Скульптура афродита милосская автор: Только без рук. Кто и зачем оторвал руки статуе Венеры Милосской | Искусство

Содержание

Только без рук. Кто и зачем оторвал руки статуе Венеры Милосской | Искусство | Культура

Сегодня это одна из самых узнаваемых скульптур во всем мире. Двухметровая фигура женщины, торс которой обнажен, а бедра и ноги скрыты под упавшим одеянием. Считается, что это изображение древнегреческой богини любви, но обычно ее называют римским именем Венера. Главная ее примета — отсутствие рук, но именно эта деталь сделала Венеру, найденную 8 апреля 1820 года на греческом острове Милос, легендой.

История находки

Строго говоря, даже дата (то есть 8 апреля 1820 года) подвергается сомнению, но именно она является, так сказать, общепринятой. По мнению исследователей, именно в этот день крестьянин Йоргос Кентротас с Милоса рылся в руинах древнего города и откопал там разделенную на две части статую Венеры.

Немецко-американский ученый Пол Карус считал, что эпохальное открытие было сделано в феврале 1820 года Йоргосом Боттонисом и его сыном Антонио в руинах древнего театра.

Впрочем, не исключено, что Карус (он жил во второй половине XIX века) просто слишком доверился поздним свидетельствам.

По мнению австралийского историка Эдварда Дуикера (Edward Duyker), статую нашел некий Теодорос Кендротас. Дуикер ссылается на архивное письмо французского консула на Милосе Луи Бреста, написанное, впрочем, лет через сорок после событий. Правда, Йоргос в этой версии тоже присутствует: это сын Теодороса, который позже требовал у французского консула вознаграждение за находку.

Место, где была найдена статуя. Фото: Commons.wikimedia.org

Дополнительные детали

В общепринятой на сегодня версии присутствуют и некоторые обстоятельства, которые сомнению не подвергаются. Например, свидетелем крестьянских раскопок был французский моряк с корабля «Эстафетт» Оливье Вутье, который сразу опознал в статуе шедевр из шедевров и доложил о находке своему капитану. Тот написал генеральному консулу Франции в Смирне, в переписку вступил еще и Луи Брест.

В конце концов дело доходит до посла Франции в Стамбуле маркиза де Ривьера и тот решает, что Венеру все же стоит купить.

В конце мая за покупкой отправили тот же «Эстафетт», который оказался под рукой. Правда, когда этот корабль прибыл на Милос, выяснилось, что турки уже все решили за французов и даже погрузили статую на корабль (иногда уточняется: на русский корабль), чтобы отвезти ее в Стамбул. Отправленному с важной миссией секретарю посольства виконту Марселлу потребовался весь его дипломатический талант: он два дня уговаривал турков отдать статую ему. И, что удивительно, уговорил: Венера оказалась на французском корабле.

«Эстафетт» плавал по Восточному Средиземноморью еще несколько месяцев, потом Венеру забрал себе маркиз де Ривьер, который как раз возвращался на родину. Экс-посол на обратном пути еще раз зашел на Милос и забрал пару недостающих обломков. Только в феврале ценная статуя попала в Париж, де Ривьер подарил ее

Людовику XVIII, а король передал в коллекцию Лувра.

Посетители у скульптуры «Венера Милосская» в Лувре. 1970 г. Фото: РИА Новости/ Ананьин В.

Куда делись руки Венеры?

Официально считается, что рук у найденной в земле Милоса статуи не было изначально. Тот же Дуикер упоминает фрагменты левой руки Венеры, один из которых представлял собой кисть с яблоком: это, кстати, дало некоторым исследователям повод заявить, что Венера изображена в момент суда Париса. Что за загадочные «мраморные фрагменты» забирал с Милоса де Ривьер, неизвестно.

Впрочем, чем меньше данных, тем больше догадок. В реконструкциях богиню делают пряхой, в руки ей дают зеркало или ее располагают по соседству с богом войны Марсом (или Аресом, поскольку речь о Древней Греции), указывая на то, что это могла быть парная скульптура. Некоторые вообще считают, что это не Венера, а богиня победы Ника.

Самой романтической, безусловно, является версия о том, что руки Венере оторвали французские моряки, которые боролись за обладание статуей с местными турками в порту Милоса. К сожалению, никакими документами она не подтверждается. Впервые об этом стало известно в 1874 году со слов лейтенанта с французского судна. Но это судно во время «борьбы за Венеру» на Милосе находилось в Чёрном море.

Путь к славе

Следует отметить, что Венеру Милосскую нашли весьма вовремя. В 1815 году окончательно свергли Наполеона I Бонапарта, и Франции пришлось возвращать многие награбленные им за годы завоеваний сокровища. Например, вернулась в Италию Венера Медицейская, которую тогда считали лучшим образцом древнегреческой скульптуры. Французы переживали эту потерю очень тяжело.

И вдруг судьба в лице моряков и дипломатов подарила Франции новую и уже полностью свою Венеру. Развернулась настоящая пиар-кампания по прославлению статуи из Милоса, которая, разумеется, не могла не принести плоды. Уже к концу XIX века французская статуя затмила свою сестру из галереи Уффици. Критика Ренуара ничего изменить не могла.

Венера сразу же после попадания во Францию начала обрастать многочисленными мифами. Постарались в этом все причастные к находке, и каждый из них, естественно, выпячивал свои заслуги. Относительно бесстрастно написаны воспоминания офицера (и ботаника по призванию) Дюмона д’Юрвиля, который был одним из первых исследователей статуи, но и в них нет многих подробностей обстоятельств находки.

Первое время Венеру с Милоса вообще воспринимали как одну из работ Праксителя

и относили к классической эпохе (480-323 до н. э.). Причем статую вроде бы нашли с постаментом, на котором было выбито имя настоящего автора, Агесандра (или Александра) из Антиохии, который работал между 130 и 100 годами до н.э. Впрочем, этот постамент потеряли, кажется, еще при перевозке во Францию.

Венера Милосская пережила многое. Она могла погибнуть во время Парижской коммуны в 1871 году, когда общественные здания горели одно за другим. Статую тогда прятали в подвале префектуры полиции, которое сгорело. Но Венера уцелела. В 1939 году ее вместе с другими сокровищами Лувра вывезли из Парижа и всю войну скрывали в замке Валансе. Сейчас она занимает почетное и специально обустроенное место в Лувре, привлекая толпы посетителей, которым хочется убедиться, что рук у нее по-прежнему нет.

Венера Милосская — символ красоты и грации

искусство древней греции венера милосская лувр

В этот день, 8 апреля 1820 года, крестьянин-грек Ёргос Кентротас с острова Милос в Эгейском море обнаружил на развалинах древнего амфитеатра античную статую, которая сегодня украшает Лувр и известна всему миру как Венера Милосская…

Знаменитая древнегреческая скульптура, считающаяся идеалом женской красоты. Выполнена из белого мрамора и относится к середине II века до нашей эры. Поскольку база с подписью автора утрачена, вначале авторство приписывалось Праксителю (350 год до н.э.). Именно Пракситель первый создал скульптуру типа Афродиты Книдской (Венера стыдливая: богиня, придерживающая рукой упавшее одеяние).

Возможно, автором Венеры Милосской является Агесандр или Александрос Антиохийский (около 130-100 до н.э.)

Статуя была случайно обнаружена на острове Милос в 1820 году одним греческим крестьянином. С целью выгодно продать свою находку он до поры до времени спрятал античную богиню в загоне для коз. Здесь ее и увидел молодой французский офицер Дюмон-Дюрвиль. Образованный офицер, участник экспедиции на острова Греции, он сразу же оценил хорошо сохранившийся шедевр. Бесспорно, это была греческая богиня любви и красоты Венера. Тем более, что она держала в руке яблоко, врученное ей Парисом в известном споре трех богинь.

Крестьянин запросил огромную цену за свою находку, но у Дюмон-Дюрвиля таких денег не оказалось. Однако он понимал подлинную ценность скульптуры и уговорил крестьянина не продавать Венеру, пока он не раздобудет нужную сумму. Офицеру пришлось отправиться к французскому консулу в Константинополь, чтобы купить статую для французского музея. Но, возвратившись на Милос, Дюмон-Дюрвиль узнал, что статуя уже продана какому-то турецкому чиновнику и даже запакована в ящик.

За огромную взятку Дюмон-Дюрвиль вновь перекупил Венеру. Ее срочно положили на носилки и повезли в порт, где швартовался французский корабль.

Буквально сразу же турки хватились пропажи и настигли пропажу с бесценной статуей. В завязавшейся потасовке Венера несколько раз переходила от французов к туркам и обратно, во время той схватки и пострадали мраморные руки богини. Корабль со статуей вынужден был срочно отплыть, а руки Венеры были оставлены в порту. Они не найдены и до сих пор.

Но даже лишенная рук и покрытая щербинками античная богиня настолько чарует всех своим совершенством, что этих изъянов и повреждений попросту не замечаешь. Слегка наклонена ее маленькая голова на стройной шее, приподнялось одно плечо и опустилось другое, гибко изогнулся стан. Мягкость и нежность кожи Венеры оттеняет соскользнувшая на бедра драпировка, и вот уже невозможно оторвать глаз от скульптуры, почти два века покоряющей мир своей чарующей красотой и женственностью.

Исследователи и историки искусства долгое время относили Венеру Милосскую к тому периоду греческого искусства, которое называется поздней классикой.

Величавость осанки богини, плавность божественных контуров, спокойствие лица — все это роднит ее с произведениями IV века до нашей эры. Но некоторые приемы обработки мрамора заставили ученых отодвинуть дату исполнения этого шедевра на два столетия вперед. Ясная и возвышенная красота Венеры Милосской воскрешает нравственные идеалы классического греческого искусства.

Когда Венеру Милосскую впервые выставили в Лувре, знаменитый писатель Шатобриан сказал: «Греция еще не давала нам лучшего свидетельства своего величия!» И почти сразу же посыпались предположения о первоначальном положении рук античной Венеры. В конце 1896 года во французской газете «Illustration» было напечатано сообщение некоего маркиза де Трогофа о том, что его отец, служивший офицером на Средиземном море, видел статую целой и что богиня держала в руках яблоко. Если она держала яблоко Париса, то как были расположены ее руки? Правда, впоследствии утверждения маркиза были опровергнуты французским ученым С. Рейнаком. Однако статья де Трогофа и опровержение С.

