С ю витте исторический портрет: Исторический портрет С.Ю.Витте

Содержание

Исторический портрет С.Ю.Витте

Основные сведения о С. Ю. Витте

Сергей Юльевич Витте (1849-1915) – выдающий русский политический и государственный деятель, смелый реформатор, обладающий незаурядной политической дальновидностью и стратегическим мышлением. Витте на своем жизненном пути, в частности, занимал следующие должности: министр путей сообщения, министр финансов, председатель Совета министров, председатель Комитета министров и др.

Витте, по своему происхождению был голландцем. Российское дворянство получил в 1856 году. Имел высшее образование (окончил физико-математический факультет университета). Витте являлся сторонником монархии.

Вклад С. Ю. Вите в развитие страны колоссален. Сразу после окончания ВУЗа, Сергей Юльевич начал свою трудовую деятельность с профессии кассира на Одесской железной дороге. Приблизительно 20 лет своей жизни С. Ю. Витте посвятил службе на железных дорогах, что дало ему возможность досконально изучить данную отрасль.

В 1889 г. С. Ю. Витте наконец стал государственным служащим (поначалу он был начальником Департамента железнодорожных дел). Вскоре карьера будущего реформатора стремительно пошла вверх и спустя всего 3 года он стал министром путей сообщения. С 1892 по 1903 г. Витте занимал должность министра финансов.

Замечание 1

Стоит сказать, что какую бы должность С. Ю. Витте не занимал – он всегда проводил политику, максимально направленную на развитие отечественной экономики и промышленности. Так, в частности, Витте удалось добиться введения «золотого стандарта» (в 1897 году). Кроме этого, Сергей Юльевич всячески способствовал притоку иностранного капитала в страну. Значительное внимание он уделял вопросам инвестиций в железнодорожное строительство (активизация строительства Великого Сибирского пути – одна из выдающихся заслуг Витте). Во многом благодаря активной и продуманной реформаторской деятельности Витте, удалось добиться значительного ускорения темпов роста российской промышленности.

Готовые работы на аналогичную тему

Витте отличался незаурядной политической дальновидностью. На многие годы опередив свое время, он стремился воплотить в жизнь самые смелые реформы. Ему удавалось с необычайной проницательностью улавливать новые, наиболее прогрессивные явления в политической жизни различных стран.

Основные направления деятельности Витте

Во внутренней политике:

  • стабилизация национальной денежной единицы
  • достаточно эффективная политика протекционизма
  • ускорение темпов роста промышленности
  • введение винной монополии
  • активизация строительства Транссибирской магистрали
  • жесткая фискальная политика
  • подготовка знаменитых реформ, которые впоследствии удалось осуществить П.А. Столыпину
  • Манифест 17.10.1905 г.
  • создание Государственной думы.

Во внешней политике:

  • оборонительное соглашение с Китаем
  • торговый договор с Германией
  • дипломатическая деятельность, в целом направленная на расширение влияния страны в дальневосточном регионе.

Стоит отметить, что некоторые из реформ Витте не были восприняты должным образом (многим современникам они казались «излишне либеральными»), а потому не получили поддержки у царя. Тем не менее, именно благодаря успешно проведенным некоторым реформам, к началу 1910-х гг. Россия демонстрировала довольно высокие темпы промышленного роста.

Итоги деятельности С.Ю. Витте

Наиболее выдающимися из достижений Витте можно назвать

  • укрепление государственности, важные политические реформы
  • повышение регулирующей роли государства
  • активизация развития промышленности и рост экономики (удалось добиться промышленного роста и стабилизации финансовой системы, достаточно эффективно применялись протекционистские меры)
  • привлечение иностранного капитала в страну
  • заключение мирного договора с Японией, успешные переговоры с Германией и Китаем

Исторический портрет- Сергей Юльевич ВИТТЕ ( 1848-1915г.г.)

Исторический портрет- Сергей Юльевич ВИТТЕ ( 1848-1915г.г.)

Выдающийся государственный, общественный деятель, граф, реформатор, конца 19- нач 20 веков, первый председатель Совета министров России ( премьер).

Отец- балтийский немец. Окончил Новороссийский университет ( Одесса), физико- математический факультет. Кандидат физико- математических наук . Но наукой не занимается и по протекции получает место в управлении Одесской железной дороги. Переехав в столицу участвует в Барановской комиссии, созданной Александром Вторым « для исследования железных дорог России» и разрабатывает устав железных дорог . В 1883 году пишет книгу « Принципы железнодорожных тарифов по перевозке грузов», которая становится авторитетной среди специалистов.

С 1889 года работает в департаменте железнодорожных дел при Правительстве России. Результаты его деятельности в департаменте: а) добился права назначать сотрудников в зависимости от их эффективности в работе, а не по родству или протекции, Проявляет себя как сторонник протекционизма для отечественной промышленности, выступает за жесткие таможенные барьеры. Б) –В 1891 году принят Таможенный тариф России и Витте вместе с Д.И. Менделеевым принимали активное участие в его разработке. Роль этого документа в тогдашней России была велика.

С 1882 года- назначен министром путей сообщения. Результаты его деятельности: а)- Под его руководством были ликвидированы крупные скопления неперевезенных грузов( что иногда это было неразрешимой проблемой).

С конца 1892года по 1903 год – С.Ю. Витте назначен министром финансов России. Направления его деятельности на посту министра финансов и результаты: а)- издал циркуляр о привлечении на службу только лиц с высшим образованием. Появились « коммерческие» учебные заведения технического профиля. б)- ускорил строительство Транссиба. В)- В 1894 году вел жесткие торговые переговоры с Германией и в результате был заключен торговый договор сроком на 10 лет.г)-С 1895 года была введена винная монополия и это стало надежным источником для пополнения государственного бюджета. Д) В 1896 году были проведены успешные переговоры с Китаем и мы получили право на строительство КВЖД. Е)- В 1897 году проведена денежная реформа, результатом которой явилось существенное укрепление рубля.

Считал, что дворянство должно включаться в экономический процесс в стране- « обуржуазиваться». В деревне общинный уклад нужно разрушить, а Столыпина П.А. упрекал в том, что тот украл его идею о разрушении общины. После отставки с поста министра финансов он по – прежнему, активен и деятелен.

Николай Второй в беседе с послом о кончине Витте сказал: « большой очаг интриг погас вместе с ним ». Но для нас это образец государственного чиновника, который думал о России и многое сделал для ее процветания.

 

Игорь Старый.

912 – 945 годы его правления. Князь Киевской Руси. Цели его правления: сохранить земли, путем пресечения сепаратистских настроений некоторых князей, поддержание заведенного порядка вассальных отношений внутри страны, защита земель на южном направлении от кочевников, расширение границ, восстановление отношений с Византией, как лидера тогдашнего мира. Результаты: Древляне были вновь завоеваны и обложены данью, сумел князь и договориться с печенегами- был заключен мир, на Таманском полуострове появилась новая русская колония и теперь русские владения подошли к Хазарии и колониям Византии в Крыму. Он совершил два похода против Византии ( 941- неудача, 944- договор о мирных и союзных отношениях. Точного учета дани, которую, платили внутри страны, не было, и это вело к самоуправству и разбою — жертвой которой и стал сам князь. Князь Игорь продолжил дело Олега и по- праву считается выдающимся правителем.

 

23. Княгиня Ольга.

Годы ее правления 945 – 962г.г. Княгиня, жена князя Игоря и мать князя Святослава и в его отсутствие и малолетство управляла государством. Цели, стоящие перед княгиней: отмщение за смерть Игоря и утверждение своей власти, изменения системы сбора полюдье, которая вела к недовольству подчиненных, подтверждение заключенных Игорем союзов с Византией,а также защита границ от возможных вторжений с востока. Результаты ее деятельности: она отомстила за смерть князя, а также во избежание новых недовольств она изменила систему взимания полюдья – введены уроки( нормы дани) и определены места ее сбора – погосты. Во время поездки в Константинополь в 957 году она подтвердила прежние договоры, и это был — по сути, союз против Хазарии и Арабского халифата. Здесь же она стала христианкой. Это была ее попытка повернуть Русь от языческой морали к христианской. Ее заслуга перед государством в том, что она начала создавать систему обложения населения налогами и пыталась изменить нравы общества через христианство. Ее имя стоит в ряду первых киевских князей, которые своей деятельностью создавали и укрепляли государство.

 

Князь Святослав.

Годы правления Святослава 962 – 972 годы. Правитель Киевской Руси. Цели и задачи стоящие перед ним : продолжить дело своих родителей ( Игоря и Ольги) по объединению восточнославянских земель и централизации системы управления, расширению границ государства, его защите и поднятию авторитета среди лидирующих стран того периода. Его результаты: в состав Руси вошел племенной союз вятичей, сокрушил могущество Хазарии, тем самым открыл путь на Каспий для русских купцов, ввел систему наместничества в землях, расширил границы государства до Дуная, вел войны с Византией, которая была недовольна тем, что у нее появился такой активно- агрессивный сосед. ( 970,971г.г.) Византия в этот период платит дань русским, но вступает в сговор с печенегами. Вошел в мировую историю как Александр Македонский Восточной Европы за поразительные результаты во внешней политике.

 

Владимир Мономах.

Годы его правления- 1113-1125г.г. Правитель Киевского государства. Князь. Основные направления его деятельности и результаты: Внутренняя политика:1- сохранение единства страны при сохранении самостоятельности княжеств, 1097г.- Любечский съезд князей решил- пусть каждый владеет отчиной своей, но с внешним врагом бьются все вместе.2- Став киевским князем стремился сохранить порядок в стране и предотвратить волнения беднейших слоев населения. Для этого ввел Устав . Целью этого юридического документа- уберечь дружинников и бояр от гнева низов. 3-Поддержание хозяйства смердов как экономической основы княжества. Внешняя политика. 1. Совершал походы в Чехию с целью расширения границ. 2- Активно защищает южные границы от кочевников.: 1080егоды- защитил Черниговские земли от кочевников, совершил походы против торков, разгромив их навсегда. Он был грозой степняков, он наносил им поражения на их территории.3- Был инициатором и участником Крестового похода против язычников половцев в 1111году, который был успешен. Вошел в историю как защитник Руси, реформатор. Ему удалось на короткое время воссоздать единство страны.

 

 

28. Мстислав Великий – 1125-1132г.г.

Сын Владимира Мономаха . Киевский князь. Продолжил его политику по укреплению государства. Основные направления его деятельности и ее результаты: Внутренняя политика. 1- Укрепление личной власти князя, потому что- после смерти Владимира Мономаха нарушилась традиция передачи власти старшему в году. Мстислав был старшим сыном Мономаха, но недовольные этим бояре не решились поднять мятеж. 2-Развивает сложившуюся систему управления страной ( действуют юридические док.- Правда Ярославичей и Устав). 3-Активно развивается торговля и культура. Внешняя политика: 1-Защита земель от набегов кочевников.Удалось отбить нашествие половцев.2- Половцы были оттеснены( в результате походов) за Дон и Волгу. 3- Были защищены северо- западные границы от набегов литовцев и чуди. За свои дела был прозван Великим, потому что — его правлениие было плодотворным, хотя и недолгим. Это были недолгие годы единения Руси.

 

 

Иван Калита ( 1325-1340г.г.)

Князь Московский. Основные направления его деятельности и ее результаты: Внутренняя политика: 1- Развитие централизованной системы собирание дани- Иван Калита получил от Орды право собирать дань со всех русских земель, поэтому он жестоко карал тех, кто недоплачивал ее , при этом часть ее утаивал в Москве.2- Не поощрял роскошь и расточительство, в быту был скромен, но щедр с нищими.3- Москва превращается в церковный центр русских земель. Он часто приглашал митрополита Петра, жившего во Владимире погостить в Москве, а следующий митрополит уже жил в Москве постоянно.4- Годы его правления – это годы спокойствия, прекратились междоусобицы, идет плодотворная мирная жизнь. Внешняя политика: 1- Ослабление Твери, соперника Москвы. В 1327 году, когда вспыхнул мятеж в Твери против ордынцев, Иван КАлита предложил хану свои услуги для подавления мятежа. 2- Усиление позиций Московского княжества среди других земель Северо- Восточной Руси. Собирая дань со всего княжества для Орды, часть утаивал ее для Москвы. 3 Расширение пределов Московского княжества. Там где не работали деньги, там он применял насилие: к Московскому княжеству добавились- Ростовское, Галицкое, Угличское, Белозерское княжества. Возвышение Москвы, усиление и расширение Московского княжества связано с именем Ивана Калиты. Титул великого князя владимирского теперь прочно находится в руках московских князей, а его наследование пошло по прямой мужской линии- от отца к сыну – и это благодаря Ивану Калите.

 

 

34. Дмитрий Иванович ( Донской) 1359-1389г.г.

Сын Ивана Красивого( Красного). Князь Московский. Основные направления его деятельности и ее результаты: Внутренняя политика 1-Укрепление единоличной власти князя не силой , а авторитетом и последовательностью политики.2- Развитие хозяйства, строительство крепостей, новых стен вокруг Московского кремля. 3-Развитие торговли, ремесел, культуры. ( В 1382 году во время осады кремля ханом Тохтамышем, москвичи снесли ценные книги в кремлевские храмы «вомножестве»). 4- В обществе популярна идея единения для борьбы с монголами. 5- Увеличивается экономическая мощь государства- с 1361 года временно прекращается выплата ордынского выхода. Внешняя политика: 1- Подчинение Твери. В 1375 году был организован поход на Тверь 20 князей Северо- Восточной Руси. После этого Тверь признала себя « молодшим братом» московского князя.2- Борьба с соперником в лице Литвы за объединение русских земель. Литва неоднократно идет походами к Москве ( 1368г., 1370г., ) вместе с Тверью. Но неудачно, а после победы на куликовом поле литовцы идут на союз с Москвой. 3- Поиск прочного союзника в борьбе с Ливонией и Литвой. Был заключен договор с Новгородом для совместной борьбы. 4- Период открытого противопоставления сил Орде. Прекращение выплаты дани (1361г., 1374г.) Открытое и увспешное столкновение с ордынцами в бою:1365 год- разгром князя Тагая рязанцами, 1378год- битва на реке Воже, 1380 год- Куликовская битва. НО сил еще было недостаточно и поэтому еще долгие годы Русь будет под властью Орды. Князь Дмитрий Иванович вошел в историю как объединитель русских земель под флагом борьбы за независимость, как настоящий патриот и Победитель.

 

Василий 1( 1389-1425г.г.)

Сын Дмитрия Ивановича. Князь Московский. Престол получил по завещанию. С 13 лет помогает отцу в ведении государственных дел и успешно выполняет поручения отца( едет в Орду за ярлыком для него). Основные направления его деятельности и ее результаты: Внутренняя политика: 1-Возрождение хозяйства страны, хотя по-прежнему, приходилось выплачивать выход в Орду.2- Увеличение числа жителей княжества, за счет мигрантов, которые стремились в центр, где можно было найти гарантированную защиту и спокойствие.3- появляются крупные боярские вотчины служивых бояр. 4- Активно развивается торговля и ремесла Внешняя политика: 1- Расширение границ государства. Выкупает в Орде Нижегородское княжество, боярство которого на этот шаг было согласно, Рязань признала себя вассалом московского князя, а Тверь превратилась в верного союзника.2- Отношения с Ордой. Чем сильнее становилась Москва, тем сильнее были нападки на нее со стороны Орды, но после ряда столкновений Тохтамыша и Тимура ( 1395г), ее ярость ослабла. НО в 1408 году на Русь пришла Едигеева рать, учинив разорение земель. 3- Из глубин Азии надвинулась на Русь новая опасность – Это владетель Самарканда Тимур. Он дошел только до Ельца и повернул обратно. 3- Союз Витовта и Тохтамыша против Москвы угрожал ее спокойствию, но после их поражения на реке Ворксле (1399г.) от золотоордынского хана союз распался. 4-Отношения с Литвой. Сам Василий Дмитриевич был зятем князя Витовта. Но Литва ведет борьбу за право владеть свободными русскими землями и здесь ее интересы пересекаются с интересами Руси. Витовт стремится захватить земли Пскова и Новгорода, стремится захватить Москву. С 1406-1408 г.г. трижды тесть и зять готовы были напасть друг на друга, но обходилось без кровопролития. Не было решающего перевеса. 5- Борьба с угрозой со стороны Тевтонского ордена. 1410 год- объединенные силы( поляки, литовцы и русские) остановили натиск немцев на восток. Во всей этой сложной борьбе Русь выстояла и шла своей исторической дорогой. В этом есть и заслуга Московского князя Василия Первого.

 

36. Василий Второй ( Темный) 1425-1462г.г.

Он был сыном Василия Первого и престол получил от отца в 10 лет. Князь Московский. Но с этим был не согласен его дядя, который был старшим в роду. Основные направления его деятельности и ее результаты: внутренняя политика 1.Борьба за централизацию страны путем ликвидации уделов. Династическая война ( 1425- 1453г.г.) закончилась победой Василия Темного. 2- Укрепление личной власти, подавление мятежа Шемяки. 3- Возрождение разоренных внутренней войной земель. 4- развитие ремесел, торговли и культуры. Внешняя политика: 1- Обострение отношений с Ордой. 1444году ордынцы захватили Нижний Новгород, Муром , Коломну. Сам Василий Второй с приближенными попал в плен, но был выкуплен. Но Орда уже ослабела и не могла долго угрожать Руси. 2- Появление осколка Орды в лице самостоятельного Казанского ханства было новым направлением во внешней политике . 3- Восстановление связей, которые ослабели в годы династической войны. Укрепился союз с Тверью, восстановилось влияние великокняжеской власти в Новгороде. Василий Темный вошел в русскую историю как мужественный правитель, который свято сохранил единство земли в тяжелой борьбе старого с новым.

 

 

Иван III ( 1462-1505г.г.)

Иван Третий престол получил по завещанию от Василия Темного. Князь. Правитель. Основные направления его деятельности и ее результаты: Внутренняя политика: 1- Ивану пришлось улаживать отношения со своими братьями. Боясь внутренней войны, он оставил за ними маленькие княжества – наделы, данные им по завещанию. 2- Укрепление княжеской власти. В 1488 году он на приеме иностранных послов именовал себя государем всея Руси, появились символы власти, а государство позиционировало себя как наследником Древнерусской державы. Овдовев, он женился на племяннице последнего византийского императора Зое Палеолог.3-Централизация государственной власти. Складывается новая система управления страной, появляется Боярская Дума, Казна, Дворец, приказы, первый кодекс законов единой России « Судебник» в 1497году. 4 – Бурно развивается экономика страны, появились новые рынки в новых землях, хотя внешнеполитические сложности этому мешали. 5- Русь-центр православия. После падения Константинополя – это самое крупное православное государство в Европе. Внешняя политика: 1- Расширение территории страны- подчинение Новгорода, стеснение его свобод ( 1478г.), в 1485 году Тверское княжество включено в состав Русского государства, Вятский край также вошел в состав государства. 2- Отношения с Литвой. В результате войны между этими государствами в 1500-1503 г.г. к Руси отошли такие города- Чернигов, Брянск, Гомель, Рыльск. 3- Отношения с Ордой. С 1478 года дань Орде уже не выплачивается. В 1480 году Русь освобождается от ордынского ига. 4- Отношения с ханствами, отделившимися от Орды. Эти ханства располагались либо на территории Руси ( Касимовское), либо на границе, но все они требовали себе дань с Руси. Русь пыталась нейтрализовать наиболее опасные ханства, через русских ставленников у власти. ( Казанское ханство) 1487г. Именно при Иване Третьем Русь освободилась от ига и появилась на международной арене как сильное и суверенное государство.

 

38. Василий III ( 1505 – 1533г.г.)

Великий князь, правитель .Основные направления его деятельности и ее результаты: Внутренняя политика. 1- Завершение процессов единения страны и централизации ее правления. При нем приказы сложились в эффективную систему управления, существует совещательный орган –Боярская дума, наместники, зародилась бюрократия, а вместе с ней и взяточничество. 2-Борьба с владельцами уделов ( братьями). Сокращаются их права, запрещается им заводить семью, чтобы не продолжать на Руси удельные порядки. 3- Укрепление самодержавной власти. Все в обществе считали себя холопами великого государя. Борьба с местничеством. Внешняя политика. 1- Расширение границ. При нем к Москве присоединены Псков и Рязанское княжество ( 1510г., 1520 г.) 2- Противостояние Литве, которая была в союзе против Москвы с Ливонским орденом и Крымским ханством. Войска Василия Третьего перешли в наступление и в 1514 году овладели Смоленском.3- Напряженные отношения с Казанским ханством, которое влияло на водный торговый путь в Каспийское море. Объединение русских земель завершилось, сложилась территория единого Русского государства. И этому способствовали и личные качества первых руководителей государства – властных, волевых Ивана III и его последователя Василия III.

 

Иван IV Грозный- ( 1533г.- 1584г.)

Основные направления его деятельности и ее результаты. Царь. Внутренняя политика: 1- Укрепление личной власти Ивана IV. В 1547 году он торжественно венчался на царство. Теперь его величали царем, Россия становится царством, а Москва – царствующим градом. С 1565-1572год он ведет жестокую борьбу с оппозицией ( опричнина). 2- Развитие централизованного государства. Окончательно сложилась система приказов, проведены реформы местного и центрального управления, появились стрелецкие полки, увеличился состав Боярской думы, разработан новый свод законов « Судебник» ( 1550г.), с 1549года собираются Земские соборы – это начало сословного представительства в России. 3- Происходит увеличение фонда свободных земель для раздачи его дворянству как наиболее надежной опоры для царя. Это происходит за счет новых земель на востоке и на юго- востоке. Была неудачная попытка конфисковать церковные земли на церковном соборе 1551год. 4- В стране активно развивается хозяйство, но после опричнины и Ливонской войны начинается процесс закрепощения крестьян ( 1581год- заповедные лета).5- Все годы его правления наблюдается экономическая экспансия. Активно продвигаются на восток промышленники и купцы, особенно после ликвидации угроза со стороны « осколков Орды». 6- Развитие культуры, дальнейшее расширение ее горизонтов и масштабов. В 1654 году открыта первая типография, « Домострой»- свод правил в быту и обществе, появляются образованные помощники царя. Внешняя политика: 1-Защита Волжского торгового пути от набегов татар. Ликвидация Казанского ханства (1552г.), Астраханского ханства ( 1556г.). 2- Развитие вассальных отношений с народами Кавказа и Поволжья ( Кабарда, башкиры). В лице России он видели защитника. 3- Борьба за выход России к Балтийскому морю. Ливонская война ( 1558-1583г.г.) не смогла решить эту задачу.4- Защита южных границ от набегов крымских татар . Для этого была построена засечная линия от брянских лесов до Оки ( 600км.). 5- Расширение границ государства на востоке( присоединение Сибири 1582г.). ИванIV, прозванный Грозным, установил жестокую личную диктатуру, долгими войнами разорил страну и поставил под угрозу факт существования династии Рюриковичей.

