Рассказ о тесее: Тесей и Минотавр

Содержание

Тесей и Минотавр | Мифы Древней Греции

Минотавр — мифическое страшное существо с туловищем человека и головой быка — был рождён Пасифаей, женой царя Миноса (одного из трёх сыновей Зевса и Европы), от быка, которого повелитель морей Посейдон послал на остров Крит.

Когда сын афинского царя Эгея — Тесей — пришел в Афины, вся Аттика была погружена в глубокую печаль: уже в третий раз от могущественного царя Крита, Миноса, сюда прибывали послы за данью, которую должны были выплачивать ему афиняне в виде выкупа за смерть его сына Андрогея, убитого в Афинах марафонским быком. С тех пор каждые девять лет жители Афин посылали Миносу семерых юношей и семь девушек на съедение Минотавру, находящемуся в Лабиринте царского дворца.

И на этот раз афиняне снарядили корабль с чёрными парусами в знак скорби по юным жертвам Минотавра. Видя общую печаль, юный герой решил сразиться насмерть с ужасным чудовищем, отправившись с афинскими юношами и девушками на остров Крит, чтобы положить конец этой ужасной дани. Престарелый царь Эгей не хотел и слышать об отъезде своего единственного сына, но Тесею удалось настоять на своём. Он принёс жертву Аполлону-Дельфинию — покровителю морских путешествий, а из Дельф перед самым отъездом был дан Тесею оракул — избрать себе покровительницей в этом подвиге богиню любви Афродиту.

По прибытии на остров Крит, афинских юношей и девушек сразу отвели к Миносу. Могущественный царь Крита тут же обратил внимание на прекрасного Тесея. Заметила его и дочь царя, Ариадна, в сердце которой Афродита вызвала сильную любовь к юному сыну Эгея. Именно поэтому дочь Миноса решила помочь Тесею, чтобы спасти его от растерзания.

Прежде чем отправиться на бой с критским чудовищем, Тесею пришлось защитить одну из афинских девушек, оскорблённую надменным царём Миносом:

— Ты гордишься своим происхождением от Зевса, но и я не сын простого смертного: отец мой — великий колебатель земли, бог моря Посейдон [1].

— Если ты — сын бога Посейдона, то докажи это и достань кольцо из морской пучины, — ответил Минос Тесею, бросив в море золотое кольцо.

Тесей бесстрашно прыгнул с крутого берега в море. Как только над головой героя сомкнулись морские волны, его подхватил вестник глубин, сын Посейдона и Амфитриты, бог Тритон и в мгновение ока домчал до подводного дворца Посейдона, который с радостью подал сыну кольцо Миноса. Тритон вновь подхватил Тесея и вынес его из морской пучины к берегу, где в полной печали стояла Ариадна: она, как и другие, думала, что юноша погиб. Но Тесею предстоял ещё более опасный подвиг — сражение с самим Минотавром!

Ариадна тайно от отца дала Тесею острый меч и клубок ниток. Когда Тесея и всех обречённых на смерть отвели в Лабиринт, юноша привязал у самого входа конец Ариадновой нити и пошёл по запутанным бесконечным переходам. Наконец, он дошёл до места, где находился Минотавр, который с грозным рёвом бросился на него. Начался страшный бой… Во время схватки, в какой-то миг, Тесею удалось схватить чудовище за рог и вонзить ему в грудь свой острый меч. Убив Минотавра, юноша со своими спутниками, следуя нитке клубка, вышел из Лабиринта, где у выхода их радостно встретила Ариадна.

Теперь нужно было позаботиться о спасении от гнева царя Миноса. Тесей быстро снарядил свой корабль в обратный путь, заранее прорубив дно у всех вытащенных на берег кораблей критян. Ариадна же последовала за Тесеем, которого страстно полюбила.

На обратном пути путешественники вышли на берег Наксоса, где решили переночевать. Во сне Тесею явился бог вина Дионис, поведавший ему о том, что он должен покинуть Ариадну на пустынном берегу Наксоса, поскольку боги назначили её в жены ему, богу Дионису. Тесей проснулся и, полный грусти, быстро собрался в путь, не смея ослушаться воли богов. Так Ариадна стала богиней — женой великого Диониса.

А корабль Тесея быстро понёсся на своих чёрных парусах по лазурному морю. Опечаленный утратой Ариадны, Тесей забыл данное Эгею обещание заменить, в случае победы над Минотавром, чёрные паруса белыми…

Эгей ждал своего сына на высокой скале у моря. Вот вдали показалась чёрная точка, стремительно приближавшаяся к берегу… Это корабль его сына, но не блестят белые паруса на солнце, значит, погиб Тесей… В отчаянии Эгей бросился в море, утонув в морской пучине… Именно с тех самых пор море это так и зовётся — Эгейским…

[1] Тесей, рождённый Эфрой, имел двух отцов — земного Эгея и божественного Посейдона.

А также почитайте:

Тесей

Тесей¹ — сын афинского царя Эгея и Эфры, дочери трезенского царя

Питфея, потомка Зевса. Он принадлежит к поколению героев до Троянской войны (в ней участвуют уже сыновья великих героев прошлого)². У Гомера Тесей, «на бессмертных похожий», сильнее и храбрее героев периода Троянской войны (Hom. II. I 260—274).

Отец Тесея Эгей был сыном афинского царя Пандиона II, внуком Кекропса II, правнуком Эрехтея. Следовательно Тесей имел среди своих предков Пандиона I и Эрихтония — автохтона, рожденного из семени Гефеста Геей-Землей и воспитанного Афиной — и, наконец, тоже автохтонов Краная и Кекропса I — первого аттического царя. Предки Тесея — миксантропические чудовища, полузмеи-полулюди, мудрые хтонической мудростью, судившие спор между Афиной и Посейдоном, жившие еще до Девкалионова потопа. Однако Тесей в мифологической традиции оказался представителем чистого героизма, будучи одновременно сыном человека и бога, да еще одного из самых диких и хтонических, а именно Посейдона. Со стороны матери Тесей происходит от

Пелопса, отца Питфея, Атрея и Фиеста, а значит, от Тантала и, наконец, от самого Зевса³.

Истинным отцом Тесея мифологическая традиция называет Посейдона, который сочетался с Эфрой на острове Сферосе⁴. Это обстоятельство в цикле мифов о Тесее неоднократно подчеркивается. Таким образом, сын, рожденный Эфрой, имел, как положено великому герою, двух отцов, земного — Эгея и божественного — Посейдона⁵. Законные жены Эгея — первая, Мета, дочь Гоплета, и вторая — Халкиопа, дочь Рексенора, не родили наследника афинского престола, и Эгей отправился к Дельфийскому оракулу за советом, но не смог его разгадать. Зато оракул был разгадан Питфеем, который понял, что власть в Афинах будет принадлежать потомкам Эгея, и, напоив гостя пьяным, уложил его спать вместе со своей дочерью Эфрой.

Покидая Трезену, Эгей просил воспитать сына, не называя имени отца, и оставил свой меч и сандалии с тем, чтобы, возмужав, его сын с мечом и в сандалиях отправился в Афины, но так, чтобы об этом никто не знал (Эгей боялся козней Паллантидов — детей младшего брата Палланта, претендовавшего на власть в Афинах).

Когда Тесей вырос, Эфра открыла ему тайну его рождения и велела, взяв меч и сандалии Эгея, отправляться в Афины к отцу (вооружившись мечом отца, Тесей как бы приобщался к магической силе предшествующих поколений, владевших этим мечом и направляющих теперь его действие)⁶.

В Афины Тесей отправился не легким путем — морем, а по суше, через Коринфский перешеек

, по особенно опасной дороге, где на пути от Мегары до Афин путников подстерегали разбойники, дети и потомки хтонических чудовищ. Тесей убил разбойников Перифета, Синида, Скирона, Керкирона, Дамаста и гигантскую кроммионскую свинью. На пути в Афины Тесей как бы выполняет функции Геракла (находившегося в это время в Лидии у царицы Омфалы).

В Афинах царь Эгей попал под власть Медеи, нашедшей у него приют, после того как убив своих детей Мермера и Ферета, она бежала от гнева их отца аргонавта Ясона. Медея надеялась, что не имевший законных наследников Эгей, оставит афинский престол их сыну Меду. Тесей, явившийся в Афины героем, не был сразу узнан отцом, и Медея внушила Эгею опасения к пришельцу. Она убедила его опоить юношу ядом. За трапезой Тесей вытащил меч, чтобы разрезать мясо. Отец узнал сына и отшвырнул чашу с ядом. Медея с сыном бежали из Афин.

Утвердив себя как сын и наследник афинского престола, Тесей прославился в борьбе с Паллантидами, т.е. со своими двоюродными братьями, сыновьями Палланта, которые продолжали претендовать на власть в Афинах. Истребив Паллантидов и их союзников, Тесей стал единственным законным наследником царской власти.

Главным подвигом Тесея было уничтожение Минотавра⁷. Сын критского царя Миноса Андрогей одержал победу на Панафинейских играх, но был из зависти убит соперниками (по другой версии он погиб в борьбе с марафонским быком, привезенным Гераклом с Крита). Минос потребовал выкуп за гибель сына: афиняне должны были посылать на Крит на съедение Минотавру — полубыку-получеловеку — семь юношей и столько же девушек раз в девять лет ( по некоторым источникам раз в три года). В числе обреченных Тесей добровольно отправился на Крит, чтобы убить чудовище. Корабль отправился на Крит под черным парусом, но Тесей повез с собой и белый, под которым он должен был вернуться домой после победы. Уже на Крите Тесей доказал Миносу свое происхождение от Посейдона, достав со дна моря перстень, брошенный Миносом. Тесей и его спутники были заперты в лабиринте

8, построенном Дедалом, где и обитал чудовищный Минотавр. Лабиринт был настолько запутанным, что выбраться из него было невозможно. Однако влюбившаяся в Тесея дочь Миноса Ариадна⁹ дала герою нить, благодаря которой он со своими спутниками вышел из лабиринта после того, как убил чудовище. Ночью Тесей и Ариадна тайно бежали на остров Наксос. Там Ариадна была похищена влюбившимся в нее Дионисом (по другой версии — оставлена Тесеем). Огорченный Тесей отправился дальше, забыв поменять паруса, что и стало причиной гибели Эгея, бросившегося со скалы в море, когда он увидел черный парус, свидетельствующий о гибели сына.

Подобно другим героям Тесей сражался с амазонками и захватил царицу амазонок Антиопу (вариант: Меланиппу)¹⁰. Она родила Тесею сына Ипполита, в которого впоследствии влюбилась вторая жена Тесея — Федра, младшая дочь Миноса (сестра Ариадны). Эта роковая любовь стала причиной смерти и Ипполита, и Федры¹¹.

Тесей участвовал в битве с кентаврами, бесчинствовавшими на свадьбе ближайшего друга Тесея лапифа Пейритоя¹². Участвовал Тесей и в Калидонской охоте. Дерзким поступком Тесея было похищение совсем юной Елены, будущей жены Менелая. Он помогал Пейритою добыть себе в жены Персефону, супругу владыки царства мертвых Аида. В отсутствие Тесея, братья Елены Кастор и Полидевк отбили сестру, захватив в плен Эфру — мать Тесея, и передали власть в Афинах его родичу Менесфею.

Попыткой похитить Персефону Тесей переступил меру дозволенного и возможного, установленного богами для героев, и тем самым стал ослушником перед владыками Олимпа. Он бы так и остался в аиде, если бы не Геракл, который освободил его и отправил его в Афины.

После возвращения из аида, не сумев усмирить своих врагов, Тесей, прокляв афинян, скрылся на острове Скирос. Но царь Скироса Ликомед коварно убил Тесея, столкнув его со скалы.

Античная традиция приписывает Тесею объединение всех жителей Аттики в единый народ и единое государство, первое социальное деление граждан на евпатридов, геоморов и демиургов. Он снискал у греков репутацию неподкупного и справедливого судьи в труднейших спорах.

Целый ряд подвигов Тесея, таких как освобождение Аттики от критской зависимости, объединение Аттики вокруг Афин, установление законодательства и реформация религиозного культа¹³, позволяют усмотреть в образе Тесея черты реального исторического прототипа. Как исторический деятель Тесей воспринимался и в классической Греции. Памяти Тесея был посвящен праздник Осхофорий , отражающий двойственные чувства: радость в связи с возвращением Тесея с острова Крит и его победы над Минотавром и траур по поводу смерти царя Эгея. Праздник этот проводился ежегодно на восьмой день месяца Панопсион (октябрь). Кроме того, восьмой день каждого месяца тоже был посвящен памяти Тесея. После персидских войн афинский полководец и вождь олигархической группировки Кимон, овладев в 474 году до н.э. островом Скирос, по повелению дельфийского оракула нашел могилу Тесея и перенес останки в Афины. Могила Тесея и возведенный над ней храм Тесейон стал убежищем для рабов и всех опасавшихся какой-либо обиды. Существует предание, согласно которому дух Тесея вел войско афинян в битве при Марафоне (490 г. до н.э.) и решил исход боя, обратив персов в бегство. Побуждаемые патриотической гордостью, жители Афин стремились превратить Тесея в героя, равного своей доблестью Гераклу. Афинские гончары, украшавшие посуду росписями с мифологическими сюжетами, с середины VI века до н.э. все чаще вместо Геракла изображают подвиги Тесея. Улицы и площади Афин заполняются его статуями, ему воздвигают храмы, проводятся торжественные шествия. Несмотря на это, Геракл остается в античном мире первым героем, а Тесею отводится второе после него место. В произведениях искусства Тесей внешне очень напоминает Геракла, от которого отличается юношеским видом, являя собой как бы идеальный тип афинского эфеба.

