«Гроза» очень краткое содержание пьесы Островского

За 5 секунд

Замужество становится тяжелым крестом для Катерины, которая не может свыкнуться с мещанскими устоями семьи мужа. Она решается на измену, и вскоре кончает жизнь самоубийством, не в силах простить себе тяжкий грех.

А вы сможете написать более краткое содержание? Пишите варианты в комментариях, за оригинальные варианты раздаём промокоды на бесплатное получение грамоты!

Очень кратко

В вымышленном провинциальном городке Калинове жизнь похожа на стоячее болото. Местные жители не готовы менять сложившиеся устои, их не интересует, что происходит за пределами их городка. Прекрасно образованная, чуткая и ранимая Катерина волей судьбы попадает в купеческую семью Кабановых, в которой всем заправляет ее свекровь – необразованная, грубая и властная Кабаниха.

Воспитанная на принципах любви и свободы, Катерина буквально задыхается в доме мужа. Кабаниха непрестанно оскорбляет девушку, а безвольный Тихон не может защитить жену. Устав от такой жизни, Катерина в отчаянии решается на измену. Ей давно нравится Борис, племянник известного в городе купца-самодура Дикого. Впервые за долгое время девушка чувствует себя по-настоящему счастливой. Однако ее честная, прямая натура не в состоянии переносить вранье. Катерина во всем сознается семье мужа. Мягкотелый Тихон готов простить ее, но Кабаниха настроена более решительно.

Будучи верующим человеком, Катерина страдает от совершенного греха. Вскоре Борис уезжает, и бросает свою возлюбленную. Устав от бесконечных душевных терзаний, Катерина во время сильной грозы отправляется на берег Волги и бросается в воду.

Посмотрите, что еще у нас есть:

Тест по пересказу

Доска почёта

Чтобы попасть сюда — пройдите тест.

• Лариса Ежова

  18/19

• Ирина Мешкова

  18/19

• Роман Добряков

  16/19

• Анна Каримова

  13/19

• Наталья Садовская

  14/19

• Лиза Митрофанова

  18/19

• Регина Папикян

  19/19

• Михаил Гасанов

  19/19

• Mina Anders

  19/19

• Владислав Герлик

  19/19

Рейтинг анализа

4.2

Средняя оценка: 4.2

Всего получено оценок: 4040.

---

А какую оценку поставите вы?

А.Н. Островский «Гроза» | Краткое содержание | LIT-RA

Изображение взято с https://www.rzn-tdm.ru/?mod=pages&id=436

Изображение взято с https://www.rzn-tdm.ru/?mod=pages&id=436

Действие 3

Сцена 1

Улица. Ворота дома Кабановых, перед воротами скамейка.

Явление 1

Феклуша беседует с Кабанихой. Она говорит, что настали страшные времена, в городах шум, суета, бесконечная езда, «огненного змия стали запрягать», на высотном доме человек «лицом черен» «плевелы сыплет, а народ днем в суете-то в своей невидимо и подберет», «женщины-то у них все такие худые», «в лице печаль, даже жалко». В Москве жить стало невозможно, все спешат. Кабаниха соглашается с ней и говорит, что туда не поедет. По мнению Феклуши, «время-то, за наши грехи, все короче и короче делается».

Явление 2

Приходит пьяный Дикой. Кабанова спрашивает, почему тот так поздно ходит. Дикой говорит, что не хочет домой возвращаться, так как у него «там война идет». Кабанова замечает, что он всю жизнь воюет с бабами. Он просит: «Разговори меня, чтобы у меня сердце прошло». Оказывается, у него требуют денег. Он признается: «Ведь уж знаю, что надо отдать, а все добром не могу* Друг ты мне, и я тебе должен отдать, а приди ты у меня просить — обругаю. Я отдать отдам, а обругаю. Потому — только заикнись мне о деньгах, у меня всю нутренную разжигать станет; всю нутренную вот разжигает, да и только; ну, и в те поры ни за что обругаю человека». Говорит, что во время Великого поста он чуть не прибил мужика, который денег требовал, а потом прощения у него просил. Кабанова приглашает его зайти. Тот соглашается.

Явление 3

Борис спрашивает у Глаши, не здесь ли дядя, а коли здесь, «пусть сидит: кому его нужно». Он хочет увидеться с Катериной, но никак не получается. «Живем в одном городе, почти рядом, а увидишься раз в неделю, и то только в церкви либо на дороге, вот и все! Здесь что вышла замуж, что схоронили, все равно». Появляется Кулигин и высказывает свое восхищение погодой, живописными местами. Потом добавляет, что «бульвар сделали, а не гуляют», «только пьяного приказного и встретишь, из трактира домой плетется». Бедные слишком заняты, чтобы гулять, «у них день и ночь забота», а богатому нужно стеречь награбленное: «Семья, говорит, дело тайное, секретное! От этих секретов-то, сударь, ему только одному весело, а остальные — волком воют. Да и что за секрет? Кто его не знает! Ограбить сирот, родственников, племянников, заколотить домашних так, чтобы ни об чем, что он там творит, пикнуть не смели». Появляются Кудряш и Варвара. Целуются. Кудряш уходит, Варвара подходит к воротам и манит Бориса.

Явление 4

Кулигин уходит на бульвар. Варвара сообщает Борису, что он увидит Катерину, если придет в овраг за садом Кабановых.

Сцена 2

Ночь, овраг за садом Кабановых.

Явление 1

Кудряш под гитару поет песню о вольном казаке.

Как донской-то казак, казак вел коня поить,

Добрый молодец, уж он у ворот стоит.

У ворот стоит, сам он думу думает,

Думу думает, как будет жену губить.

Как жена-то, жена мужу взмолилася,

Во скоры-то ноги ему поклонилася:

Уж ты, батюшка, ты ли, мил сердечный друг!

Ты не бей, не губи ты меня со вечера!

Ты убей, загуби меня со полуночи!

Дай уснуть моим малым детушкам,

Малым детушкам, всем ближним соседушкам.

Явление 2

Борис советует Кудряшу выбрать для прогулки другое место. Тот отвечает: «У меня уж тут место насиженное, и дорожка-то мной протоптана». Он предлагает Борису уйти, чтобы «греха какого не вышло». Борис признается ему, что влюблен в замужнюю женщину, которая похожа на ангела. Кудряш догадывается, о ком идет речь, одобряет его выбор и замечает, что она имеет мужа-дурака и злую свекровь.

Явление 3

Появляется Варвара. Кудряш и Варвара уходят, оставляя Бориса и Катерину наедине. Борис признается ей в любви. Она прогоняет его от себя, называя врагом своим. Катерина произносит: «Ты меня загубил!.. Кабы была у меня своя воля, не пошла бы я к тебе». Она признается: «…твоя теперь воля надо мной». Катерина не боится «людского суда». Борис говорит, что им теперь хорошо вместе, а о будущем думать не стоит. Катерина согласна погулять, пока муж в отъезде: «Как запрут на замок, вот смерть! А не запрут, так уж найду случай повидаться с тобой!»

Явление 4

Появляются Кудряш и Варвара, которым интересно, удалось ли влюбленным «сладить». Катерина и Борис уходят. Кудряш находит, что неплохо придумано — «в садовую калитку лазить». Кудряш играет на гитаре. Варвара просит Кудряша, чтобы он позвал Катерину, так как пора домой, а потом просит, чтобы завтра они приходили пораньше.

Явление 5

Катерина и Варвара уходят по тропинке. Борис договаривается о завтрашнем свидании с Кудряшом, который начинает петь. Песней ему отвечает у калитки Варвара.

Действие 4

Узкая галерея со сводами старинной, начинающей разрушаться постройки; кое-где трава и кусты; за арками берег и вид на Волгу.

Явление 1

Дождь накрапывает. Гуляющие боятся, «как бы гроза не собралась». Не желая промокнуть, они забегают в галерею, рассматривают изображения на стенах, где, рассказывают, после пожара ничего не поправляли. Кто- то интересуется, что нарисовано на стенах. Ему отвечают, что «это геенна огненная», куда идут «всякого звания люди», «это Литовское разорение».

Явление 2

Приходят Кулигин и Дикой, который весь промок. Кулигин говорит, что на бульваре нужно установить солнечные часы, и просит Дикого пожертвовать на это денег. Тот пытается отвязаться от него, обзывая «разбойником». Кулигин говорит о необходимости громоотводов в городе, объясняя, что гроза — это «электричество». На что Дикой заявляет: «Гроза-то нам в наказание посылается, чтобы мы чувствовали». Называет Кулигина «татарином». Кулигин уходит, обещая, что они еще поговорят, когда у него будет миллион. Дикой возмущается: «Что ж ты, украдешь, что ли, у кого? Держите его! Этакой фальшивый мужичонка! С этим народом какому надо быть человеку?» Дождь кончается.

Явление 3

Борис беседует с Варварой о приезде Тихона. Та говорит, что с Катериной неладное, и беспокоится, что она может рассказать обо всем мужу. Начинается гроза.

Явление 4

Появляются Кабаниха, Тихон, Катерина и Кулигин. Катерина считает, что гроза — это не что иное, как Божье наказание, которое обрушится на нее. Она видит Бориса, боится, ей нехорошо, она плачет. Варвара делает знак Борису, чтобы тот ушел. Кулигин не понимает, чего боится Катерина, и говорит, что «каждая теперь травка, каждый цветок радуется», а они прячутся, боятся, точно напасти какой. «Гроза убьет! Не гроза это, а благодать!» Призывает присутствующих не бояться и выходить. Борис замечает, что находиться «здесь страшнее», и уводит Кулигина прочь.

Явление 5

Катерина слышит, как люди говорят, что гроза кого-нибудь убьет. Она уверена, что ее. Просит молиться за нее.

Явление 6

Появляется полусумасшедшая барыня с двумя лакеями и кричит Катерине: «Красота! А ты молись Богу, чтоб отнял красоту-то! Красота-то ведь погибель наша! Себя погубишь, людей соблазнишь, вот тогда и радуйся красоте-то своей». Катерине мерещится геенна огненная. Она признается родным в своем грехе. Варвара кричит, что Катерина врет, сама не знает, что говорит. Кабаниха говорит, что «воля ведет» именно к этому.

Действие 5

Декорация первого действия. Сумерки.

Явление 1

Кулигин сидит на лавочке, приходит Тихон, рассказывает о своей поездке в Москву, в которой пил и не вспоминал про дом, а потому «уж на целый год отгулялся». Он выпил у Дикого. Обвиняет жену в измене. Он не согласен с маменькой в том, что за такое Катерину нужно закопать живою в землю. Тихону жаль Катерину, но ему пришлось побить ее, «то маменька приказала». По мнению Кулигина, Тихону нужно простить Катерину и про измену забыть. Тот не против, но маменька не позволит. Тихон доволен, что Дикой отправляет своего племянника в Сибирь на три года. Кулигин говорит, что врагов следует прощать. Тихон предлагает Кулигину сказать про это его маменьке. Говорит, что Варвара, не выдержав маменькиного отношения к ней, сбежала с Кудряшом. Приходит Глаша с сообщением о том, что Катерина пропала. Все расходятся.

Явление 2

Появляется Катерина, которой хочется проститься с Борисом. Она винит себя в том, что случилось с ними, страдает от безысходности: «Казнить-то тебя, говорят, так с тебя грех снимется, а ты живи да мучайся своим грехом». Она не видит смысла в своих мучениях, ей «свет белый не мил». Ей кажется, что в ее жизни была бы радость, если бы она жила с Борисом, которого очень любит. Появляется Борис.

Явление 3

Борис говорит Катерине, что отправляется в Сибирь. Катерина просит, чтобы он взял ее с собой, так как жизнь с нелюбимым человеком ей опостылела. Борис говорит: «Не по своей я воле еду: дядя посылает, уж и лошади готовы». Он сочувствует Катерине, так как жить ей теперь будет тяжело. Катерина просит его подавать по дороге милостыню нищим, чтобы те молились за ее грешную душу. Борису трудно оставлять Катерину, так как он подозревает, что она задумала что-то нехорошее. Борис рыдает: «Только одного и надо у Бога просить, чтоб она умерла поскорее, чтобы ей не мучиться долго!» Уходит.

Явление 4

Катерина в растерянности. Она не может для себя решить, куда идти. Для нее «в могиле лучше». Она подходит к берегу и произносит слова прощания.

Явление 5

Появляются Кабаниха, Тихон и Кулигин. Кулигин говорит, что здесь ее видели. Кабаниха настраивает своего сына против Катерины. Кричат с берега, что женщина бросилась в воду. Кулигин бежит к берегу.

Явление 6

Кабаниха не пускает сына вслед за Кулигиным, грозя проклясть его. Кулигин вместе с другими людьми приносит мертвую Катерину, которая бросилась с высокого берега.

Явление 7

Кулигин говорит, обращаясь к Кабановым, что теперь с Катериной они могут делать все, что угодно: «Тело ее здесь, а душа теперь не ваша, она теперь перед судией, который милосерднее вас!» Тихон винит мать в смерти Катерины. Кабаниха обещает ему разобраться с ним дома. Тихон завидует своей жене, не видя смысла в своей жизни.

Краткое содержание Гроза в сокращении (Островский А. Н.) 👍

Действия протекают в первой половине XIX века, в выдуманном приволжском городе Калинове. Первое действие происходит в парке на крутом берегу Волги. Механик-самоучка Кулигин ведет разговор с молодежью: Кудряшом, приказчиком состоятельного купца Дикого, и мещанином Шапкиным – об отвратительном поведении и глупости Дикого. Позже является Борис, племяш Дикого, повествующий окружающим историю о своих родителях, проживавших в Москве, давших ему возможность окончить коммерческую академию, и умерших в период эпидемии.

Ему же пришлось переехать

к Дикому, оставив сестру у родственников по материнской линии для того, чтобы впоследствии заполучить часть бабушкиного наследства, которую Дикой должен ему передать по завещанию, если Борис будет его почитать. Окружающие пытаются донести до него то, что Дикой при таких условиях никогда не передаст ему наследства. Борис сетует на жизнь в доме Дикого; Кулигин, в свою очередь, повествует о Калинове и напоследок произносит: “Жестоки нравы, сударь, в нашем городе, жестокие!”.

Жители Калинова удаляются. В сопровождении другой женщины появляется странствующая Феклуша, которая хвалит город за “бла-а-лепие”

и отмечает особую щедрость и хлебосольство дома Кабановых. В разговор вступает Кулигин: “Ханжа нищих оделяет, а домашних заела совсем”.

Выходит Кабанова в окружении дочери Варвары, сына Тихона с женой Катериной. Она высказывает в их адрес свое недовольство, но, в конце концов, удаляется, позволив детям прогуляться по бульвару. Варвара, отпустив Тихона выпить в гостях тайком от матери и оставшись наедине с Катериной, обсуждает с ней отношения между домочадцами, а также Тихона.

Катерина повествует о счастливом детстве, прошедшем в отчем доме, о своих горячих молитвах; о чувствах, которые она испытывает, находясь в храме; о том, как там же она представляет ангелов при солнечном свете, падающим их купола. Она признается, что в такие моменты ей хочется раскинуть руки и полететь. Катерина осознает, что с ней происходит “что-то неладное”.

Варвара догадывается о возникшей недавно влюбленности Катерины и дает обещание по отъезду Тихона организовать свидание. Это предложение ужасно пугает собеседницу. Неожиданно появляется умалишенная женщина, утверждающая, что “красота-то в самый омут ведет”, и пророчащая адские муки.

Слова барышни приводят Катерину в ужас; начинается гроза, подгоняющая Варвару домой, к образам, молиться.

Второе действие протекает в доме Кабановых, где происходит разговор Феклуши с горничной Глашей. Странница интересуется хозяйственными делами Кабановых, а также рассказывает о далеких странах, где живут люди с собачьими головами, полученными ими в наказание “за неверность” и т. п. Появляются Катерина и Варвара, собиравшие ранее Тихона в дорогу, и продолжают беседу о новом увлечении Катерины. Варвара упоминает имя Бориса, передает от него поклон и просит Катерину ночевать с ней в беседке, что в саду, после отъезда Тихона. Появляются Кабаниха с Тихоном: мать заставляет сына дать строкие указания жене на время его отсутствия, что ставит Екатерину в весьма неловкое положение.

Оставшись наедине с мужем, она упрашивает супруга взять ее с собой в поездку, и, услышав отказ, дает ему страшные клятвы в верности, чего Тихон даже не желает слушать: “Мало ли что придет в голову…” По возвращению Кабаниха велит Катерине кланяться мужу в ноги. Тихон отправляется в поездку. Варвара, собираясь на прогулку, сообщает Катерине, что они будут ночевать в саду, и передает ее ключ от калитки.

Катерина неуверенно кладет ключ в карман.

Третье действие происходит у ворот дома Кабановых. Феклуша и Кабаниха, сидя на скамейке, разговаривают о “последних временах”; Феклуша утверждает, что “за грехи наши” “время в умаление приходить стало”; она же повествует о железной дороге (“змия огненного стали запрягать”), о суете, характерной московской жизни. Обе ожидают значительно худших времен. Затем следует появление Дикого, жалующегося на свою семью, за что его упрекает Кабаниха.

Он пытается нагрубить ей, но той быстро удается поставить его на место и увести в дом, чтобы выпить и закусить. Пока Дикой угощается, является направленный семьей Дикого Борис, чтобы узнать о месте нахождения на тот момент главы семейства. Выполнив задание, Борис восклицает о Катерине: “Хоть бы одним глазком взглянуть на нее!”.

Варвара, появившаяся снова, просит его ночью прийти к калитке, что в овраге за кабановским садом.

Во второй сцене производится описание ночного гуляния молодых людей: на встречу с Кудряшом является Варвара и просит Бориса подождать. Далее следует свидание Бориса и Катерины. После многочисленных сомнений, размышлений о грехопадении Катерина оказывается не в силах сопротивляться соблазну и поддается проснувшимся любовным чувствам: “Что меня жалеть – никто не виноват, – сама на то пошла.

Не жалей, губи меня! Пусть все знают, пусть все видят, что я делаю (обнимает Бориса). Коли я для тебя греха не побоялась, побоюсь ли я людского суда?”.

Четвертое действие происходит на улицах Калинова: в галерее полуразрушенного сооружения с остатками фрески, изображающей картины преисподней, а также на бульваре. Эпизод сопровождает разразившаяся гроза. Начинается дождь.

На галерее появляются Дикой с Кулигиным: последний пытается склонить Дикого к выделению денежных средств на установку солнечных часов на бульваре. В ответ на Кулигина обрушивается брань со стороны Дикого, который грозит собеседнику провозгласить его разбойником. Вытерпев оскорбления, Кулигин принимается просить денег на громоотвод.

На что Дикой утверждает: “Шестами да рожнами какими-то, просто Господи, обороняться грех!”. Герои удаляются. Следом появляются Варвара и Борис.

Героиня рассказывает о приезде Тихона, рыданиях Катерины, догадках Кабанихи и предполагает, что что Катерина может признаться в своей измене мужу. Борис просит собеседницу попытаться отговорить Катерину от воплощения задуманного. Затем он исчезает. Появляются остальные члены семейства Кабановых.

Катерину одолевают мысли о том, что она, не раскрывшая тайну своего грехопадения, будет повержена громом и молнией. Ее воображение порождает образ умалишенной барыни, угрожающей героине пламенем ада. Катерина оказывается неспособной более сдерживать свои эмоции и тут же рассказывает супругу и свекрови о содеянной измене. Раздается злорадостный возглас Кабанихи: “Что, сынок!

Куда воля-то ведет! Вот и дождался!”.

Последнее действие пьесы происходит на крутом берегу Волги. Кулигин выслушивает жалобы Тихона на возникшие семейные проблемы, на слова его матери о Катерине: “Ее надо живую в землю закопать, чтобы она казнилась!”. Кулигин дает Тихону совет простить жену. На что Тихон утверждает: Кабаниха не позволит ему этого сделать.

С чувством сожаления он также рассказывает о Борисе, отправляемом дядей в Кяхту. Неожиданно появляется служанка Глаша и сообщает о побеге Катерины из дома. Тихон, в свою очередь, выражает опасение по поводу того, что жена может покончить собой.

Он поспешно отправляется на ее поиски.

Далее следует появление отчаявшейся Катерины, которая плачется на свое печальное положение в доме, в частности – на свою невыносимую тоску по любовнику. Ее монолог завершается возгласом отчаяния: “Радость моя! Жизнь моя, душа моя, люблю тебя! Откликнись!”.

Появляется Борис. Катерина упрашивает его предоставить ей возможность ехать с ним в Сибирь, но получает отказ. Она дает ему свое благословение на дальнюю дорогу, сетуя на невыносимое пребывание в доме, а также на чувство отвращения к супругу.

Навеки распрощавшись с любовником, Катерина начинает помышлять о самоубийстве, о могиле, окруженной цветами и птицами, которые “прилетят на дерево, будут петь, детей заведут”. Появившись у обрыва, она со страстью восклицает: “Друг мой! Радость моя!

Прощай!” и бросается вниз.

Следует появление встревоженной толпы, среди всех Тихон с Кабанихой. Раздается крик: “Женщина в воду бросилась!”. Тихон собирается бежать на крик, но его останавливают слова матери: “Прокляну, коли пойдешь!”.

Герой падает на колени. По прошествии некоторого времени Кулигин приносит тело Катерины. Действие сопровождается словами: “Вот вам ваша Катерина.

Делайте с ней, что хотите! Тело ее здесь, а душа теперь не ваша; она теперь перед судией, который милосерднее вас!”.

Кинувшись к жене, Тихон направляет обвинения в сторону матери: “Маменька, вы ее погубили!”. Не обратив взора на грозно кричащую Кабаниху, Тихон пал на хладное тело жены. Пьеса завершается трагическим возгласом Тихона: “Хорошо тебе, Катя!

А я-то зачем остался жить на свете да мучиться!”.

Пересказ подготовила для Вас Irina-affa

Почему Островский назвал пьесу «Гроза»?

А. Островский — великолепный русский драматург. Его бессмертные произведения по сей день ставятся на подмостках театров, а цитаты из комедий стали крылатыми выражениями. «Свои люди — сочтемся», «Лес», «Не все коту Масленица», «Бесприданница» — произведения А. Островского составят весьма большой список.

Самая известная драма Островского — «Гроза». Она повествует о событиях в маленьком городе. Драматург прибег к удивительному приему, где участие в человеческих жизнях принимает природное явление, заключающее в себе основную мысль произведения. Вот почему Островский назвал «Грозу» грозой, и этому факту нужно уделить особое внимание.

Краткое содержание драмы «Гроза»

«Гроза» была написана в 1859 году, в дореформенный период творчества Островского. Действие происходит в небольшом провинциальном городке Калинове. История повествует о семействе, которое живет под предводительством авторитарной Кабанихи. Ее сын Тихон женился на Катерине, которая его не любит. Ее сердце принадлежит Борису, племяннику Дикого. Борису Дикой должен отдать наследство, однако Дикой отличается такими качествами, как агрессивность, жестокость и алчность. Варвара, дочь Кабанихи, устраивает Катерине свидание с Борисом. Та сначала боится, но женщина не в силах противиться любви. Она изменяет мужу Тихону, который находился в отъезде.

Тихон возвращается. Катерина не в силах держать все в себе, она признается в измене. Дикой ссылает Бориса в Сибирь. Катерина понимает, что ей придется остаться и жить по-прежнему терпя унижения Кабанихи. В результате она не выдерживает, прыгает с берега в воду и умирает.

