствует характеру типичного драматурга того времени, особенно его происхождение из среднего класса (Кристофер Марло, например, был сыном сапожника) и его актерский опыт. Многие скептики в отношении авторства Шекспира начинают с вопроса: «Как простой актер мог написать такие глубокие пьесы?» И все же история драмы полна историй об актерах-драматургах, включая Бена Джонсона и Мольера; действительно, Феспис, человек, чье имя стало синонимом слова «актер» («Теспий»), был первым, кто написал трагедии.

Шекспир — Биография — Школа

Сан-Доменико

Марии Книри и Рути Майнор

«Уильям Шекспир был английским поэтом и драматургом, которого многие считают величайшим англоязычным писателем и выдающимся драматургом мира. Он написал около 38 пьес и 154 сонета, а также множество других стихотворений». (2)

[Он] родился в апреле 1564 года. Конкретной даты рождения нет, потому что в то время единственной важной датой была дата крещения, хотя младенцев часто крестили, когда им было три дня.Дата крещения Шекспира была 26 апреля 1564 года.

Шекспир родился в деревне Стратфорд-на-Эйвоне в Уорикшире. На момент его рождения в деревне проживало 1500 человек, а домов было всего 200. Отец Шекспира, Джон Шекспир, происходил из семьи йоменов и занимал много престижных должностей в обществе. Мать Шекспира, Мэри Арден, происходила из старинного рода дворян-землевладельцев. Вся семья была англиканкой. Материальное положение семьи было благополучным.О юности Шекспира известно не так много информации, хотя, несомненно, он получил образование в местной школе, где среди других предметов изучал латынь и греческий язык в течение учебного дня, который часто длился от рассвета до заката.

Первое знакомство Шекспира с театром, вероятно, произошло в молодости. В детстве отец, вероятно, водил его на спектакли, когда в город приезжали передвижные труппы актеров, хотя это случалось нечасто.

Шекспир женился на Энн Хэтэуэй в 1582 году, когда ему было 18 лет; ей было 26 лет, она была на восемь лет старше его.Энн была дочерью уважаемого фермера-йомена. У Уильяма и Анны родился первый ребенок, Сюзанна, в мае 1583 года. За этим последовало рождение близнецов, Хэмнета и Джудит, в январе 1585 года. Большинство историков считают, что после этого Шекспир нечасто бывал в Стратфорде, потому что в Лондоне в последующие годы.

Коттедж Хэтэуэй был отреставрирован и изображен справа. Он принадлежал зажиточной семье Хэтэуэй и был домом для жены Уильяма Шекспира, Энн.Хотя его называют коттеджем, на самом деле это солидный елизаветинский фермерский дом с двенадцатью комнатами.

Первое письменное упоминание о существовании Шекспира в Лондоне относится к 1592 году, когда Шекспиру было чуть за двадцать. К тому моменту он, кажется, довольно хорошо зарекомендовал себя в театре, поскольку в рецензии, написанной другим драматургом, намекает на зависть к успеху Шекспира.

Со своими двумя покровителями, графами Саут-Хэмптоном и Пембруком, Шекспир быстро поднялся в театре как актер и писатель.Он присоединился к актерской компании Lord Chamberlin’s Men, находившейся под защитой королевы, став акционером и старшим членом в 1595 году. Благодаря своему успеху в Лондоне он смог купить New Place, самый большой и самый элегантный дом в своем доме. город Стратфорд, когда ему было чуть за тридцать.

Помимо популярности как актера и драматурга, Шекспир стал совладельцем знаменитого театра «Глобус», когда он открылся в 1599 году. Его доля в управлении компанией значительно увеличила его состояние.Финансовый успех Шекспира в лондонском театре позволил ему уйти на пенсию и вернуться в свой дом в Стратфорде около 1610 года. Он жил там комфортно до своей смерти 23 апреля 1616 года. Он похоронен в церкви Святой Троицы в Стратфорде-на-Эйвоне.

