Читательский дневник к повести «Юность» Толстого Л.Н., пример заполнения
1. Время и место сюжета
Повесть была написана в 1855-1857 гг, описываемый период – 1844-1845 годы. Действие повести происходит в Москве и в деревенском имении.
2. Главные герои и их характеристика
Николенька Иртеньев – 16-летний юноша, который поступает в университет и переживает период взросления;
Володя Иртеньев – старший брат главного героя, пример для подражания;
Дмитрий Нехлюдов – друг Коли;
Сонечка, Варенька – девушки, в которых попеременно был влюблен Коля;
3. Краткий пересказ рассказа
16-летний Коля Иртеньев готовится к экзаменам для поступления в университет. Он желает поскорее стать взрослым, хочет вести осознанную жизнь по тем нравственным «правилам», которые придумал для себя. Однако пробует поначалу лишь поверхностные атрибуты взрослой жизни: курение, алкоголь, денежные траты, влюбленность в разных женщин. Постепенно приходит понимание, что взросление – прежде всего ответственность.
4. Чему учит произведение
Взросление приходит не оттого, что человек начинает заниматься взрослыми вещами, а оттого, что он учится брать ответственность за свои поступки, слова, поведение. Так, для Коли важным этапом становятся не пирушки, гулянки и веселые знакомства, а осознание последствий своих действий.
Несмотря на погруженность в мир собственных переживаний, Коля учится взаимодействовать с людьми, выстраивает первые дружеские и любовные отношения.
Настоящее возмужание происходит тогда, когда Коля окончательно понимает, что у него есть обязательства перед собой, перед окружающими и перед богом.
5. Вывод и своё мнение (впечатление)
Интересно наблюдать за личностным ростом Коли Иртеньева, за избавлением его от юношеского максимализма. Юноша учится принимать и то, что он далек от совершенства, и то, что все люди несовершенны.
Наблюдая за окружающими, он учится замечать не только внешнюю красоту, но и нравственную. Он видит это в Дмитрии и его возлюбленной, также меняется его отношение к однокурсникам Зухину и Семенову, которых считают хулиганами и неблаговоспитанными людьми.
Герой понимает, что хочет следовать составленным «Правилам жизни» и готов понести ответственность за свое беспечное отношение к учебе. Часть юношеских иллюзий исчезает, зато появляется нравственная опора.
6. Система образов произведения
Система образов произведения показывает, как важно влияние старших на молодое поколение.
Главным другом и человеком, направляющим Колю к правильным ценностям, становится Дмитрий Нехлюдов.
Брат Володя показывает пример не лучшего поведения, но он кажется Коле более опытным и зрелым, поэтому он невольно подражает ему.
Отец принимает мало участия в жизни повзрослевших детей, к тому же спешит устроить свою личную, но он также дает сыновьям определенные уроки. Николеньке трудно принять повторную женитьбу отца, но он внезапно видит в нем потерянного человека, который боится расстроить детей своим решением.
Женские персонажи, начиная с Сонечки и заканчивая образом умершей матери, показывают читателю, как Коля пытается понять загадочную женскую натуру и всю сложность отношений между полами.
7. Словарь незнакомых слов
Нанковая – сшитая из нанки, плотной хлопчатобумажной недорогой ткани.
Фрак – мужской нарядный пиджак, короткий спереди, но имеющий длинные фалды сзади, изначально был одеждой офицеров.
Франт – старинное название модника, человека, любящего хорошо одеваться.
Своекоштный (студент) – тот, который сам платил за обучение, у которого был собственный «кошт» (расход).
Дрожки – легкие открытые экипажи, запряженные 1-2 лошадьми.
Чубук – часть трубки для курения, представляющая собой стержень, через который вдыхается дым.
8. Понравившиеся цитаты
« … пришло время, когда эти мысли с такой свежей силой морального открытия пришли мне в голову, что я испугался, подумав о том, сколько времени я потерял даром, и тотчас же, в ту же секунду захотел прилагать эти мысли к жизни, с твердым намерением никогда уже не изменять им.И с этого времени я считаю начало юности ».
« Сущность этого взгляда состояла в убеждении, что назначение человека есть стремление к нравственному усовершенствованию и что усовершенствование это легко, возможно и вечно ».
« Он был один из тех людей, которые любят друзей на всю жизнь, не столько потому, что эти друзья остаются им постоянно любезны, сколько потому, что раз, даже по ошибке, полюбив человека, они считают бесчестным разлюбить его ».
Толстой «Юность» главные герои | KtoiKak.com
«Юность» — третья и последняя повесть в псевдо-автобиографической трилогии Льва Толстого, описывает университетские годы жизни главного героя и его сокурсников. Главные герои повести «Юность» Толстого проживают насыщенную, интересную жизнь.
Толстой «Юность» главные герои- Николай Иртеньев — от его имени ведётся повествование
- Володя — брат Коли
- Сонечка — первая возлюбленная Коли
- St.-Jérôme — гувернёр Николая
- Папа
- Мими
- Дубков — приятель Володи
- Дмитрий Нехлюдов — друг Николая
- Иконин — товарищ Николая, сокурсник Николая
- Авдотья — мачеха Николая
- Варенька Нехлюдова — сестра Дмитрия, возлюбленная Николая
- Семёнов — сокурсник Николая
- Зухин — товарищ Николая, друг Семёнова
Иртеньев Николенька (Николай Петрович) — главный герой, от лица которого ведется повествование. Дворянин, граф. Из знатной аристократической фамилии. Образ автобиографичен. В трилогии показывается процесс внутреннего роста и становления личности Н., его взаимоотношения с окружающими людьми и миром, процесс постижения действительности и самого себя, поиск душевного равновесия и смысла жизни. Н. предстает перед читателем через свое восприятие разных людей, с которыми так или иначе сталкивает его жизнь.
«Детство».
В повести Н. десять лет. Среди его доминирующих черт — застенчивость, доставляющая герою множество страданий, желание быть любимым и самоанализ. Герой знает, что внешностью он не блещет и на него даже находят минуты отчаяния: ему кажется, «что нет счастия на земле для человека с таким широким носом, толстыми губами и маленькими серыми глазами». Знакомство с героем происходит в момент его пробуждения, когда его будит гувернер Карл Иваныч. Уже здесь, в первой сцене повести, проявляется одна из главных черт толстовского письма — психологический анализ, знаменитая «диалектика души», о которой написал в статье, посвященной трилогии и военным рассказам Толстого, Н. Г. Чернышевский и которая получит развитие в будущих его сочинениях. В повести происходит несколько больших (смерть матери, переезд в Москву и в деревню) и малых (день рождения бабушки, гости, игры, первые любовные и дружеские увлечения и пр.) событий, благодаря которым писателю удается глубже заглянуть в душу героя.
«Отрочество»
Отрочество, по словам рассказчика, начинается для него со смерти матери. О нем он говорит как о «пустыне», где редко находятся «минуты истинного теплого чувства, так ярко и постоянно освещавшего начало моей жизни». Взрослеющего Н. начинают посещать вопросы, дотоле его совершенно не волновавшие, — о жизни других людей. До сих пор мир вращался вокруг него одного, а теперь взгляд его постепенно начинает меняться. Импульсом к этому становится разговор с воспитывающейся вместе с Иртеньевыми дочерью подруги матери Мими Катенькой, которая говорит о разнице между ними: Иртеньевы богаты, они же с матерью бедны. Героя теперь занимает, как же живут другие, «ежели они нисколько не заботятся о нас?., как и чем они живут, как воспитывают своих детей, учат ли их, пускают ли играть, как наказывают? и т. д.». Для писателя чрезвычайно важен — и с психологической, и с нравственной точки зрения этот процесс постепенного размыкания индивидуалистической замкнутости на себе одном, хотя в повести он не оценивается им как грех, поскольку детский эгоизм, по его мнению, — явление, так сказать, природное, как, впрочем, и социальное — следствие воспитания в аристократических семьях. Усложняются отношения Н. и с другими людьми, прежде всего с родным братом Володей, который старше его всего лишь на год и несколько месяцев, но и этот разрыв кажется гораздо большим: брат неудержимо удаляется от Н., вызывая в нем горькое чувство утраты, ревность и постоянное желание заглянуть в его мир (сцена разгрома Н. коллекции украшений брата, которые он опрокидывает вместе со столом). Резче и противоречивее становятся его приязни и неприязни (эпизод с гувернером St.-Jerom(oM), его самоощущение, подробно анализируемое автором. «Я был стыдлив от природы, но стыдливость моя еще увеличивалась убеждением в моей уродливости. А я убежден, что ничто не имеет такого разительного влияния на направление человека, как наружность его, и не столько самая наружность, сколько убеждение в привлекательности или непривлекательности ее».
Герой так описывает свой облик: «Я гораздо ниже ростом Володи, широкоплеч и мясист, по-прежнему дурен и по-прежнему мучусь этим, Я стараюсь казаться оригиналом. Одно утешает меня: это то, что про меня папа сказал как-то, что у меня умная рожа, и я вполне верю в это».
«Ю н о с т ь».
Н. — почти семнадцать. Он неохотно готовится к университету. Главное его увлечение — стремление к нравственному усовершенствованию, которое дает теперь пищу не только уму, пробуждая новые мысли, но и чувству, побуждая к деятельному его осуществлению. Герой, однако, трезво осознает резкое противоречие между замечательными планами нравственной деятельной жизни и теперешним ее «мелочным, запутанным и праздным порядком». Мечтания пока заменяют реальность. В основе их, как сообщает герой, четыре чувства: любовь к воображаемой женщине; любовь любви, то есть желание быть любимым; надежда на необыкновенное, тщеславное счастье и ожидание вследствие этого чего-то волшебно-счастливого; отвращение к себе и раскаяние, состоявшие в ненависти к прошедшему и страстном желании совершенства. Герой составляет жизненные правила и старается следовать им. Вся жизнь его в этот период проходит в череде падений и возрождений.
Герой поступает на математический факультет университета, отец дарит ему дрожки с лошадью, и он проходит первые искушения сознания собственной взрослости и самостоятельности, которые, однако, приводят к разочарованию. Читая романы (особенно летом) и сравнивая себя с их героями, Н. начинает стараться быть «как можно более comme il faut» (это понятие он называет «одним из самых пагубных, ложных понятий, привитых мне воспитанием и обществом»), то есть соответствовать ряду условий: отличное знание французского языка, особенно выговор, длинные и чистые ногти; «уменье кланяться, танцевать и разговаривать»; «равнодушие ко всему и постоянное выражение некоторой изящной презрительной скуки» и т. д. Именно это понятие, как подчеркивает Толстой, — причина ложной предубежденности героя к другим людям, прежде всего к обучающимся вместе с ним студентам, которые не только не менее умны, чем он, но и знают гораздо больше, хотя далеко не соответствуют выбранным им критериям. Финал повести — провал Н. на экзамене по математике и отчисление из университета. Герой снова решает писать правила жизни и никогда не делать ничего дурного.
Герой «Юности» Л. Н. Толстого (Юность Толстой Л. Н.)
Сочинение
Главный герой повести «Юность» — Николенька Иртеньев. Толстой его рисует уже взрослым, молодым человеком, у которого выработались определенные правила, мысли и взгляды на жизнь. Он умен, наблюдателен, склонен к самоанализу, самолюбив, застенчив и мечтателен. Живость воображения и отсутствие привычки к усидчивой работе мешают ему проявить свою одаренность. Однако внутри него идет непрерывная и напряженная душевная работа.
Николенька учится в университете, вращается в студенческой среде. Эти годы и Петербург наложили определенный отпечаток на его характер. Он стал поклоняться законам моды, уделять много времени и внимания своей внешности, делать и говорить то, что никак не соответствовало его понятиям. Модно было не посещать лекции, хамить, ничем не заниматься, бывать в увеселительных заведениях, курить трубку и вести бесполезную болтовню — и этого герой придерживался. Он был поглощен праздностью светской жизни. Николенька и сам не заметил, как окунулся в стремительный водоворот развлечений и безделья.
Иртеньев стал считать себя аристократом, и тут же в его манерах проявляются нотки презрения к людям, стоящим ниже его. Он перестал ценить истинные чувства и уважать окружающих. Целый год герой повести ничем не занимался, забросил учебу, разъезжал по гостям и друзьям, а в итоге — позорный провал на экзаменах.
В этот-то момент у Николеньки и произошел душевный переворот. Он понял1, что выдуманные правила никак не соответствуют реальной жизни. Нельзя следовать навязанным мнениям аристократической среды, а также поклоняться мимолетной моде, которая пытается установить свои законы и порядки, отбросив в сторону порядочность и честь. Праздное существование — это не тот смысл жизни, к которому необходимо стремиться и которого нужно достигать.
Провал на экзаменах положил начало новой жизни главного героя. Он пришел к очень важному выводу, который извлек из своего личного внутреннего опыта и из размышлений над миром, — к идее нравственного самоусовершенствования. К этой идее герой повести приходит на переломе от отроческого к юношескому возрасту, и с этого момента жизнь приобретает для него смысл и глубокое нравственное содержание.
