Петербург в романе «Преступление и наказание» Достоевского. Цитаты из произведения
Действие романа «Преступление и наказание» (1866) русского писателя Фёдора Михайловича Достоевского (1821 — 1881) разворачивается на фоне реальной жизни Санкт-Петербурга шестидесятых годов XIX века.
По словам исследователей и по мнению жены писателя А. Г. Достоевской, в романе «Преступление и наказание» изображен реальный Петербург: в тексте описываются реально существующие дома, мосты, улицы, распивочные и т.д. Главного героя писатель поселил в том же доме, в котором жил сам во время работы над романом. Этот дом, а также другие, послужившие прототипами для дома старухи-процентщицы, Сони Мармеладовой, полицейской конторы, существуют до сих пор. Любопытно, что даже двор, в котором Раскольников прячет украденное, тоже реально существовал. Однажды во время прогулки Сам Достоевский сам показал жене этот двор с камнем.
При этом, несмотря на почти фотографическую точностью, Достоевский произвёл переворот в восприятии и художественном изображении Петербурга.
Цитаты из романа описывающие Петербург
«Город канцеляристов и всевозможных семинаристов!…»
— Свидригайлов о Петербурге. Часть 4, глава I.
«Да вот еще: я убежден, что в Петербурге много народу, ходя, говорят сами с собой. Это город полусумасшедших. Если б у нас были науки, то медики, юристы и философы могли бы сделать над Петербургом драгоценнейшие исследования, каждый по своей специальности. Редко где найдется столько мрачных, резких и странных влияний на душу человека, как в Петербурге. Чего стоят одни климатические влияния! Между тем это административный центр всей России, и характер его должен отражаться на всем. »
— Свидригайлов. Часть 6, глава 3.
«Я, видите ли, уже десять лет не посещал Петербурга. Все эти наши новости, реформы, идеи — всё это и до нас прикоснулось в провинции; но чтобы видеть яснее и видеть всё, надобно быть в Петербурге.»
— Петр Петрович Лужин. Часть 2, глава 5.
Обстановка
Улицы в Петербурге Достоевского усеяны питейными заведениями, из-за чего здесь можно увидеть много пьяных и нищих. Особенно в районе Сенной, где проживает Раскольников:
«…почему именно, во всех больших городах, человек не то что по одной необходимости, но как-то особенно наклонен жить и селиться именно в таких частях города, где нет ни садов, ни фонтанов, где грязь и вонь, и всякая гадость.»
— Раскольников. Часть 1, глава VI
«Он был до того худо одет…Впрочем, квартал был таков, что костюмом здесь было трудно кого-нибудь удивить. Близость Сенной, обилие известных заведений и, по преимуществу, цеховое и ремесленное население, скученное в этих серединных петербургских улицах и переулках, пестрили иногда общую панораму такими субъектами, что странно было бы и удивляться при встрече с иною фигурой. ..»
— От автора. Часть 1, глава I.
«Нестерпимая же вонь из распивочных, которых в этой части города особенное множество, и пьяные, поминутно попадавшиеся, несмотря на буднее время, довершили отвратительный и грустный колорит картины…»
— От автора. Часть 1, глава II.
«Он находился на — ском проспекте, шагах в тридцати или в сорока от Сенной, которую прошел. Весь второй этаж дома налево был занят трактиром. Все окна были отворены настежь; трактир, судя по двигавшимся фигурам в окнах, был набит битком. В зале разливались песенники, звенели кларнет, скрипка и гремел турецкий барабан. Слышны были женские взвизги.»
— От автора. Часть 6, глава III.
«Опять пыль, кирпич и известка, опять вонь из лавочек и распивочных, опять поминутно пьяные, чухонцы-разносчики и полуразвалившиеся извозчики.»
— От автора. Часть 2, глава I.
«Тут есть большой дом, весь под распивочными и прочими съестно-выпивательными заведениями; из них поминутно выбегали женщины, одетые, как ходят «по соседству» — простоволосые и в одних платьях. В двух-трех местах они толпились на тротуаре группами, преимущественно у сходов в нижний этаж, куда, по двум ступенькам, можно было спускаться в разные весьма увеселительные заведения.»
