«Левша» Лескова — сказ, повесть, рассказ? Вопрос о жанре

К какому жанру принадлежит «Левша» Лескова? Размышления критиков на эту тему вы можете найти в статье Особенности жанра «Левши».

«Левша» является имитацией сказа, так как по своему происхождению это произведение не «зародилось в народе» сотни лет назад. «Левша» — талантливая стилизация под народную легенду. Это дает право использовать в отношении данного произведения такие понятия, как «рассказ» или «повесть». Учитывая объем и структуру сказа о Левше, мы считаем уместным называть его «повестью», в частности на этом сайте.

Как называл «Левшу» сам Лесков?

Сам Лесков определял жанр «Левши» по-разному: «книжечка», «рассказ», «сказ», «цеховая легенда», «повесть», «баснословие», «очерк», «баснословные сказания». Вот несколько цитат самого писателя на эту тему:

«Моя небольшая книжечка «О тульском левше и о стальной блохе» вызвала несколько литературных отзывов. ..» 

«…нашло, что в моем рассказе народ несколько принижен…» 

«…утверждают, будто сказ о левше есть «легенда старая и общеизвестная».»  (источник: Н. Лесков «О русском Левше. (литературное объяснение)»)

«Я не могу сказать, где именно родилась первая заводка баснословия о стальной блохе… <…> Во всяком случае сказ о стальной блохе есть специально оружейничья легенда…»  (источник: предисловие Н. Лескова к изданию «Левши» 1882 г.)

«Написалось у меня живо и юмористично три маленькие очерка (все вместе в 2 листа) под одним общим заглавием: «Исторические характеры в баснословных сказаниях нового сложения». Это картины народного творчества об императорах: Николае I, Александре II и Александре III (хозяйственном).» (источник: Н. С. Лесков — И. С. Аксакову, письмо от 12 мая 1881 г., один из трех очерков, судя по всему, и есть сказ о Левше)

Как называли «Левшу» современники автора?

Современники Лескова, а также литераторы более поздней эпохи называли «Левшу» рассказом и повестью:

«Такими мишурными блестками усыпан весь рассказ. ..»(источник: А. Л. Волынский «Царство Карамазовых; Н.С. Лесков», 1901 г.)

«Рассказ о Левше, действительно, вполне баснословен…»(источник: К. К. Михайловский  «Отклики», том 2, 1904 г.)

«Возьмем, хотя бы, эту повесть о блохе.» (источник: В. Шкловский «Техника писательского ремесла», 1927 г.)

«Критика не оценила рассказ по достоинству…»  (источник: профессор Б. Я. Бухштаб, примечания к «Сказу о Левше», «Собрание сочинений Н. Лескова в 11 томах», том 7, 1958 г.) 

Как называют «Левшу» современные исследователи?

В современной научной литературе сказ о Левше также называют «рассказом» и «повестью». Приводим несколько примеров:

«В данной статье в качестве материала рассматривается рассказ Н.С. Лескова «Левша».» (источник: А. В. Клочков «К вопросу о стратегиях передачи комческого», 2015 г. )  

«Произведениями, иллюстрирующими подобное соотнесение… могут служить повести Н. С. Лескова «Левша» и «Железная воля»…» (источник: Андреа Цинк (доктор филологических наук), статья «Деконструкция национального дискурска в творчестве Н. C. Лескова», 2017 г.)

«Иные грани в осмыслении русско-британских культурных взаимоотношений обнаруживаются в повести «Левша».» (источник: И. Н. Минеева (кандидат филологических наук), статья «Эффект левизны, или отношения Н. С. Лескова с Англией», 2014 г.)

Таким образом, анализ научных публикций показывает, что сказ о Левше именуется по-разному как современных источниках, так и в работах литераторов XIX-XX века.

Смотрите: Все материалы по повести «Левша»

Н.С. Лесков. «Левша». Жанр. Герои. Тема. Идея.

Просмотр содержимого документа
«Н. С. Лесков. «Левша». Жанр. Герои. Тема. Идея.»

Николай Семенович Лесков (1831-1895)

Жизнь Лескова.

• Творческий путь Николая Семеновича Лескова был сложным и противоречивым . Детские годы его прошли на Орловщине , в небольшом хуторе.
• Первые детские впечатления, связанные с родительским домом и орловской землей, — самые теплые, самые радостные.
• Взрослая жизнь началась для Лескова рано, в 15 лет , и была наполнена многочисленными странствиями и общением с самыми разными людьми.

Сюжет.

• Баснословная история стальной блохи кажется не очень замысловатой : получил император Александр I в подарок от англичан микроскопическую стальную блоху, привез ее домой и забыл. Нашел блоху его преемник, император Николай I и поручил атаману Платову передать ее в Тулу, а там тульским мастерам «подумать» о ней.

Источники произведения

• Н.С.Лесков в первых печатных редакциях предпослал рассказу такое «предисловие»: « Я записал эту легенду в Сестрорецке по тамошнему сказу от старого оружейника, тульского выходца, переселившегося на Сестру-реку еще в царствование императора Александра Первого….».
• Но вскоре автор сам «разоблачил» себя: «…я весь этот рассказ сочинил в мае месяце прошлого года, и Левша есть лицо мною выдуманное».

Жанр произведения

• Как в думаете, каков жанр произведения?

• Сказка  — жанр эпоса, занимательный устный рассказ о невероятной, но поучительной истории . Главная отличительная черта сказки – присутствие чуда, фантастики, вымысла.

• Похоже ли это произведение на сказку?
• Как же определить его жанр?

• Сказ   – жанр эпоса, опирающийся на народные предания и легенды . Повествование ведется от лица рассказчика , человека с особым характером, складом речи .

Сравнительная таблица

Хар-ки

СКАЗ

род литературы

СКАЗКА

особенности  

( определение)

событие

герои

место действия

повествование

ведётся

эпос

эпос

опирается на народные предания и легенды

невероятная, но поучительная история.

реальное

вымышленное

Исторические, реальные и вымышленные

Вымышленные

герои и существа

Реальные города, страны (Англия, Россия , Тула)

Вымышленное место (царство-государство)

От лица рассказчика

Нет рассказчика

Особенности речи рассказчика

• просторечные, разговорные обороты
• повторы
• рифма
• необычное употребление слов
• словообразование

Найдите примеры характеристик речи героя.

Герои.

• Какие реальные личности присутствуют в сказе?
• Каково отношение автора к ним? Докажите.
• Какие герои являются вымышленными?
• Как автор относится к ним? Докажите.

Задание: Дайте характеристику Платову

• Каким изобразил его Н.С. Лесков? (кем был Платов?)
• Что главное в его характере?
• Над чем и почему подсмеивается автор?
• Что он не принимает и отвергает?
• Его отношение к русскому народу?

Энциклопедический словарь

« Платов, Матвей Иванович (1751-1818),русский военный деятель, генерал от кавалерии, соратник А.В. Суворова и М.И.Кутузова. В 1790 году Платов Командовал колонной при штурме Измаила.. В Отечественной войне 1812 года Платов, командуя конным корпусом, прикрывал отход 2-й армии Багратиона, а затем 1-й и 2-й русских армий. В Бородинском сражении провёл успешный маневр в тыл левого крыла французских войск.

Платов был инициатором и организатором Донского казачьего ополчения против французских захватчиков»

Подумайте!

Чем отличается Платов из статьи от изображения в сказе «Левша»?

Расскажите о характере левши.

Найдите в сказе все описания и характеристики Левши.

«-Горите себе, а нам некогда ,- и опять свою щипаную голову спрятал, ставню захлопнул и за своё дело принялс я».

« Идёт в чём был : в опорочках, одна штанина в сапоге, другая мотается, а озямчик старенький, крючочки не застёгиваются .., но ничего не конфузится »

«… Я мельче этих подковок работал : я гвоздики выковывал, которыми подковки забиты,- там уже никакой мелкоскоп не может ».

«

А я желаю скорее в родное место , потому что иначе я могу род помешательство достать».

Подумайте!

Какие слова левши подтверждают его преданность Родине и русскому народу?

Тема и идея произведения

• Тема: Русский народ, народное творчество .
• Идея: всё великое наследие России – это дело рук простого народа. Русский человек – неистощим как творчески, так и духовно. Присущие только ему качества (доброта, смекалка, ум, любовь к Родине и т.д. ) нужно беречь.

Особенности жанра сказа “Левша” Лескова 👍

Особенности жанра сказа “Левша” Н. С. Лескова

“Сказ о тульском косом левше и о стальной блохе” Николай Семенович Лесков написал в 1881 году. Первоначальный замысел автора сводился к тому, чтобы “выдать” свое произведение за народную легенду, им записанную. Но обозначенный как рассказ старого оружейника, “Сказ… о левше” оказался настолько талантливым, что многие читатели приняли его за произведение устного народного творчества.

Само слово “сказ” говорит о том, что повествование ведется устно. Слушатели воспринимают

интонацию рассказчика, речь, свободную от норм литературного языка, наполненную просторечными словами и оборотами.

Первое, на что обращают внимание читатели, – это живой разговорный язык произведения. Рассказчик и герои употребляют слова в неверном значении: междоусобные разговоры – это разговоры между собой, коверкают звуки (“грабоватый нос” вместо горбатый, “сугиб” вместо “сгиб”). Они соединяют плохо знакомые слова (“бюстры” совместили бюсты и “люстры”, “Мелкоскоп” – “микроскоп” и “мелко”).

Иностранные слова переиначиваются на русским

лад (“пудинг” становится “студингом”, “микроскоп” “мелкоскопом”).

Однако неологизмы Лескова говорят читателю больше, чем правильно употребленные слова. Они вызывают в нашем сознании целые образные картины. Так, слово “бюстры” не просто вобрало в себя два слова.

Мы словно видим бальный зал во дворце, светлый и величественный. Это говорит о богатстве и образно­сти народного мышления.

Сама история левши тесно связана с фольклором. Ведь и до произведения Лескова существовали сказания о тульских мастерах.

Выбор в качестве главного героя человека из наро­да также неслучаен. Левша воплотил в себе лучшие на­родные черты: талант, сообразительность, честность, благородство, любовь к родине. Однако его гибель так­же символизирует участь простого человека, ненуж­ного государству и забытого им.

Противопоставление власти и народа характерно для фольклорной традиции. Народ изображен ода­ренным и гениальным, а власть своевольна и жесто­ка к нему. Левша любит родину и, умирая, думает о том, что нельзя ружья чистить кирпичом, “а то они стрелять не годятся”.

Власти же безразличны к простому человеку, переживают только за собствен­ное благополучие.

Неслучайно читатели приняли “Левшу” Лескова за фольклорное произведение. Не только язык сказа, образ его главного героя и основные идеи оказались понятны простому человеку. Авторское отношение, неравнодушие и сочувствие народной доле, возмож­но, сильнее приближают произведение к читателю, чем все художественные приемы.

Урок 26. н. с. лесков. «левша». автор и сказитель в сказе, идейный смысл произведения — Литература — 6 класс

Литература

6 класс

Урок № 26

Н. С. Лесков. «Левша». Автор и сказитель в сказе, идейный смысл произведения

Перечень вопросов, рассматриваемых по теме:

• соотношение фактов биографии писателя, эпохи и содержания произведения;
• нахождение незнакомых слов и определение их значения;
• нравственная оценка героев сказа;
• анализ различных форм выражения авторской позиции;
• определение темы, идеи произведения;
• определение основных линий сюжета повести.

Тезаурус

Сказ – один из жанров фольклора, либо литературы. Эпическое, преимущественно прозаическое произведение волшебного, героического или бытового характера.

Легенда (от ср.-лат. legenda «чтение», «читаемое») – одна из разновидностей не сказочного прозаического фольклора. Письменное предание о каких-либо исторических событиях или личностях. В широком смысле – недостоверное повествование о фактах реальной действительности. В переносном смысле относится к овеянным славой, вызывающим восхищение событиям прошлого, отображённого в сказках, рассказах и т. д. Как правило, содержит дополнительный религиозный или социальный пафос.

Повесть – произведение эпической прозы, тяготеющее к последовательному изложению сюжета, ограниченное минимумом сюжетных линий.

Левша (леворукий) – человек, предпочтительно пользующийся левой рукой. Антоним к слову «левша» – «правша». Среди людей левши составляют примерно 15 %, то есть левшой является каждый седьмой.

Атаман – старший в роду и предводитель у степных народов, предводитель казаков или (устар.) вообще старший в деле (как тамада у кавказских народов).

Атаман Платов – граф (1812) Матвей Иванович Платов (1753[2]—1818) – атаман Донского казачьего войска (с 1801), генерал от кавалерии (1809), который принимал участие во всех войнах Российской империи конца XVIII – начала XIX века. В 1805 году основал Новочеркасск, куда перенёс столицу Донского казачьего войска.

Царь Александр I Павлович – император и самодержец Всероссийский (с 12 (24) марта 1801 года), протектор Мальтийского ордена (с 1801 года), великий князь Финляндский (с 1809 года), царь Польский (с 1815 года), старший сын императора Павла I и Марии Фёдоровны. В официальной дореволюционной историографии именовался Благословенный.

Царь Николай I Павлович – император Всероссийский с 14 (26) декабря 1825 года, царь Польский (единственный коронованный польский монарх из числа Всероссийских императоров) и великий князь Финляндский. Третий сын императора Павла I и Марии Фёдоровны, родной брат императора Александра I, отец императора Александра II.

Кукрыниксы – творческий коллектив советских художников-графиков и живописцев, в который входили действительные члены АХ СССР (1947), народные художники СССР (1958), Герои Социалистического Труда Михаил Куприянов (1903-1991), Порфирий Крылов (1902-1990) и Николай Соколов (1903-2000).

Подковать – прибить кому-нибудь, к чему-нибудь подковы.

Обязательная литература:

1. Полухина В. П. «Литература» для 6 класса / Полухина В. П., Коровина В. Я., Журавлёв В. П., Коровин В. И. – М.: Просвещение, 2018, стр. 307

2. Полухина В. П. Читаем, думаем, спорим… Дидактические материалы: 6 кл. – М.: Просвещение, 2018, стр. 255

3. Ахмадуллина Р. Г. Литература. 6 кл. Рабочая тетрадь. В 2 ч. – М.: Просвещение, 2018, стр. 64

Дополнительная литература:

1. Беломестных О. Б., Корнеева М. С., Золотарёва И. В. Поурочное планирование по литературе. 6 класс. – М.: ВАКО, 2002, стр. 224

2. Демиденко Е. Л. Новые контрольные и проверочные работы по литературе. 5-9 классы. – М.: Дрофа, 2007, стр. 79

3. Егорова Н. В. Универсальные поурочные разработки по литературе: 6 класс. – М.: ВАКО, 2009, стр. 414

4. Замышляева А. Н. «Литература. 6 класс: система уроков по учебнику под редакцией В. Я. Коровиной» / – Волгоград: Учитель, 2015, стр.

324

5. Ляшенко Е. Л. Тесты по литературе: 6 класс: к учебнику В.Я. Коровиной и др. «Литература. 6 кл.». ФГОС / – М.: «Экзамен», 2016, стр. 63

6. Московкина И. И. Диагностические работы. Литература. 6 класс. ФГОС. – М. Издательство «Экзамен», 2017, стр. 144

Открытые электронные ресурсы:

1. Единая коллекция цифровых образовательных ресурсов. Литература. 6 класс http://school-collection.edu.ru/catalog/pupil/?class=49 (Дата обращения: 16.06.2019)

2. Словари, энциклопедии, справочники универсального содержания http://www.nlr.ru:8101/res/inv/ic/sprav.htm (Дата обращения: 16.06.2019)

3. Каталог сетевых ресурсов по русской филологии и фольклору http://feb-web.ru/feb/feb/sites.htm (Дата обращения: 16.06.2019)

Теоретический материал для самостоятельного изучения

Николай Семёнович Лесков родился 4 февраля 1831 года в селе Горохове Орловской губернии. Его отец, Семён Дмитриевич, был сыном священника, тоже окончил семинарию, однако предпочёл работать в Орловской уголовной палате. Отец Лескова был очень одарённым следователем, способным распутать самое трудное дело. Благодаря своим заслугам, он был удостоен дворянского титула. Мать писателя, Мария Петровна, была родом из дворянской семьи.

Когда будущему писателю исполнилось 8 лет, отец остался без должности. Семья вынуждена была переехать в деревню Панино. Именно здесь началось, по образному выражению самого писателя, «познание жизни русского народа», что позже нашло своё отражение в творчестве Николая Лескова.

Учёбу Николая Лескова в Орловской гимназии нельзя было назвать успешной. После 5 лет учёбы Николай Лесков получил свидетельство об окончании всего двух классов.

Детство Николая Лескова закончилось в 16 лет, когда от холеры умер отец. К этой трагедии добавился и пожар, уничтоживший все имущество семьи.

В 1849 году Лесков при помощи дяди-профессора получил место чиновника казённой палаты в Киеве. Посещал вольнослушателем лекции в университете, серьёзно заинтересовался изучением языков и чтением книг.

Интересно начало литературной деятельности Николая Семёновича Лескова. Сначала он попробовал себя в журналистике. В 1857 году Лесков поступил на коммерческую службу в большую сельскохозяйственную компанию, по делам которой за три года объездил большую часть России Каждый день он встречался с различными людьми и был свидетелем любопытных ситуаций. Они легли в основу статей, в которых чиновники обличались в незаконной деятельности (после чего на некоторых из них были заведены уголовные дела).

Пробуя себя в журналистике и в литературе, Лесков печатался в уже известном вам журнале «Отечественные записки», а также в «Русской речи» и «Северной пчеле».

Многие произведения писателя раскрывают идею праведничества, которая открывает положительный тип русского человека, готового к самопожертвованию, деятельной любви.

Желание Николая Семёновича Лескова создать и закрепить в культуре русский праведнический тип человека основывалось на духовных началах, выработанных многовековым укладом народной жизни.

Одним из самых ярких образов в галерее лесковских «праведников» стал Левша («Сказ о тульском косом Левше и о стальной блохе», 1881).

Николай Семёнович Лесков сопроводил публикацию сказа предисловием, раскрывающим творческий замысел:

«Я не могу сказать, где именно родилась первая заводка баснословия о стальной блохе… Во всяком случае, сказ о стальной блохе есть специально оружейничья легенда, и она выражает собою гордость русских мастеров ружейного дела.

В ней изображается борьба наших мастеров с английскими мастерами, из которой наши вышли победоносно и англичан совершенно посрамили и унизили. Здесь же выясняется некоторая секретная причина военных неудач в Крыму. Я записал эту легенду в Сестрорецке по тамошнему сказу от старого оружейника, тульского выходца, переселившегося на Сестру-реку ещё в царствование императора Александра Первого».

Впоследствии предисловие было исключено автором, так как критика восприняла его буквально и сочла «Левшу» просто записью старинной легенды.

Основной же идейный посыл был заключён писателем в знаменитой фразе Левши, который повторял её даже при смерти в больнице: «Англичане ружья кирпичом не чистят». Здесь явный намёк на неудачу русских в Крымской войне.

Это стремление несмотря ни на что донести до царя самое важное, что он узнал, открытие, которое могло бы сберечь жизни многим русским людям, подчёркивало патриотизм простого тульского оружейника.

Теоретический материал для углублённого изучения

Современники не оценили по достоинству ни «Левшу», ни вообще талант Лескова. Они считали, что писатель во всём чрезмерен: слишком густо накладывает яркие краски, ставит своих героев в слишком необычные положения, заставляет их говорить преувеличенно «народным» исковерканным языком, нанизывает на одну нить слишком много эпизодов. В основе сюжета «Левши» лежит шуточное присловье, в котором народ выразил восхищение искусством тульских мастеров: «туляки блоху подковали».

Использовал Лесков и ходившие в народе предания о мастерстве тульских оружейников. Ещё в начале XIX века был опубликован анекдот о том, как важный русский барин показал мастеровому тульского оружейного завода дорогой английский пистолет, а тот, взяв пистолет, «отвертел курок и под шурупом показал своё имя». В «Левше» такую же демонстрацию устраивает Платов, чтобы доказать царю Александру, что «и у нас дома своё не хуже есть». В английской «оружейной кунсткамере», взяв в руки особенно расхваливаемую «пистолю», Платов отвёртывает замок и показывает царю надпись: «Иван Москвин во граде Туле».

Примеры заданий из Тренировочного модуля

Установление соответствий между элементами двух множеств

Установите соответствие между цитатами и героями произведения.

Нужно вспомнить текст произведения и соотнести цитаты с персонажами.

Правильные ответы:

Цитаты	Герои произведения
«Мы, русские, со своим значением никуда не годимся».	Александр Павлович (Александр I)
«Прости меня, братец, что я тебя за волосья отодрал».	Платов
«Я на своих надеюсь, что они никого не хуже».	Николай Павлович (Николай I)

Выбор элемента из выпадающего списка

Задание основано на знании биографии писателя. Нужно вспомнить в каком году родился Лесков. При необходимости можно обратиться к материалу для самостоятельного изучения

Биография Н. С. Лескова

Найдите правильный ответ и отметьте.

В каком году родился Н. С. Лесков?

1905 1831 1799 1847

Правильный ответ: 1831

Жирнова Саша. Особенности повести Н.С. Лескова «Левша» и её экранизации

Помещаем доклад ученицы 10-го гуманитарного класса на Топалеровских чтениях 2015 года.

 

Жирнова Саша. Особенности повести Н.С. Лескова «Левша» и её экранизации

(перед началом доклада на экран выводится мультфильм с начала до 00:25 сек)

ссыка на мультфильм: http://mults. info/mults/?id=964

 

Вступление

Должно быть, многим из нас с детства знаком этот старый советский мультфильм по повести «Левша». Однако даже те, кто внимательно читал повесть Лескова, вряд ли задумываются над тем, насколько точно в этой, казалось бы, незамысловатой, экранизации переданы главные особенности не только произведения Лескова, но и всего так называемого «народного эпоса».

Особенности жанра

Чтобы выявить характерные черты повести «Левша», прежде всего следует обратиться к жанру сказа, в котором повесть написана. Сказ – это жанр с установкой на устное слово (то есть воссоздание или имитация речи), или жанр, в котором рассказчик и автор не совпадают. Вероятнее всего, «Левша» относится ко второму типу сказа, чем объясняется необходимость публикации предисловия к повести: «Безусловно, предисловие было очевидным литературным приёмом, призванным обосновать введение персонифицированного рассказчика, носителя особого речевого строя, то есть мотивировать сказовую повествовательную форму повести» (Э. Л. Безносов, «»Сказ о тульском левше…» как народный эпос»: http://sobolev.franklang.ru/index.php/seredina-xix-veka/159-beznosov-e-skaz-o-tulskom-levshe-kak-narodnyj-epos).

В мультфильме, в отличие от повести, разделение автора и рассказчика не так очевидно, поскольку, хотя они говорят разным языком, композиционно речь автора никак не отделена от речи рассказчика и начинается почти сразу после неё.

(здесь нужно показать мультфильм с 40:50 мин до конца)

Однако не следует забывать, что сказ – не единственный жанр, к которому относится повесть «Левша». Лесков вообще не вписывается в «мейнстрим» русской литературы своего времени – в его произведениях нет так называемых «больших идей», его интересует анекдот, о чём он пишет в своём «Литературном объяснении», напечатанном после того, как читатели, прочитав предисловие, в котором говорилось, что историю о Левше автор услышал от старого тульского мастера, стали упрекать Лескова в том, что его роль в повествовании – чисто стенографическая. «Что же касается самой подкованной туляками английской блохи, то это совсем не легенда, а коротенькая шутка или прибаутка, вроде “немецкой обезьяны”, которую “немец выдумал, да она садиться не могла (всё прыгала), а московский меховщик взял да ей хвост пришил, — она и села”. В этой обезьяне и в блохе даже одна и та же идея и один и тот же тон, в котором похвальбы, может быть, гораздо менее, чем мягкой иронии над своею способностью усовершенствовать всякую заморскую хитрость», — пишет он.

Так что же такое анекдот? Прежде всего, это замысловатая история, не претендующая на правдоподобие, что ярко отражено в повести, где очень много неправдоподобного: от анахронизмов (приезд Платова в Петербург, упомянутый в повести, не мог произойти раньше 1826 года, в то время как Платов скончался уже в 1818 году, о чём Лесков, безусловно, знал) до сказочных элементов, о которых будет сказано далее.

Лубочная традиция

Говоря об анекдоте в русской литературной традиции, невозможно не вспомнить о лубке, или лубочных картинках, пользовавшихся большой популярностью среди третьего сословия в период с XVIII по XIX век. Отличительной особенностью таких картинок были простота техники рисунка и композиции, а также, в зависимости от жанра, поучительность или замысловатость изображаемого сюжета.

(здесь нужно показать несколько примеров лубочных картинок, например: «Мыши кота погребают», «Куликовская битва»: http://yandex.ru/images/search?text=%D0%BB%D1%83%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%BD%D1%8B%D0%B5%20%D0%BA%D0%B0%D1%80%D1%82%D0%B8%D0%BD%D0%BA%D0%B8&stype=image&lr=213&noreask=1&source=wiz&uinfo=sw-1366-sh-768-ww-1216-wh-609-pd-1-wp-16x9_1366x768-lt-268).