Такая трагичная история любви! Так почему Островский назвал «Грозу» грозой? Потому что все действия сопровождаются грозой. Сначала она собирается, небо заволакивают тучи, а в кульминационный момент гроза обрушивается на Калинов. Если подумать, почему Островский назвал драму «Гроза», и никак иначе, то становится ясно, что гроза в произведении — это не просто природное явление. Она имеет глубокую символику и потаенный смысл.

Почему Островский назвал пьесу «Гроза»?

Появление пьесы Островского » Гроза » вызвало большой резонанс в обществе. Многочисленные споры об этом произведении не утихают до сих пор. Один из важнейших вопросов, который тревожит многих и современных критиков: «Почему Островский назвал свою пьесу «Гроза»?».

Это очень интересный вопрос и для меня. На самом деле, случайно ли название пьесы именно «Гроза». » Ведь большинство других пьес А. Н. Островского соответствуют тому, что происходит в произведениях: «Не в свои сани не садись», «Доходное место», » Бесприданница

«, «Бедная невеста» и многое другое. Но стоит отметить, что Островский написал пьесу «Гроза» в 1960 году, за год до проведения «Великой реформы» направленной на отмену крепостного права в России, возникшую во многом из-за назревающей революции крестьян.

Именно поэтому название пьесы «Гроза» несет в себе более глубокую смысловую нагрузку, нежели просто явление природы.

В данной пьесе природное явление — гроза — стало катализатором, символом страха и проявлением отношения человека к обществу. И читатель видит, что абсолютно по-разному персонажи пьесы относятся к данному природному

явлению. К примеру, Кулибин — умный, самодостаточный человек, трезво оценивающий обстановку.

Он думает, как сделать громоотвод, чтобы не случилось беды.

Кабаниха и Дикой держат мир в повиновении, страхе. На тот случай, если их ослушаются, перестанут подчиняться, они используют наказание молнией, как Божьей карой. «Гроза-то нам в наказание посылается», — говорит Дикой. Громоотвод для него как символ неповиновения, а это ему не нужно.

Гроза идет в конце первого действия. Сумасшедшая старуха предрекает беду. Варвара смеется над кликушеством старухи. Она, как и Кулибин, прочно стоит на земле. Не перечит, но и не живет по чужим законам.

Может быть, она и несколько безрассудна по молодости, сбегает с Кудряшом из дома. Но она сильная, она выплывет.

А как на грозу реагирует Катерина? Говорит: «Боюсь до смерти».

Грозу, как сложное природной явление надо понять и принять. Но этого Катерина не понимает и не принимает. О существовании громоотводов она не знает — в прямом и, главное, в переносном смысле этого слова.

Жить с этими жизненными катаклизмами для нее невозможно. Поэтому суицид закономерен. Лгать, изворачиваться, хитрить, как Варвара, она не умеет, а жить в страхе и одиночестве дальше не может.

Поэтому и выходит, что и в этой пьесе Островский обо всем произведении говорит в своем названии.

Гроза в душе Катерины

Если проанализировать композицию драмы (завязку, развитие событий, кульминацию), то становится понятным, почему Островский назвал «Грозу» грозой. Вначале, когда Катерина делится с Варварой своими чувствами к Борису, на небе «вон никак гроза заходит…» Однако самой грозы пока еще нет. Когда Катерина отправляется на свидание с Борисом, в тексте снова упоминается гроза. Но самой грозы снова нет.

Гроза входит в полную силу лишь тогда, когда Катерина не выдерживает мук совести и стыда. Муж Катерины вернулся и все так же любит ее, Кабаниха все так же злорадствует. Никто не заметил измены Катерины, ей все могло сойти с рук. Но вдруг разразилась суровая гроза, и Катерина пугается ее как Божьей кары. Катерина была правильно воспитана, и измена для нее была серьезным грехом. Так почему Островский назвал «Грозу» грозой? Потому что гроза, разразившаяся в душе Катерины, и гроза в небесах в кульминации драмы сливаются воедино, и в этот момент тайна девушки раскрыта. Катеринин грех становится известным всему Калинову.

Сочинение: Почему Островский назвал свою пьесу «Гроза»?

(455 слов) С XIX века вокруг “Грозы” ведутся споры. Обсуждают созданные Островским образы и поднятые проблемы, значение пьесы для литературы. И раз за разом ее ставят на сцене и адаптируют — количество театральных постановок, опер, фильмов по сюжету “Грозы” поражает. Разумеется, в драме продумано все: персонажи диалоги, название. Именно оно вызывает особенный интерес.

Островский играет со значением слова. С одной стороны, гроза — это природный феномен. Она начинается в первом действии и набирает силу вплоть до четвертого. Ее с ужасом ждет почти весь город, видя в грозе опасность и даже наказание свыше. Спокойным остается только Кулигин, для него это обычное погодное явление, лишенное сакральных смыслов. Гроза в пьесе играет особую роль. Она влияет на состояние героев — особенно Катерины, которая становится все более беспокойной — и двигает сюжет, внося движение в жизнь Калинова, застойного “темного царства”.

С другой стороны, гроза — многозначный символ. В первую очередь, символ нарастающего конфликта. Первые еще тихие и отдаленные раскаты грома слышны почти сразу после разговора Катерины и Варвары, где первая намекает собеседнице на новую тайную любовь. Они предвещают последующие перипетии сюжета. Гроза появляется вновь в четвертом действии, и становится все сильнее по мере того, как читатель приближается к кульминации. И, наконец, достигает пика в моменте признания Катерины в измене. Она является и символом приближающегося падения и гибели Катерины. Гроза — отождествление опасности, приближающейся и, наконец, нависающей прямо над ней.

Она — отражение характеров героев. Кабанихи, грозной, шумной и неустанно бранящей всех женщины. Она похожа на разбушевавшуюся стихию, не просто так Тихон даже сравнивает ее и созданную ей обстановку в доме с грозой. Дикого, жаждущего того, чтобы окружающие боялись его и представляющего реальную угрозу. И Катерины, состояние которой хорошо отражено поведением стихии. Ее нарастающее беспокойство и нервозность сопряжены с усилением грома, а моменты счастья с Борисом, наоборот, с хорошей погодой.

Наконец, грозу можно воспринимать как метафору. Метафорическая гроза бушует в семье Кабанихи. Обстановка неспокойная: Тихон уезжает из дома на две недели, чтобы над ним не нависала “гроза” матери. Катерина находит любовь и запускает череду драматических событий. Гроза и в семье Бориса, который вынужден терпеть агрессивного дядю, чтобы получить наследство. И для самого Дикого, который вынужден отдать племяннику часть достатка. Гроза и в самом Калинове, застрявшем в прошлом, где постепенно появляются непосредственные и перспективные люди. Наконец, гроза в душах многих героев, которые переживают трудности и справляются со стрессом, ищут единственно правильное решение окруживших их проблем: общественного порицания, измены, запретной любви, наследства и многого другого.

Название пьесы Островского нельзя трактовать однозначно. “Гроза”, несмотря на лаконичность, сложное название, имеющее много смыслов. В “грозе” заключены и внутренние переживания героев, и намеки на грядущие изменения в их жизни, и социальные изменения, и неумолимая стихия, которая эти изменения вносит. С каждым новым прочтением, обнаруживаются новые смыслы и метафоры, порой непонятные и неоднозначные. Поэтому истинный смысл и смыслы названия этой пьесы будут предметом интереса еще долго.

Автор: Мария Кривоченко

Гроза для Кулигина

На фоне других персонажей выделяется образ Кулигина. Механик-самоучка, своеобразный мечтатель, он становится свидетелем всех событий. Кулигин живет в Калинове и видит его темноту и пороки. Патриархальный уклад семьи разрушен, самое время переходить к новому, но Кабаниха и Дикой продолжают жить по старым правилам.

Кулигину доверяют большинство персонажей. Он не боится власти Кабанихи и Дикого и способен смело высказывать свое мнение. «Вот ваша Катерина, делайте с ней, что хотите!» — бросает он Кабанихе после смерти женщины. Он положительный герой, и мы понимаем, почему. Островский назвал произведение «Гроза», и гроза стала живительной, новой силой, которая дала Калинову луч света. Кулигин ее не боится, а, наоборот, радуется: «Каждая теперь травинка, каждый цветок радуется, а мы прячемся, боимся, словно напасти какой». Кулигин предлагал Дикому поставить громоотводы в городе, и это своеобразная аллегория: как легко громоотвод отводит грозы от города, так и Кулигин мягко противостоит людским порокам.

Почему Островский назвал драму «Гроза»

А. Н. Островский написал много пьес, которые можно увидеть и в настоящее время по телевизору или в театре. Но одной из самых известных является драма «Гроза». Она была написана в 1860 году — накануне отмены крепостного права. Поэтому многие современники Островского видели в ней призыв к обновлению жизни, к свободе. Хоть нам и кажется в начале драмы, что ее название связано с природным явлением (в конце первого действия хорошая погода внезапно сменяется надвигающейся грозой), но на самом деле в нем заложен более глубокий смысл. Впервые слово «гроза» употребляется в сцене прощания с Тихоном: «Недели две никакой грозы надо мной не будет». Ему хочется хотя бы ненадолго избавиться от чувства страха и зависимости. Под грозой в произведении подразумевается страх и освобождение от него. Это страх возмездия за грехи. «Гроза-то нам в наказание посылается», — поучает Дикой Куличика. Власть этого страха распространяется на многих героев драмы и не проходит даже мимо Катерины. Она религиозна и считает грехом то, что полюбила Бориса. «Всякий должен бояться. Не то страшно, что убьет тебя, а то, что смерть вдруг застанет, какая ты есть, со всеми твоими грехами». Один лишь механик — самоучка Кулигин не боялся грозы, видел в ней зрелище величественное и красивое, но вовсе не опасное для человека, который легко может унять ее разрушительную силу с помощью простейшего шеста — громоотвода. Обращаясь к толпе, объятой суеверным ужасом, Кулигин говорит: «Ну чего вы боитесь, скажите на милость. Каждая теперь травинка, каждый цветок радуется, а мы прячемся, боимся, точно напасти какой! У вас все гроза! Изо всего-то вы себе пугал наделали. Эх, народ. Я вот не боюсь». Идейным стержнем пьесы является вечный конфликт между «хозяевами жизни», представляющими «темное царство самодержавно-крепостнического деспотизма», и их подчиненными, т. е. простыми крепостными. И сама борьба между этими двумя противоположностями похожа на грозу. Чтобы более полно представить это, вспомним, как все происходит в природе: солнце внезапно закрывает грозовая черная туча, становится темно, налетает сильный ветер, который клонит все к земле. Начинается сильный дождь, неожиданно сверкают молнии и долетают раскаты грома. Подобно этому, развиваются события и в драме. Подтачивает темное царство разум, здравый смысл Кулигина; высказывает свой протест Катерина, хотя и бессознательны ее действия, но она не хочет примириться с мучительными условиями жизни и сама решает свою судьбу: она бросается в Волгу. Во всем этом заключается главное значение реалистического символа, символа грозы. Это как раскат грома после продолжительного назревания. Даже в любви Катерины к Борису есть что-то стихийное, природное, как в грозе. В заключение можно сказать, что образ грозы у всех писателей ассоциируется с образом больших перемен (вскоре после выхода драмы происходит знаменитая отмена крепостного права). Поэтому Островский уже в названии хотел заложить надежду на перемены к лучшему.

Гроза для самодуров

При ответе на вопрос, почему Островский назвал пьесу «Гроза», стоит обратить внимание на то, как к ней относится Дикой. Дикой — человек, который подчиняет себе других при помощи страха. Грозу он воспринимает как наказание, ее нужно бояться. Хотя сам Дикой также является грозой для домочадцев и прислуги.

Вторая «гроза» города Калинова — Кабаниха. Тихон называет грозой ее власть, ругань и постоянный контроль.
Таким образом, становится понятно, почему Островский назвал пьесу «Гроза» и никак иначе. Гроза в произведении является созидательной разрушительной силой. Если бы Островский дал драме другое название, то, скорее всего, читатели бы не уловили основной смысл произведения.

Популярные сочинения

• Образ и характеристика Тимохина в романе Война и мир Толстого
  В произведении «Война и мир» очень много различный героев, одним из них является капитан по имени Прохор Тимохин, неизвестно был ли он чьим-то прототипом или же реальным персонажем.
• Моя любимая семья сочинение
  Я считаю, что у всех людей должна быть семья. Это тот очаг, где человека поддержат, дадут напутствие или просто выслушают. Люди, которые не имеют семьи, одиноки и несчастны. Им не с кем поговорить
• Сочинение Мой любимый актер
  Я думаю, что одним из самых лучших и талантливых актеров современности является Джонни Депп. Он один из моих любимых киноактеров. Мне нравится его талант и искусство перевоплощений

Урок по литературе»Тайна ключа Катерины»(Пьеса А.Н. Островского»Гроза»)

dramaturgy Александр Николаевич Островский Гроза А.Н.Островский и по сей день является самым популярным русским драматургом. Его экранизируют, по его пьесам ставят спектакли. Кажется, только появившись на свет, его пьесы обречены были стать русской классикой: настолько ярки и одновременно обобщенны характеры его героев. Можно рассматривать эту драму в хрестоматийном ключе: как конфликт «темного царства» с «лучом света». А можно – просто как историю отчаявшейся души, как историю любви сильной женщины в мире несостоятельных мужчин.

1859 ru glassy FB Tools 2006-03-21 812DA6EB-DB13-415D-9E1B-58083B92C31F 1.0 А.Н.Островский. Собрание сочинений в 10-и томах. Том 2 Государственное издательство Художественной литературы 1959

Лица

Савел Прокофьевич Дик’ой, купец, значительное лицо в городе.

Борис Григорьевич, племянник его, молодой человек, порядочно образованный.

Марфа Игнатьевна Кабанова (Кабаниха), богатая купчиха, вдова.

Тихон Иваныч Кабанов, ее сын.

Катерина, жена его.

Варвара, сестра Тихона.

Кулиги, мещанин, часовщик-самоучка, отыскивающий перпетуум-мобиле.

Ваня Кудряш, молодой человек, конторщик Дикого.

Шапкин, мещанин.

Феклуша, странница.

Глаша, девка в доме Кабановой.

Барыня с двумя лакеями, старуха 70-ти лет, полусумасшедшая.

Городские жители обоего пола.

Все лица, кроме Бориса, одеты по-русски. (Прим. А.Н.Островского.)

Действие происходит в городе Калинове, на берегу Волги, летом. Между 3 и 4 действиями проходит 10 дней.

Действие 2

Катерина признается Варе, что влюблена в Бориса. Варвара понимает ее состояние и просит успокоиться. Она видит, что парень неравнодушен к девушке, но где им встречаться. Катерина сама пугается своих греховных мыслей. У нее муж, пускай нелюбимый, но они семья. Если совсем жизнь станет в тягость, она лучше в омут с головой. Варвара обещает что-нибудь придумать.

Тихон собирается в дорогу. Мать дает наставления сыну о том, как должна себя вести его жена во время отъезда. Тихон как молитву повторяет ее слова. Все уходят. Катерина вдвоем с Тихоном. Она слезно просит взять ее с собой. Тихон категорически против. Падая на колени, Катерина просит взять с нее клятву, но муж остается непреклонен. Ему нужно время подумать. Он хочет побыть один.

Тихон уезжает. Кабаниха недовольна, что Катерина не поклонилась мужу в ноги, как положено, провожая в дорогу дальнюю. Возмущенная Кабаниха бурчит под нос, что молодежь совсем обнаглела. Нет для них ничего святого.

Оставшись одна, Катерина печалится, что у нее нет детей. Мысли в голове девушки одна грустней другой. Она убеждает себя, что дождется мужа. Варвара, как обещала, решила помочь Катерине организовать встречу с Борисом.

Подменив ключ от калитки, она отдает его девушке. Катерина в смятении, но ключ берет. Слишком сильно желание увидеть любимого.

Явление первое

Кулигин сидит на скамье и смотрит за реку. Кудряш и Шапкин прогуливаются.

Кулигин(поет). «Среди долины ровныя, на гладкой высоте…» (Перестает петь.) Чудеса, истинно надобно сказать, что чудеса! Кудряш! Вот, братец ты мой, пятьдесят лет я каждый день гляжу за Волгу и все наглядеться не могу.

Кудряш. А что?

Кулигин. Вид необыкновенный! Красота! Душа радуется.

Кудряш. Нешто!

Кулигин. Восторг! А ты «нешто»! Пригляделись вы, либо не понимаете, какая красота в природе разлита.

Кудряш. Ну, да ведь с тобой что толковать! Ты у нас антик, химик.

Кулигин. Механик, самоучка-механик.

Кудряш. Все одно.

Молчание.

Кулигин(показывает в сторону). Посмотри-ка, брат Кудряш, кто это там так руками размахивает?

Кудряш. Это? Это Дикой племянника ругает.

Кулигин. Нашел место!

Кудряш. Ему везде место. Боится, что ль, он кого! Достался ему на жертву Борис Григорьич, вот он на нем и ездит.

Шапкин. Уж такого-то ругателя, как у нас Савел Прокофьич, поискать еще! Ни за что человека оборвет.

Кудряш. Пронзительный мужик!

Шапкин. Хороша тоже и Кабаниха.

Кудряш. Ну, да та хоть, по крайности, все под видом благочестия, а этот как с цепи сорвался!

Шапкин. Унять-то его некому, вот он и воюет!

Кудряш. Мало у нас парней-то на мою стать, а то бы мы его озорничать-то отучили.

Шапкин. А что бы вы сделали?

Кудряш. Постращали бы хорошенько.

Шапкин. Как это?

Кудряш. Вчетвером этак, впятером в переулке где-нибудь поговорили бы с ним с глазу на глаз, так он бы шелковый сделался. А про нашу науку-то и не пикнул бы никому, только бы ходил да оглядывался.

Шапкин. Недаром он хотел тебя в солдаты-то отдать.

Кудряш. Хотел, да не отдал, так это все одно, что ничего. Не отдаст он меня: он чует носом-то своим, что я свою голову дешево не продам. Это он вам страшен-то, а я с ним разговаривать умею.

Шапкин. Ой ли?

Кудряш. Что тут: ой ли! Я грубиян считаюсь; за что ж он меня держит? Стало быть, я ему нужен. Ну, значит, я его и не боюсь, а пущай же он меня боится.

Шапкин. Уж будто он тебя и не ругает?

Кудряш. Как не ругать! Он без этого дышать не может. Да не спускаю и я: он слово, а я десять; плюнет, да и пойдет. Нет, уж я перед ним рабствовать не стану.

Кулигин. С него, что ль, пример брать! Лучше уж стерпеть.

Кудряш. Ну вот, коль ты умен, так ты его прежде учливости-то выучи, да потом и нас учи. Жаль, что дочери-то у него подростки, больших-то ни одной нет.

Шапкин. А то что бы?

Кудряш. Я б его уважил. Больно лих я на девок-то!

Проходят Дикой и Борис, Кулигин снимает шапку.

Шапкин(Кудряшу). Отойдем к сторонке: еще привяжется, пожалуй.

Отходят.

Краткое содержание

Действие 1

Кудряш и Кулигин говорят о красоте природы, но их мнения различны. Для Кудряша пейзажи – ничто, а Кулигина они приводят в восторг. Издалека мужчины видят Бориса и Дикого, который активно размахивает руками. Они начинают сплетничать о Савеле Прокофьевиче. К ним подходит Дикой. Он недоволен появлением в городе своего племянника Бориса и не хочет с ним разговаривать. Из разговора Бориса с Савелом Прокофьевичем становится понятно, что кроме Дикого, у Бориса и его сестры из родственников никого больше не осталось.

Чтобы получить наследство после смерти бабки, Борис вынужден наладить хорошие отношения со своим дядей, однако тот не хочет отдавать деньги, которые бабка Бориса завещала внуку.

Борис, Кудряш и Кулигин обсуждают тяжёлый характер Дикого. Борис признаётся, что ему трудно быть в городе Калинов, ведь он не знает здешних обычаев. Кулигин считает, что тут нельзя заработать честным трудом. Но если бы у Кулигина были деньги, мужчина потратил бы их на благо человечеству, собрав перпетум-мобиле (вечный двигатель). Появляется Феклуша, нахваливая купечество и жизнь в целом, приговаривая: «на земле обетованной живём…».

Борису жаль Кулигина, он понимает, что мечты изобретателя о том, чтобы создавать полезные для общества механизмы, навсегда останутся лишь мечтами. Сам Борис не хочет загубить свою молодость в этом захолустье: «загнан, забит, да ещё и сдуру-то влюбляться вздумал…» в ту, с которой и поговорить не удалось. Этой девушкой оказывается Катерина Кабанова.

На сцене Кабанова, Кабанов, Катерина и Варвара.

Кабанов говорит с матерью. Этот диалог показан как типичная беседа в этой семье. Тихону надоели нравоучения матери, но он всё равно лебезит перед ней. Кабаниха просит признать сына, что жена ему стала важнее матери, будто Тихон вскоре и вовсе перестанет уважать мать. Катерина, присутствуя при этом, отрицает слова Марфы Игнатьевны. Кабанова с удвоенной силой начинает наговаривать на себя, чтобы окружающие переубеждали её в обратном. Кабанова называет себя помехой супружеской жизни, но в её словах нет искренности. Уже через мгновение она берёт ситуацию под свой контроль, обвиняя сына в слишком мягком характере: «Посмотри на себя! Станет ли тебя жена бояться после этого?»

В этой фразе виден не только её властный характер, но и отношение к невестке и семейной жизни в целом.

Кабанов признаёт, что у него нет собственной воли. Марфа Игнатьевна уходит. Тихон жалуется на жизнь, упрекая во всём деспотичную мать. Варвара, его сестра, отвечает, что Тихон сам в ответе за свою жизнь. После этих слов Кабанов уходит выпить к Дикому.

Катерина и Варвара разговаривают по душам. «Мне иногда кажется, что я птица» – так характеризует себя Катя. Она совсем завяла в этом обществе. Особенно хорошо это прослеживается на фоне её жизни до замужества. Катерина много времени проводила с мамой, помогала ей, гуляла: «я жила, ни об чём не тужила, точно птичка на воле». Катерина чувствует приближение смерти; признаётся, что больше не любит своего мужа. Варвара обеспокоена состоянием Кати, и, чтобы улучшить её настроение, Варвара решает устроить Катерине встречу с другим человеком.

На сцене появляется Барыня, она указывает на Волгу: «Вот красота-то куда ведёт. В самый омут». Её слова окажутся пророческими, хотя в городе её предсказаниям никто не верит. Катерина испугалась сказанных старой женщиной слов, но Варвара скептически отнеслась к ним, так как Барыня во всём видит гибель.

Кабанов возвращается. В то время замужним женщинам нельзя было разгуливать в одиночестве, чтобы не давать повод для сплетен, поэтому Катерине пришлось его дожидаться, чтобы уйти домой.

Действие 2

Варвара видит причину страданий Катерины в том, что Катино сердце «ещё не уходилось», ведь девушку рано выдали замуж. Катерине жалко Тихона, но других чувств к нему у неё нет. Варвара давно это подметила, но просит скрывать правду, потому что ложь – основа существования семьи Кабановых. Катерина не привыкла жить нечестно, поэтому говорит, что уйдёт от Кабанова, если больше не сможет быть с ним.

