Памятник установлен во дворе Арсенального каре Большого Гатчинского дворца по инициативе российского военно-исторического общества. Его создали по эскизам Паоло Трубецкого, которые хранились в Русском музее с 1899 года. Бродарский получил право на реализацию проекта в 2018 году после победы в международном конкурсе. 

Взрослый мир императорских резиденций. Вторая четверть XIX – начало XX в.

Будущий Александр III, второй сын в семье Александра II и Марии Александровны, до 1865 г. не рассматривался как возможный кандидат на российский престол. Родители были настолько уверены в своем Никсе^[9], который должен был стать Николаем II, что не допускали и мысли о каком-либо несчастье с ним. Сам великий князь Александр Александрович спокойно относился к своему «второму» положению и готовился к карьере гвардейского генерала. При этом между братьями сохранялись очень теплые отношения.

Великий князь Александр Александрович с детства отличался некоторой тяжеловесностью, заслужив прозвище Бульдожка. Он не был столь изящен и умен, как его старший брат, и это устраивало родителей, не желавших видеть в нем конкурента старшему сыну.

Когда цесаревич Николай Александрович в апреле 1865 г. умирал в Ницце, его младший брат был рядом с ним, а затем он присутствовал при обмывании тела, помогая обряжать покойника в чистое белье⁵⁰.

Будущий Александр III после смерти в апреле 1865 г. старшего брата Николая унаследовал от него не только титул цесаревича, но и невесту – датскую принцессу Дагмар.

Брак между цесаревичем и принцессой заключался без большой любви. Александр по приказу отца-императора был вынужден отказаться от своей первой любви – фрейлины Мещерской. В мае 1866 г. он отправился в Данию свататься. Именно тогда будущий Александр III впервые надел статское платье.

Рано начавший полнеть, высокий и крепкий Александр Александрович, видимо, чувствовал себя в гражданском костюме неловко. Однако этикет требовал от русского цесаревича, сватавшегося к датской принцессе, быть одетым именно в партикулярное платье. Сохранились фотографии этого периода.

Цесаревич Александр Александрович и Дагмар. Фото 1866 г.

На одной из них молодой цесаревич в темном, двубортном сюртуке, белой рубашке с отложным воротником. На этой постановочной фотографии (а в то время только такие и были) цесаревич опирается о спинку венского стула, придерживая руками темный, в цвет сюртука, котелок и перчатки. Слегка просматривается пестрый галстук.

Этот галстук хорошо виден на другой фотографии, менее официальной, из той же свадебной серии. Эта фотография уже не так статична. Одетый «по гражданке» цесаревич может себе позволить свободную позу (он непринужденно сидит на стуле, подогнув ногу), что в военном мундире было совершенно недопустимо. Расстегнутый сюртук позволяет увидеть обязательный жилет и часовую цепочку брегета. Котелок уже светлый, но, судя по всему сюртук, рубашка и галстук те же самые, что и на другой фотографии.

Конечно, цесаревич имел богатый гардероб, положенный ему по статусу. Однако современники единодушно отмечали, что Александр III тяжело привыкал к новым вещам. И если он что-либо «обнашивал» из своего гардероба, то носил эту вещь до тех пор, пока она буквально не разваливалась. Это особенно хорошо заметно по «гражданским» вещам цесаревича. У него не было большого навыка носить сюртуки и пиджаки, но в некоторых из них он, видимо, чувствовал себя хорошо. Причем это приводило к тому, что костюмы катастрофически теряли вид, несмотря на все усилия камердинеров. Кроме этого император Александр III полнел, и некоторые из привычных, но редко носимых сюртуков и пиджаков становились малы, но император упорно отказывался надевать новый костюм. Не из скупости, а потому что привык к старому.

Император Александр III. Фото 1890-х гг.

На фотографиях хорошо видно, что пиджак мал, когда застегнут на все пуговицы, что карманы оттянуты и что его «украшают» многочисленные складки. Любопытно то, что одна из фотографий многовариантна в воспроизведениях. Видимо, фотографии российского монарха «по гражданке» были такой редкостью, что фотографы активно использовали ретушь при их подготовке для тиражирования. На исходной фотографии Александра III, одетого в гражданский костюм, держит под руку его жена, императрица Мария Федоровна. На последующих фотографиях Марию Федоровну трудами ретушеров «убрали», и император стоит один.

Как правило, костюмы Александр III позволял себе носить во время визитов в Данию, на родину жены. Эти поездки носили почти семейный характер. В Дании российский император чувствовал себя свободно и позволял себе появляться на людях в одежде, в которой он чувствовал себя комфортно.

Тем не менее у императора возникали ситуации, когда он должен был выглядеть безукоризненно. Так, во время визита в Англию в 1873 г. русский цесаревич безупречен с точки зрения внешнего вида. Об этом свидетельствуют несколько фотографий, сделанных английскими фотографами во время визита.

Следуя тенденциям европейской моды, русский цесаревич в Англии мог позволить себе надеть светлую модную «тройку» в довольно крупную клетку. Примечательно, что на фотографии, сделанной в середине 1870-х гг., мы видим двух любящих сестер (цесаревна Мария Федоровна, в девичестве датская принцесса Дагмар, и принцесса Уэльская Александра, старшая сестра российской цесаревны) в одинаковых платьях. Как правило, эти «парные» платья заказывались у известного парижского портного Чарльза Ворта. Таким образом сестры демонстрировали всем свою сохранявшуюся с детства близость.

Датская королевская и русская императорская семьи в Дании.

Фото 1890-х гг.

Ближайшее окружение императрицы Марии Александровны, зная трепетное отношение матери к старшему сыну, подчеркнуто критически относилось к цесаревичу Александру. Граф С.Д. Шереметев упоминает, что, бывая у наперсницы императрицы фрейлины А.Н. Мальцовой, он часто слышал «слабое мнение» о новом цесаревиче⁵¹.