Образ Тесея в полной мере можно представить как сложный мифологический комплекс, включающий в себя черты зрелой мифологической традиции (уничтожение хтонизма) и рудименты ранней, связанной с происхождением его от Посейдона. Более того, образ Тесея знаменует собой выход за пределы мифологизма и вхождение в систему политической идеологии, когда его деятельность получает полуисторическое и даже символическое истолкование.

¹Имя Тесей указывает на силу, возможно, от догреческого пеласгического: theso-, «быть сильным». Сущетвует несколько вариантов огласовки имени: Тесей, Тезей, реже Фесей. Назад
²Жизнь и подвиги Тесея мифографы традиционно относят к XIII веку до н.э. Назад
³Родословие Тесея, как отмечает Аполлодор, весьма запутано т.к. мифические гениалогии часто подтасовывались, когда они становились предметом спора относительно суверинитета государства или наследственных привилегий. Назад
⁴Тот факт, что Эфра посетила остров Сферос, говорит о том, что древний обряд храмовой проституции существовал в античном мире довольно долго. Назад
⁵Первоначально у Тесея должен быть брат-близнец, поскольку его мать разделила ложе с богом и смертным в одну ночь. В этом убеждают аналогии в мифах о Идасе и Линкее, Касторе и Полидевке, Геракле и Ификле. Однако афинская мифография отвергла этот традиционный сюжетный ход, сделав Тесея единственным законным наследником Эгея. Назад
⁶Меч и сандалии являются древними символами царской власти и, вероятно, составляли часть обряда посвящения в эпоху бронзы. Назад
⁷Минотавр — Бык Миноса — прозвище одного из сыновей Миноса по имени Астерий, что могло означать «солнечный» или «небесный». Назад
⁸Одним из элементов, составивших основу мифа о лабиринте, т.е. доме Лабриса, или двойной секиры, мог быть тот факт, что кносский дворец представлял собой огромный запутанный комплекс помещений и переходов. Назад
⁹Имя Ариадна греки воспринимали как Ариагна («Святейшая») и, вероятно, было эпитетом богини, в честь которой устраивались игры с быком (популярнейший сюжет фресок кносского дворца). Назад
¹⁰Имя Меланиппа (Черноконная) указывают на связь между амазонками и доэллинским культом лошади. С культом лошади были связаны и классические олимпийские боги — Посейдон и Деметра. Назад
¹¹Порочная любовь Федры к Ипполиту, как и любовь жены Потифара к Иосифу заимствована либо из египетской сказки «О двух братьях», либо из более древнего источника. Назад
¹²Существует несколько вариантов огласовки имени: Пейритой, Пейрифой, Пирифой. Назад
¹³Изгнание Медеи, похищение Ариадны, пленение Ипполиты позволяют рассматривать эти деяния Тесея как мифологизированное отражение стремления окончательно искоренить древние доолимпийские рудименты культа Матери-богини, как главного женского божества, для укрепления патриархальной ступени родового строя. Назад

&copy 1997-2001 ПРЦ НИТ

Миф о Тесее и Минотавре краткий рассказ

Минотавр — сказочное чудовище Крита, имевшее тело человека и голову быка. Это был потомок Пасифаи, жены Миноса и белоснежного быка, посланного Миносу богом Посейдоном для принесения в жертву. Минос, вместо того, чтобы принести его в жертву, сохранил его в живых; Посейдон как наказание влюбил в него Пасифаю. Ее ребенок от быка был заперт в Лабиринте, созданном для Миноса Дедалом.

Миф о Тесея и Минотавра является одним из самых трагических и захватывающих мифов греческой мифологии. Тесей, подлинный греческий герой мифологии, и Минотавр, один из самых разрушительных и устрашающих монстров — главные герои мифа, в котором участвуют боги и монстры, герои и короли, а также два главных города-государства эллинского мира: Афины и Крит.

Согласно мифу, Минос заключал своих врагов в Лабиринт, чтобы Минотавр мог их съесть. Лабиринт представлял собой настолько сложную конструкцию, что никто не мог выбраться живым. Сын Миноса, Андрогей, поехал в Афины для участия в Панафинейских играх, но был убит во время марафона быком, оплодотворившим его мать Пасифай. Минос пришел в ярость и потребовал, чтобы царь Афин Эгей ежегодно посылал к Минотавру семь мужчин и женщин, чтобы они рекламировали чуму, вызванную смертью Андрогея.

На третий год Тесей, сын Эгея, решил стать одним из семи молодых людей, которые отправятся на Крит, чтобы убить Минотавра и положить конец человеческим жертвоприношениям чудовищу. Король Эгей пытался заставить его передумать, но Тесей был полон решимости убить Минотавра. Тесей пообещал своему отцу, что он поднимет белые паруса, возвращаясь с Крита, что позволит ему заранее знать, что он возвращается живым. Лодка вернется с черными парусами, если Тесей будет убит.

Тесей объявил королю Миносу, что собирается убить Монстра, но Минос знал, что даже если ему удастся убить Минотавра, Тесей никогда не сможет выйти из Лабиринта. Тесей встретил принцессу Ариадну, дочь царя Миноса, которая безумно полюбила его и решила помочь Тесею. Она дала ему нить и велела распутать ее, поскольку он будет проникать все глубже и глубже в Лабиринт, чтобы он знал выход, когда убьет монстра.

Тесей последовал ее совету и вошел в лабиринт с нитью. Тесею удалось убить Минотавра и спасти афинян, и с помощью нити Ариадны ему удалось вернуться назад. Тесей взял с собой принцессу Ариадну и счастливо отплыл с Крита в Афины.

Лодка Тесея остановилась у Наксоса, и афиняне устроили долгий праздник, посвященный Тесею и Ариадне. После долгих часов пира и питья Ариадна заснула на берегу и не вошла в лодку, плывущую в Афины. Тесей понял, что Ариадны нет с ними, когда было слишком поздно, и был так расстроен, что забыл об обещании, данном отцу, и не стал менять паруса.

Король Эгей ждал на мысе Сунион, чтобы увидеть паруса лодки. Он издалека увидел черные паруса и предположил, что его сын мертв. Он упал в воду, покончив с собой, и с тех пор это море называется Эгейским морем.

Тесей и Минотавр — Мифы Древней Греции

Подробности: Категория: Мифы Древней Греции

Тесей и Минотавр

Теперь в третий раз приходилось афинянам посылать на Крит ужасную дань. Они уже снарядили корабль с черными парусами в знак скорби по юным жертвам Минотавра. Видя общую печаль, юный герой Тесей решил отправиться с афинскими юношами и девушками на Крит, освободить их и прекратить уплату этой ужасной дани. Прекратить уплату можно было, только убив Минотавра.

Поэтому и решил Тесей вступить в бой с Минотавром и или убить его, или погибнуть. Престарелый Эгей не хотел и слышать об отъезде своего единственного сына, но Тесей настоял на своем.

Он принес жертву Аполлону-Дельфинию — покровителю морских путешествий, а из Дельф перед самым отъездом был дан ему оракул, чтобы покровительницей в этом подвиге он избрал себе богиню любви Афродиту. Призвав на помощь Афродиту и принеся ей жертву, Тесей отправился на Крит.
Корабль счастливо прибыл к острову Криту. Афинских юношей и девушек отвели к Миносу. Могущественный царь Крита сразу обратил внимание на прекрасного юношу-героя.

Заметила его и дочь царя, Ариадна, а покровительница Тесея, Афродита, вызвала в сердце Ариадны сильную любовь к юному сыну Эгея. Дочь Миноса решила помочь Тесею; она не могла и помыслить о том, что юный герой погибнет в Лабиринте, растерзанный Минотавром.
Ариадна дала Тесею тайно от отца острый меч и клубок ниток.

Когда отвели Тесея и всех обреченных на растерзание в Лабиринт, Тесей привязал у входа в Лабиринт конец нитки клубка и пошел по запутанным бесконечным переходам Лабиринта, из которого невозможно было найти выход; постепенно разматывал он клубок, чтобы найти по нитке обратный путь.

Все дальше шел Тесей и, наконец, пришел в то место, где находился Минотавр.

С грозным ревом, наклонив голову с громадными острыми рогами, бросился Минотавр на юного героя, и начался страшный бой. Минотавр, полный ярости, несколько раз бросался на Тесея, но он отражал его своим мечом.

Наконец, Тесей схватил Минотавра за рог и вонзил ему в грудь свой острый меч. Убив Минотавра, Тесей по нитке клубка вышел из Лабиринта и вывел всех афинских юношей и девушек.

У выхода их встретила Ариадна; она радостно приветствовала Тесея. Ликовали юноши и девушки, спасенные Тесеем. Украшенные венками из роз, славя героя и его покровительницу Афродиту, водили они веселый хоровод.

Теперь нужно было позаботиться и о спасении от гнева Миноса. Тесей быстро снарядил свой корабль и, прорубив дно у всех вытащенных на берег кораблей критян, быстро отправился в обратный путь в Афины. Ариадна последовала за Тесеем, которого она полюбила. На обратном пути Тесей вышел на берег Наксоса. Когда Тесей и его спутники отдыхали от путешествия, Тесею во сне явился бог вина Дионис и поведал ему, что он должен покинуть Ариадну на пустынном берегу Наксоса, так как боги назначили ее в жены ему, богу Дионису.

Тесей проснулся и, полный грусти, быстро собрался в путь. Он не смел ослушаться воли богов. Богиней стала Ариадна, женой великого Диониса. Громко приветствовали спутники Диониса Ариадну и славили пением жену великого бога.
А корабль Тесея быстро несся на своих черных парусах по лазурному морю. Вот уже показался вдали берег Аттики. Забыл Тесей, опечаленный утратой Ариадны, данное Эгею обещание — заменить черные паруса белыми, если он, победив Минотавра, счастливо вернется в Афины.

Эгей ждал своего сына. Вперив в морскую даль глаза, он стоял на высокой скале у берега моря. Вот вдали показалась черная точка, она растет, приближаясь к берегу.

Это корабль его сына. Все ближе он. Эгей смотрит, напрягая зрение, — какие на нем паруса.
Нет, не блестят белые паруса на солнце, паруса — черные. Значит — погиб Тесей. В отчаянии Эгей бросился с высокой скалы в море и погиб в морских волнах; лишь его безжизненное тело выбросили волны на берег. С тех пор и зовется море, в котором погиб Эгей, Эгейским.

А Тесей причалил к берегам Аттики и приносил уже богам благодарственные жертвы, как вдруг, к ужасу своему, узнал, что стал невольной причиной смерти отца. С великими почестями похоронил тело отца убитый горем Тесей, а после похорон принял власть над Афинами.

— КОНЕЦ —

Мифы и легенды древней Греции. Иллюстрации.

Миф о Минотавре и Тесее

«Происхождение» Минотавра

Мифы Древней Греции рассказывают о существовании Кноссоса (Кносского дворца), где правил царь Минос, а в Лабиринте его дворца жил ужасный монстр, Минотавр — существо с головой быка и телом человека, питающийся человеческим мясом!

Но если кратко, то начиналось всё с того, что могучий Зевс, верховный бог Олимпа, увидел прекрасную Европу, дочь богатого финикийского царя. Увидел и возжелал. Чтобы не испугать девушку и её подруг, он принял обличье чудесного быка. Шерсть его сверкала, золотые рога были изогнуты, на лбу горело, подобно месяцу, серебряное пятно. Дыхание быка благоухало амврозией, и весь воздух был напоен этим ароматом. Чудесный бык появился на поляне и подошёл к девам, среди которых была Европа, когда те резвились и собирали цветы. Девы окружили дивное животное и ласково гладили его. Бык подошёл к Европе, лизал ей руки и ласкался к ней. Затем смирно лёг у её ног, предлагая сесть на него.

Смеясь, села Европа на широкую спину быка. Хотели и другие девушки сесть с ней рядом. Но неожиданно бык вскочил и помчался к морю. Как ветер нёсся златорогий бык, затем он бросился в море и быстро, подобно дельфину, поплыл по лазурным водам. Волны моря расступались перед ним, и вот вскоре показались в морской дали берега Крита. Быстро приплыл к нему Зевс-бык со своей драгоценной ношей и вышел на берег. Европа стала женой Зевса и жила с тех пор на Крите. Три сына родились у неё от Зевса: Минос, Радамантис и Сарпидон. Позже Европа вышла замуж за царя Крита Астериона, который усыновил детей Зевса. После смерти Астериона царём стал старший сын, Минос. Он взял в жёны Пасифаю, дочь бога солнца Гелиоса и нимфы Крити. У них родились 4 сына и 4 дочери, в том числе красавица Ариадна. Вместе они жили в Кносском дворце.