Другие сочинения по этому произведению
Диалектика души» в произведении Л. Н. Толстого «Юность В чем особенности изображения внутреннего мира героев русской литературы 19 века (Чехов «Тоска», Достоевский «Белые ночи», Толстой «Юность») Трилогия Л.Н. Толстого «ДЕТСТВО. ОТРОЧЕСТВО. ЮНОСТЬ» Детство, отрочество и юность (по творчеству Л. Н. Толстого)
Краткое содержание «Юности» Толстого: время выбора и ошибок
В 1857 году была напечатана повесть «Юность» Толстого. Краткое содержание двух предыдущих повестей, «Детство» и «Отрочество», придётся прочитать всем тем, кто хочет знать больше о главном герои «Юности». Повесть является частью псевдо-автобиографической трилогией.
Главного героя повести зовут Николай Иртеньев. В третьей части трилогии он представлен уже юношей. Николай готовится к вступительным экзаменам в университет. Для главного героя настало время всерьёз задуматься о своём будущем и о выборе жизненного пути. Иртеньев стремится к самодисциплине и нравственному самосовершенствованию. Для этих целей он заводит специальную тетрадь, чтобы записывать свои жизненные принципы, которым он намерен неукоснительно следовать. Помимо этого, Николай исповедуется, стараясь вспомнить даже самые давние и уже забытые грехи. После исповеди главный герой чувствует себя родившимся заново.
Поступив в университет, Иртеньев ощущает себя взрослым и отправляется со своими друзьями в ресторан, чтобы отметить зачисление. Николай внимательно наблюдает за поведением своих знакомых. Дмитрий Нехлюдов – образец нравственности. Он не пьёт, не курит и не играет в азартные игры, как другие. Однако Николай решил подражать Дубкову и Володе. Главный герой пьёт шампанское и курит папиросу.
На следующий день Иртеньев отправляется с визитами к знакомым своих родителей. Отец считает, что его сын стал взрослым, а значит, должен привыкать к светской жизни. Николаю скучно в обществе малознакомых людей. Только с Дмитрием Нехлюдовым он может позволить себе быть собой. Дмитрий приглашает друга в своё имение. После долгой душевной беседы с Нехлюдовым у главного героя появляется желание с ним породниться. Дмитрий может жениться на его сестре, или он сам женится на сестре Дмитрия. На следующий день главный герой едет в деревню, где придаётся детским воспоминаниям. Здесь он много размышляет о матери, о своём месте в этом мире и наслаждается всеми прелестями деревенской жизни.
Иртеньев-старший женился во второй раз. У детей не складываются отношения с мачехой. Через несколько месяцев после женитьбы отец Николая и сам начинает чувствовать ненависть к новой жене.
Николай разочарован своей студенческой жизнью, которую он представлял по-другому. Главный герой продолжает общение с Нехлюдовым, не пренебрегая при этом студенческими кутежами, за что Дмитрий его осуждает. Новые знакомые Николая не отличаются благонравием. Они ждут от жизни, прежде всего, удовольствий, не задумываясь над тем, каким образом они будут получены. Главного героя раздражает светское общение, которое он считает слишком лицемерным. Под влиянием новых друзей Николай забывает об учёбе и увлекается погоней за удовольствиями. Результатом становится провал на экзаменах.
Иртеньев запирается в своей комнате, чувствуя стыд и отчаяние. Он разочарован жизнью и не хочет ни с кем разговаривать. Однажды Николай находит тетрадь, в которую записывал правила жизни. Юноша испытывает раскаяние и долго плачет. Николай решает следовать своим правилам и дальше. Но теперь он намерен никогда от них не отступать.
Характеристика персонажей
Николай Иртеньев
Главный герой повести невольно вызывает симпатию читателя. Николая отличается самостоятельность, которая возникла вследствие его продолжительного одиночества. Юноша растёт без матери. Отец постоянно занят. С сестрой можно обсуждать далеко не все темы. Главный герой принимает решение заняться самовоспитанием. Он испытывает острую потребность в нравственном стержне, без которого, по его мнению, невозможно прожить свою жизнь достойно. Религия становится для молодого человека одним из способов достигнуть нравственного идеала. Николай верит, что искреннее раскаяние в грехах на исповеди сможет очистить душу. Однако религии оказывается недостаточно. Юноша начинает придумывать собственные правила, следование которым должно сделать его ещё совершеннее.
Как и многие молодые люди его возраста, Николай склонен быстро увлекаться и так же быстро разочаровываться. Студенческая жизнь кажется ему очередной ступенью к нравственному идеалу. Посещение «храма науки», как и посещения Божьего храма, должно возвысить главного героя, способствовать совершенствованию его моральных качеств.
Заблуждения о студенческой жизни
В реальности студенческая жизнь оказалась не такой, какой её ожидал увидеть Николай. Студенты не только далеки от нравственного идеала, они к нему и не стремятся. Главный герой пытается найти радость жизни в запретных удовольствиях, но и они, в конце концов, его разочаровывают и доставляют огромное количество хлопот.
В конце повести юноша приходит к выводу о том, что начал свой путь правильно, но затем сбился с него. Николай ставит перед собой задачу вернуться на путь истинный. Главный герой вновь принимает решение осознанно и самостоятельно, не испытывая давления извне.
Дмитрий Нехлюдов
Николай бессознательно тянется к человеку, который соответствует его представлениям о нравственном идеале. Нехлюдов становится «альтер эго» главного героя. Но в отличие от Николая, Дмитрий не ставит перед собой цели приобрести высокие моральные качества. Такими качествами он обладает от рождения. Нехлюдову не приходится прикладывать каких бы то ни было усилий, чтобы стать «правильным». Убеждение о том, что пить, курить и придаваться различным формам разврата – это зло, является его внутренним ориентиром. Это такое же неотъемлемое и неизменное его качество, как, например, цвет волос или глаз. У Нехлюдова нет необходимости прятаться от всевозможных соблазнов, от которых так неистово пытается уберечь себя Иртеньев. Дмитрий просто не представляет, что его поведение может быть каким-то другим. Любое иное поведение, отличное от того, которое он имеет, для него противоестественно.
Следует отметить, что Дмитрий не пытается казаться «хорошим», не проявляет ханжества. Все его действия полностью искренни и соответствуют его внутренним моральным установкам. Дмитрий никогда не навязывает окружающим свой «моральный кодекс», однако считается необходимым сделать замечание оступившемуся другу.
Главная идея повести
Юность – один из самых непростых периодов в жизни человека. Она знаменует собой переход в новую жизнь. Не совершить роковую ошибку поможет самоконтроль и участие близкого человека.
Анализ произведения
Значительное место в повести отведено размышлениям главного героя, описанию его ощущений. В произведении мало событий. Автор решил посвятить свою повесть внутреннему миру Николая. События, как таковые, необходимы только затем, чтобы показать движения души главного героя, его реакцию на происходящее.
Роман Льва Толстого “Семейное счастье” обращается к теме семейной верности, взаимопонимания и жизни ради счастья другой половинки как единого правильного пути.
Вторая часть трилогии псевдобиографии Льва Толстого “Отрочество” показывает, насколько важно оказывать поддержку детям в период взросления и становления личности.
Основная задача повести – описать процесс осознанного взросления. Не многие сверстники Николая задумываются о своём будущем. И ещё меньшее их количество размышляет о своём месте в этом мире. Молодые люди хотят получать удовольствие от настоящего момента. Автор считает осознанность одним из главных положительных качеств своего героя. Именно осознанность порождает такую важную и необходимую черту характера каждого человека, как ответственность.
4.2 / 5 ( 5 голосов )
Герой “Юности” Л. Н. Толстого 👍
В одной из бесед о творчестве А. П. Чехова Л. Н. Толстой с увлечением говорил: “Чехов – несравненный художник. Да, да, именно: несравненный художник жизни”.
Толстой, как никто до него, дал образцы художественного изображения движущихся, развивающихся событий и “текучих”, сложных, противоречивых, живых человеческих характеров. В отличие от многих других писателей Толстой не дает в начале произведения полных, исчерпывающих характеристик действующих лиц. Образ героя, его портрет и, главное, характер даются Толстым в движении, складываются
постепенно из черт и признаков, проявляющихся в том, как герой действует, о чем думает и говорит, какое впечатление производит на окружающих.Толстой – великий. Его увлекало изображение самого процесса душевной жизни героев, показ “диалектики души “
На каждом шагу у Толстого поражает та достоверность, с которой передано психологическое состояние, знакомое любому из нас: когда сильное переживание, большое несчастье создает дистанцию между нами и окружающим миром и заставляет все видеть по-новому.
Страстный поборник правды, Толстой был художником-реалистом, ибо правда и реализм
в искусстве неразделимы. Толстой без малейшего страха и без устали исследовал противоречия современной ему действительности.Показывая действительность такой, какова она есть, Толстой подвергает суровой критике ее темные стороны, беспощадно осуждает “злые начала”, уродующие красоту жизни.
Художественные образы, созданные Толстым, поражают своей жизненностью. советовал всем писателям учиться у Толстого “пластике, изумительной рельефности изображения”: “Когда его читаешь, то получается, – я не преувеличиваю, говорю о личном впечатлении, – получается впечатление как бы физического бытия его героев, до такой степени ловко у него выточен образ: он как будто стоит перед вами, вот так и хочется пальцем тронуть”
Главный герой повести “Юность” – Николенька Иртеньев. Толстой его рисует уже взрослым, молодым человеком, у которого выработались определенные правила, мысли и взгляды на жизнь. Он умен, наблюдателен, склонен к самоанализу, самолюбив, застенчив и мечтателен.
Живость воображения и отсутствие привычки к усидчивой работе мешают ему проявить свою одаренность. Однако внутри него идет непрерывная и напряженная душевная работа.
Николенька учится в университете, вращается в студенческой среде. Эти годы и Петербург наложили определенный отпечаток на его характер. Он стал поклоняться законам моды, уделять много времени и внимания своей внешности, делать и говорить то, что никак не соответствовало его понятиям. Модно было не посещать лекции, хамить, ничем не заниматься, бывать в увеселительных заведениях, курить трубку и вести бесполезную болтовню – и этого герой придерживался.
Он был поглощен праздностью светской жизни. Николенька и сам не заметил, как окунулся в стремительный водоворот развлечений и безделья.
Иртеньев стал считать себя аристократом, и тут же в его манерах проявляются нотки презрения к людям, стоящим ниже его. Он перестал ценить истинные чувства и уважение к окружающим. Целый год герой повести ничем не занимался, забросил учебу, разъезжал по гостям и друзьям, а в итоге – позорный провал на экзаменах.
В этот-то момент у Николеньки и произошел душевный переворот. Он понял, что выдуманные правила никак не соответствуют реальной жизни. Нельзя следовать навязанным мнениям аристократической среды, а также поклоняться мимолетной моде, которая пытается установить свои законы и порядки, отбросив в сторону порядочность и честь.
Праздное существование – это не тот смысл жизни, к которому необходимо стремиться и которого нужно достигать.
Провал на экзамене положил начало новой жизни главного героя. Он пришел к очень важному выводу, который извлек из своего личного внутреннего опыта и из размышлений над миром, – к идее нравственного самоусовершенствования. К этой идее герой повести приходит на переломе от отроческого к юношескому возрасту, и с этого момента жизнь приобретает для него смыл и глубокое нравственное содержание.
образ, описание характера и внешности
Главный герой повести — юный дворянин Николенька Иртеньев (Николай Петрович Иртеньев):
Николенька вырос в богатой дворянской семье:
«Наружность моя, я убеждался, не только была некрасива, но я не мог даже утешать себя обыкновенными утешениями в подобных случаях. Я не мог сказать, что у меня выразительное, умное или благородное лицо. Выразительного ничего не было, – самые обыкновенные, грубые и дурные черты; глаза маленькие, серые, особенно в то время, когда я смотрелся в зеркало, были скорее глупые, чем умные. Мужественного было еще меньше: несмотря на то, что я был не мал ростом и очень силен по летам, все черты лица были мягкие, вялые, неопределенные. Даже и благородного ничего не было; напротив, лицо мое было такое, как у простого мужика, и такие же большие ноги и руки; а это в то время мне казалось очень стыдно.»Николенька — робкий, застенчивый мальчик. Порой он не может преодолеть свою застенчивость и ведет себя неловко:
«…когда меня княгиня пригласила танцовать, и я почему‑то, несмотря на то, что ехал с одной мыслью танцовать очень много, сказал, что я не танцую, я оробел и, оставшись один между незнакомыми людьми, впал в свою обычную непреодолимую, всё возрастающую застенчивость. Я молча стоял на одном месте целый вечер.»В юности в голове у Николеньки происходит путаница понятий. Из-за этого он ведет себя порой:
«Несмотря на происходившую у меня в голове путаницу понятий, я в это лето был юн, невинен, свободен и поэтому почти счастлив.»Юный Николенька старается казаться окружающими каким-то другим человеком. Он боится быть собой и скрывает свои настоящие чувства:
«…я продолжал считать своею непременною обязанностью скрывать от всего общества Нехлюдовых и в особенности от Вареньки свои настоящие чувства и наклонности, и старался выказывать себя совершенно другим молодым человеком от того, каким я был в действительности, и даже таким, какого не могло быть в действительности.»