Рейнака еще больше возбудили интерес к античной статуе. Немецкий профессор Хасс, например, утверждал, что древнегреческий скульптор изобразил богиню после омовения, когда она собралась умастить свое тело соком. Шведский ученый Г. Саломан высказал предположение, что Венера — это воплощение сладострастия: богиня, пустив в ход все свое очарование, сводит кого-то с пути истинного.

А может быть, это была целая скульптурная композиция, от которой до нас дошла одна только Венера? Многие исследователи поддержали версию шведского ученого, в частности, Картмер де Кинси предположил, что Венера была изображена в группе с богом войны Марсом. «Поскольку у Венеры, — писал он, — судя по положению плеча, рука была приподнята, она, вероятно, опиралась этой рукой на плечо Марса; правую же руку вложила в его левую руку». В XIX веке пытались реконструировать и восстановить первоначальный облик прекрасной Венеры, были даже попытки приделать ей крылья.

Окруженная легендами богиня стоит в Лувре одна в маленькой круглой комнате, завершающей анфиладу залов Отдела античного искусства, и ни один экспонат ни в одном из них не выдвинут в середину. Поэтому Венера видна еще издалека — невысокая скульптура, белым призраком возникающая на туманном фоне серых стен. А вблизи чуть шероховатая поверхность тела богини кажется живой и теплой плотью.

Аудиогид МУЗЕЙ ЛУВРА — Венера Милосская Крыло Сюлли Зал16 — Туристический Гид

Вы находитесь перед статуей Венеры Милосской, одним из самых известных произведений эллинистической скульптуры и самым впечатляющим эталоном женской красоты.

«Богоматерь красоты», как назвал ее немецкий поэт Генрих Гейне, была найдена в 1820 году крестьянином на одном из КиклАдских островов МИлос. Статуя была разбита на две части. Человек был настолько очарован красотой статуи, что спрятал ее. Позже она была обнаружена турецкими солдатами и продана французскому офицеру, который сразу же понял, что имеет дело с настоящим шедевром. Он велел отреставрировать статую и презентовал ее королю Людовику XVIII, который купил Венеру и поместил ее в Лувре.

Критики пришли к согласию, что речь идет о богине любви и покровительнице всех влюбленных Венере. Погруженная в свои мысли женская фигура излучает неимоверную чувственность с толикой стыдливости, которая делает еще более очаровательной.

Как видите, богиня немного выше, чем обычная женщина: статуя высотой 2 метра и 2 сантиметра изображена стоящей в полный рост, с нагим туловищем и ногами, прикрытыми драпированной тканью. Если вы заметили, вес фигуры перенесен на правую ногу, а левая — слегка согнута. Остальная часть обнаженного тела немного повернута вправо. Строгий лик и немного пухлое лицо обрамлено волнистыми волосами, собранными сзади в пучок. К сожалению, статуе не хватает рук. Как они выглядели по-вашему? Существует множество предположений. Одно из них связывает название Милос со словом «яблоко» и известным мифом про суд Париса, который провозгласил Венеру прекраснейшей из богинь, отдав той золотое яблоко и получив за это любовь Елены, самой красивой женщины на земле.

Остановитесь, чтобы полюбоваться этим шедевром со всех сторон. Статуя помещена в центре зала, что позволяет осматривать ее целиком. Восхищаясь мягкостью форм и нежностью, с которой изваяние обласкано светом, не забывайте, что имя автора творения по-прежнему окружено тайной. Большинство ученых согласны с тем, что ее создателем был Александр из АнтиОхии, изваявший статую около 130 г. до н.э.

ЛЮБОПЫТНЫЙ ФАКТ: Венера Милосская повсеместно считается эталоном женского очарования. На протяжении всей своей истории она получала похвалы в каждом уголке мира. Единственным, кому статуя не понравилась, был художник Ренуар, грубо назвавший работу «толстым жандармом» (une grande gendarme).

Венера Милосская: 15 малоизвестных фактов: vakin — LiveJournal

Венера Милосская. Лувр. Париж.

Подавляющему большинству людей Венера Милосская известна, прежде всего, как статуя без рук. И в этом, как считают многие, заключается её главная загадка. Но на самом деле с этой статуей связано куда больше загадок и тайн.

1. Название «Венеры Милосской» вводит в заблуждение

Венера — у римлян, Афродита — у греков.

Распространено мнение, что эта статуя изображает греческую богиню любви и красоты. Но греки называли эту богиню Афродитой, а Венера — римское название.

2. Статуя была названа в честь места, где она была обнаружена

Статуя с острова Милос.

8 апреля 1820 года фермер по имени Йоргос Кентротас наткнулся на статую в руинах древнего города на острове Милос.

3. Создание статуи приписывают Александросу Антиохийскому

Шедевр Александроса Антиохийского.

Скульптор эллинистического периода Александрос, как полагают, вырезал из камня этот шедевр между 130 и 100 годами до н.э. Изначально статуя была найдена с постаментом-плитой, на которой она стояла. Там и была обнаружена надпись о создателе. Впоследствии постамент загадочно пропал.

4. Возможно, статуя изображает не Венеру

Амфитрита и Посейдон.

Некоторые полагают, что скульптура изображает не Афродиту / Венеру, а Амфитриту — морскую богиню, которая была особенно почитаема на Милосе. Третьи же и вовсе предполагают, что это статуя богини победы Виктории. Также идут споры о том, что у статуи изначально было в руках. Высказываются разные версии, что это могло быть копье или прялка с нитками. Существует даже версия, что это было яблоко, а статуя — Афродита, которая держит в руках награду, врученную ей Парисом, как прекраснейшей богине.

5. Скульптуру подарили королю Франции

Париж. Лувр. Венера Милосская.

Изначально Кентротас нашел эту статую вместе с французским моряком Оливье Вутье. Сменив несколько владельцев при попытке ее вывоза из страны, статуя в итоге попала к послу Франции в Стамбуле, маркизу де Ривьер. Именно маркиз презентовал Венеру французскому королю Людовику XVIII, который, в свою очередь, передал статую Лувру, где она находится по сей день.

6. Руки статуя потеряла из-за французов

Статуя без рук.

Кентротас нашел фрагменты рук, когда он обнаружил статую в руинах, но после того, как их реконструировали, их сочли слишком «грубыми и неизящными». Современные искусствоведы считают, что это ничуть не означает, что руки не принадлежали Венере, скорее всего они были повреждены в течение веков. Как руки, так и оригинальный постамент были утеряны при перевозе статуи в Париж в 1820 году.

7. Оригинальный постамент убрали целенаправленно

Искусствоведы 19-го века решили, что статуя Венеры является работой греческого скульптора Праксителя (она была очень похожей на его статуи). Это классифицировало статую, как принадлежащую к классической эпохе (480—323 до н. э.), творения которого ценились намного больше, чем скульптуры эллинистического периода. Чтобы поддержать эту версию даже ценой дезинформации, постамент удалили, прежде чем скульптура была представлена королю.

8. Венера Милосская — объект национальной гордости французов

Венера Медичи — конкурентка Венеры Милосской.

Во время своих завоеваний Наполеон Бонапарт вывез один из самых прекрасных примеров греческой скульптуры — статую Венеры Медичи — из Италии. В 1815 году французское правительство вернуло эту статую Италии. А в 1820 году Франция с удовольствием воспользовалась возможностью заполнить пустующее место в главном французском музее. Венера Милосская стала популярнее Венеры Медичи, которая тоже была представлена в Лувре.

9. Ренуар не был впечатлен скульптурой

Ренуар ставил красоту Венеры под сомнение.

Пожалуй, самый известный из недоброжелателей Венеры Милосской, известный художник-импрессионист заявлял, что скульптура очень далека от отображения женской красоты.

10. Во время Второй мировой войны Венеру прятали

Один из замков во французской провинции.

К осени 1939 г., когда над Парижем нависла угроза войны, Венеру Милосскую наряду с некоторыми другими бесценными артефактами, такими как скульптура Ника Самофракийская и работы Микеланджело, были вывезены из Лувра на хранение в различных замках в сельской местности Франции.

11. Венеру обокрали

Обворованная Венера.

Венере не хватает не только рук. Она была первоначально украшена ювелирными изделиями, в том числе браслетами, серьгами и тиарой. Эти украшения пропали давным давно, но в мраморе остались отверстия для крепления.

12. Венера утратила цвет

Хотя современные ценители искусства привыкли считают греческие статуи белыми, мраморные скульптуры часто окрашивали в различные цвета. Тем не менее, сегодня не сохранилось никаких следов оригинальной окраски.

13. Статуя выше, чем большинство людей

Венера выше, чем среднестатистический человек.

Высота Венеры Милосской — 2,02 м.

14. Скульптура может быть копией

Искусствоведы отмечают, что Венера Милосская имеет поразительное сходство с Афродитой или Венерой Капуанской, которая является римской копией греческой оригинальной статуи. Со времени создания Венеры Капуанской прошло не менее 170 лет, прежде чем Александрос создал Венеру Милосскую. Некоторые искусствоведы считают, что обе статуи фактически являются копиями более старого исходника.

15. Несовершенство скульптуры как источник вдохновения

Возможно Венера Милосская выглядела так.

Отсутствующие руки Венеры Милосской — гораздо больше, чем источник многочисленных лекций, дискуссий и эссе искусствоведов. Их отсутствие также привело к неисчислимым фантазиям и версиям относительно того, как руки могли бы быть расположены и что в них могло бы быть.

Источник — Культурология.Ру
via grimnir74.livejournal.com

5 тайн Венеры Милосской, которая может быть вовсе и не Венера » BigPicture.ru

Венеру Милосскую нашли 8 апреля 1820 года. Вот уже два столетия эта скульптура будоражит своими неразгаданными тайнами умы историков, художников и искусствоведов. У безрукой богини с греческого острова Милос множество загадок. Более того, их число множится едва ли не с каждым годом. Предлагаем вам 5 главных тайн изваяния, которое считают самым загадочным в истории.

Обнаружил античную скульптуру дивной красоты не археолог, а обычный греческий крестьянин Йоргос Кендротас. Артефакт был скрыт в нише руин одной из построек древнего города Милоса. О своей находке грек сообщил квартировавшимся на острове французским офицерам.

Военные не разбирались в древностях, но были не прочь подзаработать на их продаже, Поэтому они сбыли статую Шарлю Франсуа Ривьеру – послу Франции в Турции. Ривьер был настолько любезен, что подарил статую королю Людовику XVIII, а тот поместил ее в 1821 году в Лувр. Там Венера Милосская находится и по сей день.

А были ли руки?

