Смысл произведения Медный всадник Пушкина и его названия

Автор Admin На чтение 5 мин Опубликовано 19.08.2019 Обновлено 04.09.2020

Поэма «Медный всадник» написана Александром Сергеевичем Пушкиным всего за один месяц. В ней ярко выражена присущая великому поэту красота русского языка. Самое известное произведение Пушкина не лишено смысла.

Медный всадник» — это поэма 1833 года, написанная А.С. Пушкиным. Это произведении стало своеобразным рассуждением как о собственной жизни, так и о судьбе России.

Смысл названия поэмы Медный всадник Пушкина

В Санкт-Петербурге на берегу Невы, действительно, стоит памятник в виде всадника. Это Петр I. С этим памятником встречается герой поэмы после наводнения, которое неожиданно постигло город и принесло много несчастий. Для Евгения, героя произведения памятник становится олицетворением личности Петра, и он обращается к нему как к реальному человеку, обвиняя в том, что Петр возвел этот великий город на берегу большой и мощной реки.

Стоит вспомнить историю: как ценою здоровья и жизней многих русских работников и заключённых возводился этот город. Выбор места был понятен лишь самому правителю, министры, приближенные и просто размышляющие люди не могли объяснить, с какой целью столько сил и ресурсов, как материальных, так и человеческих, вкладывается в этот город на отшибе страны.

Евгений, как он думает, потерял в наводнении возлюбленную и обращается с укором к Петру, решением которого стала постройка столицы в этом месте. Главный герой в бреду, он не до конца осознает реальность, потому сознание подкидывает ему наваждение, видение, в котором всадник Петр мчится за ним. Евгений слышит и дыхание коня, и топот его копыт, и даже какие-то крики всадника.

Стоит напомнить, что памятник в Санкт-Петербурге не медный, а бронзовый. Почему же автор изменил материал? Во-первых, бронза на 90% состоит из меди, так что, это художественное решение не является ложью, а во-вторых, медь в большей степени отражает характер персонажа. Да, можно спокойно говорит о том, что памятник Петру I — полноправный персонаж поэмы. Медь — это красный тяжёлый металл, из него изготавливается оружие, медь — олицетворение борьбы, крови, жестокости. Все это описывает Петра I в глазах Евгения, главного героя. Выходит, что выбор эпитета не случаен, напротив, он серьезно продуман.

Получается, что памятник Петру I в поэме»Медный всадник» — это одновременно и символ правителя, и символ самодержавия. С такой точки зрения, мы понимаем, что это не просто бред Евгения, которой перешивки за любимую девушку, а размышление о судьбе всей России. Стоит также вспомнить подробное описание памятника: Петр уверенно пришпарывает коня, который олицетворяет дикую Россию, а задние ноги коня топчут змея, символ прошлого страны, которое пытается отравить настоящее.

О чём поэма Медный всадник

Смысл названия поэмы говорит о силе и могуществе государства, которое как раз и олицетворяет Пётр I, тот самый «Медный всадник». Это символ России, символ мощи и надёжности государства.

В Коломне жил бедный молодой человек по имени Евгений. Обычный служащий, часто думающий о том, что он мог бы стать богатым, что другим всё даётся легко, думал и о погоде. Мысли о разгуле стихии пришли к молодому человеку не случайно. У Евгения была любимая девушка, и из-за наводнения он не увидится с ней 3 дня. Параша, так звали его возлюбленную, нравилась ему настолько, что он уже решил на ней жениться. В голове Евгения зародились мечты о радостной семейной жизни, о будущих детях, о счастливом совместном существовании до гробовой доски.

Пока молодой человек мечтал, воды Невы затопили город и окрестности. Началось ужасное наводнение. Самодержец был уверен, что причина бедствия в том, что Нева была недовольна гранитной одеждой своих берегов. Сам государь был бессилен что-либо сделать. По приказу царя генералы отправились спасать напуганных, погибающих от разгула стихии людей.

Евгений, который переживал за свою любимую девушку, отправился к её скромному домику. Бедного жилища не оказывается на своём месте, вокруг только вода. И над ужасным разрушением от наводнения возвышается «Медный всадник».

Евгений, не найдя и следа от домика любимой девушки, разговаривал сам с собой, громко хохотал. Бедный молодой человек лишился рассудка. Наводнение закончилось, люди постепенно возвращались к прежней жизни.

И только несчастный Евгений так и не смог смириться с потерей. Он потерял разум, скитался по улицам и не возвращался домой, а спал где придётся. Питался несчастный только подаянием.

Однажды он очутился перед «Медным всадником», памятником Петру I. Несчастный безумец в гневе стал угрожать памятнику. Евгений выплеснул всю свою злобу на изображение императора. Вдруг ему показалось, что Медный всадник сошёл со своего постамента и скачет за ним по улицам Петербурга. Памятник преследовал Евгения всю ночь.

С тех пор, проходя мимо изображения Петра I молодой человек боязливо отводил взгляд.

Конец поэмы печален. На маленьком островке нашли занесённый туда наводнением ветхий домик, а на его пороге тело несчастного безумца.

Смысл поэмы Медный всадник

Он заключается в противостоянии двух сил, государства в лице ожившего «Медного всадника» и простого человека с его личными чувствами и переживаниями.

Преобразования Петра I губят жизнь молодого человека, уничтожают его любовь, его мечты. Девушка его погибла, сам он сошёл с ума.

Великий Петр I не думал о маленьких беззащитных людях, он заботился о своих великих преобразованиях.

Тайный смысл концовки

Смерть молодого человека в конце произведения говорит о скорой гибели многих дел Петра Великого. Печальный конец главного героя символизирует конец эпохи реформ.

История создания поэмы «Медный всадник» Пушкина: прототипы героев, история публикации

По другой версии, Пушкин мог заимствовать идею об ожившем памятнике из «Дон Жуана».

Работа над поэмой

Беловая рукопись поэмы заканчивается пометкой: «31 октября 1833. Болдино 5 ч. 5 <м. утра>»

Замысел «Медного Всадника», вероятно, возник у Пушкина до его приезда в Болдино. Возможно, некоторые наброски были сделаны в Петербурге.

Работа над поэмой стоила Пушкину огромного труда. По данным исследователей, поэт переписывал каждый стих по нескольку раз (иногда — до 10 раз), прежде чем добиться идеальной формы для каждого из них.

«Медный Всадник» — одна из наиболее коротких поэм Пушкина. Менее чем в 500 стихов Пушкин сумел уместить и размышления Петра на берегу Невы, и описание Петербурга, и сцены наводнения 1824 года, и историю любви Евгения и т.д.

Цензура императора

В конце 1833 года, вернувшись из Болдина, Пушкин передал «Медного всадника» на цензурную проверку. В результате, рукопись ему возвратили с множеством правок. Об этом поэт написал в своем дневнике:

«…11-го получено мною приглашение от Бенкендорфа явиться к нему на другой день утром. Я приехал. Мне возвращают Медный Всадник с замечаниями государя. Слово кумир не пропущено высочайшей цензурою; стихи: «И перед младшею столицей…» вымараны. На многих местах поставлен (?)…» (дневник Пушкина от 14 декабря 1833 г.)

Пушкин верил, что его рукописи читаются непосредственно императором Николаем I. Но исследования показали, что рукопись «Медного всадника» читал не император, а служащие Третьего отделения (политической полиции).

В середине декабря 1833 года Пушкин сообщил своему другу П. В. Нащокину о том, что цензура не пропустила поэму: 

«…Медного Всадника цензура не пропустила. Это мне убыток…» (10-е числа декабря 1833 г., А. С. Пушкин — П. В. Нащокину)

Получив замечания «высочайшей цензуры», Пушкин попытался внести правки в текст поэмы. Но поэт не довел эту работу до конца и предпочел не печатать поэму. 

При жизни Пушкина поэма «Медный всадник» не была напечатана. В печать вышел только отрывок из «Медного Всадника» — «Вступление». Отрывок был напечатан в 1834 году в журнале «Библиотека для Чтения».

Публикация с правками Жуковского в 1837 году

Вскоре после смерти Пушкина «Медный всадник» был впервые напечатан полностью в журнале «Современник» в 1837 г. 

Однако эту публикацию нельзя назвать полноценной, потому что Жуковский переработал текст поэмы в соответствии с пожеланиями цензуры. Так например, из поэмы был вырезан эпизод бунта Евгения против памятника Петру. В этом «изуродованном» виде поэма печаталась до начала XX века.

Публикация оригинала в 1919 году

Оригинальный текст поэмы без цензурных правок (хотя и с некоторыми неточностями) был впервые опубликован в отдельном издании в серии «Народная библиотека» в 1919 г. 

Это была история создания поэмы «Медный всадник» Пушкина: прототипы героев, история публикации, интересные факты из истории написании поэмы.

Медный всадник в искусстве — Портал Культура Петербурга

7 августа 1782 года на Сенатской площади был открыт памятник Петру I. Впрочем, памятников Петру в Петербурге много, а Медный всадник – один. Именно так с легкой руки А. С. Пушкина называют знаменитый монумент, хотя на самом деле скульптура выполнена из бронзы.

Гениальное творческое и техническое решение скульптора Этьена Фальконе – образ всадника, вздыбившего коня над обрывом скалы. Постаментом служит знаменитый «Гром-камень» – огромный, цельный, он был найден на Лахте, а его транспортировка заняла почти полгода. Специально для этого были построены пристань на Финском заливе и судно по особым чертежам, которое помогло доставить «Гром-камень» к Сенатской площади.

Медный всадник – один из самых узнаваемых символов Петербурга. Он видел пышные торжества к 100-, 200- и 300-летнему юбилеям города, принимал военно-морские парады, был свидетелем страшного восстания декабристов, пережил блокаду. Образ Медного всадника неоднократно использовался в произведениях искусства. Вспомним самые известные из них.

Поэма А. С. Пушкина «Медный всадник»

Именно это произведение «солнца русской поэзии» дало памятнику то название, к которому мы привыкли – Медный всадник. Несмотря на то, что скульптура Петра выполнена из бронзы, Пушкин использовал другой эпитет. Более мрачный, тяжеловесный, он лучше соответствовал главной проблеме произведения – противопоставлению мощной государственной машины и человека внутри государства.

Эскиз одной из иллюстраций к поэме А. С. Пушкина «Медный всадник»
А. Н. Бенуа. Акварель, карандаш, 1928 г.

Через образ Медного всадника А. С. Пушкин в поэме раскрывает свое отношение к Петру I как к человеку и как к правителю, рассуждает о пути России, о том, каким средствами и жертвами правитель идет к своей цели, стремясь превратить страну в мощную успешную державу.

…Он узнал
И место, где потоп играл,
Где волны хищные толпились,
Бунтуя злобно вкруг него,
И львов, и площадь, и того,
Кто неподвижно возвышался
Во мраке медною главой,
Того, чьей волей роковой
Под морем город основался…
Ужасен он в окрестной мгле!
Какая дума на челе!
Какая сила в нем сокрыта!
А в сем коне какой огонь!
Куда ты скачешь, гордый конь,
И где опустишь ты копыта?
О мощный властелин судьбы!
Не так ли ты над самой бездной
На высоте, уздой железной
Россию поднял на дыбы?

Описание Медного всадника – чрезвычайно эмоционально, порой даже пафосно, идеально гармонирует с образом самого императора и величественного города.

И он, как будто околдован,
Как будто к мрамору прикован,
Сойти не может! Вкруг него
Вода и больше ничего!
И, обращен к нему спиною,
В неколебимой вышине,
Над возмущенною Невою
Стоит с простертою рукою
Кумир на бронзовом коне.

Иллюстрация к поэме А. С. Пушкина «Медный всадник»
А. Н. Бенуа. Графика, 1905 г.

Главный герой поэмы – Евгений, потерявший свою возлюбленную во время наводнения. Вне себя от горя герой бродит по Петербургу, «встречается» с памятником Петру Великому и вдруг понимает, что именно он – государь – виноват во всех бедах города, основав Петербург в месте мрачном, чуждом для человека. Евгений грозит памятнику, и Медный всадник соскакивает со своего постамента и мчится за безумцем.

И он по площади пустой
Бежит и слышит за собой –
Как будто грома грохотанье –
Тяжело-звонкое скаканье
По потрясенной мостовой.
И, озарен луною бледной,
Простерши руку в вышине,
За ним несется Всадник Медный
На звонко-скачущем коне;
И во всю ночь безумец бедный,
Куда стопы ни обращал,
За ним повсюду Всадник Медный
С тяжелым топотом скакал.

Читать полный текст поэмы.

Медный всадник в творчестве Ф. М. Достоевского

Поэт и писатель, литературовед, известный критик Валерий Брюсов считал, что поэма «Медный всадник» оказала большое влияние на роман Достоевского «Преступление и наказание»: «…идея «Медного всадника» целиком легла в основу «Преступления и наказания»: имеет ли право человек, ради целей, которые он считает высокими, жертвовать жизнью другого человека?»

Некоторые мотивы романа на это намекают. Так, например, на Николаевском мосту Раскольникову «пришлось еще раз вполне очнуться вследствие одного весьма неприятного для него случая. Его плотно хлестнул кнутом по спине кучер одной коляски, за то, что он чуть-чуть не попал под лошадей». В этом эпизоде Раскольников, как и герой пушкинской поэмы, бродит по городу в беспамятстве, в состоянии, близком к безумию.

Вид памятника Петру I на Сенатской площади в Санкт-Петербурге
В. Суриков. Холст, масло, 1870 г.

Похожее настроение и в романе «Подросток»: «А что, как разлетится этот туман и уйдет кверху, не уйдет ли с ним вместе и весь этот гнилой, склизкий город, подымется с туманом и исчезнет как дым, и останется прежнее финское болото, а посреди его, пожалуй для красы, бронзовый всадник на жарко дышащем, загнанном коне?».

В прозе и поэзии разных авторов

Возвращаясь к работам Валерия Брюсова, нельзя не вспомнить и его собственное стихотворение.

В морозном тумане белеет Исакий.
На глыбе оснеженной высится Петр.
И люди проходят в дневном полумраке,
Как будто пред ним выступая
на смотр.

Ты так же стоял здесь, обрызган
и в пене,
Над темной равниной взмутившихся волн;
И тщетно грозил тебе бедный
Евгений,
Охвачен безумием, яростью полн.

Cтоял ты, когда между криков и гула
Покинутой рати ложились тела,
Чья кровь на снегах продымилась, блеснула
И полюс земной растопить не могла!

Сменяясь, шумели вокруг поколенья,
Вставали дома, как посевы твои…
Cвой конь попирал с беспощадностью звенья
Бессильно под ним изогнутой змеи.

Но северный город — как призрак туманный,
Мы, люди, проходим, как тени во сне.
Лишь ты сквозь века, неизменный, венчанный,
С рукою простертой летишь на коне.

Валерий Брюсов нередко писал на урбанистические темы. Стихотворение «К Медному всаднику» вошло в цикл его «архитектурных» произведений, среди которых были работы, посвященные Венеции, Стокгольму и другим городам.

Открытие памятника Петру I на Сенатской площади в Санкт-Петербурге
А. Мельников. Гравюра, 1782 г.

Образ Медного всадника использует в своем романе «Петербург» писатель Андрей Белый. Здесь город – главный герой произведения, а Медный всадник – неотъемлемая часть его духа. Фосфорический свет луны, «большой, электричеством блещущий мост», особняк с желтыми стенами и главный герой, убивающий своего товарища и застывающий над его трупом в позе Медного всадника.

Медный всадник у Анны Ахматовой – не столь мрачен, но всё так же значителен. Он словно безмолвный свидетель душевных переживаний автора, оценивающий наблюдатель.

Вновь Исакий в облаченьи
Из литого серебра.
Стынет в грозном нетерпеньи
Конь Великого Петра.

Ветер душный и суровый
С черных труб сметает гарь…
Ах! своей столицей новой
Недоволен государь.

Сердце бьется ровно, мерно,
Что мне долгие года!
Ведь под аркой на Галерной
Наши тени навсегда.

Сквозь опущенные веки
Вижу, вижу, ты со мной,
И в руке твоей навеки
Нераскрытый веер мой.

Оттого, что стали рядом
Мы в блаженный миг чудес,
В миг, когда над Летним садом
Месяц розовый воскрес, –

Мне не надо ожиданий
У постылого окна
И томительных свиданий.
Вся любовь утолена,

Ты свободен, я свободна,
Завтра лучше, чем вчера, –
Над Невою темноводной,
Под улыбкою холодной
Императора Петра.

Фейерверк. Медный всадник
Б. Кустодиев. Холст, масло, 1920-е гг.

Осип Мандельштам, часто писавший о Петербурге, также неоднократно «рисовал» в своих стихотворениях образ Медного всадника:

…Дев полуночных отвага
И безумных звезд разбег,
Да привяжется бродяга,
Вымогая на ночлег.
Кто, скажите, мне сознанье
Виноградом замутит,
Если явь – Петра созданье,
Медный Всадник и гранит?

А в «Петербургских строфах» Мандельштама мы вновь читаем отсылку к пушкинской поэме и ее главному герою:

Летит в туман моторов вереница;
Самолюбивый, скромный пешеход —
Чудак Евгений – бедности стыдится,
Бензин вдыхает и судьбу клянет!

Медный всадник в театре и в кино

В 1982 году был снят телеспектакль «Медный всадник», в котором Сергей Герасимов читает поэму Александра Пушкина. Режиссер Наталья Бондарчук вспоминает: «Когда я сняла «Медного всадника», мне был 21 год, я второй раз заканчивала Институт кинематографии – уже режиссерский факультет. Играл Герасимов, из-за него я, в общем-то, эту вещь задумала. Потому что так, как он читал Пушкина, вот эта адекватность пушкинской мысли меня тогда заботила более всего. <…> Дело в том, что я слышала, как Смоктуновский читал, как Юрский, но так, как читал Герасимов «Медного всадника» с этой внутренней страстью, со слезами, в то же время с осмыслением того, что происходило тогда – Петр, царь, Пушкин. Там все было – и бедный Евгений (народ), который всегда и не гений, и не царь, но на нем судьба этого города, судьба медного всадника. Все слилось».

Постер к к/ф «Медный всадник России»

В 2019 году вышел на экраны фильм Василия Ливанова «Медный всадник России». Что интересно, значительная часть съемок прошла в Москве – в Царицыно. Также снимали в Петербурге, Выборге и Гатчине.

Фильм посвящен истории создания памятника и тому, как, благодаря кропотливой работе и мучительным творческим поискам мастера Фальконе, монумент стал не просто произведением искусства, но одним из символов России.