— От автора. Часть 2, глава VI.
По вечерам в Петербурге бывает небезопасно, о чем Разумихин говорит своим сестре и матери:
«…я вас обеих отведу к вам, потому что вам одним нельзя по улицам; у нас в Петербурге на этот счет…Ну, наплевать!..»
— Разумихин. Часть 3, глава I
При этом, в Петербурге проживает много иностранцев. В том числе Амалия Ивановна Липпевехзель, хозяйка квартиры в которой проживают Мармеладовы:
«И заметили ль вы, Родион Романович, раз навсегда, что все эти петербургские иностранцы, то есть, главное, немцы, которые к нам откудова-то приезжают, все глупее нас! Ну согласитесь, ну можно ли рассказывать о том, что «Карль из аптеки страхом сердце пронзиль» и что он (сопляк!), вместо того чтобы связать извозчика, «руки сложиль и плакаль и ошень просиль». Ах, дурында! И ведь думает, что это очень трогательно, и не подозревает, как она глупа! По-моему, этот пьяный провиантский гораздо ее умнее; по крайней мере уж видно, что забулдыга, последний ум пропил, а ведь эти все такие чинные, серьезные…»
— Катерина Мармеладова о Амалии Ивановне. Часть 5, глава II.
Набережные Екатерининского канала были очень многолюдны из-за чего сбросить «концы в воду» Раскольникову не удалось:
«Он бродил но набережной Екатерининского канала уже с полчаса, а может и более, и несколько раз посматривал на сходы в канаву, где их встречал. Но и подумать нельзя было исполнить намерение: или плоты стояли у самых сходов и на них прачки мыли белье, или лодки были причалены, и везде люди так и кишат…»
— Часть 2, глава II.
Климат
Петербург — это крупный, густонаселенный город, в котором в летние месяцы становится тяжело дышать из-за жары и пыли. Достоевский близок к Гоголю и Некрасову, у которых Петербург душный, грязный, не приспособлен для нормальной жизни. История о Раскольникове начинается в июле в Петербурге, когда «зацветает в каналах вода». На протяжение всего романа (в течение около 2 недель) в Петербурге стоит жара и духота. Об этом автор часто упоминает в тексте.
«На улице жара стояла страшная, к тому же духота, толкотня, всюду известка, леса, кирпич, пыль и та особенная летняя вонь, столь известная каждому петербуржцу, не имеющему возможности нанять дачу…»
— От автора. Часть 1, глава I.
«…а где тут воздухом-то дышать? Здесь и на улицах, как в комнатах без форточек. Господи, что за город!..»
— Пульхерия Александровна (мать Раскольникова). Часть 3, глава IV.
«На улице опять жара стояла невыносимая; хоть бы капля дождя во все эти дни.»
— От автора. Часть 2, глава I.
«Было часов восемь, солнце заходило. Духота стояла прежняя; но с жадностью дохнул он этого вонючего, пыльного, зараженного городом воздуха…»
— От автора. Часть 2, глава VI.
«. ..прошел он весь Васильевский остров, вышел на Малую Неву, перешел мост и поворотил на Острова. Зелень и свежесть понравились сначала его усталым глазам, привыкшим к городской пыли, к известке и к громадным, теснящим и давящим домам. Тут не было ни духоты, ни вони, ни распивочных.»
— От автора. Часть 1, глава V.
«Был уже поздний вечер. Сумерки сгущались, полная луна светлела всё ярче и ярче; но как-то особенно душно было в воздухе. Люди толпой шли по улицам; ремесленники и занятые люди расходились по домам, другие гуляли; пахло известью, пылью, стоячею водой.»
— От автора. Часть 3, глава VI.
Правда на всех площадях были устроенны фонтаны освежающие воздух:
«Он даже очень было занялся мыслию об устройстве высоких фонтанов и о том, как бы они хорошо освежали воздух на всех площадях.»
— От автора. Часть 1, глава VI.
