Идейно-художественное своеобразие произведения «Господин из Сан-Франциско»

Реализм — это литературное направление, цель которого – правдивое воспроизведение действительности в типических чертах.

Тема и проблематика рассказа И. А. Бунина «Господин из Сан-Франциско»

Рассказ «Господин из Сан-Франциско» по праву считается одним из лучших произведений И. А. Бунина. Уже в выборе названия произведения обнаруживается глубина его замысла.

Бунин принципиально оставляет главного героя рассказа без имени – его положение в произведении ограничивается лишь социальным статусом состоятельного американского туриста. Способ существования этого человека, господина из Сан-Франциско, потребительское отношение к жизни в определенной степени присущ многим людям.

Замечание 1

Именно поэтому обозначение «господин из Сан-Франциско» можно понимать как «один из многих», «человек».

То есть автор уже в названии произведения заявляет не просто о социальном содержании рассказа – осуждении потребительского отношения, бездуховного существования богатых аристократов, а о его всечеловеческом содержании. Что касается темы произведения, она вполне буднична для творчества И. А. Бунина – жизнь и смерть человека, смысл его жизни на земле.

В рассказе Бунин поднимает следующие вопросы:

• В чем заключается настоящая значимость денег и богатства в жизни человека?
• Возможно ли за деньги приобрести счастье и радость?
• Кто свободнее – бедняки или богачи?
• Стоит ли ради призрачного будущего вознаграждения постоянно терпеть лишения?
• Для чего человек пришел в этот мир, каково его назначение?

Последний вопрос особенно интерес. К нему обращались многие литераторы, задумываясь о смысле существования. И.А.Бунин в своем рассказе не углубляется в сложную философию и делает довольно простой вывод – человек должен прожить вою жизнь так, чтобы после себя оставить след. При этом не имеет значения, будут ли это реформы в жизни миллионов человек, или же это будут произведения искусства либо просто светлая память в сердцах близких. Герой рассказа, господин из Сан-Франциско, ушел бесследно, не оставив после себя ничего. Об этом человеке даже искренне не скорбит, даже самые близкие люди – жена и дочь.

Готовые работы на аналогичную тему

Особенности стиля и содержания рассказа

Фабула рассказа в соответствии с выбранной темой подчеркнуто лишена какой-либо занимательности интриги. Господин из Сан-Франциско, мужчина 58 лет, с супругой и дочерью едет путешествовать в Европу на два года, однако скоропостижно умирает в пути. Тело героя на том же корабле отправляется в обратный путь. Но сюжет произведения оказывается намного сложнее незатейливой, скупой фабулы.

Господин из Сан-Франциско твердо уверен, что является хозяином жизни. Он планирует двухлетнее развлекательное путешествие, не сомневаясь, что ему не смогут помешать никакие случайности. Герой рассказа уверен, что он заслужил право на отдых, ведь он уже достаточно потрудился в своей жизни и теперь у него есть деньги. Он плывет на роскошном пароходе, похожем на большой отель высшего класса, в котором есть восточные бани, ночной бар и даже собственная газета. Пассажиры благодаря комфорту не обращают никакого внимания на бушующий океан. Их жизнь идет в привычном ритме – завтрак, отдых, чтение газеты, обед, танцы, развлечения. Размеренная, сытая жизнь продолжается и в Италии, с той лишь разницей, что в распорядок дня теперь входит еще и беглый осмотр достопримечательностей, который вызывает у американцев только скуку. Господин из Сан-Франциско не ощущает внутренней потребности любоваться прекрасной природой, памятниками искусства и архитектуры, так как это требует сотворчества, духовной работы.

После приступа «морской болезни» , случившегося на катере по пути в Сорренто, герою Италия кажется отвратительной. По мере развития сюжета главный герой совершенно не меняется, так как он давно умер духовно. Красота Италии не способна заставить его прозреть, увидеть жизнь с другой стороны, во всей ее красе. Господин из Сан-Франциско не чувствует приближения смерти, отгоняет от себя дурные мысли, не обращает внимания на мистические совпадения. По замыслу автора, тот, кто не е может почувствовать жизнь, не чувствует и смерти. Существования смерти не хотят замечать и другие постояльцы отеля, в котором скончался герой рассказа. С точки зрения этих людей, господин из Сан-Франциско совершил неприличный поступок, ведь он расстроил их обед и тарантеллу. Ирония автора проявляется в том, что тело господина из Сан-Франциско отправляется в обратный путь в каком-то ящике из-под содовой. Бунин этой деталью намекает на бренность плотских радостей, которые так ценил герой рассказа.

Неслучаен и выбор формы повествования в произведении. Перед читателем речь автора-повествователя, практически не прерываемая речью персонажей. Сам герой рассказа всего шесть раз за все путешествие разжимает губы для того, чтобы отдать прислуге односложные приказания. Так же молчат его жена, дочь и другие персонажи. Читатель находится только во власти авторского слова. Для чего же Бунин погрузил всех героев своего произведения в такое молчание? Отсутствие речевой характеристики образа является важной характеристикой способа существования, неприемлемого для автора – в художественном мире этого произведения нет теплоты человеческих отношений, мир в нем холоден, бездушен, сух. Кроме того, молчание главного героя дает возможность автору выразить заранее свою художественную философию – безликий, безгласный господин становится иллюстрацией, материалом, поводом к размышлениям о жизни человека.

Замечание 2

От остальных произведений Бунина этот рассказ отличается торжественным, несколько тяжеловесным стилем, и это придает ему в какой-то степени притчевое звучание.

Рассказ написан сложными предложениями, которые часто занимают целый абзац. Язык произведения насыщен эмоционально-экспрессивной лексикой. В системе персонажей рассказа важное место занимают персонажи второго плана – обычные итальянцы, которые умеют радоваться жизни, в отличие от постояльцев гостиницы, чувствуют прелесть земного существования. Автор подчеркивает, что бедные люди видят то, что недоступно богатым.

Жанровое своеобразие рассказа «Господин из Сан-Франциско» Бунина И.А.

По жанру «Господин из Сан-Франциско» (1915) — рассказ, а его жанровое своеобразие определяется социальной и философской проблематикой.

Социальные проблемы представлены в рассказе так: Бунин развенчивает власть богатства, показывая последствия этой власти: социальное неравенство людей, их отчуждённость, мнимое уважение к человеку. Комфортабельный пароход «Атлантида», на котором богатый американец плывёт из Нового Света в Европу, изображает модель современного Бунину буржуазного общества, где множество людей обслуживают богатых пассажиров верхней палубы — «хозяев жизни», как они считают. В то время как «хозяева жизни» танцуют и развлекаются в роскошных салонах, в машинном отделении в адском грохоте работают кочегары, на смотровой вышке мёрзнут от стужи и слепнут от непосильного напряжения вахтенные матросы. В начале рассказа господин из Сан-Франциско самодовольно наблюдает подобострастные услуги всех служащих во всех гостиницах, где он останавливается. Но после смерти героя эту почтительную услужливость как ветром сдувает: коридорный Луиджи передразнивает мёртвого американца, а хозяин каприйского отеля, поняв, что теперь больших денег на господине из Сан-Франциско не заработать, быстро выпроваживает рыдающих вдову и дочь из своего заведения.

История господина из Сан-Франциско становится для автора толчком к философским рассуждениям о ценностях буржуазной цивилизации, о смысле человеческой жизни, о близоруких претензиях человека на господство в мире, о непознаваемости природы, окружающей человека. Иными словами, в рассказе представлено разностороннее философское содержание.

Бунин размышляет прежде всего о назначении жизни и рассказывает историю главного героя, который, по мнению автора, прожил свою жизнь неверно, бесполезно. Господин из Сан-Франциско посвятил все свои силы и талант неглавному. В начале рассказа писатель многозначительно упоминает о предыдущей жизни господина из Сан-Франциско. Все свои силы и таланты он положил на то, чтобы заработать большой капитал. Для этого он беспощадно эксплуатировал наёмных рабочих (китайских иммигрантов). Правда, и себя господин из Сан-Франциско не жалел, отказывал себе во всём, так что его жизнь, замечает автор, нельзя было назвать жизнью, но только существованием. И вот в пятьдесят восемь лет герой решил отдохнуть, то есть, как все богатые американцы, отправиться в продолжительное путешествие. Только теперь он может позволить себе пожить в удовольствие: ничего не делать, вкусно и много есть, посмотреть всякие достопримечательности.

В экспозиции Бунин подробно рассказывает о жизни богачей на пароходе: это длинная череда приёмов пищи, которая заканчивается главным, торжественным событием дня — обедом. Писатель подробно перечисляет все разнообразные кушания, которые поглощает богатая публика, все редкие вина, которые она пьёт, всю прекрасную посуду и мебель, которые окружают пассажиров в каютах и салонах, все драгоценности, украшающие людей «первого сорта», отлично сшитые костюмы мужчин и платья дам. Господин из Сан-Франциско и сам уже выглядит вещью из слоновой кости и золота: «золотыми пломбами блестели его крупные зубы, старой слоновой костью — крепкая лысая голова».

И мечты господина из Сан-Франциско подробно описывает Бунин: в Неаполе поволочиться за молодыми девицами, в Ницце поглядеть на автомобильные и парусные гонки, в Монте-Карло сыграть в рулетку, в Риме посмотреть карнавал и службу в Ватикане. Так автор мастерски показывает внешне респектабельную, но внутренне пустую и ничтожную жизнь американского богача.

Заработать капитал во что бы то ни стало, а потом ничего не делать и жить в своё удовольствие — вот цель, которой господин из Сан-Франциско посвятил все свои силы и способности. Однако он выбрал, по мнению Бунина, неправильную цель. Американец совершенно не думает о конце, о смерти, а между тем смерть уже стоит за его спиной. Он всю жизнь поклонялся деньгам, так как верил, что в мире всё продаётся и всё покупается, но этот «хозяин жизни» оказывается беспомощным перед смертью, и здесь его большие деньги уже не имеют никакого значения.

Как бы в противовес господину из Сан-Франциско в рассказе появляется другой герой, другой старик —лодочник Лоренцо, который не откладывает жизнь на потом и не копит капиталы. Лоренцо живёт своим трудом, чутко понимает природу, постоянно радуется жизни, хотя его одежда в лохмотьях и курит он простую глиняную трубку, а не дорогую гаванскую сигару.

Смерть американского миллионера, который при жизни считал себя весьма важной персоной, почти ничего не изменила в окружающем мире, никакой общественной трагедии-катастрофы не произошло. Только вечер у постояльцев гостиницы, где умер господин из Сан-Франциско, был безнадёжно испорчен: вместо завлекательного танца Кармеллы они увидели безобразную сцену смерти старика. Так Бунин иллюстрирует философскую мысль о непрерывности-неостановимости жизни, о ничтожности отдельной человеческой жизни перед лицом вечной природы. На следующее утро мёртвого миллионера везли на пристань в ящике из-под содовой воды, а остров Капри жил своей обычной жизнью: волынщики играли гимны в честь Божьей матери, старухи гнали к гостинице осликов, на которых богатые туристы днём поедут осматривать развалины виллы Тиберия, торговцы на рыбном рынке раскладывали свой товар и т.д. Философскую мысль о неостановимости жизни ещё раз подчёркивает кольцевая композиция рассказа. В начале и в конце произведения Бунин даёт описание «Атлантиды» — чуда современной техники и комфорта. Но если в Европу господин из Сан-Франциско путешествует в каюте верхней палубы, то обратно его тело возвращается в трюме, похожем на преисподню.

Человек, по мнению Бунина, напрасно думает, что благодаря своим научным открытиям и творческим достижениям получил власть над природой: человеческая жизнь, по Бунину, только миг в жизни природы, человек не властен не только над природой, но и над собственной судьбой. Господин из Сан-Франциско распланировал свою жизнь (заработать деньги, а потом отдыхать и наслаждаться богатством), но внезапно умер, так и не начав жить, как мечтал. Иными словами, гордыня современного человека ничем не обоснована: изображая «Атлантиду» в зимнем океане, автор показывает, что жизнь современного человека, как и прежде, висит на волоске. Волны, ветер безжалостно швыряют огромный корабль, а пассажиров от смерти в холодных волнах спасает только тонкая обшивка корабля.

Подводя итог, следует сказать, что главное место в рассказе «Господин из Сан-Франциско» занимают философские рассуждения, а социальные проблемы представлены у Бунина лишь как следствие более общих (вневременных и даже надчеловеческих) законов, которые царят в мире. Социальная характеристика главного героя также подчинена общечеловеческой. Следовательно, «Господин из Сан-Франциско» — философский (а не социально-философский) рассказ, в котором автор приходит к трагическому обобщению, рассуждая о бренности земной жизни отдельного человека и человечества вообще и одновременно о величии и красоте живой жизни, смысл которой «бессильно выразить человеческое слово».

Господин из Сан-Франциско описывается явно сатирически, потому что внешний облик солидного миллионера не соответствует его неприглядной сущности — мелочным интересам и примитивным духовным запросам. Бунин постоянно подчёркивает характерные черты героя: самоуверенность, холодное бездушие, ограниченность интересов. При этом господин из Сан-Франциско является идеалом буржуазного общества.

Сатирического эффекта автор достигает, когда опускает все индивидуальные характеристики героя (имя, вид бизнеса, состояние, историю жизни). При этом Бунин очень удачно выбирает тон повествования — невозмутимый, о чём бы автор ни рассказывал. Обличительный пафос своеобразно сочетается в «Господине из Сан-Франциско» с лирическим подтекстом, который выражает позицию автора, стоящего как бы над своим героем. Грустная лирическая интонация смягчает в рассказе Бунина остроту и резкость сатирического социального обличения. Обличение уходит на второй план, уступая место гуманистическому, философскому взгляду на героя.

«Идейно-художественное своеобразие рассказа И. А. Бунина «Господин из Сан-Франциско»»

Сочинение

---

«Господин из Сан-Франциско» — один из лучших рассказов Бунина.
Глубина замысла этого произведения обнаруживается уже в
выборе его названия. Автор принципиально оставляет своего героя без
имени: его положение в рассказе не ограничивается социальным статусом
богатого американского туриста. В какой-то мере способ существования
господина из Сан-Франциско, подобное потребительское
отношение к жизни присущи многим людям. Поэтому «Господин из
Сан-Франциско» следует читать как «Человек», «Один из многих». Получается,
что уже в названии рассказа заявлено не просто о социальном
содержании произведения — осуждении бездуховного существования
богатых аристократов, но еще и о всечеловеческом его содержании.
Тема рассказа обычна для бунинского творчества — жизнь и смерть
человека, смысл его существования на земле. В соответствии с выбран-
нойтемой, фабуларассказаподчеркнуто лишена всякой занимательности,
интриги: некий господин из Сан-Франциско, 58 лет, с женой и дочерью,
едет на два года в Европу путешествовать, но скоропостижно
умирает в одном из итальянских отелей, тело господина натом же
корабле отправляется в обратный путь. Однако сюжет рассказа значительно
сложнее скупой и незатейливой фабулы.
Герой рассказа уверен, что он хозяин жизни и планирует свой
двухлетний развлекательный круиз в полной уверенности, что никакие
случайности не помешают ему. Он твердо уверен, что имеет
право на отдых, так как у него есть деньги и он достаточно уже поработал
в своей жизни. Господин из Сан-Франциско плывет в Европу
на роскошном пароходе «Атлантида», похожем на огромный отель
высшего класса, с ночным баром, восточными банями и собственной
газетой. Благодаря комфорту пассажиры не обращают внимание на
окружающий судно бушующий страшный океан. Жизнь пассажиров
идет в заведенном ритме: завтрак, чтение газеты, отдых, обед,
танцы… Сытая и размеренная жизнь продолжается и в Италии, только
теперь в распорядок дня американцев входит беглый осмотр достопримечательностей,
вызывающий у них лишь скуку. У героя рассказа
нет внутренней потребности любоваться памятниками архитектуры
и искусства, прекрасной природой, так как это требует
духовной работы, сотворчества. После приступа «морской болезни»
на катере по пути в Сорренто Италия и вовсе кажется ему отвратительной.
И рядом находим авторское восклицание: «Сладко пахнет
в Италии земля после дождя…!»
По мере развертывания сюжета герой нисколько не меняется,
поскольку духовно он мертв давно. Красота Италии не заставляет
его прозреть, увидеть жизнь во всей ее красоте. Он не чувствует
приближения своей смерти, гонит дурные мысли и не придает значения
мистическим совпадениям (ему снится хозяин рокового отеля,
который станет его последним приютом на земле). По мысли автора,
тот, кто не чувствует жизни, не чувствует и смерти. Кстати, не хотят
«замечать» существования смерти и другие обитатели отеля, где скончался
бунинский герой. С их точки зрения, господин американец
совершил «неприличный поступок», расстроив их обед и обещанную
тарантеллу. Авторская ирония проявляется в том, что тело героя
отправляется в обратный путь в ящике из-под содовой. Этой многозначительной
деталью автор намекает на бренность плотских радостей,
к которым так был привязан господин из Сан-Франциско.
Выбор формы повествования в рассказе неслучаен. Перед нами
речь автора- повествователя, почти не прерываемая речью героев.
Сам господин из Сан-Франциско лишь шесть раз за все свое путешествие
разжимает губы, чтобы отдать односложные приказания обслуживающей
его челяди, «молчат» его жена и дочь, другие персонажи
— словом, мы безраздельно находимся во власти авторского слова.
В чем причина «молчания», в которое Бунин погрузил своих героев?
Во-первых, отсутствие речевой характеристики героев — важная характеристика
неприемлемого для автора способа существования: в
художественном мире рассказа отсутствует теплота человеческих
отношений, этот мир холоден, сух и бездушен. Во-вторых, «молчание
» героя позволяет автору полнее выразить свою художественную
философию: безгласный и безликий господин становится материалом,
иллюстрацией, поводом к разговору о бытии человека.
Рассказ отличается от других бунинских произведений несколько
тяжеловесным, торжественным стилем, что придает ему притчевое
звучание. Он написан сложными предложениями, порой занимающими
целый абзац, насыщен эмоционально-экспрессивной лексикой,
особенно при описании океанской стихии.
Важное место в системе персонажей бунинского рассказа занимают
герои второго плана — простые итальянцы, которые, в отличие
от обитателей отелей, умеют радоваться жизни, чувствуют прелесть
земного существования. Бедные люди видят то, что недоступно богачам,
сделавшимися туристами на своей прекрасной Земле, лишь
проходящими по ней с беглым осмотром достопримечательностей.
Однако было бы неверно свести смысл и идею рассказа И. А. Бунина
лишь к критике социального строя, осуждению богатых бездельников.
В рассказе все же преобладает родовое над социальным. Ведь
в лице господина из Сан-Франциско, принципиально обезличенного
автором, изображен не представитель определенного социального
класса, а представитель человеческого рода. Корабль, на котором
плывет герой рассказа, стройно замыкает композицию произведения,
делая ее кольцевой. «Атлантида» становится символом человечества,
которое не хочет замечать бушующего океана вокруг, не хочет знать
о теле в просмоленном ящике из-под содовой в одном из глубоких
трюмов, не хочет всматриваться в глаза символического Дьявола
в финале повествования и узнавать себя. Бунинское произведение —
грозное предупреждение людям и цивилизации, зашедшей в тупик
в своих потребительских устремлениях.

