Супрунова С. В.

Родилась 15 декабря 1960 г. на Украине в г. Львове.

В 1978 г. окончила среднюю школу в г. Нестерове Львовской области, затем — Ленинградское медицинское училище. С 1983 г. по 1985 г. работала медицинской сестрой хирургического отделения Нестеровской районной больницы Львовской области. В 1985 г. по направлению военкомата уехала в Республику Афганистан, где три года работала в медсанбате медицинской сестрой. Награждена медалью «За трудовое отличие».

В 1994 г. окончила филологический факультет Калининградского государственного университета, в 1997 г. — Литературный институт им. А. М. Горького (заочно). С 1995 г. по 2000 г. проходила воинскую службу в Таджикистане в звании прапорщика на должности фельдшера эпидемиологического отряда.

В Калининграде живет с 1989 г. Работает старшим редактором отдела художественной литературы в издательстве «Янтарный сказ».

В 2009 г. стала лауреатом конкурса-рейтинга газеты «Калининградское время» и интернет-салона «Преголя-Арт» за лучшие пародии 2009 г. на стихи российских поэтов. Лауреат конкурса юмористической поэзии и прозы Чеховского Общества г. Дюссельдорфа (Германия) «Жизнь прекрасна», посвящённого 150-летию со дня рождения Антона Павловича Чехова в номинации «ПОЭЗИЯ».

Член Союза писателей России.

Афган: стихи / С. Супрунова. – Калининград: Кн. изд-во, 1991. — 28, [3] с. — (Поэтич. дебют).

Мне от примет России не уйти: стихи / С. Супрунова. – Душанбе, 1997.

Словами русскими молюсь…: стихотворения / С.В. Супрунова; худож. Т. Тихонова. — Калининград: ИП Мишуткина И.В., 2006. — 191 с.: портр.

Морская волна; Как молоды…; Странный старик; Ей как-то долго…; Не кишлаки и небоскребы…; Турист; Изба за неделю остыла…; Снимок; Такое странное соседство…: стихи / С. Супрунова // Балтика. Калининград. – 2001. — № 2. – С. 34-35.

Мысли о наболевшем / С. Супрунова // Час России. – 2001. — №2. – С. 150-151.

«Меж старых елей…»; «В окошко стуки со двора…»; Пятак; «Как тесно в просторных кварталах…»: стихи / С. Супрунова // Балтика. Калининград. — 2002. — № 2. — С. 55.

Анна; «Как-то тихо ушла, не прощаясь…»: стихи / С. Супрунова // Балтика. Калининград. — 2002. — № 4. — С. 45.

Иванович; Гуси-лебеди; «Ни клюквы вокруг, ни морошки…»; «Мне от примет России не уйти…»; «Можно срезать сорняк…»; «Я по местам родным соскучилась за год…»; Бабка Прасковья; Высота; «Шелухой сорят у елок белки…»; «А гармонист, нетрезво улыбаясь…»; Грибы: стихи / С. Супрунова // Балтика. Калининград. – 2003. — № 4. – С.44-45. – (Литература).

«Будто тени, висят облака…»; В медсанбате; «Молилась бабушка три года…»; «Исчезли древние мечети…»; Пятнадцать тысяч; «Нас соберет однажды время…»; «Доев ломоть последний хлеба…»; Гуси-лебеди; Яга; Каштановые свечи; «Случается так, что невольно…»: стихи / С. Супрунова // Антология калининградской поэзии. – Калининград: Калинингр. кн. изд-во, 2005. – С. 325-328: портр.

«Когда расколются снаряды…»; «Молилась бабушка три года…»: из сб. «Афган» / С. Супрунова // России – сердцем и умом…. – Калининград, 2005. – С. 67-68.

«Я душу в лапти обувала…»; Стены; «Остались позади большие битвы…»; Огонь, вода и медные трубы; «Исписаны мои листы…»; «Мы чашу по кругу пригубим…»: [стихи] / С.В. Супрунова //Балтика. Калининград. — 2005. — № 5. — С. 20.

Душа; «Настанет час — Земле наскучат вьюги…»; Огонь, вода и медные трубы; Стены; «Во все пути легли по миру версты…»; «Кому, кому не угодила…»; «Иконки в храме покупаю…»; Фотография; «Газетами оклеены все стены…»; «Принося затяжную простуду…»; Птицы [стихи]/ С.В. Супрунова //Балтика. Калининград. — 2006. — №4. — С. 61-62: портр. — (Литература).

Надежда Дурова; Давыдов и Жуковский: [стихи] // Край ты мой…: лит.-докум. антология. – Калининград, 2007. – Т. 2. – С. 47, 49: портр.

«Мне от примет России не уйти…»; Водопроводная вода; Рябина; Ожидание; Элегия; Пруссия; «Я пригрелась во сне и в тепле…»; «Кому, кому не угодила…»; «Принося затяжную простуду…»; «Багряный лист к сырой земле приник…»; Фотография; Поминки; «Мне сегодня так грустно и больно…»: [стихи] / С.Супрунова ] // Край ты мой…: лит.-докум. антология. – Калининград, 2007. – Т. 2. – С. 109-112: портр.

Коротко об авторе.

«А там, где кончаются тропы…»; У могилы Неизвестного солдата; Избушки – пригорки; « Когда расколются снаряды…»; «Молилась бабушка три года…»; «Всех соберет однажды время…»; «Как магнит, притянула мина…»; Медальон; Турист; Грибы: [стихи] / С. Супрунова // 60 лет Победы и мира. — Калининград: Янтар. сказ, 2007. – С. 139-142: портр.

Коротко об авторе.

Аума, Т. Волшебные сундучки: [для дошк. и мл. шк. возраста / Т. Аума; лит. обраб. С.В. Супруновой; худож. Е. Налючене-Величкене]. – Калининград: Янтар. сказ, [2001]. – [32] с.: цв. ил. – (Сказки маленькой Доры)

Аума, Т. Голодные осы: [для дошк. и мл. шк. возраста / Т. Аума; лит. обраб. С.В. Супруновой; худож. Е. Налючете-Величкене]. – Калининград: Янтар. сказ, [2001]. – 26 с .: ил. – (Сказки маленькой Доры).

Аума, Т. Голосистый петушок: [для дошк. и мл. шк. возраста / Толейна Аума; лит. обраб. С.В. Супруновой; худож. Е. Налючите-Величкене]. – Калининград: Янтар. сказ, [2001]. – [24]с.: цв. ил. – (Сказки маленькой Доры).

Аума, Т. Голубой дождь: [для дошк. и мл. шк. возраста / Т. Аума; лит. обраб. С.В. Супрунова; худож. Е. Налючите-Величкене]. – Калининград: Янтар. сказ, [2001]. – 24 с.: цв. ил. – (Сказки маленькой Доры).

Аума, Т. Дора и Катя: [сказка]: [для дошк. и мл. шк.] / Т. Аума; авт.ст. С.В. Супрунова; худож. Е. Начюлите-Величкене. — Калининград: Янтар. сказ, 2001. — [24] c.: ил. — (Сказки маленькой Доры).

Аума, Т. Королевский медальон: [для дошк. и мл. шк. возраста / Т. Аума; лит. обраб. С.В. Супруновой; худож. Е. Налючите-Величкене]. – Калининград: Янтар. сказ, [2001]. – 26 с.: цв. ил. – (Сказки маленькой Доры).

Аума, Т. Кувшин сна: [для дошк. и мл. шк. возраста / Т.Аума; лит. обраб. С.В. Супруновой; худож. Е. Налючите-Величкене]. – Калининград: Янтар. сказ, [2001]. – 26 с.: цв. ил. – (Сказки маленькой Доры).

Аума, Т. Озеро слез: [сказка]: [для дошк. и мл. шк.] / Т. Аума; авт.ст. С.В. Супрунова; худож. Е. Начюлите-Величкене. — Калининград: Янтар. сказ, 2001. — [24] c.: ил. — (Сказки маленькой Доры).

Аума, Т. Птица хорошего настроения: [для дошк. и мл. шк. возраста / Т. Аума; лит. обраб. С.В. Супруновой; худож. Е. Налючите-Величкене]. – Калининград: Янтар. сказ, [2001]. – 24 с.: цв. ил. – (Сказки маленькой Доры).

Аума, Т. Семечко счастья: [сказка]: [для дошк. и мл. шк.] / Т. Аума; авт.ст. С.В. Супрунова; худож. Е. Начюлите-Величкене. — Калининград: Янтар. сказ, 2001. — [32] c.: ил. — (Сказки маленькой Доры).

Аума, Т. Таинственный мешок: [для дошк. и мл. шк. возраста / Т.Аума; лит. обраб. С.В. Супруновой; худож. Е. Налючите-Величкене]. – Калининград: Янтар. сказ, [2001]. – 26 с.: цв. ил. – (Сказ маленькой Доры).

