Гражданская война в России в фотографиях и кинохронике. 1917–1922

Издательский проект Фонда «Связь Эпох», подготовленный по материалам соответствующей выставки, расскажет о том, как переломные события нашей истории отразились в объективах фото- и видеокамер.

Подготовка альбома осуществлена в рамках реализации Федеральной целевой программы «Культура России (2012–2018 годы)»

Издано при финансовой поддержке Фонда «История Отечества»

Альбом на основе визуальных материалов раскрывает тему Гражданской войны в России от революционных событий февраля-марта 1917 до октября 1922 года — эвакуации последнего организованного центра сопротивления на Дальнем Востоке. Свыше 700 фотографий и кинокадров из фондов федеральных и региональных архивов России, ведущих музеев страны и ряда заграничных собраний ярко, образно и эмоционально рассказывают о трагической странице в истории ХХ века. Книгу открывают статьи, посвященные роли и месту Гражданской войны в истории России, а также истории фото- и киносъемок событий 1917–1922 годов. Каждая глава включает краткую хронологию событий, происходивших на данном театре военных действий, блок визуальных материалов, показывающий военные события и их основных участников. Издание снабжено указателями имен, географическим, фотографов и кинооператоров.

Великая российская революция и Гражданская война 1917–1922 годов оставили в истории Российского государства след, по трагичности и тяжести последствий сопоставимый только со Смутным временем начала XVII века. Введение в научный оборот ранее недоступных источников, публикации в средствах массовой информации, современные документальные и художественные фильмы позволили представить иную картину русской трагедии. Особое место среди этих новых источников занимают фотографии и кинохроника.

Плохая сохранность источников, а также утилитарный подход значительного числа исследователей российской истории к фото- и кинодокументам, как к иллюстрации события, а не как к специальным видам источников, а также их отдельное хранение от документов, позволяющих раскрыть историю их создания, во многом осложняют проведение источниковедческих исследований по истории документальной фотографии и хроникально-документальных киносъемок в годы Гражданской войны.

Предлагаемый вниманию читателей альбом — еще один шаг в осмыслении войны как общенациональной трагедии. Главная содержательная цель проекта — раскрыть на основе комплекса визуальных источников грани самой ужасной войны — войны гражданской. Другой, не менее важной целью в современных условиях становится не обвинение или защита одной из сторон, а примирение исторической памяти нашего общества.

В альбом вошли как редкие, так и очень известные, но эмоционально сильные и яркие в художественном смысле фотографии и кинокадры. В издании представлены съемки, выполненные крупным и общим планами, в том числе движущихся объектов, панорамные, а также выполненные с верхних точек. Часть кинофотодокументов в России публикуется впервые.

Авторы проекта:

Редакционная коллегия: А.Н. Артизов, Н.А. Калантарова, Л.А. Роговая, А.К. Сорокин, В.П. Тарасов, А.В. Юрасов Ответственный составитель: Е.Е. Колоскова

Составители: Ю.Д. Андрейкина, Р. Г. Гагкуев, А.Р. Ефименко, А.А. Литвин

Авторы статей: Р. Г. Гагкуев, Е.Е. Колоскова, Г.Н. Ланской, А.А. Литвин, Д.В. Федорин

Научно-справочный аппарат: Ю.Д. Андрейкина, Е.Е. Колоскова, А.А. Литвин

Научные консультанты: Р. Г. Гагкуев, А.Р. Ефименко

Фотографии на тему Гражданской войны

Генерал Михаил Константинович Дитерихс

Осмотр Главкомом Вацетисом складов Двинской крепости. Двинск,1919 год

Американцы в Архангельске. Зима 1918-1919 гг.

Линкор «Чесма» и английский крейсер «Тезеус» на рейде Северной Двины (1919 год).

Архангельск, Бакарица, 1919 год.

Двинской Березник (1919 год). Повозка для прокладывания телефонного кабеля английской инженерной части.

Двинской Березник (лето 1919 года). Белой ночью офицеры разрешили английским солдатам умыться и постирать свои вещички.

Мул с разобранной 3,7-дюймовой горной гаубицей. Двинской фронт, село Троица (1919 год).

45-й батальон Королевских фузилеров возле Осиново.Двинской фронт (1919 год).

Нашивка на плече с изображением белой пятиконечной звезды на синем поле обозначала принадлежность к Силам помощи Северной России.

Полевой лагерь Королевских фузилеров возле Осиново.

Сводный оркестр 45 и 46 батальонов Королевских фузилеров выступает перед крестьянами села Троица (1919 год).

Архангельск. Соборная пристань. Лето 1919 года.
Подпись под снимком «Гражданское население эвакуируется из Архангельска».

Парад союзников в Мурманске, по случаю окончания Первой мировой войны (ноябрь 1918 года).

«Сын полка». «Сын» русский, полк английский.Железнодорожная станция Медвежья Гора (1919 год).

Сербы, охраняющие участок Мурманской железной дороги (1919 год).

Русская часть, сменяющая союзников на станции Шуерецкой.Мурманская железная дорога (1919 год).

Английские солдаты на повозке в одном из поморских сел.

Генерал Хорват и военные представители Антанты во Владивостоке в 1918 г.

Николай Третьяков. 1918 г. командир 2 роты 2 Сиб. понтонного батальона.

Дроздовцы.

Офицеры Дроздовской дивизии, 1920 год, Галлиполи.

Капитан Брэдис (офицер латышской стрелковой дивизии, один из организаторов “Союза защиты Родины и Свободы” — военный руководитель восстания в Рыбинске).

Юнкера в Петрограде, 1917 г.

 

Гражданская война в России в фотографиях и кинохронике. 1917-1922

Подробности

Опубликовано: 07 ноября 2018

Просмотров: 4785

История Гражданской войны в России до сих пор вызывает серьезные разногласия и споры. Дискуссионными остаются ее причины, хронологические рамки, роль в этих событиях многих политических и общественных деятелей. В определенной степени проясняет ситуацию введение в научный оборот новых ранее недоступных документов, публикаций в средствах массовой информации. Огромную лепту в правильное понимание революционного процесса 1917-1922 гг. вносят современные документальные и художественные фильмы, визуальные источники — фотографии и кинохроника.

Сравнительный анализ последних исследований и публикаций по истории Гражданской войны в России свидетельствует о том, что именно визуальная история событий была изучена меньше всего. При этом за минувшие сто лет с начала революции множество фото- и кинодокументов было утрачено. Из архивных и музейных фондов изымались фотографии лиц, подвергшихся политическим репрессиям.

Предлагаемый вниманию читателей альбом ставит цель осмысления Гражданской войны как национальной трагедии через призму фото- и кинодокументов. В процессе подготовки издания его авторами было осуществлено комплексное и всестороннее исследование большого массива визуальных источников, документальных материалов, мемуаров и публикаций, что позволило объединить тематикой Гражданской войны обширный информационный комплекс. Представленные материалы хронологически охватывают период с февраля-марта 1917 до октября 1922 года – момента эвакуации последнего организационного центра сопротивления на Дальнем Востоке. Свыше 700 фотографий и кинокадров из фондов федеральных и региональных архивов России, ведущих музеев страны и ряда зарубежных собраний ярко, образно, эмоционально раскрывают трагическую страницу истории XX века.

Основу фотодокументального ряда издания составили визуальные источники из фондов Российского государственного архива кинофотодокументов (РГАКФД), Государственного архива Российской Федерации (ГА РФ), Российского государственного военного архива (РГВА), Российского государственного архива социально-политической истории (РГАСПИ), Центрального государственного архива кинофотодокументов Санкт-Петербурга (ЦГАКФФД СПб), Государственного музея политической истории России (ГМПИР), Государственного центрального музея современной истории России (ГЦМСИР), Военно-исторического музея артиллерии, инженерных войск и войск связи (ВИМАИВиВС), Центрального военно-морского музея (ЦВММ).

Книгу сопровождают статьи, посвященные роли и месту Гражданской войны в отечественной истории, а также истории фото- и киносъемок событий 1917-1922 годов. Каждая глава включает краткую хронологию происходившего на театре военных действий, блок визуальных материалов, показывающий военные события и их основных участников.

Полистать книгу

История XX века — через судьбы офицеров с фотографии 1914 года — Российская газета

Несколько лет назад мне посчастливилось познакомиться с Юрием Михайловичем Строевым — интересным человеком, внуком выдающегося отечественного военного деятеля, генерал-майора советских ВВС, георгиевского кавалера Михаила Строева (Рихтера). В процессе общения выяснилось, что каким-то чудом в семье Строевых сохранился принадлежавший деду уникальный фотоальбом последнего предвоенного выпуска академии Генерального штаба 1914 года — кузницы военной элиты Российской империи. Тогда это высшее военно-учебное заведение официально именовалось Императорской Николаевской военной академией.

^{Наведите курсор на фото, чтобы узнать больше}

Читатели «Родины» первыми видят лица этих людей.

82 БРАВЫХ ОФИЦЕРА

Все замечательно у них — на груди новенькие академические значки, впереди блестящие карьерные перспективы. Но выпускники больше никогда не соберутся вместе. Через считаные недели они отправятся на фронт Первой мировой, с которой не все вернутся. А дожившие до 1917 года окажутся по разные стороны баррикад.

1. В центре, как и положено, — руководство академии во главе с ее начальником, приближенным императора, генералом, князем Павлом Енгалычевым.

2. Справа от него будущий генерал Павел Рябиков — один из разработчиков теории отечественной военной разведки, начальник штаба Восточного фронта белых, окончивший свои дни в Праге.

3. Слева от начальника академии — правитель дел, профессор Алексей Баиов — крупный военный историк, перешедший из Красной армии к белым и умерший в Эстонии.

4. Рядом с ним Александр Балтийский — будущий генерал и военный специалист Красной армии, соратник М.В. Фрунзе, впоследствии расстрелянный.

5. Через одного от Рябикова — еще один будущий генерал, профессор Василий Болдырев. Он командовал 5-й армией в 1917 году, участвовал в белом подполье, возглавил антибольшевистские силы на Востоке России, но был смещен сторонниками адмирала А.В. Колчака. В советское время редактировал «Сибирскую советскую энциклопедию», оставил воспоминания, неоднократно арестовывался и был расстрелян в Новосибирске в 1933-м.

6. Выпускник академии Михаил Строев (Рихтер), которому и принадлежал альбом, стоит в пятом ряду (он отмечен на фото стрелкой). Герою отчаянных авиационных разведок и пулеметных атак повезло — он сумел выжить в Первую мировую и избежать репрессий из-за немецкой фамилии во Вторую. Стал одним из создателей советских Военно-воздушных сил. Умер в СССР в преклонном возрасте, окруженный почетом и уважением.

БЕЛЫЕ

7. Слева от него в фуражке со светлым околышем другой будущий генерал, только уже белой армии, Петр Бурлин — оренбургский казак, герой Первой мировой и георгиевский кавалер, участник Белого движения на Востоке России, служивший на ответственных постах в Ставке Колчака и закончивший жизнь в австралийской эмиграции. А всего выпуск дал пятерых будущих колчаковских генералов.

8. Рядом с Бурлиным — Федор Пучков, участник Сибирского Ледяного похода и начальник штаба так называемой Земской Рати, остатков белых армий, добравшихся до Приморья.

9. Слегка прилег в первом ряду — Виктор Оберюхтин, начальник штаба Восточного фронта белых. По удивительному стечению обстоятельств через пять лет, в 1919 году, он сменит на этом посту своего академического преподавателя Рябикова, сидящего ровно над ним.

10. Иван Смольнин-Терванд (он в пятом ряду) был начальником штаба одного из ударных колчаковских корпусов (генерала А.С. Бакича). Выдан монголами красным и расстрелян в 1922 году.

11. Крайний слева в третьем ряду Александр Сурнин — служил во время Гражданской войны в академии.

12. Не успел стать генералом Борис Ушаков (во втором ряду) — в августе 1918 года офицер попал в плен к красным на Байкале, подвергся пыткам и был жестоко убит. Тело Ушакова белые отбили, останки торжественно захоронили в Канске, но после Гражданской войны могила была уничтожена.

13. Немало на снимке и участников грядущего Белого движения на Юге России. В верхнем ряду — будущий полковник Павел Дорман, георгиевский кавалер, 2й генерал-квартирмейстер штаба врангелевской армии.

14. А вторым слева в третьем ряду запечатлен будущий генерал Иван Поляков, ставший в Гражданскую начальником штаба Донской армии при атамане П.Н. Краснове.

Смотрит в свое будущее и Вячеслав Науменко, который станет кавалером Георгиевского оружия и кубанским войсковым атаманом. На фото он полулежит рядом со своим будущим противником по Гражданской войне Семеном Пугачевым и единственный одет в традиционную для кубанцев черкеску. Науменко стал одним из видных деятелей Белого движения на Юге России, участвовал в десанте белых на Тамань летом 1920-го. Скончался в 1979 году под Нью-Йорком, пережив всех однокашников и вообще всех довоенных выпускников академии.

В первом ряду — будущий георгиевский кавалер, полковник Леон Дюсиметьер. Сын швейцарца, офицер, вышедший из окружения в Восточной Пруссии в том же 1914м с группой штаба 2й русской армии, один из организаторов русской военной авиации и активный участник корниловского движения в 1917м году… Дюсиметьер успел принять участие в Белом движении и на Юге и на Востоке России, а умер в Китае.

 

КРАСНЫЕ

17. Немало на снимке и будущих советских военачальников. Помимо Строева (Рихтера) это и знаменитый Август Корк (он в третьем ряду). Эстонец по происхождению, командующий 15-й и 6-й армиями, один из победителей Юденича, участник неудавшегося наступления на Варшаву летом 1920го, кавалер двух орденов Красного Знамени и Почетного революционного оружия за штурм Перекопа и Юшуни и освобождение Крыма. Именно ударная группа 6й армии Корка в ноябре 1920го, несмотря на 12градусный мороз и пронизывающий ветер, по пояс в воде совершила знаменитый переход через залив Сиваш, нанеся удар в тыл перекопской позиции белых и тем самым положив конец широкомасштабной Гражданской войне в России. Позднее — начальник Военной академии имени М.В. Фрунзе. Был расстрелян в 1937 году вместе с маршалом М.Н. Тухачевским. Ранняя фотография военачальника — большая удача для историков.

18. Семен Пугачев пошел по революционной стезе уже в 1917 году, став членом Псковского совдепа. В Красной армии служил на штабных должностях. Пиком его карьеры стали должности начальника штаба Кавказского фронта, Отдельной Кавказской армии и командующего Туркестанским фронтом. Пугачев разрабатывал операции по разгрому деникинцев на Северном Кавказе и ликвидации басмачества. Награжден орденом Красного Знамени. В 1931 г. арестован по делу «Весна» (одному из первых массовых процессов против бывших офицеров), но вскоре освобожден, вновь арестован в 1938м. Умер в Северо-Уральском лагере в марте 1943 года. Корк, Пугачев и Алексей Готовцев, георгиевский кавалер, а позднее видный деятель советской военной разведки, впоследствии вступили в партию большевиков, что было нехарактерно для бывших офицеров.