Создатели мультфильма очень точно уловили дух повести, как будто сошедшей с одного из таких лубков, и экранизировали «Левшу» именно в таком стиле.

(здесь можно включить мультфильм в каком-нибудь одном месте и сравнить изображение с лубочными картинками)

Эпос

Но, на мой взгляд, самое главное в мультфильме даже не воспроизведение лубочной традиции, а сохранение и правильная подача примет фольклорно-эпического жанра, которые заметны здесь едва ли не больше, чем в оригинальной повести.

Это относится, например, к характеру и образу героев, о чём писал А.А. Горелов: “Опрокинутость всего русского исторического мира в фольклорную сферу придала персонажам сказа Лескова те черты, которые позволяют видеть в каждом обладателе реально-исторического имени не подлинного деятеля истории, а некую устно-народную версию его деятельности, подразумевать за каждым именем некую заслуженную его носителем в истории, в народе репутацию, представление, принятое и распространявшееся всеобщей молвой”. Прежде всего следует вспомнить образ атамана Платова, который «как услыхал, что во дворце такое беспокойство, сейчас с укушетки поднялся и явился к государю во всех орденах».

(здесь нужно показать эпизод из мультфильма, где Платов приезжает в Петербург, 13:10)

В той же статье Э.Л. Безносов пишет: «О такого же рода [сверхъестественных] способностях говорит и невероятно долго с точки зрения обыденной длящееся лежание Платова на “досадной укушетке” и столь же бесконечное курение трубки. Это свидетельствует о том, что рассказчик истории о левше облекает её именно в фольклорные формы, как будто мыслит клишированными фольклорными образами». К этим фольклорным образам можно отнести и необычайный образ езды Платова, также нашедший отражение в мультфильме.

(эпизод с поездкой в Тулу, 14:30) 

Не менее важен образ драгоценности, хранимой в нескольких вместилищах, который можно встретить во многих народных сказках и былинах (например, все мы помним сказку о Кощее-бессмертном).

(эпизод с покупкой блохи, 9:57)

Итог

 

Все эти и многие другие особенности повести, нашедшие отражение в экранизации, служат одной цели, и эта цель – не унизить русский народ, как думали одни, и не польстить ему, как считали другие, а исследовать (именно исследовать) удивительный русский характер, изображённый даже не в безымянном мастере-левше, а в эпическом характере повествования, который создаётся в мультфильме с помощью детализации, общего стиля и следования русским традициям.  

Неделя литовской культуры-2015

Дни литовской культуры проходят в гимназии с 2003 года, и это стало доброй традицией. За это время реализован не один образовательный проект, гимназия принимала видных деятелей культуры, искусства и литературы Литвы.

Гостями церемонии открытия Недели стали заместитель председателя ассоциации учителей литовского языка в Калининградской области Альгирдас Кормилавичус, фольклорный коллектив «Рутяле» (г. Гурьевск) под руководством Ирены Тирюбы, фольклорный коллектив (художественный руководитель Ирма Куркова) из пос. Переславское «Куполите». Ирена Тирюба рассказала о народных литовских инструментах и особенностях национального костюма.

В рамках реализации гимназического проекта «Неделя литовской культуры» состоялась открытая лекция Б.Н. Адамова для учащихся гимназии. Борис Николаевич Адамов — член правления и один из организаторов Калининградского клуба краеведов, автор книги «Кристионас Донелайтис. Время. Люди. Память». В лекции об известных литовцах Кёнигсберга он особое внимание уделил Людвигу Резе – литовскому поэту, критику, переводчику, профессору и ректору Кёнигсбергского университета.

Тренер баскетбольной команды БФУ им.И. Канта Гедиминас Мелунас провел мастер-класс для баскетбольной команды 5«А» класса. Ребятам были показаны новые техники и приемы игры в баскетбол, которые многому  их научили. Время пролетело очень быстро, но тренер обещал встретиться еще раз.

Учащиеся 10-х классов, слушатели Школы юного дипломата, совершили визит в Генеральное консульство Республики Литва. Это событие стало частью программы Дней литовской культуры в гимназии № 40. Учащихся встречали Генеральный консул господин Витаутас Умбрасас и атташе по культуре господин Романас Сенапедис, которые очень тепло и радушно отнеслись к гостям. На встрече обсуждались такие вопросы, как путь дипломата в профессию. Другой интересующей всех участников темой был вопрос молодежного международного сотрудничества. Учащиеся поделились своим впечатлениями от проектов с литовскими школами и гимназиями. Другим вопросом обсуждения стала деятельность консульства в сфере обмена культур на территории Калининградской области. 

10-я юбилейная Неделя Литовской культуры в гимназии № 40 завершилась 20 февраля 2015 г. Почетными гостями церемонии стали руководитель представительства МИД России в Калининграде Павел Анатольевич Мамонтов, Витаутас УМБРАСАС, министр-советник, исполняющий обязанности генерального консула Литовской Республики, заместитель председателя ассоциации учителей литовского языка в Калининградской области Альгирдас Кормилавичус, руководитель общественной кафедры «Образование и дипломатия» гимназии №40, главный специалист-эксперт Представительства МИД России в Калининграде Юлия Изидоровна Матюшина. Были подведены итоги Недели, награждены участники и победители различных конкурсов. В конкурсе чтецов «По следам  литовских поэтов» среди учащихся 5-11 классов победителями стали Булаев Дмитрий, ученик 6«С» класса, Балесная Мария, ученица 7«Б» класса, Даудова Деши, читавшая стихотворения на литовском языке. В фотоконкурсе «Путешествие по Литве» победителем конкурса стала творческая группа 8«О» класса (Волошина Тамара, Громазина Арина, Рубцова Лариса Владимировна). Дипломы победителям вручали руководитель представительства МИД России в Калининграде Павел Анатольевич Мамонтов и Витаутас Умбрасас, министр-советник, исполняющий обязанности генерального консула Литовской Республики. Ярким украшением Церемонии закрытия стало выступление народного коллектива лицея № 35 «Жюгелис (žiogelis)» (руководитель Альгирдас Кормилавичус) и музыкального коллектива гимназии № 40 «Канцона» (руководитель Н.В. Литвинова).

Список альбомов пуст.

▶▷▶▷ план о левше для сочинения лескова

▶▷▶▷ план о левше для сочинения лескова

Интерфейс	Русский/Английский
Тип лицензия	Free
Кол-во просмотров	257
Кол-во загрузок	132 раз
Обновление:	29-09-2019

план о левше для сочинения лескова — Лесков, Анализ произведения Левша, План sochinyshkaruleskov-analiz-proizvedeniya Cached Николай Лесков сказку Левша написал в 1881 году Свой рассказ Левша Лесков подписал еще как Сказ о тульском косом Левше и о стальной блохе Сочинение по сказу Левша (6 класс) sdam-na5run-s-leskov551-sochinenie-po-skazu-levsha Cached Готовое краткое сочинение по сказу Левша для 6 класса: образ главного героя, его история, судьба мастера в России Левша — народный герой сочинение 6 класс tvoryinfosochineniya-po-russkomuindexphp Cached Рассказ Лескова Левша можно назвать сказом так, как всё что происходит, пересекается с реальными героями Также здесь присутствует своя речь, что характерно для сказа Сочинение Левша народный герой 6 класс sochiniterusochineniyasochineniya-po-literature Cached Левша живет в городе Тула и не представляет своей жизни без своего любимого дела На щеке у него имеется родимое пятнышко, косит, кое, где выдраны волосы Конспект урока по литературе в 6 классе НСЛесков Левша konspektekarun-s-leskov-levsha Cached Для того, чтобы я смогла оценить вашу работу на уроке, сдайте контрольные листы Домашнее задание: Дочитать произведение до конца Составить план характеристики главного героя в тетради План повести Левша Лескова (Сказ о тульском косом Левше wwwliteraturusru201607levsha-leskov-plan-po-glavamhtml Cached Это был план повести Левша (Сказа о тульском косом Левше и о стальной блохе) Н С Лескова по главам Анализ рассказа Н С Лескова Левша, план — Сочинения rusochineniyaruanaliz-rasskaza-n-s-leskova Cached Пожалуйста, помогите написать мини сочинение на тему левша А тема и план какой нибудь у Сочинения есть? посмортите во это Материал для сочинения Левша характеристика литературного Анализ рассказа Н С Лескова Левша, план Экзаменационные ege-essayruanaliz-rasskaza-n-s-leskova-levsha-plan Cached Другие работы по этой теме: Особенности жанра сказа Левша Лескова Особенности жанра сказа Левша Н С Лескова Сказ о тульском косом левше и о стальной блохе Николай Семенович Лесков написал в 1881 году Конспект урока Подготовка к сочинению по сказу Лескова Левша infourokrukonspekt-uroka-podgotovka-k-sochine Cached Спрос на данную методику постоянно растёт, а Вам для её освоения достаточно будет пройти один курс повышения квалификации (72 часа) прямо в Вашем личном кабинете на сайте Инфоурок Левша Лескова: анализ, материалы для сочинений wwwliteraturusruplevsha-leskov-analizhtml Cached В этой статье представлены материалы о повести Левша (Сказ о тульском косом Левше и о стальной блохе) Лескова : анализ произведения, характеристика героев, материалы для сочинения Promotional Results For You Free Download Mozilla Firefox Web Browser wwwmozillaorg Download Firefox — the faster, smarter, easier way to browse the web and all of 1 2 3 4 5 Next 2,380

• Левша (Н.С.Лесков) Лучшие сочинения. Любое распространение авторских текстов в зоне интернет или ис
• пользование их для извлечения коммерческой выгоды запрещено. Характеристика Левши из рассказа Лескова Левша это возможность понять суть настоящего простого русского человека. В образе Левши Н.С. Лес
• ва Левша это возможность понять суть настоящего простого русского человека. В образе Левши Н.С. Лесков показал всю глубину русского человека: наивного, простого и даже забавного, но для… Анализ рассказа Н С Лескова Левша план — сочинение. Сказовая форма у Лескова это сочетание истинно народ ных, фольклорных элементов с глубокими философскими мыс лями автора о сущности русского национального характера. Пафос творческого труда в сказе H. С. Лескова Левша В рассказе Н. С. Лескова Левша главным действующим лицом является косой тульский. Если данное школьное сочинение на тему: Тема сочинения Русский характер в рассказе Н. С. Лескова Левша , вам пригодилось… Рассказ Лескова Левша можно назвать сказом так, как всё что происходит, пересекается с реальными героями. Пожалуйста, помогите написать мини сочинение на тему левша. Н с лесков левша. К вопросу о выдуманности левши Лесков будет возвращаться неоднократно, а в прижизненном собрании сочинений уберет предисловие окончательно. Рассказ Н.С. Лескова Левша одно из самых популярных произведений писателя. …г., но замысел подобного произведения, как установлено, возник уже около 1878 г. Считается, что Лесков однажды услышал шутку… Русский национальный характер в произведении Н.С.Лескова Левша Сказ о левше сам Лесков в послесловии (20 гл.) назовет эпосом с quot;очень человеческой душоюquot;, потому что quot;человечкина душаquot; — это… В Англии Левше продемонстрировали местные заводы, организацию работы и предложили остаться в Европе, но он отказался. Левша текст, фильм и мультфильм-экранизация повести Лескова. Лесков-quot;Левшаquot;. Лесков-quot;Левшаquot;. План характеристики левши с премерами из сказа. Левша отвергает выгодные предложения англичан и возвращается в Россию; однако бескорыстие и неподкупность Левши, думающего лишь о благе Родины…

простого и даже забавного

как установлено

• материалы для сочинения Promotional Results For You Free Download Mozilla Firefox Web Browser wwwmozillaorg Download Firefox — the faster
• easier way to browse the web and all of 1 2 3 4 5 Next 2
• пересекается с реальными героями Также здесь присутствует своя речь

Нажмите здесь , если переадресация не будет выполнена в течение нескольких секунд план о левше для сочинения лескова Поиск в Все Картинки Ещё Видео Новости Покупки Карты Книги Все продукты Левша Лескова Сказ о тульском косом Левше wwwliteraturusrulevshaleskov plan В этой статье представлен план повести Левша Лескова по главам Смотрите Краткое содержание более План повести Левша Лескова Школьные сочинения и plan povestilevs План повести Левша Лескова У Лескова имеется огромное количество разных произведений Но сегодня мы План рассказа Левша Лескова Школьные сочинения и plan rasskaza План рассказа Левша Лескова Приезд в Англию и чудоблоха Дальнейшая судьба блохи Платов и Сочинение Анализ рассказа Н С Лескова Левша план sochinenietutru сочинения Левша Анал В качестве эпиграфа к анализу творчества Н С Лескова можно взять слова А И Введенского Лесков Лесков , Анализ произведения Левша , План Сочинения сен Сегодня в читательском дневнике появился рассказ Левша Лескова , вот и вам мы предлагаем Картинки по запросу план о левше для сочинения лескова План к сочинению Левша народный герой Корепанова sergeibalucozru plan фев План к сочинению характеристики произведения НС Лескова Левша и упомянуть в конце вступления о том, что в сочинении пойдет речь о главном герое сказа писателя Сочинение Левша класс по плану Отечествору wwwoteestvorulevsha май Сочинение по произведению Левша ПланОсобенности творчества Н С Лескова Сочинить сочинение Левша народный герой План янв Вступление Почему рассказ НС Лескова можно назвать сказо Сочинить сочинение Левша Помогите написать сочинение на тему Образ ЛевшиН С Лесков На сам пиши это совсем не сложно, даже интересно помогите написаать сочинение по Лескову Левша народный герой по сен Сочинение по литературе за класс, по произведению Левша автора Н сен Пожалуйста, помогите написать мини сочинение на тему левша июл план рассказа ЛЕВША Ответы июн Описание Левши из рассказа Левша Лескова Описание Левши из рассказа Левша План Левша и его роль в рассказе; Внешний облик Левши и его Левша Н Лескова краткое содержание глав окт Левша это сказ о талантливых русских умельцах, об оружейном мастере Левше из Тулы, Сочинение по сказу Левша класс sdamnarusochinenieposkazu Оцените сочинение Рейтинг Голоса ов Главный герой сказа Лескова мастеровой Левша Сочинение на тему Левша народный герой класс sdamnarusochinenienatemu Оцените сочинение Рейтинг Голоса ов В рассказе Лескова Левша через главного героя Конспект урока Подготовка к сочинению по сказу Лескова окт Подготовка сочинения по сказу НС Лескова Левша Там Составление плана сочинения План к сочинению Левша Герой Rexa rexacitazenusrunet plan ksochineniyu Сочинение , Основной моего сочинения Левша народный герой как и идеей самого сказа НС Лескова является неугасимая вера в русского МБУ ДПО УМОЦ ymocmyru сочинение по сказу Н Лескова Левша Коллективное составление плана к сочинению по данной теме Левша народный герой в повести Сочинение на тему sdamnarulevsha_narodnyj Прочитайте сочинение на тему Левша народный герой в повести Левша , Лесков для всех классов школы по Левша мультфильм Википедия Левша _ Левша советский полнометражный мультипликационный Экранизация сказа Николая Лескова об удивительном мастере Левше , который аглицкую В году выпускался на DVD, дистрибьютор Крупный план НС Лесков Сказ Левша Социальная сеть работников сен план конспект урока по литературе класс на тему идеи и замысла писателя к художественной концепции и средствам её создания ; Является ли Левша праведником? Лесков Левша краткое содержание по главам Русская rushistcomleskovlevshakratko Краткое иллюстрированное содержание Левши Лескова Мультфильм, ссылка на полный текст сказа Левша народный герой Левша Лесков НС LitraRU wwwlitraru Скачать сочинение Тип Характеристика героев Рассказ Лескова Левша можно назвать сказом так, как всё что Образ и характеристика Левши в рассказе Лескова класс sochiniteruobrazlevshivrasskaze Образ и характеристика Левши в рассказе Лескова класс сочинение Левша это прототип простого русского Литература класс система уроков по учебнику под редакцией Результат из Книги Замышляева АН Оборудование портреты Н А Некрасова и Н С Лескова ; тема контрольной Н А Некрасова Железная дорога и сказе Н С Лескова Левша План сочинения первый вариант по сказу НС Лескова Левша Открытый урок открытыйурокрфстатьи Урок литературы в м классе по произведению НС Лескова Левша служит Перечислили средства создания характера, записали их в таблицу , которую будут заполнять по ходу урока Эффект левизны, или отношения Н С Лескова с Англией Сказ о тульском косом Левше это историософская притча о смысле истории, В сочинениях англичан Лесков ценил высокий содержательный уровень, неформальный поиск, распространяющийся на план содержания и НС Лесков Левша описание, герои, анализ произведения Левша html Идеей для создания Лесковым произведения послужила известная в народе прибаутка о том, что англичане план сочинения по лескову левша скачать бесплатно blogopedcomkopilkawp? plan план сочинения по лескову левша Со временем в ходе за щедрость и доброту Скачать Съедобная планета Образ Платова в сказе Лескова Левша сочинение по sochinyashkaruobraz Образ Платова в сказе НС Лескова Левша отходит на второй план , хотя читатель, судя по первым главам, Безносов Э Сказ о тульском Левше как народный эпос sobolevfranklangrubeznosove Лесков Первую публикацию Левши в , и журнала Русь за год и первое отдельное издание сочинение сказ левша дкмолодежныйрфsochinenie_skaz_ дн назад Сочинение по произведению Левша Лесков Левша своеобразие жанра С Лескова Написать Сочинение по сказу Левша по плану Тема левша янв Левша собирательный PDF Сочинение левша по главам СКАЧАТЬ unraprvppua unraprvppuapdf Краткое содержание Лескова Левша Экзаменационные Сочинение по сказу В этой статье представлен план повести Левша Лескова по главам PDF План сочинения левша класс по литературе СКАЧАТЬ emcyvlzppuapdf СКАЧАТЬ План сочинения левша класс по литературе PDF бесплатно или Образовака Сочинения класс Левша Образ Левши в сказе Лескова PDF План к сочинению левша класс СКАЧАТЬ tauhucwqppua tauhucwqppuapdf Платова из рассказа Левша сочинение класс План рассказа Левша Лескова План записывают в форме Образ русского народа в сказе Левша Лескова Образ русского народа в сказе Левша Лескова Сочинение по литературе Лесков НС отзыва Характеристика и образ Левши из рассказа Лескова класс Характеристика и образ Левши из рассказа Лескова класс сочинение Левша из рассказа Лескова тульский PDF Левша aformatru wwwaformatru Пишем сочинения по произведениям НС Лескова М Грамотей, Левша положений Левши возникает новый и широкий план рассказа На противоречивые План урока по литературе на тему Н С Лесков Левша plan urokapo янв Данная разработка представляет собой план урока по анализу Тема урока НС Лесков Левша Анализ про автора произведения Левша и истории его создания Николай Семенович Лесков очерк жизни и portalslovoruphp Левша Лесков и Л Н Толстой В конце е гг Лесков создал целую оценила Левшу как верноподданническое сочинение , прославляющее В поздних произведениях Лескова на первый план выступает критика Русский национальный характер в произведениях Лескова В рассказе Н С Лескова Левша главным действующим лицом является Сочинение рассуждение План Характеристика Левши из рассказа Лескова сочинения sochinenieoruxarakteristikalevshiiz Характеристика Левши из рассказа Лескова Левша сочинение по теме для класса После долгих раздумий, эти три мастера решили подковать блоху, оставив свои планы в тайне Левша Ответы к учебнику Литература класс Коровина ВЯ левша июл Почему безымянный мастер левша и его товарищи взялись поддержать Платова и с ним всю Анализ произведения Левша Н С Лесков Литерагуру июл История создания , жанр, направление, темы, проблемы, главная мысль произведения Н С Краткое содержание Левша YouTube ноя Левша или Сказ о тульском косом Левше и о стальной блохе повесть Николая Лескова из myoutubecom сочинение отзыв по левше infoguardrusochinenieotzyvpolevs дн назад сочинение отзыв по левше Cached С Лескова Левша Образ героя План Вступление Образ героя а Сочинение по произведению Н С Лескова Левша Таков герой Левша , толчёный кирпич, ружья и Крымская война Николай фев Томик из собрания сочинений Лескова , года выпуска фото автора Именно чисткой канала Проблема праведничества в прозе НС Лескова dissercatcomproblema Произведения, не вошедшие в это собрание сочинений , цитируются по другим России, которые имели свой план работы над развитием ее культуры Даже самое известное из них Левша до сих пор воспринимается Литература класс Методические советы Читать windowedurucatalog? Учащиеся читают следующие пункты плана и вносят свои поправки Детство Николая Семеновича Лескова прошло, как постоянно подчеркивал История создания Левши Лесков НС Основные даты жизни и творчества literaturanarodruleskov_biogrhtml Основные даты жизни и творчества писателя Лескова Октябрь Начало публикации Сказа о тульском косом левше и о стальной блохе издание собрания сочинений Цитатная характеристика Левши Лескова ycilkacomarticlephp?id Левша тульский мастероружейник, герой одноименной повести знаменитого российского писателя Николая Запросы, похожие на план о левше для сочинения лескова левша план план характеристики левши цитатный план левша план главы левша основные события левша лесков лесков левша краткое содержание лесков левша главные герои краткое сочинение про левшу След Войти Версия Поиска Мобильная Полная Конфиденциальность Условия Настройки Отзыв Справка

Левша (Н.С.Лесков) Лучшие сочинения. Любое распространение авторских текстов в зоне интернет или использование их для извлечения коммерческой выгоды запрещено. Характеристика Левши из рассказа Лескова Левша это возможность понять суть настоящего простого русского человека. В образе Левши Н.С. Лесков показал всю глубину русского человека: наивного, простого и даже забавного, но для… Анализ рассказа Н С Лескова Левша план — сочинение. Сказовая форма у Лескова это сочетание истинно народ ных, фольклорных элементов с глубокими философскими мыс лями автора о сущности русского национального характера. Пафос творческого труда в сказе H. С. Лескова Левша В рассказе Н. С. Лескова Левша главным действующим лицом является косой тульский. Если данное школьное сочинение на тему: Тема сочинения Русский характер в рассказе Н. С. Лескова Левша , вам пригодилось… Рассказ Лескова Левша можно назвать сказом так, как всё что происходит, пересекается с реальными героями. Пожалуйста, помогите написать мини сочинение на тему левша. Н с лесков левша. К вопросу о выдуманности левши Лесков будет возвращаться неоднократно, а в прижизненном собрании сочинений уберет предисловие окончательно. Рассказ Н.С. Лескова Левша одно из самых популярных произведений писателя. …г., но замысел подобного произведения, как установлено, возник уже около 1878 г. Считается, что Лесков однажды услышал шутку… Русский национальный характер в произведении Н.С.Лескова Левша Сказ о левше сам Лесков в послесловии (20 гл.) назовет эпосом с quot;очень человеческой душоюquot;, потому что quot;человечкина душаquot; — это… В Англии Левше продемонстрировали местные заводы, организацию работы и предложили остаться в Европе, но он отказался. Левша текст, фильм и мультфильм-экранизация повести Лескова. Лесков-quot;Левшаquot;. Лесков-quot;Левшаquot;. План характеристики левши с премерами из сказа. Левша отвергает выгодные предложения англичан и возвращается в Россию; однако бескорыстие и неподкупность Левши, думающего лишь о благе Родины…

Что означает Джонни Кэш, «Длинная черная вуаль»?

«Длинная черная вуаль»

( Написано Дэнни Диллом и Мэриджоном Уилкинсом)

«Эшафот высок и вечность близка».

Эти слова, возможно, самые пугающие из «Long Black Veil», одной из самых запоминающихся баллад об убийствах, которые вы когда-либо слышали, на протяжении многих лет пели множество людей, в том числе такие культовые голоса, как Берл Айвз, Джерри Гарсия. , Рик Данко и Левон Хелм из The Band, Джоан Баэз, Мик Джаггер и Дэйв Мэтьюз в записи, не говоря уже о множестве других, кто попробовал это на сцене.

Но когда Джонни Кэш что-нибудь спел, это сразу становилось его собственным. В «Long Black Veil» он остановился на песне, которая объединила многие темы, представленные в его работах: то, как страсть может преодолеть суждение, давление, заставляющее жить в соответствии с кодексом, даже если это означает личные трудности, и Таким образом, экстремальные ситуации в песнях можно сделать более понятными, если придадут им искренность, целостность и, конечно же, голос, который никто и никогда не сможет воспроизвести.

«Long Black Veil» во многом был детищем легенды Нэшвилла Дэнни Дилла, который пытался написать народную песню, которая просуществовала бы веками.Его частично вдохновил газетный рассказ о священнике в Нью-Джерси, который был убит под уличным фонарем на глазах у свидетелей. Для припева Дилл использовал песню «Бог гуляет по этим холмам со мной».

Пожалуй, наиболее увлекательным из всех является то, что Дилл позаимствовал элементы городской легенды, окружающей могилу актера Рудольфа Валентино. Кажется, что каждый год после смерти легендарной звезды итальянского экрана женщина в длинной черной вуали клала одну красную розу на могилу, привлекая при этом внимание прессы.(Большинство свидетельств указывает на то, что феномен Валентино возник как рекламный ход, который затем был осуществлен в последующие годы подражателями.)