Кабанову нужно срочно уехать на две недели. Карета уже готова, вещи собраны, осталось только попрощаться с родными. Тихон приказывает Катерине слушаться маменьку, повторяя фразы за Кабанихой: «скажи, чтобы не грубила свекрови…, чтобы почитала свекровь, как родную мать, …чтобы сложа руки не сидела,… чтобы на молодых парней не заглядывалась!» Эта сцена была унизительна и для Тихона, и для его жены. Слова о других мужчинах смущают Катю. Она просит мужа остаться или же взять её с собой. Кабанов отказывает жене (он хочет вдали от матери отдохнуть от семьи, а о жене он и не думает). Тихону тоже неловко за фразу матери о других мужчинах. Девушка предчувствует надвигающуюся беду.

Тихон, прощаясь, кланяется матери в ноги, исполняя её волю. Кабанихе не нравится, что Катерина попрощалась с мужем объятиями, ведь мужчина в семье главный, а она с ним вровень стала. Женщине приходится кланяться Тихону в ноги.

Марфа Игнатьевна говорит, что нынешнее поколение совсем не знает порядков. Кабаниха недовольна, что Катерина не плачет после отъезда мужа. Хорошо, когда в доме есть старшие: они могут научить, что надо делать в разных ситуациях. Кабаниха говорит, что надеется не дожить до времени, когда все старики перемрут: «на чём свет стоять будет – не знаю…»

Катя остаётся одна. Ей нравится тишина, но одновременно она её пугает. Тишина для Катерины становится не отдыхом, а скукой. Катя жалеет, что у неё нет детей, ведь она могла бы быть хорошей матерью. Катерина вновь думает о свободе, у неё крылатая душа. Девушка представляет, как могла бы сложиться её жизнь: «я начну работу какую-нибудь по обещанию; пойду в гостиный двор, куплю холста, да и буду шить белье, а потом раздам бедным. Они за меня Богу помолят». Варвара уходит гулять, дав Катерине ключ от замка на калитке в саду. С помощью этой маленькой хитрости Варвара хочет устроить Катерине встречу с Борисом. Катерина винит в своих несчастиях Кабаниху, но тем не менее не желает поддаваться «греховному искушению» и тайно встречаться с Борисом. Ей не хочется идти на поводу у своих чувств и нарушать священные узы брака.

Сам Борис также не хочет идти против правил морали, он не уверен, что Катя испытывает к нему похожие чувства, но всё равно желает увидеть девушку вновь.

Действие 3

Феклуша и Глаша беседуют о моральных устоях. Они рады, что дом Кабанихи – последний «рай» на земле, ведь у остальных жителей города настоящий «содом». Говорят они и о Москве. С точки зрения провинциалок, Москва – слишком суетливый город. Все и всё там словно в тумане, оттого и уставшие ходят, а в лицах печаль.

Заходит пьяный Дикой. Он просит Марфу Игнатьевну поговорить с ним, чтобы облегчить душу. Он недоволен тем, что все постоянно просят у него денег. Особенно Дикого раздражает его племянник. В это время около дома Кабановых проходит Борис, он ищет своего дядю. Борис жалеет, что, будучи так близко к Катерине, не может её увидеть. Кулигин приглашает Бориса на прогулку. Молодые люди ведут разговор о бедных и богатых. С точки зрения Кулигина, богатые закрываются в своих домах для того, чтобы другие не видели их насилия над родственниками.

Они видят Варвару, которая целуется с Кудряшом. Она же и сообщает Борису о месте и времени предстоящей встречи с Катей.

Ночью в овраге под садом Кабановых Кудряш поёт песню о казаке. Борис рассказывает ему о своих чувствах к замужней девушке, Катерине Кабановой. Варвара и Кудряш уходят на берег Волги, оставляя Бориса дожидаться Катю.

Катерина напугана происходящим, девушка прогоняет Бориса, но тот успокаивает её. Катерина ужасно нервничает, сознаётся, что своей воли у неё нет, ведь «теперь над ней воля…» Бориса. В порыве чувств она обнимает молодого человека: «коли я для тебя греха не побоялась, побоюсь ли я людского суда?» Молодые признаются друг другу в любви.

Час расставания близок, так как скоро может проснуться Кабаниха. Влюблённые договариваются встретиться на следующий день.

Действие 4

(события разворачиваются спустя 10 дней после третьего действия. Тихон уже вернулся.)

Жители города гуляют по галерее с видом на Волгу. Видно, что надвигается гроза. На стенах разрушенной галереи можно различить очертания картины геенны огненной, изображение битвы под Литвой. Кулигин и Дикой разговаривают на повышенных тонах. Кулигин воодушевлённо рассказывает о благом деле для всех, просит Савела Прокофьевича помочь ему. Дикой отказывает достаточно грубо: «так знай, что ты червяк. Захочу – помилую, захочу – раздавлю». Он не понимает ценности изобретения Кулигина, а именно громоотвода, с помощью которого можно будет получать электричество. Все уходят, сцена пуста. Вновь слышен раскат грома.

Катерина всё больше предчувствует, что скоро умрёт. Кабанов, замечая странное поведение жены, недоумевает. Под напором матери шутя просит Катерину покаяться во всех грехах, но этот разговор быстро заканчивает Варвара. Из толпы выходит Борис, здоровается с Тихоном. Катерина бледнеет ещё больше. Кабаниха может что-то заподозрить, поэтому Варвара подаёт сигнал Борису, чтобы тот ушёл.

Кулигин призывает не бояться стихии, ведь убивает не она, а благодать. Тем не менее жители продолжают обсуждать надвигающуюся бурю, которая «даром не пройдёт». Катя говорит мужу, что сегодня её убьёт гроза. Ни Варвара, ни Тихон не понимают внутренних мучений Катерины. Варвара советует успокоиться и помолиться, а Тихон предлагает пойти домой.

Появляется Барыня, обращается к Кате со словами: «Куда прячешься, глупая? От Бога не уйдёшь! …в омут лучше с красотой-то! Да скорей!» В исступлении Катерина признаётся в своём грехе и мужу, и свекрови. Говорит, что все те десять дней, когда мужа не было дома, Катя тайно встречалась с Борисом.

Действие 5

Кабанов и Кулигин обсуждают признание Катерины. Тихон обвиняет мать, которая хочет закопать Катю живьём. Кабанов мог бы простить жену, но боится гнева матери. Семья Кабановых рассыпалась окончательно: даже Варвара сбежала с Кудряшом.

Глаша сообщает о пропаже Катерины. Все отправляются на поиски Катерины.

Катерина на сцене одна. Она думает, что погубила и себя, и Бориса. Катя не видит причин жить дальше, просит прощения и зовёт возлюбленного. Борис пришёл на зов девушки, он нежен и ласков с ней. Но Борису нужно уезжать в Сибирь, а Катю он взять с собой не может. Девушка просит его подавать милостыню нуждающимся и молиться за свою душу, убеждая, что не задумала ничего плохого. После прощания с Борисом Катерина бросается в реку.

Люди кричат, что какая-то девушка бросилась с берега в воду. Кабанов понимает, что это была его жена, поэтому хочет прыгнуть вслед за ней. Кабаниха останавливает сына. Кулигин приносит тело Катерины. Она так же прекрасна, как была при жизни, появилась только лишь небольшая капля крови на её виске. «Вот вам ваша Катерина. Делайте с ней, что хотите! Тело ее здесь, возьмите его; а душа теперь не ваша: она теперь перед судией, который милосерднее вас!»

Пьеса завершается словами Тихона: «Хорошо тебе, Катя! А я зачем-то остался жить на свете да мучиться!».

Явление второе

Те же. Дикой и Борис.

Дикой. Баклуши ты, что ль, бить сюда приехал? Дармоед! Пропади ты пропадом!

Борис. Праздник; что дома-то делать.

Дикой. Найдешь дело, как захочешь. Раз тебе сказал, два тебе сказал: «Не смей мне навстречу попадаться»; тебе все неймется! Мало тебе места-то? Куда ни поди, тут ты и есть! Тьфу ты, проклятый! Что ты, как столб, стоишь-то? Тебе говорят аль нет?

Борис. Я и слушаю, что ж мне делать еще!

Дикой(посмотрев на Бориса). Провались ты! Я с тобой и говорить-то не хочу, с езуитом. (Уходя.) Вот навязался! (Плюет и уходит.)

Действие 3

Кабаниха с Феклой размышляют о ритме жизни. Обе сходятся во мнении, что Москва не для них.

Дикой, изрядно приняв на грудь, проходя мимо, решил остановиться и посудачить с соседями. Между ним и Кабанихой завязалась перепалка. Поняв, что погорячился, Дикой стал извиняться, оправдывая себя тем, что с утра его довели до бешенства рабочие, требовавшие с него зарплату.

Борис скучает по Катерине. Они давно не виделись. Кулигин как всегда восхищается природой, но между делом успевает заметить, что хорошо живется только богатым за счет бедных, которых они обворовывают.

Варвара с Кудряшом, не скрывая чувств, целуются у всех на глазах. После ухода Кудряша с Кулигиным, она назначает встречу Борису в овраге, куда обещала привести Катерину.

На месте встречи оказались и Кудряш и Борис. Между ними начинается спор. Никто не хочет уступать место свидания.

Борис признается, что влюблен. Кудряш догадывается о ком идет речь.

Варвара уходит вместе с Кудряшом. Борис ждет Катерину. Девушка приходит на свидание, но с упреками, что он загубил ее честь. Ей страшно жить дальше. Борис предлагает не забивать голову дурными мыслями, а просто наслаждаться каждым днем, проведенным вместе. Они признаются друг другу в любви.

Влюбленные назначают встречу на следующий день.

Кабанихи вокруг нас

Кабанова считает, что человек по природе своей плох. Не она одна — Достоевский тоже так считал. Потому надо держать человека в страхе. У Достоевского человек должен бояться Бога. А у Кабановой?

Вот Кабанова жалеет себя после отъезда Тихона. И не хотела она детей в ежовых рукавицах держать, а надо:

Молодость-то что значит! Смешно смотреть-то даже на них! Кабы не свои, насмеялась бы досыта. Ничего-то не знают, никакого порядка. Проститься-то путем не умеют. Хорошо еще, у кого в доме старшие есть, ими дом-то и держится, пока живы. А ведь тоже, глупые, на свою волю хотят, а выдут на волю-то, так и путаются на покор да смех добрым людям. Конечно, кто и пожалеет, а больше все смеются. Да не смеяться-то нельзя; гостей позовут, посадить не умеют, да еще, гляди, позабудут кого из родных. Смех, да и только! Так-то вот старина-то и выводится. В другой дом и взойти-то не хочется. А и взойдешь-то, так плюнешь да вон скорее. Что будет, как старики перемрут, как будет свет стоять, уж и не знаю.

Чего же они, молодежь, не умеют? Ритуал соблюсти («гостей посадить не умеют»). Но причем здесь ритуал?

По мнению Островского, движение жизни строится как постоянная борьба живого и мертвого. Каждое явление возникает как живое, в нем содержание находит адекватную для себя форму. Потом оно умирает, и остается пустая мертвая форма. Есть люди, которые так боятся всего живого и свободного, что пытаются удержать омертвевшее соблюдением ритуала, удержать страхом перед тем, кто его охраняет.

Я знала директрису школы, которая стояла на входе в здание и проверяла длину юбки — на ладонь выше колена. И искренне полагала, что длина юбки спасет нравственность. Оглянитесь вокруг — в каждой школе, в каждой организации есть кто-то из начальников, кто полагает, что делает лучше для вас же — строгим соблюдением никому не нужных правил. Вы их ненавидите? А эти люди выполняют свою миссию: думают, что спасают мир во имя вашего же блага. Интересно, что чаще всего (хороший психолог Островский!) в Кабаних, жестоких фанатиков-идеологов, превращаются женщины средних лет.

Кабаниха и «железный занавес»

В одном школьном сочинении было написано: «Если бы молодые жили на своей квартире, отдельно от свекрови, то ничего бы не произошло». Все равно бы произошло. Кабанихи — оглянитесь! — везде.

Откуда они? Из Калинова.

Калинов — город старообрядческий, строгий, закрытый, вознесенный над Волгой. Старые волжские капитаны говорили, что города с «женским» именем стоят на Волге, как правило, на левом, низком берегу, а с «мужским» — на правом, высоком. Так что броситься с обрыва в реку можно в городе под названием Калинов (а не, предположим, Казань). Мировоззрение города определяет странница Феклуша, представитель масс-медиа XIX века. Вслушайтесь внимательно — как и Кабанова — в то, что она говорит на своем ток-шоу…

Говорят, такие страны есть, милая девушка, где и царей-то нет православных, а салтаны землей правят. В одной земле сидит на троне салтан Махнут турецкий, а в другой — салтан Махнут персидский; и суд творят они, милая девушка, надо всеми людьми, и что ни судят они, все неправильно. И не могут они, милая, ни одного дела рассудить праведно, такой уж им предел положен. У нас закон праведный, а у них, милая, неправедный; что по нашему закону так выходит, а по ихнему все напротив. И все судьи у них, в ихних странах, тоже все неправедные; так им, милая девушка, и в просьбах пишут: «Суди меня, судья неправедный!». А то есть еще земля, где все люди с песьими головами. За неверность.

Узнаёте «город», в котором жизнь праведная, а вокруг уже апокалипсис наступил? И еще Феклушу послушаем:

Последние времена, матушка Марфа Игнатьевна, последние, по всем приметам последние… Вот хоть бы в Москве; бегает народ взад да вперед неизвестно зачем… Ему представляется-то, что он за делом бежит; торопится, бедный: людей не узнает, ему мерещится, что его манит некто; а придет на место-то, ан пусто, нет ничего, мечта одна. И пойдет в тоске. А другому мерещится, что будто он догоняет кого-то знакомого. Со стороны-то свежий человек сейчас видит, что никого нет; а тому-то все кажется от суеты, что он догоняет. Суета-то ведь она вроде тумана бывает. Вот у вас в этакой прекрасный вечер редко кто и за вороты-то выдет посидеть; а в Москве-то теперь гульбища да игрища, а по улицам-то инда грохот идет; стон стоит.

А это уж совсем узнаваемое, все на это жалуемся:

Уж и время-то стало в умаление приходить… Конечно, не мы, где нам заметить в суете-то! А вот умные люди замечают, что у нас и время-то короче становится. Бывало, лето и зима-то тянутся-тянутся, не дождешься, когда кончатся; а нынче и не увидишь, как пролетят. Дни-то и часы все те же как будто остались; а время-то, за наши грехи, все короче и короче делается.

И хуже этого будет, говорит Кабанова, и мы до этого доживем. Потому единственное, что можно сделать — чуть-чуть задержать приход «апокалипсиса». Мир рушится, спастись можно только «железным занавесом», от всего отгородившись, закрывшись. Потому Кабанова берет на себя миссию спасительницы — города и мира. Посмотрим, как она собирается это делать.

Сцена из спектакля Вологодского драматического театра

Катерине в «Грозе» снятся эротические сны

Потому что писал её Островский, размышляя о своем незаконном романе с известной актрисой, — и писал о любви. Катерине, купеческой дочери, примерно 17 (она год замужем, а выдали ее лет в 16), мужа не любит и не уважает, в ней только-только просыпается чувственность, ей снятся эротические сны, и её желание любви ищет, на кого обрушиться — и находит Бориса. Она и сама знает, что если разрешит себе страсть, уже созревшую внутри нее, то это будет сила разрушительная:

Катерина. А какие сны мне снились, Варенька, какие сны! А то будто я летаю, так и летаю по воздуху. И теперь иногда снится, да редко, да и не то. Варвара. А что же? Катерина (помолчав). Я умру скоро.

Потому в XIX веке маменьки молоденьких девушек на эту пьесу в театр не водили. А сейчас «лучом света в темном царстве» так спрятали эротическое начало в ней, что совершенно обезопасили юных читателей от всего «неприличного».

Но сегодня я читаю «Грозу» как пьесу не только о Катерине. Кабаниха — вот гениальное прозрение Островского.

Художник С.В. Герасимов. Иллюстрация к 2 действию пьесы

Сюжет

(Кирюшина Галина Александровна в роли Катерины, Малый театр)

В Городе Калинов, что расположен на Волге сохраняются старые обычая и порядки. Жители боятся перемен и отвергают все новое. Главная героиня Катерина отличается от всех своими взглядами и мыслями. Она человек «тонкого душевного склада», которому тяжело жить под одной крышей с мужем и его деспотичной матерью.

Все меняется, когда в город приезжает молодой образованный мужчина Борис. В нем Катерина видит свой идеал, он привлекает ее. Девушка проводит с ним время, пока муж находится в отъезде. Однако, честность не позволяет ей скрывать данный факт от семьи. Она рассказывает о своих отношениях и оказывается в ловушке. Теперь каждый шаг ее жестко контролируется, Катерину не выпускают из дома в одиночестве и следят за каждым ее действием. Борис покидает город. Катерина понимает, что осталась совсем одна, а жить дальше под гнетом семьи она не желает. Теперь в ее жизни нет счастья и надежды на светлое будущее. Героиня решается на самоубийство.

Гроза — кратко содержание пьесы Островского

Пьеса  Островского  Александра Николаевича под названием «Гроза», состоящая из пяти действий была написана в 1859 году. В тот момент в стране  очень напряженная обстановка, а точнее говоря, наблюдался предреформенный общественный подъём. События в произведении Островского происходят в первой половине XIX в., в несуществующим на самом деле приволжском городке Калинове. 

 

Пьеса «Гроза» — действие №1

Первое действие в пьесе происходит в общественном саду, который располагается на довольно высоком берегу Волги. В своем произведении Островский вынес действие за рамки просто семейного быта на суд публичности. Его рассказ словно публичная казнь, которую вынесли на центральную площадь, на центральную городскую улицу, а точнее говоря в общественный сад и основной смысл связан с главными героями, которые являются представителями разных слоев населения. Одним из таких представителей является Кулигин, принадлежащий такому сословию как мещанство, а по своему роду занятий — механик-самоучка.  В самом начале пьесы Кулигин сидит на скамейке, Кудряш и Шапкин же мирно прогуливаются. Кулигин искренне восхищается всей красотой река Волги. Все представленные персонажи слышат, как что где-то в отдалении Дикой ругает своего племянника. Местный житель Кулигин ведет беседу с молодыми людьми, Кудряшом, являющимся приказчиком богатого купца Дикого, и мещанином Шапкиным. Основной темой беседы людей являются очень грубые выходки и самодурство Дикого Савелия Прокофия, богатого купца, одно из самых уважаемых людей в городе Калинове. Кудряш говорит, о том, что Борис Григорьевич достался на жертву своему дяде Дикому. Приказчик богатого купца Дикого жалуется на нерасторопность все окружающих его людей и на то, что нет такого человека, который мог бы поставить на место Дикого. Он уверен, что будет достаточно и того, что купца кто-то вчетвером или впятером возьмет и припугнет его в темном переулке. Шапкин же в свою очередь замечает то, что кроме вечно ругающегося Дикого не очень приятной особой является и Кабаниха. Дама  под видом благочестия делает абсолютно тоже самое, что и Дикой. Ко всем своим негативным поступкам Дикого можно приписать и тот факт, что он очень хотел Кудряша отдать в солдаты. Кудряш подмечает и то, что Дикой очень его боится, потому, что отчетливо понимает, что Кудряш просто так не согласится на такое и эта идея Дикому выйдет либо очень дорого, либо просто напросто боком. Кудряш просто уверен, что если бы у Дикого была дочь, то она могла бы усмирить своего отца, сделать его более терпеливым и заставить его относится к другим людям с уважением.

После всего этого в поле зрении внезапно появляется Борис, который является Дикому племянником. Кулигин сразу начинает наседать на Бориса с множеством вопросов. Племянник Дикого начинает повествовать о том, что когда-то его родители жили в городе Москве, очень хотели, чтобы их сын вырос умным и хорошим человеком, поэтому дали ему образование в Коммерческой академии и, к огромному сожалению оба умерли во время ужасной эпидемии. Во время своего повествования Борис рассказывает всем присутствующим о своей любимой семье и обо всех тех домашних обстоятельствах, которые сопутствовали его семью. Он упоминал и о том, что его бабушка, которая была матерью Дикого и отца Бориса, просто не смогла понять и простить  отцу Бориса, того, что он женился на девушке, которая совершенно не подходила ему по статусу и занимаемому месту в обществе. Свекровь и сноха так и не смогли ужиться, а причиной всему тому было то, что «недостойная» сноха не могла привыкнуть к такой жизни, которой придерживалась семья её  мужа. Ей все казалось странным, непонятным и диким. Семье пришлось переехать в Москву. Тут они растили своих детей, абсолютно ни в чем им никогда не отказывали. Борис поступил в Коммерческую академию и учился там с удовольствием, а его сестра поступила в пансион. Во время всеобщей эпидемии холеры их родители скоропалительно умерли. Бабушка же Бориса оставалась в городе Калинове и в скоро времени также как и его родители, умерла. После смерти бабушки, внукам было оставлено наследство. Данное наследство племянникам должен выплатить дядя, однако условием для этого было вступление ими в совершеннолетие, и еще на условии того, что они просто будут обязаны с ним быть очень почтительны. Однако Кулигин верно подмечает то, что никому, ни Борису, ни его сестре вообще не видать бабушкиного наследства, а все потому, что ничто и никто Дикому не сможет помешать сказать, будто племянники были очень непочтительны к нему. Борис делает все, что говорит ему дядя, выполняет все его приказания и веления, однако ко всему этому ему абсолютно Дикой не платит жалованья. В оправдании своего неправильного поведения Дикой обещает своему племяннику, что рассчитается с ним в конце года, так как ему так удобно и угодно. Все, кто проживает в дому у Дикого, просто на всего боятся его, он может кричать без причины и никто из домашних не может и не смеет ему ответить или перечить. Для поддержания слов Бориса Кудряш вспоминает, как однажды Дикого на перевозе поругал один гусар. Однако Дикой не смог ответить гусару тем же и после данного инцидента, вернувшись, домой, стал срывать всю свою злость на окружающих. Борис жалуется собеседникам, что долгое время уже ну никак не может привыкнуть к царящим тут порядкам. Кулигин в ответ на реплику Бориса, подтверждает, что царящие в городе нравы достаточно жестокие и многим не по душе. Все это из-за того,  что по сути своей мещанство включает в себя безудержную грубость и нагольную бедность и всего этого никак не избежать. Альтернативы такой действительности по сути в ближайшее время точно не предвидится. В народе бытую устоявшееся поверье, что честным трудом никогда не  получится заработать намного больше насущного хлеба. А те люди, у которых имеются денежные средства, они всеми силами пытаются прогнуть под себя бедного, для того чтобы на свои сбережения при помощи бедных людей еще больше навариться. У Кулигина в памяти всплывает сразу тот случай, когда к Дикому подошел городничий для решения проблем работников, которые жаловались по поводу не доплаты их работы. Дикой ему сказал, что если он не доплачивает, значит ему так угодно и так должно быть. Те деньги, которые он не доплачивает, потом идут к нему и он становится еще богаче.

Причиной того, что Борис приехал к Дикому один, при этом оставив сестру у материнской родни, было то, что он хотел получить свою часть бабушкиного наследства, которое в свою очередь Дикой обязан был отдать ему согласно условию завещанию, если Борис будет к нему довольно почтителен. Все без исключения уверяют, что на таких условиях его дядя не захочет ему отдавать деньги и сделает все от него зависящее, чтобы деньги остались у него. Борис от всей души жалуется  Кулигину, что он просто ну никак не может привыкнуть к жизни в доме своего дяди Дикого. Кулигин повествует о городе Калинове и завершает разговор, подводя итог о том, что существующие на тот момент нравы очень жестокие.