Перемены в характере будущего Александра III зрели незаметно даже для тех, кто постоянно находился рядом с ним. Точкой, во многом завершившей формирование его характера, стала трагическая смерть Александра II. Многие из тех, кто видел Александра III в мартовские дни 1881 г., отметили для себя эти совершенно непонятные и неожиданные для них изменения. Фрейлина А.Ф. Тютчева записала свои впечатления в дневник 25 марта 1881 г.: «В его взгляде, в его голосе и движениях было что-то неопределенное, неуверенное, и я замечала это еще очень немного лет тому назад. Теперь, глядя на него, я с изумлением спрашивала себя, каким же образом произошла эта полнейшая перемена, которая меня в нем поразила; откуда у него появился этот спокойный и величавый вид, это полное владение собой в движениях, в голосе и во взглядах, эта твердость и ясность в словах, кратких и отчетливых, – одним словом, это свободное и естественное величие, соединенное с выражением честности и простоты, бывших всегда его отличительными чертами»⁵².

Платье из узорчатого бархата и шелка. Фирма «Ч. Ворт». Париж. 1880-е гг.

Впоследствии эти черты личности Александра III развились и усилились. Мемуаристы отмечали некий контраст между свитой царя и им самим. Контраст, порожденный спокойным сознанием своей исключительности. Об этом в воспоминаниях очень хорошо написал художник, критик и искусствовед А.Н. Бенуа, случайно увидевший царя среди его свиты в театре: «Состав этой густой и толкавшейся в разные стороны массы не отличался ни красотой, ни элегантностью, ни величественностью, ни какой-либо «породистостью». Большинство присутствующих состояло из согбенных под бременем лет сановников и из большей частью маленьких, толстеньких, а частью из тощих и комично высоких старых дам… Двери ложи распахнулись, выбежали церемониймейстеры с длинными тросточками, и за ними появился государь, ведя под руку новобрачную… Меня

поразили его «громоздкость», его тяжеловесность и – как-никак – величие… Лицо государя поражало своей значительностью. Особенно поразил меня взгляд его светлых (серых? голубых?) глаз… Этот холодный стальной взгляд, в котором было что-то грозное и тревожное, производил впечатление удара. Взгляд человека, стоящего выше всех, но который несет чудовищное бремя и который ежесекундно должен опасаться за свою жизнь и жизнь самых близких!»⁵³

Следует подчеркнуть, что «особость» царя не являлась искусственной позой, порожденной исключительностью положения, нет. Это была столь редко встречающаяся и столь ценимая людьми особая харизма власти, воспринимающаяся на подсознательном уровне. А.Н. Бенуа писал: «Поражала его чрезвычайная простота, абсолютная непринужденность, абсолютное отсутствие какой-либо «позы» (позы властелина), что нельзя было сказать ни про его брата Владимира, ни (в особенности) про недоступного, высокомерного вел. кн. Сергея Александровича»⁵⁴.

При спокойном осознании силы своей власти Александр III считал себя вправе периодически «проявлять характер». Современники отмечали, что он умел держать и сдерживать. Несмотря на всю ровность характера, царь мог себе позволить, отчасти театрально, «гневаться», ударяя «кулаком об стол, и удар был серьезный»⁵⁵.

Его резолюции пестрят резкими и нелицеприятными высказываниями и характеристиками. Он мог прямо в глаза назвать нерадивого подданного резким словом. Как вспоминали близкие к царю люди: «Крепкое словцо⁵⁶ было присуще его натуре, и это опять русская черта, но в словах не было озлобления. Этот была потребность отвести душу и ругнуть иной раз сплеча, не изменяя своему добродушию. Иногда за столом и при свидетелях говорил он, не стесняясь, прямо набело, и когда уж очень становилось неловко от его слов, «она» (императрица Мария Федоровна. – И. 3.) полушутя, бывало, обращалась ко мне и говорила: «Быстро расскажите мне что-нибудь» или «Ничего не слышно, не правда ли, мы ничего не слышали?», а, в сущности, нисколько этим не стеснялась и всегда сочувствовала ему. И это было особенно привлекательно»⁵⁷. Но при этом Александр III «никогда и никому не говорил «ты». Николаевское поколение видело в этом что-то патриархальное и отеческое, но на самом деле оно не всегда оправдывалось и только сбивало понятия… Ни тени «фамильярности» никогда не допускал себе цесаревич»⁵⁸.

Император Александр III (с бакенбардами)

Будучи великим князем, цесаревичем, а затем и императором Александр III всячески подчеркивал свою «русскость». И в этом отсутствовали наигранность, поза или ксенофобия. Это была органически присущая ему черта, которая выражалась и в использовании русского языка в светском обществе, и в его одежде, художественных симпатиях, и в самом внешнем облике. Поэтому его способность «ругнуть, иной раз сплеча» и говорить «прямо набело» – часть его искренней русской души. При этом Александр III прекрасно знал свою родословную и не заблуждался по поводу своей «русскости» «по праву крови». Его мать, бабушка и прабабушка были немками, и множество исследователей высчитывали доли русской (мизер) и немецкой крови в его жилах.

Тем не менее, когда он прочитал «Записки» Екатерины II, из которых можно сделать вывод, что отец Павла I – один из русских вельмож, а не Петр III, он искренне обрадовался, поскольку это увеличивало долю его русской крови. Причем он совершенно не симпатизировал славянофилам, считая их «ряжеными» и по духу, и по внешнему виду. Так, близких к славянофилам фрейлин А.Ф. Тютчеву и А.Д. Блудову он не выносил одинаково, поскольку «он был слишком русский человек, чтобы быть славянофилом»⁵⁹.