Ф.М. Достоевский не только изображает город «снаружи», но и вводит читателя «внутрь» серых домов, детально обрисовывая интерьеры комнат, похожих на шкафы, гробы, уродливые геометрические фигуры:
«Огарок освещал беднейшую комнату шагов в десять длиной; всю ее было видно из сеней. Все было разбросано и в беспорядке, в особенности разное детское тряпье. Через задний угол была протянута дырявая простыня. За нею, вероятно, помещалась кровать. В самой же комнате было всего только два стула и клеенчатый очень ободранный диван, перед которым стоял старый кухонный сосновый стол, некрашеный и ничем не покрытый.»
— О квартире Мармеладовых. Часть 1, глава II
Подробнее о помещениях в романе «Преступление и наказание»
Связанная статья: Пейзажи в романе «Преступление и наказание»
Преступление и наказание слушать бесплатно аудиокнигу
28:08
Преступление и наказание (в исполнении Максима Суханова) — 0 — Часть 1. Глава 1
1:04:26
Преступление и наказание (в исполнении Максима Суханова) — 1 — Часть 1. Глава 2
42:03
Преступление и наказание (в исполнении Максима Суханова) — 2 — Часть 1. Глава 3
38:55
Преступление и наказание (в исполнении Максима Суханова) — 3 — Часть 1. Глава 4
33:10
Преступление и наказание (в исполнении Максима Суханова) — 4 — Часть 1. Глава 5
39:21
Преступление и наказание (в исполнении Максима Суханова) — 5 — Часть 1. Глава 6
35:46
Преступление и наказание (в исполнении Максима Суханова) — 6 — Часть 1. Глава 7
51:58
Преступление и наказание (в исполнении Максима Суханова) — 7 — Часть 2. Глава 1
33:50
Преступление и наказание (в исполнении Максима Суханова) — 8 — Часть 2. Глава 2
40:34
Преступление и наказание (в исполнении Максима Суханова) — 9 — Часть 2. Глава 3
33:01
Преступление и наказание (в исполнении Максима Суханова) — 10 — Часть 2. Глава 4
35:12
Преступление и наказание (в исполнении Максима Суханова) — 11 — Часть 2. Глава 5
1:01:51
Преступление и наказание (в исполнении Максима Суханова) — 12 — Часть 2. Глава 6
54:46
Преступление и наказание (в исполнении Максима Суханова) — 13 — Часть 2. Глава 7
44:23
Преступление и наказание (в исполнении Максима Суханова) — 14 — Часть 3. Глава 1
36:08
Преступление и наказание (в исполнении Максима Суханова) — 15 — Часть 3. Глава 2
42:13
Преступление и наказание (в исполнении Максима Суханова) — 16 — Часть 3. Глава 3
33:21
Преступление и наказание (в исполнении Максима Суханова) — 17 — Часть 3. Глава 4
59:15
Преступление и наказание (в исполнении Максима Суханова) — 18 — Часть 3. Глава 5
33:42
Преступление и наказание (в исполнении Максима Суханова) — 19 — Часть 3. Глава 6
43:06
Преступление и наказание (в исполнении Максима Суханова) — 20 — Часть 4. Глава 1
37:07
Преступление и наказание (в исполнении Максима Суханова) — 21 — Часть 4. Глава 2
25:09
Преступление и наказание (в исполнении Максима Суханова) — 22 — Часть 4. Глава 3
50:16
Преступление и наказание (в исполнении Максима Суханова) — 23 — Часть 4. Глава 4
1:07:03
Преступление и наказание (в исполнении Максима Суханова) — 24 — Часть 4. Глава 5
24:03
Преступление и наказание (в исполнении Максима Суханова) — 25 — Часть 4. Глава 6
54:57
Преступление и наказание (в исполнении Максима Суханова) — 26 — Часть 5. Глава 1
40:45
Преступление и наказание (в исполнении Максима Суханова) — 27 — Часть 5. Глава 2
44:56
Преступление и наказание (в исполнении Максима Суханова) — 28 — Часть 5. Глава 3
55:47
Преступление и наказание (в исполнении Максима Суханова) — 29 — Часть 5. Глава 4
38:27
Преступление и наказание (в исполнении Максима Суханова) — 30 — Часть 5. Глава 5
31:24
