Рассказ челкаш о чем: «Челкаш» за 8 минут. Краткое содержание рассказа Горького

Содержание

О чем рассказ М.Горького ,,Челкаш»?

это если в подробностях…
Такада-сан
Искусственный Интеллект
1/3
Cочинение «Челкаш и Гаврила в рассказе»
Рассказ “Челкаш”, написанный в 1894 году, принес автору широкую известность.
Рассказ начинается с описания гавани: “Звон якорных цепей, глухой стук дерева, дребезжание извоз-чих телег… ” Далее автор описывает появление в гавани Челкаша, старого травленного волка, хорошо знакомого гаванскому люду, заядлого пьяницу и ловкого, смелого вора. Чтобы пойти на очередное “дело”, он ходил по гавани и искал своего поплечника Мишку, но сторож сказал, что Мишку увезли в больницу. Но тут Челкашу попадается парень: “широкоплеч, коренаст, русый, с загорелым и обветренным лицом и с большими голубыми глазами”. Этого молодого парня звали Гаврила. Поговорив с ним, Челкаш приходит к выводу, что Гаврила сможет заменить Мишку. Челкаш предлагает Гавриле работу. Но на вопрос “какую? ” Челкаш ответил:
— Рыбу ловить поедем. Грести будешь.. .
Гаврила соглашается, ничего не подозревая. И, оказавшись в море, Гаврила, захваченный чисто практическими интересами, оказавшись в море, “чувствует себя раздавленным этой мрачной тишиной и красотой”. Вор Челкаш все еще не потерял светлой “памяти, этого бича несчастных”. Поэтому он “любил видеть себя лучшим тут, среди воды и воздуха”. Но все-таки великая сила природы противостоит, хотя по-разному, ночной жизненной практике обоих героев.

После “дела” Челкаш дал Гавриле несколько “бумажек”. Но Гавриле нужны были все деньги, и он, обняв ноги Челкаша, просит отдать ему все деньги:
— Голубчик!. . Дай ты мне эти деньги! Дай, Христа ради! Что они тебе?. .
Челкаш, испуганный, изумленный и озлобленный, оттолкнул Гаврилу, вскочил на ноги и, сунув руку в карман, бросил в Гаврилу бумажки.
— На! Жри.. . — крикнул он злобно.
Но потом, выслушав все радостные вопли Гаврилы, сказал:
— Дай сюда деньги!
Ради денег Гаврила готов был пойти и на преступление. Даже Челкаш говорил ему:
—…Разве из-за денег можно так истязать себя?
Дурак!
И заканчивается рассказ тем, что “море выло, швыряло большие, тяжелые волны на прибрежный песок, разбивая их в брызги и пену… ”
Автор показывает, что даже природа восстает против нечестной жизни, против злобы, против того, что человек устраивает свою жизнь за счет жизни другого.

О чём меня заставил задуматься рассказ Челкаш, Горький

­Главная>Сочинения по произведению Челкаш

О чём меня заставил задуматься рассказ?

28 предложений/ 484 слова

Первое, о чем меня заставляет задуматься рассказ Максима Горького «Челкаш» (1895), — это о том, почему автор посвятил свое произведение человеку, находящемуся на низшей ступени социальной лестницы. Гришка Челкаш — ни кто иной, как пьяница, вор и бродяга. Всем своим видом он напоминает настоящего жулика: лицо его «смято», одежда грязна, ворот рубахи разорван, а на ногах нет даже ботинок. Взгляд хитрых глаз босяка хищен, а его походка и манеры схожи с повадками степного ястреба. Что же могло заинтересовать писателя в таком человеке?

Читая произведение дальше, я понимаю, что образ Челкаша гораздо сложнее, чем это могло показаться на первый взгляд. Прежде всего, у этого героя богатый внутренний мир. Несмотря на свое грубое и развязное поведение, вор Гришка имеет четкие нравственные ориентиры. Также Челкаш способен остро чувствовать жизнь и у него есть своя философия.