На театральной сцене образ Медного всадника также обыгран неоднократно.

Сцена из балета «Медный всадник», Мариинский театр. Источник фото

В современном репертуаре Мариинского театра особое место занимает балет «Медный всадник» – постановка Юрия Смекалова, потрясающие декорации, дополненные компьютерные графикой. Премьера состоялась в марте 2016 года.

Это не первое обращение Мариинки к знаменитому сюжету. В 1949 году на сцене Ленинградского Театра оперы и балета им. С. М. Кирова первый балет «Медный всадник» поставил хореограф Ростислав Захаров. В послевоенные годы премьеру ждали с нетерпением, а на сам сюжет о зарождении Петербурга смотрели сквозь призму мечтаний о возвращении города-героя Ленинграда к мирной жизни.

Балет «Медный всадник» на музыку Рейнгольда Глиэра ставили и другие театры: Большой театр в Москве, театры оперы и балета во Львове, Саратове, Новосибирске, Казани.

Малый фестивальный симфонический оркестр Санкт-Петербурга
Гимн Великому городу, Р. Глиэр

Сегодня «Гимн Великому городу» из балета «Медный всадник» – официальный гимн Петербурга. Так же, как и сам памятник – один из самых узнаваемых силуэтов и настоящий символ великого города.

Еще статьи:

Сочинение по поэме Медный всадник Пушкина

Поэма А.С.Пушкина «Медный всадник» — одно из ярких произведений в творчестве великого писателя. Духовные терзания поэта нашли свое подтверждение в идейной основе творения. Место маленького человека в огромном механизме государственной машины — тема поэмы «Медный всадник».

Особенностью сюжетной линии поэмы является противопоставление двух миров — мир обычного человека и мир государства в образе великого государя Петра I. Два мира не могут жить в мире, каждый из них несет горе, разруху, зло. Поэма традиционно начинается с вступления, которое погружает читателя в историю создания Петербурга. На берегах речушки, назло соседу, возводит Петр I город, величие которого поражает любого. Город Петра становится центром науки, культуры, прогресса Российской империи. Пушкин любить город и отдает должное заслугам его основателя.

Совершенно незаметно автор переключается на современный Петербург, который все утопает в роскоши. За этой видимой маской красоты и богатства скрывается страшный город. В нем живут обыкновенные, не имеющие родословной, никому не нужные люди. К таким относится и главный герой поэмы Евгений. Жизнь его — вечная повседневность. Необходимо ходить на работу, чтобы не умереть с голоду. В голову героя постоянно лезут мысли о несправедливости жизни: кто-то с рождения имеет все, другие же много работают и не могут себе позволить немного лишнего. Евгений мечтает о счастливой семейной жизни с возлюбленной Парашей. Девушка не богата, живет с матушкой на берегу реки и должна стать хорошей женой для главного персонажа.

Наводнение в один час разрушает жизнь героя. Водяной поток сносит городские постройки, домик Параши вместе с жителями уходит под воду. С опустошенным сердцем, надломленной душой герой обвиняет в происходящем медного «истукана», в образе которого узнаются черты великого императора. Евгений , потерявший любовь и кровь над головой, обезумевший от горя, обращается к памятнику к угрозой. Безумному герою кажется, что памятник гонится за ним. Евгений опускает глаза, признавая победу всемогущего государя над «маленьким» человеком. Участь мужчины предрешена, он умирает. Точное прилагательное «бедный», используемое автором поэмы ярко выражает отношение Пушкина к своему герою. Он сочувствует и любит его.

На примере своего героя поэт показал извечный конфликт государства и народа. Вопрос о том, кто прав в споре не имеет ответа. Пока существует общество, государство, народ противоречия между государством и человеком будут существовать.

Вариант 2

А.С. Пушкин написал поэму «Медный всадник» в начале 19-го века. В произведении писатель сделал то, до чего никто не осмеливался. Он поднял такую тему, как вечная борьба простого человека с государством. Государство представляется нам в лице Петра Великого. Его образу Пушкин противопоставляет чувства и переживания сломленного молодого человека. Петр I сумел устроить в стране целый переворот, прямо затрагивающий все слои населения России, и, понятное дело, для многих это стало тяжелым ударом. Правитель, желая достичь своих целей, требовал от подданных полной отдачи. Не всем такое требование нравилось. Постройка Петербурга также не оставила никого равнодушным. Город одновременно олицетворял и величие русского народа, его силу, так и рабство простых людей. Это был замечательный город, полный красивых зданий и монументов, но, вместе с тем, на его улицах процветали бедность, нищета и высокая доля смертности. Не стоит забывать и о том, что географически город был построен совсем неудачно. Наводнения раз за разом наступали на город и уносили с собой многие жизни. Построив Петербург на берегу Финского залива, Петр и не думал о будущем жителей своего главного детища.

В произведении Пушкин описывает события во время одного из этих наводнений. Рушатся дома, гробы с кладбищ плывут по воде, а волны все бьют и бьют, не щадя ничего на своем пути. Мы знакомимся с главным героем поэмы Евгением. Это молодой человек, не гнушающийся тяжелого труда, у него есть свои мечты и цели. Также у него есть невеста, на которой Евгений в скором времени желает жениться. Нужно лишь найти достойную работу, и подкопить какие-никакие деньги, а потом свадьба, счастливый семейный быт, дети, внуки и тихая смерть в окружении любящих людей. Но,  его мечтам не суждено сбыться. Ужасный катаклизм ломает их в щепки, унося с собой девушку главного героя. Он становится невольным свидетелем смерти своей возлюбленной. И Евгений окончательно сходит с ума от такой тяжелой потери. Он не знает что делать, у него опустились руки. Все, ради чего он старался и работал, все было уничтожено в один миг. Евгений бесцельно бродит по улицам, никого не видя и ни на что не обращая внимания. В тот злополучный момент он будто бы тоже умер под волнами Невы.

Одним днем, молодой человек, как всегда бесцельно бродя по улицам, натыкается на статую Петра. Это «медный всадник». И Евгений вмиг осознает, что стоит перед тем, кто виновен в смерти его  будущей невесты. Он начинает всячески хулить Петра, он бросает ему вызов. И вскоре ему начинает казаться, что всадник, в ответ на его слова, будто бы сходит с постамента и бросается за ним желая наказать за оскорбления. Мы видим, что Евгений сошел с ума от горя. Вскоре его мертвое тело найдут возле дома его возлюбленной. На этом история его заканчивается.

Что же мы видим в поэме? Мы видим, что маленький человек, потерявший абсолютно все, бросает вызов государству, заранее зная исход этой битвы. И еще множество писателей посвятят этой теме множество книг, а проблема и до сих пор остается актуальной.

Сочинение 3

Поэма «Медный всадник» была создана А.С.Пушкиным. Это произведение стало ярким пятном в поэзии русского писателя. В нем были описаны терзания поэта. Основная тема, этой поэмы заключается в борьбе маленького человека с государственной машиной управления

Сюжет поэмы заключен в противостоянии двух миров. Один мир – это мир обычных людей, а второй мир – мир государства. Эти два мира не могут существовать вместе. Только отдельно друг от друга. Если они пересекаются, то начинаются войны, разруха, горе. Вначале произведения рассказывается о строительстве Петербурга. Который стал городом культуры и прогресса. Писатель любит этот город и благодарен его основателю

Переход от создания города к современному Петербургу не заметен. Город все так же утопает в роскоши. Но за этой ширмой роскоши скрыт страшный город, в котором живут не кому не известные и не нужные люди. Одним из таких людей является и главный герой по имени Евгений. Для того что бы выжить надо ежедневно ходить на работу. Он размышляет о несправедливости, кто – то с рождения имеет все, а кто – то должен много работать. У Евгения есть мечта, он хочет жить со своей любимой девушкой. Она была с бедной семьи жила с матушкой на берегу реки. Но в городе происходит наводнение и её дом вместе с ней и её мамой уходят под воду.

Евгений убит горем, и на этой почве сходит с ума. И когда он увидел памятник, осознал что стоит около виновника смерти его любимой девушки, и потери смысла всей жизни.

Главный персонаж, это человек, потерявший в этом наводнение все дом, любимую, ум, обращается к памятнику с угрозами. Он грязно ругает памятник, бросает ему вызов. И ему показалось, что памятник начал реагировать на вызова. Ему кажется, что памятник начинает двигаться, и желает наказать его за оскорбления. Он убегает от памятника, но ему слышатся грозные шаги Петра I. Он признает победу правителя над «маленьким человеком». В итоге героя находят бездыханным возле разрушенного дома любимой. Автор любит своего героя и сочувствует.

На примере конкретного человека показан конфликт, который есть до сих пор, это конфликт человека и государства. Решения этого конфликта не существует. Пока существует государство, то будут и конфликты, между народом и власть имеющей верхушкой.

Государством в произведении выступает царь Петр I. Он смог устроить в стране перемены, которые коснулись всех слоев населения. Царь, построивший город на берегу Финского залива, не предполагал, что людям трудно будет тут жить, и не подумал о них.

По произведению Медный всадник

Несколько интересных сочинений

• Герои произведения Доктор Живаго Пастернака (характеристика)

  Произведение является автобиографической прозой, создаваемой на протяжении десятилетия, награжденной Нобелевской премией.

• Маленький человек в поэме Медный всадник 10 класс сочинение

  Маленький человек – один из главных типов героя в русской литературе XIX века. К этой теме обращались выдающиеся мастера художественного слова: Н.В. Гоголь, Ф.М. Достоевский, А.С. Пушкин

• Анализ произведения Шолохова Илюха

  Шолохов написал огромное количество разных произведений, но самым интересным является «Илюха». Здесь главным героем является парень по имени Илюша. Больше всего на свете его родители

• Анализ произведения Платонова Котлован

  Произведение «Котлован» Платонов завершил в 1930 году. В книге же на титульном листе Платоновым были специально проставлены даты такие: декабрь 1929 по апрель 1930 года. Именно в это время в СССР

• Крестьяне и хозяйство Манилова в поэме Мертвые души

  С первых минут пребывания в Маниловке становилось понятно, что заманить гостей сюда непросто. Вся обстановка поместья, дом, открытый всем ветрам, двор с жиденькими березами, нелепые клумбы свидетельствуют об отсутствии хозяйской руки

«Медный всадник» — сочинение (7-10 класс)

SELECT `data`

  FROM `pr4iy_session`

  WHERE `session_id` = 'q9kkmrloekip6hvlujtb2v0lf6'

SELECT `session_id`

  FROM `pr4iy_session`

  WHERE `session_id` = 'q9kkmrloekip6hvlujtb2v0lf6' 
  LIMIT 0, 1

INSERT INTO `pr4iy_session`
(`session_id`, `client_id`, `time`) 
  VALUES 
('q9kkmrloekip6hvlujtb2v0lf6', 0, '1634640260')

SELECT extension_id AS id, element AS "option", params, enabled

  FROM pr4iy_extensions

  WHERE `type` = 'component'

SELECT b.id

  FROM pr4iy_usergroups AS a

  LEFT JOIN pr4iy_usergroups AS b 
  ON b.lft <= a.lft 
  AND b.rgt >= a.rgt

  WHERE a.id = 9

SELECT id, rules

  FROM `pr4iy_viewlevels`

SELECT folder AS type, element AS name, params

  FROM pr4iy_extensions

  WHERE enabled = 1 
  AND type ='plugin' 
  AND state IN (0,1) 
  AND access IN (1,1,5)

  ORDER BY ordering

SELECT m.id, m.menutype, m.title, m.alias, m.note, m.path AS route, m.link, m.type, m.level, m.language,`m`.`browserNav`, m.access, m.params, m.home, m.img, m.template_style_id, m.component_id, m.parent_id,e.element as component

  FROM pr4iy_menu AS m

  LEFT JOIN pr4iy_extensions AS e 
  ON m.component_id = e.extension_id

  WHERE m.published = 1 
  AND m.parent_id > 0 
  AND m.client_id = 0

  ORDER BY m.lft

SELECT c.id, c.asset_id, c.access, c.alias, c.checked_out, c.checked_out_time,
			c.created_time, c.created_user_id, c.description, c.extension, c.hits, c.language, c.level,
			c.lft, c.metadata, c.metadesc, c.metakey, c.modified_time, c.note, c.params, c.parent_id,
			c.path, c.published, c.rgt, c.title, c.modified_user_id, c.version, 
  CASE WHEN CHAR_LENGTH(c.alias) != 0 THEN CONCAT_WS(':', c.id, c.alias) ELSE c.id END as slug

  FROM pr4iy_categories as c

  LEFT JOIN pr4iy_categories AS s 
  ON (s.lft <= c.lft 
  AND s.rgt >= c.rgt) OR (s.lft > c.lft 
  AND s.rgt < c.rgt)

  LEFT JOIN  (SELECT cat.id as id 
  FROM pr4iy_categories AS cat JOIN pr4iy_categories AS parent 
  ON cat.lft BETWEEN parent.lft 
  AND parent.rgt 
  WHERE parent.extension = 'com_content' 
  AND parent.published != 1 
  GROUP BY cat.id) AS badcats 
  ON badcats.id = c.id

  WHERE (c.extension='com_content' OR c.extension='system') 
  AND c.access IN (1,1,5) 
  AND c.published = 1 
  AND s.id=364 
  AND badcats.id is null

  GROUP BY c.id, c.asset_id, c.access, c.alias, c.checked_out, c.checked_out_time,
			 c.created_time, c.created_user_id, c.description, c.extension, c.hits, c.language, c.level,
			 c.lft, c.metadata, c.metadesc, c.metakey, c.modified_time, c.note, c.params, c.parent_id,
			 c.path, c.published, c.rgt, c.title, c.modified_user_id, c.version

  ORDER BY c.lft

SELECT `alias`,`catid`

  FROM `pr4iy_content`

  WHERE `id` = 364

SELECT `id`, `alias`, `catid`, `language`

  FROM pr4iy_content

  WHERE `id` = 364 
  LIMIT 0, 1

SELECT c.id, c.asset_id, c.access, c.alias, c.checked_out, c.checked_out_time,
			c.created_time, c.created_user_id, c.description, c.extension, c.hits, c.language, c.level,
			c.lft, c.metadata, c.metadesc, c.metakey, c.modified_time, c.note, c.params, c.parent_id,
			c.path, c.published, c.rgt, c.title, c.modified_user_id, c.version, 
  CASE WHEN CHAR_LENGTH(c.alias) != 0 THEN CONCAT_WS(':', c.id, c.alias) ELSE c.id END as slug

  FROM pr4iy_categories as c

  LEFT JOIN pr4iy_categories AS s 
  ON (s.lft <= c.lft 
  AND s.rgt >= c.rgt) OR (s.lft > c.lft 
  AND s.rgt < c.rgt)

  LEFT JOIN  (SELECT cat.id as id 
  FROM pr4iy_categories AS cat JOIN pr4iy_categories AS parent 
  ON cat.lft BETWEEN parent.lft 
  AND parent.rgt 
  WHERE parent.extension = 'com_content' 
  AND parent.published != 1 
  GROUP BY cat.id) AS badcats 
  ON badcats.id = c.id

  WHERE (c.extension='com_content' OR c.extension='system') 
  AND c.access IN (1,1,5) 
  AND c.published = 1 
  AND s.id=31 
  AND badcats.id is null

  GROUP BY c.id, c.asset_id, c.access, c.alias, c.checked_out, c.checked_out_time,
			 c.created_time, c.created_user_id, c.description, c.extension, c.hits, c.language, c.level,
			 c.lft, c.metadata, c.metadesc, c.metakey, c.modified_time, c.note, c.params, c.parent_id,
			 c.path, c.published, c.rgt, c.title, c.modified_user_id, c.version

  ORDER BY c.lft

SELECT extension_id AS id, element AS "option", params, enabled

  FROM pr4iy_extensions

  WHERE `type` = 'library' 
  AND `element` = 'joomla'

UPDATE `pr4iy_extensions`

  SET `params` = '{\"mediaversion\":\"f0388115e621ff9c2d51e7d170bee9d7\"}'

  WHERE `type` = 'library' 
  AND `element` = 'joomla'

SELECT *

  FROM `pr4iy_jcomments_settings`

  WHERE `lang` = '' 
  AND `component` = ''

SELECT id, home, template, s.params

  FROM pr4iy_template_styles as s

  LEFT JOIN pr4iy_extensions as e 
  ON e.element=s.template 
  AND e.type='template' 
  AND e.client_id=s.client_id

  WHERE s.client_id = 0 
  AND e.enabled = 1

SELECT a.rules

  FROM pr4iy_assets AS a

  WHERE (a.id = 1)

  GROUP BY a.id, a.rules, a.lft

SELECT b.rules

  FROM pr4iy_assets AS a

  LEFT JOIN pr4iy_assets AS b 
  ON b.lft <= a.lft 
  AND b.rgt >= a.rgt

  WHERE (a.id = 1)

  GROUP BY b.id, b.rules, b.lft

  ORDER BY b.lft

SELECT alias

  FROM pr4iy_content

  WHERE id=364

SELECT *

  FROM pr4iy_languages

  WHERE published=1

  ORDER BY ordering ASC

SELECT b.rules

  FROM pr4iy_assets AS a

  LEFT JOIN pr4iy_assets AS b 
  ON b.lft <= a.lft 
  AND b.rgt >= a.rgt

  WHERE (a.name = 'com_content')

  GROUP BY b.id, b.rules, b.lft

  ORDER BY b.lft

SELECT a.id, a.asset_id, a.title, a.alias, a.introtext, a.fulltext, 
  CASE WHEN badcats.id is null THEN a.state ELSE 0 END AS state, a.catid, a.created, a.created_by, a.created_by_alias, 
  CASE WHEN a.modified = '0000-00-00 00:00:00' THEN a.created ELSE a.modified END as modified, a.modified_by, a.checked_out, a.checked_out_time, a.publish_up, a.publish_down, a.images, a.urls, a.attribs, a.version, a.ordering, a.metakey, a.metadesc, a.access, a.hits, a.metadata, a.featured, a.language, a.xreference,c.title AS category_title, c.alias AS category_alias, c.access AS category_access,u.name AS author,parent.title as parent_title, parent.id as parent_id, parent.path as parent_route, parent.alias as parent_alias,ROUND(v.rating_sum / v.rating_count, 0) AS rating, v.rating_count as rating_count