Аума, Т. Шарики смеха: [сказка]: [для дошк. и мл. шк.] / Т. Аума; авт.ст. С.В. Супрунова; худож. Е. Начюлите-Величкене. — Калининград: Янтар. сказ, 2001. — [24] c.: ил. — (Сказки маленькой Доры).

Перцукова, Л. С. Чистые мысли: сказки-притчи для дошк. и мл. шк. возраста / Л.С. Перцукова; ред. С.В. Супрунова; худож. В.Л. Трушина. — Калининград: Янтар. сказ, 2001. — 111 с.: цв. ил. — Содерж.: Огнеушка; Тайна; Дары; Зернышко; Сказка о времени; Не пятнайте белые крылья; Мудрый учитель, и др.

Устинов, Л. Е. Великий Лягушонок: [сказка для мл. и сред. шк. возраста] / Л.Е. Устинов; ред. С.В. Супрунова; худож. В.П. Коркин. — Калининград: Янтар. сказ, 2001. — 94 с.: цв. ил. — (Мастера иллюстрации).

Хенцлер, Э. Волшебная аптека: для мл. и сред. шк. возраста / Э. Хенцлер; ред. С.В. Супрунова; худож. Э. Хенцлер. — Калининград: Янтар. сказ, 2001. — 21 с.: цв. ил.

Яковлева, Л. А. Про людей и про зверей: загадки для дошк. и мл. шк. возраста / Л.А. Яковлева; ред. С.В. Супрунова. — Калининград: Янтар. сказ, 2001. — 14 с.: цв. ил.

Носов, И. П. Путешествие Незнайки в Каменный город: сказка: [для мл. школ. возраста] / И.П. Носов; ред. С.В. Супрунова; худож. О.И. Зобнина. — Калининград: Янтар. сказ, 2002. — 221 с.: ил.

Самусевич, А. Г. Возьми меня с собой на Куршскую косу: стихотворения / А.Г. Самусевич; авт. введ. Н. Зверева; ред. С.В. Супрунова; худож И. Шелепов. — Калининград: Янтар. сказ, 2002. — 85 с., [1] л. портр.: ил.

Соловьева, В. Б. Дора и три злые ведьмы: сказка-раскраска для дошк. и мл. шк. возраста / В.Б. Соловьева; ред. С.В. Супрунова; худож. Е.Н. Начюлите-Величкене. — Калининград: Янтар. сказ, 2002. — [23] с.: ил.

Аврелий, М. [Афоризмы] / М. Аврелий; ред.-сост. С.В. Супрунова; худож. А. Старцев. — Калининград: Янтар. сказ, 2003. — 174 с. — (Разумное, доброе, вечное).

Эпиктет [Афоризмы] / Эпиктет; ред. С.В. Супрунова; худож. А.В. Старцев. — Калининград: Янтар. сказ, 2003. — 173 с. — (Разумное, доброе, вечное).

Сенека, Л. А. [Афоризмы] / Л.А. Сенека; ред.-сост. С.В. Супрунова; ред. А.В. Старцев. — Калининград: Янтар. сказ, 2004. — 221 с. — (Разумное, доброе, вечное).

Шопенгауэр, А. [Aфоризмы] / А. Шопенгауэр; ред.-сост. С.В. Супрунова; ред. А.В. Старцев. — Калининград: Янтар. сказ, 2004. — 189 с. — (Разумное, доброе, вечное).

Достоевский, Ф. М. Дневник писателя / Ф.М. Достоевский; ред.-сост. С.В. Супрунова. — Калининград: Янтар. сказ, 2005. — 142 с.: портр.; 11. — (Из русской мысли).

Козьма Прутков Плоды раздумья: [мысли и афоризмы] / Козьма Прутков; ред.-сост. С.В. Супрунова; худож. С.И. Соболев. — Калининград: Янтар. сказ, 2005. — 190 с.: ил.

Ницше, Ф. Странствия разума: афоризмы, изречения / Ф. Ницше; ред.-сост. С.В. Супрунова; худож. С.И. Соболев. — Калининград: Янтар. сказ, 2005. — 318 с.: ил.

Вечная латынь / ред.-сост. С.В. Супрунова; худож. А.В. Старцев. — Калининград: Янтар. сказ, 2006. — 173 с.: ил. — (Разумное, доброе, вечное).

Гоголь, Н. В. Собрание сочинений: [в 2 т.]. Т. 1 / Н.В. Гоголь; ред.-сост. С.В. Супрунова. — Калининград: Янтар. сказ, 2006 — 754 с.: портр.

Гоголь, Н. В. Собрание сочинений: [в 2 т.]. Т. 2 / Н.В. Гоголь; ред.-сост. С.В. Супрунова. — Калининград: Янтар. сказ, 2006 — 750 с.: портр. — Алф. указ.: с. 743.

Меткое слово: [пословицы] / ред.-сост. С.В. Супрунова. — Калининград: Янтар. сказ, 2006. — 189 с. — (Разумное, доброе, вечное).

Философия жизни: фрагменты и афоризмы / Аристотель, Вольтер, И.В. Гете [и др.]; сост. Т.Г. Тетенькина; ред. С.В. Супрунова; худ. С.И. Соболев. — Калининград: Янтар. сказ, 2006. — 191 с.: ил.

Козьма Прутков Плоды раздумья: [мысли и афоризмы] / Козьма Прутков; ред.-сост. С.В. Супрунова; худож. С.И. Соболев. — Калининград: Янтар. сказ, 2008. — 190 с.: ил.

Лесков, Н. С. Собрание сочинений: [в 2 т.] Т. 1: [Художественные произведения]/ Н.С. Лесков; ред. С.В. Супрунова. — Калининград: Янтар. сказ, 2009 — 815 с.: портр.

Лесков, Н. С. Собрание сочинений: [в 2 т.] Т. 2 / Н.С. Лесков; ред. С.В. Супрунова. — Калининград: Янтар. сказ, 2009 — 719 с.: портр.

Правиленко, Г. Стихи-раздумья Светланы Супруновой // Янтар. край. — 2002. — 5 июля. — С. 3. — (Литературная пятница).

Глушкин, О. Б. Магия слова / О.Б. Глушкин // Калинингр. правда. — 2003. — 19 авг. — С. 9. — (Книгочей).

Об авторах и их произведениях, включенных в альманах «Калининград литературный»

Супрунова Светлана Вячеславовна // России – сердцем и умом…: Союз писателей России. Калининградское региональное отделение: метод. пособие. – Калининград, 2005. – С. 67-69: портр.

Михайлов, С. Лучшие книги — за счет бюджета / С. Михайлов // Калинингр. время. — 2006. — 6-12 июля. — С. 11.

О победителях конкурса книгоиздательских проектов к 60-летию Калининградской области А. Старцеве, В. Гильманове, А. Лунине, Н. Горбачевой, С. Супруновой.

Супрунова, С. В. Жизнь срифмовать…: Светлана Супрунова: «Чтобы писать, нужно уйти от людей» / С. Супрунова; интервьюер И. Моргулева; фот. И. Моргулева // Калинингр. правда: прил.TV Афиша. — 2007. — 30 июня (№43). — С. 1-3: ил. — (Передний план).

Шевченко, Ю. В каждой строчке — о России / Ю. Шевченко // Страж Балтики. — 2007. — 20 февр. — С. 7: ил. — (Книга).

Литературная шурпа: [об итогах трехдневного творческого семинара Балтийской писательской организации — регионального отделения Союза писателей России] // Калинингр. время: прил. Лит. газ. Прегель. — 2008. — 14 марта. — С. 7.

Набатов, Г. Писатели на «Настойчивом» / Г. Набатов // Калинингр. время: прил. Лит. газ. Прегель. — 2008. — 23-29 окт. — С. 7. — (Дни литературы).

Прибоев, О. Полесская свеча литературы: [о работе Калинингр. регион. отд-ния Союза писателей России, отметившего свое 50-летие] / О. Прибоев // Калинингр. время. — 2008. — 27 нояб. — 3 дек. — С. 3: фот. — (Встреча с читателями).

Устинов, В. С. «Я лиру посвятил…»: [о конкурсе юных поэтов в г. Черняховске, посвященного пятидесятилетию Союза писателей России] / В.С. Устинов // Балтика. Москва. Калининград. — 2008. — №1. — С. 55-56.

Шевцов, В. Е. Калининградское региональное отделение Союза писателей России (Балтийская писательская организация) [Текст] / В.Е. Шевцов // Российский писатель. — 2008. — Июль (№13-14). — С. 16: фот. — (Литературная карта страны. К 50-летию Союза писателей России)

Волков, Е. Состязание за «Золотое перо Руси-2009»: [более десятка калинингр. писателей стали номинантами межд. лит. конкурса «Золотое перо Руси-2009»] / Е. Волков // Калинингр. время: прил. Лит. газ. Прегель. — 2009. — 23-29 июля. — С. 7.

Лауреаты конкурса 2009 года // Калинингр. время. — 2009. — 31 дек. — С. 2: портр.

Лауреатом литературного конкурса-рейтинга газеты и интернет-салона «Преголя-Арт» за лучшие пародии 2009 на стихи российских поэтов стала С. В. Супрунова.