Преступление и наказание (в исполнении Максима Суханова) — 31 — Часть 6. Глава 1
51:02
Преступление и наказание (в исполнении Максима Суханова) — 32 — Часть 6. Глава 2
33:21
Преступление и наказание (в исполнении Максима Суханова) — 33 — Часть 6. Глава 3
41:03
Преступление и наказание (в исполнении Максима Суханова) — 34 — Часть 6. Глава 4
48:54
Преступление и наказание (в исполнении Максима Суханова) — 35 — Часть 6. Глава 5
46:32
Преступление и наказание (в исполнении Максима Суханова) — 36 — Часть 6. Глава 6
13:01
Преступление и наказание (в исполнении Максима Суханова) — 37 — Часть 6. Глава 7
32:35
Преступление и наказание (в исполнении Максима Суханова) — 38 — Часть 6. Глава 8
26:36
Преступление и наказание (в исполнении Максима Суханова) — 39 — Эпилог. Глава 1
27:23
Преступление и наказание (в исполнении Максима Суханова) — 40 — Эпилог. Глава 2
Глава 6
Резюме
Раскольников вспоминает, что у Лизаветы свидание с торгашами, потому что она выступает посредником для обедневших семей, вынужденных продавать свой товар. Затем он вспоминает, что получил адрес Алены Ивановны от сокурсника и еще до того, как пошел к ней, «почувствовал к ней непреодолимую неприязнь».
Размышляя о том, какая противная ростовщица, он подслушивает разговор двух молодых офицеров, недавно имевших с ней дело; они перечисляли все ее ужасные недостатки. Алена Ивановна злобна, капризна и ненавистна. Она берет непомерные ростовщические проценты (от пяти до семи процентов), садистка и бьет свою сводную сестру Лизавету Ивановну.
Раскольников слышит, как двое офицеров обосновывают предположение, что старуха была вредна для общества, потому что своим ростовщичеством активно причиняет вред и губит жизни невинных людей. С другой стороны, человек мог убить ее и использовать деньги, чтобы спасти «десятки семей… от нищенства, от упадка, от разорения и коррупции». Разве тысячи добрых дел не уничтожили бы один маленький проступок? Предположение заканчивается тем, что один из офицеров спрашивает другого: «Вы бы убили старуху своими руками?» Оба соглашаются, что не будут, и на этом все кончено.
Вспомнив этот разговор, Раскольников начинает готовиться, вшивая петлю в шинель и надежно заворачивая залог. Идет украсть топор, но в дверях сидит служанка Настасья. Он берет топор у носильщика. Эти приготовления задерживают его, и сейчас 19:30. прежде чем он доберется до ломбарда.
Анализ
Подслушанный Раскольниковым шесть недель назад разговор занимает центральное место в его оправдании убийства такого человека, как Алена Ивановна. Этот разговор происходил в то самое время, когда Раскольников самостоятельно обдумывал те же идеи. Эти идеи не принадлежат ни Раскольникову, ни Достоевскому, ни двум офицерам: они представляют собой синтез немецкого философа Гегеля (Георг Вильгельм Фридрих Гегель, 1770-1830).
Применяемый здесь тезис гегельянства является альтруистическим в том смысле, что (1) старая ростовщица — деятельная, «вредная вещь», и ее убийство устранит упадок на
общ. (2) Этот старый ростовщик действительно был замешан в злых делах. (3) Ее значительные деньги, вместо того, чтобы тратиться в монастыре на бесполезные молитвы за ее ужасную душу, могут быть использованы для спасения нескольких семей от нищеты.
Несмотря на то, что Раскольников уже обдумывал эти идеи недели шесть тому назад, он занимался только общими набросками своего плана и не разрабатывал деталей. Поэтому его затруднение позже возникает из-за того, что он «откладывал пустяковые детали, пока не смог поверить во все это». Таким образом, он вынужден совершить убийство до того, как полностью раскроет все детали.