Во время одного великого праздника Минос захотел сделать жертвоприношение в честь бога моря Посейдона и попросил у него, чтобы Посейдон послал для этого великолепное животное (вот странная манера приносить жертвы, сначала их испросив;). В ответ Посейдон отправил из моря прекрасного белого быка. Настолько прекрасного, что Минос пожалел его и принёс в жертву другого быка. Посейдон очень разозлился, и, чтобы наказать Миноса, внушил сластолюбивой царице Пасифае безумную страсть к белому быку. Чтобы удовлетворить свою извращённую страсть, Пасифая обратилась к знаменитому мастеру Дедалу. Дедал изготовил пустое чучело коровы, и когда Пасифая вошла в это чучело, бык воссоединился с ней. От этого отвратительного совокупления родился Минотавр, чудовище с человеческим телом и бычьей головой. Во избежание скандала царь Минос запер Минотавра в Лабиринте, сложном сооружении, который построил для этого Дедал.

Дальнейшая судьба белого быка неизвестна.

Далее миф рассказывает об Андрогеосе, сыне Миноса, который принял участие в играх в Афинах и стал победителем во всех спортивных дисциплинах. Кто-то из обиженных афинян устроил засаду и убил его. Это убийство вызвало гнев Миноса, он тотчас же объявил войну Афинам и отправился в поход. Возмещение ущерба, которое он потребовал у афинского царя Эгея, была намного жестче и позорнее, чем само поражение Афин: каждые 9 лет Эгей должен был отправлять в Лабиринт 7 девушек и 7 юношей. Их запирали в громадном дворце Лабиринте, где их пожирало ужасное чудовище.

Тесей и Минотавр

Сын афинского царя, молодой герой Тесей, решил прекратить уплату этой ужасной дани и защитить невинных. Когда в третий раз прибыли послы с Крита за положенной данью, все в Афинах были погружены в глубокую печаль и снарядили корабль с чёрными парусами, Тесей добровольно вошёл в число юношей, отправляемых на Крит, с единственной целью убить Минотавра. Царь Эгей категорически не хотел отпускать своего единственного сына, но Тесей настоял на своём.

На Крите, в Кноссосе, могущественный царь Крита сразу обратил внимание на прекрасного мускулистого юношу. Заметила его и дочь Миноса, Ариадна. Ариадна была очарована Тесеем и решила ему помочь. Зная, что Лабиринт построен так, чтобы попавший туда никогда не смог найти выхода, она дала Тесею тайно от отца острый меч и клубок (нить Ариадны), который помог ему не заблудиться. Тесей привязал нить на входе, и вошёл в Лабиринт, постепенно разматывая клубок. Всё дальше шёл Тесей и, наконец, увидел Минотавра. С грозным рёвом, наклонив голову с громадными острыми рогами, бросился Минотавр на героя. Начался страшный бой. Наконец Тесей схватил Минотавра за рог и вонзил ему в грудь свой острый меч. Убив Минотавра, Тесей с помощью нити клубка нашёл выход обратно и вывел всех афинских юношей и девушек. Тесей быстро снарядил свой корабль и, прорубив дно у всех кораблей критян, спешно отправился в обратный путь. Ариадна тоже покинула Кноссос и уплыла с Тесеем.

Однако Ариадне и Тесею не суждено было жить вместе долго и счастливо. Тесею пришлось уступить Ариадну богу Дионису. До Афин она не доплыла. Богиней стала Ариадна, женой великого Диониса. Но это уже другая история…

Корабль Тесея нёсся на своих чёрных парусах по лазурному морю, приближаясь к берегам Аттики. Забыл Тесей, опечаленный утратой Ариадны, об уговоре с отцом — он должен был заменить чёрные паруса белыми в случае благополучного возвращения. Эгей ждал своего сына. Вдали показалась точка, вот она растёт, приближаясь к берегу, и уже понятно, что это корабль его сына, корабль под чёрными парусами. Значит, Тесей погиб! В отчаянии Эгей бросился с высокой скалы в море, и волны выбросили на берег его безжизненное тело. С тех пор и зовётся море, в котором погиб Эгей, Эгейским.

В это время в Кносском дворце Дедал, которого Минос держал в плену, чтобы он не уехал и не раскрыл секрет Лабиринта, планировал свой побег. С помощью искусственных крыльев, которые были скреплены воском, он улетел вместе со своим сыном Икаром. Дальше вы наверняка всё знаете. Икар, увлекшись полётом, взлетел слишком высоко к солнцу, горячие солнечные лучи растопили воск, и… Икарийским назвали море, в котором погиб юный Икар.

Возможно, вам также будет интересно:

Путешествие Тесея на Крит

Путешествие Тесея на Крит Легенды и мифы Древней Греции

Когда Тесей пришел в Афины, вся Аттика была погружена в глубокую печаль. Уже в третий раз прибывали послы с Крита от могущественного царя Миноса за данью. Тяжела и позорна была эта дань. Афиняне должны были каждые девять лет посылать на Крит семь юношей и семь девушек. Там их запирали в громадном дворце Лабиринте, и их пожирало ужасное чудовище Минотавр, с туловищем человека и головой быка. Минос наложил эту дань на афинян за то, что они убили его сына Андрогея. Теперь в третий раз приходилось афинянам посылать на Крит ужасную дань. Они уже снарядили корабль с черными парусами в знак скорби по юным жертвам Минотавра.
Видя общую печаль, юный герой Тесей решил отправиться с афинскими юношами и девушками на Крит, освободить их и прекратить уплату этой ужасной дани. Прекратить уплату можно было, только убив Минотавра. Поэтому и решил Тесей вступить в бой с Минотавром и или убить его, или погибнуть. Престарелый Эгей не хотел, и слышать об отъезде своего единственного сына, но Тесей настоял на своем. Он принес жертву Аполлону-Дельфинию – покровителю морских путешествий, а из Дельф перед самым отъездом был дан ему оракул, чтобы покровительницей в этом подвиге он избрал себе богиню любви Афродиту. Призвав на помощь Афродиту и принеся ей жертву, Тесей отправился на Крит.
Корабль счастливо прибыл к острову Криту. Афинских юношей и девушек отвели к Миносу. Могущественный царь Крита сразу обратил внимание на прекрасного юношу-героя. Заметила его и дочь царя, Ариадна, а покровительница Тесея, Афродита, вызвала в сердце Ариадны сильную любовь к юному сыну Эгея. Дочь Миноса решила помочь Тесею; она не могла и помыслить о том, что юный герой погибнет в Лабиринте, растерзанный Минотавром.
Прежде чем отправиться на бой с Минотавром, Тесею пришлось совершить еще один подвиг. Минос оскорбил одну из афинских девушек. Тесей заступился за нее, но, гордый своим происхождением, царь Крита стал издеваться над Тесеем; он разгневался, что какой-то афинянин смеет противиться ему, сыну Зевса. Тесей гордо ответил царю:
– Ты гордишься своим происхождением от Зевса, но и я не сын простого смертного, отец мой – великий колебатель земли, бог моря Посейдон.
– Если ты – сын бога Посейдона, то докажи это и достань кольцо из морской пучины, – ответил Минос Тесею и бросил в море золотое кольцо.
Призвав отца своего Посейдона, Тесей бесстрашно бросился с крутого берега в морские волны. Высоко взлетели соленые брызги, и скрыли волны моря Тесея. Все со страхом глядели на море, поглотившее героя, и были уверены, что не вернется он назад. Полная отчаяния, стояла Ариадна; и она была уверена, что Тесей погиб.
А Тесея, лишь только сомкнулись над его головой морские волны, подхватил бог Тритон и в мгновение ока домчал до подводного дворца Посейдона. Посейдон с радостью приветствовал в своем волшебном подводном дворце сына и подал ему кольцо Миноса, а жена Посейдона, Амфитрита, восхищенная красотой и смелостью героя, возложила на пышные кудри Тесея золотой венок. Тритон опять подхватил Тесея и вынес его из морской пучины к берегу на то место, с которого бросился герой в море. Тесей доказал Миносу, что он – сын Посейдона, повелителя моря. Дочь Миноса Ариадна ликовала, что Тесей вернулся невредимым из морской глубины.
Но предстоял еще более опасный подвиг: нужно было убить Минотавра. Тут на помощь Тесею пришла Ариадна. Она дала Тесею тайно от отца острый меч и клубок ниток. Когда отвели Тесея и всех обреченных на растерзание в Лабиринт, Тесей привязал у входа в Лабиринт конец нитки клубка и пошел по запутанным бесконечным переходам Лабиринта, из которого невозможно было найти выход; постепенно разматывал он клубок, чтобы найти по нитке обратный путь. Все дальше шел Тесей и, наконец, пришел в то место, где находился Минотавр. С грозным ревом, наклонив голову с громадными острыми рогами, бросился Минотавр на юного героя, и начался страшный бой. Минотавр, полный ярости, несколько раз бросался на Тесея, но он отражал его своим мечом. Наконец, Тесей схватил Минотавра за рог и вонзил ему в грудь свой острый меч. Убив Минотавра, Тесей по нитке клубка вышел из Лабиринта и вывел всех афинских юношей и девушек. У выхода их встретила Ариадна; она радостно приветствовала Тесея. Ликовали юноши и девушки, спасенные Тесеем. Украшенные венками из роз, славя героя и его покровительницу Афродиту, водили они веселый хоровод.
Теперь нужно было позаботиться и о спасении от гнева Миноса. Тесей быстро снарядил свой корабль и, прорубив дно у всех вытащенных на берег кораблей критян, быстро отправился в обратный путь в Афины. Ариадна последовала за Тесеем, которого она полюбила.
На обратном пути Тесей вышел на берег Наксоса. Когда Тесей и его спутники отдыхали от путешествия, Тесею во сне явился бог вина Дионис и поведал ему, что он должен покинуть Ариадну на пустынном берегу Наксоса, так как боги назначили ее в жены ему, богу Дионису. Тесей проснулся и, полный грусти, быстро собрался в путь. Он не смел ослушаться воли богов. Богиней стала Ариадна, женой великого Диониса. Громко приветствовали спутники Диониса Ариадну и славили пением жену великого бога.
А корабль Тесея быстро несся на своих черных парусах по лазурному морю. Вот уже показался вдали берег Аттики. Забыл Тесей, опечаленный утратой Ариадны, данное Эгею обещание – заменить черные паруса белыми, если он, победив Минотавра, счастливо вернется в Афины. Эгей ждал своего сына. Вперив в морскую даль глаза, он стоял на высокой скале у берега моря. Вот вдали показалась черная точка, она растет, приближаясь к берегу. Это корабль его сына. Все ближе он. Эгей смотрит, напрягая зрение, – какие на нем паруса. Нет, не блестят белые паруса на солнце, паруса – черные. Значит – погиб Тесей. В отчаянии Эгей бросился с высокой скалы в море и погиб в морских волнах; лишь его безжизненное тело выбросили волны на берег. С тех пор и зовется море, в котором погиб Эгей, Эгейским. А Тесей причалил к берегам Аттики и приносил уже богам благодарственные жертвы, как вдруг, к ужасу своему, узнал, что стал невольной причиной смерти отца. С великими почестями похоронил тело отца убитый горем Тесей, а после похорон принял власть над Афинами.

Миф о Тесее и Минотавре краткий рассказ: История

сын афинского царя, молодой герой Тесей, решил прекратить уплату этой ужасной дани и защитить невинных. Когда в третий раз прибыли послы с Крита за положенной данью, все в Афинах были погружены в глубокую печаль и снарядили корабль с чёрными парусами, Тесей добровольно вошёл в число юношей, отправляемых на Крит, с единственной целью убить Минотавра. Царь Эгей категорически не хотел отпускать своего единственного сына, но Тесей настоял на своём.

История о безграничном потенциале всех нас: Ямада, Коби, Баруш, Габриэлла: 9781946873750: Amazon.com: Книги

Вы единственный, кто когда-либо был или будет. Вы уникальны во всей вселенной. Шансы на то, что вы окажетесь здесь, именно в этом месте и в это точное время, настолько велики и настолько редки, что этого больше никогда не повторится. Написанная автором бестселлеров New York Times Коби Ямада, эта история обо всем, что вы будете делать, и обо всем, чем вы можете быть. Это рассказ обо всех возможностях, которые ждут вас впереди.Это для того, кто вы есть сейчас, и для всего магического, безграничного потенциала, который вы храните внутри. С его прекрасным визуальным повествованием и вневременным посланием Maybe является вдохновляющей историей для детей всех возрастов.