Удивительно, но мы до сих пор не знаем, были ли у Венеры руки, когда ее обнаружили. Скульптуру видело немало людей, заслуживающих доверия, при этом их рассказы очень противоречивы. Классическая версия гласит, что с фигурой девушки, разбитой на две части, был еще и фрагмент руки – кисть, держащая яблоко. Куда делась рука Венеры, никто не знает.

Известный французский мореплаватель Жюль Дюмон-Дюрвиль, который увидел скульптуру одним из первых, описал ее в своих мемуарах. Офицер утверждал, что у Венеры были руки. Левая, поднятая вверх, держала яблоко, а правая придерживала складки ниспадающей ткани.

Рассказ француза вызывает сомнение. Именно Дюмон-Дюрвиль привез послу Ривьеру рисунок статуи в Константинополь и предложил ее купить. На рисунке у Венеры были обе руки, а вот привезли статую покупателю уже без рук. На вопрос о том, что произошло, капитан Дюмон-Дюрвиль поведал приключенческую историю, достойную пера Жюля Верна.

Оказывается, когда французские моряки несли статую по тропе к морю, чтобы погрузить на корабль, на них напали. Непонятно, кто это был – то ли греческие пираты, то ли турецкие янычары. Отважные французы отбили атаку, но при этом неоднократно роняли драгоценную Венеру, отбив ей руки и нос. После того как статуя оказалась на корабле, никто не захотел возвращаться на негостеприимный берег за отбитыми частями.

Жюль Дюмон-Дюрвиль

Это прекрасный образец приключенческой литературы, написанный видавшим виды моряком. Но большинство исследователей уверены, что Дюмон-Дюрвиль просто лжец. Венера ему досталась без рук, а нарисовал он ее с руками, чтобы выгоднее преподнести послу. Атака на берегу была им выдумана, чтобы оправдать нетоварный вид Венеры.

Венера или Амфитрита?

Забавно, но никто точно не знает, кого хотел изобразить древний скульптор. Сейчас работа описана в Лувре как Венера Милосская – скульптура эллинистической эпохи, созданная между 130 и 100 годами до нашей эры. Так ее и признают во всем мире уже два столетия.

Амфитрита с трезубцем

Почему все решили, что девушка из белого мрамора – Венера (Афродита)? Вывод такой сделали лишь потому, что именно богиню красоты чаще всего изображают частично или полностью обнаженной. Никаких надписей на скульптуре нет, а также отсутствуют любые атрибуты, по которым часто опознают богинь и богов.

Есть мнение, что Венера – это Артемида, а в отбитой руке она сжимала лук. Также кое-кто утверждает, что древний автор изобразил Данаиду, держащую в руке амфору. Но чаще всего настаивают на том, что в руке был трезубец, а девушка – не кто иная, как морская богиня Амфитрита. Культ морской девы, кстати, был очень популярен на Милосе. Если же фигура изображала Венеру, то в руке ей полагалось держать яблоко раздора или щит, выкованный богом Вулканом.

Венера с веретеном. Современная интерпретация от Космо Венмена, дизайнера из Сан-Диего, США

Кто автор?

Венера Милосская удивительно напоминает другую скульптуру – Афродиту Книдскую, работы Праксителя. Поэтому длительное время автором статуи считали этого грека, жившего в 5 веке до нашей эры. Но потом было решено, что ее создал Александр Антиохийский. Кто-то вспомнил, что когда статую нашли, то с ней был постамент с надписью: «Александрос, сын Менида, гражданин Антиохии на Меандре, сделал эту статую».

Какое-то время Александра считали автором, но потом усомнились и в этом. Дело в том, что постамент куда-то пропал, а достоверных данных о подписи не оказалось. Теперь Венера Милосская официально числится работой неизвестного мастера. Ученые решили, что так будет справедливо. Может быть, это вообще качественная древняя копия чьей-то работы – копировать шедевры в 5–4 веках до нашей эры было очень модно.

Лаокоон и его сыновья, Александр Родосский

Высказали свое мнение и коллекционеры древностей. Известный собиратель предметов античности Клод Тарраль в свое время заявил, что Венера – это плод таланта, жившего во 2–1 веках до нашей эры, скульптора Александра Родосского. Самая известная работа этого мастера – скульптура «Лаокоон и его сыновья». Вопрос авторством так и остается открытым до сих пор.

Венера в цвете

Как и многие другие греческие и римские скульптуры, Венера Милосская когда-то была раскрашена. В складках ее нескромного одеяния были найдены следы краски. При этом эксперты утверждают, что хоть остатки вещества сейчас еле видны, когда-то это была очень яркая работа.

Здесь хорошо видны места крепления браслета

Кроме этого, в районе плеча правой руки у Венеры был браслет, скорее всего, из металла. На участке руки, который сохранился, хорошо видны отверстия от крепления аксессуара. Шею статуи украшало ожерелье – от него остались еле заметные бороздки на мраморе. Но и это не все. Скорее всего, у богини в ушах были… серьги! Мочки ушей Венеры оказались отбиты еще в античности какими-то бессовестными мародерами.

Продукт пиара

Даже не слишком искушенный в древнем искусстве человек заметит, что Венера Милосская – не самая красивая статуя. При этом ее принято считать эталоном женской красоты. Секрет кроется в несложных PR-технологиях начала 19 столетия. В 1815 году, после поражения Наполеона, Франция отдала Италии похищенную военными Венеру Медичи.

Французам очень хотелось иметь в своем распоряжении что-то классическое, прекрасное, шедевральное. В качестве такого объекта была избрана богиня с отбитыми руками Венера Милосская. Ее выставили в Лувре 7 мая 1821 года и из премьеры сделали важное событие. На мероприятие в музей пригласили послов Турции, Англии и Голландии. Презентация была обставлена дорого и помпезно.

Венерой Милосской было положено восторгаться и это тщательно исполнялось. Дифирамбы скульптуре пели художники, критики и искусствоведы. Правда, нашлись и критики, поставившие под сомнение ее художественную ценность. Например, известный художник Пьер Ренуар находил Венеру нелепой и описал ее как «большого жандарма». Но голоса скептиков терялись на фоне хвалебного хора.

Безрукая Венера до сих пор считается ценнейшим достоянием французского народа. А по сути она была просто украдена у народа Греции Дюмон-Дюрвилем и его дружками. На момент обнаружения скульптуры, в этой стране не было закона, запрещающего вывоз древностей. Многострадальную землю Эллады грабили все кому не лень.

Смотрите также — Когда боги были пестрыми: неожиданный взгляд на античные скульптуры

А вы знали, что у нас есть Instagram и Telegram?

Подписывайтесь, если вы ценитель красивых фото и интересных историй!

Как Венера Милосская потеряла руки

   Знаменитая статуя Венеры Милосской, гордость Лувра, лучшего музея Франции, была, как известно, найдена в 1820 году. Нашел ее простой греческий крестьянин по фамилии Юргос. Юргос понятия не имел об археологии. Он занимался делом: обрабатывал принадлежавший ему участок и кормил многочисленную семью. Венеру он нашел случайно. Как-то, копая свой огород, он наткнулся на каменную плиту, а затем на несколько тесаных камней. Камни эти весьма ценились на острове Милос, где жил Юргос. Местные крестьяне, не ломая себе особенно голову над их происхождением, употребляли их при постройке домов. Юргос продолжил свои раскопки. Каково же было его удивление, когда он внезапно обнаружил своего рода нишу, а в ней великолепную мраморную статую полуобнаженной женщины редкой красоты. В нише находились еще две статуэтки Гермеса, как впоследствии определили ученые, и несколько безделушек из мрамора.
   Юргос понял, что ему удалось найти нечто гораздо более ценное, чем пара тесаных каменных плит. Он перенес свою находку в сарай, а затем, так во всяком случае обычно рассказывают, продал ее некоему Марцелюсу, секретарю французского посольства в Стамбуле. (Греция, в том числе и остров Милос, в ту пору была под властью турок).
   Маркиз де Ривьер, французский посол в Турции, послал найденную статую в дар Лувру. Так великое творение греческого скульптора Агессандра, изваянное в IV веке до нашей эры, очутилось в конце концов в парижском музее. Венера, которая получила название Милосской, в честь острова, где она была найдена, очень быстро приобрела громкую известность. Да и немудрено. Немного можно насчитать столь же совершенных произведений искусства античности. Огорчало только одно: это дивное изваяние, которое стало своего рода синонимом идеальной женской красоты, как Аполлон Бельведерский – мужской, имело свой изъян: у Венеры были отбиты руки. Такой – с обрубками вместо рук – ее можно и поныне увидеть в Лувре; такой она представлена и на бесчисленных репродукциях.
   Но вот что любопытно. Венеру Милосскую в ту пору, когда она еще находилась в сарае у Юргоса, видело несколько человек. Двое из них оставили об этом записи: французские моряки Маттерер и знаменитый впоследствии Дюмон-Дюрвилль, открывший Землю Адели в Антарктике. Кстати говоря, у Юргоса они были в один и тот же день, в один и тот же час: ведь они плавали вместе на судне, занимавшемся гидрологическими изысканиями в районе Греческого архипелага.
   Спустя 22 года – в 1842 году, вспоминая об обстоятельствах, связанных с находкой Венеры, Маттерер писал: «Господин Брест рассказал нам о только что найденной одним крестьянином статуе… Мы попросили господина консула показать то место, где она была найдена. Он охотно согласился, и вскоре мы уже стояли перед нишей, сделанной из тесаных кирпичей. «В этой нише,– сказал г-н Брест, – находилась статуя. Сейчас она перенесена»… Трудно передать наше изумление, когда нашим глазам представилась великолепная статуя из мрамора. К несчастью, руки у нее были отбиты и немного поврежден кончик носа».
   Но в 1821 году Дюмон-Дюрвилль в докладе Французской академии наук сообщал: «Статуя изображала женщину. В левой, поднятой кверху руке она держала яблоко, а правой придерживала ниспадавшее от бедер одеяние. Впоследствии и та, и другая рука были повреждены и в настоящее время отделены от туловища».
   Два рассказа, две версии. И вдобавок прямо противоположные. Кто же прав? Имела ли найденная Юргосом статуя руки или нет?
   Не будем томить читателя. Маттерер несколько лет спустя вынужден был сознаться в том, что он сказал неправду. На этот раз он писал: «Когда мы с Дюмон-Дюрвиллем видели статую, ее левая рука, которой она держала яблоко, была поднята, правая же, которую она держала на бедре, несколько повреждена на сгибе». В 1852 году это было подтверждено консулом Брестом. А еще двадцать лет спустя – сыном Юргоса.
   Так обстояли дела. Но почему же Маттерер сказал вначале неправду? И, главное, где и когда, при каких обстоятельствах Венера Милосская потеряла свои руки?
   Разгадка всей этой мало кому известной истории такова (о ней сохранился рассказ в неопубликованных мемуарах Дюмон-Дюрвилля и частично у Маттерера). Дюрвилль и Маттерер не купили Венеру – она оказалась им не по средствам. Они возвратились на свой корабль. Через несколько дней судно прибыло в Стамбул. Офицеры корабля были приглашены во французское посольство. Во время приема Дюмон-Дюрвилль рассказал о находке Юргоса. Секретарь посольства Марцелюс буквально, чуть ли не в тот же день, отправляется по поручению посла на специальном судне под командованием лейтенанта Робера на остров Милос. Три дня спустя он доставил статую в Афины. Но к этому времени Венера уже была без рук. Что же случилось?
   Дюмон-Дюрвилль пишет об этом так: «Насколько можно судить, крестьянин, которому надоело ждать покупателей, сбавил цену и продал ее одному местному священнику. Он хотел преподнести ее в дар переводчику константинопольского паши. Г-н Марцелюс прибыл как раз в тот момент, когда статую уже собрались грузить на судно для отправки в Константинополь. Видя, что эта великолепная находка ускользает у него из рук, он принял все меры для того, чтобы получить ее, и священник, в конце концов, не без сопротивления, согласился уступить ее».
   Но Дюрвилль не совсем точен: священник и не думал уступать статую. Наоборот, он категорически отказался ее продать. Тогда Марцелюс потребовал у Робера два десятка матросов, решив, как пишет Маттерер, освободить богиню, чего бы это ни стоило. Завязалась самая настоящая драка. В этой стычке французы одержали верх. Во время драки Венере, которую бросили на дороге и втоптали в грязь, и отбили руки.
   Такова неприглядная правда. Вот почему Маттерер, опасаясь дипломатического скандала, – в 1842 году все «герои» этой истории и прежде всего посол де Ривьер еще были живы, – пытался скрыть ее и лишь впоследствии описал все, как было. Вот почему так дипломатически осторожен в своих мемуарах Дюмон-Дюрвилль.
   Вот почему, наконец, у Венеры Милосской нет рук.

