«Недоросль», краткое содержание комедии по действиям и явлениям (Д.И. Фонвизин)

Автор Алёна Базан На чтение 15 мин. Просмотров 15 Обновлено 27 апреля, 2021

Представляем вашему вниманию краткое содержание комедии Д.И. Фонвизина «Недоросль» по действиям и явлениям. Это бессмертное произведение, в котором автору удалось в комедийной форме отобразить причины всех бед России – крепостное право, традиционное дворянское воспитание и невежество.

Главные герои

Митрофан Терентьевич Простаков – главный герой, недоросль. Избалованный, глупый и неблагодарный юноша 16 лет.

Госпожа Простакова – мать Митрофанушки. Необразованная хитрая дворянка, которая пойдёт на всё ради личной выгоды. Очень любит своего сына.

Терентий Простаков – отец Митрофанушки и муж госпожи Простаковой. Необразованный дворянин, который ничего из себя не представляет, во всём подчиняется своей жене.

Еремеевна – кормилица Митрофанушки.

Софья – сирота, племянница Стародуба, воспитываемая в доме Простаковых. Честная, милая, образованная и добрая девушка, которую вначале не ценят, а потом мечтают выдать замуж за Митрофанушку.

Стародум – дядя и опекун Софьи. Мудрый и практичный человек, разбогатевший, благодаря своему трудолюбию. Идеи, высказываемые им в комедии, выражают взгляды авторы. 

Милон – молодой офицер, возлюбленный Софьи. Честный, добрый, образованный и хорошо воспитанный юноша. Ценит людей по поступкам, а не словам.

Тарас Скотинин – родной брат госпожи Простаковой. Грозный, жестокий, необразованный человек. Любит свиней, хочет жениться на Софье.

Адам Адамович Вральман – учитель французского языка и других наук у Митрофанушки. На самом деле бывший кучер Стародума. Нехороший, хитрый, корыстный человек.

Сидорыч Кутейкин – в прошлом семинарист, учит Митрофанушку грамоте. По профессии дьячок, церковнослужитель. Малообразованный человек, бросил учёбу в семинарии на первом курсе.

Пафнутьевич Цыфиркин – сержант в отставке, учит Митрофанушку арифметике. Добрый, честный, простой человек. Не берёт деньги за свои уроки, понимая, что они не принесли успехов.

Краткое содержание

Действие первое

Явление 1

Недовольная госпожаПростакова приказывает привести портного Тришку. Ей не нравится, как он сшил кафтан для Митрофанушки.

Явление 2

Госпожа Простакова ругает портного Тришку за то, что он пошил узкий кафтан Митрофанушке. Тришка оправдывается, что он самоучка и надо было поручить шить кафтан настоящему портному.

Явление 3

Приходит муж госпожи Простаковой. Он боится гнева своей супруги, поэтому неуверенно говорит, что кафтан сидит на сыне мешкавато. Госпожа Простакова возмущена тем, что он не видит изъянов и приказывает ему наказать Тришку.

Явление 4

Вошедший в комнату Тарас Скотинин, брат госпожи Простаковой, говорит, что кафтан сшит «изряднехонько». Госпожа Простакова прогоняет Тришку и велит кормилице Митрофана дать ему завтрак. Выясняется, что любимый сын госпожи Простаковой плохо спал ночью, ему снилось, как его матушка била батюшку. И ему стало очень жаль матушку, которая устала во время этого процесса. Скотинин отмечает, что по всей видимости, Митрофан – маменькин сынок, а не папенькин. Госпожа Простакова предлагает послать за доктором, но Митрофан отказывается и убегает на голубятню.

Явление 5

Скотинин интересуется, где его невеста. Он спрашивает, не пора ли Софье сказать о том, что ее выдают замуж. Но госпожа Простакова считает, что ещё рано.

Господин Простаков вспоминает о том, как они взяли Софью в свой дом. Она была ещё младенцем, как не стало ее отца, а через полгода случился удар с ее мамой. После этого дядя Софьи Стародуб уехал в Сибирь и пропал, поэтому его стали считать тоже умершим. Софья осталась круглой сиротой и Простаковы, будучи родственниками, забрали девочку к себе и стали приглядывать за ее имением.

Далее Скотинин хвалится своим умением собирать оброк с крестьян. Его сестра просит их научить этому и интересуется, чем ему так сильно понравилась Софья. Оказывается, Тарасу понравилась вовсе не девушка, а то, что он любил больше всего в жизни – свиньи, которые водились в ее деревнях.

Явление 6

Входит Софья с письмом в руке и радостно улыбается. Ее дядя Стародуб, которого считали погибшим, приехал в Москву. Госпожа Простакова отказывается в это верить, она говорит, что Софья все выдумала. Софья предлагает ей самой прочесть письмо, но выясняется, что Простакова, ее муж и ее брат не умеют читать.

Явление 7

Появляется Правдин. Госпожа Простакова знакомит его со своим братом, а затем просит прочитать письмо. Из письма становится известно, что Стародум жил в Сибири и несколько лет не мог выйти на связь. За это время он упорным трудом нажил себе приличное состояние и хочет сделать Софью наследницей. Госпожа Простакова тут же бросается обнимать и поздравлять Софью, говоря о том, что лучшей невесты для Митрофана она найти не сможет. Затем она уводит девушку к себе в спальню, для того чтобы поговорить. Скотинин понимает, что никакого сговора в этот день не будет.

Явление 8

Слуга докладывает о том, что в их деревне остановились солдаты. Простаков с досадой говорит о том, что солдаты их разорят. Правдин пытает уверить его в обратном, а затем уводит познакомить с офицером, который ведёт этих солдат. 

Действие второе

Явление 1

Выясняется, что Правдин и Милон старые знакомые. Правдин рассказывает приятелю о том, что он определён в здешнее наместничество. Он восхищается местным наместником, считает его честным и отзывчивым человеком. Не называя имён, Правдин рассказывает о Простакове, характеризуя его как глупого помещика, и о его жене – «презлой фурии с адским нравом». Далее он интересуется, надолго ли Милон в этих краях. Оказывается, уже через несколько часов солдаты должны продолжить свой путь в Москву. Милон рад этому, потому что мечтает найти свою возлюбленную, которую после смерти матери забрали какие-то родственники. Этой возлюбленной оказывается Софья.

Явление 2

Софья и Милон не могут нарадоваться неожиданной встрече. Софья жалуется возлюбленному на своих родственников, рассказывает, сколько ей пришлось от них натерпеться. Особенно ей неприятно поведение госпожи Простаковой, которая ради личной выгоды способна на всё. Девушка рассказывает, как Простакова, узнав о её наследстве, решила, во что бы то ни стало, выдать её замуж за своего сына. Милон начинает ревновать, но Софья старается его убедить, что это лишнее. Она не дала ответа на предложение Простаковой, попросив дождаться приезда своего дядюшки. 

Явление 3

Неожиданно появляется Скотинин. Он жалуется на то, что сестра привезла его в свою деревню жениться, а теперь отправляет обратно ни с чем. Все очень удивляются тому, что его невестой должна была стать Софья. Милон старается держать себя в руках, он возмущен тем, что Скотинин сравнивает Софью со свиньёй. Правдин останавливает рассуждения Скотинина, говоря о том, что Простакова решила женить на Софье Митрофанушку. Скотинин в гневе обещает избить своего племянника.

Явление 4

Появляются Митрофан и Еремеевна. Скотинин зовёт своего племянника подойти к нему. Митрофан не может понять, в чём дело, почему дядя на него так злится. Тогда Скотинин спрашивает его, хочет ли он жениться, и кидается на племянника, после того, как он признаётся, что уже давно хочет. Правдин останавливает Скотинина, а Еремеевна заслоняет собой Митрофана. Из-за спины кормилицы Митрофанушка кричит дяде, чтобы он проваливал.

Явление 5

Приходят Простаковы. Госпожа Простакова начинается жаловаться на бездействие своего мужа, сравнивая его с телёнком. Она говорит о том, что ей самой приходит вести всё хозяйство: «то бранюсь, то дерусь; тем и дом держится». Единственная отрада в жизни Простаковой – её сын Митрофан.

Приходят учителя Митрофана. В одном из них, в учителе арифметики Циферкине, Милон узнаёт отставного солдата из своего гарнизона. А другой учитель – Кутейкин рассказывает, что не доучился в семинарии, «убоявшись бездны премудрости». Теперь он служит дьячком и обучает Митрофана грамоте.

Явление 6

Госпожа Простакова просит Митрофанушку прочитать задания. Тот отказывается, жалуясь на дядюшку, который хотел его побить. Простакова начинает бранить Еремеевну за то, что не заступилась за своего воспитанника. Еремеевна оправдывается, рассказывая, что была готова драться, но Скотинин ушёл. Простакова приказывает накормить учителей, затем уходит из комнаты вместе с Митрофаном. Кутейкин и Циферкин жалеют Еремеевну и отводят её под руки к столу.

Действие третье

Явление 1

В поместье приехал Стародум. Правдин поспешил встретить старого друга. В разговоре он отметил особое обхождение своего товарища и Стародум рассказал, что это всё результат воспитания и образования, данных ему его отцом, который служил при Петре Великом. Тогда, по его словам, люди были более простыми и достойными.

Стародум просит Правдина побыть ещё в комнате, чтобы успокоиться, потому что он слишком разгневан поступком Простаковых. У него было жизненное правило – ничего не делать сгоряча.

Явление 2

Приходит Софья. Стародум сразу узнал племянницу, потому что она была похожа на свою мать. Он говорит, что слышал в Москве о том, что Софья живёт у Простаковых против своей воли. Рассказывает племяннице, что уехал в Сибирь, потому что хотел заработать денег для её будущего, ведь она единственная радость в его жизни и утешение в старости. Правдин замечает, что его товарищ мог бы заработать ещё больше, но Стародум говорит, что ему и так достаточно. Он заработал столько, сколько необходимо для того, чтобы Софья могла выбрать себе достойного жениха, даже если он окажется бедным. 

Явление 3

Милон разнимает дерущихся Простакову и Скотинина. Он напоминает им о том, что они брат и сестра. Стародум не может сдержаться от смеха. Простакова вначале выказывает своё недовольство поведением неизвестного гостя, но узнав, кто это, сразу же меняет своё тон и зовёт прислугу.

Явление 4

Вместо заболевшей Палашки приходит Еремеевна, и снова получает незаслуженные оскорбления от хозяйки дома. Простакова велит ей позвать своего мужа и Митрофана. Она сильно суетится из-за приезда Стародуба, называя его вторым родителем, батюшкой и благодетелем.

Явление 5

Госпожа Простакова, её муж и Скотинин бросаются обнимать Стародума, а Митрофанушка пытается поцеловать его руку. Стародуму неприятно подобное поведение. Он при всех говорит Софье, что они на следующий же день уезжают в Москву. Простаковы начинают причитать, что не смогут перенести эту разлуку. Тогда Стародум говорит, что они могут порадоваться за любимую воспитанницу, потому что он нашёл ей жениха, поэтому забирает в Москву. Все поражены данным известием, в том числе и Софья.

Стародум, заметив смятение окружающих, говорит Софье, что примет любой её выбор. Все повеселели после этих слов, а Скотинин принялся сразу же нахваливать себя. Простакова, перебивая брата, стала расхваливать Митрофанушку. Говорила, что они ничего не жалеют для сына, отдают последние деньги на его обучение. Увидев учителей, госпожа Простакова решила познакомить их со Стародумом, но он захотел отдохнуть с дороги и откланялся.

Явление 6

Кутейкин и Цыфиркин беседуют и жалуются на свою жизнь. Кутейкин говорит, что уже четыре года учит Митрофана, а тот так и не научился читать. Цыфиркин, в свою очередь, говорит о том, что за три года не смог научить его считать, хотя бы до трёх. Они приходят к выводу, что во всём виноват Адам Адамович Вральман, который мешает Митрофану учиться.

Явление 7

Госпожа Простакова просит своего сыночка поучиться хотя бы для вида, пока Стародум отдыхает. Митрофанушка отвечает: «Не хочу учиться, а хочу жениться», но всё же садится за учебный стол. Простакова присаживается рядом, собирается вязать кошелёк. Митрофан очень грубо обращается с Цыфиркиным и не хочет учить новый материал, его матушка за него заступается. Затем началось занятие грамматикой с Кутейкиным.

Явление 8

Появляется Адам Адамович Вральман и начинает причитать, что учителя хотят уморить ребёнка. Госпожа Простакова соглашается с ним и велит окончить занятия. Кутейкин и Цыфиркин злятся на Вральмана, который не даёт им учить Митрофана. Вральман всячески старается убедить Простакову, что жизнь у Митрофана и без учёбы сложится наилучшим образом. Митрофанушка убегает.

Явление 9

Цыфиркин и Кутейкин упрекают Вральмана в том, что он сам ничего не делает и другим не даёт заниматься своим делом. Затем учителя набрасываются на Адам Адамовича, но он убегает.

Действие четвёртое

Явление 1

Софья ждёт, когда её дядя выйдет из своей комнаты. Чтобы скоротать время она решает почитать книгу, но размышления не дают ей вникать в то, что она читает.

Явление 2

Появляется Стародум. Он интересуется, какую книгу читает Софья и даёт ей советы, пытаясь научить разбираться в людях. Он говорит о том, что в мире много завистников, не достойных почтения. Поэтому нужно жить по совести и ценить в людях, прежде всего, благонравие, без него умный человек – чудовище. Софья признаётся Стародуму, что все его слова задевают её сердце, она сама об этом думала, но никак не могла изъяснить свои мысли. 

Явление 3

Камердинер приносит Стародуму письмо из Москвы. Стародум делает вид, что не может прочитать его без очков и просит Софью принести их. На самом деле он хотел прочитать письмо наедине.

Явление 4

Стародуму написал его хороший друг, за племянника которого он хотел выдать замуж Софью. Этого юношу звали Милон. Стародум не знал его лично, но слышал, что все окружающие считают его честным и достойным человеком.

Явление 5

Софья приносит очки своему дяде. Стародум говорит, что это письмо принадлежит Софье, так как в нём идёт речь о её возможном женихе. Софья смущается и собирается в чём-то признаться дяде.

Явление 6

В комнату заходят Правдин и Милон. Правдин представляет Стародубу своего приятеля офицера. Стародуб спрашивает у Милона, не приходится ли ему родственником граф Честан. Милон говорит, что это его дядя. Стародум рад знакомству, а после дальнейшего разговора всей душой располагается к этому юноше. Затем он с радостью сообщает Софье, что она выбрала себе того, кого он сам ей собирался предложить в мужья. Софья признаётся, что любит Милона. Стародум восхищённо соединяет их руки и даёт своё согласие. Все счастливы.

Явление 7

Появляется Скотинин. Он старается убедить Стародума, что Софья будет счастлива, став его женой. Стародума веселит происходящее.

Явление 8

Входит госпожа Простакова, её муж, Митрофан и Еремеевна. Простакова интересуется, хорошо ли отдохнул Стародум, а затем предлагает ему посмотреть, чему научился её сынок. Демонстрируя своё знание грамматики, Митрофан говорит, что слово дверь – это прилагательна, так как она приложена к своему месту. Правдин с сарказмом замечает, что в грамматике Митрофан силён. Простакова не понимает, что над ними насмехаются. Она говорит, что без наук люди жили и живут, поэтому всё, чего не знает Митрофанушка, – вздор. Стародум замечает, что невежественным людям весьма утешительно считать вздором всё то, чего они не знают. Правдин и Милон уходят.

Явление 9

Стародум говорит Простаковой и Скотинину, что Софья уже сговорена с другим. Госпожа Простакова не хочет с этим мириться и придумывает, как добиться своего. Она приказывает подать карету к заднему крыльцу за час до отъезда Стародума, а Еремеевне велит сторожить дверь Софьи. Становится понятно, что Простакова решила насильно выдать Софью замуж за своего сына.

Действие пятое

Явление 1

Правдин рассказывает Стародуму о том, что у него появился способ унять бесчинство Простаковой. Ему было поручено взять под опеку дом и деревни, как только пострадают подвластные злой помещице люди. Их разговор прерывает какой-то шум.

Явление 2

Милон с обнаженной шпагой отталкивает от Софьи Еремеевну и кричит, чтобы никто не смел подходить к его возлюбленной. Софья подбегает к Стародуму и просит защитить её. Выясняется, что Милон стал свидетелем того, как Софью насильно пытались посадить в карету. Еремеевна признаётся, что её собирались обвенчать с Митрофаном.

Явление 3

Появляется госпожа Простакова с мужем и её сын. Правдин говорит о том, что Стародуб и Милон имеют полное право требовать от правительства строгое наказание для обидчиков. Простаковы в испуге бросаются на колени и просят прощения.

Явление  4

Стародум и Софья прощают обидчиков. Простакова тут же начинает грозиться своим слугам скорой расправой, обещает наказать того, кто выпустил из рук Софью. Она говорит, что вправе делать со своими людьми всё, что захочет. Правдин опровергает её слова, говоря, что тиранствовать никто не имеет права. Простакова не слушает его и собирается идти исполнять задуманное, но Правдин останавливает её, а затем начинает читать вслух правительственный приказ. Там говорится о том, что он должен взять в опеку дом Простаковых и их деревни из-за бесчеловечия хозяйки. Простакова вне себя от горя, а Скотинин торопится уйти, чтобы его не постигла подобная участь.

Явление 5

Простакова просит Правдина не исполнять указ или дать ей хотя бы отсрочку на три дня. Как аргумент приводит то, что ей нужно рассчитаться с долгами, к примеру, доплатить учителям. Правдин требует привести всех учителей.

Явление 6

Еремеевна приводит всех учителей. Стародум узнаёт во Вральмане своего бывшего кучера. Все присутствующие удивляются. Вральман признаётся, что не мог найти работу кучера в Москве, поэтому пошёл на обман, чтобы не умереть с голода.

 Правдин объявляет, что теперь он опекун этого дома, поэтому отпускает учителей. Кутейкин требует расчёта, Простакова возмущается его наглостью и называет ненасытной душой. Когда дело доходит до Цыфиркина, он говорит, что ему ничего не надо, несмотря на то, что ему должны за целый год работы. Он объясняет это тем, что ученик ничему у него не научился за всё это время. Стародум восхищается честностью Цыфиркина, а затем он, Милон и Правдин дают ему денег. Вральман просится обратно кучером к Стародуму.

Явление 7

Камердинер сообщает Стародуму, что его карета готова. Стародум разрешает Вральману отвезти себя.

Явление последнее

Стародум прощается с Правдиным. Госпожа Простакова в это время бросается обнимать своего сына, говоря о том, что теперь он один у неё остался. Митрофан грубо отталкивает мать, и она падает в обморок. Софья и Еремеевна помогают Простаковой подняться. Правдин упрекает Митрофана, говоря о том, что именно безумная любовь к сыну и довела госпожу Простакову до несчастья. Затем он решает отправить Митрофана служить. Очнувшись, Простакова в отчаянии говорит о том, что она погибает, ведь у неё нет больше власти и сына.

Стародум подводит итог всему произошедшему словами: «Вот злонравия достойные плоды!».

Конец комедии

«Проблема характера героя в произведении «Недоросль» Фонвизина»

Грубость языка и действий Простаковой — не грубость Фонвизина, а яркая деталь ее жизненного облика. «Простонародность» сцены драки учителей глубочайшим образом связывается с призывом к избавлению народа от беспросветного рабства под властью варваров, объективно звучащим во всей комедии. И это, и самая священная злоба Фонвизина делают его пьесу не столько комической, сколько страшной, несмотря на много очень смешных мест в ней. Да ему и важнее было ужаснуть своего зрителя, чем заставить его посмеяться.

Это тоже был «смех сквозь слезы». Здесь зарождалась высокая и горькая сатира Гоголя и Щедрина, сатира русской освободительной мысли. Между тем, Буало всячески подчеркивал: греческая комедия только тогда стала хороша, когда «научилась смеяться без горечи, сумела поучать и осуждать без желчи и яда и стала невинно нравиться в стихах Менандра»… «Не дело автора комедии идти на площадь и прельщать там чернь низкими и грязными словами; нужно, чтобы его действующие лица шутили благородно… чтобы его стиль, скромный и нежный, становился высоким в нужных местах». Все эти правила нарушил Фонвизин. Его пьеса нимало не невинна. Она полна горечи и яда; ее стиль нисколько не скрашенный, — и во всем этом сила Фонвизина.

Буало писал о Мольере, что он может быть и мог бы претендовать на первенство в комедии, «если бы он был меньше дружен с народом, если бы он не заставлял часто своих героев кривляться, покидая ради шутовства тонкую приятность и соединяя без всякого стеснения Табарена с Теренцием». Сила Фонвизина в том, что и он не боялся в этом смысле дружить с народом.

Преодоление классицизма Фонвизиным сказалось и в наиболее трудном, наиболее идейно ответственном вопросе данного стиля, а именно — в вопросе построения сценического характера. И здесь Фонвизин в своей драматургии связан еще схематическими принципами классицизма. И все же в его комедиях среди масок-карикатур и идеальных схем впервые на русской сцене возникают настоящие живые люди, и в этом — одна из величайших творческих и даже идейных побед Фонвизина.