Калиновцы на данной ноте разговора расходятся по своим делам. На улице вместе с другой какой-то женщиной появляется странница по имени Феклуша, которая очень хвалит город за его великолепие, а в особенности она хвалит дом Кабановых за его особую щедрость к странникам, приезжим в этот город. Борис удивляется таким высказыванием женщины и переспрашивает ее, не ошиблась ли она домом. Кулигин рассказывает Феклуше о том, что хозяин этого дома людей нищих оделяет, а своих всех домашних очень обижает. Тут вдруг из дома выходят Кабанова в сопровождении дочери Варвары и сына Тихона под руку со своей женой Катериной. Она ворчит на своих детей, выражая негодование и возмущение, но, однако потом, высказав все, что думает, наконец-то, уходит, разрешив при этом всем своим детям пройтись по бульвару. Варвара отпускает своего брата Тихона тайком от их матери немного выпить в гостях и, когда они остаются вдвоём один на один с Катериной, то они начинают беседовать о доме, домашних отношениях и о Тихоне в том числе. Катерина рассказывает своей собеседнице о счастливом беспечном детстве в родительском доме, о тех своих горячих молитвах, в которых она рассказывала Богу о своих переживаниях, которые ее сопутствовали в храме, о том, что она воображала ангелов в солнечном луче, падающих из купола, о мечтаниях раскинуть руки и полететь словно птица. И наконец, Екатерина признается, что с ней в последнее время происходит нечто непонятное и неладное. Варвара, в силу развитой своей внимательности, догадывается о том, что Катерина в кого-то влюбилась и пообещала после отъезда Тихона устроить свидание. Такого рода предложение Варвары приводит Катерину в опрометчивый ужас. Внезапно появляется ненормальная женщина, которая грозит тем, что красота девушек приведет к бедам, которые в дальнейшем приведут к адским мукам. Данное пророчество сильно пугает Катерину, а ко всему этому еще надвигается над городом гроза. Чтобы не попасть под дождь она торопит Варвару идти домой к образам и начинать молиться за свою судьбу и судьбу своих близких.

 

Пьеса «Гроза» —  действие №2

Второе действие в пьесе происходит в доме Кабановых. Между собой начинают разговором Феклуша и горничная Глаша. Глаша жалуется на то, что все жители дома на друг друга ругаются, злятся, ссорятся друг с другом. Она уверена, что можно жить мирно и дружно. Феклуша же уверяет собеседницу в том, что без ругани и брани просто невозможно жить и что даже она не безгрешна, уж очень она любит поесть чего-нибудь сладенького. Также ко всему прочему Феклуша признается, что хоть она далеко от дома и не ходит, но все же  много о ком и чего слышала. Она рассказывает о том, что есть некоторые страны, где нет правящих православных царей, а есть своеобразные салтаны, которые правят своей землей. Эти салтаны правят по-другому и никого не судят. Феклуша уходит. Глаша с почтением и одобрением отзывается о странниках, которые без какого-либо страха рассказывают обо всем. Если бы ни они, то люди бы просто напросто не знали ничего, верили бы в неправду, оставались в неведение. Странница с особым интересом расспрашивает о домашних делах семьи Кабановых. Она ведет рассказ рассказы о дальних странах, где люди с пёсьими головами становятся за свою за неверность и т. п. 

Внезапно появляются Катерина и Варвара, которые собирают Тихона в путь. Они продолжают разговор о новом увлечении Катерины, Варвара в разговоре называет имя Бориса, потом передаёт от него поклон и уговаривает Катерину по ночам спать с ней в беседке в саду после того как Тихон уедет. Тут выходят Кабаниха и Тихон. Мать велит своему сыну строго настрого наказывать своей жене о том, как жить без него, что делать, с кем общаться.  Данного рода формальные наказы очень не нравятся и просто унижают Катерину. Когда супруги остаются наедине друг с другом. Она слезно умоляет его взять её с собой в эту поездку. Однако после его отказа ей ничего не остается, как пытаться давать ему очень страшные клятвы в верности, но Тихон и слушать их не хочет, указывая на то, что нельзя предугадать то, что может прийти в голову человеку. Вернувшаяся обратно мать Тихона Кабаниха приказывает Катерине кланяться своему мужу в ноги. Тихон наконец-то уезжает. Варвара уходит гулять и сообщает Катерине, что они будут спать в саду, и отдаёт ей ключ от калитки. Сначала Катерина вообще не хочет брать ключ, но потом, немного поколебавшись, быстро прячет его в свой карман.

 

Пьеса «Гроза» — действие №3

Третье действие пьесы происходит на скамейке у ворот кабановского дома. Феклуша и Кабаниха ведут беседу о том, что произошло за последнее время.  Феклуша уверена в том, что за все те грехи, что люди совершили, придет скоро расплата, о том, что именно московская жизнь является некой расплатой для людей. Обе женщины ждут ещё грядущих еще более ужасных времён. Тут появляется Дикой, который жалуется на свою семью. Кабаниха же в свою очередь упрекает его за такое жуткое и беспорядочное его поведение. Он пытается ей грубить в ответ, но она это умело и быстро пресекает, уводя его в дом для того, чтобы выпить и закусить. В то время, когда Дикой угощается всех, в дом приходит присланный семьёй Дикого Борис, чтобы узнать, где глава данного семейства. Выполнив данное ему  поручение, он с огромной тоской вспоминает о Катерине и говорит о своем желании хотя бы одним глазком на неё взглянуть. Вернувшаяся к этому времени Варвара предлагает ему этой ночью придти к калитке, которая находится в овраге за кабановским садом.

Вторая сцена третьего действия описывает нам ночное гулянье молодёжи. На данном мероприятии к Кудряшу приходит Варвара и говорит Борису немного еще подождать, намекая на то, что, в конце концов, он что-то хорошее дождется. Наконец-то приходит Катерина, Борис очень рад их встрече, они воркуют как голубки.  Наступает долгожданное свидание Бориса и Катерины. После долгих и мучительных колебаний, всяческих мыслей о грехе Катерина не уже в силах сопротивляться этому сильному чувству, и поддается велению сердца. Однако Катерина понимает, что она сама понесет всю ответственность за свой столь опрометчивый поступок. Она не просит ни от кого жалости и запрещает себя жалеть. Она готова кричать на весь мир о своих чувствах, она не в силах себя сдерживать. Ее совсем не пугает то, что об этом узнают люди и то, что ее будут все осуждать. Без зазрения совести она обнимает Бориса. Ни людской суд Катерине не страшен, ни тот грех, что у нее есть перед самим Борисом. 

 

Пьеса «Гроза» — действие №4 

На протяжении всего четвертого действия, нам рассказывается о том, что происходит на улице города Калинова, а именно на галерее полуразвалившегося сооружения с остатками красивой фрески, которая представляет собой геенну огненную, и на бульваре. Все события происходят в то именно время, когда с особой быстротой собирается гроза и наконец, начинается с огромной силой. Начинает лить сильный дождь, и на галерею входят Дикой и Кулигин. Они пытаются уговорить Дикого дать определенное количество денег для того, чтобы на бульваре установить солнечные часы. В ответ на все уговоры Дикой начинает ругаться на него и угрожать ему тем, что объявит его жутким разбойником. Дослушав до конца угрозы, Кулигин быстро переключается с одной темы на другую. Он начинает просить у Дикого денег уже на громоотвод. На что получает ответ, в котором Дикой уверяет его, что нельзя укрываться от чудес природы, от того, что послано людям в наказание за их грехи, что это протеворечит вере и расценивается как грех. Все покидают сцену, а потом на галерее встречаются Варвара и Борис. Девушка с особым сожалением сообщает молодому человеку, о возвращении мужа Катерины Тихона, о то, что Катерина уливается слезами, о том, что Кабанихи в чем-то подозревает Катерину и выражает опасение, что Катерина рано или поздно признается своему мужу в измене. Борис всячески умоляет отговорить Катерину от поспешного решения в признании и бесследно исчезает. Тут входят все остальное семейство Кабановых. Катерина чувствует себя некомфортно, она с ужасом ждёт, что её, которая не покаялась в своих грехах, убьёт молнией. Именно в то время, когда Катерину посещают такие мысли, появляется сумасшедшая барыня, которая грозит адским пламенем, девушка не может больше держать все в себе и при всех присутствующих признается мужу и свекрови в том, что проводила время с Борисом во время отсутствия своего мужа. Кабаниха злорадствует, ведь что-то подобное она и ожидала от Катерины, просто не знала когда и с кем конкретно это случится.

 

Пьеса «Гроза» — действие №5

Последнее действие пьесы переносит нас снова на высокий берег Волги, во время наступления сумерек. Кулигин сидит на лавочке, и тут появляется Тихон, который рассказывает о том, что он ездил в Москву. На протяжении всей своей дороги он пил не переставая, и в силу такого своего состояния, даже не вспоминал о доме ни разу. Во время своего рассказ он также упоминает о жене, о том, что она ему изменила. Он готов ее прям, взять и убить, или послушать советы маменьки и закопать ее живую в землю. Тихон признается в том, что, по сути, и не любил Катерину, просто ему маменька приказала ее полюбить, а он ее и послушал. Однако ему жаль свою жену, ведь она его и не любила, просто так сложились обстоятельства, и просто так было удобно им обоим. В силу своего мягкого характера, Тихон полюбил жену, ему было ее очень жаль. Кулигин послушав рассказ своего собеседника, советует простить Катерину, однако Тихон поясняет ему то, что данное действие при Кабанихе просто невозможно. С жалостью Тихон относится и к тому, с кем ему жена изменила, собственно к Борису, которого его родной дядя Дикой посылает в Кяхту. Входит горничная Глаша и всем сообщает о том, что Катерина исчезла из дома, что нигде ее никто не видел и нигде не могут найти ее. Тихона данное известие очень пугает, его пугает даже мысль о том, что она может наложить на себя руки, и вместе с Глашей и Кулигиным уходит искать жену.

Появляется Катерина, она горюет о том, что своими необдуманными поступками привила к такой ситуации в доме, а главное то, что ее мучает тоска по Борису. Ей очень хочется еще раз увидеть Бориса для того, чтобы проститься с ним навсегда. Она жалеет о том, что она с Борисом из-за своих чувств оказались в такой ситуации. Он тяжел суд людской, и легче было бы, если бы люди просто взяли и казнили ее в миг. В конце своего монолога она признается в любви к Борису и зовет его, чтобы вновь увидеться. Входит Борис. Он сообщает Катерине о своем скором отъезде в Сибирь. Катерина слезно просит поехать вместе. Она уверяет, что муж пьет, что она ничего к нему не чувствует, что ей противны его прикасания. Борис очень боится, что их кто-то увидит. Поняв, что уже ничего не изменить Катерина просит его хотя бы по дороге подавать всем нищим для того, чтобы они все молились за ее грешную душу. Борис признается, то расставание с Катериной для него очень мучительно, но ничего поделать с этим он не может. Она снова просит Бориса, чтобы он взял ее с собой в Сибирь, но отчетливо понимает, что отказ Бориса вызван не просто прихотью, а действительно полной невозможностью уехать вместе с ней. Она от всего сердца благословляет его в дорогу, при этом еще раз жалуется на гнетущую ее жизнь в доме, на отвращение к собственному мужу. Раз и навсегда простившись с Борисом, Катерина начинает в абсолютном одиночестве мечтать о своей собственной смерти, о могиле с красивыми цветочками, и птицах, которые будут прилетать к ее могуле и петь красивые песни. Потом она подходит к обрыву над рекой, попрощавшись с Борисом, смело уходит прочь. 

Сцена заполняется огромным количеством встревоженных людей, среди которых и Тихон со своей матерью. За сценой слышен громкий и встревоженный крик, который сообщает о чем-то страшном, о том, что неподалеку с обрыва сбросилась девушка. Тихон сразу же порывается бежать к ней, однако мать всеми силами не пускает его, угрожая тем, что откажется от него и проклянет. Тихон от горя падает на колени. Через несколько минут Кулигин вносит на руках тело Катерины. Он отдает семье тело Катерины, горя о том, что это уже просто тело, а сама душа девушки теперь не принадлежит им и что она пристанет перед судом божьим, которой в разы милосерднее, чем люди, живущие на земле.

Увидев тело любимой жены, Тихон бросается к ней. В смерти Катерины он обвиняет свою маменьку и уже не обращает внимания на грозные и громкие окрики Кабанихи. Тихон падает на труп жены и начинает причитать о том, что ей теперь хорошо, а ему очень плохо и он не видит смысла жить без нее на этом свете.  На такой печальной и трагичной ноте завершается пьеса «Гроза» Островского  Александра Николаевича.

Бедность не порок Островского — краткое содержание: смысл названия, характеристика главных героев и идея произведения

История создания пьесы

Александр Островский задумал написать свое новое произведение в середине июля 1853 года, но исполнить задуманное смог лишь только в конце августа. Автором был задуман сюжет, в котором должно было быть только лишь два акта. Но во время написания Александр Николаевич изменил не только структуру своего сочинения, но и название. Когда ее написание было окончено, то при прочтении был неожиданный и огромный успех, который ошеломил даже самого Островского.

Важно! Первоначальное название сочинения Островского – «Гордым бог противится».

Смысл названия

Название пьесы позволяет увидеть, что, несмотря на то, что в мире, в котором живут главные герои, нет справедливости, все-таки может существовать любовь. Прекрасен мир русского труженика, прекрасны его праздники и обряды. Но при этом русский народ голодает и проживает свою жизнь в нищете, из которой они выбраться никак не могут. Работники полностью зависят от своего хозяина, который груб и невеж. На первое место выступают не духовные ценности, а богатство, и это главный порок человечества.

Второстепенные герои пьесы

Пелагея Егоровна

Пелагея Егоровна приходится женой Гордею Карпычу Торцову. Несмотря на то, что она, как мать должна принимать активное участие в жизни дочери, а значит активно действовать в пьесе, Островский не наделяет ее такими полномочиями, она второстепенный персонаж пьесы.

В целом же это милая, добрая и сердечная женщина. Окружающие ее любят. В молодости женщина любила плясать и петь, с радостью принималась за эти занятия. Сейчас она уже состарилась и ее пыл утих. К тому же не совсем удачное замужество сделало свое коварное дело. Она считает себя глубоко несчастной, муж ее не ценит, да и собственно и за человека не считает «ничего я ему сказать не смею; разве с кем поговоришь с посторонним про свое горе, поплачешь, душу отведешь, только и всего». За много лет супружеской жизни Пелагея Егоровна смирилась с таким отношением, поэтому даже в критических ситуациях, как, например, с замужеством дочери, она не перечит мужу и не пытается указать на его заблуждение, хотя и явно видит, что этот брак принесет много несчастья дочери.

Яша Гуслин

Следующим действующий персонаж – Яша Гуслин. Он тоже состоит в родстве с Торцовым (племянник Гордея). Он честный добрый человек, но, к сожалению, бедный, поэтому его дядя вниманием и похвалою не балует. Его любит Пелагея Егоровна за добрый нрав и за любовь к музыке, она приглашает его к себе в гости, чтобы он спел и сыграл на гитаре. Яша дружен с Митей и помогает ему в трудных ситуациях: заступается за него перед Гришей, помогает встретиться с Любовью Гордеевной. Сам он влюблен в бедную вдову Анну, но женится на женщине не предстоит возможным – дядя не желает давать разрешение влюбленным на свадьбу.

Анна Ивановна

Возлюбленная Гуслина вдовствующая женщина, такая же бедная, как и сам Яша. Ее зовут Анна Ивановна . Она является другом семьи Торцовых, но и это не помогает ей но уговорить дать согласия на свадьбу Гордея Карпыча.. В конце пьесы все меняется и Анна с Яшей получают долгожданное разрешение.

Проблемы, затронутые Островским

Писатель Островский поднимает много проблем в пьесе «Бедность не порок», но основной все-таки является противостояние личности и среды.

Если человек беден, то часто многие ценности этого мира проходят мимо его. Он оказывается несчастлив в любви, и сложности возникают постоянно на его пути.

Но и деньги не могут принести счастья. Нельзя любить за деньги или дружить, так как это все равно перейдет в ненависть.

Это интересно: Пьеса Александра Островского Бесприданница: краткое содержание по главам

Но вот отношения к человеку часто складываются потому, насколько он богат. К сожалению, душевные и нравственные качества отступают на второй план.

Особенность сюжета

Особенностью сюжета в целом является раскрытие основной, главной, проблемы через конфликт пьесы. По замыслу писателя, старшее поколение старается полностью подчинить уже взрослых детей. Они не думают о счастье молодого поколения, а лишь только стараются приумножить свое богатство. Любовь в системе их ценностей не значит ничего.

Важно! Островский показывает не только конфликт между поколениями, но и самодурство людей, у которых есть деньги.

Комедия построена следующим образом:

1. Завязка, в которой молодой и небогатый приказчик Митя признается Любе в своих чувствах.
2. Кульминация, в которой отец Любы желает выдать свою дочь за богатого фабриканта.
3. Развязка, в которой читатель постоянно слышит монолог Любима, и влюбленные получают родительское благословление.

Сочинение 2

По жанровой направленности произведение представляет собой пьесу для театральной постановки, основной тематикой которой является изображение человеческих пороков в комической форме.

Торцов Гордей Карпыч

Главным героем пьесы является Торцов Гордей Карпыч, представленный в образе немолодого состоятельного купца, отличающегося тяжелым, суровым нравом. Гордей Карпыч изображается главой семейства, члены которого побаиваются мужчину, поскольку опасаются его гордости и высокомерия. При этом автор подчеркивает, что в прошлом герой отличался лояльностью и рассудительностью, но после поездки в столицу его характер сильно меняется.

Африкан Савич Коршунов

Также главным героем является старик Африкан Савич Коршунов, друг Гордея Карпыча, представленный в образе фабриканта, богатого и самоуверенного человека, считающего, что в этой жизни главным являются деньги, за которые можно купить что угодно. Коршунов отличается мерзким и подлым характером, участвуя в махинациях. Торцов планирует выдать замуж за Коршунова свою единственную дочь Любу. Однако этому мешает еще один основной персонаж в лице брата Гордея Карпыча Любима Карпыча Торцова, который в прошлом, будучи молодым, бесшабашным юношей, по вине Африкана Савича теряет полностью свою часть наследства родителей и вынужден проживать в доме родного брата, терпя постоянные попреки и укоры, но уверенный в том, что бедность не является пороком.

Любовь Гордеевна

Второстепенным героем пьесы является Любовь Гордеевна, представленная дочерью Торцова, изображенная скромной, умной девушкой, беспрекословно подчиняющейся решениям своего отца, влюбленной в Митю, работающего у купца приказчиком, умного, доброго, искреннего и честного юношу, который отвечает девушке взаимностью. Когда Гордей Карпыч объявляет дочери о решении выдать ее замуж за Коршунова, Люба, как послушная дочь, соглашается, а Митя, натерпившись унижений и обид со стороны Торцова, собирается вернуть в родную деревню. Однако сюжетная линия повествования заканчивается счастливо и Торцов сам дает благословение на брак Любы и Мити.

Яша Гуслин

Также второстепенным персонажем представляются Яша Гуслин, являющийся дальним родственником купца, молодой юноша, который влюбляется во вдовствующую Анну Ивановну, изображенную бойкой женщиной, отличающейся веселым, озорным нравом. Впоследствии молодые люди также скрепляют свои отношения браком, когда Торцов разрешает свадьбу.

Гриша Разлюляев

Кроме того, в пьесе присутствует еще один герой в образе Гриши Разлюляева, молодого, беззаботного, веселого человека, сына богатого купца, любителя игры на гармошке, мечтающего о женитьбе на богатой невесте, представительнице его сословия.

Пелагея Егоровна

Немного, но представляется в произведении жена Гордея Карпыча, Пелагея Егоровна, изображенная в образе пожилой, доброй, кроткой женщины, во всем подчиняющейся супругу, не смеющей вступать с ним в спор.

Характеристика действующих лиц

Пьеса Бедность не порок Островский

Персонажей у Островского немного, но все они необходимы для того, чтобы не только понять содержание, но писатель старается высмеять глупость и невежество общества, во главе которого стоят деньги.

Действующие лица:

• Торцов Гордей Карпыч, богатый купец.
• Пелагея Егоровна, жена Торцова.
• Люба, их дочь.
• Любим Торцов, брат богатого купца.
• Коршунов Африкан Саввич, фабрикант.
• Митя, приказчик.

Многие выражения героев Островского прочно вошли в нашу речь и стали крылатыми. И это произошло потому, что язык персонажей произведения Островского выразителен, гибок, ярок и сочен. Ко всему подобрано меткое слово или выражение.

Это интересно: Пьеса Гроза Островский: краткое содержание по действиям и анализ сцен

Любовь Гордеевна: описание и краткая характеристика

Островский создал несколько женских образов в своем литературном сочинении «Бедность не порок», обличив людей, которые имеют достаток. Один из них – Люба, которая выросла в купеческой семье, но вдруг неожиданно влюбилась в Митю. Парень беден и служит приказчиком у ее отца.

Обратите внимание! Сама девушка прекрасно осознает, что Митя не подходит ей в женихи, так как он не ровня и по богатству, и по положению в обществе.

Да и отец, Торцов Гордей, уже давно подобрал угодного ему жениха. Случайность решает судьбу Любы и дает ей возможность быть счастливой с тем, кого она любит. Все планы отца рушатся, и брак с нелюбимым женихом не состоялся.

Негласные законы

Современные школьники, читая о любовных переживаниях героев XIX века, не вполне понимают, почему молодые люди и девушки придают происходящему такое значение. Что такого в том, чтобы встречаться с тем, кто нравится, пусть даже родители против? Проведём исторический экскурс и поясним, в какой опасности на самом деле оказалась Любовь Гордеевна.

Даже в наши дни, если один из влюблённых богат, а другой еле сводит концы с концами, родственники могут выступать резко против такого союза. Особенно трудно паре придётся, если из обеспеченной семьи, как и в случае Торцовых, происходит девушка. Но если сейчас жених и невеста могут сколько угодно встречаться на «нейтральной» территории — например, в кино или кафе, — а при желании переехать к родственникам или друзьям (либо снять комнату/квартиру) и жить вместе без регистрации в ЗАГСе, то в XIX веке даже помыслить об этом было невозможно.

Во-первых, даже безобидные прогулки «свободного» молодого человека и незамужней девушки в то время считались предосудительными: если барышню часто видели в компании одного и того же мужчины, её репутация считалась испорченной. В ряде случаев к этому относились легко: так, Ольга Ларина и Владимир Ленский ездили друг к другу в гости едва ли не каждый день, но то было в глухой деревне, да и родители с обеих сторон прекрасно понимали, что детки рано или поздно поженятся. Но в «уездном городе», где происходит действие пьесы «Бедность не порок», позволить себе такие вольности было невозможно.

Во-вторых, если молодой человек в XIX веке хотел найти себе невесту, то он либо обращался к свахе (как Подколесин в пьесе Н. В. Гоголя «Женитьба»), либо наносил визиты знакомым, у которых жили молодые сёстры, племянницы или дочери. В условленный день юноша приезжал в такой дом и просил у родителей девушки позволения познакомиться с потенциальной невестой. При этом общаться молодые должны были в присутствии родственников или хотя бы слуг: оказаться в комнате вдвоём было верхом неприличия. (Так что Марья Антоновна, героиня другой пьесы Гоголя — «Ревизор» — ведёт себя с Хлестаковым, позволяя ему стоять перед ней на коленях, недопустимо вызывающе.) Если после трёх-четырёх встреч молодой человек не находил общего языка с девушкой, то он должен был прекратить визиты: продолжив посещать дом, он бы опять же испортил девушке репутацию (иначе говоря, скомпрометировал бы её). Вот почему так пугается Люба, ненадолго оставшаяся в комнате Мити и при выходе столкнувшаяся с дядюшкой: она боится, что он разнесёт сплетни, и тогда любым надеждам конец.