Похвала за Может быть

«Эта книга нужна вам, если вы молоды или стары, если вы читаете ее своим детям или если вы читаете ее себе. Она вам понадобится, если вы заблудились, если вы нужна уверенность, или если вы просто хотите чувствовать себя хорошо «. (Карин Майерс, Детская книжная библиотека)

«Это самая вдохновляющая детская книга, которую я когда-либо видела.Речь идет о том, чтобы дети знали, ОНИ ВАЖНЫ. Речь идет о цели и потенциале с оттенком волшебства и реальности. Это книга, которую должна услышать каждая девочка или мальчик ». (Мишель Полер, HelloFears)

« Радость и признание жизни Ямады в сочетании с глубокой любовью Баруша к природе создали вдохновляющую и совершенно потрясающую книгу, которая, несомненно, обратится к людям всех возрастов. . »(Бьянка Шульце,« Детское книжное обозрение »)

« Мечтайте, открывайте, любите, говорите своим мыслям и, прежде всего, следуйте за своим сердцем, воодушевленные этой коллекцией мечтаний, исследующих мириады прекрасных «а что, если» и «может быть».»(Паллас Гейтс Маккоркодейл, обзоры предисловий)

« Может быть, вдохновение заключено в приключении, идеально подходящем для читателей любого возраста, которые могут спросить: «Что дальше?» »(Джилл Лоренцини, BookPage)

« Вы когда-нибудь выбирали Открыл книгу и обнаружил, что затаил дыхание, листая страницы? Это был мой точный ответ на «Может быть». Это можно описать только как захватывающее дух ». (Рассвет Муни, 5 минут для книг)

«В« Может быть, Ямада прекрасно выражает идеалы, которые каждый взрослый хочет, чтобы их дети знали и принимали ».Он заверяет, что открытие чьего-либо дара, места или метода влияния — это не одноразовая вещь, которую можно быстро и легко найти, и он призывает читателей не торопиться, исследовать, думать и держать глаза и сердца открытыми ». (Кэтрин Кэрролл, Celebrate Picture Books)

«Если вы искали великолепную книгу на память, не ищите дальше. Этот новый выпуск просто ошеломляет и подчеркивает потенциал и возможности детей». (Кларисса Швайдер, «Мамочка книжного ботаника»)

О множестве разных движущих сил короткого рассказа ‹Literary Hub

Сложность письма — или одна из трудностей в бесконечной череде трудностей, связанных с письмом — заключается в том, что нет единого способа сделать это.Вместо этого есть бесконечные пути в темных лесах художественной литературы, ведущие к бесконечным типам историй. Это сложно, немного страшно, но в конечном итоге захватывающе.

Несмотря на это, существует бесчисленное количество статей, в которых утверждается, что на самом деле существует только два метода повествования: сюжетный и управляемый персонажами. Понятно, что руководства по написанию и занятия по рукоделию носят упрощенный характер. Кто будет платить за руководство по написанию, в котором написано «лол, кто знает ¯ \ _ (ツ) _ / ¯», за которым следуют 200 пустых страниц? Тем не менее, сюжетный vs.Управляемый персонажами двоичный код всегда заставлял меня задаваться вопросом, почему эти два аспекта художественной литературы — единственные, разрешенные на сиденье водителя. Разве нельзя рассказывать голосом? Не удалось установить поворот за рулем?

Меня как писателя и профессора творческого письма интересует не столько то, как мы можем анализировать истории, сколько то, как писатели могут создавать произведения. Меня интересует, какие устройства — двигатели, назовем их, поскольку, конечно, автор всегда является водителем (даже когда они врезают свою историю в канаву) — могут обеспечить энергией остальную часть истории.

Характер и сюжет прекрасные, движки надежные. Вы можете поместить их в черновик романа и, если повезет, направить его в список бестселлеров. Но это всего лишь два способа сделать историю сильнее. В своих собственных сочинениях я обычно нахожу, что сюжета и персонажа недостаточно и что мои истории инертны, пока я не найду другой тип движка — возможно, тематический движок, или структурный движок, или лингвистический движок, — который заставляет все встать и Бег.

Внешние двигатели сюжета и характера

Если вы относитесь к тому типу людей, которые щелкают эссе о ремесле на Lit Hub , то вы много знаете о том, как придать сюжету сюжет и характер.Я не буду останавливаться на этих моделях, но я хотел бы быстро сравнить, как они (часто) работают в противоположных направлениях.

В «Библии сценариста» Story Роберта Макки он выступает за создание рассказа о «мускулистых движениях желания, силах антагонизма, поворотных точках, позвоночнике, прогрессировании, кризисе, кульминации» — история, увиденная изнутри . » Сюжет — это двигатель истории в стиле Макки, устройство, лежащее в основе повествования, вокруг которого построена машина. Макки рекомендует сначала писать краткие наброски сюжета, а уже потом добавлять сам текст произведения.(«Независимо от жанра, если история не может работать за десять минут, как она будет работать через сто десять минут? Лучше не станет, когда станет больше», — пишет он.) Персонажи, сеттинг, голос , и язык — все это конкретизируется после того, как вы построите свой сюжетный движок.

Как писатель и читатель, меня обычно привлекают другие внутренние механизмы — «движки форм» и «языковые движки».

Написание с помощью движка символов часто — хотя и не всегда — является противоположным процессом, написанием «снаружи внутрь».Сценарист сначала придумывает своих персонажей и ситуацию, а затем позволяет ей разыграться на странице. Если персонаж является вашим двигателем, вы можете потратить значительное время на знакомство с персонажами, прежде чем действительно писать историю. Написание монологов своими голосами или страниц предыстории, которые никогда не войдут в окончательный текст. Если персонажи — ваш двигатель, вы можете почувствовать себя Элизабет Строут, которая сказала: «Люди в этой книге были для меня очень реальными. Они должны быть для меня, чтобы я продолжал их писать.В противном случае, если их нет, их просто швыряют на пол — буквально ».

С точки зрения процесса, история с движком персонажа часто инвертирует сюжетную машину Макки, изменяя на до окончательной формы, вместо того, чтобы строить из каркаса сюжета. Программы MFA, братья NaNoWriMo и блоги о ремеслах часто советуют писателям как можно быстрее «выплюнуть» первый черновик. После этого вы можете увидеть, какие другие элементы — сюжет, тема, структура — возникли «органично», и историю можно отредактировать и отшлифовать, или переписать с нуля, используя лучшие элементы черновика.

Создание историй с помощью внутренних механизмов

Хотя движки персонажей и сюжетов являются наиболее распространенными движками, они не единственные и, в определенном смысле, немного странные, поскольку оба создают вымысел из чего-то вне того, что находится на странице: из отдельного контура или персонажи конкретизированы вне самой книги. Часто они, если использовать метафору, являются внешними двигателями. Как писатель и читатель, меня обычно привлекают другие внутренние механизмы — «механизмы форм» и «языковые механизмы», которые питают рассказ изнутри самого текста.

Механизм форм, вероятно, легче распознать. Вы можете посмотреть блестящий рассказ Кармен Марии Мачадо «Особенно отвратительно», рассказ, рассказанный в виде 272 капсульных обзоров (вымышленных) эпизодов SVU, или удивительный роман Алехандро Замбры «Множественный выбор », в котором нет реальных персонажей или сюжета, но он разворачивается. полностью в виде стандартизированного теста. Каждая глава имеет форму стандартных тестовых вопросов, таких как вопросы с множественным выбором или вопросы на понимание читателем, при этом это ограничение используется для создания смысла и ощущений.Если вы пишете с помощью персонажа или движка сюжета, вы можете наложить форму позже — формируя свою историю в процессе пересмотра, — но с движком форм форма появляется на первом месте.

Есть способ конструировать художественную литературу с помощью языка — без предопределенных персонажей, тем или сюжета.

Самым интересным — и, тем не менее, сложным для определения — движком для создания историй для меня является «языковой движок». Я думаю об историях, в которых повторяющиеся синтаксические структуры, ритмы и звуки или связка семантических элементов, кажется, движут повествованием.Часто они работают через процесс повторения и различий — позволяя этим элементам расти, сжиматься, скручиваться и изменяться — чтобы как создать смысл, так и сформировать текст. Вы можете, скажем, выбрать набор слоговых звуков или ритмов предложений, чтобы усилить пьесу, или использовать пару понятий — например, «вверх» и «вниз» или «светлый» и «темный» — или группу связанных слов. загнать кусок. Языковой движок не означает, что персонажей и сюжета не существует. Это означает, что они возникают из языка и поддерживаются им.

Вот упражнение, которое я иногда провожу в классе (которое я позаимствовал у своего профессора Ребекки Кертис), которое может сделать эту идею более конкретной.

Упражнение с языковым движком: напишите первое предложение в верхней части листа бумаги. «Моя мать всегда говорила, что хочет умереть у океана» или что-то еще, что приходит на ум. Обведите два или три ключевых слова — мать, смерть, океан — и затем напишите от 10 до 20 слов, которые у вас ассоциируются с этими словами:

вода, сушка, пить, отец, волны, пустыня, дети, плавание, брызги, бассейн, море, жажда, полотенце, солнце, солнцезащитный крем и т. Д.

А теперь напишите рассказ, в каждом предложении которого используется одно из слов из вашего списка. Таким образом, вы создаете историю на языке страницы, расширяя и изменяя их значения, а не на основе заранее спланированной сюжетной дуги или дуги персонажей. Вот краткий пример того, как это может быть:

Моя мама всегда говорила, что хочет умереть у океана. Но это мой отец утонул в море. Моей маме позвонили, когда я намазывалась солнцезащитным кремом. Мы сидели у бассейна мотеля в пустыне.Сухое солнце залило нас. «Твой отец мертв», — сказала мама, вытирая слезы полотенцем.

В доработке можно это уменьшить. Вам не нужны «влажные» и «сухие» выражения в каждом предложении. А если бы вы писали рассказ вместо упражнения, вы бы вытащили новые фразы и слова, новые ассоциации, чтобы придать сил истории, поддерживая ее рост и расширение. Дело в том, что есть способ конструировать художественную литературу с помощью языка — без предопределенных персонажей, тем или сюжета — который может создать другой тип истории.

Я думаю, что любой элемент художественной литературы может быть двигателем.

Идея двигателя, лежащего в основе сюжета, заключается в том, что вы можете увеличить обороты двигателя, когда вы застряли. Вы можете использовать его для создания других элементов истории. Допустим, вы написали две страницы, а мать и сын едут в Калифорнию за телом. Что произойдет дальше? Ответ на этот сюжетный вопрос может быть дан на этом влажном и сухом языке. Из машины начинает течь жидкость и глохнуть в Альбукерке? Мать, пышная, напивается, чтобы заглушить свое горе? Надвигается ураган, и они ищут убежища?

Попытка объяснить этот беспорядочный процесс на работе

Я понимаю, что это все еще может быть немного расплывчатым, поэтому позвольте мне попробовать реальный пример из самого последнего рассказа, который я закончил.В прошлом году у меня возникла смутная история о родителе, который получает клона своего ребенка в результате развода. Я записал несколько набросков идей и отрывок из сцены, где отец не может назначить время для игры для своего малыша, потому что другие родители уже запланировали время для игры с «другим Тимми».

Вот и все.

Некоторое время я возился с историей, пытаясь построить повествование на основе горького и грустного персонажа-разведенного отца. Это не сработало. Персонаж по какой-то невыразимой причине не влиял ни на что другое в истории.Попытка создать движок мира — например, превратить его в нечто вроде антиутопии Black Mirror — тоже не сработала. Я оставил документ в покое.

Год спустя я читал об Отто Ранке, психоаналитике, который написал известную книгу о двойниках. Я вспомнил старую идею сказки и сразу понял, что ребенка следует называть Отто, а не Тимми. Намек на автора The Double хорош, но более важным было то, как было клонировано само слово «Отто». Зеркало от | к.У жены моего персонажа есть один Отто, а у него — другой Отто.

Погодите, нет, у нее есть «оригинальный Отто».

Я сделал каракули в своем блокноте.

«Настоящий Отто». Эта фраза становится двигателем рассказа. Это произвело не только серию фраз «либо Отто», «не Отто», «другой Отто», но также каким-то образом и целое настроение. В моем первоначальном наброске рассказа главный герой был горьким и клише. Я понял, что тон рассказа должен быть насмешливым и сбивающим с толку. Форма (фрагменты), стиль (эллиптическая) и точка зрения (ограничено от третьего лица) — все вышло из этой фразы, хотя — как и способ написания — я не мог сказать вам, как и почему именно.Другой писатель, использующий подсказку «оригинальный Отто», наверняка написал бы совершенно другую историю.

Теперь история просто сработала. В нем была сила. Это создавало смысл. И, самое главное, это писалось.

Редукторы разные

Я думаю, что любой элемент художественной литературы может быть двигателем. Я видел, как Зэди Смит однажды говорила о том, как в процессе написания романа она пересматривает первую главу снова и снова, пока голос не станет идеальным.Как только голос (двигатель) был на месте, остальная часть книги быстро продвигалась. Эдгар Аллан По выступал за что-то вроде двигателя настроения, когда сказал: «У короткого рассказа должно быть одно настроение, и каждое предложение должно строиться к нему». В книге Стивена Кинга «О написании » он выступает против написания, основанного на сюжете, и в пользу чего-то вроде ситуационного механизма: «Достаточно сильная ситуация делает весь вопрос о сюжете спорным. Наиболее интересные ситуации обычно можно выразить в виде вопроса «Что, если», — говорит он и приводит примеры: «Что, если вампиры вторгнутся в небольшую деревню Новой Англии? ( Лот Салема) »и« Что, если бы молодая мать и ее сын оказались в ловушке их заглохшей машины бешеной собакой? ( Куджо ).”