  FROM pr4iy_content AS a

  LEFT JOIN pr4iy_categories AS c 
  on c.id = a.catid

  LEFT JOIN pr4iy_users AS u 
  on u.id = a.created_by

  LEFT JOIN pr4iy_categories as parent 
  ON parent.id = c.parent_id

  LEFT JOIN pr4iy_content_rating AS v 
  ON a.id = v.content_id

  LEFT 
  OUTER JOIN  (SELECT cat.id as id 
  FROM pr4iy_categories AS cat JOIN pr4iy_categories AS parent 
  ON cat.lft BETWEEN parent.lft 
  AND parent.rgt 
  WHERE parent.extension = 'com_content' 
  AND parent.published <= 0 
  GROUP BY cat.id) AS badcats 
  ON badcats.id = c.id

  WHERE a.id = 364 
  AND (a.publish_up = '0000-00-00 00:00:00' OR a.publish_up <= '2021-10-19 10:44:20') 
  AND (a.publish_down = '0000-00-00 00:00:00' OR a.publish_down >= '2021-10-19 10:44:20') 
  AND (a.state = 1 OR a.state =2)

SELECT `m`.`tag_id`,`t`.*

  FROM `pr4iy_contentitem_tag_map` AS m 

  INNER JOIN `pr4iy_tags` AS t  
  ON `m`.`tag_id` = `t`.`id`

  WHERE `m`.`type_alias` = 'com_content.article' 
  AND `m`.`content_item_id` = 364 
  AND `t`.`published` = 1 
  AND t.access IN (1,1,5)

SELECT m.id, m.title, m.module, m.position, m.content, m.showtitle, m.params, mm.menuid

  FROM pr4iy_modules AS m

  LEFT JOIN pr4iy_modules_menu AS mm 
  ON mm.moduleid = m.id

  LEFT JOIN pr4iy_extensions AS e 
  ON e.element = m.module 
  AND e.client_id = m.client_id

  WHERE m.published = 1 
  AND e.enabled = 1 
  AND (m.publish_up = '0000-00-00 00:00:00' OR m.publish_up <= '2021-10-19 10:44:20') 
  AND (m.publish_down = '0000-00-00 00:00:00' OR m.publish_down >= '2021-10-19 10:44:20') 
  AND m.access IN (1,1,5) 
  AND m.client_id = 0 
  AND (mm.menuid = 136 OR mm.menuid <= 0)

  ORDER BY m.position, m.ordering

SELECT metakey

  FROM pr4iy_content

  WHERE id = 364

SELECT a.id,a.title,DATE(a.created) as created,a.catid,a.language,cc.access AS cat_access,cc.published AS cat_state, 
  CASE WHEN CHAR_LENGTH(a.alias) != 0 THEN CONCAT_WS(':', a.id, a.alias) ELSE a.id END as slug, 
  CASE WHEN CHAR_LENGTH(cc.alias) != 0 THEN CONCAT_WS(':', cc.id, cc.alias) ELSE cc.id END as catslug

  FROM pr4iy_content AS a

  LEFT JOIN pr4iy_content_frontpage AS f 
  ON f.content_id = a.id

  LEFT JOIN pr4iy_categories AS cc 
  ON cc.id = a.catid

  WHERE a.id != 364 
  AND a.state = 1 
  AND a.access IN (1,1,5) 
  AND (a.metakey LIKE '%медный всадник%') 
  AND (a.publish_up = '0000-00-00 00:00:00' OR a.publish_up <= '2021-10-19 10:44:20') 
  AND (a.publish_down = '0000-00-00 00:00:00' OR a.publish_down >= '2021-10-19 10:44:20') 
  LIMIT 0, 5

SELECT * 
  FROM pr4iy_content_extravote 
  WHERE content_id=364 
  AND extra_id=0

SHOW FULL COLUMNS 
  FROM `pr4iy_content`

SELECT *

  FROM pr4iy_content

  WHERE `id` = '364'

UPDATE pr4iy_content

  SET `hits` = (`hits` + 1)

  WHERE `id` = '364'

**2 × SELECT extension_id AS id, element AS "option", params, enabled 
  FROM pr4iy_extensions**

**2 × SELECT b.rules 
  FROM pr4iy_assets AS a 
  LEFT JOIN pr4iy_assets AS b 
  ON b.lft <= a.lft 
  AND b.rgt >= a.rgt**

**2 × SELECT c.id, c.asset_id, c.access, c.alias, c.checked_out, c.checked_out_time,    c.created_time, c.created_user_id, c.description, c.extension, c.hits, c.language, c.level,    c.lft, c.metadata, c.metadesc, c.metakey, c.modified_time, c.note, c.params, c.parent_id,    c.path, c.published, c.rgt, c.title, c.modified_user_id, c.version, 
  CASE WHEN CHAR_LENGTH(c.alias) != 0 THEN CONCAT_WS(':', c.id, c.alias) ELSE c.id END as slug 
  FROM pr4iy_categories as c 
  LEFT JOIN pr4iy_categories AS s 
  ON (s.lft <= c.lft 
  AND s.rgt >= c.rgt) OR (s.lft > c.lft 
  AND s.rgt < c.rgt) 
  LEFT JOIN  (SELECT cat.id as id 
  FROM pr4iy_categories AS cat JOIN pr4iy_categories AS parent 
  ON cat.lft BETWEEN parent.lft 
  AND parent.rgt**

**1 × SELECT `m`.`tag_id`,`t`.* 
  FROM `pr4iy_contentitem_tag_map` AS m  
  INNER JOIN `pr4iy_tags` AS t  
  ON `m`.`tag_id` = `t`.`id`**

**1 × SELECT * 
  FROM pr4iy_languages**

**1 × SELECT alias 
  FROM pr4iy_content**

**1 × SELECT a.id, a.asset_id, a.title, a.alias, a.introtext, a.fulltext, 
  CASE WHEN badcats.id is null THEN a.state ELSE 0 END AS state, a.catid, a.created, a.created_by, a.created_by_alias, 
  CASE WHEN a.modified = '0000-00-00 00:00:00' THEN a.created ELSE a.modified END as modified, a.modified_by, a.checked_out, a.checked_out_time, a.publish_up, a.publish_down, a.images, a.urls, a.attribs, a.version, a.ordering, a.metakey, a.metadesc, a.access, a.hits, a.metadata, a.featured, a.language, a.xreference,c.title AS category_title, c.alias AS category_alias, c.access AS category_access,u.name AS author,parent.title as parent_title, parent.id as parent_id, parent.path as parent_route, parent.alias as parent_alias,ROUND(v.rating_sum / v.rating_count, 0) AS rating, v.rating_count as rating_count 
  FROM pr4iy_content AS a 
  LEFT JOIN pr4iy_categories AS c 
  on c.id = a.catid 
  LEFT JOIN pr4iy_users AS u 
  on u.id = a.created_by 
  LEFT JOIN pr4iy_categories as parent 
  ON parent.id = c.parent_id 
  LEFT JOIN pr4iy_content_rating AS v 
  ON a.id = v.content_id 
  LEFT 
  OUTER JOIN  (SELECT cat.id as id 
  FROM pr4iy_categories AS cat JOIN pr4iy_categories AS parent 
  ON cat.lft BETWEEN parent.lft 
  AND parent.rgt**

**1 × SELECT metakey 
  FROM pr4iy_content**

**1 × SELECT * 
  FROM pr4iy_content**

**1 × SELECT * 
  FROM pr4iy_content_extravote**

**1 × SELECT a.id,a.title,DATE(a.created) as created,a.catid,a.language,cc.access AS cat_access,cc.published AS cat_state, 
  CASE WHEN CHAR_LENGTH(a.alias) != 0 THEN CONCAT_WS(':', a.id, a.alias) ELSE a.id END as slug, 
  CASE WHEN CHAR_LENGTH(cc.alias) != 0 THEN CONCAT_WS(':', cc.id, cc.alias) ELSE cc.id END as catslug 
  FROM pr4iy_content AS a 
  LEFT JOIN pr4iy_content_frontpage AS f 
  ON f.content_id = a.id 
  LEFT JOIN pr4iy_categories AS cc 
  ON cc.id = a.catid**

**1 × SELECT m.id, m.title, m.module, m.position, m.content, m.showtitle, m.params, mm.menuid 
  FROM pr4iy_modules AS m 
  LEFT JOIN pr4iy_modules_menu AS mm 
  ON mm.moduleid = m.id 
  LEFT JOIN pr4iy_extensions AS e 
  ON e.element = m.module 
  AND e.client_id = m.client_id**

**1 × SELECT id, home, template, s.params 
  FROM pr4iy_template_styles as s 
  LEFT JOIN pr4iy_extensions as e 
  ON e.element=s.template 
  AND e.type='template' 
  AND e.client_id=s.client_id**

**1 × SELECT folder AS type, element AS name, params 
  FROM pr4iy_extensions**

**1 × SELECT id, rules 
  FROM `pr4iy_viewlevels**

**1 × SELECT b.id 
  FROM pr4iy_usergroups AS a 
  LEFT JOIN pr4iy_usergroups AS b 
  ON b.lft <= a.lft 
  AND b.rgt >= a.rgt**

**1 × SELECT `session_id` 
  FROM `pr4iy_session`**

**1 × SELECT m.id, m.menutype, m.title, m.alias, m.note, m.path AS route, m.link, m.type, m.level, m.language,`m`.`browserNav`, m.access, m.params, m.home, m.img, m.template_style_id, m.component_id, m.parent_id,e.element as component 
  FROM pr4iy_menu AS m 
  LEFT JOIN pr4iy_extensions AS e 
  ON m.component_id = e.extension_id**

**1 × SELECT `alias`,`catid` 
  FROM `pr4iy_content`**

**1 × SELECT `data` 
  FROM `pr4iy_session`**

**1 × SELECT * 
  FROM `pr4iy_jcomments_settings`**

**1 × SELECT `id`, `alias`, `catid`, `language` 
  FROM pr4iy_content**

**1 × SELECT a.rules 
  FROM pr4iy_assets AS a**

Конспект урока по литературе на тему»А.С.Пушкин «Медный всадник»

Конспект урока

по дисциплине «Литература»

для студентов 1 курса

Тема. Петербургская повесть А.С. Пушкина «Медный всадник». Человек и история в поэме. Тема «маленького человека» в поэме «Медный всадник».

Составитель:

Преподаватель Бурдыко Т.С.

Цель: показать роль исторической темы в творчестве А.С. Пушкина, проанализировать содержание поэмы «Медный всадник»;

ХОД УРОКА.

I. Изучение нового материала.

1. Сообщение темы, цели, плана урока.

2. Вступительное слово учителя.

Пушкина всегда интересовала история. Анализируя исторические события, исследуя действия, характеры исторических лиц, поэт сопоставлял их со своим временем, своей эпохой, философски осмыслял прошлое и во многом прогнозировал дальнейшую историю страны.

Мысли писателя по поводу исторических событий и исторических персонажей актуальны и в наши дни. Мы убеждаемся в этом тем больше, чем внимательнее и глубже читаем Пушкина. В этом непреходящее значение писателя для русской и мировой литературы.

Особое значение в творчестве Пушкина имеет образ Петра I, во многом изменившего ход русской истории. Философский подход к осмыслению этого образа и русской судьбы вообще – в поэме «Медный всадник», написанной в Болдине в октябре 1833 г.

Пушкин пишет предисловие, в котором стремится подчеркнуть достоверность событий: «Происшествие, описанное в сей повести, основано на истине. Подробности наводнения заимствованы из тогдашних журналов. Любопытные могут справиться с известием, составленным В.Н.Берхом».

3. Историческая основа поэмы «Медный всадник».

В начале XVII века шведы захватили русские земли на побережье Финского залива (в районе будущего Санкт-Петербурга), лишив таким образом Русское государство выхода к Балтийскому морю. Именно возвращение этой небольшой полоски земли было первоначально главной целью русского царя Петра Алексеевича, начавшего в 1700 г. войну против Швеции. К 1703 г. были одержаны первые значительные успехи – отвоёваны старинные русские земли в устье реки Невы, где сразу же был заложен город, который Пётр назвал в честь своего небесного покровителя, святого апостола Петра – Санкт-Петербург. Город строился в невероятно тяжёлых условиях – посреди болот, при постоянной угрозе наводнения, руками бесчисленных мужиков, согнанных на строительство и сотнями мерших от болезней и непосильного труда. Новую столицу не любили, сам переезд царя из Москвы в новый город воспринимался народом как неуважение к традиции и подрыв вековых устоев. Петербург и позднее воспринимался многими как город, чуждый России, официальный, холодный, зачастую враждебный… Многие из иностранных наблюдателей рассматривали историю строительства Петербурга как доказательство рабской покорности русского народа своим правителям, затеявшим бессмысленное строительство призрачного города на совершенно непригодной для жилья земле.

В этом контексте поэтическое признание москвича Пушкина в своей любви к северной столице приобретает совершенно особый смысл. Прекрасно зная, во что обошлось русскому народу строительство этого города и политика Петра в целом, Пушкин видит и другое – те благотворные результаты, которые имели для России, её культурного и политического развития петровские преобразования, символом которых является Петербург до сих пор. Поэт не закрывает глаза на мучительную сложность жизни в послепетровской России (эта линия развивается в основной части поэмы) – и всё же он чувствует себя представителем именно той России, в которой живёт, не видя никакого смысла в возвращении назад, ко временам допетровской московской старины.

4. Обзор содержания поэмы.

«На берегу пустынных волн» Невы стоит Петр и думает о городе, который будет здесь построен и который станет окном России в Европу. Прошло сто лет, и город «из тьмы лесов, из топи блат/Вознесся пышно, горделиво». Творенье Петра прекрасно, это торжество гармонии и света, пришедшее на смену хаосу и тьме.

Ноябрь в Петербурге дышал холодом, Нева плескалась и шумела. Поздним вечером возвращается домой в свою каморку в бедном районе Петербурга, называемом Коломной, мелкий чиновник по имени Евгений. Когда-то род его был знатен, но сейчас даже воспоминание об этом стерлось, а сам Евгений дичится знатных людей. Он ложится, но не может заснуть, развлеченный мыслями о своем положении, о том, что с прибывающей реки сняли мосты и что это на два-три дня разлучит его с возлюбленной, Парашей, живущей на другом берегу. Мысль о Параше рождает мечты о женитьбе и о будущей счастливой и скромной жизни в кругу семьи, вместе с любящей и любимой женой и детьми. Наконец, убаюканный сладкими мыслями, Евгений засыпает.

«Редеет мгла ненастной ночи/И бледный день уж настает…» Наставший день приносит страшное несчастье. Нева, не одолев силы ветра, преградившего ей путь в залив, хлынула на город и затопила его. Погода свирепела все больше, и скоро весь Петербург оказался под водой. Разбушевавшиеся волны ведут себя, как солдаты неприятельской армии, которая взяла город штурмом. Народ видит в этом Божий гнев и ждет казни. Царь, правивший в тот год Россией, выходит на балкон дворца и говорит, что «с Божией стихией/Царям не совладеть».

В это время на Петровой площади верхом на мраморном изваянии льва у крыльца нового роскошного дома сидит недвижный Евгений, не чувствуя, как ветер сорвал с него шляпу, как поднимающаяся вода мочит его подошвы, как дождь хлещет ему в лицо. Он смотрит на противоположный берег Невы, где совсем близко от воды живут в своем бедном домишке его возлюбленная со своей матерью. Как будто околдованный мрачными мыслями, Евгений не может сдвинуться с места, а спиной к нему, возвышаясь над стихией, «стоит с простертою рукою кумир на бронзовом коне».

Но вот наконец Нева вошла в берега, вода спала, и Евгений, замирая душой, спешит к реке, находит лодочника и переправляется на другой берег. Он бежит по улице и не может узнать знакомых мест. Все разрушено наводнением, кругом все напоминает поле сражения, валяются тела. Евгений спешит туда, где стоял знакомый домик, но не находит его. Он видит иву, росшую у ворот, но нет самих ворот. Не в силах перенести потрясения, Евгений захохотал, лишившись рассудка.

Новый день, встающий над Петербургом, уже не находит следов давешних разрушений, все приведено в порядок, город зажил привычной жизнью. Лишь Евгений не устоял против потрясений. Он скитается по городу, полный мрачных дум, и в ушах его все время раздается шум бури. Так в скитаниях проводит он неделю, месяц, бродит, питается подаянием, спит на пристани. Злые дети бросают ему камни вслед, а кучера хлещут плетьми, но, кажется, он ничего этого не замечает. Его все еще оглушает внутренняя тревога. Однажды ближе к осени, в ненастную погоду, Евгений просыпается и живо вспоминает прошлогодний ужас. Он встает, торопливо бродит и внезапно видит дом, перед крыльцом которого стоят мраморные изваяния львов с поднятыми лапами, и «над огражденною скалою» на бронзовом коне сидит всадник с простертою рукой. Мысли Евгения внезапно проясняются, он узнает это место и того, «чьей волей роковой/Под морем город основался…». Евгений обходит вокруг подножия памятника, дико глядя на изваяние, он чувствует необычайное волнение и гнев и в гневе грозит памятнику, но вдруг ему показалось, что лицо грозного царя обращается к нему, а в глазах его сверкает гнев, и Евгений бросается прочь, слыша за собой тяжелый топот медных копыт. И всю ночь несчастный мечется по городу и ему кажется, что всадник с тяжелым топотом скачет за ним повсюду. И с этой поры, если случалось ему проходить по площади, на которой стоит изваяние, он смущенно снимал перед ним картуз и прижимал руку к сердцу, как бы прося прощения у грозного истукана. На взморье виден малый пустынный остров, куда иногда причаливают рыбаки. Наводненье занесло сюда пустой ветхий домишко, у порога которого нашли труп бедного Евгения и тут же «похоронили ради Бога».

5.Основные темы поэмы.

Последняя поэма Пушкина – художественный итог его размышлений о личности Петра I, о «петербургском» периоде русской истории. В поэме «встретились» две темы: тема Петра, «строителя чудотворного», и тема простого («маленького») человека, «ничтожного героя, волновавшего поэта с конца 20-х годов XIX в. Повествование о трагической судьбе заурядного жителя Петербурга, пострадавшего во время наводнения, стало сюжетной основой для историко-философских обобщений, связанных с ролью Петра в новейшей истории России, с судьбой его детища – Петербурга.

«Пушкин стремится всеми средствами сделать одного из них — Петра — сколько возможно более «великим», а другого — Евгения — сколько возможно более «малым», «ничтожным». «Великий Петр», по замыслу поэта, должен был стать олицетворением мощи самодержавия в её крайнем проявлении; «бедный Евгений» — воплощением крайнего бессилия обособленной, незначительной личности».

(Брюсов В. «Ремесло поэта»)

«В поэме два Петра: Петр живой и Петр — Медный всадник, кумир на бронзовом коне.