На кораблях гостили литераторы // Калинингр. время: прил. Лит. газ. Прегель. — 2009. — 29 окт. — 4 нояб. — С. 7: фот. — (Дни литературы Калининградской области).

Набатов, Г. Калининградских писателей читают в Брянске / Г. Набатов // Калинингр. время: прил. Лит. газ. Прегель. — 2009. — 12-18 марта. — С. 7: фот.

Писатели: творческий и общественный авторитет [Текст] // Калинингр. время: прил. Лит. газ. Прегель. — 2009. — 15-21 янв. — С. 7. — (Литературная карта России)

Горбачева, Н. Н. Неслыханная простота / Н. Горбачева // Калинингр. правда. — 2007. — 6 февр. — С. 8: ил. — (Под занавес).

Климович, И. Весь тираж ушел в библиотеки / И. Климович // Калинингр. правда. — 2007. — 25 янв. — С. 1.

Стихи Светланы — Стихи для Светланы

КАРМЕН Мария Степанова

Нам до сих пор разрешают курить в офисе,
Они понимают: такая работа, надо курить,
Они бегут за одним, пока он идет: эй, командир,
Второй из-за стола поднимает глаза на дверь,
Второй из суда поднимает глаза на крючок,
Там лампа качается взад и вперед, Светлана, что я скажу
Когда земля дрожит, и земля открывает пасть,
А арестованные заслуживают казни?

Третий встает, украшен, а у него все,
Но они позвали его, и он уходит.
«Ищите меня на рассвете», — сказал он товарищам,
Как будто он и они он и еще кто-то
Кто один, как Иов, и ждет его, как бурю.

Что это за синий знак на руке, сестра?
Это мощный знак на его руке, подруга.

Там вроде написано: любимый,
Милый мой, береги себя, не употребляй на глазах у всех,
Позвони родителям, возьми выходной в среду,
Если не возьмешь — веди себя прилично,
И если есть что — звоните, если что — то звоните мне.
…

День, когда Яна шла по магазинам Марк Хиткот

Яна скопила все деньги на день рождения и пошла по магазинам, мама, я хочу куклу. Тогда Яна, я отведу тебя в магазин игрушек в гавани Посьета. Нет, мама, я хочу старую куклу… Потертую, потертую куклу; тот, кого любили и который снова нуждается в любви.Мама, да, дитя мое, мама, я хочу, чтобы мы сшили ей новое платье. Много-много новых платьев, много… Потом дорогая Яна берет меня за руку, думаю, я знаю, где можно улыбнуться твоему хорошенькому семилетнему личике.
Повернув направо, а затем налево по этой узкой крутой мощеной улице: Яна последовала за своей мамой Светланой Осборн вниз по набережной гавани и к маленькому синему дверному проему. Его медальон нервно сказала Яна, это не глупо, он просто застрял, дайте ему старый добрый толчок, положите в него спину плечом.Яна толкнула, как и сказала Светлана, и, конечно же, она открывается. Это морское сокровище, мама, да Яна, это морское сокровище, лавка, полная старых нелюбимых вещей, которые нужно снова любить? Ох, мне нравятся все фарфоровые чашки и шляпы на вешалке. Но где все куклы? Яна дорогая, иди загляни под лестницу.
Мама, смотри, здесь кукольный домик! Да Яна правильно, родная! Яна пошла рыскать.
Может быть, под паутиной висели маленькие рыболовные сети, чтобы ловить детей.Мама, я думаю, что нашел ее. Хороший ребенок подводит ее к окну и показывает мне, что ты нашел. Мама, она говорила со мной, вот так я ее нашел. Тише, дитя, это только чайки, давай отвезем ее домой к папе.
…

Россия с США. Лиза Суд

Мистер Ким в Нирване,
Всегда блаженной улыбкой,
Он контролирует банковские счета,
Вкусны крылышки, которые он поджаривает.
…

Либретто П. И. Чайковского ‘Евгений Онегин’1-5 Юрий Старостин

Либретто П. И. Чайковского ‘Евгений Онегин’
Лирических сцен в трех действиях (семи картинах)
Либретто П. И. Чайковского и К. С. Шиловского по роману на стихи А. С. Пушкина.
Opera создана: Москва — май 1877 г., Сан-Ремо — фев.1878. Датируется на основании писем Т (т. VI, № 565; Т. VII, № 735).
…

Нгуги Ва Тионго номинирован на Нобелевскую премию 2014 года Александр Опичо

Ladbrokes, букмекерская контора онлайн, в очередной раз выдвинула Нгуги ва Тионго кандидатом на Нобелевскую премию по литературе 2014 г. Фирма подбирает вероятного кандидата с помощью отточенного вероятностного механизма.Он также выдвинул Нгуги в качестве вероятного кандидата на Нобелевскую премию по литературе, но финалом стала Алиса Манро, канадская писательница рассказов. Возможность получения Нгуги Нобелевской премии по литературе — событие, которого давно ждали в Африке, особенно среди кенийцев.
Тем не менее, Нгуги — не единственный кандидат, он среди других, и, что еще хуже, он не является кандидатом на первое место. Он сыграл вничью с четырьмя другими со счетом 50/1 балла. Умберто Эко, написавший знаменитую книгу «Во имя розы», Нуруддин Фарах, Кения, ветеран Сомали, поэт и прозаик, а затем Дарсия Мараини.
Есть одиннадцать писателей мирового уровня, которые в настоящее время набирают больше очков, чем Нгуги ва Тионго. Они работают на уровне 50/1. К ним относятся; Маргарет Атву д, Салман Рушди, Сис Нутебум, Дон Делилло, Амос Оз, Хавьер Мариас, Кормак Маккарти, Боб Дилан, Питер Хэндк, Уильям Тревор и Лес Мюррей. Пропавший без вести писатель в этой категории мировых писателей — Ян Мартел, автор «Жизни мистера Пи», который также входит в список любимых писателей президента Барака Обамы.Его книга «Жизнь мистера Пи» когда-то была удостоена награды и равного признания с «Землей под ногами» Салмана Рушди. Итак, почему Мартель не был номинирован, остается обычным интригой процесса номинации на Нобелевскую премию.
Харуки Мураками, Ассия Джебар, Светлана Алексиевич, Питер Надас, Джойс Кэрол Оутс, Адонис, Милан Кундера, Филип Рот, Мирча Картареску, Ко Ун, Джон Фосс и Томас Пинчон сейчас набрали меньше очков, чем Нгуги. 26/1, однако среди них Харуки Мураками, Джойс Кэрол Оутс и Филип Рот были очень интересными претендентами и, следовательно, соперниками за один и тот же приз с Нгуги в прошлом году.Но Джойс Кэрол Оутс — более слабый соперник в этом году, учитывая, что он недавно написал оскорбительное стихотворение против выдающегося американского поэта Роберта Фроста. Оутс взял из книги «Прекрасный, темный и глубокий», в которой Мороз изображен в образе высокомерной сексистской свиньи, отказавшейся от своих психически больных детей. История возмутила поклонников Фроста, биографов и его выживших.
…

Стихи Светланы Карстян — Стихи Светланы Карстян

★ ★

★ ★

★ ★

★ ★

★ ★

Между вчера и завтра
я езжу
эта кобыла, которая не принадлежит
мне, кобыла не гребу
…

★ ★

★ ★

★ ★

★ ★

★ ★

Я был одиноким маленьким мальчиком, чьи волосы однажды заплели в косички, наложили голубые бантики и эластичную повязку на голову.
…

★ ★

★ ★

★ ★

★ ★

★ ★

Долгое время сон входил в одни ворота
в меня и в нее,
В те же ворота вошла радость,
страх,
…

★ ★

★ ★

★ ★

★ ★

★ ★

Я помню свой большой живот, живот беременной женщины.Я положил руки на
это, я толкал людей в трамвай, я пробился с ним, он пробил дыру
в воздухе, мне показалось сильнее его, а может он смирился и
…

★ ★

★ ★

★ ★

★ ★

★ ★

Я смотрю на мужчин и задаюсь вопросом, кто я.
Прошли те времена, когда дедушка надевал высокие сапоги
и перепрыгнуть через большие лужи на улице со мной на спине, на
путь в детский сад.
…

Я женщина,
давно мое тело плыло
над водным пространством, белым, как лунный свет,
неприлично и тихо.
…

Светлана Турецкая: журнал диодной поэзии

Огненное перо

Чистая любовь — это Соня Мармеладова
из Преступление и наказание , проститутка-подросток
, которая обеспечивает свою семью
и надевает шляпу с огненным пером
, чтобы она могла ее снять.Снимает,
аккуратно кладет на стул, перо
на шляпе указывает на дверь. Открывает
на коленях

Удачливее быть под ним
Чудовищный гений Достоевского
Униженный, раздавленный, изгнанный
и пристыженный гений пишет о ней
, делает ее

Отдай отцу последние 30 копеек
за его выпивку в таверне
, чтобы пьяный и дезориентированный он выходит
на улицу и падает под ноги
лошади, а его жена расстегивает
его рубашку весь пропитанный кровью .Входит
в огромное поле, заполненное тонкими белыми перьями
, нежно развевающими
на ветру, в то время как красное чудовищное солнце
безмолвно смотрит. Боже мой!
Вся его грудь раздавлена!