 

 

Федор Иванович ( 1584-1598г.г.)

Сын самодержца Ивана Грозного. Царь. От рождения- болезненный и богомольный не имел детей. По этой причине часто попадал под влияние фаворитов. Особо выделяется бат его жены Ирины – Борис Годунов. Основные направления его деятельности и ее результаты. Внутренняя политика: 1-Дальнейшее закрепощение крестьян. Теперь режим заповедных лет распространился на всю страну.2- Освоение и оборона приграничных южных уездов. Беглые крестьяне спасаются на юге, поэтому в 1597году введены урочные лета, срок сыска устанавливался в пять лет- таким образом там формируется население. 3- Повышение налогового бремени. Так 1580-е годы налоги увеличились в 1,5 раза. 4- Освоение и развитие присоединенных территорий. Строятся города на Волге- Самара, Царицын, Саратов.5- Расширение рынка. Из Западной Сибири в Европейскую часть страны поставляются пушнина, рыба, изделия промыслов. Внешняя политика: 1- Отношения с Ливонией. Отказавшись от завоеванных земель в ходе Ливонской войны, Россия представляется им слабым государством. 2- Отношения с Польшей. После войны Польша возвращала нам Великие Луки. Обе стороны готовятся к новой войне, т.к. Ям- Запольское перемирие только на 10 лет ( с 1582года). 3- Отношения со Швецией. По Плюсскому перемирию ( с 1583года ) мы теряем Нарву и часть побережья Финского залива.4- Сохраняется угроза со стороны Крымского ханства. Годы правления Федора Ивановича были тихие и спокойные, но после его смерти династия Рюриковичей прекратила существование.

 

41. Борис Годунов ( 1598- 1605г.г.)

Царь , избранный Земским Собором. После смерти Федора Ивановича сложилось положение, когда была возможность перейти от самодержавного правления к коллективному. Бояре решили, что власть в стране следует передать Боярской думе. Но путем хитрости и дальновидного расчета власть оказалась в руках Бориса Годунова. Основные направления его деятельности и ее результаты. Внутренняя политика: 1 – Усиление личной власти. Раздавал жалованье дворянам ранее задержанное, Многих повысил в чинах, поощрял торговлю, одаривал купцов льготами, а церковь- привилегиями. 2- Активно боролся со взяточничеством, с бесчинством чиновников и продажностью судей.( телесные наказания и демонстрация обществу уличенных во взятках).3- Борис Годунов был активным поборником просвещения. При нем расцвела немецкая слобода в Москве, строились типографии, посылались дворянские дети для учебы за границу.4- Идет активное строительство и благоустройство столицы. Возведены каменные торговые лавки, построена колокольня Ивана Великого, прокладываются новые мостовые, водопровод в Кремле. 5- Борьба с возможными соперниками за престол. Федора Никитича Романова постригли в монахи ( Филарет), а его детей Михаила и Татьяну бросили в тюрьму. 6- Попытка ослабить воздействие стихийного бедствия , обрушившегося на страну ( 1601г). Введены твердые цены на хлеб, раздача денег и продажа хлеба по низким ценам из его личных запасов, преследование и наказание спекулянтов и перекупщиков. Восстановлен Юрьев день с 1601года. Указом от 1603 года признать изгнанных из дворов и лишенных пропитания холопов свободными. Внешняя политика: 1- Борьба с армией самозванца Лжедмитрия . 1604г,.1605г,. Часть царских воевод перешли на его сторону . Эта борьба была проиграна. 2- Отношения с Польшей в это время не могли быть хорошими, т.к. Польша поддержала самозванца. 3- Существовавшая опасность с юга в лице Крымского ханства дополнилась опасностью со стороны ватаг из Запорожской сечи и Дона, которые тоже поддержали самозванца, но не гнушались откровенным разбоем. Борис Годунов вошел в историю как выбранный царь, как основатель новой, но недолгой династии Годуновых( его сын Федор правил всего 1,5 мес.). Несомненно, выдающаяся политическая личность.

 

 

42. Лжедмитрий I( 1605-1606г.г.)

Основные направления его деятельности и ее результаты. Царь. Внутренняя политика: 1- Урегулирование отношений с Боярской думой. Он подтвердил ее полномочия, вернул ссыльных бояр, обещал сохранить их вотчины. 2- пытается освободиться от польских и казацких отрядов, которые дискредитировали его. Все холопы, крестьяне и посадские люди были уволены из войска. 3- Пытается угодить дворянству. Отпустил на волю холопов, которые попали в кабалу в голодные годы, но увеличил сроки урочных лет, сохранил незыблемое крепостное право. 4- Продолжает борьбу со взяточничеством. Общинам разрешено самим доставлять собранные налоги, минуя чиновников, в казну. 5- Был носителем новых европейских порядков. Провозгласил свободу вероисповедования. Внешняя политика: 1- Отношения с Польшей. С первых дней правления он показал себя приверженцем российских интересов и православия и данные полякам обещания по раздаче земли не выполнил. Не раз высказывался за возвращение России западных земель, захваченных Речью Посполитой. 2- Готовился поход против Крымского ханства. 3- Выступал за активное развитие торговых отношений с Европой. Купцам разрешено свободно выезжать за границу. Лжедмитрий пытался совершить невозможное – обеспечить интересы всех слоев населения, что и привело к трагедии. Несомненно, выдающаяся личность.

Михаил Романов ( 1613- 1645г.)

После страшных лет смуты в русском обществе сложилось понимание того, что только самодержавное правление способно сплотить вокруг себя общество. Михаил Романов основатель новой русской династии – Романовых. Царь.Основные направления его деятельности и ее результаты. Внутренняя политика : 1- Политика умиротворения страны. Не было ни одной опалы. Все сохрани ли свои былые позиции, земли и чины, многие были пожалованы новыми землями и чинами. 2- Возрождение системы управления страной. Воссозданы старые приказы, появились новые. Изменена система местного управления: вместо наместников присылались на год или два воеводы. 3- Возрождение самодержавия. В первые годы Михаил опирался на Земские соборы, которые собирались часто и Боярскую думу. После появления Филарета , который стал фактическим соправителем, Боярская дума превратилась в исполнителя воли монарха. 4- Восполнение оскудневшей казны. Введен ряд новых налогов, богатых купцов попросили дать деньги взаймы, а церковь попросили способствовать, чтобы население жертвовало продовольствие на содержание армии. Внешняя политика: 1 – Отношения с Польшей. Польский король не признавал нового русского царя, а настоящим русским царем считал своего сына. В 1613 году русские полки освободили некоторые города и подошли к Смоленску. В 1617 году войска Владислава осадили русскую столицу. В 1618 году в селе Деулино подписано перемирие на 14,5 лет. Смоленск и право быть русским царем осталось за Владиславом. С 1632-1634г.г. Смоленская война. Она закончилась подписанием Поляновского мира, по которому Смоленск остался за Польшей, но от прав на русский престол они отказались. 2- Отношения со Швецией. С 1613 года они захватывают ряд русских городов и осаждают Псков. Но местное население всячески сопротивляется. В 1617 году подписан Столбовский мир. По этому договору Россию в Прибалтике вернули к границам конца XVвека. Мы потеряли побережье Балтики. 3- Отношения с крымским ханством. В 1637 году казаки захватили турецкую крепость Азов. Это было неожиданно для московского правительства. Казаки предложили взять Азов под свою руку. Но Россия была не готова к войне с Турцией и Крымом. В 1642 году последовал приказ покинуть Азов. После смуты Россия возрождается благодаря делам и заботам такой личности, каким был царь Михаил Романов.

 

45. Алексей Михайлович ( 1645-1676г.г.)

Царь , правитель России. Основные направления его деятельности и ее результаты. Внутренняя политика: 1- Усиление самодержавной царской власти. Роль Земских соборов менее заметна, так Земский собор 1645 года собрался для того чтобы целовать крест ( принести присягу новому царю). Боярская дума , воеводы послушны царю. В 1649 году принято Уложение – свод законов.2- Развитие экономики страны. Ее основа сельское хозяйство. Распахиваются новые земли, ожил центр страны. Хозяйство развивается экстенсивным способом. Наблюдается складывание всероссийского рынка и определяется специализация районов. В промышленности появляются новые явления- это появление мануфактур. Крепостной гнет усиливается и это ведет к стихийным бунтам( Соляной бунт в 1648г., Медный бунт 1662г), которые были подавлены. 3- Укрепление внутреннего порядка и обеспечение спокойствия в обществе. Борьба со смутьянами, участниками восстания С. Разина ( 1669-1671г.г.). Силой армии оно было подавлено. 4- Усиление личной власти царя. Проведенная церковная реформа расколола общество, но и укрепила абсолютную власть монарха- возвышение царя подчеркивало возвышение страны. 5- Укрепление обороны страны. Была создана боеспособная армия. Появились профессиональные войска- это солдатские, рейтарские и драгунские полки. Появилось новое вооружение- мушкеты и карабины. Внешняя политика: 1-Сохранились дружественные отношения со Швецией. Но во время русско- польской войны мы решили вернуть выход к морю- и неудачна. В 1661году заключен Кардисский мир. По условиям этого мира мы не изменили положение на Балтике – у нас нет выхода к морю. 2- Хорошие отношения с Голландией. Идут экономические переговоры о положение голландских купцов в России. 3- Отношения с Польшей. Мы готовимся к войне и ищем союзников. Проведены переговоры во Франции и Австрии по этому вопросу. В 1654году Левобережная Украина вошла добровольно в состав России. И это привело к войне с Польшей с 1654-1667г.г. По Андрусовскому перемирию Россия вернула себе Смоленск, Сиверские земли и закрепила за собой всю Левобережную Украину. 4- Отношения с Англией. Наши купцы соперничают с англичанами на отечественном рынке. 5- Ситуация на южных рубежах. Нейтралитет с Турцией, дружественные отношения с Персией. В 1655году калмыцкие тайши присягнули русскому царю и обещали помогать конницей за возможность кочевать по землям между Яиком и Волгой. Алексей Михайлович в историю России вошел как монарх, который делал все необходимое для развития и укрепления страны.

 

46. Федор Алексеевич ( 1676г.- 1682г.)

Основные направления его деятельности и ее результаты. Внутренняя политика : 1-Складывается абсолютная монархия. Царь чаще пописывает указы без совета с Боярской думой, создается новый верховный орган – Расправная палата, которая подчиняется только царю. В 1682 году царь пошел на отмену местничества « Служить без мест, где кому великий государь укажет». 2- Начинается реформирование армии. Создается девять территориальных округов, появились полки нового строя, изменились принципы комплектования армии ( дворяне из поместий поставляют даточных людей). Дворяне, уклонившиеся от полковой службы, лишались поместий. 3- Реформа налогообложения. Введен единый налог – стрелецкие деньги, он исчислялся подворно и в зависимости от достатка. Недоимки прощались, но уклонившихся- ждало суровое наказание.4- Реформировано местное самоуправление. Власть воевод на местах усилилась, но и их ответственность тоже. Внешняя политика: 1- Отношения с Польшей. В это время у нас союз с Польшей против Турции, которая претендует на украинские и южнорусские земли. Но в 1677году поляки переходят на сторону Турции. 2- Отношения с Турцией. Чигиринские походы ( 1677г.,1678г.) были для нас неудачны. В 1681 году с Турцией заключили мир на 20 лет. Она признает за Россией право на Левобережную Украину и Киев. 3- В годы правления Федора Алексеевича осуществляется поворот страны в сторону западной культуры, что способствовало поднятию международного авторитета страны. Годы правления Федора Алексеевича стали важным периодом в истории страны. Они во многом подготовили почву для будущих реформ Петра I.

 

 

47. Царевна Софья Алексеевна ( 1682- 1689г.г.)

После смерти Федора Алексеевича на престол имели право две его брата- слабоумный Иван ( 16лет) и здоровый, энергичный Петр( 10 лет).Стрельцы подняв бунт силой оружия воздвигли на трон царя Ивана Алексеевича , Петра провозгласили вторым царем, а Софью, их сестру – регентшей. Основные направления ее деятельности и результаты. Внутренняя политика: 1- В стране после стрелецкого бунта появилась возможность постепенного ограничения самодержавной власти монарха. Боярская дума сосредоточила в своих руках значительную власть. Вопрос о войне с Турцией решался на Соборе. 2- Деятельность по ограничению стрелецкого произвола и наведение порядка в стране. 3- началось наведение порядка в судопроизводстве. Борьба с мздоимством. Отменена смертная казнь за ряд преступлений. Организовывать сыск беглых крестьян разрешалось только воеводам 4- Была усовершенствована система образования и просвещения. В 1987 году открыта Славяно- греко- латинская академия. Издаются и ввозятся из – за границы книги, в богатых домах появляются большие библиотеки Внешняя политика: 1- Отношения с Польшей. Дипломаты склонили Польшу к подписанию вечного мира с Россией в 1886году. 2- Отношения со Швецией. В ходе сложных переговоров со Швецией был подтвержден Кардисский мир. 3- Отношения с Турцией. Мы , обезопасив себя от Швеции и Польши , строили планы выхода к берегам Черного моря и проникновение на рынки Южной Европы и Ближнего Востока. 1687г, 1689г.- Крымские походы, которые заставили крымского хана запросить мира и согласиться признать присоединение части Украины с Киевом к России. Годы правления Софьи Алексеевны способствовали расцвету страны и поднятию ее международного авторитета.

 

 

48. Екатерина II( 1762г.- 1796г.)

 

Императрица, правительница России. Основные направления ее деятельности и результаты. Внутренняя политика: 1- Утверждение законности получения власти. Подавление волнений в Преображенском и Семеновском полках. Ликвидация претендента на трон ( 1764 г.) Ивана Антоновича. 2- Отношение с дворянским сословием. Раздача имений и денег тем, кто возвел ее на престол. В 1785году дворянам жалуются все возможные привилегии ( Жалованная грамота дворянству).3- Развитие промышленности и торговли. Жалованная грамота городам способствует их развитию. Снижены пошлины на соль, отмена торговых монополий, борьба со взяточничеством. 4- Была предпринята попытка выработать новый свод законов в империи. Попытка не удалась потому, что не было единства среди представителей собравшихся в Москве. ( 1767г.) 5- Отношение к крепостничеству.Оно усиливается, что приводит к волнениям ( Пугачев 1773-1775г.г.) , восстание приписных и посессионных крестьян в Карелии, чумной бунт в Москве. Внешняя политика: 1- На южном направлении продолжается борьба с Турцией. Войны 1768-1774г.г. и 1787-1791г.г. позволили России выйти и закрепиться на берегах Черного моря ( Крым, Грузия). 2- Отношения с европейскими державами строились на долговременном расчете. Так- Россия приняла участие в разделе Польши ( 1772,1793, 1795) . 3- Россия выступала на международной арене как великая держава и защитница слабых. Екатерина пописала декларацию о независимости с тем, чтобы отстаивать свободу морской торговли с Северной Америкой. Престиж России , пошатнувшийся во время дворцовых переворотов, был поднят усилиями Екатерины Великой.

 

 

Павел I ( 1796- 1801г.г.)

Сын Екатерины Великой. Император, правитель империи. Годы его правления потрясли Россию. Но в его начинаниях было много полезного, а без его реформ Россия вряд ли справилась с Наполеоном.

Основные направления его деятельности и ее результаты. Внутренняя политика: 1 – Укрепление личной власти. Амнистия участникам польского восстания. Урезание прав дворянства, возврат для них телесных наказаний. Появление закона о престолонаследии ( от отца к старшему сыну). Отменены вольности для городов, введена свобода вероисповедания. 2- Реформирование армии. Введены мундиры прусского образца, замена старых ружей на новые, введены новые уставы, улучшено содержание солдат, усилилась дисциплина для офицеров. 3- Законодательная деятельность. В эти годы было введено 2179 законодательных актов, которые противоречили друг другу. 4- Борьба с угрозой революции. Введена цензура, запрет на поездки за границу, закрыты типографии. 5- Отношение к крестьянству. Государственные крестьяне получили право имет



Политический портрет С.Ю. Витте — Реферат

Выполнила:Булавко В.Д.

Группа: 07221-ДБ

Политический портрет

Сергей Юльевич Витте (1849-1915)

Сергей Юльевич Витте родился 17(29) июня 1849 года в городе Тифлис. Отец Христоф-Генрих-Георг-Юлиус Витте (1814–1868). «Относительно семейства Витте, я знаю, что мой отец, приехавший в Саратовскую губернию, был лютеранином; он был дворянин Псковской губернии, хотя и Балтийского происхождения. Предки его были голландцы, приехавшие в Балтийскую губернию, когда таковые еще принадлежали шведам.»{воспоминания С.Ю. Витте}. Его отец окончил курс Дерптского университета по естественному отделению, после чего изучал практику горного дела и сельского хозяйства в Пруссии. Перейдя из лютеранства в православие, он получил имя Юлий Федорович. Ю. Ф. Витте имел чин титулярного советника (IX класс), который давал ему право только на личное дворянство. Мать Екатерина Андреевна Фадеева, дочь бывшего саратовского губернатора ,члена Главного Управления наместника кавказского Андрея Михайловича Фадеева и княжны Елены Павловны Долгорукой. «Фадеев был женат на княжне Елене Павловне Долгорукой, которая была последней из старшей отрасли князей Долгоруких, происходящей от Григория Федоровича Долгорукова, сенатора при Петре I» [воспоминания С.Ю. Витте]

«Первоначальное воспитание и образование в детстве мы все три мальчика получили от нашей бабушки Елены Павловны Фадеевой, урожденной Долгорукой. Елена Павловна была совершенно из ряда вон выходящая женщина по тому времени, в смысле своего образования. Бабушка научила нас читать, писать и внедрила в нас основы религиозности и догматы нашей православной церкви». [воспоминания С.Ю. Витте]. После смерти бабушки в 1856 году они перешли на попечение гувернеров, а также учителей, которые готовили их к поступлению в гимназию.

Когда С. Витте стал старше, он был определен в тифлисскую гимназию вольнослушателем.  Для параллельных занятий на дом приглашались учителя из той же гимназии. Отмечают, что С.Ю. Витте был весьма непослушным учеником и даже  получил единицу за поведение в гимназический аттестат.

После окончания гимназии ему советовали поступать в только что открывшийся Новороссийский университет. Куда его приняли не сразу. Во-первых, в гимназическом аттестате он имел единицу за поведение. Во-вторых, Сергею было только 16 с половиной лет, а для зачисления в студенты требовалось полных 17. Тогда было принято решение получить новый аттестат экстерном. 

После сдачи экстерном выпускных экзаменов в Кишиневской гимназии (1866) с новым аттестатом поступил на физико-математический факультет Новороссийского университета в Одессе. Политическими и общественными вопросами в студенческие годы С. Ю. Витте мало интересовался. Его не волновали ни политический радикализм, ни философия атеистического материализма, будоражившие умы молодежи 70-х годов. Витте не принадлежал к числу тех, чьими кумирами были Писарев, Добролюбов, Толстой, Чернышевский, Михайловский. «…Я всегда был против всех этих тенденций, ибо по моему воспитанию был крайним монархистом… а также и человеком религиозным», — писал впоследствии С. Ю. Витте. Его духовный мир складывался под влиянием родных, в особенности дяди — Ростислава Андреевича Фадеева, генерала, участника покорения Кавказа, талантливого военного публициста, известного своими славянофильскими, панславистскими взглядами. По своим убеждениям он принадлежал к правому лагерю и этим отличался от многих своих товарищей, среди которых был известный впоследствии деятель «Народной воли» А. И. Желябов. Участие С. Ю. Витте в студенческой жизни, как он сам пишет в мемуарах, исчерпывалось работой его в студенческих кассах взаимопомощи в качестве одного из управляющих. Он был круглым отличником и мечтал о научной и преподавательской карьере. По окончанию курса С. Ю. Витте намеревался остаться в университете на кафедре чистой математики. Но в конце С. Ю. Витте решил оставить мечты об ученой карьере. Во-первых защита магистерской диссертации и последующее получение доцентуры не сулило  выгодных перспектив (труд преподавателей высшей школы оплачивался скудно). Во-вторых, «определенную роль сыграли протесты семьи, прежде всего матери и дяди, против намерений Сергея стать профессором — «это не дворянское дело». Дворянское дело — служить государю и отечеству» [ С. В. Ильин] Таким образом, кандидат математики С. Ю. Витте пошел по стопам деда и отца. 

связь времен – научное наследие и опыт государственной политики – тема научной статьи по истории и археологии читайте бесплатно текст научно-исследовательской работы в электронной библиотеке КиберЛенинка

Д-р экон. наук А. Н. Дегтярев

Л. И. АБАЛКИН И С. Ю. ВИТТЕ: СВЯЗЬ ВРЕМЕН — НАУЧНОЕ НАСЛЕДИЕ И ОПЫТ ГОСУДАРСТВЕННОЙ ПОЛИТИКИ

На основе анализа истории зарождения экономической мысли, научного наследия выдающихся соотечественников, ученых и политических деятелей академика Л. И. Абалкина и графа С. Ю. Витте раскрывается связь времен, а также дополняется новыми идеями сокровищница мировой и российской экономической мысли.