Истории могут создаваться — и обычно создаются — с помощью нескольких движков.

Сеттинг, POV, тема. Все это может быть сконцентрировано в рассказе и использоваться для создания сюжета.

Что меня интересует в представлении историй, приводимых в действие разными двигателями, так это то, что в нем подчеркивается, что одни и те же истории можно рассказывать по-разному, в зависимости от того, что ими движет. Это верно на макроуровне — основных событиях и концепциях — но также и на самом приземленном уровне. Допустим, ваш главный герой Билли идет в ресторан Denny’s на завтрак.Что заказывает Билли? Если вы напеваете движок персонажа, возможно, вы выяснили соответствующую предысторию («Билли заказал блины с черникой, которые всегда напоминали ему куст черники в доме бабушки, прежде чем она умерла от рака»). Билли мог заказать что-то другое, если двигатель — это атмосфера («Билли сидел в грязной будке и пил свой сгоревший кофе, в то время как муха кружила над его жидкими яйцами, как канюк») или лингвистическое самомнение вроде «вверх-вниз» («Билли посмотрел вверх у потолка, пока он проглатывал короткий стек ») или движок сюжета (« Когда Билли ел свой завтрак Большого шлема, он понял, что да, он присоединится к своей разношерстной команде симпатичных проигравших и выиграет бейсбольный турнир у богатых и снобистская кросс-таун команда! »)

Помимо клише, вы можете запустить другой двигатель, когда застряли в своей истории, и получить другие результаты.И, запустив один и тот же двигатель, вы придадите сюжету особый характер, что поможет ему почувствовать себя единым.

Я хотел бы подчеркнуть, что я как писатель сосредотачиваюсь на создании историй, что не то же самое, что чтение или анализ художественной литературы. Вполне возможно, что в процессе написания рассказ, управляемый механизмом настройки, когда он наконец будет опубликован, будет читаться как рассказ, управляемый персонажами или ситуацией. Любой, кто достаточно любезен, чтобы прочитать мою историю «Либо Отто» (она находится в последнем выпуске журнала Epiphany ), может обнаружить, что концептуальная идея или персонажи выделяются для них гораздо больше, чем повторяющиеся языковые элементы.И они не ошиблись бы, если бы так думали. Идея движков сюжета не в том, что движок вытесняет другие элементы истории. Идея в том, что они приводят их в действие, помогая писателю генерировать элементы и делая историю последовательной.

Двигатели также могут быть включены — если это не слишком растягивает метафору (используется ли здесь «растяжение», смешивая метафору? Писать так сложно!) — в доработке. Просматривая рукопись, вы, вероятно, обнаружите, что те части, которые нужно вырезать или переписать, не получают энергии от двигателей рассказа.В моей истории Отто я написал несколько разделов о работе персонажа-отца, которые я сократил в доработке, потому что, хотя они были тематически привязаны к истории и конкретизировали характер персонажа, они не были связаны с моим языковым движком. Они были инертны на странице.

В истории, основанной на идеях, может потребоваться удалить абзац, который отвлекается от концепции, не имеющей отношения к делу. В сюжетной истории главы, которые прерывают ход сюжета, могут нуждаться в доработке. Если раздел не подключен к вашему движку, может быть, он вообще не вписывается в историю?

, в котором я снова все путаю в конце

Конечно, процесс написания более сложен, чем этот.Истории могут создаваться — и обычно создаются — с помощью нескольких движков. Моя история Отто была основана на этом языковом движке, но в нем также есть механизм тем (удвоение), который генерировал другой набор идей, событий и предложений. Даже если у вас есть один большой двигатель, приводящий в действие сам рассказ, может быть бесчисленное количество крошечных двигателей, каждый из которых приводит в действие разные абзацы рассказа или главы романа.

Истории состоят из множества вещей.

Я также хотел бы расширить эту метафору до точки разрушения и сказать, что чем больше машина, тем больше двигателей требуется для ее движения.Языковой движок может быть всем, что вам нужно для создания идеального художественного фильма. Механизм персонажа и движок темы, гудящие синхронно, могут стать основой для короткого рассказа. Тем не менее, для романа, вероятно, потребуется по крайней мере несколько основных двигателей, работающих вместе, чтобы произвести энергию, значение и интерес, достаточные для поддержания истории на сотнях страниц.

Также, вероятно, справедливо будет утверждать, что некоторые двигатели способны приводить в действие более крупные машины. Хотя я считаю, что двоичный файл «управляемый сюжетом или персонажем» неверен, движки сюжета и движки персонажей — я бы, вероятно, добавил к этой паре движки тем — легче запускают роман, чем движки форм и языковые движки.Возможно и обратное. Вполне возможно, что более ограниченная форма короткометражного художественного произведения — особенно флеш-фантастика — легче функционирует с движком форм, чем сюжетный, который может подавить его и привести к сокращению.

Идея не в том, что один элемент лучше другого, а в том, что разные элементы могут быть сосредоточены в истории для создания разных историй.

Я нахожу эту метафору движка гораздо более полезной, чем двоичный файл «управляемый сюжетом или персонажем» или еще менее полезный двоичный файл «планировщики» или «панцеры» (извините, но последнее слово всегда будет означать школьников, которые дергают вниз штаны других детей в коридоре), потому что это показывает, что типы процессов создания истории разнообразны.Как писатели, мы всегда должны искать новые способы создания, написания и редактирования рассказов. Даже если есть какой-то элемент истории, который вам нравится, вам следует подумать о разных способах его реализации. За пределами трехактной структуры и пирамиды Фрейтага существует целый мир фантастики, на котором мы обычно сосредотачиваемся. В буквальном смысле. В других странах были созданы совершенно другие традиции сюжетной структуры, такие как четырехактная (и неконфликтная) сюжетная структура Кишотэнкэцу.

В течение многих лет писатель Джефф Джексон писал в Твиттере различные изображения с фразой «возможная структура романа.Как бы выглядел роман в виде айсберга, отбрасывающего тень на море? Разве виноградная лоза, обвивающая колючую проволоку, не намного интереснее пирамиды?

Это эссе началось с комментария, который я сделал в социальных сетях, о том, что я обычно не могу написать рассказ, пока не выясню, с каким лингвистическим устройством он будет работать. Другие авторы соглашались с ними или говорили, что в их работе лежит нечто иное, чем сюжет или характер. Например, автор Эмбер Спаркс сказала: «Когда я пишу, у меня может быть представление о персонаже или сюжете, но обычно мне нужно найти правильную структуру (это список? Меню? Серия фотографий? Воспоминаний?) на самом деле сесть и написать эту вещь.”

Есть писатели, которые всегда могут руководствоваться структурой, характером или ситуацией. И будут другие писатели, которые будут использовать разные движки для каждой истории. Но если ваша фантастика кажется инертной, я бы посоветовал заменить ваш двигатель. Вам даже не обязательно нравится идея «двигателей». Выберите свою метафору: новые инструменты, новые методы приготовления, новые ткацкие станки. Просто знайте, что все, что движет вашей историей, так же важно, как и все остальное, пока оно питает ее. Ищите то, что приведет вас к главному: собственно к написанию.

Вы слышали? Рассказ о сплетнях

Золотая медаль, Mom’s Choice Awards

Рецензия из журнала Kids ’Book Buzz

Уникальный, эффективный и очень рекомендуемый.
— Рецензия на книгу Среднего Запада

В традициях других отмеченных наградами детских книг доктора Фрэнка Силео, Did You Hear? Книга о сплетнях — подарок всем детям и людям, которые их любят.Что примечательно в Did You Hear , так это тем, что с увлекательными рифмованными текстами и восхитительными иллюстрациями восхитительно разнообразных детей, сплетничающих и слушающих, юные читатели будут вовлечены в переживание сплетен. Они будут удивлены, удивлены и тронуты, осознав, что сплетни причиняют боль, даже если они сами этого не намерены. Им будет трудно забыть драгоценных маленьких детей в книге, которые учатся отказываться от болтовни — когда слышат то или это! Поскольку мы изо всех сил пытаемся дать детям якорь в культуре, которая так многое открывает для них в раннем возрасте, эта история о сплетнях — это история, в которой они нуждаются.
—Suzanne B. Phillips PsyD, ABPP, CGP
Психолог, адъюнкт-профессор клинической психологии в LIU Post, Нью-Йорк, радиоведущий Psych Up Live on Voice America, International Talk Radio

Несмотря на то, что эта книга предназначена для сердец и умов самых молодых из нас, урок вневременной и очень своевременен прямо сейчас. У подающих надежды человечков так легко формируются привычки и образ мышления, поэтому очень важно, чтобы их модели были хорошими. Выдумывание историй, запугивание жестокими словами, распространение неправды, игнорирование чувств других приучает даже лучших из нас к страху и ненависти.Ваша короткая, милая и простая история напоминает всем нам, что это не путь к счастью. И это всегда ценный урок.
— Люси Арназ Лакинбилл
Артист, Жена, Мать

Я так трепещу перед тем, как доктор Фрэнк Силео подходит к этой истории сплетен в . Вы слышали ? Эта важная тема в нашем обществе рассказывается в увлекательной форме, которая может быть действительно понятна и усвоена любым ребенком. Урок невероятно ценный, и Sileo с такой мудростью и сообразительностью вывел его на свет.Еще мне нравятся иллюстрации Дженнифер Зивойн. Каждый персонаж очарователен, разнообразен и, прежде всего, близок каждому ребенку, который увидит эту книгу. Лично я считаю, что ему суждено стать классикой, просвещающей грядущие поколения!
—Гленн Скарпелли
Актер, «One Day At A Time», владелец / продюсер Sedona NOW TV

Топ 100 идей рассказов

Вы хотите написать, но вам просто нужна отличная идея для рассказа? Или, может быть, у вас слишком много идей и вы не можете выбрать лучшую? Что ж, хорошие новости.Мы вас прикрыли.

Ниже приведены сто идей рассказов для всех ваших любимых жанров. Вы можете использовать их в качестве идеи для книги, в качестве подсказок для написания конкурсов, для рассказов для публикации в литературных журналах или просто для развлечения!

Используйте эти 100 идей для рассказов, чтобы начать писать прямо сейчас.

Если вы торопитесь, вот краткие 10 моих лучших идей для историй или прокрутите вниз, чтобы увидеть полную версию.

10 лучших сюжетных идей

Расскажите историю о шраме.
Группа детей обнаруживает труп.
Молодой вундеркинд становится сиротой.
Женщина средних лет обнаруживает привидение.
Глубоко влюбленная женщина раздавлена, когда ее жених расстается с ней.
Самый глубокий страх талантливого молодого человека сдерживает его жизнь.
Бедный мальчик или девочка неожиданно попадает в состояние.
Застенчивая молодая женщина неожиданно сталкивается со своей второй половинкой.
Долгое путешествие прервано катастрофой.
Молодая пара столкнулась с тропой психопата.

Почему подсказки по творческому письму полезны

Ниже вы найдете наши лучшие подсказки для творческого письма и сюжетные идеи для каждого жанра, но сначала, почему мы используем подсказки? Это просто пустая трата времени или они действительно могут вам помочь? Вот три причины, по которым мы любим писать подсказки в The Write Practice:

1. Практикуйте язык!

Даже для тех из нас, для кого английский является родным, мы все находимся в языковом путешествии, чтобы пройти путь от новичков до опытных писателей.Чтобы добиться прогресса в этом языковом путешествии, вам нужно практиковаться, и в The Write Practice, хотите верьте, хотите нет, мы действительно практикуемся! Подсказки по творческому письму — это простой и увлекательный способ попрактиковаться.

Воспользуйтесь подсказками ниже, чтобы попрактиковаться в повествовании и использовании языка. Чем больше вы будете практиковаться, тем лучше станете писателем.

2. Когда у вас нет идей и вы застряли.

Иногда хочется написать, но не получается придумать никаких идей. Вы можете просто сидеть и смотреть на пустую страницу или найти несколько идей, которые помогут вам начать работу.Еще лучше, если список идей составлен на основе наших лучших сюжетных идей за последнее десятилетие, когда мы публиковали уроки, письменные упражнения и подсказки.

Используйте приведенные ниже идеи для рассказов, чтобы начать писать. Затем, когда ваше творчество разогреется, вы начнете придумывать свои собственные идеи!

3. Развивать собственные идеи.

Может быть, у вас уже есть идея, но вы не уверены, что она хорошая. Или, может быть, вам кажется, что вам просто не хватает какого-то маленького кусочка, чтобы сделать его лучше.Прочитав другие идеи и включив свои любимые в свой рассказ , вы сможете заполнить пробелы в сюжете и улучшить свои собственные идеи.