В «Бригадире» Советница, Советник, Иванушка, а тем более, Софья и Добролюбов — маски, хотя, кроме двух последних, очень живые и яркие; при этом они условно распределены на два лагеря — дурных и хороших схем. Но уже Бригадирша Акулина Тимофеевна — образ иного, нового типа.

Недаром именно роль Бригадирши поразила наиболее умных и понимающих современников своей жизненностью. Так именно реагировал на комедию Фонвизина Н.И. Панин, только что познакомившийся с молодым драматургом. Сам Фонвизин рассказывает в «Чистосердечном признании» о том, что во время чтения комедии у наследника престола «паче всего внимание графа Никиты Ивановича возбудила Бригадирша. — Я вижу, — сказал он мне, — что вы очень хорошо нравы наши знаете, ибо Бригадирша ваша всем родня; никто сказать не может, что такую же Акулину Тимофеевну не имеет или бабушку, или тетушку, или какую-нибудь свойственницу. — По окончании чтения, Никита Иванович делал свое рассуждение на мою комедию. — Это в наших нравах первая комедия, — говорил он, — и я удивляюсь вашему искусству, как вы, заставя говорить такую дурищу во все пять актов, сделали, однако, роль ее столько интересною, что все хочется ее слушать». Здесь явственно подчеркнут именно реализм роли Бригадирши. Еще раньше Фонвизин признается, что роль Бригадирши построена на материале наблюдений над живым человеком, матерью девушки, за которой он ухаживал в шестнадцатилетнем возрасте; тем самым опять-таки указывается жизненность этого образа.

В самом деле, в отличие от ролей классической комедии, построенных по преимуществу на одной черте, выпяченной в качестве осуждаемого «порока», роль Акулины Тимофеевны психологически сложна. Бригадирша осуждена автором за глупость, скупость, невежество, крохоборство, и в этом отношении она — обычный, хоть и усложненный, отрицательный персонаж классической комедии; но она в то же время — несчастная женщина, забитая солдафоном-мужем и все-таки сердечно преданная ему, она мать, умиляющаяся, глядя на своего сына, и минутами ее становится жалко. Творческой победой Фонвизина в этом смысле является вторая сцена четвертого действия «Бригадира», разговор Акулины Тимофеевны с Добролюбовым и Софьей. Этот разговор совершенно не нужен для хода действия; — он лишний с точки зрения правила единства действия; к тому же он нисколько не смешон. Но он крайне нужен для углубленного понимания образа Бригадирши, и это для Фонвизина важнее всяких правил.

Прекрасно рассказанная в этой сцене — чисто народным складом — история капитанши Гвоздиловой как бы обобщает тему, поднимает ее до уровня типической; перед нами — судьба русской женщины, жены, доставшейся во власть грубому мужу, тема неизбывного горя этой женщины, которая ведь могла быть, в сущности, хорошей, любящей, терпеливой и счастливой женой.

Это тема народных песен, и Фонвизин, приближаясь к реализму, приближается к народному творчеству. Существенно здесь и то, что его Акулина Тимофеевна — не хорошая и не плохая, то есть она не подведена под мерку схемы. Она человек, несмотря на то, что в ней до крайности искалечен идеал человека и гражданина (дворянина — по Фонвизину). Фонвизин видит и показывает в ее образе ценность человеческого самого по себе. Буржуазный (в пору революционности западной буржуазии) гуманизм, культ человека и личности — это были в те времена передовые идеи, это были темы и лозунги «a renverser les murailles», как тогда говорили, разрушавшие стены. Веяние идей освобождения человека от пут сословия, рабства, тирании, чуялось в том, что Фонвизин увидел в комической роли возможность найти человеческую личность. Творчески Фонвизин оказывался еще более смелым мыслителем, чем в своих политических концепциях. Ведь у читателя и зрителя «Бригадира» не мог не возникнуть вопрос о том, почему плачет Акулина Тимофеевна, почему несчастна капитанша Гвоздилова, — и возникнуть более принципиально, чем его поставил Добролюбов в той же сцене пьесы. И тогда неизбежно сам собою должен был возникнуть и ответ — о том жестоком, бесчеловечном укладе жизни, который создает Бригадиршу и ее горе. В «правильной» классической комедии осмеиваемый порок сам себя подвергает каре; но как только персонаж комедии становится жалок, вызывает хоть на минуту сочувствие, он становится жертвой, — чего именно, на это отвечает вся фонвизинская комедия; в ней есть показ быта, жизни, среды; вот эта среда и виновата. Понятно, что весь комплекс идей, заключенный в первых реалистических образах комедий Фонвизина, теснейшим образом связан с идеями Дидро, Руссо и их окружения. Но следует всячески подчеркнуть, что те художественные формы, которые обрел Фонвизин для своих идей, что открываемая им манера видеть и понимать человека принадлежала только ему, что она осталась достоянием только русской литературы, что она при этом обнаруживала в самих идеях о человеке такие стороны, которые выгодно отличают Фонвизина от любого западного писателя его времени.

Фонвизин, Недоросль. О каком времени вспоминает Стародум и по­чему?

• Сочинения
• По литературе
• Фонвизин
• Стародум в комедии Недоросль

Стародум – один из главных положительных персонажей комедии «Недоросль». Его характер и важность роли проявляется не столько в конкретных действиях, сколько в речах и рассуждениях. Его слова олицетворяют мысли и взгляды самого автора.

Стародум самый старший из всех действующих лиц и наделен большой мудростью. Долгие годы своей жизни он проводил в Сибири, где честным трудом зарабатывал себе состояние. Но деньги не представляют для героя большой ценности сами по себе, ему важнее честность и нравственность. Поэтому он завещает своё состояние Софье, которая является его единственной племянницей. К тому же, он хочет найти для неё мужа, но не столько из богатых, сколько из добропорядочных людей.

Софья прибывает в поместье Простаковых, которые взяли её под опеку на время отсутствия дяди, считая его покойником. И сделали это не от чистого сердца, а из корыстных побуждений. Прибывая в их дом, Стародум сразу различает алчность и корыстные цели в их поведении, в их показушном гостеприимстве. Сам же он, привык в общении с людьми быть честным, говорить прямо, не льстить и не лизоблюдствовать.

Фамилия у него говорящая, как и других персонажей комедии. Она указывает на то, что мужчина привык жить по старым порядкам. Персонаж считает, что умный, но нечестный человек, является чудовищем.

Стародум в прошлом сам из дворянства, а в Сибирь уехал, чтобы не видеть, как люди лгут, предают и зарабатывают деньги воровством. Он ценит честный труд и в разговорах с Софьей признаёт, что достаток способен испортить молодёжь. Герой считает, что детей нужно воспитывать в любви к труду, прививая им чувство долга и справедливости, а также честность.

Стародум ведёт себя скромно и вежливо, даже с недостойными людьми, он считает, что не стоит опускаться до их уровня. По его мнению не стоит тратить время на перевоспитание злых людей, ведь каждый должен воспитать себя сам.

Можно сказать, что Стародум является самым значимым и положительным персонажем в комедии. Именно его устами говорит Фонвизин и через его реплики можно понять мировоззрение автора.

Читая произведения, стоит прислушаться к мнению данного персонажа по политическим, нравственным и педагогическим вопросам. Именно Стародум передаёт основной смысл комедии, всю её мораль, открыто насмехаясь на жадными, корыстными и недостойными людьми. Он бесспорно является важнейшим персонажем всей пьесы на которого следует обратить внимание.

Характеристика и образ Стародума в комедии Недоросль

Комедия « Недоросль» — одно из лучших произведений того времени, в котором заложен огромный, поучительный смысл. В произведении Фонвизина достаточно много отрицательных героев, которых автор не особо любит. Он их нарочно высмеивает, выставляя напоказ глупость персонажей. Как в любом произведении, если есть отрицательное, то, конечно, имеются и положительные. В комедии такие герои так же есть, они поддерживают такие взгляды, которые были у самого Фонвизина в те времена. Таким героем является Стародум.

Стародум является самым старшим и мудрым из всех участников действия. Свое состояние, которое он заработал в Сибири, трудясь там много лет, мужчина отдел племяннице Соне. Мужчина не зациклен на деньгах, ему главное то, какой человек. Он ценит нравственность, честность. Он хотел, чтобы его единственная племянница вышла замуж не по расчету, а по любви и была счастлива. Стародум всегда справедливо относится к людям, старается помогать и рассудить, если надо. За все свои годы жизни, а именно шестьдесят лет, герой набрался множественному жизненному опыту, который потом ему не раз пригождался.

Когда Стародум посещал Простковых, он понял, что они очень двуличные люди и сделают все, чтобы понравится. В их поведении было слишком много фальши и наигранности. Стародум, сам по себе, был честен со всеми и искренен в беседах. Его отличительной чертой было то, что он всегда говорил правду в лицо, какой бы она не была.

У многих персонажей комедии фамилии говорящие, так и у Стародума. Фамилия говорит сама за себя. Стародум был приверженцем старых порядок, он любил петровские времена в России. Одним из главных качеств, которым должен обладать человек, по мнению мужчины, должен был быть ум, но ум совмещен с честностью. Ведь мало быть просто умным.

Стародум всегда приветлив, скромен и доброжилателен. Он старается держаться достойно даже с падшими людьми. В комедии падшими людьми являются Простаковы и Скотинин. Мужчина уверен, что дети с детства должны приучаться к чести и долгу. Родители должны воспитывать детей, чтобы позже они выросли настоящими людьми и патриотами. В Софье Стародум видит свою отраду и гордость, он души не чает в племяннице.

Читателю становиться, очевидно, что именно такой герой, как Стародум полностью воплощение самого автора. Он размышляет так, как Фонвизин и поступки у них схожие. Ведь именно в репликах этого мужчины заключается весь смысл комедии « Недоросль». Образ Стародума, по моему мнению, самый важный в комедии. Такие люди, как Стародум нужны были России.

Цитаты о чинах

Многие речи Стародума посвящены чинам и службе: «Начинаются чины – перестает искренность», «Чины нередко выпрашиваются, а истинное почтение необходимо заслуживается», «Гораздо честнее быть без вины обойдену, нежели без заслуг пожаловану». Стародум признается, что выбрал честную жизнь, а не службу: «Я отошел от двора без деревень, без ленты, без чинов, да мое принес домой неповрежденно, мою душу, мою честь, мои правилы». Свой выбор Стародум аргументировал так: «Лучше вести жизнь у себя дома, нежели в чужой передней». Герой придерживается такого мнения: «Каждый должен искать своего счастья и выгод в том одном, что законно», «А душевного почтения достоин только тот, кто в чинах не по деньгам, а в знати не по чинам».

Вариант 3

В комедии Дениса Ивановича Фонвизина «Недоросль» поднимается проблема традиционного дворянского воспитания и образования. Герои произведения носят «говорящие» имена и относятся по своим характеристикам к положительным или отрицательным персонажам. Стоит отметить, что через образы положительных героев передана позиция самого писателя.

Одним из главных действующих лиц комедии является Стародум. Его имя говорит о том, что герой приверженец традиций старой эпохи, то есть эпохи правления Петра Ⅰ. Роль Стародума в произведении очень важна, он становится наставником для других лиц комедии. Герою на момент действий произведения 60 лет. Он приходится дядей Софьи. Девушка осталась сиротой, и Стародум взял ее на печении. Долгое время герой служил при дворе, но потом ушел в отставку. По вынужденным обстоятельствам Стародум отправляется в Сибирь и там честным путем наживает состояние. Во время его отъезда девушка находилась у дальних родственников – семьи Простаковых.

В пьесе Стародум появляется в конце первого явления и освобождает Софью от влияния на нее госпожи Простаковой, которая хочет выдать девушку замуж за своего сына Митрофана. Этой необразованной дворянской семье Стародум дает свою оценку и напрямую говорит о плохом воспитании их сына. По мнению героя, воспитание человека начинает с привития ему таких душевных качеств, как уважение, честность и доброта по отношению к окружающим. Именно им Стародум старается научить сою воспитанницу. Герой хорошо относится к Софье, заботясь о ней, находит девушке достойного жениха и завещает свое состояние.

Образ Стародума в комедии противопоставлен образу другого положительного героя – Правдина. Во взглядах этих персонажей много общего: оба героя стремятся жить по законам справедливости и совести. Однако Правдин является приверженцем буквы закона – именно она определяет кто прав и виноват. Поэтому наказание госпожи Простаковой осуществляется только после появления соответствующего приказа. Тогда как Стародум руководствуется, прежде всего, сердцем и умом. Для него не имеет значения степень образованности человека или его звание и чин, намного значимей для умудренного опытом пожилого мужчины становятся такие личностные качества, как внутренние доброта, благонравие, и честность.

Полемика о художественном методе «Недоросля « Д.И. Фонвизина

Д.Д. Благой:

«… небывалая еще у нас дотоле художественная прозорливость Фонвизина, «потрясающая очевидность», с какой пред­стает в «Недоросле» крепостническая действительность, и сделала его, несмотря на наличие элементов и классицизма, и эстетики новой, «буржуазной» драматургии, первым замечательным образцом русско­го критического реализма, зачинателем, по слову Горького, «велико­лепнейшей и, может быть, наиболее социально-плодотворной линии русской литературы — линии обличительно-реалистической». Это же дало возможность Фонвизину поднять свою пьесу на уровень глу­боко национально-самобытного произведения — «комедии народ­ной»… Народность «Недоросля», органически связанная с его реализ­мом, и составляла в глазах Пушкина самую важную и значительную его черту» (
Благой Д.Д.
История русской литературы XVIII века. М., 1951. С. 366—367).

Г.П. Макогоненко: «… «Недоросль» — комедия реалистическая. Но мало констатировать этот факт. Необходимо тщательно изучить и определить конкретно-исторический характер фонвизиновского реа­лизма. Все исследователи справедливо отмечают, что в пору, когда классицизм еще не сдал господствующих позиций, написание реали­стического произведения связано с огромными трудностями. Власть традиции сказалась и в «Недоросле». Отсюда и значащие фамилии, и сохранение симметрии в распределении отрицательных и положи­тельных персонажей, и условность некоторых действующих лиц, и, главное, недостаточная в ряде случаев индивидуализация их. В «Недoросле» не всегда тип, раскрываемый как социальное явление, показан как личность.

Это дань традиции, неравноценность художественных образов, иногда дает повод отрицать принципиальную победу реализма в «Не­доросле» и объявлять его типичным произведением классицизма, в котором, правда, сильны «элементы» реализма. Именно так и расце­нивает «Недоросль» К.В. Пигарев…

Мне думается, нет оснований подвергать сомнению художествен­ную зрелость фонвизиновской комедии, ее внутреннюю гармонию объявлять единством противоречивых тенденций, механическим со­единением «элементов» классицизма и реализма.

Главное своеобразие состоит прежде всего в решении проблемы личности. Реализм предполагает раскрытие человека в единстве типического и личного, индивидуального. Типическое обобщение возникал о на основе понимания обусловленности человека его социальны­ми и национальными обстоятельствами жизни, а понимание обуслов­ленности рождалось в точно определенное историческое время. Исто­рически складывалось и понимание личности…

Формирование реализма и означало рождение такого искусства, которое бы познало человека в его реальной сложности и социальной обусловленности, заглянув ему в душу, раскрыв богатство личности… Но сразу, уже на первом этапе, возникли совершенно неожиданные трудности. Они были по меньшей мере трех родов.

Во-первых, еще не было достаточного опыта в художественном выражении новой задачи. Начинать — значило открывать. Открытие требует и таланта, и творческой смелости. Вот почему новое медленно пробивало себе дорогу.

Было и другое. Сатирическая традиция русской литературы, просветительские убеждения нацеливали внимание писателей к тем общественным типам, которые следовало обличать. Первые реалистические образы, сатирические, — это образы русских по­мещиков, дворян и чиновников. Когда же писатели смело загляды­вали в душу своего обличаемого героя — бригадира или бригадир­ши, советника или советницы, Трифона Панкратьевича или Акулины Сидоровны, Скотинина или Простаковых, — они обнаружива­ли не богатство, а нищету, бесконечную бедность духа. А время по­ставило задачу раскрытия богатства личности. Надо было найти выход из этого положения.

На путях поисков этого выхода возникло новое препятствие, и по­ложение осложнилось… Объявляя, что человек велик своим чувст­вом,., писатели (стоявшие на платформе враждебного классицизму эстетического кодекса сентиментализма) увели своего героя из живо­го, исполненного грозными социальными противоречиями мира в мир души и частных чувств». (Макогоненко ГП.

Денис Фонвизин: Твор­ческий путь. М.; Л., 1961. С. 280—283).

В.И. Глухов: «Отмечая, что в русской литературе последней трети XVIII в. зарождается и набирает силу реалистическая тенденция, нам вместе с тем не следует забывать следующего обстоятельства: в исто­рии России не было Ренессанса, а значит, и искусства ренессансного типа. Поэтому зарождающийся у нас реализм, формируясь, не мог вбирать опыта этого искусства, что имело место в западноевропей­ской литературе эпохи Просвещения. Он должен был по необходимо­сти как-то опереться на ту литературную традицию, которая более или менее уже сложилась. Атакой в русской литературе была тогда классицистская традиция. Вследствие этого становящийся реализм, буду­чи качественно новым явлением, на первых порах в той или иной мере еще одевается, так сказать, в классицистские одежды. Именно это и происходит в деятельности Фонвизина-драматурга. Указанное об­стоятельство и порождает в его изучении немалые трудности и разно­гласия, поскольку за внешними, зачастую не имеющими большого со­держательного значения формами часть исследователей не видит принципиально нового художественного содержания…

Здесь уместно возразить тем из исследователей, кто не видит существенных различий между образами Правдина, Милона, Стародума и положительными героями комедий классицизма. Этих действую­щих лиц нередко сравнивают, отвлекаясь от образной системы произ­ведения, органическим звеном которой они являются. Нужно пом­нить, что упомянутые герои Фонвизина во всем соотнесены с типами помещичьей среды. Структура их образов в значительной степени оп­ределяется тем обстоятельством, что в них нет того, что есть в поме­щичьих типах, и, наоборот, есть то, чего нет в тех. Действующие лица выступают здесь как отрицательные социальные типы и их антиподы, как неумные крепостники и их умные гуманные противники. В произ­ведениях классицизма иной принцип соотнесенности положительных и отрицательных персонажей: они противостоят друг другу как пороч­ные и добродетельные (к примеру, Праволов и Прямиков в капнистовой «Ябеде»). Положительные герои такого рода, как в комедии Фон­визина, могли появиться только в произведениях возникающего реа­лизма Просвещения» (Глухов В.И.

Метод и образный строй комедии Д.И. Фонвизина «Недоросль» (К спорам о художественной природе пьесы) // Взаимодействие жанров, художественных направлений и традиций в русской драматургии XVIII—XIX веков. Куйбышев, 1988. С. 21, 24—25).

В.А. Западов: «… как наименовать тот этап русского реализма, ко­торый представлен Фонвизиным, Радищевым, Державиным? Конеч­но, все эти писатели были просветителями (впрочем, из просвети­тельских представлений исходили и Грибоедов и Пушкин), поэтому ничего криминального в названии «просветительский реализм» нет. Но дело в том, что сам термин «просветительский реализм» уже имеет ряд противоречивых (и к тому же весьма расширительных) истолкова­ний и в достаточной мере скомпрометирован. Поэтому полагаю, что наиболее точно назвать это явление «ранний русский реализм». Этот термин отражает как то обстоятельство, что реализм XVIII в. — ран­няя стадия развития русского реализма, так и то, что в самих основах художественного метода это именно реализм» (Западов В.А.

Про­блемы изучения и преподавания русской литературы XVIII века. Ста­тья 2: Ранний русский реализм // Проблемы изучения русской лите­ратуры XVIII века. Л., 1978. С. 99—100).

Занятие 6

Стихотворение Г.Р. Державина «Властителям и судиям»

План:

1. История создания произведения и его автобиографический ха­рактер. Первые публикации стихотворения. Обвинение поэта в «яко­бинстве». Трудный путь сочинения Державина к читателю.

2. Существование нескольких редакций произведения — отраже­ние движения замысла автора, эволюции взглядов Г.Р. Державина на сущность власти земной и небесной. Поиск наиболее удачного худо­жественного воплощения авторской идеи. Поэтика названия: от «Псалма 81», «Оды. Переложения псалма 81», «Оды. Извлечения из псалма 81» — к «Властителям и судиям». Библейский псалом как ис­точник создания нового текста.

3. Воплощение в произведении социально-этической программы Г.Р. Державина (идей о долге сильных мира перед Отечеством и наро­дом, о необходимости соблюдения законов, о жизни по совести и т.п.). Бог как высшая нравственная инстанция. Устойчивые для поэзии Дер­жавина образы и мотивы. Различные уровни использования библей­ской традиции.

4. Жанрово-стилевое своеобразие произведения: соединение ора­торского одического и личностного элегического начал.

