Сандро Боттичелли, Поклонение волхвов, c. 1475-1476, панель, темпера, Уффици, Флоренция

Одной из самых важных конгрегаций было так называемое Братство волхвов (Compania dei Magi, также называемое Братством Звезды). Среди их избранных членов также была семья Медичи. Compagnia dei Magi организовала пышные процессии во Флоренции, от монастыря Святого Марка до Баптистерия, которые совершались каждые пять лет на Богоявление, в праздник волхвов. Лоренцо иль Магнифико, внук Козимо иль Веккио, даже крестился 6 января, в праздник волхвов.
На картинах с мотивом «Поклонение волхвов» членов знатных семей Флоренции часто изображали в виде волхвов или их спутников. Есть несколько изображений этого мотива, на которых изображены портреты Медичи. Их выполнили самые известные итальянские художники эпохи Возрождения, такие как Гоццоли, Боттичелли, Венециано, Липпи, Гирландайо…

На пике своей славы флорентийский живописец и рисовальщик Сандро Боттичелли был одним из самых уважаемых художников в Италии.
Сандро Боттичелли (1445–1510) был сыном Мариано ди Ванни Филипепи, Алессандро, чье прозвище происходит от прозвища его брата Джованни, которого звали «Боттичелло» (бочонок).

Боттичелли поступил в мастерскую Филиппо Липпи в конце 1450-х годов. Знак стиля Липпи ясно узнаваем в самых ранних картинах Сандро, таких работах, как Мадонна с младенцем в Ospedale degli Innocenti во Флоренции и Мадонна с младенцем и ангелом в Музее Феша в Аяччо.
В 1472 году Боттичелли вступил в Compagnia di San Luca, братство флорентийских художников. Он также нанял Филиппино Липпи, сына своего покойного учителя, в качестве своего ученика, и нарушил традиции, завершив филиппинскую версию «Поклонение королей » — для ученика было гораздо более обычным заканчивать картину своего учителя, а не другого. наоборот.[2]

Ученичество Боттичелли у фра Филиппо дало ему отличные контакты. Его хозяин пользовался покровительством некоторых из ведущих семей Флоренции, таких как Медичи. Боттичелли, в свою очередь, провел почти всю свою жизнь, работая на семью Медичи и их круг друзей, для которых он написал некоторые из своих самых амбициозных светских картин, таких как Primavera (в Уффици, Флоренция).

В Уффици находится еще одна картина Сандро Боттичелли, которая является одновременно портретом семьи Медичи и автопортретом художника. Это знаменитая картина Поклонение волхвов , написанная примерно в 1475 году для часовни, которой покровительствовала семья Ламы (или Лами) в Санта-Мария-Новелла. Именно картина, по словам Вазари, прославила юного Сандро во Флоренции и Италии и открыла путь в Рим.
Картина основана на тонкой паутине символических отсылок. Часовня Лами была посвящена Богоявлению, потому что имя клиента, Гаспаре, было таким же, как имя, которое традиционно приписывается одному из трех волхвов. Этим и объясняется выбор иконографического сюжета.
Но путешествие волхвов в конюшню в Вифлееме уже стало частью мифографии Медичи. Менее чем за двадцать лет до того (1459 г.) Беноццо Гоццоли написал фреску в частной часовне семейного дворца, знаменитую церемониальную и формальную кавалькаду, известную как Путешествие волхвов , в которой мы можем узнать, наряду с выдающимися деятелями итальянского аристократия (Пандольфо Малатеста, Галеаццо Мария Сфорца) и виднейшие знатные лица городской олигархии, несколько членов дома Медичи: Козимо глава семьи, его сын и наследник Пьеро, вероятно, его внебрачный сын Джованни и дети Лоренцо и Джулиано . [4]

Сандро Боттичелли и Филиппино Липпи, Поклонение королей , около 1470, Национальная галерея, Лондон

Вероятный автопортрет Боттичелли в его Поклонении волхвов , Уффици, Флоренция.