Во время Русско-турецкой войны 1877–1878 гг. на лице наследника-цесаревича Александра Александровича появляется борода. Это совершенно выбивалось из традиций царствования Александра II, но, видимо, отвечало каким-то внутренним импульсам цесаревича.

Великие князья Владимир (неизвестный художник, конец XIX в.) и Алексей Александровичи (А.И. Корзунин, 1889 г.)

Отметим, что появление бороды у цесаревича не было фрондой по отношению к отцу, хотя отношения между ними складывались очень сложно. Дело в том, что на время ведения боевых действий Александр II официально разрешил офицерам носить бороды. Как известно, «запретный плод» сладок, и в армии почти все офицеры начали отращивать бороды. Даже 20-летний великий князь Сергей Александрович начал отращивать бороду, записав в дневнике 9 июня 1877 г.: «Государь разрешил в кампании носить бороды, и мы отпускаем себе, я также»⁶⁰. Однако, когда император возвратился в Петербург (10 декабря 1877 г.), он уже через неделю потребовал от своего ближайшего окружения привести себя в порядок. 19 декабря Сергей Александрович писал цесаревичу: «Мою чудную бороду пришлось обрить, это было очень печально и неприятно, но ПапА не хочет, по-видимому, чтобы носили бороды»⁶¹.

Тем не менее, судя по фотографиям, цесаревич и его младшие братья Владимир и Алексей бороды так и не сбрили. Борода цесаревичу шла. Крупный телом и лицом, без «изящества» вельмож предыдущих царствований, он очень органично смотрелся с бородой. В результате Александр III стал первым «бородатым» российским императором, возобновив во внешнем облике традицию православных московских царей допетровской Руси.

Император Александр III. И.Н. Крамской

После воцарения Александра III мода «на бороды» немедленно охватывает всю мужскую половину высшего света.

Современники, сравнивая Александра III с его предшественниками, отмечали его сходство в отношении к России с Николаем I. Именно Николай I первым из российских императоров громко и четко заявил о своей любви к России и сделал первые шаги к «русификации»^[10] высшего света, и «эстафету» воспринял Александр III. Граф С.Д. Шереметев, сравнивая Николая I и Александра III, писал: «Он (Николай I. – И. 3.) сам желал быть Русским и по-своему, насколько мог, хотел им быть, хотя и в одежде средневекового рыцаря, да и не по одной одежде. Но он своим умом познал, что править Россией можно только будучи Русским или показывая, что хочешь им быть. Эта нота недостаточно звучала в Александре II, у которого его чувство было явно немецким, навеянное сентиментализмом времен своей юности. Русское воплощение царя в XIX веке совершилось в Александре III! Вот почему и царствовать после нельзя без этого воплощения…»⁶²

Надо заметить, что Александр III инстинктивно отличал позу от истинного чувства. Или, по крайней мере, был очень определен в своих симпатиях и антипатиях. Так, граф С.Д. Шереметев упоминает, что, увидев у него на столе книгу стихотворений Тютчева, Александр III заявил, что «вообще не любит Тютчева, и как поэта, и как человека»⁶³.

Примечательно, что когда Александр II посещал Аничков дворец, в котором жил с семьей наследник, все ощущали некую отчужденность между отцом и сыном. Граф С.Д. Шереметев упоминает, что присутствие Александра II «несколько стесняло всех, даже хозяев. Уж очень были различны характеры и вкусы. Государь подсаживался к цесаревне, слегка картавя заводил с нею речь и лишь изредка обращался к цесаревичу… Меня поражало это различие между сыном и отцом: другие приемы, другие речи, другое воспитание»⁶⁴.

В одежде император Александр Александрович был непривередлив. У него, конечно, имелись все необходимые «по должности» мундиры и сюртуки. Но, в отличие от своего отца, он не обладал коллекцией мундиров. Мемуаристы утверждают, что Александр III, как правило, носил привычные вещи, совершенно занашивая их. С.Ю. Витте упоминает о штопаных штанах императора и клиньях, вшитых в его брюки. Дома с юных лет он привык носить тужурку⁶⁵. Не носил Александр III и ювелирных украшений. Из колец у него было только венчальное и то «к концу растрескалось, так что опасно было его носить»⁶⁶. Скромность российских императоров в отношении ювелирных изделий носила также традиционный характер. Мемуаристы упоминают, что Александр I не носил «никаких драгоценностей, ни одного кольца, даже не носил часов»⁶⁷.

Говоря об Александре III, следует упомянуть и о такой детали, как манере царя обращаться к соратникам и подданным. Мемуаристы утверждают, что Александр III стал первым царем, обращавшимся к своим подданным на «вы». Это не совсем так. Первым монархом, который ввел обращение «вы» со своими подданными, стал Александр I. Однако императорский двор в начале XIX в. был франкоязычным, поэтому русское «вы» императора не привилось.

Николай I, начавший «русификацию» Императорского двора, обращался к своим подданным только на «ты», и эту привычку переняли его братья и сыновья. При этом в своей переписке Николай Павлович, как правило, использовал обращение «вы». При дворе Александра II обращение на «ты» сохранялось. Вместе с тем Александр II иногда использовал обращение «вы», чтобы показать свою нерасположенность к собеседнику, поэтому царского «вы» очень опасались. Однако времена изменились, и сыновья Александра II постепенно усвоили привычку обращаться к близким и подданным только на «вы». Поэтому и Александр III использовал это обращение.