«Могу смело сказать, что я был гораздо лучше в действительности, чем то странное существо, которое я пытался представлять из себя…»В юности Николенька часто врет без всякой причины. В будущем эта привычка пройдет и Николенька станет очень правдивым человеком:
«Ни в детстве, ни в отрочестве, ни потом в более зрелом возрасте я не замечал за собой порока лжи; напротив, я скорее был слишком правдив и откровенен; но в эту первую эпоху юности на меня часто находило странное желание, без всякой видимой причины, лгать самым отчаянным образом.»Николенька — юный мечтатель:
«Да не упрекнут меня в том, что мечты моей юности так же ребячески, как мечты детства и отрочества…»Юный Николенька мечтает о любви женщины, любви людей к нему в целом, о счастье:
«В тот период времени, который я считаю пределом отрочества и началом юности, основой моих мечтаний были четыре чувства: любовь к ней, к воображаемой женщине, о которой я мечтал всегда в одном и том же смысле и которую всякую минуту ожидал где‑нибудь встретить. <…> Второе чувство было любовь любви. Мне хотелось, чтобы все меня знали и любили. <…> Третье чувство было – надежда на необыкновенное, тщеславное счастье… <…> Четвертое и главное чувство было отвращение к самому себе и раскаяние, но раскаяние до такой степени слитое с надеждой на счастие, что оно не имело в себе ничего печального.»В течение одной зимы 16-летний Николенька влюбляется три раза: в неизвестную даму на манеже, в Соню Валахину (детскую любовь Николеньки), а также в девушку, в которую влюблен брат Володя. Все эти влюбленности мимолетны и неглубоки:
«Сердечные дела занимали меня в эту зиму довольно много. Я был влюблен три раза.»Чтобы очаровывать барышень, 16-летний Николенька учится играть на фортепиано:
«Для меня музыка, или скорее игра на фортепьяно, была средство прельщать девиц своими чувствами. С помощью Катеньки, выучившись нотам и выломав немного свои толстые пальцы… я тотчас же принялся играть пьесы…»В период юности Николенька увлекается чтением французских романов:
«Чтение французских романов, которых много привез с собой Володя, было другим моим занятием в это лето.»В годы юности Николенька также занимается конной ездой, как многие состоятельные дворяне. В деревне он ездит на прогулки. В Москве он посещает манеж для тренировок:
«…ездила при мне в манеже Фрейтага…»
«После обеда я иногда удостоивал девочек ездить верхом с ними…»В возрасте 16 лет Николенька поступает в Московский Университет на факультет математики:
«…Семенов, который поступал в один факультет со мной, в математический…»Став студентов, Николенька носит студенческий мундир со шпагой. Он очень гордится своим новым, взрослым нарядом:
«…я живо оделся в студенческий сюртук и пришел в гостиную…»
«…мундир и сюртук из глянцевитого черного сукна с отливом, и отбивал мелом лацкана, а теперь принес совсем готовое платье, с блестящими золотыми пуговицами, завернутыми бумажками.»
«…имя мое напечатано в списке студентов, у меня шпага на портупее…»
«…при ярком блеске солнца на моих пуговицах, кокарде шляпы и шпаге…»Поступив в университет, Николенька начинает вести «взрослую жизнь». Он впервые едет в ресторан, посещает настоящий бал, участвует в студенческом кутеже:
«Светские удовольствия, которым, вступая в университет, я мечтал предаться в подражание старшему брату, совершенно разочаровали меня в эту зиму.»
«…я в первый раз должен был ехать на бал. «Первый год в университете Николенька несерьезно относится к учебе. На занятия он ходит лишь для приличия:
«Но я был всю зиму эту в таком тумане, происходившем от наслаждения тем, что я большой и что я «comme il faut»…»
«Я приходил на лекции только потому, что уж так привык, и что папа усылал меня из дома. Притом же знакомых у меня было много, и мне было часто весело в университете.»В этот период лучшим другом Николеньки является Дмитрий Нехлюдов, умный и интересный молодой человек. Сначала Николенька восхищается своим старшим другом, считая его совершенством. Позднее Николенька начинает видеть недостатки Дмитрия и несколько разочаровывается в нем:
«В последнее время я уже начинал наблюдать и обсуживать характер моего друга, но дружба наша вследствие этого нисколько не изменилась: она еще была так молода и сильна, что, с какой бы стороны я ни смотрел на Дмитрия, я не мог не видеть его совершенством.» (глава XIV)
«…дружба моя с Дмитрием держалась только на волоске.» (глава XLI)Когда приходит время экзаменов, Николенька оказывает совершенно не готов. Он проваливается на первом экзамене, и профессор отказывается переводить его на следующий курс:
«Вы не перейдете на второй курс, г. Иртеньев.»Николенька тяжело переживает свой позор, но понимает, что сам виноват в этом:
«Я был оскорблен, унижен, я был истинно несчастлив.»
«…роптал на Провидение за то, что оно допустило меня дожить до такого позора.»
«…видели мое горе.»Пережив этот позор, Николенька решает больше никогда не делать ничего дурного и не тратить времени впустую:
«…я решился снова писать правила жизни и твердо был убежден, что я уже никогда не буду делать ничего дурного, ни одной минуты не проведу праздно и никогда не изменю своим правилам.»О том, удастся ли ли Николеньке исполнить задуманное и исправиться, автор обещает рассказать в следующем произведении.
Краткое содержание Толстой Юность кратко и по главам для читательского дневника
Год: 1857 Жанр: повесть
Главные герои: рассказчик Николай Иртеньев (прототип Льва Толстого), Владимир Иртеньев — брат героя, Дмитрий Нехлюдов — друг, Дубков — друг Володи.
В повести Толстого описывается жизнь шестнадцатилетнего юноши Николая Иртеньевича. Впереди его ждут экзамены и поступление в университет. На его жизненном пути будут встречаться разные люди. Многие его приятели ведут не лучший образ жизни: курят, употребляют спиртное, сплетничают. Они пытаются перетянуть Николая на свою сторону, но юноша выбирает праведный путь. Его идеалом становится Дмитрий Нехлюдов, порядочный, честный, умный человек. Он неоднократно выручает Николая, помогает в учебе.
Герой находит общий язык с братом Володей, но мало проводит время с сестрами Катей и Любой. Его отец практически не бывает дома. Он женится второй раз. Все члены семьи не любят мачеху.
Николай проявляет симпатию ко многим дамам, но эти знаки внимания всего лишь временное увлечение героя.
Юноша успешно сдает экзамены. Его мечта сбылась. В столице он находит новых товарищей, которые оказывают на него не лучшее влияние. Николай проваливает экзамен и поэтому не переходит на следующий курс. Он расстроен, так как нарушил все свои нравственные принципы. С этого момента он решает четко следовать своим правилам.
Читатель имеет возможность наблюдать за морально-нравственным ростом героя повести.
Главная мысль. Повесть учит своего читателя, что необходимо осознавать свои ошибки, анализировать их и больше никогда не допускать в будущем. Как говорится: «Необходимо учиться на ошибках».
Краткое содержание Юность Толстого по главам
Глава 1. Что я считаю началом юности
Николаю Иртеньеву исполнилось шестнадцать лет. Добрый, целеустремленный, честный человек мечтает успешно сдать вступительные экзамены в университет. Герой начинает общаться с Дмитрием Нехлюдовым, здравомыслящим и занимательным юношей. Для Иртеньева он является образцом для подражания.
Глава 2. Весна
Николай любит весну. Он наслаждается природой, которая пробуждается после долгого зимнего сна.
Глава 3. Мечты
Юноша мечтает об обучении в университете, как он пожертвует стипендию нищим и нуждающимся. Николай желает стать популярным.
Глава 4. Наш семейный кружок
Его отец частенько отсутствует дома. Он увлекается азартными играми. Сейчас у него период удач и поэтому он находится в отличном расположении. Его брат Володя совершенно не похож на него характером. Володя любит светские вечеринки и общение с друзьями за бокалом шампанского. Люба и Катя – сестры Николая, стали взрослыми барышнями и мечтают о свадьбе.
Глава 5. Правила
Для того, чтобы понять смысл жизни Николай берет чистую тетрадь и начинает вести записи о правилах и нормах поведения в обществе. По просьбе отца в дом Николая приходит монах, чтобы выслушать исповедь каждого члена семьи.
Глава 6. Исповедь
Николай исповедуется монаху, рассказывает о всех своих грехах. Ночью он просыпается и вспоминает о том, что забыл рассказать старику об еще одном плохом деянии. Эта мысль не дает юноше покою и рано утром он решает отправиться в храм.
Глава 7. Поездка в монастырь
Николай впервые уезжает из дому сам. Около полчаса он ждет монаха, чтобы исправить свою ошибку. В этот миг, он чувствует на себе взгляды людей. Он уверен, что все духовники осуждают его.
Глава 8. Вторая исповедь
Он дожидается монаха и изливает ему всю душу. Теперь он по-настоящему счастлив, на душе легко. Николай на крыльях счастья мчится домой, но эта радость быстро рассеивается, так как дома ждут его мелкие неприятности.
Глава 9. Как я готовлюсь к экзамену
Все домашние, кроме Володи и Сен-Жерома, который является гувернером, отправляются в село. Хорошая весенняя погода не дает спокойно учиться Николаю.
Глава 10. Экзамен истории
Николай сдает экзамен по истории. Ему везет и попадается вопрос, который он отлично знает и поэтому получает отметку «5».
Глава 11. Экзамен математики
Следующий экзамен по математике. Кроме 2-х вопросов, он выучил все билеты. Дмитрий Нехлюдов быстро разъясняет товарищу невыученный вопрос. Но, к сожалению, юноше попадается другая тема. Он расстроен. Поменявшись билетами с абитуриентом, он получает отметку «5».
Глава 12. Латинский экзамен
Преподаватель по латинскому языку дает Николаю задание, которое заранее не было дано для изучения. Он не в силах справиться с заданием и получает отметку «2». Юноша чувствует обиду из-за несправедливости.
Глава 13. Я большой
Николай превосходно сдает экзамен и празднует это событие в приличном заведении с товарищами. Отец в качестве презента дает ему лошадь.
Глава 14. Чем занимались Володя с Дубковым
Володя с Дубковым увлекаются азартными играми. Карты – это их пристрастие. Затем все вместе товарищи отправляются в ресторан.
Глава 15. Меня поздравляют
Товарищи поздравляют Николая с началом новой жизни. Друзья пьют шампанское и веселятся. Герой замечает, что Дмитрий ведет более правильную жизнь, чем остальные его товарищи: он не пьет спиртное, не хвастается своими любовными интригами и не курит.
Глава 16. Ссора
Николай повторяет поведение своих приятелей, не хочет отставать от них. В итоге возникает конфликт между героем и неким Колпиковым. В этот миг влезает Дубков со своими неуместными насмешками. Николай говорит ему все, о чем думает, оскорбляет его. Дмитрий успокаивает товарища.
Глава 17. Я собираюсь делать визиты
По велению отца, Николай едет навещать Валахиных, Ивиных, Корнаковых. Николай как «в своей тарелке» лишь с Дмитрием, а с остальными скован.
Глава 18. Валахины
Много лет назад герой испытывал симпатию к Соне Валахиной. Увидев снова красивую девушку, он чувствует к ней привязанность.
Глава 19. Корнаковы
У Корнаковых Николай узнает, что члены его семьи являются прямыми потомками князя.
Глава 20. Ивины
Николай едет к Ивиным. Герою не нравится отношение Ивиных к нему. Мать без конца жалуется и хнычет, а младший Ивин и его отец будто бы не замечают гостя и нехотя отвечают на его вопросы.
Глава 21. Князь Иван Иваныч
Николай приезжает к своему родственнику князю. Пожилой мужчина приветлив с героем, но такое ласковое отношение просто розыгрыш. Николай считает, что Иван Иванычу он неприятен из-за родственных связей.
Глава 22. Задушевный разговор с моим другом
Николай едет к товарищу Нехлюдову на дачу. Дима рассказывает о своей симпатии к Любовь Сергеевне, которая жила у них дома.
Глава 23. Нехлюдовы
Николай знакомится с семьей товарища, а также с Любовь Сергевной. Герою не понравилась девушка.
Глава 24. Любовь
Юноше понравилась тетя Нехлюдова, добросердечная Софья Ивановна. Она уважительно относится к остальным членам семьи.