Дилл отнес свою незаконченную песню соавтору Мариджон Уилкин, чтобы придумать сюжет. То, что они придумали, было рассказом, выходящим за рамки всех своих разрозненных источников. «Длинная черная вуаль» рассказывает о человеке, убитом на глазах у свидетелей «под светом ратуши». Свидетели опознают человека, похожего на рассказчика, убегающего с места происшествия.Когда судья спрашивает алиби, рассказчик не предлагает его, потому что его раскрытие выявит тот факт, что он спал с женой своего лучшего друга.

Затем рассказ быстро проходит через повешение рассказчика, за которым женщина смотрит без эмоций. Тем не менее, последний стих и припев ясно показывают, что она действительно отдает должное как одинокий посетитель его могилы, позволяя им делиться своей тайной даже после его смерти: «Никто не знает, никто не видит / Никто не знает, кроме меня.”

По иронии судьбы, Дилл придумал народную песню, но «Long Black Veil» попала в чарты благодаря кантри-звезде Левти Фриззеллу. Кэш впервые записал эту песню еще в 1965 году на альбоме Orange Blossom Special , который отличался включением нескольких каверов Боба Дилана. На этой первоначальной студийной записи Кэш сопровождается его обычным ритмом «бум-чика-бум» и некоторым ангельским женским вокалом в припеве.

Тем не менее, пожалуй, наиболее знаковым исполнением этой песни стало его знаковое исполнение Johnny Cash at Folsom Prison в 1968 году, которое стало огромным возвращением для The Man in Black после того, как наркотическая зависимость помешала его развитию в середине 60-х.Заключительная сторона 1 пластинки «The Long Black Veil» («The» периодически добавлялась к названию на протяжении многих лет), безусловно, нашла отклик у заключенных, некоторые из которых, вероятно, понимали природу преступлений на почве страсти. и последствия, которые их сопровождают.

На самом деле, возможно, это слишком им понравилось. Кэш относится к песне со всей серьезностью на этом знаменательном концерте, по крайней мере, до тех пор, пока несколько зрителей не будут приветствовать фразу: «Я был в объятиях жены моего лучшего друга.В этот момент Джонни вздыхает, на мгновение прерывая песню, когда толпа бешено аплодирует. Это был яркий момент солидарности между заключенными и музыкальной легендой, которая сочувствовала их борьбе.

В 1969 году На телеканале ABC началось шоу Johnny Cash . Как известно, в первой серии музыкального часа Дилан исполнил материал Nashville Skyline . Другой исполнительницей этого первого шоу была Джони Митчелл, которая в то время все еще была известна своими песнями, на которые другие исполняли каверы.Шоу дало ей ролик на телевидении в тот момент, когда ее карьера начала стремительно расти, и она спела дуэтом с Кэшем в «Long Black Veil». Когда два голоса, которые были невероятно разными, сошлись вместе, чтобы сформировать неожиданно навязчивую гармонию, это был фантастический момент.

«Long Black Veil» останется в концертном репертуаре Кэша на долгие годы. Он явно любил это; это была одна из 100 основных песен в стиле кантри, которые он считал важными в списке, который он представил своей дочери Розанн в 1973 году.В конце концов, в 2009 году она выпустит сольный альбом под названием The List , который будет включать исполнение «Long Black Veil» с участием Джеффа Твиди из Wilco, который бы полюбился ее отцу.

Нет сомнений в том, что «Long Black Veil» — потрясающая песня. Тем не менее, он также может легко превратиться в мелодраму в неверных интерпретирующих руках. Подумайте о беспорядочном поведении главного героя. Он отказывается от своего здравого смысла в пользу непреодолимого желания, но, когда его подвергают испытанию, он скорее жертвует собой, чем разрушает жизни своего лучшего друга и своей истинной любви.

Другими словами, певец должен убедить публику в том, что он может и облажаться, и поступить неправильно, а затем обмануть и поступить правильно. Учитывая это, совершенно очевидно, почему Джонни Кэш — высокий эталон, по которому всегда будут судить всех остальных певцов «Long Black Veil».

Влияние преступного (неправильного) поведения на музыку кантри

До того, как музыка кантри потеряла свою душу и перебралась в пригород, существовал поджанр музыки кантри, состоящий из «тюремных песен», основанных на множестве неудачных решений, в первую очередь с делать с виски, наркотиками и женщинами.Эти песни передают пафос, безнадежность и то, что Мерл Хаггард назвал «адом ума, который есть тюрьма». Между преступным поведением и «настоящей» музыкой кантри существует неразрывная связь.

Джонни Кэш и Мерл Хаггард — самые известные трубадуры тюремных песен, но до Кэша и Хаггарда был Вернон Далхарт, который взял свое имя из двух городков в Техасе. В 1925 году он записал один из самых стойких тюремных треков — «Песню узника».

Завтра меня отнесут в новую тюрьму
Оставить мою бедную любимую в покое
С холодной тюремной решеткой вокруг меня
И моя голова на каменной подушке. ¹

Джимми Роджерс, человек, которого многие считают отцом музыки кантри, написал свою версию традиционной народной песни «Он сейчас в тюрьме» в 1928 году. Поучительная история для друга, песня была наиболее известна кавер-версией. Уэбба Пирса в 1950-х годах.

У меня был друг по имени Кэмпбелл
, который любил пить, играть в азартные игры и бродить,
Ну, я сказал ему один или два раза
Бросить играть в карты и бросать кости
Он сейчас в тюрьме. ²

Хэнк Уильямс-старший был первой суперзвездой кантри-музыки. Будучи мастером убитого горем страдания, Уильямс записал несколько или совсем не записал тюремных песен, кроме A Picture from Life’s Other Side.

Просто картинка с другой стороны жизни
Кто-то упал на пути
Жизнь ушла с приливом
Это могло быть когда-нибудь счастливым. ³

Среди самых стойких тюремных песен — «The Long Black Veil», самая известная версия которой исполнена корсиканским уроженцем Левти Фриззеллом.(Корсикана также является родиной Билли Джо Шейвера, которого несколько лет назад успешно защищал Дик ДеГерин в ходе судебного разбирательства по делу о нападении при отягчающих обстоятельствах в Уэйко. «I’m A Wacko from Waco» — песня, которую Билли Джо написал о своем опыте в Уэйко. )

«Покров» Фриззелла был покрыт более чем 100 артистами и продолжает оставаться ведущим исполнителем слезливой баллады о мужчине, преданном неверной женщиной.

Теперь судья сказал, сынок, каково твое алиби
Если бы ты был где-то еще, тогда тебе не пришлось бы умирать
Но я не сказал ни слова, хотя это означало мою жизнь,
Причина Я лежал на руках у жены моего лучшего друга.
Сейчас эшафот высокий и вечность рядом
Она стояла в толпе и не пролила ни одной слезы
Но иногда ночью, когда дует холодный ветер
В длинной черной пелене она плачет по моим костям. ⁴

Ни одно обсуждение тюремных песен не было бы полным без упоминания настоящего дела — покойного великого Джонни Пейчека. У него был список арестов от нападения при отягчающих обстоятельствах до убийства, и он знал гораздо больше, чем среднестатистическая звезда рэпа, о том, как проводить время в тюрьме.Зарплата умерла без гроша в 2003 году, за его надгробие заплатила легенда музыки кантри Джордж Джонс.

Paycheck весит вместе с преследующим и вызывающим беспокойство «Pardon Me, I’ve Got Someone to Kill».

Я знаю, что вы меня извините, если я пожелаю спокойной ночи
У меня есть обещание выполнить
Спасибо, что выслушали мои проблемы
Простите меня, у меня есть кого убить.
Я предупредил его, чтобы он не пытался забрать ее у меня
Он засмеялся и сказал, если я смогу, вы знаете, я буду
Итак, сегодня вечером, когда они вернутся домой, я буду ждать
Простите меня, я есть кого убить. ⁵

Вы знаете, что его жизнь просто повернулась не туда, возможно, потому, что, как советует Paycheck в другой песне, он не смог «остаться подальше от кокаинового поезда».

Да, старый белый поезд стоит очень дорого
И, черт побери, он всегда будет радовать ваш мозг
Послушайте небольшой совет, держитесь подальше от поезда с кокаином. ⁶

Говоря о наркотиках и их влиянии на тюремные песни, «Кокаиновый блюз», написанный Т.J. «Красный» Арналл, записанный Джонни Кэшем на Live в Сан-Квентин в 1969 году, возможно, является одним из ярких примеров злоупотребления наркотиками и плохого поведения.

Однажды рано утром, совершая обходы
Я сделал укол кокаина и застрелил свою женщину
Я вернулся домой и лег спать
И воткнул этот милый .44 под моей головой
Рано утром на следующий день я взял пистолет
Я сделал укол кокаина и убегаю
Я хорошо побежал, но бежал слишком медленно
Они догнали меня в Хуаресе, Мексика .

Конечно, нашего героя тащат обратно домой, где его держат 12 честных людей и конечно, как и во многих судах присяжных, это не так уж и хорошо.

Примерно через пять минут вошел человек
Держит приговор в правой руке
Приговор первой степени
Я крикнул: Господи, помилуй меня
Судья улыбнулся когда он взял свою ручку
99 лет в этой ручке Сан-Квентин
99 лет там, под той землей
Я не могу забыть тот день, когда я застрелил эту плохую суку.
Давай, бродяги, послушай меня
Прекратите виски и позвольте этому кокаину быть. ⁷

У Кэша было много тюремных песен — много хороших, — но, на мой взгляд, лучшая из лучших — это короткая, относительно малоизвестная песня под названием «The Wall», в которой рассказывается история заключенного, который проводит свои время пытается придумать способ побега и наконец пытается сбежать из стен тюрьмы.

Ну, прошел год с тех пор, как он попробовал
И я все еще могу вспомнить
Как сильно он старался и как он умер
Но он так и не построил эту стену
Он так и не построил эту стену
Никогда не было человека, который потряс бы эту банку
Но я знаю человека, который пытался
Газеты писали, что это план побега из тюрьмы
Но я знаю, что это было самоубийство,
Я знаю, что это было самоубийство. ⁸

Покойный Портер Ваггонер, настоящая легенда кантри-музыки и истинный поклонник яркой одежды, известной как «нуди-костюмы», исполнил парочку действительно хороших тюремных песен, таких как «Зеленая, зеленая трава Дом »и« Тяжелые факты жизни », в которой рассказывается о мужчине, который рано приходит домой из чужого города, останавливается, чтобы купить бутылку шампанского для своей жены, и в конечном итоге случайно следует за любовником своей жены, также покупая праздничные атрибуты в винном магазине.

Я вышел из магазина на два шага позади незнакомца
Оттуда до моего дома его машина оставалась в поле зрения
Но только когда он свернул в мою поездку, я узнал
Я был свидетелем холода неопровержимые факты жизни.
Я ехал вокруг квартала, пока у меня не закружилась голова
С каждым разом шум становился все громче изнутри
А потом я увидел бутылку рядом со мной
И я выпил пятую часть храбрости и прошел
Господи, ты бы видел их обезумевшие лица
Они кричали и плакали, уберите, пожалуйста, этот нож
Думаю, я пойду к черту или сгну здесь, в этой камере
Но кто учил кто холодные суровые факты жизни. ⁹

Флатт и Скраггс, хотя в основном артисты мятлика, сочинили замечательную песню под названием «99 лет почти на всю жизнь», в которой рассказывается не только о плохом выборе, но и о предательстве со стороны его женщины и председательствующего судьи.

Зал суда был переполнен, там ждал судья
Моя мать плакала, когда я встал со стула
Приговор был резким, он резал как нож
Девяносто девяносто девять лет мальчик почти на всю жизнь
Мне приснился свисток Я слышал звон колокольчиков
Моя возлюбленная должна была принести хорошие новости
Я знал, что она любит меня и будет правдой
Она сказала, что спасет меня Я Я виноват, как и ты
Она пошла за помилованием или за условно-досрочное освобождение
Я знаю, что она вернется, потому что она часть моей души
Если она когда-нибудь меня подведет, я буду очень синим

(СЕЙЧАС, ПОДОЖДИТЕ ЭТО.)

Я только что получил письмо из Нэшвилла
И после того, как я его прочитал, мой дух сломался
В нем говорилось, что моя возлюбленная и судья поженятся
И здесь, в этой тюрьме, я хочу, чтобы я был мертв.
Неважно, насколько правым человеком он может быть
Плохая компания отправит его в тюрьму, как меня
Так что возьмите хорошую женщину и сделайте ее своей женой
Девяносто девять лет мальчик почти для жизнь. ¹⁰

Стоунволл Джексон (его настоящее имя — без шуток) рассказывает печальную, печальную историю о человеке, заключенном в тюрьму за убийство своего лучшего друга после долгой ночи выпивки в «Life to Go».

Однажды ночью я пошел, где был яркий свет, просто чтобы увидеть то, что я мог видеть
Я встретился со старым другом, который просто думал обо мне
Ну, он купил мне напитки и водил меня хонки тонк в городе
Но слова были сказаны, и теперь он мертв, мне просто пришлось его сбить
Ну, прошло много времени с тех пор, как я получил известие от моей жены
Я знаю, что был бы там с ней еще, если бы я не использовал нож
Что ж, держу пари, что моя маленькая девочка не осознает и не знает
Что я здесь 18 лет, и все еще живу идти
Да, у меня еще есть жизнь. ¹¹

Невозможно выбрать одну тюремную песню из репертуара Мерла Хаггарда. Хаггард, который был в зале, когда Кэш играл Сан-Квентина, отбывал срок за ограбление открытого кафе. (Не шучу, поищите.) Хаггард написал некоторые из самых знаковых тюремных песен всех времен, в том числе «Брендированный человек», «Я одинокий беглец» и «Мама пыталась». Однако, пожалуй, самой острой из всех его тюремных песен является «Sing Me Back Home», которая отдает дань уважения последнему желанию осужденного заключенного.

Надзиратель повел заключенного по коридору к его гибели
И я встал, как и все остальные, чтобы попрощаться.
И я слышу, как он говорит надзирателю, прямо перед тем, как покинуть мою камеру
Позвольте моему другу, играющему на гитаре, выполнить мою последнюю просьбу
Не спойте ли вы меня домой, в то место, где я был
Оживи эти старые воспоминания
Спой меня дома, где я могу слышать, как моя мама поет
Спой меня домой, прежде чем я умру. ¹²

Хотя тюремные песни восходят к 50-м, 60-м и 70-м годам, некоторые заметные исключения из тенденции отходить от реальной кантри (определяемой как «когда вы проигрываете кантри-запись задом наперед, вы возвращаете свою собаку, твоя жена и твой трейлер ») до сих пор существуют.

Стив Эрл, страстный защитник смертной казни, написал песню для фильма « Мертвец идет», , который изображает тюрьму с другой стороны, охранников, работающих в первом блоке Эллиса, камере смертников в Техасе в течение многих лет.В «Первой части Эллиса» Эрл наглядно демонстрирует эффект, который камера смертников оказывает на одного из работающих там охранников.

Ну, я видел, как они дерутся, как львы, мальчики
Я видел, как они бегают, как ягнята
И я помогал тащить их, когда они не могли стоять
И я ‘ Я слышал плач своей мамы, когда они услышали, как хлопнула большая дверь
И я видел, как семья жертвы держалась за руки
Прошлой ночью мне приснилось, что я проснулся с ремнями на груди
И что-то холодное и черные тянутся сквозь мои легкие
И даже Иисус не смог спасти меня, хотя я знаю, что он сделал все возможное
Но он не живет на Первом блоке Эллиса. ¹³

Марти Стюарт, человек, которого многие считают спасителем традиционной музыки кантри, а также обладатель самых крутых волос в кантри-музыке, приветствует Хаггарда 21 ^st century в фильме «Брендированный» и показывает холодный, суровый факт, что мужчина никогда по-настоящему не расплачивается за свое преступление.

Что ж, у меня клеймо, куда бы я ни пошел
Пытаюсь убежать от плохой истории, кажется, все знают
Можно также носить мяч и цепь
Потому что везде, где я путешествую, я вижу свою фотографию
С номером на мое имя. ¹⁴

И последнее, но не менее важное: относительный новичок и еще один спаситель традиционной музыки кантри Джейми Джонсон рассказывает поучительную историю о злоупотреблении наркотиками в «Высокая стоимость жизни».

Вся моя жизнь прошла через мою голову, лежала в этой кровати в мотеле
Наблюдала, как копы пинают дверь
У меня была работа и кусок земли, моя милая жена была моим лучшим другом
Но я променял это на кокаин и шлюху.
С моей новой обретенной трезвостью у меня есть время посидеть и подумать
Из всего, что у меня было, и выбросил
Эта тюрьма намного холоднее, чем
Та, в которой меня заперли только вчера
Моя жизнь — это старый распорядок, каждый день одно и то же
Черт, я даже не могу сказать, жив ли я
Говорю вам, дороговизна жизни
Ничего подобного дороговизне жизни нет. ¹⁵

Музыка кантри — это не всеобщее занятие, но я чувствую, что все мы, защищающие обвиняемых, больных и заключенных, можем в какой-то мере иметь отношение к перечисленным здесь песням. Среди нас есть много людей, которые могут лично понять влияние алкоголя и злоупотребления психоактивными веществами на нашу жизнь.

Я предлагаю послушать старую добрую музыку кантри, чтобы поразмышлять о своих обязанностях и вылечить то, что вас беспокоит. Если это не сработает, программа помощи юристам Техаса — прекрасная программа, которая помогла многим из нас в окопах.

Сноски

1. Вернон Далхарт / Шапиро, Бернштейн и Ко.
2. Традиционный — общественное достояние
3. Традиционный — общественное достояние
4. Мэриджон Уилкинс и Дэнни Дилл / Crown Dream
5. Обри Пэйчью и музыкальная компания Джонни Мэйчью
6. Johnny Paycheck / издатель неизвестен
7. TJ «Red» Arnall / Unichappell Music, Inc
8. Harlan Howard / Wilderness Music
9. Билл Андерсон / Johnny Bienstock Music и Sony / ATV Publishing
10. Дэйв Эванс / Sony (ранее Tree Publishing)
11. Джордж Джонс / неизвестный издатель
12. Мерл Haggard / Tree Publishing
13. Steve Earle / Primary Wave Music Public
14. Marty Stuart / EMI Music
15. Джейми Джонсон и Джеймс Слейтер / EMI Music

TCDLA

Charles S.Chambers

Чарльз Чемберс — 35-летний адвокат и давний член Техасской ассоциации адвокатов по уголовным делам и Ассоциации адвокатов по уголовным делам Лаббока. Он перепробовал слишком много судов присяжных, чтобы сосчитать. Он был удостоен чести и смирения получить Премию Защитника Свободы на семинаре LCDLA Prairie Dog в 2019 году (и получил отличный портфель в придачу в качестве дверного приза). Помимо юридической практики, Чарльз занимается разведением и гонками на лошадях, в садах и работает в нескольких советах местных общественных организаций, включая Literacy Lubbock и Grace Campus.Он входит в комитет Pro Bono Ассоциации адвокатов региона Лаббок и был удостоен награды Pro Bono Lawyer of the Year 2019 от Ассоциации юристов области Лаббока. С ним можно связаться по * защищенной электронной почте * и 806-744-1278.

длинная черная вуаль youtube

Он достиг 17-го места в чартах альбомов. Kingston Trio — Длинная черная вуаль Джерри Гарсия — Длинная черная вуаль Джон Андерсон — Длинная черная вуаль Джонни Кэш — Длинная черная вуаль Левша Фриззелл — Длинная черная вуаль Stoney Larue — Длинная черная вуаль: автоматическая прокрутка увеличивает размер вверх на размер вниз изменение цвета скрывает аккорды упрощает аккорды чертежи колонн.Добавить комментарий. AZLyrics. Этикетка: RCA — 74321 25167 2, BMG — 74321 25167 2. Посмотрите бесплатно видео на Long Black Veil из альбома The Band Music From Big Pink, а также изображения, тексты песен и похожих исполнителей. «Long Black Veil» — это кантри-баллада 1959 года, написанная Дэнни Диллом и Мэриджон Уилкин и первоначально записанная Левти Фриззеллом. По сути, начинается загадка, связанная с потерей друга, которая перерастает в подробное исследование жизней Джудит и четырех других людей, навсегда связанных своим прошлым.В песне мужчина осужден за убийство своего лучшего друга. Выпущено: Жанр: Folk, World, & Country. Авторы: Marijohn Wilkin, Danny Dill. Скопируйте и вставьте текст и аккорды в устройство смены тональности, выберите нужную тональность и нажмите кнопку «Щелкните здесь». Стиль: кельтский. Трек-лист Lefty’s 20 Golden Hits. На сегодняшний день это один из самых успешных альбомов The Chieftains. Бас — Джо Чиви * Хор [Лидер хора Ануны] — Майкл МакГлинн. Просмотрите кредиты, обзоры, треки и купите виниловый релиз 2004 года «Long Black Veil» на Discogs.«Вы несете прошлое с собой. Альбом стал золотым в США и Австралии и дважды платиновым в Ирландии. Long Black Veil довольно уникален в том, что приносит на стол. Длинная черная вуаль Длинная черная вуаль. Патриарх кантри-музыки Джонни Кэш, «Человек в черном», прошел грань между роком и кантри с первых дней своей карьеры рокабилли-певца. Просмотрите кредиты, обзоры, треки и купите DVD-релиз «Long Black Veil» на Discogs. [Куплет] Эшафот был высок, и вечность была близка. Она стояла в толпе и не пролила ни слезинки.[Припев] C G C G идет по холму в длинной черной пелене. «Long Black Veil» останется в концертном репертуаре Кэша на долгие годы. Формат: CD, Альбом, Репресс. Она идет по этим холмам в длинной черной пелене. Она посещает мою могилу, когда воют ночные ветры. Никто не знает, никто не видит. Никто не знает, кроме меня. Это все та же жизнь. Это рассказано с точки зрения человека, ложно обвиненного в убийстве и казненного. Большой совместный альбом с участием некоторых из крупнейших исполнителей в музыкальном мире, таких как Стинг, Мик Джаггер и The Rolling Stones, Шинеад О’Коннор, Ван Моррисон, Том Джонс, Марианна Фейтфулл, Рай Кудер и Марк Нопфлер, исполняющих некоторые из самые любимые и известные ирландские мелодии, баллады и песни.ВЫ МОЖЕТЕ ИГРАТЬ ВМЕСТЕ С ПЕРВЫМ ВИДЕО В GCEA TUNING, ЕСЛИ ВЫ ПОСТАВИТЕ СВОЙ CAPO НА 4-Й ФРЕТ! 1. Прочтите книгу Cheiftians «Длинная черная вуаль» и посмотрите иллюстрации, тексты песен и похожих исполнителей. Группа объединилась с такими известными музыкантами, как Мик Джаггер из Rolling Stones и Ван Моррисон. EmiSunshine и The Rain исполняют «The Long Black Veil» (первоначально записанную Левти Фриззеллом) в пабе Johnetta’s в Боулинг-Грин, штат Кентукки, 19 декабря 2014 года. Просмотрите титры, обзоры, треки и купите виниловый релиз 1959 года «The Long Black» Veil »на Discogs.Левти Фриззелл изначально записал «Длинную черную вуаль», написанную Дэнни Диллом и Мэриджон Уилкин, а Левти Фриззелл выпустил ее на сингле «Длинная черная вуаль» в 1959 году. Long Black Veil. Воспроизведение через Spotify. Воспроизведение через YouTube. Параметры воспроизведения. Если вы хотите изменить «ключ» в любой песне, щелкните здесь как можно проще. «Mo Ghile Mear» (Наш герой) (со Стингом и Ануной) — 0: 002. C Никто не знает, никто не видит, C D G Никто не знает, кроме меня. Вожди — Длинная черная вуаль. Прочтите о The Long Black Veil от Cheiftians и посмотрите произведения искусства, тексты песен и похожих исполнителей.Страна: Европа. Даже если в вашей жизни есть до и после. The Long Black Veil — альбом традиционной ирландской фолк-группы The Chieftains. Выпущенный в 1995 году, это один из самых популярных и самых продаваемых альбомов группы. Воспроизведение через Spotify Воспроизведение через YouTube. Длинные аккорды Black Veil Dill / Wilkin в исполнении The Band (также The Chieftains, Johnny Cash, Joan Baez, The Byrds Dave Matthews Band и т. Д.) Она идет по этим холмам под длинной черной вуалью Она посещает мою могилу, где воют ночные ветры Никто не знает , нет, и никто не видит. Никто не знает, кроме меня. Эшафот был высок и вечность приближалась. Она стояла в толпе и не проливала слезы. Но иногда по ночам, когда стонет холодный ветер. В длинной черной пелене она плачет над моими костями.… Его также перепели Адам Тас, The Blue Grass Gentlemen, Спенсер Борен, Фред Маккенна и другие артисты. Отправить исправление текста → 55k Like. Она посещает мою могилу, пока воют ночные ветры. 1: Вожди со Стингом — Мо Гил Мир — Волынка «Наш герой» [Шотландские волынки] — Терри Талли. Посмотрите видео The Long Black Veil из фильма Johnny Cash’s At Folsom Prison бесплатно и посмотрите иллюстрации, тексты песен и похожих исполнителей. показать аккорды YouTube Clip скрыть все вкладки вверх. Как всегда, их производительность превосходна; что удивительно, так это то, насколько хорошо звезды эстрады поют кельтский материал.показать аккорды YouTube Clip скрыть все вкладки вверх. Песня-сага «Длинная черная вуаль» рассказывается с точки зрения казненного человека, ложно обвиненного в убийстве. Если текст находится в длинной строке, сначала вставьте его в Microsoft Word или аналогичный текстовый редактор, затем скопируйте его и вставьте в устройство смены ключей. Треклист Скрыть кредиты. Kingston Trio — Длинная черная вуаль Джерри Гарсия — Длинная черная вуаль Джон Андерсон — Длинная черная вуаль Джонни Кэш — Длинная черная вуаль Левша Фриззелл — Длинная черная вуаль Stoney Larue — Длинная черная вуаль: автоматическая прокрутка увеличивает размер вверх на размер вниз изменение цвета скрывает аккорды упрощает аккорды чертежи колонн.Посмотрите бесплатно видео на Long Black Veil из Love Themes Барри Уайта и посмотрите иллюстрации, тексты песен и похожих исполнителей. В длинной черной пелене она плачет над моими костями Она идет по этим холмам в длинной черной пелене Она посещает мою могилу, когда воют ночные ветры Никто не знает, никто не видит Никто не знает, кроме меня Никто не знает, кроме меня Никто не знает, кроме меня. Эшафот высокий и вечность рядом. Она стояла в толпе и не проливала слезы. Но иногда ночью, когда дует холодный ветер, В длинной черной пелене она плачет о мои кости.«Длинная черная вуаль» (с Миком Джаггером) — 3: 213. Воспроизведение через Spotify Воспроизведение через YouTube. В Long Black Veil The Chieftains попытались создать мейнстримный поп-кроссовер, записавшись с рок- и поп-звездами от Rolling Stones и Стинга до Ван Моррисона и Шинеад О’Коннор. Вместо того, чтобы изменить свое звучание в соответствии с талантами своих гостей, группа играет это прямо. В длинной черной вуали она плачет над моими костями, повтор №2. Слушайте бесплатно Long Black Veil Хейзел Диккенс и смотрите иллюстрации, тексты песен и похожих исполнителей.LONG BLACK VEIL (Marijohn Wilkin / Danny Dill) оригинал: Lefty Frizzell (1959) — Columbia> Сага, вдохновленная истинными фактами: убийство священника из Нью-Джерси и запутанная история о женщине в чадре, посещающей могилу Рудольфа Валентино со свежими цветами каждые день.
Маленькая крем-сода, Письма молодому католику, C’est Quoi Le Déjà Vu, Долина Зимняя Песня, Кошки в колыбели, Джои Пигза проглотил ключ, Скучаю по тебе, сумасшедший,