5. Особенности композиционного решения темы «властителей и судий».

6. Художественная специфика категории пространства и времени в стихотворении Державина. Утверждение единой для всех вневре­менной системы ценностей.

7. «Властителям и судиям» в контексте духовной поэзии Г.Р. Дер­жавина. Развитие темы Божественного и земного в одах «Бог» и «Хри­стос».

8. Псалом 81 в переложении русских поэтов XVIII—XIX вв.

Задания

1. Сравните произведение Г.Р.Державина и псалом 81. Найдите отступления от текста первоисточника и объясните их появление.

2. Начертите в тетради композиционную схему стихотворения. Покажите, как из отдельных частей текста образуется «смысловое единство».

Литература

Тексты

Державин Г.Р. Властителям и судиям // Державин Г.Р. Духовные оды. М., 1993. С. 64 (или любое другое издание стихотворения). Для сравнения: с. 66, 230 (оды «Бог» и «Христос»).

Исследования

Трофимова Н.В.

«За правду ж чтить меня ты будешь…»: О стихо­творении Г.Р.Державина «Властителям и судиям» // Русская речь. 1989. № 5. С. 121– 126.

Ходасевич В.Ф.

Державин. М., 1988. С. 120—122.

Романов Б.Н.

Духовные стихотворения Державина //Державин Г.Р. Духовные оды. М., 1993. С. 5–40.

Луцевич Л.Ф.

Псалтырь в русской поэзии. СПб., 2002. Гл. 10.

Занятие 7

Новаторский характер оды Г.Р. Державина «Фелица»

План:

1. Жанровое своеобразие произведения — синтез «высокого» (одического) и «низкого» (сатирического). «Первичные» жанровые образования в составе оды (натюрморт, пейзаж, портрет, эпиграмма, стихотворная сатира, идиллия и др.). Мастерство «словесной живопи­си» Державина-поэта (соотношение реального и символического, бы­тового и бытийного в оде, особенности цветописи и звукописи). Нрав­ственно-психологический характер литературного портрета императ­рицы. Собирательный образ екатерининского вельможи и его истори­ческие прототипы. Эволюция сатиры Державина (от «Фелицы» к «Вельможе»).

3. Традиционное и новое в структуре произведения. Причины двучастного вступления. Принцип членения «средника» оды. Екатерина II как человек, императрица и богиня. Основные приемы создания об­раза (прямая авторская характеристика, «народная молва», поэтиче­ский комментарий законодательной деятельности Екатерины II, ис­пользование элементов литературной полемики, нетрадиционных сравнений и т.п.). Роль антитезы в построении произведения и рас­крытии образа главной героини (скромность и трудолюбие императ­рицы — привычка к роскоши и праздность вельможи; невежество и самодурство Анны Иоанновны — просвещенность и гуманность Ека­терины II). Сюжетно организованные фрагменты и их значение в оде. Типы связей между отдельными структурными единицами художест­венного целого. «Внутреннее единство мысли» (В.Г. Белинский) державинской оды.

4. Вопрос об авторе-повествователе в лирическом произведении и основные формы выражения авторского «я» в оде. Образ автора в «Фелице» и его развитие (вельможа — гражданин — поэт). Авто­биографическая основа лирики Державина. Стиль жанра и индивиду­ально-авторский стиль в оде «Фелица». Взаимодействие различных стилевых пластов в произведении. «Забавный русский слог» державинской оды.

Задания

1. Выпишите из оды Ломоносова 1747 г. и оды Державина «Фели­ца» эпитеты и сравнения, характеризующие государя, образцы пей­зажных зарисовок, элементы автобиографического плана. Что нового внес в поэтику оды Державин по сравнению с Ломоносовым?

2. Изобразите графически композицию оды «Фелица». Выделите элементы традиционного и нового в структуре произведения.

3. Выполните сопоставительный анализ стихотворений Держави­на «Фелица» и «Вельможа». Покажите на конкретных примерах раз­витие сатирического начала в творчестве поэта.

Литература

Тексты

Державин Г.Р.

Фелица // Русская литература XVIII века / Сост.
Г.П. Макогоненко.
Л., 1970. С. 561—564; для сравнения С. 93—95 (Ломоносов М.В. Ода на день восшествия на престол Елиза­веты Петровны 1747 года), с. 572—574 (Державин Г.Р. Вельможа).

Критическая литература

Белинский В.Г

. Сочинения Державина. Сочинения Александра Пушкина //
Белинский В.Г.
Собр. соч.: В 9 т. М., 1979. Т. 5. С. 360—361; М., 1981. Т. 6. С. 90—91.

Исследования

Серман И.З.

Державин. Л., 1967. С. 52—69.

Западов А.В.

Поэты XVIII века: М.В. Ломоносов. Г.Р.Державин: Литературные очерки. М., 1979. С. 190—199.

Занятие 8

Целостный анализ. Повесть Карамзина «Бедная Лиза»

План:

1. Этико-эстетическая программа писателя и ее преломление в повес­ти. Смысл названия. Философский, нравственный и социальный аспекты осмысления истории «бедной Лизы». Основная идея произведения.

2. Структура повести. Внешний и внутренний конфликты, особен­ности их разрешения. Телеологическое и амбивалентное начала в сю­жете «Бедной Лизы». Причины самоубийства героини. Кто виноват в ее гибели? Проблема соотношения сентиментального и предромантического в повести Карамзина.

3. Система образов произведения. Место и значение образа Пове­ствователя в ней. Отношение Повествователя к героям. Основные способы и приемы создания художественного образа. Внимание к «внутреннему человеку», изображение сложного и изменчивого мира чувств. Портрет героя, особенности эпитетики и системы сравнений. Роль речевой характеристики, интонации, мимики, жеста, художест­венной детали в создании образа. Традиционное и новое в поэтике «го­ворящего имени» у Карамзина.

4. Функции пейзажа в повести «Бедная Лиза». Природа как фон. действующее лицо произведения и его «нравственный камертон». Ти­пология пейзажных зарисовок: пейзаж сентиментальный и предромантический; пейзаж сельский и урбанистический. Основные приемы изображения пространства (панорамность, фокусация и пр.). Поэтика образа воды (река — пруд). Новаторство Карамзина в области «словесной пейзажной живописи»: взаимодействие исторического и природного, реального и символического контекстов.

5. «Бедная Лиза» Карамзина как образец нового стиля в литерату­ре. Простота и изящество слога, забота писателя о его «благозвучии», сближение языка прозы и поэзии. Эстетизация крестьянского труда и быта, духовной и речевой культуры народа.

Задания

1. Изобразите графически систему образов повести Н.М. Карам­зина «Бедная Лиза». Выделите в тексте по­вести отрывки, позволяющие судить об отношении Повествователя к героям.

2. Найдите в тексте произведения образы-символы, определите их роль в раскрытии авторского замысла.

3. Повесть Карамзина «Бедная Лиза» как «прогноз сюжетных перипетий» в русской литературе XIX в. Сопоставьте «Бедную Лизу» Карамзина с «Барышней-крестьянкой» Пушкина. Определите отноше­ние Пушкина к карамзинской традиции в русской повести.

Литература

Тексты

Карамзин Н.М.

Бедная Лиза //
Карамзин Н.М.
Избр. соч.: В 2 т. М.; Л., 1964. Т. 1.С. 605—621 (или другое издание).

Пушкин А.С

. Барышня-крестьянка //
Пушкин А.С.
Полн. собр. соч.: В 10 т. М., 1964. Т. 6. С. 145—170.

Критическая литература

Белинский В.Г

. Сочинения Александра Пушкина. Статья II //
Бе­линский В.Г
. Собр. соч.: В 9 т. М., 1981. Т. 6. С. 103—110.

Исследования

Пиксанов Н.К.

«Бедная Анюта» и «Бедная Лиза» // XVIII век. Сб. 3. М.; Л., 1958. С. 309—325.

Орлов П.А. Русская сентиментальная повесть // Русская сенти­ментальная повесть. М., 1979. С. 5—32.

Топоров В.Н.

О «Бедной Лизе» Карамзина: К 200-летию со дня выхода в свет // Славяноведение. 1992. № 5. С. 3—35 или
Топо­ров В.Н.
«Бедная Лиза» Карамзина: Опыт прочтения. М., 1995. С. 80—151.

По разделу 5–6.

Сочинение 4

Стародум – второстепенный персонаж в произведении Фонвизина «Недоросль». Он яркий положительный герой известной комедии и занимает значимую роль в пьесе, хотя появляется в явлении поздно. Стародум – дядя юной и прекрасной девушки Софьи, которую хотят выдать за нелюбимого человека. Она для Стародума единственный близкий человек, поэтому именно ей он завещает свое нажитое имущество. Причем он нажил значительное состояние.

Ему около 60-ти лет. Его фамилия олицетворяет принцип старой эпохи со времен правления Петра Первого. Его фамилия говорит сама за себя, впрочем, как и другие фамилии в комедии Фонвизина. Фамилия олицетворяет два слова: старый и дума. Но это значит, что Стародум старый, это значит, что он привержен ценностям той эпохи, когда жил Пётр Первый. Стародум вспоминает старое время. Он не в восторге от новых нравов настоящего общества. Можно иначе сказать, что Стародум – это сам автор Фонвизин. Он враждует с екатерининскими вельможами, которые получили чин в обществе за лесть и похвалу.

Он считает, что для человека важно оставаться человеком, несмотря на положение в обществе. Он старый дворянин, в прошлом офицер. В свои молодые годы он много раз участвовал в боевых сражениях, где получил ранение. В то время Стародум проходил военную службу при императоре. Дворянин богат, так как проработал много лет в Сибири, нажив свой капитал честным трудом. Он презирал подлость и воровство.

Дядя Софьи умный и простодушный человек, но некоторым людям его качества не нравятся. Многие люди считают его угрюмым и грубым стариком. Стародум превосходно понимает людей, в чем их сущность. Он не терпит грубых и бездушных людей, так как сам простой и не хитрый старик. Его воспитали в старых традициях, без чинов. Он считает, где берет начало чинов – здесь нет искренности. В окружающем мире он ценит лишь сердце и душу, что постоянно твердил его батюшка. Стародум начитан, любит читать книги.

По характеру дядя Софьи сдержан, умеет совладать собой. И, прежде что-то сделать, обязательно подумает. Стародум наделен редкими качествами: добротой, простодушием. Он не гоняется за положением в обществе, не намеревается получить определенное место в жизни, высший чин в обществе. Но он не любит, когда его обманывают, поэтому он нередко вспыльчив и горячий человек, когда видит ложь. Он может простить оплошности другим людям, их гнусные делишки, не злопамятен. Так он простил грубость Простаковой, за её грубое отношение к Софье.

Полемика о художественном методе «Недоросля « Д.И. Фонвизина

Вершиной русской драматургии XVIII века является комедия Д. И. Фонвизина «Недоросль», первая русская общественно-политическая комедия, в которой с сарказмом осуждаются «злонравия достойные плоды». По словам Гоголя, Фонвизин создал «истинно общественную комедию», где вскрыл «раны и болезни нашего общества, тяжелые злоупотребленья внутренние, которые беспощадной силой иронии выставлены в очевидности потрясающей».ыл связан с классицизмом, который сохранил разграничение трагического и комического, свойственное эпохе античности. Был сохранен и нравственный принцип деления людей на «лучших» и «худших». При этом в литературе классицизма «лучшими» были признаны те, которых волновали государственные дела, а «худшими» — те, что жили своими интересами.

Цель классической комедии «просвещать», высмеивая недостатки: чудачество, мотовство, лень, глупость. Однако из этого не следует, что комедия периода классицизма была лишена общественного содержания. Как раз наоборот: идеалом той эпохи, ее истинным героем был признан человек общественного склада, для которого интересы государства и нации были выше личных. Комедия была призвана утверждать этот высокий идеал путем осмеяния психологических человеческих свойств, снижавших общественную значимость личности.

Д. И. Фонвизин в «Недоросле» соблюдает классический принцип «триединства» времени, места и действия: события происходят «в деревне Простаковой» в течение суток. При этом читателей восхищает смел ость и неожиданность художественных решений, предложенных драматургом. Можно с уверенностью сказать, что в «Недоросле» Фонвизин выступил подлинным новатором. Жанровое определение комедии вызывало споры в кругах критиков. Сам драматург называл свою комедию общественной. В. Г. Белинский, отметив жанровое своеобразие данного произведения, дал его четкое определение- «сатира жанров». Критик утверждал: «Недоросль» — не художественное произведение, но сатира на нравы, и сатира мастерская. Ее действующие лица — дураки и умные: дураки все очень милы, а умные все очень пошлы; первые — карикатуры, написанные с большим талантом; вторые — резонеры, которые надоедают вам своими сентенциями». Он также отмечал, что комедии Фонвизина «никогда не перестанут возбуждать смех и, постепенно теряя чтецов в высших со стороны образования кругах общества, тем более будут выигрывать их в низших и делаться народным чтением».

Историк В. О. Ключевский, оспаривая определение, данное Белинским, утверждал, что «Недоросль» является комедией положений: «В Не- доросле» дурные люди старого закала поставлены прямо против новых идей, воплощенных в бледные добродетельные фигуры Стародума, Правдина и других, которые пришли сказать тем людям, что времена изменились, что надобно воспитываться, мыслить и поступать не так, как они это привыкли делать».

Исходя из современного определения жанров, рассмотрим художественные и жанровые особенности общественно-политической комедии «Недоросль». В основе комедии — традиционный мотив сватовства и борьбы женихов за героиню. События, о которых повествует комедия, имеют следующую предысторию. У Софьи, главной героини комедии, умирает мать. Дальняя родственница Простакова увозит девушку в деревню и решает выдать Софью за своего брата Скотинина. В это время Софья получает письмо от своего дяди Стародума, из которого все узнают, что она богатая наследница. Это кардинальным образом меняет стратегию поведения Простаковой, которая решает «пристроить» своего оболтуса-сынка Митрофанушку. Тот с радостью принимает решение маменьки, ибо учеба ему давно опостылела: «Час моей воли давно пришел. Не хочу учиться, хочу жениться».

Однако на арене борьбы за богатую невесту Милон, которого любит Софья, расстраивает планы Простаковой. Такова любовная линия пьесы. Однако не только она была в центре внимания драматурга.

Действие в комедии объединяет всех персонажей и одновременно делит их на «злонравных» и «добродетельных». Первые сосредоточиваются вокруг Простаковой, вторые — вокруг Стародума. Диалоги персонажей второй группы, по сути, представляют собой изложение положительной программы самого Фонвизина. В них идет речь о просвещенном монархе, о назначении дворянина, о браке и семье, о воспитании молодых дворян и о том, что «угнетать рабством себе подобных беззаконно». Особенно ярко это проявляется в назидательной, дидактической речи Стародума, обращенной к Софье. Стародум размышляет о богатстве («по моему расчету, не тот богат, который отсчитывает деньги, чтоб прятать их в сундук, а тот, который отсчитывает у себя лишнее, чтоб помочь тому, у кого нет нужного»), знатности («без знатных дел знатное состояние ничто»). Его выводы отображают систему взглядов и принципов екатерининской эпохи: «Честному человеку никак простить нельзя, ежели недостает в нем какого-нибудь качества сердца… Честный человек должен быть совершенно честный человек».

Персонажи первой группы изображаются в комедии сатирически, карикатурно. Против чего выступает Фонвизин? Против невежества дворян, «тех злонравных невежд, которые, имея над людьми свою полную власть, употребляют ее во зло бесчеловечно». Против потребительского отношения к жизни, которое определяется всей атмосферой усадебного быта. Против бессердечия и деспотизма господ, их нежелания признавать за крепостными права на равенство с «благородными». Таким образом, данная комедия имеет яркую общественно-политическую направленность. По словам В.Г. Белинского, комедии Фонвизина, в том числе «Недоросль», не являются комедиями в художественном значении, но они — «прекрасные произведения беллетристической литературы, драгоценные летописи общественности того времени».

Рассмотрим особенности комедии, которую создал Фонвизин («Недоросль»). Анализ этого произведения — тема данной статьи. Пьеса эта является шедевром отечественной литературы 18 столетия. Это произведение входит сегодня в фонд русской классической литературы. Оно затрагивает целый ряд «вечных проблем». А красота высокого слога и сегодня привлекает множество читателей. Название этой пьесы связано с изданным Петром I указом, согласно которому «недорослям» (молодым дворянам) запрещается без образования поступать на службу и жениться.

История создания пьесы

Еще в 1778 году возник замысел этой комедии у ее автора, которым является Фонвизин. «Недоросль», анализ которой нас интересует, была написана в 1782 году и в этом же году представлена публике. Следует кратко осветить время создания интересующей нас пьесы.

Во время правления Екатерины II написал Фонвизин «Недоросль». Анализ героев, представленный ниже, доказывает, что они являлись героями своего времени. Период в развитии нашей страны связан с господством идей Они были заимствованы русскими у французских просветителей. Распространению этих идей, их большой популярности в среде образованного мещанства и дворянства способствовала во многом сама императрица. Она, как известно, переписывалась с Дидро, Вольтером, д’Аламбером. Кроме того, Екатерина II открывала библиотеки и школы, поддерживала различными средствами развитие искусства и культуры в России.

Продолжая описывать комедию, которую создал Д. И. Фонвизин («Недоросль»), анализируя ее особенности, следует отметить, что, как представитель своей эпохи, автор, безусловно, разделял идеи, господствовавшие в то время в дворянском обществе. Он постарался отразить их в своем произведении, перед читателями и зрителями обнажив не только положительные моменты, но и указав на заблуждения и недочеты.

Жанр комедии Недоросль пьесы Фонвизина

Произведение писателя считается комедийным классицизмом. Здесь есть основные требования творческого развития – временное единение, место и развитие, описание как хороших, так и негативных героев, нотка иронии к демонстрации людских и социальных отрицательных качеств. Но все же, суть произведения – это не только комедия, а комедия, которая содержит себе и воспитательные черты характера. Писатель смеется над глупым Метрофаном. С иронией относится к Простаковой, слепо верующей в грамотность Вральмана. Честно говоря, не стесняется своих ухмылок над Скотининым, над тем, как он трепетно относится к поросятам и повестям об их знатном роде. Но так же писатель раскрывает и отрицательные черты – старые взгляды и неважное воспитание всех крепостных людей. Дидактический, поучительный взгляд в произведении максимально проявляет себя вразумительном разговоре Стародума при общении с дочерью, Правдиным, Милоном.

Но все же, при хорошем разборе анализа произведения и выделения главных черт жанра произведения, нужно подметить, то, что здесь ни как не вписывается сама трагичность комедии.

Взять даже самую смешную сцену, например, когда Митрофан начинает создавать свои ведения правописания, и провоцирует страх – поскольку молодой человек спустя какой-то промежуток времени становится главным всего села. Трагична и судьба крепостного класса, которых Простакова жестоко избивает и ругает (например, Еремеевна, которой оплачивает пощечиной). Именно из-за этого, большинство современных исследователей определяют жанр произведения писателя, как комедия, но в то же время и большая не поправимая трагедия, которая оставит след еще на многие века. Еще многие столетия будет обсуждения данного поведения персонажей.

Другие сочинения: ← Тема и идея комедии Недоросль↑ Фонвизин Д.И.Суть и смысл комедии Недоросль →

«Недоросль» — образец классицизма

Анализ комедии «Недоросль» Фонвизина требует рассматривать эту пьесу как часть культурной эпохи и литературной традиции. Это произведение считается одним из лучших образцов классицизма. В пьесе наблюдается единство действия (в ней не найти второстепенных сюжетных линий, описывается лишь борьба за руку Софьи и ее имущество), места (персонажи на большие расстояния не перемещаются, все события происходят либо около дома Простаковых, либо внутри него), и времени (не более суток занимают все события). Кроме того, использовал «говорящие» фамилии, которые являются традиционными для пьесы классицистической, Фонвизин («Недоросль»). Анализ показывает, что, следуя традиции, он разделил своих персонажей на положительных и отрицательных. Положительные — это Правдин, Стародум, Милон, Софья. Их противопоставляет Простакову, Митрофану, Скотинину Д. И. Фонвизин (пьеса «Недоросль»). Анализ их имен показывает, что они дают читателю понять, какие черты в образе того или иного персонажа являются превалирующими. Например, олицетворением морали и правды в произведении является Правдин.

Сочинение. Особенности жанра и художественного метода комедии Д.И. Фонвизина «Недоросль»

Художественный метод комедии «Недоросль» исследователи обычно определяют как ранний просветительский реализм, зарождающийся в рамках классицистской традиции. «В «Недоросле» борются между собой два литературных стиля, причем классицизм оказывается побежденным. Классические правила запрещали смешение комических и печальных, веселых и серьезных мотивов. Комедия должна была смешить и только смехом, «издевкой» исправлять нравы. В «Недоросле» же вовсе не все смешно. В этой комедии больше злой сатиры, чем юмора», — писал Г.А. Гуковский.