ПРОТИВНИКИ

Согласитесь, эту фотографию можно рассматривать бесконечно…

19. Слева от Корка будущий кавалер Георгиевского оружия Степан Жагун-Линник. В Гражданскую войну офицер имел несчастье находиться на Украине: его арестовывали при гетмане, при петлюровцах, при белых и при красных. После Гражданской получил инвалидность, хватался за любую работу, чтобы просто выжить: был комендантом по охране сахарных заводов, монтером, техником по ремонту центрального отопления и вентиляции, работал заместителем инженера в проектном бюро. Позднее был завербован ОГПУ, а в 1937-м расстрелян.

20. В четвертом ряду — будущий полковник Антон Лауриц, успевший послужить и красным, и белым. В результате его перехода к противнику в ночь на 11 октября 1919 года белые смогли захватить штаб 55-й стрелковой дивизии РККА (Лауриц был начальником штаба) и казнили комдива А.В. Станкевича (посмертно награжден орденом Красного Знамени и торжественно перезахоронен у Кремлевской стены). Эмигрировав, Лауриц поступил на службу в эстонскую армию.

21. Крайний слева в первом ряду — Владимир Озол (Вольдемар Озолс) — георгиевский кавалер Первой мировой, ветеран эстонской, латвийской и литовской армий, человек, лишившийся латвийского гражданства за участие в Гражданской войне в Испании в качестве бригадного генерала республиканцев. Позднее — резидент советской военной разведки во Франции. В конце жизни он вернулся в Латвию, где и умер в 1949 году.

22. По другую сторону «невидимого фронта» в годы Второй мировой оказался сын министра внутренних дел Петр Дурново (во втором ряду). Еще с 1930-х годов он стал резидентом абвера в Югославии, сотрудничал с немцами и в годы войны, а в 1945-м погиб при бомбардировке Франкфурта-на-Майне.

23. В третьем ряду — Александр Сливинский, который в 1918 году станет начальником Генштаба Украинской державы гетмана П.П. Скоропадского. В академии он носил фамилию Слива. Блестящий офицер, георгиевский кавалер, герой Первой мировой, после захвата власти петлюровцами вынужден был покинуть Киев и обосновался в Одессе. Когда в город вошли красные, жил на нелегальном положении. Дождался прихода белых, но прослужил у них недолго. Эмигрировал в Канаду. Умер в 1953 году.

24. Среди выпускников академии — и белые подпольщики, и участники восстаний против большевиков. Будущий подполковник, монархист Борис Свистунов в 1918 году руководил тайной офицерской организацией в красном Саратове и переправлял офицеров к белым. Однокашник Свистунова Феликс Дробыш-Дробышевский был расстрелян за участие в Ярославском восстании.

Братство товарищей по академической парте рухнуло в 1917 году. Вчерашние друзья стали противниками. «Красное колесо» проехалось по судьбам этих людей, втянув страну в братоубийство. Не будем забывать об этом, глядя на молодые, полные веры и надежды лица из 1914 года…

ТОЛЬКО ЦИФРЫ

«Еще не сорваны погоны и не расстреляны полки…»

Собранные архивные данные позволили проследить судьбы 69 выпускников.

В Первую мировую погибли трое (25. Александр Васюков, 26. Владимир Макухин и вернувшийся в свой полк преображенец Александр Чернявский, убитый в первом же бою).

Не менее 64 выпускников воевали в Гражданскую. Минимум двое офицеров от участия в ней уклонились — их следы обнаруживаются уже в эмиграции. У белых, а также в белом подполье на советской территории состояли 53 офицера, через службу в Красной армии прошли 27 человек, в украинских формированиях оказались 17, двое прошли через другие национальные армии. Типичная картина для Гражданской войны, когда один офицер мог не раз переходить с одной на другую сторону.

Не менее 36 человек из предвоенного выпуска умерли в изгнании, вдали от Родины, службе которой посвятили свою жизнь. Но не все вынесли тяготы эмиграции. Врангелевский генерал 27. Алексей Говоров в 1947 году вернулся на Родину и через 20 лет умер в Киеве.

Были расстреляны и умерли в заключении 11 офицеров с нашего снимка. Четверо скончались в СССР от старости и болезней. Даты и обстоятельства смерти остальных пока неизвестны…

Гражданская война: уникальные кадры архивной кинохроники

https://ria.ru/20180606/1513076958.html

Гражданская война: уникальные кадры архивной кинохроники

Гражданская война: уникальные кадры архивной кинохроники — РИА Новости, 03.03.2020

Гражданская война: уникальные кадры архивной кинохроники

Гражданская война и военная интервенция 1917-1922 годов в России — вооруженная борьба за власть между представителями различных классов, социальных слоев и… РИА Новости, 06.06.2018

2018-06-06T10:11

2018-06-06T10:11

2020-03-03T10:39

/html/head/meta[@name=’og:title’]/@content

/html/head/meta[@name=’og:description’]/@content

https://cdn23.img.ria.ru/images/151307/64/1513076402_0:0:1280:720_1920x0_80_0_0_61074b09994c8d6d6d2d9292f2eea783.jpg

россия

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

2018

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

Новости

ru-RU

https://ria.ru/docs/about/copyright.html

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

Гражданская война: уникальные кадры архивной кинохроники

Гражданская война: уникальные кадры архивной кинохроники

2018-06-06T10:11

true

PT0M42S

https://cdn21.img.ria.ru/images/151307/64/1513076402_161:0:1121:720_1920x0_80_0_0_d52d199b36b80a17573b4563d447dba7.jpg

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

все материалы — великое противостояние, владимир ленин (владимир ульянов), михаил тухачевский, александр колчак, антон деникин, октябрьская революция (1917), россия

Гражданская война в США — места (Часть1)

В прошлом году исполнилось 150 лет с момента окончания Гражданской войны в США. Хотя в то время фотография была еще «во младенчестве», фотографы того времени сделали тысячи фотографий, отражавших суровую реальность войны и тех, что участвовал в ней. В эпоху, когда брат шел на брата, а будущее Соединенных Штатов было неизвестно, эти фотографии давали изголодавшему обществу хоть какую-то информацию из окопов, с рек, ферм и городов, оказавшихся в эпицентре войны. Этот выпуск – одна из трех частей проекта, посвященного Гражданской войне в США и местам, в которых она проходила: военные корабли, тюрьмы, больницы, города и простые фермы – там, где творилась история. Не забывайте, что эти фотографии были сделаны 150 лет назад – тогда государству США было всего 85 лет.

Смотрите также выпуск – Гражданская война в США – люди (часть 2), День Независимости США

(Всего 48 фото)

1. Алан Пинкертон на коне во время Сражения при Энтитеме, рядом с Шарпсбургом, штат Мэриленд. До начала войны Пинкертон основал Национальное детективное агентство Пинкертона. В 1861 году но предположительно спланировал убийство Линкольна, а позже стал главой разведки (предшественницы спецслужб США). (AP Photo/Library of Con­gress, Alexan­der Gardner)

2. Форт Самтер, Южная Каролина, апрель 1861 года, под флагом Конфедерации. Первые выстрелы Гражданской войны произошли 12 апреля 1861 года, когда Конфедерация открыла огонь по форту Союза. Обстрел продолжался 34 часа. 13 апреля силы Союза предприняли многие попытки взять форт, но захватить его удалось только 22 февраля 1865 года, после того как Конфедерация покинула Чарльстон. (NARA)

3. Йорктаун, штат Вирджиния, погрузка на корабль. Фото с главной сцены войны – Кампании на полуострове (май-август 1962 г.) (LOC)

4. Пленные конфедераты рядом с Петербургом, штат Вирджиния, июнь 1864 года. (Tim­o­thy H. O’Sullivan/LOC)

5. Вид на Вашингтон с перекрестка 3‑ей и Индиана Авеню, около 1863 года. На переднем плане епископальная церковь Троицы, на заднем – недостроенное здание Капитолия. Строительство Капитолия прекратили в первые годы войны, но в последние – продолжили. (LOC)

6. Укрепления в Йорктауне, штат Вирджиния, во время Кампании на полуострове в 1862 году. (James F. Gibson/LOC)

7. Март 1863 года, эсминец «Эссекс». 1000-тонный военный корабль, который раньше был паровым паромом, использовался армией США в Гражданской войне в 1861 году. Корабль перевели в ВМС США в 1862 году, он принял участие в нескольких операциях на реке Миссисипи, включая захват Батон-Руж и порта Гудзон в 1863 году. (LOC)

8. Лагерь пехоты на равнине Белле, штат Вирджиния, в марте 1862 года, через три недели после Сражения при Чанселорсвилле. (AP Photo/Library of Congress)

9. Моррис Айленд, Южная Каролина. Пострадавшее жерло орудия Паррота. (Haas & Peale/LOC)

10. На ступеньках здания Капитолия в Нэшвилле, штат Теннеси, в 1864 году. (George N. Barnard/LOC)

11. Процесс надувания воздушного шара водородом. Такие шары использовались армией США для разведки. (Math­ew Brady/NARA)

12. Сцена из Александрии, штат Вирджиния, в августе 1863 года. Магазин «Прайс, Бирч и Ко, торговцы рабами». (LOC)

13. Пушечные ядра в Вашингтоне. (NARA)

14. Пленные мятежники ждут перевозки на равнине Белле в Вирджинии. (Math­ew Brady/NARA)

15. Раненые солдаты рядом с Мэрис Хайтс, Фредериксбург, Вирджиния, после Битвы при Спотсильвейни в 1864 году. (Math­ew Brady/NARA)

16. Корабль «Стоунуолл» был построен в Бордо, Франция, и весил 1390 тонн. Когда корабль пересек Атлантический океан, добравшись до Гаваны, Куба, был уже май 1965, и война закончилась. Корабль взяли под свое крыло испанцы, а вскоре передали его правительству США. (Bell & Bro. Photographers/LOC)

17. Тюрьма Андерсонвилля, штат Джорджия, 17 августа 1864 года. Здесь держали около 13 000 из 45 000 военнопленных Союза, и все они умерли в ужасных условиях – от голода, болезней или насилия со стороны захватчиков. (LOC)

18. Пленные Союза рядом с главными воротами тюрьмы Андерсонвилля. (NARA)

19. Мертвые лошади вокруг дома Тростл после Битвы при Геттисберге в июле 1863 года. Генерал-майор Дэниел Сиклс использовал этот дом как штаб-квартиру, и во время битвы силы Союза и Конфедерации сражались среди сельских домов. (LOC)

20. Публичная казнь в Вашингтоне 10 ноября 1865 года. Генри Вирц, бывший главнокомандующий военнопленного лагеря Конфедерации, был доброшен, а затем повешен за превышение полномочий. (LOC)

21. Афроамериканцы готовят хлопок для машины Коттон-джин на плантации Смита, Порт Ройал-Айленд, Южная Каролина, в 1862 году. (AP Photo/Library of Congress/Timothy H. O’Sullivan)

22. Офицеры 69-ого пехотного полка в форте Коркоран, Вирджиния, с полковником Майклом Коркораном. (Math­ew Brady/NARA)

23. Федеральный лагерь на реке Памунки, Вирджиния, в мае 1862 года. (Alexan­der Gardner/LOC)

24. «Урожай смерти» – ставшая уже известной сцена последствий Битвы при Геттисберге в июле 1863 года. (Tim­o­thy H. O’Sullivan/LOC)

25. Федеральная кавалерия в Садли Форд, Вирджиния, Первого сражения при Бул-Ране в марте 1862 года. (George N. Barnard/LOC)

26. Петербург, Вирджиния, первая федеральная армия входит в город в апреле 1865 года. (John Reekie/LOC)

27. Силы Союза во время Сражения при Севен-Пайнс против генерала Томаса Джексона и его конфедеративных войск рядом с Ричмондом, Вирджиния. Битва прошла 31 мая и 1 июня 1862 года. (AP Photo/Mathew B. Brady)

28. Мертвые конфедераты среди оружия за каменной стеной у подножья Мэрис Хайтс рядом с Фредериксбургом, штат Вирджиния, 3 мая 1863 года. Во время второй Битвы при Фредериксбурге силы Союза пробили брешь в линии Конфедерации в этом месте. (Math­ew Brady/NARA)

29. Броненосец «Галена» после недавних действий зп Конфедерацию на реке Джеймс, Вирджиния, 1862 год. (James F. Gibson/LOC)

30. Внутри больницы «Хэавуд» в Вашингтоне в 1864 году. Больница открылась в сентябре 1862 года, а закрылась в мае 1866, после окончания войны. (LOC)

31. На реке Памунки, штат Вирджиния. Это была крупная база армии Союза в 1862 году, во время Кампании на полуострове. (LOC)

32. Черный солдат Союза перед зданием, где проводили аукцион рабов на улице Уайтхолл Стрит в Атланте, штат Джорджия, в 1864 году. (George N. Barnard/LOC)

33. Укрепления мятежников перед Атлантой в 1863 или 1864 годах. (George N.Barnard/LOC)

34. Афроамериканцы собирают останки убитых солдат после битвы недалеко от Колд Харбор, Вирджиния, в апреле 1865 года. (LOC)

35. Солдаты на вагонах в железнодорожном депо в Атланте. Справа – офис газеты «Dai­ly Intel­li­gencer». (George N. Barnard/LOC)

36. Палуба и башня на броненосце «Монитор» на реке Джеймс 9 июля 1862 года. Это был первый броненосец, взятый на вооружение ВМС США, который храбро сражался против «Вирджинии» в Битве на рейде Хэмптон-Роудс. (James F. Gibson/LOC)

37. Мост Понтон рядом с Петербургом, Вирджиния, в апреле 1865 года. (LOC)

38. Лагерь батареи Теннеси во время осады Виксбурга в Джонсонвилле в 1864 году. (AP Photo/Library of Congress)

39. Бывший раб (в центре, руки в брюки), а ныне солдат на службе стоит с другими солдатами армии Потомак рядом с Фредериксбургом. (AP Photo/Mathew B. Brady)

40. Тела солдат на земле перед церковью Дункер после Сражения при Энтитеме в Мэриленде в сентябре 1862 года. (Alexan­der Gardner/LOC)

41. Часть 50-ой инженерной бригады строит дорогу на южном берегу реки Северная Анна, рядом с Джерихо Миллс, Вирджиния, 24 мая 1864 года. (Tim­o­thy H. O’Sullivan/LOC)

42. Мертвые конфедераты вдоль забора у дороги в Хагерстаун после Сражения при Энтитеме в сентябре 1862 года. (Alexan­der Gardner/LOC)

43. Вид на сгоревший район Ричмонда в Вирджинии, и на Капитолий через канал Бэсин в 1865 году. Город осаждали войска Союза более 9 месяцев, после чего армия генерала Роберта Ли покинула город в апреле 1865 года. (LOC)

44. Баптистская церковь в Фредериксбурге, штат Вирджиния. Фото с заднего двора склада, сделанное 20 мая 1864 года. (James Gardner/LOC)

45. Развалины пострадавшего района в Атланте, штат Джорджия, после Кампании Атланта летом 1864 года. Захватив город, майор Уильям Т. Шерман начал свой разрушительный Марш к морю, а 21 декабря, наконец, захватил порт Саванны. (Math­ew Brady/NARA)

46. Вид на Колумбию, штат Южная Каролина, с Капитолия после оккупации армией Союза в 1865 году, во время которой город был разрушен. (Math­ew Brady/NARA)

47. Территория разрушенного склада оружия в Ричмонде, Вирджиния, в 1865 году. (LOC)

48. Жители идут мимо руин в Ричмонде в апреле 1865 года. Ричмонд был столицей Конфедеративных штатов Америки во время Гражданской войны. После долгой осады в 1865 году, когда войска генерала Улисса Гранта были готовы взять город, войскам Конфедерации было приказано эвакуироваться, уничтожив мосты и всю провизию. Ричмонд охватило огнем. Примерно через неделю генерал Роберт Ли сдался Гранту в соседнем городе Аппоматтокс 9 апреля 1865 года. (Alexan­der Gardner/LOC)

А вы знали, что у нас есть Instagram и Telegram?

