Сервантес, Мигель – биография и произведения

Содержание:

Жизнь Сервантеса

Первая часть «Дон Кихота»

«Назидательные новеллы» Сервантеса

Поэмы, драмы и интермедии Сервантеса

Вторая часть «Дон Кихота»

Значение «Дон Кихота» в мировой литературе

«Странствия Персилеса и Сигизмунды» Сервантеса

 

Сервантес. Дон Кихот. 1 часть. Краткое содержание. Слушать аудиокнигу

 

 

Черты национального быта дали главный материал для произведений величайших писателей Испании, Сервантеса, Лопе де Веги и Кальдерона.

Жизнь Сервантеса

Мигель де Сервантес Сааведра (1547-1616) родился в начале октября 1547 в Алькале-де-Энарес. Родители его были бедны, но дали ему хорошее воспитание. Юный Сервантес учился сначала в своем родном городе, потом в Мадриде и Саламанке, обратил на себя любознательностью и поэтическим талантом внимание учителей. В предисловии к «Путешествию на Парнас» он говорит: «С детства я любил милое искусство прекрасной поэзии». Бедность заставила его искать счастья за границей. Кардинал Аквавива, приезжавший по поручению папы в Мадрид, взял его в свою службу. Через Каталонию и Прованс Сервантес поехал с Аквавивой в Рим, оставался там некоторое время на его службе, а потом поступил в испанское войско, которое должно было плыть из Италии на войну с турками. Он храбро сражался в знаменитой морской битве при Лепанто, потерял там левую руку, о чем часто упоминает с гордостью в своих произведениях. В своей новелле «Персилес и Сигизмунда» он говорит, что лучшие воины – те люди, которые переходят на поле битвы из области науки: кто из ученого стал воином, всегда был храбрым солдатом.

До выздоровления от раны Сервантес жил в Мессине, потом снова отправился под начальством Маркантонио Колонны на войну с турками и участвовал в штурме Наварина. После того служил он на испанской эскадре, поплывшей под начальством Дона Хуана в Тунис, потом оставался год в одном из отрядов, стоявших гарнизонами в Сицилии и Неаполе. В 1575 он отправился в Испанию с рекомендательным письмом от Дона Хуана королю. Но корабль, на котором плыл он, был захвачен корсарами и уведен в Алжир. Там Сервантес провел пять лет в рабстве у суровых господ. Несколько раз он с другими взятыми в рабство испанцами пытался бежать, выказывал в этих попытках непоколебимое мужество и высокое благородство. Но все они кончались неудачно, и с каждым разом положение Сервантеса становилось хуже; его заковывали в цепи, водили на допросы. Мусульманская чернь ругала и била его; с допросов отводили его в темницу. Воспоминания об испытанном в годы военной службы и рабства довольно часто встречаются в произведениях Сервантеса. В «Персилесе и Сигизмунде» отражаются впечатления его странствований по Испании, Португалии, Италии; в «Дон Кихоте» эпизод, излагаемый в новелле о пленнике, изображает его жизнь в рабстве.

Портрет Мигеля де Сервантеса Сааведры. 1600

 

Мать Сервантеса, бывшая в то время уже вдовой, пожертвовала своим небольшим имуществом, чтобы выкупить сына, и он (в 1580 году) возвратился на родину. Товарищи его по рабству печалились, расставаясь с ним, потому что он был советником и утешителем их. Не имея ни денег, ни покровителей, он не нашел себе никакой другой возможности жить, кроме поступления опять на военную службу. Сервантес был в испанском войске, пошедшем в Лиссабон, участвовал в экспедиции, поплывшей покорить Азорские острова; у него навсегда осталась любовь к Португалии.

Возвратившись в Испанию, он избрал главным своим занятием поэзию; Сервантес писал с молодости, – писал даже в алжирских темницах, но только теперь литературная деятельность стала его профессией. Под влиянием Монтемайора и «Дианы» Хиля Поло он написал пастушеский роман «Галатею» и посвятил этот «первый плод своего слабого ума» сыну того Колонны, под начальством которого сражался на Востоке. Это произведение богато воспоминаниями из жизни автора и вставками стихотворений в испанском и итальянском вкусах; но оно имело мало успеха. В «Дон Кихоте», когда цирюльник читает заглавие этой книги, священник говорит: «Сервантес с давних лет был моим другом, и я знаю, что он более искусен переносить беды, чем писать стихи». Роман остался неоконченным; но к жизни автора он имеет близкое отношение. Под именем Галатеи изображена, как полагают, девушка, которую любил Сервантес и на которой вскоре после того (в 1584 году) женился. Она была из хорошей фамилии, жившей в Эскивиасе (близ Мадрида) и неизменно оставалась любящей женой. Но у неё не было никакого приданого, потому Сервантес и она терпели бедность.

Он стал писать для театра, надеясь получать через это средства к жизни; написал, как мы знаем от него, 20 или 30 пьес. Но лишь две из них дошли до нас; не сохранилась даже и комедия «Заблудившаяся», которую он в «Путешествии на Парнас» называл лучшей своей драмой. Те две пьесы, которые дошли до нас, были найдены и напечатаны только через двести лет после его смерти. Одна из них, «Жизнь в Алжире» (El trato de Argel), заимствована из личной судьбы автора; другая, изображающая гибель Нуманции, проникнута патриотическим чувством; в обеих есть хорошие патетические сцены, но в целом ни та, ни другая не имеет художественного достоинства. Сервантес не мог быть соперником Лопе де Веги.