стихотворений «Левша» — Hello Poetry

Видите ли, Томми Киддлстоун был очень хорошим мастером барбекю, и ему сказали, что он был хорошим работником все время

, но он хотел большего, поэтому он купил ему билеты на гранд-финал в Сиднее-Фримантле, чтобы он мог

подбодрить они на своем пути, вы видите, что Томми чувствовал себя любимым в мутном клубе, несмотря на то, что он никогда не пристегивал ботинок

, поэтому он чувствовал, что может сказать что угодно кому угодно и не иметь дела с последствиями, поэтому он начал

спорить с этим сторонником из Коллингвуда, который действительно насиловал, и Томми сказал, что вы никчемный

никто, и ваша команда ****, так что ******* подальше от меня, потому что вы видите, что я местный парень с барбекю, я делаю это каждый год

и я хочу, чтобы вы относились ко мне хорошо, потому что это хорошо, что я делаю это, да, но дама сказала, кому наплевать

на то, кто или что вы, вы вызывая меня ****, я знаю, и я собираюсь вышибить тебя, и я буду, не волнуйся, эй,

,

, ты видишь, после этого она ушла смотреть f ути в баре, чтобы уйти от Томми, потому что он болтает ****, и этот действительно раскрутил Томми до

и заставил его громко болеть за Сидней Сидней Сидней Ой Ой Ой, Сидней Сидней Сидней Ой Ой Ой, и это сделало люди, стоящие за томми

сошли с ума и начали хулиганить, и один парень хотел затащить Томми, говоря, что ты не можешь помочь людям, ты лжец *******

, который смотрит на твою мертвую кошку , кто вас поправляет, а потом неожиданно друг Томми с барбекю подошел к нему с

, сел на место и сказал: Томми, ты заслуживаешь похвалы, я знаю, места намного лучше, чем эти, как насчет в следующем году мы дадим тебе

мест получше, и Томми сказал, ты уверен, что я этого заслуживаю, я делаю только барбекю, приятель, и они сказали: **** да, о, черт, да, ты очень много работаешь

каждый день, когда вы приходите, и мы чувствуем, что хотим сделать вас пожизненным членом лебедей, потому что это ваша любимая команда, не правда ли

Томми когда-либо был так счастлив, и j umped для ****** радости, и сказал, я люблю Сидней, и я надеюсь, что они победят, мальчик я думаю, что это прохладен

вы видите автоматчики пошли в туалет и вернулись на свое место и получили большой сюрприз , вы видите, внезапно все его товарищи из клуба, где он

барбекю, были там, чтобы подбодрить его, один мужчина подарил ему часы с лебедями, другой дал ему несколько фужеров для шампанского, наполненных шампанским

, а другой дал ему миллион долларов, чтобы он мог путешествовать по миру, Томми поблагодарил их за подарки, а затем подошел к туалетному блоку

, и там был Эрни Палет, у которого был лучший сюрприз для него, вы видите, Томми был поражен, а Томми был счастлив тоже

Томми захотелось крепко обнять томми, понимаете, Томми крепко обнял Адам Гудз, из-за чего Томми говорил о правах аборигенов

, человек, который звучит так правильно, и Адам дал ему 4 000 000 долларов положить на его счет, когда он станет старше, это сделает его счастливее 90 003

о да, приятель ****** да, так что в конце игры Сидней выиграл, и все друзья Томми удивительным образом исчезли вместе со всеми подарками, что заставило

Томми взглянуть вверх и вниз, и повсюду вокруг, но никаких подарков не видно, и еще одна вещь, это не был гранд-финал, либо он был круглым ****** 12

, и он был на игре между Сиднеем и Коллингвудом, пропустив важный барбекю, и вместо того, чтобы сказать он хороший, они оставили ужасные проклятия

на его мобильном телефоне, говоря, что он их подвел, какое чертово воображение у меня

Патриот (Сезоны 1 и 2)

Мало что может быть печальнее поистине чудовищного .

—Натанаэль Уэст, День саранчи

1.
Хочу сказать несколько слов похвалы шоу Amazon Prime Patriot , которое я бы никогда не посмотрел, если бы друг не сказал, насколько это странно, удивительно и впечатляюще. Из-за работы и жизни я уже месяц или около того не мог читать никакой художественной литературы, кроме случайных коротких рассказов — мой мозг задействован слишком во многих других направлениях, чтобы я мог удерживать в памяти детали романа — и лишь немногие фильмы или телешоу были чем-то отличным от громких обоев.Это состояние, вероятно, способствовало моей оценке Patriot , так как его настроение очень хорошо соответствовало моему собственному моменту.

Патриот , похоже, не собрал много зрителей, по крайней мере, среди людей, которых я знаю, или критиков, которых я читаю. (Amazon, как и другие сервисы, не публикует данные о просмотрах, поэтому мы можем использовать только анекдотические свидетельства, чтобы догадываться о популярности или ее отсутствии.) Первый сезон заметили кое-где, а второй — меньше. В медиа-среде, перенасыщенной выбором, шоу легко теряются между трещинами нашего внимания.Мои собственные причины, по которым я так долго игнорировал Patriot , вероятно, являются общими: я не получал особой огласки, и название не заставляло меня думать, что это будет то, что меня когда-либо заинтересует. Все, о чем я упоминал Сериал, судя по названию, подумал, что это должно быть либо о футболе, либо о выживальщике.

Но нет, Patriot не о футболе (разве что метафорически), и хотя его главный герой, Джон, в некотором роде выживал, он не таков в типичном современном смысле этого слова.Это сериал о шпионах, убийствах и хаосе, но это описание, по крайней мере, столь же обманчиво, как и описательно, потому что в сериале рассказывается о таких вещах, как Burn After Reading братьев Коэнов или любительский фильм Хэла Хартли. шпионы часто некомпетентны, убийства почти случайны, события происходят скорее случайно, чем умышленно. Все это имеет больше общего с The Grand Budapest Hotel , чем с чем-либо, с чем он мог бы сочетаться с помощью алгоритма поиска жанров. Важность музыки (как в сюжете, так и в форме и эффекте повествования) делает шоу буквально мелодрамой и почти мюзиклом и усиливает его сказочные качества.Кто из нас не мечтал хотя бы раз стать шпионом, народным певцом или тем и другим вместе?

Вы могли почти лучше всего описать шоу через отсылки к музыке: это Боб Дилан плюс Beastie Boys плюс музыкальная тема про Джеймса Бонда. Но в этом отсутствует вся его прелесть.

На самом деле, это Таунс ван Зандт. В первом эпизоде ​​Джон и его отец вместе поют «If I Needed You», и его тексты раскрывают некоторые темы, которые будут резонировать в обоих сезонах, выпущенных в настоящее время:

Если бы ты был мне нужен
Ты бы пришел ко мне?
Ты бы пришел ко мне
И облегчил мою боль?
Если бы я был тебе нужен
Я бы пришел к тебе
Я бы искупался в море
Чтобы облегчить твою боль.

Один из концертных альбомов, выпущенных после смерти ван Зандта, назывался In Pain . Во многих смыслах это было бы лучшее название для этого сериала, чем Патриот , потому что на протяжении всего, от первого эпизода до самого последнего, наш главный герой, Джон, испытывает душевную, а часто и физическую боль. Боль вызвана его опытом работы оперативником разведки, который получил неверную информацию и убил невиновного человека, был арестован, подвергся пыткам, а затем, вскоре после этого, был повторно завербован своим отцом, директором разведки, для, казалось бы, простой работы: притворившись инженером в фирме на Среднем Западе, которая может вести бизнес в Люксембурге и Иране, что позволило ему доставить крупную сумму денег некоторым иранцам, чтобы предотвратить получение Ираном ядерного оружия.Все идет не так, только боль Джона усиливается. Майкл Дорман необыкновенен в этой роли, потому что почти в каждой сцене в сериале Джон должен работать, чтобы оставаться сосредоточенным, держаться вместе, и хотя нам нужно видеть эту борьбу, она также должна быть как-то интересной. Главная проблема этой роли в том, что Джону не становится лучше. Он начинает мучиться, ломается и перестает дышать. Дуги нет, просто спуск все хуже и хуже.

Хотя Джон наиболее последовательно и заметно избит, мы видим, что все мужчины в этом сериале так или иначе страдают от боли.И все они причиняют боль, причем зачастую не из-за своей некомпетентности или невнимательности. Вряд ли кто-нибудь в сериале получает ранения или убивает из-за того, что они являются целью врагов; большинство смертей и увечий происходит из-за несчастных случаев, вызванных главными героями, или потому, что несчастные жертвы просто мешали достижению целей главных героев. Другой титул для Patriot будет Сопутствующий ущерб .

Джон рискует раскрыть свою личность из-за своего страстного участия в споре в Интернете о том, превосходит ли оригинал ван Зандта «Панчо и левша» кавер на него Уилли Нельсона и Мерла Хаггарда.Во многих смыслах Джон одновременно и Панчо, и Левти; с другой стороны, он тот или иной, а его отец, брат и различные друзья исполняют роль компаньона. Финальный куплет с его легким изменением формулировки от припева пугает в контексте шоу:

Несколько серых федералов говорят: «
» Они могли забрать его в любой день.
Они только позволили ему так ошибиться
Полагаю, из доброты …

Также стоит подумать о Patriot в контексте ван Зандта из-за настроения, которое создает шоу.Даже эпизодические боевые сцены окрашены в некую кривую, утомительную меланхолию, которая похожа на многие песни ван Зандта.
2.
Немногие фильмы или телешоу основаны на идее о том, что инструменты международного империализма и государства безопасности США в корне некомпетентны, но в Patriot, это основная реальность мира. (В этом смысле он ближе всего к , сгорит после прочтения, .) Во многих историях (вспомните о фильмах Борн, ) правительственные учреждения заражены коррупцией, но они обычно изображаются ужасно искусными в использовании своей власти.Агентства в Patriot , будь то разведка или полиция, часто бывают сильными, но они используют эту силу глупо и разрушительно. Это освежающий вид, и, несмотря на весь сюрреализм шоу, мне кажется, он намного более реалистичен, чем большинство шпионских фильмов и шоу про полицейских.

Также стоит отметить, что в мире Патриот гетеросексуальные белые парни рушат все. Это последовательно, эпизод за эпизодом. Женщины в сериале в основном очень компетентны, а их работе и жизни мешают мужчины — часто работающие на должностях, официально более влиятельных, чем женщины, — которые совершают грубые ошибки во всем, что приводит к хаосу.Это наиболее очевидно в случае с люксембургской полицией, где женщин оттеснили в отдел по расследованию убийств, потому что в Люксембурге никого не убивали. Их преследуют и унижают другие полицейские, которые позже в сериале доказывают, что они менее эффективны в охране, чем «Три марионетки». Если бы женщинам не пришлось иметь дело со своими неуклюжими коллегами-мужчинами, они бы задержали всех за пару эпизодов.

В сериале больше сцен с мужчинами, стоящими у писсуаров, чем из всего, что я когда-либо видел, кроме порно.(У несчастной полиции есть своя сцена с писсуаром, такая удивительная, мрачно смешная и тревожная, что у меня едва хватает слов, чтобы ее описать. Она одновременно вызывает патриархальные отношения и довольно ярко показывает, что эти отношения основаны только на патриархах » высокого уважения к себе.) Нашего главного героя зовут Джон, как туалет или человек, которого может обслужить другой мужчина в общественном туалете. Компания, в которой Джон пытается устроиться на работу, специализируется на производстве трубопроводов (фаллическая деятельность, если она когда-либо была) и, похоже, не принимает на работу женщин.В самом деле, они гордятся расплывчатым, мачо-этосом, который, по их словам, создает «Человека Макмиллана» (название эпизода 3), этос, который, по-видимому, находит свое наиболее полное выражение в регулярной охоте на уток компании (оружие: больше фаллических объектов и на этот раз смертельно опасно). Но секрет в том, что никто из мужчин Макмиллана не особенно хорош в роли Макмиллана.

Несмотря на то, что мужчины портят все в этом шоу, они все равно в основном привлекательны. Мы опасаемся за их судьбы, мы сожалеем об их плохих решениях, мы прощаем их, мы стремимся к их успеху — иногда даже когда успех означает ужасный результат.Эти люди, какими бы ущербными и даже чудовищными они ни были, милы. Если бы Джона играл твердолобый актер, персонаж, вероятно, был бы невыносимым и отталкивающим; но Майкл Дорман — симпатичный человек, который гораздо лучше соответствует стереотипу чувствительного певца, чем стереотипу международного убийцы. Его брат Эдди, хотя и сенатор США, по сути, ребенок, очень медленно продвигающийся к взрослой жизни. Их отец, Том, безусловно, более устрашающий (актер Терри О’Куинн был Отчим , в конце концов), но шоу быстро подрывает любые наши представления о том, что он эффективный кукловод.В большинстве случаев он монстр, но он также вполне законно заботится о своих детях, даже если подвергает опасности их жизни. Это впечатляющее выступление О’Куинна, потому что никто не может сказать, что Том — хороший человек или хороший отец, хотя бы смутно, морально, но он очень старается быть и тем, и другим, и это усилие странно трогательно. Он очень хочет исправить свои ошибки, но каждое исправление, которое он придумывает, только усугубляет проблемы.

Мужчины Макмиллана хорошо умеют создавать атмосферу компетентности и мужественности, носят кожу, как железо, но каждый из них — беспорядок.В той или иной степени мачизм разрушил жизнь каждого из них. Неудивительно, что самая запутанная жизнь — это жизнь Лесли Кларета, лидера, у которого, как говорят, есть девичье имя. Его суровая патриархальная манера поведения — это все, что у него осталось от когда-то многообещающей жизни, и он должен поддерживать внешний вид, сохранять сильную суровую мужественность, иначе, может быть, он тоже начнет верить, что у него девичье имя. Это, конечно, не должно иметь значения, и в любом рациональном мире это не так, но мир Patriot далек от рационального мира, а мир Макмиллана тем более, несмотря на то, как он выглядит со стороны. .Это компания мужчин, которых разрушает энергия, которую они вкладывают в то, чтобы быть хорошими людьми из Макмиллана. Они не находят ничего подобного искуплению, пока не отпустят его. Им приходится рисковать, заботясь друг о друге более честными и менее конкурентными способами, они должны рисковать женственностью, они должны рисковать восприятием того, что их гомосоциальность может быть окрашена гомосексуализмом (они должны перестать заботиться об этом) — и когда они это сделают отпусти, когда они рискуют стать менее мужчинами и более человечными, не похоже, что все внезапно становится лучше.Но они, по крайней мере, легче переносят день, обычно не усугубляя его.

То, что Том понимает слишком поздно: вы можете отменить миссию. Миру не конец. (По крайней мере, не сразу.) Вы спасете жизни и сможете жить с собой немного лучше. Это то, чему все мужчины так или иначе должны научиться через шоу. Откажитесь от попыток править миром (или от того, что вы называете «спасти мир») и вместо этого проанализируйте свое собственное поведение, попытайтесь помочь кому-то, попытайтесь кого-то исцелить, попытайтесь создать сообщество.Женщины и представители меньшинств в сериале знают это; именно поэтому они по большей части счастливее и менее запутаны, чем мужчины, даже если у них есть всевозможные разочарования и сожаления. Патриархат и расизм не позволяют им думать, что они могут править миром. Они заняты тем, чтобы выжить, или пытаются просто выполнять свою работу со всеми этими глупыми, грубыми, желающими править миром гетеросексуальными белыми парнями на пути. (Иногда они этого не делают. Иногда их бросает перед грузовиком «герой» рассказа.Иногда они являются побочным ущербом.)

Предполагаемые враги в сериале не кажутся особенно опасными. Все они похожи на мультфильмы, будь то бразильцы, иранцы, или кто-то еще. Они подобны объективным аналогам ксенофобских фантазий Америки. Их невозможно воспринимать всерьез как что-то «реальное», за исключением того, насколько реальным является невежество американцев об остальном мире — большая часть американской культуры кажется построенной на идее, что все, кто нам не нравится в тот или иной момент, являются злодей из комиксов или плохой парень из фильма о Джеймсе Бонде. Patriot берет эту идею и воплощает ее в жизнь.

Если кто-то остановится и подумает о том, что происходит в сериале по мере того, как события становятся все более и более причудливыми и запутанными, им неизбежно придется спросить себя: «Погодите, за что ранят и убивают невинных людей … .? Мешок с деньгами, за которым все гонятся по причинам, которые с каждым поворотом становятся все менее и менее очевидными …? » Похоже на американскую внешнюю политику.

3.
В наши просвещенные дни легко подумать, что паникующие геи мужчины, владеющие женоненавистничеством, — это какой-то варварский пережиток прошлой эпохи — потому что как в эти пост-метросексуальные времена такие атавизмы могли атаковать? Но затем, конечно, мы помним статистику насилия в отношении трансгендеров, и мы помним, сколько жестокого обращения женщины терпят от рук и слов мужчин, и мы читаем, как и я сегодня утром, о цензуре в социальных сетях изображений привязанности между мужчинами. , и мы помним, что люди Макмиллана все еще бродят по Земле, все еще хотят спасти всех нас, все еще не могут спастись.
4.
Как отличная поп-песня, Patriot преуспевает в ритме. Ритм кадров, правок, диалога. Иногда подпрыгивает, прыгает, скачет, падает; в других случаях он замедляется, зависает, задерживается на одной ноте дольше, чем ожидалось.

Повествование первого сезона в высшей степени нелинейно, так сильно проносится, что когда в заголовке объявляется что-то вроде «5 часов назад», мы должны смеяться, потому что что такое сейчас по сравнению с назад ? Последний раз, кажется, был в 2017 году, когда (в основном) Том говорит с записью, которая, похоже, является показанием.Что это за записи, мы не узнаем в эти сезоны. Они приносят почти чувство облегчения, ощущение того, что где-то за пределами нас есть вывод. Это важно, потому что иногда может казаться, что сериал может просто рассыпаться на фракталы сюжета (расщепление, как медузы, которые являются руководящей метафорой, а затем и реальность во втором сезоне), события никогда не заканчиваются, просто продвигаясь вперед к большему и новые сложности, хаос, разрастающийся во всех направлениях, боль продолжается, нет направления домой, вечно катящийся камень… Но таинственные записи 2017 года указывают на своего рода заключение, счет и учет, последний стих.

Такой джазовый метастазирующий стиль проявляется и в редактировании. У Patriot одни из самых длинных кадров, которые вы, вероятно, увидите в телешоу. В памяти особенно запомнился кульминационный момент 3-го эпизода 2-го сезона «Пушки Франции». Джон делает то, что сказал ему отец (достает пистолет), он выполнил первую часть того, что ему нужно сделать для выполнения этой задачи (красиво и весело изложено в предыдущем эпизоде, когда он поет одну из лучших песен в шоу «Французский пистолет»), и он отправляется украсть пистолет у бакалейщика, которого он опознал.Вся выходка рассказана песней «Martin Tidy» и показана как единый непрерывный кадр. Такое ощущение, что это продолжается вечно. Это одновременно как-то захватывающе и очень расстраивающе. Песня спокойная, томная и бессвязная, иногда даже немного скучная. Джон ходит по улицам и в метро. «Это могло быть легко», — поет он. Мы, конечно, знаем, что это будет нелегко. В конце концов, Джон тоже. Кадр продолжается, происходит хаос, и без того, чтобы музыка меняла настроение или стиль, Джон поет: «Чувак, это дерьмо было так хреново.Это было непросто ». Мы перешли от спокойствия песни, подходящей к медленной прогулке по городу, к спокойствию песни, которая противоречит юмористическим противоречиям как с тем, что на экране, так и с лирикой. Наконец, и песня, и кадр заканчиваются, и мы чувствуем облегчение, но затем также нужно начать приспосабливаться к новым проблемам (и травмам), которые возникли в сцене. Это расхождение между тем, что на самом деле происходит, и настроением, созданным съемками и музыкой. Это обычное явление для шоу. Музыка редко бывает чем-то иным, кроме спокойной, и все песни Джона имеют свободный, непринужденный, неторопливый стиль.Музыка вообще меняет стиль только тогда, когда Джон имеет дело с телесными повреждениями, утратой фальшивой личности и неотложной необходимостью избегать раскрытия информации под наркозом. «Monster Hand», если я правильно помню, является самой энергичной песней. он поет, больше блюза, чем фолка.

Сюжет и структура приводят к постоянному повторению и пересмотру событий. Довольно чудесно вернуться после просмотра обоих сезонов и увидеть, сколько всего содержится в первом эпизоде, что будет продолжать находить отклик в обоих сезонах.Сюжетная структура шоу — это своего рода разворачивание. Это откат, вызванный поисками MacGuffin of MacGuffins: мешок с деньгами. То, как персонажи так долго преследуют эту сумку, и то, как она разрушает большую часть их жизней, следует назвать американской мечтой.

Повествование создает изобилие визуальных и тематических гармоний. Иногда это мелочи, которые легко упустить — один эпизод начинается с воспоминаний о Джоне на тренировке, чтении книги под названием Новые методы современного практического ближнего боя , и хотя обучение тому, как драться с собакой, быстро актуально, мы вкратце просмотрите страницу еще одного метода, связанного с велосипедом, который позже также будет быстро использоваться.Также распространены более крупные, более очевидные гармонии, например, в травмах Det. Нан Нтеп выдерживает, нанесенный Джоном, что размывает ее зрение так же, как и его. Это расширяет субъективность шоу (редко кажется, что мы видим что-то , поскольку это , а скорее , как его воспринимают персонажи ), но также побуждает нас задуматься о том, как и почему мы расставляем приоритеты в отношении перспектив, которые мы делаем. Дет. Нтеп — особенно интересный персонаж с точки зрения ее гармонии с другими персонажами; ее жизнь странным образом пересекается со многими людьми в сериале (у нее и Лесли, например, есть отцы-капитаны буксиров, и Том должен был притвориться таким отцом), и она кажется одним из самых умных и благородных людей во всей серии, но ее усилия на каждом шагу терпят крах.И снова некомпетентные белые мужчины добиваются прогресса в достижении своих целей, но чрезвычайно квалифицированная черная женщина, которая имеет некоторый опыт и опыт с этими некомпетентными белыми мужчинами, не может.