Отметим черты классицизма в комедии Фонвизина. Влияние этого художественного метода сказалось уже в тематике пьесы, в обозначении авторской позиции. Состояние просвещения в России, крепостное право и манифест о «вольности дворянства», каким должен быть истинный дворянин и в чем его предназначение — все эти вопросы определяют идейное содержание «Недоросля». Фонвизин проводит здесь мысль о том, что закон и просвещение способны исправить общественные нравы, что воспитание и образование определяют нравственный облик человека, что «просвещенный государь» — благо для Отечества.

В построении пьесы драматург следует каноническим правилам классицизма. Во-первых, Фонвизин соблюдает здесь правило «трех единств». Так, «Недоросль» состоит из пяти действий, в нем сохраняется единство места и времени. Все события происходят в поместье Простаковых в течение суток.

Сюжет комедии основан на традиционной любовной интриге: мы видим борьбу за руку Софьи нескольких персонажей — Милона, Скотинина и Митрофана. В финале у Фонвизина происходит наказание порока и торжество добродетели. Персонажи пьесы четко делятся на положительных, сгруппированных вокруг Стародума, и отрицательных, сгруппированных вокруг Простаковой. Простакова и Стародум — это два полярных художественных центра пьесы.

Наконец, наличие говорящих фамилий также было принадлежностью комедий классицизма. Этот принцип реализован у Фонвизина практически для всех групп персонажей. Так, фамилия «Простаковых» соотносится со словом «простак», означающим «малоумный», «оплошливый». Тарас Скотинин не только воплощает в своем облике любовь к свиньям, но и в известной степени сближается автором с этими животными. Значение имени «Митрофан» — «похожий на мать». И мы действительно видим в этом герое неизменные черты простаковско-скотининской породы. Характерными именами обладают в пьесе и положительные герои. Так, имя Софья означает «мудрость», Милон — ее избранник — милый сердцу человек. Правдин — государственный чиновник, восстанавливающий в пьесе справедливость. Стародум — приверженец «старого времени» и его принципов, человек, мыслящий «по-старинному». Все эти герои воплощают авторский идеал писателя, противопоставленный быту и нравам русской помещичьей среды. «Говорящими фамилиями» обладают и другие персонажи «Недоросля». Так, фамилия Кутейкин порождает у нас церковно-религиозные ассоциации (а герой этот является семинаристом). Фамилия Цыфиркин ассоциируется с арифметикой. Именно этот персонаж является учителем математики у Митрофана. Сама за себя говорит фамилия немца, обучающего героя Фонвизина «по-французски и всем наукам», — Вральман.

Теперь отметим новаторские черты Фонвизина-драматурга. В основе комедии лежит любовная интрига, но она теснейшим образом связана с идейной направленностью пьесы — картиной невежества и бесчинств, творящихся в русской помещичьей усадьбе. Можно сказать, что любовная интрига здесь не является главенствующей. Некоторые исследователи даже отмечали пародийность этой интриги, т.к. Милон — единственный реальный претендент на руку Софьи, Тараса Скотинина же в реальности больше интересуют свиньи, а Митрофанушка мечтает жениться, чтобы положить конец учению. Так читатель постепенно подводит к мысли о серьезности противостояния совсем иного рода — между передовыми, просвещенными дворянами и невежественными, косными людьми.

Персонажи произведений классицизма были носителями одного доминирующего свойства характера. Фонвизин же в своей пьесе нарушает это правило, изображая характеры многогранными. Так, госпожа Простакова у него — не только домашний тиран, жестокая, грубая помещица, но и любящая мать. Характер ее автор дополняет такими чертами, как трусливость, глупость, алчность. Митрофанушка ленив, хитер, изворотлив, груб и невежествен. Отметим здесь, что Фонвизин показывает нам истоки зарождения характеров (рассказ Простаковой о жизни в родительском доме, история Тараса Скотинина), характеры обусловлены у него социальной средой, жизненными обстоятельствами.

Вместо условного места действия мы видим правдивое, реалистическое изображение жизни помещичьего семейства екатерининской эпохи, подробное и достоверное изображение быта, полноценную, яркую картину нравов. Этому в комедии способствуют многочисленные внесюжетные бытовые сцены: примерки нового кафтана и брань Простаковой с портным Тришкой, разговор ее с Еремеевной, сцена с Митрофаном на уроке и т.д. При всем своем внешнем комизме картины эти выполняют в пьесе важную функцию. «Уже первая сцена «Недоросля», сцена с Тришкой, формально «не нужна» для развития основного сюжета, так же, как ряд других сатирико-бытовых сцен. Но эти сцены крайне нужны в пьесе для другой, более глубокой темы — показа подлинной картины жизни; они выразительны, они реальны, и в этом их оправдание, хотя они и нарушают правило Буало о том, чтоб действие комедии, шествующее по указанию разума, никогда не терялось в «пустой» сцене («Поэтическое искусство»)».

Фонвизин нарушает в «Недоросле» и еще один классицистский канон — канон «чистоты жанра». В пределах одной пьесы он смешивает комическое, сатирическое и трагическое, низкое и высокое. «При этом в «Недоросле» вовсе не все смешно. В этой комедии больше злой сатиры, чем юмора. В ней есть элемент серьезной драмы, есть мотивы, которые должны были умилить, растрогать зрителя. <…> Фонвизин вводит в свою комедию умилительные картины добродетели (сцены Милона, Софьи и Стародума), … сближающие «Недоросль» с сентиментальной драмой. Он решается ввести в свою пьесу даже такую, например, трагическую ситуацию, как попытка похищения Софьи, разрешаемую в героическом плане появлением Милона с обнаженной шпагой и спасением Софьи. <…> В «Недоросле» Фонвизин не только смеется над пороками, но и прославляет добродетель. «Недоросль» — полукомедия, полудрама», — писал Г.А. Гуковский.

А вот как писал об этом современник Фонвизина, драматург и актер П.А. Плавильщиков: «Хотя комедия есть забавная сцена приключений и хотя главная цель ее — смешить зрителей действием своим, однако ж много есть таких комедий, которые извлекают и слезы, и в которых приметно существенное различие от трагедии и драмы… Сколько ни производит наш Недоросль смеху, но есть мгновение в четвертом действии, в которое у зрителя выступит слеза».

Таким образом, вся комедия Фонвизина вызывает у зрителя не простой, веселый смех, а горький, определяемый затем Гоголем как «смех сквозь слезы». «Этот смех-ирония составляет одну из черт национального своеобразия русской сатиры и русской комедии», эта же черта воплощена была в блестящей комедии Грибоедова, в гоголевском «Ревизоре».

Новый жанр комедии, его особенности

«Недоросль» на момент создания стала важным шагом вперед в развитии литературы нашей страны, в частности, драматургии. Денис Иванович Фонвизин создал новый социально-политической. В ней гармонично совмещается ряд изображенных с сарказмом, иронией, смехом реалистичных сцен из жизни некоторых заурядных представителей высшего общества (дворянства) с проповедями о морали, добродетели, необходимости воспитания человеческих качеств, которые были свойственны просветителям. Поучительные монологи при этом восприятия пьесы не отягощают. Они дополняют это произведение, в результате чего оно становится более глубоким.

Первое действие

На 5 действий поделена пьеса, автор которой — Фонвизин («Недоросль»). Анализ произведения предполагает описание организации текста. В первом действии мы знакомимся с Простаковыми, Правдиным, Софьей, Митрофаном, Скотининым. Характеры персонажей вырисовываются сразу, и читатель понимает, что Скотинин и Простаковы — а Софья и Правдин — положительные. В первом действии происходит экспозиция и завязка этого произведения. В экспозиции мы знакомимся с героями, узнаем, что на попечении у Простаковых живет Софья, которую собираются выдать за Скотинина. Чтение письма от Стародума — это завязка пьесы. Софья теперь оказывается богатой наследницей. Со дня на день возвращается ее дядя для того, чтобы забрать девушку к себе.

Жанр, сюжет, композиция

Замечание 2

Комедия «Недоросль» создавалась в рамках правил классицизма. Однако жизненная достоверность персонажей обусловила возникновение нового типа комедии – реалистической.

Сатира и публицистика питают обличительный пафос содержания произведения. Сатира наполняет все сцены, где изображается жизненный уклад семейства Простаковой.

Лень читать?

Задай вопрос специалистам и получи ответ уже через 15 минут!

Задать вопрос

Сюжет комедии несложен. Фонвизин положил в основу сюжета конфликт общественно-политической жизни 70-начала 80-х годов 18 века. Это борьба с крепостницей Простаковой и лишение ее права владения поместьем.

В комедии одновременно присутствуют и другие сюжетные линии, не являющиеся основными. Это борьба Скотинина, Простаковой и Милона за Софью и соединение влюбленных друг в друга Милона и Софьи.

«Недоросль» — это комедия в пяти действиях. Действие событий происходит в поместье Простаковых. Большая часть драматического действия в произведении посвящена проблеме воспитания: это и сцены, в которых происходит учение Митрофана, и основная часть нравоучений Стародума. Сцена экзамена Митрофана является кульминационным моментом в разработке темы воспитания. Сила обличительного сарказма, заключенного в этой сатирической картине, является приговором системе воспитания Скотининых и Простаковых. Художественное своеобразие и язык произведения

Увлекательный сюжет, остроумные реплики и смелые положения, разговорная речь персонажей, насмешка над плодами французского просвещения, сатира на русское дворянское общество было новым и чрезвычайно привлекательным. Театр стал средством социальной публично сатиры и требовал понятных персонажей и понятного языка, требовал актуальных проблем и узнаваемых коллизий. Все это есть в комедии «Недоросль», которая актуальна и сегодня.

Фонвизин, верно понимая драму как искусство слова и рассматривая ее как зеркало общества и человека, создал язык отечественной драмы. Он не считал этот язык окончательным и идеальным. Писатель, являвшийся членом Российской академии, серьезно занимался изучением современного ему языка и совершенствованием. Писатель мастерски выстраивает языковые характеристики героев своего произведения. Это и оскорбительные, грубые слова в речи Простаковой, и словечки солдата Цыфиркина, характерные для военного быта, и ломаная речь Вральмана, и славянские слова семинариста Кутейкина, и благородная речь Софьи, Правдина и Стародума. Выражения из комедии «Недоросль» стали крылатыми, например «тришкин кафтан», «не хочу учиться, а хочу жениться» и т.д. А имя Митрофанушки еще при жизни Фонвизина стало нарицательным, обозначая невежду и лентяя.

Кульминация и развязка

5-е действие — кульминация и развязка. Следует заметить, что мнения исследователей о том, какой момент следует считать кульминацией, разнятся. Существует 3 самых популярных версии. Согласно первой, это похищение Простаковой Софьи, согласно второй — чтение Правдиным письма, в котором говорится о том, что под его опеку переходит имение Простаковой, и, наконец, третья версия — ярость Простаковой после того, как она понимает собственное бессилие и пытается «отыграться» на своих слугах. Справедлива каждая из этих версий, поскольку рассматривает с разных точек зрения интересующее нас произведение. Первая, например, выделяет сюжетную линию, посвященную женитьбе Софьи. Анализ эпизода комедии Фонвизина «Недоросль», связанного с женитьбой, действительно, позволяет считать его ключевым в произведении. Вторая версия рассматривает пьесу с социально-политической точки зрения, выделяя момент, когда в поместье торжествует справедливость. Третья внимание акцентирует на исторической, согласно которой Простакова является олицетворением ушедших в прошлое обессиливших принципов и идеалов старого дворянства, которые, однако, еще не верят в собственное поражение. Это дворянство, по мнению автора, основано на непросвещенности, необразованности, а также низких моральных устоях. Во время развязки все покидают Простакову. У нее не осталось ничего. Указывая на нее, Стародум говорит, что это «достойные плоды» «злонравия».

Публикация произведения

История публикации комедии была не проста. После окончательного завершения комедии Фонвизин начал борьбу за постановку её на театральной сцене, пытаясь преодолеть запрет цензуры. Личный приём у царицы открыл путь к постановке. Премьера прошла с шумным успехом в Петербурге 24.09.1782 г. на сцене Вольного российского театра. Писатель лично занимался постановкой.

Комедия была благосклонно принята критикой. Однако успех постановки не смог обеспечить печатного издания. Только в 1783 г. она была напечатана в Санкт – Петербургской типографии Шнора. В отличии от театральной постановки, печатное издание было встречено читателями довольно холодно. Первая причина — большая часть театралов была уже знакома с комедией по театральной постановке, вторая — очень малый тираж, который быстро разошёлся по друзьям и знакомым писателя.

На протяжении уже более 200 лет «Недоросль» изучается ценителями русской литературы и не теряет своей актуальности. Самые позитивные отзывы писали о комедии великие русские писатели, в их числе Гоголь и Белинский.

Отрицательные персонажи

Как мы уже отмечали, главные персонажи четко делятся на отрицательных и положительных. Митрофан, Скотинин и Простаковы — отрицательные герои. Простакова — женщина, ищущая наживы, необразованная, грубая, властная. Она для получения выгоды умеет льстить. Однако Простакова любит своего сына. «Тенью» жены предстает Простаков. Это безвольный персонаж. Его слово мало значит. Скотинин является братом госпожи Простаковой. Это столь же необразованный и глупый человек, довольно жестокий, подобно его сестре падкий на деньги. Для него прогулка к свиньям на скотный двор — лучшее занятие. Митрофан — типичный сын своей матери. Это избалованный юноша 16-ти лет, унаследовавший от дяди любовь к свиньям.

Вопросы и наследственности

В пьесе, следует отметить, важное место отводит вопросу родственных связей и наследственности Фонвизин («Недоросль»). Анализируя этот вопрос, скажем, например, что Простакова лишь замужем за своим супругом («простым» человеком, который не желает многого). Однако она на самом деле Скотинина, сродни своему брату. Сын же ее вобрал качества обоих своих родителей — «животные» качества и глупость от матери и безвольность от отца.

Похожие родственные связи можно проследить и между Софьей и Стародумом. Оба они честны, добродетельны, образованы. Девушка слушает дядю внимательно, уважает его, «впитывает» науку. Пары противоположностей создают отрицательные и положительные герои. Дети — избалованный глупый Митрофан и кроткая умная Софья. Родители любят детей, однако к их воспитанию подходят по-разному — Стародуб беседует на темы правды, чести, морали, а Простакова лишь балует Митрофана и говорит о том, что ему не пригодится образование. Пара женихов — Милон, видящий идеал и своего друга в Софье, любящий ее, и Скотинин, подсчитывающий состояние, которое он получит после женитьбы на этой девушке. Софья при этом как человек ему не интересна. Скотинин даже не пытается обустроить своей невесте удобное жилье. Простаков и Правдин являются в действительности «голосом правды», своеобразными «ревизорами». Но в лице чиновника мы находим активную силу, помощь и реальное действие, а Простаков — персонаж пассивный. Единственное, что смог сказать этот герой — упрекнуть в конце пьесы Митрофана.

Контрольная работа по литературе «Фонвизин «Недоросль»»

Контрольная работа по литературе №1.

8 класс

Выполнена: ФИО________________________________ класс ______

Инструкция по выполнению работы

На выполнение контрольной работы по литературе даётся 45 минут.

Работа включает 18 заданий. Ответы к заданиям записываются в виде числа, соответствующего номеру правильного ответа или словом (словами), если это указано в задании. В случае записи неверного ответа зачеркните его и запишите рядом новый.

Рекомендуется выполнять задания в том порядке, в котором они даны. Для экономии времени пропускайте задание, которое не удаётся выполнить сразу, и переходите к следующему. Если после выполнения всей работы у Вас останется время, Вы сможете вернуться к пропущенным заданиям. Постарайтесь выполнить как можно больше заданий.

Укажите, на каком портрете изображен автор произведения «Недоросль».
1)	2)	3)	4)

В каком случае правильно указаны все виды деятельности Фонвизина?
1) прозаик, драматург, переводчик, публицист	2) прозаик, драматург	3) драматург	4)прозаик

Укажите верное имя и отчество Фонвизина.
Иван Денисович	Денис Иванович
Николай Васильевич	Федр Иванович

Сколько действий в произведении?
1)3	3)5
2)4	4)6

Укажите девичью фамилию г-жи Простаковой
1)Правдина	3) Простакова
2)Стародумова	4)Скотинина

Укажите, к кому или чему испытывал страсть г-н Скотинин
1)к Софье	3) к свинкам
2)к Еремеевне	4)к новым книгам

Кем был Вральман до того, как стал учителем Митрофана?
1)военным полководцем	3) врачом
2)придворным императрицы	4)кучером

Укажите, какому языку обучал Митрофана немец Адам Адамыч Вральман
1)русскому	3) немецкому
2)английскому	4)французскому

За что г-жа Простакова ругала Тришку?
1)за кафтан	3) за потерянный кошелек
2)за сломанную катеру	4)за сон на службе

Укажите, кто является автором этих слов: «По крайней мере я люблю его, как надлежит родителю, то-то умное дитя, то-то разумное, забавник, затейник; иногда я от него вне себя»
1)г-жа Простакова	3) Скотинин
2)г-н Простаков	4)Правдин

Укажите, кем Стародум приходится Софье
1)наставником	3) дядей
2)братом	4)отцом

Укажите причину, по которой Софья живет в доме Простаковых
1)Софья осиротела	3) Софья – дочь Простаковых
2)Софья потеряла все свое имущество	4)Софья остановилась там погостить

Запишите в таблицу выбранные цифры под соответствующими номерами.

Установите соответствия между репликами и лицами, их произнесшими.
А. И! Ваше благородие. Я солдат.	1) Вральман 2) Тришка 3) Цыфиркин 4) Камердинер Стародума 5) Кутейкин
Б. Нет, милостивый господин, мой счетец зело не мал.
В. Эй, нет, мой патюшка! Шиучи с стешними хоспотами, касалось мне, што я фсе с лошатками.
Г. Да ведь я, сударыня, учился самоучкой.

Запишите в таблицу выбранные цифры под соответствующими номерами.

Назовите художественный прием, при котором фамилия или имя содержит в себе черту характера персонажа.

Укажите жанр произведения «Недоросль».

Вставьте пропущенное слово так, чтобы получилось верное высказывание.

В названии («Недоросль») содержится отсылка к указу ______________, согласно которому дети дворян, не получившие образорвания, не могли поступить на службу и получить венечных памятей.

Вставьте пропущенные слова так, чтобы получилось верное высказывание. Ответ записывайте через запятую.

Произведение «Недоросль» построено по законам _____________ – единство времени, места и действия. Однако в пьесе также есть и черты _____________.

Ответы

Номер вопроса	Ответ
1)
1)
2)
3)
4)
3
4
4
1
2
3
1
2431
3512
Говорящие фамилии
Комедия
Петра I
классицизма, реализма

Использованные картинки

https://yandex.ru/images/search?text=%D1%80%D1%8B%D0%BB%D0%B5%D0%B5%D0%B2%20%D0%BF%D0%BE%D1%80%D1%82%D1%80%D0%B5%D1%82%20%D1%87%D0%B5%D1%80%D0%BD%D0%BE-%D0%B1%D0%B5%D0%BB%D1%8B%D0%B9&img_url=https%3A%2F%2Fgodliteratury.ru%2Fwp-content%2Fuploads%2F2015%2F09%2F23c9b128b9ce20124c0946143d2.jpg&pos=4&rpt=simage

https://yandex.ru/images/search?text=%D0%BB%D0%BE%D0%BC%D0%BE%D0%BD%D0%BE%D1%81%D0%BE%D0%B2%20%D0%BF%D0%BE%D1%80%D1%82%D1%80%D0%B5%D1%82%20%D1%87%D0%B5%D1%80%D0%BD%D0%BE-%D0%B1%D0%B5%D0%BB%D1%8B%D0%B9&img_url=https%3A%2F%2Fdata3.proshkolu.ru%2Fcontent%2Fmedia%2Fpic%2Fstd%2F1000000%2F504000%2F503946-eed99de4f57b7a0f.jpg&pos=0&rpt=simage

https://yandex.ru/images/search?text=%D0%B3%D0%BE%D0%B3%D0%BE%D0%BB%D1%8C%20%D0%BD%D0%B8%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%B0%D0%B9%20%D0%B2%D0%B0%D1%81%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D0%B5%D0%B2%D0%B8%D1%87%20%D0%BF%D0%BE%D1%80%D1%82%D1%80%D0%B5%D1%82%20%D1%87%D0%B5%D1%80%D0%BD%D0%BE-%D0%B1%D0%B5%D0%BB%D1%8B%D0%B9&img_url=https%3A%2F%2Ffs00.infourok.ru%2Fimages%2Fdoc%2F260%2F265582%2Fhello_html_m681fa63b.jpg&pos=6&rpt=simage

Образ Софьи в комедии Фонвизина «Недоросль»

Софья – ключевой персонаж комедии Дениса Фонвизина «Недоросль», вокруг нее строится интрига пьесы. Неожиданное наследство девушки, приезд ее дяди Стародума, неудавшееся похищение и сразу три жениха, которые соперничают между собой, составляют основу сюжета.