Соня застегивает шляпу с огненными перьями,
закутывается в зеленый платок
Отец открывает ей дверь,
приглашает ее войти, дает
маленький предмет, указывает на угол,
на скамейку, спрашивает
разместить там предмет
шкатулка для драгоценностей? С его достоинством
или ее?

С порога видит, что
вся вечность одна комнатка,
деревенская баня, вся в копоти,
пауки во всех углах
она проходит через дверь, кладет
предмет на скамейку.Любит его.

Любовь — мать

с чемоданом
, прикрученным к груди
огненное перо в шляпе
ждет у двери

в комнату, где
Раскольников признается в убийстве
Соне
с ухом к стене Свидригайлов
слушает свое признание

и в этот момент
перестает чувствовать скуку
и кожа чемодана
тянется, потом подходит

прикручен к груди

маленький Свидригайлов
лежит на спине
в жаркий летний день
на огромном поле
желтой высокой травы, нежно развевается
на ветру, под красным солнцем
любимый мальчик

поднимает жука
ползает на ноге
целует его, кладет на живот
поднимает рубашку
делает вдох в
превращает свой живот в пещеру
, в которую может упасть жук

и смеется
и отмечает запах
чего-то кожистого
затем вползает на
футов в свое животное

стихотворений Светланы Турецкой недавно появились или будут опубликованы в Blackbird, The Cortland Review, Prairie Schooner, Pleiades, Hayden’s Ferry Review, New Orleans Review, и других.Ее работы были номинированы на премию Pushcart Prize и Best American Stories. Недавно она получила стипендию «официанта» в области поэзии на Конференции писателей о хлебе. Она родом из Санкт-Петербурга, Россия, сейчас живет в Сиэтле и работает в Северо-западной школе.

Поэма Светланы Леонтик для скрипки и струнного оркестра

Дата вступления в силу: 17 мая 2018 г.

Editions Bim («нас», «мы» или «наш») управляет https: //www.editions-bim.com («Сервис»).

Эта страница информирует вас о нашей политике в отношении сбора, использования и раскрытия личных данных при использовании нашего Сервиса, а также о вариантах выбора, которые вы связали с этими данными.

Мы используем ваши данные для предоставления и улучшения Сервиса. Используя Сервис, вы соглашаетесь на сбор и использование информации в соответствии с этой политикой. Если иное не определено в настоящей Политике конфиденциальности, термины, используемые в настоящей Политике конфиденциальности, имеют то же значение, что и в наших Положениях и условиях, доступных по адресу https: // www.editions-bim.com

Определения

• Сервис

  Служба

  — это веб-сайт https://www.editions-bim.com, управляемый Editions Bim

  .

• Персональные данные

  Персональные данные означают данные о живом человеке, которого можно идентифицировать по этим данным (или по той и другой информации, которая находится в нашем распоряжении или может оказаться в нашем распоряжении).

• Данные об использовании

  Данные об использовании — это данные, автоматически собираемые либо при использовании Сервиса, либо из самой инфраструктуры Сервиса (например, продолжительность посещения страницы).

• Файлы cookie

  Файлы cookie — это небольшие фрагменты данных, которые хранятся на вашем устройстве (компьютере или мобильном устройстве).

• Контроллер данных

  Контроллер данных означает физическое или юридическое лицо, которое (самостоятельно, совместно или совместно с другими лицами) определяет цели и способ обработки любой личной информации.

  Для целей настоящей Политики конфиденциальности мы являемся Контролером ваших Персональных данных.

• Обработчики данных (или поставщики услуг)

  Обработчик данных (или Поставщик услуг) означает любое физическое или юридическое лицо, которое обрабатывает данные от имени Контроллера данных.

  Мы можем использовать услуги различных поставщиков услуг для более эффективной обработки ваших данных.

• Субъект данных (или пользователь)

  Субъект данных

  — это любое живое лицо, использующее наш Сервис и являющееся субъектом Персональных данных.

Сбор и использование информации

Мы собираем несколько различных типов информации для различных целей, чтобы предоставить вам и улучшить наш Сервис.

Типы собираемых данных

Персональные данные

При использовании нашего Сервиса мы можем попросить вас предоставить нам определенную личную информацию, которая может быть использована для связи или идентификации вас («Личные данные»). Информация, позволяющая установить личность, может включать, но не ограничивается:

• Адрес электронной почты
• Имя и фамилия
• Номер телефона
• Адрес, штат, провинция, почтовый индекс, город
• Файлы cookie и данные об использовании

Мы можем использовать ваши Персональные данные, чтобы связываться с вами с помощью информационных бюллетеней, маркетинговых или рекламных материалов и другой информации, которая может вас заинтересовать.Вы можете отказаться от получения каких-либо или всех этих сообщений от нас, перейдя по ссылке для отказа от подписки или инструкциям, содержащимся в любом электронном письме, которое мы отправляем.

Данные об использовании

Мы также можем собирать информацию о том, как осуществляется доступ к Службе и как она используется («Данные об использовании»). Эти данные об использовании могут включать такую ​​информацию, как адрес интернет-протокола вашего компьютера (например, IP-адрес), тип браузера, версия браузера, страницы нашего Сервиса, которые вы посещаете, время и дата вашего посещения, время, проведенное на этих страницах, уникальные идентификаторы устройств и другие диагностические данные.

Данные отслеживания и файлов cookie

Мы используем файлы cookie и аналогичные технологии отслеживания для отслеживания активности в нашем Сервисе и хранения определенной информации.

— это файлы с небольшим объемом данных, которые могут включать анонимный уникальный идентификатор. Файлы cookie отправляются в ваш браузер с веб-сайта и хранятся на вашем устройстве. Также используются технологии отслеживания: маяки, теги и скрипты для сбора и отслеживания информации, а также для улучшения и анализа нашего Сервиса.

Вы можете указать своему браузеру отказаться от всех файлов cookie или указать, когда они отправляются.Однако, если вы не принимаете файлы cookie, вы не сможете использовать некоторые части нашего Сервиса.

Примеры файлов cookie, которые мы используем:

• Сессионные файлы cookie. Мы используем сеансовые файлы cookie для работы нашего Сервиса.
• Файлы cookie предпочтений. Мы используем файлы cookie предпочтений, чтобы запомнить ваши предпочтения и различные настройки.
• Файлы cookie безопасности. Мы используем файлы cookie безопасности в целях безопасности.

Использование данных

Editions Bim использует собранные данные для различных целей:

• Для предоставления и обслуживания нашего Сервиса
• Чтобы уведомить вас об изменениях в нашей Службе
• Чтобы позволить вам участвовать в интерактивных функциях нашего Сервиса, когда вы решите это сделать
• Для обеспечения поддержки клиентов
• Для сбора анализа или ценной информации, чтобы мы могли улучшить наш Сервис
• Для отслеживания использования нашего Сервиса
• Для обнаружения, предотвращения и решения технических проблем
• Чтобы предоставить вам новости, специальные предложения и общую информацию о других товарах, услугах и событиях, которые мы предлагаем, которые аналогичны тем, которые вы уже приобрели или о которых запрашивали, если вы не отказались от получения такой информации

Правовая основа для Обработка персональных данных в соответствии с Общим регламентом по защите данных (GDPR)

Если вы из Европейской экономической зоны (ЕЭЗ), правовая основа Editions Bim для сбора и использования личной информации, описанной в настоящей Политике конфиденциальности, зависит от личных данных, которые мы собираем, и конкретного контекста, в котором мы их собираем.

Editions Bim может обрабатывать ваши Персональные данные, потому что:

• Нам нужно выполнить с вами договор
• Вы дали нам на это разрешение
• Обработка осуществляется в наших законных интересах и не нарушается вашими правами
• Для обработки платежей
• В соответствии с законодательством

Сохранение данных

Editions Bim будет хранить ваши Персональные данные только до тех пор, пока это необходимо для целей, изложенных в настоящей Политике конфиденциальности.Мы будем хранить и использовать ваши Персональные данные в той мере, в какой это необходимо для соблюдения наших юридических обязательств (например, если от нас требуется хранить ваши данные в соответствии с действующим законодательством), для разрешения споров и обеспечения соблюдения наших юридических соглашений и политик.

Editions Bim также сохраняет данные об использовании для внутреннего анализа. Данные об использовании обычно хранятся в течение более короткого периода времени, за исключением случаев, когда эти данные используются для усиления безопасности или улучшения функциональности нашего Сервиса, или когда мы юридически обязаны хранить эти данные в течение более длительных периодов времени.

Передача данных

Ваша информация, включая Персональные данные, может передаваться и храниться на компьютерах, расположенных за пределами вашего штата, провинции, страны или другой государственной юрисдикции, где законы о защите данных могут отличаться от законов вашей юрисдикции.