   Вперёд>>  

Просмотров: 10894

Путин на открытии памятника Александру III в Гатчине сравнил царя по его делам со скалой — Общество

ГАТЧИНА /Ленинградская область/, 5 июня. /ТАСС/. Президент РФ Владимир Путин высоко оценил памятник Александру III в Гатчине (Ленинградская область), в открытии которого он принял участие в субботу, и сравнил императора со скалой.

«Супер, — сказал глава государства, осмотрев открытый монумент. — Скала. И человек — скала: и по делам своим, по характеру. Супер просто, здорово!»

Президент поздравил авторов скульптуры. «Это реально успех», — сказал Путин. Глава государства возложил к подножию монумента букет алых роз.

Выступая на церемонии открытия памятника, Путин отметил важность сохранения исторического, духовного наследия России. Президент подчеркнул, что эпоха правления Александра III «дает пример естественного, гармоничного сочетания масштабных технологических, промышленных, государственных преобразований и верности национальным традициям и культуре, своим самобытным истокам». По словам главы государства, Александр III «любил Россию, жил ею, стремился сделать все для ее поступательного и уверенного развития, для защиты интересов и укрепления российской державы в Европе и в мире».

Путин отметил, что современники по-разному относились к императору и к его деятельности. «Так было, так будет всегда, потому что оценить масштабы такой работы в режиме реального времени очень сложно, подчас невозможно», — добавил президент.

Место Александра III в истории

Как заявил журналистам после церемонии помощник президента России Владимир Мединский, Александр III занимает уникальное место в российской истории, потому что с него начался решительный поворот в национальной политике. «Если мы посмотрим на всех великих и не великих российских государей, начиная с Петра I, то они так или иначе брали за образец европейский путь — Голландию или Пруссию, Францию или Англию. Александр III был первым, кто сказал: «Россия — это не только Европа». Мы — европейская страна. Но мы особая цивилизация, мы должны взять самое лучшее из Европы, самое лучшее из Азии, самое лучшее у людей и народов, которые тысячелетиями жили на нашей земле, и мы должны найти свой собственный путь», — подчеркнул Мединский.

Массивный памятник установлен перед Большим Гатчинским дворцом — любимой резиденцией Александра III — по инициативе Гатчинского музея-заповедника, Российского исторического общества и Российского военно-исторического общества в рамках реализации нацпроекта «Культура». За его основу взят эскиз скульптора Паоло Трубецкого, который работал над памятником императору в конце XIX века. Проект современного памятника в Гатчине по эскизам Трубецкого создал скульптор Владимир Бродарский, выпускник Санкт-Петербургского государственного академического института живописи, скульптуры и архитектуры имени И. Е. Репина. Александр III изображен сидящим в тронном кресле. Бронзовую скульптуру изготовили в Смоленске, для нее в парадном дворе Арсенального каре установили постамент из балтийского гранита. Как сообщил губернатор Ленинградской области Александр Дрозденко, постамент для памятника изготовлен из местного камня, который был специально найден и привезен из Выборгского района Ленинградской области.

Новый памятник создавался к 175-летию со дня рождения Александра III, которое отмечалось в 2020 году, но церемония его открытия была отложена из-за ограничений, связанных с пандемией.

как создавали памятник Александру III

В Гатчине открыли памятник императору Александру III.

Бронзовый исполин. Император словно вернулся в Гатчину. 13 лет жизни царской семьи были связаны с этими пейзажами. После смерти царя-освободителя Александра II Александру III настоятельно рекомендовали скрыться в 42 верстах от столицы. Восемь покушений на отца ставили под угрозу жизнь нового императора. В любимых кирзовых сапогах, его собственное изобретение, мундире с орденами. Трон и мантия. И это уже совсем аллегория: не просто накидка, а словно сама Россия и груз ответственности за страну.

Огромная сила вместо светского изящества, взгляд исподлобья – все это есть в статуе. Памятник расположился во внутреннем дворе Арсенального каре Гатчинского дворца. Сюда выходили окна и царских покоев. И это не высокие окна парадных залов в верхнем этаже, а совсем маленькие окошки между этажами.

Антресольный этаж, потолок – два метра. Александр (ростом 193 см) почти цеплял головой своды. Эти помещения были выбраны по одной простой причине: отапливались легче и быстрее. Его рабочий кабинет, сразу три письменных стола. В течение дня на них скапливались документы, и государь не ложился спать, пока не разбирался со всеми. За окнами – пруд, на берегу которого по легенде и прозвучало знаменитое: «Пока русский царь удит рыбу, Европа может и подождать».

«Александр III был первым, который сказал, что Россия – это не только Европа, мы европейская страна, но мы особая цивилизация, мы должны взять самое лучшее из Европы, самое лучшее из Азии, самое лучшее у людей и народов, которые тысячелетиями жили на нашей земле, мы должны найти свой собственный путь», – отметил Владимир Мединский, помощник президента.

Случайный царь, на престол взошел взамен своего почившего старшего брата. Но, не вступивший ни в одну войну, он получил народный титул Царь миротворец. Основатель великого сибирского пути, он двинулся на восток, в длительное путешествие по Азии отправил и сына, цесаревича Николая. В той стороне виделся ему исторический путь России. Памятник государю сегодня торжественно открыт в Гатчине.

«Он любил Россию, жил ею. Современники по-разному относились к нему, к его деятельности. Так было, так будет всегда. Потому что оценить масштабы такой работы в режиме реального времени очень сложно, а подчас невозможно. Но сегодня мы точно можем сказать, что эпоха Александра III дает нам пример естественного и гармоничного сочетания масштабных технологических, промышленных, государственных преобразований и верности национальным традициям и культуре, своим самобытным истокам», – заявил Владимир Путин.

В импрессионистской манере, крупными мазками – так масштаб фигуры действительно виднее. Модель памятника, совсем небольшая, была создана великим скульптором, Паоло Трубецким. Эскиз ждал своего часа в фондах Русского музея, чтобы быть доработанным в XXI веке.