Любовь Гордеевна. Ах!

Любим Карпыч (указывая на Любовь Гордеевну). Стой! Что за человек? По какому виду? За каким делом? Взять ее под сумнение.

Любовь Гордеевна. Это вы, дяденька!

Любим Карпыч. Я, племянница! Что, испугалась! Ступай, не бось! Я не доказчик, кладу все в ящик, разберу после, на досуге.

В случае с Африканом Савичем никакой «компрометации» нет, ведь его вводит в дом сам хозяин. К тому же из текста пьесы следует, что, хотя Коршунов и бывал дома у Гордея Карпыча уже не раз, с Любой он почти не общался.

В-третьих, если молодой человек и девушка пришли к согласию, они должны были обязательно попросить благословения у родителей. В том же «Ревизоре» городничий, узнав о «сговоре» дочери и чиновника-самозванца, выносит икону и таким образом даёт добро на то, чтобы Марья Антоновна и Хлестаков обвенчались. Сбежать с возлюбленным и заключить брак без благословения родителей — преступление против нравственности. Люди, поступившие таким образом, обрекали себя на вечное осуждение со стороны общества — а также, что немаловажно, на муки совести. Поэтому Митя, предлагая тайком увезти Любу к себе домой, совершает отчаянный поступок: вслух произнести такое мог только человек, потерявший всякую надежду на благополучный исход. Естественно, ни мать, ни дочь согласиться с приказчиком не могут.

Митя. Вот моя речь какая: соберите-ка вы ее да оденьте потеплее ужотко. Пусть выйдет потихоньку: посажу я её в саночки-самокаточки, да и был таков! Не видать тогда её старому, как ушей своих, а моей голове заодно уж погибать! Увезу её к матушке, да и повенчаемся. Эх! Дайте душе простор — разгуляться хочет! По крайности, коли придется и в ответ итти, так уж то буду знать, что потешился.

Пелагея Егоровна. Что ты, что ты, беспутный!

Любовь Гордеевна. Что ты, Митя, выдумал!

Наконец, расторжение брака в XIX веке было делом почти немыслимым. Развод был допустим лишь в одном случае: если один из супругов совершил прелюбодеяние и был в этом уличён. Естественно, такие прецеденты были огромным ударом при репутации — причём как того супруга, кто изменил, так и того, кто вынес сор из избы. Поэтому, если бы Любу отдали замуж за Африкана Савича, ей пришлось бы жить в его доме долгие годы: практически все браки в России XIX в. оканчивались лишь со смертью мужа или жены. Но каково было бы героине жить с мыслью, что её единственный шанс стать свободной — пережить ненавистного Коршунова? Разве девушка со столь чистым сердцем могла бы пожелать смерти другому человеку, пусть даже такому невежественному?

Краткое содержание комедии

Первое действие проходит в доме Торцова, где Митя читает книгу, а Егорушка ему рассказывает последние новости. Пытался приказчик и работать, но только все его мысли были о любимой.

Но тут пришла Пелагея Егоровна, которая жалуется на своего мужа. По ее словам, после поездки в Москву он перестал любить русское и стал много пить. И даже задумал он свою дочь замуж в Москву отдать.

Это интрересно: Роман Бесы Достоевский: краткое содержание произведения

А Митя рассказал свою историю Яше. Он вынужден работать в доме Торцова, так как здесь живет его любимая. А ведь он единственный сын бедной матери, которой он отдает все свое жалование. И мог бы он получать больше, если бы перешел к Разлюляеву, но не может он бросить Любашу.

Но вскоре появляется веселый Разлюляев, с которым и молодые люди начинают петь. Неожиданно, прямо посреди песни, в комнате появляется Торцов. Он начинает кричать на Митю, а затем снова уезжает. После его отъезда в комнату входят девушки, среди которых и Любовь Гордеевна.

Вскоре Митя и Люба Торцова остаются одни в комнате. Приказчик читает стихи, которые сочинил для нее. Выслушав историю жизни Любима Торцова, Митя читает записку от Любы, где девушка признается ему в любви.

Второе действие переносит читателя в гостиную дома Торцова, где уже темно. Люба признается Анне Ивановне в том, что любит Митю. Вскоре появляется приказчик, который решается признаться в своей любви. Молодые люди решают сообщить завтра об этом Торцову и просить его благословения.

Когда Митя удаляется, появляются девушки, которые веселятся, поют песни и гадают. Появляются и ряженые. В это время Митя целует Любу, но Разлюляев недоволен, так как сам собирался жениться на девушке, ведь у него были деньги. Но тут опять неожиданно появляется Торцов. Он приехал домой с Коршуновым, перед которым постоянно лебезит. Прогнав гостей, он извиняется за свою необразованную жену. Коршунов дарит дочери Торцова серьги с бриллиантами.

Торцов сообщает семье, что собирается из уездного города переехать в Москву. Ведь он уже там и зятя нашел, с которым уже сговорились и о свадьбе. Мать и Люба против такого решения отца, они плачут и просят не губить молодую девушку. Но Торцов даже слышать ничего не желает.

Третье действие начинается в комнатах, где уже с утра идет приготовление к свадьбе дочери. Митя решил уехать к матери и пришел попрощаться, но сам еле сдерживает слезы.

Молодой человек, слыша, что и Пелагея Егоровна против брака с дурным человеком, открывает тайну о том, что они влюблены. Вскоре появляется и девушка. Наступает час прощания, когда они оба плачут.

В отчаянии Митя предлагает тайно благословить их, а затем им вместе уехать к его матери, где они смогут спокойно повенчаться. Но пойти против отцовской воли никто не может, ведь это грешно. Юноша, приняв такое решение девушки, уходит печальным.

Это интересно: Роман Преступление и наказание: краткое содержание великого произведения

Коршунов пытается объяснить Любаше, какое счастье ее ожидает за богатым мужем. Но тут появляется Любим Карпыч, который не только разгоняет гостей, но еще требует вернуть и старый долг. Возникает скандал, и в порыве гнева Гордей Карпыч, считая себя оскорбленным, дает согласие на брак Мити и Любы.

Пьеса Бедность не порок краткое содержание

Бедность не порок Островского анализ, содержание, сюжет

Главные герои пьесы

Гордей Карпыч

Пьеса начинается в поместье Гордея Карпыча Торцова. Здесь же и происходит основной массив событий, изображаемый в произведении. Это «богатый купец», его возраст точно не указан, автор ограничился лишь размытым упоминанием «под шестьдесят». Отец его не был знатного происхождения, однако сыну удалось добиться в жизни большего – он существенно улучшил материальное положение своей семьи и теперь с трудом можно представить, что «у нас тятенька мужик был». Торцов – человек со сложным характером.

«Да разве с ним сговоришь» – говорят про него. Он не желает считаться с чьим-либо мнением, конечно, если это не мнение богатого человека занимавшего более высокое положение в обществе, чем он.

Он необходительно обходится с окружающими (как с прислугой, так и с членами семьи). Не лучшее отношение у него и к обедневшему брату – чувство стыдливости за такое положение вещей перед людьми высшего ранга берет свое. Закономерно в этом случае было бы помочь брату изменить уровень своего существования, но он не желает. Гордея Карпыча интересует жизнь в Москве, все новое и необычное: «хочу жить по-нынешнему, модами заниматься» – говорит он.

Торцов видит единственный способ для своей дочери улучшить свой социальный статус – выгодно выйти замуж, при чем его мало волнует, хорошо ли будет житься с этим человеком его дочери или нет. После ссоры и отмены свадьбы Африкана Савича и его дочери, Гордей Карпыч становится более мягким и сговорчивым, понимает, что прислушиваться к мнению окружающих, даже если они ниже тебя по статусу и финансовому положению, не так уж и плохо.

Любовь Гордеевна

Вторым по значимости персонажем является Любовь Гордеевна – дочь Гордея Карпыча. Она очень красива, но малообразована так как «в пансионе не училась», но искренняя и добрая, руководствуется позывами своего сердца: «говорю что чувствую».

Девушка считает, что гонка за богатством абсурдна, она искренне верит, что не высший свет, чины или деньги делают людей счастливыми. Любовь Гордеевна послушно выполняет волю отца, узнав о намерении отца выдать ее замуж, она не противится его воле, но все же просит отца не выдавать ее за Африкана Савича.

Любовь к Мите переполняет ее и чувство это взаимно, но надежда на благополучный исход их любви очень мала – отец не взирает на ее просьбу. Он думает, что лучше жить богато – в бедности счастья достичь невозможно.

Любим Карпыч

Любим Карпыч – брат Гордея Карпыча. Как и его брат, Любим изрядно трудился и смог себе накопить приличный капитал. Он хорошо жил, часто пил и вел праздную жизнь, но до крайностей не доходил, до того момента, пока за него не взялся Африкан Савич. Любим стал нищим, ему пришлось бродяжничать и выпрашивать милостыню, которую тоже не всегда тратил с умом – пропивал. Вернувшись к брату, он осознал свои ошибки и решил «хоть под старость-то да честно пожить», но не все так просто – его брат занят знатными гостями и планами по продвижению дальше по социальной лестнице, ему не до нищего брата. Любима удивляет, что его брат ставит материальные ценности выше нравственных и отдает предпочтение общению с обманщиками-богачами, а простых людей, которые живут по законам морали не допускает к себе. Однако Любим Карпыч надеться, что в его жизни все еще наладится. Он не остается в стороне, когда узнает о свадьбе племянницы – Любим не может допустить такого несчастья в жизни Любови и Мити (который к нему очень хорошо относится и часто помогает ему в сложных финансовых ситуациях) – устроенный им скандал не только позволяет избежать ненужной свадьбы, но и решает вопросы о взаимоотношении в семье Торцова.

Предлагаем ознакомиться с кратким содержанием пьесы А. Островского “Бесприданница”, где освещаются проблемы, связанные с неравным браком.

Африкан Савич Коршунов – богатый владелец фабрики, живущий в Москве. Именно поэтому он отличный вариант мужа для Любови Гордеевны.

Африкан Савич – любитель выпить и погулять, по – пьяни он ведет себя крайне буйно и невоспитанно, но при этом сам себя считает человеком добрым: «я человек хороший, веселый», «простой, я добрый старик».

Он жестоко обращается со своими врагами, поэтому самым верным решением для тех, кто попал в его немилость, будет убежать. Хотя и к близким людям у него отношение не лучше – свою первую жену замучил ревностью. А, в общем, о нем «ничего хорошего, окромя дурного, не слыхать».

Митя

Митя – «приказчик Торцова». Родни у него практически мало – одна только мать, да и то живет вдали него. Митя помогает ей материально, поэтому часто лишает себя даже необходимых вещей. Гордей Карпыч всегда найдет к чему придраться – это очень огорчает впечатлительного Митю. Торцов упрекает его в транжирстве, в том, что Митя ходит в старом сюртуке и таким образом позорит его в глазах посетителей. Молодой человек спокоен по своей натуре, добрый и отзывчивый, поэтому окружающие хорошего о нем мнения. Он не получил хорошего образование и теперь пытается добиться нужного результата собственными усилиями. Он прекрасно понимает, что не может быть тем женихом, которого одобрит Гордей Карпыч – затруднительное финансовое положение, его бедность стали существенным препятствием желаемому действию, но приказать сердцу забыть дочь Торцова он не в силе.

Глава 5

Резюме и анализ Часть II: Глава 5

Сводка

Покидая Рогожина, Мышкин идет в дом Епанчиных и, не найдя никого дома, идет в гостиницу «Весы», чтобы попытаться найти Колю. Ему там тоже не везет, поэтому, так как день ясный и солнечный, он идет гулять, довольно бесцельно бродя по Петербургу. Он чувствует себя беспокойным и напряженным, испытывает необычайную тягу к одиночеству.Он импульсивно решает купить билет до Павловска, но незадолго до того, как он сядет в поезд, бросает билет на пол и выходит со станции. Он обеспокоен и сбит с толку; все больше он чувствует, что становится рассеянным и путает свои мысли. Также он чувствует, что за ним следят, точно так же, как он был уверен, что за ним следят на станции.

Мышкин вспоминает ощущения, которые он испытывал за мгновение до эпилептических припадков. Он задается вопросом, безграничное счастье, видение гармонии зависели от безумия.Воздух стал душным, и Мышкин напрягается, чтобы сосредоточить свое внимание на отдельных предметах. Его преследует образ племянника Лебедева и разговоры об убийстве Жемариных. Мысль об убийстве и Рогожине, кресты, которыми они обменялись, благословение мадам Рогожиной и отречение Рогожина от Настасьи Филипповны — все это не дает покоя князю. Почти наверняка его болезнь возвращается. Он должен абсолютно убедить Рогожина, что они не соперники и никогда не были для Настасьи Филипповны; он должен освободить Рогожина от этой навязчивой идеи.Он должен научить Рогожина состраданию.

Неожиданно Мышкин оказывается в доме мадам Филисовой, невестки Лебедева, и звонит в звонок. Ему говорят, что Настасьи нет и что утром она уехала в Павловск. Мышкин уходит, снова чувствуя себя растерянным и взволнованным. Он абсолютно уверен, что Рогожин следит за ним и что это его глаза он чувствовал, наблюдая за ним, когда он приезжал в Петербург; он вспоминает пристальный взгляд Рогожина во время визита; он уверен, что это были те же глаза, которые смотрели на него, когда он садился в поезд, идущий в Павловск.Теперь Мышкин уверен, что Рогожин был там, прятался, когда князь пошел в дом Филисовых и спросил Настасью Филипповну. А всего за несколько часов до этого Мышкин дал Рогожину честное слово, что он не приехал в Петербург на поиски Настасьи Филипповны.

Возвращаясь в гостиницу, Мышкин продолжает размышлять. Он наказывает себя за то, что верит своим предчувствиям; он наверняка недооценил Рогожина. Бессердечен не Рогожин, а виноват Мышкин.Когда Мышкин подходит к воротам гостиницы, шторм, медленно собирающийся днем, срывается, и льется дождь. В полумраке у входа Мышкин думает, что различает мужскую фигуру, потом ее нет. Может это Рогожин? Он чувствует, что сейчас все решится. Он поднимается по темной узкой лестнице и в нише снова видит таинственные глаза. Мышкин хватает мужчину за плечи и поворачивает лицо к свету. Это Рогожин; его глаза вспыхивают в темноте, и что-то блестит в его поднятой руке.Этого не может быть. Мышкин не может поверить в это. И ужасный крик вырывается из него, и он падает в эпилептическом припадке, шатаясь и падает вниз по лестнице. Голова принца ударяется о каменные ступени, и он без сознания лежит внизу в луже крови.

Коля приезжает в гостиницу, слышит разговоры об эпилептике и уверен, что говорят о его друге Мышкине. Он идет к князю, отвозит его к Лебедеву, и через три дня Мышкина увозят в Павловск.

Анализ

У шторма, надвигающегося после полудня, есть две составляющие: безумие в Рогожине и растущее нервное напряжение в князе Мышкине; и когда начинается гроза, Рогожин пытается убить, а Мышкин поддается эпилептическому припадку. Природа в очень драматическом смысле параллельна тому, что происходит в главных героях. Достоевский — мастер построения настроения. С самого начала этого раздела Мышкин чувствовал, как в него проникает пара устрашающих глаз, а после посещения Лебедева его разум был омрачен озабоченностью.Дом Рогожина и изображение Христа огорчали князя. Его разум стал одержим убийством: он рассказал Рогожину историю убийства, совершенного, прося у Бога прощения; он обдумывал убийство, о котором говорил Лебедев утром. Мышкин даже рассеянно поиграл с ножом, которым Рогожин впоследствии воспользуется при покушении на убийство.

Мы были полностью подготовлены к покушению Рогожина на убийство и к приступу эпилепсии Мышкина, но Достоевский ловко сочетает эти два случая, и одно предотвращает другое.Мышкин и Рогожин были связаны с идеей убийства с тех пор, как Мышкин увидел картину Настасьи; Теперь Рогожин пытается убить князя, потому что опасается, что Мышкин украдет у него Настасью. Для Рогожина убийство — средство борьбы с врагом; он не, в отличие от Раскольникова (в более раннем романе Достоевского « Преступление и наказание »), не формулирует теорию о «необыкновенном человеке», который может преступать закон, потому что он необыкновенный, одаренный и умен.Рогожин убивает, как животное, эгоистично и боязливо, потому что чувствует себя загнанным в угол. Он так страстно хочет Настасью, что убьет за нее, в дополнение к уже встречавшейся возможности, что в конечном итоге он может даже убить ее , чтобы полностью овладеть ею.

Судя по тому, что мы можем узнать об эпилептическом приступе Мышкина, Настасья Филипповна, по крайней мере, частично виновата. В Швейцарии Мышкин смог предложить Марии свою глубокую и сострадательную любовь и не потерять здоровье.А вот Настасья — не Мария. Мари была чахоткой и умирала; она была олицетворением кротости и смирения. Настасья, как и Мари, пала, но ее страшная гордость отвергает предложение Мышкина абсолютного прощения. Застрявшая между очарованием человека в его лучших проявлениях и чувствах человека, Настасья играет роль нестабильного стержня, который перемещает историю в хаос и обратно.

Ясное описание Мышкиным того, что происходит во время эпилептического припадка, не связано с богатым воображением Достоевского.Сам Достоевский страдал эпилепсией и часто размышлял о святом видении совершенства, которое он ощутил перед тем, как потерять сознание. Это идеальная красота , которую видит Мышкин, как противоположность черному, безнадежному настроению картины Гольбейна в доме Рогожина. Мышкинское эпилептическое видение красоты справедливо, но оно отрывает его от мира. Казалось бы, как и Мышкин, это слишком идеал и служит вдохновением, а не примером. Эпилепсия — это недостаток Мышкина, цена, которую он платит за то, что он настолько хорош, символ его непохожести и его неспособности справиться с требованиями реальности.Эпилепсия называет Мышкина идиотом, но большинство людей считают Мышкина идиотом не из-за его эпилепсии, а из-за отсутствия у него здравого смысла для самозащиты. Уже то, что Мышкин впадал в эпилепсию, кажется наглядным доказательством того, что абсолютное добро неизбежно терпит поражение в обществе лицемерия, жадности и насилия.

Преступление и наказание Федора Достоевского Часть 2: Глава 1

Он чувствовал ужасное внутреннее смятение. Он боялся потерять самообладание; он пытался ухватиться за что-то и сосредоточить на этом свой ум, что-то совершенно не относящееся к делу, но у него это вообще не получалось.Тем не менее, главный клерк очень его заинтересовал, он все надеялся увидеть его насквозь и что-то угадать по его лицу.

Это был очень молодой человек, лет двадцати двух, с темным подвижным лицом, которое выглядело старше своих лет. Одет он был модно и пижонски, с пробором посередине, хорошо причесанными и уложенными, на его тщательно вымытых пальцах было несколько колец, а на жилете — золотая цепочка. Он сказал несколько слов по-французски иностранцу, который находился в комнате, и сказал их довольно правильно.

«Луиза Ивановна, вы можете сесть», — сказал он небрежно одетой пурпурно-лицевой даме, которая все еще стояла, как бы не решаясь сесть, хотя стул стоял рядом с ней.

«Ич данке», — сказал последний и мягко, с шелестом шелка, опустилась на стул. Ее голубое платье, отделанное белым кружевом, парило по столу, как воздушный шар, и заполняло почти половину комнаты. От нее пахло ароматом. Но ей явно было неловко заполнять половину комнаты и так сильно пахнуть запахом; и хотя ее улыбка была не только дерзкой, но и дерзкой, она выдавала явное беспокойство.

Женщина в трауре, наконец, закончила и встала. Вдруг с некоторым шумом вошел офицер очень бодро, со своеобразным взмахом плеч на каждом шагу. Он бросил кокетливую фуражку на стол и сел в кресло. Маленькая леди определенно соскочила со своего места, увидев его, и сделала реверанс в каком-то экстазе; но офицер не обращал на нее ни малейшего внимания, и она не решалась снова сесть в его присутствии. Он был помощником суперинтенданта.У него были рыжеватые усы, которые выделялись по горизонтали с каждой стороны его лица, и очень маленькие черты лица, не выражавшие ничего особенного, кроме некоторой дерзости. Он искоса и несколько возмущенно посмотрел на Раскольникова; он был очень плохо одет, и, несмотря на его унизительное положение, его осанка никоим образом не соответствовала его одежде. Раскольников неосторожно устремил на него очень долгий и прямой взгляд, так что он почувствовал себя прямо оскорбленным.

«Чего ты хочешь?» — закричал он, видимо удивленный, что такого оборванного парня не уничтожил величественный взгляд.

«Меня вызвали … по извещению …» — запнулся Раскольников.

«Для взыскания причитающихся денег с студент », — поспешно вмешался старший клерк, отрываясь от бумаг. «Здесь!» и он бросил Раскольникову документ и указал место. «Прочтите это!»

«Деньги? Какие деньги?» — подумал Раскольников, «но … тогда … это уж точно не , а ».

И он дрожал от радости. Он почувствовал внезапное сильное неописуемое облегчение.Со спины сняли груз.

«И прошу вас, во сколько вам было приказано явиться, сэр?» — крикнул помощник суперинтенданта, по непонятной причине казавшийся все более и более обиженным. «Тебе сказали прийти в девять, а теперь двенадцать!»

— Извещение мне принесли всего четверть часа назад, — громко ответил Раскольников через плечо. К своему собственному удивлению, он тоже внезапно рассердился и нашел в этом некоторое удовольствие. «И достаточно того, что я приехал сюда в лихорадке.«

«Пожалуйста, воздержитесь от криков!»

«Я не кричу, я говорю очень тихо, это вы кричите на меня. Я студент, и не позволяю никому на меня кричать».

Помощник суперинтенданта был так взбешен, что в первую минуту мог только нечленораздельно фыркнуть. Он вскочил со своего места.

«Молчите! Вы в правительственном учреждении. Не дерзите, сэр!»

«Ты тоже в правительственном учреждении, — крикнул Раскольников, — и ты куришь сигарету, а также кричишь, значит, ты проявляешь неуважение ко всем нам.«

Он почувствовал неописуемое удовлетворение, сказав это.

Старший клерк посмотрел на него с улыбкой. Разъяренный помощник суперинтенданта был явно сбит с толку.

«Это не твое дело!» — крикнул он наконец с неестественной громкостью. «Пожалуйста, сделайте требуемое от вас заявление. Покажите ему. Александр Григорьевич. На вас жалоба! Вы не платите долги!

Но Раскольников теперь не слушал; он нетерпеливо схватился за бумагу, торопясь найти объяснение.Он прочитал это один раз, второй раз и все еще не понял.

«Что это?» — спросил он главного клерка.

«Это для взыскания денег по долговому обязательству, судебному приказу. Вы должны либо оплатить его со всеми расходами, издержками и так далее, либо предоставить письменное заявление, когда вы можете его оплатить, и в то же время обязательство не оставить капитал без оплаты, а также продать или скрыть вашу собственность.Кредитор вправе продать вашу собственность и возбудить против вас судебное преследование в соответствии с законом.«

«Но я … ни перед кем не в долгу!»