Софья получила хорошее образование, воспитывалась в семье глубоко порядочных и благородных людей. Она рано стала сиротой. Поскольку ее дядя Стародум живет в далекой Сибири, госпожа Простакова на правах родственницы забирает Софью в свой дом и управляет ее небольшим наследством. Она без зазрения совести обкрадывает подопечную и стремится выдать ее замуж за своего брата, чтобы окончательно прибрать к рукам все имущество девушки.

Простаковой известно, что у Софьи есть жених – офицер Милон. Молодые люди любят друг друга, но это властную помещицу нисколько не волнует. Она не привыкла выпускать из рук даже малую выгоду. Простаковой удается так замести следы, что Милон полгода напрасно ищет возлюбленную, пока случайно не встречает ее в этом доме.

Узнав, что Софья стала богатой наследницей, помещица решает выдать ее замуж за своего сына. Теперь она всячески обхаживает девушку, ведет себя любезно и предупредительно, хотя прежде не церемонилась с сироткой. Когда планы Простаковой рушатся, она замышляет коварное похищение Софьи, чтобы силой выдать ее за Митрофана. Все положительные герои пьесы вступаются за девушку и спасают ее от жестокой участи.

Фонвизин не случайно назвал свою героиню Софьей, что по-гречески означает «мудрость». Девушка достаточно умна и рассудительна. Она обладает также мудрым и добрым сердцем. Софья прощает Простакову за причиненные обиды, а в финальной сцене первая бросается на помощь помещице.

Девушка верна своему жениху Милону и не поддается на уговоры Скотининых, хотя и не высказывает открытого протеста. Когда Милон пытается поставить этот факт в вину девушке, Софья поясняет, что тогда находилась в полной власти Простаковой, было бы глупо понапрасну раздражать злую родственницу. Когда же Софью силой волокут к венцу, благоразумная девушка не выглядит испуганной овечкой. Она отбивается и зовет на помощь.

В то же время девушка готова подчиниться воле своего дяди при выборе жениха: «Дядюшка! Не сомневайтесь в моем повиновении». Софья глубоко уважает Стародума, ценит его советы. Она читает французскую книгу о воспитании девиц и просит: «Дайте мне правила, которым я последовать должна».

Интересны рассуждения Софьи о нравственных ценностях. Она считает, что сердце довольно только тогда, когда спокойна совесть, четко соблюдая правила добродетели, человек может достичь счастья. Девушка стремится завоевать уважение достойных людей и одновременно тревожится, что недостойные озлобятся, узнав о ее нежелании с ними общаться. Она хочет избежать любых плохих мыслей о себе и считает, что богатство должно быть честно заработано, а рождение в знатной семье не делает человека благородным. Побеседовав с племянницей, Стародум приходит в восторг от ее честности и понимания истинных человеческих качеств.

В образе терпеливой, скромной и кроткой героини Денис Фонвизин, вероятно, изобразил свой идеал женщины. Стародум учит Софью, что она не просто должна быть другом своему мужу, но и следовать ему во всем: «Надобно, мой друг, чтоб муж твой повиновался рассудку, а ты мужу, и будете оба совершенно благополучны». Девушка искренне соглашается с дядей.

Всех подкупает живой характер Софьи. Она может пошутить и даже заставить своего возлюбленного ревновать. Ее язык утонченно-книжный, что добавляет контраста с грубыми и невежественными высказываниями Скотининых.

В образе Софьи автор представил нам результат правильных принципов воспитания Стародума в противовес Митрофанушке, которого растила Простакова. Эти два персонажа прямо противоположны. Насколько девушка умна, настолько сын помещицы глуп. Софья благодарна своему опекуну, а Митрофан отталкивает мать, когда она нуждается в поддержке. Девушка всегда добра и милосердна, ценит в людях честность и порядочность, недоросль очень часто бывает жесток и эгоистичен, уважает только силу и богатство.

Противопоставлены в комедии и два главных женских образа: Софья и Простакова. Деспотичная помещица олицетворяет устаревшие представления о роли женщины в обществе. Она считает, что порядочная девушка не должна уметь читать, интересоваться многими вещами. Брак для Простаковой – средство получения власти и материальных благ. Мужа она ни во что не ставит, даже бьет его. Брачные узы для молодой героини – это союз двух сердец, скрепленный взаимоуважением и пониманием.

И по сей день образ Софьи остается воплощением лучших человеческих качеств.

По произведению: «Недоросль»

По писателю: Фонвизин Денис Иванович

▶▷▶▷ крации о сочинении недоросль

▶▷▶▷ крации о сочинении недоросль

Интерфейс	Русский/Английский
Тип лицензия	Free
Кол-во просмотров	257
Кол-во загрузок	132 раз
Обновление:	22-09-2019

крации о сочинении недоросль — Сочинения по литературе :: LitraRU :: Только отличные wwwlitrarucomposition Cached Есть что добавить? Присылай нам свои работы, получай l itrы и обменивай их на майки, тетради и ручки от Litraru! Краткий пересказ Капитанская дочка Пушкин ВСЕ СочиненияRU vsesochineniyarukratkij-pereskaz-kapitanskaya-dochka Cached Предвзятое мнение о Гриневе и его нежелание упоминать о своих отношениях с Машей Мироновой привели к тому, что судьи признали Петра виновным в дружбе с главарем бунтарей Краткое содержание Капитанской дочки Пушкина brieflyrupushkinkapitanskaya_dochka Cached В начале октября 1773 г комендант крепости получает секретное сообщение о донском казаке Емельяне Пугачеве, который, выдавая себя за покойного императора Петра iii, собрал злодейскую Шанцев о Сорокине — YouTube wwwyoutubecom watch?vpZYgQCCBBSE Cached Bob Dylan Keith Richards Ron Wood — Blowin In The Wind (Live Aid 1985) — Duration: 6:17 Live Aid 2,310,316 views Сочинения — Сочинения — mysochru mysochrusochineniyapushkinkapitanskaya_dochka Cached Капитанская дочка исторический роман Пушкина, действие которого происходит во время восстания Емельяна Пугачёва Елена Кропивка — Стихи о Кришне — YouTube wwwyoutubecom watch?vYXJtfjxEsJI Cached Елена Кропивка — Стихи о Кришне harekrishnazpinfo Характеристика Плюшкина в поэме Мертвые души: описание wwwliteraturusru201506harakteristika-Pljushkina Cached Помещик Степан Плюшкин — один из самых ярких персонажей поэмы Мертвые души Гоголя В этой статье представлена цитатная характеристика Плюшкина: описание внешности и одежды, характера и личности героя Краткое содержание Капитанская дочка А С Пушкин Пересказы vsekratkoruindexkapitanskaja_dochka1432html Cached В начале октября 1773 г комендант крепости получает секретное сообщение о донском казаке Емельяне Пугачеве, который, выдавая себя за покойного императора Петра iii, собрал злодейскую Главное о болезни Паркинсона: картинки, фотографии и видео wwwneuroplusruglavnoe-o-bolezni-parkinsonahtml Cached Поскольку в данном случае эти клетки умирают, мозг не получает необходимой информации о том, как и когда нужно двигаться Стадии болезни Болезнь Паркинсона с течением времени прогрессирует потрепанное клоканье: сочинение worryinglyndal11blogspotcom201305blog-post Cached воскресенье, 19 мая 2013 г сочинение Promotional Results For You Free Download Mozilla Firefox Web Browser wwwmozillaorg Download Firefox — the faster, smarter, easier way to browse the web and all of 1 2 3 4 5 Next 2,970

• Раскрыть тему ума в произведении недоросль Фонвизина. Написать сочинение на тему Учителя Митрофана и
• з Комедии Д. И. Фонвизина Недоросль. Действие комедии apos;Недоросльapos; происходит в доме помещиков Простаковых, отличающихся дремучей невежественностью и дикостью нравов. Главенст. Девушка, влюбле
• ов Простаковых, отличающихся дремучей невежественностью и дикостью нравов. Главенст. Девушка, влюбленная в благородного офицера Милона, не допускает и мысли о свадьбе с недорослем… Недоросль была написана в 1781 году. Школьнику Помогаем с заданиями Литература Сочинение на тему что поучительного для современного читателя в комедии Недоросль. (По комедии Д. И. Фонвизина quot;Недоросльquot;) Комедия Д. И. Фонвизина quot;Недоросльquot; …всего лишь quot;недорослиquot;. Едят в изобилии пироги, гоняют голубей, они частые посетители quot;девичьихquot;. Ничем не утруждают себя, ни о чем не заботятся. Litra.RU:: Проблемы, отраженные в комедии Фонвизина Недоросль Недоросль Фонвизин Д.И. Зарегистрируйся или войди и узнай сколько человек из твоей школы уже списали это сочинение. Сатиры смелый властелин, называл он автора Недоросля, а о самом Недоросле писал, что в нем сатирик превосходный громил невежество в комедии народной. Но вместе с тем нарисованная в Недоросле картина по своему содержанию гораздо шире, чем просто показ дурного воспитания. Получить сочинение. Недавно мы читали комедию Д. И. Фонвизина Недоросль . Сочинение по произведению Фонвизина Недоросль отображает личное мнение школьника о проблеме воспитания, влияния примера родителей на детей. Фонвизин в пьесе Недоросль воплотил только свое представление о честных людях, Предыдущая публикация: Путешествие из Петербурга в Москву А. Н. Радищева Следующая публикация: Недоросль антикрепостническая пьеса Опубликовано и размещено в Сочинение…

отличающихся дремучей невежественностью и дикостью нравов. Главенст. Девушка

влюбленная в благородного офицера Милона

• smarter
• 19 мая 2013 г сочинение Promotional Results For You Free Download Mozilla Firefox Web Browser wwwmozillaorg Download Firefox — the faster
• easier way to browse the web and all of 1 2 3 4 5 Next 2

крации о сочинении недоросль Все результаты Краткий сюжет комедии Д И Фонвизина Недоросль iessayru Фонвизин Денис Иванович Похожие Действие комедии Недоросль происходит в доме помещиков Простаковых, отличающихся дремучей невежественностью и дикостью нравов Главенст Недоросль краткое содержание по действиям комедии Краткие содержания класс Пьеса Недоросль написана в классицистическом стиле, что отразилось в говорящих фамилиях героев, четком делении на положительных и ОЧЕНЬ КРАТКОЕ СОДЕРЖАНИЕ Недоросль ЧИТАТЬ по Фонвизин Д И авг г Это краткое содержание произведения Фонвизина Недоросль Оно разбито на действия и подходит для читательского дневника Краткое содержание Недоросль в сокращении для Фонвизин Д И Краткие содержания авг г Пересказ знаменитого произведения для читательского дневника Читать лучшее изложение и Краткое содержание Недоросль в Недоросль Фонвизина LITERATURUS wwwliteraturusru kratkoesoderzhanienedoroslfaonvizin краткое Недоросль , краткое содержание Недоросль , Недоросль пересказ, Недоросль сюжет, Недоросль Фонвизин в сокращении Краткое содержание Недоросля Фонвизина Брифли Школьное класс Фонвизин Похожие Деревня помещиков Простаковых Госпожа Простакова в гневе крепостной портной Тришка, считает она, сшил слишком узкий кафтан её любимому Не найдено сочинении Сочинения на тему Краткое содержание Недоросль essay literature view Пьеса Недоросль рассказывает о девушке Софье, за сердце которой борются сразу несколько претендентов Не найдено крации Сочинение на тему Недоросль sochinenienatemunedorosl окт г Сочинение по литературе на тему Недоросль нам задали в классе Эта работа дает возможность лучше понять произведение Не найдено крации Фонвизин Недоросль, краткое содержание Сочинения fonvizinnedoroslkratkoesoderzhanie авг г Предлагаем вам познакомиться с замечательным произведением Фонзивина, комедией Недоросль Для того чтобы легко и быстро Не найдено крации Фонвизин Недоросль краткое содержание по действиям publ literatura__veka fonvizin_d_i fonvizin_ne мар г Рассмотрим комедию Недоросль краткое содержание по Анализ, биографии, краткие содержания, теория литературы, сочинения Фонвизин Недоросль Краткое содержание ВСЕ vsesochineniyaru Похожие Рейтинг голос июл г Митрофан, сын их, недоросль краткое сочинение недоросль ; краткое сочинение на тему недоросль ; недоросль краткое содержание Не найдено крации Каким я увидел Митрофана в комедии Сочинение на тему kakim_ja_uvidel_mitrofana Прочитайте сочинение на тему Каким я увидел Митрофана в комедии Недоросль , Фонвизин для всех классов школы по русскому языку и литературе Краткое содержание Недоросль, Фонвизин по главам читать nedorosl_kratko Прочитайте краткое содержание Недоросль , Фонвизин Написано кратко и описаны только Сочинения по произведению Недоросль , Фонвизин Характеристика госпожи Простаковой по комедии ДИ wwwlitraru Сочинения Фонвизин ДИ Недоросль Похожие Сочинения Фонвизин ДИ Недоросль Характеристика госпожи Простаковой по комедии Простаковаодна из главных персонажей Недоросля Подготовка к домашнему сочинению по комедии ДИ Литература сент г Знание текста вводить в сочинение эпизоды, цитаты В его комедии Недоросль были поставлены острые социальные вопросы Тест по литературе на тему НВ Гоголь Шинель в сокращении класс Краткое содержание Недоросль ДИФонвизин классы Литература Похожие июн г Недоросль Митрофанушка Простаков ни на что не способен, уверен, что все для него и за него сделает его мать злобный тиран СочинениеПроблемы воспитания в комедииНедоросль Д классы Русский язык ответ дек г Сочинение Проблемы воспитания в комедии Недоросль ДИФонвизин в крациях Попроси больше объяснений; Следить; Отметить Картинки по запросу крации о сочинении недоросль Показать все Другие картинки по запросу крации о сочинении недоросль Жалоба отправлена Пожаловаться на картинки Благодарим за замечания Пожаловаться на другую картинку Пожаловаться на содержание картинки Отмена Пожаловаться Похожий запрос Недоросль герои Стародум Митрофан Правдин Госпожа Простакова Простаков Еремеевна Господин Скотинин Оставить отзыв Пояснения к фильтрации результатов Мы скрыли некоторые результаты, которые очень похожи на уже представленные выше Показать скрытые результаты Вместе с крации о сочинении недоросль часто ищут недоросль действие недоросль действие недоросль краткое содержание недоросль краткое содержание очень кратко очень краткое содержание недоросль изложение по недоросль недоросль сочинение недоросль краткое содержание по действиям Ссылки в нижнем колонтитуле Россия Подробнее Справка Отправить отзыв Конфиденциальность Условия Аккаунт Поиск Карты YouTube Play Новости Почта Контакты Диск Календарь Переводчик Фото Покупки Ещё Документы Blogger Duo Hangouts Keep Jamboard Подборки Другие сервисы Приложения

Раскрыть тему ума в произведении недоросль Фонвизина. Написать сочинение на тему Учителя Митрофана из Комедии Д. И. Фонвизина Недоросль. Действие комедии apos;Недоросльapos; происходит в доме помещиков Простаковых, отличающихся дремучей невежественностью и дикостью нравов. Главенст. Девушка, влюбленная в благородного офицера Милона, не допускает и мысли о свадьбе с недорослем… Недоросль была написана в 1781 году. Школьнику Помогаем с заданиями Литература Сочинение на тему что поучительного для современного читателя в комедии Недоросль. (По комедии Д. И. Фонвизина quot;Недоросльquot;) Комедия Д. И. Фонвизина quot;Недоросльquot; …всего лишь quot;недорослиquot;. Едят в изобилии пироги, гоняют голубей, они частые посетители quot;девичьихquot;. Ничем не утруждают себя, ни о чем не заботятся. Litra.RU:: Проблемы, отраженные в комедии Фонвизина Недоросль Недоросль Фонвизин Д.И. Зарегистрируйся или войди и узнай сколько человек из твоей школы уже списали это сочинение. Сатиры смелый властелин, называл он автора Недоросля, а о самом Недоросле писал, что в нем сатирик превосходный громил невежество в комедии народной. Но вместе с тем нарисованная в Недоросле картина по своему содержанию гораздо шире, чем просто показ дурного воспитания. Получить сочинение. Недавно мы читали комедию Д. И. Фонвизина Недоросль . Сочинение по произведению Фонвизина Недоросль отображает личное мнение школьника о проблеме воспитания, влияния примера родителей на детей. Фонвизин в пьесе Недоросль воплотил только свое представление о честных людях, Предыдущая публикация: Путешествие из Петербурга в Москву А. Н. Радищева Следующая публикация: Недоросль антикрепостническая пьеса Опубликовано и размещено в Сочинение…

Все аннотации к книге «Недоросль», 2 книги — Персональная электронная библиотека

из всех библиотек Мультифильтр: off c 1 по 2 из 2 Как в доброй сказке, где добро побеждает зло, только в конце зло будет наказано. Повесть о превышении должностных полномочий местного дворянства. Как люди считали себя выше и лучше других, сколько презрения в них к другим только из-за их сословия. Кстати, не зря данная повесть называется «Недоросль», ведь, по сути, мать Митрофанушки все беды творила сама того не ведая, от чрезмерной любви к нему и опеки. Но вот жестокость к своим подданым это уже низость души её, а не опека сына… Мнение:да Рейтинг:10 Дата:+ 2020 Статус:читалa Денис Иванович Фонвизин (1744 или 1745-1792) был талантливым прозаиком, смелым публицистом, трудолюбивым переводчиком, заметным государственным деятелем, но в историю русской литературы он вошел прежде всего как драматург, и в первую очередь — как автор неувядаемого «Недоросля», едва ли не единственной комедии XVIII века, которая до сих пор ставится в театрах и вызывает живую реакцию публики. Над комедией в пяти действиях «Недоросль» Денис Фонвизин трудился без малого три года. Её театральная премьера прошла в начале 1782 года. Доподлинно известно, в студенческих спектаклях во время своего обучения в Нежинской гимназии роль супруги главного героя пьесы играл Николай Гоголь. Сохранилась до наших дней и рукопись, датированная примерно началом 1760-х годов, на точно такую же тему и с аналогичным названием, но с изменёнными героями и сюжетными линиями… Дата:2014 Статус:читалa Рекомендации в жанре «Классическая литература» Две недели в чужом городе. Время переосмыслить свою жизнь? Время пережить заново прошлое — или начать сначала? Начать с нуля? Попытаться отыграть назад прошлые неудачи и ошибки? Превратить старую муку и ненависть в новую нежность и любовь? Две недели в чужом городе. Время перемен… Рейтинг:10 Мнение:да Эта книга — далеко не первое повествование о вампирах — стала настоящей классикой жанра, его эталоном и послужила причиной бурного всплеска всемирного увлечения «вампирской» темой, не утихающего по сей день… Рейтинг:10 Комментарии:да Мнение:да Переиздание широко известных новелл замечательного австрийского писателя С.Цвейга (1881-1942): «Фантастическая ночь», «Письмо незнакомки», «Улица в лунном свете», «Двадцать четыре часа из жизни женщины», «Шахматная новелла» и др… Рейтинг:10 Мнение:да

Информация Все библиотеки Рекомендуем

Подлесок | MagicArena Wiki | Фэндом

Подлесок

Подлесок — это слово способности, которое определяет количество существ на кладбище игрока.

Информация о расширении

Подлесок был представлен на Magic Arena вместе с Гильдиями Равники (открытая бета). ^[1]

Видео

Посмотрите это пояснительное видео, чтобы узнать, как работает Undergrowth .