Если вы находитесь за пределами Швейцарии и решили предоставить нам информацию, обратите внимание, что мы передаем данные, включая Персональные данные, в Швейцарию и обрабатываем их там.

Ваше согласие с настоящей Политикой конфиденциальности, за которым следует предоставление такой информации, означает ваше согласие на такую ​​передачу.

Bim предпримет все разумно необходимые шаги для обеспечения безопасного обращения с вашими данными в соответствии с настоящей Политикой конфиденциальности, и передача ваших Персональных данных в организацию или страну не будет происходить, если не будет обеспечен надлежащий контроль, включая безопасность. ваших данных и другой личной информации.

Раскрытие данных

Юридические требования

Bim может раскрывать ваши Персональные данные, если добросовестно полагает, что такие действия необходимы для:

• Для выполнения юридических обязательств
• Для защиты прав или собственности Editions Bim
• Для предотвращения или расследования возможных правонарушений в связи с Услугой
• Для защиты личной безопасности пользователей Сервиса или общественности
• Для защиты от юридической ответственности

Безопасность данных

Безопасность ваших данных важна для нас, но помните, что ни один метод передачи через Интернет или метод электронного хранения не является безопасным на 100%.Хотя мы стремимся использовать коммерчески приемлемые средства для защиты ваших Персональных данных, мы не можем гарантировать их абсолютную безопасность.

Ваши права на защиту данных в соответствии с Общим регламентом защиты данных (GDPR)

Если вы являетесь резидентом Европейской экономической зоны (ЕЭЗ), у вас есть определенные права на защиту данных. Editions Bim стремится предпринять разумные шаги, чтобы позволить вам исправить, изменить, удалить или ограничить использование ваших Персональных данных.

Если вы хотите получать информацию о том, какие Персональные данные о вас хранятся у нас, и если вы хотите, чтобы они были удалены из наших систем, свяжитесь с нами.

При определенных обстоятельствах у вас есть следующие права на защиту данных:

• Право на доступ, обновление или удаление имеющейся у нас информации о вас. Когда это возможно, вы можете получить доступ, обновить или запросить удаление ваших Персональных данных прямо в разделе настроек вашей учетной записи. Если вы не можете выполнить эти действия самостоятельно, свяжитесь с нами, чтобы помочь вам.

• Право на исправление. У вас есть право на исправление вашей информации, если она является неточной или неполной.

• Право на возражение. Вы имеете право возражать против обработки нами ваших Персональных данных.

• Право на ограничение. Вы имеете право потребовать, чтобы мы ограничили обработку вашей личной информации.

• Право на переносимость данных. Вы имеете право на получение копии имеющейся у нас информации о вас в структурированном, машиночитаемом и широко используемом формате.

• Право на отзыв согласия. Вы также имеете право отозвать свое согласие в любое время, когда Editions Bim полагалась на ваше согласие на обработку вашей личной информации.

Обратите внимание, что мы можем попросить вас подтвердить вашу личность, прежде чем отвечать на такие запросы.

Вы имеете право подать жалобу в орган по защите данных на сбор и использование нами ваших личных данных. Для получения дополнительной информации обратитесь в местный орган по защите данных в Европейской экономической зоне (ЕЭЗ).

Поставщики услуг

Мы можем нанимать сторонние компании и частных лиц для содействия нашему Сервису («Поставщики услуг»), для предоставления Сервиса от нашего имени, для оказания услуг, связанных с Сервисом, или для помощи нам в анализе того, как используется наш Сервис.

Эти третьи стороны имеют доступ к вашим Персональным данным только для выполнения этих задач от нашего имени и обязаны не раскрывать и не использовать их для каких-либо других целей.

Аналитика

Мы можем использовать сторонних поставщиков услуг для мониторинга и анализа использования нашего Сервиса.

• Google Analytics

  Google Analytics — это служба веб-аналитики, предлагаемая Google, которая отслеживает и сообщает о посещаемости веб-сайтов. Google использует собранные данные для отслеживания и контроля использования нашего Сервиса.Эти данные передаются другим сервисам Google. Google может использовать собранные данные для контекстуализации и персонализации рекламы своей собственной рекламной сети.

  Вы можете отказаться от того, чтобы ваши действия в Сервисе были доступны для Google Analytics, установив надстройку браузера Google Analytics opt-out. Надстройка предотвращает передачу Google Analytics JavaScript (ga.js, analytics.js и dc.js) информации об активности посещений в Google Analytics.

  Для получения дополнительной информации о политике конфиденциальности Google посетите веб-страницу конфиденциальности и условий Google: http: // www.google.com/intl/en/policies/privacy/

Поведенческий ремаркетинг

Editions Bim использует услуги ремаркетинга для рекламы на сторонних веб-сайтах после того, как вы посетили наш Сервис. Мы и наши сторонние поставщики используем файлы cookie для информирования, оптимизации и показа рекламы на основе ваших прошлых посещений нашего Сервиса.

• Google AdWords

  Услуга ремаркетинга Google AdWords предоставляется компанией Google Inc.

  Вы можете отказаться от использования Google Analytics для медийной рекламы и настроить рекламу в контекстно-медийной сети Google, посетив страницу настроек Google Ads: http://www.google.com/settings/ads

  Google также рекомендует установить надстройку браузера Google Analytics Opt-Out — https://tools.google.com/dlpage/gaoptout — для вашего веб-браузера. Надстройка браузера для отключения Google Analytics предоставляет посетителям возможность предотвратить сбор и использование их данных в Google Analytics.

  Для получения дополнительной информации о политике конфиденциальности Google посетите веб-страницу конфиденциальности и условий использования Google: http://www.google.com/intl/en/policies/privacy/

Платежи

Мы можем предоставлять платные продукты и / или услуги в рамках Сервиса. В этом случае мы используем сторонние сервисы для обработки платежей (например, платежные системы).

Мы не будем хранить или собирать данные вашей платежной карты.Эта информация предоставляется напрямую нашим сторонним платежным системам, использование которых регулируется их Политикой конфиденциальности. Эти платежные системы придерживаются стандартов PCI-DSS, которыми управляет Совет по стандартам безопасности PCI, который является совместным усилием таких брендов, как Visa, Mastercard, American Express и Discover. Требования PCI-DSS помогают обеспечить безопасную обработку платежной информации.

Платежные системы, с которыми мы работаем:

Ссылки на другие сайты

Наш Сервис может содержать ссылки на другие сайты, которыми мы не управляем.Если вы нажмете на ссылку третьей стороны, вы будете перенаправлены на сайт этой третьей стороны. Мы настоятельно рекомендуем вам ознакомиться с Политикой конфиденциальности каждого сайта, который вы посещаете.

Мы не контролируем и не несем ответственности за содержание, политику конфиденциальности или действия любых сторонних сайтов или служб.

Конфиденциальность детей

Наша Служба не предназначена для лиц младше 18 лет («Дети»).

Мы сознательно не собираем личную информацию от лиц младше 18 лет.Если вы являетесь родителем или опекуном и знаете, что ваши Дети предоставили нам Личные данные, свяжитесь с нами. Если нам станет известно, что мы собрали Персональные данные от детей без подтверждения согласия родителей, мы предпримем шаги для удаления этой информации с наших серверов.

Изменения в Политике конфиденциальности

Время от времени мы можем обновлять нашу Политику конфиденциальности. Мы уведомим вас о любых изменениях, разместив новую Политику конфиденциальности на этой странице.

Мы сообщим вам об этом по электронной почте и / или в заметном уведомлении о нашем Сервисе до того, как изменения вступят в силу, и обновим «дату вступления в силу» в верхней части настоящей Политики конфиденциальности.

Рекомендуется периодически просматривать эту Политику конфиденциальности на предмет изменений. Изменения в этой Политике конфиденциальности вступают в силу, когда они публикуются на этой странице.

Свяжитесь с нами

Если у вас есть какие-либо вопросы по поводу настоящей Политики конфиденциальности, свяжитесь с нами:

Анализ баллады «Светлана» (В. Жуковский)

Герои и сюжеты Баллады В.А. Жуковский «Светлана»

Сюжет, герои и проблематика одной из баллад В.А. Жуковский.

Баллада — это поэтическая история преимущественно фантастического или героико-исторического характера.

Самая известная Баладланд Жуковского — баллада, над которой поэт работал в 1808-1812 гг. В качестве свадебного подарка баллады посвящается племянница Жуковского А. Протасова.

Стремление автора наполнить стихами национальную русскую тематику увенчалось наибольшим успехом. Подарил набор в русском национальном стиле: Зима, Икона Колокольчик. Хижина. Использован стиль народного сказочного повествования, окрашенный: здесь народное начало отражено в традиционных для сказок фразах:,.

Показана и этнографическая сторона быта народа: праздник крещения с его обрядами. В образе Светланы Жуковской впервые проявляются характерные черты русского женского типа, как он его понимает: верность, смирение, поэтичность.