Другие сочинения по этому произведению

---

«Господин из Сан-Франциско» (раздумье об общем пороке вещей) «Вечное» и «вещное» в рассказе И. А. Бунина «Господин из Сан-Франциско» Анализ рассказа И. А. Бунина «Господин из Сан-Франциско» Анализ эпизода из рассказа И. А. Бунина «Господин из Сан-Франциско» Вечное и «вещное» в рассказе «Господин из Сан-Франциско» Вечные проблемы человечества в рассказе И. А. Бунина «Господин из Сан-Франциско» Живописность и строгость бунинской прозы (по рассказам «Господин из Сан-Франциско», «Солнечный удар») Жизнь естественная и жизнь искусственная в рассказе «Господин из Сан-Франциско» Жизнь и смерть в рассказе И. А. Бунина «Господин из Сан-Франциско» Жизнь и смерть господина из Сан-Франциско Жизнь и смерть господина из Сан-Франциско (по рассказу И. А. Бунина) Значение символов в рассказе И. А. Бунина «Господин из Сан-Франциско» Идея смысла жизни в произведении И. А. Бунина «Господин из Сан-Франциско» Искусство создания характера. (По одному из произведений русской литературы XX века. — И.А.Бунин. «Господин из Сан-Фран-циско».) Истинные и мнимые ценности в произведении Бунина «Господин из Сан-Франциско» Каковы нравственные уроки рассказа И. А. Бунина «Господин из Сан-Франциско»? Мой любимый рассказ И.А. Бунина Мотивы искусственной регламентации и живой жизни в рассказе И. Бунина «Господин из Сан-Франциско» Образ-символ «Атлантиды» в рассказе И. Бунина «Господин из Сан-Франциско» Отрицание суетного, бездуховного образа жизни в рассказе И. А. Бунина «Господин из Сан-Франциско». Предметная детализация и символика в рассказе И. А. Бунина «Господин из Сан-Франциско» Проблема смысла жизни в рассказе И.А.Бунина «Господин из Сан-Франциско» Проблема человека и цивилизации в рассказе И. А. Бунина «Господин из Сан-Франциско» Проблема человека и цивилизации в рассказе И.А. Бунина «Господин из Сан-Франциско» Роль звуковой организации в композиционном строении рассказа. Роль символики в рассказах Бунина («Легкое дыхание», «Господин из Сан-Франциско») Символичность в рассказе И. Бунина «Господин из Сан-Франнциско» Смысл названия и проблематика рассказа И. Бунина «Господин из Сан-Франциско» Соединение вечного и временного? (на материале рассказа И. А. Бунина «Господин из Сан-Франциско», романа В. В. Набокова «Машенька», рассказа А. И. Куприна «Гранатовый брас Состоятельна ли человеческая претензия на господство? Социально-философские обобщения в рассказе И. А. Бунина «Господин из Сан-Франциско» Судьба господина из Сан-Франциско в одноименном рассказе И. А. Бунина Тема обречённости буржуазного мира (по рассказу И. А. Бунина «Господин из Сан-Франциско») Философское и социальное в рассказе И. А. Бунина «Господин из Сан-Франциско» Жизнь и смерть в рассказе А. И. Бунина «Господин из Сан-Франциско» Философские проблемы в творчестве И. А. Бунина (по рассказу «Господин из Сан-Франциско») Проблема человека и цивилизации в рассказе Бунина «Господин из Сан-Франциско» Сочинение по рассказу Бунина «Господин из Сан-Франциско» Судьба господина из Сан-Франциско Символы в рассказе «Господин из Сан-Франциско» Тема жизни и смерти в прозе И. А. Бунина. Тема обреченности буржуазного мира. По рассказу И. А. Бунина «Господин из Сан-Франциско» История создания и анализ рассказа «Господин из Сан-Франциско» Анализ рассказа И.А.Бунина «Господин из Сан-Франциско». Символическая картина человеческой жизни в рассказе И.А. Бунина «Господин из Сан-Франциско». Вечное и «вещное» в изображении И. Бунина Тема обреченности буржуазного мира в рассказе Бунина «Господин из Сан-Франциско» Идея смысла жизни в произведении И. А. Бунина «Господин из Сан-Франциско» Тема исчезновения и смерти в рассказе Бунина «Господин из Сан-Франциско» Философская проблематика одного из произведений русской литературы ХХ века. (Смысл жизни в рассказе И. Бунина «Господин из Сан-Франциско») Образ-символ «Атлантиды» в рассказе И. А. Бунина «Господин из Сан-Франциско» (Первый вариант) Тема смысла жизни (по рассказу И. А. Бунина «Господин из Сан-Франциско») Сочинение на тему «Господин из Сан-Франциско»: ничтожество богатства и власти перед лицом смерти» Деньги правят миром Тема смысла жизни в рассказе И. А. Бунина «Господин из Сан-Франциско» Жанровое своеобразие рассказа «Господин из Сан-Франциско» Образ-символ «Атлантиды» в рассказе И. А. Бунина «Господин из Сан-Франциско» О смысле жизни в рассказе «Господин из Сан-Франциско» Размышления над рассказом И. А. Бунина «Господин из Сан-Франциско» Как Бунин описывает состояние души человека в рассказе «Господин из Сан-Франциско» Человек и окружающий его мир в рассказах Бунина «Деревня» и «Господин из Сан-Франциско» Судьба господина из Сан-Франциско в одноименном рассказе Бунина Вечные проблемы человечества в рассказе Трагедия одного человека в рассказе И. А. Бунина «Господин из Сан-Франциско» Основные мотивы лирики И. А. Бунина Господин собственных иллюзий (по рассказу И. А. Бунина «Господин из Сан-Франциско») «Господин из Сан-Франциско» наказание за бесчеловечность Буржуазный мир и человек кто погибнет первым (по рассказу «Господин из Сан-Франциско») Тема любви в прозе И. А. Бунина Отрицание суетного, бездуховного образа жизни в рассказе И. А. Бунина «Господин из Сан-Франциско» Образ-символ «Атлантиды» в рассказе Проблематика и герои одного из рассказов И. А. Бунина («Господин из Сан-Франциско») Проблематика рассказа И. А. Бунина «Господин из Сан-Франциско» Рецензия на рассказ И.А.Бунина Господин из Сан-Франциско. Катастрофа Мира в рассказе «Господин из Сан-Франциско» Чем символичен образ «Господина из Сан-Франциско» человека без имени без истории без цели Изображение времени в рассказе «Господин из Сан-Франциско» Состоятельна ли человеческая претензия на господство? (по рассказу И. А. Бунина «Господин из Сан-Франциско») Стремление к большим деньгам как путь к одиночеству в рассказе «Господин из Сан-Франциско» Мотивы искусственной регламентации и живой жизни в рассказе И. А. Бунина «Господин из Сан-Франциско» Сочинение – анализ рассказа И. А. Бунина «Господин из Сан-Франциско» Иллюзии в рассказе И. А. Бунина «Господин из Сан-Франциско» «Господин из Сан-Франциско»: судьба мира и цивилизации Особенности бунинской прозы (по рассказам «Господин из Сан-Франциско» и «Солнечный удар») Мотивы искусственной регламентации и живой жизни в рассказе Конкретно историческое и вечное в рассказах Ивана Бунина «Господин из Сан-Франциско» и «Братья» Система образов в рассказах «Господин из Сан-Франциско» и «Братья» Найти звук… Образ-символ «Атлантиды» в рассказе И. А. Бунина «Господин из Сан-Франциско» (Второй вариант) Характер «Господина из Сан-Франциско» Сочинение «Душа душна» (Б.Пастернак). «Душа душна» (по рассказу Господин из Сан-Франциско) Искусство создания характера

5. Особенности сюжета и композиции повести И. Бунина «Господин из Сан-Франциско»

Своей повестью «Господин из Сан-Франциско» И. Бунин продолжил традицию Л. Н. Толстого, изображавшего болезнь и смерть как важнейшие события, выявляющие истинную цену личности (например, «Смерть Ивана Ильича»). Наряду с философской линией в повести И. Бунина разрабатывалась социальная проблематика, связанная с критическим отношением бездуховности буржуазного общества к возвышению технического прогресса в ущерб внутреннему совершенствованию.

Основное действие повести разворачивается на огромном пароходе. Сюжетное пространство ограничено, и это позволяет сосредоточить внимание на механизме функционирования буржуазной цивилизации. Мы видим общество, разделенное на верхние «этажи» и «подвалы». Жизнь наверху протекает, как в «в отеле со всеми удобствами», размеренно, спокойно и праздно. «Пассажиров», живущих «благополучно», «много», но куда больше – «великое множество» – тех, кто работает на них «в поварских судомойнях» и в «подводной утробе» – «у исполинских топок». Разделение имеет характер антитезы: противопоставляется отдых, беззаботность, танцы и работа, «непосильное напряжение»; «сияние… чертога» и «мрачные и знойные недра преисподней»; «господа во фраках и смокингах, дамы в «богатых», «прелестных» «туалетах» и «облитые едким, грязным потом и по пояс голые люди, багровые от пламени».

Конкретность описания сочетается с символикой, что позволяет подчеркнуть философский характер конфликта. Социальный разрыв между богатыми и бедными – ничто по сравнению с той пропастью, что отделяет человека от природы и жизнь от небытия.

Сюжет построен на описании несчастного случая, неожиданно прервавшего налаженную жизнь и планы героя, имени которого «никто не запомнил». Он один из тех, кто до пятидесяти восьми лет «работал, не покладая рук», чтобы стать похожим на богатых людей, «кого некогда взял себе за образец». Их много – таких «людей, которым принадлежал он», кто «не жил, а лишь существовал, … возлагал все надежды на будущее». Поэтому имя одного из них не вносит дополнительной характеристики, оно не важно ни для его семьи, ни для слуг, для которых он «синьор», ни для доктора, засвидетельствовавшего «неожиданно и грубо навалившуюся на него» смерть в «самом маленьком, самом плохом, в самом сыром и холодном номере “нижнего коридора”».

Это событие, являющееся кульминацией основного конфликта повести, только по стечению обстоятельств было воспринято как «ужасное происшествие». Неожиданный уход в небытие в контексте повести воспринимается как высший момент столкновения иллюзорного и истинного, когда природа «грубо» доказывает свою всесильность. Но люди продолжают свое «беззаботное», бездумное существование, быстро возвращаясь к «миру и покою».

Конфликт повести далеко выходит за рамки частного случая, в связи с чем его развязка связана с размышлением о судьбе не одного героя, а всех прошлых и будущих пассажиров «Атлантиды». Обретенное на «тяжкий» путь преодоления «мрака, океана, вьюги», замкнутое в «адской» общественной машине, человечество подавлено условиями своей земной жизни. Развязка повести становится проблемной, так как в финале утверждается мысль о человеке, чья «гордыня» превращает его в третью силу мира, кроме бывших там добра и зла. Символом этого является путь корабля сквозь время и стихии: «Вьюга билась в его снасти и широкогорлые трубы, побелевшие от снега, но он был стоек, тверд, величав и страшен».

Композиционный «маршрут» повести имеет кольцевой характер. Путешествие героя начинается в Сан-Франциско и заканчивается «домой, в могилу, на берега Нового Света». «Средина» повести – посещение «Старого Света» – помимо конкретного, имеет обобщенный смысл. «Новый Человек», возвращаясь к истории, по-новому оценивает свое место в мире.

Художественное своеобразие повести связано с переплетением в сюжете и композиции эпического и лирического начал. С одной стороны, в полном соответствии с реалистическими принципами изображения героя в его взаимосвязи со средой на основе социально-бытовой конкретики создается тип, реминисцентным фоном для которого в первую очередь являются образы «мертвых душ» Н. В. Гоголя. При этом так же, как у Н. В. Гоголя, благодаря авторской оценки, выраженной в лирических отступлениях, происходит углубление проблематики, конфликт приобретает философский характер.

Данный текст является ознакомительным фрагментом.

Продолжение на ЛитРес

Анализ произведения «Господин из Сан-Франциско» (Бунин)

И. Бунин – один из немногих деятелей русской культуры, оцененных за рубежом. В 1933 году ему была присуждена Нобелевская премия по литературе «За строгое мастерство, с которым он развивает традиции русской классической прозы». Можно по-разному относиться к личности и взглядам этого писателя, но его мастерство в области изящной словесности бесспорно, поэтому его произведения, как минимум, достойны нашего внимания. Одно из них, именно «Господин из Сан-Франциско», получило столь высокую оценку у жюри, присуждающих самую престижную премию мира.

История создания

Важное качество для писателя – наблюдательность, ведь из самых мимолетных эпизодов и впечатлений можно создать целое произведение. Бунин случайно увидел в магазине обложку книги Томаса Манна «Смерть в Венеции», а спустя несколько месяцев, приехав в гости к двоюродной сестре, вспомнил это название и связал с еще более давним воспоминанием: смертью американца на острове Капри, где сам автор отдыхал. Так и получился один из лучших бунинских рассказов, причем не просто рассказ, а целая философская притча.

Этот литературный труд был восторженно встречен критикой, а незаурядный талант писателя сравнивался с даром Л.Н. Толстого и А.П. Чехова. После этого Бунин стоял с маститыми знатоками слова и человеческой души в одном ряду. Его произведение настолько символично и вечно, что никогда не потеряет своей философской направленности и актуальности. А в век власти денег и рыночных отношений вдвойне полезно вспомнить, к чему ведет жизнь, вдохновленная лишь накопительством.

О чем рассказ?

Главный герой, не имеющий имени (он просто Господин из Сан-Франциско), всю жизнь занимался преумножением своего богатства, а в 58 лет решил уделить время отдыху (и заодно семье). Они отправляются на пароходе «Атлантида» в свое развлекательное путешествие. Все пассажиры погружены в праздность, зато обслуживающий персонал трудится, не покладая рук, чтобы обеспечить все эти завтраки, обеды, ужины, чаи, игры в карты, танцы, ликеры и коньяки. Также однообразно пребывание туристов в Неаполе, только в их программу добавляются музеи и соборы. Однако погода не благоволит к туристам: неапольский декабрь выдался ненастным. Поэтому Господин с семьей спешат на остров Капри, радующий теплом, где они селятся в такой же отель и уже готовятся к рутинным «развлекательным» занятиям: есть, спать, болтать, искать жениха для дочери. Но вдруг в эту «идиллию» врывается смерть главного героя. Он внезапно умер, читая газету.

И вот тут-то и открывается перед читателем главная мысль рассказа о том, что перед лицом смерти все равны: ни богатство, ни власть не спасут от нее. Этот Господин, который только недавно сорил деньгами, презрительно говорил со слугами и принимал их почтительные поклоны, лежит в тесном и дешевом номере, уважение куда-то пропало, семью выставляют из отеля, ведь его жена и дочь в кассе оставят «пустяки». И вот его тело везут обратно в Америку в коробке из-под содовой, потому что даже гроба не найти на Капри. Но едет он уже в трюме, скрытый от высокопоставленных пассажиров. И никто особенно не скорбит, потому что никто уже не сможет воспользоваться деньгами мертвеца.

Смысл названия

Сначала Бунин хотел назвать свой рассказ «Смерть на Капри» по аналогии с вдохновившим его названием «Смерть в Венеции» (книгу эту писатель прочел позже и оценивал как «неприятную»). Но уже после написания первой строчки это заглавие он зачеркнул и назвал произведение по «имени» героя.

С первой страницы понятно отношение писателя к Господину, он для него безликий, бесцветный и бездушный, поэтому не получил даже имени. Он — господин, верхушка общественной иерархии. Но вся эта власть быстротечна и зыбка, напоминает автор. Бесполезный для социума герой, не сделавший ни одного доброго дела за 58 лет и думающий только о себе, остается после смерти лишь неизвестным господином, о котором знают только то, что он богатый американец.

Характеристика героев

Персонажей в рассказе немного: Господин из Сан-Франциско как символ вечного суетливого накопительства, его супруга, изображающая серую респектабельность, и их дочь, символизирующая стремление к этой респектабельности.

1. Господин всю жизнь «работал не покладая рук», но это были руки китайцев, которые нанимались тысячами и столь же обильно умирали на тяжелой службе. Другие люди для него вообще значат мало, главное – выгода, богатство, власть, накопления. Именно они дали ему возможность путешествовать, жить по высшему разряду и наплевательски относиться к окружающим, которым в жизни повезло меньше. Однако ничего не спасло героя от смерти, деньги на тот свет не заберешь. Да и уважение, купленное и проданное, быстро превращается в пыль: после его смерти не изменилось ничего, праздник жизни, денег и праздности продолжался, даже о последней дани мертвому некому побеспокоиться. Тело путешествует по инстанциям, это уже ничто, лишь еще один пункт багажа, который бросают в трюм, скрывая от «приличного общества».
2. Жена героя жила однообразно, по-обывательски, но с шиком: без особых проблем и трудностей, никаких волнений, лишь лениво тянущаяся вереница праздных дней. Ничего не впечатляло ее, она была совершенно спокойна всегда, вероятно, разучившаяся думать в рутине безделья. Ее беспокоит лишь будущее дочки: нужно найти ей респектабельную и выгодную партию, чтоб и она также безбедно плыла по течению всю свою жизнь.
3. Дочь всеми силами изображала невинность и в то же время откровенность, привлекая женихов. Именно это ее и занимало больше всего. Встреча с некрасивым, странным и неинтересным человеком, но принцем, повергла девушку в волнение. Возможно, это было одно из последних сильных чувств в ее жизни, а дальше ее ждало будущее матери. Однако какие-то эмоции еще остались в девушке: она одна предчувствовала беду («сердце ее вдруг сжала тоска, чувство страшного одиночества на этом чужом, темном острове») и плакала об отце.