Угнетаемый бедностью он уехал в Севилью, где получил должность с маленьким жалованьем по финансовому ведомству. Он хлопотал о должности в Америке, но безуспешно. Сервантес прожил в Севилье десять лет, и мы имеем мало сведений о нем за эти годы. Вероятно, он по-прежнему терпел нужду, потому что доходы по его должности провиантского комиссара индийского флота были скудны и неверны, а кроме себя и жены он должен был содержать сестру, которая отдала свою маленькую долю отцовского наследства на его выкуп из африканского рабства. Он написал в это время несколько сонетов и других стихотворений: быть может, тогда были написаны им новеллы «Испанка в Англии» и «Ринконет и Кортадилья». Но если это и так, все-таки он очень мало написал в эти десять лет. Зато он, по всей вероятности, сделал много наблюдений над характерами людей в Севилье, центре сношений Испании с Америкой; авантюристы съезжались туда из всей Западной Европы, и можно было наслушаться от них о множестве всяческих приключений. Тогда же Сервантес изучил андалузские нравы, описания которых встречаются в следующих его произведениях. Жизнь с веселыми гражданами Севильи, любившими шутки, вероятно, содействовала развитию шутливости в его произведениях. В начале XVII столетия мы находим Сервантеса живущим в Вальядолиде, где была тогда резиденция двора. Кажется, он продолжал нуждаться. Источниками его доходов были деловые поручения частных людей и литературная работа. Однажды близ его дома произошла ночная дуэль, в которой один из бившихся друг с другом придворных был убит. Сервантеса допрашивали на суде по этому делу, и он некоторое время провел под арестом, как подозреваемый в каком-то соучастничестве или утайке сведений о ходе ссоры.

 

Первая часть «Дон Кихота»

В это время начал он писать великий роман, давший бессмертие его имени. В 1605 году была напечатана в Мадриде первая часть «Дона Кихота» (см. её краткое содержание), и она так понравилась публике, что в том же году вышло несколько новых изданий её в Мадриде и некоторых провинциальных городах. (См. статьи Сервантес «Дон Кихот» – краткое содержание и анализ, Образ Дон Кихота, Образ Санчо Пансы.) В следующие пять лет вышло еще 11 изданий, и еще при жизни Сервантеса появились переводы на другие западные языки. Но, несмотря на блестящий успех «Дон Кихота», Сервантес провел и последние десять лет своей жизни в бедности, хотя слава доставила ему покровительство графа Лемоса и архиепископа толедского. Лопе де Вега, бывший тогда предметом восхищения испанской публики, видимо, смотрел с презрением на бедняка Сервантеса, хотя не церемонился делать много заимствований из его драматических произведений. Сервантес, вероятно, оскорблялся надменностью Лопе де Веги; но по своему добродушию и благородству никогда не высказывал неприязни к нему. Лопе де Вега со своей стороны остерегался говорить о нем непочтительно. Когда они упоминают один о другом, то всегда выражаются любезно, хотя и холодно.

 

«Назидательные новеллы» Сервантеса

В 1613 году Сервантес издал свои «Назидательные новеллы», содержание которых, как он сам говорит, заимствовано из его собственных воспоминаний. Они менее увлекательны, чем «Декамерон», но богаты прекрасными описаниями нравов и природы; по живости этих изображений Сервантес выше всех испанских писателей. Новелла «Мадридская цыганка», содержание которой послужило материалом для либретто знаменитой оперы Вебера Preziosa, с очаровательной живостью изображает быт вельмож и простонародья. В этой новелле вставлено много песен; «Великодушный любовник» воспроизводит впечатления алжирского рабства Сервантеса; действие этой новеллы перенесено на Кипр. «Ринконет и Кортадилья» – ряд картин из жизни бродячих людей в южной Испании. Таково же содержание «Разговора двух собак», новеллы, представляющей испанское сочетание мошеннических проделок с усердным исполнением религиозных обрядов. «Испанка в Англии» – рассказ об испанской девушке, захваченной англичанами при взятии и грабеже Кадиса адмиралом Говардом и графом Эссексом. Эти новеллы точно так же, как «Ревнивый эстремадурец». «Сила крови», «Ложный брак», «Люценциат Видриэра» и все другие рассказы сборника Сервантеса превосходно изображают народную жизнь в Андалузии. Они были лучшими испанскими новеллами и до сих пор не имеют себе равных в испанской литературе.

 

Поэмы, драмы и интермедии Сервантеса

После сборника новелл Сервантес издал «Путешествие на Парнас» сатирическую поэму, написанную терцинами; её содержание – оценка произведений современных поэтов. Сервантес говорит о себе с веселым юмором и судит о своих произведениях очень правильно. Меркурий, высказывающий суждение о нем, справедливо упоминает, что достоинство его драм и новелл не было достаточно оценены публикой. Сервантес хотел доказать ей, что напрасно она осталась равнодушной к прежним его пьесам, пристрастившись исключительно к Лопе де Веге; он издал теперь восемь новых драм и восемь интермедий. Почти все драмы имеют по три действия, (Jornadas), в каждой множество действующих лиц, в числе их непременно находится шут или какой-нибудь другой забавник. Особенно хороши «Жизнь в Алжире», «Храбрый испанец», «Султанша», «Счастливый злодей» (раскаивающийся в тех дурных делах),«Лабиринт любви», в них много увлекательных сцен. Интермедии – маленькие веселые пьесы, разыгрывавшиеся в антрактах. Лучшие из них – «Внимательный караульный» и «Ревнивый старик» (переделка новеллы «Ревнивый эстремадурец»), «Саламанкская пещера»; но и все другие интермедии очень веселы и реалистичны. Но при всех достоинствах своих пьес Сервантес не приобрел славу у современников как драматург.