Источники: (1) Кембриджская школа Шекспира. Эд. Рекс Гибсон. Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 1993.
(2) Википедия, 2007

УИЛЬЯМ ШЕКСПИР

 

  • Сколько пьес написал Уильям Шекспир? Проверьте Play Chronology
  • Оказывал ли он влияние на других поэтов и авторов елизаветинской эпохи? См. раздел «Биография Уильяма Шекспира»
  • Сколько сонетов написал Великий Бард? См. раздел «Сонеты»
  • Когда были поставлены и опубликованы пьесы Шекспира? В каком театре? См. раздел «Пьесы Уильяма Шекспира»
  • Какой была жизнь Уильяма Шекспира в елизаветинскую эпоху?
  • Какие факты известны об Уильяме Шекспире, великом стратфордском барде? См. раздел «Биография Уильяма Шекспира»
  • Что известно об актере Уильяме Шекспире и что известно о его коллегах-актёрах и их театре? См. раздел «Биография»
  • Какие факты известны о елизаветинском драматурге из Стратфорда и его семье? См. раздел «Биография»
  • Что именно представляло собой «Первое фолио»? Является ли картина Шекспира точным портретом? См. Картины и биографии Уильяма Шекспира
  • Почему так много споров о биографии драматурга? См. раздел биографии
  • О чем так называемая проблема идентичности Уильяма Шекспира? Какие факты доступны?
  • В каких пьесах играл актер Уильям Шекспир?
  • Какие цитаты из сонетов и пьес, приписываемые Уильяму Шекспиру, больше всего запомнились?
  • Какие изображения Шекспира доступны? — См. наш раздел «Изображения»

Биография — Уильям Шекспир — Семейная жизнь

Раздел биографии предоставляет информацию о происхождении Шекспира, его родителях (Джон Шекспир и Мэри Арден), его детстве, образовании, семья, родители, братья и сестры, его брак с женой Энн Хэтэуэй, его дети и внуки, сэр Уильям Давенант (возможно, незаконнорожденный сын Уильяма Шекспира), его соратники, его карьера и жизнь в елизаветинской Англии.

  • Предки драматурга — История и факты о родословной Уильяма Шекспира из Стратфорда, Уорикшир Елизаветинский Стратфорд
  • Братья и сестры Уильяма Шекспира — Жизнь и биография братьев и сестер великого барда: Джоан, Маргарет, Гилберт, Энн, Ричард и Эдмунд
  • Жена Уильяма Шекспира — Энн Хэтэуэй — ухаживания, свадьба, брак и юридические документы
  • Биография Энн Хэтэуэй — жена Уильяма Шекспира — ее биография, включая семью, жизнь в Стратфорде, брак, дети и внуки
  • Дети и внуки Уильяма Шекспира — Биография Джудит, Хэмнет Сюзанна — Шекспир , Ричард и Томас
  • Биография — Сэр Уильям Дэвенант, актер. Крестным отцом был Уильям Шекспир. Ходили слухи, что он незаконнорожденный сын Барда. вместе с фотографиями включены в следующие разделы раздела «Биография»:

    • Уильям Шекспир Полная и краткая биография — История жизни и биография великого барда Стратфорда — елизаветинский драматург и актер
    • Детство Уильяма Шекспира — Ранние годы жизни великого барда в елизаветинском Стратфорде
    • Образование Уильяма Шекспира — Биография включает Петти и гимназию короля Эдуарда VI — Алфавит Тюдоров
    • Жизнь в елизаветинском Стратфорде — Развлечения, актерские труппы и семья галстуки
    • Уильям Ша Биография Кеспира. Потерянные годы от окончания школы до женитьбы на Энн Хэтэуэй
    • Биография Уильяма Шекспира. Уильям Шекспир
      Объясняется путаница с именем Шекспира.Факты, подробно рассказывающие об Уильяме Шекспире, взяты из письменных свидетельств елизаветинской эпохи. Письменные доказательства включают детали всех известных фактов, взятых из официальных отчетов, а также есть раздел, касающийся последней воли и завещания Уильяма Шекспира. Все известные факты об Уильяме Шекспире, великом стратфордском барде, были включены в его биографию и хронологию Уильяма Шекспира. Основным источником фактов об Уильяме Шекспире являются официальные документы, которые до сих пор доступны для ознакомления.Эти документы включают все имеющиеся факты, относящиеся к юридическим документам. Другие факты были почерпнуты из другого юридического документа «Последняя воля и завещание Уильяма Шекспира». Церковные записи, в том числе в Стратфорде, подробно описывают основные факты и события, такие как крещение, брак и смерть, связанные с Уильямом Шекспиром. Последний окончательный источник известных фактов об Уильяме Шекспире можно найти в многочисленных категориях временной шкалы Уильяма Шекспира, которые были сопоставлены.Цитаты и факты Уильяма Шекспира, полученные от его коллег-актеров и драматургов елизаветинской эпохи.