Глава 25. Я ознакомливаюсь
В семье Димы разворачивается дискуссия по поводу отношений Дмитрия и Любы. Эту любовную связь не поддерживают мать и сестра Варя. Несмотря на происходящее, Николай чувствует в гостях себя комфортно. Здесь с ним считаются и принимают за своего.
Глава 26. Я показываюсь с самой выгодной стороны
После чаепития все идут в сад. Николай симпатизирует Вареньке, но помнит о том, что не безразличен к Соне.
Глава 27. Дмитрий
Николай мечтает вступить в брак с Варей и создать с ней счастливую семью. У Дмитрия разболелся зуб. Раздраженный юноша бьет слугу. Дмитрий испытывает неловкость перед товарищем. После случившегося инцидента приятели разговаривают до рассвета.
Глава 28. В деревне
Состоялась долгожданная встреча. Вся семья Николая в сборе. Отец выглядит оживленным и радостным.
Глава 29. Отношения между нами и девочками
Николай и Володя немного времени проводят с сестрами Катей и Любой. Между мальчишками наблюдаются тесные взаимоотношения.
Глава 30. Мои занятия
Этим летом Николай обретает новое хобби. Игра на фортепиано и чтение романов – основные его увлечения. Катя познакомила Николая с нотами. При помощи игры на музыкальном инструменте, юноша хочет завоевать сердца барышень.
Глава 31. Сomme il faut
Николай желает быть Сomme il faut – человеком, превосходно владеющим французским, опрятно одетым.
Глава 32. Юность
Николай отлично проводит летние каникулы.
Глава 33. Соседи
Отец Николая хорошо общается с Епифановыми. Юноша же не очень в восторге от этих людей.
Глава 34. Женитьба отца
Все чаще стали видны знаки внимания отца к соседке Авдотье. Отцу уже за сорок, а вот соседка еще в расцвете сил.
Глава 35. Как мы приняли это известие
Отец официально заявляет всем членам семьи о своей женитьбе.
Глава 36. Университет
Вот и наступила осень. Володя с Николаем отправились на учебу в столицу. Николай не поддерживает близкие отношения ни с кем.
Глава 37. Сердечные дела
Юноша симпатизирует многим дамам, но все эти знаки внимания временные и не серьезные.
Глава 38. Свет
Николай впервые посещает светскую вечеринку. От переживаний, он ведет себя глупо.
Глава 39. Кутеж
Однокурсник Николая проводит пир. Он проходит нудно, но все создают вид веселья. А затем распространяют слух, что было все на высшем уровне.
Глава 40. Дружба с Нехлюдовыми
Этой зимой Николай зачастил к Нехлюдовым. В этой семье он чувствует себя комфортно.
Глава 41. Дружба с Нехлюдовым
Дружба Николая и Димы стала не такой прочной, как раньше. Один день они даже повздорили.
Глава 42. Мачеха
Вся семья не в восторге от мачехи. Авдотья хорошо относится к отцу, но доставляет ему кучу неудобств.
Глава 43. Новые товарищи
Во время подготовки к экзаменам, Николай тесно общается с парочкой сокурсников. Они очень занимательные ребята.
Глава 44. Зухин и Семенов
Один из приятелей Николая Зухин, юноша лет восемнадцати, интересный, начитанный. А вот второй Семенов, не очень часто посещает лекции. Влезает в долги и едет служить в армию.
Глава 45. Я проваливаюсь
Связавшись с новыми товарищами, Николай начинает проявлять халатное отношение к обучению в вузе. Он не сдает сессию и остается на второй год. Родные советуют ему пойти учиться на другую специальность.
Один этап юности подошел к концу. Теперь остается надеяться на более счастливый следующий период.
9 класс
Оцените произведение: Голосов: 146Читать краткое содержание Юность. Краткий пересказ. Для читательского дневника возьмите 5-6 предложений
Лев Толстой. Краткие содержания произведений
Картинка или рисунок Юность
Другие пересказы и отзывы для читательского дневника
- Краткое содержание Стругацкие Стажёры
Действие произведения происходит в далеком будущем, когда космическое пространство стало для землян вторым домом. Молодой специалист Юра Бородин отстал от своей команды. В космическом перевалочном пункте он ищет способ добраться на спутник Сатурна.
- Краткое содержание Мизантроп Мольера
Главный действующий персонаж Альцест упрекает друга Филинта за дружелюбие к почти незнакомому человеку. По натуре прямолинейный, он не желает общаться с людьми, которые чересчур вежливы со всеми посторонними
- Краткое содержание Соседи Салтыков-Щедрин
В некотором селенье жили два Ивана. Они были соседями, один был богатый, другой бедный. Оба Ивана были очень хорошими людьми.
- Краткое содержание Осеева Печенье
Семья собралась устроить чаепитие. Мама положила в блюдо печенье. Бабушка радостно помогала накрыть на стол. Все расселись. Вова пододвинул блюдо с печеньем к себе.
- Краткое содержание Ушинский Слепая лошадь
У богатого купца Уседома, жившего со своей семьёй в городе Винета, был красивый быстрый конь, который назывался Догони-Ветер. Право садиться на этого скакуна имел лишь сам хозяин.
молодых читателей нуждаются в положительном представлении жира в литературе
Саманта Пук
В нынешнем каноне детской подсветки на ум приходит лишь горстка книг с положительным изображением. New York Times Автор бестселлеров Джули Мерфи пишет о толстых главных героях во всех своих книгах, включая роман для среднего класса Дорогой сладкий горошек . Точно так же Эми Сполдинг пишет юношеские романы с толстыми главными героями, такие как «Лето Джорди Переса» (и «Лучший бургер в Лос-Анджелесе» ).Одноименный главный герой сериала Габби Ривера « Джульетта вздыхает » описан как толстый. Винни, главный герой фильма « Если это сделает тебя счастливым» Клэр Канн, чудак и толст. И, наконец, есть иллюстрированные книги, в которых прославляется разнообразие телосложения, например Правда о бабушках и дедушках Элины Эллис и Её тело может Кэти Креншоу, Ади Мешке и Ли Лю.
Простой факт заключается в том, что большинство средств массовой информации, в которых используются толстые персонажи, в том числе книги, предназначенные для юных читателей, используют жирность как злодейскую черту.Очень немногие авторы готовы писать жирные символы как человек , не говоря уже о героическом или даже просто приличном .
Вот почему такие авторы, как перечисленные выше, а также Эветт Дионн, редактор Энджи Манфреди и другие, так важны для детского и молодого взрослого освещенного мира: они отстаивают позитивную репрезентацию, что является ключом к тому, чтобы молодые читатели могли увидеть себя представленных на странице, и не попадаться в ловушку повсеместной токсичной диеты, которая призывает всех быть меньше и занимать меньше места.По состоянию на 2020 год мало толстых авторов, которые пишут художественную литературу для юных читателей, и еще меньше из них — цветные, что само по себе является проблемой.
«Жиропозитивные репрезентации показывают, что разнообразие телосложения — это положительная вещь и что нет ничего плохого в том, чтобы быть любого размера», — сказала «Нам нужны разнообразные книги» автор и специалист по изучению жирности Вирджи Товар. «Есть свидетельства того, что дети в США в настоящее время изучают фатфобию в возрасте пяти лет. Дети узнают, что быть толстым — это худшее, что может случиться, даже хуже, чем потеря родителей.Фатфобия закрепляется через наблюдение — наблюдение за тем, как люди и СМИ вокруг них относятся к толстым людям. Никто не хочет, чтобы его ненавидели, постоянно высмеивали или считали злом. Если нет доступа к репрезентации, противодействующей этому фанатизму, люди будут продолжать моделировать фанатизм (если они худые) или усвоить чувство неполноценности (если они толстые) и будут считать, что это нормально ».
Товар добавил: «Все дети заслуживают того, чтобы чувствовать себя полноценными людьми, и как будто они являются частью разговора и частью истории, а не каким-то странным второстепенным персонажем.Когда мы создаем пространство для полных людей, чтобы они могли иметь полный спектр переживаний и характеристик, мы даем возможность каждому человеку жить жизнью, свободной от фанатизма и дискриминации, независимо от размера. Мы говорим детям всех размеров, что с их телами все в порядке, и это поможет им вести жизнь, в которой у них будут лучшие отношения с собой, с едой, движением и с другими ».
Как часто люди утверждают, что в художественной литературе нет , в которой отражают реальную жизнь, простой факт заключается в том, что, когда читатели взаимодействуют с художественной литературой, они идентифицируют себя с персонажами и воплощают по крайней мере некоторые из убеждений, выраженных в тексте.Вот почему так важны разнообразные персонажи и книги #OwnVoices — книги, написанные маргинальными людьми о маргинализированных людях. Они дают авторам возможность исследовать реальный жизненный опыт и дают персонажам, которые десятилетиями были низведены до стереотипов, шанс проявить себя.
«Художественная литература играет большую роль в том, как люди видят себя и других. Так, например, я заметил, что часто вымышленные представления (в книгах или фильмах) имеют приоритет над жизненным опытом, когда дело доходит до представления людей о том, кто и что является нормальным, — объяснил Товар.«Художественная литература может изменить наше базовое представление о том, кто нормальный, желанный, интересный, достойный друзей и т. Д. Художественная литература — это также область воображения. Воображение — это то, что нам всем нужно, если что-то когда-либо изменится или станет лучше ».
Автор Эми Сполдинг, чей юношеский роман Лето Джорди Переса (и Лучший бургер в Лос-Анджелесе ) следует за одержимой модой толстой тинкой Эбби Айвз, когда она влюбляется в гораздо более худого Джорди Переса. По словам Сполдинг, когда она только начинала писательскую карьеру, она не знала, «разрешено ли писать о толстых персонажах в позитивном ключе».”
«[Это] крайне глупо, но изначально я предполагал, что мои персонажи должны быть тонкими и прямыми. Затем я, к счастью, понял, что мне все равно, что мне «разрешено», и написал «Лето Хорди Переса» (и лучший бургер в Лос-Анджелесе) , в котором главный герой был толстым и гомосексуальным », — сказал Сполдинг WNDB. . «И у меня действительно никогда не было такой реакции читателя, как я, на эту историю. Так много удивительных толстых людей обратились ко мне и рассказали мне, каково это видеть такую девушку, как они, в главной роли в любовной истории.Издание книги было долгим, но оказалось, что писать о толстой девушке было здорово для моей карьеры! Но я этого не делал по этой причине; Я сделал это для таких толстых девушек, как я ».
Сполдинг имеет степень магистра в области изучения средств массовой информации и объясняет, что исследования показывают, что позитивное представление о «другом» расширяет кругозор людей и помогает им понимать людей, которые не похожи на них. Однако ее главная цель, когда она пишет о толстых персонажах, — не убеждать обычных людей в их достоинствах.Это сделано для того, чтобы толстые читатели увидели на странице себя не просто злодеями.
«Я потратил много времени, когда общество говорило мне, что я никчемный, или что-то еще меньше, что моя жизнь начнется, когда я стану худой. Однако это не отражало мою реальность или реальности многих толстых людей, которых я знал. Как моя жизнь была такой прекрасной, если это было правдой? Этого просто не было, и все же когнитивный диссонанс процветания в ненавистном обществе означал, что я все еще находил достаточно времени, чтобы ненавидеть себя.И если книга вроде моей Dumplin ’ или The Other F Word может помочь кому-то пройти через это меньше, это кажется действительно мощным», — сказал Сполдинг.
«Репрезентация — это еще и просто точность. Когда я читаю книги, которые люди обычного размера пишут о толстых людях, толстые люди так много думают о своем теле! Они говорят: «Я в предвкушении толкнул свое толстое бедро, проверяя время по часам, привязанным к моему пухлому запястью», и, вроде бы, я никогда не классифицировал свое тело таким образом, нервно тряся ногой и проверяя время! У меня много раздражающих качеств, но их нет, потому что у меня большая задница.”
Впервые Сполдинг столкнулся с по-настоящему позитивным изображением в своей книге, это была книга Джули Мерфи Dumplin ’, выпущенная всего пять лет назад. С тех пор книга была адаптирована для оригинального фильма Netflix и может похвастаться продолжением, Puddin ’.
«Я помню, что мне приходилось постоянно записывать это и использовать момент, потому что так много строк в книге были такими реальными. Я никогда не видел, чтобы толстая девушка изображалась таким образом, и это поразило меня, взволновало меня и заставило меня еще больше задуматься над тем, чтобы писать об удивительных толстых девушках », — сказал Сполдинг.
Между тем, и Сполдинг, и Товар рано вспоминают фатфобию в книгах, которые они читали в детстве. Несмотря на эти ранние воспоминания — и безудержную фатфобию, которая все еще преследует художественную литературу, — Сполдинг и Товар признают недавнюю тенденцию к большему разнообразию тела и положительному представлению жира в книгах для юных читателей.