Интересные факты о скульптуре Венеры Милосской

1. Название «Венеры Милосской» вводит в заблуждение

Венера — у римлян, Афродита — у греков.

2. Статуя была названа в честь места, где она была обнаружена

Статуя с острова Милос.

3. Создание статуи приписывают Александросу Антиохийскому

Шедевр Александроса Антиохийского.

4. Возможно, статуя изображает не Венеру

Амфитрита и Посейдон.

5. Скульптуру подарили королю Франции

Париж. Лувр. Венера Милосская.

6. Руки статуя потеряла из-за французов

Статуя без рук.

7. Оригинальный постамент убрали целенаправленно

8. Венера Милосская — объект национальной гордости французов

Венера Медичи — конкурентка Венеры Милосской.

9. Ренуар не был впечатлен скульптурой

Ренуар ставил красоту Венеры под сомнение.

10. Во время Второй мировой войны Венеру прятали

Один из замков во французской провинции.

К осени 1939 г. , когда над Парижем нависла угроза войны, Венеру Милосскую наряду с некоторыми другими бесценными артефактами, такими как скульптура Ника Самофракийская и работы Микеланджело, были вывезены из Лувра на хранение в различных замках в сельской местности Франции.

11. Венеру обокрали

Венера Милосская. Лувр. Париж.

12. Венера утратила цвет

13. Статуя выше, чем большинство людей

Венера выше, чем среднестатистический человек.

Высота Венеры Милосской — 2,02 м.

14. Скульптура может быть копией

15. Несовершенство скульптуры как источник вдохновения

Возможно Венера Милосская выглядела так.

Венера Милосская. Факты, которые необходимо знать о знаменитой статуе

Искусство, созданное в Древней Греции, заложило основы художественной практики с точки зрения тщательного наблюдения за анатомией человека и натуралистического представления в целом. Владения этих художников в основном сохранились как скульптура , а одним из самых известных в мире произведений, несомненно, является Афродита Милосская , более известная под именем Венера Милосская, или просто статуя Венеры .

Эта выдающаяся безрукая статуя , созданная между 130 и 100 г. до н.э. , была впервые приписана скульптору Праксителю; однако надпись на постаменте указывает на то, что это работа Александра Антиохийского . Хотя принято считать, что эта мраморная скульптура представляет греческую богиню Афродиту , некоторые ученые утверждают, что это морская богиня Амфитрита, чей культ распространен на Милосе.

На протяжении 20-го века статуя Венеры Милосской стала окончательной иконой эллинистического искусства , что также связано с тем, что скульптура находится в Лувре в Париже, одном из самых известных музеев в мире.

Лувр Венера Милосская, рисунок Жана Батиста Жозефа де Бэя Старшего

Открытие статуи Венеры

В 1820 году Венера Милосская была обнаружена внутри зарытой ниши в греческой деревне Трипити на Милосе , которая тогда принадлежала Османской империи, прапорщиком французского флота Оливье Вутье и местным крестьянином Йоргосом Кентротасом — хотя другой источник предполагает, что Йоргос Боттонис обнаружил статую Венеры вместе со своим сыном Антонио, и есть несколько других интерпретаций истории обнаружения этого места.

А именно, пока корабль Вутье стоял на якоре в гавани Милоса, он решил провести время в поисках древностей . Именно тогда он встретил Кентротаса (или Боттониса), который искал камни для строительства. Именно тогда Вутье узнал, что фермер нашел верхнюю половину статуи женщины , поэтому двое мужчин откопали работу. Вотье сообщил об открытии своему начальству, поэтому французы за скромную сумму приобрели произведение искусства, которое впоследствии стало известно как «Венера Милосская». Через год статуя прибыла во Францию и была подарена Людовику XVIII, который подарил ее Лувру .

Однако вывод состоит в том, что древняя статуя была найдена в виде двух больших частей вместе с несколькими колоннами, украшенными головами, а также фрагментами верхней левой руки, держащей яблоко, и постаментом с письменами (который был потеряно во время транспортировки после обнаружения).

Что касается отсутствующих конечностей Венеры Милосской , ученые предположили, что они были сломаны во время боя между французскими и турецкими моряками на берегу Милоса до того, как статуя была обнаружена.Сегодня считается, что оружия уже отсутствовали , когда Вотье и фермер основали. Остаются предположения об первоначальной позе Венеры Милосской, хотя данные свидетельствуют о том, что когда-то она держала яблоко в левой руке.

3D-реконструкция статуи Венеры Милосской

Необыкновенное путешествие Венеры Милосской и ее нынешнее местонахождение

Во время бунта Парижской коммуны В 1871 году многочисленные общественные здания подверглись пожарам, но статуя Венеры Милосской уцелела , так как она была запечатана в дубовый ящик Лувром и спрятана в подвале полицейского участка; это здание было сожжено, но статуя осталась невредимой.Американский скульптор Роберт Ингерсолл Эйткен произвел настоящий фурор в 1920 году, когда раскритиковал выставку скульптуры в музее . Перед угрозой войны в 1939 году статую Венеры упаковали и отправили в более безопасные места в сельской местности вместе с другими ценными предметами из коллекции. Он был укрыт в Шато-де-Валансе вместе с Крылатой Победой Самофракии и Рабами Микеланджело . После окончания Второй мировой войны статуя Венеры была возвращена в Лувр, где с тех пор выставлена.

Александр Антиохийский — Венера Милосская, между 130 и 100 г. до н.э. Мрамор, 203 см (80 дюймов). Лувр, Париж, Франция

Культовый статус Венеры Милосской

В течение 19-го века французские власти сделали все возможное, чтобы продвигать Венеру Милосскую как последнюю эстетическую привлекательность. Такая повестка дня была связана с предыдущим возвращением Medici Venus итальянцам в 1815 году после того, как он был захвачен Наполеоном Бонапартом. А именно, статуя Венеры украшалась разными художниками как идеал изящной женской красоты; лучшим доказательством этого утверждения является работа Венера Милосская с ящиками Сальвадора Дали .

Популярная культура восприняла образ Венеры Милосской, поэтому в известном мультфильме Симпсоны в одном из эпизодов фигурирует пародия на статую в виде конфеты Гамми . Даже один из величайших джазовых музыкантов мира Майлз Дэвис сослался на произведение своим одноименным треком из своего альбома 1957 года Birth of the Cool. Интересно, что безрукая статуя Венеры была частично включена в печать Американского общества пластических хирургов (ASPS).

Скульптура стала символом красоты, несмотря на свою деформацию; его безмолвная красота использовалась и в других целях критически настроенными группами активистов. В 2012 году коллектив художников Femen стоял топлесс перед статуей Венеры Милосской в знак протеста против изнасилования; они утверждали, что Венера Милосская была выбрана потому, что у нее нет рук, поэтому она надлежащим образом символизировала беспомощность и уязвимость женщины.

Судя по всему, статуя Венеры до сих пор привлекает разных людей к переосмыслению не только истории искусства в контексте канонов красоты, но и значений, которые скульптура отражает в более широком социальном и даже политическом контексте (вопросы собственности, споры о включении физических изменились люди и многие другие темы).

Совет редактора: Обезоруженные: История Венеры Милосской

Весной 1820 года на острове Милос в Эгейском море ничего не подозревающий фермер копал мраморные строительные блоки, когда обнаружил статую, которая впоследствии стала известна как Венера Милосская. С момента его открытия завязалась битва за обладание, в которой, в конце концов, победили французы. Скульптура, превозносимая ее хранителями в Лувре как великая классическая находка той эпохи, мгновенно приобрела известность, но ее происхождение еще не было задокументировано или подтверждено.От волнений, связанных с ее открытием, до яростных споров о ее подлинности, до политики и личностей, породивших ее загадочность, Грегори Кертис дал нам захватывающий взгляд на сражающееся наследие любимой иконы и замечательную дань уважения. к одному из величайших произведений искусства в мире.

Избранное изображение: Александр Антиохийский — Венера Милосская, между 130 и 100 г. до н.э. Мрамор, 203 см (80 дюймов). Лувр, Париж, Франция. Все изображения являются творческим достоянием.