      • Факты — Интересные факты о жизни и временах барда из Стратфорда, актера и драматурга

      Больше фактов! — Хронология Уильяма Шекспира
      Подробная хронология Уильяма Шекспира позволяет установить связь между Уильямом Шекспиром и его биографией, а также важными историческими событиями и людьми, которые разделяли его мир.Временные рамки охватывают его мать и отца, его жену (Энн Хэтэуэй), его детей (Джудит, Сюзанну и Хэмнет), его внуков (от брака Джудит с Ричардом Куини), а также основных людей и события елизаветинской эпохи.

      • Семейная хронология — хронология всей семьи Уильяма Шекспира — хронология предков, родителей, братьев, сестер и детей
      • Елизаветинский период / Стюарт Хронология с 1593 по 1646 – Уильям Шекспир Хронология с ключевыми датами и событиями той эпохи к появлению Уильяма Шекспира. Поскольку великий бард не происходил из знатного происхождения, ему не заказывались ни портреты, ни картины Уильяма Шекспира, ни изображения каких-либо членов его семьи. Также нет никаких доказательств того, что Уильям Шекспир заказывал свой собственный портрет или картины в более поздние, благополучные годы. Нет никаких доказательств того, что портрет или картины были когда-либо написаны Уильямом Шекспиром, пока он был еще жив, равно как и нет никаких письменных описаний его внешности. Включенные изображения включают картину Уильяма Шекспира Чандоса, портрет Стратфорда и картину Сандерса.Другие изображения и изображения Шекспира включают самые известные гравюры, такие как гравюра Мартина Дрешаута из Первого фолио и гравюра Уильяма Маршалла, использованная в официальном издании стихов Уильяма Шекспира 1640 года. Его изображения также можно получить из различных статуй и мемориалов, наиболее известными из которых являются бюст Уильяма Шекспира в Стратфорде и мемориал «Уголок поэтов» в лондонском Вестминстерском аббатстве. Следующий раздел изображений позволит сравнить все изображения Уильяма Шекспира:

        • Фотографии Уильяма Шекспира — Живопись — Гравюры и Стратфорд, портреты Сандерса и фотографии Чандоса Шекспира / Портрет / Изображение
        • Мемориалы / Статуи Уильяма Шекспира — Картины из Уголка поэтов Вестминстерское аббатство, Гауэр, бюст Рубильяк, Стратфорд

        37 Полное собрание сочинений!
        Существует раздел, посвященный каждой из 37 пьес, приписываемых барду из Стратфорда, в которых представлены:

        • Картинка XVIII века из каждой пьесы Уильяма Шекспира
        • Предыстория и история каждой пьесы
        • Краткое изложение сюжета каждой пьесы
        • Даты первого исполнения и публикации, а также подробности каждой из приписываемых пьес
        • Самые известные цитаты из каждой пьесы Уильяма Шекспира
        • Персонажи каждой из пьес Уильяма Шекспира14
        • Полный текст и сценарий каждой из пьес великого стратфордского барда

        Шесть самых популярных пьес Уильяма Шекспира английский язык, который фигурирует в великих пьесах. Шесть самых популярных пьес Уильяма Шекспира:

        • Гамлет — самая известная из пьес Уильяма Шекспира
        • Отелло — вторая по известности пьеса Уильяма Шекспира Пьесы Уильяма Шекспира
        • «Ромео и Джульетта» — четвертая по известности пьеса Уильяма Шекспира
        • «Буря» — пятая по известности пьеса Уильяма Шекспира
        • Юлий Цезарь — шестая по известности из 9 пьес Уильяма Шекспира

        Раздел «Пьесы Уильяма Шекспира»
        T Раздел «Пьесы» содержит подробную информацию обо всех пьесах Уильяма Шекспира:

        • 37 пьес
        • Хронология пьес Первое исполнение и пу
        • Список всех опубликованных изданий произведений Уильяма Шекспира

        Уильям Шекспир — Первый фолио
        Первый фолио содержал около 900 страниц, содержащих 36 пьес, приписываемых автору после его смерти. Коллеги-актеры Уильяма Шекспира, Джон Хемминдж и Генри Конделл, были редакторами сборника. Пьесы Уильяма Шекспира делились на комедии, истории и трагедии. Содержание Первого фолио было зарегистрировано 8 ноября 1623 года. Несанкционированные и неполноценные текстовые копии пьес Уильяма Шекспира называются Quarto Texts.

        • Первый фолио — Описание кварто Уильяма Шекспира Тексты и первые опубликованные пьесы как комедии, истории и трагедии

        Цитаты об Уильяме Шекспире и произведениях его жизни подробно о пьесах Шекспира, мы надеемся, что вы могли прочитать краткое изложение сюжета и цитаты из каждой из них — быстрый способ познакомиться с сюжетами и персонажами великих произведений Уильяма Шекспира.Эта возможность, без сомнения, была бы оценена циничным Оскаром Уайльдом, который сказал:

        «Теперь мы просидим Шекспира, чтобы узнать цитаты!»
        — Одна из цитат Уильяма Шекспира Оскара Уайльда (1854 — 1900)

        Самые известные писатели, актеры, политики и ученые читали произведения Уильяма Шекспира и их цитаты о человеке, а также цитаты о произведениях Уильяма Шекспира. интересны. Мнения таких знаменитостей и их цитаты подробно описаны в разделе цитат под названием «Цитаты о».

        • Цитаты и цитаты об Уильяме Шекспире Бена Джонсона, Оскара Уайльда, Китса, Милтона, Вордсворта и Кольриджа

        Известные цитаты Уильяма Шекспира
        Мы неосознанно используем бесчисленное количество цитат великого драматурга в нашем повседневном языке. Раздел «Цитаты Уильяма Шекспира» преподнесет много сюрпризов! Есть цитаты из всех самых известных пьес. Цитаты из Гамлета, цитаты из Отелло, цитаты из Макбета, цитаты из Ромео и Джульетты, цитаты из Бури и цитаты из Юлия Цезаря.Вы будете удивлены количеством его цитат, которые вы используете в повседневном разговоре.

        • Известные цитаты и цитаты из пьес Уильяма Шекспира — Юлий Цезарь — Ромео и Джульетта, Гамлет и сонеты о любви либо по номеру сонета, либо по первой строке. Самые известные сонеты Уильяма Шекспира:

          • Сонет 029 — Когда в опале судьбы
          • Сонет 116  — Не позволь мне выйти замуж за истинных умов
          • Сонет 130  — Глаза моей Госпожи
          • Сонет 18 — Могу ли я сравнить тебя с летним днем?