Основные темы

Жизнь и смерть, обыденность и исключительность, богатство и бедность, красота и безобразие – вот главные темы рассказа. В них сразу отражается философская направленность авторского замысла. Он призывает читателей задуматься о себе: не гонимся ли мы за чем-то легкомысленно малым, не погрязаем ли в рутине, упуская подлинную красоту? Ведь жизнь, в которой некогда задуматься о себе, своем месте во Вселенной, в которой некогда посмотреть на окружающую природу, людей и заметить в них что-то хорошее, прожита даром. И напрасно выжитую жизнь не исправишь, а новую не купишь ни за какие деньги. Смерть все равно придет, от нее не скрыться и не откупиться, поэтому нужно успеть сделать что-то действительно стоящее, что-то, чтобы тебя помянули добрым словом, а не равнодушно бросили в трюм. Потому стоит задуматься и об обыденности, которая делает мысли банальными, а чувства — блеклыми и слабыми, о богатстве, не стоящем затраченных усилий, о красоте, в продажности которой кроется уродство.

Богатству «хозяев жизни» противопоставляется бедность людей, живущих столь же обыденно, но терпящих бедность и унижения. Слуги, которые втайне передразнивают своих господ, но пресмыкаются перед ними в глаза. Господа, которые обращаются со слугами, как с низшими существами, но пресмыкающиеся перед еще более богатыми и знатными персонами. Пара, нанятая на пароходе, чтобы играть страстную любовь. Дочь Господина, изображающая страсть и трепетность, чтобы завлечь принца. Всему этому грязному, низкому притворству, хоть и поданному в роскошной обертке, противопоставляется вечная и чистая красота природы.

Главные проблемы

Главная проблема этого рассказа – поиск смысла жизни. Как нужно провести свое короткое земное бдение не зря, как оставить после себя что-то важное и ценное для окружающих? Каждый видит свое предназначение по-своему, но никто не должен забывать о том, что душевный багаж человека важнее материального. Хотя во все времена говорили о том, что в современности утрачены все вечные ценности, каждый раз это неправда. И Бунин, и другие писатели напоминают нам, читателям, что жизнь без гармонии и внутренней красоты — не жизнь, а жалкое существование.

Проблема мимолетности жизни также поднимается автором. Ведь Господин из Сан-Франциско тратил свои душевные силы, наживал-наживал, откладывая какие-то простые радости, настоящие эмоции на потом, но этого «потом» так и не началось. Так происходит со многими людьми, погрязшими в быте, рутине, проблемах, делах. Иногда стоит просто остановиться, обратить внимание на близких людей, природу, друзей, почувствовать прекрасное в окружающем. Ведь завтра может не наступить.

Смысл рассказа

Рассказ недаром назван притчей: он имеет весьма поучительный посыл и призван дать урок читателю. Основная идея рассказа – несправедливость классового общества. Большая его часть перебивается с хлеба на воду, а элита бездумно прожигает жизнь. Писатель констатирует нравственное убожество существующих порядков, ведь большинство «хозяев жизни» достигли своего богатства нечестным путем. Такие люди приносят лишь зло, как Господин из Сан-Франциско оплачивает и обеспечивает гибель китайским рабочим. Смерть главного героя подчеркивает мысли автора. Никого не интересует этот недавно столь влиятельный человек, ведь его деньги уже не дают ему власти, а каких-то заслуживающих уважения и выдающихся поступков он не совершил.

Безделье этих богачей, их изнеженность, извращенность, бесчувственность к чему-то живому и прекрасному доказывают случайность и несправедливость их высокого положения. Этот факт скрывается за описанием досуга туристов на пароходе, их развлечениями (главное из которых – обед), костюмами, отношениями между собой (происхождение принца, с которым познакомилась дочь главного героя, заставляет ее быть влюбиться).

Композиция и жанр

«Господина из Сан-Франциско» можно рассматривать как рассказ-притчу. Что такое рассказ (короткое произведение в прозе, содержащее сюжет, конфликт и имеющая одну основную сюжетную линию) известно большинству, но как можно охарактеризовать притчу? Притча – небольшой иносказательный текст, направляющий читателя на путь истинный. Поэтому произведение в сюжетном плане и по форме является рассказом, а в философском, содержательном – притчей.

Композиционно рассказ делится на две большие части: путешествие Господина из Сан-Франциско из Нового света и пребывание тела в трюме на обратной дороге. Кульминация произведения – смерть героя. До этого, описывая пароход «Атлантида», туристические места, автор придает рассказу тревожное настроение ожидания. В этой части бросается в глаза резко отрицательное отношение к Господину. Но смерть лишила его всех привилегий и уравняла его останки с багажом, поэтому Бунин смягчается и даже сочувствует ему. Здесь же описывается остров Капри, его природа и местные жители, эти строки наполнены красотой и пониманием прелести естества.

Символы

Произведение изобилует символами, подтверждающими мысли Бунина. Первый из них – пароход «Атлантида», на котором царит бесконечный праздник роскошной жизни, но за бортом шторм, буря, даже сам корабль дрожит. Так в начале ХХ века бурлило все общество, переживая социальный кризис, лишь ко всему равнодушные буржуа продолжали пир во время чумы.

Остров Капри символизирует настоящую красоту (поэтому теплыми красками овеяно описание его природы и жителей): «радостная, прекрасная, солнечная» страна, наполненная «сказочной синевой», величественные горы, прелесть которых невозможно передать человеческим языком. Существование же нашей американской семьи и подобных им людей – жалкая пародия на жизнь.

Особенности произведения

Образный язык, яркие пейзажи присущи творческой манере Бунина, мастерство художника слова отразилось и в этом рассказе. Сначала он создает тревожное настроение, читатель ожидает, что, несмотря на великолепие богатой обстановки вокруг Господина, скоро случится что-то непоправимое. Позже напряжение стирают природные зарисовки, написанные мягкими мазками, отражающие любовь и преклонение перед красотой.

Вторая особенность – философское и злободневное содержание. Бунин бичует бессмысленность существования верхушки общества, ее избалованность, неуважение к остальным людям. Именно из-за этой буржуазии, оторванной от жизни народа, развлекающейся за его счет, через два года на родине писателя разразилась кровавая революция. Все чувствовали, что нужно что-то менять, но никто ничего не делал, вот почему столько крови пролилось, столько трагедий произошло в те сложные времена. А тема поиска смысла жизни не теряет актуальности, вот почему рассказ и спустя 100 лет по-прежнему интересует читателя.

Автор: Мария Блинова

Интересно? Сохрани у себя на стенке!

Проблематика рассказа И. Бунина «Господин из Сан-Франциско».

Серебряный век русской литературы всегда ассоциируется у большинства людей именно с поэзией. Однако нельзя не заметить, что начало двадцатого века подарило нам великое множество очень талантливых прозаиков.

Одним из таких талантов стал Иван Бунин. Его короткие рассказы по-настоящему западают в душу читателя, поднимают перед нами важные философские вопросы. Одним из самых ярких прозаических произведений Бунина является рассказ «Господин из Сан-Франциско», разбор которого подготовил Многомудрый Литрекон.

История создания

Творческая история рассказа «Господин из Сан-Франциско» началась в экзотическом краю — на острове Капри. В основу произведения легли воспоминания Бунина о его отдыхе. В отеле, где он тогда жил, умер некий состоятельный американец. Этот случай чётко отпечатался в памяти писателя, ведь одна маленькая трагедия не изменила праздничного настроения отдыхающих.

Современникам были известны интересные факты о написании рассказа «Господин из Сан-Франциско». Уже в 1915 году Бунин написал в своём дневнике о том, как он увидел в витрине московского книжного магазина повесть Томаса Манна «Смерть в Венеции». Именно тогда он и решил написать свой рассказ, в основе которого и легло то происшествие на Капри. Вот так одно незначительное обстоятельство вдохновило автора воплотить свой давний замысел рассказа в явь.

«я почему-то вспомнил эту книгу и внезапную смерть какого-то американца, приехавшего на Капри, в гостиницу „Квисисана“, где мы жили в тот год, и тотчас решил написать „Смерть на Капри“, что и сделал в четыре дня — не спеша, спокойно, в лад осеннему спокойствию сереньких и уже довольно коротких и свежих дней и тишине в усадьбе… Заглавие „Смерть на Капри“ я, конечно, зачеркнул тотчас же, как только написал первую строку: „Господин из Сан-Франциско…“ И Сан-Франциско, и всё прочее (кроме того, что какой-то американец действительно умер после обеда в „Квисисане“) я выдумал…

«Господин из Сан-Франциско»: краткое содержание

«Господин из Сан-Франциско» — это относительно небольшое по объему произведение, но в нем автор сумел затронуть глубокие экзистенциальные вопросы. Однако, прежде чем перейти к анализу его идей, предлагаем ознакомиться с кратким содержанием рассказа:

Экспозиция и завязка

Господин из Сан-Франциско — состоятельный мужчина пятидесяти восьми лет. Он решает отправиться в путешествие на два года в Старый Свет со своей семьей — женой и дочерью. Бунин отмечает, что его имя ни в Неаполе, ни на Капри никто не запомнил, поэтому и для читателя человек из Сан-Франциско остается безымянным.

Богатый господин долгие годы усердно работал, накопил много денег и, наконец, заслужил роскошный отдых. По его мнению, раньше он и не жил вовсе, откладывая удовольствия на будущее, но теперь решил вознаградить себя за долгий труд. Для путешествия господин разработал длинный маршрут, проходящий через Италию, Францию, Грецию, Египет и даже Японию.

В конце ноября господин с семьей сел на знаменитый пароход «Атлантида», больше похожий на грандиозный отель. Жизнь на пароходе была размеренной:

1. Пассажиры рано просыпались, пили кофе, расслаблялись в ваннах и возбуждали аппетит гимнастикой и прогулками по палубам.
2. Далее следовал первый завтрак, чтение газеты и ожидание второго завтрака.
3. Следующие несколько часов отводились на отдых: путешественники дремали на палубах, рассматривая небо, и в пятом часу отправлялись на чаепитие.
4. А вечером все спешили на главное событие дня и смысла всей поездки — обед. В праздничной мраморной зале собирались роскошно убранные дамы и мужчины в смокингах, играл оркестр, бегали лакеи.

Развитие событий

Семейство прибыло в Неаполь и остановилось в дорогом отеле, где мог бы отдыхать сам принц. Их жизнь потекла по уже обычному распорядку: сначала завтрак, затем посещение музеев и церквей, второй завтрак в компании людей первого сорта, в пять вечера — чай, а после — приготовления к обеду. Вечером богатая публика снова спешила в столовую, обставленную обилием кушаний и напитков.

Однако декабрь в Неаполе выдался дождливым и грязным. Зато на Капри, как все утверждали, тепло и солнечно. Туда-то и решил перебраться господин с семьей.

Господин из Сан-Франциско с семьей: YouTube / MyBook

Кульминация

Маленький пароходик повез их на остров, качаясь из стороны в сторону от непогоды. Всю дорогу семейство лежало на диванах и мучилось от морской болезни. Прибыв наконец в старый каменный городок, они поселились в роскошных апартаментах, и жизнь стала лучше.

Господин торжественно собрался к обеду. Справившись раньше жены и детей, он отправился в читальню, сел в большое кожаное кресло и раскрыл газету. Вдруг строчки запылали перед глазами, пенсне слетело с носа, а грудь не могла вдохнуть воздух. Извиваясь, его тело медленно сползло на пол.

Немец, сидевший рядом, с криками выбежал из читальни, чем переполошил весь дом. Люди бросали трапезу и сбегались в комнату. Хозяин отеля пытался всех успокоить, но вечер уже нельзя было спасти.

Развязка

Лакеи отнесли тело господина в самый маленький и сырой номер. Он лежал на простой железной кровати и хрипел. Дочь и жена смотрели, как его лицо бледнело.

Когда господин умер, жена попросила хозяина отеля перенести тело в их апартаменты. Но это было невозможно: эти номера слишком ценны, а постояльцы стали бы их избегать, потому что весть о происшествии непременно разнеслась бы по Капри. Гроб здесь тоже не сыскать, но хозяин предложил длинный ящик из-под бутылок.

Наутро тело мертвого старика увезли с Капри — сначала на маленьком пароходике, а потом и роскошная «Атлантида» повезла его обратно к берегам Нового Света. Только теперь его спрятали от живых в просмоленном гробу и спустили в глубокий черный трюм. А наверху, как прежде, изливался свет, радость и звуки оркестра.

Смерть господина из Сан-Франциско: YouTube / MyBook

Направление и жанр

Этот рассказ можно отнести к литературному направлению реализма. Писатель стремится к достоверному изображению действительности. Его персонажи типичны и достоверны. Присутствуют названия реальных мест. В то же время модернизм, господствующий в культуре того времени, отразился на прозе Бунина. Так, в его рассказе много образов-символов, которые открывают метафорическое значение текста.

Жанр «Господина из Сан-Франциско» — рассказ. Это краткое прозаическое произведение с малым количеством действующих лиц и одной сюжетной линией. Отсутствует какая-либо конкретика, читатель понимает, что ситуация, описанная в рассказе, могла произойти с кем и когда угодно.

Композиция и конфликт

Идейно композиция произведения делится на две части: прибытие американского богача в отель и возвращение в США его бездыханного тела. Такое построение сюжета призвано подчеркнуть основную идею рассказа, показать контраст между тем, кем является человек при жизни, и кем (или чем) он становится после смерти.

В основе главного конфликта произведения «Господин из Сан-Франциско» лежит противостояние между мирскими вещами, такими как богатства, удовольствия и развлечения, и вечным началом, представленным в рассказе самой смертью.

Второстепенные персонажи

Принц одного азиатского государства	В списке пассажиров «Атлантиды», на которой путешествует семья главного героя, оказывается некий азиатский принц. Маленький, широколицый, с узкими глазами, смуглый, похожий на мальчика. Он некрасив, странен, носит простую европейскую одежду. Для дочери господина он – воплощение мечты, видимо оттого, что он безгранично богат.
Хозяин отеля	Этого персонажа характеризует его поступок. Когда господину из Сан-Франциско становится плохо, вместо оказания помощи хозяин отеля бросается к убегающим посетителям, успокаивая публику, как бы оправдываясь за неприличное поведение умирающего. Хозяин отеля холодно отказывает вдове в просьбе перенести умершего в его дорогой номер, чтобы не испортить репутацию отеля. Предлагает деревянный ящик от содовой, напоминающий гроб, для транспортировки трупа.
Изящная влюблённая пара	Нанятые за деньги двое молодых людей: красивая женщина и мужчина. Танцуют, целуются, изображают любовь и страсть, создавая на корабле своеобразный колорит. Пара «работает» вызывая восхищение и зависть окружающих.

В рассказе Бунин затрагивает тему смысла жизни человека, цены денег и человеческого счастья. Резкий контраст создаёт описание путешествия до и после смерти главного героя. В конце произведения «Господин из Сан-Франциско» герои скорбят скорее об испорченном путешествии, о потерянном статусе, чем о смерти родного человека. Анализ картин природы и жизни тех, кто продолжает свой путь, несмотря на смерть человека, наводит на мысль о безразличие всего окружающего к его трагедии. Правда жестока: для человека, неделю болтающегося в трюме в деревянном ящике, деньги и положение не играют никакой роли.

Смысл названия и финала

В названии рассказа Бунин не стал ни придумывать изящную формулу, являющуюся отражением потаённых смыслов, ни обозначать основную мысль. Избегая какой-либо конкретики как в повествовании, так и в названии, Бунин в очередной подчеркнул будничность и незначительность жизни своего героя, занятого лишь мирскими делами.

Перед нами не человек, а набор клише и стереотипов об обитателе американского среднего класса. Он — господин, то есть хозяин жизни, богатый человек, деньгам которого поклоняются и завидуют другие люди. Но как иронично звучит слово «господин» применительно к трупу! Значит, человек не может быть господином чего бы то ни было, ведь жизнь и смерть ему неподвластны, он не постиг их природу. Титул героя — издевка автора над самодовольными богачами, которые думают, что владеют миром, хотя не могут предугадать даже своей судьбы.

Почему умер господин из Сан-Франциско? А потому, что ему отмерен определенный срок, и высшие силы не приняли в расчет его планов на жизнь. Все время герой откладывал исполнение своих заветных желаний на потом, и вот когда он нашел для них время, судьба посмеялась над ним и обнулила счетчик.

Смысл названия

Рассказ «Господин из Сан-Франциско», смысл названия которого раскрыт в этой статье, впервые увидел свет в 1915 году.

Главная особенность этого произведения заключается в том, что автор не дал имени главному герою. Даже в заглавии он именуется просто господином из Сан-Франциско. Смысл названия произведения в этом и заключается.

Этот господин был представителем фальшивого, скучного и однообразного так называемого высшего общества. Автор презирал подобных людей, круг общения, к которому они себя относили, за бездушие и веру во вседозволенность за счет денег, ненастоящие отношения, любовь по расчету. Из-за всего этого Бунин даже не стал давать имя своему герою, подчеркнув это в заглавии. Таков смысл названия «Господина из Сан-Франциско».

Суть

Некий богатый американец отправляется вместе с дочерью и женой в Европу, где планирует провести два года, предаваясь отдыху и развлечениям. Поначалу приятное путешествие оказывается испорчено отвратительной погодой. Господин из Сан-Франциско вместе с семьёй отправляется на Капри, где за чтением газеты его внезапно настигает смерть.

В тот же день у жены почившего требуют немедленно убрать тело мужа из отеля. Из-за отсутствия горба покойного положили в ящик для содовой воды и ночью увезли в порт. Рассказ заканчивается на том, как тело господина из Сан-Франциско, убранное в тёмный корабельный трюм, возвращается в Америку.

Особенности сюжета произведения

Рассказ начинается с описания путешествия главного героя на пароходе «Атлантида». В центре внимания автора – не только главный герой, но и многочисленные персонажи. Путешествие предполагает посещение новых мест, новые впечатления. Господин ждет от посещения Неаполя и встречи с долгожданной Италией подтверждения собственного мнения о собственной значимости.

Необходимо подобрать материал для учебной работы? Задай вопрос преподавателю и получи ответ через 15 минут! Задать вопрос

Герой был уверен, что все в мире подчинено его воле, исполнению его желаний.

«Он был довольно щедр в пути и потому вполне верил в заботливость всех тех, что кормили и поили его, с утра до вечера служили ему, предупреждая его малейшее желание. Так было всюду, так было в плавании, так должно было быть и в Неаполе.»

