«Ромео и Джульетта» читать онлайн книгу 📙 автора Уильяма Шекспира на MyBook.ru

Всем известно, что история, представленная в этой пьесе, является самой печальной повестью на свете, об этом заявил сам автор, но эта цитата одна из самых цитируемых у классика. А еще, помнится во времена моего детства была такая популярная песня группы «Верные друзья», кажется:

Когда ещё нельзя влюбляться
Нельзя, по мнению строгих мам,
Но ты спроси у педсовета,
Во сколько лет свела с ума
Ромео юная Джульетта.

Так вот и хотелось бы перейти сразу к теме мам, а заодно можно и пап. В 70-е годы группой западных учёных было проведено исследование 140 молодых пар, в результате котрого была выявлена интересная зависимость: противодействие родителей отношениям молодых людей может заметно усиливать чувства в паре. Получается, что чем круче родители проявляют своё недовольство и гнев, тем крепче дети любят друг друга — «чем громче Гулливер поёт, тем лилипуты злее».

Думаю, не стоит гадать, как назвали обнаруженный эффект ученые, конечно же, эффектом Ромео и Джульетты, что выглядит вполне логично. Ведь такая постановка вопроса выглядит очень романтично и идеально вписывается в тело пьесы. Но это только первая часть обнаруженного явления, вторая его часть выглядит менее романтично, дело в том, что эффект Ромео и Джульетты, тот, который обнаружили реальные психологи, имеет довольно кратковременную природу — от нескольких недель до нескольких месяцев. То есть, если не чинить деткам искусственных препятствий, они, в большинстве случаев, наигравшись вволю, сами начнут искать поводы для расставания. Конечно, если не наделают тех великих глупостей, которые именуются залётами, и когда по неопытности всё обнаруживается слишком поздно. Но и в этих случаях, пара, как правило, распадается в течение первых двух-трёх лет молодой семейной жизни.

Но, необходимо признать, что сюжетную коллизию классической пьесы стоит понимать гораздо шире, чем только любовь между молодыми людьми. Первична здесь не сама любовь, а те условия, в которых эта любовь возникает. В пьесе это вражда между Монтекки и Капулетти — двумя аристократическими семьями Вероны. Но вместо семей могут быть и другие социальные организации. Например, знаменитый американский мюзикл «Вестсайдская история», по которому был снят фильм, здесь противостояние идёт между двумя молодежными бандами Нью-Йорка Вместо семей и банд можно поставить страны — другой пример — любовь советской киноактрисы и американского дипломата (Зоя Фёдорова и Джексон Тейт) — реальный случай из жизни.

Другими словами, в пьесе Шекспира обозначен тот конфликт, когда представители двух враждебных организаций оказываются перед непростым выбором — что предать: своих собратьев или свою любовь. В любом случае — это сложный выбор, требующий большой внутренней силы, потому что каким бы решение не было, оно будет очень болезненным, возможно, даже трагичным. В пьесе Шекспира герои гибнут в некотором смысле в результате недоразумения, но сложные перипетии, которые могут возникать при реализации подобных выборов, могут приводить к трагичным финалам и по решению самих влюбленных, как единственный возможный выход из безвыходной ситуации.

Отсюда вытекает другая тема — тема свободы. Быть свободным от системы, в которой ты живешь невозможно, поэтому выбор партнера из стана врагов может выглядеть как некая попытка обретения вожделенной свободы, как повод для зреющего внутри человека протеста против системы. И опять же, такая попытка почти всегда оказывается обреченной, поскольку нормальная жизнь предполагает конформизм, а протест приводит либо к гибели, либо к прохождению через кризис и возвращению в консервативный стан. Последнее — это то охлаждение чувств влюбленных через некоторое время, о котором писали западные психологи, а первое — это то, что показано в пьесе, это протест, идущий до конца, заканчивающийся обретением свободы в смерти.

Конфликт между любовью и неразрешимыми противоречиями, решаются в пользу последних — мир не изменить. В этом контексте завершающая сцена примирения семейств выглядит несколько ниагранной и приятнутой за уши ради красивого театрального финала, в жизни такое практически не встречается, чаще враждующие системы после подобных эксцессов еще больше озлобляются друг против друга.