Мысли Раскольникова о преступлении и психологии раскрывают его теорию о том, что несостоятельность всякого преступления заключается не столько в невозможности скрыть преступление, сколько в самом преступнике. «Каждый преступник в момент совершения преступления подвержен упадку силы воли и разума. ..» Так, впоследствии у Раскольникова, убившего Алену, возникает безвластие, когда он оставляет дверь квартиры настежь открытой, позволяя войти Лизавете и заставляя Раскольникова убить и ее, и когда он приходит к ростовщику с получасовым опозданием.
Наконец, читатель должен иметь в виду, что художники находятся в квартире внизу; а позже Раскольников потеряет сознание от запаха краски. Есть также бесконечно долгий звон колокольчика — звук, который возвращается к нему в его болезни.
Преступление и наказание, часть 1, глава 6, сводка и анализ
Преступление и наказание, часть 1, глава 6, сводка и анализ | ЛитЧартс Позже Раскольников узнает, что Лизавета работает посредником между семьями, которые должны продать свою одежду, и торговцами. Затем она перепродает эту одежду населению. Раскольников вспоминает свою первую встречу с ростовщицей Аленой, которую порекомендовал однокурсник на случай, если Раскольникову когда-нибудь понадобятся дополнительные деньги. Заложив кольцо, подаренное ему сестрой на память, Раскольников вошел в трактир и подслушал, как студент и молодой офицер обсуждают ту самую ростовщицу, рассказывая о ее большом богатстве, беспринципных делах и жестоком обращении с Лизаветой, которую она бьет.
Еще одно совпадение. Здесь два молодых человека в кабаке, кажется, точно знают, что крутится в голове у Раскольникова. Многие студенты, кажется, идут к ростовщику Алене, чтобы получить деньги на обучение, что указывает на тяжелые обстоятельства для многих, кто учится в университете в Петербурге конца девятнадцатого века.
Активный Темы
Преступность, мораль и вина
‘ data-html=’true’ data-placement=’auto bottom’ data-template=’
Безумие и опьянение
‘ data-html=’true’ data-placement=’auto bottom’ data-template=’
Совпадение и свобода воли
‘ data-html=’true’ data-placement=’auto bottom’ data-template=’
Деньги и бедность
‘ data-html=’true’ data-placement=’auto bottom’ data-template=’
Студент и офицер заговорили о Лизавете, которая моложе, робка, скромна и полностью находится на побегушках у Алены. Студент говорит своему другу, что убьет старуху «без угрызений совести». Далее он оправдывает это гипотетическое действие, говоря, что старуха причиняет большие страдания — поскольку сотни людей зависят от нее в вопросах залога и мелких займов — и ее смерть на самом деле улучшит положение этих людей. Но студент говорит, что сам бы не стал убивать.
Это оправдание убийства ростовщика появится позже в романе. Это «утилитаристский» аргумент: другими словами, аргумент, утверждающий, что большее благо будет достигнуто посредством этого единственного случая насилия. Часть этого аргумента Раскольников использует в своей журнальной статье о преступности, на которую впоследствии ссылается Порфирий.
Активный Темы
Преступность, мораль и вина
‘ data-html=’true’ data-placement=’auto bottom’ data-template=’
Совпадение и свобода воли
‘ data-html=’true’ data-placement=’auto bottom’ data-template=’
Деньги и бедность
‘ data-html=’true’ data-placement=’auto bottom’ data-template=’
Раскольников помнит, что был потрясен этим разговором, потому что думал точно так же. Позже он приписывает этот подслушанный разговор судьбе. Покинув Хеймаркет, он возвращается в свою комнату и всю ночь крепко спит. Его будит Настасья, которая приносит ему чай и суп, и ему снится караван, идущий по Египту. Он понимает, что уже почти время обеда, и что он должен претворить свой план в жизнь.
Еще один сон Раскольникова — этот приведен без всякой ссылки (это не воспоминание) и без «ключа» для расшифровки его символов. Еще один сон Раскольников увидит в самом конце романа, во время своего заключения в Сибири.