Однако вместо солнечного «волшебного» города его встречают серые унылые здания, скучные музеи, дождливая погода.

Разочаровавшись в Неаполе, семья из Америки направляется на Капри. Но и здесь ожидания героя не совпадают с реальностью. Италия, о которой путешественники столько слышали и которую они так хотели посетить, разочаровала, привела в отчаяние главного героя. Одновременно с чувством разочарования возникло внезапно возникшее ощущение собственной старости. Становится понятным, что с главным героем должно что-то произойти, однако пока не понятно, что именно.

Кульминацией произведения становится смерть главного героя, после чего начинается путешествие его тела, которое сначала возвращают обратно в номер отеля, затем – на корабль.

Богатство не только не помогло главному герою продлить жизнь, но и не помогло ему после смерти обрести покой:

• хозяин отеля не разрешает перенести тело еще недавно почетного постояльца в хороший номер, в богато обставленные апартаменты, аргументируя это тем, что это оттолкнет других посетителей;
• на корабле его тело помещают в трюм, к людям, которых при жизни господин из Сан-Франциско не замечал.

А на верхних палубах продолжается жизнь, богатые постояльцы огромного корабля продолжают жить своим «механическим» существованием, участвовать в увеселительных мероприятиях, все также жаждут развлечений, вкушают дорогие блюда и утопают в роскоши, несмотря на смерть одного из пассажиров. Отсутствие духовной составляющей в жизни высшего сословия повышает пессимистичность повествования, отражает крайнее разочарование автора в существующей реальности.

Главные герои и их характеристика

Герои рассказа «Господин из Сан-Франциско» перечислены Многомудрым Литреконом в таблице:

герои рассказа «господин из сан-франциско»	характеристика
господин из сан-франциско	пятидесятивосьмилетний богач из сша. будучи предпринимателем, эксплуатировал труд китайских эмигрантов. несмотря на свой огромный заработок и достаток, считает, что всю жизнь он не жил, а только существовал, откладывая на потом заветные мечты и увлечения. на своё путешествие смотрит как на начало новой жизни, в которой он сможетнасладиться плодами своей работы. самоуверен. снисходительно-высокомерен. самовлюблён.
жена господина из сан-франциско	ничем не примечательная женщина. вздорная и истеричная американка.
дочь господина из сан-франциско	симпатичная, но в остальном ничем не примечательная девушка.
пассажиры лайнера	сливки высшего общества европы и америки. высоко титулованные особы, богачи и прочие влиятельные персоны. в большинстве своём, пустые и ничтожные люди, которых не волнует ничего, кроме самих себя.

Главные герои

Господин из Сан-Франциско	Невысокий, лысый, худой, крепкий, не отличающийся хорошей фигурой мужчина. Его лицо имело желтоватый оттенок, что придавало виду что-то монгольское. Крупные зубы с золотыми пломбами в описании героя автор упоминает несколько раз в произведении. Имени главного героя нигде не называется, автор объясняет это тем, что ни в одной из стран, «его не запомнили». В 58 лет, главный герой решил вознаградить себя за труд, отправившись путешествовать с семьёй. Роскошь он принимает как данность. Удивить господина ничем невозможно, он пресыщен в жизни всем.
Жена господина	Крупная, широкая женщина со спокойным характером. Одевается соответственно возрасту. Автор говорит о ней, как о человеке, которого нельзя назвать впечатлительным. Единственный раз она показывает свои эмоции – после смерти мужа, когда хозяин отеля отказывает ей в просьбе поместить покойного в их роскошные апартаменты. Её образ безлик, ни характера, ни души в нём нет. Никаких отрицательных черт в ней нет.
Дочь господина	Высокая, стройная с красивыми волосами девушка. Дорогие наряды, изящные причёски, лёгкая болезненность – это всё, что известно о дочери господина. Она, также как и мать, безголоса и безлика.

Темы

Тематика рассказа «Господин из Сан-Франциско» многообразна, несмотря на малый объем произведения.

1. Жизненные ценности
   — основная тема произведения. Главный герой ставил на первое место в своей жизни деньги и успех, в то время как семья, родина, творчество, мир в целом остались «за бортом» его корабля. Когда он решил наверстать упущенное, было поздно, и в итоге вся его жизнь прошла напрасно, и погоня за материальными благами так и не завершилась триумфом.
2. Семья
   – Бунин с явной неприязнью описывает семью богатого американца. Семейные отношения между господином из Сан-Франциско и его близкими держатся, как правило, на финансовом аспекте. До тех пор, пока всё вокруг идёт идеально, их можно принять за хороших людей, но как только в путешествие вмешивается неприятность, на поверхность тут же всплывают семейные дрязги и взаимное отчуждение. Бунин показывает, что в обществе, одержимом деньгами, нет места настоящим семейным ценностям.
3. Счастье
   – господин из Сан-Франциско всю свою жизнь считал, что настоящее счастье заключается в деньгах и возможности тратить их в своё удовольствие. Именно такой подход к жизни и осуждает Бунин, показывая пустоту и ничтожность существования, завязанного только на деньгах.
4. Мечта
   – писатель вырисовывает нам портрет насквозь прогнившего человека, в душе которого не осталось ничего высокого. Всё, о чём может мечтать пожилой американец, так это о том, чтобы в своё удовольствие нежится в европейских отелях. Очень важно, по мнению Бунина, уметь мечтать о высоком, а не только лишь о мирских радостях.
5. Любовь
   – в потребительском обществе, изображённом в рассказе, не места настоящей любви. Всё в нём насквозь поддельно и лживо. За масками радушия и услужливости скрываются зависть и равнодушие.
6. Судьба
   – Бунин очень иронично обходится со своим героем. Показывая вначале живого и уважаемого всеми богача на круизном лайнере, в финале на том же самом лайнере всеми забытый мёртвый старик плывёт обратно тем же маршрутом, каким и приехал. Горькая ирония призвана показать всю тщетность бытия, которое не значит ничего перед роком.

Популярные сочинения

• Сочинения по картинам Рылова
  Аркадий Александрович Рылов – известный русский и советский художник-пейзажист. Творчество Рылова охватывает конец 19 – начало 20 века
• Сочинение Что такое «обломовщина»?
  Понятие обломовщина впервые описывается И.А.Гончаровым в написанном им романе Обломов. Оно подразумевает под собой явление, когда в характере человека преобладают такие черты как лень, апатия
• Сочинения для 11 класса
  Сочинения и работы для 11 класса

Проблемы

Проблематика рассказа «Господин из Сан-Франциско» весьма насыщенна:

• Равнодушие
  – основная проблема, затронутая в рассказе. Бунин обрисовал отчуждение в обществе, которое он видел вокруг себя. Люди не хотят вникать в проблемы окружающих, они не хотят сталкиваться с настоящим горем. Они равнодушны к чужому несчастью и хотят поскорее избавиться от любых проявлений нестабильности и печали. Так, после смерти господина, когда он уже не мог дать чаевых, персонал, другие гости, да и его семья, не проявили никакого сожаления и уважения к покойнику.
• Эгоизм
  – почти каждый персонаж в рассказе думает только о себе. Как сам господин из Сан-Франциско, так и люди вокруг него, ни разу не задумались над судьбой или чувствами другого человека. Все заботятся только лишь о себе.
• Жизнь и смерть
  – Бунин превосходно отобразил, что как бы ни был богат и влиятелен человек при жизни, умерев, он становится всего лишь трупом, и его прошлое уже ни на что не влияет. Смерть уравнивает людей, она неподкупна. Поэтому власть человека эфемерна.
• Бездуховность
  – атмосфера морального упадка и разложения так и сочится сквозь строчки рассказа. Равнодушие, эгоизм, жестокость и жадность со стороны кажутся невыносимыми и ужасными. Недаром автор назвал судно, на которым плыл господин, Атлантидой. Оно является символом буржуазного общества, обреченного на крах.
• Жестокость
  – вопреки показушной вальяжности и радушию, общество, изображённое Буниным, до невозможности жестоко. Оно живёт одним холодным расчётом, измеряет человека только по деньгам и беззастенчиво выбрасывает, когда деньги заканчиваются.
• Общество
  – главным злодеем рассказа выступает капиталистическое общество, законы которого обезличивают людей и убивают их души.
• Социальные проблемы
  – в рассказе поднимаются такие проблемы, как и социальное неравенство. На примере бедных итальянцев и эксплуатируемых господином их Сан-Франциско китайцев Бунин показывает нам, что в капиталистическом обществе достаток меньшинства достигается потом и кровью большинства.

Проблематика рассказа И. Бунина «Господин из Сан-Франциско».

Проблематика рассказа И.А.Бунина «Господин из Сан – Франциско».

Рассказ написан в 1915 году до эмиграции. Так сложилось, что до 1920 года Бунин писал о жизни в капиталистическом обществе за границей. Это происходило потому, что жизнь в Европе, о которой он был наслышан, поражала Ивана Алексеевича.

Интересна проблематика рассказа «Господин из Сан – Франциско».

Основной проблемой рассказа является проблема смысла жизни: как и для чего стоит жить. Нужно ли радоваться каждому отдельному мгновению, или правильнее всю жизнь ждать осуществления сокровенной мечты , откладывая радостные моменты удовольствия «на потом». Герой рассказа до отправления в путешествие «… не жил, а лишь существовал, правда, очень недурно, но все же возлагая все надежды на будущее. Он работал не покладая рук…».

Проблема власти денег возникает на протяжении всего повествования. Деньги для тех, кто плывет на пароходе «Атлантида», — это все: и пища, и почет , и свобода, и даже любовь…Однако, так ли просто все на самом деле? В подтверждение этой мысли стоит вспомнить строки из данного рассказа о главном герое: «Он был уверен , что имеет полное право на отдых, на удовольствия… Для такой уверенности у него был тот повод, что … он был богат, … только приступал к жизни , несмотря на свои 58 лет».

Проблема смертности каждого человека, независимо от положения в обществе и богатства, — одна из главных. Все ли можно купить за деньги? Почти все! Но деньги не властны над смертью. Смерти все равно, кто перед ней:

богатый или бедный. Однажды Господин из Сан – Франциско , совершенно неожиданно, «…рванулся вперед …и дико захрипел; нижняя челюсть его отпала…». Смерть настигла его тогда ,когда он был к ней не готов. Поэтому господин «…настойчиво боролся со смертью, ни за что не хотел поддаться ей, так неожиданно и грубо навалившейся на него». Но победить смерть не смог.

Важной проблемой в данном рассказе является проблема памяти о человеке после его смерти. Не правда ли, верно сказано: « Господин из Сан-Франциско – имени его ни в Неаполе , ни на Капри никто не запомнил»? Значит, этот человек не сделал никому ничего хорошего. После того, как он умер, все, кто еще недавно ему улыбались, стремились быстрее избавиться от его тела, лишь бы не вызвать скандал, который может спровоцировать потерю доходов.

Проблема фальши и истины. Зачем обманывать себя и других? Ложь всегда «выйдет наружу», обнажит себя. Тем более, ложь – это тяжкий грех, за который

однажды придется расплатиться. Это известно всем. Однако ложь на пароходе процветала : одна пара играла в любовь за хорошие деньги, перемещаясь с одного корабля на другой, «…он танцевал только с ней, и всё выходило у нее так…очаровательно, что только один командир знал, что эта пара нанята Ллойдом…» , чтобы поддерживать радостное настроение гостей парохода. И ещё : «…разве не бывает в путешествии счастливых встреч ? Тут иной раз сидишь за столом и рассматриваешь фрески рядом с миллиардером». И какое слово здесь ключевое: фрески или миллиардер?

Дочь Господина имеет деньги, но у неё нет любви, а значит , нет счастья, девушка одинока, не нужна никому. Однажды она стояла на палубе с принцем : «…он был совсем не хорош собой и странен…,- но девушка слушала его и от волнения не понимала, что он говорит: сердце ее билось от непонятного восторга перед ним…». Потому, что это принц? Наверное!

Проблема контраста между жизнью богатых и бедных в рассказе вполне очевидна. Бунин пишет о том, что «…великое множество слуг работало в поварских, судомойнях и винных подвалах». Бедняки трудятся в поте лица , чтоб не умереть от голода, выжить. А богачи пожинают плоды трудящихся , чтобы получить больше радости и удобств: «…глухо гоготали исполинские топки, пожиравшие своими раскалёнными зевами груды каменного угля, с грохотом ввергаемого в них облитым едким , грязным потом и по пояс голыми людьми, багровыми от пламени; а тут ,в баре, беззаботно закидывали ноги на ручки кресел , цедили коньяк и ликёры…».

Таким образом, в небольшом рассказе Бунин сумел поднять много важных вопросов , без решения которых жизнь человека не может быть значимой ,полезной и счастливой.

Основная идея

Смысл рассказа «Господин из Сан-Франциско» заключается в разоблачении лживого капиталистического общества. Он открывает нам его бесчеловечную жесткость и глубокую порочность, скрываемые за показным лоском и внешней доброжелательностью.

В то же время Бунин поднимает и философские вопросы, рассуждая о тщетности и скоротечности бытия и мрачном величии смерти, которая в конце концов уровняет всех людей между собой и посмеется над каждым достижением. Главная мысль рассказа «Господин из Сан-Франциско» — это необходимость смирения человеческой гордыни. Мы — не господа своей судьбы, поэтому нужно уметь наслаждаться каждым мгновением, отпущенным нам свыше, ведь в любой момент нить жизни может оборваться навсегда, а наши планы — так и остаться планами. Такова авторская позиция.

Чему учит?

Судьба господина из Сан-Франциско учит нас не быть равнодушными ко всему паразитами. Рассказ Бунина демонстрирует нам, каким станет мир, в котором не останется места духовности и искренности, вытесненных жадностью и эгоизмом. Его вывод прост: на первом месте в человеческой иерархии должны быть не деньги, а вечные моральные ценности. Подневольный, но дешевый труд китайцев не сделал господина счастливее, а вот если бы он помог всем этим людям устроиться в жизни, то наверняка испытал бы больше положительных эмоций и не ощущал бы пустоты бытия.

Нравственные уроки в рассказе «Господин из Сан-Франциско» — это, в первую очередь, необходимость не цепляться за материальные ценности, не ставить во главу угла наживные богатства, а ценить в себе человеческую душу. Ведь после смерти душа — это всё, что остаётся у человека, а память о ней — все, что останется на земле. Таковая мораль Бунина.

Художественные детали

Рассказ довольно богат различными деталями, которые дополняют повествование и подчёркивают основную идею. Особенно интересна концепция мира в рассказе «Господин из Сан-Франциско»:

• В первой части рассказа нам в глаза бросаются различные предметы роскоши: золотые очки, серебряные цепочки и прочие роскошные вещи, которые в очередной раз подчёркивают то, как этот мир завязан на материальных ценностях.
• Во второй половине рассказа все эти красивые побрякушки мгновенно исчезают. Остаётся лишь темнота, телега, везущая импровизированный гроб в порт, и сырой трюм. Закончилась пустая ничтожная жизнь и началась таинственная Вечность.

Выразителем этой Вечности становится спокойное и тихое море, которое равнодушно несёт господина из Сан-Франциско сначала в Европу, а потом обратно в Америку. Образ океана отражает саму жизнь героя: он плыл по течению, наслаждался комфортом и обеспеченностью, но именно это течение привело его к смерти на острове Капри. Так и не успев отдохнуть и пожить для себя, он умер, принеся свою жертву на алтарь успеха. Течение жизни неумолимо: если мы сами не поворачиваемся вспять, прилагая усилия, чтобы изменить направление, оно выносит нас совсем не туда, где бы мы хотели оказаться. Само же течение инертно и безучастно.

Также интересны символы в рассказе «Господин из Сан-Франциско»:

• Название корабля «Атлантида» указывает на скорый крах капиталистического мира, помешанного на деньгах и погрязшего в пороках.
• Ящик из-под содовой — яркая деталь, указывающая на сущность самого господина. Он, как продукт своей эпохи, весьма символично погребен в отходах этой самой эпохи потребления. Его выкинули на обочину жизни, как мусор, когда он сослужил свою службу и больше не мог платить по счетам.

Жанровое своеобразие рассказа «Господин из Сан-Франциско» Бунина И.А.