«Я действительно думаю, что ситуация улучшается, хотя потребуется много времени, чтобы полностью отразить реальность. Тем не менее, я очень надеюсь на то, что у сообществ среднего класса и молодых людей появится шанс перецентрировать представление большего количества типов тел.Я горжусь тем, что являюсь частью группы людей, которые так усердно трудятся, чтобы показать, почему это так важно », — сказал Сполдинг
. В последней книгеСполдинга, We Used to Be Friends , нет толстых персонажей, но есть две девушки, которые не ненавидят свое тело, что тоже революционно. Маргинализованных авторов часто заставляют исследовать собственную травму или создавать персонажей, которые разделяют их идентичности, но толстым авторам предоставляется место для написания о нежирных персонажах, что также достойно празднования.Последняя научно-популярная книга Товара, Революция любви к себе: радикальное телесное позитивное отношение к цветным девушкам , представляет собой безоговорочное руководство для цветных девочек-подростков, которые хотят бороться со стигматизацией тела в поп-культуре и за ее пределами.
Толстые персонажи не всегда должны быть злодеями, особенно в книгах для юных читателей. Изображая их злыми, неисправимыми, оскорбительными фигурами, все дети — независимо от их размера — усваивают ложное представление о том, что полнота — это морально неправильно, что оказывает долговременное влияние на подростковый и взрослый возраст.
Как сказал Сполдинг: «Каждый толстый человек думает о написании жирного рассказа: пожалуйста, сделайте это!»
******
Фото Лорен ЗакноунСаманта Пук (она / она) — эссеист и культурный критик, чьи работы были представлены на Bitch Media, них., The Beat, The Mary Sue и в других местах. В основном она пишет межсекторальный анализ поп-культуры, уделяя особое внимание представлению ЛГБТК и толстых персонажей в художественной литературе. Саманта — соавтор и главный редактор Fatventure Mag , журнала на открытом воздухе для толстых людей, которые ведут активный образ жизни, но не причастны к токсичной культуре похудания.Она живет в Монтане со своим партнером и кошками.
СвязанныеЕсли вы хотите опубликовать поистине подрывной роман, выберите толстого главного героя
Неделя запрещенных книг, проводимая в этом году с 25 сентября по 1 октября, — это ежегодное мероприятие, призванное привлечь внимание страны к вреду цензуры. Эта неделя, созданная в 1982 году Американской библиотечной ассоциацией в ответ на растущее число «проблемных» книг в школах и библиотеках, посвящена празднованию свободы чтения.
По большей части практика запрета на книги принимает форму оспаривания книги, которая считается подрывной и нежелательной, с ненормативной лексикой или сексуальным содержанием, часто являющимся источником гнева оппонентов книги.
В наши дни такие кампании могут вызвать закат: всем известно, что подростки регулярно подвергаются ненормативной лексике и сексу в Интернете и по телевидению. (Вместо того, чтобы пытаться запретить книги, лучший подход — вместо этого обучать медиаграмотности, чтобы молодые люди могли лучше понять контекст того, чему они подвергаются.)
Проблема в том, что когда вы идете за книгами для ругательств или секса, вы также можете угрожать книгам, которые действительно подрывные: те, которые противостоят нашим бессознательным предубеждениям, будь то вес или расовая принадлежность, и ставят под сомнение то, как мы склонны думать о себе. и другие. Одна из часто вызываемых книг — роман Рэйнбоу Роуэлл для молодых взрослых 2013 года «Элеонора и Парк» — именно так.
Вызов в Миннесоте
«Элеонора и Парк» — это любовный роман о двух неудачниках, которые становятся друзьями, влюбляются и переносят жестокости мира: жестокие родители, бедность и издевательства.
В том же году, когда она была опубликована, родительская группа в школьном округе Анока-Хеннипин в Миннесоте попыталась (и потерпела неудачу) удалить книгу из учебной программы и школьных библиотек. Но им все же удалось отменить визит автора в среднюю школу Анока.
Ссылаясь на 227 случаев ненормативной лексики, родители утверждали, что «Элеонора и Парк» «испещрена крайне ненормативной лексикой и неуместными по возрасту материалами, которые никогда не должны передаваться в руки и умы несовершеннолетних детей, а тем более продвигаться образовательными учреждениями и персоналом мы доверяем обучать и защищать наших детей.”
Чего мы боимся?
Запрещение книг в Соединенных Штатах — не новость, и существует давняя история попыток помешать людям (в основном детям и подросткам) читать то, что, по мнению некоторых, им читать не следует.
Похоже, что единственное, что хуже секса или «f-word» в молодежной литературе — это быть лесбиянкой. В 1993 году на ступенях штаб-квартиры школьного округа Канзас-Сити сгорели копии лесбийского романа Нэнси Гарден 1982 года «Энни в моих мыслях», изображающего гей-пару.
Молодой взрослый автор Джуди Блюм. Карл Лендер / flickr, CC BYКниги Джуди Блюм известны тем, что выходят за рамки «приличия». Ее роман 1972 года «Навсегда…» также часто запрещается за сексуальное содержание и ненормативную лексику. (Практически ежегодно с момента публикации «Навсегда…» оспаривается «Фокус на семье» или «Христианская коалиция».)
Но есть еще один аспект «Forever…», который редко обсуждается: у него толстый характер, который много занимается сексом.Сибил часто рассматривается как фольга для главной героини Кэтрин, фанатика контроля, которая сознательно и целенаправленно теряет девственность.
Сибилла — это другая сторона спектра образа тела: она толстая и «уложена» шестью парнями. По крайней мере, у нее есть возможность заняться сексом, что довольно необычно для толстой девушки в юношеской литературе 1972 года. (И в книге есть пенис по имени Ральф — еще одна причина прочитать эту классику.)
Но «Навсегда…» — крайний случай. То, как СМИ изображают толстых персонажей — и толстых людей — было проблемой для многих поколений.В 2011 году NPR передало материал о стереотипах в поп-культуре. В докладе анализируется типичный толстый персонаж из телешоу и фильмов: человек, «ненавидящий себя» и «отчаявшийся быть любимым».
Конечно, жизнь толстых людей мало чем отличается от жизни худых. Но вы бы не узнали этого по тому, как толстые тела изображают на телевидении и в фильмах. Исследования «предвзятости в отношении веса в СМИ» показывают, что большинство изображений толстых людей в СМИ являются стигматизирующими. Другие исследования показывают, что такие шоу, как «Самый большой неудачник» и «Больше любви», усиливают предубеждение против жировой ткани, а не ее принятие.
Все мы когда-то были подростками
Вот почему «Элеонора и Парк» так освежающе отличается.
Как и многие герои романов для молодых взрослых, Элеонора — подросток, который отчаянно пытается стать взрослой, чтобы избежать ужасных обстоятельств. Но в то время как родители, пытающиеся запретить книгу, набросились на ненормативную лексику, они проигнорировали один из самых больших успехов романа: Элеонора толстая. Да, Элеонора — толстая женщина, главная героиня романтического романа для молодых взрослых, и она влюблена — у нее даже есть симпатичный парень по имени Парк.
Обложка фильма Радуги Роуэлл «Элеонора и Парк». АмазонкаКак написал автор Джон Грин в обзоре романа, «… препятствием в« Элеоноре и Парк »является просто мир. Мир не может вынести отношений между красивым корейским ребенком и Big Red ». (Большой Красный — это прозвище Элеоноры.)
В прошлом году писательница Buzzfeed Кэй Тоал написала красивое личное эссе об обнаружении Элеоноры в книжном магазине аэропорта. В Элеоноре Тоула отчасти поразило то, что она толстая, но ей не нужно становиться худой или меняться, чтобы ее любили.Несмотря на недавнее увеличение числа толстых персонажей, появляющихся на телевидении и в фильмах, многие из них должны измениться, чтобы их приняли. Неудивительно, что другое исследование, опубликованное в 2013 году, связывает распространенность «худого идеала» в популярной литературе с низкой самооценкой среди читательниц.
Позволить Элеоноре быть толстой и любимой — это очень важно в сегодняшней атмосфере «эпидемии ожирения» и неуместных проблем с ожирением. Парк любит Элеонору; она любит его в ответ. Простая история, но с отличием.На самом деле жир Элеоноры не является решающим аспектом ее существа. Ее не нужно ремонтировать.
Вот что делает этот прекрасный и болезненный роман подрывным — и делает попытки запретить его тем более ошибочными.
Почему я буду включать толстого главного героя в каждую книгу, которую пишу
Когда ты пишешь книги для молодежи, ты привыкаешь к тому, что друзья и знакомые дрожат и говорят: «Ты не сможешь заплатить мне, чтобы я снова стал подростком». Мы в ужасе отшатываемся от выбора моды, раннего разбитого сердца, неловких попыток, но, может быть, больше всего мы отвращаемся от одиночества, беспокойства, ощущения того, что не нашли «наших людей».
Вера в то, что вы единственный человек в мире, который что-то испытывает, хочет чего-то, быть чем-то, является частью того, что делает молодость таким мучительным. Это настолько редко, что на самом деле является случаем, что вы, , действительно являетесь единственным человеком в мире, у которого когда-либо были такие мысли, чувства, переживания, но вы просто этого еще не знаете. Быть толстым в подростковом возрасте может быть невероятно изолированным, и когда это подкрепляется художественной литературой, кажется двойным предательством.Вот почему мне как автору так важно писать толстых главных героев в моих романах для молодежи.
Существует и всегда было много морализаторства по поводу изображения толстых людей. Нет, не гротескные и бесчеловечные толстые костюмы Friends или Shallow Hal — , которые обычно проходили без особых комментариев. Похоже, что именно положительные представления о полноте остаются спорными. Распространены обвинения в «содействии ожирению», но факт остается фактом: отсутствие положительных представлений о полноте в детстве никогда не делало меня худой.Это только заставило меня почувствовать себя более изолированным, более другим, менее способным делать выбор, основываясь на том, что я хотел, только на том, что я думал, что заслуживаю.
Путеводитель по темам сегодняшнего разговора прямо в ваш почтовый ящик
Итак, вот и я, все эти годы спустя. Взрослый. Автор. По-прежнему толстая, и к счастью, потому что, когда мне было чуть за 20, я нашла своих людей и отказалась от диет. Я подозреваю, что в каждой книге, которую я пишу, будет толстый главный герой, отчасти потому, что я не умел бы написать что-нибудь еще.Но на самом деле это потому, что в нет одного окончательного толстого главного героя , как и нет одной окончательной жирной истории.
Когда я разговариваю со своими друзьями разного размера, некоторые из наших историй и опытов похожи, но другие радикально отличаются. Все наши истории из нашей ранней жизни — это некий клубящийся беспорядок мыслей и чувств по ряду тем, включая, помимо прочего, секс, одежду, наши отношения с родителями, дружбу, стыд.
В то время как некоторые из нас не занимались сексом в подростковом возрасте из-за страха перед своим телом, другие были гиперсексуальными.В то время как у некоторых из нас были сложные отношения с нашими родителями из-за их собственных чувств к своему телу, другие находили в них первых союзников. В то время как некоторые из нас чувствовали глубокий стыд за свое тело, другим был навязан этот стыд. Проблемы могут быть одинаковыми, но есть так много способов взглянуть на них, так много сложных, противоречивых чувств, которые нужно исследовать.
Даже мысль о том, что главным героем может быть молодая толстая женщина, кажется сильной. Главный герой, человек, который ведет историю, делает выбор, кто участвует.Это роль, которую толстым людям приходится выполнять редко. Чаще всего мы оказываемся бессильным второстепенным персонажем, кем-то, чей противный, глупый или злой характер обозначен их жирностью. Им не разрешается быть персонажами, которые руководят сюжетом и принимают решения, потому что так мало людей и, следовательно, так мало авторов, считают, что они могут быть достаточно убедительными, достаточно человечными, чтобы иметь такую богатую внутреннюю жизнь, которую главный герой обычно потребности.
Разнообразие размеров среди молодых взрослых главных героев важно, потому что молодые люди важны.Их жизни важны, их самооценка важна, их способность делать выбор, основанный на восторженном согласии, а не на страхе, важна. Я пишу о толстых главных героях, потому что знаю, что это облегчило бы мне жизнь в подростковом возрасте. Я пишу о толстых главных героях, потому что истории, которые они могут рассказать, бесконечны. Я пишу о толстых главных героях, потому что мне выпала огромная честь писать для молодых людей, и с этим связана ответственность быть обнадеживающим и сочувствующим взрослым голосом.
В романах для молодых взрослых нужны главные герои всех размеров, потому что одно из самых сильных чувств, которые вы можете испытать в молодости, — это мысль о том, что ваша жизнь имеет смысл. Я хочу, чтобы толстые подростки повсюду начали верить, что они заслуживают быть главными героями в своей собственной истории, а не только в поучительной истории или комическом облегчении.