Подписывайтесь, если вы ценитель красивых фото и интересных историй!

Из опыта подготовки альбома «Гражданская война в России 1918-1922 гг. в фотографиях и кинохронике»

 

«Из опыта подготовки альбома «Гражданская война в России 1918-1922 гг. в фотографиях и кинохронике» 

Великая российская революция и Гражданская война 1917–1922 годов оставили в истории Российского государства след, по трагичности и тяжести последствий сопоставимый только со Смутным временем начала XVII века. 

Итогом революционных преобразований стало установление нового общественного строя на значительной части бывшей Российской империи. За годы Гражданской войны более 10 млн человек умерли от болезней и голода или погибли в ходе боевых действий. Свыше 2,5 млн человек эмигрировали. Споры об этих цифрах не прекращаются и по сей день. (1) Война оказала поистине разрушающее воздействие на страну и общество, предопределив вектор развития Российского государства на протяжении всего ХХ века. 

Как и любая война, Гражданская война, междоусобная война в России отличалась жестокостью и бескомпромиссностью сторон, но в то же время она дала нам не меньше образцов подлинной отваги, мужества и героизма и, что не менее удивительно, гуманизма и человечности. 

Горькая и трагическая история России начала ХХ века и через сто лет после происходивших событий свидетельствует о необходимости консолидации общества и правящих элит, недопустимости роста социальной напряженности. Столетие назад именно отсутствие единого мнения в политических и общественных кругах о дальнейших путях развития страны, конфронтация между правительством и политическими партиями и нежелание правящих кругов идти на компромисс стали отправной точкой великих социальных потрясений. 

Эпоха войн и революций, охватывающая период с 1914 по 1922 год, в очередной раз показала, что у Российского государства как великой державы нет и не может быть верных и надежных союзников, ибо его ослабление на международной арене оказалось выгодным и противникам, и союзникам по фронтам войны мировой. 

История Гражданской войны в России и в настоящее время вызывает серьезные споры. Дискуссионными остаются ее причины, хронологические рамки, роль в этих событиях многих политических и военных деятелей. Однако в целом следует признать — отношение к событиям 1917–1922 годов в обществе претерпело существенные изменения. 

Введение в научный оборот ранее недоступных источников, публикации в средствах массовой информации, современные документальные и художественные фильмы позволили представить иную картину русской трагедии. Особое место среди этих новых источников занимают фотографии и кинохроника. 

Сравнительный анализ последних исследований и публикаций по истории Гражданской войны в России свидетельствует о том, что именно визуальная история событий была изучена менее всего. 

Применительно к теме публикации можно говорить и о серьезной недостаточности самой источниковой базы. За минувшие 100 лет с начала революционных событий 1917 года множество фото- и кинодокументов, к сожалению, было утрачено. Фотографии лиц, подвергшихся политическим репрессиям, вычищались из музейных фондов и архивохранилищ. Требования политической лояльности препятствовали передаче на государственное хранение фотоматериалов, идущих вразрез с линией КПСС в исторической науке. Использование в советских исторических исследованиях визуальных источников иностранного происхождения, хранящихся за пределами СССР, было невозможно. 

Ситуация с сохранностью кинофотодокументов, принадлежавших проигравшей стороне, оказалась намного лучше. Большая часть документов, вывезенных из России, сохранилась. После снятия в СССР идеологических ограничений история Белого движения получила должное визуальное освещение. Но проблемы, связанные с авторством и происхождением большинства фотодокументов, по-прежнему остаются недостаточно изученными. 

Утилитарный подход значительного числа исследователей российской истории к фото- и кинодокументам, как к иллюстрации события, а не как к специальным видам источников, а также их отдельное хранение от документов, позволяющих раскрыть историю их создания, также во многом осложняют проведение источниковедческих исследований по истории документальной фотографии и хроникально-документальных киносъемок в годы Гражданской войны. 

Необходимо также отметить, что общее количество визуальных материалов, снятых непосредственно на театрах военных действий, изначально было существенно меньше, чем аналогичных фото- и кинодокументов, сделанных в период Первой мировой войны 1914–1918 годов. 

Таким образом, изучение, критическое осмысление и публикация визуальных материалов по истории Гражданской войны в России в качестве самостоятельного объекта исследования становится задачей актуальной и своевременной. 

Не менее важной задачей проекта является показ на основе изучения и публикации комплекса визуальных источников событий и участников Гражданской войны в России во всем их многообразии. 

Предлагаемый вниманию читателей альбом — еще один шаг в осмыслении войны как общенациональной трагедии. Главная содержательная цель проекта — раскрыть на основе комплекса визуальных источников грани самой ужасной войны — войны гражданской. Другой, не менее важной целью в современных условиях становится не обвинение или защита одной из сторон, а примирение исторической памяти нашего общества. 

Таким образом, настоящий альбом может и должен стать фотокинодокументальным памятником общему героическому и трагическому прошлому нашей страны. 

В процессе подготовки издания было осуществлено комплексное и всестороннее изучение большого массива кинофотодокументов, документальных источников, мемуаров и публикаций, что позволило объединить обширный корпус документов, отражающих события Гражданской войны в России. 

Визуальный рассказ о сложной и противоречивой военной истории такой страны, как Россия неизбежно связан с проблемами выбора документов и их смысловой интерпретации. Эти вопросы в полной мере встали и перед составителями альбома, задавшимися целью отобрать несколько сотен достоверных и наиболее выразительных снимков и кинокадров из нескольких десятков тысяч сохранившихся. 

В состав публикации были включены кинофотодокументы, обладающие свойствами, указывающими на полноту, достоверность и ценность информации, характеризующиеся степенью представительности каждого снимка в общем визуальном ряду. Отбор документов проводился не только с учетом направления, объема и значения визуальной информации, заключенной в источнике, но и их художественной формы, композиционного решения и способности оказывать эмоциональное воздействие на читателя. В результате были отобраны фотодокументы, содержащие визуальную информацию видового, событийного, ситуационного, портретного и смешанного характера, достоверные по происхождению. 

В альбом вошли как редкие, так и очень известные, но эмоционально сильные и яркие в художественном смысле фотографии и кинокадры. В издании представлены съемки, выполненные крупным и общим планами, в том числе движущихся объектов, панорамные, а также выполненные с верхних точек. Часть кинофотодокументов в России публикуется впервые. 

В издании представлено более 700 фотографий и кинокадров из крупнейших российских и зарубежных архивов, музеев, библиотек, информационных агентств и частных собраний России, Великобритании, Германии, Польши и США за 1917–1924 годы. 

Основу фотодокументального ряда настоящей публикации составили визуальные источники из фондов Российского государственного архива кинофотодокументов (РГАКФД), Государственного архива Российской Федерации (ГА РФ), Российского государственного военного архива (РГВА), Российского государственного архива социально-политической истории (РГАСПИ), Центрального государственного архива кинофотофонодокументов Санкт-Петербурга (ЦГАКФФД СПб), Государственного музея политической истории России (ГМПИР), Государственного центрального музея современной истории России (ГЦМСИР), Военно-исторического музея артиллерии, инженерных войск и войск связи (ВИМАИВиВС), Центрального военно-морского музея (ЦВММ) и ряда региональных архивов Российской Федерации. 

В первую очередь необходимо отметить уникальное собрание РГАКФД как основного хранилища кино- (более 700 ед. хр.) и фотодокументов (более 4000 ед. хр.) российского происхождения по теме публикации. Его основу составили оригинальные негативы на стеклянной и пленочной основах, поступившие на хранение в период образования архива в 1926 году и отражающие в большей степени наследие Московского кинофотокомитета 1918–1920 годов, материалы фотоателье ВЦИК, съемки сотрудников Всероссийского фотокиноотдела Наркомпроса РСФСР и некоторые другие. Документы отражают события на театрах военных действий — Восточном, Западном, Северном, Северо-Западном, Южном фронтах, в Закавказье и в Средней Азии. Нашли свое отражение в кинофотосъемках оккупация Германией западных и юго-западных губерний бывшей Российской империи и военная интервенция стран Антанты на Дальнем Востоке, в Забайкалье, на Севере и Юге России, на Украине. 

Также необходимо отметить и ряд фотоальбомов воинских соединений из собрания РГАКФД, подаренных командованием Красной армии советскому руководству и впоследствии поступивших в архив на хранение. Особую ценность представляет альбом «Освобожденный Дальний Восток» (2), посвященный боевому пути в 1921–1923 годах Народно-революционной армии Дальневосточной республики (НРА ДВР). Альбом включает редчайшие фотографии армейских будней, боевой и политической учебы подразделений, образцов авиа- и бронетехники, трофеев, жертв белого террора, фотопортреты командного состава и многие другие сюжеты. 

Немалое значение для понимания визуальной истории Гражданской войны имеет и коллекция фотодокументов эмигрантского историка подполковника Я. М. Лисового, поступившая в архив в 1960 году из Государственной публичной исторической библиотеки и включающая более 1000 оригинальных фотографий по истории Красной армии и Белого движения, в том числе в период эмиграции (3). 

Особую роль в раскрытии темы играют фотодокументы Государственного архива Российской Федерации, отражающие деятельность белых армий Вооруженных сил Юга России (4), действия Чехословацкого корпуса в Сибири в 1918–1919 годах (5) и ряд других сюжетов, относящихся к истории Гражданской войны. Все эти документы поступили в ГА РФ в составе собрания Русского заграничного исторического архива в Праге (РЗИА) в январе 1946 года и активно используются с момента рассекречивания с 1988 года. Необходимо также отметить, что в составе собрания РЗИА имеются как оригинальные фотоотпечатки, собранные специализированным подразделением ОСВАГ ВСЮР еще в 1919 году (6), так и пересъемки, выполненные с подлинных фотографий в 1920–1930-е годы. Наибольший интерес представляют фотоальбомы из коллекции эмигранта Н. И. Тимковского, относящиеся к разным фронтам Гражданской войны (7). 

Фотодокументы по истории Белого движения на Северо-Западе (8) и Востоке (9) страны, оригинальные отпечатки пресс-службы германской и австро-венгерской армий, относящиеся к оккупации войсками Центральных держав Юга России, вошли в издание из собрания Российского государственного военного архива, куда в свою очередь они поступили из РЗИА и иных эмигрантских собраний. 

Значительным дополнением к фотоальбому НРА ДВР из собрания РГАКФД стал альбом РГВА, продолжающий рассказ о Гражданской войне на Дальнем Востоке (10). 

Большое значение для изучения истории российской фотографии представляют фотоотпечатки из Российского государственного архива социально-политической истории (11). В 1934–1935 годах они были отобраны сотрудниками главной редакции «Истории гражданской войны в СССР» для иллюстрирования пятитомника (12). В дальнейшем именно эти фотографии, прошедшие жесткую цензуру ЦК ВКП(б), стали эталонными иллюстрациями для множества изданий по истории Гражданской войны в период 1935–1955 годов. 

Чрезвычайно ценный комплекс фотодокументов, относящихся к эпохе революции и Гражданской войны, оказался сосредоточен в собрании ЦГАКФФД Санкт-Петербурга. Именно в этот архив после ликвидации фотоателье «Бр. Булла» (13), согласно специальному решению ВЦИК от 30 апреля 1928 года, была передана часть негативов семейного предприятия (14). Часть собрания поступила в распоряжение Центрархива, а ныне хранится в ЦГАКФФД Санкт-Петербурга. Здесь же оказался сосредоточен практически весь фотоархив Я. В. Штейнберга, переданный им в 1935 году (15). 

В настоящем издании воспроизводятся образы с оригинальных фотодокументов из коллекции Государственного музея политической истории России (Санкт-Петербург), ранее располагавшегося в Зимнем дворце, принадлежащих известному мастеру репортажа Я. В. Штейнбергу, передавшему свои работы на хранение в музей. 

Особо следует отметить фотографии частей белых армий Восточного фронта под командованием адмирала А. В. Колчака, предоставленные Государственным центральным музеем современной истории России (Москва, до 1992 года — Музей революции) из коллекции, поступившей в 1926 году (16). 

Ряд уникальных фотографий был получен из собрания Центрального военно-морского музея в Санкт-Петербурге. Это отпечатки из альбома, сделанные одним из офицеров штабного корабля Балтийского флота «Кречет» во время «Ледового» похода Балтийского флота из Гельсингфорса в Кронштадт, а также ряд негативов, относящихся к истории Гражданской войны на Балтике, Черном море и Русском Севере (17). 

Также необходимо отметить наиболее значительные и репрезентативные собрания фотографий из фондов региональных архивов, таких как Государственные архивы Пензенской, Омской, Пермской, Астраханской, Архангельской, Псковской областей, Государственного архива Забайкальского края и Национального архива Республики Саха (Якутия). Так, в собрании последнего сохранилась подборка фотодокументов о последнем эпизоде Гражданской войны на Дальнем Востоке — попытке генерал-лейтенанта А. Н. Пепеляева поднять восстание в Якутии в 1922–1923 годах, разгроме возглавляемой им дружины и суде над участниками «якутской экспедиции» (18). 

Считаем необходимым отметить, что, к сожалению, в составе собраний региональных архивов наряду с редкими фотографиями сохранились преимущественно пересъемки с несохранившихся оригиналов фотодокументов, без указания авторства и весьма относительной датировкой. Значительная их часть — групповые постановочные фотографии, снятые местными мастерами и любителями. Жанровые, репортажные съемки событий и военных действий — большая редкость. 

Авторами представленных в издании фотосъемок являются российские и зарубежные фотографы, такие как Н. А. Алексеев, И. А. Бохонов, В. К. Булла, И. И. Глыбовский, Г. П. Гольдштейн, И. Д. Доред, А. Ф. Дорн, З. И. Жданова, П. С. Жуков, И. М. Иванов, К. К. Кубеш, Д. И. Лещенко, П. А. Оцуп, А. И. Савельев, Я. В. Штейнберг и другие. 