Ключевые слова и словосочетания: реалистическая или национальная экономия С. Ю. Витте, государственное регулирование, государственник, институционалист, протекционистская политика, интересы, экономическая политика правительства, антикризисные меры, система профессионального образования.

Академик Л. И. Абалкин в одной из своих многочисленных работ, посвященных истории экономической мысли в России, писал: «Для оценки любой исторической личности нужно перенестись в соответствующую эпоху, осознать дух времени. Только тогда станет возможным почувствовать ее масштаб, глубину и кругозор мышления, освободиться от высокомерного отношения к своим предкам» .

Этот тезис, на наш взгляд, как нельзя более точно отражает отношение этого выдающегося ученого к сокровищнице мировой экономической мысли и тому исключительно продуктивному вкладу в нее, что внесли российские экономисты разного времени.

Академик Л. И. Абалкин основательно анализирует историю зарождения российской экономической мысли и представляет нам портреты ее носителей, выявляя гносеологические корни данного феномена. Это приводит его к заключению о том, что экономическое мышление россиян имеет свои особенности, а именно: человек как субъект хозяйственной деятельности в России не сводится к homo economicus, поскольку в значительной мере зависим от традиций и нравственных ценностей своего народа. Он констатирует, что «для формирования научной школы важна не столько общность ответов на поставленные жизнью вопросы, сколько единство проблем, ставших центром ведущихся дискуссий… Российская школа экономической мысли, как и другие научные школы, возникает отнюдь не сразу, а лишь тогда, когда ход общественных преобразований и накопленный научный потенциал позволяют зафик-

1 Абалкин Л. И. Слово о Кропоткине // Труды Международной научной конференции, посвященной 150-летию со дня рождения П. А. Кропоткина. — М., 1995. — Вып. 1. — URL: http: //oldcancer. narod.ru/150PAK/1-01Abalkin.htm

сировать определенный, качественно выраженный отбор теоретических идей»1.

Великолепно «выписан» Л. И. Абалкиным портрет одного из российских ученых-экономистов и государственных деятелей — С. Ю. Витте2. Вначале дан исторический портрет этой выдающейся, но весьма противоречивой личности, затем — развернутая картина его научного поиска и самоопределения как ученого, и наконец, представлена его профессиональная деятельность на государственном посту по внедрению его теоретических воззрений о государственном регулировании экономики и протекционистской политике правительства (как это созвучно с хорошо известным опытом самого Леонида Ивановича как в научной сфере, так и на ответственных государственных постах в самое напряженное для страны время). Приведем несколько наиболее важных моментов из очерка о С. Ю. Витте.

В 1899 г. вышла книга С. Ю. Витте «Национальная экономия и Фридрих Лист», позволяющая, как отмечает Л. И. Абалкин, выявлять базовые, хотя и менявшиеся со временем теоретические подходы автора к решению ключевых вопросов развития российской экономики. Анализируя научные воззрения С. Ю. Витте как ученого-экономиста в неразрывной связи с его государственной деятельностью, Л. И. Абалкин обозначает несколько узловых моментов, характеризующих его экономические взгляды. Первым делом он определяет С. Ю. Витте как выразителя идей реалистической, или национальной, экономии, критиковавшего классическую школу за ее космополитизм и формализованный подход к индивидууму, не учитывающего, говоря современным языком институциональной теории, path dependence того общества, в котором данный индивидуум прошел свой, исключительно присущий именно этому обществу путь эволюции. Учитывая эти взгляды, думается, мы можем отнести С. Ю. Витте к числу одного из первых российских институционалистов.

Кроме того, в работе Л. И. Абалкина, посвященной экономическим воззрениям С. Ю. Витте, он представлен как сторонник государственного регулирования экономики, что также дистанцировало его от представителей классической школы. В этой связи, а также учитывая историческую эпоху, в рамках которой происходили описываемые события, становится логичной его неуклонная позиция как государственного деятеля, всемерно поддерживающего царизм как форму государственности. В то же время эволюция взглядов просвещенного и всемогущего царедворца привела его к необходимости высказать царю идею, направленную на снятие социальной напряженности в политизированном обществе. Так родился царский Манифест 17 октября 1905 г., даровавший ряд пусть и эфемерных, но все же новых свобод.

Как государственник, отмечает Л. И. Абалкин, С. Ю. Витте большое внимание уделял вопросам теоретического обоснования, а также практического воплощения протекционистской политики государства и его финансовой стратегии. Не случайно именно он стал основным носителем идеи и исполни-

1 Абалкин Л. И. Экономические воззрения и государственная деятельность С. Ю. Витте. Исторические заметки // Абалкин Л. И. Избранные труды : в 4 т. — Т. 3. — М., 2000. — URL: http://russiabgu.narod.ru/pages/themes/txt/abalkin_ekonom_vozzreniya.pdf

2 Там же.

телем денежной реформы и введения статуса золотого червонца, обеспечившего (хотя и на короткий по историческим меркам период) конвертируемость российского рубля на мировых финансовых рынках.

Третьей важной составляющей научного мировоззрения С. Ю. Витте Л. И. Абалкин называет его приверженность концепту приоритета стратегии над тактикой, целого над частью, что проявлялось в твердости его мнения по поводу превалирования высших национально-государственных интересов над классовыми, социально-групповыми, этническими, клановыми и иными интересами. Здесь Л. И. Абалкин, писавший эти строки в начале 1990-х гг., перебрасывает исторический мостик в реалии новейшей истории и замечает: «Признание таких интересов, умение сплотиться во имя их достижения, поставить их во главу долгосрочной стратегии, подчинить им тактику решения всего разнообразия социально-экономических задач — единственный путь преодоления системного кризиса российского общества»1.

Л. И. Абалкин, характеризуя С. Ю. Витте как творческую, постоянно развивающуюся личность, обращает внимание на то, что он твердо отстаивал необходимость активного развития собственной российской, национальной экономики. Приведем цитату из известного трактата С. Ю. Витте «Принципы железнодорожных тарифов по перевозке грузов»: «До тех пор, покуда русская жизнь не выработает своей национальной экономии, основанной на индивидуальных особенностях русского грунта, до тех пор мы будем находиться в процессе шатания между различными модными учениями, увлекаясь поочередно то одним, то другим; до тех пор мы будем слышать из одних и тех же уст и читать на столбцах одних и тех же органов логически несовместимые экономические суждения и проекты; до тех пор то, что создано вчера, будет считаться дурным завтра, и будет создаваться сегодня то, что уничтожено вчера; и понятно, что до тех пор мы не будем жить правильною экономической жизнью, а будем идти на буксире заграничных веяний и всяких спекуляций насчет народного благосостояния»2. О гениальности автора этих строк говорит то, что, будучи написанными сто лет назад, они и по сию пору не утратили своей актуальности, только жаль, что большинство российских реформаторов, похоже, не знакомы с великолепным научным наследием выдающегося экономиста, дипломата, государственного деятеля, первого премьер-министра Российского правительства С. Ю. Витте, чей многогранный образ дает нам наш современник и выдающийся ученый Л. И. Абалкин, также внесший выдающийся вклад в экономическую науку и практику государственной политики правительства России в Новейшей истории.

Граф С. Ю. Витте систематически читал лекции в Московском университете. В основе курса лекций, построенного с учетом новейших достижений экономической науки того периода, с которым С. Ю. Витте выступал перед студентами, была его монография, изданная под названием «Конспект лекций о народном и государственном хозяйстве». Этот научный труд явно отражал

1 Абалкин Л. И. Экономические воззрения и государственная деятельность С. Ю. Витте. Исторические заметки. — URL: http://russiabgu.narod.ru/pages/themes/txt/abalkin_ekonom_ vozzreniya.pdf

2 URL: http://www.readoz.com/publication/read?i=1043569#&pg=12&onepagemode=true

тенденцию, сформировавшуюся в то время в российской научной среде: классическая политэкономия на рубеже веков трансформировалась в науку о народном хозяйстве1. Одновременно он служил учебным пособием по экономике: от разделов по экономической истории до современных своему времени научных теорий и прогнозов экономического роста на основе развития производительных сил.

Ценность «Конспекта лекций о народном и государственном хозяйстве» заключается в их практической направленности, концентрации на проблемах хозяйственного развития страны, учитывая опыт развития политической экономии в нашей стране, когда она носила абстрактный, оторванный от реальной жизни характер, и необходимости решения современных задач, создания курса новой политэкономии, сочетающей разработку теории с хозяйственной практикой. Тем более что практическая направленность была связана с глубоким перспективным пониманием национальных задач развития страны и активным участием и регулирующим воздействием государства, т. е. основополагающими постулатами, которые отстаивал С. Ю. Витте.

«Среди высших царских сановников, — писал известный советский историк И. Ф. Гиндин, — Витте выделялся своей образованностью. Хорошо разбирался в современной ему буржуазной политической экономии, в конкретно-экономических проблемах, особенно железнодорожного транспорта, и в политически-правовых науках. Содержание его документов середины 1890-х гг. свидетельствует, что он не только применял знания при решении конкретных вопросов, но и всю свою деятельность соизмерял с определенными экономическими концепциями»2.

Касаясь перспектив и необходимости государственного регулирования экономической и социальной жизни и самого государства как субъекта, осуществляющего эти важнейшие функции, Витте подчеркивал, что были, есть и будут интересы целого, пополнение пробелов и недостатков частнохозяйственной системы, распределения благ, культуры на все классы общества. Эта глубокая оценка сущности экономических и общественных функций государства актуальна и в наше время, перекликается с современной концепцией о преодолении государством «провалов рынка», но отличается комплексной оценкой необходимости осуществления государством различных функций во имя прогрессивного развития общества, преодоления узости частнохозяйственных интересов во всех сферах.

Покажем это на примерах государственной деятельности С. Ю. Витте в бытность его сначала всесильным министром финансов, а затем и первым в истории России Председателем Совета Министров Российской империи.

К началу XX в. на экономику России сильное влияние оказали несколько специфических факторов. Так, процессы формирования государственно-монополистического капиталистического хозяйства осуществлялись с особой российской «изюминкой» — на фоне феодальных дворянско-крестьянских от-

1 См.: Витте С. Ю. Конспект лекций о народном и государственном хозяйстве. — М. : Фонд экономической книги «Начала», 1997.

2 Гиндин И. Ф. Государство и экономика в годы управления С. Ю. Витте // Вопросы истории. -2007. — № 10. — С. 85.

ношений, а сами крестьяне составляли свыше 90% населения страны. Огромен был государственный сектор хозяйства России, куда входили, кроме государственного банка, 2/3 железных дорог, военная промышленность, огромные земельный и лесной фонды, а также множество казенных предприятий в разных отраслях экономики.

Развитие промышленности в 1890-е гг. характеризовалось очень высокой степенью концентрации производства и рабочей силы. Так, на рубеже XIX и XX вв. 5 доменных заводов давали более 25% общероссийской выплавки чугуна; 5 крупнейших нефтяных фирм — 44,1% всей добычи нефти; 17 крупных донецких шахт — свыше 2/3 всей угледобычи в стране; 8 крупнейших сахарозаводчиков сосредоточили в своих руках 54 сахарных завода -30,3% всех заводов и 38% всего производства сахара в стране. Сильное влияние на экономику, в частности, на рынок ценных бумаг и капитализацию предприятий, оказывала крайняя нестабильность политической сферы, обусловленная нарастанием оппозиционных царизму сил.

В начале XX в. практически треть капиталовложений в промышленное производство имели иностранное происхождение и управлялись из-за рубежа, что весьма тесно связывало российскую экономику с мировыми процессами, в первую очередь в финансовой сфере. Именно поэтому экономический кризис в Европе 1900-1903 гг., который начался с резкого падения курсов акций из-за обвальной их продажи владельцами портфельных инвестиций на европейских фондовых биржах, не обошел стороной и Россию, интегрированную в мировую экономику. Такая международная вовлеченность российской экономики, особенно тех ее секторов, которые были связаны с внешнеэкономической конъюнктурой, сделала их участниками циклических трансформаций мирового хозяйства, что впоследствии передавалось по технологической цепочке в другие отрасли, охватывая всю национальную экономику.

Авантюрно высокая, а по сути, фиктивная стоимость акций множества предприятий, торговавших на фондовом рынке вплоть до 1899 г., привела к тому, что этот «мыльный пузырь» впервые в истории Петербургской биржи лопнул, запустив по принципу домино механизм финансового кризиса в смежных секторах экономики. С 1900 г. практически остановился вследствие всеобщего кризиса поток дешевых кредитных ресурсов из-за рубежа (2-3% годовых), резко упал спрос на продукцию многих производств. Следствием этих негативных процессов стали затоваривание заводских складов и снижение цен, сокращение рабочих мест, массовая безработица. Все это в сочетании с серьезным уменьшением капитализации предприятий привело к многочисленным банкротствам как в банковской сфере, так и в сфере материального производства.

Настоящим шоком для всего российского общества стало банкротство известных миллионеров, таких как Мамонтов и Дервиз. В итоге после десятилетия динамичного развития темпы роста, например в промышленности, обнаружили устойчивую тенденцию к снижению в течение всего периода кризиса (1900-1903), составляя в среднем 4,5-4,7% (в 1901 г. — 0,8%, в 1902 г. —

1,2%)1. Металлургическая промышленность страны пострадала больше всего в результате более чем двукратного сокращения масштабов железнодорожного строительства, повлекшего за собой уменьшение заказов на рельсы, подвижной состав и др. Всего за 1900-1903 гг. в России остановили производство свыше 3 000 крупных и средних предприятий.

Благодаря тому вниманию, которое С. Ю. Витте уделял подготовке кадров для промышленности и торговли, при нем к 1900 г. были учреждены и оснащены оборудованием 3 политехнических института, 73 коммерческих училища, учреждены или реорганизованы несколько промышленно-ху-дожественных заведений, в том числе знаменитое Строгановское училище технического рисования, открыты 35 училищ торгового мореплавания.

Решение национальных задач развития страны при активном участии и регулирующем воздействии государства было основополагающим постулатом, который отстаивал С. Ю. Витте. Он был глубоко убежден как экономист и государственный деятель, что государство «руководствуется не столько заботами о величине дохода, сколько соображениями общей пользы и народного блага, и не в одних лишь интересах настоящего поколения, но и в интересах будущих»2. Эта сторона экономических отношений государства и частных компаний была в центре экономической политики правительства и включала самые разнообразные меры государственной поддержки (заказы, ссуды, протекционизм и др.).

Вместе с тем реальный путь развития производительных сил России привел к тому, что, снабжая сырьем другие страны и получая обратно часть этого сырья в виде промышленных изделий, страна увеличивала свою зависимость от внешних рынков, а одностороннее приложение национального труда обрекало ее на экономическую отсталость в долговременной перспективе.

Резюмируя анализ хода экономического развития страны, свое видение будущего России, С. Ю. Витте излагает в докладной записке императору (1900): «Итак, несмотря на достигнутые успехи в деле роста промышленности, Россия и по настоящее время остается страной по преимуществу земледельческой, а при сложившемся ныне строе политических и экономических международных отношений земледельческая страна, не имеющая своей собственной промышленности, достаточно развитой, чтобы удовлетворять главные потребности населения продуктами отечественного труда, не может почитать свою мощь непоколебимой; без своей собственной промышленности она не может достигать настоящей экономической независимости, а опыт всех народов наглядно показывает, что только хозяйственно самостоятельные народы оказываются в силе проявлять в полной мере и свое политическое могущест-во»3.

И далее следует его высокопрофессиональное пророческое предвидение: «Международное соперничество не ждет. Если ныне же не будет принято энергичных и решительных мер к тому, чтобы в течение ближайших десяти-

1 Дегтярев А. Н. Уроки истории российской экономической мысли по Л. И. Абалкину (к 80-летию выдающегося ученого-экономиста) // Экономика и управление. — 2010. — № 2.

2 Витте С. Ю. Конспект лекций о народном и государственном хозяйстве. — С. 369.

3 Докладная записка Витте Николаю II. — URL: http://www.prometeus.nsc.ru/biblio/vitte/1900.ssi

летий наша промышленность оказалась в состоянии своими продуктами покрывать потребности России и Азиатских стран, которые находятся или должны находиться под нашим влиянием, то быстро растущая иноземная промышленность сумеет прорваться через наши таможенные преграды и водвориться как в нашем отечестве, так и в сказанных Азиатских странах, а укоренившись в глубинах народного потребления, она может постепенно расчистить пути и для более тревожных иноземных политических влияний. Ведь владычество метрополий над колониями укрепляется ныне всего более силою не оружия, а торговли»1.

Среди антикризисных мер, принимавшихся российским правительством по настоянию министра финансов С. Ю. Витте, была жесткая тарифная политика, нацеленная на защиту российских рынков и товаропроизводителей. Так, если в начале XIX в. величина импортного тарифа составляла 15% стоимости всего импорта, в 1875 г. — 11,7%, то в 1895 г. — уже 31,9%. Энергичное вмешательство Министерства финансов России помогло, в частности, защитить экспортные интересы российских сахарозаводчиков, попавших «под пресс» Брюссельской сахарной конвенции девяти европейских держав.

Самым слабым звеном реформ С. Ю. Витте, равно как и его антикризисных мер, было то, что они не имели достаточной социальной базы среди населения страны, почти на 90% состоявшей из крестьян, живших по законам полуфеодальной общины. Хотя, конечно, в России уже начался процесс урбанизации, который увеличил городское население за 40 лет, с 1858 по 1897 г. (первая перепись населения), в 2 раза — с 8,2 до 16,8 млн человек, а к 1913 г. доля городского населения выросла с 10,6 (1858) до 16%, что, впрочем, все равно было в 4-5 раз меньше, чем в Германии и Англии.

Еще одна миссия С. Ю. Витте заслуживает внимания современников -это его роль в формировании системы профессионального образования2.

На экономическом развитии страны негативно сказывалась неграмотность населения. К началу XX в. число неграмотных в России составляло 60%. Не хватало не только производственных кадров, но и управленческих. Сложившиеся формы народного образования не позволяли расширить подготовку таких кадров. Поэтому требовалась организация самостоятельной системы профессионального образования.

Позиция самого С. Витте по поводу необходимости совершенствования образования в России была достаточно четкой и конкретной: «Главный недостаток России заключается в отсутствии народного образования — в таком отсутствии, какое не существует ни в одной стране, имеющей хоть какое-нибудь притязание быть цивилизованным государством. Нигде в цивилизованных странах нет такого количества безграмотных, как у нас в России… Всякое образование народа полезно и всякий искренний человек, не преследующий каких-нибудь побочных политических идей, должен сочувствовать всякому об-разованию»3. Поэтому вполне логичным было его стремление создать особую комиссию при Департаменте торговли и мануфактур, которая составила бы

1 Докладная записка Витте Николаю II. — URL: http://www.prometeus.nsc.ru/biblio/vitte/1900.ssi

2 См.: Витте С. Воспоминания, мемуары : в 3 т. — Т. 1. — М., 2001.

3 Там же. — С. 386.

проект положения об устройстве разнообразных коммерческих училищ. Согласно проекту, Министерство финансов предполагало преимущественное устройство учебных заведений, отвечающих местным торговым и мануфактурным потребностям.

Деятельность Министерства финансов, возглавляемого С. Витте, не сводилась только к поддержке среднего коммерческого образования. Учитывая потребности развития страны, правительство содействовало созданию высших коммерческих учебных заведений. С. Ю. Витте писал: «Развивая сеть коммерческого образования в России, у меня явилась мысль устроить высшие заведения — коммерческие и технологические университеты в России — в форме политехнических институтов, которые содержали бы в себе различные отделения человеческих знаний, но имели бы организацию не технических школ, а университетов, т. е. такую организацию, которая наиболее способна была бы развивать молодых людей, давать им общечеловеческие знания вследствие соприкосновения с товарищами, занимающимися всевозможными специальностями. Мною был создан при помощи моих сотрудников устав Санкт-Петербургского политехнического института, который ныне составляет одно из главных высших учебных заведений Санкт-Петербурга»1.

Научное наследие и опыт государственной политики наших выдающихся соотечественников академика Л. И. Абалкина и графа С. Ю. Витте хорошо демонстрируют связь времен и достойно пополняют сокровищницу не только национальной российской культуры, но и глобального социума.

Список литературы

1. Абалкин Л. И. Экономические воззрения и государственная деятельность С. Ю. Витте. Исторические заметки // Абалкин Л. И. Избранные труды : в 4 т. — Т. 3. — М., 2000.

2. Витте С. Воспоминания, мемуары : в 3 т. — Т. 1. — М., 2001.

3. Витте С. Ю. Конспект лекций о народном и государственном хозяйстве. — М. : Фонд экономической книги «Начала», 1997.

4. Гиндин И. Ф. Государство и экономика в годы управления С. Ю. Витте // Вопросы истории. — 2007. — № 10.

5. Дегтярев А. Н. Сто лет кризису, или компаративистский взгляд экономиста на государственную политику С. Ю. Витте и В. В. Путина в условиях мировых экономических кризисов // Экономика и управление. — 2009. -№ 3-4.

6. Дегтярев А. Н. Уроки истории российской экономической мысли по Л. И. Абалкину (к 80-летию выдающегося ученого-экономиста) // Экономика и управление. — 2010. — № 2.

7. Докладная записка Витте Николаю II. — URL: http://www.prometeus. nsc.ru/ biblio/vitte/1900.ssi

8. Фигурновская Н. Взгляды С. Ю. Витте на государственное хозяйство // Экономист. — 2008. — № 10.

1 Витте С. Воспоминания, мемуары : в 3 т. — Т. 1. — С. 86.

Политический портрет Витте (Реферат) — TopRef.ru

МИНИСТЕРСТВО ПРОСВЕЩЕНИЯ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

АДЫГЕЙСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ

КАФЕДРА ИСТОРИИ РОССИИ

КУРСОВАЯ РАБОТА

на тему:

С.Ю.Витте

политический портрет

Научный руководитель Выполнил студент 2 курса

доцент исторического факультета

Мальцев В. Н. Краснянский А. А.