Гришка намеренно избрал путь босяка и самовольно отрекся от родной земли, за что, как думает его невольный подельник Гаврила, герой понес «должное наказание». Когда-то у Челкаша было все: уважение односельчан, любовь родителей, служба в гвардейских войсках, молодая красавица-жена Анфиса…

Вспоминая об этом, гордый босяк даже ненадолго теряет самообладание, и мы видим, как исчезает «все хищное в его фигуре». Теперь жизнь Челкаша состоит из одних лишений. Печальный опыт этого человека, его угрюмое молчание и короткие колкие фразы, брошенные Гавриле в момент внезапной вспышки злобы, говорят о том, что босяк познал самую темную сторону человеческого бытия и видел такое, о чем многим людям никогда не приходилось задумываться прежде.

В своем произведении Горький рисует образ нового романтического героя, свободного от предрассудков и условностей. Но такой герой никогда не будет принят обществом, и потому он обречен на вечное одиночество. Эта мысль также неизбежно возникает при прочтении рассказа писателя. Несмотря на все то страшное и тяжелое, через что пришлось пройти Челкашу, он не утратил своего человеческого лица и сохранил нравственные ориентиры. Герой остался щедрым и справедливым. Поэтому он не жалеет денег для Гаврилы, помогавшего ему совершить воровство, и не только отдает подельнику полагающуюся тому долю, но и делится частью своих сбережений.

Когда же Гаврила начинает унижаться перед Челкашом и просить того отдать ему все деньги, в герое вспыхивает чувство «острой жалости и ненависти к этому жадному рабу». Гришка знает, что никогда бы не пал так низко. Он не понимает, как можно так «истязать» себя из-за каких-то «радужных бумажек».

Таким образом, в рассказе Горького человек, который находится на самом дне общества, оказывается морально выше и нравственно чище добропорядочного крестьянина. Гаврила не смог справиться с первым же испытанием, которое приготовила для него жизнь. Герою не хватило сил устоять перед соблазном, и алчность полностью подчинила его себе. Ради того, чтобы заполучить долю Челкаша, парень был готов даже убить напарника. И, мне кажется, главное, о чем автор заставляет задуматься своего читателя, это то, что никогда нельзя судить о человеке лишь по его социальному статусу. Даже самая благородная и уважаемая личность может оказаться полна скрытых недостатков, в то время, как за внешностью вора и оборванца может скрываться сильная, благородная и щедрая натура.

см. также:
Другие сочинения по произведению Челкаш, Горький

Характеристики главных героев произведения Челкаш, Горький

Краткое содержание Челкаш, Горький

Краткая биография Максима Горького

Анализ рассказа Горького Челкаш 👍

Рассказ “Челкаш” это раннее творчество М. Горького. Работу над рассказом Горький закончил летом 1894 года. Но творение увидело свет только в 1895 году, было напечатано в журнале “Русское богатство” в июньском номере.

Толчком для написания рассказа послужила история, услышанная автором в больничной палате в городе Николаев. М. Горький в этом рассказе затрагивает главную проблему того времени. В 1890-е годы людей поглощала нищета и рабство, таких людей называли босяками.

Автор не испытывал к ним чувство жалость или отвращение. А видел

их как свободолюбивых, способных сострадать судьбам таких же обездоленных людей. Горький неплохо знал бытие бедняков, от которых отворачивается социум.

Ведь он сполна хлебнул такой участи, в ранней юности и его называли “босяком”.

Необходимо подчеркнуть, что вся сюжетная линия, повествованная в рассказе, разворачивается на фоне романтического морского пейзажа. Автор не просто разбавляет рассказ красивым морским ландшафтом, он с помощью этого отображает внутренний мир и характеры героев. Горький делает подробное описание порта, как бурлит в нем различного рода работа, которая поглощает человека

своими рабскими условиями.

Главными героями рассказа являются два деревенских парня, Гаврила и Челкаш, которые стремятся отыскать свободу. Челкашу удалось вырваться из деревни, и он отправился в город, где ощущает себя свободным и не зависимым ни от кого. А Гаврила очень был зависим от своего тестя, и ему остается только мечтать о свободе.

Главных персонажей рассказа автор показывает как две противоположности. Они не похожи ни внешне, ни в манере поведения.