 

Вторая часть «Дон Кихота»

В предисловии к сборнику новелл Сервантес говорит, что издает вторую часть «Дона Кихота»; но пока он писал ее, вышла книга под заглавием «Вторая часть Дона Кихота, рыцаря ламанчского». Автор её скрылся под псевдонимом Алонсо Фернандо де Авельянеда. В книге Авельянеды есть хорошие места, но она далеко уступает достоинством роману Сервантеса. В предисловии Авельянеда грубо издевается над Сервантесом, говорит с пошлыми насмешками о его старости и бедности, смеется даже над ранами, полученными им на войне с неверными. Появление книги Авельянеды заставило Сервантеса ускорить окончательную отделку второй части своего романа. Он издал ее в 1615 году. Замечания о книге Авельянды, высказываемые Санчо Пансой свидетельствуют, что Сервантес негодовал на эту подделку. Написанная больным стариком вторая часть «Дона Кихота» (см. её краткое содержание) равняется свежестью и силой гениального творчества первой. Старик, писавший этот рассказ, в котором так много шуток и веселости, страдал от болезней и нищеты, чувствовал близость смерти.

Дон Кихот и Санчо Панса. Памятник на Площади Испании в Мадриде, 1930

 

Значение «Дон Кихота» в мировой литературе

Со времени появления «Дона Кихота» Сервантеса прошло больше двух с половиною столетий, и до сих пор он остается одной из любимейших книг у всех цивилизованных наций; едва ли есть другой роман, получивший такую сильную и широкую популярность. Нравы с того времени совершенно изменились, а «Дон Кихот» до сих пор сохраняет интерес живой современности. Это потому, что под формой шутки он содержит в себе картину вечных увлечений человеческого сердца и вечной мудрости. Чтобы понять форму этой книги, мы должны вспомнить, что рыцарские идеи, давно умершие в других странах, еще сохраняли жизненность в Испании времен Сервантеса, что завоевания в Новом Свете поддерживали в испанцах склонность к фантастическим стремлениям, что романы об Амадисах еще оставались любимым чтением испанцев, что не только испанцы, но и другие народы еще верили сказкам об Эльдорадо и об источнике, дающем вечную юность. Романы об Амадисах и других героях, сражающихся с великанами и злыми волшебниками, пользовались такою любовью в Испании, что короли Карл V и Филипп II считали нужным запрещать эти книги. Кастильские кортесы (парламент) в 1555 году постановили, что следует уничтожать «Амадисов» и подобные им «лживые книги, которыми занимаются юноши и девушки, считая правдой рассказываемые в них нелепости, так что они говорят и пишут слогом этих книг». Нужен был «Дон Кихот», чтобы прекратилось это средневековое фантазерство. И действительно он прекратил его. Новых романов во вкусе Амадисов после него уже не появлялось. Прежние еще перепечатывались, но и это скоро кончилось.

 

«Странствия Персилеса и Сигизмунды» Сервантеса

Вскоре после второй части «Дона Кихота», Сервантес окончил свой роман «Странствия Персилеса и Сигизмунды». В посвящении этой книги графу Лемосу Сервантес говорит, что ожидает скорой смерти, а шутливое предисловие кончает словами: «Прощайте шутки, прощайте веселые друзья; чувствую, что умираю; и единственное мое желание то, чтобы счастливо свидеться с вами в другой жизни». Через четыре дня после того, как написал эти слова, он умер, 23 апреля 1616, на 69 году жизни. По цифре числа и месяца это кажется тем же днем, в который умер Шекспир; но англичане тогда еще держались старого стиля, а в Испании был уже введен новый. В XVII веке разница стилей составляла 10 дней; итак, английский поэт умер десятью днями позднее испанского.

«Странствия Персилеса и Сигизмунды» – ряд приключений, происходящих в разных странах и на море; география и история в этом романе представляет смесь фантазии с истиной. Книга была издана уже по смерти автора (в 1517 году). «Странствия Персилеса и Сигизмунды, – говорит литературовед Розенкранц, – ряд рассказов об удивительных приключениях этих лиц. Персилес, второй сын короля исландского; Сигизмунда – единственная дочь и наследница королевы фрисландской. Она была обручена с братом Персилеса Максимином, человеком грубым. Он не мог нравиться кроткой, благородной красавице; она полюбила Персилеса. Они убегают, хотят отправиться в Рим, упросить папу, чтоб он освободил Сигизмунду от обещания, данного ею прежнему жениху. Персилес называет себя Периандром, Сигизмунда – Авристелой, чтобы погоня не нашла их по истинным именам. Они выдают себя за брата и сестру; их истинные имена и отношения открываются читателю только в конце книге. На пути в Рим они терпят всяческие беды, попадают в разные земли; не раз берут их в плен дикари и хотят сожрать; злодеи пытаются убить или отравить. Они несколько раз терпят кораблекрушение, много раз судьба разлучает их. Но похитители ссорятся между собой за обладание ими, дерутся и погибают. Наконец влюблённые достигают Рима и получают от папы разрешение сочетаться браком. Баснословная география и фантастическая история, служащая обстановкой приключений Персилеса и Сигизмунды, подавала повод упрекать Сервантеса в том, что он написал книгу подобную рыцарским романам об Амадисах, над которыми сам смеялся. Но это несправедливо. Фантастическая обстановка в его романе – элемент второстепенный. Истинное содержание состоит в изображении чувств человеческого сердца, и оно правдиво.