По жанру «Господин из Сан-Франциско» (1915) — рассказ, а его жанровое своеобразие определяется социальной и философской проблематикой. Социальные проблемы представлены в рассказе так: Бунин развенчивает власть богатства, показывая последствия этой власти: социальное неравенство людей, их отчуждённость, мнимое уважение к человеку. Комфортабельный пароход «Атлантида», на котором богатый американец плывёт из Нового Света в Европу, изображает модель современного Бунину буржуазного общества, где множество людей обслуживают богатых пассажиров верхней палубы — «хозяев жизни», как они считают. В то время как «хозяева жизни» танцуют и развлекаются в роскошных салонах, в машинном отделении в адском грохоте работают кочегары, на смотровой вышке мёрзнут от стужи и слепнут от непосильного напряжения вахтенные матросы. В начале рассказа господин из Сан-Франциско самодовольно наблюдает подобострастные услуги всех служащих во всех гостиницах, где он останавливается. Но после смерти героя эту почтительную услужливость как ветром сдувает: коридорный Луиджи передразнивает мёртвого американца, а хозяин каприйского отеля, поняв, что теперь больших денег на господине из Сан-Франциско не заработать, быстро выпроваживает рыдающих вдову и дочь из своего заведения. История господина из Сан-Франциско становится для автора толчком к философским рассуждениям о ценностях буржуазной цивилизации, о смысле человеческой жизни, о близоруких претензиях человека на господство в мире, о непознаваемости природы, окружающей человека. Иными словами, в рассказе представлено разностороннее философское содержание. Бунин размышляет прежде всего о назначении жизни и рассказывает историю главного героя, который, по мнению автора, прожил свою жизнь неверно, бесполезно. Господин из Сан-Франциско посвятил все свои силы и талант неглавному. В начале рассказа писатель многозначительно упоминает о предыдущей жизни господина из Сан-Франциско. Все свои силы и таланты он положил на то, чтобы заработать большой капитал. Для этого он беспощадно эксплуатировал наёмных рабочих (китайских иммигрантов). Правда, и себя господин из Сан-Франциско не жалел, отказывал себе во всём, так что его жизнь, замечает автор, нельзя было назвать жизнью, но только существованием. И вот в пятьдесят восемь лет герой решил отдохнуть, то есть, как все богатые американцы, отправиться в продолжительное путешествие. Только теперь он может позволить себе пожить в удовольствие: ничего не делать, вкусно и много есть, посмотреть всякие достопримечательности. В экспозиции Бунин подробно рассказывает о жизни богачей на пароходе: это длинная череда приёмов пищи, которая заканчивается главным, торжественным событием дня — обедом. Писатель подробно перечисляет все разнообразные кушания, которые поглощает богатая публика, все редкие вина, которые она пьёт, всю прекрасную посуду и мебель, которые окружают пассажиров в каютах и салонах, все драгоценности, украшающие людей «первого сорта», отлично сшитые костюмы мужчин и платья дам. Господин из Сан-Франциско и сам уже выглядит вещью из слоновой кости и золота: «золотыми пломбами блестели его крупные зубы, старой слоновой костью — крепкая лысая голова». И мечты господина из Сан-Франциско подробно описывает Бунин: в Неаполе поволочиться за молодыми девицами, в Ницце поглядеть на автомобильные и парусные гонки, в Монте-Карло сыграть в рулетку, в Риме посмотреть карнавал и службу в Ватикане. Так автор мастерски показывает внешне респектабельную, но внутренне пустую и ничтожную жизнь американского богача.
Заработать капитал во что бы то ни стало, а потом ничего не делать и жить в своё удовольствие — вот цель, которой господин из Сан-Франциско посвятил все свои силы и способности. Однако он выбрал, по мнению Бунина, неправильную цель. Американец совершенно не думает о конце, о смерти, а между тем смерть уже стоит за его спиной. Он всю жизнь поклонялся деньгам, так как верил, что в мире всё продаётся и всё покупается, но этот «хозяин жизни» оказывается беспомощным перед смертью, и здесь его большие деньги уже не имеют никакого значения. Как бы в противовес господину из Сан-Франциско в рассказе появляется другой герой, другой старик —лодочник Лоренцо, который не откладывает жизнь на потом и не копит капиталы. Лоренцо живёт своим трудом, чутко понимает природу, постоянно радуется жизни, хотя его одежда в лохмотьях и курит он простую глиняную трубку, а не дорогую гаванскую сигару. Смерть американского миллионера, который при жизни считал себя весьма важной персоной, почти ничего не изменила в окружающем мире, никакой общественной трагедии-катастрофы не произошло. Только вечер у постояльцев гостиницы, где умер господин из Сан-Франциско, был безнадёжно испорчен: вместо завлекательного танца Кармеллы они увидели безобразную сцену смерти старика. Так Бунин иллюстрирует философскую мысль о непрерывности-неостановимости жизни, о ничтожности отдельной человеческой жизни перед лицом вечной природы. На следующее утро мёртвого миллионера везли на пристань в ящике из-под содовой воды, а остров Капри жил своей обычной жизнью: волынщики играли гимны в честь Божьей матери, старухи гнали к гостинице осликов, на которых богатые туристы днём поедут осматривать развалины виллы Тиберия, торговцы на рыбном рынке раскладывали свой товар и т.д. Философскую мысль о неостановимости жизни ещё раз подчёркивает кольцевая композиция рассказа. В начале и в конце произведения Бунин даёт описание «Атлантиды» — чуда современной техники и комфорта. Но если в Европу господин из Сан-Франциско путешествует в каюте верхней палубы, то обратно его тело возвращается в трюме, похожем на преисподню. Человек, по мнению Бунина, напрасно думает, что благодаря своим научным открытиям и творческим достижениям получил власть над природой: человеческая жизнь, по Бунину, только миг в жизни природы, человек не властен не только над природой, но и над собственной судьбой. Господин из Сан-Франциско распланировал свою жизнь (заработать деньги, а потом отдыхать и наслаждаться богатством), но внезапно умер, так и не начав жить, как мечтал. Иными словами, гордыня современного человека ничем не обоснована: изображая «Атлантиду» в зимнем океане, автор показывает, что жизнь современного человека, как и прежде, висит на волоске. Волны, ветер безжалостно швыряют огромный корабль, а пассажиров от смерти в холодных волнах спасает только тонкая обшивка корабля. Подводя итог, следует сказать, что главное место в рассказе «Господин из Сан-Франциско» занимают философские рассуждения, а социальные проблемы представлены у Бунина лишь как следствие более общих (вневременных и даже надчеловеческих) законов, которые царят в мире. Социальная характеристика главного героя также подчинена общечеловеческой. Следовательно, «Господин из Сан-Франциско» — философский (а не социально-философский) рассказ, в котором автор приходит к трагическому обобщению, рассуждая о бренности земной жизни отдельного человека и человечества вообще и одновременно о величии и красоте живой жизни, смысл которой «бессильно выразить человеческое слово». Господин из Сан-Франциско описывается явно сатирически, потому что внешний облик солидного миллионера не соответствует его неприглядной сущности — мелочным интересам и примитивным духовным запросам. Бунин постоянно подчёркивает характерные черты героя: самоуверенность, холодное бездушие, ограниченность интересов. При этом господин из Сан-Франциско является идеалом буржуазного общества. Сатирического эффекта автор достигает, когда опускает все индивидуальные характеристики героя (имя, вид бизнеса, состояние, историю жизни). При этом Бунин очень удачно выбирает тон повествования — невозмутимый, о чём бы автор ни рассказывал. Обличительный пафос своеобразно сочетается в «Господине из Сан-Франциско» с лирическим подтекстом, который выражает позицию автора, стоящего как бы над своим героем. Грустная лирическая интонация смягчает в рассказе Бунина остроту и резкость сатирического социального обличения. Обличение уходит на второй план, уступая место гуманистическому, философскому взгляду на героя.

Поэтика рассказа «Господин из Сан-Франциско»

Рассказ «Господин из Сан-Франциско» — результат размышлений писателя над вопросами смысла человеческого бытия, существования цивилизации, судьбой России в годы Первой мировой войны.
Рассказ появился в печати в 1915 г. когда уже совершалась всемирная катастрофа.

Сюжет и поэтика рассказа
Бунин описывает последний месяц жизни богатого американского бизнесмена, устроившего для своей семьи длительное и насыщенное «удовольствиями» путешествие в Европу. За Европой должны были последовать Ближний Восток и Япония.

Экспозиция – часть, предшествующая сюжетному повествованию – объясняет, почему, с какой целью и как собирался путешествовать господин из Сан-Франциско.
Удивляет детальное и даже утомительное перечисление мест, которые должен был посетить этот человек. Подробно изложено, что именно он должен был увидеть.
Казалось бы, путешествие было продумано до мелочей. Не должно было быть никаких случайностей.
Даже будущий цвет вод был описан в рекламном проспекте, который обязательно должен был штудировать господин из Сан-Франциско.
Для путешествия был выбран знаменитый пароход «Атлантида», похожий на громадный отель со всеми удобствами. Но Атлантида – это название той загадочной страны, которая ушла под воду со всеми своими обитателями и унесла с собой загадку какой-то развитой цивилизации.
План начинает рушиться, едва начав осуществляться. Вместо «моря цвета незабудок» – свинцовые грозные волны. Природа вмешивается в самонадеянную человеческую жизнь, и вот уже приходиться плыть не по плану рекламного буклета, а в поисках настоящего солнца. Путь лежит на Капри.
Так возникает завязка в произведении.
Неподвластная человеку стихия продиктовала свои законы.
Интересно понаблюдать за публикой на пароходе. Особенно привлекает молодая, кажущаяся влюбленной пара. Лицемерие стало нормой жизни этих людей, чувства куплены. Все идет в ход для привлечения богатых туристов, для того, чтобы доставить им удовольствие.
Незадолго до отплытия на Капри, а затем в день прибытия семья из Сан-Франциско сталкивается с какими-то непонятными явлениями: дочь вдруг видит принца, который на самом деле уже в Риме, а сам господин признает в хозяине своего последнего в жизни отеля того самого человек, которого видел во сне. Но Бунин специально отмечает, что « в душе его уже давным-давно не осталось ни даже горчичного семени каких-либо так называемых мистических чувств…»

Зачем Бунин ввел в повествование эти эпизоды?
Перед кульминационной сценой мы видим подробное описание аксессуаров одежды готовящегося к позднему обеду господина. Но приглядимся внимательней. Холодное перечисление частей туалета безымянного господина не создает ощущения радости и полноты бытия, а описание его лица и головы скорее рисует перед нами картину обряжения покойника. Вот он приглаживает «остатки жемчужных волос вокруг смугло-желтого черепа», тревожна черно-белая гамма его одежды.
Еще при описании господина из Сан-Франциско на пароходе «Атлантида» Бунин отметил его желтоватое лицо «с подстриженными серебряными усами», золотые пломбы его крупных зубов и цвета старой слоновой кости крепкую лысую голову. Перед нами портрет живого мертвеца. Борьба старого человека с запонкой окончательно лишает его сил. «Но тут зычно, точно в языческом храме, загудел по всему дому второй гонг». Этот звук символически обозначает завершение жизни господина из Сан-Франциско.
Смерть господина из Сан-Франциско – кульминационная сцена — ничем сюжетно не мотивирована, но логично обоснована поэтикой рассказа.
Человек, считавший себя достигшим всего, что ценилось в его кругу, распланировавший свою жизнь на два года вперед, умирает внезапно, природа вмешивается в чрезмерно подробный план его жизни. Так некогда неизвестная катастрофа внезапно разрушила цивилизацию загадочной Атлантиды.
Так кто же всем управляет? – задаст свой знаменитый вопрос дьявол в романе «Мастер и Маргарита». Бунин в своем предельно реалистическом рассказе даже и дьяволу найдет место.
Мир удовольствий и комфорта не терпит напоминания о смерти и трагедиях. Тело господина прячут, его смерть ничем не должна потревожить богатых туристов, продолжающих свое путешествие так, словно ничего и не случилось и смерть одного человека – ничем не примечательный эпизод из жизни.
Но сюжет рассказа на этом не завершается. Следует изображение панорамы Неаполитанского залива, зарисовка уличного рынка. Бунин переходит к описанию жизни совсем других людей – горцев. Они почему-то названы по имени, а ряд персонажей так и остались безымянными.

Почему? Подумайте над этим.
Обратите внимание на одежду горца. Ее описание оставляет совсем иное впечатление, нежели перечисление аксессуаров одежды господина из Сан-Франциско.

Почему это происходит?
Посмотрите, как скрупулезно был расписан распорядок дня богатых туристов. Как часто Бунин прибегает к оборотам «во-первых», «во-вторых», «в одиннадцать», «в пять», «в семь часов».

Признаком какой жизни является такая строгая регламентация, что в ней тревожит писателя?
А знал ли господин из Сан-Франциско о той подлинной жизни, которую ведут горцы, лодочник Лоренцо, их близкие? В рекламном проспекте, который обещал много радостей туристам, они занимали определенное место, как очередные экспонаты всемирного музея удовольствий. Не более того. Занятия их были упомянуты так, словно это дикари, обязанные развлекать скучающую публику.

Найдите это описание.
Недаром при посещении итальянских музеев богатые туристы производили «осмотр мертвенно-чистых и ровно, приятно, но скучно, точно снегом, освещенных музеев или холодных, пахнущих воском церквей, в которых повсюду одно и то же». Такими виделись им великие шедевры Италии.
Знаменитые произведения искусства, чудесные виды по-настоящему открываются тому, кто может ценить простые радости бытия, кто не запер себя в клетку регламентированной и мертвенной жизни.

Мир автора намного значительней и богаче мира заморских туристов. В поле зрения автора, а значит, и читателя попадают простые люди, поющие песни во славу рождения в Вифлеемской пещере Младенца. Так мы точно устанавливаем время, описанное в рассказе – канун Рождества.

Как вы думаете, зачем Бунин приурочил смерть господина из Сан-Франциско к этому периоду года?
В повествование входит тема вечности. Вставная мининовелла о римском императоре Тиверии (Тиберии) позволяет ввести в рассказ историческую перспективу. Такие, как умерший богач, были и в прошлом. Гимном неостановимому потоку жизни завершается эта часть.

Эпилог
И вновь перед нами пароход «Атлантида», зловещее название которого предсказало внезапную смерть господина из далекого города. Тут и притаился на скалах Гибралтарского пролива перед выходом в Атлантику Дьявол.

Зачем этот образ введен в повествование?
В последней трети рассказа масштаб авторского взгляда достигает предельных величин.
Повествование о смерти американского бизнесмена переходит в авторское рассуждение – медитацию – о связи человека и мира, о величии природного космоса и его неподвластности человеческим волям, о вечности и непроницаемой тайне бытия.
И в сам текст врываются могучие образы-символы: бушующий океан, «бесчисленные огненные глаза» корабля, громадный как утес, Дьявол, похожий на языческого идола капитан, «громады котлов» и «адские топки» в подводной утробе корабля.

Посмотрите эти сочинения

• Тема смысла жизни в произведениях Бунина («Господин из Сан-Франциско») В творчестве Бунина нашла отражение тема критики буржуазной действительности. Одним из лучших произведений этой тематики по праву можно назвать рассказ «Господин из Сан-Франциско», который был высоко оценен В. Короленко. Мысль написать этот рассказ возникла у Бунина в процессе работы над рассказом «Братья», когда он узнал о смерти миллионера, приехавшего отдохнуть на остров Капри. Сначала писатель так и назвал рассказ – «Смерть на Капри», но позже переименовал. Именно господин из Сан-Франциско со своими […]
• Художественные особенности повести Бунина «Деревня» После революции 1905 года Бунин одним из первых почувствовал наступившие изменения в жизни России, а именно настроения послереволюционного села, и отразил их в своих рассказах и повестях, особенно в повести «Деревня», которая вышла в свет в 1910 году. На страницах повести «Деревня» автор рисует ужасающую картину нищеты русского народа. Бунин писал, что этой повестью было положено «начало целого ряда произведений, резко рисовавших русскую душу, ее своеобразные сплетения, ее светлые и темные, но почти всегда […]
• Кто виноват в трагедии рассказа «Кавказ»? “Всякая любовь – великое счастье, даже если она не разделена” – в этой фразе пафос изображения любви Буниным. Почти во всех произведениях на эту тему исход трагичен. Именно потому, что любовь оказалась “украденной”, она не была полной и привела к трагедии. Бунин размышляет о том, что счастье одного может привести к трагедии другого. Бунинский подход к описанию этого чувства несколько иной: любовь в его рассказах более откровенная, обнажённая, а порой даже грубоватая, исполненная неутолённой страсти. Проблема […]
• Философская лирика Бунина (сочинение) На протяжении всей своей творческой деятельности Бунин создавал стихотворные произведения. Своеобразную, неповторимую по художественному стилю лирику Бунина нельзя спутать со стихами других авторов. В индивидуальном художественном стиле писателя отражается его мировоззрение. Бунин в своих стихотворениях отзывался на сложные вопросы бытия. Его лирика многопланова и глубока в философских вопросах постижения смысла жизни. Поэт выражал настроения растерянности, разочарования и в то же время умел наполнить свои […]
• Тема любви и смерти в творчестве Бунина («Легкое дыхание») Рассказ «Легкое дыхание» написан И. Буниным в 1916 году. В нем нашли отражение философские мотивы жизни и смерти, прекрасного и безобразного, которые были в центре внимания писателя. В этом рассказе Бунин развивает одну из ведущих для своего творчества проблем: любовь и смерть. По художественному мастерству «Легкое дыхание» считается жемчужиной прозы Бунина. Повествование движется в обратном направлении, из настоящего в прошлое, начало рассказа является его финалом. С первых строк автор погружает читателя в […]
• Художественное своеобразие поэзии Бунина В творчестве И. А. Бунина поэзия занимает значительное место, хотя известность он приобрел как прозаик. Он утверждал, что является прежде всего поэтом. Именно со стихов начался его путь в литературе. Когда Бунину исполнилось 17 лет, в журнале «Родина» вышло его первое стихотворение «Деревенский нищий», в котором юный поэт описывал состояние русской деревни: Грустно видеть, как много страданья, И тоски, и нужды на Руси!   С самого начала творческой деятельности поэт нашел свой стиль, свои темы, […]
• О чём заставляет задуматься рассказ Бунина «Лапти» Рассказик, сочиненный И. Буниным в апреле 1924 года, незамысловат. Но он не относится к тем, что все мы знаем наизусть и привыкли о них рассуждать, полемизировать и собственное (порой из учебников вычитанное) мнение высказывать. Поэтому стоит привести 2-строчный пересказ. Итак, зима, ночь, отдельно стоящий, вдали от деревни, хутор. Вьюжит уже почти неделю, все замело, за доктором послать нельзя. В доме — барыня с малолетним сыном, да несколько слуг. Мужчин (почему-то, причины не ясны из текста) нет. Я говорю о […]
• Над чем заставляет задуматься рассказ Бунина «Кавказ» Теме любви посвящены многие рассказы И.А. Бунина. В его изображении любовь – это грозная сила, способная перевернуть всю жизнь человека и принести ему великое счастье или огромное горе. Такая история любви показана им в рассказе «Кавказ». У героя и героини тайный роман. Они должны скрываться ото всех, потому что героиня замужем. Она боится своего мужа, который, как ей кажется, что-то подозревает. Но, несмотря на это, герои счастливы вместе и мечтают о дерзком побеге вдвоем к морю, на кавказское побережье. И […]
• Как раскрывается тема любви в рассказе Бунина »Чистый понедельник» Рассказ «Чистый понедельник», написанный в 1944 году, — один из любимых рассказов автора. И.А. Бунин излагает события далекого прошлого от лица рассказчика — молодого состоятельного человека без особых занятий. Герой влюблен, и героиня, какой он ее видит, про­изводит на читателя странное впечатление. Она хороша собой, любит роскошь, комфорт, дорогие рестораны и в то же время ходит «скром­ной курсисткой», завтракает в вегетарианской столовой на Арбате. У нее очень критичное отношение ко многим модным произведениям […]
• Психологизм и особенности внешней изобразительности Бунинской прозы Иван Алексеевич Бунин — величайший писатель рубежа XIX-XX вв. Он вступил в литературу поэтом, создал замечательные стихотворные произведения. 1895 г. …Опубликован первый рассказ «На край света». По­ощряемый похвалами критиков, Бунин начинает заниматься литературным творчеством. Иван Алексеевич Бунин — лауреат самых различных пре­мий, в том числе и лауреат Нобелевской премии по литературе 1933 г. В 1944 г. писатель создает один из замечательнейших рассказов о любви, о самом прекрасном, значительном и высоком, […]
• Рецензия на рассказ Бунина «Антоновские яблоки» Иван Алексеевич Бунин – известный русский писатель и поэт конца 19 – начала 20 века. Особое место в его творчестве занимает описание родной природы, красоты русского края, ее броскость, яркость, с одной стороны, и скромность, печаль – с другой.  Эту прекрасную бурю эмоций Бунин передал в своем рассказе “Антоновские яблоки”. Данное произведение является одним из самых лирических и поэтических произведений Бунина, которое обладает неопределенным жанром. Если оценивать произведение по объему, то это рассказ, но с […]
• Мастерство Бунина в рассказе «Темные аллеи» Писательская индивидуальность В.Бунина отмечена в огромной степени таким мироощущением, в котором острое, ежечасное «чувство смерти», постоянной памяти о ней соединяется с сильнейшей жаждой жизни. Писатель мог бы и не признаваться в том, о чем он сказал В автобиографической заметке: «Книга моей жизни» (1921 г.), потому что об этом говорит само его творчество: «Постоянное сознание или ощущение этого ужаса / смерти / преследует меня чуть не с младенчества, под этим роковым знаком я живу весь век. Хорошо знаю, что […]
• Бунин «Темные аллеи» (анализ) Цикл рассказов Бунина «Темные аллеи» включает в себя 38 рассказов. Они различаются в жанровом отношении, в создании характеров героев, отражают разные пласты времени. Этот цикл, последний в жизни, автор писал восемь лет, в годы Первой мировой войны. Бунин писал о вечной любви и силе чувств в то время, как от самой кровопролитной войны в известной ему истории рушился мир. Книгу «Темные аллеи» Бунин считал «самой совершенной по мастерству» и причислял к высшим своим достижениям. Это книга-воспоминание. В рассказах […]
• Психологизм бунинской прозы. Сочинение по рассказу «Чистый понедельник» Рассказ «Чистый понедельник» входит в цикл рассказов Бунина «Темные аллеи». Этот цикл был последним в жизни автора и занял восемь лет творчества. Время создания цикла пришлось на период Второй мировой войны. Мир рушился, а великий русский писатель Бунин писал о любви, о вечном, о единственной силе, способной сохранить жизнь в ее высоком предназначении. Сквозной темой цикла является любовь во всей ее многоликости, слиянии душ двух уникальных, неповторимых миров, душ влюбленных. Рассказ «Чистый понедельник» […]
• Тема угасания «дворянских гнезд» в рассказе Бунина «Антоновские яблоки» Тема деревни и жизни дворян в своих родовых поместьях была одной из главных в творчестве Бунина-прозаика. Как создатель прозаических произведений Бунин заявил о себе в 1886 году. В 16 лет он писал лирико-романтические рассказы, в которых кроме описания юношеских порывов души уже наметилась и социальная проблематика. Процессу распада дворянских гнезд в творчестве Бунина посвящены рассказ «Антоновские яблоки» и повесть «Суходол». Бунин хорошо знал жизнь русской деревни. Детство и юность он провел на хуторе […]
• Человек и среда в рассказах Чехова Его врагом была пошлость, и он всю жизнь боролся с ней. М. Горький   В своих рассказах А. П. Чехов превозносит чистую, честную, благородную душу и высмеивает обывательщину, бездуховность, пошлость, мещанство – все то, что уродует людей. Он обнажает пороки человечества во имя любви к самому человеку и высвечивает идеалы, к которым должен стремиться человек. Чехов стремится вскрыть причины, убивающие душу человека. Прежде всего это причины социальные – окружающая среда и нежелание человека […]
• Великий шелковый путь (сочинение) Великий Шёлковый путь – путь к самому себе Что определяет характер отдельно взятого человека или целого народа? Что формирует мировосприятие и даёт возможность выделить себя или свой народ из бесконечного мира, простирающегося вокруг? В первую очередь для решения подобных задач человеку необходимо иметь возможность сравнивать. Сравнивать себя с другими людьми, свою страну с другими странами. А для того, чтобы сравнивать, нужно обладать информацией о мире. В наше время информация легкодоступна, её много, иногда […]
• Адресаты любовной лирики Лермонтова (сочинение) 1.     Введение. Личностное отношение поэта к теме. Нет ни одного поэта, который бы не писал о любви, хотя у каждого из них свое отношение к этому чувству. Если для Пушкина любовь – это созидающее чувство”, прекрасное мгновенье”, “божественный дар”, побуждающий творчество, то у Лермонтова – это смятение сердца, боль потерь и, в конечном счете, скептическое отношение к любви.   Любить… но кого же? На время не стоит труда, А вечно любить невозможно…, («И скучно и грустно», 1840) — размышляет лирический […]
• Импрессионизм поэзии Фета Импрессионизм ставит во главу угла воздействие творчества на человеческие чувства. В основе лежат чувства — впечатления. Русское слово «впечатление» (как и французское «импрессион») происходит от слов «печать», «отпечаток», здесь подразумевается некий внутренний отпечаток прошедших событий, образов. Закат и восход солнца, пение птиц, снег — это лишь констатация фактов. Кровавый закат, весенний рассвет, трели соловья, искристый снег — это уже воздействие на чувства читателей. «Первый снег…» Кто-то, к примеру, […]
• Обломов и Штольц (сравнительная характеристика) В романе И. А. Гончарова “Обломов” одним из основных приемов для раскрытия образов является прием антитезы. При помощи противопоставления сравниваются образ русского барина Ильи Ильича Обломова и образ практичного немца Андрея Штольца. Таким образом Гончаров показывает, в чем сходство и в чем различие данных героев романа. Илья Ильич Обломов — типичный представитель русского барства XIX века. Его социальное положение можно кратко охарактеризовать так: “Обломов, дворянин родом, коллежский секретарь чином, […]