Наряду с фотографиями в издание включены кинокадры из хроникально-документальных фильмов, операторами которых выступили И. И. Глыбовский, П. В. Ермолов, М. В. Зуев, М. В. Израильсон-Налетный, А. Г. Лемберг, П. К. Новицкий, Э. К. Тиссэ. Режиссером выпусков киножурнала «Кинонеделя» выступал Д. Вертов. Использование кинокадров оказалось особенно уместным для показа событий, фотосъемки которых оказались утраченными. 

Археографическое наследие визуальных источников по истории Гражданской войны является весьма значительным и разнообразным по содержанию и отражает в первую очередь идеологические и политические взгляды публикаторов. 

Так, наглядным примером может служить история публикации фотоленинианы — комплекса фотодокументов с изображением В. И. Ленина, сконцентрированных усилиями советского правительства в Центральном партийном архиве Института марксизма-ленинизма при ЦК КПСС (19). Наличие на фотографиях рядом с вождем пролетариата лиц, запрещенных цензурой, стало основанием для публикации только выкадровки групповых и видовых снимков (20). И только вследствие изменившейся политической ситуации в издании 1990 года свет увидели оригинальные, неизвестные для большинства советских граждан, фотографии В. И. Ленина, опубликованные с указанием подробной расшифровки лиц, точного места съемки, авторства и поисковых данных каждого фотонегатива (21). 

Особую роль в публикации фотографий сыграла многотомная «История гражданской войны в СССР» (22). В издании использовались многочисленные репродукции, как специально созданные для каждого тома, так и выявленные в разных архивах и музеях страны. Тщательный предварительный отбор фотографий, неоднократная редакция заголовков, намеренное исключение авторов снимков и усиленная ретушь изображения стали визитной карточкой принципов издания фотодокументов в СССР. 

Весьма частым явлением в археографической практике было повторение публикации отдельных, отличавшихся наибольшей визуальной выразительностью фотографических кадров в различных документальных сборниках. 

Ярким примером этого служит фотография В. И. Ленина на параде подразделений Всевобуча, проходившем на Красной площади 25 мая 1919 года (23). При включении таких кадров в издания составители, прежде всего, руководствовались не новизной, художественными или историческими качествами фотоисточников, а отсутствием проблем при получении цензурного разрешения. Определение подлинности происхождения, авторства, полнота описания при многочисленных повторениях публикации одного и того же памятника во внимание не принимались. 

Период 1990–2000-х годов, характеризовавшийся сменой относившихся к Гражданской войне тематических интересов российских ученых и публицистов, привел к появлению публикаций, посвященных военачальникам и гражданским лидерам Белого движения (24). По своей структуре и по содержанию они напоминали документально обеспеченные издания советского периода, посвященные военачальникам Красной армии. Для них также было характерно наличие многочисленных портретных изображений, как наиболее известных, так и малоизвестных представителей командного состава, выявленных в том числе в составе частных коллекций. 

Заметным фактором, повлиявшим на состав и содержание документальных публикаций о деятелях Белого движения, стал возникший на рубеже 1980–1990-х годов и сохраняющийся до настоящего времени интерес многих ученых и публицистов к тематике истории российской гражданской и военной эмиграции.   

Значительное число публикаций по истории Белого движения в годы Гражданской войны, основанных на привлечении фотодокументов и других видов изобразительных источников, было подготовлено и издано в период 2000-х и первой половины 2010-х годов. Помимо концептуального стремления целенаправленно отразить тематику событий, связанных с противостоянием большевистских и антибольшевистских сил, именно с позиций противников создания советского государства и, в частности, с точки зрения интерпретации событий второй российской революции в качестве цивилизационной катастрофы (25).   

Первая особенность заключается в том, что археографическое оформление фотодокументов основано на архивном описании фотоисточника и ограничено кратким заголовком и датой осуществленной съемки. В этом плане исключением являются составленный В. В. Жуменко альбом представленных в алфавитном порядке (по персоналиям запечатленных объектов) портретов военачальников различного уровня периода Гражданской войны, к которым представлены биографические аннотации (26), и каталог выставки выдающегося российского фотографа П. А. Оцупа, в котором наряду с подробными заголовками раскрыты внешние особенности публикуемых документов из собраний РГАКФД, Государственного исторического музея-заповедника «Горки Ленинские» и Музея истории фотографии — в частности, материальные носители и техника печати сохранившихся снимков (27). 

Вторая особенность связана с тем, что публикуемые фотодокументы, как правило, размещаются в рамках структуры изданий в соответствии со сложившейся периодизацией истории Гражданской войны и ориентированы на иллюстрирование ее этапов преимущественно с помощью портретных изображений и в меньшей степени с помощью событийных фотографий. Так, в частности, вторая часть фундаментального по своей информационной базе альбома, составленного В. Ж. Цветковым и Б. С. Пушкаревым (28), начинается комплексом фотографий о походе на Москву Вооруженных сил Юга России под командованием А. И. Деникина, ставшем основным событием лета 1919 года. Этот же вполне обоснованный принцип структурирования издания, позволяющий представить события Гражданской войны в панорамном и широком пространственном контексте, характерен для опубликованного в 2016–2017 годах фотоальбома под редакцией Р. Г. Гагкуева, охватывающего широкие границы революционных событий и затем процесса формирования советского государства за период 1917–1922 годов (29). 

Третья особенность новейших публикаций фотодокументов по истории Гражданской войны и связанных с нею общеполитических событий заключается в наличии большего числа научных материалов, в которых раскрываются отдельные, ранее малоразработанные в историографии аспекты истории Гражданской войны. Такого рода публикации встречаются как в форме книжно-альбомных изданий серийно-тематического (30), либо историко-географического характера (31), так и в периодических изданиях, специализирующихся на отражении истории российской военной эмиграции и других социальных аспектов истории Белого движения (32). Благодаря подготовленным изданиям, раскрывающим на фундаментальном уровне отдельные аспекты истории Гражданской войны, в период 2000 — первой половины 2010-х годов в научный оборот был введен широкий круг визуальных источников, примером чему может служить, в частности, каталог документальной выставки «Часовые Отечества», посвященной истории казачества (33), и подготовленное иллюстрированное издание «Казачество великое, бесстрашное» (34). 

Подводя итоги краткого обзора публикаций визуальных документов по истории Гражданской войны, следует отметить, что качество археографического оформления большинства изданий нельзя признать достаточно высоким. Значительное количество снимков не является атрибутированным с точки зрения определения даты и места их создания, в большинстве случаев нет сведений об авторстве. Идентифицированными с точки зрения полноты описания объекта являются только портреты деятелей большевистской партии, военачальников красноармейских и белогвардейских частей и фронтов. Также необходимо отметить, что часть опубликованных фотографий, судя по их внешним особенностям и содержанию, подвергнута ретушированию, что говорит о вероятном отличии их от оригинальных изображений. 

Общей характерной особенностью многочисленных фотодокументальных изданий по истории Гражданской войны является использование в них изобразительных документов, прежде всего, в качестве иллюстраций к публиковавшимся письменным источникам официального и личного происхождения, а также к текстам научных исследований. 

Нередко, за исключением работ энциклопедического и биографического типа, представленные на страницах книг изображения не сочетаются по смыслу с текстом, выступая неким историческим фоном. Изданию фотодокументов в соответствии с требованиями, предъявляемыми к научным публикациям исторических источников, в большинстве случаев не придавалось существенного значения. 

Как правило, в большинстве выявленных по различным темам Гражданской войны научных исследований не проводилось и источниковедческого анализа фотоснимков, так как их описание авторами полностью встраивалось в концепцию изложения данных тем, характерную для советской и затем для постсоветской историографии. 

Хронологические рамки проекта охватывают период от революционных событий февраля-марта 1917 года до суда над участниками последнего противостояния регулярных белых частей с Красной армией в Якутии в январе 1924 года. Таким образом, издание начинается съемками, включающими первые вооруженные столкновения разных групп и классов бывшей Российской империи, и завершается фотографиями установления советской власти на всей территории страны, подконтрольной правительству большевиков. 

В основу структуры издания положен территориально-хронологический принцип. Альбом включает восемь глав, отражающих события в России между февралем и октябрем 1917 года, а также на ключевых театрах военных действий Гражданской войны 1917–1922 годов. 

Предваряют альбом статьи, подготовленные коллективом авторов, посвященные истории Гражданской войны в России, а также тенденциям в развитии фотографии и документального кинематографа в 1917–1922 годах. Каждой главе предшествует краткая историческая справка об основных событиях, происходивших на отдельном фронте за указанный период. 

В результате всестороннего источниковедческого анализа фотодокументов были уточнены содержание, место и даты публикуемых съемок. К сожалению, остались неустановленными фамилии ряда фотографов и кинооператоров. 

В аннотациях к снимкам и кинокадрам, а также в географическом указателе приводятся наименования населенных пунктов и регионов в соответствии с административно-территориальным делением на момент съемки. В связи с невозможностью в полной мере отразить названия всех государственных образований, возникавших в 1917–1922 годах на территории бывшей Российской империи, составители отказались от указания их названий, ограничившись привязкой мест съемок к населенным пунктам или существовавшему в то время административно-территориальному устройству страны. Документы датируются по новому стилю (с февраля 1917 по 1 февраля 1918 года — по старому стилю). 

Большая часть вошедших в альбом снимков и кинокадров воспроизведена с оригинальных фотографий или подлинных негативов. 

Издание снабжено научно-справочным аппаратом, состоящим из нескольких указателей к опубликованным фотографиям и кинокадрам: имен, фотографов и кинооператоров, географических названий, хроникально-документальных фильмов, а также перечня кинофотодокументов. Ключом к поиску необходимой информации является номер опубликованных фотографий и кинокадров в альбоме. 

Авторский коллектив выражает признательность специалистам, принимавшим участие в подготовке публикации и содействовавшим ее выходу в свет: РГАКФД, ГА РФ, РГВА, РГАСПИ, РГАЛИ, ЦГАКФФД СПб, Государственных архивов Хабаровского, Забайкальского, Краснодарского, Пермского края, Государственного архива Республики Крым, Национального архива Республики Саха (Якутия), Государственных архивов Ростовской, Архангельской, Астраханской, Воронежской, Иркутской, Мурманской, Омской, Челябинской, Пензенской, Псковской, Ярославской областей, Пермского государственного архива социально-политической истории, Дома Русского зарубежья им. А. Солженицына, Центрального военно-морского музея, Военно-исторического музея артиллерии, инженерных войск и войск связи МО РФ, Государственного музея политической истории России, Военно-медицинского музея МО РФ, Государственного центрального музея современной истории России, Федерального архива Германии (Bundesarchiv), Национального архива и управления документации США (NARA), Библиотеки изображений Мэри Эванс (Mary Evans Picture Library, Великобритания), Центрального военного архива Польши (CAW). 

Колоскова Елена Евгеньевна,  

заместитель начальника отдела информационного обеспечения Российского государственного архива кинофотодокументов 

(1) Россия и СССР в войнах XX века. Потери вооруженных сил. Статистическое исследование / Под общ. ред. Г. В. Кривошеева. М., 2001. 

(2) РГАКФД. Альбом № 985. № 1–781. 

(3) Кручинин А. С. Коллекция Я. М. Лисового: путь частного собрания // Библиотека личная — библиотека общественная (традиции отеч. книгособирательства): Материалы науч. конф. 7–8 окт. 1998 г. М., 2001. С. 125–134. 

(4) ГА РФ. Ф. Р-5827. Оп. 1. Д. 265; Ф. Р-9114. Оп. 1. Д. 13, 20, 25, 30, 39. 

(5) ГА РФ. Ф. Р-9114. Оп. 1. Д. 60. Л. 1–85. № 1–187. 

(6) ГА РФ. Ф. Р-5827. Оп. 1. Д. 503. Л. 1–123. № 1–601. 

(7) ГА РФ. Ф. Р-9114. Коллекция иллюстраций, литографий, портретов, карикатур, собранная Н. И. Тимковским. 

(8) РГВА. Ф. 40298. Оп. 1. Д. 134. Л. 1–106. 

(9) РГВА. Ф. 41189. Оп. 1. Д. 9. Л. 1–11. 

(10) РГВА. Ф. 33987. Оп. 1. Д. 682. Л. 1–12. № 1–98. 

(11) РГАСПИ. Ф. 71. Оп. 54. Д. 10, 14, 17, 18, 22, 39. 

(12) История Гражданской войны в СССР. Т. 1: Подготовка Великой пролетарской революции (от начала войны до начала октября 1917 г.) / под ред. М. Горького, В. Молотова, К. Ворошилова и др. М., 1937; История Гражданской войны в СССР. Т. 2: Великая пролетарская революция (октябрь — ноябрь 1917 г.) / под ред. М. Горького, В. Молотова, К. Ворошилова и др. М., 1942; История Гражданской войны в СССР. Т. 3: Упрочение советской власти. Начало иностранной военной интервенции и Гражданской войны (ноябрь 1917 г. — март 1919 г.) / ред. ком. тома С. Ф. Найда, Г. Д. Обичкин, Ю. П. Петров и др. М., 1957; История Гражданской войны в СССР. Т. 4: Решающие победы Красной армии над объединенными силами Антанты и внутренней контрреволюции (март 1919 г. — февраль 1920 г.) / ред. ком. тома С. Ф. Найда, Г. Д. Обичкин, А. А. Стручков и др. М., 1959; История Гражданской войны в СССР. Т. 5: Конец иностранной военной интервенции и Гражданской войны в СССР. Ликвидация последних очагов контрреволюции (февраль 1920 г. — октябрь 1922 г.) / ред. ком. тома С. М. Буденный, С. Ф. Найда, Г.Д. Обичкин и др. М., 1960. 

(13) Фотоателье основано в Петрограде в 1918 г. братьями Александром и Виктором Карловичами Булла. 

(14) ГА РФ. Ф. Р-1235. Оп. 43. Д. 62. Л. 130 об. 

(15) Крецу Д. А. Я. В. Штейнберг — сотрудник Государственного музея революции // Политическая история России. Теория и музейная практика. Сборник научных трудов ГМПИР. Вып. VII / под ред. А. М. Кулегина. СПб., 2014. С. 123–133. 

(16) ГЦМСИР. 616/1-128. 

(17) ЦВММ. Инв. № Ал. ФГ. 32155. Фото № 1–84. 

(18) Фотофонд НА РС (Я). № 758, 782, 783, 784, 785, 786, 788, 789, 14384. 

(19) В настоящее время — Российский государственный архив социально-политической истории. 

(20) Ленин. Собрание фотографий и кинокадров. Фотографии. 1874–1923. В 2 т. Т. 1. М., 1970. 

(21) Ленин. Собрание фотографий и кинокадров. Фотографии. 1874–1923. В 2 т. Т. 1. 3-е изд. М., 1990. 

(22) История Гражданской войны в СССР. В 5 т. Т. 1–5. М., 1935–1960. 

(23) Гражданская война и военная интервенция в СССР. Энциклопедия / под ред. С. С. Хромова. М., 1983. С. 1. 

(24) Гражданская война в России, 1917–1922. Лекции и учебно-методические материалы /отв. ред. С. В. Карпенко. М., 2006. 