И завершить хочу тем же, чем начал, той самой фразой про «печальную повесть». Самым известным переводом пьесы является перевод Пастернака, но знаменитая, часто цитируемая формула «нет печальней повести на свете, чем повесть о Ромео и Джульетте» принадлежит перу Татьяны Щепкиной-Куперник, а Пастернак выразил ту же мысль несколько иными словами: «А повесть о Ромео и Джульетте останется печальнейшей на свете…»

Уильям Шекспир ★ Ромео и Джульетта читать книгу онлайн бесплатно

1234567…40

Уильям Шекспир

Ромео и Джульетта[1]

(в переводе Б.Л. Пастернака)

Действующие лица

Эскал, князь Веронский.[2]

Граф Парис, молодой человек, родственник князя.

Монтекки, Капулетти — главы двух враждующих домов.

Дядя Капулетти.

Ромео, сын Монтекки.

Меркуцио, родственник князя, друг Ромео.

Бенволио, племянник Монтекки, друг Ромео.

Тибальт, племянник леди Капулетти.

Брат Лоренцо, Брат Джованни — францисканские монахи.

Балтазар, слуга Ромео.

Самсон, Грегорио — слуги Капулетти.

Пётр, слуга Джульеттиной кормилицы.

Абрам, слуга Монтекки.

Аптекарь.

Три музыканта.

Паж Париса.

Первый горожанин.

Леди Монтекки, жена Монтекки.

Леди Капулетти, жена Капулетти.

Джульетта, дочь Капулетти.

Кормилица Джульетты.

Горожане Вероны, мужская и женская родня обоих домов, ряженые, стража, слуги и хор.

Место действия — Верона и Мантуя.

Пролог

Входит хор.

Хор

Две равно уважаемых семьи
В Вероне, где встречают нас событья,
Ведут междоусобные бои
И не хотят унять кровопролитья.
Друг друга любят дети главарей,
Но им судьба подстраивает козни,
И гибель их у гробовых дверей
Кладёт конец непримиримой розни.
Их жизнь, и страсть, и смерти торжество,
И поздний мир родни на их могиле
На два часа составят существо
Разыгрываемой пред вами были.
Помилостивей к слабостям пера:
Грехи поэта выправит игра.

Действие I

Сцена первая

Верона. Торговая площадь.

Входят Самсон и Грегорио, слуги Капулетти, с мечами и щитами.

Самсон. Помни, Грегорио, лицом в грязь не ударять.

Грегорио. Что ты! Наоборот. Грязью в лицо, только кто попадись.

Самсон. Зададим им баню.

Грегорио. Самим бы выйти сухими из воды.

Самсон. Я скор на руку, как раскипячусь.

Грегорио. Раскипятить-то тебя — нескорое дело.

Самсон. Перед монтекковскими шавками я киплю, как кипяток.

Грегорио. Кипеть — уйдёшь. Вскипишь — и наутёк, как молоко. А смелый упрётся — не сдвинуть.

Самсон. Перед шавками из дома Монтекки я упрусь — не сдвинуть. Всех сотру в порошок: и молодцов и девок.

Грегорио. Подумаешь, какой ураган!

Самсон. Всех до одного. Молодцов в сторону, а девок по углам и в щель.

Грегорио. Ссора-то ведь господская и между мужской прислугой.

Самсон. Всё равно. Слажу с мужской, примусь за женскую. Всем покажу свою силу.

Грегорио. И бедным девочкам?

Самсон. Пока хватит мочи, и девочкам. Я, слава Богу, кусок мяса не малый.

Грегорио. Хорошо, что ты не рыба, а то был бы ты солёной трескою. Скорей, где твой меч? Вон двое монтекковских.

Самсон. Готово, меч вынут. Задери их, я тебя не оставлю.

Грегорио. Это ещё что за разговор? Вперёд, пожалуйста.

Самсон. Обо мне не беспокойся.

Грегорио. Есть о ком беспокоиться!