Майкоп

1999г.

ПЛАН

                  1. Введение

                  1. Начало жизненного пути.

                  1. Государственная служба Витте

                  1. Экономическая программа Витте

                  1. Политические взгляды

                  1. Деятельность Витте после отставки

                  1. Посольская миссия Витте

                  1. Заключение

Введение

На стыке XIX и XX века общество вступило в новую фазу своего развития, капитализм стал мировой системой. Россия вступила на путь капиталистического развития позже стран Запада и поэтому попала во второй эшелон стран, такие страны называли «молодыми хищниками». В эту группу входили такие страны, как Япония, Турция, Германия, США.

Скорость, с которой развивалась Россия, была очень высока, этому способствовала уже развитая Европа; она оказывала помощь, делилась опытом, а также направляла экономику в нужное русло. После экономического подъема 90х годов, Россия пережила тяжелый экономический кризис 1900-1903 годов, затем период длительной депрессии 1904-1908 годов. С 1909 по 1913 года экономика России сделала еще один резкий скачок.

В начале ХX века Россия являлась cреднеразвитой страной. Наряду с высокоразвитой индустрией в экономике страны большой удельный вес принадлежал ранне-капиталистическим и полуфеодальным формам хозяйства — от мануфактурного до патриархально-натурального. Русская деревня стала сосредоточением пережитков феодальной эпохи. Важнейшими из них были крупные помещичьи землевладения, широко практиковались отработки, являющие собой прямой пережиток барщины. Крестьянское малоземелье, община с ее переделами тормозили модернизацию крестьянского хозяйства.

Социально-классовая структура страны отражала характер и уровень ее экономического развития. Наряду с формированием классов буржуазного общества (буржуазия, мелкая буржуазия, пролетариат), в нем продолжали существовать и сословные деления — наследие феодальной эпохи. Буржуазия занимала ведущую роль в экономике страны в ХХ веке, до этого она не играла сколько-нибудь самостоятельной роли в общественно политической жизни страны, так как она была полностью зависима от самодержавия, в следствие чего и оставались аполитичной и консервативной силой. Политическим строем в России оставалась абсолютная монархия.

Россия медленно, но верно начала вмешиваться в борьбу за рынки сбыта. Борьба между Россией и Японией за господство на рынке сбыта в Китае, стала одним из примеров раздела сфер влияния в мире. Война четко показала неподготовленность русской армии, а также неподготовленность экономики к войне.

С поражением в войне начала нарастать революционная ситуация в стране (1905-1907). Из всего этого можно сделать вывод, что России требовались как политические, так и экономические реформы, которые смогли бы укрепить и оздоровить экономику России. Во главе этих реформ должен был встать умный и честный человек, для которого очень важна была судьба России.

Начало жизненного пути

Родился Витте 17 июня 1849 года в Тифлисе в семье крупного чиновника, служившего в аппарате Кавказского наместничества. Его отец Юлий Федорович — член совета наместничества -был потомком выходцев из Голландии, переселившихся в Прибалтику еще во времена владычества там шведов. Российское потомственное дворянство фамилия получила в середине XIX века. Мать, урожденная Е. А. Фадеева, вела свою родослов­ную но женской линии от старинного княжеского рода Долго­руких. Дед по материнской линии А. М. Фадеев, женившийся на княжне Н. 11. Долгорукой, одно время был саратовским губер­натором, а затем членом Главного управления наместничества. После отмены крепостного права семья Витте утратила связь с землей и принадлежала к разряду «служилого» дворянства, главным средством существования которого было казенное жалованье.

Детские и юношеские годы С. Ю. Витте прошли в доме дяди генерала Р. А. Фадеева, известного военного историка и публицис­та, человека отнюдь не прогрессивных взглядов, но достаточно образованного, начитанного, близкого к славянофильским кругам. В семье, в которой кроме него было еще два брата и две сестры, царил «ультрарусский» дух, культ самодержавного монархизма, оказавший глубокое влияние на юношу. Получив домашнее образование, Витте экстерном сдал выпускные экзамены в кишиневской гимназии и в 1866 году поступил на физико-математический факультет Новороссийского универси­тета в Одессе. В студенческие годы он обнаружил неординарные способности к математике, но в общественном плане ничем себя не проявил, хотя и был некоторое время в одной компании с будущим известным народовольцем А. И. Желябовым. Под влиянием своего дяди он в это время увлекался славянофильски­ми идеями, зачитывался Аксаковым, Хомяковым, Тютчевым, особенно близко воспринимая их взгляды на природу происхождения и сущность самодержавия. Влияние последних было столь глубоко и так отвечало его воспитанию, характеру, миро­воззрению, что в значительной мере, хотя и в своеобразном пре­ломлении, сохранилось на всю его жизнь.

Учась в университете, Витте думал о профессорской карь­ере и, заканчивая курс, подготовил диссертацию по высшей математике. Однако его ждало серьезное разочарование: рабо­та была признана неудачной. Несмотря на уговоры ректора и профессоров, отмечавших его способности к научно-преподава­тельской деятельности, он решительно отказался от ученой карь­еры. Видимо, немалую роль в принятии такого решения сыгра­ли и семейные обстоятельства — смерть отца и деда, ослож­нившееся материальное положение семьи. К тому же родст­венники неприязненно относились к его планам посвятить себя научной деятельности, считая ее недворянским занятием. И Витте, как и положено «настоящему» дворянину, по оконча­нии университета поступает на государственную службу. В 1869 году он был зачислен в канцелярию новороссийского и бессарабского генерал-губернатора, где занимался вопросами службы движения железных дорог. Почти одновременно моло­дой кандидат физико-математических наук поступил на службу в управление казенной Одесской железной дороги. Освоив в ходе знакомства с новой профессией работу практически всех звеньев аппарата, начиная с кассирской должности, он вскоре стал начальником конторы движения.

В те годы министерство путей сообщения прилагало немало усилий, чтобы привлечь на службу выпускников университетов, из которых предполагалось подготовить высококвалифициро­ванных специалистов но административной и финансовой части железнодорожного дела. Витте заинтересовала эта перспектива. Деятельность его на избранном поприще началась вполне успешно, что объяснялось как его связями (министр путей сообщения граф В. А. Бобринский был близко знаком с Р. А. Фадеевым и знал его племянника), так и собственными незаурядными способностями. За сравнительно короткий срок он быстро продвинулся по служебной лестнице и в 1877 году был уже начальником эксплуатации Одесской железной дороги, перешедшей к тому времени в собственность частного общества. В годы русско-турецкой войны молодой специалист зарекомен­довал себя распорядительным и умелым администратором, за что был удостоен высочайшей благодарности. Вскоре Одесская дорога вошла в состав Общества Юго-западных железных дорог, и перед Витте открылись более широкие перспективы. В 1880 году он становится начальником отдела эксплуатации, а с 1886 года — управляющим этими дорогами.

Менее успешным в эти годы было его пребывание на государственной службе. Еще в 1874 году он был причислен к де­партаменту общих дел министерства путей сообщения. Однако вскоре после окончания русско-турецкой войны из-за конфликта с министерством он получил отставку, будучи еще в сравни­тельно низком чине титулярного советника. Переехав по делам службы в Петербург, Витте был приглашен в правительственную комиссию графа Э. Т. Баранова, занимавшуюся изучением состояния железнодорожного дела в России. Им был подготов­лен проект «Общего устава российских железных дорог», публи­кацией которого в 1895 году завершилась деятельность комиссии. Однако и этот эпизод не оставил заметного следа в его отноше­ниях с бюрократическим миром. В 1880 году, получив очередное повышение но службе, С. Ю. Витте уезжает в Киев. Здесь он с головой уходит в практическую деятельность но организации железнодорожных перевозок. Не ограничиваясь этим и давая выход своему тяготению к научно-теоретическому осмыслению практики, он становится инициатором научной разработки про­блемы железнодорожных тарифов и крупнейшим специалистом в этой области. В 1883 году им была опубликована книга «Прин­ципы железнодорожных тарифов но перевозке грузов», при­несшая автору широкую известность и авторитет российского «тарифмейстера». Внедрение его рекомендаций в эксплуатацию руководимых им дорог позволило значительно повысить их при­быльность.

Николай II: исторический портрет — КиберПедия

1. Боханов А. Н. Мария Федоровна. М., 2013.

2. Курукин И. В. Романовы. М., 2012.

3. Радзинский Э. Николай II. Жизнь и смерть. М., 2009.

4. Фирсов С. Л. Николай II: пленник самодержавия. М., 2010.

С. Ю. Витте – просвещенный администратор

1. Гиндин И.Ф. Государство и экономика в годы управления С.Ю. Витте // Вопросы истории 2006. № 12.

2. Ильян С.В. Витте. М., 2012.

3. Лачаева М. Ю. Размышления С. Ю. Витте о коренных проблемах российской государственности // Вестник Московского университета. Серия 8 (История). 2012. № 5..

4. Невоструев Н. А. Идеи С. Ю. Витте о развитии России и реальность // АНТРО. 2013. № 2.

5. Сытина Т. В. Аграрное дело С.Ю. Витте // Социально-гуманитарные знания. 2002. № 5.

П. Н. Милюков – историк и политик

1. Брайер С. Портрет Милюкова // Отечественная история. 1993. № 3.

2. Думова Н. П. Н. Милюков // Россия на рубеже веков. М., 1991.

3. Каден А. Г. П. Н. Милюков о содержании понятия «культурная история» // АНТРО: Анналы научной теории развития общества. Пермь, 2007. Вып. 3.

4. Кравец В. С. Эволюция воззрений П. Н. Милюкова на теорию национального вопроса // Гуманитарные, социально-экономические и общественные науки. 2013. № 5.

5. Медушевский А. Милюков: ученый и политик//История СССР. 1991. № 4.

М. А. Спиридонова: исторический портрет

1. Гусев К. Эсеровская богородица. М., 1992.

2. Еремин А. И. Так начиналась партия эсеров // Вопросы истории. 1996. № 1.

3. Леонов М. И. Эсеры и вторая Государственная Дума // Вопросы истории. 1997. № 2.

Ю. О. Мартов: исторический портрет

1. Савельев П. Мартов в советской исторической литературе // Отечественная история. 1993. № 1.

2. Савельев П., Тютюкин С. Юлий Осипович Мартов (1873–1923): человек и политик // Новая и новейшая история. 1995. № 4, 5.

Политический портрет П. А. Столыпина

1. Бородин А. П. Столыпин и реформы во имя России. М., 2004.

2. Гайда Ф. А. П. А. Столыпин: консерватор и проблемы модернизации // Вестник Московского университета. Серия 8 (История). 2012. № 5.

3. Дорожкин А. Г. Столыпинская аграрная реформа в оценке современной германоязычной историографии // Отечественная история. 2006. № 2.

4. Струков Д. Б. Столыпин. М., 2012.

5. Табачник Д. В., Воронин Н. Б. Петр Столыпин: крестный путь реформатора. М., 2012.

Россия на фронтах первой мировой войны

1. Виноградов В. Н. Еще раз о новых подходах к истории первой мировой войны // Новая и новейшая история. 1995. № 5.

2. Ершова Т.В. 1913 год: экономический потенциал Москвы накануне Первой мировой войны // Вестник Городского Московского педагогического университета. 2013. № 2.

3. Новый труд о мировых войнах ХХ века // Отечественная история. 2004. № 1.

4. Сыч А.И. Национальный аспект Версальской системы // Вопросы истории. 2004. № 1.

Каким был город Пермь в начале XX века

1. Белавин А. М., Нечаев М. Г. Губернская Пермь. Пермь, 1996.

2. Пермь от основания до наших дней: Ист. очерки / под ред. М. Г. Нечаева. Пермь, 2000.

3. Прикамье. Век XX: учеб. пособие / Г. С. Мурсалимов и др. Пермь, 1999.

4. Спешилова Е. А. Старая Пермь. Дома. Улицы. Люди. 1723–1917. Пермь, 1999.

5. Старцева О. В. Модерн в архитектуре Перми рубежа XIX–XX веков // Два рубежа: материалы науч.-практ. конф. Пермь, 1998.

6. Трунов Г. М. Династия художников Кашиных. Пермь, 2000.

Тема 7. 1917 год: альтернативы развития

ПЛАН СЕМИНАРА

1. Положение в стране после победы Февральской революции и перспективы дальнейшего развития страны:

— сущность двоевластия;

— возможные пути дальнейшего исторического развития России и их отражение в программах основных политических партий.

2. Борьба политических партий за влияние в условиях двоевластия; июльский кризис и обострение политической ситуации к осени 1917 г.:

— борьба политических партий за массы;

— обострение политической ситуации к осени.

3. Октябрьская революция и ее современные оценки:

— вооруженное восстание;

— II съезд Советов и его решения.

Знать понятия: Временное правительство, двоевластие, диктатура пролетариата и крестьян­ства, национализация земли, Совет народных комиссаров, Советская власть.

Список рекомендуемой литературы

1. 1917 год в Пермской губернии: Сб. док. и материалов / науч. рук. Л. А. Обухов; Гос. архив Перм. области. Пермь, 2007.

2. Бэдкон С. Переписывая историю российской революции: 1917 год в провинции // Отечественная история. 2007. № 4.

3. Ленин В. И. Полн. собр. соч. Т. 34. С. 272–283.

4. Научно-практическая конференция «Урал в истории России. 1917 год»: тез. выст. Пермь: Кн. изд-во «Пушка», 2007.

5. Пивоваров Ю. С. Истоки и смысл русской революции // Полис. 2007. № 5.

6. Файнбург З. И. Коллективистское общество: Идеал. Теория Реальность / З. И. Файнбург, Г. П. Козлова. Пермь, 2013. С. 136–159.

ТЕМЫ РЕФЕРАТОВ

Личность в истории: В. И. Ленин –
человек, революционер, политик

1. Воспоминания о В.И. Ленине. Любое издание.

2. Краус Т. Ленин. Социально-теоретическая реконструкция. М. 2011.

3. Ленин. Человек – мыслитель – революционер: Воспоминания и суждения современников / сост. С. Е. Гречко и др. М., 1990.

4. Семенов В. Л. О роли выдающихся личностей в истории. Пермь, 1998.

5. Пейн Р. Ленин. Жизнь и смерть. М., 2002.

6. Уэллс Г., Платтен Ф., Рид Д. Ленин. Вождь мировой революции. М., 2012.

СЕРГЕЙ ЮЛЬЕВИЧ ВИТТЕ И ПЕТР АРКАДЬЕВИЧ СТОЛЫПИН. Яков Гордин

Описание

ВИДЕО.

В рамках лектория в поддержку радио «Град Петров» – «Щедрая среда» 17 января 2018 года состоялась лекция Якова Аркадьевича Гордина «Портреты великих реформаторов: Сергей Юльевич Витте и Петр Аркадьевич Столыпин» и презентация новых книг серии «Государственные деятели России глазами современников. История власти от Петра Первого до Николая Второго».

Два крупнейших реформатора России начала XX века глазами современников — тема очередной встречи с историком и издателем Яковом Гординым. Чаще всего мы знакомимся с историческими деятелями прошлого по историческим монографиям, художественной литературе, кинематографу, которые представляют нам уже готовый, сформированный, пропущенный через сознание автора образ. И этот образ неизбежно пристрастен. Он зависит не только от личных качеств героя, но и от личных мировоззренческих, политических, психологических предпочтений автора. Издательство «Пушкинского фонда» выпускает серию книг «Государственные деятели России глазами современников». Эти сборники дневников, воспоминаний, писем дают нам возможность составить собственный портрет исторического персонажа из множества порой диаметрально противоположных оценок, мнений, личных симпатий и антипатий людей, близко его знавших. Исходя из них, мы сможем лучше представить себе не только нашего героя, но и среду, в которой приходилось ему действовать: кто были его сторонниками, а кто – противниками, и почему.  Две последние книги этой серии посвящены крупнейших российским реформаторам и государственным деятелям начала XX века – С.Ю.Витте и П.А.Столыпину. В годовщину великой российской катастрофы нам особенно важно всмотреться в лица людей, которые положили свою жизнь на то, чтобы ее предотвратить, обеспечить поступательное развитие нашей страны. Нам важно понять, почему их самоотверженное служение своей родине не увенчалось успехом.  На очередной встрече с гостями «Щедрой среды» на радио «Град Петров» петербургский писатель, историк, главный редактор журнала «Звезда» Яков Аркадьевич Гордин представит две вышеупомянутые новые книги, которые можно будет приобрести по цене издательства.

Яков Гордин:

«Витте жил всю молодость в провинции… И пошел служить по железнодорожному ведомству. И вот тут проявил себя как блестящий специалист. … И когда была авария императорского поезда и Александр III спас жену и детей, держа на себе крышу вагона, потом кто-то стал говорить: а Витте предупреждал… И вот Витте, человек, в отличие от Столыпина, без всякого светского лоска, попадает в Петербург… И единственно, кто его действительно оценил, был Александр III.  … После реформы министра финансов Витте золотой рубль стал конвертируемым».

Длительность лекции 1 ч. 48 мин.

MPEG4.  720HD.

Размер архива 1,57 ГБ.

Посмотреть фрагмент.

 

Этот плейлист еще не готов. Зайдите позже

Сергей Витте | Библиотека Конгресса

Библиотека Конгресса и ее партнеры по программе Meeting of Frontiers считают, что многие материалы в Meeting of Frontiers находятся в общественном достоянии или не имеют известных ограничений авторского права и могут свободно использоваться и повторно использоваться. Библиотека Конгресса и партнерские учреждения изучили содержание этой коллекции, чтобы установить любые возможные юридические права, воплощенные в материалах. Библиотека также получила разрешение на использование многих других материалов и предоставляет дополнительные материалы в соответствии с принципами добросовестного использования в соответствии с законом США об авторском праве.Исследователи должны следить за документами, которые могут быть защищены авторским правом (например, опубликованными в США менее 95 лет назад или неопубликованными, а автор умер менее 70 лет назад). Для получения дополнительной информации и контактной информации многих партнерских организаций см. Эту заархивированную страницу с исходного сайта Meeting of Frontiers 2005 года.

Вы несете ответственность за определение законности использования вами предметов из этой коллекции. Вам потребуется письменное разрешение правообладателей на копирование, распространение или иное использование материалов, защищенных авторским правом, за исключением случаев, когда это разрешено добросовестным использованием или другими законодательными исключениями.Некоторые материалы могут быть защищены международным правом. Вам также может потребоваться разрешение от обладателей других прав, таких как права на публичность и / или неприкосновенность частной жизни.

Кредитная линия: Библиотека Конгресса, Встреча границ.

Подробнее об авторских правах и других ограничениях

Чтобы получить рекомендации по составлению полных цитат, обратитесь к цитированию первичных источников.

  • Информация о правах человека : Нет известных ограничений на публикацию.
  • Номер репродукции : LC-DIG-ppmsca-08832 (цифровой файл из оригинального отпечатка)
  • Телефонный номер : ЛОТ 2624, № 34 [P&P]
  • Информация о доступе : —

Получение копий

Если изображение отображается, вы можете скачать его самостоятельно.(Некоторые изображения отображаются только в виде эскизов за пределами Библиотеке Конгресса США из-за соображений прав человека, но у вас есть доступ к изображениям большего размера на сайт.)

Кроме того, вы можете приобрести копии различных типов через Услуги копирования Библиотеки Конгресса.

  1. Если отображается цифровое изображение: Качество цифрового изображения частично зависит от того, был ли он сделан из оригинала или промежуточного звена, такого как копия негатива или прозрачность.Если вышеприведенное поле «Номер воспроизведения» включает номер воспроизведения, который начинается с LC-DIG …, то есть цифровое изображение, сделанное прямо с оригинала и имеет достаточное разрешение для большинства публикационных целей.
  2. Если есть информация, указанная в поле «Номер репродукции» выше: Вы можете использовать номер репродукции, чтобы купить копию в Duplication Services. Это будет составлен из источника, указанного в скобках после номера.

    Если указаны только черно-белые («черно-белые») источники, и вы хотите, чтобы копия показывала цвет или оттенок (при условии, что они есть на оригинале), обычно вы можете приобрести качественную копию оригинал в цвете, указав номер телефона, указанный выше, и включив каталог запись («Об этом элементе») с вашим запросом.

  3. Если в поле «Номер репродукции» выше отсутствует информация: Как правило, вы можете приобрести качественную копию через Службу тиражирования.Укажите номер телефона перечисленных выше, и включите запись каталога («Об этом элементе») в свой запрос.

Прайс-листы, контактная информация и формы заказа доступны на Веб-сайт службы дублирования.

Доступ к оригиналам

Выполните следующие действия, чтобы определить, нужно ли вам заполнять квитанцию ​​о звонках в Распечатках. и Читальный зал фотографий для просмотра оригинала (ов). В некоторых случаях суррогат (замещающее изображение) доступны, часто в виде цифрового изображения, копии или микрофильма.

  1. Товар оцифрован? (Уменьшенное (маленькое) изображение будет видно слева.)

    • Да, товар оцифрован. Пожалуйста, используйте цифровое изображение вместо того, чтобы запрашивать оригинал. Все изображения могут быть смотреть в большом размере, когда вы находитесь в любом читальном зале Библиотеки Конгресса. В некоторых случаях доступны только эскизы (маленькие) изображения, когда вы находитесь за пределами библиотеки Конгресс, потому что права на товар ограничены или права на него не оценивались. ограничения.
      В качестве меры по сохранности мы, как правило, не обслуживаем оригинальный товар, когда цифровое изображение доступен. Если у вас есть веская причина посмотреть оригинал, проконсультируйтесь со ссылкой библиотекарь. (Иногда оригинал слишком хрупкий, чтобы его можно было использовать. Например, стекло и пленочные фотографические негативы особенно подвержены повреждению. Их также легче увидеть в Интернете, где они представлены в виде положительных изображений.)
    • Нет, товар не оцифрован. Пожалуйста, перейдите к # 2.
  2. Указывают ли указанные выше поля Консультативного совета по доступу или Номер вызова, что существует нецифровой суррогат, типа микрофильмов или копий?