В картине, ранее находившейся в Санта-Мария-Новелла, присвоение мифа Медичи стало тотальным, в том смысле, что Медичи стали волхвами. На самом деле мы можем с уверенностью идентифицировать престарелого Козимо, преклонившего колени в акте поклонения у ног Богородицы, его старшего сына Пьеро в красном плаще, видимого сзади в центре композиции, и справа от него другого сына. Джованни, одетый в белое и тоже на коленях.
Личность остальных фигур вызывает больше споров. Некоторые видели молодого человека, опирающегося на свой меч в крайнем левом углу, как портрет Лоренцо Великолепного (хотя другие считают его Джулиано), с Полицианом и Пико делла Мирандола, стоящими рядом с ним, а Джулиано (или Лоренцо?) Считается, что это темноволосый юноша в черной одежде и с черными волосами в группе справа, сразу за Джованни. Для других Лоренцо — это молодой человек в пурпурном плаще и расшитой золотом шапке смутно голиардного стиля, стоящий позади коленопреклоненного Козимо. Распознавание черт исторических личностей и их последующая идентификация на основе очень немногих надежных точек отсчета и в столь сильно стилизованном и идеализированном контексте, как этот, — задача, которая может привести только к сомнительным выводам. Таким образом, невозможно прийти к бесспорной идентификации младших членов семьи Медичи. [5]

Козимо Медичи

Пьеро Медичи

Джованни Медичи

Джулиано Медичи

Сандро Боттичелли, Поклонение волхвов, c. 1475-1476, панель, темпера, Уффици, Флоренция

Доменико Гирландайо, Подтверждение правила (деталь), Фреска Санта-Тринита, Флоренция.

Изображены (ltr): Антонио ди Пуччо Пуччи, Лоренцо Медичи и Франческо Сассетти.

Сандро Боттичелли, 1446 — 1510, Поклонение волхвов, c. 1478/1482, темпера и масло на панели,
Коллекция Эндрю В. Меллона, Национальная художественная галерея, Вашингтон

Galleria degli Uffizi
Почтовый и гостевой адрес: Piazzale degli Uffizi, I-50122 Florence (Firenze)

Web | www.uffizi.firenze.it

Часы работы музея
Открыто со вторника по воскресенье с 8:15 до 18:50
Закрыто: каждый понедельник, 1 января, 1 мая, 25 декабря

План Галереи дельи Уффици, второй этаж | Комната 10/14 — Боттичелли

Все государственные музеи Флоренции принадлежат ассоциации Firenze Musei,
, которая выделяет дневную норму билетов, которые можно зарезервировать заранее.
К этой группе относятся Уффици, Галерея Академии и Музей Барджелло,
а также музеи Палаццо Питти, капеллы Медичи в Сан-Лоренцо, археологический музей и музей Сан-Марко.

Официальный сайт онлайн-продажи билетов Polo Museale Fiorentino | www.firenzemusei.it

ВТОРОЙ ЭТАЖ

Комната 1 — Археологическая комната
Комната 2 — Джотто и 13 век
Комната 3 — Сенезе Живопись 14 века
Комната 4 — Флорентийская живопись 14 века
Комната 5/6 — Ранняя готика
Комната 0-21 Комната 0-21 0-21 Комната 0-21 Комната 8 — Филиппо Липпи
Комната 9 — Антонио дель Поллайоло
Комната 10/14 — Боттичелли
Комната 15 — Леонардо
Комната 16 — Географические карты, комната
Зал 17 — Эрмафродито
Зал 18 — Трибуна
Зал 19 — Перуджино и Синьорелли
Зал 20 — Дюрер и немецкие художники
Зал 21 — Джамбеллино и Джорджоне
Зал 22 — Фламандская и немецкая живопись
Комната 25 — Микеланджело и флорентийские художники
Комната 26 — Рафаэлло и Андреа дель Сарто
Комната 27 — Понтормо и Россо Фьорентино
Комната 28 — Тициано и Себастьяно дель Пьомбо
Комната 29 — Пармиджанино и Доссо Досси
Комната 30 — Живопись Эмилиана
Комната 31 — Веронезе
Комната 32 — Тинторетто
Комната 33 — Комната 33 — Живопись XVI века
Комната 34 — Ломбардская школа
Комната 35 — Бароччи
Комната 41 — Рубенс
Комната 42 — Ниоба 900 — Караваджо
Комната 44 — Рембрандт
Комната 45 — XVIII век