Базовый обман | Искусство и культура

Венера Милосская

Венера Милосская — самая известная скульптура и, после Моны Лизы , самое известное произведение искусства в мире. Толпы посетителей, которые каждый день толпятся в ее нише в парижском Лувре, являются одним из доказательств ее популярности, но еще более показательным является то, как статуя проникла в нашу культуру искусства, как высокого, так и низкого уровня. Ее образ воспроизводится в рекламе, на обложках дисков, в виде солонки, даже в виде пищащей резиновой игрушки.Но она также вдохновляла таких художников, как Сезанна, Дали, Магритта, Клайва Баркера и Джима Дайна, чьи две большие Венеры стоят на Шестой авеню в центре Манхэттена. В 1964 году, когда Франция отправила статую взаймы в Японию, более 100 000 человек пришли поприветствовать корабль, перевозивший ее, и полтора миллиона человек по движущемуся тротуару прошли мимо ее экспозиции.

Некоторые причины такой популярности очевидны. Модель Venus de Milo на самом деле является великолепным произведением искусства.Затем, конечно, отсутствие рук делает статую мгновенно узнаваемой и придает ей то, что массовый маркетолог назвал бы узнаваемостью бренда. Но своей популярностью статуя также обязана пропагандистской кампании, развязанной французами в 1821 году. Кампания не была полностью лживой — у французов был хороший товар, и они знали, как его продавать, — но и не совсем правдивой. . Главной правдой, которую французы скрывали о Venus de Milo , было имя ее скульптора.

Статуя была обнаружена 8 апреля 1820 года на Мелосе, острове в Эгейском море, на полпути между Критом и материковой Грецией.(Имя означает «Венера Мелосская».) Открытие спровоцировало несколько лихорадочных переговоров между французскими официальными лицами и греческими властями на острове, которые в конце концов согласились на цену в 1000 франков, что в те дни примерно равнялось стоимости хорошего стада коз. .

После неторопливого плавания по Средиземному морю статуя прибыла в Париж в феврале 1821 года. 1 марта маркиз де Ривьер, французский посол в турках-османах, одобривший покупку, добился аудиенции у Людовика XVIII, которому он предложил статую в знак уважения. Статуя была изолирована в задней мастерской Лувра. Луи, который был настолько толстым, что не мог передвигаться, кроме как в инвалидном кресле, не видел своего приза до тех пор, пока несколько месяцев спустя его ненадолго перенесли для его удобства в маленькую комнату, доступную для инвалидного кресла.

Директор Лувра граф де Форбен был очень взволнован прибытием статуи. В конце концов, французский консул в Афинах, человек по имени Фовель, которого Форбен знал как непогрешимого знатока древностей, объявил его бесценным шедевром классической эпохи Греции.И так случилось, что бесценный шедевр классической эпохи Греции оказался именно тем, чего больше всего хотел Лувр.

Начиная с 1796 года и продолжая все годы своего правления, Наполеон брал с собой в военные походы ценителей искусства. Они распространились по только что завоеванной территории, чтобы конфисковать ее величайшие произведения искусства и отправить их в Лувр, который вскоре был назван Музеем Наполеона. Среди тысяч произведений, которые были присвоены, самой почитаемой и желанной была картина Аполлона Бельведерского , вывезенная из Ватикана. Хотя сейчас считается, что это римская копия, статуя тогда считалась воплощением всего интеллекта, воображения и вдохновения, которые создали классическую Грецию. Ему отвели почетное место в Лувре, где он стал важным ориентиром для французских художников. Наполеон, мало интересовавшийся искусством, любил стоять рядом с ним, чтобы почетные гости могли любоваться и им, и Аполлоном Бельведерским одновременно.

Затем последовало Ватерлоо и изгнание Наполеона в 1815 году на остров Св.Елена. Представители народов, победивших его, прибыли в Париж, чтобы вернуть свое искусство. Модель Apollo Belvedere была возвращена в Ватикан, где и находится по сей день. На гравюре 1815 года статую увозит отряд солдат, а французский художник расплакался.

Всего несколько месяцев спустя, в 1816 году, британский парламент проголосовал за покупку мрамора Элгина для Британского музея. Эти художественные сокровища, которые лорд Элгин сорвал с фронтонов Парфенона, несомненно, относятся к классической эпохе Греции. Таким образом, в течение года у Италии был свой греческий шедевр, у Англии — свой, а у Франции, как всегда гордой, не было ни одного. Без греческого шедевра, которому могли бы подражать французские художники, как они могли избежать упадка?

Затем, словно в ответ на молитву, прибыла Венера Милосская . Форбин решил, что оно должно было исходить от руки — или, по крайней мере, от школы — великого Фидия или еще более великого Праксителя, греческих художников пятого и четвертого веков до нашей эры. Была только одна проблема. Венера Милосская изначально была вырезана из двух частей, две половинки соединялись на линии, несколько скрытой рулоном драпировки вокруг бедер богини. Две половинки прибыли в Лувр, каждая в набивке, так как они были завернуты для морского перехода. Теперь было обнаружено, что третья связка, содержащая различные куски мрамора, найденные рядом со статуей, включала основание с надписью «Александр, сын Менида, гражданин Антиохии Меандра, сделал статую». Одна сторона базы была сломана.Когда сломанную сторону прижали к левой стороне статуи, две части идеально совпали.

Мрак и уныние поселились над Лувром. Антиохия, греческий город, расположенный на территории современной Сирии, был основан только в конце -33 века до н.э., то есть на целых полвека позже классической эпохи Греции, что делает статую эллинистической. Писатели еще во времена Плиния Старшего считали эллинистическое искусство ниже классического. Эта Венера , этот шедевр, на который возлагались такие надежды и ожидания, в конце концов оказался не образцом совершенства.Что теперь?

Форбен был высоким худощавым аристократом, которого многие считали самым красивым мужчиной во Франции. Легкий шарм дополнял его внешность. (У него когда-то был печально известный роман с красивой, хотя и избалованной и совершенно взбалмошной сестрой Наполеона Полиной.) И он считал, что политические нужды иногда важнее правды.

Итак, Форбин и его ученые в Лувре более внимательно изучили базу. Наверху у него было квадратное отверстие для гермы, короткая квадратная колонна с резной головой наверху.Ни один скульптор, умеющий вырезать Венеру Милосскую , говорили они друг другу, не стал бы намеренно ставить такой нелепо маленький и ничем не примечательный объект рядом с шедевром. Должно быть, это результат какой-то более поздней грубой реставрации. А если именное основание и его неудобная надпись на самом деле не относились к Venus , то зачем его отображать? Собственно, зачем вообще об этом упоминать?

Вопрос о том, спрятал или уничтожил Форбин контрольную базу, был щекотливым вопросом в Лувре с 1821 года по сегодняшний день.В недавнем интервью Ален Паскье, главный реставратор музейных греческих, этрусских и римских древностей, вежливо заявил мне, что, несмотря на многие часы, которые он безуспешно потратил на поиски на музейных складах, «невероятно», чтобы база был уничтожен.

Несмотря на маневры Форбина, несколько учёных, видевших её, в том числе граф де Кларак, реставратор классических древностей Лувра, упорно верили, что основание с надписью действительно принадлежит статуе. Форбин изгнал этих еретиков из мастерской. Затем он убедил Катремера де Кенси, выдающегося ученого, написать статью для августейшей Академии изящных искусств в апреле 1821 года, в которой утверждалось, что статуя действительно принадлежала школе Праксителя. Это установило официальную позицию Франции в отношении статуи, позицию, которая вопреки всем доказательствам сохранялась более 130 лет.

Но Форбин упустил одну вещь. Когда Жак-Луи Давид, парижский художник-неоклассик, эмигрировавший в Бельгию после реставрации Людовика XVIII, услышал о Венере Милосской , он написал бывшему студенту, работавшему в Лувре, и попросил его сделать рисунок его.Бывший студент, человек по имени Дебай, дал задание своему сыну-подростку, который сам был студентом-художником, который случайно нарисовал свой рисунок, пока была прикреплена основа с надписью. Дебай сохранил рисунок своего сына, но отправил Давиду его начертание.

После того, как статуя была выставлена на всеобщее обозрение и доступ к ней больше не мог быть ограничен, Кларак опубликовал брошюру, в которой изложил свое еретическое мнение о том, что Венера была. .. эллинистической. Рисунок молодого Дебея с четко читаемой надписью на основании украшал обложку брошюры.

Несмотря на то, что Кларак был добрым и великодушным по отношению к борющимся художникам, он имел репутацию плохого ученого, и во Франции его статья в значительной степени игнорировалась. Но немецкие эксперты с ликованием прочитали статью Кларака. Их восторг вырос из убеждения, что Германия является законным владельцем статуи. В 1817 году наследный принц Баварии Людвиг I купил руины древнего театра на Мелосе, недалеко от того места, где была обнаружена Венера . Людвиг настаивал на том, что, поскольку статуя была найдена на его земле, она принадлежит ему, но французы предпочли проигнорировать это утверждение.

Битва между французскими и немецкими учеными бушевала в течение следующих ста лет, угасая только тогда, когда предубеждение против эллинистического искусства, которое к настоящему времени вызывает всеобщее восхищение, растворилось в годы между двумя мировыми войнами.

Наконец, французы, не признавая поражения, просто отказались от борьбы. В 1951 году Жан Шарбонно, в то время хранитель греческих и римских древностей Лувра, спокойно писал, что «начиная с 1893 года, вопреки общему мнению, [немецкий ученый] Фуртвенглер установил 150 и 50 до н.C. как пределы периода, которому принадлежала [статуя]». Там, во фразе «вопреки общему мнению», Шарбонно мимоходом отмахнулся от всех горячих усилий своих соотечественников, начиная с 1821 года с Форбена.

Паскье, нынешний реставратор, не оспаривает эллинистическую датировку, но он остается тактично уважительным по отношению к французским ученым, которые предшествовали ему, отказываясь занять позицию относительно того, принадлежала ли база когда-либо Венере Милосской . Сегодня посетители Лувра видят только табличку, на которой скульптор не упоминается: «Афродита, dite ‘Vénus de Milo’, vers 100 AV.J.C., Ile de Mélos, Don du Marquis de Rivière au roi Louis XVIII (Афродита, называемая Венерой Милосской, около 100 г. до н.э., остров Мелос, подарок маркиза де Ривьера королю Людовику XVIII)».

В начале 20-го века появилось еще одно интригующее свидетельство. Имя Александра Антиохийского дважды упоминается в надписи, найденной в Феспиях, городе недалеко от горы Геликон на материковой части Греции. Именно в Феспиях раз в пять лет проводился важный конкурс поэтического и театрального искусства.Надпись, датируемая примерно 80 г. до н. э., называет Александра Антиохийского, сына Менида, победителем в пении и сочинении.