(25) Гражданская война: Энциклопедия катастрофы/ сост. и отв. ред. Д. М. Володихин. М.: «Сибирский цирюльник», 2010. 

(26) Жуменко В. В. Белая Армия: Фотопортреты русских офицеров. 1917–1922. Париж, 2007. 

(27) Петр Оцуп. Пространство революции: Россия. 1917–1941. М., 2007. 

(28) Цветков В. Ж., Пушкарев Б. С. Белая Россия. 1917–1922. В 2 т. Т. 2. Фотоальбом. М., 2013. 

(29) Революция и Гражданская война в России. 1917–1922 гг.: фотоальбом / науч. ред. Р. Г. Гагкуев; сост. Р. Г. Гагкуев, В. Ж. Цветков. М., 2016. 

(30) См.: Граф Келлер. М., 2007. (Военно-историческая серия «Белые Воины».) 

(31) См.: Гетман П. П. Скоропадский. Украина на переломе. 1918 год. М., 2014; Русский Север в историческом пространстве российской гражданской войны. Архангельск, 2005; Гражданская война на Мурмане глазами участников и очевидцев: сборник воспоминаний и документов. Мурманск, 2006 и другие издания. 

(32) См.: Павел Дыбенко и батька Махно // Посев. 2014. № 2. 

(33) Часовые Отечества. Из истории российского казачества: каталог выставки. СПб., 2006. 

(34) Казачество великое, бесстрашное / под ред. О. Федосеенко. СПб., 2008. 

негативов на стекле времен Гражданской войны и связанных с ними гравюр — Об этой коллекции

Все изображения оцифрованы | Все отображение jpegs / tiffs за пределами Библиотеки Конгресса | Посмотреть все

Об этой коллекции

Эта онлайн-коллекция предоставляет доступ к примерно 7000 различных просмотров и портреты, сделанные во время Гражданской войны в США (1861-1865 гг.) и ее непосредственных последствия.На изображениях представлены оригинальные стеклянные негативы, изготовленные под под наблюдением Мэтью Брэди и Александра Гарднера, а также фотографические оттиски в файле фотографий Гражданской войны в папке Prints & Фотографии читальный зал. Эти негативы и отпечатки иногда называют к коллекции Энтони-Тейлора-Рэнда-Ордуэя-Итона, чтобы указать предыдущие владельцы. Библиотека приобрела негативы в 1943 году.

Совет по поиску в этой коллекции: попробуйте ввести очень мало поисковых запросов, особенно при поиске людей (например, попробуйте просто фамилию человека).Для получения дополнительной информации см. Раздел «Размещение и доступ».

Многие дополнительные изображения Гражданской войны находятся в других коллекциях, включая рисунки, гравюры и фотоальбомы и многие другие.

Просмотр слайд-шоу образцов.

Прочие экспонаты времен Гражданской войны в Отделе эстампов и фотографий

Коллекция семьи Лильенквист — Амбротип, тинтайп и другие фотографии выделить солдат Гражданской войны и их семьи, как на Севере, так и на Юге.

Фотографии Эндрю Дж. Рассела — Капитан Эндрю. Дж. Рассел из 141-го Нью-Йоркского Пехота, был первым фотографом армии США. Он задокументировал техническое обслуживание железной дороги строительство в Вашингтоне, округ Колумбия, и Вирджиния, а также военные объекты в вокруг Вашингтона, округ Колумбия, Мэриленда и Вирджинии. Посмотреть описания и изображения: ЛОТ 4336, г. ЛОТ 9209 и ЛОТ 11486.

Фотоальбом Гражданской войны — представлено 100 фотографий. в хронологическом порядке показаны основные места конфликтов в Вирджинии, Мэриленде и Пенсильвания.

Рисунки Гражданской войны в рисунках (Документальный) — Более 1600 рисунков «Художников-спецназовцев», рисовавших. для национальных иллюстрированных газет.

Коллекция афроамериканских фотографий Гладстона — включает более 200 фотографий времен Гражданской войны

Другие фотографии времен Гражданской войны — см. Страницу «Связанные ресурсы».

10 Фактов: Фотография Гражданской Войны

Фотография, относительно новое новшество, возникла как быстрорастущая область во время Гражданской войны.Узнайте больше о том, как фотография достигла совершеннолетия во время самого кровавого конфликта в Америке, из этих десяти фактов.

Факт №1: Гражданская война была первым крупным конфликтом, который широко задокументирован с помощью фотографий.

Хотя существуют фотографии солдат во время американо-мексиканской войны (1846-48) и полей сражений Крымской войны (1853-56), ни один из этих конфликтов не был сфотографирован так, как это было во время Гражданской войны. Даже не близко. Фотографы посещали лагеря, тюрьмы, больницы и города и делали тысячи фотографий на стеклянных или железных пластинах.Некоторые следили за армиями Союза и делали фотографии в реальном времени, и появилась область фотожурналистики. Северные зрители были одновременно в ужасе и очарованы образами войны и требовали большего.

Мост за пределами Ноксвилла, штат Теннесси, сделанный в конце 1863 года. Обратите внимание на фотографа и штатив справа. Библиотека Конгресса

Факт № 2: Съемка фотографий вне студии была трудной и требовала много времени.

Даже в студии фотографировать было непросто. Чтобы сделать снимки из своей студии, фотографы должны были привозить все необходимое из своей студии на поле, обычно на фургонах. Это включало темную комнату, тесное пространство, в котором фотограф работал с опасными химическими веществами для подготовки и проявления изображений. Сами камеры и объективы также были тяжелыми, громоздкими и трудными для маневрирования; позиционирование и фокусировка камеры были самостоятельным процессом.И все это делалось вдали от базы с конечным количеством стеклянных или железных пластин и химикатов, необходимых для фотографирования.

Факт № 3: Южные фотографы сделали первые документальные фотографии войны, но большинство снимков Гражданской войны были сделаны северными фотографами восточных театральных сюжетов.

Через несколько часов после того, как Old Glory была спущена над фортом Самтер, южные фотографы подробно сфотографировали последствия бомбардировки. Однако южные фотографии становились все реже и реже.Из-за ужесточения блокады Союза на Юге закончились химикаты, необходимые для фотографии. В результате подавляющее большинство документальных фотографий времен Гражданской войны было сделано северными фотографами, у которых, казалось, был бесконечный запас материалов, необходимых для их ремесла. Но даже они были ограничены географией. Поскольку бои в Восточном театре были сосредоточены на относительно небольшой территории, фотографы могли следить за армиями и быстро перемещаться с места на место. Но на Западе это было намного сложнее, поскольку сражения там были разделены огромными расстояниями, что также ограничивало доступность химикатов для фотографии.Этот дисбаланс оставляет нам нехватку фотографий конфедератов и жителей Запада в полевых условиях.

На следующий день после того, как форт Самтер был эвакуирован силами Союза, южный фотограф по имени Альма А. Пелот сфотографировал звезды и решетки, пролетающие над поврежденным фортом. Библиотека Конгресса

Факт №4: Фотографический процесс с мокрой пластиной позволил получить первоначальное воспроизведение изображения с помощью отпечатков или художественных гравюр.

Первой версией практической фотографии и предшественницей техники мокрой пластины был дагерротип. В этом процессе, названном в честь его изобретателя Луи Дагера, использовалась медная пластина, покрытая йодидом серебра, которая подвергалась воздействию света в камере, кипела парами ртути и закреплялась раствором поваренной соли. Однако эти сложные шаги дали только одно уникальное изображение. В отличие от этого, процесс мокрой пластины давал негативы, которые можно было напечатать, поместив негатив на светочувствительную бумагу на солнце.Художник также мог взять отпечаток — или даже негатив — и сделать гравюру или «гравюру на дереве», которые затем можно было бы массово напечатать в газетах, таких как Harpers Weekly , что позволило многим американцам увидеть фотографии в этой форме. Сам стеклянный негатив в обрамлении на темном фоне, часто бархатном, превращался в «позитив» для глаз и был назван амбротипом.

Факт № 5: Были сделаны миллионы портретов времен Гражданской войны, но только 10 000 документальных фотографий были сделаны во время Гражданской войны.

Солдат Гражданской войны и мирные жители одинаково любили снимать свои портреты (или многие!). Некоторые новобранцы перед отъездом на войну сделали портреты в местных фотостудиях. Во время войны портретная фотография продолжала быть довольно популярной среди мужчин, и вскоре армии получили своих официальных гражданских фотографов, назначенных или допущенных в лагерь. Простые солдаты обычно получали свое подобие в виде амбротипов или тинтипов, поскольку они были более доступными.

Две «контрабанды» или ранее порабощенные афроамериканцы в Калпепере, штат Вирджиния.Библиотека Конгресса

Факт № 6: Негативы с мокрой пластиной давали более высокое разрешение, чем современные камеры.

Негативы, полученные методом мокрой пластины, обычно имели размер четыре на десять дюймов, но могли быть и больше. Это делает их в 20-30 раз больше, чем негативы, производимые 35-мм камерой, и, следовательно, с гораздо более высоким разрешением. Более того, в отличие от 35-миллиметровых негативов или даже современных цифровых изображений с зернистостью или пикселями, фотографии Гражданской войны были зафиксированы на химических листах, на которых их не было.В результате мы можем увеличить эти негативы и заметить крошечные детали, которые сам фотограф, возможно, никогда не замечал. Эти детали — которые определяют материальную культуру, внешний вид поля боя и многое другое — добавляют невероятную глубину человечности в изучение Гражданской войны.

Факт № 7: Фотографы девять раз фотографировали мертвых солдат, где они падали.

Некоторые из самых ярких фотографий времен Гражданской войны — это фотографии мертвых солдат. Однако эти фотографии составляют лишь небольшую часть документальных фотографий Гражданской войны.Во время войны было сделано около 103 фотографий мертвых солдат, и только на полях сражений Коринфа, Антиетама, Фредериксбурга (дважды), Геттисберга, Спотсильвании, Петербурга, и еще одна фотография еще не определена. 20 фотографий погибших солдат в Антиетаме, сделанных Александром Гарднером, изменили восприятие гражданской войны — и войны в целом — поскольку романтические представления гражданского населения о войне были перевернуты бесславными, гротескными изображениями молодых людей, лежащих лицом вниз в грязи.

Войска Союза переходят реку Рапидан у Джерманна-Форд, взято в мае 1864 года.Библиотека Конгресса

Факт № 8: 3D-фотографии девятнадцатого века — или стереофонические изображения — были популярны во время и после Гражданской войны.

Почти 70 процентов фотографий, сделанных во время Гражданской войны, были стереовидениями, которые по сути представляли собой 19 трехмерных фотографий ^{-го и} годов. Чтобы сделать стереовиде, фотограф использовал камеру с двумя объективами, объективы которой располагались на ширине глаза, чтобы запечатлеть одно и то же изображение под немного разными углами, как это делают наши глаза.После проявления и установки на карту эти две фотографии были помещены в средство просмотра, что создало эффект просмотра этих изображений в 3D, создавая уникальный, захватывающий опыт как для солдат, так и для гражданских лиц.

Факт №9: Боевая фотография зародилась во время Гражданской войны.

Как уже упоминалось, процесс фотографирования в 1860-х годах был сложным. Фотографу требовалось время и место, чтобы проявить свои фотографии — а это обычно нельзя было сделать безопасно во время битвы, не говоря уже об опасности и длительной выдержке, которые делали фотографии движущихся объектов очень сложными.Однако фотографии такого рода все же существуют. Например, северные и южные фотографы сделали снимки бронированных кораблей, снимавших в Чарльстонской гавани в 1863 году (это была первая в истории фотография реального боя), а также другие фотографы, показывающие боевые халаты и даже размытые движения войск во время Второго Фредериксбурга.

Факт № 10: Стеклянные пластины со знаменитыми изображениями времен Гражданской войны не просто сгорели в теплицах страны.

Большинство фотографов времен Гражданской войны создали каталоги для продажи, и мы знаем, какие документальные негативы были выставлены на продажу.Почти все эти негативы хранятся в Библиотеке Конгресса, Национальном архиве и Смитсоновском институте. Хотя известно, что некоторые портреты — в основном неудачные или невостребованные покупателями — использовались в качестве тепличного стекла, идея о том, что знаменитые фотографии гражданской войны были сожжены, является мифом.

Фотография Брэди генерала Гувернера К. Уоррена и других офицеров пятого корпуса недалеко от Петербурга, штат Вирджиния. Вы можете заметить «фотобомбардировщик»? Библиотека Конгресса

Бонусных фактов:

• Экспозиция пластины обычно занимала несколько секунд, то есть объект должен был оставаться неподвижным от двух до десяти секунд.
• Tintypes на самом деле были сделаны на тонких железных пластинах, которые были настолько тонкими, что напоминали олово. Отсюда и название tintype.
• Фотожурналистика, или документальная фотография, впервые появилась во время Кампании на полуострове в 1862 году.
• Фотография оказала важное влияние на тыл и на восприятие войны гражданским населением.
• Некоторые фотографии, приписываемые Мэтью Брэди, были сделаны его многочисленными помощниками.
• Да, некоторые люди улыбались на фотографиях времен Гражданской войны!

39 преследующих сцен из самого темного часа Америки

1 из 44

Подростки — как черные, так и белые — армии Союза.Wikimedia Commons

2 из 44

Эта фотография, сделанная примерно в 1862 году, была озаглавлена ​​«Контрабанды в штабе генерала Лафайета».

«Контрабанды» — это выражение, придуманное генералом профсоюзов Бенджамином Ф. Батлером для описания беглых рабов.

Мэтью Б. Брэди / Библиотека редких книг и рукописей Бейнеке / Йельский университет

3 из 44

Тела на поле битвы при Антиетаме, штат Мэриленд, в сентябре 1862 г. Александр Гарднер / Библиотека Конгресса, Wikimedia Commons

4 из 44

Линкольн стоит на поле битвы в Антиетаме, штат Мэриленд, с Алланом Пинкертоном (знаменитым оперативником военной разведки, который, по сути, изобрел Секретную службу, слева) и генерал-майором Джоном А.Макклернанд (справа) 3 октября 1862 г. Александр Гарднер / Библиотека Конгресса

5 из 44

USS Cairo на реке Миссисипи в 1862 году. Военно-морской исторический центр

6 из 44

Артиллерия в Йорктауне, Вирджиния, около 1862 г. Джеймс Ф. Гибсон / Библиотека Конгресса США

7 из 44

Укрепившись вдоль западного берега реки Раппаханнок в Фредериксбурге, штат Вирджиния, эти солдаты Союза собирались принять участие в решающей битве при Чанселлорсвилле, которая начнется 30 апреля 1863 года.А. Дж. Рассел / Национальный архив

8 из 44

Президент Конфедерации Джефферсон Дэвис, коллекция фотографий Брэди-Хэнди / Библиотека Конгресса

9 из 44

Президент США Авраам Линкольн Александр Гарднер / США. Библиотека Конгресса через Getty Images

10 из 44

CSS Atlanta на реке Джеймс после того, как войска Союза захватили броненосный корабль Конфедерации в июне 1863 г. Мэтью Брэди / Библиотека Конгресса

11 из 44

Афроамериканцы собирают кости солдат, погибших в битве в Колд-Харборе, Вирджиния, июнь 1864 года.Джон Рики / Библиотека Конгресса

12 из 44

На этой фотографии, частично озаглавленной «Урожай смерти», изображены лишь несколько солдат, павших в Геттисберге, штат Пенсильвания, после исторической битвы там в июле 1863 года. Тимоти Х. О’Салливан / Библиотека Конгресса

13 из 44

Трое солдат Конфедерации, захваченные в плен в Геттисберге летом 1863 года. Библиотека Конгресса

14 из 44

Авраам Линкольн (обозначен красной стрелкой) прибывает на церемонию открытия Национального кладбища солдат в Геттисберге, штат Пенсильвания, 19 ноября 1863 года, незадолго до того, как произнес свою Геттисбергскую речь.Библиотека Конгресса через Wikimedia Commons

15 из 44

Члены экипажа USS Wissahickon , стоящие у орудия корабля, около 1863 года. Военно-морской исторический центр

16 из 44

Генерал Союза Фил Шеридан.