Далее баллада включает лирическую тему, связанную с тоской по милому другу. Далее идет описание подготовки к будущей свадьбе. Приведены аутентичные тексты гадальной песни в обработанной форме с обращением к мифологическому кузнецу.Готовим на свадьбу КО, которому предстоит будить невесту. Здесь намеренно в одной фразе повторяется принадлежность к самому обряду.

Это эпическое начало разрушается своим ответом и погружает в лирическую печаль. Стремительное развитие сюжета приводит к тому, что Светлана с привидениями на зеркале вызывает жениха. Он снова вызывает девушку на свадьбу. Но во время поездки Светлану внушает беспокойство. Она удивлена ​​и настроила долгое молчание жениха.

И в храме их гроб встречается, и происходит не венчание, а обряд похорон. Однако почему-то лошади жертвуют молодняк мимо храма, а затем из-за поднятого снаряда превратились в одинокую хижину, где конюх внезапно исчезает с лошадьми. Светлана входит в хижину и видит. Мертвец оживает, но не может причинить ей вреда. Сохраняет молитвы перед иконой спасения.

Изображение свадьбы сменилось романтическим пейзажем: гроб с грядущим покойником, белый голубь, символизирующий Бога.Покойник, как и предполагалось с самого начала баллады, оказался любимым Светланой, а происходящее — в финале.

Моральные баллады заключаются в том, что вера спасла девушку от жениха, который пытался увлечь за собой Светлану в потусторонний мир. А вот и лирический эпилог поэмы, возвышающей героиню. В эпилоге лирический пейзаж — жезл, луг.

Заключительные стихи раскрывают значение ее состояния. Сюжет баллад драматичен, он подкреплен чередованием эпических и лирических мест.Основная идея баллад о роли провидения в нашей жизни.

Библиография

Для подготовки данной работы использованы материалы с сайта http://www.coolsoch.ru/

Один из первых русских поэтов, создавших понятное, простое и легко читаемое произведение. До этого сценаристы работали по принципу: чем больше — тем лучше. Нам непросто оценить масштаб гениальности Василия Андреевича, потому что то, что это кажется нам вполне приемлемым и обыденным для нас, для современников поэта, было поразительным.В XIX веке все увлекались сентиментализмом, и Жуковский не был исключением, поэтому его творчество представляет собой сочетание этого жанра и фолка.

Попытка создания русских народных баллад

Анализ баллад Жуковского «Светлана» показывает, что за основу сюжета автор взял произведение немецкого поэта Бургера. Василий Андреевич всегда считал, что россияне должны перенимать опыт западных коллег, но чтобы переделать свою работу в соответствии с народными обычаями и с учетом особенностей жанра, писатель обратился в мир сказок, легенд, художественной литературы и др. мистики.

Следует отметить, что Баллада о Жуковском «Светлана» полностью отличается от других подобных произведений. Контент сначала улавливает читателя страхом и ужасом от происходящего, но вот и радостный и счастливый конец. Главные герои остаются живы, их судьба удивительно последовательна, а в таких знаменитых балладах, как «Людмила», «Лесной царь» — драма.

Сюжетный анализ баллады Жуковского «Светлана»

Работа начинается с растраты автором развода девушки на щите.Василий Андреевич, чтобы сделать образ Светланы ярче, обратился к сентиментальным стихам. Читатель видит девушку скромную, молчаливую, грустную. Скорбит, потому что разлучается с милой, но на свою судьбу не жалуется, а в молитвах находит успокоение. В этой девушке Жуковский хотел воплотить типичные черты, присущие русскому народу: религиозность, смирение судьбы, кротость.

Анализ баллад Жуковского «Светлана» показывает, что автор включил в свое творчество черты романтизма и сентиментализма.Сначала девушка сидит перед зеркалом, желая увидеть его там сузившимся, потом засыпает. Во сне она встречается со своим женихом, за ним следует мужчина, но мужчина кажется каким-то необычным. Со временем читатель вместе со Светланой понимает, что это жених погибших. Когда девушка окажется в хижине возле гроба, она загонит своей молитвой к потусторонним силам, летающий на ее груди белый голубь — символ Духа Господа. Смирение и смирение принесут спасение и вознаграждение — вот главная тема баллад Жуковского «Светлана».

Оптимистический конец

Произведение написано в романтическом и сентиментальном стиле. К роману можно отнести мистический сон, в котором присутствует изображение страшного жениха-покойника, зловещий завиток туши, ночные прыжки на лошадях, тупик луны, гроб в избе, одинокая церковь. Сентиментализм включает в себя изображение подруг Светланы, гадания, свадьбы. Чтобы подчеркнуть этот стиль, поэт употребляет существительные в уменьшительной форме. Анализ баллады Жуковского «Светлана» показывает, что это произведение оптимистично.Что бы ни случилось во сне, в реальной жизни все будет хорошо.

Нигде оригинальность творческой личности В. А. Жуковского не проявляется с такой яркой очевидностью, как в балладах. Именно его баллады способствовали исключительной популярности этого жанра в России.

Опираясь на сюжет баллад немецкого поэта Ленор Бургер, Жуковский создал два оригинальных произведения — баллады Людмилы и Светланы.

Не найдя сюжета в русском фольклоре о женихе Мертвых (в России подобный сюжет проникает сравнительно поздно), поэт обнаружил такие своеобразные явления, как русская обрядовая поэзия и катализ, во время которого, по поверьям, происходит невеста. ее будущий жених.Позиционируя «Светлану» сюжетную схему «Ленора», Жуковский существенно изменил ее, максимально приблизив к русскому фольклору.

Баллада «Светлана» начинается с описания русских народных гад. Здесь подчеркивается российская ситуация и такие реалии, как Светлица, Санки, Церковь, Поп. Передаче национального колорита способствует и само внедрение:

Однажды в крещенском вечере
Девушек поинтересовались:
За калитку,
Сняв с ног, кинул…

Автор, будучи большим знатоком русского фольклора, имитирует в балладе Народные песни-доводы, которые пели девушки во время больной судьбы на блюдце: «Кузнец, // Будет мне чин и новая корона, // почему кольцо злонамеренно «. На протяжении всей баллады Жуковский использует общечеловеческие слова и выражения, такие как «Вымой липлонг», «Леконгхонько», а также фразы из народных песен («Подруга», «Красный свет», «Моя красавица»).

На этом фоне выпала внешность милой, простодушной и морально чистой Светланы.Он изображен безмолвно-грустным, грустно исчезнувшим женихом, затем бешеным-робким, исчезающим от страха во время гадания, затем смущенно встревоженным, не знающим, чего она ждет: радости или горя. Образ Светланы считается первой в русской литературе художественно убедительной русской девушкой.

Насыщенность баллад элементами русского фольклора — важная, но не единственная особенность балладного творчества Жуковского, при наличии ярко выраженной реалистичности вступления, национально-русского колорита и бытовых реалий, определяющих, конечно, баллады Пафоса. романтичный.Это проявляется в исключительности события, в редком очаровании редкой героини, в условном пейзаже, который берет на себя необычность происходящего во времени и пространстве: «Луна освещена // в кратком тумане» ; «Опустоши все вокруг», «Горение и метель». Есть все традиционные признаки романтизма, вплоть до особенностей языка. Здесь и «Черный фургон», и «черный гроб», и «тайная тьма грядущих дней».

Поздним вечером героиня баллады Светлана, сидя перед зеркалом, мечтает о далеком, сузилась и засыпает.Во сне ей предстоит пережить несколько ужасных моментов. Она видит гроб, а в нем — его жениха. Засыпающая девушка, тревожащая судьбу «милого друга», всматривается в зеркало, а перед ее глазами и перекресток ограблений, и «поблекший» жених, оказавшийся убийцей.

Однако, когда Светлана просыпается утром, она видит солнечный морозный пейзаж за окном, слышит звонящий звонок, замечает, что Сани заходит во двор, и она не мертвая на крыльце, а живой жених Светлана.Итак, все мрачное и фантастическое в балладе, отнесенной автором к зоне сна, и сюжет получает счастливую стыку.

Реал в балладе Жуковского заменил мистификацию и произвел впечатление фантастичности. Ужасный сон героини — это не поэтическая шутка и не пародия на романтические ужасы. Поэт напоминает читателю, что жизнь на земле скоротечна. Здесь Жуковский выражает свое представление о предназначении человеческой судьбы. В Светлане в меньшей степени, чем в Людмиле, присутствует представление о безрассудстве и даже о греховности мужского трепа по отношению к его судьбе, ибо ему посылают всякий смысл и испытания.Поэт так формулирует основную идею баллад: «У нас есть лучший друг в жизни этой // Вера в Провидении».

Тем не менее, Светлана — самый яркий Балада Жуковского. Несмотря на то, что автор выступает здесь как поэт-романтик, уходящий от реальности жизни в мир снов и вымысла, он утверждает торжество любви над смертью, а пафос произведения в целом радостный и оптимистичный.