Как и многие художники того времени, Александрос, без сомнения, покинул свой дом в Антиохии, скитаясь, куда бы ни приводили его заказы. Как музыкант он был достаточно хорош, чтобы выиграть конкурс и получить некоторую эфемерную славу. Однако как скульптор он, бесспорно, был гением, чье имя заслуживает того, чтобы быть упомянутым в одном ряду с Фидием, Праксителем и другими древними мастерами.Ведь Александрос, сын Менида, создал Венеру Милосскую .

Скульптура

Рекомендуемые видео

История Венеры Милосской, ее открытия, значения и славы.

Art Journey Stories — 20 февраля 2021 г.

Венера Милосская — одно из самых известных произведений искусства Лувра.Но после беглого взгляда большинство посетителей уходят, не понимая, что в нем уникального.

Приступая к Лувру, если попытаться осмотреть по одной минуте все выставленные произведения искусства, потребуется почти три месяца, по восемь часов в день… Что касается большинства людей, то посещение – это единственное событие в их жизни, они спешат «Обязательно к просмотру.» Первым шедевром, который открывают посетители, является Венера Милосская.

К 200-летию прибытия Венеры в Лувр, вот ее история.

Невероятное открытие Венеры Милосской

Древний театр Мелоса (Мило) в то время, когда Йоргос Кентротас и Оливье Вутье обнаружили неподалёку Венеру Милосскую.

Полторы тысячи лет медленно исчезали храмы и статуи.Причина заключалась в том, что древние чудеса были разобраны и использованы для строительства домов или стен. Особенно скульптуры, так как при варке прекрасного мрамора, используемого для статуй, получается лучшая известь.

Различные фрагменты мрамора веками находились в нише, похожей на пещеру, забытые, возможно, предназначенные для печи для обжига извести. Затем, весной 1820 года, французские военные корабли бросили якорь на острове Мило.

Оливье Вутье, молодой морской офицер, страстно увлеченный Древней Грецией, прогуливался по развалинам театра.По его собственным словам, вот что он увидел.

«Вскоре я наткнулся на бесконечное количество осколков красивейшего мрамора Пароса. Архитектура, скульптура, бюст, голова которого менялась несколько раз, хорошо обработанная нога, две драпированные статуи лучшего стиля, без головы, рук или футов» .

Рядом Йоргос Кентротас, крестьянин, искал камни, чтобы укрепить стену вокруг своего поля.

Момент появления сломанной статуи

Эскиз Вутье, изображающий, как была найдена статуя Венеры Милосской, состоящая из двух частей, без рук.

«В двадцати шагах от нас крестьянин таскал камни из руин небольшой часовни, зарытой поднявшейся землей. Увидев, что он остановился и внимательно посмотрел на дно своей норы, я подошел. Он только что открыл верхнюю часть статуи в плохом состоянии и, поскольку она не могла быть использована для ее строительства, собиралась засыпать ее щебнем

Наконечником в несколько пиастров я заставил ее выйти. нос и узел волос были сломаны, он был ужасно испачкан.Тем не менее, с первого взгляда можно узнать замечательную вещь.

Я призвал своего человека искать другую часть. Вскоре он наткнулся на это. Затем я собрал статую. Кто видел Венеру Милосскую, тот может представить мое изумление!»

Йоргос отвез верхнюю часть статуи в свой коровник, куда ее пришли посмотреть французские офицеры. Первая выставка Венеры Милосской состоялась в сарае.

«Некоторые офицеры, наблюдавшие это, говорят, что это «не так уж и много».Другие, наоборот, говорят, что это очень хорошая работа».

Возобладало мнение, что это очень красивая статуя, и дальнейшие поиски в полости обнаружили резные столбы и различные осколки мрамора.

Имброглио на пляже, Венера отправляется в Париж

Реконструкция ниши, в которой была найдена Венера Милосская. Оливье Вутье в звании полковника греческой армии.

Остальная часть истории становится запутанной, поскольку в приобретении участвует дюжина человек.Йоргос, пастух, предложил французскому консулу, бегло говорившему по-гречески, купить статую. Сделка была согласована, но ни у кого из французских чиновников на острове не было ни денег, ни полномочий для совершения покупки. Пока они ссылались на начальство, Йоргос, которому нужны были камни для его стены, ждал своей награды.

Тем временем пастух получил еще одно предложение. Статуя будет подарена османскому чиновнику в Константинополе, поскольку остров был частью Османской империи.Современное независимое греческое государство возникло только в 1828 году.

Когда французы вернулись, чтобы завершить покупку, Венеру собирались погрузить на корабль, направлявшийся в Константинополь. После двух дней споров и переговоров ситуация разрешилась, и Йоргос получил свою оплату.

Венера Милосская плыла во Францию, была подарена королю Людовику XVIII, который подарил ее музею Лувр. Оливье Вутье присоединился к борьбе за независимость Греции и стал полковником греческой армии.

Кто она? Женщина, богиня?

Мы не знаем, кто она. Мило — это только название греческого острова, где произошло открытие. Черты, которые помогли бы идентифицировать ее, когда она держала ее на руках, теряются. Но, чтобы констатировать очевидное, это тело полуобнаженной женщины.В Древней Греции боги принимали человеческий облик. Вплоть до того, что боги и смертные могли даже любить друг друга и иметь детей. Геракл и Ахилл родились союзом между богами и смертными.

Если боги выглядели так же, как люди, как узнать, изображает ли скульптура божественную или человеческую фигуру? Размер, боги изображены выше людей, а Венера Милосская больше, чем в натуральную величину, на 6 футов 6 дюймов. Для богов используются лучшие материалы: чистое золото и слоновая кость, позолоченная бронза или благородный мрамор.

Возможно, ее тело и женское, но, в отличие от нас, боги бессмертны. Божественная безмятежность, исходящая от ее идеализированного лица, — это безмятежность бессмертного существа.

Если она богиня, то кем она может быть? Будучи полуобнаженной, вероятно, Афродита, богиня любви, наслаждения и плодородия. И красота, конечно, самая красивая среди божеств. Афродита была Венерой для римлян, греческая статуя заканчивалась римским именем.

Другая возможность состоит в том, что она может быть Амфитритой, богиней моря, женой Посейдона.Таким образом, ее имя, вероятно, будет «Афродита Мелоса» или «Амфитрита Мелоса» .

Как изначально выглядела Венера Милосская?

Различные варианты того, как Венера Милосская выглядела бы с руками, держащей яблоко или пишущей на щите.

У нее нет рук, потому что она сделана как пазл. Начнем с двух основных частей, основы, платья, сверху бюста и головы.Затем руки были прикреплены к бюсту шипами, хорошо видно отверстие для левой руки. Другие отверстия для фиксации все же присутствуют, ведь Афродита была покрыта золотыми или позолоченными бронзовыми украшениями, как и подобает богине.

Чтобы представить себе, как выглядела Венера Милосская две тысячи лет назад, мы должны забыть о том, что греческие статуи были белыми, как фарфор. Мраморные статуи были ярко раскрашены, а у богов и богинь часто были золотые волосы. У Венеры были золотые слухи, почему вор уничтожил ее мочки ушей.

Итак, мы можем представить себе Венеру Милосскую с золотыми бликами и, скорее всего, с ярко окрашенной кожей и платьем.

Когда она прибыла в Лувр, возник спор между добавлением новых рук, как это обычно делалось, или оставлением статуи в прежнем виде. Если не считать кончика носа, восстановленного гипсом и небольшими реставрациями, Венера такая, какой ее нашли.

Венера потеряла постамент, Амфитрита — ее муж

Рисунок Венеры Милосской с утраченным постаментом.Посейдон Мелоса, обнаруженный в 1877 году.

Существует много путаницы по поводу отсутствия конечностей, ступни, руки, держащей яблоко. И несколько недостающих надписей. В частности, подписанный постамент с надписью «…андрос, сын …энидиса, гражданин …иох в Меандре сделал».

Это подпись неизвестного художника по имени «Александрос [или Агесандр], сын Менида, из Антиохии» ? Может быть, это основание Венеры Милосской или что-то, предназначенное для другой статуи?

Плинтус с тех пор исчез. Было ли это потому, что кураторы того времени не могли признать, что статуя не так стара, как они думали? Значит, Венеру создал не тот великий мастер, о котором они мечтали? И что дилемма была решена путем «перестановки» неудобных улик?

А если она Амфитрита, то позже была найдена сопоставимая мраморная статуя, такого же размера и изготовления. Посейдон, сегодня в Национальном музее Афин. Хотя это может быть та же мастерская или даже тот же художник, который создал Венеру Милосскую, мало кто обращает внимание на эту статую.

Имя «Александрос, сын Менида» всплыло на поверхность как победитель поэтического конкурса. Поэт, безусловно, может быть и талантливым скульптором. К сожалению, имя художника, вырезавшего Венеру Милосскую, вероятно, утеряно со временем.

Чем знаменита Венера Милосская?

По двум причинам. Во-первых, на большинстве музейных этикеток греческих статуй указано «Римская копия утраченного греческого оригинала» . Подлинные греческие статуи настолько редки, что вместо них музеям приходится выставлять римские копии. Римляне так стремились украсить свои города и дома греческими шедеврами, что закончили производство тысяч мраморных копий. Но здесь копия означает не подделку, а качественную реплику.

Если учесть, насколько хрупким является мрамор, то мы понимаем, что это не случайная сломанная статуя.Венера Милосская не является одной из тех римских копий, сделанных с разной степенью качества. Она настоящая находка, греческий шедевр, созданный около 100 г. до н.э. Венера Милосская — одна из наиболее хорошо сохранившихся греческих статуй.

Во-вторых, ее известность была намеренно сфабрикована. В 1821 году Лувр казался пустым, так как Франция только что вернула огромные художественные трофеи, конфискованные во время наполеоновских войн. Победа Самофракии еще не была найдена. Только Мона Лиза была одной из пяти картин Леонардо да Винчи в Лувре среди тысяч картин.

Что касается греческих шедевров, то Британский музей может похвастаться экспозицией древнегреческого чуда – мрамора Элгина из Парфенона. Лувру почти не с чем было конкурировать. Пока не прибыла Венера Милосская.

Уязвленное самолюбие было исцелено неоднократными заявлениями о существовании прославленного греческого шедевра. Некоторые даже утверждали, что он был создан Фидием или Праксителем, двумя величайшими скульпторами древности. Чем больше об этом говорили, тем больше она становилась известной.