«Мы переосмыслили этот эскиз, то есть я создавал свое произведение, но в тандеме с художником прошлого, Мне казалось, что образ должен быть сложнее. С внутренней мощью, ощущением русской большой государственности», – сказал Владимир Бродарский, скульптор.

А ведь это не первый памятник Александру III. Во дворике Мраморного дворца в Петербурге стоит он, в народе известный как «комод», на комоде – бегемот, на бегемоте – обормот. Автор – тот же Паоло Трубецкой. Его поставили на Знаменской площади Петербурга, ныне – площади Восстания. Новая власть Александра тоже не взлюбила. «Пугалом чугунным» назвал его Демьян Бедный. Памятник то прятали за декорациями, то заключали в клетку, потом царя «низвергли» и отправили во внутренний двор Русского музея, открытого, кстати, Александром III. Годы блокады он пролежал на боку на земле. Чудом сохранился. Двор Мраморного дворца для него – тихая гавань.

К новому памятнику уже сегодня идут люди.

«Для нас очень важно, что на территории Гатчины открыт этот памятник. Мы – достойные потомки, чтобы помнить те деяния, которые совершил Александр III», – отметил Александр Беглов, губернатор гСанкт-Петербурга.

Гатчину царская семья полюбила всем сердцем, и если в марте 1881-го, когда Александр с Марией Федоровной и детьми приехали во дворец, императрица называла Гатчину «гигантской тюрьмой», то спустя два года, император написал: «Вот опять я в нашей милой Гатчине». Эта фраза теперь высечена на памятной табличке у ног бронзового императора.

фотографий Александра III | Комната истории Лизы

Царь России Николай II

Царствование царя Николая II России (1894-1918) было обречено с самого начала. Начнем с того, что «Ники» никогда не хотел сменить своего отца на посту царя. Поэтому, когда его 49-летний отец, царь Александр III , внезапно скончался в ноябре 1894 года, ввергнув его на престол, Ники был не склонен к правлению. Вместо того, чтобы взять бразды правления в свои руки, 26-летний Ники был поглощен горем.Он писал о своем покойном отце:

«Это была смерть святого! Господи, помоги нам в эти страшные дни! »

Показанный здесь со своей женой Марией, царь Александр III в России был построен как крестьянин. Высокий и неповоротливый, его огромное тело раскачивалось при ходьбе. В стенах дворца он в частном порядке одевался как простой рабочий: в мешковатых брюках, мягких блузках и куртке из овчины. Он носил свою одежду до тех пор, пока швы не разорвались, только чтобы развернуться, и его королевский камердинер залатал их.Он обладал силой Геракла, способным согнуть твердый серебряный рубль одним большим пальцем.

Ники не мог собраться с мыслями и действовать — и действовать было отчаянно. Его первые действия в качестве царя задали тон его правлению. Русскому народу — некоторые из которых опасно агитировали за отмену монархии — нужно было рассказать о кончине царя. Нужно было спланировать похороны. Нужно было посоветоваться с министрами, провести встречи.

Какими бы неотложными ни были эти дела, Николай ни к одному из них не обратил внимания.Поглощенный жалостью к себе, он открыто оплакивал свою судьбу как нового царя, трогательно умоляя других помочь ему. Он был настолько потерян в своей личной фуге, что не утешал ни свою мать, ни своих сестер. Под тяжестью своей слабости он спрятался в комфорте своей невесты, принцессы Аликс Гессенской, и ничего не сделал.

Немецкая принцесса Аликс Гессенская, обрученная с русским царем Николаем II. Она была его опорой.

Тем временем Мать-Природа была в движении.Труп царя, находившийся еще в году в Ливадийском дворце на берегу Черного моря, ужасно вонял, и Ники и его дядя должны были вынести его из дома в «угол», где его можно было забальзамировать. Как ни странно,

Лицо мертвого царя, почерневшее от тления, казалось, улыбалось, как будто вот-вот рассмеется »

на идиотизм своего первенца. Царь Александр хотел передать корону своему второму сыну Михаилу, которого он считал единственным из трех имперских сыновей, обладавшим самоуверенностью рожденного править.Старый царь знал, что его сын Ники мягкий и легко поддается влиянию окружающих.

Увы, слабость Ники будет его — и его семьи — падением.

Источник: Эриксон, Кэролли. Александра: Последняя царица . Нью-Йорк: St. Martin’s Press, 2001

Читатели: Чтобы узнать больше о Николасе и Александре в этом блоге, щелкните здесь.

Читать сообщение полностью »

Россия Империал. Редкая фотография царя Александра III и Марии Федоровны

Россия Империал.Редкая фотография царя Александра III и Марии Федоровны

Россия Империал. Редкая фотография царя Александра III и Марии Федоровны, сделанная Карлом Освальдом Буллой из Санкт-Петербурга; Черно-белое, матовое покрытие, аверс изображает царя Александра III (годы правления: 1881-1894) и его жену Марию Федоровну, стоящих перед большим шатром, к которым присоединились священнослужители и чиновники, плац перед шатром, два всадника на лошадях на переднем плане, возглавляющие шеренгу всадников на лошадях, появляются справа, другой кавалерист на заднем плане, рядом с палаткой слева, ряд больших деревьев за палаткой и вышеупомянутые фигуры, отмеченные синим цветом на оборотной стороне чернилами с печатью фотографа, штамп с надписью «Фотография С.О. БУЛЛА Санкт-Петербург, Новский пр., 1543 «(Карл Освальд Булла) на английском и русском языках, пронумерованный карандашом» 17386 «вверху слева, с другими отметками карандашом в наличии, на карточке, 158 мм x 226 мм , краевой износ, почти очень тонкий. Редкая старинная оригинальная фотография.