В балладах Жуковского перед читателем впервые открылся мир народных легенд, верований и легенд.Как и его западноевропейские собратья в Перу, русский поэт, в свою очередь, открыл нетронутые литературные пласты национальной фантастической литературы. Жуковский называл их общим термином «суеверие». Он высоко ценил русскую народную фантастику, справедливо считая ее настоящим кладезем сюжетов и идей. Это «суеверие» и почва для создания русских национальных баллад.

Имя Василия Андреевича Жуковского, друга и учителя А.С. Пушкин вошел в русскую литературу как автор ряда баллад.Он воскрес в балладах из образов феодального средневековья и полной наивной веры народных легенд. Впервые определение баллады как жанра дал В.Г. Белинский. Он так определил свою особенность: «В балладе поэт берет какую-то фантастическую и популярную легенду или сам придумывает событие таким образом, но в ней главное не событие, а чувство, которое оно возбуждает, Дума, о котором достается читателю … «Большинство баллад о Жуковском — переводные. Сам поэт так много писал о специфике таланта поэта-переводчика: «Переводчик: В прозе раб, в стихах — соперник.«

Первой балладой Жуковского была« Людмила »(1808), которая представляет собой вольный перевод баллад немецкого поэта Бургера« Ленор ». Используя сюжет немецкого поэта, Жуковский придал другой национальный колорит. переехал в Московскую Русь XVI — XVII веков, дал героине русское имя Людмила, ввел песни и фольклорные особенности, присущие русскому народу.

Следующая баллада «Светлана», написанная в 1812 году, тоже по сюжету Бургера. «Ленора». Но в Светлане уже усилен национальный колорит, который создается деталями быта и картинами русской природы.Поэтому Светлана была воспринята читателями как действительно популярная, русская работа. Он был построен на широкой и устойчивой национальной основе: здесь и гадания, и приметы, и обрядовые песни, и народные легенды о злых мертвецах, и по мотивам русских народных сказок.

Сюжет баллад Светланы во многом напоминает сюжет «Людмилы». Светлана грустит в Крещенском вечере у зеркала из-за своего милого. Она грустит о своем женихе, о котором давно нет новостей:

Год поторопился — никого:

Он мне не пишет;

Ой! И они только на красный свет,

Они только сердцем дышат…

Светлана смотрит в зеркало и слышит голос своей возлюбленной, которая зовет ее запятнать в церкви. По пути в церковь она видит в темноте в темноте черный гроб. Наконец, Сани подошла к хижине. Лошади и конюх исчезают. Героиня, переходя дорогу, входит в дом и видит гроб. Из него восстает мертвая и тянет к себе руки. Зато Светлана спасает чудесных голубей, закрывая их от страшного привидения:

Врезано, развернуто

Он кудрявый светлый;

Мертвым грудь войлок…

Все обездолены

Прослимонарий, храпел

Страшно ему зубы

И девственницы расстреляли

Ужасные глаза …

В этом страшном привидении Светлана узнает своего милого и просыпается. Сон оказался ужасным, грозным. В финале баллад предстает в живом женихе. Герои связаны и играют свадьбу. Все хорошо кончается. Оптимистичное звучание баллад расходится с финалом «Людмила», в котором покойный жених увлекает невесту в царство теней.Фантастические события — явление мертвого жениха, путь к его «обители», возрождение мертвого человека — отражают борьбу добра и зла. При этом выигрывает хорошо:

Лучший друг нам в этой жизни

Вера в Провиденах.

Польза от закона:

Есть беда — ложный сон;

Счастье — пробуждение.

Образ Светланы противопоставляется Жуковскому в образе Ленор Бургер и Людмилы. Светлана, в отличие от отчаявшейся Людмилы, не дорастает до судьбы, не зовет на суд Творца, не молится «Ангелу-утешителю» утолить ее горе.Следовательно, темные силы не могут уничтожить ее чистую душу. Необъяснимая скала уступает доброму провидению. Балад логика рушится, доволен, сказочный финал опровергает традиционную схему. Светлая душа героини сильнее ночного мрака, вера и любовь вознаграждаются. Отношение автора к случившемуся со Светланой выражается словами:

О! Не знаю этого страшного сна

Ты, моя Светлана …

Будь, творец, ее прикрытие!

Светлана в Балладе о Жуковском поражает чистотой своего внутреннего мира.Чистота, кротость, смирение, провидение, верность, набожность — вот отличительные черты этого характера. Само имя героини задает в стихотворении тему света, противостоящего тьме баллады и побеждающей ее. Для изображения своей героини поэт использовал народные краски, стилизовав ее под девушку из народной песни или сказки.

Светлана — один из важнейших поэтических образов Жуковского, соединяющий воедино его судьбу и творчество. Имя Светлана стало для Жуковского и его друзей символическим обозначением особого мировоззрения и мировоззрения, «светлой» веры, призванной осветить своим присутствием мрачную сущность жизни.Получился своеобразный талисман, защищающий от нечистой силы. Образ Светланы вдохновил известного русского художника К. Брюллова на создание картины «Развод Светланы». Пушкин неоднократно вспоминал «Светлану», брал эпиграфы из ее стихов, сравнивал свою Татьяну с балладами героинь.

Высокое поэтическое мастерство, романтический национальный колорит баллад привлекли к ней интерес читателей, и она была признана современниками лучшим произведением Жуковского, который стал называть Светлану певицей.Анализ литературного наследия Жуковского показывает высокую художественную ценность его стихов и позволяет понять, насколько велико значение этого поэта для русской поэзии и литературы. Слова А.С. сбылся Пушкин, сказавший о Жуковском почти двести лет назад:

Его стихи завораживают сладостью

Повелевают веками завистливые …

Жуковский утвердил жанр баллад в русской поэзии. Он познакомил читателей с наиболее яркими образцами этого жанра в европейской литературе: «Чаша», «Витязь Тогенбург», «Ивиков Журавлы», «Кассандра» Шиллера, «Лесной король» Гете, «Замок Смоллгольм» В.Скотт, «Суд Божий епископ» Саути, Роланд Леолезе »Уланда и другие. В то же время он создал в Людмиле балладу Светланы в национальной форме. Имя Жуковского стояло в центре литературных споров

Образ Жуковского-«Балладника» известен нам по портрету О. Ципринского, где он изображен на фоне таинственного пейзажа, столь частого в его балластах. : башни, замки, опоры, холмы, туманная даль, а в центре задумчивый мечтатель, устремленный взглядом.

В основе эстетики баллад лежит представление о страшном событии в судьбе человека, оно реализовано романтиками в образах призраков, мертвецов, оживающих в Фобах; мертвые женихи, прыгающие ночью на коне за невестой; Сатана, стоящий за грешником; Деревня, продавшая душу ребенка дьяволу. Действие происходит в особой полуфантастической обстановке: кладбище, раздавленные могилы, вороны, луна-жук, освещающая танцующих духов или скелетов, ночной лес, горящие деревья.

Бассейны фантастического и ужасного, атмосфера таинственности, сознательно сбивающие с толку проблемы романтической этики (справедливость, возмездие, самопожертвование, верность долгу, любовь и самоотверженность) — основные термины открывшегося нового художественного мира. русский читатель в «Балладах о Жуковском».

Жизнь как перманентное противостояние судьбы, как борьба человека и обстоятельств, которые заимствовали над ним трагические обречения человека, наличие некой личности силы Рока — вот такая этико-философская проблема баллады.

В основе сюжета баллады лежит преодоление человеком преград между пафосным и потусторонним миром.

В балладе « Светлана »(опубликовано в журнале« Европейский вестник »в 1813 году) Жуковский предпринял попытку создать самостоятельное произведение, основанное в своем рассказе на национальных обычаях народа — в отличие от баллад Людмилы, которые были вольным переводом Баллад о народе. Немецкий поэт Ленор Бургер В Светлане поэт использовал старинное поверье о гадании на крестьянских девушек в ночь перед крещением.В начале XIX в. Гадание утратило свою изначальную магическую основу, став любимой девственной игрой. Единственный способ изменить жизнь девушки в прошлом — ее замужество, поэтому вопрос о том, кто будет «сужен», был очень важен. Жуковский обращается лишь к некоторым из древних бесов, поскольку это не этнографическая полнота древнейшей формы ритуала, а новое средство для создания национального колорита в стихотворении. В сюжете «Светланы» девушек бросают под туфлю, и чью одну из них вырастут первые случайные прохожие, которые выйдут замуж первыми.Жуковский посвятил эту балладу своей племяннице Александре Андреевне Вайковой, урожденной Протасовой, воспитав ее в качестве свадебного подарка.

Жуковский погружен в сферу народных легенд и суеверий, которые возникли в сознании людей в начале XIX века. Формой обращения поэтов-профессионалов к изображениям и сюжетам, упованным из фольклора, также становится баллада.