Бетани Раттер — автор. Ее последняя книга « Растопи мое сердце» была опубликована издательством Macmillan Children’s Books. Вы можете следить за Бетани в Твиттере @bethanyrutter и в Instagram @bethany_rutter
(Пере) презентация Полных женщин-протагонистов и пищевой зависимости в молодежной литературе
Опрос.(1998). «Но какое это имеет отношение к детям?»: Теория литературы и детская литература в классе педагогического образования. Журнал детской литературы, 24 (2), 32-46.Аттрид-Стирлинг, Дж. (2001). Тематические сети: аналитический инструмент для качественного исследования. Качественные исследования, 1 (3), 385-404. https://doi.org/10.1177/146879410100100307
Бейнеке Р. (1998). Изображение подростков с ожирением. ALAN Review, 25 (3), 44-45. https://doi.org/10.21061/alan.v25i3.a.9
Bender-Slack , Д. (2010). Роль пола в придании значения текстам: тела, дискурсы и способы чтения. Учительница феминисток, 20 (1), 15-27. https://doi.org/10.5406/femteacher.20.1.0015 https://doi.org/10.1353/ftr.0.0070
Блум, Д., Картер, С. П., Кристиан, Б. М. Мадрид, С., Отто, С., Шуарт-Фарис, Н., и Смит, М. (2008). Анализ дискурса в классах: подходы к исследованию языка и грамотности. Нью-Йорк: Издательство Педагогического колледжа и Национальная конференция по исследованию языка и грамотности.
Бургард Д. (2009). Что такое «Здоровье в любом размере»? В E. Rothblum & S. Solovay (Eds.), The fat Studies reader (стр. 42-53). Нью-Йорк, Нью-Йорк: Издательство Нью-Йоркского университета.
Чарльтон-Трухильо, e. Э. (2013). Толстая Энджи.Сомервилль, Массачусетс: Candlewick Press.
Холденко, Г. (2007). Если дерево упало в обеденный перерыв. Орландо, Флорида: Харкорт.
Чармаз, К. (2006). Построение обоснованной теории: практическое руководство по качественному анализу. Лос-Анджелес, Калифорния: Сейдж.
Кунер Д. (2012). Тощий. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Point / Scholastic.
Кервуд, Дж. С. (2013). Переосмысление нормального: критический анализ способности (di9s) в молодежной литературе. Детская литература в образовании, 44, 15-28. https://doi.org/10.1007/s10583-012-9177-0
Дэвис К. и Картер Дж. К. (2009). Компульсивное переедание как расстройство зависимости: обзор теории и доказательств. Аппетит, 53, 1-8. https://doi.org/10.1016/j.appet.2009.05.018
Dowell, FO (2012). Вторая жизнь Эбигейл Уокер. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Атенеум.
Фаррелл А. Э. (2011). Жирный стыд: стигма и жирное тело в американской культуре.Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: University Press.
Фишер, Г. Л., и Харрисон, Т. К. (2009). Злоупотребление психоактивными веществами: информация для школьных консультантов, социальных работников, терапевтов и консультантов (4-е изд.). Бостон, Массачусетс: Пирсон. https://doi.org/10.4135/9781412964500.n300
Florio-Ruane, Sl, & Morrell, E. (2004). Анализ дискурса: беседа. В Н. К. Дьюк и М. Х. Маллетт (ред.). Методики исследования грамотности (стр.46-61). Нью-Йорк: Guilford Press.
Френкель, Дж. Р., Валлен, Н. Э. и Хён, Х. Х. (2012). Как разработать и оценить исследования в образовании (8-е изд.). Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Макгроу-Хилл.
Гей, Л. И Айрасян П. (2000). Образовательные исследования: компетенции для анализа и применения (6-е изд.). Река Аппер Сэдл, Нью-Джерси: Меррилл.
Джордж М. (2008). Смотрит. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Викинг.
Гленн В. (2008). Сплетничающие девушки, инсайдеры, достижение A-list: изучение и разоблачение романов молодых взрослых, потребляемых демонстративным потреблением.Журнал по грамотности подростков и взрослых, 52 (1), 34-42. https://doi.org/10.1598/JAAL.52.1.4
Глесснер, М.М., Гувер, Дж. Х. , & Хазлетт, Лос-Анджелес (2006). Изображение лишнего веса в подростковой художественной литературе. Восстановление детей и молодежи 15 (2), 116-123.
Голдман, С., и Уайли, Дж. (2004). Анализ дискурса: Письменный текст. В Н. К. Дьюк и М. Х. Маллетт (ред.). Методики исследования грамотности (стр. 62-91). Нью-Йорк, Нью-Йорк: Guilford Press.
Хартман, М. (15 сентября 2010 г.). Затраты на ожирение выходят за рамки медицинских счетов. Торговая площадка, американские государственные СМИ.
Хельмих, Н. (20 января 2010 г.). Мишель Обама выступит с инициативой по борьбе с детским ожирением. USA Today.
Херндон, А. (2002). Несопоставимые, но недееспособные: исследования по воплощению жира и инвалидности. Журнал NWSA, 14 (3), 120-137. https://doi.org/10.1353/nwsa.2003.0007
Хублер, А. Э. (2000).За кадром: девочки-подростки, чтение и социальная реальность. Журнал NWSA, 12 (1), 84-99. https://doi.org/10.2979/NWS.2000.12.1.84
Коппельман, С. (2009) . Жирные истории в классе: что и как они рассказывают о нас? В E. Rothblum & S. Solovay (Eds.), The fat Studies reader (стр. 213-220). Нью-Йорк, Нью-Йорк: Издательство Нью-Йоркского университета.
Криппендорф, К. (2004). Контент-анализ: введение в его методологию (2-е изд.). Таузенд-Оукс, Калифорния: Сейдж.
Кулик Д. и Менели А. (2005). Вступление. В Д. Кулик и А. Мемли (ред.). Жир: Антропология навязчивой идеи (стр. 1-8). Нью-Йорк, Нью-Йорк: Джереми П. Тарчер / Пингвин.
ЛеБеско, К. (2004). Возмущающие тела ?: борьба за новое определение жирной идентичности. Амхерст, Массачусетс: Издательство Массачусетского университета.
Липкин Э. (2009). Учеба девочек. Беркли, Калифорния: Печать.
Лайонс, П. (2009). Рецепт вреда: влияние диетической индустрии, политика общественного здравоохранения и «эпидемия ожирения».»В E. Rothblum & S. Solovay (Eds.), The fat studies reader (pp. 75-87). New York, NY: New York University Press.
Mackler, C. (2003). Земля, моя прикладом и другими большими круглыми предметами. Кембридж, Массачусетс: Candlewick.
McQuillan, SSD (2004). Разрыв оков пищевой зависимости. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Alpha Books.
Miles, MB & Huberman, AM (1984) • Получение достоверного значения из качественных данных: к общему ремеслу. Исследователь в области образования, 12, 20–30. https://doi.org/10.3102/0013189X013005020
Prochaska, J.O., DiClemente, C.C., & Norcross, J.C. (1992). В поисках того, как люди меняются: приложения для лечения зависимости. Американский психолог, 47 (9), 1102-1114. https://doi.org/10.1037/0003-066X.47.9.1102
Quick, CS (2008). «Должен быть огромным: ожирение и образ тела в романах для молодых взрослых. ALAN Review, 35 (2), 54-61. https://doi.org/10.21061/alan.v35i2.a.8
Роджерс, П.Дж. , & Смит, HJ (2000). Тяга к пище и пищевая «зависимость»: критический обзор данных с биопсихосоциальной точки зрения. Фармакология, биохимия и поведение, 66 (1), 3-14. https://doi.org/10.1016/S0091-3057(00)00197-0
Роджерс Р. и Кристиан Дж. (2007). «Что я мог сказать?» Критический дискурс-анализ конструкции расы в детской литературе.Расовая этническая принадлежность и образование, 10 (1), 21-46. https://doi.org/10.1080/13613320601100351
Розенблатт, Л. М. (2005). Осмысление текстов: Избранные эссе. Портсмут, Нью-Хэмпшир: Хайнеманн.
Шеппард, К. (1989). Пищевая зависимость: тело знает. Дирфилд-Бич, Флорида: Связь в области здравоохранения.
Смит, А. (2015). Подводя Рапунцель: влияние феминизма на сказки. Детская литература в образовании, 46, 424-437. https://doi.org/10.1007/s10583-014-9239-6
Supplee, S . (2008). Сердце артишока. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Даттон.
Воот, С. (2008). Большой жирный манифест. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Блумсбери.
Ванн, М. (2009). Вперед, Fat Studies: приглашение к революции. В E. Rothblum & S. Solovay (Eds.), The fat Studies reader (стр. Xi — xxv). Нью-Йорк, Нью-Йорк: Издательство Нью-Йоркского университета.
Младший, Б. (2009). Кривые обучения: образ тела и женская сексуальность в молодежной литературе.Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press.
Небольшой список крупных символов: жирное представление в SFF
Джесси Коул Джексон
Прежде чем углубиться в подробности, я хочу признать, что для многих (включая меня) fat — это нагруженный термин, к которому привязаны годы злоупотреблений. Я использую его, потому что он не является твиттерским или гендерным и не сводит идентичность к определенному набору чисел. Еще потому, что я хочу забрать это у фанатиков и хулиганов.
В детстве я никогда не видел себя в книгах.Да, было много ботанистых книжных девушек, но это не было моим основным идентификатором. Я была в первую очередь толстой девушкой, а в рассказах, которые я читал, толстых девушек не было.
Кроме одного.
Я не помню автора, названия или каких-либо других важных деталей этой влиятельной истории. Что я действительно помню, так это явные способы, которыми главный герой определял свою полноту. Ее методы заключались в том, чтобы щипать и измерять плоть ее живота и бедер, а также пытаться увидеть носки ее туфель, стоя прямо.Неудивительно, что главной сюжетной линией было похудание, и с каждым потерянным фунтом ее популярность росла.
В детстве, который не выдержал ни описанных тестов, ни похудел, это было больно. Неважно, что я никогда не боролся с популярностью в том возрасте. В повествовании мне говорилось, что из-за того, что мое тело было слишком большим, меня было недостаточно.
Вскоре после этого я в основном отказывался от современных романов, втыкая нос в страницы теоретической фантастики. По крайней мере, там я был в безопасности от собственного печального размышления.Читая научную фантастику и фэнтези, я могла притвориться худой или, по крайней мере, «нормальной», потому что в SFF толстых девушек вообще не существовало.
По крайней мере, я так думал.
За последние двадцать пять лет многое изменилось. Мое чтение расширилось. Издатели постепенно стали больше интересоваться инклюзивной художественной литературой. И, может быть, я стал достаточно храбрым, чтобы снова начать искать себя. Чем больше я принимаю радикальное самопринятие, тем более устрашающие зеркала я нахожу в художественной литературе — толстые персонажи, которые больше, чем уроки морали.
Ниже приведены некоторые из хороших изображений, которые я недавно нашел во время чтения (и один из моих собственных короткометражек). Это ни в коем случае не исчерпывающий список. И это не идеально. Среди них есть несколько тропов, и представлено множество уникальных. Он ориентирован на женщин, потому что я читаю в основном рассказы, посвященные женщинам. Это все, чтобы сказать: это не идеально, но это только начало. Небольшой список крупных персонажей — героев и злодеев, любовных увлечений, главных героев и семьи.
И ни один из них не измеряет живот или бедра.
«Где живет добродетель» Саладина Ахмеда
«На высшем уровне» Энни Беллет
«Дети-брошенные» Джесси Коул Джексон
Поцелуй моряка Джулия Эмбер
Река Зубов Сары Гейли
Вера, Том. 1. Голливуд и вино Джоди Хаузер, Фрэнсис Портела и Маргарита Соваж
.«Призраки» Клэр Хамфри
«Макейша во времени» Рэйчел К. Джонс
Исполнитель желаний К.J. Redwine
Flex от Ferrett Steinmetz
Нимона , Ноэль Стивенсон
«Обитатель облаков» Э. Кэтрин Тоблер
Как я уже сказал, это небольшой список, и в нем есть значительные пробелы. Я хотел бы и дальше читать рассказы, когда такие люди, как я, полностью нарисованы. Кого я скучал? Какие книги или рассказы я должен прочитать сразу же? Делитесь своими любимыми в комментариях.
•••
Биография: Джесси Коул Джексон толстая и любит читать и писать SFF.Ее рассказы были опубликованы в таких изданиях, как «Скрытая молодежь: спекулятивная фантастика с полей истории», «Cast of Wonders» и совсем недавно — в издании Book Smugglers Publishing. В настоящее время она планирует совместный проект по отслеживанию толстых персонажей художественной литературы. Если вы хотите принять участие, свяжитесь с нами через jessicolejackson.com или в Twitter @Ms_ColeJackson.
Смелых историй в защиту избавления от жира — Adipositive Kids Books
[ Описание изображения: Обложка книги Фрэн Манушкин «The Belly Book».Остальные изображения в этом посте — это обложки книг из предыдущего текста].