Шеридан дал фотографу шляпу, которую носит здесь, но потом рабочие украли ее из сундука в подвале фотостудии.

Коллекция фотографий Брэди-Хэнди / Библиотека Конгресса

17 из 44

Конфедерация погибла в битве при Спотсильвании в Вирджинии, май 1864 года.Wikimedia Commons

18 из 44

18 июня 1864 года артиллерийский выстрел поразил обе руки Альфреда Страттона. Ему было всего 19 лет. В целом, каждый 13-й солдат Гражданской войны стал инвалидом.

19 из 44

Солдаты Союза из роты D инженерного батальона США позируют во время осады в августе 1864 года в Петербурге, штат Вирджиния, Библиотека Конгресса / Getty Images

20 из 44

U.S. General Ulysses S.Грант в Сити-Пойнт, Вирджиния, август 1864 года. Библиотека Конгресса США / Getty Images

21 из 44

Солдат Союза Фрэнсис Э. Браунелл, одетый в форму зуавов, с мушкетом с штыком. У получателя Почетной медали есть черный креп, привязанный к левой руке в трауре по полковнику Э. Э. Элсворту. Коллекция фотографий Brady-Handy Photograph Collection / Библиотека Конгресса

22 из 44

Генерал США Улисс С. Грант (в центре) и его штаб позируют летом 1864 года в Сити-Пойнт, штат Вирджиния.Библиотека Конгресса США / Getty Images

23 из 44

Офицеры профсоюзов и рядовые стоят вокруг 13-дюймовой миномета «Диктатор» на платформе вагона-платформы в октябре 1864 года недалеко от Петербурга, Вирджиния. Дэвид Нокс / Библиотека Конгресса / Getty Images

24 из 44

Генерал Союза Уильям Т. Шерман сидит на лошади в Федеральном форте № 7, сентябрь-ноябрь 1864 года в Атланте, Джорджия. Джордж Н. Барнард / США. Библиотека Конгресса / Getty Images

25 из 44

The Ponder House пострадали от снаряда в Атланте, Джорджия, сентябрь-ноябрь 1864 года.Джордж Н. Барнард / США. Библиотека Конгресса / Getty Images

26 из 44

Войска Афро-Американского союза в Датч-Гэпе, Вирджиния, ноябрь 1864 г. Библиотека Конгресса через Wikimedia Commons

27 из 44

Солдаты Союза сидят у орудий захваченного форта в 1864 году в Атланте, штат Джорджия. Джордж Н. Барнард / США. Библиотека Конгресса / Getty Images

28 из 44

Юнион-полковник Э. Олкотт Коллекция фотографий Брэди-Хэнди / Библиотека Конгресса

29 из 44

Солдаты сидят в окопах недалеко от Петербурга, Вирджиния, около 1864 года.Библиотека Конгресса / Getty Images

30 из 44

Вагонный поезд Union прибывает в Петербург, штат Вирджиния, в апреле 1865 г. Джон Рики / США. Библиотека Конгресса через Getty Images

31 из 44

Руины столицы Конфедерации Ричмонд, Вирджиния, апрель 1865 г. Эндрю Дж. Рассел / Wikimedia Commons

32 из 44

Руины мельниц Хаксаллс (или Гальего) в Ричмонде, Вирджиния, апрель 1865 года. Национальный архив / Getty Images

33 из 44

Руины стоят перед Капитолием Конфедерации, около 1865 года в Ричмонде, штат Вирджиния.Библиотека Конгресса США / Getty Images

34 из 44

Майор Конфедерации Джил Брэди-Хэнди Коллекция фотографий / Библиотека Конгресса

35 из 44

Тело мертвого солдата Конфедерации лежит в траншее в форте Махоун 3 апреля 1865 года в Петербурге, штат Вирджиния, США. Библиотека Конгресса / Getty Images

36 из 44

План Анаконды состоял из двух основных задач: установить военно-морскую блокаду портов Атлантики и Мексиканского залива, которые контролировались Конфедерацией, и перебросить около 60 000 солдат Союза в 40 паровых транспортных средствах по реке Миссисипи.По пути они будут захватывать и удерживать форты и города.

37 из 44

Руины Государственного Арсенала и железнодорожного моста Ричмонд-Петербург видны в 1865 году в Ричмонде, штат Вирджиния. Александр Гарднер / США. Библиотека Конгресса / Getty Images

38 из 44

Солдаты ждут у здания суда в Аппоматтоксе, штат Вирджиния, пока начальство разрабатывает официальные условия капитуляции в апреле 1865 года. Тимоти Х. О’Салливан / Библиотека Конгресса

39 из 44

Два неопознанных солдата в униформе капитана и лейтенанта Союза, держащих в руках пешие офицерские сабли, в сюртуках, через плечо для крепления сабли и с красными поясами.Семейная коллекция фотографий гражданской войны Лильенквист / Библиотека Конгресса

40 из 44

Снято где-то в 1884 или 1885 году, семья Дэвиса изображена здесь, в Бовуаре, штат Миссисипи. Слева направо: Варина Хауэлл Дэвис Хейс [Уэбб] (1878-1934), Маргарет Дэвис Хейс, Люси Уайт Хейс [Янг] (1882-1966), Джефферсон Дэвис, неопознанная служанка, Варина Хауэлл Дэвис (его жена) и Джефферсон Дэвис Хейс (1884-1975), чье имя было официально изменено на Джефферсон Хейес-Дэвис в 1890 году.

41 из 44

Уилмер Маклин и его семья сидят на крыльце своего дома, где генерал Конфедерации Роберт Э. Ли подписал условия капитуляции генералу Союза Улиссу С. Гранту 9 апреля 1865 года в здании суда Аппоматтокс, штат Вирджиния. Тимоти Х. О’Салливан / США Библиотека Конгресса через Getty Images

42 из 44

Первая леди Мэри Тодд Линкольн, около 1860-1865 гг., Коллекция фотографий Брейди-Хэнди / Библиотека Конгресса

43 из 44

Похороны У.Южный президент Авраам Линкольн медленно движется по Пенсильвания-авеню в Вашингтоне, округ Колумбия, 19 апреля 1865 года, через пять дней после того, как он был застрелен сторонником Конфедерации Джоном Уилксом Бутом, и через десять дней после капитуляции Конфедерации в здании суда Аппоматтокс, Вирджиния фактически положила конец войне. Библиотека Конгресса

44 из 44

Нравится эта галерея?
Поделиться:

Идентификация неизвестных солдат с помощью фотоискателя Гражданской войны

Сэмюэл Холмс Дотен из Плимута, штат Массачусетс., родился 5 июня 1812 года, поэтому после окончания Гражданской войны в 1865 году он пошутил, что он «служил в пехоте на войне того дня».

Уильям Кендалл Кроссфилд, уроженец Питерборо, Нью-Хэмпшир, отдыхал во время битвы при Фредериксбурге, когда он перевернулся и получил ранение в шею. Одеяло, которое он натянул до подбородка, чудесным образом смягчило пулю, но он потерял сознание от шока от удара.

Vermonter Альмерон К. Инман был рекомендован к Почетной медали февраля.9 января 1887 г., «за разумное хладнокровие и храбрость» в двух боях 1864 года. После трехмесячного исчезновения в 1895 году он был найден мертвым, предположительно покончившим с собой.

У этих троих были разные истории Гражданской войны, но у них также было кое-что общее: как и многие из тех, кто сражался во время этого конфликта, они были сфотографированы в военной форме. Было сделано несколько копий фотографий, и некоторые из них не смогли идентифицировать информацию.Их лица стали безымянными символами, а не частью конкретных жизней. И немногие из этих фотографий попали в руки Дэвида Морина в Эксетере, штат Нью-Хэмпшир, который может похвастаться коллекцией из более чем 260 военных фотографий времен Гражданской войны.

До сих пор эти трое оставались для него загадкой, но в течение прошлого года он идентифицировал их с помощью Civil War Photo Sleuth, веб-сайта, который использует технологию распознавания лиц, форму искусственного интеллекта (AI), чтобы идентифицировать мужчин на таких фотографиях.А в 2020 году сайт планирует добавить новую функцию после успешного тестирования: способ для пользователей получить второе мнение о потенциальных совпадениях фотографий.

«Сегодняшняя история намного лучше документирована, и шансы того, что вещи будут жить дальше, намного выше», — говорит Морин.

Хотя Гражданская война началась 158 лет назад, рынок коллекций фотографий времен Гражданской войны является относительно новым, по словам Рона Коддингтона, одного из сотрудников сайта, а также издателя и редактора журнала Military Images .Есть фотографии предыдущих американских военных конфликтов, но Гражданская война считается первой систематически фотографируемой войной, открывающей новую эру фотожурналистики в Америке. Но к тому времени, когда в 1961 году наступило столетие начала Гражданской войны, вызвавшее новую волну интереса к конфликту среди любителей истории, альбомы того периода все чаще принадлежали коллекционерам, а не частным семьям. При этом переходе большая часть информации об изображениях была потеряна. Хотя книги о фотографиях времен Гражданской войны с базовой биографической информацией начали выходить в 80-х годах, многим коллекционерам было нелегко узнать имена людей на фотографиях, которыми они владели.

Исправьте историю в одном месте: подпишитесь на еженедельный информационный бюллетень TIME History

Основатель Civil War Photo Sleuth, Курт Лютер, профессор истории и компьютерных наук в Технологическом университете Вирджинии, заинтересовался фотографией времен Гражданской войны в 2013 году после того, как он наткнулся на фотоальбом с изображением своего пра-пра-пра-дяди, служившего в компании E 134-й Пенсильванской компании, на выставке, посвященной роли Пенсильвании в гражданской войне, в Историческом центре сенатора Джона Хайнца в Питтсбурге. .Когда он начал узнавать больше о таких фотографиях, он начал представлять себе Википедию фотографий Гражданской войны — ресурс, к которому каждый может добавить, что поможет выяснить, кто были люди на фотографиях.

«Коллекции часто не знают, что у них есть», — говорит он. «У них есть фотографии времен Гражданской войны, и они даже не знают, как они их получили».

Результатом стал Фото Сыщик Гражданской войны.

Когда пользователи загружают фотографию на сайт, они могут поставить галочку напротив цвета униформы или, по крайней мере, «темного» или «светлого», чтобы разделить силы Союза и Конфедерации. Пользователь может указать, есть ли на изображении «обратная метка», на которой часто указывается имя и местонахождение фотографа, и есть ли налоговая отметка — ключевой ключ к разгадке, поскольку правительство облагало налогом фотографии 1864-1866 годов, чтобы заплатить за войну. . Кроме того, пользователей спрашивают, есть ли знаки различия на шляпе или воротнике, а также отмечают ли они полосы или шевроны на униформе и их количество, которые могут обозначать звание мужчины.

Подобно вирусному приложению Google, которое находило произведения искусства, похожие на селфи пользователей, технология распознавания лиц для Civil War Photo Sleuth использует набор из 27 лицевых ориентиров, таких как уголки рта или кончик носа, для анализа данной фотографии. Лица имеют разные пропорции, поэтому программа вычисляет различные расстояния между ориентирами лица в загруженном портрете, например расстояние между левым и правым зрачками, а затем ищет фотографии с одинаковыми расстояниями между разными чертами лица.(Иногда обесцвечивание или дыры на таких старых изображениях могут скрыть эти лицевые ориентиры и помешать идентификации.)

Затем сайт загружает ранее загруженные изображения, которые соответствуют новому, в надежде, что одно из совпадений поможет идентифицировать мужчину на изображении. картина.

Чем больше фотографий будет загружено, тем больше вероятность того, что совпадение будет найдено, и команда Гражданской войны Photo Sleuth добавляет фотографии Библиотеки Конгресса и другие коллекции, чтобы повысить вероятность совпадений.С момента запуска в августе 2018 года на сайт было добавлено около 30 000 фотографий почти 14 000 зарегистрированных пользователей, включая сотрудников Библиотеки Конгресса и Национального архива. Было сделано чуть более 3300 опознаний, в том числе фотографии из фондов Нью-Йоркской публичной библиотеки, Массачусетского исторического общества и музея Генри Форда в Мичигане. Сайт также выиграл конкурс Cloud AI Research Challenge на сумму 25 000 долларов США и грант Национального научного фонда.

Но, несмотря на передовые технологии, исследования на людях по-прежнему имеют решающее значение для подтверждения результатов приложения.Например, когда Морин загрузил фотографию неопознанного младшего лейтенанта Союза с отметкой на спине из Манчестера, штат Нью-Хэмпшир, он был удивлен, увидев, что лучшим результатом, рекомендованным сайтом, был Уильям Х. Болдуин, служивший в инженерном полку Нью-Йорка. вместо полка Нью-Гэмпшира. Дальнейшие исследования показали, что он был из Нью-Гэмпшира, но служил в Нью-Йорке.

Когда коллекционер из Нью-Гэмпшира Дэйв Морин загрузил фотографию, лучшим совпадением был Уильям Х.Болдуин, служивший в инженерном полку Нью-Йорка.

Предоставлено Роном Коддингтоном

Система не идеальна: идентификационные данные, предложенные сайтом, могут быть просто лучшими догадками другого пользователя, загрузившего видео, и неясно, проводил ли каждый пользователь дополнительное исследование, чтобы подтвердить идентификацию.Но на основе исследования активности за один месяц, проведенного Лютером и его командой , , показатель точности оценивается между 75% и 80%.

И у коллекционеров есть причина хотеть расширить базу данных, помимо простого любопытства, поскольку идентифицированные фотографии продаются лучше. «Изображение увеличивается в цене на 50%», — говорит Том Лильенквист, который собирает для своей семьи коллекцию из более чем 2500 портретов.

Мотивы Лютера также альтруистичны. Люди, стоящие за сайтом, надеются, что, идентифицируя фотографии Гражданской войны, они также найдут новые способы рассказать эту историю, в том числе, по словам Коддингтона, способы, которыми эта технология может быть применена к историям и фотографиям женщин и цветных людей. Историю войны часто рассказывают с точки зрения белых солдат Союза.