Раскручивание сюжета позволяет второстепенным персонажам стать важными, а главным персонажам отойти на второй план, а затем вернуться и назад в своего рода повествовательный танец. Движение персонажей между передним планом и фоном заставляет нас — иногда даже незаметно — заботиться о персонажах, которые раньше были предметом шуток.Это эффект, который подкрадывается к нам, тот, который я связываю с фильмами братьев Коэнов, и одна из причин, почему я считаю, что жалобы на то, что Коэны смотрят свысока на своих персонажей, совершенно неверны. Часто (особенно в своих комедиях) Коэны начинают с карикатур и побуждают нас смеяться над этими карикатурами, и мы подчиняемся, а затем они дают нам повод рассматривать эти карикатуры как человеческие существа с желаниями, надеждами и грустью, и тогда мы чувствуем себя так, как будто засранцами мы были. Аналогично Патриот .Ха-ха, Джон только что столкнул того парня перед грузовиком! Ха-ха, теперь у этого парня черепно-мозговая травма, и разве не забавно, как Джон ужасно с ним обращается, ха-ха-ха! А потом где-то по пути вы понимаете, что этот персонаж, Стивен (то же имя, что и создатель сериала), — самый приятный, самый порядочный и наименее нечестный парень в сериале. И вы, возможно, думаете: «Из всех людей на этом шоу, с которыми я хотел бы подружиться, Стивен поднимается на вершину». И ты съеживаешься всякий раз, когда Джон ужасен для него, даже если ты знаешь, что он представляет угрозу для тайной личности Джона.Джон тоже съеживается, но, как всегда, он остается верным своей миссии, он делает то, что, по его мнению, должен делать. Достаточно скоро его секретная личность все равно будет отброшена, и на самом деле не имеет значения, что Стивен мог раскрыть некоторые неприятные истины о нем, и миссия могла быть отменена, и никто не пострадал, но миссия не была отменена, и люди получили больно, и если мы думаем об этом, мы чувствуем себя засранцами.

5.
А потом диалог. Как и в сюжете, диалоги основаны на осторожном, казалось бы, небрежном повторении.Вот небольшой пример: проследите за словом cool в серии. Он принимает всевозможные значения и не имеет значения, используется различными персонажами, имеет что-то вроде собственной жизни. Или послушайте, как Том и Лесли всегда используют имена друг друга, когда разговаривают. Или то, как Том никогда не говорит, что Джон «курит травку», а скорее, что он «курит травку». Это примеры слов и фраз, которые используются не для значения, а для определения ритма, формы, рисунка и всего, кроме денотативного смысла.Иногда кажется, что диалоги в шоу написаны Гертрудой Стайн. Такой стиль заставляет меня думать о Хэле Хартли, когда Хэл Хартли, давным-давно, снял интересные фильмы — Простые люди, Доверие, Любитель, Генри Дурак .

Самый впечатляющий диалог в сериале — это на самом деле монолог: всякий раз, когда персонажи долго говорят о трубах. Это захватывающая чушь, отчасти Штейн, отчасти Мак Веллман, отчасти Сид Цезарь, отчасти эзотерическое руководство по эксплуатации. Для нас это чушь, но эти слова глубоко привержены этим словам, точно так же, как агенты американской разведки преданы своим бессмысленным предположениям о том, как устроен мир и как он должен работать.Эти разговоры похожи на пародию на высококвалифицированных профессиональных людей из фильмов Майкла Манна. (Жаль, что нет упоминания о турбокабуляторе.) Персонажи, подобные Лесли Кларет, являются знатоками жаргона, настоящими мастерами, но их мастерство, по крайней мере, в нашем мире бессмысленно.

В последних нескольких эпизодах 2 сезона шоу устанавливает умную связь между диалогом и музыкой с некоторым обсуждением фразы Джона, когда его спрашивают, как у него дела — «Довольно хорошо», — часто говорит он, — что затем отражается. в классической песне Джона Прайна «Pretty Good».Это умно, но что делает его более умным, так это настройка и размещение. К моменту проигрывания песни создается впечатление, что к ней ведет вся серия, потому что с песней связан не только диалог, но и ситуации, личности и, что наиболее важно, общее настроение момента в песне. конкретный эпизод: песня покорена в текстах, но определена в мелодии, продвигается вперед, несмотря на то, что все «довольно хорошо, неплохо» и «на самом деле все примерно одинаково».Здесь Джон Прайн поет для Джона Тавнера.

Хотя все основные действия и основные цели в сериале оказываются пустыми, бессмысленными, ошибочными, катастрофическими и даже убийственными — это не нигилистическая комедия. Снова и снова, в каждом эпизоде ​​ Patriot утверждает, что некоторые вещи имеют большое значение. Есть сентиментальное ядро, которое не дает шоу стать часами мучений. Что запомнилось мне, по крайней мере, так это порядочность. Это как если бы шоу настаивало на том, что доброта, щедрость и терпимость к слабостям существования — это не вещи, которые должны быть направлены только на самых достойных и жалких среди нас, а на всех нас.Джон убийца. Он больше разрушает, чем создает. Иоанн не заслуживает ни жалости, ни доброты, ни щедрости, если мы должны разделить ограниченный запас жалости, доброты и щедрости только на некоторых людей, немногих заслуживающих. И все же как вы можете пройти через это шоу и не захотеть, чтобы он был в безопасности и был счастлив? Том тоже, этот старый аппаратчик ада, Эйхман, который отправляет своего сына совершать грязные дела по дешевке. Трудно не хотеть, чтобы он смог расслабиться, чтобы снова сесть и поиграть с Джоном на гитаре, перестал беспокоиться, чтобы все было в порядке.И всех мужчин Макмиллана, которые в конечном итоге оказываются милыми и даже, по-своему, добрыми и щедрыми, а вовсе не мачо, по крайней мере, в своих лучших проявлениях.

6.
Я вспоминаю Таунса ван Зандта и песню «Rex’s Blues», большую часть которой мы могли бы назвать «Блюз Джона Тавнера». Это одна из самых сострадательных песен, которые я когда-либо слышал, и, возможно, ее конец — это та, на которую мы можем надеяться и для Джона, и для Тома, и для мужчин Макмиллана, и для всех, кто еще не понял, что им следует отпустить из тарабарщины, которая их разрушает, чепухи, искажающей мир вокруг них, — что они могут отменить миссию и покататься на синем ветру высоко и бесплатно:

Я прикован к лицу времени
Чувствую себя полным глупых рифм
Нет тьмы, пока что-то не засияет
Я обязан оставить эту тьму позади

Кантри-певец Марти Стюарт играет песни о грехе и искуплении

ДЭВИД БИАНКУЛЛИ, ВЕДУЩИЙ:

Это FRESH AIR.Я Дэвид Бианкулли, редактор веб-сайта TV Worth Watching, заменяющий Терри Гросса. Сегодня у нас в гостях кантри-исполнитель Марти Стюарт, который только что был включен в Зал славы кантри-музыки. Его введение в должность намечено на следующий год. В Rolling Stone Марти Стюарт был описан, цитируя, как «одна из последних оставшихся связей с традиционной кантри, коренной музыкой и поколением великих людей, таких как Джордж Джонс и Хэнк Уильямс», unquote.

Стюарт — автор песен, певец, гитарист и мандолинист, у которого были золотые и платиновые пластинки.Он выиграл пять Грэмми, но затем уехал из коммерческой страны, чтобы вернуться к своим и музыкальным корням. Впервые он отправился в тур, когда ему было 13 лет, в составе группы Лестера Флэтта. Перед тем как стать сольным музыкантом, он также был участником резервной группы Джонни Кэша. У Стюарта есть огромная коллекция артефактов и памятных вещей кантри-музыки. Он также фотографирует исполнителей и поклонников кантри-музыки.

Когда Марти Стюарт посетил студию FRESH AIR, чтобы поговорить с Терри Гроссом в 2014 году, он взял с собой свою гитару.Но прежде чем вернуться к их разговору, давайте послушаем трек из его нового на тот момент двойного альбома под названием «Saturday Night / Sunday Morning». В альбоме «Saturday Night» есть песни о любви и горе, а в альбоме «Sunday Morning» — гимны и песни в стиле госпел. Это его песня «Когда дело доходит до любви к тебе».

(ЗВУК ПЕСНИ «КОГДА ОНА ДОЛЖНА ЛЮБИТЬ ТЕБЯ»)

МАРТИ СТЮАРТ: (Поет) Я все время хочу тебя всем сердцем. Время останавливается для меня каждую минуту, когда мы расстаемся.Я продолжаю нуждаться в тебе. Я именно этим и занимаюсь. Кажется, ничего не могу с собой поделать, когда дело касается любви к тебе. В моей душе горит огонь. Это приходит с чувством, которое меня просто не отпускает. Это началось в первый раз, когда мы поцеловались, и у меня осталось воспоминание, перед которым я просто не могу устоять. Я продолжаю хотеть тебя …

(ЗВУК АРХИВИРОВАННОЙ ТРАНСЛЯЦИИ NPR)

ТЕРРИ ГРОСС: Это из нового альбома Марти Стюарта «Субботняя ночь / воскресенье утром». Марти Стюарт, добро пожаловать в FRESH AIR. Какое удовольствие видеть тебя на шоу.

СТЮАРТ: Для меня большая честь быть на вашем шоу, Терри. Спасибо, что пригласили меня.

ГРОСС: С удовольствием. Так почему же вы захотели совместить песни субботнего вечера с духовными песнями воскресного утра?

СТЮАРТ: Я всегда говорил, что кантри всегда имела уникальные отношения с музыкой госпел. Улюлюканье и крик, знаете ли, всегда в изобилии, но в какой-то момент деревенщина всегда на сцене говорит, друзья, мы хотели бы исполнить вам евангельскую песню.И будь то «Будет ли круг неразрывным» или «Я улетаю прочь» или что-то более глубокое, кантри-публики всегда как бы ожидают этого и понимают это. И это — я всегда думал, что это действительно уникальные отношения между двумя жанрами.

GROSS: Вы слышали много песен воскресным утром, которые играете в церкви, или вы знаете большинство этих песен из музыки кантри?

СТЮАРТ: Ну, поскольку он из Миссисипи, церковный дом является своего рода общим знаменателем. Это было для меня взросления.Как и многих других публичных исполнителей, это было первое место, куда меня пригласили петь.

В основном, однако, прямой ответ на ваш вопрос — когда я впервые сложил Fabulous Superlatives, то, как мы узнали друг друга в музыкальном и духовном плане, и, знаете ли, — это госпел. Гарри Стинсон принес музыку Лебединого Сильвертона и Колибри Дикси. А Кенни Воан любил музыку сестры Розетты Тарп. Он принес ей музыку. Пол Мартин приехал к нам и принес музыку из южного евангельского мира.Я принес музыку The Staple Singers, Flatt and Scruggs, The Stanley Brothers и Билла Монро.

И мы слушали эти песни, и именно так мы учились петь вместе, путешествуя по дороге или в гримерке, когда мы впервые собирали нашу группу. Так что в какой-то момент было просто много евангельского материала, который мы либо выучили, либо написали, о том, знаете ли, в согласии с сетлистом кантри. Так что это всегда было частью того, что мы делаем как группа.

GROSS: Какие песни вы слышали, когда были в церкви?

СТЮАРТ: Стандартной едой была, знаете ли, «Удивительная благодать», «Как ты великий».»И я всегда любил, знаете ли, музыку южного евангелия и музыку традиционных сборников гимнов. Но песни черного госпела, которые тронули меня, когда я был — я из другой Филадельфии — Филадельфии, мисс. И если вы помните, в 1964 году там произошло ужасное убийство, убийства трех борцов за права человека. Так что внезапно общественное сознание там изменилось.

И песня, которую я помню больше, чем любую другую песню того времени — The У основных певцов были «Безоблачный день» и «Будет ли круг неразрывным».«Эти две пластинки, казалось, всегда играли в этой части мира. И это действительно открыло мне глаза на совершенно другой вид музыки госпел, совершенно другое звучание музыки госпел.

GROSS: И вы делаете» Uncloudy Day «с Мавис Стейплз на вашем новом альбоме.

СТЮАРТ: Совершенно верно — играешь на гитаре Попса Стейплза. И …

ГРОСС: Который принадлежит тебе, который они подарили тебе после его смерти.

СТЮАРТ: Они дали мне, и это было как если бы ему вручили ответственность, Экскалибур и инструмент истины в одном лице.Попс был одним из моих самых близких друзей, и я очень по нему скучаю.

GROSS: Итак, раз вы записали «Uncloudy Day» на своем новом альбоме и Мавис Стейплз поет вместе с вами на нем, почему мы этого не слышим? Итак, это Марти Стюарт с Мавис Стейплз из его нового альбома «Субботняя ночь / воскресенье утром».

(ЗВУК ПЕСНИ «НЕЗАКРЫТЫЙ ДЕНЬ»)

МАРТИ СТЮАРТ И МЭВИС СКРЕПЛЕНИЯ: (Поет) О, они рассказывают мне о доме, где не поднимаются грозовые тучи. Ой-ой, они рассказывают мне о ненастном дне.Ну-ну-ну да, ах, да. Они говорят мне. Господи, они мне сейчас говорят. Они говорят мне. У меня есть дом, есть дом за пределами небес. Да, ах, да, мне говорят. Ну-ну, Господи, мне теперь рассказывают о доме далеко-далеко. Да, ах, да, мне говорят.

GROSS: Это Марти Стюарт с Мавис Стейплз из его нового альбома «Субботняя ночь / воскресенье утром». Есть песни в субботу вечером и песни в стиле госпел в воскресенье утром, по одному альбому на каждый вид (смех). Это двойной альбом. Итак …

СТЮАРТ: Pops Staples однажды позвонил мне и сказал — он едет в город записывать с нами.И он сказал: «Марти, мне нужен Fender 65 с тряской на нем и растянутая машина». И я сказал, конечно, Папа, все, что тебе нужно. Потом я позвонил Мавис, когда все было готово. Я сказал, Мавис, на что я только что согласился?

ГРОСС: (Смех).

СТЮАРТ: Что такое Fender 65 с небольшой тряской и растянутой машиной? Она сказала: о, Марти. Она сказала, что это усилитель Fender с некоторым тремоло для звука Попса, а эта растянутая машина — лимузин, чтобы отвезти его из аэропорта. Я сказал, без проблем.

(СМЕХ)

СТЮАРТ: Это было прекрасно.

GROSS: Вы написали много собственных воскресных утренних песен, ваших собственных спиричуэлов. Я хочу попросить вас сделать это для нас, если вы не против. Вы принесли свою гитару …

СТЮАРТ: Конечно.

GROSS: … С вами, что очень великодушно с вашей стороны. Итак, есть песня под названием «Long Walk To Heaven», которая входит в ваш новый альбом. Можете ли вы сделать для нас отрывок из этой песни …

(ЗВУК ГИТАРНОЙ НОЧИ)

GROSS:…И, может быть, расскажи о написании этого.

СТЮАРТ: Я видел фотографию — многие мои песни начинаются с того, что я пожимаю кому-то руку и слышу их историю или вижу, как кто-то идет по дороге. Но я увидел фотографию этого парня, идущего по дороге.

(ЗВУК ГИТАРЫ)

СТЮАРТ: И он выглядел очень утомленным. И действительно, несмотря на усталость, на его лице было выражение умиротворения и удовлетворения.

(ЗВУК ГИТАРНОГО СТРАММИНГА)

СТЮАРТ: И я подумал, что он по какой-то причине направляется в рай.

(ЗВУК ПЕСНИ, «ДОЛГОСРОЧНЫЙ ХОД В НЕБЕСУ»)

СТЮАРТ: (Поет) Что ж, на один день, на один день я ближе, чем когда-либо прежде. Одна миля, еще одна миля по этой усталой и утомительной дороге. Что ж, этот старый мир полон неприятностей. Я испытал столько душевных страданий. Как паломник, я продолжаю двигаться, потому что этот мир — не мой дом. Это долгая-долгая прогулка. Это долгая прогулка. Это долгий путь в рай. Но я слишком близок, чтобы обернуться.

«Долгий путь в рай», г-жа Терри Гросс.

(ЗВУК ГИТАРНОГО СТРАММИНГА)

БИАНКУЛЛИ: Певец, автор песен в стиле кантри, гитарист и мандолинист Марти Стюарт в гостях у Терри Гросса в 2014 году. Больше после перерыва. Это СВЕЖИЙ ВОЗДУХ.

(ЗВУК МАРТИ СТЮАРТА И ЕГО СКАЗОЧНЫХ СУПЕРЛАТИВОВ «МИЛОСЕРДИЯ № 1»)

БИАНКУЛЛИ: Это СВЕЖИЙ ВОЗДУХ. Вернемся к интервью Терри 2014 года с кантри-художником Марти Стюартом. Он только что был отобран для включения в Зал славы музыки кантри, и ожидается, что церемония состоится в следующем году.

(ЗВУК ИЗ АРХИВНОЙ ТРАНСЛЯЦИИ NPR)

ГРОСС: Марти Стюарт, ты принес свою гитару. Могу я попросить вас сыграть для нас в одну из …

СТЮАРТ: Конечно.

GROSS: … Оригинальные песни с альбома «Saturday Night» с вашего двойного альбома?

СТЮАРТ: Хорошо.

GROSS: А этот называется «Rough Around The Edges».

(ЗВУК ГИТАРНОГО СТРЕММИРОВАНИЯ)

GROSS: Может быть, вы могли бы поговорить — поговорить немного о написании этого, прежде чем играть.

СТЮАРТ: Ну, это автобиографично. Я был в отпуске примерно с 1973 года до примерно 10 лет назад …

(ЗВУК ГИТАРНОГО СТРЕММИНГА)

СТЮАРТ: … Полностью рок-н-ролльный образ жизни. И первая строчка песни, я говорю …

(ЗВУК ПЕСНИ «ШЕРОХАЯ ПО ​​КРАЯМ»)

СТЮАРТ: (Поет) Я проснулся сегодня утром, за спиной я проснулся на многие мили жизни. Мои друзья и семья волновались, потому что не знали, где меня найти. Еще раз прошу прощения за еще одну потерянную ночь в моей душе.Что-то плохое овладело мной. И это меня просто не отпускает. Шершаво по краям — тяжело смотреть в лицо самому себе. В утреннем зеркале изображен мужчина, похожий на смерть, который, кажется, не может найти способ успокоиться и обрести контроль. Шершавые по краям. Дьявол тянется к моей душе.

Кто-нибудь связывает?

(СМЕХ)

ГРОСС: Нет, это отличная песня. Так что же вернуло тебя с обрыва?

СТЮАРТ: Что ж, мое сердце наконец нашло дом, когда я женился на Конни Смит.И я устал плохо себя чувствовать. Пришло время повзрослеть и жить дальше. Так вот что случилось.

GROSS: Вы увлеклись кантри в таком молодом возрасте. Вам было 13 лет, когда вы начали гастролировать с Лестером Флеттом?

СТЮАРТ: Я был. Верно.

GROSS: Так как вы попали в тур с ним?

СТЮАРТ: Мой друг — я действительно путешествовал — когда мне было 12 лет, я впервые отправился в дорогу с группой пятидесятников-евангелистов-мятлик с юга под названием «Певцы Евангелия семьи Салливанов».Они были огромными региональными звездами в нашей части света. И они играли в пятидесятнические церкви. Они играли возрождение лагерных собраний, фестивали мятлика и митинги кампании Джорджа Уоллеса. И это вроде сводки

(СМЕХ)

СТЮАРТ: Как это? И вот тем летом я отправился в путь и влюбился в образ жизни на дороге. Я должен был носить одежду так, как я хотел. Я мог носить глупые волосы, встречаться с крутыми людьми, мог поздно ложиться спать, разговаривать о музыке 24 часа в сутки.И я получил за это немного денег и полюбил аплодисменты. И этот прожектор сразу же очаровал меня. Когда то лето закончилось и пришло время возвращаться в школу, Салливаны высадили меня на окраине Филадельфии, мисс. И я почувствовал, что цирк высадил меня в окраина города и поехала без меня. И это убило меня.

И меня выгнали из школы через несколько недель, потому что я читал — поймал на чтении сборника статей о музыке в стиле кантри в моем учебнике по истории.И учитель подошел ко мне сзади и сказал: если вы отвлечетесь от этого мусора и перенесете его на историю, вы можете что-то сделать из себя. И умный Алек сказал, что лучше я буду творить историю, чем узнавать об этом. И меня выгнали. И я позвонил своему другу, который работал в группе Лестера Флетта, который предложил мне приехать в Нэшвилл и просто поехать с ними на автобусе на выходные. Итак, Лестер дал свое разрешение. Мои люди дали свое разрешение. Это были выходные в честь Дня труда 1972 года.И Лестер услышал, как я играл ее в задней части автобуса, поставил меня на сцену, и толпе это понравилось. Я люблю это. И он предложил мне работу в конце выходных. Это было похоже на сцену из «Волшебника страны Оз», где жизнь переходит от черно-белого к цветному за один раз, и это то, что случилось со мной.

GROSS: Давайте послушаем, как вы звучали, когда вам было 13 лет, и вы были на гастролях с Лестером Флэттом. И это было, когда вы были в телешоу «Шоу Портера Вагонера». Вы собираетесь исполнять песню под названием «When The Bluebird Sings».»И Лестер Флатт поет первым, и вы в некотором роде подпеваете этому эху.

СТЮАРТ: (Смех).

ГРОСС: А потом — и мы также услышим, как вы исполняете соло на мандолине.

СТЮАРТ: Хорошо

ГРОСС: Хорошо, это 13-летний …

(СМЕХ)

БРУТ: … Марти Стюарт с Лестером Флэттом в телешоу Портера Вагонера. «ШОУ ПОРТЕРНЫХ ВАГОНЕРОВ»)

ЛЕСТЕР ФЛАТТ: (Поет) Когда поет синяя птица…

СТЮАРТ: (Поет) Когда поет синяя птица …

ПЛОСКИЙ: (Поет) В горах Голубого хребта …

СТЮАРТ: (Поет) В горах Голубого хребта …

МАРТИ СТЮАРТ И ЛЕСТЕР ФЛАТТ: (Поет) Зовет меня домой.

FLATT: (Поет) О, я слышу …

СТЮАРТ: (Поет) О, я слышу …

FLATT: (Поет) Синие птицы зовут … Синие птицы зовут …

СТЮАРТ И ФЛЭТТ: (Поет) Зовут меня вернуться в мой дом.

ГРОСС: Это был 13-летний Марти Стюарт …

(СМЕХ)

СТЮАРТ: В первый раз, когда он поставил меня на сцену в Grand Ole Opry, вы знаете, я надеялся, что мои люди слушаю. Я знал, что они были. Он поставил меня на сцену, чтобы я играл на мандолине, а я был таким маленьким, что мне приходилось вставать на цыпочки, чтобы подойти к микрофону. И в конце песни толпа просто продолжала идти, идти и уходить, и я подумал, что сделал что-то не так. И я посмотрел на него, и у него было такое выражение лица.Это был просто восторг. И я сказал, что я сделал? Он сказал, сделай это снова.

(СМЕХ)

ГРОСС: Должно быть, это было здорово — получить столько аплодисментов в 13 лет.

СТЮАРТ: Это называется моментом Опри, когда что-то действительно происходит хорошо в Grand Ole Opry. И в конце всех этих аплодисментов я обернулся и внезапно появился Рой Акафф, Билл Монро, Текс Риттер и все эти музыканты, которые были там много лет. И они знали, что что-то происходит, и они пришли для этого, и это было все равно что смотреть в лицо ветхозаветной музыке кантри.Я не мог поверить в то, что видел. Но это полностью сделало вещи реальностью. Из-за этого для меня здесь все было по-другому.

ГРОСС: И вы играли с Лестером Флеттом до его смерти, верно? — в 1979 году.

СТЮАРТ: Да.

БРУТТО: Да.

СТЮАРТ: Я знал.

GROSS: Могу я попросить вас сыграть для нас песню, которая оказала на вас большое влияние в раннем детстве? Песня, которая заставила вас полюбить или которая помогла вам полюбить музыку кантри, и которую вы пытались подражать как автор песен.

СТЮАРТ: Что ж, Терри, у нас в родном городе была замечательная радиостанция, и она все еще в эфире — WHOC, 1490, 1000 ватт чистого удовольствия.

ГРОСС: (Смех).

СТЮАРТ: И это было начато замечательным парнем по имени мистер Ховард Коул (тел.). Станция отражала так много корней королевской музыки, пришедшей из штата Миссисипи. И он записался утром с музыкой кантри. В полдень был час южной музыки в стиле госпел. Днем были топ-40 и рок-н-ролл.Поздно вечером звучал соул. И они закончили, спокойно слушая. И я думал, что все радиостанции так звучат. Но — а я был как губка. Я слушал музыку всех и любил всех до сих пор.

И многое из этого развлекало мою голову, но музыка, которая больше всего затрагивала мое сердце, была кантри, потому что она говорила о реальной жизни. Все было просто. Это было — снова всплывает слово доступный. Я мог заглядывать в тексты и видеть окружающих меня людей или ситуации, которые — песни в стиле кантри, которые мне нравятся.Но одна песня, которая, вероятно, просто очаровала меня, была написана парнем по имени Левти Фриззелл.