В этом посте: Adipositive Kids Книги, обучающие детей принимать и уважать людей любого роста.
Почему жирные шутки все еще в порядке?
Расизм — это плохо, эйлизм теряет популярность, но это совершенно круто и забавно — различать и подшучивать над толстыми людьми в прогрессивных пространствах, потому что… (ммм… я не могу придумать причину, почему это нормально).
Я думал, что эйлизм в наших книгах — это плохо, потому что он безвкусно маскировался под «осведомленность». То, как авторы и иллюстраторы обращаются с толстыми персонажами, гораздо хуже, полно открытого презрения и язвительности. У нас есть проблема с дискриминацией по размеру и превосходством в детском освещении.
Решение игнорировать боди-стыд — это привилегия
Это моя задача — научить своих детей тому, что все их друзья — люди, достойные доброты и уважения, а на 110% недопустимо стыдить, дегуманизировать или объективировать толстых людей.Если мы не сделаем этого явным, они будут улавливать фобические сообщения каждый раз, когда мы выходим из дома.
Мы должны учить наших детей тому, что наша ценность неизменна и не подлежит обсуждению, что наше право на сострадание и уважение не коррелирует с нашим размером.
Прозрачность: у меня тонкая привилегия. Я никогда не сталкивался с институциональной дискриминацией, лишающей меня возможности получать качественное образование, медицинское обслуживание и социальный статус, исходя из моего веса. Я, скорее всего, сверну с полосы и сделаю ошибки, когда буду обсуждать принятие и освобождение жира.Пожалуйста, обратите на это мое внимание, если (когда) я ошибаюсь. Осознавать свои ошибки стоит рискнуть, если мы собираемся заполучить более сильных, уверенных, сложных и счастливых толстых детей в книжках с картинками.
Книги для маленьких (BFL) бесплатны и доступны для читателей, которые не могут позволить себе платный доступ. Сообщения могут содержать партнерские ссылки, которые позволяют мне получать комиссию без каких-либо дополнительных затрат для вас. Ознакомьтесь с полной информацией об аффилированных лицах вместе с отчетом об ответственности BFL. Если вы совмещаете этот совет с поездкой в библиотеку (пожалуйста!), Вы также можете поддержать BFL на Patreon.
Пипец Иконки
Возраст 4.5+
В ранних версияхШварца * Begin At The Beginning (также «Bea & Mr. Jones» с оговоркой, что слово «тупой» следует избегать) представлены уверенные, страстные, талантливые главные герои, которые едят без стыда, и их пухлые тела нормальны. и здоровый.
Возраст 3+
«Beautiful» (см. Также «Lovely») подчеркивает традиционные нормы красоты для девочек, в то же время разрушая ожидания на иллюстрациях.Я бы хотел увидеть более крупных персонажей, но все более полные девушки атлетичны и круты. Хотя я продвигаю , все книг должны быть прочитаны людьми любого пола, но будьте осторожны, читая текст мальчикам, поскольку он читается как букварь 1800-х годов для скромных дам.
Возраст 5+ (насилие)
«Приключения Изабеллы» * не для всех — он подрывной и жестокий. Обычно я избегаю насилия в книгах, но Изабель такая уравновешенная и босс, поскольку она обезглавливает гигантов и уклоняется от обвинений в пользу большой фармацевтики — «Изабель не кричала и не бегала.Она вымыла руки и поправила волосы. Потом Изабель тихонько съела медведя. T его книга наполняет меня радостью. Изабель толстая, и ей плевать на то, что об этом думают.
* Обе книги Шварца и Нэша недавно были перепечатаны с тонкими буквами, потому что мир ужасен и ничто хорошее не может длиться вечно.
Я ТАК ЛЮБЛЮ ЭТУ КНИГУ. Зубная боль Змеи сосредоточена на Пассе, могущественной и отважной пожилой женщине майя, которая спасает свою деревню смирением, мудростью, сообразительностью и силой.Ее возраст и вес упоминаются в рассказе только для того, чтобы показать, насколько она сильна, а не как нечто отрицательное.
Предостережения: Эта серия статей (разными авторами) была названа проблематичной с точки зрения искажения фольклорных сказок и культуры коренных народов. Эта конкретная книга написана белыми людьми, а не коренными или латиноамериканскими мастерами. Я не мог найти ничего в оригинальной истории или о женщине в рассказе, а также я не мог найти критических замечаний в отношении этой конкретной книги.
6+ с серьезными оговорками
ОГРОМНЫЕ оговорки в этой рекомендации.
«Поистине храбрые принцессы» — это порция восхитительного печенья, но оно плавает в слизистой банке с червями.
В этой книге так много замечательных вещей (например, множество принцесс, раскачивающих ее) и ТАКОЕ много проблемных вещей, связанных с мусором. На самом деле мне бы очень хотелось разрезать эту книгу, переставить ее и создать свою собственную книгу из (большей части) иллюстраций. Мои предостережения (начиная с заголовка «Вдохновляющее порно») настолько разнообразны, что у меня нет места, чтобы включить их здесь.
Я отказываюсь читать его со своими детьми из-за негативного послания, которое он посылает о женщинах, но пока давайте просто добавим его сюда, потому что в нем лучших ожирения иллюстраций, которые я когда-либо видел.
Вам также могут понравиться: Детские книги Radically Body-Positive
Повысить уверенность в животе
У меня чувств. литература.(Еще одно предостережение — Карлсон — сторонница превосходства без инвалидности, и ее работа продвигает интернализованный эйлизм.)
«The Belly Book» — это веселая веселая игра из книги, одна из любимых моих дошкольников. Два предостережения: стирание приемных семей («Давным-давно твоя мама вырастила тебя — прямо в животе»). И ненужный разворот с изображением счастливой стройной девушки, любящейся своим пупком, в то время как пухлый мальчик надувается на свою задницу.
«Я люблю тебя, нос, я люблю тебя, пальцы ног» (см. Также «Рога до пальцев ног и между ними» и «Это нормально быть другим») — это книга по анатомии для малышей, в которой перечислены основные части тела и повышается уверенность в себе.Пухлые животы — это просто наша естественная часть, и они не связаны ни с какими отрицательными или положительными ассоциациями с размером.
Возраст 1,5+
Возраст 1+
Возраст 1,5+
Возраст 4+
Вам также может понравиться: Don’t Yuck My Yum — Teaching Kids Not To Food-Shame
Цените жирные тела как естественные, любимые и принадлежащие
«Пожиратель ночи» (или «Comenoches» на испанском языке) — см. Оговорки и примечания Элисон в комментариях ниже.
«Моя великая большая мама» «Большая мама создает мир» (история создания Авраама, см. Комментарий Циппоры , примечания ниже о моем предыдущем использовании языка.)
и «They She He Me: Free To Be!»
Возраст 3+
Возраст 2+
Возраст 1,5+
Возраст 1,5+
Отклонить бодибилдинг и издевательства
«Кит Эбигейл» издевается над детьми из ее класса плавания, и в конце концов она учится ценить и восхвалять свое тело и свои способности, с перком легкой мести (очень яркое пушечное ядро).«Букет Белинды» был прогрессивным рассказом о стыде жира и принятии жира в 1989 году с участием мам-лесбиянок (!), Но главным героем в нем без видимой причины является худощавый белый чувак, а сама история неуклюжая. В фильме «Хиллари в главной роли» мы видим последствия того, как члены семьи стыдят молодых девушек, а также важность репрезентации и принятия себя.
Множество белых девочек — я знаю, так что я все еще ищу больше историй об этом сосредоточении толстых цветных детей по гендерному спектру.Медленный прогресс!
Возраст 4.5+
Возраст 5+
Возраст 5+
Нет — ВЫ двигаетесь
И «Эрнест, негодяйский лось», и «Бронторина» следуют за устройством как аллегория для включения — измените окружающую среду, а не размер персонажа. «Ты (не) маленький» — это современная классика, обучающая детей перспективам и ярлыкам.
Возраст 2,5+
Возраст 2,5+
Возраст 3+
Вам также может понравиться: Расширение прав и возможностей детей Книги об инвалидности
Нормирующие тела размером
Обычные (или неординарные) люди занимаются своим делом.их вес не стирается и не символизируется, и они представляют собой сложные персонажи с агентством и идентичностью, выходящими за рамки образа «толстых».
Пора одеваться !, Бу-Ху-Бу, Папа, Папа и я, Мама, Мама и я, Когда Санта был младенцем, Сумерки, Полный, Полный, Полный любви, Минни Мэлони и макароны, Не надо «Накорми медведя», «Нас пятеро», «Секс — забавное слово», «Папа рядом со мной», «Танцы Дианы» (прозрачность: Annick Press прислала мне бесплатную копию для проверки)
Эти туфельки и Джулиан — русалка любят своих толстых бабушек, но Абуэла из Джулии владеет этим благодаря своей мудрости (с более толстыми персонажами, празднующими свои тела на заднем плане.) Стоит упомянуть, что, хотя эта книга очень милая и подтверждающая, есть некоторые проблемы с тем, как Любовь, автор белого аллигатора, присвоила и осветила опыт доминиканского цветного ребенка.
Возраст 1+
Возраст 1+
Возраст 4+
Возраст 1+
1–4 года
Возраст 3+
Возраст 4.5+
Возраст 1+
Возраст 4+
Возраст 3,5+
Возраст 3,5+
Возраст 3,5+
Возраст 6+
Возраст 2,5+
Возраст 4+
Вам также может понравиться Создание здоровых границ — помощь детям в понимании секса
Навигация по сравнению с другими телами — проверка историй для детей размером
«Минни и Макс в порядке!» Рассказывает о путешествии Минни и Макс, когда они отрицательно сравнивают свое тело с другими в ситуации, когда трава зеленее, и в конечном итоге приходят к самопринятию.«Как быть комфортно в собственных перьях» поучительный и неуклюжий, но он касается дисморфии тела (анорексии) и дает родителям возможность начать обсуждение для детей, разбирающихся в расстройствах пищевого поведения (так что это не для всех). См. Потрясающий анализ Мауры «Большой мечты Аманды» ниже в комментариях.
Возраст 4.5+
[Расстройства пищевого поведения]
Возраст 4.5+
Празднуйте выдающихся женщин больших размеров в истории
Я понимаю, что наличие книги о еде в этом посте граничит со стереотипами, но терпите меня, «Пироги из ниоткуда» (Джорджия Гилмор) — это здорово.И пока мы работаем, «Голос свободы» (Фанни Лу Хамер) тоже великолепен.
Возможно, вы заметили, что мы включаем в этот список только чернокожих женщин. В своем исследовании я сосредотачиваюсь на цветных женщинах (в первую очередь, темнокожих), поскольку история женщин кидлит склоняется к белому и полностью игнорирует других цветных людей. Но если я добавлю еще людей, когда найду их.
Возраст 7+
Возраст 9+
Вам также могут понравиться: Черные женщины в истории Америки: Кидлит без белых спасителей
Распознавайте антижировые тропы в рассказах
ТАКОЕ МНОГО КНИГ посвящено худым персонажам, которые учатся относиться к толстым людям с уважением, только если они «заслужили» это, сделав все возможное, чтобы доказать свою человечность.
ТАК МНОГО КНИГ — единственный путь к человечности и принятию через диету и упражнения. Бутстрапы!
ТАКОЕ МНОГО КНИГ заканчивается тем, что родители сияют перед своим успешным маленьким ребенком, который теперь достоин любви и привязанности, потому что они истощили себя голодом.
ТАК МНОГО КНИГ с жирными, счастливыми, уверенными в себе персонажами, которые изображены в виде свиней, слонов и коров, окруженных более мелкими животными, которые смеются над ними. Серьезно, с этими старыми стереотипами? Так сложно нарисовать дородного жирафа или пушистого суриката?
У НАС ЭТОГО НЕТ.
Проблемные (и распространенные) устройства истории, которых следует избегать
- «Мой друг Мэгги» — это, безусловно, самый отвратительный из списка, и я его ненавижу.
Большая часть книги изображает Мэгги унизительными иллюстрациями, когда она падает с детской площадки, отстойно играет в прятки и становится предметом шуток создателей. Главный герой настаивает, что Мэгги ей нравится, «несмотря на» эти «недостатки», что является какой-то бессмысленной логикой тонкого превосходства.
Позже Мэгги доказывает свою ценность, прощая главного героя за то, что он засранец, доказывая, что толстые люди должны делать все возможное, чтобы с ними обращались с элементарным человеческим достоинством. - Ой, подождите, я только что нашел «I Get So Hungry», и это достойное место, заняв второе место среди самых ненавистных. В нем мы узнаем, что толстым явлением является просто лень, и что, соблюдая диету и немного тренируясь, можно заработать достоинство и чувство собственного достоинства. ОН, ЧТО БЫТЬ, СПАСИБО.