Два Евгения: заурядный бедный чиновник, покорный судьбе, мечтающий о своем нехитром счастье, и Евгений безумный, взбунтовавшийся, поднявший руку на царя. Даже не на царя — на власть.

Два Петербурга: Петербург прекрасных дворцов, набережных, белых ночей и внутреннего, рядом с ним, бездушья чиновничьей столицы, жестокий город, в котором будет жить Раскольников.

Две Невы…

Расщепление проходило сквозь всю поэму, через весь ее образный строй». (Гранин Д. «Два лика».)

6. Композиционный план вступления.

• История постройки города.

• Гимн городу от лица поэта.

• Пожелание городу красоты и стойкости, спокойствия морской стихии.

• Переход к «печальному рассказу».

II. Закрепление изученного.

— С какой целью автор употребляет местоимение «мы», раскрывая замысел Петра построить новый город?

— Найдите лексические и другие средства художественной выразительности, показывающие отношение автора к деятельности Петра как исторически необходимой и направленной на благо государства.

— Какие стороны преобразовательской деятельности Петра через «сто лет» отмечает Пушкин в строках:

…и юный град…

Вознесся пышно, горделиво;

Где прежде финский рыболов….

Бросал в неведомые воды

Свой ветхий невод…?

— В чём своеобразие конфликта в поэме? (Замысел Петра построить город на болотах реализован ценой насилия над природой и людьми. Вступление призвано подвести читателя к пониманию основного конфликта – истории и личности.

Конфликт в поэме разветвлён, сложен, имеет несколько сторон. Это конфликт между «маленьким» человеком и властью, между природой и человеком, между городом и стихией, между личностью и историей, между реальным и мифологическим.

Для автора было важно подчеркнуть масштаб конфликта, он утверждает, что это не просто романтическая поэма, а нечто более глубокое и масштабное.)

— Как изображён Петербург в поэме? (Мир Петербурга предстаёт в поэме как некое замкнутое пространство. Город живёт по своим законам, начертанным его основателем. Это как бы новая цивилизация, противопоставленная и дикой природе, и прежней России. «Московский» период её истории, символом которой является «старая Москва» («порфироносная вдова»), ушёл в прошлое.

Петербург полон резких конфликтов, неразрешимых противоречий. Величественный, но внутренне противоречивый образ города создан во вступлении. Пушкин подчёркивает двойственность Петербурга: «он вознёсся пышно, горделиво», но «из тьмы лесов, из топи блат». Это город-колосс, под которым болотная топь. Задуманный Петром как просторное место для грядущего «пира», он тесен: по берегам Невы «громады стройные теснятся». Петербург – военная столица, но таким делают его прадеды и гром пушечных салютов. Это твердыня, которую никто не штурмует.

Вступление – панегирик Петербургу государственному, парадному. Но чем больше поэт говорит о пышной красоте города, тем больше создаётся впечатление, что он какой-то неподвижный, призрачный. Сам воздух города зимой «недвижный».

В гордом облике «младшей» столицы скрывается что-то тревожное. Пять раз во вступлении повторяется слово «люблю». Это признание в любви Петербургу, но произносится оно как заклинание, понуждение любить. Кажется, что поэт всеми силами старается полюбить прекрасный город, вызывающий в нём противоречивые, тревожные чувства.

В самом сравнении города с Россией – двойственный смысл: здесь и признание неколебимости России, и ощущение зыбкости города. Петербург контрастно показан до и после наводнения.

Петербург – огромный «рукотворный» памятник Петру I. Противоречия города отражают противоречия его основателя.)

— Каковы особенности образа героя поэмы – Евгения? (Столкнув в поэме бронзового Петра и бедного петербургского чиновника Евгения, Пушкин подчеркнул, что государственная власть и человек разделены бездной. Уравнивая все сословия одной «дубиной», усмиряя человеческую стихию России «железной уздой», Пётр хотел превратить её в покорный и податливый материал. Евгений должен был стать воплощением мечты самодержца о человеке-марионетке, лишённом исторической памяти, забывшем и «родные преданья», и своих предков. Отчасти цель была достигнута: пушкинский герой – продукт и жертва петербургской «цивилизации», один из бесчисленного множества чиновников без «прозванья», которые «где-то служат», не задумываясь о смысле своей службы, мечтают о «мещанском счастье»: хорошем местечке, доме, благополучии.

Но Евгений – пленник города и «петербургского» периода русской истории – не только укор Петру и созданному им городу, символу России. Евгений – антипод «кумира на бронзовом коне». У него есть то, чего лишён бронзовый Пётр: сердце и душа. Он способен мечтать, печалиться, страшиться за судьбу возлюбленной. Глубокий смысл поэмы в том, что Евгений сопоставлен не с Петром-человеком, а именно с «кумиром» Петра, со статуей. Пушкин нашёл свою «единицу измерения» необузданной, но скованной металлом власти – человечность.

Герой «петербургской» повести, став безумцем, потерял социальную определённость. Сошедший с ума Евгений бродит по Петербургу, не замечая унижений и людской злобы. Память о пережитом наводнении приводит его на Сенатскую площадь, где он во второй раз встречается с «кумиром на бронзовом коне». Этот кульминационный эпизод поэмы, завершившийся погоней Медного всадника за «безумцем бедным», особенно важен для понимания смысла всего произведения. Нередко в словах Евгения, обращённых к бронзовому Петру, видят бунт, восстание против «державца полумира» (иногда проводились аналогии между этим эпизодом и восстанием декабристов)).

— В чём заключается необычность образа Петра I в поэме? (Образ Петра выведен Пушкиным не только в поэме «Полтава», где он предстаёт вдохновенным военачальником-победителем, но и во многих других произведениях: «Пир Петра Великого», «Арап Петра Великого», «Медный всадник». Необычен образ Петра в поэме «Медный всадник». В ней действует уже не сам Пётр, а его «кумир», памятник. Этот образ неотделим от образа Петербурга, он является символом северной столицы.

А.С.Пушкин использует былинные способы изображения исторической личности: широкий взгляд на мир «укрупняет» и личность героя: «стоял он, дум великих полн…». Образ героя дан на фоне огромного пространства, которое предстоит преобразовать, покорить.

Вступление написано в традициях ломоносовской оды высоким слогом. В жанре оды традиционно писали о событиях и делах государственного значения, направленных на укрепление его мощи и процветания. Таким образом, не только поэтическая речь, но и выбранный автором жанр вступления должны были подчеркнуть в образе Петра его государственную мудрость и патриотизм.)

— Поэма «Медный всадник» имеет подзаголовок: «Петербургская повесть». Однако в трудах многих литературоведов встречается обозначение этого произведения как поэмы. Как вы считаете, к какому жанру ближе «Медный всадник» и почему?

III. Подведение итогов урока.

Домашнее задание.

1. Ответить на вопрос: «Каким мы видим Петра в поэме А.С.Пушкина «Медный всадник»?».

Урок на тему «Медный всадник» | План-конспект урока по литературе (9 класс):

Над морем город основался…

А.С. Пушкин

Цели урока:

образовательные

• обучить обучающихся анализу лироэпического произведения;
• показать два лика Петербурга в поэме;
• показать, как Пушкин раскрывает тему “маленького человека” и как ее раскрывают в своем творчестве Гоголь, Некрасов, Достоевский;

развивающие

• формировать у обучающихся умение вести дискуссию, работать в группах, развивать навыки сравнительно-сопоставительного анализа

работа с учебными понятиями:

• поэма, тема “маленького человека”, образ, метафора, эпитет, контраст; авторская позиция;

работа с метопредметными понятиями:

• милосердие, протест против несправедливости, красота, мировоззрение.

Оборудование: компьютер, интерактивная доска, использование презентации (приложение).

Тип урока: урок-формирование.

Методы обучения: беседа, слово преподавателя, исследование, постановка проблемных вопросов.

Формы работы с обучающимися: индивидуальное сообщение, самостоятельная работа в группах, элементы дискуссии.

План урока.

1. Вступительное слово преподавателя: постановка проблемных вопросов.

2. Индивидуальное сообщение на тему: “Образ Петербурга в творчестве Н.В. Гоголя”. Тема “маленького человека” в повести Ф.М. Достоевского “Белые ночи” и в поэзии А.Н. Некрасова.

3. Анализ вступления поэмы, беседа, элементы дискуссии. Анализ основной части поэмы. Исследовательская работа в группах.

3. Чтение и анализ отрывка поэмы: “Ужасный день…”.

4. Самостоятельная работа. Два лика города: сравнительно-сопоставительный анализ. Работа по лексике поэмы. Какова авторская позиция в отношении к Петру I? Работа с критической литературой, формирование собственной точки зрения. Петербург сегодня. Работа с эпиграфом.

Ход урока

1-й слайд

1. Вступительное слово преподавателя

Тема “маленького человека” неразрывно связана с образом Петра Великого. Исторический деятель. О нем поэт писал много (“Полтава”, “Арап Петра Великого”). Пушкин первым дерзнул раскрыть тему “маленького человека” в контексте исторических событий. Три эпохи проходят перед нами: прошлое (деяния Петра I, эпоха Александра I, когда произошло наводнение) и эпоха Николая I, то есть современность Пушкина.

И судьба “маленького человека” призвана показать другие следствия деятельности “державца полумира”, Петра I.

Анализируя поэму, ответим на вопросы:

Поэма – это повествовательное произведение в стихах, обычно на историческую или легендарную тему.

Повесть – это «средний» жанр эпического рода литературы. По объему, как правило, меньше романа, но больше рассказа, новеллы. Если в романе центр тяжести заложен в целостном действии, в фактическом и психологическом движении сюжета, то в повести основная тяжесть переносится на статичные компоненты произведения – положения, душевные состояния, описания.

Таким образом, петербургская повесть – это повествование, в котором очень емко, зачастую, неоднозначно представлен образ города Петербурга как неотъемлемая часть художественного целого.

Переходим к работе с текстом, смотрим, как образ Петербурга реализовался в художественном произведении. Итак, зачитаем предисловие. С какой целью введено предисловие?

1. Кто виновен в трагедии Евгения?
2. К чему привели петровские преобразования?
3. Что включает в себя понятие «маленький человек»?

( Незначительный, не выделяющийся из толпы, не защищающий свои права).

4. Для кого «маленький»? Для других людей? Для себя? Для общества? Кто, что сделало его «маленьким»?
5. Над этим вопросом мы будем размышлять в  ходе занятия  и в конце сделаем вывод. (Запись вопроса на доске)
6. — Назовите прочитанные произведения, в которых мы встречаем образы «маленьких людей»?

(А. Пушкин. «Станционный смотритель». Н. Гоголь. «Шинель».)

7. -Герои этих произведений?

(- Самсон Вырин, Акакий Акакиевич Башмачкин).

8.   — Правильно. Каковы приемы создания образа «маленького человека»?

( Портрет, монолог, поступки героя, авторские детали, интонации, повествования, интерьер, пейзаж… если затрудняются – наводящие вопросы – например – является ли портрет таким средством/Как отражается этот образ в портрете героя? (5 мин)

2. Индивидуальное сообщение.

Чтобы лучше и полнее понять образ города “на берегу пустынных волн”, обратимся к образу Петербурга в более поздней литературе.

1. Н.В. Гоголь много тягостных моментов испытал, живя в Петербурге. Вспомним повесть “Шинель”.
2. Как Гоголь рисует образ Петербурга и жизнь “маленького человека” в большом городе?

Как вы понимаете авторскую позицию – только как просьбу о милосердии или одновременно как выражение протеста?

Ответы обучающихся

Вывод.

Маленький чиновник, занимающий определенное положение в обществе, все испытал на своем веку: и унижение, и оскорбление. Авторская позиция здесь налицо: не только просьба о милосердии к таким, как Акакий Акакиевич, но и одновременно выражение протеста против несправедливости, зла, бездушия тех, кого Гоголь называет “значительным лицом”. Это Петербург 30-40-х годов. Время, когда Пушкин работает над поэмой “Медный всадник”.

Ответы обучающихся

3. Анализ поэмы “Медный всадник”.

История публикации

«Высочайший цензор» Пушкина, Николай I потребовал переделки ряда мест. 14 декабря 1833 года Пушкин записал в дневнике: «Мне возвращен «Медный всадник» с замечаниями государя. Слово кумир не пропущено высочайшей цензурой. Стихи: «И перед младшею столицей//Померкла старая Москва,//Как перед новою царицей//Порфироносная вдова»,- вымараны. Во многих местах поставлен (?)». Поэт предпочел отказаться от опубликования поэмы; позднее начал было вносить исправления, но бросил это. При его жизни была напечатана в 1834 г. лишь часть вступления под названием «Петербург». Отрывок из поэмы в журнале «Библиотека для чтения».

«Медный всадник» был напечатан лишь после смерти Пушкина в «Современнике» 1837 г. с рядом вынужденных, в соответствии с требованиями Николая I, поправок Жуковского. Полный текст поэмы впервые полностью опубликован только в советское время.

Переходим к образу самого Петербурга, работаем с жанром, к понятию «Петербургская повесть» и поэма. Как вы думаете, почему подзаголовком прописано, что «Медный всадник» — это петербургская повесть, а не поэма? Почему «Петербургская повесть? Ваше мнение.

1. Действия разворачиваются в городе, возведенном Петром Великим, Петербурге;
2. Петербург не только место действия, но и действующее лицо, образ Петербурга, как и образ Невы, присутствует постоянно на станицах произведения.

Давайте посмотрим, что представляет собой поэма? Что такое повесть?

Поэма – это повествовательное произведение в стихах, обычно на историческую или легендарную тему.

Повесть – это «средний» жанр эпического рода литературы. По объему, как правило, меньше романа, но больше рассказа, новеллы. Если в романе центр тяжести заложен в целостном действии, в фактическом и психологическом движении сюжета, то в повести основная тяжесть переносится на статичные компоненты произведения – положения, душевные состояния, описания.

Таким образом, петербургская повесть – это повествование, в котором очень емко, зачастую, неоднозначно представлен образ города Петербурга как неотъемлемая часть художественного целого.

Прозвучало, что, так или иначе, в таких повестях присутствует образ города, города на Неве – Петербурга. В самом имени города запечатлелось то время, когда русский язык перерабатывал потоки иноязычных слов, сохраняя и укрепляя свою национальную самобытность, обретая новые степени свободы и выразительности. В названии присутствует и латынь — «санкт» (sanctus — священный), и греческий — «Пётр» (petra — камень), и немецкий — «бург», (Burg — крепость).

Я вам предлагаю посмотреть фрагменты видового фильма «Санкт-Петербург и пригороды» для создания полноценного образа города и затем уже перейти к тексту поэмы «Медный всадник».

(Просмотр фрагментов видового фильма).

Переходим к работе с текстом, смотрим, как образ Петербурга реализовался в художественном произведении. Итак, зачитаем предисловие. С какой целью введено предисловие? (Содержит указание на источник, на реальность описываемых событий).

Вступление. Ребятам было дано индивидуальное задание выучить наизусть вступление. Пожалуйста.

Вопросы и задания к вступлению

1. Каков пафос вступления в поэме? Что такое пафос?

(Возвышенный. Пафос, от греч. страдание, воодушевление, страсть, т.е. это эмоциональная направленность произведения).

2. На какие композиционные части его можно разделить?

(1 – история строительства города; 2 – гимн городу от лица поэта; 3 — пожелания городу красоты, стойкости и спокойствия морской стихии; 4 – финал, в котором пафос величия сменяется повествованием об «ужасной поре»).

3. В чем видит Пушкин заслугу Петра в строительстве Петербурга? Как противопоставляется прошлое и настоящее? (1 – 43 строки).
4. Какова авторская позиция в гимне городу? (44 – 84 строки).
5. Как в третьей части («Красуйся, град Петров..») закладывается основной конфликт поэмы? Обратите внимание на эпиграф. Почему в последних строках происходит контрастный слом настроения?

Итог: во вступлении А.С.Пушкин скупо, почти ничего, говорит о главном герое Евгении, но много и с увлечением – о Петре. Но, тем не менее, уже во вступлении автор ставит проблему между человеком и стихией, ставятся точки основного конфликта поэмы. Посмотрите на эпиграф, в чем этот конфликт заключается? (Конфликт между человеком и властью).

1. Как Пушкин раскрывает тему “маленького человека”?
2. Почему и сегодня не угасают споры на взгляды Пушкина, связанные с темой “маленького человека”, с величием Петра I?
3. Кто прав: тот, кто считает, что вина трагедии лежит на стихии, или тот, кто утверждает, что в трагедиях маленьких людей виновен создатель города? Или существующий строй, который не способен ликвидировать социальную несправедливость?

Дискуссия  об учающихся.

Три исторические эпохи.

В чем смысл композиции?

Анализ вступления.

1. Какими красками рисует Пушкин город Петра?
2. Какая лексика преобладает?
3. Учащиеся по ходу анализа заполняют 1 часть таблицы “Два лика Петербурга”.
4. Как автор относится к городу?

4. Анализ основной части.

1) Проверка домашнего задания. Исследовательская работа в группах.

К чему привели преобразования Петра? Стало лучше жить человеку?

Почему слово “ужасный” повторяется в 1-й части 3 раза?

Охарактеризуйте судьбу Евгения, его стремления, размышления. Как меняется тон повествования в рассказе о жизни и мечтах Евгения?

2) Работа с текстом.

Описание наводнения (чтение): “Ужасный день…”

Беседа.

1. Какие детали картины вас поразили?
2. Кто больше всего пострадал?
3. Какие средства выразительности использует поэт, чтобы нарисовать картину страшной стихии? (Сравнения, эпитеты, метафоры, синтаксические средства выразительности)
4. Какую роль играют глаголы?

Самостоятельная работа. Заполнение 2-й части таблицы “Два лика города”.

Вывод.

В поэме постоянно возникает образ памятника, поднимающийся над землей, над потоком, над людьми: “в непоколебимой вышине”, “в темной вышине”, “на высоте”. Случайны ли эти детали или связаны с оценкой деятельности Петра I?

Чтение отрывка.

Как в этом отрывке соединяются похвала Петру и порицание?

• В каком значении использует автор слово “железный”?
• Какова авторская позиция?

5. Работа с критической литературой (разные взгляды критиков).

Чья оценка ближе вам?

Белинский В.Г. Сочинения Александра Пушкина (отрывок).

Мережковский Д. Пушкин – 1986 год.

Мейлах Б.С. Жизнь Александра Пушкина – 1974 год.

Споры о сложном произведении “Медный всадник”.

9-й слайд

Кто виновен в бедах Евгения?

Выводы.