«Мы пошли на войну, и она была разрушительной, и я не могу не думать, что если бы мы смогли услышать эти истории о дорожных сборах, цене, которую мы заплатили за это», — говорит Коддингтон, «мы может по-другому думать о том, как мы разрешаем наши разногласия ».

Получите наш исторический бюллетень. Поместите сегодняшние новости в контекст и посмотрите основные моменты из архивов.

Спасибо!

В целях вашей безопасности мы отправили письмо с подтверждением на указанный вами адрес. Щелкните ссылку, чтобы подтвердить подписку и начать получать наши информационные бюллетени. Если вы не получите подтверждение в течение 10 минут, проверьте папку со спамом.

Напишите Оливии Б. Ваксман на [email protected].

Фотография во время Гражданской войны — Энциклопедия Вирджиния

Фон

Процесс дагерротипирования, в ходе которого изображение выводилось на металлическую пластину, был представлен публике в 1839 году. Он был назван в честь своего изобретателя Луи-Жака-Манде Дагера из Франции. , который сотрудничал с Жозефом-Нисефором Ньепсом.В том же году Уильям Генри Фокс Талбот в Англии объявил о фотографическом процессе, позволяющем производить бумажные негативы и отпечатки. Процесс коллодия (при котором стекло покрывается липким веществом, сенсибилизируется, сразу подвергается воздействию, а затем проявляется и фиксируется) к концу 1850-х годов по популярности превзошел дагерротип. Один коллодиевый негатив на мокрой пластине дал много позитивных изображений. В эпоху Гражданской войны амбротип — изображение на стекле — присоединился к тинтипу — изображению на железной пластине — как популярное средство распространения изображений.Зрителям также очень понравился carte de visite — портрет, приклеенный к бумаге.

Ко времени Гражданской войны фотография приобрела все более профессиональный характер. Журналы и национальные организации, посвященные СМИ, помогли узаконить область, которая когда-то имела дурную репутацию. До войны в каждом крупном южном городе были фотостудии, а странствующие фотографы путешествовали по сельской местности, чтобы предложить свои услуги. Ричмонд служил особенно известным центром фотографии, включая знаменитую галерею Pratt’s Virginia Gallery, основанную Уильямом А.Пратт.

Многие северяне получили известность благодаря своим фотографиям военного времени. Мэтью Брэди, уже известный до войны, первым организовал группу полевых фотографов и первым опубликовал фотографии войны в альбомах как в виде отдельных отпечатков, так и в виде стереографов с парными изображениями. Фотограф шотландского происхождения Александр Гарднер, входивший в первоначальную команду Брэди, в конце 1862 года основал свою собственную студию, в которую входил, в частности, Тимоти О’Салливан. Эдвард и Генри Т. Энтони из Нью-Йорка были важнейшими издателями и оптовыми распространителями фотоизображений.Другие — например, А. Дж. Рассел, который служил официальным фотографом для Военных железных дорог США — запечатлели военные действия Союза с помощью своих фотографий. Южные фотографы столкнулись с большими трудностями, чем их северные коллеги.

В первые месяцы войны такие южные фотографы, как Дж. Д. Эдвардс и команда Осборна и Дербека, активно документировали Конфедерацию своими снимками. Однако блокада Союза привела к экономическому кризису, который привел к росту цен в то время, когда товаров уже не хватало.В 1862 году журнал Humphrey’s Journal отмечал, что «искусство фотографии на юге полностью вымерло в результате войны». По словам ученого Боба Зеллера, фотограф из Южной Каролины Джордж С. Кук был единственным южанином, которому удавалось производить и продавать стереографы на протяжении всей войны.

Фотографы и война

Амбротипные портреты Чарльза Р. Риса

• Портрет лейтенанта Конфедерации

  Лейтенант Конфедерации, предварительно идентифицированный как Дж.Л. Чаффин опирается на колонну с костылями сбоку в этом раскрашенном вручную амбротипе, сделанном Ричмондским фотографом Чарльзом С. Рисом.

• Капрал Джон О. Фаррелл

  Капрал Конфедерации Джон О. Фаррелл позирует Ричмондскому фотографу Чарльзу Р. Рису около 1862 года. Семнадцатилетний Фаррелл, сын ирландских иммигрантов по имени О’Фаррелл, прибыл в Ричмонд из его родной город Харперс-Ферри в День Святого Патрика в 1862 году. Он попытался записаться в батарею Креншоу, артиллерийское подразделение, только что организованное в Ричмонде, но ему пришлось потратить три дня на лоббирование губернатора Вирджинии Джона Летчера и капитана Томаса Эллетта из батареи, прежде чем он получил прием в организацию.

  История батареи Креншоу (1904 г.), написанная бывшим участником, рядовой Чарльз П. Янг, и отредактированная Эллеттом, описывает формирование подразделения:

  В пятницу, 14 марта 1862 г. оптовый склад мистера Креншоу и Ко на берегу Басина, между Десятой и Одиннадцатой улицами, Ричмонд, Вирджиния, одна из самых веселых, веселых и веселых толп молодых людей в возрасте от 16 до 25 лет, которые когда-либо собирались случайно, состоящие из клерков, бухгалтеров, продавцов, наборщиков, с небольшим количеством солидных бизнесменов из Ричмонда, подкрепленных столь же крепкими на вид мальчишками-фермерами из графств Ориндж, штат Луиза, Спотсильвания и Калпепер, как это обычно бывает.

  Батарея Креншоу вошла в состав Батальона Пеграма, Третьего корпуса, Армии Северной Вирджинии, и приняла участие в 48 боях и ряде стычек во время Гражданской войны. Фаррелл служил в батарее Креншоу в течение трех лет, пока не был схвачен в Сэйлорс-Крик 6 апреля 1865 года. После войны он стал врачом.

• Неопознанный солдат Конфедерации с ножом Боуи

  Неопознанный солдат артиллерии Конфедерации держит большой нож Боуи на этом раскрашенном вручную амбротипе фотографа из Ричмонда Чарльза Р.Рис. Это изображение является частью семейной коллекции фотографий гражданской войны Лильенквистов, хранящейся в Библиотеке Конгресса.

• Дора Эллисон, Маленькая мисс Бонни Блю, свет Конфедерации

  Дора Эллисон, три или четыре года, носит траурные ленты на плечах на этом раскрашенном вручную амбротипе, сделанном Ричмондским фотографом Чарльзом Р. Рисом. . Название изображения: Дора Эллисон, Маленькая мисс Бонни Блу, свет Конфедерации , происходит от надписи, написанной на оригинальном футляре, который сейчас утерян.Дора, вероятно, была дочерью Джеймса У. Эллисона из роты С 25-го пехотного батальона Вирджинии. Согласно переписи 1870 года, она жила с Дэвидом и Джейн Мур в Ричмонде, а перепись 1880 года указала на нее как на приемную дочь Дж. Э. (вероятно, Джейн) Мур. Доран, возможно, остался сиротой во время гражданской войны.

  Это изображение является частью коллекции фотографий гражданской войны семьи Лильенквист, хранящейся в Библиотеке Конгресса. По словам члена семьи Лильенквистов, Рис создал подобные изображения, «чтобы мы навсегда запомнили истинную цену этой войны.»

• Рядовой Конфедерации Эдвард А. Кэри и его сестра Эмма Кэри

  Рядовой Эдвард А. Кэри из роты I 44-го пехотного полка Вирджинии пожимает руки своей сестре Эмме Кэри (миссис Дж. Дж. Гарланд) в этой руке. цветной амбротип, сделанный Ричмондским фотографом Чарльзом Р. Рисом в начале Гражданской войны. Обозначение на обратной стороне изображения гласит: «Эдвард А. Кэри [ sic ] был убит в битве при Порт-Ройял 9 июня. , 1861. «

  Это изображение входит в семейную коллекцию фотографий гражданской войны Лильенквистов, хранящуюся в Библиотеке Конгресса.

• Член Линчбергских стрелков, рота E, 11-я пехотная добровольческая полка Вирджинии

  Неизвестный солдат Линчбургских стрелков позирует фотографу в официальной форме своего подразделения — серой охотничьей рубашке с темно-синим воротником, наручниками и манжетами. перед рубашки (известен как пластрон). Он полностью вооружен винтовкой Миссисипи образца 1841 года, ножом Боуи в стиле Шеффилда, флягой, рюкзаком в рамке и рулоном одеяла, покрытым клеенкой. Ричмондский фотограф Чарльз Р.Рис взял этот раскрашенный вручную амбротип в 1861 году, когда отряд ополчения был организован преподавателями и студентами Линчбургского колледжа и стал ротой E, 11-м пехотным полком Вирджинии в армии Конфедерации. Командир роты капитан Джеймс Э. Бланкеншип был профессором математики в Линчбургском колледже. Хотя Бланкеншип получил высшее образование в Военном институте Вирджинии в 1852 году, его нервы не выдержали испытания в бою. Во время Первой битвы при Манассасе он бежал посреди битвы.

  Это изображение является частью коллекции фотографий гражданской войны семьи Лильенквист, хранящейся в Библиотеке Конгресса.

• Неопознанный офицер Конфедерации

  На этом раскрашенном вручную амбротипе, сделанном во время Гражданской войны, неопознанный офицер Конфедерации носит парадную форму с эполетами и белыми перчатками и держит обнаженный меч. Чарльз Р. Рис, фотограф из студии Ричмонда, сделал этот снимок, который теперь является частью Семейной коллекции фотографий гражданской войны в Библиотеке Конгресса.

• Капитан Джордж Риггс Гейтер из роты К 1-й кавалерийской части Вирджинии

  Капитан Конфедерации Джордж Риггс Гейтер из роты К 1-й кавалерийской части Вирджинии кладет руку на книгу в этом раскрашенном вручную амбротипе фотографа Ричмонда Чарльза Р. Рис. На столе рядом с ним лежат кепка Гейтера и изящное блюдо. Этот портрет Гейтера в полный рост, представляющий собой крупноформатный амбротип с полупластиной, свидетельствует о высоком социальном статусе офицера. Гейтер, чьи предки основали Гейтерсбург, штат Мэриленд, был капитаном драгун округа Ховард в 1861 году, когда он отказался присягнуть Соединенным Штатам.Он и другие землевладельцы Мэриленда, многие из которых были рабовладельцами, уехали в Вирджинию, где присоединились к армии Конфедерации. 27 августа 1862 года, за день до начала Второй битвы при Манассасе, Гейтер был захвачен армией Союза на перекрестке Манассас. Примерно через месяц его освободили по обмену, а в следующем году он отправился в Европу с миссией правительства Конфедерации. После войны Гейтер стал торговцем хлопком.

  Это изображение является частью коллекции фотографий гражданской войны семьи Лильенквист, хранящейся в Библиотеке Конгресса.

• Рядовой Конфедерации

  Рядовой Конфедерации позирует со скрещенными руками на этом раскрашенном вручную амбротипе, сделанном Ричмондским фотографом Чарльзом Р. Рисом. Рукописная записка внутри изображения в футляре идентифицирует солдата как Томли (?) Лумпкина, убитого во время Гражданской войны. Согласно Американской базе данных исследований гражданской войны, солдатом могли быть Боливар, Цинциннат, Генри Т. или Теодор Ф. Лампкин, все они входили в роту К 34-го пехотного полка Вирджинии.

  Это изображение является частью коллекции фотографий гражданской войны семьи Лильенквист, хранящейся в Библиотеке Конгресса.

• Рядовой Джозеф Т. Роуленд из роты А 41-го пехотного полка Вирджинии

  Рядовой Конфедерации Джозеф Т. Роуленд из роты А 41-го пехотного полка Вирджинии позирует в своей форме с погонами, кепи и пистолетом, заправленным в его пояс. Ричмондский фотограф Чарльз Р. Рис сделал этот раскрашенный вручную амбротип в 1861 или 1862 году.

  Это изображение является частью семейной коллекции фотографий гражданской войны Лильенквистов, хранящейся в Библиотеке Конгресса.

• Три неопознанных артиллериста Конфедерации

  Трое неопознанных артиллеристов Конфедерации позируют Ричмондскому фотографу Чарльзу Р. Рису на этом раскрашенном вручную амбротипе. Это изображение является частью семейной коллекции фотографий гражданской войны Лильенквистов, хранящейся в Библиотеке Конгресса.

• Женщина в траурном платье с ребенком на руках

  Женщина, предварительно идентифицированная как миссис Джеймс Шилдс, носит траурное платье и брошь с изображением солдата Конфедерации.На руках она держит маленького мальчика, предположительно ее сына, который носит военную фуражку, известную как кепи. Ричмондский фотограф Чарльз Р. Рис сделал этот раскрашенный вручную амбротип во время Гражданской войны. Фотография помещена в расписанный вручную футляр из папье-маше, украшенный перламутром. Одежда испытуемых и композиция изображения могут указывать на то, что это была вдова, поминающая смерть своего мужа в бою.

• Хирург Конфедерации д-р Александр Харрис

  Д-р.У Александра Харриса, хирурга 15-го пехотного полка Вирджинии, на плече висит сумка с медицинскими инструментами в этом раскрашенном вручную амбротипе, сделанном Ричмондским фотографом Чарльзом Р. Рисом. Харрис поступил на службу 5 декабря 1862 года и оказал помощь раненым полку во время сражений при Саффолке, Беверли-Форд, Геттисберге и Честер-Гэпе.

В мае 1861 года Чарльз Р. Рис разместил в « Richmond Dispatch » рекламу своих «прекрасно выполненных» фотографий и амбротипов.В первые месяцы войны множество мужчин приходили в студии таких фотографов, как Рис, чтобы сделать свои портреты в новой военной форме. После того, как армии обосновались в лагерях, за ними последовали фотографы, чтобы запечатлеть то, что многие поначалу считали грандиозным приключением.

По мере того, как война прогрессировала, объективы фотографов обращались к местам боевых действий. Зрители в разгар коммуникационной революции требовали сцен войны. В июльском 1862 году выпуска Richmond Whig «некоторых наших фотографов» просили отремонтировать «сцены последних сражений и сделать вид на укрепления, лагеря и т. Д.Такие взгляды составили бы ценные иллюстрации »исторических событий. Фотографировать в полевых условиях оказалось чрезвычайно сложно. Технологические ограничения и громоздкое оборудование делали практически невозможным запечатлеть боевые действия; вместо этого фотографы запечатлели поля сражений после боев, пейзажи и сцены армейской жизни. Тем не менее, фотографические достижения Гражданской войны, отмечает Боб Зеллер, «намного превзошли достижения любой другой войны девятнадцатого века».

Фотографам удалось запечатлеть далекие сцены сражений.Осенью 1863 года группы фотографов снимали армейские и военно-морские операции в Чарльстон-Харбор, Южная Каролина. Джордж С. Кук сделал два замечательных снимка в реальном времени канонерских лодок Союза, участвующих в бою. Две фотографии Кука были первыми поддающимися проверке кадрами сражения, сделанными в то время, когда сам фотограф находился под обстрелом. Филип Хаас и Вашингтон Пил, действовавшие в другом районе, захватили пять броненосцев класса Monitor и U.S.S. New Ironsides в действии.