 

Сервантес. Его творчество (Сервантес)

С другой стороны, это творчество с исключительной полнотой отражает кризис, который переживала Испания в конце XVI в., и противоречивость сознания передовых людей того времени. Все это делает Сервантеса одним из самых глубоких реалистов, каких знает европейская литература эпохи.

Мигель де Сервантес Сааведра (Miguel de Cervantes Saavedra, 1547—1616) родился в городке Алькала де Энарес. Он принадлежал к идальгии и был сыном бедного лекаря. Недостаток средств помешал ему получить хорошее образование, но все же он окончил университет. Двадцати одного года Сервантес поступил на службу к папскому послу в Испании, кардиналу Аквавиве. Когда тот вернулся на родину, Сервантес поехал с ним в Италию. После смерти кардинала он поступил солдатом в испанскую армию, действовавшую в Италии, вскоре был зачислен во флот и принял участие в битве при Лепанто (1571), где храбро сражался и получил тяжелое увечье левой руки. В 1575 г. он решил вернуться в Испанию, но корабль, на котором он плыл, подвергся нападению алжирских корсаров, и Сервантес попал к ним в плен. В Алжире он томился пять лет, беспрерывно устраивая заговоры с целью побега, оканчивавшиеся неудачами, пока не был, наконец, выкуплен из неволи. Дома он нашел вконец разоренную семью, а о военных его заслугах все уже забыли в Испании. В поисках заработка Сервантес пишет пьесы для театра, а также различные стихотворения, за которые, поднеся их какому-нибудь знатному лицу, можно было получить небольшую денежную награду.

Кроме того, он работает над «Галатеей» (см. о ней предыдущую главу), которая была издана в 1585 г. В это время Сервантес женится. Скудность и ненадежность литературного заработка заставляют Сервантеса принять должность сначала сборщика зерна для армии, затем сборщика недоимок. Доверив казенные деньги одному банкиру, сбежавшему с ними, Сервантес в 1597 г. попадает в тюрьму по обвинению в растрате. Пять лет спустя он снова подвергается тюремному заключению по обвинению в денежных злоупотреблениях.

Последние пятнадцать лет жизни Сервантес провел в большой нужде. Тем не менее это был период высшего расцвета его творчества. В 1605 г. вышла в свет I часть романа «Хитроумный идальго Дон-Кихот Ламанчский», начатого или, по крайней мере, задуманного Сервантесом во время его второго тюремного заключения. Опубликование в 1614 г. неким Авельянедой поддельного продолжения «Дон-Кихота» побудило Сервантеса ускорить окончание своего романа, и в 1615 г. вышла в свет II часть его. Незадолго до этого, в том же году, он издал сборник своих пьес, а перед тем, в 1613 г. , опубликовал «Назидательные новеллы». В следующем году он закончил литературную сатиру «Путешествие на Парнас». Последним произведением Сервантеса был упомянутый выше (см. предыдущую главу) роман «Персилес и Сихизмунда», напечатанный уже после его смерти.

Жизнь Сервантеса, типичная для чуткого и одаренного представителя идальгии, является серией пылких увлечений, неудач, разочарований и непрерывной мужественной борьбы с нуждой и одновременно с косностью и пошлостью окружающего мира. Такой же длинной серией поисков является и творчество Сервантеса, сравнительно поздно нашедшего свой путь. Он долгое время пишет на заказ, приспосабливается к господствующему стилю, разрабатывает «модные» жанры, стремясь сказать в этой области свое слово, внести в этот стиль и жанры реалистическое содержание и глубокую моральную проблематику. Но эти попытки почти неизменно оказываются безуспешными, пока, уже на склоне лет, Сервантес не создает своего собственного стиля и собственных жанров, способных полностью выразить его окончательно созревшую мысль.

Некоторой условностью и надуманностью отличается почти вся лирика Сервантеса, его литературно-сатирическая поэма, а также опыты в области пасторального и рыцарского романа («Галатея» и «Персилес и Сихизмунда»), в которых он стремится к психологической правдивости и утверждению подлинно благородных чувств. То же самое можно сказать и о наибольшей части его драматического творчества. В своей драматургии Сервантес прежде всего ищет правдоподобия, восставая против слишком свободного обращения некоторых современных ему драматургов с пространством и временем, против нагромождения в сюжете разных приключений, экстравагантностей и нелепиц, против несоответствия между общественным положением персонажей и их языком и т. п. (см. высказывания его в «Дон Кихоте», ч. I, глава XLVIII).

Все это склоняло Сервантеса к стилю учено-гуманистической драмы Возрождения (несмотря на то, что он, не отличаясь педантизмом, соблюдал далеко не все ее «правила») и делало его противником драматургической системы Лопе де Вега, слишком вольный характер которой он вначале осуждал, хотя и признавал блестящий талант своего противника.

Вместе с тем Сервантес ставил театру морально-воспитательные задачи, протестуя против понимания спектакля исключительно как веселого, развлекательного зрелища. Определяя драму, вслед за Цицероном, как «зеркало человеческой жизни, пример нравов и образцов истины», Сервантес замечает: «Посмотрев комедию замысловатую и отличающуюся искусством в расположении, зритель уйдет из театра, смеясь шуткам, проникшись нравоучениями, в восторге от происшествий, умудренный рассуждениями, предостереженный кознями, наученный примерами, возмущенный пороком и влюбленный в добродетель, ибо хорошая комедия способна пробудить все эти страсти в любой душе, даже самой грубой и невосприимчивой». («Дон Кихот», цит. глава). [397] Отсюда — двоякая тематика драматургии Сервантеса: сатирико-реалистическая и героическая.