Гильдии Равники В центре внимания подлесок

Список карточек подростка

12 результаты
	Налетчики Голгари (4) Существо — Эльф-Воин (0/0) Ускорение Подлесок — Налетчики Голгари выходят на поле битвы с жетоном + 1 / + 1 на нем за каждую карту существа на вашем кладбище.
	Hatchery Spider (7) Существо — Паук (5/7) Reach Подлесок — Когда вы разыгрываете это заклинание, покажите X верхних карт вашей библиотеки, где X — количество карт существ на вашем кладбище. Вы можете положить находящуюся среди них зеленую карту перманента с конвертированной мана-стоимостью X или меньше на поле битвы. Остальные положите внизу вашей библиотеки в произвольном порядке.
	Изони, Тысячоглазый (6) Легендарное существо — Эльф-Шаман (2/3) Подлесок — Когда Изони, Тысячоглазый выходит на поле битвы, создайте по одной фишке черно-зеленого существа Насекомое 1/1 для каждой карты существа на вашей карте существа. кладбище. , пожертвуйте другое существо: вы получаете 1 жизнь и берете карту.
	Краул-Фуражиры (5) Существо — Разведчик насекомых (4/4) Подлесок — Когда Краул-Фуражиры выходит на поле битвы, вы получаете 1 жизнь за каждую карту существа на вашем кладбище.
	Краул-Гарпунер (2) Существо — Воин-Насекомое (3/2) Достигните Подлесок — Когда Краул-Гарпунер выходит на поле битвы, выберите до одного целевого существа с полетом, которое вы не контролируете.Краул-Гарпунер получает + X / + 0 до конца хода, где Х — количество карт существ на вашем кладбище, тогда вы можете попросить Краула-Гарпунера сразиться с этим существом.
	Lotleth Giant (7) Creature — Zombie Giant (6/5) Undergrowth — Когда Lotleth Giant выходит на поле битвы, он наносит 1 повреждение целевому оппоненту за каждую карту существа на вашем кладбище.
	Секреты мавзолея (2) Немедленно Подлесок — Найдите в вашей библиотеке черную карту с конвертированной мана-стоимостью, меньшей или равной количеству карт существ на вашем кладбище, покажите ее, положите в вашу руку, затем перетасуйте вашу библиотеку.
	Molderhulk (9) Creature — Fungus Zombie (6/6) Undergrowth — Разыгрывание этого заклинания стоит меньше за каждую карту существа на вашем кладбище. Когда Молдерхалк выходит на поле битвы, верните целевую карту земли из вашего кладбища на поле битвы.
	Moodmark Painter (4) Creature — Human Shaman (2/3) Undergrowth — Когда Moodmark Painter выходит на поле битвы, целевое существо получает угрозу и получает + X / + 0 до конца хода, где X — количество карт существ на вашем кладбище.(Его нельзя заблокировать, кроме двух или более существ.)
	Некротическая рана (1) Мгновенно Подлесок — целевое существо получает -X / -X до конца хода, где X — количество карт существ на вашем кладбище. Если это существо умрет в этом ходу, вместо этого изгоните его.
	Rhizome Lurcher (4) Существо — Fungus Zombie (2/2) Подлесок — Rhizome Lurcher выходит на поле битвы с числом жетонов + 1 / + 1 на нем, равным количеству карт существ на вашем кладбище.
	Vigorspore Wurm (6) Creature — Wurm (6/4) Undergrowth — Когда Vigorspore Wurm выходит на поле битвы, целевое существо приобретает бдительность и получает + X / + X до конца хода, где X — количество карт существ в ваше кладбище. Vigorspore Wurm не может быть заблокирован более чем одним существом.

Список литературы

Статья

Эта статья является короткой и требует доработки.
Вы можете помочь Magic Arena Wiki , расширив ее.

Основные правила для Dungeons and Dragons (D&D) Пятое издание (5e)

Стук меча, ударяющего по щиту. Ужасный раздирающий звук, когда чудовищные когти прорезают броню. Яркая вспышка света, подобная тому, как заклинание волшебника расцветает огненным шаром. Резкий запах крови в воздухе, прорезающий зловоние мерзких монстров. Рев ярости, крики торжества, крики боли.Бои в D&D могут быть хаотичными, смертоносными и захватывающими.

В этом разделе представлены правила, необходимые вашим персонажам и монстрам для участия в бою, будь то короткая стычка или продолжительный конфликт в темнице или на поле битвы. В этом разделе правила адресованы вам, игроку или Мастеру подземелий. Dungeon Master управляет всеми монстрами и неигровыми персонажами, участвующими в бою, а каждый другой игрок управляет авантюристом. «Вы» также можете обозначать персонажа или монстра, которым вы управляете.

Порядок боя

Типичное боевое столкновение — это столкновение двух сторон, шквал взмахов оружием, финтов, парирования, работы ног и колдовства. Игра организует хаос боя в цикл раундов и ходов. Раунд соответствует примерно 6 секундам в игровом мире. В течение раунда каждый участник битвы занимает ход . Порядок ходов определяется в начале схватки, когда каждый бросает инициативу. После того, как все сделали ход, бой продолжается до следующего раунда, если ни одна из сторон не победила другую.

БОЕВЫЕ ПОШАГОВЫЕ

1. Определите неожиданность. Мастер определяет, удивлен ли кто-либо из участников боевого столкновения.
2. Установить позиции. Мастер решает, где находятся все персонажи и монстры. Учитывая порядок передвижения авантюристов или их заявленные позиции в комнате или другом месте, DM выясняет, где находятся противники — как далеко и в каком направлении.
3.Бросьте инициативу. Каждый участник схватки бросает инициативу, определяя порядок хода бойцов.
4. По очереди. Каждый участник битвы ходит по очереди в порядке инициативы.
5. Начните следующий раунд. Когда у всех участников боя есть ход, раунд заканчивается. Повторяйте шаг 4, пока бой не прекратится.

Сюрприз

Группа авантюристов подкрадывается к лагерю бандитов, спрыгивает с деревьев, чтобы напасть на них.Студенистый куб скользит по проходу подземелья, незамеченный искателями приключений, пока куб не поглотит одного из них. В таких ситуациях одна сторона битвы выигрывает у врага над другой.

DM определяет, кто может быть удивлен. Если ни одна из сторон не пытается скрыться, они автоматически замечают друг друга. В противном случае DM сравнивает проверки Ловкости (Скрытности) любого, кто прячется, с показателем пассивной Мудрости (Восприятия) каждого существа на противоположной стороне. Любой персонаж или монстр, который не замечает угрозы, удивляется в начале схватки.

Если вы удивлены, вы не можете двигаться или действовать в свой первый ход боя, и вы не можете предпринимать реакцию, пока этот ход не закончится. Член группы может быть удивлен, даже если другие нет.

Инициатива

Инициатива определяет порядок ходов во время боя. В начале боя каждый участник выполняет проверку Ловкости, чтобы определить свое место в порядке инициативы. Мастер делает один бросок для всей группы идентичных существ, поэтому каждый член группы действует одновременно.

DM ранжирует комбатантов в порядке от того, у кого наивысшая сумма проверки Ловкости, до того, у кого меньше всего. Это порядок (называемый порядком инициативы), в котором они действуют во время каждого раунда. Порядок инициативы остается неизменным от раунда к раунду.

Если происходит ничья, DM определяет порядок между связанными существами, контролируемыми DM, а игроки определяют порядок между своими связанными персонажами. DM может решить порядок, если между монстром и персонажем игрока ничья.По желанию, DM может иметь связанных персонажей и монстров, каждый из которых бросает d20, чтобы определить порядок, причем наивысший бросок идет первым.

Твоя очередь

В свой ход вы можете переместиться на на расстояние до вашей скорости и выполнить одно действие . Вы решаете, двигаться ли первым или действовать первым. Ваша скорость — иногда называемая скоростью ходьбы — указывается на листе вашего персонажа.

Наиболее распространенные действия, которые вы можете предпринять, описаны в разделе «Действия в бою».Многие особенности классов и другие способности предоставляют дополнительные возможности для ваших действий.

В разделе «Движение и позиция» приведены правила вашего хода.

Вы можете отказаться от движения, действия или вообще чего-либо в свой ход. Если вы не можете решить, что делать в свой ход, подумайте о том, чтобы выполнить действие «Уклонение» или «Готовься», как описано в разделе «Действия в бою».

Бонусные действия

Различные характеристики класса, заклинания и другие способности позволяют вам выполнять дополнительное действие в свой ход, называемое бонусным действием.Например, функция хитрого действия позволяет мошеннику совершить бонусное действие. Вы можете совершить бонусное действие только тогда, когда специальная способность, заклинание или другая особенность игры заявляют, что вы можете сделать что-то в качестве бонусного действия. В противном случае у вас не будет бонусного действия.

В свой ход вы можете выполнить только одно бонусное действие, поэтому вы должны выбрать, какое бонусное действие использовать, если у вас их более одного.

Вы выбираете, когда выполнять бонусное действие во время своего хода, если только время бонусного действия не указано, и все, что лишает вас возможности выполнять действия, также мешает вам выполнить бонусное действие.

Другая активность в вашу очередь

Ваш ход может включать в себя множество фишек, которые не требуют ни вашего действия, ни вашего хода.

Вы можете общаться так, как умеете, с помощью коротких высказываний и жестов в свою очередь.

Вы также можете бесплатно взаимодействовать с одним объектом или особенностью окружающей среды во время вашего движения или действия. Например, вы можете открыть дверь во время вашего движения, когда вы приближаетесь к противнику, или вы можете вытащить свое оружие как часть того же действия, которое вы используете для атаки.

f3796e9″> Если вы хотите взаимодействовать со вторым объектом, вам нужно использовать свое действие. Некоторые магические предметы и другие особые предметы всегда требуют действия, как указано в их описании.

DM может потребовать от вас использовать действие для любого из этих действий, когда он требует особой осторожности или представляет необычное препятствие. Например, DM может разумно ожидать, что вы используете действие, чтобы открыть застрявшую дверь, или поверните рукоятку, чтобы опустить подъемный мост.

Реакция

Определенные особые способности, заклинания и ситуации позволяют вам совершать особое действие, называемое реакцией.Реакция — это мгновенная реакция на какой-либо триггер, который может сработать как в ваш ход, так и в чей-то другой. Атака при возможности, описанная далее в этом разделе, является наиболее распространенным типом реакции.

Когда вы принимаете реакцию, вы не можете сделать еще одну до начала вашего следующего хода. Если реакция прерывает ход другого существа, это существо может продолжить свой ход сразу после реакции.

Движение и позиция

В бою персонажи и монстры находятся в постоянном движении, часто используя движение и положение, чтобы одержать верх.

В свой ход вы можете перемещаться на расстояние со своей скоростью. Вы можете использовать столько или меньше своей скорости, сколько захотите, в свой ход, следуя приведенным здесь правилам.

Ваше движение может включать прыжки, лазание и плавание. Эти различные способы движения можно комбинировать с ходьбой или они могут составлять все ваше движение. Как бы вы ни двигались, вы вычитаете расстояние каждой части вашего движения из своей скорости до тех пор, пока она не будет израсходована или пока вы не закончите движение.

Преодоление движения

Вы можете прервать движение в свой ход, используя часть своей скорости до и после действия.Например, если у вас скорость 30 футов, вы можете переместиться на 10 футов, выполнить действие, а затем переместиться на 20 футов.

Переход между атаками

Если вы выполняете действие, которое включает более одной атаки оружием, вы можете еще больше разбить свое движение, перемещаясь между этими атаками. Например, боец, который может совершить две атаки с функцией дополнительной атаки и который имеет скорость 25 футов, может переместиться на 10 футов, совершить атаку, переместиться на 15 футов и затем атаковать снова.

Использование разных скоростей

Если у вас более одной скорости, например скорость ходьбы и скорость полета, вы можете переключаться между ними во время движения.Каждый раз, когда вы переключаетесь, вычтите расстояние, которое вы уже прошли, из новой скорости. Результат определяет, насколько дальше вы можете двигаться. Если результат равен 0 или меньше, вы не можете использовать новую скорость во время текущего движения.

Например, если у вас скорость 30 и скорость полета 60, потому что волшебник наложил на вас заклинание летать, вы можете пролететь 20 футов, затем пройти 10 футов, а затем прыгнуть в воздух, чтобы пролететь еще 30 футов.

Сложная местность

Сражения редко проходят в голых комнатах или на безликих равнинах.Усыпанные валунами пещеры, заросшие шиповником леса, коварные лестницы — обстановка типичной битвы включает сложную местность.

Каждый шаг движения по труднопроходимой местности стоит 1 дополнительный фут. Это правило верно, даже если несколько вещей в пространстве считаются сложной местностью.

Низкая мебель, щебень, подлесок, крутые лестницы, снег и мелкие болота — примеры труднопроходимой местности. Пространство другого существа, враждебного ему или нет, также считается труднопроходимой местностью.

Быть склонным

Бойцы часто оказываются лежащими на земле либо потому, что их сбивают с ног, либо потому, что они бросаются вниз.В игре они ничтожны. Вы можете падать лежа, не используя свою скорость. Вставание требует больше усилий; это требует количества движения, равного половине вашей скорости. Например, если ваша скорость составляет 30 футов, вы должны потратить 15 футов, чтобы встать. Вы не можете встать, если у вас недостаточно движения или если ваша скорость равна 0.

Чтобы двигаться в положении лежа, вы должны проползти или использовать магию, например телепортацию. Каждая ступня движения при ползании стоит 1 дополнительную ногу.Следовательно, ползание на 1 фут по труднопроходимой местности стоит 3 фута движения.

ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ С ВАМИ ОБЪЕКТАМИ

Вот несколько примеров того, что вы можете делать в тандеме со своим движением и действием:

• нарисовать или вложить меч в ножны
• открыть или закрыть дверь
• достать зелье из рюкзака
• поднять упавший топор
• возьмите со стола безделушку
• снять кольцо с пальца
• набить рот пищей
• установить знамя в землю
• выловите несколько монет из поясной сумки
• выпить весь эль в кувшине
• рычаг или переключатель
• вытащить фонарик от бра
• возьмите книгу с полки, до которой дотянетесь
• тушить небольшое пламя
• надеть маску
• Потяните капюшон плаща вверх и через голову
• приложите ухо к двери
• пнуть небольшой камень
• поверните ключ в замке
• Постучите по полу 10-футовой шестой
• передать предмет другому персонажу

Перемещение других существ

Вы можете перемещаться в пространстве с невраждебным существом.Напротив, вы можете перемещаться через пространство враждебного существа, только если оно как минимум на два размера больше или меньше вас. Помните, что пространство другого существа для вас труднопроходимо.

Неважно, является ли существо другом или врагом, вы не можете добровольно закончить свой ход в его пространстве.

Если вы покидаете зону досягаемости враждебного существа во время своего хода, вы провоцируете атаку возможности, как объяснено позже в этом разделе.

Летающее движение

Летающие существа обладают многими преимуществами мобильности, но им также приходится иметь дело с опасностью падения.Если летающее существо сбито с ног, его скорость снижена до 0 или иным образом лишено способности двигаться, существо падает, если только оно не имеет способности парить или не удерживается в воздухе с помощью магии, например, с помощью мухи. заклинание.

Размер существа

Каждое существо занимает разное пространство. Таблица «Категории размеров» показывает, сколько пространства контролирует в бою существо определенного размера. Иногда для объектов используются одинаковые категории размеров.

Категории размеров

Размер	Космос
Крошечный	2 1/2 на 2 1/2 фута.
Малый	5 на 5 футов
Средний	5 на 5 футов
Большой	10 на 10 футов
Огромный	15 на 15 футов
Гаргантюан	20 на 20 футов или больше

Космос

Пространство существа — это область в футах, которую оно эффективно контролирует в бою, а не выражение его физических размеров.Типичное существо среднего размера, например, не имеет ширины 5 футов, но оно действительно контролирует пространство такой ширины. Если средний хобгоблин стоит в дверном проеме шириной 5 футов, другие существа не смогут пройти, если хобгоблин им не позволит.

Пространство существа также отражает область, в которой оно должно эффективно сражаться. По этой причине существует ограничение на количество существ, которые могут окружать другое существо в бою. Предполагая, что бойцы Средние, восемь существ могут поместиться в радиусе 5 футов вокруг другого.

Поскольку более крупные существа занимают больше места, меньшее из них может окружить существо. Если четыре Больших существа собираются вокруг Среднего или меньшего, для кого-то еще мало места. Напротив, гигантское существо может окружить до двадцати Средних существ.

Втиснувшись в меньшее пространство

Существо может протиснуться через пространство, достаточно большое для существа на размер меньше его. Таким образом, Большое существо может протиснуться через проход шириной всего 5 футов.Пробираясь через клетку, существо должно тратить 1 дополнительную ногу на каждую ногу, которую оно там перемещает, и оно совершает с помехой броски атаки и спасброски Ловкости. Броски атаки против существа имеют преимущество, пока оно находится в меньшем пространстве.

ВАРИАНТ: ИГРА НА СЕТКЕ

Если вы разыгрываете бой, используя квадратную сетку и миниатюры или другие жетоны, следуйте этим правилам.

квадратов. Каждый квадрат в сетке представляет 5 футов.

Скорость. Вместо того, чтобы ходить пешком, двигайтесь по сетке квадрат за квадратом. Это означает, что вы используете свою скорость в 5-футовых сегментах. Это особенно легко сделать, если вы переведете свою скорость в квадраты, разделив скорость на 5. Например, скорость 30 футов соответствует скорости в 6 квадратов.

Если вы часто используете сетку, подумайте о том, чтобы записать вашу скорость в квадратах на листе персонажа.

Вход на площадь. Чтобы войти в квадрат, у вас должен остаться хотя бы 1 квадрат движения, даже если квадрат по диагонали примыкает к квадрату, в котором вы находитесь.(Правило диагонального движения жертвует реализмом ради плавности игры. Dungeon Master’s Guide дает указания по использованию более реалистичного подхода.)

Если квадрат требует дополнительного движения, как квадрат сложной местности, у вас должно быть достаточно движения, чтобы заплатить за вход в него. Например, у вас должно быть не менее 2 квадратов движения, чтобы войти в квадрат с труднопроходимой местностью.

Уголки. Движение по диагонали не может пересекать угол стены, большого дерева или другого элемента ландшафта, заполняющего его пространство.

Диапазоны. Чтобы определить расстояние на сетке между двумя объектами — существами или объектами — начните отсчет квадратов из квадрата, примыкающего к одному из них, и прекратите отсчет на пространстве другого. Считайте по кратчайшему маршруту.

Действия в бою

Когда вы выполняете свое действие в свой ход, вы можете выполнить одно из представленных здесь действий, действие, которое вы получили от своего класса или особой особенности, или действие, которое вы импровизируете. У многих монстров есть собственные варианты действий в блоках характеристик.

Когда вы описываете действие, не подробно описанное в других правилах, DM сообщает вам, возможно ли это действие и какой бросок вам нужно сделать, если таковой имеется, чтобы определить успех или неудачу.

Атака

Наиболее распространенное действие в бою — это действие атаки, независимо от того, размахиваете ли вы мечом, стреляете из лука или сражаетесь на кулаках.

Этим действием вы совершаете одну атаку ближнего или дальнего боя. См. Раздел «Проведение атаки» для ознакомления с правилами, регулирующими атаки.

Некоторые функции, такие как дополнительная атака бойца, позволяют вам провести более одной атаки этим действием.

Заклинание

Заклинатели, такие как волшебники и клерики, а также многие монстры имеют доступ к заклинаниям и могут использовать их с большим эффектом в бою. У каждого заклинания есть время произнесения, которое определяет, должен ли заклинатель использовать действие, реакцию, минуты или даже часы, чтобы наложить заклинание. Следовательно, произнесение заклинания не обязательно является действием.Большинство заклинаний имеют время произнесения 1 действие, поэтому заклинатель часто использует свое действие в бою, чтобы наложить такое заклинание.

Тире

Когда вы выполняете действие «Рывок», вы получаете дополнительное движение для текущего хода. Увеличение равно вашей скорости после применения любых модификаторов. Например, со скоростью 30 футов вы можете переместиться на 60 футов в свой ход, если сделаете рывок.

Любое увеличение или уменьшение вашей скорости изменяет это дополнительное движение на ту же величину. Если, например, ваша скорость с 30 футов уменьшена до 15 футов, вы можете переместиться на 30 футов в этот ход, если сделаете рывок.

Отключение

Если вы совершите действие «Отключение», ваше движение не вызовет атак при возможности до конца хода.

Додж

Когда вы выполняете действие Уклонения, вы полностью сосредотачиваетесь на уклонении от атак. До начала вашего следующего хода любой бросок атаки, сделанный против вас, имеет неудобство, если вы видите атакующего, и вы делаете спасброски Ловкости с преимуществом. Вы теряете это преимущество, если потеряете дееспособность или ваша скорость упадет до 0.

Справка

Вы можете оказать помощь другому существу в завершении задания.Когда вы выполняете действие «Помощь», существо, которому вы помогаете, получает преимущество при следующей проверке способности, которую оно делает для выполнения задачи, с которой вы помогаете, при условии, что оно сделает проверку до начала вашего следующего хода.

Как вариант, вы можете помочь дружественному существу атаковать существо в пределах 5 футов от вас. Вы делаете финт, отвлекаете цель или каким-то другим образом объединяетесь, чтобы сделать атаку союзника более эффективной. Если ваш союзник атакует цель до вашего следующего хода, первый бросок атаки делается с преимуществом.

Шкура

Когда вы выполняете действие Спрятаться, вы делаете проверку Ловкости (Скрытность) в попытке спрятаться, следуя правилам сокрытия. Если вам это удастся, вы получите определенные преимущества, как описано в разделе «Незримые атакующие и цели» далее в этом разделе.

Готов

Иногда вы хотите атаковать врага или дождаться определенных обстоятельств, прежде чем действовать. Для этого вы можете в свой ход выполнить действие «Готово», которое позволяет вам действовать, используя свою реакцию до начала вашего следующего хода.

Во-первых, вы решаете, какое воспринимаемое обстоятельство вызовет вашу реакцию. Затем вы выбираете действие, которое вы предпримете в ответ на этот триггер, или выбираете увеличение скорости в ответ на него. Примеры включают «Если культист наступит на люк, я потяну за рычаг, который его открывает» и «Если гоблин шагнет рядом со мной, я уйду».

При срабатывании триггера вы можете либо принять свою реакцию сразу после срабатывания триггера, либо проигнорировать его. Помните, что вы можете принимать только одну реакцию за раунд.