(ЗВУК ПЕСНИ «ДЛИННАЯ ЧЕРНАЯ ФАСА»)

СТЮАРТ: (Поет) Десять лет назад холодной темной ночью кто-то был убит под светом ратуши. На месте происшествия было несколько человек, но все они согласились, что побежавший убийца очень похож на меня. Ну, судья сказал, сынок, какое у тебя алиби? Если бы вы были где-то еще, то вам не пришлось бы умереть. Я не сказал ни слова, хотя это значило мою жизнь.Я был в объятиях жены моего лучшего друга. Она идет по этим холмам под длинной черной вуалью. Она посещает мою могилу, когда воют ночные ветры. Никто не знает, никто не видит, никто не знает, кроме меня. Ну эшафот высокий, близка вечность. Она стояла в толпе и не пролила ни слезинки. Но иногда по ночам, когда стонет холодный ветер, в длинной черной пелене она плачет над моими костями.

БИАНКУЛЛИ: Художник кантри Марти Стюарт посетил Терри Гросса в 2014 году. Его только что выбрали в Зал славы музыки кантри, и в следующем году состоится официальная церемония введения в должность.После перерыва мы продолжим их разговор, а Марти Стюарт сыграет для нас еще несколько песен. Я Дэвид Бианкулли, это FRESH AIR.

БИАНКУЛЛИ: Это СВЕЖИЙ ВОЗДУХ. Я Дэвид Бианкулли, заменяющий Терри Гросса, вернувшийся с большей частью интервью Терри с Марти Стюартом в 2014 году. Он — лауреат премии Грэмми, автор песен, певец, гитарист и мандолинист, который недавно был включен в Зал славы музыки кантри. Он был на гастролях с группой Лестера Флаттса в возрасте 13 лет и в молодости играл в группе, поддерживающей Джонни Кэша.

(ЗВУК АРХИВНОЙ ТРАНСЛЯЦИИ NPR)

ГРОСС: Итак, мы говорили раньше о том, как в 13 лет вы были на гастролях с Лестером Флаттом и оставались с ним в его группе до его смерти в 1979 году. Вскоре после этого. , вы несколько лет играли с Джонни Кэшем в его группе. Как ты попал в группу Джонни Кэша?

СТЮАРТ: Мне нужна была работа. И я был в Нэшвилле, в месте под названием Old Time Pickin ‘Parlor, и там был замечательный гитарный мастер по имени Дэнни Феррингтон, который в то время был многообещающим мастером.И я заметил, что на его верстаке у него была красивая черная гитара с орлом на ней, золотым орлом, которого он инкрустировал. Я сказал, для кого эта гитара? Он говорит, Джонни Кэш. Я сказал, ты шутишь? Могу я — я хочу пойти с тобой, когда ты доставишь гитару. И он сказал: ОК. Мы обменялись рукопожатием, и я заставил его пообещать мне, что он будет помнить обо мне. Но я держал его в уме. Время от времени я проверял эту гитару.

Настал день, и я пошел с мистером Феррингтоном в студию звукозаписи Ковбоя Джека Клемента на бульваре Бельмонт в Нэшвилле.И когда дверь распахнулась, двое из моих друзей на всю жизнь, которые стали друзьями на всю жизнь, стояли. У Джона была гитара, он пел «Пушечное ядро ​​Вабаша». А у Ковбоя Джека Клемента на голове был мартини, он вальсировал под «Пушечное ядро ​​Вабаша».

(СМЕХ)

ГРОСС: Мартини на голове или в руке?

СТЮАРТ: И я подумал — да, на макушке.

ГРОСС: Хорошо (смех).

СТЮАРТ: Ни капли не пролил. Позже он показал мне, что он был инструктором танцев Артура Мюррея в Мемфисе в 50-х годах, поэтому он все еще показывал всем, как он может это делать.Так что это было моим местом встречи. Примерно через месяц я был в дороге с Доком и Мерл Уотсон, просто подрабатывал, и это был последний спектакль, и я знал, что когда я вернулся домой из Сидар-Рапидс, штат Айова, я не имел ни малейшего представления о том, что я собирался сделать с моей жизнью. Впервые с 12 лет я остался без работы. И это примерно в 1979 году или — да.

И моя мама позвонила и сказала, что Боб Вуттон — гитарист Джонни Кэша — ищет тебя. Я снял трубку в отеле в Сидар-Рапидс и позвонил ему.И я сказал: привет, Боб. И он сказал: «Джон хочет знать, будет ли тебе интересно работать в нашей группе». Я сказал, что буду. Он сказал — я сказал, когда я начну? И он сказал, а как насчет завтра? Я сказал, это действительно хорошие новости; где вы? И они были в Де-Мойне, штат Айова. Я был всего в нескольких минутах езды на арендованной машине.

Итак, на следующий день я приехал в отель и сел в ресторане. И метрдотель подошел и сказал, мистер Кэш говорит по телефону. Я сказал, хорошо. И он сказал: ты знаешь мои песни, сынок? Я сказал, каждый из них.Вы все еще делаете их в том же ключе? Он сказал, наверное.

ГРОСС: (Смех).

СТЮАРТ: И он сказал, есть ли у тебя что-нибудь черное? Я сказал, наверное. Он сказал, ну, наверное, я собираюсь вздремнуть. И, наверное, увидимся на выставке — кликните. Так я получил работу.

(СМЕХ)

ГРОСС: Значит, Джонни Кэш уже сменил костюмы Nudie на все черные?

СТЮАРТ: Ага. На нем были красивые черные костюмы, сшитые Мануэлем. Знаете, я думаю, что в то время ходило много костюмов «черное с черным».

ГРОСС: Хорошо (смех). Итак, вы знаете, я надеюсь, что это не слишком личное. Несколько лет спустя вы женились на дочери Джонни Кэша Синди и прожили в браке пять лет. Влияли ли женитьба или развод на ваши отношения с Джонни Кэшем?

СТЮАРТ: Нет. Он назвал меня старым № 9 (смех).

ГРОСС: Подождите. Как он тебя называл?

СТЮАРТ: Старый № 9, девятый зять.

ГРОСС: О (смех).

СТЮАРТ: Я не был первым парнем, который женился на одной из хорошеньких девушек Кэш или девушках Картера, у которых ничего не вышло.Так что я думаю, что с первого дня было понимание, что он был моим начальником, моим начальником и моим наставником. Но когда я стал зятем, это была совсем другая комната. Тот жил в другой комнате. Но мы полностью разделяли наши профессиональные отношения. И после того, как мы с Синди развелись, он злился на меня пять минут, потом он перестал это делать, и мы собрались вместе и сыграли на гитаре, и ни слова об этом не сказали. И до того дня, когда он умер — мы фактически стали ближайшими соседями.Мы с Конни жили по соседству с Джоном и Джун. Так что мы были друзьями до дня его смерти.

GROSS: Ну, всего за несколько дней до его смерти вы сделали его фотографию, и эта фотография находится в вашей книге, в которой собраны ваши фотографии, и сейчас она также находится на выставке ваших фотографий в Нэшвилле.

СТЮАРТ: У Фриста.

ГРОСС: У Фриста, да. Красивое фото.

СТЮАРТ: Спасибо.

GROSS: Вы хотите это описать?

СТЮАРТ: Ну, прошло четыре дня до его смерти.Я был в его доме, и я понятия не имею, как — наверное, у меня через плечо была переброшена сумка. Я только что был в Фолсоме, штат Калифорния, и мне дали пропуск в тюрьму, чтобы посмотреть, где он сделал свой альбом «Folsom Prison». И в тот момент я просто смотрел на то, о чем можно было бы с ним поговорить. Просто чтобы — мы все — мы записывались, мы разговаривали — просто чтобы развлечь его, потому что Джун недавно скончалась.

Итак, я пошел по соседству, чтобы выпить чашку кофе и просто как бы поделиться с ним своими впечатлениями от тюрьмы Фолсом.В тот день, когда я приехал туда, играла кантри-группа — кантри-группа Фолсомской тюрьмы. Итак, мы сыграли песню Мерла Хаггарда, «Folsom Prison Blues», конечно, и песню, которую я написал, под названием «The Whisky Ain’t Workin ‘Anymore». И эти ребята — мы отлично повеселились.

Но этот оркестр раньше был виселицей. И это преследовало меня всю дорогу до дома. Я все думал, работа палача — какая гнилая работа. Что вы делаете, идете вечером домой и говорите жене, что я сегодня отлично поработал? И я начал песню.И я взял его по соседству с Джоном. И мы на самом деле написали песню под названием «Hangman», которую мы записали на пластинке «Ghost Train». И это была последняя песня, которую он когда-либо написал. Мы только что закончили песню вместе.

И он сидел там в своем кресле и выглядел таким красивым при свете. Поздний вечерний свет падал сзади. Я сказал, J.R., позвольте мне сфотографировать вас. И я знала, что он не хочет, но он позволил мне. И было три кадра. В первых двух он выглядел усталым и утомленным.Но в третьем кадре я сказал: J.R. И он сел прямо и натянул черный воротник, и он стал Джонни Кэшем. И я закончил, и я начал выходить из комнаты. И он говорит … он сказал, есть ли в этой комнате что-нибудь, что вам нужно? Я сказал, просто твоя любовь. Он сказал: ну, вот и все. И я сказал: ну, у тебя тоже есть мой.

И я сказал: мне нужно в Вашингтон; могу я вам что-нибудь принести? Он сказал: о, принесите мне памятник Вашингтону. Я буду дома через три-четыре дня. Я сказал, ты в порядке? Он сказал, я в порядке.Я сказал, как твой дух? Он сказал, это сильно. Я сказал, у тебя там осталось много веревки? Он сказал, у меня много веревки. Я сказал, что люблю тебя, и увидимся, когда вернусь домой. Итак, четыре дня спустя его не стало. Я получил известие по дороге домой из той поездки.

БРУТТО: Вау. Интересно, что вы можете установить с ним такую ​​связь в самом конце и даже написать вместе с ним песню и сделать эту потрясающую фотографию. Это две действительно глубокие связи, которые нужно установить в дополнение к любви, которую вы выразили (смех) друг другу, что немаловажно.

СТЮАРТ: Ну, знаете, это то, что я ношу с собой, и я опираюсь на это. Я то и дело мечтаю о нем. Я мечтал о нем трижды с тех пор, как он скончался. И один из снов — он шел по дороге. Это было похоже на грунтовую дорогу. И он выглядел так красиво. Он выглядел так, как будто был примерно в 1973 году. Он был, я имею в виду, чист, как свисток. Его … он выглядел отдохнувшим. И у него был загар. И он — мы остановились. И он сел. Он говорит, Стюарт, как твои дела? Я сказал, хорошо, Дж.Р. Как дела? Он говорит, вы не поверите, что я научился делать с тех пор, как оказался здесь. Я сказал, покажи мне. Скажи-ка. Он сказал: «Я могу петь так же, как Мерл Хаггард».

(СМЕХ)

СТЮАРТ: И он начал подражать Мерле Хаггарду и встал, и мы обнялись. И он ушел. И сразу после этого я увидел Мерля. Я сказал: «Ведьма, ты должна это услышать». Вы должны это услышать. И я рассказал ему о том, что мне снилось. И он сказал, это было в цвете? Я сказал, безусловно. Он сказал, что это самые лучшие (смех).

GROSS: Это похоже на посещение, когда тебе снится такой сон?

СТЮАРТ: Совершенно верно. Это был замечательный визит.

БРУТТО: Да.

БИАНКУЛЛИ: Певец и автор песен в стиле кантри, гитарист и мандолинист Марти Стюарт выступает с Терри Гроссом в 2014 году. Больше после перерыва. Это СВЕЖИЙ ВОЗДУХ.

(ЗВУК МУЗЫКИ)

БИАНКУЛЛИ: Это СВЕЖИЙ ВОЗДУХ. Вернемся к интервью Терри 2014 года с кантри-художником Марти Стюартом.Он только что был отобран для включения в Зал славы музыки кантри, и ожидается, что церемония состоится в следующем году.

(ЗВУК ИЗ АРХИВНОЙ ТРАНСЛЯЦИИ NPR)

СТЮАРТ: Итак, в 80-е вы стали сольным исполнителем самостоятельно. И я попрошу вас сыграть вашу раннюю песню, которая вам до сих пор очень нравится и которая помогла вам утвердиться.

(ЗВУК ГИТАРНОЙ СТРЕММИРОВКИ)

ГРОСС: И я попрошу вас выбрать тот, который вы хотите сделать.

СТЮАРТ: Это была песня…

(ЗВУК ГИТАРНОГО СТРАММИНГА)

СТЮАРТ: Вначале я начал писать заклинания с великим автором песен по имени Пол Кеннерли.

(ЗВУК ГИТАРНОГО СТРАММИНГА)

СТЮАРТ: У него была запись под названием «Белые особняки», которую он сделал, и, я думаю, «Легенда о Джесси Джеймсе». Но он также писал хиты для Emmylou Harris and the Judds. И он приехал из Англии. Так что он принес с собой эту замечательную рок-н-ролльную перспективу в деревенскую жизнь.

(ЗВУК ГИТАРНОГО СТРАММИНГА)

СТЮАРТ: И мы писали песни. И он был большим поклонником Бадди Холли. И я только что работал над сессией с Роем Орбисоном в качестве гитариста. А Пола в тот момент почему-то вдохновил Бадди Холли. И мы написали эту песню под названием «Соблазненная». Если я смогу …

(ЗВУК ПЕСНИ «ИСКУССТВО»)

СТЮАРТ: (Поет) Девушка пытается украсть мое сердце. И я соблазняюсь. Хотя она могла разорвать его на части, я испытываю искушение.Каждый раз, когда она мне улыбается, в ее глазах есть загадка. Я знаю, как это могло быть. И я искушаем, искушаем и испытываю глубоко внутри. Не могу отрицать, что меня искушают.

И я впервые услышал это по радио, когда приехал в Лаббок, штат Техас.

GROSS: Кстати, я люблю эту песню. Ага. Вперед (смех).

СТЮАРТ: Спасибо. Я впервые услышал это по радио, когда был в Лаббоке, штат Техас, который был родным городом Бадди Холли. В тот вечер я пошел на местную станцию, чтобы дать радиоинтервью, чтобы продвигать шоу.И я сказал, не могли бы вы сделать мне одолжение? И я вручил ему пробный тираж песни «Соблазненный». И звукозаписывающая компания не думала, что это был сингл. Я сказал, не могли бы вы сыграть это для меня, чтобы я мог услышать это в машине по дороге в отель? И он это сделал. И когда он закончил, он сказал: «Я считаю, что это хитовая песня». И я думаю, Бадди Холли был бы горд, если бы сам поддержал эту песню.

И я подумал, что впервые почувствовал, что нашел свой собственный звук. И мы нашли то, что я искал.И это было для меня настоящим развлечением. Так что мне до сих пор очень нравится эта песня «Tempted».

GROSS: Был период, когда вы решили, что вам не нравится то, что вы играете. Тебе не понравилось, как развивалась твоя музыкальная карьера. Вы были очень успешны. Но вы хотели изменить музыку. О чем это было?

СТЮАРТ: Это было в конце 1990-х. И я делал коммерческие кантри-альбомы примерно с 1986 года. И у меня был любой уровень успеха, от худшего до самого лучшего.И мы там крутились и катались. И снова стало так громко. Я посмотрел на него, и он не походил на рок-н-ролл и не на кантри. Это было просто — я чувствовал, что в музыкальном плане я был в траве. И я знал, что я духовно, профессионально и лично. И я просто … вы знаете, это то, что происходит, когда ты начинаешь гастролировать, когда тебе 12 лет, и ты не идешь домой долгое-долгое время. И я знал, что этот образ жизни убьет меня. Я собирался стать просто еще одной сумкой для трупов на окраине Нэшвилла и стать заголовком в газете, если кое-что не изменится.

Итак, я знал, что мне нужно выключить его — убавить громкость — и вернуться на землю. Итак, я вернулся домой в Миссисипи, на свою ферму, и провел много времени, исследуя себя и ища другой способ сделать это. И это окупилось. Мне не нравилось, как складывалась моя жизнь или мое наследие. И я знал, что могу что-то с этим поделать. И только я мог что-то с этим поделать. Я попробовал. И мне нравится путь, по которому я сейчас иду.

GROSS: Могли бы вы сыграть одну из песен, которые вы написали, когда решили, что хотите пойти по другому музыкальному пути?

СТЮАРТ: Я думаю, что в конце 10 или 12-летнего пробега с MCA Records был альбом под названием «Пилигрим».»И коммерческое радио внезапно охладилось на синглах, которые я делал. И я гнался за минуту. И я чувствовал себя совершенно несчастным в погоне. Я катался вверх и вниз по Music Row. Так что я просто подумал, что есть лучший способ жить. И я углубился. И я написал пластинку под названием «Пилигрим». Это было что-то вроде оперы. И эта песня …

(ЗВУК ГИТАРНОГО СТРЕММИНГА)

СТЮАРТ: … Собственно приехал — искал вдохновения.И иногда, когда мне нужно вдохновение, езжу в Мемфис, потому что Мемфис — чудесный город.И это совершенно другая атмосфера, чем в Нэшвилле. Это полностью — это хардкорный город на реке Миссисипи. И в Мемфисе царит хорошее настроение. И пока я был там, я фактически арендовал Sun Studios для себя и группы, чтобы просто пойти и записать скетчи, даже не пошел туда с песней. Но когда я был там, я получил сообщение, что Билл Монро скончался. И я прогулялся — позвонил по таймауту, прогулялся по закоулкам Мемфиса.Когда я вернулся в студию, я сказал всем, я сказал: выключите свет. Это в тональности D. Увидимся, когда закончу. И мы выключили свет, и на той прогулке я сочинил песню под названием «Пилигрим». Но «The Pilgrim» была песней, которая по какой-то причине открыла дверь в другое место. (Играет на гитаре, поет) Я одинокий паломник, далеко от дома, и какое путешествие я знал. Я могу быть усталым и утомленным, но я силен, потому что паломники ходят, но не один.Была рука, которая направила меня на этом пути. И это поддерживало меня, когда я сбивался с пути. И когда я стою перед этой широкой долиной, она уведет меня на другую сторону. Я одинокий странник, вдали от дома. И какое путешествие я знал. Я могу быть усталым и утомленным, но я силен, потому что паломники ходят, но не один.

Потом пошло (играет на гитаре) — «Пилигрим».

БРУТТО: Вау. Спасибо (смех).

СТЮАРТ: Пожалуйста.

GROSS: Спасибо за это.

БИАНКУЛЛИ: Это кантри-художник Марти Стюарт в гостях у Терри Гросса в 2014 году. Больше после перерыва. Это СВЕЖИЙ ВОЗДУХ.

(ЗВУК МУЗЫКИ)

БИАНКУЛЛИ: Это СВЕЖИЙ ВОЗДУХ. Вернемся к интервью Терри 2014 года с кантри-художником Марти Стюартом. Его только что отобрали для включения в Зал славы музыки кантри, церемония которого должна состояться в следующем году.

(ЗВУК ИЗ АРХИВНОЙ ТРАНСЛЯЦИИ NPR)

GROSS: Когда вы достигли совершеннолетия, вы охватили множество аспектов кантри-музыки 60-х и 70-х годов, в том числе костюмы, расшитые стразами.И я думаю, что есть аспект кантри, который многие люди отвергали в то время, потому что считали его слишком коммерческим, слишком шоу-бизнесом, включая костюмы. Так что поговорите о том, почему вы не только приняли это, но и коллекционируете. У вас есть огромная коллекция, например, костюмов Nudie Suits, а также гитар великих исполнителей кантри и других инструментов. Вы также делаете свои собственные фотографии музыкантов в стиле кантри. Итак, у вас есть музей (смех). Думаю, у вас есть свой загородный музей.

СТЮАРТ: И большой счет за страховку.Что ж, я приехал в Нэшвилл в прекрасное время. Это был 1972 год. Но в конце 70-х — начале 80-х годов наступил момент, когда, как вы сказали, эти костюмы, и эти гитары, и эти ботинки, и те рукописи вроде бы вышли из моды из-за, вы знаете, изменения караул и смена времен во всем мире музыки кантри. Я начал видеть, как эти артефакты поступают на распродажи и в благотворительные магазины по всему городу. Люди выбрасывали вещи. Многие покупатели гитар в Японии покупали наши инструменты.Так что я просто воспринял это как семейное дело, как выбросить фамильные драгоценности. И поэтому, когда я начал зарабатывать больше 2 долларов подряд, я просто отправился на миссию крестового похода, чтобы спасти нашу культуру. Зал славы музыки кантри проделал замечательную работу. Но как частный коллекционер я пошел именно на это. И мне это нравится, и я начал в своей спальне, и я думаю, что сейчас это самая большая частная коллекция артефактов кантри-музыки в мире, насчитывающая около 20 000 экспонатов. Но это была работа, достойная его внимания, потому что она тронула мое сердце.

GROSS: Одежда, которую носите вы и ваша группа The Fabulous Superlatives, носит одежду, которую вы спасли? Или это одежда, которую вы сшили для себя?

СТЮАРТ: О нет, это новая одежда. Возможно, они были вдохновлены некоторыми из тех старых модов. Lankershim Boulevard в Северном Голливуде, Калифорния, там была компания Nudie’s Rodeo Tailors. Позже там был Мануэль, а за ним — Хайме Custom Tailor. И в мире есть два человека, которые действительно производят такую ​​одежду, и это Хайме на бульваре Ланкершим, а Мануэль сейчас в Нэшвилле.Так что они короли ковбойской моды. И в детстве я любил бульвар Ланкершим, потому что именно там шили костюмы «Одинокий рейнджер» и Портер Ваггонер …

ГРОСС: (Смех) Правда?

СТЮАРТ: … И Джонни Кэш. Я имею в виду, что люди в масках и стразы были обычным делом на этой улице. Никто даже глазом не моргнул. Это было прекрасное место для отдыха.

GROSS: Какую самую безумную вещь вы когда-либо делали, чтобы получить артефакт кантри-музыки, который вам нужен?

СТЮАРТ: Был кантри-певец по имени Джонни Родригес, однажды вечером в баре в Нэшвилле был в красивом сером костюме.Это было в начале 80-х. Недавно мне попался комплект черных кожаных перчаток с бахромой со стразами. А на манжете перчатки — H.W. в стразах. Они были сделаны Nudie Rodeo Tailors в начале 50-х годов и принадлежали Хэнку Уильямсу. Итак, Джонни Родригес прокомментировал, как круто выглядели эти перчатки. И я сказал, да, но вот что я вам скажу — они сглазили. Каждый раз, когда я беру в руки гитару, ручка отваливается или машина не заводится, я вступаю в спор со своей девушкой.Я имею в виду, что то, что происходило со мной, когда я носил эти перчатки, было бесконечным. Но я продолжал их носить. И он сказал, ну забавная вещь. Костюм, который на мне, — Джордж Джонс за один день в Нэшвилле обменял машины девять раз …

(СМЕХ)

СТЮАРТ: … И костюмы — эти костюмы были в багажнике, и он просто все время забывал о них и Продавцы в конце концов забыли вернуть их ему, и они пробыли в офисе автосалона около года, и Джордж так и не забрал их.Я пошел, он дал мне эти костюмы, и я позвонил Джорджу. Джордж сказал, оставь их себе. Он говорит, но каждый раз, когда я ношу этот костюм, происходит что-то безумное. Я и моя девушка подрались, или на мою машину упало дерево. И я сказал, ну давай поменяемся местами. Так что я заменил ему перчатки Хэнка Уильямса на костюм Джорджа Джонса.

(СМЕХ)

СТЮАРТ: Довольно хорошо.

GROSS: И вы их не носите, потому что это принесет неудачу. Вы просто кладете их в свой музей.

СТЮАРТ: Совершенно верно.Абсолютно.

GROSS: А потом в вашей жизни произошло еще одно — и очень немногие люди могут это сказать — вы вышли замуж за человека, который был одним из ваших кумиров, когда вы были молоды.

СТЮАРТ: Конни Смит.

ГРОСС: Да, певица кантри Конни Смит. И ты ходил к ней, когда был — что? — 12.

СТЮАРТ: Моя мама взяла мою сестру Дженнифер и меня, чтобы увидеть Конни Смит, когда она приехала в наш город в Филадельфии. И есть резервация индейцев чокто, группа чокто из Миссисипи, у них есть большая ярмарка, которая все еще проводится там каждый год.Но Конни Смит была звездой. Она была сенсацией записи RCA Victor, и она приехала в наш город и спела свои песни в июле 1970 года. И мне она казалась такой хорошенькой. Я думал, что она ангел. И я сфотографировался с ней той ночью и взял у нее автограф. И по дороге домой я сказал маме — я сказал, что когда-нибудь выйду замуж за Конни Смит (смех). Мне потребовалось 25 лет, чтобы убедить ее в этом, но мы счастливы в браке уже почти 20 лет.

БРУТТО: Да. Замечательно.

(СМЕХ)

ГРОСС: И вы ее сочиняли.Она много выступает в вашем телешоу. И вы дуэтом с ней на вашем предыдущем альбоме, который называется «Ghost Train». И есть ваша песня, которую вы поете, под названием «Я бегу к тебе». Вы написали это для нее?

СТЮАРТ: Мы с Конни написали это вместе.

ГРОСС: О, я этого не осознавал.