«Это не наше дело. Здесь вексель на сто пятнадцать рублей, засвидетельствованный и подлежащий уплате, принесен нам в взыскание, передан вами вдове заседателя Зарницына девять месяцев назад и оплачен. через вдовой Зарницына к некоему господину Чебарову. Поэтому мы вызываем вас в связи с этим ».

«Но она же моя хозяйка!»

«А что, если она твоя хозяйка?»

Старший служащий посмотрел на него снисходительной улыбкой сострадания и в то же время с некоторым торжеством, как на новичка, впервые попавшего под обстрел — как будто он сказал: «Ну, как ты себя чувствуешь сейчас? » Но что ему теперь до I O U, о выздоровлении! Стоило ли об этом волноваться сейчас, стоило ли даже внимания! Он стоял, читал, слушал, отвечал, даже сам задавал вопросы, но все механически.Торжествующее чувство безопасности, избавления от всепоглощающей опасности — вот что наполнило всю его душу в тот момент без мыслей о будущем, без анализа, без предположений или предположений, без сомнений и без вопросов. Это был момент полной, прямой, чисто инстинктивной радости. Но именно в этот момент в офисе произошло нечто вроде грозы. Помощник суперинтенданта, все еще потрясенный неуважением Раскольникова, все еще злой и явно озабоченный сохранением своего оскорбленного достоинства, набросился на несчастную, умную даму, которая глядела на него с тех пор, как он вошел, с чрезвычайно глупой улыбкой.

«Ты позорная девка!» — внезапно крикнул он во весь голос. (Дама в трауре ушла из офиса.) «Что происходило у вас вчера вечером? Эх! Опять позор, ты скандал на всю улицу. Снова драка и пьянство. Тебе нужен исправительный дом. «Да ведь я тебя десять раз предупреждал, что не отпущу тебя одиннадцатого! И вот ты снова, снова ты … ты …!»

Бумага выпала из рук Раскольникова, и он дико посмотрел на шикарную даму, с которой так бесцеремонно обошлись.Но вскоре он понял, что это означает, и сразу же начал находить в скандале положительное удовольствие. Он слушал с удовольствием, так что ему хотелось смеяться и смеяться. . . все его нервы были на пределе.

«Илья Петрович!» главный клерк тревожно начал, но остановился, потому что по опыту знал, что разгневанного помощника нельзя остановить, кроме как силой.

Что до шикарной дамы, то она сначала даже задрожала перед бурей. Но, как ни странно, чем более многочисленными и жестокими становились оскорбления, тем милее она выглядела и тем соблазнительнее улыбки, которыми она одаривала ужасного помощника.Она беспокойно двигалась и непрестанно делала реверансы, нетерпеливо ожидая возможности дать слово: и наконец она его нашла.

«В моем доме не было ни шума, ни драки, мистер капитан, — проговорила она сразу, как горох, уверенно говоря по-русски, хотя и с сильным немецким акцентом, — и никакого скандала, и его честь пришел пьяным, и я говорю всю правду, мистер капитан, и я не виноват … Мой дом благородный, мистер капитан, и достойное поведение, мистер Капитан.Капитан, и я всегда сам не люблю скандалы. Но он пришел совсем навеселе и снова попросил три бутылки, а потом поднял одну ногу и начал играть на пианофорте одной ногой, а это совсем нехорошо в благородном доме, и он ganz сломал пианино. , и это действительно было очень невежливо, и я так и сказал. И он взял бутылку и стал ее всех бить. И тогда я позвал привратника, и пришел Карл, схватил Карла и ударил его в глаз; и он тоже ударил Генриетту в глаз и дал мне пять пощечин.И это было так по-джентльменски в благородном доме, мистер капитан, и я закричала. И он открыл окно над каналом и стоял в окне, визжая, как поросенок; это было позором. Идея визжать, как поросенок, у окна на улицу! Плевать на него! И Карл оттащил его от окна за пальто, и правда, мистер капитан, он оторвал сейн-камень . А потом он крикнул, что человек му выплатит ему пятнадцать рублей компенсации. И я заплатил ему, мистер капитан, пять рублей за сейн .А он — не джентльменский гость, и вызвал весь скандал. «Я покажу тебя, — сказал он, — потому что я могу написать о тебе во все газеты».

«Бесы» Достоевского в кратком изложении №

Действие романа происходит в провинциальном городке ранней осенью. Рассказывает г-н Хрониклер, который также является участником описываемых событий. Его рассказ начинается с истории Степана Трофимовича Верховенского, идеалиста сороковых годов, и с описания его сложных платонических отношений с Варварой Петровной Ставрогиной, знатной провинциальной дамой, покровительством которой он пользуется.

Вокруг Верховенского, полюбившего «гражданскую роль» и живущего «воплощенной укоризненной» родиной, группируется местная либерально настроенная молодежь. В нем много «фраз» и поз, но также достаточно ума и проницательности. Он был воспитателем многих героев романа. Раньше красивый, теперь он несколько спустился, дряблый, играет

карт и не отказывает себе в шампанском.

Ожидается, что приедет Николай Ставрогин, личность в высшей степени «загадочная и романтичная», о которой ходит много слухов.Служил в элитном гвардейском полку, расстрелян на дуэли, разжаловался, стал слугой. Тогда известно, что он увлекся, пустился в самую дикую необузданность. Побывав четыре года назад в родном городе, он получил много наготы, вызвав всеобщее возмущение: он тащил Гаганова за нос солидного человека, укусил за ухо тогдашнего губернатора, публично поцеловал чужую жену … В итоге все казалось можно объяснить белой лихорадкой. Выздоровев, Ставрогин уехал за границу.

Его мать, Варвара Петровна Ставрогина, решительная и авторитетная женщина, обеспокоенная вниманием сына к своей ученице Дарьи Шатовой и заинтересованная в его браке с дочерью ее друга Лизой Тушиной, решает выдать Дарью замуж за своего подопечного Степана Трофимовича.Он в каком-то ужасе, хотя и не без вдохновения, готовится сделать предложение.

В соборе на обеде к Варваре Петровне неожиданно подходит Мария Тимофеевна Лебядкина, она тоже Болтушка, и целует ей руку. Заинтригованная дама, недавно получившая анонимное письмо, в котором сообщается, что хромая женщина сыграет серьезную роль в ее жизни

, приглашает ее к себе домой, и Лиза Тушина тоже идет с ними. Там его уже ждет Степан Трофимович, так как на этот день назначен его сватовство с Дарьей.Вскоре приходит капитан Лебядкин, приехавший за сестрой, в туманных речах которого, перемежающихся стихами его собственного сочинения, упоминается какая-то страшная тайна и намекается на какие-то особые права его.

Вдруг объявляют о прибытии Николая Ставрогина, которого ждали только через месяц. Сначала появляется суетливый Петр Верховенский, а за ним уже бледный и романтичный красавец Ставрогин. Варвара Петровна сразу же спрашивает сына, является ли Марья Тимофеевна его законной женой.Ставрогин молча целует руку матери, потом благородно берет Лебядкина за руку и выводит ее. В его отсутствие Верховенский рассказывает красивую историю о том, как Ставрогин вселил красивую мечту в тупую юродиву, так что она даже вообразила его своим женихом. Тут же он строго спрашивает Лебядкина, правда ли это, и капитан, дрожа от страха, все подтверждает.

Варвара Петровна в восторге и, когда снова появляется ее сын, просит у него прощения. Однако случается непредвиденное: внезапно к Ставрогину подходит Шатов и дает ему пощечину.Бесстрашный Ставрогин в гневе хватает его, но вдруг берет руки за спину. Как потом выясняется, это очередное свидетельство его огромной силы, очередное испытание. Шатов беспрепятственно. Лиза Тушина, явно небезразличная к «принцу Гарри», как называют Ставрогина, падает в обморок.

Восемь дней проходят. Ставрогин никого не принимает, и когда его уединение заканчивается, Петр Верховенский тут же ловит его. Он выражает готовность ко всему для Ставрогина и сообщает о тайном обществе, на собрании которого они должны явиться вместе.Вскоре после визита Ставрогин едет к инженеру Кириллову. Инженер, для которого Ставрогин очень много значит, сообщает, что до сих пор исповедует свою идею. Его суть — необходимость избавиться от Бога, что есть не что иное, как «боль страха смерти», и заявить о своём волеизъявлении, убивая себя и, таким образом, становясь человеком-богом.

Затем Ставрогин поднимается к Шатову, живущему в том же доме, и сообщает ему, что он официально женился на Лебядкиной некоторое время назад в Петербурге, а также о своем намерении публично объявить об этом в ближайшее время.Он щедро предупреждает Шатова, что его собираются убить. Шатов, на которого Ставрогин имел огромное влияние, раскрывает ему свое новое представление о богоносном народе, которое считают русским народом, советует ему отказаться от богатства и обрести Бога крестьянским трудом. Однако на встречный вопрос, а верит ли он сам в Бога, Шатов несколько неуверенно отвечает, что он верит в Православие, в Россию, что он… в Бога поверит.

В ту же ночь Ставрогин идет к Лебядкину и по дороге встречает сбежавшего Федьку Которжного, посланного ему Петром Верховенским.Он выражает готовность оплатить любое завещание хозяина за плату, но Ставрогин его гонит. Лебядкин сообщает, что собирается объявить о своем браке с Марьей Тимофеевной, на которой женился «… после пьяного обеда, из-за пари на вино…». Марья Тимофеевна встречает Ставрогина рассказом о зловещем сне. Он спрашивает ее, готова ли она поехать с ним в Швейцарию и прожить там одну до конца своей жизни. Возмущенная Калека кричит, что Ставрогин не князь, что ее князь, ясный сокол, подставлен, а он самозванец, у него в кармане нож.Под ее визг и смех разъяренный Ставрогин уходит в отставку. На обратном пути кидает Федьку Которжного деньги.

На следующий день происходит дуэль между Ставрогиным и местным дворянином Артемием Гагановым, вызвавшим его за оскорбление отца. Гаганов, кипящий от злости, трижды стреляет и промахивается. Ставрогин также заявляет, что не хочет никого убивать, и трижды демонстративно стреляет в воздух. Эта история сильно поднимает Ставрогина в глазах общества.

Между тем в городе появились легкомысленные настроения и склонность к различным кощунственным забавам: издевательство над молодоженами, осквернение икон и т. Д. В провинции неспокойно, бушуют пожары, порождающие слухи о поджогах, в разных местах призывают к призывам бунт, где-то свирепствует холера, недовольны рабочие закрытого завода Шпигулины, некий поручик, не вынося выговора командира, бросается на него и кусает за плечо, а перед этим отрубили два изображения и зажгли церковные свечи перед соч.Изобретения Фохта, Молешотта, Бюхнера… В этой атмосфере готовится праздник подписки гувернанткам по инициативе супруги губернатора Юлии Михайловны.

Варвара Петровна, оскорбленная слишком явным желанием Степана Трофимовича жениться и его слишком откровенными письмами сыну Петру с жалобами на то, что за него хотят выйти замуж «на чужих грехах», назначает ему пенсию, но при этом объявляет о пенсии. перерыв.

Младший Верховенский в это время развивает бурную активность.Он впущен в дом к губернатору и пользуется покровительством своей жены Юлии Михайловны. Она считает, что он связан с революционным движением, и мечтает раскрыть с его помощью государственный заговор. На свидании с губернатором фон Лембке, крайне обеспокоенный происходящим, Верховенский умело называет ему несколько имен, в частности Шатов и Кириллов, но просит его шесть дней, чтобы раскрыть всю организацию. Затем он бежит к Кириллову и Шатову, сообщает им о встрече «наших» и просит быть, после чего идет вслед за Ставрогиным, который только что навестил Маврикия Николаевича, жениха Лизы Тушиной, предлагая Николаю Всеволодовичу жениться на ней, потому что она По крайней мере, и ненавидит его, но в то же время любит.Ставрогин признается ему, что не может этого сделать, потому что он уже женат. Вместе с Верховенским они идут на тайную встречу.

На митинге мрачный Шигалев выступает со своей программой «окончательного решения вопроса». Суть его в разделении человечества на две неравные части, из которых одна десятая получает свободу и неограниченное право, а остальные девять десятых превращаются в стадо. Затем Верховенский предлагает провокационный вопрос, сообщили бы участники митинга, если бы узнали о планируемом политическом убийстве.Вдруг встает Шатов и, назвав Верховенского мерзавцем и шпионом, уходит с собрания. Это то, что нужно Петру Степановичу, уже обозначившему Шатова как жертву, для того, чтобы кровью скрепить сформировавшуюся революционную группу — «пятерку». Верховенский связывается со Ставрогиным, который встречался с Кирилловым, и в лихорадке посвящает их своим безумным планам. Его цель — вызвать большую неразбериху. «Раскачка на этом пойдет, какого мира еще не видела…

События нарастают, как снежный ком.Степана Трофимовича «описывают» — приходят чиновники и забирают бумаги. Рабочие завода Шпигулина отправляют петиционеров к губернатору, что вызывает у фон Лембке приступ ярости и выставляется чуть ли не за бунт. Он попадает под горячую руку мэра и Степана Трофимовича. Сразу после этого в губернаторском доме также шевелится заявление Ставрогина о том, что Лебядкина — его жена.

Наступает долгожданный день праздника. Гвоздь первой части — чтение известным писателем Кармазиновым его прощального сочинения «Merci», а затем обвинительная речь Степана Трофимовича.Он страстно защищает от нигилистов Рафаэля и Шекспира. Его освистывают, и он, проклиная всех, гордо уходит со сцены. Становится известно, что Лиза Тушина средь бела дня внезапно вышла из кареты, оставив там Маврикию Николаевича, в карету Ставрогина, и Скворешники прилетели в его имение. Гвоздь второй части праздника — «литературная кадриль», уродливый карикатурный аллегорический акт. Губернатор и его жена вне себя от негодования.Тогда сообщалось, что горит Заречье, якобы подожженное Шпигулиным, а позже стало известно об убийстве капитана Лебядкина, его сестры и горничной. Губернатор идет к костру, где на него падает бревно.

В Скворешниках тем временем Ставрогин и Лиза Тушина встречают утро вместе. Лиза намерена уйти и всячески пытается обидеть Ставрогина, который, напротив, находится в нехарактерном для него сентиментальном настроении. Он спрашивает, почему Лиза пришла к нему и почему было «столько счастья».Он предлагает ей уйти вместе, что она воспринимает с усмешкой, хотя в какой-то момент ее глаза внезапно загораются. Косвенно в их разговоре всплывает и тема убийства — просто намек. В этот момент появляется вездесущий Петр Верховенский. Он рассказывает Ставрогину подробности убийства и пожара в районе. Лиза Ставрогина говорит, что не убивал и был против, но знал о готовящемся убийстве и не останавливался. В истерике выходит из Ставрогинского дома, рядом ждет верного Маврикия Николаевича, просидевшего всю ночь под дождем.Они идут на место убийства и по дороге встречают Степана Трофимовича, по его словам, «из бреда, лихорадочной мечты искать Россию». В толпе у пожара в Лизе узнают «Ставрогинскую», как это уже было Ходят слухи, что дело Ставрогина было возбуждено тем, что Ставрогин избавился от его жены и взял другую. Кто-то из толпы ее бьет, она падает. Отстать от Маврикия Николаевича уже поздно. Лизу уносят живой, но без сознания.

А Петр Верховенский продолжает работать.Он собирает пятерых и объявляет, что готовится отчет. Информатор — Шатов, его надо убрать. После некоторых сомнений главное — общая причина. Верховенский в сопровождении Липутина идет к Кириллову, чтобы напомнить ему о соглашении, что он должен взять на себя и чужую кровь, прежде чем покончить с собой в соответствии со своей идеей. У Кириллова на кухне сидит пьет и закусывает Федька Каторжный. В гневе Верховенский выхватывает револьвер: как он мог ослушаться и появиться здесь? Федька вдруг бьет Верховенского, он падает без сознания, Федька убегает.Свидетелю этой сцены Липутин Верховенский заявляет, что Федька последний раз пил водку. Утром действительно становится известно, что Федьку нашли с разбитой головой в семи верстах от города. Липутин,

К Шатову в тот же вечер приезжает жена Марья, оставившая его после двух недель брака. Она беременна и просит временное убежище. Чуть позже к нему приходит молодой офицер Эркель из «нашего» и сообщает о завтрашней встрече. Рождение жены Шатова начинается ночью. Он бежит за акушеркой Вирджинией, а затем помогает ей.Он счастлив и у него новая трудовая жизнь с женой и ребенком. Обессиленный Шатов засыпает утром и просыпается уже темно. Сзади входит Эркель, вместе они идут в парк Ставрогина. Уже ждут Верховенского, Вирджиния, Липутина, Лямшина, Толкаченко и Шигалева, который вдруг категорически отказывается принимать участие в убийстве, поскольку это противоречит его программе.

При атаке Шатова. Верховенский выстрелил в упор из револьвера и убил его. К телу привязывают два больших камня и бросают в пруд.Верховенский спешит к Кириллову. Он хоть и возмущается, но свое обещание сдерживает — пишет под диктовку записку и берет на себя вину в убийстве Шатова, а потом стреляет. Верховенский собирает вещи и уезжает в Петербург, оттуда за границу.

Отправившись в последнее паломничество, Степан Трофимович умирает в крестьянской избе от рук Варвары Петровны, пришедшей за ним. Перед смертью случайный попутчик, о котором он рассказывает всю свою жизнь, читает ему Евангелие и сравнивает одержимость, из которой Христос изгонял бесов, вошедших в свиней, с Россией.Этот отрывок из Евангелия воспринимается летописцем как один из эпиграфов к роману.

Вскоре были задержаны все участники преступления, кроме Верховенского, выданный Лямшиным. Дарья Шатова получает признание от Ставрогина, который признает, что «от него последовало одно отрицание, без всякой щедрости и без всякой силы». Он зовет Дарью с собой в Швейцарию, где он купил небольшой дом в кантоне Ури, чтобы поселиться там навсегда. Дарья читает письмо Варваре Петровне, но потом обе узнают, что Ставрогин внезапно появился в Скворешниках.Они спешат туда и находят повешенного в мезонине «гражданина кантона Ури».

Достоевский идиот подробное резюме. Рогожин и Настасья Филипповна

В конце ноября два человека встретились в поезде, подходящем для Санкт-Петербурга. Они ехали друг напротив друга в машине третьего класса. Оба молодые люди, одетые не по шугольски. Оба почти легкие. Один из них — Парфен Рогожин, невысокого роста, двадцати семи лет, с черными вьющимися волосами, с маленькими серыми, но горящими глазами, отличался мертвой бледностью.Он первым заговорил с соседом, белокурым мужчиной двадцати шести лет, с плечиками и большими голубыми закрытыми глазами, впоследствии повернувшимся князем со Львовом Николаевичем Мышкиным.

Молодые люди познакомились. Рогожин узнал, что его сосед возвращается из Швейцарии, где лечился от такого странного нервного заболевания, как Падуч. После смерти г-на Павлищева, содержавшего князя князя, перестал выходить. Врач, который на два года старше, держит пациента за свой счет, отправил его в Россию за свои деньги.Теперь Лев Николаевич ехал к своему дальнему родственнику, генералам Епанчины.

К разговору подключился дозированный господин, офицер Лебедев.

Рогожин поехал в Петербург, чтобы забрать огромное наследство, оставленное отцом. Пять недель назад молодой человек, испугавшись родительского гнева, сбежал в Псков к тете, где в бегах в лихорадке. У Парфина были вопросы к брату, который выгуливал его с родителями. Рогожин рассказал историю своей внезапно порвавшейся любви к какой-то княгине Настасье Филипповне Барашковой, о том, как знаком Парфен

.

сказал ему, что Настасью Филипповну сегодня можно увидеть в Большом театре.Юноша, не имея злости на жестокого отца, опередил время и снова увидел девушку. На следующий день он продал два пятипроцентных билета по заказу отца, однако, вместо того, чтобы расплачиваться в магазине, я купил бриллиантовые подвески и пошел с хитростью прямо к Настасье Филипповне. Сама девушка принимала гостей. Рядом стоял Рогожин, а его знакомый вручил подарок, сказав, что это от Парфена Рогожина. Настасья Филипповна поблагодарила за дисквалификацию и вышла. Отец молодого человека, узнав, что покончил с сыном, подошел к девушке и заплакал, возвращая отстранение.Подарила серьги со словами, что они ей в десять раз дороже, если из-под такой грозы. Парфин, пока отец не вернулся, помахал тете.

У метро Рогожина, м. Он попрощался с князем и пригласил его в гости.

Генерал генерал жил в собственном доме, кроме того, Епанькин миновал еще один огромный дом. Под Петербургом у него было выгодное имение, еще были доходы фабрики, так что генерал сам слышал человека с большими деньгами.Он рано женился на девушке из обедневшей княжеской мушки. В довольно успешной четверке было три дочери. Девочки выросли и были прекрасны сами по себе. В обществе они были скромными, но все знали, что поймут их цену.

Было около одиннадцати, когда князь позвал дверь. Его сначала не пустили к генералу. Князь был в приемной, пока не пришел с бумагами в руках молодой человек, Гаврил Ардалионович Иволгин.Он сообщил генералу о приезде дальнего родственника генералов. Епанкин пригласил гостя в офис. Князь Мышкин сказал генералу, что он не имеет к нему никакого отношения, а я просто хотел встретиться. Габрил Ардалионович показал общий Портрет Настасьи Филипповны, на который его пригласили вечером на день рождения. Барашковой исполнилось двадцать пять лет, и она хотела выйти замуж за молодого человека, чтобы освободить выросшего помещика Тоцкого. Увидев портрет, князь Мышкин рассказал о встрече с Рогожиной.Он пришел к выводу, что изображенная на портрете женщина ужасно страдает.

Лев Николаевич оказался талантливым каллиграфом. Генерал пообещал найти место в офисе и определил его в жилье Гане Иволгин.

Настасья Филипповна Барашкова была дочерью беднейшего помещика. В семь лет она осталась сиротой на попечении Афанасия Ивановича Тоцкого и стала воспитываться с детьми Афанасия Ивановича.Помещик забыл про Сироту, ездил «на весах». Однако через пять лет, заглянув в его поместье, он вдруг заметил сильную симпатичную девушку, обещавшую стать необычной красавицей. Тоцкий приказал, чтобы девушку писала гувернантка. Через четыре года Настя поселилась в небольшом, но очень элегантном доме, куда каждое лето приезжал отдыхать на четыре года Афанасий Иванович. Однажды девушка пришла раньше, что ее покровитель собирался сделать блестящую и солидную партию. Потом она одна появилась в Питере.Петербурга прямо на Тоцкого. Он вдруг понял, что перед ним совсем другая женщина. Она необычайно много знала и понимала, причем даже в вопросах юриспруденции. Настасья Филипповна заявила, что ничего, кроме презрения, к нему ничего не имело, но этот брак призван предотвратить гнев. Афанасий Иванович был труслив и не хотел портить себе репутацию, его замучили и он проиграл Настасье Филипповне. Он задумал жениться на ней за какого-нибудь благоразумного и порядочного человека, поселил ее в Санкт-Петербурге.Петербург и окруженный комфортом. Прошло пять лет. Тоцкий несколько боялся Настасьи Филипповны, потому что я не понимал, чего она хочет. Она не собиралась выходить за него замуж, жила замкнуто, очень скромно, много читала и даже узнала, свиданий было мало — несколько бедных и забавных чиновников. Свидания с мужчинами тоже ее не интересовали. С большим трудом встретился с ней генерал Эданчин, однако легко и легко было введено в ее доверие и доверие Шан Фердиченко.Наконец встретился и Гаврил Ардалионович. Настасья Филипповна славилась своей красотой. Но больше никто ничего не мог сказать о ней.