Однако собственные театральные опыты Сервантеса, за немногими исключениями, были малоудачны. Они не имели успеха у современников, и большинство их до нас не дошло. Сервантес не овладел драматической формой и не сумел создать вполне живые характеры.

Из больших пьес Сервантеса выделяются только две. Одна из них, «Нуманция», изображает эпизод из истории героической борьбы за независимость древних испанцев (иберов) против римлян. Жители города Нуманции, осажденного римским полководцем Сципионом, видя неизбежность своей гибели от голода, предпочитают смерть, позору сдачи врагу и, сжегши предварительно все ценное, что у них было из имущества, поголовно кончают жизнь самоубийством. Целый ряд черт пьесы выдает влияние Сенеки и его ренессансных истолкований. Сюда относятся: обилие всяких ужасов, как, например, заклинание духов, картина страданий женщин и маленьких детей от голода, заключительное побоище, о котором, однако, зритель узнает лишь из рассказа последнего оставшегося в живых нумантинца, исполняющего роль античного «вестника». Это появление аллегорических фигур Голода, Войны, реки Дуэро, повествующей о страданиях Испании. Наконец, Славы, восхваляющей в своего рода эпилоге доблесть нумантинцев и предсказывающей грядущее могущество их потомков.

Это полное отсутствие примеси комического элемента и т. д. Несмотря на рассудочность построения пьесы и ее довольно риторический язык, трагедия эта полна патриотического пафоса и содержит ряд волнующих сцен. В годы больших национальных испытаний она неоднократно возрождалась на испанской сцене.

Вторая пьеса Сервантеса, сложившаяся под влиянием плутовского романа, — комедия «Педро де Урдемалас», близкая к народному творчеству, — с большой остротой изображает нравы бродяг, уличных жуликов, всяких авантюристов, судейских крючкотворов и т. п. В эту рамку Сервантес вставляет похождения Педро де Урдемаласа, образ которого создан народным творчеством и встречается в старых испанских сказках и повестушках.

Другой вершиной драматического творчества Сервантеса являются его интермедии, написанные им, вероятно, между 1605 и 1611 гг. Это маленькие, остро комические пьески, в которых типы и ситуации имеют много общего с средневековыми фарсами, но отличаются гораздо большей живостью. С огромным знанием народного быта и психики Сервантес рисует сценки из жизни крестьян, ремесленников, городских жуликов, судейских, бедных студентов, разоблачая разврат духовенства, тиранию мужей, плутни шарлатанов, а также добродушно осмеивая легковерие, болтливость, страсть к сутяжничеству и иные человеческие слабости.

[398]

Тонкий юмор и замечательно яркий язык придают этим пьескам большую прелесть. Особенно популярны из них «Театр чудес», «Саламанкская пещера», «Ревнивый старик» и «Два болтуна».

Еще более замечателен, чем интермедии Сервантеса, сборник его четырнадцати «Назидательных новелл». Новеллы Сервантеса составили важный этап в развитии этого жанра в Испании. Сервантес впервые утвердил в Испании тип ренессансной итальянской новеллы, решительно отойдя от традиции средневековых рассказчиков, но в то же самое время он реформировал этот итальянский тип, придав ему национальные испанские черты. Главным образцом для Сервантеса послужил итальянский писатель середины XVI в. Банделло, новеллы которого, содержащие широкую картину нравов эпохи, полны волнующих драматических моментов и по широте своего изложения, обстоятельности описаний, обилию эпизодов и всякого рода деталей приближаются к жанру маленьких романов. Все эти черты мы находим и у Сервантеса. Но вместе с тем новеллы последнего имеют вполне самобытный и национальный характер.

Сюжеты их, — в эту эпоху постоянных заимствований новеллистических фабул,— почти полностью сочинены Сервантесом. Быт, обстановка целиком испанские. Эротический элемент, в противоположность итальянским новеллистам, чрезвычайно сдержан. Для стиля характерно подлинно сервантесовское соединение точности с юмором, иногда добродушным, иногда горьким. Изложение отличается еще большей обстоятельностью, чем у Банделло. В частности, огромное место занимают речи персонажей, нередко очень пространные.В общем, рисуя редкие, но вполне возможные конфликты и случаи из жизни идальго и кабальеро, горожан, воинов, простолюдинов, сводней, корсаров, заглядывая при случае в цыганский табор, воровской притон или даже сумасшедший дом, Сервантес дает картину нравов эпохи, не менее подробную и красочную, чем современные ему плутовские романы. Но в то время как эти последние лишь разоблачают действительность, разрушая все иллюзии, и приходят к безысходно мрачному взгляду на жизнь, Сервантес, при его глубоко критическом отношении к действительности и наличии черт острой социальной сатиры, в общем все же отстаивает целостный и оптимистический подход к жизни, защищая положительные моральные ценности. Отсюда — самое заглавие сборника «Назидательные новеллы», означающее не прямолинейную морализацию в средневековом смысле, а приглашение глубже всмотреться в жизнь и перестроить ее на моральной основе.

Сервантес верит в возможность счастливого разрешения самых запутанных и опасных положений, если попавшие в них люди честны, благородны и энергичны; он верит в «голос природы» и в ее добрые силы, в конечное торжество человека, борющегося против злых и враждебных ему начал.