М. Горький делает огромный акцент на портрете Гришки Челкаша, заядлого пьяницы, смелого и искусного вора. Челкаша писатель отображает как ястреба, который хищно и с опаской смотрит на окружающих, но в нем есть романтические нотки. Гаврила в свой черед автор отображает довольно простоватым, деревенским парнем с доверчивым взором.

Положительным персонажем рассказа автор делает вора и бродягу, Горький отображает что элита того времени подавляет и поглощает любые проявления человеческого потенциала. Им по нраву люди гавриловского склада ума, с рабским и посредственным мышлением.

Подробный анализ

Известный писатель Горький славится многими своими замечательными работами, одной из которых является рассказ “Челкаш”. Написано данное произведение было в 1895 году. В основу рассказа заложена история о человеке, который является вором, и общество его не воспринимает. Понятие “антитеза” раскрыто максимально понятно, читатель может сравнить двух основных героев рассказа Гаврилу и Челкаша.

Герои являются деревенскими людьми, которые пытаются найти свободу. Челкаш сумел оторваться от деревни и уезжает в город, где начинает чувствовать свою независимость и свободу. А вот Гавриле только остается думать о свободе, ведь вырваться он не может и зависит от своего тестя.

Горький старается практически во всем показать разницу между двумя героями. Читая данный рассказ это можно заметить в описании внешности, манеры поведения героев. Автор сравнивает Челкаша с ястребом, который хищно смотрит на окружающих людей.

Гаврила в свою очередь полностью противопоставлен Челкашу. Горький описывает Гаврилу как очень простого человека из деревни с доверчивым взглядом. Естественно такой человек как Челкаш ощущает свое полное превосходство над сельским парнем.

Произведение состоит из трех частей и пролога. В начале рассказа очень хорошо показан порт, в котором люди работаю за гроши.

Исходя из характера Челкаша, становится ясным, что такой тяжелый труд в порту не для него, тем более за мелочную зарплату. Челкаш решает заниматься контрабандой и в роли напарника зовет Гаврилу. Гаврила очень боится криминальных деяний, но понимает, что это его шанс заработать деньги и обрести свободу.

Понятие свободы у людей, занимающихся подобной деятельностью несколько другое, нежели у простых людей. Горький дает понять, что в море Челкаш по настоящему чувствует себя независимым и свободным, красиво описывая морскую красоту. Именно в таких моментах можно увидеть, что Челкаш имеет много хороших качеств, но в тоже время и рассмотреть больше ничтожности в Гавриле.

Сам по себе Гаврила труслив и просто до смерти боится участвовать в незаконных делах. Он готов убежать, скрыться от Челкаша, но все меняется. Когда Гаврила увидел много денег у Челкаша, он стал жадным и опасным.

В строках рассказа отчетливо видно перемены в данном персонаже. Для Челкаша это всего лишь деньги, которые он любит с легкостью и без жадности тратить.

От вида денег Гаврила задумал убить коллегу, но и здесь Горький показывает, что он настолько ничтожен и слаб, что даже не смог как следует ударить напарника. С раной на голове, Челкаш отдает все деньги подлому Гавриле, и герои расходятся в разные стороны.

Читая данный рассказ, изначально можно проникнуться жалостью к Гавриле из-за его бедности и никчемной жизни. Но ближе к концу произведения мнение меняется и видно, что даже такой человек как Гаврила способен на предательство при виде денег.

Стоит отметить, что автор очень четко и профессионально преподнес читателю одну из истин, что возможно первое впечатление о человеке может быть обманчивым

11 класс

Как относится автор к главному герою челкаш. Анализ «Челкаш» Горький. Отношение к свободе

«Челкаш» — одно из первых значительных произведений Горького, которое стало одним из самых знаменательных творений позднего романтизма. Оно соединило в себе черты нескольких направлений и предвосхитило появление особого течения в литературе – соцреализма, в рамках которого автор будет развиваться в дальнейшем.

Написан рассказ был в 1894 году в Нижнем Новгороде. Весьма одобрительно отнёсся В.Г. Короленко к этому сочинению и в 1895 году посодействовал его публикации в журнале «Русское богатство». С этого момента о Горьком серьезно заговорили в литературных кругах как о талантливом молодом писателе, а в 1898 году его рассказы были опубликованы в двух томах.