СТЮАРТ: Мы вместе написали несколько песен. И мы писали песни просто для того, чтобы писать. И эта песня пришла с неба, и я сказал: Конни, это хорошая песня. И я очень осторожно отношусь к пению с ней.Она вроде как Фрэнк Синатра или Барбра Стрейзанд. Она певица такого уровня. Она не нуждается в небольшой помощи. И обычно, когда я слышу, как люди поют с Конни, это меня просто отвлекает. Но я знал, что это хорошая песня, она говорила от всего сердца и рассказывала нашу историю. Так что это был честный спектакль. И мы записали его в RCA Studio B, где она записала все свои хиты — ну, знаете, с самого начала своей карьеры. И поэтому звук ее голоса, возвращающийся в этой комнате, был просто волшебным.

GROSS: Марти Стюарт, большое спасибо за разговор с нами и за выступление для нас. Это было просто удовольствие. Спасибо.

СТЮАРТ: Было приятно быть на вашем шоу. Спасибо, Терри.

GROSS: Это мой гость, Марти Стюарт и его жена Конни Смит из альбома Марти Стюарта «Поезд-призрак». А это «Бегу к тебе».

(ЗВУК ПЕСНИ «Я БЕГАЮ К ТЕБЕ»)

МАРТИ СТЮАРТ И КОННИ СМИТ: (Поют) Я бегу к тебе, когда мне одиноко.Я бегу к тебе, когда чувствую себя синим. Каждый шаг, который я делаю, ведет меня только к тебе. Когда мне нужна любовь, я бегу к тебе. В этом мире иногда бывает холодно и тяжело. Что бы я делал, дорогая, если бы тебя не было?

БИАНКУЛЛИ: Певец в стиле кантри, автор песен, гитарист и мандолинист Марти Стюарт в гостях у Терри Гросса в 2014 году. Марти и его группа The Fabulous Superlatives работают над новым альбомом, который должен выйти в начале следующего года, примерно в то же время, что и Введение Марти Стюарта в Зал славы музыки кантри.У него также есть огромная коллекция артефактов из музыки кантри, памятных вещей и фотографий. Место для демонстрации его коллекции под названием Конгресс музыки кантри Марти Стюарта в его родном городе Филадельфия, штат Миссисипи, находится в стадии строительства.

Исполнительный продюсер FRESH AIR — Дэнни Миллер. Наш технический директор и инженер — Одри Бентам, с дополнительным инжинирингом — Адам Станишевски. Наши интервью и обзоры подготовлены и отредактированы Эми Салит, Филлис Майерс, Сэм Бригер, Лорен Крензель, Хайди Саман, Тереза ​​Мэдден, Теа Чалонер, Сет Келли и Кайла Латтимор.Наш ассоциированный продюсер цифровых медиа — Молли Сиви-Неспер. Роберта Шоррок руководит шоу. Для Терри Гросса я Дэвид Бианкулли.

(ЗВУК ПЕСНИ «Я бегу к тебе»)

МАРТИ СТЮАРТ И КОННИ СМИТ: (поет) Больше никого … Стенограмма предоставлена ​​NPR, авторские права NPR.

Кантри-певец Марти Стюарт играет песни о грехе и искуплении: NPR

ДЭВИД БИАНКУЛЛИ, ВЕДУЩИЙ:

Это СВЕЖИЙ ВОЗДУХ.Я Дэвид Бианкулли, редактор веб-сайта TV Worth Watching, заменяющий Терри Гросса. Сегодня у нас в гостях кантри-исполнитель Марти Стюарт, который только что был включен в Зал славы кантри-музыки. Его введение в должность намечено на следующий год. В Rolling Stone Марти Стюарт был описан, цитируя, как «одна из последних оставшихся связей с традиционной кантри, коренной музыкой и поколением великих людей, таких как Джордж Джонс и Хэнк Уильямс», unquote.

Стюарт — автор песен, певец, гитарист и мандолинист, у которого были золотые и платиновые пластинки.Он выиграл пять Грэмми, но затем уехал из коммерческой страны, чтобы вернуться к своим и музыкальным корням. Впервые он отправился в тур, когда ему было 13 лет, в составе группы Лестера Флэтта. Перед тем как стать сольным музыкантом, он также был участником резервной группы Джонни Кэша. У Стюарта есть огромная коллекция артефактов и памятных вещей кантри-музыки. Он также фотографирует исполнителей и поклонников кантри-музыки.

Когда Марти Стюарт посетил студию FRESH AIR, чтобы поговорить с Терри Гроссом в 2014 году, он взял с собой свою гитару.Но прежде чем вернуться к их разговору, давайте послушаем трек из его нового на тот момент двойного альбома под названием «Saturday Night / Sunday Morning». В альбоме «Saturday Night» есть песни о любви и горе, а в альбоме «Sunday Morning» — гимны и песни в стиле госпел. Это его песня «Когда дело доходит до любви к тебе».

(ЗВУК ПЕСНИ «КОГДА ПРИХОДИТ ЛЮБИТЬ ТЕБЯ»)

МАРТИ СТЮАРТ: (Поет) Я все время хочу тебя всем сердцем. Время останавливается для меня каждую минуту, когда мы расстаемся.Я продолжаю нуждаться в тебе. Я именно этим и занимаюсь. Кажется, ничего не могу с собой поделать, когда дело касается любви к тебе. В моей душе горит огонь. Это приходит с чувством, которое меня просто не отпускает. Это началось в первый раз, когда мы поцеловались, и у меня осталось воспоминание, перед которым я просто не могу устоять. Я все еще хочу тебя …

(ЗВУК АРХИВИРОВАННОЙ ТРАНСЛЯЦИИ NPR)

ТЕРРИ ГРОСС: Это из нового альбома Марти Стюарта «Saturday Night / Sunday Morning». Марти Стюарт, добро пожаловать в FRESH AIR.Какое удовольствие видеть тебя на шоу.

СТЮАРТ: Для меня большая честь быть на вашем шоу, Терри. Спасибо, что пригласили меня.

ГРОСС: С удовольствием. Так почему же вы захотели совместить песни субботнего вечера с духовными песнями воскресного утра?

СТЮАРТ: Я всегда говорил, что кантри всегда имела уникальные отношения с музыкой госпел. Улюлюканье и крик, знаете ли, всегда в изобилии, но в какой-то момент деревенщина всегда на сцене говорит, друзья, мы хотели бы исполнить вам евангельскую песню.И будь то «Будет ли круг неразрывным» или «Я улетаю прочь» или что-то более глубокое, кантри-публики всегда как бы ожидают этого и понимают это. И это — я всегда думал, что это действительно уникальные отношения между двумя жанрами.

GROSS: Вы слышали много воскресных утренних песен, которые играете в церкви, или вы знаете большинство этих песен из музыки кантри?

СТЮАРТ: Так как церковный дом из Миссисипи является своего рода общим знаменателем.Это было для меня взросления. Как и многих других публичных исполнителей, это было первое место, куда меня пригласили петь.

В основном, однако, прямой ответ на ваш вопрос — когда я впервые сложил Fabulous Superlatives, то, как мы узнали друг друга в музыкальном и духовном плане, и, знаете ли, — это госпел. Гарри Стинсон принес музыку Лебединого Сильвертона и Колибри Дикси. А Кенни Воан любил музыку сестры Розетты Тарп. Он принес ей музыку. Пол Мартин приехал к нам и принес музыку из южного евангельского мира.Я принес музыку The Staple Singers, Flatt and Scruggs, The Stanley Brothers и Билла Монро.

И мы слушали эти песни, и именно так мы учились петь вместе, путешествуя по дороге или в гримерке, когда мы впервые собирали нашу группу. Так что в какой-то момент было просто много евангельского материала, который мы либо выучили, либо написали, о том, знаете ли, в согласии с сетлистом кантри. Так что это всегда было частью того, что мы делаем как группа.

GROSS: Какие песни вы слышали, когда были в церкви?

СТЮАРТ: Стандартной едой была, знаете ли, «Удивительная благодать», «Как ты великий». И я всегда любил, знаете ли, музыку южного госпела и музыку традиционных сборников гимнов. Но евангельские песни Блэков, которые тронули меня, когда я был — я из другой Филадельфии — Филадельфии, штат Миссисипи. И если вы помните, в 1964 году там произошло ужасное убийство, убийства трех гражданских правозащитников. Так что внезапно там внизу изменилось общественное сознание.

И песня, которую я запомнил больше, чем любая другая песня того времени — у The Staple Singers были «Uncloudy Day» и «Will The Circle Be Unbroken». Эти две пластинки, казалось, всегда играли в этой части мира. И это действительно открыло мне глаза на совершенно другой вид музыки госпел, совершенно другое звучание музыки госпел.

GROSS: И вы исполняете «Uncloudy Day» с Мавис Стейплз на своем новом альбоме.

СТЮАРТ: Совершенно верно — играет на гитаре Попса Стейплза.И …

GROSS: Которая принадлежит вам, которую вам передали после его смерти.

СТЮАРТ: Они дали мне, и это было как если бы мне вручили ответственность, Экскалибур и инструмент истины в одном лице. Попс был одним из моих самых близких друзей, и я очень по нему скучаю.

GROSS: Итак, раз вы записали «Uncloudy Day» на своем новом альбоме и Мавис Стейплз поет с вами на нем, почему мы этого не слышим? Итак, это Марти Стюарт с Мавис Стейплз из его нового альбома «Субботняя ночь / воскресенье утром».«

(ЗВУК ПЕСНИ «НЕЗАКЛАДНЫЙ ДЕНЬ»)

МАРТИ СТЮАРТ И МАВИС СКРЕПЛЕНИЯ: (Поет) О, они рассказывают мне о доме, где не поднимаются грозовые тучи. Ой-ой, они рассказывают мне о ненастном дне. Ну-ну-ну да, ах, да. Они говорят мне. Господи, они мне сейчас говорят. Они говорят мне. У меня есть дом, есть дом за пределами небес. Да, ах, да, мне говорят. Ну-ну, Господи, мне теперь рассказывают о доме далеко-далеко. Да, ах, да, мне говорят.

GROSS: Это Марти Стюарт с Мавис Стейплз из его нового альбома «Субботняя ночь / воскресенье утром».«Есть песни в субботу вечером и песни в стиле госпел в воскресенье утром, по одному альбому на каждый вид (смех). Это двойной альбом. Итак …

СТЮАРТ: Pops Staples однажды позвонил мне и сказал — он едет в город записывать с нами. И он сказал: «Марти, мне нужен Fender 65 с тряской на нем и растянутая машина». И я сказал, конечно, Папа, все, что тебе нужно. Потом я позвонил Мавис, когда все было готово. Я сказал, Мавис, на что я только что согласился?

ГРОСС: (Смех).

СТЮАРТ: Что такое Fender 65 с небольшой тряской и растянутой машиной? Она сказала: о, Марти.Она сказала, что это усилитель Fender с некоторым тремоло для звука Попса, а эта растянутая машина — лимузин, чтобы отвезти его из аэропорта. Я сказал, без проблем.

(СМЕХ)

СТЮАРТ: Это было красиво.

GROSS: Вы написали много своих собственных песен в стиле воскресного утра, ваших собственных спиричуэлов. Я хочу попросить вас сделать это для нас, если вы не против. Вы привезли свою гитару …

СТЮАРТ: Конечно.

GROSS: … С вами, что очень великодушно с вашей стороны.Итак, есть песня под названием «Long Walk To Heaven», которая входит в ваш новый альбом. Можете ли вы сделать для нас часть этой песни …

(ЗВУК ГИТАРНОГО СТРАММИНГА)

ГРОСС: … И, может быть, расскажи о написании этого.

СТЮАРТ: Я видел фотографию — многие мои песни начинаются с того, что я пожимаю кому-то руку и слышу их историю или вижу, как кто-то идет по дороге. Но я увидел фотографию этого парня, идущего по дороге.

(ЗВУК ГИТАРНОГО СТРАММИНГА)

СТЮАРТ: И выглядел он очень усталым.И действительно, несмотря на усталость, на его лице было выражение умиротворения и удовлетворения.

(ЗВУК ГИТАРНОГО СТРАММИНГА)

СТЮАРТ: А я подумал, что он почему-то на пути в рай.

(ЗВУК ПЕСНИ «ДЛИННЫЙ ХОД В НЕБЕСУ»)

СТЮАРТ: (Поет) Ну, на один день, на один день я ближе, чем когда-либо прежде. Одна миля, еще одна миля по этой усталой и утомительной дороге. Что ж, этот старый мир полон неприятностей. Я испытал столько душевных страданий.Как паломник, я продолжаю двигаться, потому что этот мир — не мой дом. Это долгая-долгая прогулка. Это долгая прогулка. Это долгий путь в рай. Но я слишком близок, чтобы обернуться.

«Долгий путь в рай», г-жа Терри Гросс.

(ЗВУК ГИТАРНОГО СТРАММИНГА)

БИАНКУЛЛИ: Певец и автор песен в стиле кантри, гитарист и мандолинист Марти Стюарт в гостях у Терри Гросса в 2014 году. Больше после перерыва. Это СВЕЖИЙ ВОЗДУХ.

(ЗВУК «МИЛОСЕРДИЯ №1» МАРТИ СТЮАРТА И ЕГО СКАЗОЧНЫХ СУПЕРЛАТИВОВ)

БИАНКУЛЛИ: Это СВЕЖИЙ ВОЗДУХ.Вернемся к интервью Терри 2014 года с кантри-художником Марти Стюартом. Он только что был отобран для включения в Зал славы музыки кантри, и ожидается, что церемония состоится в следующем году.

(ЗВУК АРХИВИРОВАННОЙ ТРАНСЛЯЦИИ NPR)

ГРОСС: Марти Стюарт, ты принес свою гитару. Могу я попросить вас сыграть для нас в одну из …

СТЮАРТ: Конечно.

GROSS: … Оригинальные песни с альбома «Saturday Night» с вашего двойного альбома?

СТЮАРТ: Хорошо.

GROSS: А этот называется «Rough Around The Edges».

(ЗВУК ГИТАРНОГО СТРАММИНГА)

GROSS: Может быть, вы могли бы поговорить … поговорить немного о написании этого, прежде чем играть.

СТЮАРТ: Это автобиографично. Я был в отпуске примерно с 1973 года до примерно 10 лет назад …

(ЗВУК ГИТАРНОГО СТРАММИНГА)

СТЮАРТ: … Полностью рок-н-ролльный образ жизни. И первая строчка песни, я говорю …

(ЗВУК ПЕСНИ «ШЕРОХОВАНЫ ПО КРАЯМ»)

СТЮАРТ: (Поет) Я проснулся этим утром, за спиной у меня лежали мили жизни.Мои друзья и семья волновались, потому что не знали, где меня найти. Еще раз прошу прощения за еще одну потерянную ночь в моей душе. Что-то плохое овладело мной. И это меня просто не отпускает. Шершаво по краям — тяжело смотреть в лицо самому себе. В утреннем зеркале изображен мужчина, похожий на смерть, который, кажется, не может найти способ успокоиться и обрести контроль. Шершавые по краям. Дьявол тянется к моей душе.

Кто-нибудь связывает?

(СМЕХ)

GROSS: Нет, это отличная песня.Так что же вернуло тебя с обрыва?

СТЮАРТ: Что ж, мое сердце наконец нашло дом, когда я женился на Конни Смит. И я устал плохо себя чувствовать. Пришло время повзрослеть и жить дальше. Так вот что случилось.

GROSS: Вы увлеклись кантри в таком молодом возрасте. Вам было 13 лет, когда вы начали гастролировать с Лестером Флеттом?

СТЮАРТ: Я был. Верно.

GROSS: Как ты попал в тур с ним?

СТЮАРТ: Мой друг — я действительно путешествовал — когда мне было 12 лет, я впервые отправился в путь с группой пятидесятников-евангелистов-мятлик с юга под названием «Певцы Евангелия семьи Салливанов».Они были огромными региональными звездами в нашей части света. И они играли в пятидесятнические церкви. Они играли возрождение лагерных собраний, фестивали мятлика и митинги кампании Джорджа Уоллеса. И вот, вроде, сводка

(СМЕХ)

СТЮАРТ: Как это? И вот тем летом я отправился в путь и влюбился в образ жизни на дороге. Я должен был носить одежду так, как я хотел. Я мог носить глупые волосы, встречаться с крутыми людьми, мог поздно ложиться спать, разговаривать о музыке 24 часа в сутки.И я получил за это немного денег и полюбил аплодисменты. И этот прожектор сразу же очаровал меня. Когда то лето закончилось и пришло время возвращаться в школу, Салливаны высадили меня на окраине Филадельфии, мисс. И я почувствовал, что цирк высадил меня в окраина города и поехала без меня. И это убило меня.

И меня выгнали из школы через несколько недель, потому что я читал — поймал на чтении сводного обзора песен кантри в моей книге по истории.И учитель подошел ко мне сзади и сказал: если вы отвлечетесь от этого мусора и перенесете его на историю, вы можете что-то сделать из себя. И умный Алек сказал, что лучше я буду творить историю, чем узнавать об этом. И меня выгнали. И я позвонил своему другу, который работал в группе Лестера Флетта, который предложил мне приехать в Нэшвилл и просто поехать с ними на автобусе на выходные. Итак, Лестер дал свое разрешение. Мои люди дали свое разрешение. Это были выходные в честь Дня труда 1972 года.И Лестер услышал, как я играл ее в задней части автобуса, поставил меня на сцену, и толпе это понравилось. Я люблю это. И он предложил мне работу в конце выходных. Это было похоже на сцену из «Волшебника страны Оз», где жизнь переходит от черно-белого к цветному за один раз, и это то, что случилось со мной.

GROSS: Давайте послушаем, как вы звучали, когда вам было 13 лет, и вы были на гастролях с Лестером Флэттом. И это было, когда вы были в телешоу «Шоу Портера Вагонера». Вы собираетесь исполнять песню под названием «When The Bluebird Sings».»И Лестер Флетт поет первым, и вы как бы подпеваете этому эху.

СТЮАРТ: (Смех).

ГРОСС: А потом… и мы также услышим, как вы исполняете соло на мандолине.

СТЮАРТ: Хорошо.

ГРОСС: Хорошо, это 13-летний …

(СМЕХ)

ГРОСС: … Марти Стюарт с Лестером Флеттом в телешоу Портера Ваггонера.

(ЗВУК ТВ ШОУ, «ПОРТЕР ВАГОНЕР ШОУ»)

ЛЕСТЕР ФЛАТТ: (Поет) Когда поет синяя птица…

СТЮАРТ: (Поет) Когда поет синяя птица …

FLATT: (Поет) В горах Голубого хребта …

СТЮАРТ: (Поет) В горах Голубого хребта …

МАРТИ СТЮАРТ И ЛЕСТЕР ФЛАТТ: (Поют) Зовут меня вернуться домой.

FLATT: (Поет) О, я слышу …

СТЮАРТ: (Поет) О, я слышу …

FLATT: (Поет) Синие птицы зовут …

СТЮАРТ: (Поет) Синие птицы зовут…

СТЮАРТ И ПЛОСКИЙ: (Поет) Зовет меня домой.

ГРОСС: Это был 13-летний Марти Стюарт …

(СМЕХ)

СТЮАРТ: Когда он впервые поставил меня на сцену в Grand Ole Opry, я надеялся, что мои люди слушают. Я знал, что они были. Он поставил меня на сцену, чтобы я играл на мандолине, а я был таким маленьким, что мне приходилось вставать на цыпочки, чтобы подойти к микрофону. И в конце песни толпа просто продолжала идти, идти и уходить, и я подумал, что сделал что-то не так.И я посмотрел на него, и у него было такое выражение лица. Это был просто восторг. И я сказал, что я сделал? Он сказал, сделай это снова.

(СМЕХ)

GROSS: Должно быть, было здорово получить столько аплодисментов в 13 лет.

СТЮАРТ: Это называется момент Опри, когда в Grand Ole Opry действительно происходит что-то хорошее. И в конце всех этих аплодисментов я обернулся и внезапно появился Рой Акафф, Билл Монро, Текс Риттер и все эти музыканты, которые были там много лет.И они знали, что что-то происходит, и они пришли для этого, и это было все равно что смотреть в лицо ветхозаветной музыке кантри. Я не мог поверить в то, что видел. Но это полностью сделало вещи реальностью. Из-за этого для меня здесь все было по-другому.

GROSS: И вы играли с Лестером Флеттом до его смерти, верно? — в 1979 г.

СТЮАРТ: Да.

ГРОСС: Да.

СТЮАРТ: Да.

GROSS: Могу я попросить вас сыграть для нас песню, которая оказала на вас большое влияние в раннем детстве? Песня, которая заставила вас полюбить или которая помогла вам полюбить музыку кантри, и которую вы пытались подражать как автор песен.

СТЮАРТ: Что ж, Терри, у нас в родном городе была замечательная радиостанция, и она все еще в эфире — WHOC, 1490, 1000 ватт чистого удовольствия.

ГРОСС: (Смех).

СТЮАРТ: И это было начато замечательным парнем по имени г-н Ховард Коул (тел.). Станция отражала так много корней королевской музыки, пришедшей из штата Миссисипи. И он записался утром с музыкой кантри. В полдень был час южной музыки в стиле госпел.Днем были топ-40 и рок-н-ролл. Поздно вечером звучал соул. И они закончили, спокойно слушая. И я думал, что все радиостанции так звучат. Но — а я был как губка. Я слушал музыку всех и любил всех до сих пор.

И многое из этого развлекало мою голову, но музыка, которая больше всего затрагивала мое сердце, была кантри, потому что она говорила о реальной жизни. Все было просто. Это было — снова всплывает слово доступный. Я мог заглядывать в тексты и видеть окружающих меня людей или ситуации, которые — песни в стиле кантри, которые мне нравятся.Но одна песня, которая, вероятно, просто очаровала меня, была написана парнем по имени Левти Фриззелл.

(ЗВУК ПЕСНИ «ДЛИННАЯ ЧЕРНАЯ ФАТА»)

СТЮАРТ: (Поет) Десять лет назад холодной темной ночью кто-то был убит под светом ратуши. На месте происшествия было несколько человек, но все они согласились, что побежавший убийца очень похож на меня. Ну, судья сказал, сынок, какое у тебя алиби? Если бы вы были где-то еще, то вам не пришлось бы умереть. Я не сказал ни слова, хотя это значило мою жизнь.Я был в объятиях жены моего лучшего друга. Она идет по этим холмам под длинной черной вуалью. Она посещает мою могилу, когда воют ночные ветры. Никто не знает, никто не видит, никто не знает, кроме меня. Ну эшафот высокий, близка вечность. Она стояла в толпе и не пролила ни слезинки. Но иногда по ночам, когда стонет холодный ветер, в длинной черной пелене она плачет над моими костями.

БИАНКУЛЛИ: Художник кантри Марти Стюарт посетил Терри Гросса в 2014 году. Его только что выбрали в Зал славы музыки кантри, и в следующем году ожидается официальная церемония введения в должность.После перерыва мы продолжим их разговор, а Марти Стюарт сыграет для нас еще несколько песен. Я Дэвид Бианкулли, это FRESH AIR.

БИАНКУЛЛИ: Это СВЕЖИЙ ВОЗДУХ. Я Дэвид Бианкулли, заменяющий Терри Гросса, вернувшийся с большей частью интервью Терри с Марти Стюартом в 2014 году. Он — лауреат премии Грэмми, автор песен, певец, гитарист и мандолинист, который недавно был включен в Зал славы музыки кантри. Он был на гастролях с группой Лестера Флаттса в возрасте 13 лет и в молодости играл в группе, поддерживающей Джонни Кэша.

(ЗВУК АРХИВИРОВАННОЙ ТРАНСЛЯЦИИ NPR)

GROSS: Раньше мы говорили о том, что к 13 годам вы были на гастролях с Лестером Флаттом и оставались с ним в его группе до его смерти в 1979 году. Вскоре после этого вы несколько лет играли с Джонни Кэшем. его группа. Как ты попал в группу Джонни Кэша?

СТЮАРТ: Мне нужна была работа. И я был в Нэшвилле, в месте под названием Old Time Pickin ‘Parlor, и там был замечательный гитарный мастер по имени Дэнни Феррингтон, который в то время был многообещающим мастером.И я заметил, что на его верстаке у него была красивая черная гитара с орлом на ней, золотым орлом, которого он инкрустировал. Я сказал, для кого эта гитара? Он говорит, Джонни Кэш. Я сказал, ты шутишь? Могу я — я хочу пойти с тобой, когда ты доставишь гитару. И он сказал: ОК. Мы обменялись рукопожатием, и я заставил его пообещать мне, что он будет помнить обо мне. Но я держал его в уме. Время от времени я проверял эту гитару.

Настал день, и я пошел с мистером Феррингтоном в студию звукозаписи Ковбоя Джека Клемента на бульваре Бельмонт в Нэшвилле.И когда дверь распахнулась, двое из моих друзей на всю жизнь, которые стали друзьями на всю жизнь, стояли. У Джона была гитара, он пел «Пушечное ядро ​​Вабаша». А у Ковбоя Джека Клемента на голове был мартини, он вальсировал под «Пушечное ядро ​​Вабаша».

(СМЕХ)

GROSS: Мартини на голове или в руке?

СТЮАРТ: И я подумал — да, на макушке.

ГРОСС: Хорошо (смех).