          Разделы, озаглавленные «Сонеты» и «Стихотворения», содержат следующую информацию:

          • Полные тексты 154 любовных сонетов, приписываемых Уильяму Шекспиру Адонис, «Похищение Лукреции», «Жалоба любовника» и «Феникс и черепаха»

          Уильям Шекспир и театр «Глобус» (театр «Старый глобус» и «Новый глобус»)
          Полное описание старого театра «Глобус» с подробным описанием структуры и планировки вместе со сравнением в новый лондонский театр «Глобус», где до сих пор ставятся пьесы Барда. Раздел «Глобус» предоставит доступ к исчерпывающей информации и фактам о следующем:

          • Театр «Олд Глобус» — история — строительство и публика знаменитого лондонского театра «Плейхаус» , Карты Лондона Норден и Холлер
          • Структура театра «Олд Глобус» — конструкция, дизайн театра, сцена, галерея, вместимость зрителей и небеса
          • Хронология театра «Олд Глобус» — Хронология первоначального театра, построенного в 1599 г. и перестроенного в 1614 г. — Ключевые даты
          • Театр New Globe по образцу оригинала — Картины, сцена, копия, модель театра
          • Театр New Globe — Структура, планировка, дизайн, размеры и конструкция основаны на оригинальном театре, Лондон
          • Хронология Нового театра «Глобус» — Хронология реплики театра «Глобус» Уильяма Шекспира и Медвежьего сада. Музей, Бэнксайд Саутварк
          • Посещение театра «Новый глобус» — путеводитель по лондонским театрам с фотографиями, елизаветинской, шекспировской картой и современной картой Бэнксайда и театральных районов Лондона

          Уильям Шекспир и елизаветинский театр
          Информация о Елизаветинские постоялые дворы, театры и театры вместе с их расположением (более подробную информацию см. на карте Лондона).Не забыты и современные драматурги, и елизаветинские пьесы, и актеры! Краткое описание всех старых лондонских театров доступно по ссылке Елизаветинский театр.

          • Елизаветинский театр — описание всех лондонских театров, включая театры «Лебедь», «Роза», «Медвежий сад», «Кокпит», «Надежда», «Занавес». descriptions
          • Елизаветинский театр Факты — Структура и дизайн
          • Елизаветинский театр Расположение — Карта елизаветинского Лондона Уильяма Шекспира с названиями театров, расположение отдельных театров на карте театра
          • Елизаветинские драматурги и авторы — Пьесы и авторы. Кристофером Марлоу, Бомонтом, Флетчером, Миддлтоном, Кидом и, конечно же, самим Уильямом Шекспиром!
          • Актерские труппы елизаветинской эпохи, посетившие Стратфорд — люди лорда Стрейнджа, Лестера, Эссекса, Беркли и Вустера

          Ответы на вопросы об Уильяме Шекспире?
          Заговоры и шпионы, тайные общества и ложь! Это самое большое сокрытие за последние 500 лет? Ответы на подавляющее большинство вопросов можно найти в биографии и других разделах этого сайта. Однако тайну проблемы личности Шекспира и теорию заговора мы оставляем вам! Мы предоставили некоторые подсказки, которые помогут решить некоторые проблемы, и поставили задачу, которая, по нашему мнению, будет чрезвычайно интригующей! Как только вы попадете в паутину интриг, вы исследуете все известные события и людей, живших в елизаветинскую эпоху. Чтобы помочь лучше понять проблему личности Уильяма Шекспира, у нас есть подробные имена основных претендентов. Предупреждение! Квест по решению проблемы идентичности, связанной с проблемой идентичности, не для слабонервных! Что мы можем гарантировать, так это то, что вы будете полностью очарованы всем предметом.Мы даже разработали теорию относительно изображения Уильяма Шекспира, выгравированного Мартином Друшаутом на Первом фолио. Было поднято много вопросов о том, как на самом деле выглядел драматург. У нас есть исчерпывающие примеры всех известных картин, портретов, статуй и мемориалов Уильяма Шекспира!

          Тайна личности Уильяма Шекспира
          Сможете ли вы разгадать тайну жизни, творчества и времени Уильяма Шекспира?

          • Тайна гравюры Уильяма Шекспира на первом фолио — Гравированный портрет Мартина Друшаута — Проблема идентификации Уильяма Шекспира Проблема идентичности
          • Проблема идентичности и авторства, связанная с Уильямом Шекспиром — подсказки, современники и претенденты
          • Проблема авторства / идентичности — новая теория изображения воротника и дублета — заговор того, кто написал Уильяма Шекспира
          0
.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.