    • Да, существует еще один суррогат. Справочный персонал может направить вас к этому суррогат.
    • Нет, другого суррогата не существует. Пожалуйста, перейдите к # 3.
  3. Если вы не видите миниатюру или ссылку на другого суррогата, заполните бланк звонка. Читальный зал эстампов и фотографий. Во многих случаях оригиналы могут быть доставлены в течение нескольких минут. Другие материалы требуют записи на более позднее в тот же день или в будущем. Справочный персонал может посоветуют вам как заполнить квитанцию ​​о звонках, так и когда товар может быть подан.

Чтобы связаться со справочным персоналом в Зале эстампов и фотографий, воспользуйтесь нашей Спросите библиотекаря или позвоните в читальный зал с 8:30 до 5:00 по телефону 202-707-6394 и нажмите 3.

Миссия / История

Наша история

Именно под руководством Бенджамина Фелсона, доктора медицины, программа обучения радиологов в больнице общего профиля Цинциннати стала одной из выдающихся программ обучения клинической радиологии в стране.

Фелсон был назначен директором по радиологии в 1951 году и занимал эту должность до 1973 года. Выпускник Медицинского колледжа Калифорнийского университета, получивший образование в области радиологии в больнице общего профиля Цинциннати, он получил международную известность как радиолог.

В 1973 году Фелсона сменил Джером Виот, доктор медицины. Виот также окончил Медицинский колледж Калифорнийского университета и прошел курс радиологии в больнице общего профиля Цинциннати. Он был выдающимся лидером и был президентом Американского совета по радиологии, Американского колледжа радиологии и Американского общества рентгеновских лучей.

За два десятилетия его работы на посту председателя кафедра установила свое технологическое лидерство, приобретя первый компьютерный томограф в регионе. Виот покинул пост председателя в 1992 году.

И Фелсон (1985), и Виот (1992) получили медаль Дэниела Дрейка, которая считается высшей наградой Медицинского колледжа Калифорнийского университета.

Роберт Лукин, доктор медицины, сменил Виота в 1993 году. Лукин также окончил медицинский колледж Калифорнийского университета и прошел курс радиологии в больнице общего профиля Цинциннати.Лукин занимал должность директора нейрорадиологии с 1972 года до назначения на должность заведующего кафедрой. Лукин широко известен своими работами в области нейрорадиологии, он является президентом Американского общества нейрорадиологов и попечителем Американского совета радиологии.

Лукин продолжил традиции передового опыта в области клинической подготовки и технологического лидерства в области визуализации, а также сыграл важную роль в уделении большего внимания исследованиям. Он ушел с поста председателя в 2008 году — в том же году он был удостоен высшей награды Американского общества нейрорадиологов — Золотой медали.

Джаннет Коллинз, MD, MEd, FCCP, FACR, сменила Лукина в 2009 году. Доктор Коллинз была первой в своем классе в Медицинском колледже Огайо и прошла стажировку и резидентуру по радиологии в больнице Университета Висконсина в Мэдисоне. Она закончила стипендию радиологии грудной клетки в Йельском университете.

Доктор Коллинз возглавил многомиллионную реконструкцию отделения радиологии Калифорнийского университета, призванную сделать его более подходящим для оказания медицинской помощи, ориентированного на пациента, и более приятной рабочей обстановкой для преподавателей и сотрудников.Кафедра инициировала круглосуточный охват преподавателей в режиме 24/7/365 и время подготовки отчетов в течение 1 часа. Департамент также увеличил внешнее финансирование исследований, внедрил новые системы информатики и расширил программы стипендий.

Более 450 радиологов прошли обучение по программе резидентуры UC по радиологии. Кроме того, более 150 радиологов прошли стипендии в области визуализации тела, визуализации груди, визуализации MSK, нейрорадиологии, ядерной медицины, сосудистой и интервенционной радиологии и неотложной радиологии.Среди наших выпускников — заведующие отделениями и начальники служб в больницах и университетах, а также руководители профессиональных и академических обществ.


Важные даты в радиологической истории Калифорнийского университета

1819 : Основание Медицинского колледжа Огайо, предшествовавшего Медицинскому колледжу Калифорнийского университета. Школа становится старейшей медицинской школой к западу от Аллегениса.

1951 : всемирно известный радиолог Бенджамин Фелсон, доктор медицины, назначен директором радиологии.

1972 : Роберт Лукин, доктор медицины, назначен директором нейрорадиологии Калифорнийского университета.

1973 : Джером Виот, доктор медицины, назначен кафедрой радиологии. Под его руководством отдел установил свое технологическое лидерство, приобретя первый компьютерный томограф в регионе.

1993 : Роберт Лукин, доктор медицины, назначается заведующим кафедрой радиологии, что обеспечивает более технологическое лидерство в области визуализации и уделяет больше внимания исследованиям.

2009 : Джаннет Коллинз, MD, MEd, FCCP, FACR, назначена кафедрой радиологии.

2016 : Мэри Махони, доктор медицинских наук, FACR назначена председателем отделения радиологии.

История перспективы

Перспектива до возрождения

Хотя это подтверждается скудными доказательствами, считается, что попытки разработать систему перспективы начались примерно в пятом веке до нашей эры. в Древней Греции, как часть интереса к иллюзионизму, связанному с театральными декорациями. Однако, хотя художники-эллинисты могли создать иллюзию глубины в своих работах, нет никаких доказательств того, что они понимали точные математические законы, которые управляют правильным изображением.

Настенные росписи второго стиля в Риме и Кампании (рис. 1) I века до н. Э. одновременно демонстрируют разные типы проекции: сходящуюся проекцию (обычно в верхних частях композиции) и наклонную проекцию (в нижних областях и второстепенных деталях). Особенно поразительны перспективы архитектурных фресок с виллы Публия Фанния Синистора в Боскореале, недалеко от Помпеи. Хотя они могут нарушать строгие правила одноточечной перспективы, они, тем не менее, демонстрируют прагматическое понимание того, что линии, параллельные линии взгляда зрителя, сходятся в некоторой точке на картинной плоскости, что вряд ли возникло бы случайно или невооруженным глазом. измерение.В некоторых случаях ортогональ сходит точно в одну точку, хотя и только в пределах локализованных областей.

инжир. 1 Вилла П. Фанния Synistor
Кубикул М альков
Панно с храмом на восточном конце
г. альков, северный конец восточной стены
Середина I века до н. Э.
Боскореале (Помпеи), Италия инжир. 2 египетские настенные росписи времен Нового царства

Какой бы изощрённой ни была эта наука в древности, представление о перспективе было утрачено до пятнадцатого века.От Дуэченто до Чинквеченто, после которого художественные академии официально представили преподавание перспективы, художники исследовали различные техники, чтобы вызвать пространственную глубину на плоской поверхности. Прогресс был относительно неравномерным, потому что художники не всегда работали в тесном контакте друг с другом. Более того, средневековая живопись была, по сути, представлением религиозного, а не человеческого опыта. Важность фигур была закреплена канонической традицией, так что наиболее значимая фигура на картине была самой большой, а все другие фигуры изображались уменьшающимися в размере независимо от их положения в живописном пространстве, что аналогично концепции египетского искусства.Важные фигуры часто изображаются как высшие в композиции (рис. 2), также из иератических мотивов, что ведет к так называемой «вертикальной перспективе». Таким образом, у средневекового художника не было особого стимула разработать рациональную систему, с помощью которой предметы мира могли бы быть представлены в масштабе на двумерной поверхности в соответствии с неизменными законами геометрии и оптики. Художники экспериментировали с тем, что историки искусства называют «эмпирической перспективой», с ad hoc решениями, лишенными непротиворечивых правил.Готическая живопись медленно прогрессировала в натуралистическом изображении расстояния и объема, хотя эти элементы никогда не были существенными чертами изображения.

Руководства по перспективам: 1435–1715 гг.

Для получения полного списка руководств по перспективам до 1900 года (с последующими переизданиями) обратитесь к превосходным ПЕРСПЕКТИВНЫМ РЕСУРСАМ Russell Light, из которых был составлен список, приведенный ниже.

Щелкните по ссылкам ниже, чтобы получить доступ к файлам PDF с сокровищами.

  • ALBERTI , Леон (1435) — De Pictura.
    * Итальянский перевод — Делла Питтура, 1436 г. Первые опубликованные издания: латиница — Базель, 1540 г .; Итальянский — Венеция, 1547 г .; Английский (пер. С итальянского) — Леони, 1726.
  • FILARETI (c.1461–164) — Libro architettonico, (позже именуемый Trattato…)
  • P. DELLA FRANCESCSA (c.1470) — De Prospectiva Pingendi, критическое издание, изд. Г. Никко-Фасола, Флоренция, 1942.
  • DA VINCI (ок. 1500–1518) — Ноутбуки
  • VIATOR (Пелерин, Жан) (23 июня 1505 г.) — De Artificiali P (er) spectiva, Туль, Петрус Якоби.
  • DÜRER Albrecht (1525) — Unterweisung in der Messung mit Zirkel und Richtscheit, (Измерение с помощью компаса и линейки), опубликовано?
  • СЕРЛИО , Себастьяно. (1537–1547) — Вся Опера д’Архитектура и Проспеттива, Венеция.
  • ARETINO , Пьетро (1557) — Диалог делла Питтура ди М. Лодовико Dolce initolato l’Aretino, Венеция.
  • COUSIN , Жан (1560) — Ливр де Перспектива, Париж, Жан ле Руайе.
  • БАРТОЛИ , Козимо (1564) — Del Modo di Misurare le Distantie, le Superficie, i Corpi, le Piante, le Provincie, le Prospettiue, & Tutte le Altre Cose Terrene, Венеция, Франческо Франчески.
  • БАРБАРО , Даниэле (1568) — Практика делла Перспеттива монсеньора Даниэле Барбаро Элетто Патриарка д’Аквилея, Опера Молто Утиле а Питтори, Скултори и Арчитетти, Венеция, Камилло и Рутилио Боргоминьери.
  • ДЖАМИТЦЕР , Венцель (1568) — Perspectiva Corporum Regularium, Нюрнберг, Готлихер-Хульф.
  • BASSI , Martini (1572) — Dispareri in Materia d’Architettura, et Perspettiva. Con Pareri di Eccellenti, et Famosi Architetti, chi li Risoluono, Brescia, Francesco и Pietro Maria Marchetti.
  • DU CERCEAU THE ELDER , Jacques Androuet (1576) — Leçons de Perspective Positive, Париж, Мамерт Патиссон.
  • VIGNOLA , Jacopo Barozzi da (1583) — La Due Regole della Prospettiva di M. Iacomo Barozzi da Vignola con i Comentarij del R.ВЕЧЕРА. Эгнатио Данти, Рим.
  • VILLAFANE , Ioan de Arphe y (1585) — De Varia Commensuracion para la Escultura, y Arquitectura, Seville, Andrea Pescioni y Ivan de Leon.
  • СИРИГАТТИ , Лоренцо (28 октября 1596 г.) — La Practica di Prospettiva, Венеция, Джироламо Франчески. (Англ. Ред., Иссак Уэр, 1756 г.)
  • ДЕЛЬ МОНТЕ , Гвидо Убальдо (1600) — Perspectivae Libri Sex, Pesaro, Hieronymus Concordia.
  • DE VREIS , Hans Vredeman (1604–1605) — Perspectiva, id est Celeberrima ars Inspicientis aut Transpicientis Oculorum Aciei, в Pariete, Tabula aut Tela Depicta, Гаага, Лейден.
  • HONDIUS , Hendrik (1622) — Ондервизинг-ин-де-Перспектива-Консте, Гаага, Хондиус.
    * (1622 г.) — Institutio Artis Perspectivae.
    * (1625 г.) — Инструкция en la Science de Perspective.
    * (1640) — Gondige Onderrichtinge in de Optica, часто Perspective Konst, Амстердам.
  • ACCOLTI , Pietro (1625) — Lo Inganno de Gl’ochi, Prospettiva Practica, Florence, Pietro Cecconcelli.
  • VAULEZARD , I.Л. де (1630) — Перспектива Cilindrique et Conique; ou Traicté des Apparences Veuës par le Moyen des Miroirs Cilindrique et Conique, Париж, Ж. Жакен.
  • DESARGUES , Girard (1636) — Example d’une des Manières Universelles, Париж, автор.
  • НИЦЕРОН , Жан Франсуа (1638) — «Перспектива Кюри», или «Маги искусствоведения», «Мервильё де л’Оптик… ла Катоприк… ла Диоптик», Париж, Пьер Билэн.
  • ДЮБРЕЙ , Жан (1642) — «Практическая перспектива… par un Parisien, Religieux de la Compagnie de Iesus, Париж, Мельхиор и Франсуа Ланглуа».
  • ALÉAUME и MIGON (1643) — La Perspective Spéculative et Pratique du Sieur Aléaume, изд. Этьен Мигон, Париж.
  • БОССЕ , Авраам (1648) — Вселенский Маньер де мистера Дезарга для практической перспективы по Пети-Пье, Com le Géometral, Париж, автор.
  • LECLERC , Sébastien (1669) — Practique de la Géométrie sur le Papier et sur le Terrain, Париж, Thomas Jolly.
  • ТРОИЛИ , Джулио (1672) — Paradossi per Pratticare la Prospettiva, senza Saperla, Fiori, per Facilitare l’Intelligenza, Frutti, per non Operare alla Cieca, Болонья, наследники Пери.
  • ПОЗСО , Андреа (1693–1700) — Perspectiva Pictorum et Architectorum Andreae Pozzo Putei e Societate Jesu ‘, Рим, Иоаннис Комарек Богеми.
  • LAMY , Бернар (26 февраля 1701 г.) — Traité de Perspective, ou sont Contenus les Fondamens de al Peinture, Париж, Аниссон.
  • BIBIENA , Ferdinando Galli (1711) — L’architettura Civile Preparate su la Geometria, e Ridotta alle Prospettive, Парма, П. Монти.
  • ТЭЙЛОР , Брук (1715) — Линейная перспектива: или новый метод справедливого представления всех видов объектов, как они кажутся глазу во всех ситуациях, Лондон, Р. Кнаплок.
Перспективные термины

Конус зрения (COV): Область зрения, исходящая от наших глаз, шириной около 60 градусов, до того, как искажение начнет влиять на то, что мы видим. За пределами угла 60 градусов объекты начинают размываться. В линейной перспективе конус обзора обозначается под углом 60 градусов, начиная с точки станции, это 30 градусов слева и справа от линии обзора.

Точки расстояния и линии расстояния : 8 Две точки схода на горизонте, в которых пересекаются диагональные линии под углом 45 градусов в горизонтальной плоскости, называются точками расстояния. Они находятся на таком же расстоянии от центральной точки схода, как и зритель от картинной плоскости. Если на изображении можно выделить горизонтальный квадрат, параллельный плоскости изображения, расширение диагоналей до горизонта даст точки расстояния. Тогда известно расстояние от зрителя до плоскости изображения, и становится возможным, работая в обратном направлении, создать план пространства внутри изображения.

Спорный вопрос, имело ли какое-либо значение правильное расстояние просмотра для первых пользователей перспективы. В действительности, однако, есть картины, которые демонстрируют подход, который нельзя считать чисто альбертовским. На многих картинах изображена сетка пола с углублением, которое, по-видимому, определяется исключительно диагоналями 45 градусов квадратов сетки, направленными к точке на уровне глаз, часто расположенной на краю картины. Этот подход часто называют методом «точки расстояния», и эти точки известны как «точки расстояния» просто потому, что расстояние между ними и центральной точкой схода равно расстоянию между зрителем и плоскостью изображения.Отсюда следует, что если точка схода ортогоналей расположена по центру, а край картины используется в качестве точки расстояния, то «правильное» расстояние просмотра составляет половину ширины картины. Также следует, что угол обзора составляет 90 градусов. Обычно предполагалось, что эти точки были размещены на краю картин по вполне практическим соображениям.

Мы не знаем точного момента, когда две боковые точки получили свое теоретическое объяснение как «точку расстояния».«Мы не знаем, представлял ли Брунеллески их расстояние от центральной точки схода, в соответствии с масштабом изображения, расстояние между точкой обзора идеального зрителя и плоскостью изображения.

Поле зрения (FOV). Область шире, чем Cone of Vision, выходящая из зрителя под углом 90˚, в которой начинается искажение.

Сходящиеся линии : На чертеже в перспективе параллельные линии, которые сходятся в одну точку схода.

Уменьшение форм или Уменьшение : Относится к видимому размеру объектов и тому, как они становятся меньше, когда расстояние между объектами удаляется от зрителя / художника, ключевого фактора линейной перспективы.

ракурс : Относится к тому факту, что, хотя вещи могут быть одинакового размера в действительности, они кажутся меньше, когда они находятся дальше, и больше, когда они крупным планом. Ракурс часто используется по отношению к отдельному объекту или части объекта, а не к сцене или группе объектов.

Прекрасным примером такого ракурса в живописи является работа Андреа Мантенья «Оплакивание мертвого Христа» (около 1470–1480, Pinacoteca di Brera, Милан).

Линия земли (G): линия, определяющая поверхность, на которой лежит предмет или предметы; он используется для определения точных вертикальных измерений на перспективных чертежах. Базовая или нижняя граница картинной плоскости. Этот термин также может применяться к аналогичной строительной линии, используемой в любом месте изображения для измерения точек или для определения масштаба фигуры.

Линия земли всегда параллельна линии горизонта. На перспективных чертежах, которые показывают виды сверху и сбоку, вид сбоку объекта помещается на линию земли. Обычно это плоскость, на которой находится изображаемый объект, или та, на которой стоит зритель.

Горизонт , Видимый горизонт , Видимый горизонт , Линия горизонта : линия, на которой кажется, что встречаются небо и Земля. Для наблюдателей вблизи уровня моря разница между геометрическим горизонтом (который предполагает идеально ровную бесконечную плоскость земли) и истинным горизонтом (предполагающим сферическую поверхность Земли) незаметна невооруженным глазом (для человека, находящегося на 1000-метровом холме, смотрящем). в море истинный горизонт будет примерно на градус ниже горизонтальной линии).

Линия горизонта (HL): Фактический горизонт, где земля и небо встречаются, за исключением препятствий, таких как холмы или горы. В перспективном рисунке горизонт находится на уровне глаз зрителя. Художники склонны использовать термин «уровень глаз», а не «горизонт», потому что на многих изображениях горизонт скрыт стенами, зданиями, деревьями, холмами и т. Д. При рисовании в перспективе кривизна Земли не принимается во внимание, а горизонт виден. рассматривается теоретическая линия, к которой сходятся точки на любой горизонтальной плоскости (при проецировании на картинную плоскость) по мере увеличения их расстояния от наблюдателя.

Линии над линией горизонта всегда сходятся к ней; линии ниже alwats сходятся к нему вверх.

Линия вздоха t: воображаемая линия, идущая от глаза зрителя в бесконечность. На всех картинах с перспективными подконструкциями линия обзора параллельна земле. Линии, идущие параллельно лучу зрения, называются ортогональными линиями, которые на перцептивном рисунке сходятся в точке схода.

Одноточечная перспектива : чертеж имеет одноточечную перспективу, если он содержит только одну точку схода на линии горизонта.Этот тип перспективы обычно используется для изображений дорог, железнодорожных путей, коридоров или зданий, просматриваемых так, чтобы передняя часть смотрела прямо на зрителя. Любые объекты, состоящие из линий, либо непосредственно параллельных линии взгляда зрителя, либо перпендикулярных прямой (железнодорожные рейки), могут быть представлены в одноточечной перспективе. Эти параллельные линии сходятся в точке схода.

Одноточечная перспектива существует, когда плоскость изображения параллельна двум осям прямолинейной (или декартовой) сцены — сцены, которая полностью состоит из линейных элементов, пересекающихся только под прямым углом.Если одна ось параллельна картинной плоскости, то все элементы либо параллельны картинной плоскости (либо по горизонтали, либо по вертикали), либо перпендикулярны ей. Все элементы, параллельные картинной плоскости, изображаются параллельными линиями. Все элементы перпендикулярны картинке.

Ортогональный : Ортогональный — это термин, полученный из математики. Это означает «под прямым углом» и связано с ортогональной проекцией, методом рисования трехмерных объектов.Ортогональные линии — это воображаемые линии, параллельные плоскости земли и линии взгляда зрителя. Обычно они образуются прямыми краями предметов. Ортогональное перемещение назад от плоскости изображения. Ортогональные линии всегда пересекаются в точке схода на линии горизонта или на уровне глаз. Хотя мы обычно не замечаем схождения ортогональных линий в реальной жизни, иногда они становятся очевидными, когда мы стоим посреди дороги, железнодорожных путей или на длинной прямой городской улице.

Параллель : Обозначает любые две линии или поверхности, которые всегда находятся на одинаковом расстоянии друг от друга.

Перпендикуляр : под прямым углом или под углом 90 градусов к заданной линии или плоскости. Абсолютно вертикальная линия и абсолютно горизонтальная линия перпендикулярны друг другу.

Картинная плоскость (PP): В живописи, фотографии, графической перспективе и описательной геометрии картинная плоскость — это воображаемая плоскость, расположенная между «точкой глаза» (или окулусом) и просматриваемым объектом, и обычно она одинакова с материалом. поверхность работы.Обычно это вертикальная плоскость, перпендикулярная линии обзора интересующего объекта. В живописи — поверхность бумаги или холста художника. Изображение, которое создается на картинной плоскости, создает впечатление, что объект находится за этой поверхностью.

Плоскость : В математике плоскость — это плоская двумерная поверхность, которая простирается бесконечно далеко. Плоскость — это двухмерный аналог точки (нулевое измерение), линии (одномерное измерение) и трехмерного пространства.В разговорной речи — любая плоская поверхность, например стена, пол, потолок или ровное поле.