Когда Тоцкий решил жениться на одной из дочерей генерала, он сразу рассказал о своем огорчении Епанцином. Он сам пошел к Барашковой, чтобы уговорить ее выйти замуж за Гаврила Ардалионовича Ивигина. В наследство ей было определено семьдесят пять тысяч рублей. Ответ — Настасья Филипповна удивила приятелей. Она сказала комплименты дочерям генерала и семье Гани.Она также сказала, что эти деньги он возьмет в качестве вознаграждения за конец судьбы, и что Ивигин женится только в том случае, если его семья хорошо примет его.

Тоцкий начал верить в возможность успеха, однако семья Гани протестовала здесь.

Настасья Филипповна знала об этом, но промолчала. Наконец она дала обещание ответить на его день рождения.

Генерал Елизаветы Прокофьевны несколько встревожился, когда ее муж сказал ей, что последний из князей Мушкин — жалкий идиот.Дочери Александра, Аделаида и Аглая восприняли новость спокойно. Генерал очень снисходительно принял дальнобойную родственницу и даже обрадовался, когда заверил ее, что припадки у него случаются очень редко. В разговоре Аглая пыталась как-то обидеть князя Мышкина, но он как бы вообще заметил ее провокацию. Князь очаровал всех своим добродушием, хотя дочь генерала считала его слишком простым.

Через Мышкина Гана передала Аглае письмо, в котором умоляла решить свою судьбу.Дочь генерала поняла, что молодой человек в обмен на сто тысяч желаний получил определенные гарантии на его местонахождение. По совету принца она оставила письмо без ответа, чем сильно пропала.

В семье Ивитина князь встретил очень приветливо, а сама Гана встретила мать Нины Александровны, а сестру Барбары Ардалионны совсем не встретила. Младший брат Гани Коля отвел князя в свою комнату. Некий Фердиченко постучал к нему и, познакомившись, предупредил нового арендатора, чтобы тот не мог ни под каким предлогом иметь с ним дело.

Чуть позже, проходя мимо дверей, князь заметил, что кто-то пытается позвонить в колокол. Молодой человек открыл дверь и встретился взглядом с Настасьей Филипповной. Она приняла его в качестве слуги и приказала доложить о его прибытии.

В гостиной Варя напала на брата из-за его предстоящей женитьбы, когда князь пошел и доложил.

Воцарилось молчание. Гания был настолько сбит с толку, что сначала порекомендовал Гость Варе, а затем и маму. Настасья Филипповна замаскировалась под приветливость.У Гани был такой человек, что даже гость заметил это и засмеялся. Князь наполнил стакан воды и выпил всю свою злость. Ганя с силой схватил нового гостя за плечо, но быстро одумался и представил князю Настасью Филипповну. Отец Гани генерал Иволгин вошел в комнату, который был исключен из общества два года назад и потакал, не сдерживая некоторых из своих слабостей. Познакомившись с гостем, он стал рассказывать в газете о происшедшем.Однако он сам выдал себя за участника происходящего и сразу же был засвидетельствован Настасьей Филипповной во лжи.

Вдруг раздался громкий звонок впереди. В зале несколько человек во главе с Рогохеусом стали спрашивать гостя, коронован он Гани или нет. Глядя на всех собравшихся, Настасья Филипповна ответила отрицательно. Рогожин обрадовался и поставил перед ней восемнадцать тысяч, Гость засмеялся, потом молодой человек крикнул, что будет сорок тысяч.Потом она достигла ста тысяч. Настасья Филипповна только дразнила его. Наконец, готовка, не выдержав и назвав гостя бессовестным, попросила кого-нибудь отвести ее. Настасья Филипповна собралась уходить. Гана набросилась на ее сестру и хотела ударить ее, но он дал отпор в лицо принцу. Гана дала Льву Николаевичу пощечину. Он подошел к стене и сказал, что Гане будет стыдно за его поступок. Вдруг Мышкинский князь обратился к Настасье Филипповне, уточнив, что она оказывается совершенно не той.Гость что-то прошептал Нине Александровне и быстро вышел из комнаты.

Позже князь попросил генерала Ивигина познакомить его сегодня вечером с Настасьей Филипповной. Это было удивительно, но Мышкин встретил довольно мирно. Вечером она сказала, что он не собирается жениться на Гану, и эти семьдесят пять тысяч просто так возвращают Тоцкому.

Пришел Рогожин и принес сто тысяч. Настасья Филипповна сказала, что ему уже надоело спасать злобу. Она оставляет все до последней тряпки и уходит, как таковая она ни в ком не нуждается.Фердищенко возразил, сказав, что князь нужен. Лев Николаевич признался хозяйке в любви, сказав, что она много страдала и понесла все его грехи.

Случайно оказалось, что князь стал наследником крупного капитала.

Настасья Филипповна, разговаривая с князем, решила, что ей не нужно коренить такого младенца, и пошла с Рогохеем в Екатерингоф. Напоследок она хотела еще раз проверить Гану, предложив вытащить сто тысяч из костра, который принес Рогожин.Бросила деньги в огонь, Гания стояла не двигаясь. Стая медленно начала вступать в бой. Отвергнутый жених упал в обморок, а хозяйка щипцов вытащила слегка спутанный сгусток огня. Настасья Филипповна отдала всю эту стаю Гане и уехала с Рогохеусом.

4.2 (83.16%) 19 Голос [ов]

В конце 1867 года молодой Барин Мышкин Лев Николаевич переезжает из Швейцарии в Петербург. Юноше двадцать шесть лет — последний из богатого дворянского сословия. Из-за сложного нервного заболевания князь в детстве несколько лет прожил в швейцарском санатории.В пути лев встречает Роговера — богатого купеческого сына. Парфен рассказывает князю о своей возлюбленной — Настасье Филипповне Барашковой, которая находится на содержании Тоцкого.

Лев Николаевич приезжает к дальним родственникам — Епангу. В семье Эпанг трое дочерей — Аглая, Аделаида и Александра. Мыскин удивляет всей своей открытостью, наивностью и деторождением. Параллельно молодой человек общается с генеральным помощником Гани Иволгиным. Секретарь князя сначала отмечает портрет молодой Настасьи Филипповны, женщины необычайно красивой и гордой.

Князь Мышкина становится известен некоторыми подробностями: Тоцкий намерен избавиться от Барашковой и выдать ее за Ивигина, а сам собирается жениться на юной дочери генерала Эданчина. За Настасью Тоцкий готов отдать семьдесят пять тысяч. Секретарь Иволгин страстно мечтает разбогатеть любой ценой, хотя хотелось бы взять в жену еще одну состоятельную даму — генеральную младшую дочь Агелу. Лев Николаевич становится близким другом Агелы и выступает посредником между ней и Гани.

Молодой принц переезжает жить в усадьбу Иволюции. Мышкин не успевает познакомиться со всеми домочадцами и поселится в предоставленной ему комнате — происходят два интересных события. Квартира Иволгиных навещает в гостях у Настасьи Филипповны и приглашает в гости Гану и его любимых родственников. Женщина шутит и смеется, слушает анекдоты Ивигина. Затем Рогожин посетит и его шумная большая компания. Парфен бросает барашкова вперед восемнадцати тысяч.Далее герои начинают «торговаться», в результате цена на Настасью поднимается до ста тысяч.

Для родственников Гани это событие крайне обидно. Барашкова — распутная дама, которой совсем не место в таком приличном обществе. Скандал не заставляет себя ждать: сестра Варвары плюет в глаза Гани, он просыпается, но ударить не успел. Лев Николаевич стоит за женщиной, сердитый Ивигин ударил ее по щеке. Тогда князь подбадривает Настасью: «У тебя сейчас такое есть».. Эту фразу надолго запомнила Барашкова, которая была очень брезглива и знала свое тяжелое положение в обществе.

В тот же теплый вечер Мышкин посещает имение Настасьи Филипповны. Полноценные гости, от Тоцкого, генерала Епанчина до вечно смеющегося Фддыченко. Неожиданно героиня советуется с новым гостем и спрашивает, выходит ли она замуж за Ивигина. Лев Николаевич отвечает, что нет. В двенадцатом часу ночи Парфен констатирует со своими друзьями-друзьями и берет перед Настасьей сто тысяч, упакованных в газету.

Князь очень переживает по поводу происходящего и узнал в своих чувствах Барашкову, предлагая ей жениться на ней. Вдруг становится известно, что у Мышкина богатое наследство, которое ему передали от родственников. Но героиня в ярости решает уйти. Она выхватывает деньги и кидает в камин, предлагая Гане их забрать. Иволгин без чувств падает, а сама Настасья вытаскивает пылающие деньги и дает Гане в знак компенсации за свои «страдания».

Ловил пол года.Путешествуя по стране, Мышкин возвращается в Петербург. В светских кругах ходят странные слухи о том, что Барашкова праведно сбежала от Рогожиной к Льву Николаевичу, жила с ним, но потом ушла от юного князя.

На привокзальной площади за Мышкиной вроде как внимательно кто-то следит. Лев приезжает в гости к Рогожиной. Во время этого разговора князь играет садовым ножом, при этом хозяин дома раздраженно не берет его из рук гостя.Речь знакомая доходит до веры и висит копия картины, на которой нарисован Спаситель. Собеседники меняют кресты, Рогожин ведет льва к матери просить благословения, а пока они как братья.

Идя в гостевой дом, Мыскин видит знакомую крупную фигуру и направляется назад. Сверкающий вид на Рогожину, как на вокзале, прикованный нож … Князь падает в приступе эпилепсии. Парфен скрыт во тьме.

Через несколько дней Лев Николаевич приезжает на дачу Лебедева, где отдыхают Епанцин, и, как говорится, Настасья.Больной принц собирается в гости. Мышкина все внимательно слушают, он почему-то чувствует себя виноватым перед всеми, кто собрался.

Вскоре князь в гостях в Эпанге, с женихами дочери генерала идет гулять. По дороге они встречают Настасью Филипповну в компании друзей. Девушка бестактно рассказывает князю Радомскому о его умершем родственнике, потратившем государственные деньги.

Тех, кто возмущается от этой выходки. Подруга Радомского оскорбляет Барашкова, в ответ она рассекает его голову до крови, схватив рядом трость.Рассерженный юноша хочет ударить Настасью плеткой, но князь не дает этого сделать.

Три дня спустя в Мышкинском парке его находят вместе с Agela. Она просит стать ей близким другом, молодой человек понимает, что влюблен. Далее, на этой же площади, князь виден с барашковой. Стоя на коленях, девушка интересуется, насколько он счастлив с общей дочкой. Позже Настасья Филипповна пишет длинные электронные письма. Князь, уговаривая пожениться с ним.

Епанцины объявляют Мышкина с женихом. Генерал собирает богатых и знатных гостей, чтобы познакомиться с будущим членом семьи. Князь старается всем как бы не огорчать невесту, ведет интересную беседу, но в конце концов попадает в припадок эпилепсии.

Аглая вместе с женихом встречается с барашковой и рого. Между дамами происходит неприятный разговор, во время которого Епанчина просит больше не лезть в ее жизнь и жизнь будущего супруга, перестать писать письма непонятного содержания.Раздраженная таким отношением Настасья появляется к Мышкину и предлагает быть с ней, Рогожина уезжает. Герой делать не умеет, потому что искренне любит обеих женщин. Отменить от Настасьи Филипповны нельзя, душевное состояние молодого человека становится хуже ..

Вскоре должна состояться свадьба юного Барина и Настасьи Филипповны. Это сообщение распространяется по окрестностям быстрее, чем различные сплетни и уговоры. В день свадьбы Барашкова неожиданно убегает к Парфену, стоя среди других людей.Рогожин берет девушку на руки, вскакивает, стоя рядом с экипажем, и быстро уходит.

На следующий день лев навещает Рогожина, но не находит его дома. В конце дня на улице Парфена Мышкина умирает и уводит домой. В комнате он указывает на кровать, где находится мертвое тело Настасьи, испытанное банками со смесью «Ждановское», чтобы не было ощущения запаха разложения.

Лев Николаевич вместе с Рогохеусом всю ночь проводят над мертвыми.Когда полиция со следующего дня открывает дверь, то Парфен и Майскин вбегают в Брэда, пытаясь его успокоить. Князь уже перестает узнавать людей и теряет рассудок, так как случившееся сильно задело его психику.

Федор Михайлович Достоевский создал удивительного римского «Дебила», краткое содержание которого будет изложено ниже. Мастерство слова и яркий сюжет — вот что привлекает в романе любителей литературы со всего мира.

Ф.М. Достоевский «Идиот»: краткое содержание произведения

События романа начинаются с приезда князя Мышкина в Петербург.Петербург. Это мужчина 26 лет, рано осиротевший. Он последний представитель знатного рода. Ввиду ранней болезни нервной системы принца поместили в санаторий, расположенный в Швейцарии, откуда он и держался. В поезде он знакомится с Рогожиной, от которой узнает о прекрасном романе «Идиот», краткое содержание которого, несомненно, произведет впечатление на всех и побудит прочитать оригинал, — изюминку русской классической литературы.

Он навещает свою дальнюю родственницу, где знакомится с ее дочерьми и впервые видит портрет Настасьи Филипповны.Он производит хорошее впечатление простого чудака и становится между Гани, секретарем соблазнителя Настасьи и ее жениха, и Агелией, младшей дочерью госпожи Епанчин, дальним родственником Мышкина. Князь поселяется в квартире Гани и к вечеру видит самую Настасью, вслед за которой приходит его старый друг Рогожин и устраивает своеобразную торгашу: восемнадцать тысяч, сорок тысяч, мало? Сто тысяч! Краткое содержание «Идиота» (роман Достоевского) — это поверхностный пересказ сюжета Великого произведения.

Следовательно, чтобы понять всю глубину событий, нужно прочитать оригинал. Для сестры Гани его невеста кажется продавщицей. Сестра плюет брату в лицо, за что он собирается ее ударить, но князя Мышкина принимают за Барбара. Вечером он навещает Настасью на обеде и просит ее выйти замуж за Хану. Потом снова появляется Рогожин и выкладывает сто тысяч. «Продавщица» решает пойти с этой судьбой Бальни даже после признания в любви принца.Деньги она кидает в камин и предлагает забрать их бывшему жениху. Там все узнают, что князь получил богатое наследство.

Проходит полгода. До князя доходят слухи, что его возлюбленная уже несколько раз сбегала из короны от Рогожина (римский «Идиот», краткое содержание которого можно использовать для анализа, показывает все бытовые реалии того времени). На вокзале принц ловит чей-то взгляд. Как позже выяснилось, он следил за Рогожиным.Они встречаются с купцом и обменивают кресты. Через день у князя случается приступ, и он уезжает на дачу в Павловск, где отдыхает семья Эпанг и, по слухам, Навалия Филипповна. На одной из прогулок вместе с общей семьей он встречает свою возлюбленную.

Здесь происходит помолвка князя с Агели, после чего Настасья пишет свои письма, а затем приказывает князю остаться с ней. Мышкин разрывается между женщинами, но все же выбирает последнюю и назначает день свадьбы.Но тут она сбегает с Рогожиным. Через день после этого события князь едет в Санкт-Петербург, где его зовет с собой Рогожин и показывает труп своей любимой женщины. Мышкин окончательно становится идиотом …

Роман «Идиот», краткое содержание которого изложено выше, позволяет окунуться в яркий и интересный сюжет, а стиль произведения помогает прочувствовать все переживания. герои.

Действие Романа Павловска происходит в Петербурге в конце 1867 — начале 1868 годов.
Князь Мышкин Лев Николаевич приехал из Швейцарии в Петербург.Ему двадцать шесть лет, знатный дворянин, последний по-своему, он рано осиротел, в детстве тяжело заболел нервной болезнью И его опекун Павлишев поместил его в швейцарский санаторий. Там он прожил четыре года и теперь вернулся в Россию, чтобы служить ей. Мышкинский поезд встретил Парфена Рогожина, сына богатого купца, который после смерти отца получил очень большое состояние. Именно от него он узнает о Настасье Филипповне Барашковой, которая была любовницей богатого аристократа Тоцкого.Рогожин тоже ее любит.
Князь идет в дом к генералу Епанчину Мышкин — дальний родственник его жены Елизаветы Прокофьевны. У Епанчина три дочери: Александра, Аделаида и Аглая. Принца проявят любопытство и сочувствие. Князь был легковерным, непосредственным, довольно наивным и умным человеком. Здесь князь также представится гордому секретарю генерала Иволгина Гани.
Тоцкий, хочет избавиться от Настасьи Филипповны и жениться на одной из дочерей дочерей.И они отдают его Гану Ивигину, а качество приданого дает деньги. Гана очень любит деньги, с их помощью хочет уйти от людей. Он хотел бы жениться на Агеле Епанчиной. Он ждет ее решения, так как от этого будут зависеть дальнейшие его действия. Принц становится посредником между Агелой и Гани.
Князю предлагается жить в квартире Иволгиных. Принц не успевает заморачиваться и знакомиться со всеми жильцами квартиры, как происходят неожиданные события.Настасья Филипповна приходит пригласить Гану и его родственников к себе. Она развлекает, слушая речь генерала Ивигина, который сильно светится стопой. Приходит шумная компания вместе с Рогохеусом, который ставит перед Настасьей Филипп. Для Настасьи Филипповны есть что-то вроде торга.
Для Матери Гани и его сестры все происходящее очень унизительно. Настасья Филипповна Женщина продающая, но для Гани она надежда на его обогащение. Скандал. Сестра Ганины Варвара Ардалионна плюет брату ему в лицо, он хочет ее ударить, но князь встает за нее и получает от Гани пощечину.
Князь покорен красотой Настасьи Филипповны, и он приходит к ней вечером. В ее доме собралось много людей, от генерала Епончина до Шуты Фддыщенко. Настасья Филипповна задает вопрос, ехать ли за Гану, и князь отвечает, что этого делать не стоит. Снова приезжает Рогожин, который ставит перед Настасьей Филиппе сто тысяч.
В это время князь признается Настасье Филипповне в любви и говорит, что готов на ней жениться.Также выясняется, что Мыскин получил от умершей тети богатое наследство. Настасья Филипповна уезжает с Рогожиной, а сверток с деньгами кидает в камин и предлагает достать их оттуда Гане. Гана хочет уехать, но падает в обморок. Настасья Филипповна, каминные щипцы вытаскивает пачку с деньгами и оставляет свою Гану в качестве вознаграждения за свою муку.
Прошло шесть месяцев. Князь, курящий в России, едет из Москвы в Санкт-Петербург. Ходят слухи, что Настасья Филипповна несколько раз бегала из-под короны, от Рогожиной к князю.
На вокзале князь чувствует чей-то пламенный взгляд. Князь едет в Рогожину, он жил в доме на гороховой улице. Они разговаривают, а князь постоянно берет в руки нож, Рогожин его чистит. В доме на Рогожине князь на стене видит копию картины Ганса Гольбейна, на которой изображен Спаситель, только что снятый с креста. Они меняются крестами, затем Парфен ведет принца на благословение к Матери, поскольку они теперь как родные братья.
Возвращаясь в гостиницу, принц замечает знакомую фигуру и идет за ней.Здесь он видит такие же сверкающие глаза, как и на вокзале, это был рогожин, принесший нож. У принца случается приступ эпилепсии, и Пафен убегает.
Мышкин переезжает в Павловск в село Лебедева, где находится семья Эпанг и Настасьи Филипповны. Вечером он собирается к большому количеству людей.
Позже появляется компания во главе с молодым человеком Бурдовским, сыном Павлищева. По словам Лебедева, они как нигилисты, но только делювиты. Из газеты зачитывается клевета на князя, а затем он требует, чтобы наградил своего благодетеля Павлищева.Гания Иволгин доказывает, что Бурорда не сын Павлищева. Компания уходит, остается только Терентьев, выступающий против князя. Мышкин всех слушает и перед всеми чувствует себя виноватым.
Затем принц посещает Эпанг, и всех присутствующих отправляют гулять. Недалеко от вокзала появляется еще одна компания, в которой присутствует Настасья Филипповна. Она бесцеремонно срабатывает. Радомскому, сказав, что его дядя покончил жизнь самоубийством из-за потраченных денег без гражданства. Все возмущены.Приятель Радомского, офицер, в гневе сказал, что от этого твари нужен хлыст. В ответ на это Настасья Филипповна вырывает из рук чью-то трость и режет ему лицо до крови. Офицер хочет ответить на удар Настасьи Филипповны, но князь Мышкин заступается за нее.
В день рождения князя Ипполит Терентьев зачитывает написанное им признание («Мое необходимое объяснение»), после чего предпринимается попытка самоубийства, но оказывается, что это не пистолет. Принц защищает Ипполита от нападок и насмешек.
Утром в парке Аглая предлагает князю подружиться. Принц понимает, за что она ее любит. Чуть позже происходит встреча Мышкиной и Настасьи Филипповны, которая спрашивает, доволен ли он Агелой, а затем уходит с Рогожиной. Она же Агела пишет письма, в которых просит ее выйти замуж за принца.
Через неделю князь объявил женихом Аглаи. Гостей приглашают на дпанчин на Wazes of Prince. Аглая считает, что князь по-прежнему выше всех.Сначала князь молчит, но потом очень красноречиво проталкивает речь. Вечером снова случается Мышкина.
Аглая назначила в Павловске встречу с Настасьей Филипповной, которая идет вместе с князем. Рогожин присутствует на встрече. Аглая, спрашивает Настасья Филипповна, какое у нее право писать письма и вмешиваться в личную жизнь с князем. Обиженная Настасья Филипповна в гневе просит князя остаться с ней и прогнать рогожин. Принц бросается между двумя женщинами.Он очень любит Агелу, но также любит любовную жалость и Настасью Филипповну. Он не может ее бросить. Состояние князя ухудшается, он все больше погружается в душевное смятение.
Князь хочет жениться на Настасье Филипповне. В день венчания по пути к церкви она бежит к стоящему в толпе Рогожину, который и берет ее.
Утром князь приезжает в Петербург и едет в Рогожину. Его нет дома, князь вроде бы, смотрит на него из-за занавески.Князь начинает ходить по знакомой Настасье Филипповне, пытаясь узнать о ней хоть что-нибудь. Он несколько раз приходит в дом Рогожиной, но никого нет. Весь день принц надеется, что Парфен все-таки появится. На улице он встречается с Рогожиным и тот шёпот просит пройти за ним. Рогожин ведет князя в комнату в доме, где на кровати лежит Настасья Филипповна.
Рогожин и Князь проводят вместе над трупом бессонную ночь, а на следующий день полиция приходит и находит погибшего там Рогожина и успокаивает своего Мышкина, который никого не знает и ничего не понимает.Эти события разрушают психику Мышкина и окончательно превращают его в идиота

Обратите внимание, это всего лишь краткое литературное произведение «Дебил». В этом кратком содержании упущено много важных моментов и цитат.

Роман «Идиот», написанный Федором Михайловичем Достоевским в 1868-69 годах, до сих пор остается одним из самых читаемых произведений мировой литературы. А образ князя Мышкина — предмет обсуждения. Одни проводят четкую параллель между Мышкиной и Христом, называя главного героя «Князем Христовым» (или «Князем Христовым»), другие, наоборот, считают его притворщиком и обманщиком, третьи убеждены, что двое В Мышкине живут противоположные начала — Божественные и грешные.