Используйте приведенные ниже идеи для рассказов, чтобы развить свои собственные идеи.

4. Они веселые!

Тысячи писателей используют приведенные ниже подсказки каждый месяц, некоторые дома, некоторые в классах, и даже несколько профессионалов в своем писательском «офисе». Почему? Потому что написание подсказок может быть забавным. Они дают толчок вашему творчеству, помогают придумывать новые собственные идеи и часто направляют ваше письмо в новых, неожиданных направлениях.

Используйте идеи сюжета, чтобы получать больше удовольствия от письма!

Как написать рассказ

И последнее, прежде чем мы перейдем к 100 сюжетным идеям, давайте поговорим о том, как написать отличный рассказ. (Уже знаете, как написать отличный рассказ? Нет проблем. Просто перейдите к идеям ниже.)

Сначала прочтите рассказы. Если вы никогда не читали рассказ, вам будет сложно его написать. Где найти отличные рассказы? Места много, но посмотрите наш список из 46 литературных журналов, которые мы создали здесь.
Напишите свою историю за один присест. Напишите первый черновик своей истории как можно быстрее, а если вы пишете коротких рассказов , постарайтесь написать его за один присест. Поверьте, это работает. Все ненавидят, когда их прерывают, когда они рассказывают историю. Используйте это в своих интересах и не прекращайте писать, пока не закончите рассказывать свою историю.
Прочтите ваш черновик. Прочтите свою историю один раз, ничего не меняя. Это даст вам представление о том, какую работу необходимо проделать в будущем.
Напишите предпосылку. Прочитав свой первый черновик, обдумайте основную идею вашей истории, резюмируя ее в одном предложении. Ваша предпосылка должна содержать три вещи: характер, цель и ситуацию. Не знаете, как это сделать? Вот полное руководство по написанию предпосылок.
Пишите, редактируйте, пишите и редактируйте. Хорошее письмо — это переписывание. Используйте свой второй черновик, чтобы заполнить пробелы в сюжете и вырезать посторонние сцены и персонажей, которые вы обнаружили, когда читали первый черновик на шаге № 2.Затем доработайте окончательный вариант в следующем раунде правок.
Отправить! Настоящие писатели не оставляют свои записи при себе. Они разделяют это. Отправьте свою историю в литературный журнал, примите участие в конкурсе писателей или даже поделитесь ею с небольшой группой друзей. И если его отвергают, не расстраивайтесь. Вы будете в хорошей компании.

Хотите узнать больше? Узнайте больше о том, как написать отличный рассказ здесь.

100 наших лучших идей для рассказов, сюжетов и подсказок для творческого написания

Готовы написать? Вот 100 лучших идей для коротких рассказов, которые помогут вам начать писать.Наслаждаться!

10 лучших общих рассказов

Наша первая партия сюжетных идей для любой истории, будь то шпионский триллер или мемуары из вашей личной жизни. Вот лучшие сюжетные идеи:

Расскажите историю о шраме, будь то физический или эмоциональный шрам. Стивен Кинг сказал, что для того, чтобы быть писателем, «единственное требование — это способность запоминать каждый шрам».
Группа детей обнаруживает труп. Хорошие писатели не отворачиваются от смерти, которая, в конце концов, является универсальным человеческим опытом.Вместо этого они смотрят прямо в его темное лицо и описывают то, что видят на странице.
Молодой вундеркинд становится сиротой. Сироты уникально уязвимы, и поэтому у них есть наибольший потенциал для роста.
Женщина средних лет обнаруживает привидение. Что общего у Эдгара Аллена По, Рона Уизли, библейского царя Саула, Одиссея и Эбенезера Скруджа? Все они встречались с привидениями!
Глубоко влюбленная женщина раздавлена, когда ее жених расстается с ней.«В жизни каждый финал — это просто новое начало», — говорит персонаж Дакоты Фаннинг в «Девчонках с окраин».
Самый глубокий страх талантливого молодого человека сдерживает его жизнь. Самый большой страх вашего персонажа — секретное оружие вашей истории. Не убегай от этого, напиши об этом.
Бедный мальчик или девочка неожиданно попадает в состояние. Не все состояния хороши. Иногда открытие состояния разрушит вашу жизнь.
Застенчивая молодая женщина неожиданно сталкивается со своей второй половинкой (буквально врезается в него).В фильме это называется «встречать милых», когда герой натыкается на героиню в кафе, универмаге или коридоре, сбивает ее книги на пол и заставляет их поговорить.
Долгое путешествие прервано катастрофой. Кто не хотел попасть в пункт назначения только для того, чтобы его задержало что-то неожиданное? Это сюжет Gravity , The Odyssey и даже Lord of the Rings .
Молодая пара столкнулась с тропой психопата.Монстры, будь то люди, совершающие чудовищные поступки, чешуйчатые звери или чудовище стихийного бедствия, раскрывают то, что на самом деле находится внутри человека. Позвольте вашему персонажу встать на путь монстра и посмотреть, как он себя ведет.