Когда дым битвы рассеялся, фотографы отправились на поля сражений.В течение войны фотографы семь раз снимали непогребенные мертвые солдаты — после битв при Антиетаме (1862 г.), Коринфе (1862 г.), Втором Фредериксбурге (1863 г.), Геттисберге (1863 г.), Спотсильвании (1864 г.) и в 1864 г. по случаю захоронений во Фредериксбурге и Петербурге. Эти образы, которые глубоко взволновали тех, кто их видел, остаются наиболее важными взглядами на борьбу. В июле 1863 года американский поэт Оливер Венделл Холмс-старший размышлял о фотографиях битвы при Антиетаме в статье Atlantic Monthly .«Пусть тот, кто хочет знать, что такое война, взглянет на эту серию иллюстраций», — написал Холмс. «Эти обломки человечности, брошенные в небрежные кучи или выстроенные ужасными рядами для захоронения, были живы, но вчера». Теперь, в четких черно-белых изображениях, зритель столкнулся с «неким представлением о том, какой отталкивающей, жестокой, отвратительной, отвратительной была» война.

Вирджиния сыграла значительную роль в фотографии времен Гражданской войны. Фотоаппарат фотографа часто снимает с изображения Эй Джей Рассела 1863 года, на котором офицеры и солдаты Конфедерации позируют вдоль реки Раппаханнок в Фредериксбурге, штат Вирджиния, до «Военного совета Гранта» Тимоти О’Салливана. направлен на пейзаж Вирджинии.И хотя военные действия опустошили южные фотостудии, в сентябре 1863 года журнал American Journal of Photography сообщил, что «только в Чарльстоне и, возможно, в Ричмонде делают какие-либо фотографии».

Хотя фотографии отражают реалии войны, фотографы иногда сами манипулируют сценами. Историки фотографии продемонстрировали, что фотографы времен Гражданской войны часто прибегали к сценическому мастерству, чтобы передать определенный образ. Алан Трахтенберг объясняет, что фотографы организовали «сцены повседневной жизни в лагере, чтобы передать неформальный образ » или позировали «группы солдат, несущих пикетирование, — возможно, перемещая трупы в более удобные позиции для драматических крупных планов замусоренных полей сражений.Кропотливое исследование Уильяма А. Фрассанито показывает, что Гарднер и О’Салливан, например, нашли мертвого юного солдата Конфедерации у южного склона Логова Дьявола, недалеко от Геттисберга, штат Пенсильвания. Сделав несколько снимков юноши, они переместили тело примерно на сорок ярдов, чтобы сделать ставшее уже культовым изображение «Дом мятежного снайпера, Геттисберг, июль 1863 года».

Фотография после войны

С окончанием гражданской войны будущее фотографии военного времени было неопределенным.В 1866 году в двух значительных публикациях о войне рассказывалось о войне посредством образов и слов, но обе поначалу имели лишь ограниченный успех. Джордж Н. Барнард выпустил « фотографий кампании Шермана» , а Александр Гарднер напечатал ныне знаменитый альбом « Photographic Sketchbook of the American Civil War » (). Обе книги, по словам Алана Трахтенберга, «похожи друг на друга безоговорочной поддержкой Союза и неприкрытой ненавистью к рабству и южной аристократии.Первые восемнадцать листов в книге Гарднера посвящены таким местам в Вирджинии, как Дом Маршалла в Александрии, где был убит полковник Союза Элмер Элсуорт, и окопы в Йорктауне, штат Вирджиния. Даже Мэтью Брэди попал в тяжелые времена. Оказавшись по уши в долгах после войны, Брэди неоднократно обращался к Конгрессу США с просьбой приобрести его изображения военного времени. В конце концов они подчинились в 1875 году, заплатив 25000 долларов за его коллекцию негативов, которая сейчас хранится в Библиотеке Конгресса в Вашингтоне, округ Колумбия.C.

Гражданская война: фотографии, рукописи и оттиски

[Штаб капитана Стрэнга Потомакской армии, Сити-Пойнт, 25 июля 1864 г.]

[Тюрьма Либби, Ричмонд, Вирджиния. Апрель 1865 г.]

[Май. Генерал Натаниэль П. Бэнкс, Армия Союза], ок. 1861-1865

Кладбище Конфедерации в Винчестере, 1884 г.

[Резиденция, медицинский директор
У.С. Общая больница в Хилтон-Хед, Южная Каролина], ок. 1863

Выкуплено в Вирджинии, 1863 г.

О коллекции

Библиотека хранения: Библиотека ДеГольера

Посмотреть другие коллекции, хранящиеся в Библиотеке ДеГольера

Обзор

Civil War: Photographs, Manuscripts, and Imprints предоставляет образцы фотографий, изображений, альбомов и многого другого, относящихся к гражданской войне, хранящихся в библиотеке ДеГольера SMU.Эти предметы иллюстрируют как конфедерацию, так и союзную сторону войны.

Гражданская война определила и воодушевила нас как нацию. Спустя более ста пятидесяти лет после конфликта Гражданская война продолжает восхищать общественность. Разделив север и юг, обе стороны думали, что война быстро закончится; однако Гражданская война длилась четыре изнурительных года, с апреля 1861 года по апрель 1865 года. Это был самый разрушительный конфликт в истории США, в результате которого погибло больше американцев, чем во всех других войнах вместе взятых.

В начале войны 11 южных штатов отделились и образовали Конфедеративные Штаты Америки. В составе Союза осталось 23 штата и территории. Внутри штатов мнения обеих сторон часто разделились, даже среди семей. Статистика гражданской войны ошеломляет: более 750 000 солдат убиты и почти 500 000 ранены из 31 миллиона населения США. Практически каждый американец пережил коллективную травму утраты, имея родственника, друга или знакомого, который был ранен, мертв или пропал без вести.После войны встречи и памятники были важны, по сути, одной из связей, которые в конечном итоге связали север и юг, было общее чувство траура и переживания. Сегодня люди продолжают смотреть в прошлое, чтобы найти объяснение подобным раздорам или, возможно, задуматься о жизни родственника, участвующего в битве, появляются реконструкции, семинары, дискуссии за круглым столом и тысячи публикаций на эту тему.

Библиотека ДеГольера хранит важные материалы, связанные с Гражданской войной, в нескольких фотографиях, включая стереографы, а также в коллекциях рукописей, карт, старинных книг и некоторых более поздних материалов воссоединения.Коллекция фотографий Техаса Лоуренса Т. Джонса III содержит многочисленные портреты и другие изображения, связанные с Техасом и техасцами во время войны и во время реконструкции 1870-х годов. Среди других коллекций фотографий, связанных с гражданской войной, представляет интерес серия Эндрю Дж. Рассела, который был официальным фотографом американской военной железной дороги. Его изображения показывают важность железных дорог и военную мощь армии Союза.

Коллекционные материалы

Цифровая коллекция Гражданской войны содержит уникальные предметы, относящиеся к войне между государствами и ее последствиям.Есть много визитных карточек с портретами генералов, офицеров и солдат Союза и Конфедерации, военных, столь влиятельных в ходе войны.

В библиотеке ДеГольера также есть особенно богатый набор изображений гражданской войны, связанных с Техасом, которые можно найти в коллекции фотографий Лоуренса Т. Джонса III Техаса.

В обеих коллекциях есть поразительные изображения детей-рабов, разрухи войны и женщин, оставшихся дома, пока их родственники были в уединении.

Акции и основные моменты

В эту коллекцию входят:

• Таблички, некоторые со связанным текстом, из двух изданий основополагающей работы Александра Гарднера 1866 года: Книга военных зарисовок Гарднера
• Александр Гарднер визитные карточки и портреты: Фотографии Гарднера, в том числе его портреты Авраама Линкольна, являются одними из самых знаковых в конфликте.
• Фотографии кампании Шермана с негативов, сделанных в полевых условиях, ок.1864-1866, Джордж Барнард, содержащий 61 эстамп и сопроводительный буклет
• Отпечатки, в том числе многие фотографии Мэтью Брэди, из снимков Гражданской войны
• Стереоизображения из собрания стереографов времен Гражданской войны
• Путешествие по Вирджинии, Западной Вирджинии, Мэриленду и Пенсильвании: интересный альбом времен Гражданской войны, содержащий 129 фотографий, сделанных братьями Т. Дуайтом Бискоу (1840-1930) и Уолтером С. Бискоу (1853-1933) во время поездки после Гражданской войны. Вирджиния, Западная Вирджиния, Мэриленд и Пенсильвания — прежде всего поля сражений и кладбища Гражданской войны.Маунты включают подробные описания сражений: поля сражений Фишерс-Хилл, Сидар-Крик возле Винчестера, Вирджиния, Харперс-Ферри, Антиетам и Хагерстаун, штат Мэриленд.

Посмотреть больше изображений о военной истории и конфликтах в других коллекциях из библиотеки ДеГольера:

Условия использования авторских прав различаются по всей коллекции. Каждый элемент содержит информацию об условиях использования. Если SMU не имеет права публиковать элемент в Интернете, будут доступны только метаданные элемента, а оцифрованный объект будет доступен на основе ограниченного доступа.Такие предметы можно просматривать только на территории кампуса. Когда предметы будут доступны для использования, просьба указать библиотеку ДеГольера Южного методистского университета. Качественную версию этих файлов можно получить за плату, связавшись с [email protected].

ТэВА: Фотографии солдат Гражданской войны

Когда разразилась Гражданская война, новая среда фотографии просуществовала немногим более двадцати лет. Дагерротип стал наиболее распространенным ранним фотографическим типом, но каждое изображение было уникальным (положительное изображение, а не отрицательное), и оказалось, что его сложно воспроизвести.Большинство фотографов времен Гражданской войны привыкли работать с дагерротипами; один ученый отмечает, что «корни фотографии гражданской войны восходят к дагеррейской эпохе и уходят через жизни людей, создавших фотографии» (Zeller 5).

К 1861 году, однако, многие фотографы использовали другой процесс, который включал использование негативов коллодия на стекле (мокрой пластине). Этот метод был трудоемким и требовал, чтобы в мобильной фотолаборатории работало несколько фотографов.Процесс включал смешивание опасных химикатов и выливание их на стеклянную тарелку. После испарения химикатов стеклянную пластину погружали (в темноте) в специальный раствор. После этого пластина была готова к установке в камеру. После экспонирования пластины ее срочно отправили в фотолабораторию для проявления. Излишне говорить, что это был сложный и деликатный процесс в опасной зоне боевых действий. Несмотря на трудоемкий процесс создания отпечатков с негативов, большинство фотографов времен Гражданской войны признали, что эту новую технологию можно использовать как «новый и мощный инструмент на службу истории» (Zeller 2).

Ряд фотографов заработали или укрепили свою репутацию во время Гражданской войны, в первую очередь Мэтью Брэди, Александр Гарднер и Тимоти О’Салливан. Брэди, вероятно, самый известный и неразрывно связанный с жанром фотографии гражданской войны, но его критиковали за то, что он признал фотографии, которые он сам на самом деле не снимал. Он нанял несколько помощников по фотографии, многие из которых в конце концов покинули его студию и отправились туда самостоятельно. Вместо того, чтобы работать как фотограф на полную ставку, Брэди лучше было бы назвать «менеджером проекта» в его усилиях по созданию снимков Гражданской войны.Его часто цитировали, когда он утверждал, что «дух» в нем сказал: «Иди, и я пошел». Всего Брэди и его помощники создали около 10 000 негативов. После войны все предприятие оставило его в бедственном финансовом положении, и после смерти Брейди его важный вклад в историю фотографии не получил широкого признания. Его негативы в конечном итоге были куплены правительством США и хранятся в Библиотеке Конгресса и Национальном архиве.

И Гарднер, и О’Салливан работали в студии Брэди, но позже уехали сами. До войны Гарднер руководил галереей Брэди в Вашингтоне, округ Колумбия, но затем ушел, чтобы заняться созданием и продажей cartes de visite, небольших фотографических портретов, которые использовались в качестве визитных карточек. Позже он открыл студию в Вашингтоне, округ Колумбия, прямо конкурируя с Брэди. Гарднер был официальным фотографом Потомакской армии, а после войны опубликовал Книгу фотоальбомов гражданской войны.Работа включает 100 альбуминовых серебряных отпечатков. Гарднер не преминул назвать имена одиннадцати фотографов, которые участвовали в работе. Один ученый назвал эту работу важным документом в истории американской фотографии и отмечает, что она свидетельствует о «глубоком понимании принципов фоторепортажа» (цитата Уильяма Стэппа по книге Фултона «Глаза времени»).

О’Салливан работал одним из помощников Брэди во время битвы при Геттисберге, а позже стал партнером Гарднера, когда его направили в Потомакскую армию.Он четыре года работал в поле и фотографировал больницы, мосты, поля сражений и лагеря. Его фотографии битвы при Геттисберге были провокационными и значительными, но в то время их приписывали Брэди, поскольку О’Салливан все еще был связан со студией Брейди.

Фотография

Гражданской войны не запечатлела насыщенные боевыми действиями сцены сражений, а вместо этого запечатлела жизнь лагеря, стратегические объекты, подготовку к действию или отступлению и, самое известное, ужасные сцены смерти после битвы.Федеральное правительство разрешило фотографам сопровождать федеральные войска во время войны и делать такие снимки, но некоторые фотографии неизбежно вызывали сенсацию. К 1861 году у фотографов появилась возможность массово продавать свои изображения через каталоги почтовых отправлений и через дилеров. Некоторые фотографии были опубликованы и проданы в печатном виде, а также рекламировались для продажи в каталогах. Другие фотографии использовались в качестве вдохновения для литографий или гравюр на дереве в периодических изданиях.

Все изображения Гражданской войны, выбранные в этом блоке TEVA, являются частями коллекции Государственной библиотеки и архивов Теннесси.Они включают в себя многочисленные визитные карточки, цветные изображения и стереографы, а также многочисленные позитивные фотографические отпечатки. Значительное количество изображений изображает солдат, дислоцированных в Среднем или Восточном Теннесси. В нескольких других есть железнодорожные депо или другие объекты, важные для обязанностей квартирмейстера США. На большинстве изображений изображены федеральные солдаты, но есть несколько примеров конфедератов, включая фотографии Артура Уиллиса Клостера и Элайджи Андерсона.

Некоторые из фотографий заслуживают особого внимания, например, жестяной тип Фреда Клейбрука 1861 года.Рядом с фотографией отмечено, что он погиб в Гуверовской пропасти, ведя свой полк в бой. Другой тинтайп изображает Джорджа С. Николса после того, как он потерял глаз во время битвы при Шайло. Такие предметы были бы любимыми семейными фотографиями, которые не получили бы широкого распространения за пределами семьи. Напротив, некоторые из визитных карточек в этой коллекции, такие как изображение бригадного генерала Симона Боливара Бакнера, были бы более доступны. Другие изображения служили более конкретной цели — документировать различные аспекты гражданской войны.

.