Самсон. Выведем их из себя. Если они начнут драку первыми, закон будет на нашей стороне.

Грегорио. Я скорчу злое лицо, когда пройду мимо. Посмотрим, что они сделают.

Самсон. Я буду грызть ноготь[3] по их адресу. Они будут опозорены, если пропустят это мимо.

Входят Абрам и Балтазар.

Абрам. Не на наш ли счёт вы грызёте ноготь, сэр?

Самсон. Грызу ноготь, сэр.

Абрам. Не на наш ли счёт вы грызёте ноготь, сэр?

Самсон(вполголоса Грегорио). Если это подтвердить, закон на нашей стороне?

Грегорио(вполголоса Самсону). Ни в коем случае.

Читать дальше

1234567…40

Ромео и Джульетта: полный анализ книги

Ромео и Джульетта — это пьеса о конфликте между любовью главных героев с ее преобразующей силой и тьмой, ненавистью и эгоизмом, представленными враждой их семей. Два влюбленных подростка, Ромео и Джульетта, влюбляются друг в друга в первый раз, когда видят друг друга, но вражда их семей требует, чтобы они оставались врагами. На протяжении пьесы сильные желания влюбленных напрямую сталкиваются с такой же сильной ненавистью их семей друг к другу. Вначале можно ожидать, что влюбленные окажутся объединяющей силой, объединяющей семьи. Если бы пьеса была комедией, семьи увидели бы свет разума и разрешили бы свою вражду, Ромео и Джульетта сыграли бы публичную свадьбу, и все жили бы долго и счастливо. Но вражда Монтекки и Капулетти слишком сильна, чтобы влюбленные могли ее преодолеть. Мир пьесы — несовершенное место, где свобода от всего, кроме чистой любви, — нереальная цель. В конце концов, любовь персонажей разрешает вражду, но ценой их жизней.

Ромео и Джульетта начинают пьесу, оказавшись в ловушке своих социальных ролей. Ромео — молодой человек, который должен гоняться за женщинами, но он выбрал Розалину, которая поклялась оставаться девственницей. То, как Ромео говорит о Розалине, предполагает, что он играет роль, а не испытывает искренние, подавляющие эмоции. Он выражает свое разочарование клише, которые заставляют его кузена Бенволио смеяться над ним. Ожидается, что Ромео также будет взволнован враждой с Капулетти, но Ромео находит эту вражду столь же несчастной, как и его любовь: «О ссорящаяся любовь, о любвеобильная ненависть» (1.1.). Когда мы встречаемся с Джульеттой, она находится в своей спальне, физически запертая между медсестрой и матерью. Будучи молодой женщиной, ее роль состоит в том, чтобы послушно ждать, пока ее родители выдадут ее замуж за кого-то. Когда ее мать объявляет, что Пэрис будет будущим мужем Джульетты, Джульетта отвечает послушно, но без энтузиазма: «Я посмотрю, чтобы понравиться, если я хочу двигаться». (1.3). Эти ранние сцены раскрывают характеры Ромео и Джульетты и знакомят с темами любви, секса и брака, которые доминируют в оставшейся части пьесы.

Инцидент, который приводит сюжет в движение, — это решение Ромео посетить вечеринку Капулетти. Это решение — первая попытка Ромео освободиться от сковывающей его роли. Бенволио посоветовал ему избавиться от Розалины, проверив других женщин. Отправляясь в дом Капулетти, Ромео также временно игнорирует свою социальную роль Монтекки, который должен враждовать с Капулетти. К сожалению, Тибальт видит в присутствии Ромео «вторжение» и клянется отомстить: «Это вторжение, / Теперь кажущееся сладким, обратится в горькую желчь» (1.5.). Гнев Тибальта повышает ставки в присутствии Ромео на вечеринке и предвещает их возможную дуэль. В следующей же строке после выхода Тибальта встречаются Ромео и Джульетта. Теперь у Ромео одинаково высокие ставки как на то, чтобы остаться на вечеринке, так и на то, чтобы уйти. Если он останется, то рискует вызвать дальнейший гнев Тибальта, но если он уйдет, то больше не сможет проводить время с Джульеттой. Он рискует своей жизнью ради любви, устанавливая высокие ставки в отношениях влюбленных. Когда Ромео и Джульетта разговаривают, они подчеркивают необыкновенность своей новой любви, используя религиозный язык «паломников», «святых» и «молитв», предполагая, что их любовь избежит земных ограничений.