“Две правды на весах истории — торжественная, победная правда Петра I и скромная правда Евгения” (Б.С. Мейлах Жизнь Александра Пушкина).

Все эти споры лишь подтверждают многозначность и многоплановость пушкинского шедевра. Это позволяет ставить великого Пушкина в один ряд с писателями и поэтами мира.

Петербург сегодня.

Современность и актуальность произведения.

6.Рефлексия

Евгений: смысл жизни и финал жизни…

«Соколиный глаз» 1.Месяц и год наводнения? 2. Вставьте слово: Нева металась, как …. В своей постеле беспокойной. 3.Откуда в тот день пришел Евгений? 4.Где в Петербурге живет герой? 5. Вставьте слово: что ….(чем-то?) Он должен был себе доставить И независимость и честь;

6. Вставьте слова : Что ведь есть Такие праздные…., Ума недальнего, ленивцы, 7. Что служит он всего … Он также думал, что погода 8. Но что ж, я молод и здоров, …. день и ночь готов; 9.И станем жить, и так до … Рука с рукой дойдем мы оба, 10. Без шляпы, руки сжав крестом, Сидел недвижный, страшно бледный Евгений. Он страшился…., Не за…

2.Евгений в гибели Параши винит Петра Первого: если бы он не основал город, не было бы наводнения и она бы не погибла. С ее гибелью рушится его мир, он теряет смысл жизни. Евгений понимает, что все дела ничто под влиянием силы рока. Петр Первый, Петербург, наводнение – символ неостановимого хода истории, где гибнет простой человек.

Подведение итога урока:

Ответы на вопросы: С какой поэмой Пушкина познакомились на уроке? Ее основная тема, конфликт? С образами кого связан данный конфликт?

Выставление оценок.

7. Домашнее задание.

Написать эссе на тему:

• Герои поэмы А.С.Пушкина «Медный всадник».

• В чём смысл противопоставления Петра I и «бедного» Евгения в поэме А.С.Пушкина «Медный всадник».

• Герои и проблематика поэмы А.С.Пушкина «Медный всадник».

• Образ Петра Великого в поэме А.С.Пушкина «Медный всадник».

• Петербург глазами А.С.Пушкина по поэме «Медный всадник».

• Проблема личности и государства в поэме А.С.Пушкина «Медный всадник».

Повествование о трагической судьбе заурядного жителя Петербурга, пострадавшего во время наводнения, стало сюжетной основой для историко-философских обобщений, связанных с ролью Петра в новейшей истории России, с судьбой его детища – Петербурга.

«Пушкин стремится всеми средствами сделать одного из них — Петра — сколько возможно более «великим», а другого — Евгения — сколько возможно более «малым», «ничтожным». «Великий Петр», по замыслу поэта, должен был стать олицетворением мощи самодержавия в её крайнем проявлении; «бедный Евгений» — воплощением крайнего бессилия обособленной, незначительной личности».

Для того, чтобы подчеркнуть контрастность и противоположность основных образов, их «раздвоение», разделимся на три группы по рядам:

1 ряд – представляет два образа Петра;

2 ряд – представляет два образа Евгения;

3 ряд – представляет два образа Петербурга;

Пушкин, Александр (1799–1837) — Медный всадник: Сказка о Петербурге

Медный всадник

(Сказка о Петербурге)

«Нева в Санкт-Петербурге зимой»
Теодор Хильдебрандт, 1844
Государственный музей

Перевод А.С. Кляйна © Copyright 2021 Все права защищены.

Это произведение может быть свободно воспроизведено, воспроизведено, сохранено и передано, в электронном или ином виде, для любых некоммерческих целей .
Применяются условия и исключения.

Содержание

Предисловие

Инциденты, описанные в истории, основаны на фактах. Подробности наводнения (1824 г.) взяты из более поздних источников. Любопытные могут обратиться к отчету (1826 г.) географа и историка Василия Николаевича Берха.

Введение

На этом берегу, захваченный волнами и пустой,

Глубоко задумавшись, он стоял; намеренно

Глядя на море, пока сильный

Река, широкая перед ним, медленно

Тянул, но только одна хрупкая лодка.

По всей длине болотистый берег

Могли похвастаться несколько покрытых мхом хижин,

Убогий дом Чехонтов;

Пока земля, окутанная туманом, принимала гостей

В леса, скрытые от света,

Где вздыхали сосны. «Отсюда», — подумал он,

«Мы будем угрожать смелому шведу, а здесь

Город должен быть построен, чтобы помешать

Сосед наш надменный, живет рядом.

Природа уготовила ей быть

Окно в Европу, а мы

Будет твердо стоять у волны;

И флаги всех земель развеются,

Offshore, и знай землю таким образом,

Вот эти давно неизвестные воды лабиринта.’

Сто лет назад — а теперь

Город молодой, богатый красотой,

Дерево и болото, прирученные его клятвой,

Восстает чудесно и гордо,

Где когда-то был финский рыбак,

Печальный приемный ребенок природы,

На этих плоских берегах на всю жизнь

Закинул свою хрупкую сеть на воду;

И вот, на земле отображается хозяин

дворцов; они вдоль побережья,

Множество башен, красивых и стройных,

И, от концов земли,

Корабли подходят, толкаясь, к причалу,

Чтобы увидеть город в его великолепии;

Нева, одетая в гранит, течет

Под прочными мостами; сады, там,

Украсьте ее острова, поделитесь ее красотами;

Темно-зеленый на фоне синей воды показывает.

Наша столица, тем более молодая,

Делает древнюю Москву блеклой,

Как у новой царицы,

Овдовевшая императрица кажется измученной.

Я люблю тебя, творение Петра,

Я люблю тебя, милостивый и строгий;

Невское мощное возлияние,

Гранитные банки Twixt, такие чистые и прозрачные;

Ваши перила чугунные узорчатые;

Твои задумчивые ночи безлунного света,

Бесконечные вечера прозрачных сумерек,

Когда без лампы я еще читаю и пишу,

Пока в спальных корпусах показывают

Тем не менее, бледный, над улицами внизу,

Шпиль Адмиралтейства еще светится;

В то время как, предоставляя полчаса до ночи,

Один полусвет переходит в другой,

Отказ в темноте

Эти последние золоченые облака, которые нужно задушить,

И еще светлеет тихий парк.

Люблю зимы твои, суровые с морозами,

Тихий воздух, лица девушек покраснели

Чем роз малиновых, их стоимости,

Сани мчались по реке;

Громкий шум, яркий свет, мяч, игра

Открыток вечером, праздное питье,

Чаша для пунша в синем пламени,

Шипение звона заряженных стаканов.

Люблю смотреть на боевую мощь

Перемешайте Марсово поле, красота,

Монотонный, пехотный,

Качающаяся кавалерия, когда-либо

В гармонии, знамена высоко подняты,

Все разорваны и изодраны от драки,

Шлемы латунные, блестящие в свете;

Израненные в боях, гордо проходят мимо.

Люблю тебя, столица воинственная,

Поднимающийся дым, рев пушек,

Когда наша Царица прибавит смертного

Сын в Императорский магазин.

Или Россия, снова торжествуя,

Побеждает сломленного врага;

Или когда, его голубой лед трескается,

Нева несет к морю,

Радость рождению весны.

Стой гордо, город Петр великий,

Элементы, теперь прирученные, наконец-то

В мире с тобой; и, наконец,

Да минует финская вражда

Те волны в плену

Еще несу тебя; пусть забудут

Шевелить в их тщетном злобном раздражении,

Или потревожить нескончаемый сон Питера!

Ужасное время было… Держу

Память об этом свежа, как всегда;

Друзья мои, я расскажу историю,

Я буду помнить те жалкие дни,

Повесть о горе, которое случилось.

Часть первая

Ноябрь, холодок, осенний, грустный,

Вдохновленный затемненный Петроград,

Вода шумно плещется,

У границы города,

Нева больная, утомленная,

Ворочается, беспокойно.

Было уже поздно, дождь

Яростно бить об стекло,

Завывающий ветер, грустно,

Когда домой от дорогих друзей пришло

Молодой человек по имени Евгений…

По крайней мере, я назову его так, правда

Я знаю это по множеству строк,

А то звук вроде нормально,

Это действительно вытекает из моего пера.

Но фамилия его нам не понадобится;

Тем не менее, прошло много дней,

Возможно, его свет мог светить,

Это могло бы привлечь внимание Карамзина,

Тот, на котором была основана какая-то сказка,

Заброшенный славой или слухами,

Запомнили только в Коломне.

Наш герой писарь, смиренно служит,

Не хвастается благородством,

О своих умерших предках не думает,

Ни давние времена, теперь давно забыли.

Дома Евгений (или Евгений!)

Снял пальто, разделся, лег,

Но уснуть не удалось, в мыслях утонул,

Где он был и где был,

А чего еще? Что он был беден,

Принуждение к труду навеки,

Чтобы сохранить свою независимость,

Его честь и его самоуважение;

Этот Бог был скуп, и, следовательно,

И мозги, и богатство отвергли

В своем эндаументе; что было

Прекрасные люди, которые казались намного счастливее,

Тупые ленивцы, праздные, но счастливые!

Что он проработал два года скудно;

Что этот дождь, усиливая его страхи,

Никогда не закончится; в остальном

Что река быстро наполнилась,

Мосты, которые они закрыли так быстро,

Что он не видел свою Парашу,

Казалось, на два-три дня.

И вот Евгений глубоко вздохнул,

И тогда он приснился, как любой поэт:

«Брак? Почему бы не пройти это?

Хотя тут есть все сложности;

Я молод, здоров, и мне достаточно

Подготовлен к работе днем ​​и ночью;

Я найду для нас место,

Где будет довольна Параша,

Просто, скромно, не так много денег.

Год или два затраченных усилий —

Тогда я выиграю повышение; а она

Я доверюсь родить нашу семью,

Расти детей без суеты…

Итак, будем жить, и так умрем,

Из рук в руки; и, слезы на глазах,

Наши внуки похоронят нас… »

Таким образом, он мечтал.И полон печали

Всю ночь он спал и желал

Штормовой ветер так не завывал,

И чтобы дождь не настаивал

Об избиении в оконное стекло,

Так гневно… пока, наконец,

Он закрыл глаза. А теперь

Бледный свет, еще раз, ярко светил,

Пробираясь сквозь густую дымку ночи…

Страшный рассвет!

Всю ночь, Нева,

Улетел к морю, против шторма…

Его кипящие волны, могучий рой,

Без этой чистой силы победить…

К утру собрались толпы,

Набив речных берегов и берегов,

Новые струи брызг,

Из рёв пенящейся воды.

Ветрами Персидского залива теперь заблокированы и запрещены,

Нева, бурлящая, сорванная, злая,

Таким образом, снова отброшенный назад, сильно упал

На ее острова, глубоко затопленные.

Погода все еще усилилась,

Река набухшая, громко несется,

Взбитый и закрученный, бурный котел,

И тогда зверь одичал, пронесся на

По направлению к городу, а перед ней

Она водила все, до

В то время была свободна, под землей,

Подвалы заполнены; Залитая грязная вода

Сквозь решетки, еще глубже надоело;

Пока не стоял затонувший Петрополис,

Как Тритон, по пояс посреди потопа.

Attack! Атаковать! Волна на волнах

Через окна — смелые, как воры

Входят — разбитые лодки разбивают стекла.

Кожух поддонов плавает, середина остается

Из изб, бревен, подкосов и гряд,

Доски и перила разрушенных мостов,

Хозяйственно хранимые товары,

Обломки печальной нищеты,

Пока гробы с кладбища плывут

По улицам! Народ боится

Гнев Божий, Судный День уже здесь.

Продовольствие, кров, всякая надежда должна рухнуть!

Кто предоставит? В тот ужасный год

Правил еще покойный царь, Александр,

Великой славы; теперь ошеломленный, он стоял,

На балконе, после наводнения,

И пробормотал: «Ни один король не может овладеть

Божьи стихии ». Затем он сел:

И, скорбным взором, обследовал

Хаос внизу, все это

Озеро широкое, которое теперь образовали воды,

Куда ведут еще больше улиц,

Широкие реки, текущие вокруг острова,

Его дворец среди воды пришвартован.

Царь говорил; его генералов насчитывалось

Каждая последняя лодка и один раз на борту

Плыл по улицам дальним и ближним,

Презрение к опасности, спасение

К косякам полуутопленников

Были переполнены утратой и страхом.

А там, где на площади Петра

Новый особняк вырос, только там,

Где на высоком портике,

Два льва стоят на страже двери,

Как живой, с поднятой лапой,

Крест в руках, вот так,

Евгений, бледный и полный горя,

Сел на мраморную спину одного существа,

И бесстрашный перед атакой бури,

Опасаясь за других, он

Не слышал какофонии ветра,

Не вижу, как вода поднялась

Омывается так жадно,

Не чувствовал дождя, в своей грустной позе,

Его шляпа зверски сорвалась с него;

Его отчаянный взгляд вместо этого был зафиксирован

В какой-то далекой точке, пока злые волны

Роза из глубины и, бушующая, смешанная,

вырывая мертвых из могил,

И, гористый, возвышался, на высоте,

Где обломки плавали под небом,

Дрейфует, бесцельно… Боже, да, там —

Рядом с волнами, недалеко оттуда,

Ива, сломанный забор,

Ветхая хижина, единственная защита,

Для вдовы и ее дочери

Его Параша — это был сон,

Просто сон, в котором он ее искал?

Или вся наша жизнь, ее яркий отблеск,

Только пустой сон, от рождения;

Небесная шутка против Земли?

Вот он сидел, как заколдованный,

И к тому мраморному существу, привязанному,

Невозможно спешиться! В то время как, широкий,

Вода протянулась во все стороны!

И, повернувшись к нему спиной, в своей мощи

Выше злого русла Невы,

На все еще непоколебимой высоте

Его рука протянута справа,

Большой бронзовый идол на коне.

Часть вторая

Но теперь, пресытившись разрушением,

И устал от слепого высокомерия,

Нева закончила наступление,

Гордится возмущением,

Оставив свою добычу; акция

Ожесточенной банды, грабившей

Какая-то бедная ничего не подозревающая деревня,

Во многом то же самое; боль, удары,

Крик, вой, так оно и есть! …

Затем отягощены грабежом,

Измученный, боясь быстрой погони,

Бандиты исчезают со своей добычей,

Разбрасывает их останки в случайном порядке.

Вода сошла, улицы были свободны,

И Евгений, чуть не немой

От надежды и тоски, со страхом,

Гнался за быстро отступающей Невой;

Тем не менее, не смирившаяся, злая река

Победа в победе,

Все еще сильно перемешивали и кипятили,

Вода, пенящаяся в постели,

Как будто под ними бурлило пламя,

Река тяжело дышала,

Очень похоже на коня из битвы.

Евгений посмотрел и увидел лодку;

находка — цела и все еще на плаву;

Он позвал беззаботного паромщика,

Кто рискнул в коварной воде,

За монету — десять копеек, серебро —

И вот, к лодке подбежал Евгений.

Много лет воевал искусный гребец

Бурные воды в поисках земли,

Путешествие отважного путешественника чревато

С опасностью; Тем не менее, подбросил и поймал

Бурлящими волнами по обе стороны,

Наконец они достигли берега.

Потом он

Искал, на улицах, когда-то знакомый,

А теперь все превратились в одну похожую

Водяная пустошь, грустно видеть!

По бокам лежит промокший мусор,

Сырые руины открываются в небо;

Вот фасад зияющий, там

Разрушенный дом с обнаженными стенами,

На волнах; и всего около

трупов, как на каком-то поле боя.

Евгений замучил своими страхами

Утомленный невыносимыми мыслями,

Бежал стремительно, как сумасшедший,

С головой, по улицам, туда, где

Судьба ждала теперь, не показав лица,

Как с некоторым письмом, плотно запечатанным;

Вот и залив, все будет известно,

Дача рядом, правда открылась…

Что это?

Он остановился, затем вернулся

Его шаги… повернули… посмотрели еще раз… и встали перед

Ива, еще стоящая — конечно,

Ворота были здесь когда-то? Больше не надо; он

Облетел быстро, полный заботы,

Пытаясь понять все это,

Бегал туда-сюда и везде,

Окруженный мыслями, которые должны вызывать ужас.

Никаких следов хижины он не увидел.

Вдруг ударил себя по лбу,

И громко засмеялся.

Ночь наступила стремительно;

Туман окутал дрожащий город;

Тех, кто остался без надежды на сон,

Между собой бодрствовали,

И говорил о прошедшем дне.

Свет рассвета,

Сквозь тусклые тучи, тускло на вид,

Блики на столицу, ниже

И осветил улицы, теперь свободные от упадка,

Всё окутано малиновым сиянием.

Множество недугов, однажды исправленных,

Порядок, вернулся, ночь развеяла;

Теперь дороги и тротуары свободны,

Народ беззаботно гулял,

Чиновник снова ушел на работу,

Пока храбрый купец, с лавкой

Товаров Неву взять не удалось,

Собрал все, что не потерял,

Готов продать свои акции и произвести

Его убытки компенсируются за счет соседа.

Теперь лодки, выброшенные на мель, были сняты с берега

Из сырых дворов.

И графа Хвостова,

Поэт, возлюбленный музы,

Быстро, стихами бессмертными, новости

Скоро ковка, на каждого Романова.

А вот мой бедный Евгений…

Его беспокойный ум не выдержал

Удар, нанесенный ему так жестоко,

Мятежные волны по обе стороны

Суматоха Невы, рев ветра,

Зазвонил в ушах и, без участия человека,

Он бродил по этому одинокому берегу,

Мучают кошмарные мысли.

Прошла неделя, месяц — непрошено,

Он больше не возвращался в свои комнаты,

И жилища его бедные были приобретены,

Сдам в ближайшее время, по истечении срока

Какому-то поэту; сейчас, путешествующий налегке,

Не обращая внимания на мир, в котором он заблудился,

Ночью у набережной,

Из обрывков нищего он приготовил еду.

Он был жалким зрелищем;

Порванная одежда, показанная его бедностью,

Теперь все швы порваны и потрепаны;

В него дети бросали камни;

И так как он бродил по дороге,

Многие кучеры хлестали его по костям;

Слишком ошеломленный, чтобы заметить, он шагал дальше;

Несмотря на внешний шум и блики,

Глухой ко всему, кроме своих мыслей,

Свою печальную компанию, которую он искал

Внутренний мир горя и забот.