Prospettiva : от латинского perspicere , чтобы «видеть отчетливо».

Проекция : от латинского proicere , «бросать вперед». Проекция — это прямая линия, проведенная через разные точки объекта от некоторой заданной точки до пересечения с плоскостью проекции.

Удаление : Уход от зрителя.Противоположное — продвижение.

Точка станции (SP или S): положение глаза художника относительно объекта, который он рисует. Sometiems называют «точкой зрения», «точкой обзора» или «точкой обзора».

Поперечные : Поперечные линии — это линии, параллельные плоскости изображения и друг другу. Они всегда расположены под прямым углом к ​​ортогональным линиям.

Двухточечная перспектива : чертеж имеет двухточечную перспективу, если он содержит две точки схода на линии горизонта.На иллюстрации эти точки схода можно произвольно расположить вдоль горизонта. Двухточечная перспектива может использоваться для рисования тех же объектов, что и одноточечная перспектива, повернутая: например, глядя на угол дома или на две раздвоенные дороги, уходящие вдаль. Одна точка представляет собой один набор параллельных линий, другая точка — другой. Если смотреть из угла, одна стена дома отступит к одной точке схода, а другая стена отступит к противоположной точке схода.

Двухточечная перспектива существует, когда пластина для рисования параллельна декартовой сцене по одной оси (обычно оси z), но не по двум другим осям. Если просматриваемая сцена состоит исключительно из цилиндра, расположенного на горизонтальной плоскости, в изображении цилиндра нет разницы между одноточечной и двухточечной перспективой.

Двухточечная перспектива состоит из одного набора линий, параллельных плоскости изображения, и двух наборов, наклонных к ней. Параллельные линии, наклонные к картинной плоскости, сходятся к точке схода, что означает, что для этой настройки потребуются две точки схода.плоскости сходятся в единственной точке (точке схода) на горизонте.

Точка исчезновения (VP): воображаемые точки на линии горизонта в одно- и двухточечной перспективе. Точка, в которой ортогональные линии, уходящие в пространство, кажутся сходящимися.

Точка схода действует на поле зрения как точка притяжения, что-то вроде открытого стока из водоема, который втягивает в себя всю воду.

Брук Тейлор, Линейная перспектива: или новый метод справедливого представления всех видов объектов, как они кажутся глазу во всех ситуациях (1715), как говорят, был первым, кто использовал фразу «точка схода».«

Монах-иезуит Андреа Поццо, автор книги Perspectiva Pictorum et Architectorum (1693–1700) и монументального потолка Сант-Игнацио в Риме, был первым комментатором, систематизировавшим использование точки «исчезающей дистанции» ( punctum distantiæ) ) для решения широкого спектра перспективных задач. Он даже предвосхитил технику геометрического рисунка, начиная с собственно начертательной геометрии, введя одновременное использование плана и фасада для создания детального решения архитектурного орнамента классических орденов.

Современные ресурсы с точки зрения Вермеера
  • Филип Стедман, Камера Вермеера: раскрывая правду, скрывающуюся за шедеврами . Оксфорд: Oxford University Press, 2001.
  • .
  • Филип Стедман, Камера Вермеера . 2001.
  • Йорген Вадум, «Вермеер в перспективе», в отл. Кот. Йоханнес Вермее r . Национальная художественная галерея, Вашингтон, округ Колумбия. Королевский кабинет картин Маурицхейс, Гаага (1995–1996) 67–79.
  • Йорген Вадум, «Вермеер и пространственная иллюзия», в Ученый мир Вермеера . Издательство Waanders, Зволле, 1996, 31–50.
  • Роберт Вальд, «Искусство живописи: наблюдения за подходом и техникой», в Vermeer: ​​Die Malkunst , под редакцией Сабин Хааг, Эльке Оберталер и Сабин Пено, Художественно-исторический музей, Вена: Residenz, 2010, 314.
  • Герхард Гутруф и Гельмут Штахель. «Скрытая геометрия в искусстве живописи Вермеера.'» Журнал геометрии и графики том 14, № 2 (2010): 187–202.
  • Томас О. Хэллоран, «Реконструкция пространства, в романе Вермеера« Офицер и смеющаяся девушка »». Anistorian: In situ , vol. 8 сентября 2004 г.
  • Кристофер Хойер, «Перспектива как процесс в компании Vermeer». Антропология и эстетика нет. 38 (осень 2000 г.) 82–99.
  • Дэниел Лордик, «Параметрическая реконструкция пространства в картине Вермеера» Девушка читает письмо в открытом окне «, Журнал геометрии и графики , Том 16 (2012), No.1, 69–79.
  • К. Ричард Джонсон-младший и Уильям А. Сетарес, при участии:
    Мишель Франкен, К. Ричард Джонсон-младший, Петрия Ноубл, Уильям А. Сетарес, Крис Столвейк, Иге Верслайп, Ситске Вейдема и Артур К. Уилок-младший, «Оптические устройства, точечные отверстия и линии перспективы», Подсчет Вермеера: использование плетения Карты для изучения полотен Вермеера . Монографии РКД, 2018.
  • Ёрико Кобаяси-Сато, «Вермейер и его тематическое использование перспективы.»Амстердам. В его среде: Очерки нидерландского искусства, памяти Джона Майкла Монтиаса , 2009. 212.
  • »
  • Томас Гарсиа-Сальгадо, «Некоторые перспективные соображения по поводу» Урока музыки «Вермеера, 2009 г.
  • Томас Гарсиа-Сальгадо, «Урок музыки и его отражение в перспективе» на
    Зеркало. «Art + Math Proccedings, Университет Боулдера, Колорадо, 2005, 156–160.
  • Томас Гарсия-Сальгадо, «Модульная перспектива и комната Вермеера».»Мосты Лондон
    (Материалы конференции 2006 г., редакторы: Р. Сарханги и Дж. Шарп)
  • Адитья Ливианди, «Реконструкция« Урок музыки »Вермеера: применение проективной геометрии»
  • Ли Ивэй, Кристина и Чу Мэй Ру Мадлен, «Продолжительность мастерской Вермеера».

Восточная перспектива

До тех пор, пока голландские торговцы не начали заниматься западными произведениями искусства в семнадцатом веке, восточные живописцы не открывали и поэтому не использовали линейную перспективу, потому что, как указал Эрвин Панофски 1 , перспектива — это не , а только прямая перспектива. транскрипция визуальной реальности, но форма представления, которая возникает в рамках более широких культурных потребностей.

Методы, используемые китайскими пейзажистами для выражения ощущения расстояния и трехмерности, однозначно соответствовали их художественным приоритетам, которые сильно отличались от приоритетов западных художников. Основные мотивы китайских художников не дали большого импульса для разработки системы математической перспективы. Скалы, горы, мифические и человеческие фигуры не имеют последовательных прямых линий, которые можно было бы представить, и пространственную глубину можно эффективно достичь другими способами.Более того, перспективная система, основанная на одной точке обзора, технически и выразительно противоположна расширенной форме свитка, которая была одной из доминирующих художественных сред. Китайские картины могут достигать 10 метров в длину на один метр в высоту и предназначены для просмотра по частям, как при чтении книги. Учитывая, что китайские художники-пейзажисты прежде всего стремились создать впечатление бесконечного пространства (рис. 3), открывающегося перед зрителем, единая фиксированная точка обзора создавала бы непреодолимое препятствие, мешая зрителю свободно бродить и заниматься самим собой. с простором природы.

инжир. 3 Облачно горы
Mi Youren
1130 (Южная песня)
Ручная прокрутка, тушь, цвет на шелке, 43,7 x 192,6 см. (общий: 45,5 x 646,8 см.)
Кливлендский художественный музей, Кливленд инжир. 4 Голые ивы и далекие горы
Ма Юань
c. 1175–1200 рис. 5 Взгляд в зеркало у шкатулки
Ван Шэнь (ок. 1036 – ок. 1093)
Династия Южных Сун
Национальный дворец-музей Тайбэя, Тайбэй

В восточном искусстве пространственная глубина достигалась за счет перекрытия и того, что можно было бы назвать «планарной» перспективой, состоящей, по сути, из распределения предмета в трех пространственных плоскостях (рис.4). Плоскость переднего плана ассоциировалась с «земными» объектами, такими как люди, животные, здания и леса. Средняя плоскость часто предполагала пустоту (т. Е. Облака, туман или воду). Фоновая плоскость обычно представляет собой «небесные» элементы, такие как холмы, горы и небо. Расстояние между каждой плоскостью подчеркивалось градацией оттенка, деталей и тона (воздушная перспектива), создавая необычные атмосферные эффекты, редко достижимые в западной живописи. Архитектура и геометрические объекты (рис.5) поддающиеся линейной перспективе, вместо этого визуализировались с наклонной или параллельной перспективой, которая избегает точек схода и использует наклонные, но параллельные линии, чтобы предложить локализованное пространственное отклонение.

СМОТРЕТЬ ПЛЕЧО ВЕРМЕРА

Полная книга о методах живописи и материалах семнадцатого века с особым акцентом на живопись Йоханнеса Вермеера .

2020 | PDF | 3 тома | 294 страницы

Взгляд через плечо Вермеера — это всестороннее исследование материалов и техник живописи, которые сделали Вермеера одним из величайших мастеров европейского искусства.Чтобы составить наиболее ясную картину его повседневных методов, мы должны не только смотреть на то, что происходило внутри студии Вермеера, но и на то, что происходило внутри студий его наиболее опытных коллег.

Взгляд через плечо Вермеера , таким образом, излагает понятным языком все аспекты живописи 17-го века, включая такие темы, как художественное обучение, подготовка холста, нижний рисунок, подмалевок, глазирование, палитра, кисти, пигменты и композиция.Также исследуется ряд вопросов, относящихся непосредственно к искусству Вермеера, таких как камера-обскура, организация студии, а также то, как он изобразил настенные карты, напольную плитку, картинки в картинках, турецкие ковры и многое другое. характерные мотивы.

Благодаря его квалификации знатока Вермеера и практикующего художника, трехтомный формат PDF позволяет автору уделить должное внимание каждой из 24 тем книги. Внимательно наблюдая за студийными практиками Вермеера и его выдающихся современников, читатель получит конкретное представление о методах живописи 17-го века и по-новому взглянет на 35 произведений искусства Вермеера, которые раскрывают неразрывное единство ремесла и поэзии.

Хотя это не практическое руководство, начинающие художники-реалисты найдут настоящую сокровищницу технической информации, которую можно применить практически к любому стилю фигуративной живописи.

Взгляд через плечо Вермеера (бета-версия)
автор : Джонатан Янсон
дата : 2020 (второе издание)
страницы : 294
формат : PDF | 3 тома
иллюстраций : более 200 иллюстраций и схем

Все три тома можно приобрести отдельно по цене ниже .


ТОМ I ( 11 МБ ) 11,99 долл. США

1 / Обучение, техническая подготовка и амбиции Vermeer’s
2 / Обзор Vermeer’s Technical & Stylistic Evolution
3 / Слава, оригинальность и предмет
4 / Реальность или иллюзия: существовали ли когда-либо интерьеры Вермеера?
5 / Цвет
6 / Композиция
7 / Мимеси и иллюзионизм


VOL II ( 17MB ) 11 долларов США.99

8 / перспектива
9 / Камера Obscura Vision
10 / Свет и моделирование
11 / Студия
12 / Четыре основных мотива в творчестве Вермеера
13 / Драпировка
14 / Живопись телесного цвета


ТОМ III ( 13 МБ ) 11,99 долл. США

15 / Холст
16 / Заземление
17 / «Изобретение» или аннулирование чертежа
18 / «Мертвая окраска» или подмалевок
19 / «Обработка» или окончательная обработка
20 / Остекление
21 / Материалы, связующие и лаки
22 / Нанесение краски и консистенция
23 / Пигменты, краски и палитры
24 / Кисти и кисти

* обратите внимание: :
Взгляд поверх плеча Vermeer’s не подвергался окончательной редакции копии, поэтому иногда могут встречаться незначительные ошибки в грамматике, сносках и подписях к изображениям.Как только окончательная редакция копии станет доступной, покупатель будет уведомлен и, по запросу, получит ее без задержки или оплаты.

Рождение одноточечной перспективы

инжир. 6 Рождение святого Иоанна Крестителя: панель Predella
Джованни ди Паоло
1454
Яичная темпера, дерево, 30,5 х 36 см.
Национальная галерея, Лондон

«Для визуальных характеристик центральной [линейной] перспективы важно то, что она была открыта только в одно время и в одном месте за всю историю человечества.Более элементарные процедуры для представления живописного пространства, двумерный «египетский» метод, а также изометрическая перспектива [т.е. наклонная проекция] (рис. 6) были и открываются независимо во всем мире на ранних уровнях визуальной концепции. Центральная перспектива, однако, является настолько жестокой и сложной деформацией нормальной формы вещей, что возникла только в результате длительного исследования и в ответ на очень специфические культурные потребности ». 2 Любопытно, что искажения, вызванные перспективой в реальном, тактильном мире настолько успешны, что современные зрители замечают их только тогда, когда на них указывают.Несмотря на то, что каждая из черно-белых плиток для пола в Vermeer’s The Art of Painting была идеально квадратной и одинаковой по размеру, на поверхности картины каждая плитка имеет заметно отличающуюся форму и разные размеры по сравнению со всеми остальными. — нет двух равных. И все же иллюзию геометрической регулярности и пространственной рецессии, которую создают эти деформации, практически невозможно переопределить с точки зрения восприятия.

инжир. 7 Полиптих Св.Энтони (деталь)
Пьеро делла Франческа
1470
Панель, масло, темпера, 338 x 230 см.
Galleria Nazionale dell’Umbria, Перуджа

Линейная перспектива изначально возникла из желания убедительно представить экстерьеры и интерьеры (рис. 7 и 8) зданий, которые, возможно, являются наиболее жизненно важными и вдохновляющими произведениями человека. Объекты рассматривались не только как отдельные объекты, но и как обитатели пространственной арены. До того, как ее использовали для изображения реальных зданий, перспектива использовалась для создания архитектурных вымыслов, на которых ставились повествования.Перспектива могла быть использована для создания более интересных композиций и масштабных фигур между собой: зритель мог ощущать пространство почти физически. Одним из основных элементов перспективного строительства была мостовая с геометрическим рисунком (рис. 9). «Асфальтированный пол, дорога или площадь — все это были идеальные основания для построения сетки пересекающихся линий, чтобы заложить основу для правильного уменьшения форм, уходящих в живописное пространство. Таким образом, перспектива сделала картины более архитектурными.l « 3

инжир. 8 Благовещение (пределла из алтаря Святой Люсии)
Доменико Венециано
c. 1442–1445
Панель, темпера, 54 х 27,3 см.
Музей Фицуильяма, Кембридж
инжир. 9 Идеальный город
Приписывается фра Карневале
c. 1480–1484
Панель, масло, темпера, 77,4 х 220 см.
Художественный музей Уолтерса, Балтимор инжир. 10 Христос перед Кайфасом
Джотто
c.1305
Фреска 200 х 185 см.
Капелла Скровеньи (Арена), Падуя, Италия

Рождение истинной, геометрической перспективы уникально для итальянского Возрождения, и его развитие охватывает четырнадцатый и пятнадцатый века. Различные художники треченто, такие как Дуччо ди Буонинсенья (ок. 1255/1260 – ок. 1318/1319) и Джотто ( ок. 1267–1337), интуитивно осознали эффективность сходящихся линий как средства пробуждения пространственной глубины в архитектонике. функции, но не поддерживаются геометрической согласованностью.Одним из первых примеров конвергентной перспективы считается картина Джотто « Христос перед Каифом » (1305) (рис. 10), написанная за 100 лет до перспективных демонстраций Филипо Брунеллески. Хотя стропила в потолке не сходятся идеально в одной точке схода, они слишком организованы, чтобы судить о результате на глаз, как отметил Мартин Кемп. Перспективное понимание Джотто, по сути, заключалось в том, что «линии и плоскости, расположенные выше уровня глаз, должны казаться наклоненными вниз по мере удаления от зрителя; те, что ниже уровня глаз, должны наклоняться вверх; те, которые находятся слева, должны наклоняться внутрь вправо; те, которые должны наклоняться вниз. правая сторона должна быть наклонена внутрь влево; должно быть какое-то ощущение горизонтального и вертикального деления, обозначающих границы между зонами; вдоль этих разделений линии должны быть немного наклонены, если вообще наклонены.» 4

рис 11 Тайная вечеря
Дуччо ди Буонинсенья
c. 1308–1311
Темпера на дереве. 50 х 53 см.
Museo dell’Opera Metropolitana del
Дуомо, Сиена

Несмотря на то, что Тайная вечеря (рис.11) и Смерть Богородицы Дуччо демонстрируют согласованные попытки создать реалистичное пространство, в котором материальные объекты занимают пространство, выходящее за пределы изображения, ортогонали сходятся в разных точках. точки.В The Last Supper углубление стропил спроектировано с помощью системы поперечных рычагов, а заголовок таблицы нанесен под странным углом, несовместимым с чем-либо еще на изображении. Несмотря на эти ошибки, подход Дуччо представляет собой фундаментальный шаг вперед к представлению пространства плоской поверхности.

Считается, что в математической форме линейная перспектива была изобретена около 1415 года архитектором Филиппо Брунеллески (1377–1446) и систематизирована в письменной форме архитектором и писателем Леоном Баттистой Альберти (1404–1472) в 1435 году ( De pictura [О живописи]).Конструкция, разработанная Альберти, была основана на убеждении, что ни одна картина не может напоминать природу, если она не видна с определенного расстояния и с определенного места, а также на уменьшении размера в зависимости от расстояния.

инжир. 12 Исцеление увечья и воскрешение Табиты
Мазолино
1426–1427
Фреска 255 х 598 см. (полная фреска)
Капелла Бранкаччи, Санта-Мария-дель-Кармине, Флоренция
инжир. 13 Благовещение со Святым Эмидием
Карло Кривелли
1486
Яйцо и масло, холст, 207 х 146.7 см.
Национальная галерея, Лондон

Только в середине 1420-х годов начали появляться картины, полностью созданные в соответствии с принципами перспективной науки. Одно из первых точных применений точной центральной конвергенции было в г. Масолино да Паникале (ок. 1383–1447). . В отличие от современных эмпирических попыток использовать сходящиеся линии, ортогонали зданий переднего плана по обеим сторонам улицы точно сходятся в одной точке схода.Эта работа содержит более 20 горизонталей, которые сходятся к точной точке схода, хотя еще 4 линии отклоняются от этого центра на небольшую величину. Как показывают другие ранние работы quattrocento, вероятность найти такую ​​степень сходимости на основе одного только интуитивного построения настолько мала, что ею можно пренебречь. 5 Также показательным является тот факт, что точка схода расположена на уровне глаз стоящих фигур, что подразумевает, что зритель наблюдает сцену, когда он стоит в изображаемой среде.В то время как итальянские картины после 1420-х годов демонстрируют чувство восторженного участия в построении перспективы (рис.13), к началу XVI века энтузиазм уменьшился, и художники представили более сдержанные версии одноточечной перспективы, такие как Мадонна Пармиджанино с длинным Шея . Художники пятнадцатого и шестнадцатого веков редко отходили от простых систем перспективы.

(рис.14) Пир Ирода
Фра Филиппо Липпи
между 1452 и 1465 годами
Фреска Дуомо, Прато

Несмотря на быстрое распространение перспективы среди художников, перспектива отдельных объектов или фигур обычно не включалась в процедуру.«Художники могли построить сетку перспективы, которая определяет сцену и расположение актеров и реквизита на сцене, но они не разрабатывали изображения объектов (кроме стен, столов, карнизов, лестниц и т. Д.) С использованием строгой перспективы. За некоторыми исключениями (такими как Мантенья, Корреджо и Тинторетто) художники на протяжении всего раннего Возрождения обращались с перспективой фигуры гораздо более свободно (или неуклюже), чем с архитектурной перспективой.1500) (рис.14), например, фигура спереди слева огромна по сравнению с теми, кто стоит всего в нескольких футах позади, а глаза танцующей Саломеи в белом платье слева находятся на том же уровне, что и сидящая фигуры позади нее. Даже архитектурные особенности могут быть представлены множеством точек схода. Иногда кажется, что Сандро Боттичелли делал это для драматического эффекта и даже подчеркивал неравномерность перспективы за счет сильно укороченных стен или платформ ». 6

инжир.15 Афинская школа
Рафаэль
1509–1511
Фреска, 500 х 770 см.
Апостольский дворец, Ватикан

Одним из наиболее совершенных примеров одноточечной системы перспективы является Афинская школа Рафаэля (рис. 15) в Stanza della Segnatura. Рафаэль (1483–1520), который сам не внес вклад в теорию перспективы. Тем не менее, он полностью раскрыл потенциал этой практики в качестве художественного инструмента и, кажется, был одним из немногих художников того времени, интуитивно осознававшим двухточечную перспективу, в которой горизонтальные горизонты объектов, установленных под углом к ​​зрителю, смещаются к точкам схода в обоих направлениях. направления.«Художник, писатель-архитектор и историк искусства Джорджо Вазари (1511–1574) заметил, что Браманте (1444–1514), который был архитектором строящегося в то время собора Святого Петра», проинструктировал Рафаэля Урбинского по многим вопросам архитектуры. и набросал для него здания, которые он позже нарисовал в перспективе в покоях Папы, представляя гору Парнас [т.е. Афинская школа ]. Здесь Рафаэль нарисовал Браманте, измеряя с помощью компаса ». Несмотря на эту помощь, Рафаэль должен был хорошо разбираться в конструкции, чтобы иметь возможность выполнять впечатляюще сложные своды на изогнутых арках, которые находятся в безупречной перспективе.» 7 Афинская школа часто упоминается как выдающийся пример использования точки схода, чтобы подчеркнуть значимость композиции. Она находится чуть ниже вытянутой правой руки центральной фигуры, стареющего Платона.