Активный Темы
Преступность, мораль и вина
‘ data-html=’true’ data-placement=’auto bottom’ data-template=’
Безумие и опьянение
‘ data-html=’true’ data-placement=’auto bottom’ data-template=’
Совпадение и свобода воли
‘ data-html=’true’ data-placement=’auto bottom’ data-template=’
Деньги и бедность
‘ data-html=’true’ data-placement=’auto bottom’ data-template=’
Как и планировал две недели назад, он рвет полоску старой одежды и пришивает ее к своему пальто, как петлю для топора. Раскольников также находит обшитую железом деревяшку, обернутую, которую он отдает ростовщику в качестве липового «залога» или предмета для заклада, чтобы отвлечь ее во время действия. Он слышит, как кто-то во дворе объявляет, что уже давно шесть.
Эти приготовления показывают, что Раскольников хотя бы поверхностно думал о предметах и способах, необходимых для его преступления. Однако вскоре после этого выясняется, что в его плане есть значительные пробелы и просчеты.
Активный Темы
Преступность, мораль и вина
‘ data-html=’true’ data-placement=’auto bottom’ data-template=’
Деньги и бедность
‘ data-html=’true’ data-placement=’auto bottom’ data-template=’
Теперь Раскольников должен украсть топор. Он замечает, какими надежными когда-то казались его планы, а теперь какими нерешенными и проблематичными они стали. Топор он собирался взять на кухне дома, когда Настасьи не будет дома. Он чувствует, что его втягивают в преступление, как «в винтики машины», и считает, что при совершении преступления болезнь затуманивает рассудок человека и делает человека более вероятным быть пойманным. Раскольников клянется по возможности избегать этих ловушек.
Отсылка к судьбе как к своего рода «машине». Некоторое поведение Раскольникова после преступления описывается как «механическое» или «автоматическое», что указывает на то, что он не полностью контролирует свои действия. Хотя Раскольников знает, что преступление может затуманить рассудок человека, он чувствует, что к нему это не относится. Он, конечно, ошибается в этом предположении.
Активный Темы
Преступность, мораль и вина
‘ data-html=’true’ data-placement=’auto bottom’ data-template=’
Совпадение и свобода воли
‘ data-html=’true’ data-placement=’auto bottom’ data-template=’
Цитаты по теме с пояснениями
Однако, несмотря на эти рациональные оправдания, Раскольников чувствует, что его план ускользает от него, хотя он больше, чем когда-либо, полон решимости осуществить его. Но, спускаясь вниз, он видит, что Настасья дома, поэтому украсть топор невозможно. Проходя мимо, проклиная себя, заглядывает в каморку смотрителя и видит под лавкой топор. Это совпадение воодушевляет его, и он просовывает топор в петлю пальто. Однако он понимает, что не изменился из своей заметной шляпы. Прогуливаясь, он мечтает о благоустройстве парка в Петербурге.
Два случая «судьбы» или удачи, один отрицательный, один положительный. Раскольников просто предполагает, что он сможет взять топор, когда Настасьи не будет дома, но она в этот вечер дома — у него должны быть другие планы. Таким образом, удача: он видит что-то в шкафу смотрителя, что оказывается топором, подходящим для убийства. Он скользит его в его пальто. Но шляпа, такая бросающаяся в глаза и странная для прохожих на улице, остается на его голове.
Активный Темы
Преступность, мораль и вина
‘ data-html=’true’ data-placement=’auto bottom’ data-template=’
Безумие и опьянение
‘ data-html=’true’ data-placement=’auto bottom’ data-template=’
Совпадение и свобода воли
‘ data-html=’true’ data-placement=’auto bottom’ data-template=’
Раскольников незаметно поднимается по старушечьей лестнице мимо второго этажа, где работают маляры. Больше никого нет. Раскольников стоит у дверей старухи и беспокоится, что он слишком бледен, — боится, что возбудит ее подозрения, — но все же звонит. Он чувствует старуху по другую сторону двери и отодвигается, чтобы казалось, что он спокоен и не прячется от нее. Она начинает поднимать защелку.