Достоевский сам поставил цель изобразить «позитивного прекрасного человека», идеал нравственной чистоты, который призван нести гармонию и примирение в порочный мир. Был ли Посланник добра хотя бы для того, чтобы изменить реальность? Есть ли в мире место для света? Есть ли шанс у христианской морали существовать в объективной реальности? Все эти и многие другие вопросы ищут ответы в романе Достоевского «Идиот».

Часть первая: Возвращение князя Мышкина

В вагоне третьего класса железной дороги Петербург-Варшава Нас ехали двое молодых людей.Один — два года двадцати семи, черноволосый кудрявый, одетый в теплый тулуп — Парфен Семенович Рогожин, купеческий сын. Второй — двадцать шесть-двадцать двадцать семь, белокурый, голубоглазый, резкий, болезненный вид в тонком дождевике, непригодном для русских холодов — князь Лев Николаевич Мышкин.

Между товариществами не было обязывающего разговора, в ходе которого выяснилось, что князь Мышкин провел последние четыре года в Швейцарии. Во время границы он отправил опекуна Паклищева.В Европейском санатории Мышкин лечился от эпилепсии и психических заболеваний. Несколько лет назад Павлишев умер, не отдав распоряжения о своих деньгах, и князь Мышкин решил вернуться на родину. Все его состояние — скудный узелок с тканью, но одежда на нем.

Парфен Рогожин, напротив, скачет в столице более миллионного состояния. Несколько месяцев назад он сбежал из дома, поссорившись с отцом. Вскоре родитель умер, оставив старшему сыну много наследства.

Рогожин проникает симпатией к странному князю, которого, казалось бы, совершенно не заботила собственная беда. Миллионер приглашает его на обед, предлагает материальную помощь и даже делится интимной историей о страсти, которую он испытывает, к одной петербургской красавице Настасье Федоровне Барашковой.

Прибыв в Петербург, князь Мышкин первым делом навещает свою дальнюю родственницу Лизавен Прокофьевну Епанцин, которой он писал из Швейцарии, но ответа так и не получил.В семье Эпанг мы, мягко говоря, не рады бедному родственнику. Однако непосредственность и простота незнакомого молодого человека настолько пленили главу семейства, генерала Ивана Федоровича Еданчина, что он устраивает Мышкина на службу и смотрит на него жилье.

Тут же Лев Николаевич знакомится с тремя дочерьми Эпанга — Александром, Аделаидой и Агелией. Все красивые девушки, умные, завидные невесты, но особенно хорошая Агала младшая. Кроме того, Мышкин знакомится с протеже генерала Гани Аердодоничи Евгина, в доме которого и поселяется.И самое главное — с Настасьей Филиппе Барашковой.

Раньше Настасья Филипповна составляла содержание Богиты Тоцкого. Теперь Тоцкий собирается жениться на старшей дочери Эпанга, а неподходящая любовница намерена решиться. Поэтому и вытирает его Гана Иволгин, предлагая для Настасьи подношение в размере восемнадцати тысяч рублей. Гану путает репутацию невесты, но он готов переступить через условности ради возможного обогащения.

Неожиданный приезд Рогожина в корне меняет планы Тоцкого, Иволгина и Еданчина, выступающих посредником при заключении брака.Страстно влюблен в Настасью Филипповну Рогожину, приносит 18 тысяч и протягивает любимой руку.

Барашкову кажется забавным то, что происходит. Подходит для шуточного торга, во время которого ставка повышается до ста тысяч. Через несколько дней в честь имени Настасьи Филипповны Рогожин приносит обещанные сто тысяч. Обескураженный Лев Николаевич Мышкин требует прекратить нечестное отношение к Барашковой и даже предлагает ей стать его женой. Более того, к этому времени Мышкин унаследовал крупный капитал, оставленный тётей.Однако слова князя переводятся в шутку. Настасья Филипповна бросает сто тысяч в огонь, предлагая жениху-горе Иволгину вытащить их голыми руками, и уходит с Рогожиной.

Часть вторая: Преображенский князь Мышкин

Поймал полгода. Лев Николаевич Мышкин живет в Москве. Он очень богат, уже не такой наивный, но по-прежнему добрый и милый. Некоторое время у него был роман с Настасьей Филипповной, который у Рогожина не пошел. Но теперь все в прошлом, она ушла от князя.

Мышкин наконец решает объясниться с Парфеном Рогожиной. Несмотря на спутниковое добро, разговор идет очень напряженно. Тревожные знаки князь видит во всем — в воспаленных глазах Рогожиной, в случайно брошенном садовом ноже, в картине Голбейна «Мертвый Христос», висящей на стене. Сильнейшее эмоциональное напряжение приводит к рецидиву болезни и эпилептическому припадку.

Поправив здоровье, Мышкин переезжает в Павловск, где временно проживает непростая семья.Вернувшись в Москву, князь стал получать странные послания от младшего Эпанг Аглаи — главной Красавицы и всеобщего любимца. Однако в последней записке девушка сердито приказала, чтобы принц больше не показывался ей в глаза.

Ситуацию прояснила генерал Мать Аглаи. Оказывается, не так давно между Юни Епанчиной и Настасьей Филипповкой Барашковой началась переписка. Лизавета Прокофьевна настоятельно приглашает князя в гости, потому что все указывает на то, что дочь питает к Льву Николаевичу далеко не дружеские чувства.

Часть третья: Наблюдать за князем Мышкиным

Князь Мышкин на обеде в Эпанге. Между ним и Агелаем недорого и напряжение. Девушка сначала хвалит достоинства принца, потом заявляет, что он никогда не женится на нем, если он даже попрошайничает, потом начинает шутить и смеяться. Принц в замешательстве покидает дом генералов. Однако на следующий день Лев Николаевич получает записку от Агелы, в которой она назначает свидание на скамейке в парке. Молодым людям объясняют.Так начинается период ограждения князя Мышкина.

Старая рана

Любовь Идиллий нарушает неожиданное появление в Павловске Настасьи Филипповны. Она то и дело попадалась в глаза принцу, что доставляет ему немало беспокойства. Однажды вернувшись с донгана, он встречает в темном саду бывшую хозяйку. Она только говорит принцу, что он видит ее в последний раз, и убегает.

Часть четвертая: прощение князя Мышкина

Приготовление на свадьбу Аглая Эпанга и князя Мышкина.По этому поводу собирается так называемое «хорошее общество». Невеста волнуется, как будто жених не закипел, поэтому приказывает принцу позировать. Мышкин все же решает сказать, однако, наведя в обморок. «Ну и хорошо, и плохо, — говорят о принце, — но больше, конечно, бабла».

AGLAE не дает покоя не только репутации князя в мире, но и его связи с Барашковым. Девушке устраивает свидание, во время которого он хочет поставить все точки над «і».Она даже не могла предположить, что брошенная князем Настасья Филипповна Дав прикажет выбрать между нею и Агларом. Нервное напряжение доходит до предела, пылает страсть, и князь выбирает Барашкова.

Мышкин еще готовится к свадьбе, только невеста другая. Настасья Филипповна в тяжелом состоянии — приступы веселья сменяются ее неожиданной паникой, слезами, истерикой. А в день венчания по дороге в церковь невесту встречает Рогожин и с криком «Спаси меня!» Бежит с ним.

Несостоявшийся жених Николаевича Мышкина уезжает из Павловска и снимает комнату в Санкт-Петербурге. Ищет рогожина и невесту попрошайку. Однажды Парфен Семенович сам хватает князя в толпе и зовет его к себе. Взгляд Рогожиной нездоровый, взволнованный. В спальне, в которую Мышкин приводит бывшего приятеля, находится Настасья Филипповна. Забивают садовым ножом.

Лев Николаевич не паникует, не пытается сдать убийцу правосудие или скрыться с места преступления.Он долго смущает его своей кроватью, где он крепко упал и навсегда заснул. Мышкин успокаивает Рогожина, гладит его по голове и … прощает. Эта страшная идиллия открылась перед глазами включенных в комнату — мертвого Барашкова, убитого горем Рогожиным и обезумевшего Мышкина. Князь больше ничего не понимает и никого не узнает. Он идиот.

4 (80%) 2 голосов

Престол крови [1957] Обзор — осечка Акиры Куросавы

Поделиться статьей

Престол крови [1957] Обзор: Акира Куросава — один из самых важных и плодовитые режиссеры.Мастер своего медиума. Его мощные и поэтические визуальные композиции до сих пор влияют и вдохновляют как ветеранов, так и современных кинематографистов. В его творчестве, несомненно, проявляется его безмерная склонность к литературе и живописи. Любовь к литературному искусству отражается в его многослойном сценарии, а его обожание живописи отражается в эстетике и ярких визуальных эффектах его фильмов.

Многие работы Куросавы созданы под влиянием Федора Достоевского, особенно одного из его любимых авторов.Первая прямая адаптация Куросавы произошла в 1951 году, когда он адаптировал произведение Достоевского « Идиот », хотя мотивы из произведений русского автора очевидны во всем творчестве Куросавы.

Тем не менее, г-н Куросава не ограничивался русской литературой в плане своего вдохновения и адаптации. Как и многие ценители литературы, он любил культовые и мрачные пьесы Уильяма Шекспира о морали. Впервые он адаптировал произведение Барда в 1957 году, когда переложил «Макбет», одну из великих трагедий Барда, на «Кровавый трон».Куросава передает структуру «шотландской пьесы» и реконструирует повествование, действие которого происходит в Японии феодальной эпохи, в кошмарном визуальном исследовании традиций воина.

Давний друг и частый соавтор-актер — Тоширо Мифунэ повторяет главную роль Макбета (в роли Васизу Такетоки). По сути, он владеет фильмом. Он впитывает моральную дилемму и бурную природу «Макбета» и делает ее своей собственной с громовой и своеобразной игрой. Его выступление достигает пика к концу, когда он получает возмездие за свою нелояльность, предательство и чрезмерные амбиции ливнем стрел.Некоторым его очень не хватает, другим нет. Страх в его выпученных глазах, окруженный «лесом» стрел, содрогается.

Акира Кубо играет Банко, самого дорогого друга Макбета. Человек, который вместе со своим сыном уничтожает Васизу Такетоки. Их первая совместная сцена, едущая по туманным, мокрым от дождя сосновым лесам в паутине, перед встречей с духом (сознательное отклонение от характера ведьмы) — это кафкианское выражение.

Визуальная композиция любого фильма Куросавы поражает воображение. Яркие и многослойные образы могут различить даже случайные зрители. «Трон крови» ничем не отличается. Целенаправленный выбор черно-белого направления фотографии в сочетании с высокой контрастностью и зажигательной и левосторонней оценкой Масару Сато добавляют сцене трепета. Их ужасное замешательство усиливается, когда мы видим, как они несколько раз возвращаются к одному и тому же месту.

Эпизод в лесу «Паутина» превращается в метафорическую парадигму их скептицизма и недоумения на протяжении всего остального фильма по поводу пророчества старого духа.

Непреодолимые амбиции и горячее желание Васизу, подкрепленные пророчеством, поглощают его. Эффект домино ухудшается, когда сбывается первое пророчество. Его жена обманом заставляет его осуществить второе пророчество. Он убивает лорда Цузуки с помощью своей жены, чтобы в конечном итоге стать лордом замка паутины. За этим следует чувство вины, которое постепенно погружает его в буйство безумия.

Шекспир универсален, и его универсальность проистекает из спектра глубоких эмоций, которые движут сюжетной линией персонажей.Это кажется осязаемым и реальным. К сожалению, в «Кровавом троне» Куросавы отсутствует именно этот элемент. Фильм кажется холодным. Он держит зрителя эмоционально далеким от прихода Васидзу к власти и карающего падения его благодати. Он удерживает нас от мира, который изображает. Нет материального элемента, связанного с миром. Куросава хочет, чтобы мы наблюдали глупость человеческого поведения, а не идентифицировали персонажей или сочувствовали им.

Макбет — одновременно герой и злодей своего взлета и падения.Его борьба с судьбой, искушениями и страхом имеет решающее значение для развития его характера. Два критических эпизода определяют пьесу, и они становятся незаменимыми в судьбе «Макбета». Во-первых, леди Макбет манипулирует им, чтобы он поверил пророчеству и заставил действовать в соответствии с ним. Во-вторых, его постепенное погружение в безумие после того, как он подвергся нападению страхов, разрушающих его психику.

Для любой адаптации очень важно полностью реализовать эти события, чтобы заставить ее работать. И вот тут-то этот фильм зрелищно проваливается.Персонажи плохо развиты, их эмоции проявляются в длинных дидактических, объяснительных дискуссиях, включающих элементы театра Но, который побуждает актеров усиливать (или преувеличивать) черты своих движений, особенно мимических жестов. Это художественный выбор Куросавы. Однако этот выбор не работает для субъекта, который в основном полагается на спектр тонких эмоций, интроспективных по своей природе.

В первой решающей сцене Васизу и его жена Асаджи (Исудзу Ямада) вынашивают заговор с целью убийства короля.Васизу изначально неохотно принимает во внимание аргумент Асадзи о том, что король хочет его смерти. Однако, когда люди вооруженного лорда подходят к замку, его охватывает страх. Его дилемма усиливается, что отражается в его тревожном беге по холлу. Асаджи пользуется этой растущей дилеммой и манипулирует им, полагая, что король преследует его жизнь. Его инстинкт выживания превосходит его верность, и он поддается уловке Асаджи по убийству короля.

Сцена мастерски снята, пространственное расположение образцовое, но отсутствует напряжение кипения.Персонажи эмоционально равнодушны к такому шокирующему развитию событий. Мы оказываемся равнодушными к государственному перевороту, и это происходит из-за того, что мы не повлияли на персонажей. Фильм переходит от одной серии к другой, и мы, кажется, бесстрастно следим за ней. Вместо того, чтобы следовать сюжету таких богатых персонажей, исследовать апатию Асадзи и сопереживать Вашизу, нам предлагают только тяжелые экспозиции.

Семь самураев [1954] — самый влиятельный фильм всех времен

Что касается мотивов действий Васизу и его взаимоотношений с другими людьми, мы почти ничего не узнаем.Мы никогда не втягиваемся в его дилемму, мы никогда не покупаемся на его страх за выживание и никогда не сочувствуем его заблуждениям. «Трон крови» отражает всю глубину мастерства Куросавы в визуальных, пространственных и технических элементах, но кажется поверхностным из-за далекого повествования, которое никогда не позволяет нам идентифицировать и прочувствовать его характер.

Престол крови по критерию

Поделиться статьей

Братья Карамазовы (1969) (фильм)

Братья Карамазовы — это советский фильм 1969 года, снятый Иваном Пырьевым, Кириллом Лавровым и Михаилом Ульяновым.

Это, конечно, экранизация знаменитого русского романа « Братья Карамазовы» Федора Достоевского. У Федора, пьяного, бездумно жестокого патриарха Карамазовых, трое сыновей. Алеша (Андрей Мягков, Ирония судьбы ), самый мягкий из трех, вступил в русское православное духовенство и является послушником. Иван (Кирилл Лавров) — циничный интеллектуал, который любит болтать о том, что люди принимают мораль только потому, что верят в жизнь после смерти, и если кто-то перестанет в это верить, они также должны перестать верить в добро и зло, таким образом » можно все.«Дмитрий (Михаил Ульянов) — кавалерист и мерзавец, который любит выпивку, азартные игры и секс, не обязательно в таком порядке.

У Карамазовых, за исключением Алеши, довольно сложная любовная жизнь. Дмитрий помолвлен с Катериной, дочерью своего бывшего командира. Однако он бросил ее, вместо этого влюбившись в Грушеньку, привлекательную женщину, которая, как предполагается, была высококлассной девушкой по вызову. Иван, в свою очередь, страдает от безответной любви к Катерине. И отец Дмитрия, Федор, тоже любит Грушеньку и хочет ее себе.

Другие адаптации романа включают американский фильм 1958 года с Юлом Бриннером и Уильямом Шатнером и российский телевизионный мини-сериал 2009 года.

Иван Пырьев умер во время съемок этого фильма, оставив Лаврова и Ульянова закончить его самостоятельно, что является причиной того, что есть три признанных режиссера.

---

Тропы:

• Все в руководстве: Тот, кто не читал роман и не разбирается в тонкостях русских крестьянских суеверий XIX века, может задаться вопросом, почему так много шума поднимается из-за того, что тело старца Зосимы начинает пахнуть .Причина в том, что среди крестьян того времени было распространено убеждение, что тело святого человека не разлагается после смерти.
• Бетти и Вероника Switch: Катерина, кажется, искренне любит Дмитрия и хочет его вернуть, в то время как Грушенька играет с его эмоциями. Но к концу романа Грушенька объявляет о своей любви к Дмитрию и следует за ним в сибирскую ссылку, а озлобленная Катерина готовит компрометирующее письмо, которое приговаривает Дмитрия к длительному тюремному заключению.
• Сладко-горькая концовка: удивительно даже больше, чем книга.Дмитрия отправляют на сибирские принудительные работы, хотя он по-прежнему настроен оптимистично, и Грушенька идет с ним. Книга завершает этот конкретный сюжет своего рода концовкой Left Hanging, в которой семья замышляет освободить Дмитрия из тюрьмы и переправить его в Америку вместе с Грушенькой. В фильме также отсутствует момент раскаяния и искупления между Катериной и Дмитрием.
• Дворецкий: Оказывается, именно Смердяков, дворецкий-ласковый, действительно убил Федора.Он также оказался внебрачным сыном Федора.
• Беседа с сатаной: Когда Иван начинает по-настоящему сходить с ума к концу, он галлюцинирует беседу с сатаной в своей комнате, где сатана издевается над его философией «все дозволено».
• Пистолет Чехова: Гневное письмо, которое пьяный Дмитрий пишет Катерине относительно в начале фильма, о том, как он хотел бы убить своего отца. В конце фильма мстительная Катерина ставит его перед судом и приговаривает Дмитрия к суду.
• Dodgy Toupee: В сцене, где Грушенька говорит своему бывшему клиенту / патрону, польскому офицеру, чтобы он заблудился, она выплевывает: «Где ты взял этот парик?» Затем она срывает парик прямо с его головы.
• Голландский угол: Иван, который ранее сохранял спокойствие после того, как явился на суд Дмитрия для дачи показаний, видит на столе забрызганную кровью одежду. Следующий снимок — голландский угол зрения судей с его точки зрения. Сразу после этого у него публичный срыв.
• Эмпатическая среда: в ночь убийства Федора разразилась бушующая гроза.
• Для Рока звонит колокол: звон церковного колокола, показанный в самом первом кадре фильма, создает зловещее настроение.
• Золотые волосы, Золотое сердце: У Алеши, нежного монаха, который, несомненно, является самым добрым членом семьи, волосы песочного цвета.
• Проститутка с золотым сердцем: Грушенька, которая изначально выглядит как роковая женщина, в конечном итоге оказывается этим, а также искренне влюблена в Дмитрия.
• Горячая цыганка: Пьяный Дмитрий платит банде цыган (Рома), чтобы они играли и оживляли вечеринку с Грушенькой. Самая красивая женщина в компании поет песню.
• Концовка «вдалеке»: заканчивается тем, что Грушенька в карете следует за Дмитрием и другими заключенными, которые отправляются в сибирскую ссылку.
• Орбитальный выстрел: Вокруг Грушеньки, когда она танцует среди гостей вечеринки.
• Прагматическая адаптация: Даже 218-минутный фильм должен вырезать большие куски из дверного стопора Достоевского. История Ильюши, болезненного соседского мальчика и жертвы хулиганов, с которым дружит Алеша, полностью вырезана. То же самое и с длинным разделом романа «Великий инквизитор», который часто называют самой известной частью, но который не продвигает сюжет. Вырезан и другой целый раздел, история жизни старшего инока Алеши старца Зосимы.
• Ярость против небес: Увидев кучку идиотов-фундаменталистов, плюющих на труп старца Зосимы, Алеша в истерике выбегает из монастыря. Он кричит в небеса, спрашивая Бога, почему он не поразил людей, не уважавших святого монаха.
• Танатос Гамбит: Смердяков убивает себя, чтобы не допустить допроса на суде Дмитрия.
• Whip Pan:
  • Сделано в виде POV с точки зрения Алеши, чтобы продемонстрировать его горе и дезориентацию после того, как жители деревни оплевывали труп старца Зосимы.
  • Позже покончено с Иваном и его галлюцинациями сатаны, комната крутится вокруг них, когда Иван отклеивается.

Project MUSE — Старик, который уплыл и оставил только мокрые ноги (обзор)

Маноа 12.1 (2000) 251-253

---

[Доступ к статье в PDF]

Рецензия на книгу

Старик, который уплыл и оставил только мокрые ноги

---

Старик, который уплыл и «Остались мокрые ноги» Гена Фрумкина. Альбукерке: La Alameda Press, 1998. 144 страницы, бумага $ 14.

Дж. Б. Брайан из La Alameda Press выпускает книги, получившие высокую оценку как за их дизайн, так и за их содержание. Он использует необычные палитры для обложек и корешка, стратегически размещает фотографии и иллюстрации, чтобы осветить работы, и чаще всего печатает книги размером шесть на восемь дюймов. В этом формате, объединяющем [End Page 251] руки, глаза и стихотворения, на книжной полке выделяются сборники таких поэтов, как Джозеф Сомоза и Кэрол Молдо.

Это было неожиданностью, поэтому, когда я получил Старик, который уплыл и оставил только свои мокрые ноги, новую коллекцию Джина Фрумкина, напечатанную обрезным размером семь с половиной дюймов на девять. Открытие первого стихотворения «Совершенство летних гроз» проясняет, зачем нужны большие страницы. В тридцати строках поэт использовал десять различных абзацев — сложная типографика, отражающая то, как мысли и образы представлены в стихотворениях. С точки зрения логистики было бы неудобно, если не невозможно, ограничить явную странность его метафор на небольших страницах.

При обсуждении творчества Фрумкина уместно начинать с вопросов телесности, потому что его стихи, хотя и движимы философскими размышлениями, чаще всего основаны на образах материального мира. Столы и стулья становятся «причудливой мебелью» отношений, а звезды созваниваются в «церковь разбитого стекла, разбросанную по небу»; в другом месте «алфавит маслин» находится на языке священника. Фрумкин родился в Нью-Йорке, вырос в Лос-Анджелесе перед Второй мировой войной и жил в Альбукерке с 1966 года. Сначала он говорил на идиш, а затем на английском.Он вырос как поэт в эпоху образов, когда Роберт Блай в своем журнале « The Sixties, » продвигал идею о том, что изображения являются основным поэтическим приемом, позволяющим пережить перевод с одного языка на другой. Рифма и размер могут не совершить прыжок, но образы можно понять от культуры к культуре. Фрумкин однажды признался в своем предисловии к удивительно более раннему тому, Запятая в ухе — 140-страничное трехголосное повествовательное стихотворение, — что он подозревает, что идиш и английский «долгое время участвовали в подсознательном борцовском матче. время.«Возможно, вполне естественно, что он так тщательно вложил свои идеи в физические следствия.

Семьдесят стихотворений в Старик, который уплыл и оставил только свои мокрые ноги , взяты из трех десятилетий работы и двух более ранних сборников и включает двадцать одно новое стихотворение. Тринадцать отрывков из Достоевского и других стихотворений о природе, тома, опубликованного небольшой прессой в Калифорнии в 1972 году и полностью переизданного в 1989 году в первом выпуске Маноа, любопытно неопределенны, поскольку если поэт ждет, чтобы что-то случилось.Очевидно, что он живет в долине Рио-Гранде, но в Лос-Анджелесе есть бывшая жена — их любовь — это воспоминание в письмах, которые кажутся ему «потускневшими зеркалами».