Когда вы готовите заклинание, вы произносите его как обычно, но удерживаете его энергию, которую вы высвобождаете своей реакцией при срабатывании триггера. Чтобы быть готовым, заклинание должно иметь время произнесения 1 действие, а удержание магии заклинания требует концентрации. Если ваша концентрация нарушена, заклинание рассеивается, не вступая в силу. Например, если вы концентрируетесь на сетевом заклинании и готовой магической ракете, ваше веб-заклинание заканчивается, и если вы получаете урон до того, как своей реакцией выпускаете магическую ракету, ваша концентрация может быть нарушена.

Поиск

Когда вы выполняете действие «Поиск», вы уделяете внимание поиску чего-либо. В зависимости от характера вашего поиска Мастер может попросить вас сделать проверку Мудрости (Восприятие) или Интеллекта (Расследование).

Используйте объект

Обычно вы взаимодействуете с объектом, когда делаете что-то еще, например, когда вы вынимаете меч как часть атаки. Когда для использования объекта требуется ваше действие, вы выполняете действие «Использовать объект». Это действие также полезно, когда вы хотите взаимодействовать более чем с одним объектом в свой ход.

УЛУЧШЕНИЕ ДЕЙСТВИЯ

Ваш персонаж может делать вещи, не описанные в действиях в этом разделе, такие как взламывание дверей, запугивание врагов, обнаружение слабых мест в магической защите или призывы к переговорам с противником. Единственные ограничения на действия, которые вы можете предпринять, — это ваше воображение и оценки способностей вашего персонажа. См. Описания оценок способностей в разделе «Использование оценок способностей» для вдохновения при импровизации.

Когда вы описываете действие, не детализированное где-либо в правилах, DM сообщает вам, возможно ли это действие и какой бросок вам нужно сделать, если таковой имеется, чтобы определить успех или неудачу.

Атака

Если вы наносите удары оружием ближнего боя, стреляете из оружия на расстоянии или делаете бросок атаки как часть заклинания, атака имеет простую структуру.

1. Выберите цель. Выберите цель в пределах досягаемости вашей атаки: существо, объект или место.

2. Определите модификаторы. Мастер определяет, есть ли у цели укрытие и есть ли у вас преимущество или недостаток против цели.Кроме того, заклинания, особые способности и другие эффекты могут накладывать штрафы или бонусы на ваш бросок атаки.

3. Разрешите атаку. Вы делаете бросок атаки. При попадании вы бросаете урон, если для конкретной атаки не указано иное. Некоторые атаки вызывают специальные эффекты в дополнение к урону или вместо него.

Если когда-нибудь возникнет вопрос, считается ли то, что вы делаете, атакой, правило простое: если вы делаете бросок атаки, вы совершаете атаку.

Бросок атаки

Когда вы совершаете атаку, ваш бросок атаки определяет, попадет ли атака или нет. Чтобы сделать бросок атаки, бросьте d20 и добавьте соответствующие модификаторы. Если сумма броска плюс модификаторы равна или превышает класс брони (AC) цели, атака поражает. AC персонажа определяется при создании персонажа, тогда как AC монстра находится в его блоке характеристик.

Модификаторы рулона

Когда персонаж совершает бросок атаки, два наиболее распространенных модификатора броска — это модификатор способности и бонус мастерства персонажа.Когда монстр совершает бросок атаки, он использует любой модификатор, указанный в его блоке характеристик.

Модификатор способностей. Модификатор способности, используемый для атаки оружием ближнего боя, — это Сила, а модификатор способности, используемый для атаки дальнего боя, — Ловкость. Оружие, у которого есть ловкость или метательные свойства, нарушает это правило.

Некоторые заклинания также требуют броска атаки. Модификатор способности, используемый для атаки заклинанием, зависит от колдовской способности заклинателя.

Бонус за умение. Вы добавляете свой бонус мастерства к своему броску атаки, когда вы атакуете оружием, с которым у вас есть мастерство, а также когда вы атакуете заклинанием.

Каток 1 или 20

Иногда судьба благословляет или проклинает бойца, заставляя новичка бить, а ветерана промахиваться.

Если бросок d20 для атаки равен 20, атака попадает независимо от каких-либо модификаторов или AC цели. Это называется критическим попаданием, что объясняется далее в этом разделе.

Если бросок d20 для атаки равен 1, атака не выполняется независимо от каких-либо модификаторов или AC цели.

Незримые атакующие и цели

Бойцы часто пытаются ускользнуть от внимания врагов, прячась, накладывая заклинание невидимости или скрываясь в темноте.

Когда вы атакуете цель, которую не видите, вы делаете бросок атаки с помехой. Это верно независимо от того, угадываете ли вы местоположение цели или нацеливаетесь на существо, которое вы слышите, но не видите. Если цель не находится в том месте, на которое вы нацелились, вы автоматически промахиваетесь, но DM обычно просто говорит, что атака промахнулась, а не то, правильно ли вы угадали местоположение цели.

Когда существо не видит вас, вы совершаете по нему броски атаки с преимуществом. Если вы скрыты — невидимы и не слышны — когда вы совершаете атаку, вы выдаете свое местоположение, когда атака попадает или промахивается.

Дальние атаки

Когда вы совершаете дальнюю атаку, вы стреляете из лука или арбалета, бросаете топор или иным образом посылаете снаряды, чтобы поразить врага на расстоянии. Чудовище может стрелять шипами из своего хвоста. Многие заклинания также включают дальнобойную атаку.

Диапазон

Вы можете совершать дальние атаки только против целей в пределах указанного диапазона.

Если дальняя атака, например, сделанная заклинанием, имеет одну дальность, вы не можете атаковать цель за пределами этого диапазона.

У некоторых дальнобойных атак, например, из длинного или короткого лука, есть два диапазона. Меньшее число соответствует нормальному диапазону, а большее — большому диапазону. Ваш бросок атаки имеет недостаток, когда ваша цель находится за пределами нормального диапазона, и вы не можете атаковать цель за пределами дальности.

Дальние атаки в ближнем бою

Прицелиться в дальнюю атаку труднее, когда рядом с вами противник.Когда вы совершаете дальнюю атаку оружием, заклинанием или каким-либо другим способом, у вас есть помехи на бросок атаки, если вы находитесь в пределах 5 футов от враждебного существа, которое может вас видеть и которое не лишено дееспособности.

Атаки в ближнем бою

Используется в рукопашном бою, рукопашная атака позволяет вам атаковать врага в пределах вашей досягаемости. В рукопашной атаке обычно используется ручное оружие, такое как меч, боевой молот или топор. Типичный монстр совершает рукопашную атаку, когда ударяет когтями, рогами, зубами, щупальцами или другой частью тела.Некоторые заклинания также включают рукопашную атаку.

Большинство существ имеют радиус действия 5 футов и, таким образом, могут атаковать цели в пределах 5 футов от них, совершая рукопашную атаку. Определенные существа (обычно большие, чем Средние) имеют рукопашные атаки с дальностью более 5 футов, как указано в их описаниях.

Вместо того, чтобы использовать оружие для рукопашной атаки, вы можете использовать невооруженный удар : кулак, удар ногой, удар головой или аналогичный силовой удар (ни один из которых не считается оружием).При попадании безоружный удар наносит дробящий урон, равный 1 + ваш модификатор Силы. Вы умеете наносить удары без оружия.

Возможность атак

В бою все постоянно ищут возможность поразить убегающего или проходящего врага. Такой удар называется атакой возможности.

Вы можете совершить атаку при возможности, когда враждебное существо, которое вы видите, выходит за пределы вашей досягаемости. Чтобы использовать возможность атаки, вы своей реакцией совершаете одну рукопашную атаку против провоцирующего существа.Атака происходит прямо перед тем, как существо покидает вашу досягаемость.

Вы можете избежать спровоцировать атаку по возможности, выполнив действие «Отключение». Вы также не провоцируете атаку возможности, когда телепортируетесь или когда кто-то или что-то перемещает вас, не используя ваше движение, действие или реакцию. Например, вы не провоцируете атаку при возможности, если взрыв выбрасывает вас из досягаемости врага или если гравитация заставляет вас падать мимо врага.

Двуручный бой

Когда вы выполняете действие Атаки и атакуете легким оружием ближнего боя, которое вы держите в одной руке, вы можете использовать бонусное действие, чтобы атаковать другим легким оружием ближнего боя, которое вы держите в другой руке.Вы не добавляете модификатор способности к урону от бонусной атаки, если только этот модификатор не является отрицательным.

Если у любого оружия есть свойство метания, вы можете бросить это оружие вместо того, чтобы совершать им рукопашную атаку.

Боевые состязания

Битва часто включает в себя противопоставление своего мастерства доблести врага. Такой вызов представляет собой конкурс. В этот раздел включены наиболее распространенные соревнования, требующие боевых действий: схватка и толкание существа.Мастер может использовать эти соревнования как модели для импровизации других.

Борьба

Если вы хотите схватить существо или побороться с ним, вы можете использовать действие Атаки, чтобы совершить специальную рукопашную атаку — захват. Если вы можете провести несколько атак с действием Атака, эта атака заменяет одну из них.

Цель вашего захвата должна быть не более чем на один размер больше вас и должна быть в пределах вашей досягаемости. Используя хотя бы одну свободную руку, вы пытаетесь захватить цель, делая проверку захвата вместо броска атаки: проверка Силы (Атлетика), оспариваемая проверкой Силы (Атлетика) или Ловкости (Акробатика) (цель выбирает способность использовать).Вы добиваетесь успеха автоматически, если цель выведена из строя. Если вам это удается, вы подвергаете цель условиям захвата. Условие определяет то, что его завершает, и вы можете отпустить цель, когда захотите (никаких действий не требуется).

Спасение от захвата. Захваченное существо может действием убежать. Для этого он должен успешно пройти проверку Силы (Легкая атлетика) или Ловкости (Акробатика), оспариваемой вашей проверкой Силы (Легкая атлетика).

Перемещение схваченного существа. Когда вы двигаетесь, вы можете тащить или уносить схваченное существо с собой, но ваша скорость уменьшается вдвое, если только существо не на два или более размера меньше вас.

Толкать существо

Используя действие Атаки, вы можете совершить специальную рукопашную атаку, чтобы отбросить существо, либо сбив его с ног, либо оттолкнув от себя. Если вы можете провести несколько атак с действием Атака, эта атака заменяет одну из них.

Цель должна быть не более чем на один размер больше вас и должна быть в пределах вашей досягаемости.Вместо броска атаки вы делаете проверку Силы (Атлетика), оспариваемую проверкой Силы (Атлетика) или Ловкости (Акробатика) (цель выбирает способность использовать). Вы добиваетесь успеха автоматически, если цель выведена из строя. Если вам это удается, вы либо сбиваете цель с ног, либо отталкиваете ее на 5 футов от себя.

Крышка

Стены, деревья, существа и другие препятствия могут служить укрытием во время боя, делая цель более сложной. Цель может получить выгоду от укрытия только тогда, когда атака или другой эффект исходит с противоположной стороны укрытия.

Есть три степени прикрытия. Если цель находится за несколькими источниками укрытия, применяется только самая защитная степень укрытия; степени не суммируются. Например, если цель находится за существом, которое дает половину укрытия, и стволом дерева, которое дает укрытие на три четверти, цель имеет укрытие на три четверти.

Половина крышки

Цель с половинным прикрытием имеет бонус +2 к спасброскам AC и Ловкости. У цели есть половинное укрытие, если препятствие блокирует хотя бы половину ее тела.Препятствием может быть низкая стена, большой предмет мебели, узкий ствол дерева или какое-то существо, будь то враг или друг.

Крышка на три четверти

Цель с укрытием три четверти имеет бонус +5 к спасброскам AC и Ловкости. У цели есть укрытие на три четверти, если около трех четвертей ее покрыто препятствием. Препятствием может быть решетка, прорезь для стрелы или толстый ствол дерева.

Полное покрытие

Цель с общим укрытием не может быть нацелена непосредственно атакой или заклинанием, хотя некоторые заклинания могут достичь такой цели, включив ее в область действия.У цели есть полное укрытие, если она полностью закрыта препятствием.

Урон и лечение

Травмы и риск смерти — постоянные спутники тех, кто исследует фантастические игровые миры. Укол меча, правильно размещенная стрела или взрыв пламени заклинания огненного шара могут повредить или даже убить самое стойкое из существ.

Здоровье:

.

Хиты представляют собой сочетание физической и умственной стойкости, воли к жизни и удачи.Существа с большим количеством очков жизни убить труднее. Те, у кого меньше очков жизни, более хрупкие.

Текущие очки жизни существа (обычно называемые просто очками жизни) могут быть любым числом от максимума жизни существа до 0. Это число часто меняется, когда существо получает урон или получает исцеление.

Каждый раз, когда существо получает урон, это повреждение вычитается из его хитов. Потеря хитов не влияет на возможности существа, пока хиты существа не упадут до 0.

Урон

Каждое оружие, заклинание и способность вредоносного монстра определяет наносимый урон. Вы бросаете кубик или кубик урона, добавляете модификаторы и наносите урон своей цели. Магическое оружие, особые способности и другие факторы могут дать бонус к урону.

Со штрафом можно нанести 0 повреждений, но никогда отрицательный урон.

При атаке из оружия вы добавляете к урону модификатор вашей способности — тот же модификатор, что и для броска атаки.Заклинание говорит вам, какие кости бросать для получения урона и нужно ли добавлять какие-либо модификаторы.

Если заклинание или другой эффект наносит урон более чем одной цели одновременно, бросьте урон один раз для всех. Например, когда волшебник произносит огненный шар или священник произносит огненный удар, урон заклинания бросается один раз для всех существ, попавших под удар.

Критические попадания

Когда вы получаете критическое попадание, вы можете бросить дополнительные кубики на урон от атаки по цели.Бросьте все кубики урона дважды и сложите их. Затем добавьте соответствующие модификаторы как обычно. Чтобы ускорить игру, вы можете бросить сразу все кубики урона.

Например, если вы нанесли критический удар кинжалом, бросьте 2d4 для получения урона, а не 1d4, а затем добавьте соответствующий модификатор способности. Если в атаке используются другие кубики урона, например, из-за функции Скрытой атаки разбойника, вы также бросаете эти кубики дважды.

Типы повреждений

Различные атаки, разрушающие заклинания и другие вредные эффекты наносят разные типы повреждений.Типы повреждений не имеют собственных правил, но другие правила, такие как сопротивление урону, зависят от типов.

Типы повреждений следуют с примерами, чтобы помочь Мастеру назначить тип повреждения новому эффекту.

Кислота. Едкие брызги дыхания взрослого черного дракона и растворяющие ферменты, выделяемые кровяной колбасой, наносят кислотный урон.

Дубина. Атаки дробящей силой — молотки, падение, сжатие и т.п. — наносят дробящий урон.

Холод. Адский холод, исходящий от копья ледяного дьявола, и холодный взрыв дыхания молодого белого дракона наносят холодный урон.

Огонь. Древние красные драконы дышат огнем, и многие заклинания вызывают пламя, которое наносит огненный урон.

Force. Сила — это чистая магическая энергия, сфокусированная в разрушительной форме. Большинство эффектов, наносящих силовой урон, — это заклинания, включая магическую ракету и духовное оружие .

Молния. Заклинание «молния» и дыхание вирмлинга синего дракона наносят урон от молнии.

Некротический. Некротический урон, наносимый определенной нежитью и заклинаниями, такими как холодное прикосновение, увядание материи и даже души.

Пирсинг. Колющие и пронзающие атаки, включая копья и укусы монстров, наносят колющий урон.

Яд. Ядовитые укусы и ядовитый газ дыхания взрослого зеленого дракона наносят урон ядом.

Экстрасенс. Психические способности, такие как псионический взрыв, наносят психический урон.

Сияющий. Сияющий урон, наносимый заклинанием «Огненный удар» священника или поражающим оружием ангела, опаляет плоть, как огонь, и перегружает дух силой.

Рубящий. Мечи, топоры и когти монстров наносят рубящий урон.

Гром. Мощный взрыв звука, такой как эффект заклинания «Громовая волна», наносит урон громом.

Сопротивление урону и уязвимость

Некоторых существ и объектов чрезвычайно сложно или необычно легко повредить определенными типами повреждений.

Если существо или объект имеет сопротивление типу повреждений, урон этого типа уменьшается вдвое. Если существо или объект имеют уязвимость к типу повреждений, повреждения этого типа против него удваиваются.

Сопротивление, а затем уязвимость применяются после всех других модификаторов урона. Например, существо имеет сопротивление дробящему урону и поражено атакой, наносящей 25 дробящих повреждений. Существо также находится в магической ауре, уменьшающей весь урон на 5.Урон 25 сначала уменьшается на 5, а затем вдвое, так что существо получает 10 повреждений.

Несколько экземпляров сопротивления или уязвимости, которые влияют на один и тот же тип урона, считаются только одним экземпляром. Например, если у существа есть сопротивление урону от огня, а также сопротивление всем немагическим повреждениям, урон немагического огня уменьшается наполовину против существа, а не на три четверти.

Исцеление

Если это не приводит к смерти, повреждение не является постоянным.Даже смерть обратима с помощью могущественной магии. Отдых может восстановить хиты существа, а магические методы, такие как заклинание лечения ран или зелье исцеления, могут мгновенно снять урон.

Когда существо получает лечение любого вида, восстановленные хиты добавляются к его текущим хитам. Хиты существа не могут превышать его максимум, поэтому любые хиты, восстановленные сверх этого числа, теряются. Например, друид дает рейнджеру 8 хитов исцеления. Если у рейнджера 14 текущих хитов и максимум 20 хитов, рейнджер восстанавливает 6 хитов от друида, а не 8.

Умершее существо не может восстановить хиты до тех пор, пока магия, такая как заклинание оживления, не вернет его к жизни.

Хиты падают до 0

Когда ваше здоровье падает до 0, вы либо сразу умираете, либо теряете сознание, как описано в следующих разделах.

Мгновенная смерть

Огромный урон может убить вас мгновенно. Когда урон снижает ваши хиты до 0 и остается урон, вы умираете, если оставшийся урон равен или превышает максимум ваших хитов.

Например, клерик с максимумом 12 очков жизни в настоящее время имеет 6 очков жизни. Если она получает 18 единиц урона от атаки, ее здоровье уменьшается до 0, но остается 12 единиц урона. Поскольку оставшийся урон равен максимуму ее здоровья, клерик умирает.

Падение без сознания

Если урон снижает ваши хиты до 0 и не может вас убить, вы теряете сознание. Это бессознательное состояние заканчивается, если вы восстанавливаете какие-либо хиты.

Спасительные броски смерти

Каждый раз, когда вы начинаете свой ход с 0 хит-поинтами, вы должны совершить специальный спасбросок, называемый спасброском от смерти, чтобы определить, подбираетесь ли вы ближе к смерти или цепляетесь за жизнь.В отличие от других спасбросков, этот не привязан ни к какому счету способности. Теперь вы в руках судьбы, и вам помогают только заклинания и особенности, которые повышают ваши шансы на успех в спасброске.

Бросьте d20. Если результат 10 или выше, вы добились успеха. В противном случае вы проиграете. Успех или неудача сами по себе не действуют. После третьего успеха вы становитесь стабильными (см. Ниже). При третьей неудаче вы умираете. Успехи и неудачи не обязательно должны быть последовательными; отслеживайте оба, пока не соберете три одинаковых.Количество обоих сбрасывается до нуля, когда вы восстанавливаете какие-либо хиты или становитесь стабильными.

Бросок 1 или 20. Когда вы делаете спасбросок от смерти и бросаете 1 на d20, это считается как две неудачи. Если вы выбрасываете 20 на d20, вы восстанавливаете 1 хиты.

Урон при 0 жизнях. Если вы получаете любой урон, пока у вас 0 хитов, вы терпите неудачный спасбросок от смерти. Если урон нанесен критическим попаданием, вместо этого вы получаете два отказа. Если урон равен максимальному значению вашего здоровья или превышает его, вы мгновенно умираете.

Стабилизация существа

Лучший способ спасти существо с 0 жизнями — вылечить его. Если исцеление недоступно, существо можно, по крайней мере, стабилизировать так, чтобы оно не было убито неудачным спасброском от смерти.

Вы можете действием оказать первую помощь существу без сознания и попытаться стабилизировать его, что требует успешной проверки Мудрости (Медицина) со Сл 10.

Существо стойло не совершает спасброски от смерти, даже если у него 0 хитов, но оно остается без сознания.Существо перестает быть стабильным и должно снова начать делать спасброски от смерти, если получит какие-либо повреждения. Стабильное существо, которое не лечится, восстанавливает 1 хит по прошествии 1d4 часов.

Монстры и смерть

У большинства DM монстр умирает в тот момент, когда его хиты опускаются до 0, вместо того, чтобы упасть без сознания и сделать спасброски от смерти.

Могучие злодеи и особые неигровые персонажи — частые исключения; Мастер может заставить их потерять сознание и следовать тем же правилам, что и персонажи игроков.