Итак, он протянул свой смертный период

Осталось ни зверя, ни человека,

Ни то, ни то, без места,

В этом мире или следующем…

Одна ночь,

Пойманный редкими объятиями дремоты,

На набережной, вне поля зрения,

У Невы тихое лето

Обратился к осени, где спал,

Порывистый ветер бдит,

Темная волна накрыла берег,

Как какой-то проситель у дверей,

Неуслышанное правосудием, а пена

О гранитные ступеньки бей домой.

Спящий проснулся, воздух был хмурый,

Уныло вздохнул холодный ветер,

Дождь шел вдалеке какой-то часовой

Позвонил, и вскочил наш Евгений…

Прошлое, ужасы, которые он вспомнил,

Он споткнулся, поспешно, потрясенный,

Вдоль набережной, а вдруг

Остановка с диким выражением лица,

Оказался под величественным

Столбы особняка; там, на месте

Как охранники, как живые, с поднятыми лапами,

Сели два каменных льва, невредимые,

И там, на его гранитной высоте,

Над затемненным течением Невы,

Его рука, протянутая к ночи,

Большой бронзовый идол на коне.

Евгений вздрогнул. Страх убежал

Его разум и принес свежую ясность;

Он знал то место, где прежде

Волны накатили на шторм,

Возмущенные своим диким восстанием.

Он знал львов и особняк,

Квадрат и нависающий, неподвижный,

Тот, кто с безграничной волей,

Основан город на болоте;

Его бронзовая голова, окутанная тьмой…

Ужасно, в глубине ночи!

Какие мысли светятся на этом челе!

Что означает эта скрытая сила!

И какая огненная сила в том коне!

Куда ты скажешь, конь гордый?

Куда опустятся твои поднятые копыта?

О Повелитель Судьбы, не так ли?

Поднимите Россию, на задних лапах, в небо,

Обуздан железной головкой, высоко приподнят

На страшной грани пропасти?

Наш бедный безумец расхаживал,

До его взгляда раскрылось лицо

Того, кто пересек полмира;

И там, перед ним, стоял его земля.

Его грудь была напряжена, его лоб был холодным

У перил. Темные туманы скатились

На его глазах; его кровь кипит,

Евгений стоял мрачно,

До этого гордого бронзового чучела,

Со стиснутыми зубами, сжимая кулаки,

Как будто одержим какой-то темной силой,

«Прекрасно, воистину дивный основатель!» —

Он мстительно пробормотал, дрожа —

«Отличная работа!» Затем, спотыкаясь на своем курсе,

Он побежал сломя голову, ибо внезапно

Казалось ему, Царь могучий,

Медленно повернул голову, в то время как далеко

Внутри злобно пылали глубокие пожары…

Он бежал через пустую площадь,

Еще звук слышен, за ним есть —

Очень похоже на раскаты грома —

Копыт тяжелых; тротуар, под

Он громко зазвонил и, казалось, пошевелился,

Для освещенной бледной луной вверху

Его правая рука протянулась к небу,

Скоро наступил Медный всадник,

На своем быстром коне, который маячил высоко;

И всю ночь бедный сумасшедший,

Куда бы он ни повернулся,

Слышал, преследует Медного всадника,

За его спиной стучат как большие копыта.

С этого момента, когда

Он случайно попал в ту же площадь,

Смятение заполнило его лицо; кроме того,

Он сжимал свое сердце в тихом отчаянии,

И, быстро, в ужасе преступления,

Как бы допуская ошибку,

Не ища теперь поднять глаза,

Он проскользнул мимо.

Остров лежит

Немного от берега, а там

Какой-нибудь рыбак может выгрузить улов,

И обедать ночью; или звоните клерку,

Одно воскресенье и его молчание.

На нем не растет травинка,

Тут наводнение, надо полагать,

В своих широких странствиях, взад и вперед,

бросил на мель разрушенную хижину,

То, что, когда-то высадившись на берег, затем оставалось на месте,

И лежал выше приливного течения,

Как черный куст, утонувший и брошенный на мель.

Баржа прошлой весной бросила якорь,

Когда приземлилась банда рабочих,

Для погрузки бревен, сухих и голых;

И на его пороге там нашли:

Наш безумец лежит, холодный и мертвый;

и подняв его, ногу и голову,

Похоронили его на той священной земле.

Конец «Медного всадника»

Петербург с Пушкинским Медным всадником

Я читал произведения, в которых упоминается Петербург, последние несколько недель, чтобы подготовиться к этому удивительному городу. Было фантастически воссоединиться с моей любовью к русской литературе, но сейчас все немного не так. Каждый раз, когда я куда-то гуляю, я испытываю такой трепет перед красотой зданий, перед тем удивительным образом, как солнце освещает каждое здание золотым светом каждый вечер поздно вечером, перед тем, как каждый канал влечет вас и вызывает желание остановиться на мосту и долго смотреть на воду.

Я наслаждался своим Гоголем и Достоевским, но было трудно найти автора, с которым можно было бы по-настоящему идентифицировать себя. Петербург изменился, и это космополитический город, поэтому мне кажется, что я слишком надуман, если на Невском проспекте за ними гонятся дамы, готовые к балам, и лейтенанты, преследующие их в стиле одноименного рассказа Гоголя. Однако на подготовительных чтениях я упустил важного русского автора: Пушкина.Его стихотворение «Медный всадник» является важным чтением по истории города, и в нем рассказывается о наводнении 1824 года. Повесть довольно грустная, петербургская в стиле Достоевского, но стихи пролога действительно находили у меня отклик. иллюстрирующие красоту города:

Новая столица, младшая,
Сразу затмила старую Москву —
Так затмила вдовствующая королева
Новая королева, когда придет ее время.
Я люблю тебя, творение Петра великое,
Люблю твой взгляд на суровость и грацию,
Царственное шествие Невской волны,
Серый гранит — платье ее берега,
Воздушные чугунные ограды,
Нежный прозрачный полумрак,
Безлунный блеск твоих беспокойных ночей,
Когда я так легко читаю и пишу
Одинокий без лампы в своей комнате,
И виден камень каждого огромного здания
Из левых улиц, такой яркий
Полет Адмиралтейства,
И когда, не допуская ночной тьмы
Достичь высоты золотого неба,
Заря после захода солнца спешит —
И полчаса на ночь.

Слова Пушкина вызывают у меня отклик, потому что Санкт-Петербург кажется таким невероятно королевским и изящным. Каждое здание в центре выглядит так, будто когда-то в нем жил какой-то известный писатель. Он так ухожен, что выглядит немного суровым, но все же таким элегантным. Его описание Белых ночей — как точно! Ночью отдыхать было труднее, свет снаружи заставляет меня писать, читать, бодрствовать до полуночи, когда солнце, наконец, садится, чтобы снова подняться через короткое время.Этот отрывок из Медного всадника — лучшее, что я нашел до сих пор из того, что я чувствую всякий раз, когда выхожу в центр Петербурга, — чистое благоговение и любовь к этому городу, а также непреодолимое чувство благодарности за возможность полюбоваться. Великое творение Петра.

Ветреный, дождливый день, когда я решил прочитать стихотворение Пушкина, был также прекрасным временем, чтобы выйти и найти настоящего медного всадника. Название стихотворения отсылает к статуе Петра I ^st , заказанной Екатериной Великой, расположенной сразу за церковью Св.Исаакиевский собор на берегу Невы. Я называю этот день идеальным, потому что стихотворение рассказывает историю смертельной бури в Петербурге, поэтому поход к статуе в солнечный день, вероятно, был бы диссонансным. Я был там ненадолго, так как я спешил в класс, но, как и многие другие места, которые я проезжаю в Петербурге, Медный всадник оставил меня голодным и жаждущим сопоставить больше мест с их литературными описаниями.

Медный всадник | Go Local СПб

Поделиться записью «День рождения Александра Пушкина.«

О, блаженный, который в молодости был нежным

И блаженный, созревший в расцвете сил,

Кто научился терпеть без капитуляции

Холод жизни с течением времени… ’

Евгений Онегин. Александр Пушкин. Глава 8.

Я полагаю, что эти строки могут быть переданы их автору. Александр Пушкин, 214-летие которого мы празднуем сегодня в России, всегда был для меня воплощением жизни и признательностью всего, что он нам дает.Я всегда ассоциировал его с Моцартом, у которого была эта типичная для любого гения способность полностью посвятить себя всему, что он делал и выносил: стихам, любви, дружбе, учителям, красоте природы, честности. Как и Моцарт, он рано начал писать и в 15 лет успел опубликовать свое первое стихотворение. Как и Моцарт, он умер молодым, создав произведения, которые ни один мудрый и зрелый человек никогда не сможет повторить. Как и Моцарт, он был открытым, искренним и прямым, как ребенок.Как Моцарт, он был легким. Когда я читаю его стихи, я слышу всплески 40-й симфонии Моцарта и вижу мерцающие кружева его 21-го концерта до мажор. Музыка стихотворений Пушкина невесома, но достаточно мощна, чтобы довести до слез, потому что, начав играть, она попадает прямо в сердце. И вы подчиняетесь его ритму и метру, его скромной мудрости и его солнечной и в то же время грустной правде.

Чтобы ощутить все эти особенности пушкинского стихотворения и открыть свой путь его интерпретации, я бы порекомендовал вам прочитать самый известный и красивый стихотворный роман, написанный Пушкиным в 30-летнем возрасте.Роман называется «Евгений Онегин» и рассказывает историю любви и дружбы, честности и верности. Кроме того, он предоставляет вам изысканные наблюдения автора за моментами его жизни, отношений и молодости. Это также дает вам глубокое представление о жизни русского дворянства 19 века, а также о жизни Санкт-Петербурга. Всего существует около 40 переводов стихотворения на английский язык, наиболее интересными и удачными, как мне кажется, являются произведения Владимира Набокова.

Не так давно один из моих любимых английских актеров Стивен Фрай записал свое прочтение романа, которое, как мне кажется, выполнено совершенно виртуозно! Итак, зайдите на http://www.fryreadsonegin.com/ и послушайте блестящее чтение Стивена Фрая!

Кстати, чтобы обогатить ощущение стихотворения, вы можете послушать оперу «Евгений Онегин» великого русского композитора П. Чайковского. Он расскажет вам всю историю музыки.

Знаете, когда я думаю о Санкт-Петербурге, меня всегда поражает и вводит в заблуждение огромное количество произведений литературы и музыки, сочиненных и созданных в городе или, по крайней мере, вдохновленных им.Я имею в виду не только произведения Пушкина и Чайковского, но и произведения других творческих людей 19 века, таких как Достоевский и Гоголь, Глинка и Мусоргский, не говоря уже об авангардных живописцах 20 века, таких как Малевич, Кандинский или Шагал, или величайшие поэты и писатели ХХ века, такие как Бродский, Ахматова или Набоков, и это лишь некоторые из них. Все они внесли свой вклад в образ города, каждый добавил свои мазки на свой портрет. Дворцы, мосты и памятники застыли и отразились на страницах прозы и поэзии, обретя новую, несколько возвышенную и обогащенную сущность символа.

Одним из таких символов Санкт-Петербурга является памятник его основателю — Петру Великому. В 1830-х годах Пушкин посвятил этому памятнику повествовательную поэму, с тех пор он получил название «Медный всадник». Действие поэмы, озаглавленной Пушкинговым «Петербургская сказка», происходит во время наводнения 1824 года, одного из самых страшных и сильнейших наводнений, регулярно обрушившихся на город. Поэма открывается торжественной одой в честь Петра Великого и основанного им города. Все российские дети знают их наизусть:

  Люблю тебя, творение Петра великое,
Мне нравится твой взгляд на суровость и грацию,    
Царственное шествие невской волны,
Серый гранит - платье ее банка,  
Забор воздушный чугун,  
Нежный прозрачный полумрак,
Безлунный отблеск беспокойных ночей твоих,
Когда я так легко читаю и пишу
Без лампы в моей комнате одиноко,
И виден камень каждого огромного здания
Из левых улиц и так ярко  
Шпиль Адмиралтейства,
И когда, не допуская темноты ночи
Чтобы достичь высоты золотого неба,
Спешит заря после заката -
И полчаса на ночь. 

На первый взгляд, это печальная история любви бедного писаря Евгения и его любимой девушки Параши. Бушующее на Неве наводнение застает главного героя в центре города, на Сенатской площади, где ему удается спастись, забравшись на мраморного льва. И статуя Петра, «идол на бронзовом коне», оказывается чуть ли не летящим над «возмущенной Невой», будучи сильнее стихии… После того, как буря отступает, Егений обнаруживает, что в доме его бедной возлюбленной есть было смыто, а Параша пропала.Ее смерть становится таким невыносимым горем для молодого человека, что он сходит с ума и присоединяется к толпам городских бездомных, живущих на подаяние.

Каким бы простым ни казался сюжет, чтобы не передать дух города и его мистическую природу, нам нужно глубже погрузиться в сюжет. И если мы это сделаем, то увидим, что «Медный всадник» представляет не только Петра Великого, но, как выразился один из российских историков культуры Соломон Волков, «само государство и практически любую форму власти … и, в более широком смысле, творческая воля и сила, от которых зависит общество, но которые также неизбежно вступают в противоречие с простыми мечтами и желаниями его членов, ничтожных Евгений и Парашасов » (Волков, Соломон.Санкт-Петербург: история культуры, 1995, с.6). Размышляя над этим, Соломон Волков поднимает спорный вопрос: что важнее — судьба отдельного человека или триумф города и государства — вот что действительно важно.

Надо сказать, этот вопрос всегда был актуален в Санкт-Петербурге. Самодержавный провидец Петр Великий, одержимый только своей большой идеей построить новый город в качестве ворот в литературный запад на берегу Финского залива, не особо заботился о цене, которую он должен был заплатить за свой проект.Говорят, Петербург стоит на слезах и трупах построивших его — крестьян, солдат, каторжников … Условия, в которых приходилось работать людям, были невыносимы: «залитый проливными дождями, на него напали комары, негодяи колотились». деревянные сваи в болотистую землю »(Волков, Соломон. Санкт-Петербург: история культуры, 1995, с.11). На самом деле никто не заботился о них и не следил за людьми, умирающими там. Таким образом, мы можем утверждать, что противоречие между людьми и интересами государства лежит в самой природе и духе города.«Медный всадник» Пушкина — одна из попыток разрешить эту моральную дилемму.

Я верю, что если вы прочтете хотя бы эти два великих произведения Пушкина, вы поймете, почему мы называем его нашим русским Шекспиром, и сможете отдать дань уважения его Гениальному, как я это делаю сегодня, в день его день рождения…

Кто герой поэмы «Медный всадник»? — Цвета-NewYork.com

Кто герой поэмы «Медный всадник»?

Николай Алблеуков

Что происходит с Евгением в «Медном всаднике»?

Мы следим за бедным Евгением в течение года, когда он бродит по разрушенному наводнением городу после того, как потерял квартиру.Наконец, он снова оказывается на Сенатской площади, где винит вечного героя на своем бронзовом коне в том, что он основал город в такой уязвимой зоне.

Чем закончился Медный всадник?

В конце концов, когда остались живы только Даша и Татьяна, и у обеих осталось слабое здоровье, Александр находит конвой, чтобы эвакуировать сестер из Ленинграда.

В каком месяце исполняется Медный всадник?

Летом 1941 года семья Метановых проживает тяжелую жизнь в Ленинграде.По мере продвижения немецких армий их будущее выглядит мрачным.

Что является темой Медного всадника?

Конфликт между потребностями государства и желаниями личности. Основная тема «Медного всадника» — конфликт между потребностями и желаниями имперского государства, воплощенными царем Петром I и символизируемыми его статуей, и желаниями личности, воплощенными Евгением.

Умирает ли Александр в «Медном всаднике»?

Тем временем, океаны и континенты в Советском Союзе, Александр едва избежал казни и был вынужден возглавить батальон солдат, которых советское командование считало расходным материалом.

Кто написал Медного всадника?

Пауллина Симонс

Какой город описывает Пушкин в стихотворении?

После смерти Ленина в 1924 году город был переименован в Ленинград в его честь. В 1991 году он снова стал Санкт-Петербургом. В стихотворении Пушкин использует славянскую форму «Петроград» (использовавшуюся до него поэтом Батюшковым), а также псевдогреческий «Петрополь».

Почему Пушкин назвал Петербург окном в Европу?

В 1712 году Петр сделал его своей новой столицей и перенес правительство России из старой столицы, Москвы.Он хотел, чтобы Санкт-Петербург был «окном в Европу»: после путешествия по Европе в молодости Петр устал от того, что он считал старомодными русскими традициями.

В каком году был написан Медный всадник?

1833

Есть ли фильм «Медный всадник»?

Мы очень рады, что по «Медному всаднику» снимут фильм. Вы написали сценарий и готовитесь к производству.

Есть ли книга о Медном всаднике?

С задней обложки Эпическая сага о любви и войне продолжается — захватывающее дух продолжение любимого международного бестселлера Паулины Симонс «Медный всадник».Татьяне восемнадцать лет, она беременна и овдовела, когда она сбегает из раздираемого войной Ленинграда, чтобы найти новую жизнь в Америке.

Каков порядок в трилогии «Медный всадник»?

Медный всадник 2000

Что читать после Медного всадника?

Оценка

Кто пишет как Пауллина Симонс?

• Тим Винтон. 1,598 подписчиков. Автор 63 книг, в том числе Cloudstreet.
• Джон Марсден. 1,784 подписчика.
• Дженнифер Доннелли. 6,648 подписчиков.
• Melina Marchetta. 7,422 подписчика.
• Христос Циолкас. 662 подписчика.
• Белинда Александра. 533 подписчика.
• Craig Silvey. 610 подписчиков.
• Agnès Martin-Lugand. 802 подписчика.

Есть ли продолжение «Медного всадника»?

Татьяна и Александр

Есть ли продолжение у «Медного всадника»?

«Татьяна и Александр» (также известный как «Мост к Святому Кресту») — любовный роман Паулины Симонс и вторая книга трилогии «Медный всадник». Роман продолжает историю Татьяны Метановой и ее мужа Александра Белова.

Какие книги входят в трилогию «Медный всадник»?

Татьяна и Александр вместе?

Прошло четыре года после окончания Второй мировой войны; Татьяна и Александр женаты и живут вместе со своим сыном Энтони.

Является ли Медный всадник правдой?

«Мои любовные романы основаны на моей собственной жизни», — говорит автор трилогии «Медный всадник». Автор трилогии «Медный всадник» вырос в России в годы «железного занавеса», когда жизнь была ограниченной и трудной. Она была еще ребенком, когда ее отца-диссидента Юрия арестовали и отправили в лагерь.

Кто такой орбели?