Джентльмен из Сан-Франциско (Господин из Сан-Франциско) Ивана Бунина, 1915

Рассказ Ивана Бунина «Джентльмен из Сан-Франциско» рассказывает о 58-летнем мужчине, который разбогател, эксплуатируя труд китайских иммигрантов и который: решив «войти в поток жизненных удовольствий», берет свою жену и дочь в грандиозное турне по Европе. Его никогда не называли — более того, никто не может вспомнить позже, как его звали, — равно как и его жену и дочь. Единственные персонажи, идентифицированные по имени, — это второстепенные персонажи, например, слуги и два танцора, что указывает на то, что они более человечны, чем главный герой.Анонимность вносит значительный вклад в символичность джентльмена и его истории, поскольку автор явно критикует образ жизни и деловую практику баронов-грабителей Соединенных Штатов в начале двадцатого века. В чем-то этот джентльмен напоминает одного из самых известных американских магнатов, банкира Дж. П. Моргана.

Джентльмен и его семья плывут в Европу на роскошном пароходе Atlantis, , и их маршрут включает Италию, Францию, Испанию, Грецию, Турцию, Палестину, Египет и Японию.Помимо вознаграждения за годы накопления состояния, видя мир, джентльмен заинтригован возможностью испытать сексуальные предпочтения девушек в Неаполе, а также выдать свою дочь замуж за принца или мультимиллионера. Описанный как «самый дорогой европейский отель», Atlantis напоминает злополучный «Титаник», , затонувший всего за несколько лет до того, как Бунин написал эту историю. Пассажиры первого класса, «все влиятельные люди» наслаждаются гедонистической жизнью корабля, насыщаясь роскошной едой, дорогими винами и спиртными напитками.Их ждет внимательный персонал, обученный удовлетворить все их потребности. Вечером джентльмен собирается с другими богатыми людьми, которые курят гаванские сигары, опьянены и «решают судьбы народов на основе последних политических и биржевых новостей».

Именно в Неаполе, который оказывается гораздо менее романтичным, чем предполагал джентльмен, очарование путешествия начинает рассеиваться. Главный герой всегда предполагал, что «те, кому нужно было должным образом принять джентльмена из Сан-Франциско», искренни и преданы его потребностям, но он начинает думать об итальянцах как о «жадных клопах, пропахших чесноком».»Погода испорчена ливнями и штормами, улицы становятся грязными, джентльмен и его жена начинают ссориться, а дочь страдает от головных болей и перепадов настроения. Недовольные своим опытом в Неаполе, они решают отплыть на Капри. остров, на котором много веков назад жил и умер римский тиран Тиберий. Море бурное, небольшой пароход непрестанно раскачивается волнами, а джентльмен и его жена страдают от морской болезни.

Остров Капри оказался такой же сырой и неприветливый, как Неаполь, и джентльмен не впечатлен другими туристами, которые кажутся ему людьми незначительными.В отеле семью встречает хозяин, в котором джентльмен узнает, что он явился ему во сне прошлой ночью. Из-за того, что у него нет чувства мистики, джентльмен вскоре забывает об этом странном, зловещем опыте. В отеле его морская болезнь проходит, и он начинает наслаждаться перспективой обильного обеда и выступления двух танцоров тарантеллы, Кармеллы и Джузеппе. Увидев фотографию Кармеллы на открытке, джентльмен испытывает растущее сексуальное желание при перспективе наблюдать за ней во плоти.

Одевшись, он уходит в библиотеку отеля, чтобы дождаться, когда его жена и дочь придут к обеду. Когда он сидит и читает газету, полную новостей об очередном балканском кризисе, джентльмен внезапно падает на пол. Другой присутствующий человек — это немецкий турист, который носится по отелю, оповещая людей о катастрофе. Владелец отеля, который предпочел бы сохранить этот вопрос в секрете, отклоняет просьбу жены вернуть ее умирающего мужа в его собственную комнату и помещает его вместо этого в «самую маленькую, худшую, самую влажную и самую холодную комнату» на первом этаже, где впоследствии он умирает.После смерти джентльмен, которого описывали как толстого, непривлекательного и желтокожего, обретает некую «сияющую» красоту. Поскольку гроба нет, тело помещают в упаковочную коробку, в которой перевозили газированную воду из Англии. Некоторые из служащих отеля, которые, как он предполагал, были полны доброй воли по отношению к нему, высмеивают джентльмена, лежащего мертвым в своей изолированной комнате, что резко контрастирует с богатством, которым он наслаждался раньше.

После смерти этого человека Бунин подробно пишет о римском императоре Тиберии и совершенных им зверствах, проводя параллели между этим тираном и «теми, кто сейчас правит миром», включая джентльмена из Сан-Франциско.Ясно, что автор видит баронов-разбойников и главного героя, символизирующего их всех, как современных тиранов, использующих менее удачливых людей для достижения своих эгоистических целей.

Пока «Атлантида », , этот гигантский корабль, «созданный высокомерием Нового Человека со старым сердцем», совершает обратный рейс в Америку, тело джентльмена из Сан-Франциско покоится в гробу, покрытом смолой в глубине моря. держать возле машинного отделения. Там гигантский вал, приводящий в движение судно, вращается «с точностью и уверенностью, сокрушающей человеческую душу.Этот отрывок предлагает еще одну тему — бесчеловечность современной эпохи механизации. Между тем, в зоне первого класса пассажиры танцуют и наслаждаются удовольствиями своего существования, в то время как пара молодых «наемных любовников» продолжает фальшиво. ухаживание, задуманное как часть развлечения. Те, кто наслаждается роскошью корабля, блаженно не подозревают, что на дне корабля, лишенный жизни, лежит мертвый один из их собственного вида, лишенный жизни.

Тон «Джентльмен из Сана» Франсиско «является безжалостной иронией, например, когда Бунин называет джентльмена и привилегированный класс, к которому он принадлежит,« обществом, от которого зависят все блага цивилизации », которое он далее называет стилем в одежде, стойкостью монархии, объявления войны и «процветание отелей.»Ирония не только словесная, но и ситуационная, например, когда джентльмен становится почти красивым после смерти, когда с его телом обращаются как с бесполезным предметом теперь, когда его деньги больше не в состоянии удовлетворить его потребности, и когда его тело отдыхает. на самом дне большого парохода, скрытый и забытый теми, кто до сих пор наслаждается удовольствиями, которыми он когда-то мог управлять.

— У. Кеннет Холдитч

Рецензия на книгу — Иван Бунин ДЖЕНТЛЬМЕН ИЗ САН-ФРАНЦИСКО И ДРУГИХ ИСТОРИИ>

Рецензия на книгу — Иван Бунин ДЖЕНТЛЬМЕН ИЗ САН-ФРАНЦИСКО И ДРУГИЕ ИСТОРИИ>

---

ДЖЕНТЛЬМЕН ИЗ САН-ФРАНЦИСКО И ДРУГИЕ ИСТОРИИ

Иван Бунин

Перевод Дэвида Ричардса и Софии Лунд
Нью-Йорк: Penguin Books, 1987,
. ISBN # 0-14-018552-6
224 страницы

Комментарии Боба Корбетта
Июль 2013

Обзорный комментарий Боба Корбетса:

Рассказы Буниных мрачны, часто трагичны.Обычно он пишет о жизни среди довольно обеспеченных в финансовом отношении людей, но счастье ускользало от них. Они ищут, но не находят. И все же он так хорошо рассказывает истории. Они правдоподобны, но безжалостны.

Читать его сказки было очень увлекательно. Кажется, он действительно видит мир как место, где с одним никогда не случается ничего хорошего. Я живу в мире, где не могу представить радости и удовлетворение жизнью, которые у меня есть. Тем не менее, его сочинение было настолько захватывающим, что он заставил меня по-настоящему поверить, что он искренне живет в этом темном мире мрака и гибели, который доминирует в его рассказах.

Вступление: Иван Бунин 1870-1953

Заглавный рассказ написан в 1915 году. После большевистского успеха 1917 года Бунин навсегда покинул Россию.

В 1920 году в возрасте 50 лет он начал новую карьеру в Европе. Его в основном игнорировали при жизни.

• В Советском Союзе осужден как предатель.
• Немногие западные литераторы читают русский язык
• Несколько плохих переводов
• Ряд его рассказов были признаны сексуально неприемлемыми.

В 1933 году ему была присуждена Нобелевская премия по литературе.

Большинство его рассказов основаны на его собственном жизненном опыте.Искусство Бунина заметно эгоцентрично.

Он был очень осведомлен о. . . непостоянство всего человеческого существования.

Бунин прожил 33 года иммигрантом и совершенно не интересовался политикой.

Джентльмен из Сан-Франциско. Стр. 17-37

Богатый 58-летний парень из Сан-Франциско находится в двухлетнем европейском путешествии со своей женой и дочерью. Ничего особенного не происходит, потом на острове Капри происходит трагедия.Вроде бы не сами события, а рассказывание сказки и ее подробностей, к чему стремится Бунин. Хорошо написан.

Букварь любви. Стр. 38-47

Хуощинский чуть не сошел с ума, когда его слуга Лушка, этакий идеализированный слуга, умер около 20 лет назад. Рассказчик, Ивлев, идет к себе домой якобы, чтобы узнать о покупке его библиотеки, но это больше из любопытства.

Единственное, что он покупает, — это крошечный буклет, написанный покойником, в котором он читает короткое стихотворение:

Живите честными легендами, Говорят мудрецы выше, И завещать своим старшим Это Букварь Любви.

Changs Dreams Стр. 48 64

Старый Чанг рассказывает историю. Прошло шесть лет после того, как он встретил капитана, старого и пьяного бывшего капитана корабля. Это Одесса и зима. Они живут уже не в море, а на крохотном ветхом чердаке. Капитан однажды верил в 2 истины:

1. Жизнь была невыразимо прекрасна.
2. Моряки должны были только размышлять о жизни.

Теперь он изменился и верит в правду Джобса. В дни нет удовольствия.

У капитана есть семья в Одессе, но он никогда их не видит. Жизнь — унылый зимний день в грязной таверне. . . это его фундаментальная реальность. Жена капитана предала его.

Сюрприз истории в том, что рассказчик Чанг — собака.

Темир Аксак Хан Стр. 65-68

Действие происходит в крымской деревне. Старый нищий поет в таверне народную песню, и хозяину это нравится. Хаджи слушает.Это песня известного хана.

Вырви мою душу, нищие и калека. Ведь даже желание желания оставило его.

История и песня напомнили мне Озмандиуса.

Давно. Стр. 69 75

Эту историю рассказывает студент, который часто бывал в гостинице «Северный полюс» в Москве.

Иван Иваныч часто бывает в гостинице и считается самым скромным человеком на земле! Он жил тихой частной жизнью.Князь приехал на Северный полюс, недалеко от резиденции Иванов. У князя возникло влечение к Ивану, но на это не последовало взаимности, и князь отнесся к этому вежливо. Однако сейчас весна и время для нового и настоящего возобновления жизни.

Когда же весна действительно наступает, жизнь Ивана под влиянием князей возобновляется, и в тот год он действительно весна, создавая новое существование. Но все это произошло годами ранее в районе Арбатской площади.

Неизвестный друг Переписка Стр.77 86.

Это письмо читателя неизвестному автору. Это история о женщине из Ирландии, у которой был француз. Они были женаты около 16 лет и имели троих детей.

История — это мощная и трогательная сказка, микрокосм человеческого существования. Автор никогда не отвечает, и нам остается только гадать, действительно ли женщина принимает это.

В море, ночью Стр. 87 94.

2 человека на шезлонгах на теплоходе, идущем из Москвы в Крым.Они не виделись 23 года, но каждый ЖДЕТ другого на этой, казалось бы, незапланированной встрече. Один из них — известный медик, писатель. Они связаны. . . идиотское бесчувствие. Доктор пережил три года страданий после того, как его жена ушла с другим мужчиной. Это очень сильная история. Разговор между пассажирами палубы, возможно, можно представить, но у обоих была одна и та же женщина. Потрясающая сказка.

Граффити Стр. 95 100

Спор о граффити на стене.Дело не в КТО, кто мог бы это написать, а в ЧТО. Имеет значение, чьи имена или инициалы — Гете или Фрицы. . . Что здесь важно, так это то, что было . . . кровь, залитая ее щеками, . . . как-то сохранить что-то, то есть противостоять смерти, противостоять увяданию шиповника.

Важно то, что рассказ о человеческих переживаниях и чувствах делает эту историю привлекательной.

Митяс Любовь ПП 101 159

Конец зимы, и Катя попала в несколько богемную толпу.Он находится в Москве, и у нее уже три месяца серьезные отношения с парнем из ее театрального училища. Эти двое не завершили свои отношения, но очень влюбчивы. Влюбленный Митя уезжает в гости к родственникам, чтобы разобраться, в каком положении он находится в этих отношениях. Он очень ревниво думает о ней с другими, и за этим следует трагедия. Ему интересно, что он на самом деле чувствовал к ней:

Что он чувствовал к ней? Что называлось любовью или страстью?
Была ли это душа Кати или ее тело, которое довело его почти до обморока, до агонии блаженства, когда он расстегнул ее блузку и поцеловал ее груди, которые были райски прекрасны и девственны и которые она раскрыла с какой-то душевной … сокрушительное покорность и бесстыдство чистейшей невинности?