После вечеринки Ромео возвращается, чтобы найти Джульетту. Их любовь дает обоим влюбленным чувство свободы. Ромео словно летит на «легких крыльях любви» (2.2). Джульетта чувствует, что ее любовь «безгранична, как море» (2.2). Она верит, что любовь может освободить их обоих от семьи: «Поклянись мне в любви / И я больше не буду Капулетти» (2.2.). В следующей сцене мы встречаемся с братом Лаврентием, который напоминает нам, что каким бы хорошим ни казалось что-то, оно никогда не может быть полностью незапятнано злом: «Сама добродетель превращается в порок, будучи неправильно примененной» (2.3). Однако к концу сцены волнение влюбленных охватывает даже брата Лоуренса. Он считает, что их любовь может положить конец вражде между Монтекки и Капулетти, и соглашается жениться на них. Следующие несколько сцен больше похожи на шекспировскую комедию, чем на трагедию. Меркуцио и няня отпускают похабные шутки. Ромео и Джульетта придумывают хитрый план пожениться на глазах у родителей. Кажется, что вражде между их семьями действительно может прийти конец. В конце второго акта влюбленные женятся.

Как только влюбленные счастливо поженятся, пьеса переходит от комедии к трагедии. Тибальт все еще жаждет мести за решение Ромео посетить бал Капулетти. Ромео, считая себя освобожденным от вражды тайным браком с Джульеттой, отказывается сражаться с Тибальтом. Но свобода Ромео — иллюзия. Тибальт провоцирует Меркуцио, и Меркуцио бросает ему вызов. Они дерутся, и Меркуцио умирает. Теперь долг Ромео перед его новыми родственниками, Капулетти, вступает в противоречие с его долгом отомстить за смерть своего друга. Ромео убивает Тибальта. Хотя его спровоцировали на убийство, и его бы убили, если бы он не убил первым, он больше не невинный, безупречный персонаж. Теперь кажется маловероятным, что Ромео и Джульетта смогут жить счастливо вместе. Ромео изгнан из Вероны. Перед отъездом он и Джульетта проводят вместе первую и последнюю ночь. Сцена горько-сладкая и трогательная, потому что они знают, что скоро расстанутся, и зрители понимают, что это может быть последний момент, когда влюбленные видят друг друга живыми. На рассвете и Ромео, и Джульетта пытаются поверить, что утро еще не наступило, так как новый день не несет ничего, кроме горя: «Больше света и света, темнее и темнее наших бед» (3.5).

В финальных сценах Ромео и Джульетта оказались в еще большей ловушке, чем когда-либо. Ни один из персонажей не может вернуться к тому, кем они были до встречи, но вероятность того, что они будут вместе, очень мала. Ситуация кажется невозможной, и реальность вторгается со всех сторон. Для Ромео реальность принимает форму его изгнания в Мантую. Для Джульетты реальностью является ее предстоящая свадьба с Пэрис. Отдельные судьбы двух влюбленных приближаются к ним. В отчаянной попытке избежать брака с Пэрисом Джульетта инсценирует собственную смерть, используя снотворное, подаренное ей монахом Лоуренсом. Реальность снова вторгается во вспышку чумы в Мантуе, из-за чего Ромео не может узнать, что Джульетта только спит. Ромео спешит к могиле Джульетты, где находит Париса. Ромео, сдавшись обстоятельствам, которые загнали его в ловушку его трагической роли, убивает Париса, затем входит в гробницу Джульетты и убивает себя за мгновение до ее пробуждения. Когда Джульетта находит Ромео мертвым, она пронзает себя его кинжалом. Убивая себя, влюбленные признают, что попали в ловушку своей судьбы. В то же время они убегают от мира, который разделял их.

Что несет «История Ромео и Джульетты» современному читателю?