, 8 марта) 1887 г. — 2 февраля 1961 г.) был советским армянским востоковедом, общественным деятелем и академиком, который специализировался на средневековой истории Закавказья и руководил Эрмитажем в Ленинграде с 1934 по 1951 год.

Является ли мост к Святому Кресту частью трилогии «Медный всадник»?

Мост к Святому Кресту — это яркая история любви и надежды, страстная и эпическая история любви русского автора «Медного всадника».

Сколько страниц у Татьяны и Александра?

576

Медный всадник | DC

Медный всадник Петербургская история 1833

ВВЕДЕНИЕ

Инцидент, описанный в этой истории, основан на правде. Подробности наводнения взяты из современных журналов. Любознательные могут ознакомиться с записью, подготовленной В. И. Берхом.

ПРОЛОГ На пустынном берегу, омываемом волнами, Он стоял — в его голове зарождаются великие мысли — И глядел вдаль.Северная река Раньше мчался по своему широкому пути; Одна скромная лодка рассекала волны серебра. По берегам мхов и мокрой травы Черные хижины тут случайно расставлены — Обитель несчастного финна; Древесина, неведомая лучам Тусклого солнца, укрытых облаками, Все вокруг гудели. И он так подумал: «Швед отсюда испугается; Здесь будет построен великий город Назло нашим тщеславным соседям. Отсюда по природе нам предназначено Чтобы прорубить дверь в Европу, Крепкой ногой шагать по водам.Здесь, по новым для них морским тропам, К нам приедут корабли всех флагов — И на всех морях открывается наш великий праздник ».

Прошла эпоха, и твердыня юная, Очарование и вид северных народов, Из темноты лесов и холода болот, Поднялся гордый и драгоценный. Где когда-то финский рыбак, Грустный пасынок Мира, одинокий, По невысоким берегам песка, Брошенный в воды, никогда не известный, Его древняя сеть, теперь на месте, Вдоль полно людей банки, Сгруппируйте высокие и изящные массы Замков и дворцов; и паруса Спешите толпой к богатым набережным Со всех земель хозяевами нашей планеты; Нева-река усыпана камнями; Мосты гордо нависают над водой; Обильно покрыты ее острова С великолепными замками темно-зеленых садов…

К новой столице, младший, Сразу затмевается старая Москва — Так затмевается вдовствующая королева Новой королевой, когда придет ее время.Я люблю тебя, великое творение Петра, Мне нравится твой взгляд на суровость и грацию, Царственное шествие невской волны, Серый гранит — платье ее банка, Заборы воздушные чугунные, Нежный прозрачный полумрак, Безлунный отблеск беспокойных ночей твоих, Когда я так легко читаю и пишу Без лампы в моей комнате одиноко, И виден камень каждого огромного здания Из левых улиц и так ярко Шпиль Адмиралтейства, И когда, не допуская темноты ночи Чтобы достичь высоты золотого неба, Спешит заря после заката — И полчаса на ночь.Я люблю твою такую ​​суровую зиму Тихо и свежий воздух и сильный мороз, Едут на санях по берегу реки, Девочки — каждая ярче розы, Блеск и жужжание бальных танцев, И на празднике холостяков, Шипение пенящихся стаканов И голубоватый пылающий туман от пунша. Я люблю воинственную анимацию Из игровых площадок бога Марса, И конно-пешие священники войн Так однородное притяжение, В их рядах, в ритмичных движениях, Те флаги, победы и рендеры, Блеск тех шлемов великолепный, Прострелен в боевых боях.Люблю, прекраснейшая моя столица, Гром и дым твоих орудий твердыни, В моменты, когда северная императрица Добавляет бранчи к царственному дубу Или Россия хвалит победный удар Любому новому и дерзкому противнику, Или, разбивая голубой лед, Нева струится и ликует, Чувствуя конец холода и снега.

Город Питер, только ты светишь И стоять непоколебимо, как Россия! Примирись с красотой твоей, Случайные порывы покоренной природы; И пусть финские волны забудут Их древние узы и злоба И не беспокоить их ненавистью бессмысленной Бесконечный сон Питера, здорово!

Ужасным периодом было то, Это свежо в наших воспоминаниях … На этот раз, мой дорогой друг, Начинаю повествование.Моя история будет очень грустной. — АЛЕКСАНДР ПУШКИН (Род. 1799, Умер 1837) Вернитесь завтра для первой части

история создания стихотворения

Поэма «Медный всадник» — одно из самых емких, загадочных и сложных стихотворений Пушкина. Он написал ее осенью 1833 года в знаменитом Болдине. Это место и время необыкновенно вдохновили Александра Сергеевича. Идея Пушкинского Медного всадника явно перекликается с творчеством писателей, живших много позже и посвящавших свои творения, в первую очередь, теме св.-Петербург, а во-вторых, к теме столкновения идеи большой власти и интересов «маленького человека». В стихотворении два противостоящих героя и неразрешимый конфликт между ними.

«Медный всадник»: история создания стихотворения

Пушкин напряженно работал над поэмой и закончил ее очень быстро — всего за двадцать пять октябрьских дней. В этот плодотворный период творчества Александр Сергеевич работал также над «Пиковой дамой», написанной им в прозе, и над поэтическим рассказом «Анджело».Здесь был органично интегрирован потрясающий «Медный всадник», история его создания тесно связана не только с реалистическими мотивами и документами эпохи, но и с мифологией, которая возникла вокруг великого человека и города, возникшего из него. высшая воля.

Цензурные ограничения и споры вокруг стихотворения

«Петербургский рассказ», т. Е. Автора hergenre, подвергся цензуре самим императором Николаем I, вернувшим рукопись с девятью карандашными пометками.Расстроенный поэт напечатал текст вступления к поэме «Медный всадник» (этим фактом омрачена история создания поэтической сказки) с красноречивыми пустотами вместо княжеских заметок. Позже Пушкин все же переписал эти места, но так, что вкладываемый в них смысл не изменился. Император неохотно разрешил публикацию стихотворения «Медный всадник». История создания произведения также связана с острой полемикой, которая разгорелась вокруг стихотворения после его публикации.

Точки зрения литературоведов

Споры не утихают и по сей день. Традиционно принято говорить о трех группах толкователей стихотворения. К первым относятся исследователи, претендующие на «государственный» аспект, который сияет в стихотворении «Медный всадник». Эта группа литературоведов во главе с Виссарионом Белинским выдвинула версию о том, что Пушкин в стихотворении оправдал право заниматься судьбоносными для страны делами, жертвуя интересами и самой жизнью простого незаметного человека.

Гуманистическая интерпретация

Представители другой группы во главе с поэтом Валерием Брюсовым, профессором Макагоненко и другими авторами полностью встали на сторону другого персонажа — Евгения, утверждая, что смерть даже одного из самых незначительных с точки зрения идеи Мужчину нельзя оправдать большими достижениями. Эта точка зрения называется гуманистической. Многие литературные критики склонны так оценивать повесть «Медный всадник», тому доказательство — сюжет поэмы, основанный на личной трагедии «маленького» человека, пострадавшего от волевого решения властей.

Вечный конфликт

Представители третьей группы исследователей выражают систему взглядов на трагическую неразрешимость этого конфликта. Они считают, что Пушкин дал объективную картину в повести «Медный всадник». Сама история разрешила извечный конфликт между «чудотворцем-строителем» Петром Великим и «бедным» Евгением — обычным гражданином со своими скромными просьбами и мечтами. Две истины — простой человек и государственный деятель — остаются равными, и ни одна из них не уступает другой.

Страшные события и стихотворение «Медный всадник»

История создания стихотворения определенно хорошо вписывается в культурно-исторический контекст того времени, когда оно создавалось. Это было время споров о месте личности в истории и влиянии великих преобразований на судьбы простых людей. Эта тема волновала Пушкина с конца 1820 года. Взяв за основу документальные сведения о наводнении в Петербурге 7 ноября 1824 года, о которых писали газеты, гениальный поэт и мыслитель приходит к важнейшим философским и общественным обобщениям. .Личность великого и блестящего реформатора Петра, «поставившего Россию на задние лапы», появляется в контексте личной трагедии мелкого чиновника Евгения с его мещанскими мечтами о своем маленьком счастье, не таком безоговорочно большом. и достойное воспевание. Поэтому поэма Пушкина «Медный всадник» не исчерпывается одиозными похвалами преобразователя, открывшего «окно в Европу».

Контрастный Петербург

Северная столица возникла благодаря волевому решению царя Петра Великого после победы над шведами.Его создание было призвано подтвердить эту победу, показать силу и мощь России, а также открыть путь для свободного культурного и торгового обмена с европейскими странами. Город, в котором величие человеческого духа проявилось в строгой и гармоничной архитектурной форме, говорящей символикой скульптур и памятников, ощущался перед нами в повести «Медный всадник». Однако история создания Петербурга зиждется не только на величии. Построенный на «зефире», в который упали кости тысяч неизвестных строителей, город окутывает зловещая и таинственная атмосфера.Гнетущая нищета, высокая смертность, превосходство в болезнях и количество самоубийств — это оборотная сторона великолепной венценосной столицы, о которой писал Александр Пушкин. Проявление двух лиц города одно через другое усиливает мифологическую составляющую поэмы. «Прозрачные сумерки» бледного городского освещения дают жителям ощущение, что они живут в таинственном и символическом месте, в котором памятники и статуи могут ожить и с зловещей решимостью.И с этим в немалой степени история создания Медного всадника. Пушкин, как поэт, не мог не занять такую ​​трансформацию, кульминацией которой стал сюжет. В художественном пространстве повести скакавший по безлюдному тротуару холодный бронзовый монумент ожил, гоня обезумевших от горя после гибели возлюбленной и крушения всех надежд Евгения.

Идея присоединения

Но прежде чем мы услышим, как земля трясется под копытом железного коня, нам предстоит пережить печальные и жестокие события, произошедшие в жизни несчастного Евгения, который обвинит великих Строитель для размещения города на землях, подверженных разрушительным наводнениям, а также для реализации яркого и величественного вступления, которое открывает стихотворение «Медный всадник».

Пётр стоит на берегу дикой реки, на волнах, которые качает хрупкая лодка, и вокруг шуршат густые мрачные леса, кое-где стоят убогие избушки «чухонцев». Но уже мысленно основатель северной столицы видит «дивный город», который «гордо» и «пышно» взошел над Невой, облаченный в гранит, город, связанный с будущими государственными успехами и великими свершениями. Пушкин не упоминает имя Петра — здесь император упоминается с местоимением «он», что подчеркивает неоднозначность одической структуры вхождения.Размышляя о том, как Россия когда-нибудь «просеет» Россию «грозит шведу», великий деятель не видит сегодняшнего «финского рыбака», который бросил свой «невод» в воду. Государь видит будущее, в котором корабли устремляются к богатым пирсам со всех уголков земли, но не замечает тех, кто плывет в одинокой каноэ и ютится в редких хижинах на берегу. Создавая государство, правитель забывает о тех, для кого оно создано. И эта болезненная непоследовательность питает идею стихотворения «Медный всадник».Пушкин, рассказ для которого был не просто сборником архивных документов, а мостом, перекинутым в настоящее и будущее, особенно остро чувствует и выразительно передает этот конфликт.

Почему бронзовый всадник оказался в пасти поэта Медного?

Дело, конечно, не только в том, что писатели 19 века не видели важной смысловой разницы между бронзой и медью. То, что это Медный всадник, глубоко символично. История написания стихотворения в данном случае связана с библейской аллегорией.Не случайно поэт называет статую Петра «идолом» и «идолом» — точно такие же слова говорят авторы Библии, говоря о золотых тельцах, которым поклонялись евреи вместо Живого Бога. Здесь идол даже не золотой, а только медный — так автор приуменьшает блеск и величие образа, искрится внешней ослепительной роскошью, но таяние внутри — не драгоценное содержание. Это история создания Медного всадника.

Пушкина невозможно заподозрить в безусловном сочувствии идее государства.Неоднозначно, однако, его отношение к вымышленной идиллии, задуманной в мечтах Евгения. Надежды и планы «маленького человека» далеки от глубоких духовных поисков, и в этом Пушкин видит их ограниченность.

Кульминация и развязка сюжета

После красочного вступления и признания в любви Пушкин предупреждает город, что в дальнейшем речь пойдет о событиях «ужасных». Спустя сто лет после того, что происходит на берегу Финского залива, петербургский чиновник Евгений возвращается домой после службы и мечтает о своей невесте Параше.С ней ему уже не суждено увидеть, как она, как и ее скромный дом, унесет «бешеные» воды «безумной» Невы. Когда стихия замолкает, Евгений бросается на поиски возлюбленной и убеждается, что ее больше нет в живых. Его разум не выдерживает удара, и юноша сходит с ума. Он бродит по незваному городу, становится мишенью для насмешек местных детей, совершенно забывает дорогу домой. В своих бедах Евгений винит Петра, который возвел город в неподходящем месте и тем самым подверг людей смертельной опасности.В отчаянии сумасшедший угрожает бронзовой статуе: «Ты прямо сейчас! ..» Вслед за этим воспаленным сознанием он слышит тяжелый и звонкий «прыжок» по камням тротуара и видит, как Всадник мчится за ним с его протянутая рука. Через некоторое время Евгения находят мертвым у дверей своего дома и хоронят. Так заканчивается стихотворение.

Элемент как полноценный герой

Какую роль здесь играет стихия, которая не зависит от воли человека и способна все разрушить до основания? Исследователи рассказа убеждены, что, разделяя людей, он связывает времена определенной метафорической причинно-следственной цепью.Он сочетает в себе два сюжета рассказа — внешний и внутренний — событийный и символический. Конфликт интересов как бы пробуждает энергию стихий, которая во внешнем плане разрушает судьбы и мешает счастью человека. Решение этого конфликта заключается в том, что разрыв между величием государственных идей и духовным пространством личности простого человека преодолен, закрыт. Таковы проблемы произведения Пушкина «Медный всадник», истории создания поэмы и начала мистической преемственности «петербургских» романов и романов, которыми творцы XIX и XX веков насытят русскую литературу.

Поэма и памятник

Открытие памятника Петру I на Сенатской площади в Санкт-Петербурге состоялось в конце лета 1782 года. Памятник, впечатляющий изяществом и величием, был поставлен Екатериной II. Над созданием конной статуи работали французские скульпторы Этьен Фальконе, Мари Анн Колло и русский мастер Федор Гордеев, которые изваяли бронзовую змею под свирепым копытом коня Петрова. У подножия статуи находился монолит, называемый громовым камнем, его вес был чуть меньше двух с половиной тонн (весь памятник весит около 22 тонн).С того места, где была обнаружена шишка и признана подходящей для памятника, камень осторожно переносили около четырех месяцев.

После публикации стихотворения Александра Пушкина, героем которого поэт создал именно этот памятник, скульптура получила название «Медный всадник». У жителей и гостей Санкт-Петербурга есть прекрасная возможность лицезреть этот памятник, который без преувеличения можно назвать символом города, практически в первозданном архитектурном ансамбле.

Клод Роусон · Дикие лошади · LRB 1 апреля 1983 г.

«Медный всадник» из знаменитого стихотворения Пушкина — конная статуя Петра Великого в Санкт-Петербурге. Его заказала Екатерина Великая ( Petro primo Catharina secunda) . Созданный по образцу статуи Марка Аврелия в Риме, он должен был вызвать мудрого императора, протягивающего главный протектор года. Жозеф де Местр заметил, что неизвестно, защищает эта рука или угрожает. Статуя прославляла петровское здание Санкт-Петербурга, тот символ вестернизации России, который Франческо Альгаротти назвал ее окном в Европу (Пушкин процитировал Альгаротти в примечании: различные примечания Пушкина воспроизведены не полностью в D.Ни в новом переводе М. Томаса, ни в переводе сэра Чарльза Джонстона 1981 г.). Но двусмысленность всегда окружала статую, равно как и ее имперский сюжет. Говорят, что город, олицетворяющий модернизированную и либерализованную Россию, стоил сотен тысяч жизней, и предполагаемое проявление Просвещения часто рассматривалось, по словам польского поэта Мицкевича, как « дань уважения жестоким тиранам ». прихоть ». В некоторых глазах европеизированный царь сохранил то, что ученик Мицкевича и Пушкина назвал «чертами азиатского деспота».

Поэма Мицкевича «Памятник Петру Великому» (часть «Отступления» в его большом произведении Канун предков ) является одним из источников Пушкина. Он открывается сценой, напоминающей разговор между Мицкевичем и русским бардом (вероятно, Пушкиным) возле статуи. Сам Пушкин был возмущен антироссийскими настроениями Мицкевича (история их беспокойной дружбы рассказана в прекрасном исследовании Вацлава Ледницкого), и ему было трудно проглотить возмущение польского патриота.Но он также испытывал смешанные чувства по поводу величия достижений Петра и тирании царя: Джонстон описал это как сочетание «твердого, почти ура-патриотического патриотизма с острым чувством высокомерного уродства абсолютной власти».

Поэма Пушкина начинается с восхищенного и нежного рассказа о городе — единственной части поэмы, которую царь Николай I разрешил опубликовать при жизни Пушкина. Но в первых строках присутствует намек на угрозу:

На берегу, омываемом безлюдными волнами, он стоял,
Полный высоких мыслей, и смотрел вдаль.

Монументальный анонимный « he » предполагает и героический рост, и зловещую бесстрастность. Пушкин назвал Петра в ранних набросках, но здесь он предвещает родство с другой карательной статуей, статуей Коммендатора из истории Дон Жуана (часто известного по его званию, а не по имени), родство, которое более полно осознается в конце стихотворение, когда жертва статуи умирает от страха перед ее взором.

В стихотворении Мицкевича русский бард выражает антипетровские настроения, в том числе разрушительный контраст с Марком Аврелием.Работа самого Пушкина менее ясна: но ужас скромного писаря Евгения перед безжалостной статуей — это мощное проявление имперского безразличия к участи бедных. Отвращение Пушкина к имперскому деспотизму усугублялось личными, а также политическими трудностями с его собственным царем, который флиртовал с женой Пушкина (ее флирты причиняли ему сильную боль и вскоре привели к его смерти на дуэли). Клерк Евгений, который, как указывает Пушкин в стихотворении, имеет общее имя с пушкинским героем Онегином, но не имеет фамилии (его анонимность уравновешивает внушительную безымянность статуи царя), потерял свою возлюбленную Парашу во время великого наводнения 1824 года. , которая затопила город, который Петр поднял из болота.Это главная причина его безумного ужаса перед статуей. Евгений был воспринят как аллегория самого Пушкина, и его безумие сравнили с собственным беспокойным состоянием Пушкина в это время. Он написал стихотворение «Господи, не дай мне сойти с ума» вскоре после того, как закончил «Медный всадник ».