Сноска: Печать студийного фотографа на обратной стороне фотографии ссылается на Карла Освальда Буллу или Карла Карловича Буллу (26 февраля 1855 или 1853-1929 гг.), Немецко-российского фотографа, которого часто называют «отцом русской фотографии». составление отчетов».Карл Освальд Булла родился в Леобшютце в Пруссии (ныне Польша). Точный год его рождения неясен: одни ссылки ссылаются на 1853 год, другие — на 1855 год. В 1865 году предприимчивый мальчик сбежал из своей семьи в Санкт-Петербург, Российская Империя. Причины, побудившие мальчика из всех возможных направлений выбрать Россию, пока неизвестны. Приехав в Санкт-Петербург, Булла начал работать посыльным в фирме Dupant, которая занималась производством и продажей фототоваров. Вскоре в его обязанности входило ручное изготовление (покрытие и сенсибилизация) негативных пластин из фотостекла.В возрасте двадцати лет Булла открыл небольшую фабрику по производству «сухих бромно-желатиновых пластин мгновенного действия». Покупать готовые фотоматериалы было намного удобнее, чем делать их вручную, и вскоре пластинки Буллы стали популярными, их продавали не только в Санкт-Петербурге, но и по всей Российской Империи. В феврале 1876 года Булла потребовал натурализации и в июле 1876 года стал гражданином Российской империи. В 1875 году Булла открыл свою первую фотостудию на 61 Гарден-стрит и вскоре стал модным фотографом.Десять лет он проработал там павильонной портретной фотографией. Затем, в 1886 году, он получил разрешение петербургской полиции, позволяющее фотографировать повсюду. Не забывая о студийной фотографии (фактически он открыл еще две студии: на Екатерининском канале и на Невском проспекте), он все больше увлекался фотографией городской жизни. В конце девятнадцатого века технология печати газет позволяла публиковать фотографии. В 1894 году Русское отделение почты и телеграфа также разрешило использование почтовых открыток.Оба мероприятия значительно повысили спрос на фотографии. В 1895 году Булла прекратил производство фотографических принадлежностей и вложил все свои силы в фотографию. В своей рекламе он написал: «Старейший фотограф-иллюстратор Карл Булла фотографирует для иллюстрированных журналов что угодно и где угодно, без ограничений от пейзажа или здания, в помещении или на улице днем ​​или ночью при искусственном освещении». Он действительно фотографировал все и вся: жизнь царской семьи и собрания антиправительственной интеллигенции, звезд сцены и физического труда, дворцы и общежития для бомжей, даже такую ​​экзотику, как гей-вечеринки.Булла входил в редколлегии многих журналов, в том числе популярной «Нивы». В 1910-е годы годовая выручка фирмы «Булла и сыновья» достигла 250 тысяч рублей. В 1916 году Булла передал управление фирмой «Булла и сыновья» своим сыновьям Александру и Виктору и переехал на остров Осель (ныне Сааремаа, Эстония). Он жил там тихой жизнью, фотографировал местные этнографические материалы и обучал эстонских мальчиков основам фотографии до своей смерти в 1929 году. После ухода Карла Буллы на пенсию его фирмой управляли его сыновья, Андрей и Виктор, последний из них — примечательная фотография. -самостоятельный репортер.Он был автором серии о русско-японской войне и Первой мировой войне. В то время, до изобретения телеобъектива, фотография была очень сложной и опасной миссией. Позже Виктор Булла фотографировал Октябрьскую революцию и Гражданскую войну в России. Был назначен главным фотографом Ленинградского Совета. Он много фотографировал Владимира Ленина и других большевиков. В 1935 году Виктор Булла передал в Государственный архив Ленинградской области 132 683 негатива.Архив вырос и сейчас насчитывает более 200 000 негативов произведений Карла Буллы и его сыновей. Все фотографии в архиве находятся в открытом доступе и являются любимым источником иллюстраций жизни в Санкт-Петербурге. В 1938 году во время Великой чистки он был арестован, обвинен в том, что он немецкий шпион, и застрелен. Трагически закончилась и жизнь Андрея Буллы. Он был арестован в начале 1930-х и отправлен в трудовые лагеря Беломорско-Балтийского канала, вернулся через пять лет и вскоре умер.

БЕСКОНЕЧНЫЕ ФОТОГРАФИИ Фото: Александр III, Император России, 1845-1894 гг., Миротворец: Фотографии

• Убедитесь, что это подходит введя номер вашей модели.
• Размер фотографии: 9×12 дюймов | Готова к обрамлению в раму любого стандартного размера | Рама в комплект не входит | Качественное архивное воспроизведение |
• Каждая фотография печатается вручную в нашей студии на глянцевой фотобумаге | Качество и удовлетворение гарантированы

Биография Императора Александра III в России

Дата рождения: St.Санкт-Петербург, 26 февраля (10 марта) 1845 г.
Умер: Ливадия, 20 октября (1 ноября) 1894 г.

Царствовал: 1881-1894

Великий князь Александр Александрович (будущий император Александр III) был вторым сыном Александра II и императрицы Марии Александровны. Его старший брат Николай был наследником, а Александр, по семейной традиции, готовился к военной карьере. Однако во время поездки по Европе Николай неожиданно заболел менингитом и скончался в Ницце, а Александр, к собственному удивлению, стал наследником престола.В возрасте двадцати лет ему пришлось вернуться к школьным учебникам и слушать лекции по истории, экономике и праву, которые были необходимы для его нового статуса наследника. В это время молодой человек уже говорил по-французски, по-немецки и по-английски (хотя в обществе предпочитал всегда говорить по-русски), а также умел играть на медных инструментах — трубе и тромбоне. Современники отмечали его крепкое здоровье, спортивное телосложение и исключительную скромность в повседневной жизни.