В связи с этим он всегда на стороне молодого и искреннего чувства, отстаивающего свои права против всякого принуждения и общественных условностей. Однако прямая реабилитация плоти и абсолютизирование инстинктов человеческой природы ему чужды.

Проблема совести всегда стоит для него на первом плане («Ревнивый эстремадурец», «Великодушный поклонник»).

Точно так же Сервантес далек от идиллической беспечности или какого бы то ни было абстрактного утопизма. В его глазах жизнь — суровое испытание, требующее от человека большого мужества, энергии, терпения и внутренней дисциплины, так как побеждать надлежит не только внешние препятствия, но и самого себя.

Идеалы Сервантеса, раскрывающиеся в «Назидательных новеллах, — это любовь к жизни, но без упоения ею, смелость без заносчивости, моральная требовательность к себе и другим, но без всякого аскетизма или нетерпимости, скромный, непоказной героизм, а главное — глубокая человечность и великодушие.

Развитие творчества — Государственный университет Монклера

Эми Вагнер

Инновационный курс исследует творческое мышление в разных дисциплинах

Что вдохновляет на творчество? Используя цитаты Мигеля Сервантеса и Уолта Уитмена, Майкл Лис, профессор философии и религии, предлагает студентам популярного университетского курса «Креативное мышление» дать толчок своему воображению, установив отношения с деревом и записав свои размышления в дневник. «Я считаю, что все мы участвуем в творческом процессе в этой жизни, — говорит он.

Благодаря своим красочным и глубоко интроспективным результатам, по словам Лиса, журнал является эффективным инструментом в курсе, который побуждает студентов выявлять свои самые сокровенные мысли, идеи и чувства.

Курс был разработан частично для противодействия национальному «креативному кризису», впервые выявленному в знаменательном исследовании 2010 года, в котором отслеживалось устойчивое 20-летнее снижение результатов тестов, измеряющих креативность детей. С 2012 года курс решает этот кризис, исследуя творческий процесс в различных дисциплинах, от танцев и математики до физики и философии.

Студенты участвуют в семинаре по движению в рамках университетского курса творческого мышления.

Новый образ мышления

Междисциплинарная группа профессоров запустила курс, совместное предприятие Управления искусств и культурных программ Университета, Научно-исследовательской академии университетского обучения и серии «Пик производительности» при поддержке гранта Creative Campus Innovations от Ассоциации Ведущие исполнительского искусства и финансирование от Благотворительного фонда Дорис Дьюк.

Ашувин Вайдья, профессор физики, который вел занятия на летних сессиях 2012 и 2014 годов, помог разработать учебную программу, сделав так, чтобы визиты артистов Peak Performances были ее неотъемлемой частью. Комитет по курсу также был вдохновлен новаторской учебной программой, разработанной в 1950-х годах художником и педагогом Полом Бейкером. «Семя для нашего курса было посеяно на каком-то уровне его мышлением», — говорит Вайдья.

«Этот курс разрушает представление о том, что творчество — это таинственный атрибут, который «поражает» подобно вспышке молнии или гениальному удару».

— Кэрри Урбаник

Кэрри Урбаник, директор отдела культурных программ по культуре и искусству, вместе с исполнительным директором Джедедией Уилер участвовали с самого начала и подчеркивали, что цель состоит в том, чтобы расширить знания о творческом процессе.

«Этот курс разрушает представление о том, что креативность — это таинственный атрибут, который «поражает» подобно вспышке молнии или гениальному удару, — говорит Урбаник.

Название курса привлекло внимание старшего психолога Саманты Кардоны. «Я научилась не ограничивать себя и применять полученные знания в повседневной жизни», — говорит она. «Профессора проделали потрясающую работу, создав среду, в которой было место для дебатов — без суждений».

Научно-исследовательская академия университетского обучения Помощник директора Джули Далли способствует подготовке преподавателей к курсу, а также иногда ведет занятия по творческим письменным упражнениям. «Курс позволяет студентам исследовать идеи, которые редко позволяют традиционные курсы», — объясняет она. «Это помогает им разрушить установки, которые могут помешать им идти на риск. Это также позволяет преподавателям рисковать и экспериментировать со своими студентами».

Приглашенная артистка и музыкант Лори Андерсон поделилась своими мыслями о творчестве на занятиях в 2013 году.

Творчество начинается здесь

Вайдья считает себя проводником, фасилитатором и учеником курса. «Я хочу, чтобы студенты думали и задавали вопросы самостоятельно», — говорит он.

Прошлым летом одним из преподавателей, присоединившимся к Вайдье в классе, был профессор математики Мика Мунаката, который попросил студентов найти связь с наукой и математикой в ​​танце, представленном в кампусе в 2011 году бразильской труппой Companhia Urbana de Dança. «Я пыталась расширить понимание учащимися того, что такое математика, — говорит она.

«Курс открывает учащимся новые способы понимания процесса обучения, — говорит Мунаката. «Это позволяет преподавателям выйти за рамки того, что мы обычно преподаем, и побуждает нас задуматься о роли творчества в наших дисциплинах».

Для Кирка Макдермида, профессора философии, самым большим преимуществом курса является то, что он сосредоточен на исследованиях. «Исследования рискованны, полны неудач и трудно поддаются количественной оценке», — говорит он. «Но в случае успеха это приносит огромные награды».