Понимая идею единого пространства, североевропейские художники не сформулировали независимо математически обоснованную концепцию пространства. Они начали применять линейную перспективу к своим картинам только после того, как ее представили художники, побывавшие в Италии, такие как Ян Гессар (ок.1478–1532). Картина Гессара «Святой Лука, рисующая деву » (рис. 16) демонстрирует, что к началу 1500-х годов фламандские художники были способны успешно применять линейную перспективу к сценам исключительной архитектурной сложности. Раньше фламандские примитивисты использовали оптическое пространство, отдавая предпочтение физическому и чувственному изображению человека и его окружающей среды. Техника конвергенции использовалась скорее эмпирически, чем рационально. Типичным примером такого подхода является портрет Арнольфини Яна ван Эйка (ок.1390–1441), в котором для балок потолка, окна и кровати использовались разные точки схода.

инжир. 16 Святой Лука рисует Богородицу
Ян Гессарт
c. 1515
Масло на дубовой панели, 230 х 205 см.
Národní Galerie, Прага

Альбрехт Дюрер (1471–1528) был первым северным художником, искренне принявшим перспективу. Хотя он не делал никаких нововведений, он был первым северным европейцем, который относился к визуальной репрезентации с научной точки зрения.Помимо геометрических построений, Дюрер обсуждает в этой последней книге Underweysung der Messung (1525) различные механизмы рисования в перспективе с моделей и предоставляет ксилографические иллюстрации этих методов, которые часто воспроизводились при обсуждении перспективы.

В течение почти четырехсот лет после 1500 года одноточечная перспектива служила стандартной техникой для любого художника, который хотел создать систематическую иллюзию удаляющихся форм на плоской поверхности, будь то холст, стена или потолок, хотя во многих случаях перспектива осталась одной из многих нитей, вплетенных в картины того времени.Не случайно Джан Паоло Ломаццо (1538–1588), которого больше всего помнят за свои труды по теории искусства, однажды заявил, что он скорее умрет, чем проигнорирует перспективу.

Двухточечная перспектива

инжир. 17 Искусственные перспективы…
Жан Пелерен
1505
напечатано Тулем, П. Жак, Париж

На разработку двухточечной перспективы, необходимой для визуализации объектов, расположенных под косым углом к ​​зрителю, потребовалось еще столетие.Первая известная диаграмма двухточечной перспективы Жана Пелерина в его De Artificiali perspectiva (1505), который был первым печатным трактатом о перспективе. 8 Пелерен, которого обычно называют «Виатор», не изобрел этот метод, но, очевидно, был рад передать его. Его наиболее важные утверждения заключаются в том, что «центральная точка» (точка схода) и две «точки уровня» (точки расстояния) расположены на линии на уровне глаза (линия горизонта) (рис.17 и 18). Главный теоретик перспективы во Франции шестнадцатого века Жан Кузен усовершенствовал технику «ярусной точки» Виатора ( Livre de Perspective , 1560) и предложил точный метод ракурса твердых тел с помощью перспективы и простые методы для создания ракурса и анаморфные изображения. Возможно, что Рафаэль был вдохновлен одной из двухточечных перспективных иллюстраций Виатора, чтобы разработать его Коронация Карла Великого (1516–1517; см. Изображение справа).Но в работе Рафаэльса всего восемь различных горизонтальных положений точек схода, которых должно было быть два, если бы вся композиция была основана на единой наклонной сетке. Похоже, что Рафаэль принял особую конструкцию Виатора для каждой части сцены, не понимая, как они должны быть изменены, чтобы сформировать последовательную перспективную проекцию. 9

инжир. 18 Искусственная перспектива…
Жан Пелерен
1505
напечатано Тулом, П.Жак, Париж

«Замечательная особенность угловой [двухточечной] перспективы состоит в том, что, хотя ее хорошо понимали такие геометры, как Виатор и Фредеманн де Фриз (1605), ее избегали практически все художники до середины семнадцатого века. Помимо двух картин сомнительной атрибуции, написанных около 1440 года, первое успешное использование полной угловой перспективы было выполнено голландским художником Герардом Хукгестом (ок. 1600–1661) в 1650 году. но этого можно было легко достичь, соединив углы одноточечной сетки перспективы, и не требовалось понимания правил двухточечного построения.Вдохновленный разработкой радикального дизайна для своей картины гробницы Вильгельма Безмолвного, короля, чьи усилия объединили Голландию в 1581 году, Хукгест обратился к архитектурной репрезентативной технике Вредеманна наклонной конструкции для внутренней части церкви в Делфте. Этот драматический сдвиг от неослабевающих одноточечных перспектив церковных интерьеров Питера Янса. Саенредама (1597–1665) и Питера Неффса Старшего (ок. 1578 — после 1656 г. до 1661 г.) снискал Хоукгесту огромную популярность в Нидерландах, но это было Осталось еще полвека до того, как двухточечная конструкция оказалась в Италии в руках Каналетто.» 10

Вдохновляя, возможно, художников-новаторов, таких как Пуссен, Каналетто и Пиранези, «итальянский художник-постановщик театральных декораций Фердинандо Бибиена (1657–1743) придал новое измерение центральной перспективе ренессанса, изобретя сцену ведута в анголо или «. prospettivo per angolo , с использованием двух или более точек схода по бокам сценического изображения. Это нововведение позволило избежать симметрии и было подхвачено несколькими итальянскими дизайнерами, но было проигнорировано дизайнерами, ориентированными на неоклассицизм на севере.» 11

инжир. 19 Вид на Рим, арка Сеттимио Северо
Джованни Баттиста Пиранези
1772
Бумага, офорт, 46,7 х 70 см.

Джованни Баттиста Пиранези (1720–1778), принадлежавший к группе художников, известных как Vedutisti (художники-виды), пересмотрел многие известные виды Рима (рис. 19), которые обычно интерпретировались с одноточечной точки зрения. заменяя его двухточечной перспективой, тем самым создавая большее ощущение композиционного динамизма, расширяя и подчеркивая иллюзию реальности.

Перспектива в Нидерландах

инжир. 20 Архитектурное каприччио с Иеффаем и его дочерью
Дирк ван Делен
1633
Масло на панели
Частная коллекция

В отличие от своих южных коллег, голландские художники семнадцатого века не проявляли особой склонности к теоретическим спорам. Тем не менее, к тому времени, когда Вермеер начал писать картины, в Нидерландах был доступен ряд практической литературы по перспективе.В 1539 году нидерландский художник и архитектор Пайтер Коке ван Алст начал публиковать голландское издание книги Сабастиано Серлио Regole generale de Architettura , ключевой публикации, которая помогла представить архитектуру эпохи Возрождения и принципы перспективы в Северной Европе. В 1560 году Иоганн Вредеман де Врис (1527–1607) (рис. 21), отец голландских перспективистов, группы художников, известных своими воображаемыми дворцами (рис. 20), садами и церковными интерьерами, опубликовал книгу первая из девяти книг по этой теме, выпущенных одновременно на голландском, латинском, французском и немецком языках.Сочинения Вредемана имели большое влияние, но он совершил ошибку, сократив интервал между центральной точкой схода и точками расстояния, в результате чего его архитектурные сцены производили впечатление взгляда в воронку.

инжир. 21 Перспектива печать от: Перспектива, c’est a dire, le tresrenomme art du poinct oculaire d’une veue dedans ou travers consideante, estant sur une muraille unie, sur un tableau, ou sur de la toile, en laquelle il y ayt quelques edifices, soyt d’eglises, храмы, дворцы, распродажи, палаты, галереи, места, аллеи, сады, марши и румы…
Vredeman de Vries
Опубликовано: Гаага, 1604–1605 гг.

Многие голландские художники по интерьеру совершили ту же ошибку, создав мозаичные полы, которые забавно устремились от зрителя к точке схода, казалось бы, отделенные от фигур.Хендрик Хондиус I (1573–1650), печатник и издатель, также подготовил рукопись о перспективе, адресованную в основном рисовальщикам. В 1604 году художник и теоретик искусства Карл ван Мандер (1548–1606) уделил особое внимание линейной перспективе, хотя, как и Хондиус, он советовал тем, кто интересуется тонкостями аргументации, обращаться к книгам по геометрии, перспективе и архитектуре.

Безусловно, голландский термин, используемый для обозначения перспективы, включает в себя ряд художественных композиций, от прозрачных видов ( doorsien или dooricht ), таких как Vermeer’s The Love Letter , до перспективных коробок ( perspectyfkas ), или «пип-шоу», как их неточно называют.Реальные и фантастические интерьеры и экстерьеры церквей также часто назывались перспективами (см. Работы Бартоломеуса ван Бассена (ок. 1590–1652) (рис. 22) и Дирка ван Делена (ок. 1605–1671). Оба голландских художника были союзниками. перспектива с более сложными пространственными конфигурациями и атмосферными эффектами, чтобы усилить иллюзию глубины, полученную более ранними нидерландскими предшественниками, которые вместо этого использовали только упрощенную локальную окраску и силу одноточечной перспективы, создавая, как указал Уолтер Лидтке, ощущение безвоздушных ящиков.«

Хотя итальянские художники иногда использовали перспективу для изображения реальных построек или частей реальных зданий, подавляющее большинство зданий представляли собой, хотя и казались реалистичными, воображаемые геометрические конструкции, композиционные конструкции, предназначенные для создания надлежащего и интересного контекста для повествований, а также без сомнения, продемонстрировать мастерство художника в этой высоко ценимой дисциплине. С другой стороны, «страстный интерес к перспективе в Соединенных провинциях наиболее полно выразился … не в картинах, имитирующих итальянскую моду, но в изображениях, которые находят новый способ выражения геометрия перспективы в рамках непосредственного изучения природы.То, как голландские художники примерно 1630 года преуспели в интеграции перспективы с прямым изображением реальных структур, можно рассматривать как реализацию одной из потенциальных возможностей оригинального изобретения Брунеллески, которая в значительной степени оставалась бездействующей ». 12

инжир. 22 Интерьер католической церкви
Бартоломеус ван Бассен (фигуры, приписываемые Эсайасу ван де Вельде)
1626
Холст, масло, 61 х 83 см.
Галерея принца Виллема, Гаага

В Нидерландах линейная перспектива продолжала быть источником большого интеллектуального возбуждения и породила одну из самых жадно собираемых категорий живописи того времени — архитектурную живопись.Как самостоятельный мотив, архитектурная живопись берет свое начало во Фландрии пятнадцатого века, но в 1630-х годах она превратилась в полноценную школу, которая разработала акцентированные перспективные картины городских пейзажей, экстерьеров церквей, а также фэнтези в стиле ренессанс и барокко. интерьеры. Перспектива этих работ обычно настолько кропотливо проработана, что доминирует над всеми остальными живописными проблемами, даже несмотря на то, что современные зрители сочли бы их богато украшенную внутреннюю обстановку и восхитительно выполненный персонал очень привлекательными.Саенредам в одиночку произвел революцию в мотиве, создав светлые церковные интерьеры (рис. 23) и экстерьеры обезоруживающей простоты, чья формальная строгость и монашеская атмосфера побудили некоторых ранних критиков заявить о духовном родстве с интерьерами Вермеера.

инжир. 23 Санкт-Антониускапель в Санкт-Янскерк, Утрехт
Питер Янс. Саенредам
1645
41,7 х 34 см.
Центральный музей в Утрехте

После короткой прогулки от мастерской Вермеера в Делфте до коллекции произведений искусства его покровителя Питера ван Рейвена, голландца Liefhebber van de Schilderkonst , или «любителя искусства», можно было бы увидеть одни из самых удивительных картин церковных интерьеров, когда-либо написанных .В произведениях Эммануэля де Витте (1617–1692) и Хукгеста массивные столбы и высокие арки монументальной Новой церкви в Делфте (рис. 24) настолько гениально скомпонованы и мастерски изображены, что зритель не может не ощутить почти физически их пещерные глубины. . Оба художника применили и смелую новую перспективную уловку. Они заменили обычное размещение точки схода в середине сцены на наклонные изображения, основанные на методе расстояния-точки. Это пробуждает движение живописного пространства и «приглашает наблюдателя прогуляться по интерьеру, принимая разные, но не менее важные точки зрения».Поскольку части фона обычно не находятся на одинаковом расстоянии от картинной плоскости, ощущение пространства увеличивается ». 13 В отличие от итальянских художников, чьи перспективные работы имеют тенденцию быть равномерно освещенными, Де Витте и Хукгест наслаждались мгновенной игрой света и тени, что затемняет архитектурную логику. Мы стоим за пределами итальянских пейзажей, мы поклонники вневременного совершенства воображаемого городского пейзажа, в картине де Витте мы являемся участниками случайного опыта повседневной жизни. 14

инжир. 24 Интерьер Ауде Керк, Делфт
Эмануэль де Витте
c. 1650
Масло, дерево, 48,3 х 34,6.
Метрополитен-музей, Нью-Йорк

Покойный Джон Майкл Монтиас задокументировал, что около 1650 года цена «перспективы» была довольно высокой, в среднем 25,9 гульдена за штуку по сравнению с 5,6 гульдена за пейзаж. Единственная перспектива художника-архитектора из Делфта Хендрика ван Влита (1611 / 1612–1675) была оценена в 190 гульденов, значительную сумму денег за картину (скорее всего, примерно из стоимости картины Вермеера).Покровитель Вермеера, Питер ван Рейвен, владел различными работами церковных художников Делфта.

Все свидетельства указывают на тот факт, что энтузиазм по поводу перспективного пространства был у голландских художников середины семнадцатого века столь же сильным, как и в раннем Возрождении.

Руководства по перспективам

De pictura Альберти (ок. 1474–1475), De Prospectiva pingendi («О перспективе живописи») Пьеро делла Франческа (ок.1474) и Леонардо да Винчи Трактат о живописи , были не настоящими руководствами, а собранием разрозненных рукописей, в то время как первый трактат профессионального художника о перспективе не появлялся в печати в Италии до Виньолы Le due regole della. Prospettiva Pratica в 1583 году.

После публикации книги Альберти « De Pictura » во Франции (1651 г.) было опубликовано несколько книг о перспективе, и разногласия по поводу взаимосвязи между оптикой и перспективой превратили этот вопрос в теоретическую войну.Жирар Дезарг (1591–1661) и Абрахам Боссе (ок. 1602–1604) были с одной стороны, а Ле Брун и Грегуар Юре — с другой, каждый из которых пытался установить принципы правильного проецирования объектов на двумерную поверхность.

В 1569 году венецианский гуманист Даниэле Барбаро (1514–1570) опубликовал La Practica della Perspectiva в 1569 году. Трактат Барбаро был первым текстом, который объединил в единую книгу предметную тематику, которая до тех пор была разбросана по произведениям, происходившим из множества , иногда не связанных между собой дисциплин и очень разных статусов.Он жаловался, что художники перестали использовать перспективу, но он, несомненно, имел в виду, что художники больше не рисовали архитектурные сцены.

Оглядываясь назад, можно сказать, что соображения Альберти и Никерона о перспективе «основывались на простейшей практической изобретательности и в некоторых отношениях были не более чем работой умного плотника. Эти два решения были полны неявных математических соотношений, но люди те, кто их использовал, довольствовались ими как простыми приспособлениями, которые работали.Математический анализ проблемы перспективы и особого разнообразия геометрии, заложенного в новом методе проектирования и сечения Альберти, по-видимому, был впервые предпринят примерно через двести лет после того, как Альберти написал свой трактат, Дезаргом, который использовал предположение, согласно которому параллельные линии совпадают в точке на бесконечности ». 15 Хотя дебаты привели к большему осознанию проблем передачи пространственной глубины с помощью рациональной системы, это было бесполезно для практикующего художника, которому требовались простые методы для создание убедительной пространственной иллюзии.

В 1822 году Дж. В. Понселе (1788–1867) опубликовал свой великий классический Traité des proprietes projectives des figure: Ouvrage utile à ceux qui s’occupent des applicationsde la geometriedescriptive et d’operations géolnétriques sur le terrain , в котором проективная геометрия была наконец превратилась в полноценную математическую дисциплину, свободную от своей первоначальной практической функции, без которой современное оборудование и промышленная революция не могли бы существовать. Фактически, это стало техникой, с помощью которой можно было делать изобретения.

В любом случае, к 1600 году ни один западноевропейский художник, который надеялся конкурировать в международном масштабе, не мог сделать это без четкого понимания линейной перспективы.

(PDF) Дань Стивену П. Витте

18 Исследования в области преподавания английского Тома 39 Август 2004 г.

Доска объявлений, искренне интересующаяся своими последними идеями, непочтительная, вспыльчивая, привлекательная —

ловит меня в яму моей живот и возвращает меня к виду того разрушенного дуба

и тяжелейшей реализации утраты.

—Глинда Халл, Калифорнийский университет, Беркли

Я смотрю фотографии Стива, которые я сделал в его доме в Гудзоне,

Огайо. В одном, на заднем плане, ряды альбомов с пластинками, в основном блюзовые. В

еще один снимок, журнальный столик, который он строил в своей подвальной мастерской. Луиза,

, его падчерица, должна была сопровождать его туда, потому что ей было интересно узнать

, как пользоваться инструментами и делать вещи. Стив улыбается на снимках, глядя

в камеру.Он только что играл для меня Джона Хёрта из Миссисипи; ранее он

объяснял дизайн стола, отсутствие металлических застежек, ажурные вставки из дуба

. Он присылал мне вещи из этих моментов. Полноценная девяностоминутная кассета

музыки Херта с напечатанным списком всех песен, а также две другие кассеты, также

со списками песен: Son House, Leadbelly, Etta Baker. А затем письмо, в котором упоминается

книг и статей о ручной работе, которые я, возможно, захочу прочесть, письмо со ссылками,

мыслей, связи с Грегори Бейтсоном, некоторыми советскими философами и автомобилями, которых он знал в строительной бригаде, когда он был юным учеником.

Со Стивом всегда были разговоры о книгах и идеях, твердые мнения — у него их было

— по теориям и методам, политике и культуре, кино и музыке. Я

уверен, что он разозлил больше, чем несколько человек. Ничего наполовину. Стив толкнул.

Он меня вдохновил, вдохновил, помог написать то, что я пытался написать. Я писал в том доме в Огайо, Стив слушал то, что я написал, и я

продолжил с ним потом, после снимков и музыки, разговаривая по телефону,

тем глубоким, умным голосом, всегда рядом.Я зависел от его интеллекта.

В одном из последних разговоров, которые у меня были со Стивом — рак снова стал прогрессировать — мы говорили о старых фильмах и воспоминаниях: «Последний киносеанс»,

,

, театр в его детском городке в Эмпории, штат Канзас, театр Феллини. 8 1/2, сцена в конце

, где режиссер вызывает все фигуры в своей реальной и воображаемой жизни, чтобы —

вместе на прогулке цирка. Это был прекрасный, извилистый разговор, наполненный храбростью и нежностью, и я буду очень скучать по нему.

—Майк Роуз, Калифорнийский университет, Лос-Анджелес

Осенью 1990 года я приехал в Университет Оклахомы в качестве нового ассистента

профессора английского образования, готового изменить мир. Вскоре после того, как

я прибыл в кампус, я узнал, что Стив Витте был в Университете Университета в качестве приглашенного профессора на факультете английского языка

, и я немедленно связался с ним и договорился о визите

. Я был знаком со Стивом благодаря его исследованиям и в качестве редактора, и я кратко встречался с

c7-19_Aug04RTE 20.07.04, 8:01 18

Галерея Эдуарда Малинге

Хо Цзы Ньен

Сингапур, 1976

Множество исторических отсылок, драматизированных нотами и аллегорическим освещением, составляют столпы Хо Цзы Ньена (р.1976, Сингапур) сложная практика, которая в первую очередь состоит из видео и инсталляции. Каждая работа сама по себе раскрывает невысказанные слои истории Юго-Восточной Азии, в то же время указывая на наши личные неизвестные. Пронизывающее творчество Хо — это всепроникающее чувство двусмысленности, театральности и беспокойства, усиленное рядом преднамеренных литературных, историко-художественных и музыкальных отсылок. По сути, Хо заряжает зрителя эмоционально и физически, чтобы он представил мультисенсорное рассмотрение того, что мы знаем и, что особенно важно, не знаем.

В основе фильмов Хо лежит наблюдение за историей; более конкретно, переплетение фактов и мифов, чтобы распутать и раскрыть то, что вам говорят, в сравнении с тем, что, по его мнению, нужно знать, интерпретировать и помнить. Работы Хо находятся на грани фактов и уловок, стремясь по своему охвату от документального раскрытия, основанного на исследованиях, к фантастическому. «Безымянный» (2014), например, следует истории человека по имени Лай Тек, один из 50 известных псевдонимов генерального секретаря малайской коммунистической партии с 1939 по 1949 год.Его точное имя никогда не было доказано, равно как и его происхождение или окончательная кончина, но данные свидетельствуют о том, что он родился во Вьетнаме у китайской матери и служил шпионом как французам, так и британцам. Лай поднялся в рядах малайской коммунистической партии, действуя в качестве информатора, чтобы саботировать своих противников, а затем избежал казни со стороны японцев, присягнув их разведывательным силам. Хо пересказывает эту историю, используя существующие кадры из гонконгских фильмов, которыми он затем манипулировал, используя вымышленные, чтобы пролить свет на невыразимое, оживляя персонажей, скрытых под ковром канонизированной истории.

Еще один недавний проект, связанный с историей, их исследованием и презентацией, — это недавний мультимедийный проект «Критический словарь Юго-Восточной Азии, том. 1: G for Ghost (писатели) », разработанная во время резидентуры в Asia Art Archive. Начав с вопроса о том, что объединяет регион под названием Юго-Восточная Азия, Хо создал «словарь», включающий повествования об изменчивых и аморфных персонажах, идеях и жанрах, одним из которых является Джин Ханрахан, который якобы писал и редактировал книги широкого профиля. идеологический диапазон: от Коммунистическая борьба на Малайе до Дикие годы: Эрнест Хемингуэй и 50 Великих восточных историй .Представленная в виде инсталляции, включающая интернет-словарь, 16 книг, написанных и отредактированных Ханраханом, и фильм Хо о фигуре писателя под названием Имя , работа предлагает посетителям и читателям задуматься над вопросами авторства, подлинности и авторитета.