Коронация Марии Федоровны и Александра III

В 1866 году Александр женился на дочери короля Дании Кристиана IX, Дагмар (Мари Софи Фредерикке Дагмар), которая была невестой его покойного брата.В браке родилось шестеро детей, в том числе наследник престола будущий император Николай II.

Как наследник, Александр участвовал в заседаниях Государственного совета и сотрудничал с различными комитетами, а также продолжил свою военную карьеру, дослужившись до звания генерала от инфантерии. Ко времени русско-турецкой войны 1877-1878 годов Александр находился на театре военных действий и возглавил большой отряд, известный как Восточный отряд, которому было поручено захватить крепость Рущук на берегу Дуная.

Портрет Александра III

Иван Крамской

Однако, по свидетельству современников, увидев воочию ужасы битв, Александр возненавидел войну. Действительно, во время его правления Россия не была вовлечена ни в какие войны, а царь стремился сохранить мир в Европе, за что получил прозвище «миротворец». Александр был заядлым коллекционером искусства, и в этом ему равнялась только Екатерина Великая.В Гатчинском дворце, где Александр решил жить, была собрана богатая коллекция произведений искусства, значительная часть которой впоследствии вошла в собрание Эрмитажа.

Портрет императрицы Марии Федоровны

Иван Крамской

Александр взошел на российский престол в очень мрачный час: в 1881 году, после того, как его отец, Александр II, был убит террористами. Хотя в начале своего правления он пообещал продолжить дело отца, в конечном итоге он пошел более консервативным курсом под влиянием своего наставника и личного советника Константина Петровича Победоносцева.На самом деле оказалось, что новый император не разделял взглядов своего умершего отца и был рад свести на нет многие либеральные реформы последнего. Сразу после восхождения на престол Александр обнародовал манифест «О неприкосновенности самодержавия». Либеральные министры его отца подали в отставку, и Александр создал правительство, состоящее из людей с более консервативным складом ума.

Император Александр III с женой и детьми

Сергей Левицкий

Была усилена цензура, ограничена автономия университетов, усилена роль землевладельцев в сельском местном самоуправлении (земстве), а доступ к образованию для низших слоев населения ограничен.В то же время в стране наблюдался экономический подъем: была проведена подготовка к денежной реформе и введению обеспеченного золотом рубля, была проведена налоговая реформа, приняты таможенные правила и введена государственная монополия на торговлю вином. увеличение налоговых поступлений. Началось строительство Транссибирской магистрали. Тем не менее в 1892 и 1893 годах многие сельскохозяйственные районы по всей стране пострадали от голода.

Вагон-ресторан и великокняжеский вагон Российского Императорского поезда после аварии 17 октября 1888 г.

В области внешней политики усилия Александра привели к беспрецедентной отсрочке тринадцати лет мира.Царь пытался выступить в роли арбитра в европейских конфликтах и ​​обеспечить мирное разрешение. Конфликты с Турцией и Афганистаном разрешались без применения оружия. В то же время Россия постепенно аннексировала территорию Туркменистана и увеличила свое присутствие на Дальнем Востоке, где активная политика Японии вызывала у страны серьезное беспокойство.

Тело царя Александра III в кресле рядом с императрицей Марией Федоровной (из альбома Смерть Александра III в Ливонии )

Автор: Михай Зичи

Совершенно неожиданно на крепкого Александра обрушилась тяжелая болезнь.Он заболел нефритом (заболеванием почек), страдал от головных болей, потерял аппетит и похудел. Он умер на руках своей жены на черноморском курорте Ливадия, куда он отправился в надежде, что там его здоровье улучшится. Присягу на верность престолу и самодержавию принес его старший сын, последний российский император Николай II.

Санкт-Петербург 1900, фото 11 Музей Александра III, петербургский рассказ о путешествиях Боба Атчисона

Первоначально здание музея было Михайловским дворцом, построенным для Михаила, младшего брата лысеющего царя Александра I, в 1819-1825 годах.Дворец некоторое время находился в ремонте, деньги на это выделял отец Михаила, Павел Ист, а после смерти Павла его брат Александр. Ежегодно в фонд добавлялась определенная сумма, пока в 1818 году не было накоплено 9 миллионов рублей. Дворец стоил «всего» 7 миллионов рублей, потому что архитектор умело использовал недорогие материалы с большим и впечатляющим эффектом. Архитектором был Карло Росси, который родился в Павловске в семье итальянской балерины и неизвестного отца.Росси вырос и стал великим архитектором, спроектировавшим некоторые из великих архитектурных памятников Петербурга, в том числе Елагин дворец и огромный изогнутый штаб Главного штаба, обращенный к Зимнему дворцу — с его « устрашающей аркой, увенчанной колесницей, переходящей Большую Морскую улицу во дворец. Квадрат.

Этот желто-белый дворец был спроектирован для развлечений и роскошной жизни в имперских масштабах — его огромные парадные залы и холлы на главном этаже были идеальным местом для того, чтобы владелец продемонстрировал свою силу, вкус и положение на грандиозных балах и банкетах.Помимо элегантных элементов, встроенных во дворец, таких как колонны, настенные росписи и позолоченные фризы, Александр заполнил дворец обширной коллекцией драгоценной мебели, золотой и серебряной посуды, фарфора и стекла для своего младшего брата. Возможно, все «дополнительные услуги» были оплачены из 2 миллионов рублей, сэкономленных Росси в строительном фонде. Дворец разместился в огромном парке с великолепным павильоном, построенным Росси в 1825 году.