“ Светлана »- оригинальная баллада, косвенно связанная с серией европейских и русских подражаний Ленор из Бургера, так как сюжеты имеют схожую смысловую основу.Светлана также грустит из-за длительной разлуки с женихом, а в полночь существует о судьбе своей возлюбленной, хочет знать, как скоро он к ней вернется. В состоянии половинки ей кажется, что к ней приезжает жених. Затем они идут по заснеженной степи, а когда проходят мимо церкви, героиня замечает, что там похороны. Наконец, жених приносит его в укромную хижину, войдя в которую, она видит гроб, из которого поднимается ее жених.Неожиданно появившаяся «белая пыль» защищает Светлану от мертвого мужчины. А потом исчезают все ужасы и как они отменяются в своей реальности неожиданное пробуждение героини: она заснула во время гадания, все страхи спали, а в Хави жених жив и невредим для нее, а счастье встреча любви становится финалом сюжета.

Структура баллады отражает двойственность художественного метода этого жанра. Сначала Светлану исполнили романтические пафосные тайны и чудо, а поэт тонко переносит восторженное и вместе с тем робкое состояние чувств юной души, сладкого страха обывателя на неожиданные ночные события:

Подвижность в ней беспокоит грудь,

Страшно оглядываться назад,

Страх Туманные глаза…

С заглубленным в тигель светом,

жалобно кричал сверчок

Midnight Herald.

В кульминации автор нарушает изначально заданный национальный колорит, воссоздав типичную сантиментальную ситуацию: «Белые голуби», исполненные исключительной чуткости по отношению к девушке, благополучно спасают ее от ужасного скрежетавшего зубами мертвеца. . Стоит обнять ее крыльями, как она просыпается и возвращается в изначальную реальность.Подобный финал крайне идеализирует ситуацию, так как оказывается, что он становится очень сопровождаемым счастьем, а несчастья возможны только во сне. Эта идеализация подтверждается дидактическим результатом:

Лучший друг нам в этой жизни

Вера в Провидении.

Польза закона:

Счастье — пробуждение.

В отличие от Людмилы, одноименной героини ранее написанных баллад, которые «жизнь Кля» и «Творец ко двору призывал», Светлана молится ангелу-утешителю утолить ее печаль, и ее просьбы мгновенно услышал.Вопреки изначальной балладной традиции отказ от художественной литературы загрязнен, в то же время, шуткой и хэппи-эндом, введением реальных мотивов. Поэт снял с происходящего мрачный оттенок — случайный сон временно омрачил героиню, — и трагедия (потенциальная!) Осталась неосуществленной. В балладе « Людмила «Жуковский более последовательно придерживается идеи скромности. В ней нет сказочного успокоения и внешней вымысла мальчишек.Оба героя становятся игрушками в руках таинственной и беспощадной силы: невеста ждет возвращения с войны жениха, но после возвращения войска обнаруживают, что его нет, и в отчаянии растут на судьбе. Затем перед ней появляется жених и уносит ее к могиле. Любые нравственные нормы, известные человеку в мире подлинно романтических баллад, теряют свою эффективность перед лицом неизведанного и непознаваемого. В балладе «Людмила» нет обещания торжества справедливости, как это было характерно для фольклорной и просветительской литературы XVIII века.Протест Людмилы вызывает ужесточение наказания, человек становится рабом судьбы, которую он должен смиренно подчинить. О том, что человек бессилен в мире небытия, говорит финал:

Баллады Жуковского открыли романтическое течение в русской литературе, создали самобытную жанровую традицию: фантастически подчеркнутые события, драматизированный сюжет, моралистический результат, откровенная условность авторское положение. После Жуковского в русской поэзии легендарность сюжетно-со-героического сюжета была необходимым условием для жанра баллады.

****** НАШ ПОЭЗИЧЕСКИЙ АРХИВ ******: ПЕТРОВА СВЕТЛАНА

на тему Roof Life Светланы Альперс — На морской дамбе

Светлана Альперс оставила преподавательскую деятельность в Беркли в 1999 году как одна из самых влиятельных историков искусства за последние три десятилетия. Предложение в ее новой книге « Roof Life», «» подводит итог всей жизни, в которой мы наблюдали и писали об искусстве: «Проблема не в сопоставлении слов с картинками, а, скорее, в том, как сохранить интерес к тому, чтобы выглядеть живым и здоровым». Тем не менее, она известна тем, что делает и то, и другое. Возможно, это предложение было написано там, где она жила последние 14 лет, на верхнем этаже промышленного здания девятнадцатого века на Манхэттене.Из этого гнезда, глядя на жизнь на крыше города, «вместо уличной жизни», она продолжает учить, как смотреть на вещи.

В книге «Недовольство искусством» (2005) Альперс изучал подъем студийного искусства от Веласкеса до Мане. По ее словам, студия одновременно вызвала и ограничила определенное «беспокойство в отношении художника к миру», создав условия для сосредоточения «на ограничениях, при которых достигается знание». Roof Life — это ее собственная студия не для рисования, а для записи образа взгляда.Ее жизнь на крыше предполагает определенное дистанцирование, необходимое для видения. «Непосредственность дистанции» также является характерным элементом искусства: «Что нужно, чтобы что-то поразило человека как произведение искусства? … По моему опыту, дело не в знакомстве, а скорее в расстоянии, кажущемся странным ».

Для художника и зрителя (и читателя) непривязанность равносильна вовлечению. В ее позе и тоне есть явный привкус отстраненности. Roof Life записывает множество личных и семейных ситуаций, и Альперс часто цитирует свои записные книжки и переписку.Но она отшатывается от мемуаров («Я не думаю, что жизни нужно строить в форме рассказа»), в то время как парадигмы тянутся к эпизодическому. Она говорит: «Признание не в моем вкусе», но ее откровенность в своих оценках точна. Она будет вспоминать обиду, как если бы это была картина. Привычка к настойчивости устраняет необходимость в самоутверждении на странице. Она — модель, которую нужно изучать и копировать, наблюдатель, за которым следует наблюдать.

Roof Life начинается с «1905 года», эссе об опыте ее отцовской семьи в России, Веймарской и нацистской Германии и, наконец, в Америке.Отцом Альперса был Василий Леонтьев, лауреат Нобелевской премии по экономике; ее матерью была поэтесса Эстель Маркс. Копаясь в архивах, дочь обнаруживает некоторые факты о диаспорической жизни ее семьи в Европе. Она также пишет о других ссыльных знаменитостях — Конраде, Набокове, Серже. Но ее проект не биография. Издалека она всматривается в отстранения в прошлом. Ниже она рассказывает о своих бабушке и дедушке:

«Это был год боли и ужасных потрясений не только для них двоих, но и для России.Однако есть свидетельства того, что люди или, по крайней мере, такие, как эти двое, могут продолжать свою жизнь, несмотря на неспокойные времена и, по-видимому, не тронутые ими. Таким образом, это было просто совпадение, которое мало что раскрывает о взаимосвязи между публичными мероприятиями и частной жизнью. То же самое можно сказать и о создании искусства. Как удивительно читать, как я это сделал совсем недавно, что легендарная постановка Parade 18 мая 1917 года, когда Кокто, Мясин, Сати, Аполлинер, Пикассо все вместе работали над новым искусством, происходила в то время, когда происходили одни из самых кровопролитных сражений. Первой мировой войны шли к северу и востоку от Парижа.Что с этим делать? »

Как правило, Альперс успешно управляет тонкими резонансами своей книги — так что, когда в «Жизни на крыше» она описывает вид падающих Башен-близнецов (со своего места, беззвучное мерцание, наблюдаемое между зданиями), читатель чувствует холодное присутствие катастроф прошлого века отбрасывает тень на страницу. Есть много прекрасных наблюдений и анекдотов. Но есть и фрагменты плоского повествования, где рассеивается таинственная пахота странного отдаления.

Выглянув в окно, она вспоминает Хичкока «Заднее окно», , голливудский набор которого был основан на соседнем жилом дворе. В третьем эссе «Наблюдения» она описывает продажу Ротко, которой дорожила ее семья, а также продажу своего дома в Беркли. В обоих случаях ее цель — избавиться от болезненного ощущения дистанцирования от любимых и ценных объектов. Эффект одновременно трогательный и хирургический.

В «Преследовании за едой» она пишет о покупках и кулинарии, в основном во время своего длительного пребывания во Франции.Все дело в том, чтобы замечать. И затем решающий аргумент: «То, что я назвал эстетикой, — это, по крайней мере частично, то, что предлагает вам способ контролировать свои страсти, направлять их так, чтобы они не подавляли. Я не нахожу настоящую жизнь (какой бы она ни была) в приготовлении пищи, а в ее заселении или упорядочивании ». В замечательном финальном эссе она рассказывает о двух случаях позирования для разных художников. Она пишет: «Когда тебя видят, это помогает принять себя», хотя она не заинтересована в том, чтобы рассказывать нам, что она считает неприемлемым в себе, и мы (если было уделено внимание) теперь можем оценить то, что стоим на расстоянии от ее.Когда первый художник внезапно заканчивает сеанс, разочарованный результатами, «этот отказ как таковой имел для меня меньшее значение, чем любопытное ощущение того, что его видят».