Он договаривается поехать к родственникам в деревню и во всем разобраться.

Эта история о потерянной любви и предательстве очень длинная. Суть сюжета составит примерно 6-10 страниц. Тем не менее, Бунин может достаточно хорошо удерживать напряжение на каких-то лишних 40 страницах с захватывающим написанием интроспективного и больного Мити.

Солнечный удар PP 160 167

Встреча на одну ночь с безымянной женщиной оставляет военного одиноким и мысленно уравновешенным.

Ночь Стр. 168 179

Он обязан искать знания и действовать в соответствии с ними.Это бремя несут художники и поэты. Что ему делать с этим?

Является ли такой человек великим мучеником или тем, кто получил большие благословения?

Он считает:

Венец каждого человеческого существования должен быть запомнен. Величайшее обещание, выгравированное на надгробии любого человека, — это вечная память.

Он также считает, что этого жаждут все люди.

История была интересной, но я не согласен с этим мнением.Я считаю, что мы, люди, обладаем чудесным даром жизни, но мы живем им, передаемся, и в подавляющем большинстве случаев нас просто забывают в лучшем случае через два поколения. Конечно, в каждый период есть знаменитые и исторические люди, но в подавляющем большинстве случаев важны не мы в памяти, а то, как каждый из нас живет этой драгоценной жизнью, когда она у нас еще есть.

Кавказ. Стр. 180–184

Простая история романа и его мрачных последствий.

Поздний час Стр.185 191

Рассказчик уехал из России 19 лет. Он возвращается, но может пережить только моменты печали, хотя они были важны в его прежней жизни. В этой истории, действие которой происходит в русских степях, он размышляет:

В городе нигде не было ни огня, ни души. Все было тихо и просторно, спокойно и грустно от печали русского городка, спящего ночью в степи.

История повествует о грустной ностальгии рассказчиков по его потерянной любви, а не о его потерянной любви.

Визитные карточки Стр. 192 198

Идет женщина на пароходе на Волге. Она учится в третьем классе, но встретила известного писателя из первого класса. Шед встретила его накануне вечером, и он приглашает ее выпить.

. . . она тронула его своей бедностью и бесхитростностью.

У них быстрый и совершенно бессмысленный роман, но они просто уходят, чтобы никогда больше не встретиться.

Зойка и Валерия Стр.199 -212

Студент Левицкий тусуется с Данилевском. Зойке 14 лет, она очень пухленькая в доме дитя. Отец семьи управляет психиатрической клиникой у себя дома. Дарья приходит в дом в гости. Она украинская красавица. Левицкий ошеломлен ею, но она влюбляется в молодого и красивого доктора Тотова (в которого также влюблена мать дома). В конце концов, Левицкий завоевывает эту красоту, которую он так желает, но она на самом деле не хочет его. Бегство стоило ему жизни.. . может быть.

Таверна на берегу реки Стр. 213 219

Молодого человека привлекает женщина, которую он видит в ресторане в Москве. Он следует за ней в церковь, где она молится и плачет.

Вскоре она появляется в ресторане, и он увозит ее. Они разговаривают, она ничего не говорит ему о своих бедах, и они просто расстаются.

Опять же, это склонность Бунина рассматривать человеческие отношения как поверхностные и бессмысленные.

Холодная осень Стр. 220 224

Франца Фердинанда только что убили в Сараево в 1914 году. Германия заявляет, что месяц спустя была на территории России. Первая история рассказана женщиной, любовник которой погиб на войне. 30 лет спустя она выходит замуж и попадает в Константинополь. Она объехала всю Восточную Европу, но друзей у нее нет. К ней безразлична даже племянница.

Ее жизнь бессмысленна с тех пор, как в 1918 году умер ее любовник-солдат. Он сказал:

Вы живете, будьте счастливы какое-то время на свете, а они приходят ко мне

Ее ответ в ее последние дни:

Я жил, какое-то время был счастлив, а теперь, очень скоро, приду.

Боб Корбетт [email protected]

НАЗАД К ОТЗЫВАМ

---

ДОМ

Боб Корбетт [email protected]

Джентльмен из Сан-Франциско Ивана Алексеевича Бунина

Я не часто являюсь поклонником рассказа — на самом деле это немного подразнивает, притягивает, а затем резко выплевывает, а во многих рассказах в этом сборнике, финал действительно наступает внезапно.

Безусловно, лучший рассказ в сборнике — это первый «Джентльмен из Сан-Франциско». Ничего особенного в нем не происходит (только одно ключевое событие, о котором я не буду здесь рассказывать), но дескриптивные способности Бунина просто поразительны. Сам джентльмен описывается как:

‘Сухой, небольшого роста, плохо сложен, но str

Я не часто являюсь поклонником коротких рассказов — на самом деле это немного дразнить, втягивая вас, а затем резко выплевывая, и во многих рассказах этого сборника концовка действительно наступает внезапно.

Безусловно, лучший рассказ в сборнике — это первый «Джентльмен из Сан-Франциско». Ничего особенного в нем не происходит (только одно ключевое событие, о котором я не буду здесь рассказывать), но дескриптивные способности Бунина просто поразительны. Сам джентльмен описывается так:

«Сухой, небольшого роста, плохо сложенный, но крепко сложенный, отполированный до сияния и должным образом оживленный, он сидел в золотисто-жемчужном сиянии дворца …»

в то время как этот отрывок описывает рабочих на борту корабля:

«Как мрачные и знойные глубины ада, как девятый круг, было затопленным чревом парохода, где громадные печи ревели и глухо хихикали, пожирая их раскаленными докрасна пасть горы угля, хрипло вброшенные обнаженными до пояса мужчинами, залитые своим едким грязным потом и зловещие от пурпурно-красного отражения пламени.Но в баре с прохладительными напитками мужчины бодро ставили ноги на столы, показывая свои лакированные туфли, потягивали коньяк или другие ликеры и плыли в волнах ароматного дыма, общаясь благовоспитанно ».

Читая, я не мог не похвалить переводчика, а также Бунина за эти удачные фразы — перейдя на лицевую сторону книги, я обнаружил, что ее перевел не менее Д. Г. Лоуренс, С. С. Котелянский. И Леонард Вульф, такой маленький сюрприз, что все сделано хорошо!

Несмотря на зачастую длинные предложения, текст каким-то образом увлекает читателя в неистовом темпе.Это история, которую вы хотите проглотить, как вкусную еду, даже если вы знаете, что должны замедлиться и насладиться ею. Фактически, я прочитал его один раз, в начале книги, а затем еще раз, когда закончил весь сборник. Во второй раз мне пришлось заставить себя не торопиться и по-настоящему обращать внимание на слова.

История охватывает темы смерти, обманчивости внешнего вида, отношений между богатыми и теми, кто им служит, но главное удовольствие в ее описаниях.

К сожалению, остальная часть коллекции не совсем соответствовала «Джентльмену из Сан-Франциско». Большая часть остальных была в подавляющем большинстве русскими. (Между прочим, Бунин был первым россиянином, получившим Нобелевскую премию.) Я имею в виду, что мне нравится русская культура и так далее, как и другие люди (возможно, гораздо больше, на самом деле), и я должен сказать, что многие из русских отрывки вызвали у меня ностальгию по Москве. Вероятно, они вызвали у Бунина еще большую ностальгию по Москве, учитывая, что он покинул Россию в 1918 году, будучи противником революции (несколько историй происходят после 1917 года, в Париже, но по большей части они относятся к эпохе позднего царства. Россия, некоторые написаны до 1917 г.).

Тем не менее, темы бурных романов, в которых женщина изменяет своему мужу и становится им убитой, или устают от своего любовника и убивают его, немного раздражают. Такая подпитываемая алкоголем крайняя страсть, разжигаемая простой голой щиколоткой, немного скучна и не имеет отношения к тем из нас, у кого более умеренные страсти. Радует, что не была женщиной в царской России. Или возможно в России в любое время.

Но на самом деле вам следует найти перевод Лоуренса, Котелянского и Вульфа «Джентльмена из Сан-Франциско» и прочитать его пару раз, настоящий шедевр.Четыре звезды за заглавный рассказ и три за остальную часть коллекции.

значение названия, аннотации, главных героев

Рассказ «Джентльмен из Сан-Франциско», значение имени которого объясняется в этой статье, одно из самых известных произведений Ивана Бунина. Это своего рода притча, в которой говорится о бессмысленности богатства и славы перед неизбежностью смерти. Ключевая идея этой работы — понимание человеческой сущности своего существования, знание того, насколько хрупка жизнь, насколько она никчемна, если ей не хватает красоты и подлинности.

Значение имен

Рассказ «Джентльмен из Сан-Франциско», значение имени которого раскрывается в этой статье, впервые опубликовано в 1915 году.

Главной особенностью этого произведения является то, что автор не дали имя главного героя. Даже по титулу его называют просто джентльменом из Сан-Франциско. Значение названия есть.

Этот джентльмен был представителем фальшивого, скучного и однообразного так называемого высшего общества.Автор презирал этих людей, круг общения, к которому они принадлежат, за бездушие и веру во вседозволенность за счет денег, фальшивых отношений, любви. Из-за всего этого Бунин даже не назвал имя своего героя, отметив это в названии. Это значение имени «Джентльмен из Сан-Франциско».

Этот рассказ

Никогда не называя в рассказе главного героя по имени, автор подчеркивает свое отношение к нему, отмечая, что его имени никто не помнил ни на Капри, ни в Неаполе, где он останавливался.Вместе с семьей (женой и дочерью) он отправляется в Старый свет. Бунин в «Джентльмене из Сан-Франциско» пишет, что герои два года стремились только развлечься и перебраться с места на место. Господь очень много работал в последние несколько лет, сейчас себе такой отпуск может позволить.

Рекомендуем

LP — женщина или мужчина, а это важно?

Те, кто хоть раз удосужился познакомиться с творчеством магии певицы LP, безвозвратно влюбились в ее удивительную харизму, раскрепощенность и увлекательную игру, популярную сейчас на укулеле.Ее настоящие поклонники перестали гадать …

Песня «Гибралтар-Лабрадор». Смыслы и изображения

Песня «Гибралтар-Лабрадор» Вячеслава Бутусова стала известна широкой публике в 1997 году. Она стала частью звуковой дорожки известного фильма Алексея Балабанова «Брат 2». Сегодня его слушает второе поколение поклонников русского рока. В …

Юэн МакГрегор: фильмография, биография актер

Зрителям нравятся фильмы с участием обычных актеров.Таким в глазах многих был Юэн МакГрегор. Его фильмография насчитывает более шестидесяти работ, причем разноплановых и многогранных. Эван с одинаковым успехом вникает в образы богатых и …

Семья плывет на огромном корабле «Атлантида». Это больше похоже на роскошный отель, в котором есть все необходимое для комфортной поездки.

Жизнь на лодке в повести Бунина «Джентльмен из Сан-Франциско» течет довольно стабильно. Пассажиры утром пьют шоколад, потом идут принимать ванны, занимаются гимнастикой, степенно ходят по палубам, наполненные такой же счастливой жизнью людей.Все это для того, чтобы подогреть аппетит. Только после тренировки на свежем воздухе отправляйтесь на завтрак.

После еды читайте свежую прессу в ожидании второго завтрака. Затем два часа посвящены отдыху. На палубах установлены удобные тростниковые кресла, где можно комфортно разойтись, укрытые одеялом. Здесь и приятно провести время до обеда и отдыха, любуясь безоблачным небом.

Днем небольшой перекус — чай ​​с печеньем. Вечером ужин. Для туристов на «Атлантиде» можно сказать, что основная цель существования.

В большом зале, где каждый вечер богатые проводят оркестр. А за стенами в это время шум океана. Но именно этих мужчин в смокингах и женщин в вечерних платьях деколирования даже не вспомню. Каждый вечер после ужина в зале и начинаются танцы.

Powerman идут в бар, где пьют спиртные напитки и коктейли. Обслуживайте им негров в обязательных красных куртках.

Старая Европа

Первая большая остановка парохода происходит в Неаполе.В этом городке семья джентльмена из Сан-Франциско разместилась в роскошном отеле. Но их распорядок почти такой же. Ранний завтрак, послеобеденная культурная программа — посещение музеев и храмов. Затем второй завтрак, послеобеденный чай и затем приготовление вечернего ужина. Обед — своеобразная глазурь на торте каждого дня.

Портит впечатление только погода в Неаполе. Герои «Джентльмена из Сан-Франциско» выйдут в декабре. В это время года стоит постоянная ненастья — сильный ветер, иногда проливной дождь, под ногами грязь.Итак, семья решает переехать на Капри. Все вокруг заявляют, что будут как в раю. Семья будет окружена только солнцем, теплом и цветущими лимонами.

Американцы на Капри

Герои «Джентльмена из Сан-Франциско» переезжают на остров. Они плывут на небольшой лодке. В дороге страдаю морской болезнью, так как корабль слишком много болтает на волнах.

Но вот они на берегу. Канатная дорога ведет в крошечный городок, расположенный на вершине горы.Они поселяются в отеле, где их встречает приветливый персонал. И сразу приступаем к приготовлению ужина.

Главный герой одевается на глазах у своих близких и в уединении оказывается в уютном читальном зале отеля, где он познакомился со свежей прессой. Он начинает читать, но внезапно строки начинают прыгать перед ним. Сэр, извиваясь всем телом, поскользнувшись на полу. Соседний житель зовет на помощь, мы все встревожены. Хозяин гостиницы пытается успокоить гостей, но тщетно.Вечер уже испорчен.

Смерть

Джентльмен из Сан-Франциско разместил самую дешевую и самую маленькую комнату. Его жена и дочь в ужасе стоят рядом. Происходит то, что они боялись больше всего — он умирал.

Жена главного героя хочет перевезти тело в свою квартиру. Но хозяин против. Он тоже ценит эти комнаты и боится, что гости начнут избегать остаться с ним, если узнают, что там труп.В конце концов, Капри — небольшой остров, и об этом все сразу узнают. Достать гроб тоже проблематично, можно только найти длинный ящик, в котором когда-то стояла бутылка с газированной водой.

Путь назад

Семья джентльмена из Сан-Франциско уходит корнями в давние времена. На той же «Атлантиде», на которой они сюда приехали, едут домой.

А теперь несите мертвых в гробу, который спрятан от посторонних в трюме. А на палубах в это время продолжается обычная размеренная жизнь.Мы завтракаем, готовимся к ночному ужину и любуемся океаном за окном.

Анализ истории

Анализ «Джентльмена из Сан-Франциско» для начала, чтобы определить цель истории. Он раскрыл, когда семья оказывается на Капри. И тогда становится понятен философский план Бунина.

После смерти главного героя происходит парадоксальная вещь. Он принадлежит к самому грязному и омерзительному номеру, который был только в отеле, а тело отправили на корабль в ящике с бутылками, чтобы о трагедии было узнать как можно меньше гостей.

Это основная тема «Джентльмена из Сан-Франциско». После смерти богатства слава и честь становятся совершенно неважными. Так автор демонстрирует суть человеческого существования. Деньги и уважение, которые были так важны в жизни, после смерти становятся совершенно бесполезными.

Бунин дополнительно использует символический контраст, описывая представителей буржуазии и бедноты. При анализе «Джентльмена из Сан-Франциско» стоит отметить, что в изображениях обычных людей автор живые, настоящие и привлекательные.Но богатых людей он описывает с нескрываемым презрением.

Проблема «Джентльмена из Сан-Франциско» заключается в том, что роскошь и деньги не защищают человека от реальной жизни. Люди, которые заботятся только о своем кошельке, по мнению Бунина, обречены на моральную подлость.

Иван Бунин, «Джентльмен из Сан-Франциско»: жанр, содержание, главные герои

«Джентльмен из Сан-Франциско» — произведение, которое входит в ряды русских классиков.Жанр «Джентльмена из Сан-Франциско» невозможно определить, необходимо разобрать произведение, проанализировать его и только потом делать какие-то однозначные выводы. Но важно сразу сказать, что произведение имеет очень большое значение. Тема рассказа «Джентльмен из Сан-Франциско» затрагивает очень важные проблемы жизни общества.

A Несколько слов о сюжете

Говоря об описании джентльмена из Сан-Франциско, важно отметить, что автор не называет своего главного героя.Иными словами, имя главного героя читателю неизвестно, потому что, как он говорит, Бунин, фамилия мужчин, о которых никто не помнит, уже является указанием на то, что главным героем был обычный богач, не несший никакой пользы обществу.

Кроме того, как известно в конце рассказа, джентльмена из Сан-Франциско никто не пропустит. Это также доказывает тот факт, что среди друзей и родственников у мужчины были люди, которые его искренне любили и ценили, а не воспринимали как толстый кошелек, который может позволить себе любую прихоть.

Содержание «Джентльмена из Сан-Франциско» Бунин

Для того, чтобы правильно исполнить рассказ, необходимо знать его содержание. Продолжая описание джентльмена из Сан-Франциско, рассмотрим сюжет, который вращается вокруг главного героя. Мужчина, это джентльмен, отправляется в путешествие со своей семьей, состоящей из жены и дочери. Он много работал на протяжении всей своей жизни и теперь, наконец, может позволить себе отпуск, будучи довольно богатым.

Собираясь к месту отдыха на огромном и дорогом корабле, мастер балуется любыми удобствами на корабле, есть и бани, и спортзалы, и бальные залы.Многие пассажиры просто гуляют по палубам. При описании условий на этом корабле читателю сразу видно, что люди на его борту богатые. Они могут себе позволить развлечься, немного поесть, выпить, сигары и многое другое.

Когда корабль подходит к конечной точке вашего назначения — Неаполю, джентльмен из Сан-Франциско с семьей отправляется в дорогой отель. Даже в отеле все идет по плану: утро — завтрак, прогулка, день — посещение музеев и осмотр достопримечательностей, вечер — богатый стол и сытный ужин.Но этот год был для Неаполя не очень теплым — лили непрекращающиеся дожди и дул ледяной ветер. Тогда семья джентльмена из Сан-Франциско решает отправиться на остров Капри, где, по слухам, стоит сильнейшая жара и цветут лимоны.