Номинированная на премию «Грэмми» певица и автор песен Лиз Куелер посетила студию и поделилась со студентами своими впечатлениями о выступлении. В июне она и ее муж Сет Фарбер исполнили «Все еще будут услышаны» в кампусе. Произведение, созданное Peak Performances, содержит 17 стихотворений Эдны Сент-Винсент Миллей в сочетании с роком, фолком, джазом и музыкой мятлика.

Студенты посетили репетицию и мировую премьеру до того, как Квелер и Фарбер посетили класс. Квелер присоединяется к списку выдающихся артистов, включая музыканта и артиста Лори Андерсон, хореографа Лиз Лерман и режиссера Роберта Уилсона, которые также поделились своими мыслями о творчестве со студентами.

Хореограф и режиссер Давид Руссев провел этим летом мастер-класс по движениям.

Новый взгляд

Кристофер Паркер, профессор классики и общих гуманитарных наук, посвящает свой раздел летнего курса построению творческого мышления с помощью метафорического языка. «Креативное мышление — это осознание вашей способности доверять своему молчаливому пониманию, которое некоторые называют вдохновением», — говорит он.

Инструкторы согласны с тем, что креативность трудно определить. «Вы знаете, когда находитесь в его присутствии и в этой зоне», — говорит Вайдья. «В этом курсе мы пытаемся найти эту зону и воспроизвести ее».

После прохождения курса второкурсница Анналис Д’Агостино говорит, что готова взяться за что угодно. «Самый большой вывод из курса — это моя способность смотреть на мир по-новому», — говорит она.

«Я научился смотреть на такой простой объект, как дерево, через призму языка, математики, танца, религии, философии и науки», — говорит Д’Агостино. «Осматривая дерево, мы с одноклассником заметили гребни коры, форму отдельных листьев. Семена сдулись с веток, похожие на снежинки. Вот прямо жизнь. »

Это именно то, что преподаватели надеются, что ученики запомнят.

Мигель де Сервантес: биография, стихи, цитаты

Мигель де Сервантес (1547-1616) часто упоминается как самый влиятельный испанский писатель в истории и один из самых важных европейских авторов в истории. Сервантес наиболее известен благодаря роману «Гениальный джентльмен Дон Кихот Ламанчский» (1605–1615), который некоторые считают первым современным романом. Персонаж Дон Кихот известен во всем мире и по сей день. Сервантес достигает всего этого, несмотря на то, что провел большую часть своей жизни в нищете, получил необратимое ранение в бою, пять лет находился в заложниках у пиратов и даже был брошен в тюрьму позже в своей жизни!

Мигель де Сервантес: биография и факты

Мигель де Сервантес провел большую часть своей жизни в нищете, получил необратимое ранение в бою, пять лет находился в заложниках у пиратов, а позже был брошен в тюрьму. Несмотря на все это, он написал много работ и теперь известен как один из самых важных европейских авторов истории.

Мигель де Сервантес: Ранняя жизнь

Мигель де Сервантес родился недалеко от Мадрида, ИспанияPixabay

Хотя трудно быть уверенным в точной дате, считается, что Мигель де Сервантес родился 29 сентября1547 г., в маленьком городке Алькала-де-Энарес недалеко от Мадрида. О его детстве известно немного, хотя считается, что одна или обе семьи его родителей недавно обратились в христианство. В то время существовало клеймо против людей, предки которых давно не были христианами; это ограничило бы социальное положение семьи и способствовало бы бедности, в которой Сервантес провел большую часть своей жизни. Мы знаем, что Сервантес посещал школу в Мадриде и что тамошний учитель Лопес де Ойос опубликовал четыре стихотворения, написанные Сервантесом. Это были первые опубликованные работы Мигеля де Сервантеса.

О жизни Сервантеса известно так мало, что нет даже его официально подтвержденных портретов. Существует несколько портретов, на которых утверждается, что они принадлежат Сервантесу, но все они либо принадлежат только ему, либо были созданы спустя много времени после его смерти, без каких-либо официальных упоминаний о его сходстве. Несмотря на это, его воображаемое изображение появляется на нескольких испанских монетах евро: монетах 0,10, 0,20 и 0,50 евро.

Мигель де Сервантес: Карьера

Затем Сервантес недолго жил в Риме в 1569 году., а затем присоединился к вооруженным силам в 1570 году. Он участвовал в битве при Лепанто в 1571 году и был необратимо ранен, но возобновил свою военную карьеру после года выздоровления.

Битва при Лепанто произошла 7 октября 1571 года в заливе Патры. Это было столкновение между Османской империей и группой католических государств, в которую входили Испания и Италия. Битва стала победой католических государств, стороны, за которую сражался Сервантес.

В 1575 году Мигель де Сервантес возвращался в Испанию, когда его схватили пираты. Сервантес был их пленником в течение пяти лет в Алжире, прежде чем его, наконец, выкупили, и он смог вернуться в Мадрид.

В 1582 году Мигель де Сервантес написал несколько пьес. Хотя они никогда не считались большим успехом, они получили положительные отзывы. Сервантес женился на Каталине де Салазар, гораздо более молодой женщине, в 1585 году. Несмотря на это, он продолжал работать на других работах, чтобы зарабатывать деньги. В течение следующих десяти лет Сервантес помимо писательской деятельности работал агентом по закупкам и сборщиком налогов. Первая часть рассказа о Дон Кихоте была опубликована в 1605 году; Роман быстро стал очень популярным. В 1607 году Мигель де Сервантес вернулся в Мадрид и поселился там. Вторая часть рассказа о Дон Кихоте была опубликована через десять лет после первой части в 1615 году — всего за год до смерти Сервантеса.