Проникая в царство мифов, Хо обращается к природе и посторонним существам, чтобы переосмыслить доколониальное прошлое региона. Рассмотрим «2 или 3 тигра» (2015), в котором фокус постепенно смещается, показывая ранее неоднозначную фигуру тигра рядом с фигурой человека.Или «Утама. Каждое имя в истории — это я» (2003), состоящий из видео и двадцати портретных картин, которые в совокупности представляют собой образы донкихотских поисков далекого прошлого. Изображая фигуру 14-го века Санг Нила Утама, первооткрывателя островного государства, видео сплетает апокрифические отношения с другими историческими региональными лидерами, чтобы повысить легитимность основополагающего повествования, и сокращает время, нанимая того же человека, чтобы играть других исследователей, включая Кристофера Колумб, Васко да Гама, Чжэн Хэ и британский колонизатор Сингапура сэр Томас Стэмфорд Раффлз.В фильмах Хо зрителю предлагается необязательное прошлое, связанное с колониальной и доколониальной историей Сингапура, опирающееся на пропасть мифов, фантазий и фактов.

Помимо многовековых исторических размышлений, Хо проливает свет на настоящее, одновременно используя инструменты истории искусства и музыкальных писаний, чтобы сделать важное рассмотрение мира, в котором мы живем. «Облако незнания» (2011), например, Эпическая работа, представленная Хо для его представления Сингапура на 54-й Венецианской биеннале, исследует обширную тему изображения неуловимого и аморфного облака.Перемещаясь между фантастическими современными персонажами, а также их окружением, Хо создает мрачную и увлекательную работу, вдохновленную тезисом философа Хьюберта Дамиша об эстетике и символизме формы — Теория / Облако /: К истории живописи — впервые опубликована на французском языке в 1972 году. Включая набор из восьми виньеток, каждая из которых сосредоточена на представлении облака персонажем, Хо антропоморфно воплощает то, как этот эфемерный элемент визуализируется и выражается известными западноевропейскими мастерами, включая Караваджо. на столпы сложной практики Хо Цзы Ньен, которая в первую очередь состоит из видео и инсталляции.Каждый фильм имеет свои собственные особенности, каждый фильм раскрывает невысказанные слои истории Юго-Восточной Азии, в то же время указывая на наши личные неизвестные. Пронизывающее творчество Хо — это всепроникающее чувство двусмысленности, театральности и беспокойства, усиленное рядом преднамеренных литературных, историко-художественных и музыкальных отсылок. По сути, Хо заряжает зрителя эмоционально и физически, чтобы он представил мультисенсорное рассмотрение того, что мы знаем и, что особенно важно, не знаем.

Визуальную сложность повествования Хо дополняет постоянная связь его работ с музыкой.Слуховые партитуры, в которых часто участвуют разные композиторы, варьируются от панка и металла до классики. Уровень звуковой ассоциации с диапазонами содержания; для «EARTH» (2009), например, музыка служит слуховым стимулом для кинематографического изображения, которое представляет собой человеческие тела, по-видимому, нагроможденные после неустановленной катастрофы, вместе с путаницей проводов и кабелей, штабелями деревянных поддоны, картонные коробки, мертвая рыба и лампы дневного света. Это прямая отсылка к произведению Караваджо « Невероятность святого Фомы » (1601–02) и его техническое использование «светотени», работа оживлена ​​партитурой, совпадающей с предварительными размышлениями о появляющихся визуальных элементах.Напротив, «Гулд» (2009-2013) служит прямой отсылкой к знаменитому пианисту-маэстро Гленну Гулду и изображает человека, играющего на пианино с невероятной скоростью, в то время как его голова качается, движение, которое в конечном итоге обнаруживается как продиктованное гидом. рука в белой перчатке. Ссылка на контроль, кукольное искусство на индивидуальном и институциональном уровне, история каждого фильма акцентируется на внешнем слуховом дополнении.

В конечном счете, работу Хо можно описать как «плотное созвездие частиц — постоянно меняющих форму», уступающих место новым слоям, открытиям — элементам интерпретации.Богатая ткань ссылок, исторических, искусствоведческих, технических и музыкальных, работы Хо — это одно из множества встреч, чтений и опытов. Тщательный и осознанный, его практика находится на пороге исследовательского исследования, работы настоящего ученого и опытного, а также красноречивого рассказчика. Однако, как описывает сам Хо, «определение референсов никогда не было решающим моментом в моей работе. Я всегда пытаюсь создать работу для воображаемого зрителя, который может ничего не понимать об этих отсылках »- комментарий, который напоминает нам, что практика Хо — это не проецирование того, что мы знаем, а открытие двери к тому, чего мы не знали.

Ho Tzu Nyen широко экспонировался с персональными выставками в Центре искусств и медиа Ямагути, Ямагути (2021), Edith-Russ-Haus для медиаискусства, Ольденбург (2019), Kunstverein, Гамбург (2018), Ming Contemporary Art Museum, Шанхай (2018), TPAM, Yokohama (2018), Asia Art Archive (2017), Музей Гуггенхайма, Бильбао (2015), Художественный музей Мори, Токио (2012) и Artspace, Сидней (2011), и другие. Он также представлял Сингапур на 54-й Венецианской биеннале (2011). Среди недавних групповых выставок — 13-я биеннале в Кванджу, Кванджу (2021 г.), Музей современного искусства Пусана, Пусан (2019 г.), Триеннале Айти 2019, Toyota City и Nagoya City (2019), Home Work 8, Бейрут (2019), Sharjah Biennial 14, Шарджа (2019), Биеннале в Кванджу, Кванджу (2018), Национальная галерея Сингапура, Сингапур (2018), Dhaka Art Summit 2018, Дакка (2018), Haus der Kulturen der Welt, Берлин (2017), Музей Гуггенхайма, Нью-Йорк (2016 ), Квинслендская художественная галерея / Галерея современного искусства, Брисбен (2016), Times Museum, Гуанчжоу (2013), и Витте де С, Роттердам (2012).Он участвовал во многих международных кинофестивалях, включая кинофестиваль «Сандэнс» в Парк-Сити, штат Юта (2012 г.), и 41-ю двухнедельную программу Каннского международного кинофестиваля во Франции (2009 г.). Он был художником-резидентом в DAAD (Берлин) с 2015 по 2016 год и в Азиатском художественном архиве в Гонконге (с 2012 по 2015 год).

Даниэль Гонсалес | Rarity Gallery


Работа Гонсалеса является результатом исследований праздничных обрядов и принимает форму общественных проектов, расшитых блестками баннеров и одноразовых предметов одежды, которые демонстрируются в эффектных представлениях.Гонсалес создает иррациональные, сексуальные и энергичные миры, области свободы, в которых рушатся существующие условности.

Его работы выставлялись на Виафарини, Милан, в Neuer Kunstverein, Аахене и на второй Пражской биеннале. В 2008 году Даниэль Гонсалес реализовал мастер-класс для Manifesta 7, для которого он создал портретную одежду, трансформируя одежду посетителей после минутного интервью.

В 2010 году он принял участие в фестивале Витте де С в Роттердаме, где представил свое первое Pop-up Building: он покрыл историческую церковь вырезанным картоном, как гигантская всплывающая книга.


В 2011 году он участвовал в биеннале Museo del Barrio в Нью-Йорке, для чего создал Pop-up Museo Disco Club, скульптурную инсталляцию, которая превратила фасад музея на 5-й авеню и его вестибюль в вечеринку, которая длилась шесть месяцев.

С 2007 года Даниэль Гонсалес сотрудничал с Анной Гальтаросса в крупных общественных проектах. Первая, Chili Moon Town Tour, плавучий утопический город, открыла Bosque de Chapultepec в Мехико в 2007 году.Вторая, «Бездомная ракета с люстрами», созданная в Ламбрате, Милан, представляла собой инсталляцию, в центре которой находился кран, работающий на строительной площадке и загрязненный предметами и материалами, относящимися к уличной культуре и свободе, которую он передает. Художник выставлялся в Zabludowicz Collection, Лондон, Musée d’Art Contemporain, Бордо, Pinakothek der Moderne, Мюнхен.

В 2013 году художник представляет публичную инсталляцию «Балкон Ромео» в сотрудничестве с арт-ярмаркой ArtVerona, Musei Civici и Teatro Stabile di Verona, а также настенную инсталляцию «Счастье до цивилизации» в Pinakothek der Moderne в Мюнхене в честь ПИН-кода.Партия аукциона.

В 2014 году художник был приглашен на ярмарку дизайна Ventura Lambrate во время Миланской недели дизайна с проектами Criminal Aesthetic Fashion Soundsystem и Daniel González D.G. Проект одежды. В том же году Ноа Хошбин, куратор центра Роберта Уилсона Watermill Center (Лонг-Айленд, штат Нью-Йорк, США), приглашает Даниэля Гонсалеса на фестиваль Luminaria в Сан-Антонио, штат Техас, США, с перформансом Bohemian Texas Street Home Fashion Show.

В 2015 г.G. Clothes Project представляет перформанс Aaaaaaahhh Anthology of a Liar, разработанный для выставочного зала Marsèll в выставочном пространстве Marsèlleria, Милан, за которым следует перформанс Cheaper Fast Love для выставки дизайна Ventura Lambrate в Милиане. В Риме художник реализовал перформанс Д. Проект одежды, Portrait Fashion Factory, организованный в Монументальном пространстве Санто Спирито в Сассии, для арт-программы Spirito Due, курируемой Валентиной Чаралло 14 мая, сразу за которой следует персональная выставка Super Reality в галерее Валентины Бономо с 19 мая по 18 сентября. , 2015

ИЗБРАННЫЕ ПЕРСОНАЛЬНЫЕ ВЫСТАВКИ

2018 Летняя выставка современного искусства Rarity, Галерея Rarity Mykonos

2015 Super Reality, Galleria Valentina Bonomo, Рим, Италия
2013 Криминальная эстетическая мода в Skyscraper Club, Галерея Дианы Ловенштейн (Анна Галтаросса и Даниэль Гонсалес), Майами, США

Обувь Джульетты и Запретных игр, Д.G. Проект одежды, Studio La Citta ’, Верона, Италия

Звуковая система Criminal Aesthetic Fashion, фабрика Patrizia Pepe, куратор Роналдо Фьезоли, текст Марко Тальафьерро, Прато, Италия

2012 Cloud Factory, (Анна Галтаросса и Даниэль Гонсалес), критический текст Джачинто Ди Пьетрантонио, Studio La Città, Верона, Италия

2011 Pop Up Museo Disco Club, Биеннал Эль-Музея / [S] Files 2011: The Street Files, кураторы Элвис Фуэнтес, Росио Аранда-Альварадо и Тринидад Фомбелла, Эль-музей дель Баррио, Нью-Йорк, США

2010 Officina Italiana di Realtà Anticonformista, Проект Алессандро Марена, Турин, Италия

Социально-политическая структура фантазии, Vernon Projekt, Прага, Чешская Республика

Pop Up Building, курируемый Руудом Ройтелингсбергером, фестиваль Де Верельда ван Витте де Уит, церковь Арминия, Роттердам, Голландия

История искусств сутенеров, Diana Lowenstein Fine Arts, Майами, США

Disco Le Corbusier, Spazio Rizoma, OFF Arte Fiera, Болонья, Италия
2009 A la Mierda lo que Piensen de Nosotros — UFO In My Bed, Vernon International & IN STAGE, Падуя, Италия

City of Dreams, парад художников, Chili Moon Town Tour Productions (Анна Галтаросса и Даниэль Гонсалес), куратор Бланка де ла Торре, Нью-Йорк, США

2008 In You I Taste God (перформанс), Ярмарка современного искусства Pulse Miami, Майами, США
Моя одежда (перформанс / мастерская), куратор Сильвия Конта, Manifesta 7, Трентино-Южный Тироль, Италия

No Money No Honey, Chili Moon Town Tour Productions (Анна Галтаросса и Даниэль Гонсалес) Галерея Спенсера Браунстоуна, Нью-Йорк, США

2007 «Бездомная ракета» с люстрами, Chili Moon Town Tour Productions (Анна Галтаросса и Даниэль Гонсалес), Ламбрате, Милан, Италия

Chili Moon Town Tour, Chili Moon Town Tour Productions (Анна Галтаросса и Даниэль Гонсалес), куратор Андреа Лиссони, парк Чапультепек, Мехико, специальный проект для México Arte Contemporáneo, в сотрудничестве с Spencer Brownstone Gallery, Нью-Йорк, США

2006 Sono Incazzato Nero e Tutto Questo Non Lo Voglio Piú, куратор Андреа Лиссони, Виафарини, Милан, Италия

Strip Tradition Aguante Gringo Carajo (перформанс), México Arte Contemporáneo, Мехико, Мексика

2005 Falling in Love Makes Me Stupid / Ponchos Collection (перформанс), кураторы Стефани Кройцер, Н.A.K., Neuer Aachener Kunstverein, Ахен, Германия

Freak Out and Get It (перформанс), куратор Геа Полити, Пражская биеннале 2, Прага, Чехия

Doll’s Room (перформанс), Flash Art Fair, Болонья, Италия
2004 Buy or Die (перформанс), куратор Gea Politi, Play Gallery для фотографий и кино, Берлин, Германия
2003 Baby I’m a Star, Neuekunst, Мангейм, Германия

ОТБОРНАЯ ГРУППОВАЯ ВЫСТАВКА

Городские ульи 2015, куратор Green Island, Fuorisalone 2015, Милан, Италия 2014 Выставка, посвященная 25-летнему юбилею, Галерея Дианы Ловенштейн, Майами, США

DAMN Magazine Anniversary Show, Internationa Biennale Inerieur, Кортрейк, Бельгия

Artecho, ремикс изобилия, кураторы Аладжандра Эсаяг и Тэм Грин, Sun West Studios, Нью-Йорк, США

Visione Territoriale, куратор Джачинто Ди Пьетрантонио, Фортецца ди Чивителла, TE, Италия

2013 У меня тоже есть мечта, Галерея Марена, Турин, Италия

Babylon Disco Lemon Tree, инсталляция, фестиваль Tina B, Анакапри, Неаполь, Италия

2012 Метаморфозы.Коллекции Морозо, от дизайна до изобразительного искусства, куратор Андреа

Bruciati, Museo di Arte Moderna e Contemporanea, Удине, Италия

Premio Michetti 2012: Popism, L’Arte in Italia dalla Teoria dei Mass Media и социальная сеть, куратор Лука Беатрис, Франкавилла-аль-Маре, Италия

Перемотка назад. 50 anni di FENDER в Италии, куратор Лука Беатрис, Museo della Musica, Болонья, Италия

2011 Scratch’n’Cut. All Remix Everything, куратор Лукас Фейрейсс MADE, Берлин, Германия

Биеннал Эль-Музея / [S] Files 2011: The Street Files, кураторы Элвис Фуэнтес, Росио Аранда-Альварадо и Тринидад Фомбелла, Эль-музей дель Баррио, Нью-Йорк, США 2015

Выставка картин, куратор Аарон Моултон, Автоцентр, Берлин, Германия

Журнал Kings Zine № 1 Life 2010, куратор KINGS e Guia Cortassa, Assab One, Милан, Италия

Переосмысление архитектуры между фактом и вымыслом, куратор Лукас Фейрейс ЭдесЛанд, Берлин, Германия

Вавилонская библиотека / In and Out of Place, куратор Анна-Катарина Гебберс, 176 Zabludowicz Collection, Лондон, Великобритания

Основной человеческий импульс, искусство и дизайн, куратор Андреа Бруциати,
GC.AC Galleria Comunale d’Arte Contemporanea Monfalcone, Монфальконе, Италия

Инсайдеры 2009: практика, использование, ноу-хау, кураторы Франсин Форт, Мишель Жак, Клэр Пететен, Эрик Труссико, CAPC Musée d’Art Contemporain de Bordeaux, Бордо, Франция

2008 City of Dreams, Chili Moon Town Tour Productions, (Анна Галтаросса и Даниэль Гонсалес) Deitch Projects Art Parade 2008, Нью-Йорк, США

Остатки, Коллекция Мариано Пихлера, кураторы Лука Черицца и Дженнифер Черт, Микамока, Берлин, Германия

Stultifera Navis, кураторы Андреа Бручати и Марко Тальяфьерро, Порта Сант’Агостино, Бергамо, Италия

2007 Kinky Readymade Live (перформанс), кураторы Микаэла Джованнотти, Тина Б.Пражский фестиваль современного искусства, Прага, Чехия

2006 Blow My Car Babe (перформанс), куратор Стефано Пеше, Кунстхалле? L’associazione Interazioni Locarno, Локарно, Швейцария

Плата недостаточно, чтобы войти в Национальную галерею Прага (перформанс), Тина Б., Пражский фестиваль современного искусства, Национальная галерея, Прага, Чешская Республика

СПЕЦИАЛЬНЫЕ ПРОЕКТЫ

2015 Фабрика портретной моды, Даниэль Гонсалес Д.G. Перформанс проекта одежды, художественная программа Spirito Due, куратор Валентина Чаралло, Complesso Monumentale Santo Spirito в Сассии, Рим, Италия

Aaaaaaahhh Antologia di un Bugiardo, Daniel González D.G. Выполнение проекта одежды, Marsèlleria, Милан, Италия

Дешевле Fast Love, Daniel González D.G. Перформанс проекта одежды, Ventura Lambrate 2015, Неделя дизайна в Милане, Италия

2014 Bohemian Texas Street Home Fashion Show, фестиваль Luminaria, куратор Ноа Хошбин, Сан-Антонио, Техас, США

Звуковая система Criminal Aesthetic Fashion, Ventura Lambrate, Fuorisalone, Милан, Италия

Коллекция обуви Bastardisation Sculpture, D.G. Clothing Project, Ventura Lambrate, Fuorisalone, Милан, Милан, Италия

Происхождение этажа, Палаццо Клеричи, Горгонзола, МБ, Италия

2013 «Балкон Ромео», инсталляция, двор Джульетты, куратор Марко Менегуццо, проект Art Verona, Верона, Италия

«Счастье до цивилизации», ПИН. Auction Party, PInakothek der Moderne, Мюнхен, Германия

Дверь к истокам мира с коллекцией сумок бабушки, D.G. Проект одежды, Masseria Torre Coccaro Art Project, Бриндизи, Италия

Babylond Disco Lemon Tree, инсталляция, фестиваль Tina B, Анакапри, Неаполь, Италия

2011 Передвижная площадь Зордан, мастерская с сотрудниками мебельной компании Зордан в Валданьо пер. Прекрасный день — Art & Co.cura di Chiara De Cristan e Silvia Ferri de Lazara, Фонд Март

2009 Handmade Ride, pimped Mini Cooper для Тины Б. на Пражском фестивале современного искусства, Прага, Италия

2008 Honeymoon, лампа, выпуск 20+ ap для Plusdesign, Lambrate, Милан, Италия

ЛЕКЦИИ

2014 The Upcoming Art, конференция со студентами Accademia Albertina, Associazione Alessandro Marena e Accademia Albertina, Турин, Италия

2013 L’arte come sogno, rivoluzione, cambiamento, дебаты с Лукой Беатрис, Ра ди Мартино, Анной Гальтаросса, Массимо Гримальди, лекция на Circolo dei Lettori, Биеннале демократии, Турин

2012 Porsche Live, Pensieri e Altri Suoni, Le Metropoli, организованная Fondazione March и Porsche Italia, лекция в историческом литературном зале Sala Rossini, Caffè Pedrocchi, Падуя, Италия

2009 Космический корабль 2: больше мимолетной архитектуры и убежищ, лекция и панельная дискуссия в ведущем книжном магазине Германии Walther König, Museuminsel, Берлин.Другими участниками дискуссии были Маркус Бадер (архитектор, raumlabor, Берлин), доктор Никлас Маак (искусствовед, Frankfurter Allgemeine Zeitung), Мартин Рейн-Кано (ландшафтный архитектор, TOPOTEK 1) и Лукас Фейрейсс (куратор и редактор книжного издательства Gestalten).

Полное свидетельство о рождении президента Обамы

Ed. Примечание: прочтите стенограмму выступления президента после этого выпуска или посмотрите видео здесь.

В 2008 году в ответ на запросы СМИ президентская кампания запросила у штата Гавайи свидетельство о рождении.Штат отправил кампании свидетельство о рождении президента, такую ​​же юридическую документацию, предоставленную всем гавайцам в качестве доказательства рождения в штате, и кампания немедленно разместила это в Интернете. Свидетельство о рождении можно увидеть здесь (PDF).

Когда любой гражданин, родившийся на Гавайях, запрашивает свидетельство о рождении, он получает именно то, что получил президент. Фактически, документ, размещенный на веб-сайте кампании, — это то, что гавайцы используют для получения водительских прав от штата, и документ, признанный федеральным правительством и судами для всех юридических целей.Потому что это свидетельство о рождении. Это не и не должно быть открытым вопросом.

Президент считал, что отвлечение внимания из-за его свидетельства о рождении вредно для страны. Возможно, это была хорошая политика и хорошее телевидение, но это было плохо для американского народа и отвлекало от многих проблем, с которыми мы сталкиваемся как страна. Поэтому президент поручил своему адвокату пересмотреть юридические полномочия для получения доступа к развернутому свидетельству о рождении и потребовать на этом основании, чтобы Департамент здравоохранения штата Гавайи сделал исключение для выдачи копии его полного свидетельства о рождении.Они предоставили это исключение отчасти из-за огромного количества запросов, которые они получали. Полное свидетельство о рождении президента Барака Обамы можно увидеть здесь (PDF):

Переписку с Департаментом здравоохранения штата Гавайи можно увидеть здесь (PDF).

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.