[1] Сын кожевника, он родился Алессандро ди Мариано Филипепи, но получил прозвище «Боттичелли» (происходит от слова «боттичелло», означающего «маленькая винная бочка»). Умный не по годам, юный Боттичелли быстро заскучал в школе. Он был известен своим острым умом и любовью к розыгрышам и быстро заработал репутацию беспокойного, гиперактивного и нетерпеливого ребенка. К счастью, его не по годам развитый талант был признан, и его забрали из школы и отправили работать подмастерьем.
Считается, что Боттичелли сначала обучался у ювелира Мазо Финигерры, а затем поступил в мастерскую художника Фра Филиппо Липпи. Он начал свою карьеру с фресок для флорентийских церквей и соборов и работал с художником и гравером Антонио дель Поллайуоло. К 1470 году у него была собственная мастерская.
В 1472 году Боттичелли вступил в Compagnia di San Luca, братство флорентийских художников. Он также нанял Филиппино Липпи, сына своего покойного учителя, в качестве своего ученика, и нарушил традиции, завершив филиппинскую версию «Поклонения королей» — гораздо более обычным было для ученика закончить картину своего учителя, а не другого. наоборот.
Ученичество Боттичелли у фра Филиппо дало ему отличные контакты. Его хозяин пользовался покровительством некоторых из ведущих семей Флоренции, таких как Медичи. Боттичелли, в свою очередь, провел почти всю свою жизнь, работая на семью Медичи и их круг друзей, для которых он написал некоторые из своих самых амбициозных светских картин, таких как «Примавера» (в Уффици, Флоренция).
Звезда Боттичелли восходила. Его репутация была такова, что в 1481 году он был вызван папой в Рим, чтобы помочь украсить стены недавно завершенной Сикстинской капеллы в Ватикане. Он написал фрески, изображающие сцены из жизни Моисея и искушений Христа, а также написал ряд папских портретов. Характер этой задачи демонстрирует, насколько высоко его ценили примерно в то время, и это был единственный известный случай, когда он работал за пределами Флоренции.

Год спустя Боттичелли вернулся во Флоренцию, чтобы продолжить самый плодотворный этап своей карьеры.

В период с 1478 по 1490 годы Боттичелли был наиболее творческим. Это был период, когда он создал свои знаменитые мифологические произведения, такие как «Рождение Венеры» (в Уффици, Флоренция) и «Венера и Марс». В них он успешно сочетал декоративное использование линий (возможно, во многом благодаря его раннему обучению ювелиру) с элементами классической традиции, проявляющимися в гармонии его композиции и гибких контурах его фигур.

За последние 15 лет жизни Боттичелли пережил кризис стиля и выразительности.

1490-е годы были бурным десятилетием — Медичи были изгнаны из Флоренции, мир в Италии был нарушен вторжением и чумой. Боттичелли отверг декоративное очарование своих ранних работ в пользу более упрощенного подхода, который по контрасту казался грубым и неуклюжим. Эти более поздние картины с их глубоким моральным и религиозным подтекстом также страдали от сравнения с утонченной эстетикой таких художников, как Микеланджело и Рафаэль.
Согласно Вазари в его книге «Жизнеописания художников», в последние годы своей жизни Боттичелли стал последователем фанатичного доминиканского монаха Савонаролы, и благочестивый настрой его более поздних работ, казалось бы, предполагает некоторую причастность к религиозным и политическим потрясениям. во Флоренции того времени. «Таинственное Рождество» — самая амбициозная картина Боттичелли этого периода, отражающая это чувство апокалиптического предчувствия.

Вазари также предполагает, что, поскольку его работы потеряли популярность, Боттичелли впал в меланхолию и депрессию. Он никогда не был женат, предпочитая компанию семьи и друзей. Боттичелли всегда был известен своим приподнятым настроением и сообразительностью, но образ последних лет жизни Боттичелли как стремительное падение в нищету, изоляцию и душевные страдания является острым.

После его смерти его имя практически исчезло до конца 19 века, когда развивающееся понимание флорентийского искусства и культуры вызвало новый интерес к его творчеству.

[2] Картина должна быть датирована началом 1470-х гг. Мадонна с младенцем, король, целующий ногу Христа, и более крупные фигуры позади короля принадлежат Филиппино Липпи. Пастухи справа и толкающиеся последователи королей слева, а также карлик и некоторые фигуры в центральной части, включая ту, что смотрит вверх (предположительно на звезду), выполнены Боттичелли и близки к фигурам в его круглой картине того же предмета.
Липпи был записан в мастерской Боттичелли в этот период, но примечательно то, что мастер завершает композицию, начатую его младшим учеником, — противоположное тому, что мы ожидали.

[3] Клиент, Гаспаре ди Заноби делла Лама (мы можем видеть его во втором ряду справа, стоящего немного в стороне с видом хозяина, который не хочет показаться слишком назойливым для своих гостей), был человеком, который сделал свое состояние как посредник в банковском и финансовом секторе. Он был скромного происхождения, сын цирюльника из Эмполи), он стал настолько богатым, что мог позволить себе построить часовню в Санта-Мария-Новелла, и поднялся так высоко по социальной лестнице, что почтение, которое он воздавал Медичи, своим коллегам по банковского мира, не должно было казаться неуместным или неуместным во Флоренции 1475 г.
Картина основана на тонкой паутине символических отсылок. Часовня Лами была посвящена
Богоявлению, потому что имя клиента, Гаспаре.