Когда гипсовая копия заменила Венеру Милосскую

«Венера Милосская» готовится к эвакуации в сентябре 1939 года. Немецкие солдаты любуются «Венерой де Гипс» в Лувре.

Теперь Венера Милосская стала всемирно известной, что произошло во время крупнейшей кражи произведений искусства в истории, когда нацисты разграбили сотни тысяч произведений искусства?

В 1940 году немецкие оккупационные войска вновь открыли Лувр, и высокопоставленные нацисты пришли посетить его шедевры и полюбоваться ими. Они думали, что смотрят на знаменитую Венеру Милосскую, а вместо этого любовались куском гипса.

Это произошло благодаря Жаку Жожару, директору Лувра. Ему удалось провести самую смелую операцию по спасению искусства, опустошив музей от его сокровищ до прихода нацистов. Венера Милосская покинула Лувр вскоре после объявления войны, проведя войну в тайне. Венера вернулась в Лувр в 1945 году, но это было не последнее ее путешествие.

Венера Милосская посетила Японию

Мона Лиза посетила Вашингтон и Нью-Йорк в 1963 году, а «Венера Милосская» отплыла в Японию.В 1964 году посмотреть на Венеру приехало 1,7 миллиона японских посетителей, даже больше, чем «Мону Лизу» удалось увидеть в Соединенных Штатах.

Венера была слегка повреждена во время путешествия по морям, а это значит, что она все-таки не Амфитрита. И в результате вряд ли она когда-нибудь снова покинет Лувр.

Икона Венеры Милосской

Марлен Дитрих в роли «Белокурой Венеры». «Венера» Магритта, предоставлено Музеем Магритта — фото Дж.Гелейны. Арман, Венера искусств, Париж.

Афродита прибыла в Лувр в 1821 году и в последующие 200 лет стала иконой. Одна из причин — сам Париж. Как центр искусств, многие художники приезжали в Лувр, восхищались Венерой, зарисовывали и копировали ее. О ней написаны тысячи страниц.

Марлен Дитрих позировала, как она в фильме «Блондинка Венера». Такие художники, как Магритт, Дали и Арман, создали свою собственную «Венеру Милосскую». Майлз Дэвис и Принс написали для нее музыку.Она появилась в сериале «Твин Пикс» и «Симпсоны». Ее съел Гомер, вернее, «Жевательные конфеты Мило»…

Возможно, мы никогда не узнаем, кто она, что с ней случилось и кто ее создал. Это, конечно, не помешает ей быть очаровательной из-за очень простого вопроса. Смотрим ли мы на Афродиту, прекраснейшую среди богинь, или на женщину, воздвигнутую на божественном пьедестале?

Согласно греческому поэту,

«как только я увидел тебя своими глазами, богиня, я понял, что ты божественна».

Или Родену в его книге о Венере Милосской:

«Ты не тщеславная или бесплодная статуя, образ какой-то нереальной богини.
Готов к действию, ты дышишь, ты Женщина, и в этом твоя слава.
Божественное в тебе — это бесконечная любовь твоего скульптора к природе «.

Чтобы познакомиться с Венерой Милосской лично, запросите частную экскурсию по Лувру.

Источники

— Среди людей, причастных к открытию Венеры Милосской, — Луи Брест, Жюль Дюмон д’Юрвиль, маркиз де Ривьер, граф де Марцелл, капитан Дориак, комендант Дюваль д’Айи, Пьер Давид.Монах Икономос Верги, князь Николя Муруси, Арсенал великого драгомана.

— Оливье Вутье, переведенный и отредактированный для ясности, для этой статьи на английском языке из «Découverte et Acquisition de la Vénus de Milo, 1874».
— Фредерик де Кларак, Сюр-ла-античная статуя Венеры-Победительницы, открытая в Мило, в 1820 году, транспортированная в Париж и доставленная в королю М. маркизом де Ривьер.
— Феликс Равессон, Венера Милосская.
— Этьен Мишон, Венера Милосская.
— М.де Вогуэ, Sur la découverte de la Vénus de Milo. Comptes rendus de l’académie des inscriptions et belles-lettres, 1874 г.
— Саломон Рейнах. Амальте, смесь археологии и истории. 1930 г., Том 1.
— Американский журнал археологии. Создание прошлого: Венера Милосская и эллинистическая рецепция классической Греции.
— Марианна Амио, Статуя Венеры Милосской.
— Афродита и Посейдон Мелоса: Синтез; Христофилис Маггидис.
— Венера Милосская: генезис современного мифа; Филипп Жокей.
— Роден перевел для этой статьи на английский язык произведение Огюста Родена «A La Venus de Milo».

Фотографии: Музей Лувра, Галлика, Национальный архив, Викимедиа, Flickr; «Парижский су-ла-ботт дез нацистов, Жан Эпарвье, Раймонд Шаль, 1944 год»; Познакомился с музеем. Текст © Art Journey Paris.

Венера Милосская — Афродита Мелосская 15-дюймовая статуя

Скульптура Венеры Милосской — копия 15-дюймовой статуи Афродиты Мелосской. Венера Милосская 2 век до н.э. Лувр, Париж. Обнаруженный в 1820 году на греческом острове Милос, этот идеал женской красоты, как полагают, восходит к эллинистической эпохе. Чувство скульптуры полностью отдалось мягкой теплой субстанции человеческого тела с блестящими техническими художественными способностями. Одно из самых узнаваемых в мире скульптурных изображений. Венера изготовлена из алебастровой пыли, смешанной с прочным связующим, каждая деталь тщательно обработана мастерами итальянской мастерской Egregia.Устанавливается на прочную алебастровую основу. Нет сомнений в классической элегантности, которая сделала статую Венеры одной из самых распространенных скульптур, используемых сегодня в декорировании. Известна ли она как Венера или ее греческое имя Афродита, она богиня любви, красоты и плодородия.

Код продукта: BER45-40

Размер: 5,5″ Ш X 5,5″ Г X 15″ Высота

Материал для литья: Склеенный алебастр

Безопасен для использования вне помещений: Да

Отделка рисунка: белый Каррара

Время отправки: 3 рабочих дня

Наличие: В наличии

Вес предмета: 0 фунтов

Стоимость доставки: $16. 95

Нажмите здесь, чтобы узнать о доступных отделках

10 вещей, которые вам нужно знать о Венере Милосской (Афродите Милосской)

Венера Милосская, или Афродита Милосская, — это скульптура, созданная художником Александром Антиохийским где-то между 150 и 125 годами до нашей эры и изображающая греческую богиню любви.Его высота составляет 204 см, и в настоящее время он выставлен в парижском Лувре во Франции.

Статуя, которую изначально приписывали другому скульптору того времени, Праксителю, полностью изготовлена из паросского мрамора. Ниже приведены десять самых важных фактов, которые вы должны знать об этом:

1. Считалось, что Венера Милосская была обнаружена человеком по имени Йоргос Кентротас на руинах древнего города на острове Милос, который является частью Киклад.Однако, как позже указал австралийский исследователь Эдвард Дайкер, на самом деле это открытие сделал отец Гиоргоса, Теодорос.

2. Венера Милосская помогла заполнить пробел в Лувре, который был открыт в связи с утратой многих важных исторических артефактов, таких как Венера Медичи. Это то, что помогло утвердить его положение как великого произведения искусства.

Венера Милосская, одно из величайших произведений греческого искусства разных веков. Источник: Shutterstock

3.Отличительной чертой этой статуи являются две недостающие руки, которые были сломаны во время ее первоначального открытия.

4. Венера Милосская была открыта 8 апреля 1820 года, за год до греческой революции против Османской империи.

5. Во время событий Второй мировой войны и с маячившим на горизонте падением Франции перед немцами Венера Милосская была одним из немногих произведений искусства, благополучно эвакуированных из Лувра в сторону французских провинций, чтобы чтобы он остался в руках французов.

6. Статуя служила источником вдохновения для многих художников по всему миру и на протяжении веков. Наиболее заметным среди них был Сальвадор Дали, который создал статую размером примерно в половину оригинала, используя гипс и заполняя ручки окружающих ящиков помпонами. Он назвал свой дизайн «Venus de Milo aux tiroirs» («Венера Милосская с ящиками»).

Венера Милосская.

7. Венера Милосская на протяжении веков вдохновляла многие другие произведения искусства. В 1988 году американская актриса Ума Турман сыграла версию статуи в фильме, получившем название «Приключения барона Мюнхгаузена».

8. Имя Венера Милосская происходит от латинского имени богини любви и плодородия Афродиты, то есть Венеры. «Де Мило» означает просто «из Милоса».

9. Человек за статуей, Александрос Антиохийский, также считается великим композитором и певцом своего времени.

10. Хотя распространено мнение, что статуя действительно является изображением Афродиты, некоторые не согласны, указывая, что на самом деле скульптор хотел изобразить Амфитриту, богиню морей.

Источники: Википедия и Лувр

Венера Милосская

«Искусства, зависящие от рисования, как и все изобретения, начатые с необходимого; следующим объектом исследования стал Красота; и, наконец, последовало лишнее: это три главных этапы в искусстве.»

Иоганн Винкельманн, История древнего искусства (I.1.1)

Венера Милосская была открыта 8 апреля 1820 года на маленьком острове Мелос в Эгейском море, бывшем в то время захолустьем под равнодушным правлением турки-османы, но политически подверженные влиянию Франции. Оливье Вутье, прапорщик французского флота, чей военный корабль был бездельничал в порту, искал греческие древности, когда местный фермер работающие неподалеку обнаружили статую, удаляя камни из ниши в древней стене. Он был найден в нескольких частях: обнаженная верхняя часть туловища, драпированная нижняя часть тела и часть правого бедра, которая, когда ее устанавливали на место, позволяла две другие части соединяются вместе, не опрокидываясь.Руки отсутствовали, но Вутье был убежден, что скульптура шедевральна и поспешно вернулся с местным вице-консулом, чтобы уговорить его купить ее. Тем временем фермер продолжал копать и нашел руку держит яблоко, две гермы на подставках с надписью, шиньон (где волосы был завязан на затылке) и фрагмент плеча.