Рекомендуется

Возможная рифма для слова «крик»

В этом случае может пригодиться даже «вампир». Отличная рифма к слову «крик» — «плоть». Поэтическую пару легко сформировать словом «атака». Остальные варианты будут обсуждаться далее.Комбинация клавиш …

Смерть богатого человека

Сидя на маленьком пароходе, семье негде — у них морская болезнь, от которой они очень устали. Когда они достигли острова, семья Господа остановилась в небольшой гостинице. Более или менее оправившись от тяжелого путешествия, семья начинает готовить ужин. Перед встречей с дочерью и женой мужчина идет в тихий читальный зал. Открыв газету, господину внезапно стало плохо, и он умирает от сердечного приступа.

Тело джентльмена из Сан-Франциско переносят в одну из маленьких спален во всем отеле.Стоящие вокруг жена, дочь и несколько сотрудников смотрят на него и не знают, что делать дальше — радоваться или горевать. Жена хозяина просила хозяина гостиницы разрешить перенести тело ее покойного мужа в их квартиру, но она отказывается. По словам владельца, эти номера слишком дороги для его отеля, и он просто не может позволить себе испортить репутацию вашей компании. Жена хозяина также спрашивает, где заказать гроб для усопшего. Хозяин отеля объясняет, что вот такие вещи там можно найти, а взамен предлагает вдове огромный ящик с газировкой в ​​качестве гроба.

На рассвете тело умершего джентльмена из Сан-Франциско отправляют на родину. Тело, представляющее собой хорошо просмоленный ящик с газировкой, находится на дне корабля. Идет домой так же вокруг Господа все еще страшный шум глубокой морской воды.

Мир героя

Говоря о жанре «Джентльмен из Сан-Франциско», важно сказать, что это рассказ. Это сразу видно из первых строк произведений, рассказывающих читателю о мире, из которого произошел человек.

Мир, из которого произошел главный герой, поражает своей материальностью: в нем нет места человеческим эмоциям, нет чудес, только расчет, только банкноты. Автор «Джентльмена из Сан-Франциско» показывает читателям, как деградировало общество — деньги выходят на первый план, отодвигая на второй план все духовные ценности, присущие человеческой природе.

Главные герои

Главные герои «Джентльмен из Сан-Франциско», как видно из краткого содержания состоятельных людей, не знающих никаких финансовых трудностей.Их путешествие было запланировано на два года, что уже говорит о том, что оно было тщательно продумано. Главный герой — джентльмен из Сан-Франциско, человек, в жизни которого преобладают порядок и регулярность. Иван Бунин особо подчеркивает подготовку главного героя к этому путешествию. Тщательно продумывая каждую деталь этой поездки, главный герой показывает себя ответственным человеком, нетерпимым к любым сюрпризам, которые могут поставить его в неловкое положение или вызвать проблемы.

Жена этого джентльмена — женщина, которая привыкла принимать от мужа всевозможные заботы.Для него это не поддержка, а все воспринимается как должное. Ведь довольно часто он посвятил свою жизнь работе, чтобы обеспечить благосостояние своей семьи. Дочь господина & ndash; избалованная девушка, на протяжении всей жизни не знавшая ни проблем, ни невзгод. Вырос в отличном материальном состоянии, всегда получал все, что хотел. Эта поездка для девочки, как и ее мамы, — это нормально и приемлемо, несмотря на тяжелый труд отца в юности. К тому же нельзя сказать, что девушка любит отца — в ее отношениях с ним чувствовались холод и равнодушие.

Об авторе

Следует сказать несколько слов об авторе «Джентльмен из Сан-Франциско». Автором этого произведения стал Иван Бунин, уже хорошо известный всем, кто интересуется литературой в 12-13 лет. Однако «Джентльмен из Сан-Франциско», жанр которого представляет собой рассказ, не похож на те произведения, которые часто встречаются в литературном архиве писателя. В этой истории есть главный герой, вокруг которого разворачивается история. Обычно писателем являются произведения, содержащие описания пейзажей, которые «хранятся в памяти» наподобие узоров.Например, «Яблоки» Бунина начинали произведение, не имеющее основного сюжета, а содержащее описание прекрасной природы, некогда окружавшей писателя.

Image master

Рассказ «Джентльмен из Сан-Франциско», образы которого разнообразны и несут разные роли для произведений, которые могут научить людей воспринимать богатство как должное и не могут продлить жизнь. Как мы видим в случае с главным героем, у которого было все, что он хотел, деньги не могли спасти его от сердечного приступа. И несмотря на то, что Господь был очень богат, его тело перевезли домой в дорогом гробу, причем в обычном ящике, спрятанном на дне парохода.Денег он не мог предоставить даже достойным «последним» способом.

Жена и дочь: изображения

Женские персонажи в сталелитейном производстве «Джентльмен из Сан-Франциско» усилили коммерциализацию. Привыкшие жить в изобилии, что не отрицает, в течение многих лет, эти двое людей принимают благословения как должное. Мистер был для этих двух персонажей чем-либо еще, но не имел никакого значения. Даже после смерти мастера героиня не знала, как отреагировать на его смерть — с одной стороны, они должны были упасть в гору, как любящие жена и дочь; с другой — смерть кавалера была желанной, она сняла с плеч героинь камень, освободив их от натиска мужчин.

Общее заключение работы

Рассмотрев содержание «Джентльмена из Сан-Франциско», жанр, который определяется как рассказ, его главные герои, проанализировав все изображения, я должен сказать, что автор постарался чтобы показать, как испортилось сообщество за несколько лет. Бунин рассказывает о деградации общества, которое было выбрано в качестве главной ценности денег, забывая о простых вещах, составляющих духовную сторону каждого. Кроме того, «Джентльмен из Сан-Франциско» Иван Бунин показывает другую сторону человеческой натуры — человек ко всему привыкает.Об этом свидетельствуют образы его дочери и жены Господа, которые принимают хороших мужчин как должное, не имея никаких ценностей. Они не развиты духовно. Для них материал, как и все остальное, на первом месте, но они не знают цену деньгам, поэтому могут выбросить их на ветер. Они не поддерживают господина, их даже не огорчает его смерть. Смерть человека только испортила им вечер.

Иван Бунин обращается к очень важной теме в повести «Джентльмен из Сан-Франциско», с которой столкнулось общество: пространство материальных благ на первый план в жизни людей и полное отрицание всего духовного в человеке.

Анри Матисс · SFMOMA

Анри Матисс · SFMOMA

Французский

1869, Le Cateau-Cambresis, France
1954, Nice, France

Биография

Наряду с Пабло Пикассо Анри Матисс был одним из столпов парижского авангарда, чьи формальные новшества в живописи будут доминировать в современном искусстве. Матисс сначала работал юристом, но увлекся искусством, когда начал рисовать как любитель.Он продолжил изучать традиционную академическую живопись. Однако в первые годы двадцатого века он отверг идею о том, что живопись должна имитировать внешний вид природы. Его характерные нововведения заключались в использовании ярких произвольных цветов; смелые автономные мазки; и сглаживание пространственной глубины. Этот антинатуралистический стиль вдохновил группу художников Матисса на критическое название «фовес», или «дикие звери». По иронии судьбы, Матисс часто применял свой полностью современный стиль к традиционным предметам, таким как натюрморты, пейзажи и портреты.Такие работы выражают чувство вечной радости и покоя, которое противоречит неистовым, технологически вдохновленным композициям многих его современников. Хотя Матисс в основном занимался живописью, он также был скульптором и гравером. В 1940-х годах, будучи подорванным здоровьем, он приступил к созданию известной группы вырезанных из бумаги коллажей.

В сериале «Деревенские собаки, джентльмены» путешествуют в необычные миры, собачьи персонажи из игривой картины Роя Де Фореста «Деревенские собаки, джентльмены» отправят вас в приключения, чтобы узнать об известных произведениях искусства из коллекции SFMOMA.

Увидеть все

Обратите внимание, что расположение произведений искусства может быть изменено, и не все работы доступны для просмотра постоянно. Если вы планируете посетить SFMOMA, чтобы увидеть конкретное произведение искусства, мы рекомендуем вам связаться с нами по адресу [email protected], чтобы подтвердить, что оно будет показано.

Только часть коллекции SFMOMA в настоящее время находится в сети, и представленная здесь информация может быть пересмотрена. Пожалуйста, свяжитесь с нами по адресу [email protected], чтобы проверить коллекцию и информацию о произведениях искусства.Если вы заинтересованы в получении изображения художественного произведения в высоком разрешении для образовательных, научных или публикационных целей, свяжитесь с нами по адресу [email protected].

Этот ресурс предназначен для использования в образовательных целях, и его содержание не может быть воспроизведено без разрешения. Пожалуйста, ознакомьтесь с нашими Условиями использования для получения дополнительной информации.

Сан-Франциско на экране: где снимались знаменитые фильмы и телешоу по всему городу

Киноиндустрия могла начаться в Южной Калифорнии, но у Сан-Франциско долгая и яркая история фильмов, которые вызовут головокружение у любого самопровозглашенного киномана. .Сан-Франциско неоднократно появлялся на киноэкранах, от классики кино до крупнейших блокбастеров современности. Вот некоторые из наших любимых мест для съемок фильмов в городе, когда у вас есть возможность приехать. Пока вы дома, вот как вы можете смотреть Сан-Франциско по телевизору, когда чувствуете, что надвигается выпивка.

«Всегда будь моим, может быть»

Этот современный фильм «Когда Гарри встретил Салли» рассказывает о двух друзьях детства, Саше и Маркусе, которые воссоединяются после долгих лет разлуки и исследуют сложную дружбу.Этот фильм был отмечен своим разнообразием и прославлением азиатско-американского наследия, поэтому нет никаких сомнений в том, что эта история была сделана для Сан-Франциско.

Musée Mécanique
Эмбаркадеро на пирсе 45
В детстве Саша и Маркус фотографируются в фотобудке.

Дворец изящных искусств
3601 Lyon St.
Саша приглашает Маркуса на свидание на красную ковровую дорожку.

Причал 7
The Embarcadero
Саша и Маркус идут на рыбалку.

«Человек-муравей / Человек-муравей и оса»

Несколько мест Сан-Франциско можно увидеть в захватывающих сценах погони, самая известная из которых заканчивается у Рыбацкой пристани.

601 Buena Vista Ave.
Викторианский дом Хэнка Пима.

Национальный исторический комплекс Форт-Пойнт
Конец морской пехоты Доктор в Президио
Скотт размышляет о своем прошлом после освобождения из тюрьмы.

«Буллит»

Мы не могли придумать лучшего места, чем улицы Сан-Франциско, для лучшего фильма о автомобильной погоне за всю историю.Действие в этой классической игре Стива МакКуина стало прецедентом, и его часто копировали, но никогда не находили.

Улицы Тейлор и Вальехо
Русский холм
Погоня начинается.

«Грязный Гарри»

В роли полицейского-ренегата Гарри Каллахана Клинт Иствуд дает нам так много замечательных сцен, когда бродит по улицам. Вот несколько классических локаций, которые нельзя не посетить.

Здание Банка Америки
555 California St.

Кезар стадион
Frederick Street, Golden Gate Park

Mt. Davidson Landmark Park and Cross
125 Dalewood Way

«Фулл-хаус» / «Фуллер-хаус»

«Ты понял, чувак!» Этот всеми любимый ситком и его продолжение десятилетиями оставались в сердцах миллионов. Хотя большая часть шоу снималась в студии, дом Таннеров вполне реален, хотя его знаменитую красную дверь со времени съемок покрасили.

Парк Аламо-Сквер
Улицы Штайнера и Хейса
Это знаменитый парк напротив «Раскрашенных дам», представленных в заставке.

Дом Таннера-Фуллера
1709 Broderick St.

«Глядя»

Охватывая гей-культуру Сан-Франциско, «Looking» повествует о трех друзьях-геях, путешествующих по жизни и отношениям в городе. Сан-Франциско показан в новом свете, избегая чрезмерно используемых достопримечательностей в пользу менее известных икон и более подлинного представления города, сосредоточенного вокруг Кастро.

El Rio
3158 Mission St.
Патрик и Дом обсуждают отношения на мальчишнике бывшего Патрика.

Пресс-клуб
20 Yerba Buena Ln.
Патрик идет на ужасное первое свидание.

Sutro Baths
1004 Point Lobos Ave.
Патрик и Ричи идут на свидание и рассказывают о своем прошлом,

«Молоко»

Сан-Франциско не был бы тем, чем он является сегодня, без Харви Милка.Его история определяет борьбу за свободы ЛГБТК, которая распространилась по стране во время и после его жизни. Создатели фильма смогли снять почти все сцены на открытом воздухе в реальных исторических местах.

Harvey Milk Plaza
17-я улица и Кастро
Харви проводит свой первый митинг за права геев, стоя на мыльнице.

Центр действий и магазин кампании за права человека
575 Castro St.
Харви открывает Castro Camera после переезда в Сан-Франциско.

Твин Пикс Таверна
401 Castro St.

«Миссис Даутфайр»

Всеми любимая няня появилась в нашей жизни в 90-х годах и с тех пор не уходила. Отель Hillard House, который в душе обязательно нужно посетить семьям и детям, расположен в районе Пасифик-Хайтс в Сан-Франциско. Если вы настоящий фанат кино, вам не составит труда указать на это.

Hillard House
Broadway and Steiner St.

«Меня зовут Хан»

Болливудский фильм рассказывает об индийском иммигранте с синдромом Аспергера Ризване Кхане, который отправляется в путешествие по стране после убийства своего сына.В этом мучительном фильме самые счастливые сцены, в которых Ризван влюбляется в свою будущую жену, сняты в Сан-Франциско.

Башня Койт
280 Телеграф Хилл Авеню
Мандира говорит, что выйдет замуж за Ризвана, если он покажет ей что-то в городе, которого она еще не видела. Купите билеты, чтобы исследовать вершину башни Койт.

Парк Корона-Хайтс
Уголок Пути Рузвельта и Путь музеев
Ризван приводит Мандиру на вершину, чтобы сделать предложение.

«ОА»

Действие второго сезона этой невероятной тайны происходит в Сан-Франциско. Режиссер Батманглиж поставил перед собой задачу максимально точно представить разнообразие районов Сан-Франциско, сняв несколько примечательных мест.

Чайнатаун ​​
Waverly Pl. на углу Clay St.
Карим разговаривает, идя по улице.

«В погоне за счастьем»

Этот душераздирающий, но вдохновляющий фильм рассказывает историю об отце, который пытался воспитать сына, потеряв все.Уилл Смит прекрасно описывает правдивую историю Криса Гарднера, который достигает успеха только благодаря упорному труду и настойчивости.

1592 Тейлор-стрит
На углу Бродвей-стрит
Последний снимок Криса и его сына, идущих к мосту через залив.

Фондовая биржа Тихоокеанского побережья
301 Pine St.
Крис спрашивает человека с Ferrari, чем он зарабатывает на жизнь, и его вдохновляет стать биржевым брокером. На бирже сейчас находится фитнес-клуб Equinox.

«Восстание планеты обезьян»

«Восстание планеты обезьян» — это современная интерпретация культовой фантастической классики. Начиная с небоскребов в центре города и в зоопарке Сан-Франциско, их восстание распространяется по всей области залива. Если вы хотите присоединиться к племени Цезаря, отправляйтесь в лес Мьюир, где обезьяны в конечном итоге сформировали свое процветающее сообщество.

Мьюир Вудс
В 10 милях к северу от моста Золотые Ворота
Цезарь знакомится с природой и в конечном итоге создает сообщество.

Зоопарк Сан-Франциско
1 Zoo Rd. на углу Great Hwy. и Sloat Blvd.
Где обезьяны вольные собратья-приматы во время восстания. Купить билеты в зоопарк Сан-Франциско.

«Скала»

Шон Коннери, Николас Кейдж и Майкл Бэй — изобилие боевиков, но настоящая звезда фильма — это сам Алькатрас. Вы знали, что фильм снимали по всему городу? Вот еще несколько мест, которые можно добавить в свой маршрут.

The Fairmont San Francisco
950 Mason St.

Дворец изящных искусств
3601 Lyon St.

«Sense8»

В то время как история разносится по всему миру в такие места, как Исландия, Найроби и Сеул, история Номи разворачивается в Сан-Франциско, очень подходящем доме для гордых трансгендерных лесбиянок-хакеров.

Билли Гоут Хилл
Лестница на углу 30-й улицы и Лейдли-стрит
Мухомор выводит Номи на пикник на день рождения,

Книжный магазин City Lights
261 Columbus Ave.
Мухомор читает книги.

Clarion Alley
Между улицами Валенсии и Миссии
Номи рассказывает Мухоморе о странных видениях, которые она видела.

«Акт сестры»

Где Вупи Голдберг пряталась от своего разгневанного бойфренда-гангстера в «Акте о сестре»? Прямо здесь, в Сан-Франциско, в одной из самых красивых церквей города. Отель St. Paul’s расположен в долине Ноэ, всего в нескольких минутах ходьбы от района Мишен.

Церковь Святого Павла
221 Valley St.

«Сказки города»

гомосексуальность. Употребление наркотиков. Нагота. Эти функции, которые сейчас широко используются в популярных шоу, были революционными в общедоступной сети в оригинальном мини-сериале 1993 года. Сиквел 2019 года охватил эти темы и с помощью команды писателей-квиров поставил перед собой задачу точно изобразить жизнь ЛГБТК в Сан-Франциско. Жизнь и убеждения создателя Армистеда Мопена отражены в жильцах дома 28 Barbary Lane, знаменитые ступеньки которого были сняты на красивой Macondray Lane на Русском холме.

Macondray Lane
Ступеньки напротив 1832 Taylor St.

«Веном»

Эдди Брок (Том Харди) невольно связан с симбиотом Веномом, и эти двое проводят фильм, изучая, как использовать свои новые общие навыки для борьбы со злом. Прекрасным примером этого является сцена погони на мотоцикле, которая достигает своего пика с мощным прыжком на вершине Тейлор-стрит

.

Хок-Хилл
Марин-Хедлендс
Здесь находится штаб-квартира Фонда Жизни.

Пирамида Трансамерики
600 Монтгомери-стрит
Веном взбирается на здание.

«Головокружение»

В городе, известном своими многочисленными холмами и живописными видами, Сан-Франциско, возможно, не место для людей, страдающих акрофобией, и именно это делает фильм Альфреда Хичкока классикой.

Национальный исторический комплекс Форт-Пойнт
Конец морской пехоты Доктор в Президио

УЗНАТЬ БОЛЬШЕ О ДЕЯТЕЛЬНОСТИ

Гарантия лучших цен на отели Сан-Франциско

.