Поиск

Уголок читателей

История Ромео и Джульетты — одно из самых известных в мире литературных произведений одного из самых загадочных, плодовитых и талантливых авторов из когда-либо живших — Уильяма Шекспира. Это бессмертная история о любви, ненависти и смерти, которая остается актуальной на протяжении столетий после того, как пьеса была впервые написана. Послание Ромео и Джульетты для современного зрителя по-прежнему имеет свою ценность, хотя мы, кажется, отошли от старой кровной мести, и большинство из нас не убивают себя из-за любви в возрасте около 13 лет. Шекспир — продукт своего времени и современных взглядов, но он все же несет в себе некоторые уроки для современного зрителя.

Что такое Ромео и Джульетта?

Итак, действие происходит в Вероне, Италия, где-то в конце 16 века. Двое несчастных влюбленных из двух семей, разделенных длительной кровной местью, не могут быть вместе, потому что их отцы скорее убьют своих детей, чем позволят им быть с членом враждующей семьи. Это создает серьезную напряженность внутри двух семей и приводит к гибели людей с обеих сторон. В финале Ромео и Джульетта кончают жизнь самоубийством из-за трагического недопонимания со стороны кого-то, кто не передал правильное сообщение. Некоторые предполагают, что это было основано на реальной истории; некоторые говорят, что Шекспир воздавал должное античным трагедиям. Как бы то ни было, правдивая история Ромео и Джульетты наверняка где-то произошла, а может быть, и не однажды.

История Ромео и Джульетты не теряет актуальности вот уже полтысячелетия. Люди до сих пор читают и изучают эту пьесу; они пишут исследовательские работы о Ромео и Джульетте, тщательно изучают каждую строчку, написанную автором на бумаге, они пишут эссе за эссе, пытаясь понять действия определенных персонажей, особенно Ромео и Джульетты. Во времена свободной любви в западном обществе сложно найти примеры таких трагедий в реальной жизни, но все же в мире есть сообщества, где люди не могут быть с теми, кого любят только из-за своего социального положения, пола и других причин. Отличительные черты.

Что делает историю вечной?

Все мы неоднократно видели модернизированных Ромео и Джульетту в кино и литературе. Возьмем, к примеру, тот фильм с Леонардо ДиКаприо; Ромео — молодой вооруженный гангстер, а Джульетта — чрезмерно оберегаемая дочь местного криминального авторитета. Вы можете поместить двух влюбленных, которые не могут быть вместе из-за семейной вражды, и поместить их в любой контекст, и история сработает. Почему «Ромео и Джульетта» так популярны? Ну, это потому, что люди любят хорошие истории любви, особенно когда они заканчиваются трагически. У нас разбивается сердце, когда мы видим двух прекрасных молодых людей, которые так идеально подходят друг другу, чтобы быть свободными и любить друг друга, а затем смотреть, как они умирают только потому, что кто-то не передал нужное сообщение в нужное время.

Вы, вероятно, были в такой ситуации раньше, надеюсь, не до такой степени, что один из вас умер. Вы любите кого-то, и он любит вас в ответ, но вы просто не можете быть вместе, потому что какие-то непреодолимые препятствия стоят на пути вашего счастья или потому что кто-то разрушил ваши отношения изнутри или снаружи. Мы можем найти множество примеров эссе от людей, пришедших с места любви, любви, которая умерла преждевременно, но имела шанс стать чем-то по-настоящему прекрасным.

Некоторые люди просто склонны к таким трагическим любовным историям. Они просто не могут жить без хорошей драмы в своей жизни, своего рода эффекта Ромео и Джульетты. Они просто хотят видеть, как разбиваются сердца, и это одна из трагических тем в современном обществе — люди просто хотят быть драматическими персонажами, даже если драма исходит из нелепого источника.

Подведение итогов

История будет актуальна до тех пор, пока мир стоит и мы, люди, помним, что такое любовь. «Ромео и Джульетта» — это история о чистой и невинной любви двух наивных детей (да, в этой истории им по 13-14 лет), которых бессмысленная ненависть разделила между их семьями.