Теперь, когда у вас есть идея, узнайте, что с ней делать. Ознакомьтесь с моей новой книгой Структура письма , которая помогает писателям воплощать свои идеи и писать книги, которые нравятся читателям. Щелкните здесь, чтобы ознакомиться с The Write Structure .
Другие идеи рассказов на основе жанра
Нужно больше идей? Вот идеи, основанные на любом литературном жанре, который вы пишете.
Кстати, , чтобы узнать больше советов по написанию историй для каждого из этих типов сюжетов, ознакомьтесь с нашим полным руководством по 10 типам историй здесь.
10 идей по мотивам триллеров
Триллер — это любая история, которая «волнует» читателя, т. Е. Вызывает выброс адреналина, сердцебиение и эмоции.
Триллеры бывают самых разных форм и форм, они легко переходят в другие жанры. Другими словами, ожидайте неожиданного!
Щелкните, чтобы увидеть идеи рассказа в жанре триллера.
20 идей загадочных историй
Нравится хороший детектив? Тогда вам это понравится.
Мой любимый: «Вы когда-нибудь слышали фразу:« Не кто выстрелил, а кто заплатил за пулю? »Это философия, которой придерживается Томоэ Годзен. Храбрая и умная, Томоэ следует за подсказками, пока не узнает, кто заказал убийство: сам Император Антоку. Но зачем японскому императору убить простого солдата? »
Щелкните, чтобы увидеть идеи рассказа-загадки.
20 идей для романтических историй
Подсказка: когда дело доходит до романтики, чувство юмора — всегда хорошая идея.Повеселись! Вот одна из моих любимых из этого списка: «Она полицейский. Он владелец ювелирного магазина.
Внезапная волна взломов приводит ее в его магазин снова и снова, пока не становится очевидным, что он мог специально включить сигнализацию — просто чтобы увидеть ее.
Это незаконно, но она тоже влюбляется в него. Напиши в тот момент, когда она осознает, что должна что-то делать с этим безумным незаконным ухаживанием ».
Щелкните, чтобы увидеть идеи романтического рассказа.
20 научно-фантастических сюжетных идей
От путешественника во времени с минимальной заработной платой, ищущего древние артефакты, до исследователей космоса, разумных динозавров, эти научно-фантастические подсказки позволят вам освободиться от своего внутреннего ботаника.
Щелкните, чтобы увидеть идеи рассказа.
20 идей в стиле фэнтези
Скучающие волшебники-подростки устраивают выпускной праздник.
Неудобная подготовка к свадьбе между членами семьи, владеющими магией, и теми, кто придерживается магловской стороны.
Сказочный принц, который решает оставить свои обязанности и стать уличным музыкантом.
Просто постарайтесь не получать удовольствия от написания (или даже от чтения!) Этих фантастических писательских подсказок.
Щелкните, чтобы увидеть идеи рассказа в жанре фэнтези.
Секрет выбора лучшей сюжетной идеи
Истории больше, чем любое другое художественное выражение, могут волновать людей. Истории способны изменить жизни людей.
Но чтобы написать отличную историю, историю, изменяющую жизнь, не нужно просто писать о том, что ваши персонажи сделали, сказали и увидели.Спросите себя: «Как я могу участвовать в этой истории? Какое мое личное отношение к этой истории? »
Роберт Фрост сказал это:
“
Нет слез у писателя, нет слез у читателя. Нет ничего удивительного в писателе, нет ничего удивительного в читателе. Роберт Фрост
Если вы сможете связать свою личную историю с историей, которую пишете, вы не только будете более мотивированы закончить свою историю, но и сможете изменить жизни своих читателей.
Следующий шаг: напишите свою лучшую историю
Независимо от того, насколько хороша ваша идея, написание рассказа или книги может оказаться долгим и трудным процессом.Как вы создаете план, придумываете отличный сюжет, а затем на самом деле заканчивает его ?
Моя новая книга The Write Structure поможет. Вы узнаете, как взять свою идею и построить вокруг нее сильный сюжет. Затем вы пройдете через точный процесс, который я использовал, чтобы написать десятки рассказов и более пятнадцати книг.
Вы можете узнать больше о The Write Structure и получить свою копию здесь.
Есть отличная идея для рассказа? Нам бы очень хотелось это услышать.Делитесь в комментариях!
ПРАКТИКА
Выберите одну из этих идей и напишите рассказ за один присест (стремитесь к 1000 слов или меньше!). Когда вы закончите, поделитесь своей историей в разделе комментариев (или в нашем последнем письменном конкурсе), чтобы получить отзывы от сообщества. А если поделитесь, обязательно прокомментируйте несколько рассказов других авторов.
Удачи!
Джо Бантинг — автор и лидер сообщества Write Practice. Он также является автором новой книги Crowdsourcing Paris , реальной приключенческой истории, действие которой происходит во Франции.Это был новый релиз №1 на Amazon. Вы можете следить за ним в Instagram (@jhbunting).
личных историй, которые помогут детям подготовиться к школе
Авторы: Jesemine Jones и Ida Keiper
Для некоторых детей подготовка к школе — это увлекательно и весело. Тем не менее начало учебного года также может быть ошеломляющим и провоцирующим беспокойство для детей, которые боятся предвидеть новые ситуации.
Что семьи могут сделать, чтобы подготовить своего ребенка к школе?
Один из способов подготовить ребенка к школе — это использовать то, что педагоги называют визуальной поддержкой, чтобы помочь ребенку справиться с переходами.Примером наглядной поддержки является личная история, написанная и проиллюстрированная специально для вашего ребенка. Рассказы эффективны для детей всех возрастов и способностей. История может описать новую ситуацию, включая то, что от вашего ребенка будет ожидать, и что он или она могут чувствовать в новой обстановке. ¹ Написание рассказа с вашим ребенком также может помочь проиллюстрировать, куда они идут, с кем встретятся, что они будут делать и как дети должны вести себя в школе.
Вот пример рассказа, написанного мамой Джейми:
Джейми идет в детский сад
В сентябре пойду в садик. Это будет мой первый визит в большую детскую школу.
Утром поеду в школу на автобусе.
Мои мама или папа машут мне на прощание и посылают мне воздушный поцелуй, пока я смотрю в окно.
Я буду скучать по семье, но когда я закончу школу, меня будут ждать кто-то.
Я могу немного поплакать, но это нормально.
Через несколько дней мне станет лучше.
Когда я выйду из автобуса, я встану в очередь со своим классом.
Мой учитель встретит меня у двери.
Рад видеть свой новый класс.
Когда я захожу в класс, я нахожу свою закутку с моим именем и кладу туда свои вещи.
В моем новом классе так много интересных занятий. Есть игрушки, книги и компьютеры.
Я встречу новых друзей. Я могу бояться встречи с новыми друзьями, но я буду дружелюбен и поздороваюсь.
Я научусь читать, писать и делать математику в моем классе. АГА!
В другие дни я пойду с одноклассниками в спортзал или художественную комнату. Мне может быть трудно найти нового учителя, но со мной все будет в порядке.
В обеденное время мой класс пойдет в кафетерий, чтобы поесть. Может быть очень многолюдно и шумно. Это нормально! Всем просто весело. Через несколько дней я привыкну к шуму.
После обеда выйду на детскую площадку. АГА!
В конце дня я попрощаюсь со своими новыми друзьями и учителем и вернусь в автобус, чтобы поехать домой.
Буду рад видеть маму и папу.
У меня был отличный первый день в школе.
Помогите своему ребенку написать рассказ о школе!
Вам понадобятся материалы:
Фото, блокнот, клей, маркер
ступеней
1. Сделайте фотографии , соответствующие опыту вашего ребенка. Сюда могут входить: автомобиль, на котором ваш ребенок поедет в школу, члены семьи, школьное здание , их учитель (и), класс, тренажерный зал, художественная комната, кафетерий и игровая площадка.(Если вы не можете делать фотографии, загрузите изображения со школьного веб-сайта, скопируйте их из учебника за учебный год, используйте картинки или нарисуйте картинки [с помощью вашего ребенка]). Расположите фотографии по порядку, чтобы они описывали день вашего ребенка. Приклейте их к страницам небольшой пустой тетради. Оставьте место под каждой картинкой, чтобы написать предложение.
2. Напишите историю
Включите имя вашего ребенка в заголовок — «Джейми идет в детский сад».
Включите несколько страниц в качестве введения, несколько страниц, на которых рассказывается большая часть истории, и заключение — что происходит в конце дня.
Напишите рассказ на уровне, понятном вашему ребенку.
Используйте утверждения «Кто, что, когда, где, как и почему», чтобы рассказать историю. Включите подробности, соответствующие возрасту вашего ребенка и опасения, которые он может испытывать по поводу школы.
Пишите от первого лица, как если бы ваш ребенок рассказывал историю. Например: «Я встречусь со своим учителем в первый день в школе».
3. Прочитайте рассказ вместе с ребенком перед большим днем - так часто, как ваш ребенок хочет его слышать.Читая вслух и обсуждая историю, вы можете узнать о новых проблемах, связанных с посещением школы, о которых вы не писали. Вы можете обсудить проблемы или добавить их в историю. Если ваш ребенок умеет, оставьте рассказ в комнате ребенка, чтобы он имел к нему доступ, и предложите им прочитать его перед важным днем.
4. Поддержите усилий вашего ребенка. Хвалите, когда они читают историю вместе с вами или самостоятельно.
¹ Социальные истории ^TM — хорошо известный пример стратегии, основанной на историях, был разработан Кэрол Грей, президентом The Gray Center.
Педагоги Джеземин Джонс и Ида Кейпер являются авторами книг для родителей «Путешественник по звездам». У них 50-летний совокупный опыт обучения детей с широким спектром инвалидности. Г-жа Джонс получила степень магистра социальной работы в Университете Рутгерса, а также степень бакалавра искусств. Магистр специального образования Грузинского судебного университета. В настоящее время она работает социальным работником в системе государственных школ Нью-Джерси. Г-жа Кейпер получила степень бакалавра искусств. из Грузинского судебного университета. В течение тридцати лет она обучала детей с ограниченными возможностями в государственных школах Нью-Джерси.
«Человек-кошка»: шумиха вокруг рассказа жителя Нью-Йорка, объяснение
В минувшие выходные самая большая история в социальных сетях была не о влиятельном человеке, который подвергся сексуальному насилию, или о чем-то, что президент сказал в Твиттере. Очаровательно, как если бы мы все были в парижском салоне в 1920-е годы, у всех было свое мнение о рассказе.
В частности, рассказ Кристен Рупениан «Человек-кошка», опубликованный в New Yorker. История сосредотачивается на 20-летней студентке колледжа по имени Марго, которая постепенно заигрывает с мужчиной по имени Роберт.
По мере того, как отношения Марго и Роберта развиваются и баланс сил между ними меняется взад и вперед, она быстро переключается между представлением Роберта как очаровательного наивного человека, пораженного ее юной красотой и утонченностью, и представлением его как злобного и кровожадного зверя.
«Марго продолжает попытки построить образ Роберта на основе неполной и недостоверной информации, поэтому ее интерпретация его не может оставаться неизменной», — сказал Рупениан в интервью.«Точка, в которой она получает недвусмысленное свидетельство того, что он за человек, — это точка, на которой история заканчивается».
По мере того, как история стала вирусной, вокруг нее стала появляться серия повествований: это была хорошая история. Нет, это был плохой рассказ, и люди, которые считали его хорошим, не читали достаточно рассказов. Нет, на самом деле было хорошим, и люди, считавшие это плохим, были сексистами. Внутренний монолог Марго о теле Роберта представлял собой жирный позор. Нет, она была просто старомодным добрым неприятным рассказчиком.Роберт был злодеем. Нет, Роберт был героем. Подождите, это был художественный фильм «Человек-кошка» или документальное личное эссе?
Большая часть дискомфорта и споров связана с персонажем Марго и всем, что она представляет: белой, прямой, относительно худой молодой женщиной с высшим образованием. Она одновременно фигура с огромными привилегиями и фигура без власти, и большая часть рассуждений об этой истории сосредоточена на попытке выяснить, где именно она находится.
Далее следуют спойлеры для «Человека-кошки».
Для многих читателей «Человек-кошка» отражает то, каково это быть женщиной в возрасте от 20 до 20 лет
«Человек-кошка» провозглашается в основном из-за мрачной точности в изображении свиданий для 20-летней женщины. Он прекрасно передает внутреннюю сущность определенного типа (среднего класса, худых, белых) женщин: догадки о том, что, возможно, происходит в голове мужчины, медленное нарастание красных флажков, которые нельзя назвать и как такие уволены, отчаянная потребность любой ценой считаться вежливой и милой.
Думаю, что для меня — мне понравился интерьер, насколько пугающе правдивым он казался. Я прочитала так много художественной литературы о «непознаваемости» женщин и так мало о пугающей непознаваемости мужчин …
— Талия Б. Лавин (@chick_in_kiev) 11 декабря 2017 г.
Необходимость, чтобы ее считали хорошей девушкой. — вот что заставляет Марго спать с Робертом в тот самый момент, когда она понимает, что на самом деле не все, что его привлекает: «Мысль о том, что нужно сделать, чтобы остановить то, что она », — пишет Рупениан.«Это потребует такта и мягкости, которые, по ее мнению, невозможно было вызвать».
И пока Рупениан исследует внутреннюю часть психики Марго с захватывающей дух тщательностью на переднем плане, Роберт находится на заднем плане, подбрасывая предупреждающий знак за предупреждающим знаком: он старше; он контролирует; у него на плече чип; он, кажется, озабочен мыслью о том, что Марго спит с кем-то еще.
Все эти моменты безобидны сами по себе, но вместе они приобретают такую силу, что если вы — человек, который встречался с мужчинами, смотреть, как Марго беспечно убеждает себя в том, что Роберт — хороший парень, похоже на просмотр фильма ужасов.»Не входи в эту дверь!» вы хотите кричать. «Вызовите копов!» Когда Роберт называет Марго шлюхой в конце рассказа, это кажется неизбежным. Вы видели это.
Знакомство — вот что придает истории эстетическую силу. Вы узнаете как опасность на заднем плане, так и внутреннюю обстановку на переднем плане. Когда они собираются вместе, возникает приятная встряска: Y es, то есть ; это правда .
И то, что такое внимательное и детальное внимание должно быть уделено практике свиданий в молодости — и то, что это появилось в таком издании, как «New Yorker», — это почти шокирует.В литературном истеблишменте, наполненном историями о субъективности белых гетеросексуалов для молодых женщин, это подтверждение в огромных масштабах: да, это — это , каков мир, и нет, вы не сумасшедшие.
«Человек-кошка» противоречит привычному в нашей культуре восприятию женских забот как нелитературных
Для некоторых читателей тот факт, что «Личность кошки» основан на субъективности молодой женщины, сделал его по своей сути нелитературным и недостойным. Критика «Человека-кошки» так сильно отягощена женоненавистничеством, что в Твиттере «Мужчины реагируют на человека-кошку», чтобы вести хронику всего этого.
Наша культура склонна рассматривать вещи, которые случаются с мужчинами, как неотразимые, универсальные и достойные литературного внимания, а то, что случается с женщинами, как тривиальные, неинтересные и мелкие.
Рассказ, подобный «A&P» Джона Апдайка, в котором мужчина наблюдает за женщинами и думает о том, насколько они сексуальны, является литературной классикой, которую регулярно преподают в старших классах. Между тем попытки литературного канона проникнуть в женские головы имеют тенденцию быть похожими на «Дрянные земли» К. С. Льюиса, в которых ментальный ландшафт женщины полностью посвящен ее собственному гротескному телу, а отсутствие мужского взгляда в ее голове является моральное оскорбление.Женские рассказы о своей внутренней сущности вообще редко попадают в литературный канон.
Итак, когда история, посвященная жизненному опыту молодой женщины, становится важным культурным пробным камнем, она угрожает устоявшемуся порядку вещей. Но я думал, что женские вещи плохи , сказал бы мужчина. Я не умею сопереживать дамам!
Тривиализация женских историй также играет одну из постоянных странностей, связанных с «Человеком-кошкой»; а именно, частота, с которой читатели называют ее «статьей» или «эссе» или обычно рассматривают ее как документальную литературу, а не как рассказ.
«Человек-кошка» не имеет каких-либо обозначений личного эссе: он рассказывается от третьего лица, а не от первого, и он появляется в разделе художественной литературы New Yorker с FICTION в верхней части страницы. . Тем не менее, по умолчанию многие воспринимали это как эссе, а не как рассказ.
Художественная литература
не зря отличается от научной, и мы постоянно ее так формулируем. мы используем художественную литературу, чтобы сказать определенные вещи о мире, и это позволяет использовать такие приемы, как ненадежное повествование, которые не используются в личных эссе.крах того … огорчает!
— lαrissα phαm (@lrsphm) 10 декабря 2017 г.
Возможно, это потому, что у него есть , одно означающее, которое мы связываем с личным эссе. У него интимный, конфессиональный женский повествовательный голос, тот голос, который мы научились ассоциировать с повествованием от первого лица в стиле «Это случилось со мной». В конце концов, женская субъективность не для серьезной литературной фантастики; это для несерьезного, неинтересного и бесплатного письма в Интернете.Отношение к «Человеку-кошке» как к документальной литературе — еще один способ отказаться от его литературных достоинств, и мы можем это сделать, потому что он был написан женщиной.
«Человек-кошка» — не единственный рассказ о молодых женщинах
Но стоит отметить, что «Человек-кошка» — не единственный рассказ в мире, в котором особое внимание уделяется тому, каково чувствовать себя молодой женщиной, встречающейся в мире опасных мужчин. Мэри Гейтскилл посвятила этой теме рассказ за рассказом с 1980-х годов, как и Лорри Мур.Совсем недавно Лорен Холмс углубилась в проблему в своем сборнике рассказов 2016 Барбара-шлюшка .
Итак, для некоторых наблюдателей было озадаченным наблюдать, как «Человек-кошка» так быстро взлетает. Рассказы читаются сравнительно реже, чем книжные, что говорит о том, что многие из читателей, публично прокомментировавших «Человека-кошку», не были людьми, которые читали много рассказов. Тем не менее, они обсуждали «Человека-кошку», как будто это была единственная история в мире, способная придать субъективность молодым женщинам.
писателей в твиттере, мы должны работать лучше. Так же, как некоторые из дублей Рупи Каура показали, что это были единственные стихотворения, которые человек читал за весь год (за годы?), некоторые из этих дублей Кошачьего показывают, что это единственная художественная литература, которую люди прочитали за минуту. Это на нас.
— wikipedia brown (@eveewing) 11 декабря 2017 г.
И мысль о том, что немногие из тех, кто восхваляет «Кошачью историю», хорошо знакомы с рассказами, особенно сильно ранила, учитывая нынешний литературный момент.В течение последних нескольких месяцев поклонники рассказов критиковали роль рассказа в литературном мире. Они утверждают, что с рассказами обращаются как с рыжеволосыми пасынками издательства, как будто они достойны внимания читателя только потому, что рассказы настолько короткие, что им требуется очень мало.
«Кажется, есть идея, что люди с такой короткой концентрацией внимания хотят быстро и легко читать!» написал Брэндон Тейлор на LitHub. «Если рассказы собираются конкурировать с Netflix, то нам лучше убедиться, что люди знают, что рассказы можно читать быстро!»
Но он утверждал: «Рассказы — это не афоризмы.Рассказы — это не пробник шоколада, наспех приобретенный в качестве подарка в последнюю минуту. Целесообразность рассказа, безусловно, является особенностью того, что перья являются особенностью птицы. Это грубый факт.
Рассказ — это средство массовой информации, уже снискавшее очень мало уважения — и теперь люди, едва знакомые с ним, считали «Человека-кошку» скорее исключительным, чем типичным. Взломы выросли; Не обязательно на читателей рассказа, но на литературную культуру, которая позволяет так легко кататься, зная три рассказа, которые все читают на английском языке 10-го класса, и относиться к великим рассказам, которые пишутся каждый год, как к второстепенным.
В зависимости от того, кого вы спросите, отвращение Марго к телу Ричарда является либо честным, либо полным позором.
К негативной реакции на «Человека-кошку» добавилось ощущение, что его повествование — это позор жиру, и что оно построено на непроверенной идее о том, что толстые тела по своей сути грубые и плохие.
Марго впервые понимает, что она не хочет заниматься сексом с Робертом, когда видит «его живот толстый, мягкий и покрытый волосами». И по мере того, как ее отвращение растет, оно постоянно окрашивается отвращением к его весу: он «давит на нее.Его пенис «только наполовину виден из-под волосистой части его живота». Ее мысленный образ себя таков, что она «обнажена и распростерта с пальцем этого толстого старика внутри».
Марго не обязана испытывать влечение к Роберту, но мысль о том, что его толстое тело по своей сути отвратительно, утверждали некоторые критики, усиливает ощущение, что толстые люди сами по себе отвратительны и даже бесполезны.
«Это похоже на сокращение, чтобы обозначить, насколько мы объективно нежелательны и как наши тела обманывают (через одежду) и ловушки (через вес)», — написала автор Ана Мардолл в ныне удаленном твите, добавив, что она нашла Марго «до тех пор, пока она не увидела тело, подобное моему, и отпрянула, и я понял, что ЭТО был момент, когда она увидела парня как плохого.”
О. И меня действительно беспокоил жир. Но это не значит, что этого не должно быть. Так думают люди. И это фантастика. Все нормально. Но так много вышло! Как мы это поняли?
— roxane gay (@rgay) 11 декабря 2017 г.
Марго — не вдохновляющий персонаж или образец для подражания, а портрет молодой женщины с недостатками, привносящий контекст в жирный позор. Она пронизана всеми неисследованными предрассудками, которые наша культура учит молодых женщин чувствовать: что хорошие девушки вежливы, что отказ от секса после того, как он начался, является грубым, а толстые люди — грубыми.
Те, кто жалуется на «жирный стыд» в «Человеке-кошке», упускают из виду тот ключевой момент, что рассказчик — несовершенный человек. Женщин слишком часто называют идеальными или совершенно ужасными. Ее нет, и это хорошо.
— Emma Jingle Burnell (s) (@EmmaBurnell_) 11 декабря 2017 г.
Но однозначная настойчивость версии о том, что жир Роберта — это то, что делает его однозначно неприемлемым, по-прежнему вызывает беспокойство. В ужасе Марго перед телом Роберта «Человек-кошка», кажется, превращает категорию полноты в категорию сексуально отвратительных вещей.
Эта критика подчеркивает привилегию Марго. — это необычно, если не исключительно, для рассказов о женской субъективности, которые становятся столь же популярными, как «Человек-кошка», — но совершенно нормально, что все виды историй включают небрежные утверждения о том, насколько толстые люди грубые. В качестве лишь одного примера, Jessica Jones , фантастическое телешоу, посвященное женской внутренней сущности, представляет собой ехидную шутку о толстой женщине, которая ест чизбургер на беговой дорожке.
«Человек-кошка» не просто говорит правду властям; это также укрепляет существующие структуры власти.
Как приятно, что мы все сидим и обсуждаем какой-нибудь рассказ, хотя
Независимо от того, является ли «Человек-кошка» отличным рассказом или просто хорошим рассказом, является ли он глубоко подрывным или очень проблематичным, было захватывающе наблюдать, как культурный дискурс вращается вокруг короткого рассказа на какое-то время. Это напоминание о том, насколько могущественной и ценной может быть художественная литература и почему стоит уделять ей внимание и извлекать уроки из нее.
Если вам понравился фильм «Человек-кошка» и вы хотели бы прочитать аналогичный рассказ, вот несколько вариантов, собранных через Twitter:
Мэри Гейтскилл — главная героиня писателей о женщинах и сексе. Если вы хотите что-то в стиле «Cat Person», начните с «Something Better Than This».
Лорен Холмс с невозмутимым ликованием пишет голос женщины тысячелетия, а ее трактовка секса элегантна и тонна. Ее коллекция называется Барбара-шлюшка и другие люди .
Из-за непреодолимого страха перед тем, как угроза, исходящая от мужчин, может медленно подкрадываться к женщинам, трудно победить Кармен Марию Мачадо. Начните с «Стежок для мужа», а оттуда вы можете переходить к остальной части «Ее тело и другие вечеринки» .
Приятного чтения!
20 книжек с картинками о написании рассказа (для писательской мастерской)