После смерти Михаила дворец перешел через его потомков Романовых в частную собственность, так как дворец был подарком и не принадлежал ни царю, ни государству.Должно быть, это был что-то вроде грандиозного «белого слона», слишком большого даже для романовского бюджета! Дворцы, подобные Михайловскому, были очень дорогими в эксплуатации. Суровый климат Санкт-Петербурга сделал необходимое постоянное обслуживание огромными расходами (представьте себе стоимость замены крыши дворца длиной 364 фута!), В то время как простое отопление огромного здания такого размера могло каждую зиму обходиться князю в ежегодную ренту Романова. Владельцы, вероятно, были рады «подарить» дворец государству, когда он стал музеем.Это красивое место для посещения и отличный музей. Слева — Собор Воскресения Христова, который в народе называют Храмом на Крови в память об ужасном убийстве, которое здесь произошло.

Следующая фотография: Строительство Собора на Крови

Для просмотра небольшой карты области Санкт-Петербурга щелкните здесь.

Чтобы увидеть большую карту центра Санкт-Петербурга сюда.

Комментарии на сайте следует отправлять Бобу Атчисон.

Записки об Александре III

Александр Александрович III Романов (10 марта 1845 — 1 ноября 1894, царь с С 14 марта 1881 г. по 1 ноября 1894 г.).

Интересные факты об Александре III.

1. Первоначально он был вторым в очереди унаследовать трон. Его старший брат Николай Александрович (8 сентября 1843 — 12 апреля 1865) был унаследован трон. Николай имел очень просвещенное воспитание / образование и был обручен с Принцесса Дагмар Датская (26 ноября 1847 — 13 октября 1928), но Николай умер очень молодым из-за туберкулеза.

2. Будущий Александр III, сам, не получил много в линия обучения (его брат получил все внимание) помимо некоторых довольно элементарное среднее образование, некоторые языковые навыки и немного военной строевой подготовки. Он учился у Константина Победоносцев, подаривший Александру III очень консервативные идеи. После того, как его брат умер, и Александр был наследником, но он все еще не играли никакой реальной роли в практических делах государства за шестнадцать лет что он должен был подготовиться к правлению.

3. Вот это странно. На его на смертном одре старший брат Николай попросил Александра выйти замуж за Николая. жених, принцесса Дагмар. Этот брак произошел 9 ноября 1866 года брак оказался очень счастливым.

4. Не лучшее начало (или конец) для правления. На 1 марта 1881 года Александр II ехал в карете по Санкт-Петербургу. -Петербург с казаком, извозчиком и еще шестью Сзади идут казаки.Попытка взорвать царя промахнулся, но царь вышел из экипажа, чтобы проверить состояние раненых. в эскорте. Пока он там стоял, другой террорист, Игнатий Гриневицкий бросил бомбу, которая взорвалась к ногам царя. Ноги царя были буквально разорваны на части. Обильно истекая кровью, его доставили в Зимний дворец, где останавливались его жена / любовница и сын (вскоре Александр III) с ним, пока он не умер около 3:30 р.м.

5. В октябре 1888 г. поезд сошел с рельсов, когда царь и его семья были в столовой автомобиль. Серьезных травм нет, но на обломках Александр III поднял крыша раздавленного железнодорожного вагона, чтобы его семья смогла сбежать. Без ведома кого-либо в раз уж царь поранил почку; травма, которая в конечном итоге привела к его смерти шесть лет спустя.

Памятник Александру III, открытый в 1909 г., привел в некоторой степени клетчатая жизнь в Питере.Петербург. Прочтите отличное описание памятника история.

Статуя стояла на том, что раньше называлось Знаменской площадью, которая переименована в площадь Восстания, напротив станции Николаевский, которая была позже переименован в Московский вокзал … На постаменте по приказу Николая II, следующие слова были подписан: Любящий сын любимому отцу . Это вызвало много полемика, поскольку это рассматривалось как своего рода сатирическая карикатура.Дума хотела, чтобы его уничтожили, однако художник Репину понравилось то, что он увидел, и статуя осталась.

«В 1937 г. снят с площади. Восстания и размещены во внутреннем дворике Русского музея. где он якобы был отделен от города. Согласно популярным фольклора того времени памятник стал «пленником русского музей ».

«В то время в Ленинграде существовало поверье, что благосостояние, честь и заслуги города охраняли три всадники: памятник Петру Великому на Сенатской площади, Памятник Николаю I на Исаакиевской площади и Александру III памятник на площади Восстания.Дело в том, что один из этих хранителей города был удален из своего исторического дома в 1937 году. знак неминуемой беды ».

Памятник сейчас находится еще в двор Русского музея в Санкт-Петербурге.

Еще одна актуальная фотография на сайте petersburgcity.com/city/photos/memorials/alexandr/.

Старое изображение памятника, дающее представление о его размерах.

Знаменская площадь (около 1910 г.) с памятником Александру III в центре.

Мост Александра III — фотография Дэвида Дюшена

Расположение:

Мост Александра III пересекает Сену и соединяет 7-й и 8-й округа Парижа. Рядом находятся Дом инвалидов на левом берегу Сены, Большой дворец и Малый дворец на правом берегу. Площадь Согласия и Елисейские поля находятся всего в нескольких сотнях метров от отеля, что делает мост интересной центральной отправной точкой для фотографической прогулки.

Рассказ:

Мост Александра III был открыт 14 апреля 1900 года президентом республики Эмилем Лубе по случаю Всемирной выставки в Париже. Он символизирует франко-русскую дружбу, и именно царь Николай II заложит первый камень в фундамент 7 октября 1896 года. Он внесен в список исторических памятников с 1975 года.

Строительство:

Из-за транспортных проблем в то время строительство нового моста было запланировано примерно в 1880 году.