- ‘У Runaway Wok’s есть ненужное изображение «Пухлого Лана», чтобы показать его жадность и лень:
«Не удосужившись найти хозяина, пухлый мальчик схватил вок… Наконец, его слабые руки устали, и он направился домой. .«Пухлый Лан не мог уйти очень далеко, не задыхаясь»
- «Мэгги идет на диету» изображает недостойную Мэгги, запихивающую еду себе в лицо, положив голову в холодильник, подразумевает, что полнота является результатом психических проблем, и прославляет жир-несчастный-до и худой-счастливый-после. Создатель перекладывает бремя ее издевательств на Мэгги — она меняется, а не на своих хулиганов.
- ‘Hooway For Wodney Wat’ хулиган — агрессивная, невежественная, толстая Камилла Капибара, настаивающая на : «Я больше любого из вас.Я злее любого из вас, И я умнее любого из вас. Итак, вот, увековечивает агрессивный образ жирного хулигана.
- «Гарри Поттер» Я люблю Гарри Поттера, но нам нужно обсудить, почему каждый толстый персонаж злой, ленивый или некомпетентный. (Невилл становится хулиганом только после того, как похудел.)
- «Мне нравится сам» — мне больше всего нравится эта история, несмотря на то, что в ней много проблем (создатели игнорируют стереотипы как о расе, так и о весе). Однако идея о том, что она любит себя «, даже если » она толстая, подразумевает, что вес коррелирует с достоинством, и это коварный посыл, без которого наши дети могут обойтись.
- Fun In The Sun использует толстые тела в качестве объектов для смеха. Вбрасывать толстые тела в глупую историю для смеха — явно потому, что иллюстраторы находят понятие полноты, а толстые люди, здесь для развлечения худых, ленивы. Работайте усерднее над написанием и иллюстрациями, и создателям не придется подпитывать этот дегуманизирующий, объективизирующий стереотип.
- «Пожарная машина» изображает толстого персонажа, который пробивается через металлическую стену, чтобы съесть все кексы и закуски, предназначенные для вечеринки своего коллеги.Шутки в сторону.
- «Bear’s Big Bottom» — это сборник всего, что Медведь творит из-за того, что у него большая задница. Нет, спасибо.
- «Дряблый кот и неряшливый пес» Эта обложка. А также все остальное об этой книге.
- «Клоринда» пытается — но в конечном итоге терпит неудачу. Она делает это в качестве танцора, несмотря на то, что все говорят ей, что она слишком большая (она корова), но уходит и идет домой, когда понимает, что она такая большая, что ее партнер не может удержать ее вес, не будучи раздавленным.Напротив, «Бронторина» (указанная выше) решает эту проблему очевидным образом с минимумом суеты. №
- «Голая обнаженная книга» — лишь один из сотен примеров, пропагандирующих бодипозитив, при этом полностью стирая с изображения жирных людей.
- «Is Mommy?» — жалкая, негативная куча дерьма из книги, раздирающей мам, но вишенка на торте — это строчка «Мама толстая?» с общим пониманием того, что «жир» — это очень плохо. Кстати: Да, она такая! (Мама также явно невысокая, скучная, уродливая и подлая.)
- См. Также: Практически все книги с жирным характером.
Слушайте лидеров принятия тела и избавления от жира
«Когда мое тело становится меньше, это все еще я. Когда мое тело становится больше, это все еще я. Во мне нет худой женщины, ожидающей раскопок ».
— Линди Уэст, из «Shrill»
Опять же — я не толстый, так что место здесь, чтобы дать импульс и познакомить вас, ребята, с концепцией, чтобы вы могли узнать больше.Этот пост не должен стать концом вашего образования по освобождению от жира. Читайте больше Линди Уэст, Роксаны Гей, Саманты Ирби и других активистов и писателей, которые борются за принятие.
Взрослые
Взрослые
Другие ресурсы
Оставайтесь любопытными и стойте храбрыми
Рассмотрите возможность поддержки моей работы над Patreon, чтобы я мог продолжать помогать родителям и учителям, таким как вы, воспитывать новое поколение добрых и блестящих лидеров.. Всего за 5 долларов в месяц вы можете получить доступ к эксклюзивному бонусному контенту, предварительным просмотрам и бесплатным ресурсам, которые вы больше нигде не найдете.
Станьте покровителем!
15 известных фильмов Fat Kids
Мэттью Лиллард присоединяется к постоянно растущей линейке актеров, ставших режиссерами, в эти выходные с серией Fat Kid Rules the World , адаптацией романа для молодых взрослых К.Л. Гоинга о суицидальном подростке весом 296 фунтов, который находит спасение в рок-музыке.Восходящая звезда Джейкоб Высоцкий играет крепкого главного героя, воплощая в жизнь персонажа, который исторически отошел на второй план. Кино не всегда стремилось ставить перед камерой больших игроков, но по мере развития среды развивалась и экспозиция, и полные персонажи, хотя их часто высмеивали, стали любить зрителей. Этот архетип особенно распространен в детских фильмах, где темы столь же беззаботны, как и хулиганы. Посмотрите, какие любители тортов мы собрали этот список, посвященный киношному толстому ребенку.
Джефф Коэн в книге The Goonies (1985). Возможно, он не самый эффективный исследователь, но его довольно сложно ненавидеть Лоуренса «Чанка» Коэна, пухлого члена титульной банды в книге Ричарда Доннера The Goonies . В конце концов, Чанк — это персонаж, который освобождает и дружит с нежным гигантом Ленивцем (Джон Матушак) благодаря взаимной близости к экстазу батончиков Бэби Рут. Пара любителей шоколада — это те, кто спасает своих приятелей в крайнем случае, являясь примером слабого черлидинга фильма.
Майкл Боллнер в фильме Вилли Вонка и шоколадная фабрика (1971). Детей в этом списке могут высмеивать за их широкую талию, но никто не наказан за их аппетиты так, как Август Глуп (Майкл Боллнер), немецкий любитель сладостей, чья жажда шоколада заставляет его кувыркаться в реку, только чтобы ветер застрял в дренажной трубе. Один проиграл, четыре осталось в этом морально ориентированном музыкальном шоу, которое завершает выход каждого испорченного мальчишки звоном «Умпа лумпа».
Джолин Парди в Донни Дарко (2001). «Давай!» Черита Чен (Джолин Парди) лает на свою любовь номер один, Донни Дарко (Джейк Джилленхол), поскольку он уверяет ее, что однажды все будет лучше для нее. То же самое и с большинством толстых детей в фильмах: все мы знаем, что как только они пройдут школу, персонажи найдут способы лучше проникнуть в общество. Что касается Чериты, будем надеяться, что она превратилась в своего собственного Осеннего Ангела, согревающего причудливую пару наушников.
Джастин Шеллер в книге Собственная лига (1992). «Ты проиграешь!» — пищит монстр, которым является Стиллвелл, сын игрока в мяч, которому предстоит отправиться в путь с остальной частью Rockford Peaches, известной командой в фильме Пенни Маршалл A League of their Own . Бегая, как маньяк в туристическом автобусе Peaches, Стиллвелл предлагает «Всю дорогу» Мэй (Мадонна) идти за ним с битой, и все выглядит ужасно, пока мама Стиллвелла (Битти Шрам) не успокаивает своего сына — чем еще ?-шоколадный батончик.
Джош Пек в Mean Creek (2004). Вскоре, чтобы появиться в ремейке Red Dawn , Джош Пек превратил себя в худощавую машину, но в 2004 году в Mean Creek он был толстым парнем среди своих друзей — на самом деле хулиганом, которым Киран Калкин и Компания пытается преподать урок. Отправляя мясистого скупердяка в путешествие на каноэ, подростки случайно совершают убийство, положив начало напряженной и морально мрачной серии событий. Это редкий фильм, в котором толстый ребенок одновременно злодей и жертва.
Джерри О’Коннелл в Stand By Me (1986). Джерри О’Коннелл давно оставил свой жирный ребенок, но его все еще, вероятно, больше всего любят за роль Верна Тессио в Stand by Me , обрядовой драме Роба Райнера о друзьях, трупах и собаках со свалки. Робкий Верн инициирует эпические поиски тела Рэя Брауэра, местного мальчика, который недавно исчез, и чье открытие имеет серьезный экзистенциальный вес для главных героев.Естественно, уверенность Верна сильно возрастает к концу фильма, что приводит, как мы знаем, к браку сразу после окончания школы.
Джейкоб Высоцкий в Terri (2011). Высоцкий может сыграть главную роль в выпуске этих выходных, но на самом деле он разыгрался в сериале « Terri » 2011 года, драме из сериала « Momma’s Man , helmer Azazel Jacobs». В фильме с участием Джона С. Рейли в главной роли рассказывается об одноименном, толстом неудачнике, который начинает ходить в пижаме в школу, подпитывая депрессию, которую заместитель директора Рейли пытается предотвратить на проходе.Высоцкий предлагает несколько впечатляющих работ, и фильм копает глубже, чем обычная школьная тревога.
Норман Чейни в комедиях Наша банда (с 1929 по 1931). Перед тем, как Норман Чейни взял на себя роль, Джо Кобб играл персонажа Чабби, пухлого члена « Наша банда », серия комедий которого дала нам Маленькие негодяи . Чабби появилась в фильмах School’s Out , Teacher’s Pet и Helping Grandma , среди прочего, когда Чейни было примерно 12 лет.Возможно, именно роль убила актера: он умер в 21 год от недугов, связанных с лишним весом.
Эрик Картман в South Park: Bigger, Longer & Uncut (1999). Так как маленький экран просто не мог вместить все эти выходки Beefcake, Эрику Картману нужен был путь в кино, где его двумерный обхват можно было бы увидеть в театральной славе. В этой художественной адаптации хита Comedy Central, дополненной Треем Паркером и Мэттом Стоуном, включая Саддама Хусейна и Сатану, Картману имплантируют чип, предназначенный для наказания его за ненормативную лексику, а также его преследует призрак его обычно мертвого друга Кенни .Больше места, больше проблем.
Дана Хилл в журнале «Европейские каникулы National Lampoon» (1985). Одри из Даны Хилл не совсем была свининой в сериале National Lampoon’s European Vacation , но персонаж позволяет своей борьбе с лишним весом мучить ее, вплоть до ярких кошмаров и надоедливых проблем с парнем (как будто у нее не было достаточно проблем с ней. склонный к бедствиям отец). Настоящая история Хилла на самом деле трагична. Диабет I типа задержал ее рост (что привело к тому, что играли персонажи значительно моложе ее возраста), и в конечном итоге она умерла в 32 года от осложнений болезни.Одри — одна из немногих ролей на экране, которые она оставила позади.
Аарон Шварц в Heavyweights (1995). Джадд Апатоу был соавтором этой комедии 1990-х годов, в которой много подталкивающих моментов, например, роль Бена Стиллера в роли злодея по имени Тони Перкинс. Он также показывает ведущее выступление молодого Аарона Шварца, чей добросердечный Джерри в конечном итоге помогает возглавить атаку против всех рабовладельцев Кэмп-Хоуп. Шварц не совсем следил за фильмом со всплеском карьеры — теперь у него есть повторяющаяся роль швейцара в сериале Gossip Girl .
Джерри Йоханссон в King of Ping Pong (2008). Живописная скандинавская драма Йенса Йонссона не получила большого внимания, но в ней была эмоционально мощная история о паре братьев, один из которых является ходячим магнитом для насилия в школе. У Рилле (Джерри Йоханссон) много фунтов на своего младшего брата и сестры, что создает напряжение для обоих мальчиков в их заснеженном сообществе. Рилле обращается к настольному теннису, чтобы обрести чувство собственного достоинства, и его восхождение совпадает с некоторыми захватывающими событиями в семье.
Бретт Келли в Bad Santa (2003). Нужны определенные родители, чтобы позволить своему сыну сыграть вместе с Билли Бобом Торнтоном в фильме « Плохой Санта », в котором звезда бросает оскорбления в адрес безымянного пухлого олигарха Бретта Келли. Особенно любит делать бутерброды, Малыш проявляется как совесть персонажа Торнтона, и, неизбежно, он помогает облегчить искупление в душевном Сент-Нике.
Хью Эдвардс в фильме Повелитель мух (1963).В адаптации Питера Брукса классического произведения Уильяма Голдинга Хью Эдвардс берет на себя роль Пигги, очкастого умника среди выживших после аварии, чьи очки становятся ключевым элементом сюжета. Возможная смерть Пигги — это событие, которое имеет двоякие последствия: поддерживает идею выживания наиболее приспособленных и разоблачает настоящую дикость островитян-подростков.
Рассел в Up (2009). Джордан Нагай озвучивает молодого и отважного Рассела, нежного разведчика, который оказывается на крыльце Карла Фредериксона и отправляется в приключение, чтобы осуществить мечту своего хозяина.Подружившись с собакой по имени Даг и доисторической птицей по имени Кевин, Рассел получает максимум удовольствия от своего смелого отпуска, в конечном итоге зарабатывая от Карла уважение, которого он не мог найти дома.