СТЮАРТ: Ни капли не пролил. Позже он показал мне, что он был инструктором танцев Артура Мюррея в Мемфисе в 50-х годах, поэтому он все еще показывал всем, как он может это делать.Так что это было моим местом встречи. Примерно через месяц я был в дороге с Доком и Мерл Уотсон, просто подрабатывал, и это был последний спектакль, и я знал, что когда я вернулся домой из Сидар-Рапидс, штат Айова, я не имел ни малейшего представления о том, что я собирался сделать с моей жизнью. Впервые с 12 лет я остался без работы. И это примерно в 1979 году или — да.

И моя мама позвонила и сказала, что Боб Вуттон — гитарист Джонни Кэша — ищет тебя. Я снял трубку в отеле в Сидар-Рапидс и позвонил ему.И я сказал: привет, Боб. И он сказал: «Джон хочет знать, будет ли тебе интересно работать в нашей группе». Я сказал, что буду. Он сказал — я сказал, когда я начну? И он сказал, а как насчет завтра? Я сказал, это действительно хорошие новости; где вы? И они были в Де-Мойне, штат Айова. Я был всего в нескольких минутах езды на арендованной машине.

Итак, на следующий день я приехал в отель и сел в ресторан. И метрдотель подошел и сказал, мистер Кэш говорит по телефону. Я сказал, хорошо. И он сказал: ты знаешь мои песни, сынок? Я сказал, каждый из них.Вы все еще делаете их в том же ключе? Он сказал, наверное.

ГРОСС: (Смех).

СТЮАРТ: И он сказал, есть ли у тебя что-нибудь черное? Я сказал, наверное. Он сказал, ну, наверное, я собираюсь вздремнуть. И, наверное, увидимся на выставке — кликните. Так я получил работу.

(СМЕХ)

GROSS: Так Джонни Кэш уже переоделся с костюмов Nudie во все черные?

СТЮАРТ: Ага. На нем были красивые черные костюмы, сшитые Мануэлем.Знаете, я думаю, что в то время ходило много костюмов «черное с черным».

ГРОСС: Хорошо (смех). Итак, вы знаете, я надеюсь, что это не слишком личное. Несколько лет спустя вы женились на дочери Джонни Кэша Синди и прожили в браке пять лет. Влияли ли женитьба или развод на ваши отношения с Джонни Кэшем?

СТЮАРТ: Нет. Он назвал меня старым №9 (смех).

ГРОСС: Подождите. Как он тебя называл?

СТЮАРТ: Старый No.9, девятый зять.

ГРОСС: О (смех).

СТЮАРТ: Я не был первым парнем, который женился на одной из хорошеньких девушек Кэш или девушках Картера, у которых ничего не вышло. Так что я думаю, что с первого дня было понимание, что он был моим начальником, моим начальником и моим наставником. Но когда я стал зятем, это была совсем другая комната. Тот жил в другой комнате. Но мы полностью разделяли наши профессиональные отношения. И после того, как мы с Синди развелись, он злился на меня пять минут, потом он перестал это делать, и мы собрались вместе и сыграли на гитаре, и ни слова об этом не сказали.И до того дня, когда он умер — мы фактически стали ближайшими соседями. Мы с Конни жили по соседству с Джоном и Джун. Так что мы были друзьями до дня его смерти.

ГРОСС: Ну, всего за несколько дней до его смерти вы сделали его фотографию, и эта фотография находится в вашей книге, в которой собраны ваши фотографии, и сейчас она также находится на выставке ваших фотографий в Нэшвилле.

СТЮАРТ: У Первой.

ГРОСС: У Фриста, да. Красивое фото.

СТЮАРТ: Спасибо.

GROSS: Вы хотите это описать?

СТЮАРТ: Ну, прошло четыре дня до его смерти. Я был в его доме, и я понятия не имею, как — наверное, у меня через плечо была переброшена сумка. Я только что был в Фолсоме, штат Калифорния, и мне дали пропуск в тюрьму, чтобы посмотреть, где он сделал свой альбом «Folsom Prison». И в тот момент я просто смотрел на то, о чем можно было бы с ним поговорить. Просто чтобы — мы все — мы записывались, мы разговаривали — просто чтобы развлечь его, потому что Джун недавно скончалась.

Итак, я пошел по соседству, чтобы выпить чашечку кофе и просто как бы поделиться с ним своими впечатлениями от тюрьмы Фолсом. В тот день, когда я приехал туда, играла кантри-группа — кантри-группа Фолсомской тюрьмы. Итак, мы сыграли песню Мерла Хаггарда, «Folsom Prison Blues», конечно, и песню, которую я написал, под названием «The Whisky Ain’t Workin ‘Anymore». И эти ребята — мы отлично повеселились.

Но этот оркестр раньше был виселицей. И это преследовало меня всю дорогу до дома.Я все думал, работа палача — какая гнилая работа. Что вы делаете, идете вечером домой и говорите жене, что я сегодня отлично поработал? И я начал песню. И я взял его по соседству с Джоном. И мы на самом деле написали песню под названием «Hangman», которую мы записали на пластинке «Ghost Train». И это была последняя песня, которую он когда-либо написал. Мы только что закончили песню вместе.

И он сидел там в своем кресле и выглядел таким красивым при свете. Поздний вечерний свет падал сзади.Я сказал, J.R., позвольте мне сфотографировать вас. И я знала, что он не хочет, но он позволил мне. И было три кадра. В первых двух он выглядел усталым и утомленным. Но в третьем кадре я сказал: J.R. И он сел прямо и натянул черный воротник, и он стал Джонни Кэшем. И я закончил, и я начал выходить из комнаты. И он говорит … он сказал, есть ли в этой комнате что-нибудь, что вам нужно? Я сказал, просто твоя любовь. Он сказал: ну, вот и все. И я сказал: ну, у тебя тоже есть мой.

И я сказал: мне нужно в Вашингтон; могу я вам что-нибудь принести? Он сказал: о, принесите мне памятник Вашингтону. Я буду дома через три-четыре дня. Я сказал, ты в порядке? Он сказал, я в порядке. Я сказал, как твой дух? Он сказал, это сильно. Я сказал, у тебя там осталось много веревки? Он сказал, у меня много веревки. Я сказал, что люблю тебя, и увидимся, когда вернусь домой. Итак, четыре дня спустя его не стало. Я получил известие по дороге домой из той поездки.

БРУТТО: Вау. Интересно, что вы можете установить с ним такую ​​связь в самом конце и даже написать вместе с ним песню и сделать эту потрясающую фотографию.Это две действительно глубокие связи, которые нужно установить в дополнение к любви, которую вы выразили (смех) друг другу, что немаловажно.

СТЮАРТ: Ну, знаете, это то, что я ношу с собой, и я опираюсь на это. Я то и дело мечтаю о нем. Я мечтал о нем трижды с тех пор, как он скончался. И один из снов — он шел по дороге. Это было похоже на грунтовую дорогу. И он выглядел так красиво. Он выглядел так, как будто был примерно в 1973 году. Он был, я имею в виду, чист, как свисток.Его … он выглядел отдохнувшим. И у него был загар. И он — мы остановились. И он сел. Он говорит, Стюарт, как твои дела? Я сказал, хорошо, J.R. Как дела? Он говорит, вы не поверите, что я научился делать с тех пор, как оказался здесь. Я сказал, покажи мне. Скажи-ка. Он сказал: «Я могу петь так же, как Мерл Хаггард».

(СМЕХ)

СТЮАРТ: И он начал подражать Мерле Хаггарду, встал, и мы обнялись. И он ушел. И сразу после этого я увидел Мерля. Я сказал: «Ведьма, ты должна это услышать».Вы должны это услышать. И я рассказал ему о том, что мне снилось. И он сказал, это было в цвете? Я сказал, безусловно. Он сказал, что это самые лучшие (смех).

GROSS: Это похоже на посещение, когда тебе снится такой сон?

СТЮАРТ: Совершенно верно. Это был замечательный визит.

ГРОСС: Да.

БИАНКУЛЛИ: Певец и автор песен в стиле кантри, гитарист и мандолинист Марти Стюарт разговаривает с Терри Гроссом в 2014 году. Больше после перерыва. Это СВЕЖИЙ ВОЗДУХ.

(ЗВУК МУЗЫКИ)

БИАНКУЛЛИ: Это СВЕЖИЙ ВОЗДУХ. Вернемся к интервью Терри 2014 года с кантри-художником Марти Стюартом. Он только что был отобран для включения в Зал славы музыки кантри, и ожидается, что церемония состоится в следующем году.

(ЗВУК АРХИВИРОВАННОЙ ТРАНСЛЯЦИИ NPR)

СТЮАРТ: Итак, в 80-е вы стали сольным исполнителем самостоятельно. И я попрошу вас сыграть вашу раннюю песню, которая вам до сих пор очень нравится и которая помогла вам утвердиться.

(ЗВУК ГИТАРНОГО СТРАММИНГА)

ГРОСС: И я попрошу вас выбрать тот, который вам больше нравится.

СТЮАРТ: Была песня, которая …

(ЗВУК ГИТАРНОГО СТРАММИНГА)

СТЮАРТ: Вначале я увлекся сочинением песен вместе с великим автором песен Полом Кеннерли.

(ЗВУК ГИТАРНОГО СТРАММИНГА)

СТЮАРТ: У него была запись под названием «Белые особняки», которую он сделал, и, я думаю, «Легенда о Джесси Джеймсе».Но он также писал хиты для Emmylou Harris and the Judds. И он приехал из Англии. Так что он принес с собой эту замечательную рок-н-ролльную перспективу в деревенскую жизнь.

(ЗВУК ГИТАРНОГО СТРАММИНГА)

СТЮАРТ: И мы писали песни. И он был большим поклонником Бадди Холли. И я только что работал над сессией с Роем Орбисоном в качестве гитариста. А Пола в тот момент почему-то вдохновил Бадди Холли. И мы написали эту песню под названием «Соблазненная».»Если я смогу …

(ЗВУК ПЕСНИ «ИСКУССТВО»)

СТЮАРТ: (Поет) Девушка пытается украсть мое сердце. И я соблазняюсь. Хотя она могла разорвать его на части, я испытываю искушение. Каждый раз, когда она мне улыбается, в ее глазах есть загадка. Я знаю, как это могло быть. И я искушаем, искушаем и испытываю глубоко внутри. Не могу отрицать, что меня искушают.

И я впервые услышал это по радио, когда приехал в Лаббок, штат Техас.

GROSS: Кстати, я люблю эту песню.Ага. Вперед (смех).

СТЮАРТ: Спасибо. Я впервые услышал это по радио, когда был в Лаббоке, штат Техас, который был родным городом Бадди Холли. В тот вечер я пошел на местную станцию, чтобы дать радиоинтервью, чтобы продвигать шоу. И я сказал, не могли бы вы сделать мне одолжение? И я вручил ему пробный тираж песни «Соблазненный». И звукозаписывающая компания не думала, что это был сингл. Я сказал, не могли бы вы сыграть это для меня, чтобы я мог услышать это в машине по дороге в отель? И он это сделал.И когда он закончил, он сказал: «Я считаю, что это хитовая песня». И я думаю, Бадди Холли был бы горд, если бы сам поддержал эту песню.

И я подумал, что впервые почувствовал, что нашел свой собственный звук. И мы нашли то, что я искал. И это было для меня настоящим развлечением. Так что мне до сих пор очень нравится эта песня «Tempted».

GROSS: Был период, когда вы решили, что вам не нравится то, что вы играете. Тебе не понравилось, как развивалась твоя музыкальная карьера.Вы были очень успешны. Но вы хотели изменить музыку. О чем это было?

СТЮАРТ: Это было в конце 90-х. И я делал коммерческие кантри-альбомы примерно с 1986 года. И у меня был любой уровень успеха, от худшего до самого лучшего. И мы там крутились и катались. И снова стало так громко. Я посмотрел на него, и он не походил на рок-н-ролл и не на кантри. Это было просто — я чувствовал, что в музыкальном плане я был в траве. И я знал, что я духовно, профессионально и лично.И я просто … вы знаете, это то, что происходит, когда ты начинаешь гастролировать, когда тебе 12 лет, и ты не идешь домой долгое-долгое время. И я знал, что этот образ жизни убьет меня. Я собирался стать просто еще одной сумкой для трупов на окраине Нэшвилла и стать заголовком в газете, если кое-что не изменится.

Итак, я знал, что мне нужно выключить его — убавить громкость — и вернуться на землю. Итак, я вернулся домой в Миссисипи, на свою ферму, и провел много времени, исследуя себя и ища другой способ сделать это.И это окупилось. Мне не нравилось, как складывалась моя жизнь или мое наследие. И я знал, что могу что-то с этим поделать. И только я мог что-то с этим поделать. Я попробовал. И мне нравится путь, по которому я сейчас иду.

GROSS: Могли бы вы сыграть одну из песен, которые вы написали, когда решили, что хотите пойти другим музыкальным путем?

СТЮАРТ: Я думаю, что в конце 10 или 12-летнего пробега с MCA Records был альбом под названием «Пилигрим». И коммерческое радио внезапно охладилось на синглах, которые я делал.И я погнался за минуту. И я чувствовал себя совершенно несчастным в погоне. Я пробираюсь вверх и вниз по Music Row. Я просто подумал, что есть лучший способ жить. И я углубился. И я написал пластинку под названием «Пилигрим». Это было что-то вроде оперы. И эта песня …

(ЗВУК ГИТАРНОГО СТРАММИНГА)

СТЮАРТ: … Собственно приехал — искал вдохновения. А иногда, когда мне нужно вдохновение, я езжу в Мемфис, потому что Мемфис — прекрасный город. И это совершенно другая атмосфера, чем в Нэшвилле.Это полностью — это хардкорный город на реке Миссисипи. И в Мемфисе царит хорошее настроение. И пока я был там, я фактически арендовал Sun Studios для себя и группы, чтобы просто пойти и записать скетчи, даже не пошел туда с песней. Но когда я был там, я получил сообщение, что Билл Монро скончался. И я прогулялся — позвонил по таймауту, прогулялся по закоулкам Мемфиса. Когда я вернулся в студию, я сказал всем, я сказал: выключите свет.Это в тональности D. Увидимся, когда закончу. И мы выключили свет, и на той прогулке я сочинил песню под названием «Пилигрим». Но «The Pilgrim» была песней, которая по какой-то причине открыла дверь в другое место. (Играет на гитаре, поет) Я одинокий паломник, далеко от дома, и какое путешествие я знал. Я могу быть усталым и утомленным, но я силен, потому что паломники ходят, но не один. Была рука, которая направила меня на этом пути. И это поддерживало меня, когда я сбивался с пути.И когда я стою перед этой широкой долиной, она уведет меня на другую сторону. Я одинокий странник, вдали от дома. И какое путешествие я знал. Я могу быть усталым и утомленным, но я силен, потому что паломники ходят, но не один.

Потом пошло (играет на гитаре) — «Пилигрим».

БРУТТО: Вау. Спасибо (смех).

СТЮАРТ: Пожалуйста.

GROSS: Спасибо за это.

БИАНКУЛЛИ: Это кантри-художник Марти Стюарт в гостях у Терри Гросса в 2014 году.Больше после перерыва. Это СВЕЖИЙ ВОЗДУХ.

(ЗВУК МУЗЫКИ)

БИАНКУЛЛИ: Это СВЕЖИЙ ВОЗДУХ. Вернемся к интервью Терри 2014 года с кантри-художником Марти Стюартом. Его только что отобрали для включения в Зал славы музыки кантри, церемония которого должна состояться в следующем году.

(ЗВУК АРХИВИРОВАННОЙ ТРАНСЛЯЦИИ NPR)

GROSS: Когда вы достигли совершеннолетия, вы охватили множество аспектов кантри-музыки 60-х и 70-х годов, в том числе костюмы, расшитые стразами.И я думаю, что есть аспект кантри, который многие люди отвергали в то время, потому что считали его слишком коммерческим, слишком шоу-бизнесом, включая костюмы. Так что поговорите о том, почему вы не только приняли это, но и коллекционируете. У вас есть огромная коллекция, например, костюмов Nudie Suits, а также гитар великих исполнителей кантри и других инструментов. Вы также делаете свои собственные фотографии музыкантов в стиле кантри. Итак, у вас есть музей (смех). Думаю, у вас есть свой загородный музей.

СТЮАРТ: И большой счет за страховку.Что ж, я приехал в Нэшвилл в прекрасное время. Это был 1972 год. Но в конце 70-х — начале 80-х годов наступил момент, когда, как вы сказали, эти костюмы, и эти гитары, и эти ботинки, и те рукописи вроде бы вышли из моды из-за, вы знаете, изменения караул и смена времен во всем мире музыки кантри. Я начал видеть, как эти артефакты поступают на распродажи и в благотворительные магазины по всему городу. Люди выбрасывали вещи. Многие покупатели гитар в Японии покупали наши инструменты.Так что я просто воспринял это как семейное дело, как выбросить фамильные драгоценности. И поэтому, когда я начал зарабатывать больше 2 долларов подряд, я просто отправился на миссию крестового похода, чтобы спасти нашу культуру. Зал славы музыки кантри проделал замечательную работу. Но как частный коллекционер я пошел именно на это. И мне это нравится, и я начал в своей спальне, и я думаю, что сейчас это самая большая частная коллекция артефактов кантри-музыки в мире, насчитывающая около 20 000 экспонатов. Но это была работа, достойная его внимания, потому что она тронула мое сердце.

GROSS: Одежда, которую носите вы и ваша группа The Fabulous Superlatives, носит одежду, которую вы спасли? Или это одежда, которую вы сшили для себя?

СТЮАРТ: Нет, это новая одежда. Возможно, они были вдохновлены некоторыми из тех старых модов. Lankershim Boulevard в Северном Голливуде, Калифорния, там была компания Nudie’s Rodeo Tailors. Позже там был Мануэль, а за ним — Хайме Custom Tailor. И в мире есть два человека, которые действительно производят такую ​​одежду, и это Хайме на бульваре Ланкершим, а Мануэль сейчас в Нэшвилле.Так что они короли ковбойской моды. И в детстве я любил бульвар Ланкершим, потому что именно здесь шили костюмы «Одинокий рейнджер» и Портер Ваггонер …

ГРОСС: (Смех) Правда?

СТЮАРТ: … И Джонни Кэш. Я имею в виду, что люди в масках и стразы были обычным делом на этой улице. Никто даже глазом не моргнул. Это было прекрасное место для отдыха.

GROSS: Какую самую безумную вещь вы когда-либо делали, чтобы получить артефакт кантри-музыки, который вам нужен?

СТЮАРТ: Был кантри-певец по имени Джонни Родригес, однажды вечером в баре в Нэшвилле был в красивом сером костюме.Это было в начале 80-х. Недавно мне попался комплект черных кожаных перчаток с бахромой со стразами. А на манжете перчатки — H.W. в стразах. Они были сделаны Nudie Rodeo Tailors в начале 50-х годов и принадлежали Хэнку Уильямсу. Итак, Джонни Родригес прокомментировал, как круто выглядели эти перчатки. И я сказал, да, но вот что я вам скажу — они сглазили. Каждый раз, когда я беру в руки гитару, ручка отваливается или машина не заводится, я вступаю в спор со своей девушкой.Я имею в виду, что то, что происходило со мной, когда я носил эти перчатки, было бесконечным. Но я продолжал их носить. И он сказал, ну забавная вещь. Костюм, который на мне, — Джордж Джонс за один день в Нэшвилле девять раз обменял машины …

(СМЕХ)

СТЮАРТ: … И костюмы — эти костюмы были в багажнике, и он все время забывал о них, и продавцы, наконец, забыли вернуть их ему, и они остались в офисе автосалона около года, а Джордж никогда бы не подобрал их.Я пошел, он дал мне эти костюмы, и я позвонил Джорджу. Джордж сказал, оставь их себе. Он говорит, но каждый раз, когда я ношу этот костюм, происходит что-то безумное. Я и моя девушка подрались, или на мою машину упало дерево. И я сказал, ну давай поменяемся местами. Так что я заменил ему перчатки Хэнка Уильямса на костюм Джорджа Джонса.

(СМЕХ)

СТЮАРТ: Довольно хорошо.

ГРОСС: И вы их не носите, потому что это принесет неудачу. Вы просто кладете их в свой музей.

СТЮАРТ: Совершенно верно.Абсолютно.

GROSS: А потом еще одна вещь, которая произошла в вашей жизни — и очень немногие люди могут это сказать — вы вышли замуж за человека, который был одним из ваших кумиров, когда вы были молоды.

СТЮАРТ: Конни Смит.

ГРОСС: Да, певица кантри Конни Смит. И ты ходил к ней, когда был — что? — 12.

СТЮАРТ: Моя мама взяла меня и мою сестру Дженнифер повидать Конни Смит, когда она приехала в наш город в Филадельфии. И есть резервация индейцев чокто, группа чокто из Миссисипи, у них есть большая ярмарка, которая все еще проводится там каждый год.Но Конни Смит была звездой. Она была сенсацией записи RCA Victor, и она приехала в наш город и спела свои песни в июле 1970 года. И мне она казалась такой хорошенькой. Я думал, что она ангел. И я сфотографировался с ней той ночью и взял у нее автограф. И по дороге домой я сказал маме — я сказал, что когда-нибудь выйду замуж за Конни Смит (смех). Мне потребовалось 25 лет, чтобы убедить ее в этом, но мы счастливы в браке уже почти 20 лет.

ГРОСС: Да. Замечательно.

(СМЕХ)

GROSS: И вы ее сочиняли.Она много выступает в вашем телешоу. И вы дуэтом с ней на вашем предыдущем альбоме, который называется «Ghost Train». И есть ваша песня, которую вы поете, под названием «Я бегу к тебе». Вы написали это для нее?

СТЮАРТ: Мы с Конни написали это вместе.

ГРОСС: О, я этого не осознавал.

СТЮАРТ: Мы вместе написали несколько песен. И мы писали песни просто для того, чтобы писать. И эта песня пришла с неба, и я сказал: Конни, это хорошая песня. И я очень осторожно отношусь к пению с ней.Она вроде как Фрэнк Синатра или Барбра Стрейзанд. Она певица такого уровня. Она не нуждается в небольшой помощи. И обычно, когда я слышу, как люди поют с Конни, это меня просто отвлекает. Но я знал, что это хорошая песня, она говорила от всего сердца и рассказывала нашу историю. Так что это был честный спектакль. И мы записали его в RCA Studio B, где она записала все свои хиты — ну, знаете, с самого начала своей карьеры. И поэтому звук ее голоса, возвращающийся в этой комнате, был просто волшебным.

GROSS: Марти Стюарт, большое спасибо за разговор с нами и за выступление для нас. Это было просто удовольствие. Спасибо.

СТЮАРТ: Было приятно быть на вашем шоу. Спасибо, Терри.

GROSS: Это мой гость Марти Стюарт с женой Конни Смит из альбома Марти Стюарта «Поезд-призрак». А это «Бегу к тебе».

(ЗВУК ПЕСНИ «БЕГЮ К ТЕБЕ»)

МАРТИ СТЮАРТ И КОННИ СМИТ: (Поют) Я бегу к вам, когда мне одиноко.Я бегу к тебе, когда чувствую себя синим. Каждый шаг, который я делаю, ведет меня только к тебе. Когда мне нужна любовь, я бегу к тебе. В этом мире иногда бывает холодно и тяжело. Что бы я делал, дорогая, если бы тебя не было?

БИАНКУЛЛИ: Певец в стиле кантри, автор песен, гитарист и мандолинист Марти Стюарт в гостях у Терри Гросса в 2014 году. Марти и его группа The Fabulous Superlatives работают над новым альбомом, который должен выйти в начале следующего года, примерно в то же время, что и Марти. Введение Стюарта в Зал славы музыки кантри.У него также есть огромная коллекция артефактов из музыки кантри, памятных вещей и фотографий. Место для демонстрации его коллекции под названием Конгресс музыки кантри Марти Стюарта в его родном городе Филадельфия, штат Миссисипи, находится в стадии строительства.

Исполнительный продюсер FRESH AIR — Дэнни Миллер. Наш технический директор и инженер — Одри Бентам, с дополнительным инжинирингом — Адам Станишевски. Наши интервью и обзоры подготовлены и отредактированы Эми Салит, Филлис Майерс, Сэм Бригер, Лорен Крензель, Хайди Саман, Тереза ​​Мэдден, Теа Чалонер, Сет Келли и Кайла Латтимор.Наш ассоциированный продюсер цифровых медиа — Молли Сиви-Неспер. Роберта Шоррок руководит шоу. Для Терри Гросса я Дэвид Бианкулли.

(ЗВУК ПЕСНИ «БЕГЮ К ТЕБЕ»)

МАРТИ СТЮАРТ И КОННИ СМИТ: (Поют) Больше никого …

Авторские права © 2020 NPR. Все права защищены. Посетите страницы условий использования и разрешений на нашем веб-сайте www.npr.org для получения дополнительной информации.

стенограмм NPR созданы в срочном порядке Verb8tm, Inc., подрядчик NPR, и произведен с использованием запатентованного процесса транскрипции, разработанного с NPR. Этот текст может быть не в окончательной форме и может быть обновлен или изменен в будущем. Точность и доступность могут отличаться. Авторитетной записью программирования NPR является аудиозапись.

.