Примерно через неделю в Мелос прибыл еще один французский корабль. с другим прапорщиком, Дюмоном д’Юрвилем, кто искал ботанические образцы.Представившись вице-консулу и осмотрев статую, д’Юрвиль был так же взволнован, открытие, как и Вутье, но ни один из них не был в состоянии купить Венеру. У них не было ни разрешения, ни средств; и не было места на борту кораблей, которые продолжали свой путь в Константинополь. Первым прибыл д’Юрвиль, где он встретил графа де Марцелл, секретарь маркиза де Ривира, французского посла. Услышав его рассказ о недавнем открытии, Марцелл, который сам должен был вскоре отправиться в путешествие по Средиземному морю, убедил посла, что он должен сначала остановиться в Мелосе и купить статую от имени из Ривира, который, по его предположению, затем мог бы представить его королю.К тому времени прибыл и корабль Вотье, которому было поручено перевозит Марцелла с его дипломатической миссией.

22 мая, когда корабль причалил к Мелосу, Марцелл и Вотье обнаружили что, хотя первоначальное предложение сделали французы, статуя был продан представителю губернского паши и грузился на борту для отправки в Константинополь. Первым вмешался Марцелл. угроза местным чиновникам за нарушение договора с вице-консулом а затем заплатив им 250 франков, а фермеру еще 750. То статуя отправится в Константинополь, но в Ривире, который затем с триумфом сопровождал его в Париж. Местные чиновники на Мелосе, которые были оштрафованы турками за то, что не держали статую, были возмещены Ривиром а они, в свою очередь, подписали квитанцию. Именно это соглашение является избавил Венеру Милосскую от более позднего претензии на наследство.

Венера была подарена Людовику XVIII почти через год, 1 марта 1821 года, хотя король был так тучен, что она была бы Другая за год до того, как он действительно увидел это.Помещенная в Лувр, ее реставрация должна была осуществляться под наблюдением графа де Форбина. Он стал директором в 1816 году, в том же году, когда британский парламент проголосовал за покупку Парфенона. скульптуры, приобретенные лордом Элджином. (Год до, после поражения Наполеона при Ватерлоо «Аполлон Бельведерский» был возвращен Ватикану, а «Венера Медичи» — во Флоренцию. За гордость Франции, Венера Милосская должна была конкурировать с этими новыми приобретениями Британского музея и компенсировать эти произведения искусства. удалены из Лувра.)

К тому времени д’Юрвиль уже вернулся во Францию и прочитал газету, в которой он сам приписал себе открытие статуи. Это было впервые опубликовал отчет о Венере и обязал Форбина сделать собственное заявление, что он и сделал несколько месяцев спустя. Но там были проблемы. Статуя состояла из двух блоков мрамора, соединенных в бедре. Левая рука и Ноги также были сделаны из отдельных частей и закреплены шипами. Помимо фрагмента правого бедра, еще три фрагмента оторвался при отправкедругой от правое бедро и два левых, все они были повреждены (и отремонтировано) через некоторое время статуя была вылеплена.

Более проблематичным было сломанное основание одной из герм, найденных вместе со статуей. Он идеально подходит к сломанному основанию самой Венеры, а это означало, что обе они были частью одной и той же мраморной плиты. Не менее смущающий Форбина, в основании гермы было написано по-гречески <Алекс>андрос, сын <М>энида, гражданин <Ант>иохии в Меандре, сделал <ит> . Антиохия имела не был основан примерно до 280 г. до н.э., через сто лет после окончания классической эпохи в Греции.Вместо предполагаемого шедевра руки Фидия или Праксителя, Венера Милосская была позднеэллинистическим творением и, таким образом, Согласно теории Винкельмана о циклах искусства, обесцененное и лишний пример из периода упадка.

Столь нелепым показалось Форбину, что эти две части должны принадлежать вместе (и настолько неудобная дата, если они это сделали), что вписанная часть базы Считалось, что он был установлен на статуе некоторое время спустя.И, поскольку фрагмент, очевидно, не принадлежит Венере, его не нужно отображать. Основание гермы позже исчез и не найден. Если бы не прежнее искусство Форбина учитель, художник-неоклассик Жак-Луи Давид, его существование вероятно, никогда бы даже не было известно. Но, прочитав извещение о приобретении, Дэвид написал другому своему ученику (и одноклассник Форбина) в Лувре, прося тот рисунок статуи сделать.

Все, что теперь осталось, это авторитетное заявление о том, что Венера была продуктом классической эпохи. Оно пришло шесть недель спустя от Катрэмра де Кенси, секретаря Академии де Beaux-Arts, который объявил, что статуя принадлежит школе самого Праксителя. Он также утверждал, что герб не следует реставрировать хотя бы потому, что статуя Марса, которая, как он считал, был в паре с Венера также не может быть воссоздана. В мае 1821 года Венера Милосская наконец был надет публичный показ, который теперь, когда его можно было изучить более внимательно, вызвал ответ графа де Кларака, хранителя древностей в Лувре, который, которого Форбен старательно игнорировал и был расстроен тем, что Катрэмр осмелился комментировать подлинность Венера, настаивал на том, что он был казнен Александром Антиохийским, поскольку провозглашается на подписанном основании.И украшая обложку своего Брошюра была рисунком, который Дэвид просил ранее.

Газета Кларака в основном игнорировалась французами, но не немцами, которые считали себя законными владельцами статуя. Несколькими годами ранее наследный принц Баварии Людвиг I (который заказал глиптотеку в Мюнхене) купил близлежащие руины древнего театра на Мелосе и теперь настаивал на том, что статуя была найдена на его земле. Дебаты между Французские и немецкие ученые фактически прекратили свое существование в 1893 году, когда Адольф Фуртвенглер опубликовал Meisterwerke der Griechischen Plastik .Основываясь на эпиграфике надписи, он датировал статую концом Эллинистический период между 150 и 50 г. до н.э. Надпись из Феспий в Беотия, где каждые пять лет проводились поэтические и театральные конкурсы, упоминает Александра Антиохийского как победителя в пении и сочинении, и если того же человека, сужает дату примерно до 150-100 г. до н.э. (Магидис полагает 150-110 г. до н.э.; Лувр говорит «около 120 г. до н.э.»)

Венера была найдена в нише в стене гражданского спортзала, где надпись над входом указывала, что помощник Гимнасиарх посвятил «эту экседру и эту <статую> Гермесу и Геракл», два его покровителя. (Этот камень тоже исчез из Лувра, но не раньше, чем д’Юрвиль и Кларак скопировали надпись.) Рисунок Венеры, сделанный Вотье во время открытия, показывает, что Это был помещен рядом с Гераклом на том же постаменте, левая рука отведена от тела и, поскольку нет никаких свидетельств стойки, поддерживаемой гермой. Право достигло на животе, потянув за собранную драпировку, которая, соскальзывая с бедер, удерживается поднятой левой ногой.

В фрагментарной левой руке находится яблоко, которое было присуждено Венере на суде Париса (например, Киприя , I; Овидий, Heroides , XVI.51ff). Это особенно подходящий жест. Ан атрибут Венеры, он также намекает на сам остров, который находился в форма яблока ( дыня ), отсюда его название и название самой статуи ( де Мило ). Приз яблока, возможно, напомнили тем, кто смотрел на Венеру, почему она победила своих соперниц Геру и Афину (несмотря на их взятки) и какой выбор сделали юные гимнастки, себя, в конце концов, должны были бы сделать: будь то политическая власть, военный успех, или любовь.

Граф де Форбен (чья дочь, кстати, вышла замуж за графа де Марцелл) имел роман с Полиной, импульсивной и кокетливой младшей сестрой Наполеона и открыто жил с ней, пока в 1807 году она не устала от него. Отправленный в армию, Форбин так храбро сражался, что был награжден орденом Почетного легиона. Там также был долгий флирт с салонной мадам Ркамье. Красота обеих женщин все еще демонстрируется: мраморная статуя Полины Кановы в Галерее. Боргезе (Рим), лежащий обнаженный и держащий яблоко как Venus Victrix ; и картина из Мадам Ркамье работы Давида в Лувре.Несчастный суровым неоклассицизмом еще незаконченного портрета она поручил своему ученику Франсуа Грару нарисовать ее в более лестном свете. поза. Раздраженный, Дэвид оставил картину в своей студии. Дюмон д’Юрвиль, получил известность как исследователь, упоминается Жюлем Верном в 20000 лье под водой (I.18).

В 1854 году Джон Мюррей все еще мог описать Мелоса в Справочнике для путешественников в Греции как «почти обезлюдевший и почти пустыня; результат, который следует приписать разрушительным действиям чумы в прежние времена, плохой воде, которая обычно солоноватый, к распространению малярии, а также ко многим безобразиям и поборам, которым остров подвергался под турецким правлением.

На шестнадцатом году Пелопоннесской войны (416 г. до н. э.) Афины отправили экспедиционный корпус на Мелос, который, хотя и был колонией Спарта старалась сохранять нейтралитет. В «Мелианском диалоге» Фукидид драматизирует высокомерие афинян (которые сами пострадают в следующем году в катастрофической сицилийской кампании) и софизм их утверждений, что «право, как идет мир, только в вопрос между равными по силе, в то время как сильные делают то, что могут, а слабые терпят то, что должны» и что «о богах мы верим, а о людях мы знаем, что по необходимому закону своей природы они правят всякий раз, когда могут.«Когда жители Мелоса отвергли эти благовидными доводами, надеясь на удачу в защите своей свободы, они потерпели поражение и были вынуждены сдаться афинянам, «которые подвергли всех взрослых мужчин, которых они взяли, а женщин и детей продали в рабство, а затем выслали пятьсот колонистов и сами населяли это место» (XVII, пер. Кроули).

Ссылки : «Обезоружен: История Венеры Милосской» (2003) Грегори Кертиса; «Создание прошлого: Внус де Милос и эллинистическое восприятие классической Греции» (2005 г.) Рэйчел Куссер, Американский журнал археологии , 109 (2), 227-250; «Афродита и Посейдон Мелоса» (1998) Христофилиса Маггидиса, Acta Aarchaeologica , 69 , 175-197; «Обман базы» (2003, октябрь) Грегори Кертиса, Smithsonian Magazine , 101-107; Шедевры греческой скульптуры (1895) Адольфа Furtwngler под редакцией Eugnie Sellers; Венера Милосская: археологическое исследование богини женственности (1916) Пол Карус.

Венера Милосская и эллинистическая рецепция классической Греции на JSTOR

Перейти к основному содержанию Есть доступ к библиотеке? Войдите через свою библиотеку

Весь контент Картинки

Поиск JSTOR Регистрация Вход

Поиск
- Расширенный поиск
- Поиск изображений
Просматривать
- от Субъекта
- по названию
- по коллекциям
- от издателя
Инструменты
- Рабочее пространство
- Анализатор текста
- Серия JSTOR Understanding
- Данные для исследований

О Служба поддержки .