Последняя часть стихотворения, повествующая об ужасном бегстве Евгения, обладает огромной галлюцинаторной силой: ближайший английский эквивалент, который я знаю, — это кошмарная поездка Мазепы в стихотворении Байрона.Пушкин был очарован фигурой Мазепы, дворянина, который после любовных интриг был изгнан из Польши на Украину привязанным к лошади, стал казацким гетманом при Петре Великом и перешел на сторону врага Петра Швеции Карла XII раньше Полтавская битва. Иногда Мазепу представляли борцом за свободу, но Пушкин задумал его в своем Poltava как сложный этюд предательства. Он думал, что Байрон, который имел дело с более ранним эпизодом изгнания Мазепы, мало знал об этом историческом персонаже.«Его поразила только картина человека, привязанного к дикой лошади, скачущего по степи». Но вот что взволновало Пушкина в стихотворении Байрона: «Какое горящее создание! Какая стремительная и стремительная кисть! »Возможно, Пушкин вспомнил об этом, когда представил себе мысленное событие — Медный всадник, скачущий вслед за испуганным Евгением, колотящуюся безжалостную лихорадку стремительного движения. Если это так, то рендеринг Джонстона в «Разговор о последнем поэте » ближе к ощущению, чем перевод пустого стиха Томаса, в котором ощущается тяжелый грохот врага:

И освещенный бледным лунным светом, протягивающий
Его рука Ввысь Медный всадник мчится
за ним на своем тяжеловесном скакуне.

Всадник Фомы — это более статуэтка , в некотором роде подходящая реверсия. Бешеный галоп Байроновой Мазепы уступает место Каменной Статуе из легенды о Дон Жуане, которая сама является предметом «маленькой трагедии» Пушкина, «Каменного гостя»: две статуи, как мы время от времени напоминаем, совсем недавно. от ADP Бриггс, вероятно, были связаны в понимании Пушкина.

Казалось бы, оба переводчика уловили реальный элемент оригинала, но ни один из них не смог добиться сочетания обоих.Обсуждая проблемы перевода на русский язык, Томас говорит: «Ни одна английская лошадь не скачет, как у Петра Великого …: kak budto groma grokhotanye ,« как раскат грома »». Можно сказать, что Джонстон передал больше галопа, а Томас более грубый рев. Эффект Томаса может в некоторой степени проистекать из его решения использовать пустой стих, потому что казалось «уместным, что для этого центрального произведения русской литературы наш естественный и национальный английский метр, пустой стих, должен заменить русский рифмованный тетраметр.Однако ближайшей целью была « буквальная верность каждой строчке », и это казалось невозможным в параллельном английском размере: отчасти, как можно предположить, потому что в русском языке больше « изобилие рифм » (и больше возможностей для мужско-женских рифм). чередований), и отчасти потому, что словесная концентрация и изменчивость порядка слов, которые возможны в языке с сильной изменчивостью, таком как русский, позволяют более короткой строке нести больший заряд смысла (и, возможно, более тяжелый эмоциональный вес), чем обычно достигается с помощью Английские тетраметры.Томас говорит, что «потребовались техническая виртуозность и поэтический такт Чарльза Джонстона», чтобы создать близкую имитацию русского стиха на английском языке, но он имеет в виду книгу Джонстона «Евгений Онегин » и умалчивает о тетраметрах «Медного всадника » Джонстона .

Новая книга Джонстона, Choiseul и Talleyrand , включает еще два пушкинских стихотворения «Граф Нулин» и «Моцарт и Сальери», оба из которых также входят в том Томаса. Последнее, одна из «маленьких трагедий», справедливо передано обоими в форме пустого стиха, хотя на этот раз это Томас имеет более легкую (и, возможно, также более упрощающую) направленность.В речах Сальери он периодически изменяется более короткими строками тетраметрической направленности. Версия Джонстона представлена ​​корявым пустым стихом, не очень похожим на стиль Пушкина, но предлагающим подходящую английскую идиому для предмета, с ее броунинговым чувством энергии напряженного самоанализа и эмоциональной казуистики в завистливой и артистически принципиальной душе Сальери. (Фактически ложная) история его отравления Моцарта, хотя он любит этого человека и его музыку, потому что беззаботный «гений недостаточно серьезно относится к искусству», является темой Браунинга avant la lettre (основные оригинальные стихи в новом произведении Джонстона. объем, «Аммиан» и «Шуазель и Талейран» также являются монологами в стиле Браунинга), и я думаю, что Джонстон демонстрирует лучшее суждение, выбрав более тяжелый метр.Энтони Вуд в другом новом переводе «Моцарта и Сальери» предлагает еще один вариант пустого стиха, который читается легко и приятно, но мне кажется, что в нем отсутствуют некоторые драматические грани других: это ценный том, тем не менее, объединяющий все четыре «маленькие трагедии» в очень полезной форме. Номер

«Граф Нулин» был разработан Пушкиным как перенос шекспировского « Похищение Лукреции» на провинциальное общество русских помещичьих семей. Идея заключалась в том, чтобы представить, что произошло бы, «если бы Лукреции пришло в голову ударить Тарквина по лицу».Дама, совершающая этот добродетельный жест, оказывается в конце изящной расплатой гораздо менее целомудренной, чем предполагает этот жест. Ее муж, который поддерживает соответствие в духе Беппо до тех пор (и только до тех пор, пока) пока не знает, к чему есть к чему проявлять покладистость, не испытывает препятствий, как и Нулин (что означает ноль). Пушкин говорил о «Графе Нулине» как о сказке, «которая похожа на Beppo », хотя выразительный Бриггс говорит нам, что в стихотворении нет ни малейшего следа «ничего, связанного с байронизмом».

Для этого стихотворения оба переводчика на этот раз выбрали английский тетраметр, который Томас справедливо описывает как «превосходно подходящий для веселья и юмора» (хотя мы должны помнить, что юмористические строфы оттавы Рима в Beppo и Don Juan являются основанный на пентаметровой линии с чередованием мужского и женского рода, в то время как тетраметрический Mazeppa силен в идиоме, далекой от «веселости»), и здесь Томас, как мне кажется, имеет преимущество перед Джонстоном.Вместо байронической остроумной грации своего перевода « Онегин » Джонстон иногда впадает в вымученную лукавство:

его лицо сияет, его образ
приятен, напыщенно безмятежен.

Байрону понравилось бы рифмовать «личность» с «землевладельцем», но «лицо Томаса … сияющее приятной самооценкой», несомненно, является более свежим изображением физиономии сквайра, и то же самое можно сказать о других отрывках из книги. две версии. Мое небольшое знакомство с русским языком не распространяется на более тонкие нюансы, но я подозреваю, что в этих и других случаях требуется определенная лукавство, и что Джонстон делает это суетливым, а Томас стремится сгладить его.Читатели могут обнаружить, что Томас предлагает лучшее английское стихотворение, хотя обе версии обладают большим шармом.

Том Томаса представляет богатую подборку произведений Пушкина и является подходящим компаньоном для книги Джонстона Онегин , тоже «Пингвин». В нем есть десять более длинных поэм-повествований и «маленьких трагедий» (включая похабно-кощунственный tour de force , известный как «Гаврилиада» и уже упомянутую пьесу «Дон Жуан») и более трех десятков коротких стихотворений. Для некоторых из них Томас особенно преуспел в поиске подходящей английской формы.«19 Октябрь» — величественная и элегическая поэма из кружка, вызывающая сравнение с элегией Йейтса по поводу Григория, хотя разлука поэта со своими друзьями связана с его изгнанием в Михайловское, а не главным образом, как у Йейтса, с их смертью. Томас использует строфу, в некотором роде напоминающую стихотворение Йейтса, более сдержанную по тону и более бережную от гордого рвения, но временами достигающую властной и меланхолической возвышенности, ритм которой напоминает великих романтиков и пост-романтических мастеров английского героического измерения.Идиома «Осень. «Фрагмент» — это отчасти китсианская ода, отчасти йетсианская высокая неформальность, тонко и правильно смешанная. «Демоны», возможно, менее удачно переданы в стиле готической баллады, смешивая жуткий ужас с некоторой похоронной веселостью. «Пророк», стихотворение о призрачных увечьях, передается в виде драйвовой субблейковской патологии:

Он разорвал мои упавшие в обморок губы
И, окровавив правую руку,
Он вооружил меня змеиным дротик;
Он рассек мне грудь своим ярким мечом…

В этом показе Томас прав, опасаясь жестких метрических форм, которые парадоксальным образом становятся слишком поверхностными. Но его противоположная реакция в знаменитом «Анчаре» и в других местах — прозаическая, не рифмованная плоскость, взывающая к деликатным завершениям русских строф:

Но властным взглядом
Человек послал человека на анчар;
Послушно отправился в путь
И вернулся на рассвете с ядом.

Метрономические визуализации, как у Владимира Набокова

Но человек послал человека с одним гордым взглядом
к дереву, и он ушел,
скромный, и там он взял
яд и вернулся на рассвете

— это отталкивающая модель.Легко понять, почему скрупулезные люди, владеющие английским, захотят от него уклониться, как это делает и Джеймс Грин в своих переводах из Афанасия Фета, которые Генри Гиффорд вводит с наблюдательным подтекстом отстраненности: «Русская поэзия даже сегодня сохраняет формальность структуры, регулярное расположение рифм и канонических размеров ». Риск фальсификации — это« проблема », с которой сталкиваются английские переводчики. Это цена, которую они платят за отказ от строфового китча и скудной вышивки некоторых более ранних версий.

Проблема, пожалуй, особенно остро стоит в связи с заведомо «непереводимым» Пушкиным, хотя Томас это преуменьшает. Его атака на рифмованный переводчик включает в себя убедительное исследование строфы из «К Анне Керн» в исполнении Киша, Ньюмарча, Т. Шоу и Боура. Его собственная версия не составляет труда достичь более тактичной, а также более буквальной верности:

Я помню момент удивления:
Ты появился передо мной,
Как мгновенное видение,
Дух чистой красоты.

Но от простой грации Пушкина в нем мало. Строка за линией он часто эффективен, лишен солесизма, даже чувствителен, но в нем отсутствует какое-либо ощущение совокупного дизайна, и, как это может случиться, когда дизайн слабый, отдельные части остаются незапоминаемыми, даже строка за строкой.

Безусловно, проблема, кажется, затрагивает короткие тексты, независимо от того, какое метрическое решение принято, больше, чем более длинные произведения. Читая многие из более коротких стихотворений в этой книге, мне было трудно избавиться от безразличия.Когда отрывок из «К берегам твоего далекого дома» поразил меня навязчиво, я был потрясен, осознав, что это произошло потому, что я впервые встретил строки в унылой последней секции The White Hotel , где в причудливом загробном мире в «Лагере» мертвая мать Лизы вспоминает свою любовную жизнь: «Я бы процитировал Пушкина:« Когда мы снова встретимся / В тени оливковых деревьев ». из их контекста в романе Томаса, где они, предположительно, впервые появились, а не из перевода Пушкина, к которому они теперь официально принадлежат.

«Белый отель » пропитан ассоциациями Пушкина, и появление перевода «Пингвин» примерно через год после романа, кажется, провозглашает родство: на этот раз обложка была сделана … автором романа «Белый». Hotel ‘означает больше, чем обычное использование успеха бестселлера. Пушкин и увлечение Пушкина моцартианской и донжуанской темами — это мрачные моменты в романе, порой сюрреалистически преобразованные: героиня Лиза Эрдман сочиняет стихотворение под названием «Дон Жуан», в котором психоневротические сексуальные фантазии заменяют стильные соблазнения Дона, и разрушение огнем и наводнением заменяет Немезиду в руках каменной статуи.Лиза, родившаяся в России наполовину еврейская оперная певица, поет партию Татьяны в опере Евгений Онегин в решающий момент своей карьеры, преуспев в сцене письма и впоследствии сочиняя личное стихотворение ‘в форме Письмо Татьяны Онегину. Позже, в братской могиле в Бабьем Яру, фиксируя незаметные движения приспособления среди наваленных трупов, ее умирающее сознание передает еще одну запомненную строчку: «Дрожание спящей ночи», как назвал ее Пушкин; только он имел в виду обустройство дома.’

Белый отель также пропитан фигурой Фрейда, пациентом которого является Лиза (одна глава, «фрау Анна Г.», претендует на то, чтобы Фрейд описал ее историю болезни, блестящая имитация). Этот факт не означает отрыва от Пушкина, чье воображение Томас (во вступлении к «Медный всадник и другие стихотворения ») считает сопоставимым с фрейдовским «Женихом» Пушкина с его «острым реализмом, тронутым сверхъестественным». , напоминает ему «тематические исследования Фрейда».Кощунственная эротическая фантазия Пушкина, «Гаврилиада» или «Габриэлиада», в которой Мария «наслаждается Сатаной, Гавриилом и Богом в один день: не говоря уже о небольшом аутоэротическом удовольствии», существует в области воображения, связанной с воображением. «Дон Жуан» Лизы, в котором героиня (как и Мария, молодая еврейка) наслаждается фрейдистской фантазией о множественных связях, в которой сын Фрейда является центральной фигурой: в обоих стихотворениях есть некоторые любопытные детали, а Томас производит для обоих — пустой стих, сочетающий в себе волнующую фантазию со странной энергичной плоскостностью идиомы.

Мать Лизы погибла при пожаре в отеле во время любовной связи, и эта история случайно имеет отношение к творчеству другого русского поэта, Афанасия Фета (1820–1892). Фет, родившийся за 17 лет до смерти Пушкина и друг Толстого, потерял возлюбленную, когда ее «сожгли в постели». Он не мог ее забыть, и, по словам советского поэта Винокурова, «почти все стихи Фета были адресованы ей». Еще в 1885 году:

У меня не было сил оторвать взгляд. ушедший.
Наши секреты лежат в пепле, я пытался их понять.
Черты вашего лица выражали прощение?
Вы ничего не ответили, ничего!

Фета, которого «обычно считали» «идилликом», Толстой описывал как «толстого добродушного офицера» с «поразительной лирической дерзостью». Трудно утверждать, что энергия, описанная в оценке Винокурова (напечатана в приложении), ярко проявляется в нынешней подборке, переведенной Джеймсом Грином. Но есть стихи более темного воображения, чем можно было бы предположить из-за слова «идиллический»: «Знаки» и стихотворение ледяной тонкой красоты и жесткой бескомпромиссной утраты «Еще одна майская ночь».

Мы не ассоциируем Бетджемана с мрачными фантазиями. Его дамы обычно не горят заживо, и если его приближения к похотливости доходят до странности, то вряд ли они похожи на пушкинскую «Гаврилиаду» или «Дон Жуана» из The White Hotel . Но первое стихотворение в Uncollected Poems приближается к способу последнего в сочетании любви, увечий и массового уничтожения, хотя его реальное сходство с шаблонным черным юмором, который позже произвел на свет слова Тома Лерера «Я держу тебя за руку в своей» ( рука — это все, что нужно держать), а на заднем плане — «Любовник Порфирии» Браунинга.Он называется «1940» и представляет собой бомбу, которая попадает в прямое попадание, когда поэт или оратор находится в ванной:

Я звонил, как всегда, я звонил Пенелопе,
Я звонил сильным своим раздражительным звонком слабых;
Там лежала голова и карие глаза были открыты головокружительно,
И рот врозь, но язык не мог говорить;
Там лежала голова в форме ореха, которую я люблю вечно.
Тонкая шейка, вздернутый нос и прелести.
Надутые губы, ресницы и кружащиеся брови;
Но где было тело? а где были руки и ноги?

Это не похоже на готический кошмар.Его любопытная визуальная сила напоминает трюк из кино. Патология вся поверхностная, уютно изображенная в ванне. Бетджеман с комфортом носит все свои патологии. «Арчибальд», его плюшевый мишка, сохранившийся с детства, является оплотом против «ужасной пустоты», которая почему-то не представляется весьма вероятной:

И если однажды аналитик
Из школы Адлера, Юнга или Фрейда
Должен забери этого старого медведя,
Тогда, боже мой, ужасная пустота!
Его пронизывающая тьма могла быть не
Вечность, Вечность.

«Женщина-водитель», возможно, дочь Джоан Хантер Данн, владельца мини-владения и Дольциссода, вызывает ожидаемые пробуждения желания. Поэт завидует безобидным удовольствиям, доступным для женской одежды и обстановки («Какая теплая обивка удержит эти бедра? … На какую педаль нажимает Дольцис с силой?»). Кажется, что фраза «красотка в лыжных штанах» далека (но как же далеко, в конце концов?) От туфель и замков белых отелей и тому подобного.

Летописец острых ощущений невзрачных жизней, их аффектаций и ностальгии, их милых притязаний и уязвимостей, пресыщенности, беспомощно записанной как чистая человеческая любовь или человеческая боль: этот Бетджеман появляется судорожно.«Interior Decorator» — это беспорядочная коллекция из альбомов для пожилых людей. «Почтовый клерк на пенсии» начинается с мимикрии de haut en bas , напоминающей попытки Форда Мэдокса Форда проникнуть в умы старших сержантов. Это заканчивается приступом сентиментальной похотливости:

И те последние месяцы, когда ей было очень плохо,
Они были единственными удовольствиями, которые у нее были.

Между ними есть некоторые моменты классического Бетджемана: сокрушительная утрата, воспоминания о трогательном счастье, порожденном маленькими пригородными удовольствиями, и безвкусный пафос пригородной подлости, когда невестку приглашают переехать в дом вдовца, — отвечает. :

«Я хочу, чтобы это место называлось моим собственным» —
Она имела в виду, что может подождать, пока я умру.

Многие из стихотворений нехарактерно вульгаризированы своего рода фальшивой жесткой концовкой, как в «Романсе» (дешевая баллада о бале на стороне парвеню в обществе дебютанток, с тщательно продуманными планами Сесиль- Сэмюэлс правильно загнал в тупик, чего заслуживают люди с такими именами), или в жесткой перевернутой морали «Мысли в поезде».

Howard Sergeant’s Путешествие без действующего билета начинается несколькими станциями вниз по линии от Бетжемании, хотя местами его ностальгия не отличается.Идея состоит в том, что его дед всю жизнь был железнодорожником, и железные дороги, религия и сама жизнь, кажется, стали метафорами друг друга для всех, кто был в поле зрения. Семь стихотворений в этой последовательности, по-видимому, представляют собой своего рода Семь возрастов человека с такими названиями, как «Установление связи» и «Конец линии».