[4] Одно из первых представлений Поклонения волхвов находится на алтаре Строцци Джентиле да Фабиано, датируемом 1423 годом. Но 15 век был его золотым веком, вероятно, благодаря множеству братств во Флоренции.

Одной из наиболее важных конгрегаций было так называемое Братство Волхвов (Compania dei Magi, также называемое Братством Звезды). Среди их избранных членов также была семья Медичи. Compagnia dei Magi организовала пышные процессии во Флоренции, от монастыря Святого Марка до Баптистерия, которые совершались каждые пять лет на Богоявление, в праздник волхвов. Лоренцо иль Магнифико, внук Козимо иль Веккио, даже крестился 6 января, в праздник волхвов.

См. также Беноццо Гоццоли, Шествие волхвов в Палаццо Медичи-Риккарди во Флоренции

[5] Антонио Паолуччи, Боттичелли и Медичи: привилегированные отношения , в Боттичелли: от Лоренцо Великолепного до Савонаролы , Милан: Скира; Лондон: Темза и Гудзон, 2003.

Викисклад | Галерея Сандро Боттичелли | Капелла Сассетти («Часовня Сассетти»), украшенная фресками Доменико Гирландайо, представляет собой часовню в церкви Санта-Тринита во Флоренции (Италия).

Искусство в Тоскане | Джироламо Савонарола

Искусство в Тоскане | Сандро Боттичелли | Иллюстрации к «Божественной комедии» Данте

Вероятный портрет Гаспаре ди Заноби делла Ламы в его Поклонении волхвов , Уффици, Флоренция

В 2007 году Папа Бенедикт XVI назначил Антонио Паолуччи директором музеев Ватикана. В 68 лет бывший министр культуры Италии с 19С 95 по 1996 год Антонио Паолуччи — известный искусствовед эпохи Возрождения. Ученик Роберто Лонги, он начал работать в Soprintendenza per i Beni Culturali региона Венеция (1969–1980), затем работал в регионе Мантова-Брешиа-Кремона (1984–1986), прежде чем возглавить Управление твердых камней и реставрационной лаборатории во Флоренции (1986–1988), Департамента художественных дел Тосканы (1988), а затем стал директором музеев Флоренции (2004–2006). Он руководил комиссией по восстановлению базилики Святого Франциска Ассизского после землетрясения 19 г.97 лет и является президентом Академии Каррара в Бергамо. Четыре года назад он был в центре споров о реставрации Давида Микеланджело во Флоренции. Он является автором более 300 статей в различных журналах, таких как Paragone или Bollettino d’Arte, а также монографий о Пальмеццано, Синьорелли, а также других флорентийских художниках и памятниках.

Podere Santa Pia — это красивый каменный дом всего в 2 км от Кастильончелло Бандини. Город Чиниджано находится через долину, а аббатство Сант-Антимо, Монтальчино, Пиенца и Монтепульчано находятся в нескольких минутах езды.
Дом был отреставрирован с сохранением оригинальных деталей и материалов, таких как красивые большие камни наружных стен, карнизы, плиточные полы, внутренние каменные и деревянные конструкции и дровяная печь для пиццы. Наслаждайтесь тосканской едой и вином и узнайте из первых рук, почему Италия славится своим искусством, архитектурой и сладкой жизнью.
Тоскана наполнена всемирно известными винодельческими регионами, и хотя Санта-Пиа находится в стороне от проторенных дорог, это идеальный выбор для тех, кто ищет спокойную, незагрязненную среду, но в то же время в пределах легкой досягаемости от знаменитых тосканских вин. Сделайте тосканский образ жизни своим собственным в однодневных турах в Монтальчино, Монтепульчано, Скансано и сюрреалистической красоты Валь д’Орча.

Дома для отдыха в Тоскане | Подере Санта-Пиа | Резиденция в Тоскане для писателей и художников

Подере Санта-Пиа

Podere Santa Pia, вид из сада
в долине ниже

Вековые оливковые деревья между Подере Санта-Пиа и Чиниджано

Томболо ди Фенилья

Монте Арджентарио, вид со Скансано

Кампаньятико

Совичилле

Сиена, Palazzo Publicco

Закаты в Тоскане

Санта-Пиа расположена в живописном месте, возвышающемся над долинами, сельской местностью и Тирренским побережьем