Уголок истории мисс Брук Барбары Боттнер, иллюстрации Майкла Эмберли
В укромном уголке мисс Брукс учит класс и Мисси писать рассказы: сюжет, персонажи, действие.Мисси берет свою реальную историю о том, как Билли украл шляпу, придумывает удовлетворительный финал и решает реальную проблему в своем письменном рассказе. Видите, как нам все-таки помогает рассказывание историй?
Ракета пишет историю Тэд Хиллс
Ракет любит читать рассказы, поэтому вполне естественно, что он хочет написать свой собственный рассказ. Он собирает слова и ищет вдохновение, которое он находит с Совой. Постепенно он добавляет рассказ о своем новом друге сове. Эта книга обязательно вдохновит на создание историй и писателей.
Совершенно запутанная история Патрик МакДоннелл
Очень смешно с фантастическим артом! Луи счастлив рассказать свою счастливую историю до тех пор, пока … эй, ты только что пролил на меня арахисовое масло? По мере того, как читатель создает еще больше беспорядка, а Луи безуспешно пытается возобновить рассказ, он расстраивается и говорит читателю начать относиться к книгам с некоторым уважением. Но по мере того, как он узнает, все будет в порядке, даже если дела пойдут не идеально.
Маленький монстр хочет оказаться в страшной истории.В разговоре между ним и автором книги Маленький монстр помогает автору написать что-то и немного пугающее, и немного смешное. Это хорошая идея, чтобы взаимодействие автора и главного героя определяло сюжет. Он немного показывает растущим писателям и читателям постоянно меняющийся процесс повествования.
Вайолет Смолл хочет написать лучшую книгу с помощью своего брата-близнеца Виктора Смолла, который предпочел бы считать своих домашних червей. Но в результате мозгового штурма, споров и некоторого сотрудничества они изобретают захватывающее приключение про книжного червя, поедающего книги.Привлекают внимание и иллюстрации — смешанная техника и карандашные наброски. Мне нравится, что у каждого из близнецов есть свои цветные чернила и собственный цветной блокнот для рассказов. Это фантастический рассказ о творческом процессе.

Волнистая история Эндрю Ларсена, иллюстрация Майка Лоури
Мне нравится эта книга, потому что она показывает, что все мы писатели, даже если мы еще не умеем писать буквы или слова! И этот решительный молодой писатель это доказывает.
Красный цыпленок уверен, что в каждой истории есть слоник-сюрприз.Папа объясняет, что это элемент неожиданности, а не слона. Так начинается веселое приключение, рассказывающее истории (со слонами), которое взорвет вас. У Гадкого утенка, Рапунцель и Русалочки есть « Сюрприз! Я слон! »моментов, прерванных, угадайте кто, Цыпленком. А потом папа рассказывает свою глупую историю без слонов? Сюрприз! Слоны! (Учителя, разве не будет интересно познакомить с сюжетом в мастерской по письму?)

Смотрите! Я написал книгу! (И вы тоже можете) Салли Лойд Джонс, иллюстрировано Нилом Лейтоном
Маленькая девочка с большой индивидуальностью рассказывает об основах написания истории от идеи до знакомства с аудиторией, обдумывания названий, проблем и решений, концовок, редактирования и публикации, включая раздел об авторе, рисунки и обложки.Мало того, она даже подсказывает, как продать вашу книгу. (Это включает в себя дружеское убеждение или, если это не помогает, привязать кого-нибудь к стулу.)
Сказка о доблестной лягушке-ниндзя Аластера Чисхолма, иллюстрировано Джез Туя
Однажды вечером у костра папа с детьми придумывает сказку на ночь. Когда папа начинает рассказ, дети прерывают его анекдотами, вопросами и предложениями. За этим следуют веселые приключения, и по сюжету именно самый маленький спасает всех для счастливого конца!
Книги с картинками о жизни писателя и подготовка к печати
Мы обожаем эту восхитительную историю о жизни автора книжки с картинками.Аллан рассказывает о том, как он сидел в своем сарае, придумывал и писал историю. Но ему мешают одно за другим — разлив кофе, семейный отдых, улитки, поедающие бумагу, несговорчивый иллюстратор, беспорядочные дети и племянница печатника по имени Люси. Оказывается, это его самая худшая книга! Это так очаровательно, что вы сами захотите стать автором книжки с картинками.

Как была создана эта книга Мак Барнетт, иллюстрировано Адамом Рексом Мне нравится этот юмористический рассказ автора и иллюстратора об их удивительном (и немного необычном !?) процессе публикации книги.Происходит это примерно так: придумать идею, написать много черновиков, спорить с редактором, сыграть в карты с тигром, вечно ждать иллюстраций, отрастить длинную бороду, распечатать книгу огромной стопкой, которую можно было увидеть из космоса. космонавтами, поедающими мороженое, отправкой книг на корабль, захваченным пиратами, которые не читают, доставкой книг в разные места, а затем самая важная часть — ожидание. . . долгое ожидание, пока кто-нибудь откроет книгу. Потому что какая книга без читателя? Подробнее читайте в моем интервью с Маком и Адамом.
Автор: Правдивая история Хелен Лестер
Автор любимой серии «Пингвин Тэки» рассказывает о своем писательском пути, начиная с трудностей, связанных с написанием в детстве, и заканчивая тем, что она стала опубликованным автором. Детям будет приятно узнать, что даже если вы поначалу боретесь, можно добиться успеха. Джинни создает прекрасные рисунки и рассказы для двух своих маленьких сыновей, которые становятся любимыми книжками с картинками, такими как Майк Маллиган и его паровая лопата , Кэти и большой снег , Maybelle, Канатная дорога и Маленький домик .Чтение этой книжки с картинками дает нам представление о творческом процессе художника, а также о процессе написания и иллюстрации детских рассказов. Также в: Большой список биографий в иллюстрированных книгах.
The Whisper Памела Загаренски
Девочке не терпится прочитать волшебную книгу рассказов своего учителя. Только когда она возвращается домой, рассказов нет, только картинки. Ветер шепчет: « Вы можете себе представить слова. Вы можете себе представить истории. . . », и девочка так и делает, находя своего внутреннего рассказчика.Мало того, что эта история богата силой воображения, иллюстрации также вызывают рассказы внутри рассказов. Используйте этот учебник с картинками для наставников в своих классах письма и чтения в качестве вдохновения — это замечательно!
Однажды автор вздремнул, и иллюстратор решил написать рассказ. Это история о принцессе-ламе и ее маленькой сестре-пингвине, которые пожелали на звезде, чтобы ее старшая сестра была отправлена на Луну. Когда принцесса Пингвин пытается заснуть, она понимает, что ей страшно без старшей сестры.К счастью для иллюстратора, автор просыпается вовремя, чтобы помочь принцессе Пингвину спасти принцессу Ламу.

Я — история Дэн Яккарино
Эта информативная книжка с картинками описывает историю историй: устные рассказы у костров, картины на стенах пещер, ткачество гобеленов, гравюры и многое другое. Для меня текст слишком суховат, но мне нравится, что он показывает, как истории соединяют нас и сохраняются во времени.
Написано и нарисовано Генриеттой Книга для мультяшек 3-го уровня Лайнерс
Это не книжка с картинками, а ТАКОЕ замечательная книга для начинающих для детей, которые развиваются как читатели и писатели! Это о молодой писательнице, которая получает новые цветные карандаши, которые вдохновляют ее писать и иллюстрировать рассказы.По мере того, как это продолжается, мы видим, как она обсуждает сюжет со своим котом — это такой отличный пример процесса написания истории !! ЛЮБОВЬ! См.

Тесей и Минотавр | Мифы Древней Греции

А также почитайте:

Тесей

Миф о Тесее и Минотавре краткий рассказ

Тесей и Минотавр — Мифы Древней Греции

Тесей и Минотавр

Миф о Минотавре и Тесее

Путешествие Тесея на Крит

Миф о Тесее и Минотавре краткий рассказ: История

История о безграничном потенциале всех нас: Ямада, Коби, Баруш, Габриэлла: 9781946873750: Amazon.com: Книги

О множестве разных движущих сил короткого рассказа ‹Literary Hub

Вы слышали? Рассказ о сплетнях

Топ 100 идей рассказов

10 лучших сюжетных идей

Почему подсказки по творческому письму полезны

1. Практикуйте язык!

2. Когда у вас нет идей и вы застряли.

3. Развивать собственные идеи.

4. Они веселые!

Как написать рассказ

100 наших лучших идей для рассказов, сюжетов и подсказок для творческого написания

10 лучших общих рассказов

Другие идеи рассказов на основе жанра

10 идей по мотивам триллеров

20 идей загадочных историй

20 идей для романтических историй

20 научно-фантастических сюжетных идей

20 идей в стиле фэнтези

Секрет выбора лучшей сюжетной идеи

Следующий шаг: напишите свою лучшую историю

ПРАКТИКА

личных историй, которые помогут детям подготовиться к школе

«Человек-кошка»: шумиха вокруг рассказа жителя Нью-Йорка, объяснение

Для многих читателей «Человек-кошка» отражает то, каково это быть женщиной в возрасте от 20 до 20 лет

«Человек-кошка» противоречит привычному в нашей культуре восприятию женских забот как нелитературных

«Человек-кошка» — не единственный рассказ о молодых женщинах

В зависимости от того, кого вы спросите, отвращение Марго к телу Ричарда является либо честным, либо полным позором.

Как приятно, что мы все сидим и обсуждаем какой-нибудь рассказ, хотя

20 книжек с картинками о написании рассказа (для писательской мастерской)

Книги с картинками о жизни писателя и подготовка к печати

Добавить комментарий Отменить ответ