Дон Кихот настолько влиятельный персонаж, что мы получили слово донкихотский от его имени. Если что-то и донкихотское, то оно слишком идеалистично и нереалистично. .. как Дон Кихот в романе.

Мигель де Сервантес: упадок и смерть

Мигель де Сервантес оказал такое большое влияние на литературу, что сегодня его чтят во всем миреPixabay

Мигель де Сервантес смог посвятить свое время писательству в последние годы своей самые популярные произведения пришли из этого периода. Эти работы включают Novelas ejemplares (1613), Viaje del Parnaso (1614) и Ocho comedias y ocho entremeses (1615). Его последняя работа, Los trabajos de Persiles y Sigismunda (1616), была закончена всего за несколько дней до его смерти и опубликована в следующем году. Мигель де Сервантес умер 22 апреля 1616 года в Мадриде, вероятно, от диабета.

Мигель де Сервантес: книги и другие известные произведения

Сервантес написал несколько романов, а также пьес, стихов и рассказов. Некоторые из его наиболее известных работ выделены ниже.

Галатея (1585)

Галатея — первый роман Сервантеса; это исследование темы любви. Это история двух мужчин, Элисио и Эрастро, влюбленных в женщину по имени Галатея. Книга следует за обоими мужчинами, Галатеей и подругой Галатеи, когда они едут на свадьбу. Он был умеренно хорошо принят, но никогда не был очень популярен. Нет никаких доказательств того, что запланированный сиквел был написан.

Примеры новелл (1613)

Этот том представляет собой сборник из двенадцати новелл Сервантеса, написанных между 1590 и 1612 годами. После публикации книга была встречена положительно. Включены повести: «La gitanilla» («Цыганка»), «El amante Liberal» («Щедрый любовник»), «Rinconete y Cortadillo» («Ринконете и Cortadillo»), «La española inglesa» («Английский язык»). Англо-испанская леди»), «El licenciado Vidriera» («Стеклянный адвокат»), «La fuerza de la sangre» («Сила крови»), «El celoso Extremeño» («Ревнивый человек из Эстремадуры» ), «La ilustre fregona» («Прославленная кухарка»), «Novela de las dos doncellas» («Роман о двух девицах»), «Novela de la señora Cornelia» («Роман о леди Корнелии» ), «Novela del casamiento engañoso» («Роман об обманчивом браке») и «El coloquio de los perros» («Диалог собак»).

Гениальный джентльмен Дон Кихот Ламанчский (1605-1615)

История Дон Кихота известна во всем мире и вдохновила многих других художниковPixabay.com

Наиболее влиятельной и известной работой Мигеля де Сервантеса была первоначально опубликовано в двух томах: El ingenioso hidalgo Don Quixote de la Mancha (1605 г.) и Segunda Parte del Ingenioso Cavallero Don Quixote de la Mancha (1615 г.). Они рассказывают историю Алонсо Кихано, человека, который прочитал так много художественной литературы, что, кажется, потерял контроль над тем, что является реальностью, а что фантазией. Алонсо (называющий себя Дон Кихотом) решает отправиться в путь рыцарем вместе со своим очень приземленным оруженосцем (на самом деле фермером по имени Санчо Панса) и вернуть рыцарство на землю, но он живет в мире фантазий.

Мигель Сервантес утверждает, что написал Гениальный джентльмен Дон Кихот Ламанчский , чтобы дать отпор «тщетным и пустым книгам о рыцарстве», которые были популярны в то время. Его часто считают одним из первых современных романов, а также одним из лучших когда-либо написанных романов. Он был любимым и влиятельным с момента его публикации.

«Дон Кихот» настолько известен и любим, что был переведен более чем на 100 различных языков, включая все основные языки мира, что позволяет людям из разных стран читать и наслаждаться самым популярным произведением Сервантеса.

Los trabajos de Persiles y Sigismunda (1617)

Последней работой Сервантеса было Los trabajos de Persiles y Sigismunda. Поскольку он закончил его всего за несколько дней до своей смерти, он не дожил до публикации. Эта история больше сосредоточена на нереалистичных элементах, чем любая из его предыдущих работ.

Сервантес также поставил пьесы, такие как La cueva de Salamanca (1615 г.), и стихи, такие как «Viaje del Parnaso» (1614 г.), хотя ни одно из его стихотворений не получило особого признания.

Мигель де Сервантес: Цитаты

Одно дело хвалить дисциплину, а другое подчиняться ей. (Novelas ejemplares, «Диалог собак»)

« «Диалог собак» — это новелла, включенная в Novelas ejemplares. Это история, рассказанная с точки зрения двух собак, которые рассказывают друг другу истории своей жизни. Собаки по очереди описывают разных людей, на которых они работали, и характер их работы. История затрагивает такие темы, как коррупция и лояльность.

Мое сердце вылеплено из воска, как ей заблагорассудится, но прочно, как мрамор, чтобы сохранить. ( Novelas ejemplares , «Житанилья»)

«Житанилья» — это история о молодой женщине из цыганской семьи и мужчине, который должен провести два года в путешествии со своей семьей, чтобы заслужить ее руку в браке. История обсуждает правду, стереотипы и женщин. Эта цитата описывает любовь между главными героями.

Наконец, из-за того, что он так мало спал и так много читал, его мозг высох, и он совсем сошел с ума. ( Гениальный джентльмен Дон Кихот из Ламанчи , гл.