Вырубка существа

Иногда атакующий хочет вывести противника из строя, а не нанести смертельный удар. Когда атакующий уменьшает хиты существа до 0 с помощью рукопашной атаки, атакующий может нокаутировать существо. Атакующий может сделать этот выбор в момент нанесения урона. Существо теряет сознание и остается устойчивым.

Временные очки жизни

Некоторые заклинания и особые способности дают существу временные хиты. Временные очки жизни — это не настоящие очки жизни; они являются буфером от повреждений, пулом очков жизни, которые защищают вас от травм.

Когда у вас есть временные хиты и вы получаете урон, временные хиты сначала теряются, а любой оставшийся урон переносится на ваши обычные хиты. Например, если у вас есть 5 временных очков жизни и вы получаете 7 повреждений, вы теряете временные очки жизни, а затем получаете 2 повреждения.

Поскольку временные хиты отделены от ваших фактических хитов, они могут превышать максимальное количество хитов. Таким образом, персонаж может иметь полные хиты и получать временные хиты.

Исцеление не может восстанавливать временные хиты, и их нельзя складывать вместе. Если у вас есть временные очки жизни и вы получаете их больше, вы решаете, сохранить ли те, которые у вас есть, или получить новые. Например, если заклинание дает вам 12 временных хитов, когда у вас уже есть 10, у вас может быть 12 или 10, а не 22.

Если у вас 0 хитов, получение временных хитов не возвращает вас в сознание и не стабилизирует. Они все еще могут поглощать урон, направленный на вас, пока вы в этом состоянии, но только истинное исцеление может спасти вас.
Если функция, которая дает вам временные очки жизни, не имеет продолжительности, она действует до тех пор, пока не истощится или вы не закончите длительный отдых.

Mounted Combat

Рыцарь, бросающийся в бой на боевом коне, волшебник, читающий заклинания со спины грифона, или клерик, парящий по небу на пегасе, — все они наслаждаются преимуществами скорости и мобильности, которые может обеспечить верховое животное.

Желающее существо, которое как минимум на один размер больше вас и имеющее соответствующую анатомию, может служить верховым животным, используя следующие правила.

Монтаж и демонтаж

Во время своего хода вы можете сесть на существо, находящееся в пределах 5 футов от вас, или спешиться. Это требует количества движения, равного половине вашей скорости. Например, если ваша скорость составляет 30 футов, вы должны потратить 15 футов движения, чтобы сесть на лошадь. Следовательно, вы не можете сесть на него, если у вас не осталось 15 футов для движения или если ваша скорость равна 0.

Если эффект перемещает ваше животное против его воли, пока вы на нем, вы должны преуспеть в спасброске Ловкости со Сл 10, иначе упадете с него и приземлитесь ничком в пространстве в пределах 5 футов от него.Если вас сбили с ног, пока вы сидите верхом, вы должны совершить такой же спасбросок.

Если ваше животное сбито с ног, вы можете своей реакцией слезть с него, когда оно упадет и приземлится вам на ноги. В противном случае вы спешиваетесь и падаете ничком в пределах 5 футов от него.

Управление креплением

Пока вы смонтированы, у вас есть два варианта. Вы можете управлять креплением или позволить ему действовать независимо. Разумные существа, например драконы, действуют независимо.

Вы можете управлять верховым животным, только если оно обучено принимать всадника.Предполагается, что домашние лошади, ослы и другие подобные существа проходят такую ​​подготовку. Инициатива управляемого верхового животного изменяется, чтобы соответствовать вашей, когда вы садитесь на него. Он движется, когда вы его направляете, и у него есть только три варианта действий: Рывок, Отключение и Уклонение. Управляемое животное может двигаться и действовать даже в тот ход, в который вы его садитесь.

Самостоятельное животное сохраняет свое место в инициативном порядке. Перенос всадника не накладывает никаких ограничений на действия, которые может совершать верховое животное, оно движется и действует так, как хочет.Он может убежать из боя, броситься атаковать и сожрать сильно раненого врага или иным образом действовать вопреки вашему желанию.

В любом случае, если маунт провоцирует атаку при возможности, пока вы на нем, атакующий может нацелить вас или маунта.

Подводный бой

Когда авантюристы преследуют сахуагинов обратно в свои подводные дома, сражаются с акулами в месте кораблекрушения или оказываются в затопленном подземелье, они должны сражаться в сложной обстановке. Под водой действуют следующие правила.

При совершении атаки оружием ближнего боя существо, у которого нет скорости плавания (естественной или дарованной магией), имеет недостаток в броске атаки, если только оружие не является кинжалом, копьем, коротким мечом, копьем или трезубцем.

Атака из оружия дальнего боя автоматически не попадает в цель за пределами нормальной дальности действия оружия. Даже против цели в пределах нормального диапазона бросок атаки имеет недостаток, если только оружие не является арбалетом, сетью или оружием, которое метается как копье (включая копье, трезубец или дротик).

Существа и объекты, полностью погруженные в воду, обладают устойчивостью к урону от огня.

перевод на китайский (мандаринский) 林下 灌丛 ； 林下 植物

(Перевод undergrowth из Кембриджский англо-китайский (упрощенный) словарь © Cambridge University Press)

Примеры подроста

подлесок

Новый биотип обнаружен на ограниченном участке подлеска соснового леса на высоте 600-1000 м над уровнем моря.Риск заражения можно существенно снизить, избегая мест обитания с высокой плотностью клещей, таких как лесные массивы с пышным подлеском и густая растительность.

Еще примеры Меньше примеров

Храм был разрушен буйной энергией природного мира; он вот-вот исчезнет навсегда с подлеском .Несомненно, такая расчистка концептуального подлеска необходима, но это требует больших усилий. Впоследствии мы рассчитали линейную регрессию разнообразия подроста и растений от геометрического разнообразия для всех 12 образцов подроста.Но, тем не менее, у них, вероятно, есть потенциал для формирования более плотного подлеска средств к существованию, чем когда-либо создавали или собирались кооперативы по сбыту, финансируемым из внешних источников и контролируемым.Подлесок был густым, в нем преобладали спутанные вьющиеся растения, гигантские травы и колючие лианы. Все они листопадные, и подлеска почти нет, .Это выгодная установка, особенно когда семья находится в высокой траве или густом подлеске . Эти участки состояли из более мелких деревьев с неоднородным пологом, а подлесок был более густым, чем на незатронутых участках.Место проведения экспериментов находилось под паром около шести лет, а растительность состояла из вторичных лесов с вкраплениями густого подроста .Они дают значительную тень, хотя и не такую ​​густую, как в предыдущем типе, и всегда ассоциируются с запутанным подлеском .Однако эти два вида редко встречались в подлеске лесов. Он состоит из деревьев самых разных размеров, с густым подлеском , мелких кустарников, связанных между собой эпифитами разных видов.Растительность заповедника известняковая с редким подлеском .

Эти примеры взяты из корпусов и из источников в Интернете.Любые мнения в примерах не отражают мнение редакторов Cambridge Dictionary, Cambridge University Press или его лицензиаров.

Синонимов и антонимов к слову подрост

antonym.com

• synonym.com

• Слово дня: апогей

• Популярные запросы 🔥

  белый человек творческий отрицательное влияние вызов телугу эстетический помощь обнаруживать в первый раз просо фокус глубокое понимание сторонник невидимый душевное здоровье помощь более вероятно все знают гипертекст вмешательство доступность расчетливый завывание центр потенциал хорошо гомофобный сплоченность определять мантра нестандартное мышление решение счастливый важный Создайте уязвимость мозговой штурм технология видео выполнимый накопление

1.подлесок

существительное. (ˈɅndɝˌgroʊθ) В щетка (небольшой деревья а также кусты а также папоротники и т.п.) растущий под выше деревья в а древесина или же лес.

Антонимы

фауна стоять на месте грязный раскрыть

Синонимы

хворост заросли

Избранные игры

Популярные запросы 🔥

белый человек творческий отрицательное влияние вызов телугу эстетический помощь обнаруживать в первый раз просо фокус глубокое понимание сторонник невидимый душевное здоровье помощь более вероятно все знают гипертекст вмешательство доступность расчетливый завывание центр потенциал хорошо гомофобный сплоченность определять мантра нестандартное мышление решение счастливый важный Создайте уязвимость мозговой штурм технология видео выполнимый накопление

×

• Условия эксплуатации
• Политика конфиденциальности
• Политика авторских прав
• Отказ от ответственности
• CA не продавать мою личную информацию

экологов уничтожили леса Калифорнии | Калифорнийский политический центр

Миллионы акров калифорнийских лесов этим летом почернели от лесных пожаров, что привело к обычным гневным обвинениям со стороны обычных людей об изменении климата.Но в 1999 году Associated Press сообщило, что эксперты по лесному хозяйству давно согласились с тем, что «расчистка подроста спасет деревья» и что «годы агрессивных пожаротушений позволили расцвести кустарнику, который был бы уничтожен лесными пожарами». Но было сделано очень мало. А теперь на западе США бушуют беспрецедентные по размеру пожары.

“Сен. Файнштейн обвиняет Sierra Club в блокировании законопроекта о лесных пожарах », — говорится в провокационном заголовке к статье 2002 года в калифорнийском регистре Napa Valley Register .Файнштейн способствовал достижению в Конгрессе консенсуса по законодательству о прореживании «затоваренных» лесов вблизи домов и общин, но не смог преодолеть разногласия экологического лобби по поводу ускорения процесса выдачи разрешений на прореживание лесов повсюду.

Год за годом экологи вели судебные тяжбы и лоббировали прекращение усилий по расчистке лесов путем заготовки древесины, вырубки подлеска и контролируемых выжиганий. Тем временем были потушены природные пожары, и леса стали все более заросшими.Избыточная биомасса конкурировала за те же воду, почву и свет, которые использовались бы в более здоровом лесу, делая все деревья и подлесок нездоровыми. Накопилась не просто избыточная биомасса, а высохшей и мертвой биомассы.

То, что произошло среди высоких калифорнийских насаждений красного дерева и сосны Пондероза, произошло и в его обширном чапарале. Тушение пожаров вместе со слишком большим количеством бюрократических барьеров, вдохновленных защитниками окружающей среды, для контролируемых ожогов и вырубки подроста превратили склоны холмов и каньоны Южной Калифорнии в пороховые бочки.

В 2009 году, после того как огромные пожары уничтожили дома и вынудили тысячи людей эвакуироваться, инспектор округа Лос-Анджелес Майк Антонович заметил: «Защитники окружающей среды пошли на крайние меры, чтобы предотвратить контролируемые ожоги, и в результате мы имеем эту катастрофу сегодня».

В 2014 году республиканские члены Конгресса снова попытались сократить бюрократию, связанную с «проектами по использованию опасного топлива», направленными на прореживание заросших лесов. Верный по форме, законопроект ни к чему не привел благодаря лоббистам-экологам, которые опасались, что он подорвет Закон о национальной экологической политике 1969 года (NEPA), закон, который требует тщательной оценки воздействия перед решениями правительства о государственных землях.

В ярком отчете, опубликованном в California Globe о том, как экологи уничтожили леса Калифорнии, журналист-расследователь Кэти Граймс взяла интервью у представителя Тома МакКлинтока, республиканца, который представляет общины в горах Сьерра-Невада в Северной Калифорнии и вокруг них. МакКлинток много лет работал над реформированием NEPA и других препятствий на пути ответственного лесопользования.

«Лесная служба США раньше была прибыльным федеральным агентством», — сказал МакКлинток Граймсу.«До середины 1970-х годов мы управляли нашими национальными лесами в соответствии с устоявшимися и проверенными временем методами ведения лесного хозяйства. Но 40 лет назад мы заменили эти разумные методы управления тем, что можно описать только как доктрину безобидного пренебрежения. Громоздкие византийские законы и постановления, вводимые растущим числом идеологических фанатиков в наших агентствах по управлению земельными ресурсами, обещали сохранить окружающую среду. С тех пор сторонники этой доктрины доминируют в нашем законодательстве, нашей политике, наших судах и наших федеральных агентствах.”

Но эти фанатики не защитили леса. Они их уничтожили. Последствия далеко идущие.

Разрушение лесной промышленности, нарушение экосистемы

Мало кто, включая экспертов, удосуживается указать, как заросшие леса сокращают водоснабжение. Но когда водоразделы забиты густым подлеском, конкурирующим за влажность, осадки и сток не могут пополнить водоносные горизонты грунтовых вод или заполнить водохранилища. Вместо этого он сразу же впитывается деревьями и кустами.Без очистки и контролируемых ожогов разросшаяся листва все равно погибнет.

Новая организация активистов в Калифорнии, «Калифорнийское движение воды для еды и людей», создала группу в Facebook для людей, живущих в адском пейзаже, созданном заблудшим фанатизмом защитников окружающей среды. Комментарии и сообщения давних жителей предгорья Сьерры, где в последние годы вспыхнули пожары, дают свидетельства очевидцев о том, как экологические ограничения на управление лесами пошли не так, как надо.Примеры:

«Мне 70 лет, я помню контролируемые ожоги, лесозаготовки и выпас скота».

«В преддверии сезона дождей последствия пожара в ручье бросят вызов нашим системам водоснабжения на долгие годы. Эрозия приведет к попаданию ядовитого мусора и отложений в ручьи, реки и водохранилища, уменьшая их способность переносить и удерживать воду. Грязный воздух, грязная вода и противоположность энвайронментализму прямо сейчас демонстрируются в полной мере, привнесенные нам экологами, которые, без сомнения, воспользуются этим кризисом, чтобы развязать шквал статей о том, что «изменение климата сделало это».”

«Большое спасибо Sierra Club и другим экологическим группам. Вы отключили лесозаготовку / вырубку щеткой и применили подход к нашим лесам «не трогай». Вы перекрываете подъездные пути и позволяете им зарастать, поэтому теперь их нельзя использовать для пожаротушения и аварийного оборудования. Вы боролись с владельцами ранчо за выпас скота, который помогал поддерживать чистоту лесных подстилок. Вы высмеяли Трампа, когда он сказал, что нам нужно разгребать лес. Поверьте, эти лесные грабли и вырубка леса предотвратили бы разрушительные пожары, которые мы наблюдаем сейчас.”

Экономика ответственного лесопользования, учитывая необъятность лесов на западе Америки, требует, чтобы рентабельная заготовка древесины играла определенную роль. Но в Калифорнии нет коммерческих лесозаготовительных предприятий на государственной земле. А с 1990 года, когда началась серьезная атака экологов на лесную промышленность Калифорнии, ее лесная промышленность сократилась до половины своего прежнего размера. Возрождение лесной промышленности Калифорнии таким образом, чтобы общий уровень урожая был равен коллективному уровню роста, во многом поможет решить проблему катастрофических пожаров.

Вместо этого защитники окружающей среды Калифорнии только удваивают свои бессмысленные аргументы. Ожидайте, что эти пожары оправдают еще большее количество законов об «изменении климата», которые ничего не делают для очистки лесов от заросшего трута, и всего лишь для того, чтобы очистить леса и чапараль от людей и городов.

Ожидайте, что эти пожары послужат толчком для нового раунда законодательства, ограничивающего рост городов, но требующего уплотнения пригородов с повышенным нормированием энергии и воды.

Ожидайте, что «климатическая чрезвычайная ситуация» ускорится синхронно с пандемической чрезвычайной ситуацией и чрезвычайной ситуацией по борьбе с расизмом.Ожидайте, что все три из этих чрезвычайных ситуаций станут проблемами общественного здравоохранения, тем самым устраняя неудобные конституционные препятствия на пути к быстрым действиям.

Неправильно направленные приоритеты профсоюзов

Между тем, как это ни прискорбно, можно ожидать, что политически влиятельный профсоюз пожарных Калифорнии не сделает почти ничего или почти ничего не сделает для поддержки лесной промышленности или сельских жителей, которые не хотят переезжать в городские квартиры.

Как объяснил Стив Гринхут в недавней колонке в реестре округа Ориндж : «Откровенно говоря, профсоюзная власть определяет политику штата и местных властей в области пожаротушения.Средний размер компенсационного пакета для пожарных в некоторых регионах превышает 240 000 долларов в год. Пожарные Калифорнийского Департамента лесного хозяйства и противопожарной защиты зарабатывают меньше, но их посылки по-прежнему составляют почти 150 000 долларов в год. Количество калифорнийских пожарных, получающих компенсационные пакеты выше 500 000 долларов в год, просто ошеломляет ».

Неудивительно, что пожарные переполнены во время сезона лесных пожаров в Калифорнии. Государство не может позволить себе нанять их в достаточном количестве.

И когда эти профсоюзы пожарных могли настаивать на принятии закона о расчистке лесов еще в 2019 году, где вместо этого их левое руководство направляло свои активистские усилия? Они выступили в знак солидарности с бастующим Объединением учителей Лос-Анджелеса.Профсоюзы учителей сделали с государственными школами Калифорнии то же, что экологи сделали с лесами Калифорнии.

Если честная история Калифорнии начала 21 века когда-либо будет написана, вердикт будет однозначным. Леса, которые процветали в Калифорнии более 20 миллионов лет, превратились в пороховые бочки. А затем, с ошеломляющей жестокостью, в течение нескольких десятилетий они сгорели дотла. Многие из них так и не поправились.

Эта эпическая трагедия явилась прямым результатом политики, введенной заблудшими фанатиками-защитниками окружающей среды, дезинформированными лохами, которые присылали им деньги, а также нанятыми ими судьями и лоббистами, которые смеялись всю дорогу до банка.

Эта статья впервые появилась в номере American Greatness .

Гостевой микс Муркури для The Undergrowth, май 2020 г., автор — Муркури

опубликовано 2020-06-10T14: 18: 26Z

<3 дань уважения моим влияниям хаус-музыки <3 крик @theundergrowthcollective Треклист: 01. Ponto das Cabolclas (BeTe Re-Edit) 02. Никола Крус - Колибрия 03. Виктор Хара - Duerme, Duerme Negrito (Билли Касо Эдит) 04.Никола Крус - La Passion 05. Одетта - Пастбища изобилия (Waxwood Edit) 06. Neverdogs, Себастьян Ледер - Уна 07. Бонтан - Состояние ума 08. Уэйд - Необратимый (Leftwing & Kody Remix) 09. Optimuss - Разное 10. Biomigrant x MORiLLO - Ay Que Talento (Andi.Andean Remix) 11. Фиеста де Сан-Бенито (Maco Maltauro Edit) 12. Куатро Виентос (BeTe Re-Edit) 13. Холоднее - Turn Your Back (Patrice Baumel Remix) 14. Fleetwood Mac - Dreams (Psychemagik Remix) 15. Digitaria, Funky Fat - You Bring Me Down 16.Супер грипп, Сафари на обезьян - Me Roar 17. Rudimental - Right Here (с участием Foxes) [Hot Since 82 Remix) 18. Николас Ханниг - Приходи ближе (Matteo Luis Remix)

Жанр

Музыка Undergrowth

Вау: 🙂

2021-03-16T02: 20: 09Z

Holy Moley, это волшебство, йо

2020-09-15T03: 33: 32Z

да

2020-07-18T04: 32: 09Z

🌋

2020-07-03T05: 02: 44Z

🤗💜🎶

2020-06-17T02: 17: 08Z

♋☯️⚛✡

2020-06-17T02: 16: 40Z

вау !!!

2020-06-15T09: 31: 21Z

Оххх юсссссс !!!

2020-06-11T17: 28: 06Z

этот трек шлепает

2020-06-10T18: 06: 23Z

💦

2020-06-10T16: 32: 28Z

да

2020-06-10T15: 10: 59Z

🙏 да это правда! обожаю смесь, Алек.

2020-06-10T15: 05: 37Z

🖤🖤🖤

2020-06-10T15: 00: 28Z

Никола Крус <3

2020-06-10T14: 51: 48Z Лицензия: cc-by-nc-sa

GitHub — icryo / Undergrowth

GitHub — icryo / Undergrowth

Файлы

Постоянная ссылка Не удалось загрузить последнюю информацию о фиксации.

Тип

Имя

Последнее сообщение фиксации

Время фиксации

Undergrowth — это инструмент для создания шаблонов вредоносных POC.Полезно, если вы хотите попытаться вызвать шелл-код с диска или отразить его более уклончивыми способами.

Undergrowth использует 128-битное шифрование AES и случайно сгенерированный IV для шифрования шелл-кода, а затем его дешифрования в памяти. Шаблоны могут быть частными или общедоступными.

Поддерживаемые шаблоны инъекций

• CreateRemoteThread
• MapViewofSection
• UUID

Дополнительные инструменты

Обфускатор Grunt

Дорожная карта

• APCQueueInject
• SRDI
• Загруженная DLL-полость
• Фантомное отверстие DLL
• Исполнение Fibre Shellcode
• Функции ACG
• Системные вызовы с динамическим разрешением

• Поддержка выполнения неэмулированного API

Дополнительные обфускаторы полезной нагрузки — Beacon, Merlin

Для лучшего понимания обзора «почему»: https: // www.forrest-orr.net/post/masking-malicious-memory-artifacts-part-iii-bypassing-defensive-scanners

Около

Нет описания, веб-сайта или тем.