В основу сюжета легко откровение одного босяка, услышанное писателем в больнице. Познавший немало невзгод и трудностей в своей жизни, Горький хорошо понимал, о чём рассказал ему сосед по палате. Вдохновившись услышанным, он за два дня написал «Челкаша».

Жанр и направление

Горький — основоположник нового направления в русской прозе. Оно было отлично от линии Толстого и Чехова, для которой была характерна пуританская избирательность в пользу благовоспитанности и правильности. Это касалось и сюжета, и лексики. Пешков (настоящая фамилия писателя) значительно расширил возможную тематику произведений и обогатил словарь литературного языка. Ведущей тенденцией его творчества был реализм, но раннему периоду присущи черты романтизма, что проявилось и в «Челкаше»:

  1. Во-первых, поэтизация образа бродяги, явная симпатия к его жизненным принципам.
  2. Во-вторых, образы природы, разнообразие колоритов водной стихии: «море было спокойно, черно и густо, как масло».

Такие обновления в прозе приветствовали многие современники Горького. Например, Леонид Андреев, ведь то же влияние отразилось на его ранних рассказах («Ангел», «Баргамот и Гараська»).

Композиция

Рассказ состоит из вступления и 3 глав.

  1. Вводный раздел – экспозиция, где описывается место действия. Здесь автор дает представление читателю об окружающий среде главных героев. Первая глава содержит в себе характеристику Челкаша, знакомит с его настоящим, с его привычным образом жизни.
  2. Во второй главе мы узнаём о прошлом главного героя, перед читателем ещё глубже раскрывается его внутренний мир, а катализатором этого откровения становится его напарник. Здесь же находится кульминация рассказа. В финале проявляет свой характер другой герой – крестьянин Гаврила.
  3. Заканчивается же рассказ картиной моря, что позволяет говорить о кольцевой композиции произведения.

Конфликт

Пространство рассказа «Челкаш» вмещает в себя немало конфликтов, различного значения и масштаба.

  • Конфликт человека и научного прогресса. С этого начинается рассказ. Казалось бы, научный прогресс должен облегчить жизнь, сделать её комфортнее, но Горький противопоставляет сияющим и роскошным судам бедных, измождённых людей, которые обслуживают их.
  • Бродяжничество и крестьянство. Главные герои не приходят к окончательному выводу, что лучше: раздолье босяка или нужда крестьянина. Эти судьбы противоположны. Челкаш и Гаврила – представители разных социальных групп, но оба видят друг в друге родных для себя людей: Челкаш в бедном юноше находит мечтателя о свободе, а Гаврила в бродяге – такого же крестьянина.
  • Внутренний конфликт Челкаша. Главный герой чувствует свое превосходство над миром, освободившись от привязанности к конкретному дому, семье и прочих общечеловеческих ценностей. Его возмущает, что типичный человек, не преодолевший этой системы, может любить или ненавидеть то же, что и он.
  • Главные герои и их характеристика

    Челкаш – романтизированный бродяга, настоящий романтический герой. У него есть свои моральные принципы, которым он всегда следует. Его идеология выглядит наиболее устойчивой и сформированной, нежели жизненная позиция Гаврилы. Это молодой крестьянин, который еще не определился, чего хочет добиться. Неопределенность невыгодно отличает его от главного героя. Гаврила, без особого желания согласившийся на «темное дело», выглядит более нелицеприятным героем, чем Челкаш. Этот закоренелый вор вызывает даже некую симпатию у читателя. У него более сложный внутренний мир, за его улыбкой и лёгкостью чувствуется боль воспоминаний о прошлом и тяжесть нужды, преследующей его ежечасно.

    Произведение построено на антитезе и парадоксе: здесь противопоставляются друг другу честный вор и лживый крестьянин. Смысл этого противопоставления в том, чтобы по-новому взглянуть на положительные и отрицательные качества человека, как представителя определенной социальной группы, и на различные модели поведения. Бродяга может быть принципиальным и нравственным, а крестьянин – не только смиренным и честным работягой.

    Темы

    • Смысл жизни. Главные герои рассуждают о смысле жизни. Челкаш, можно сказать, уже прошёл свой жизненный путь, но Гаврила еще в начале. Таким образом, нам представлены принципиально разные взгляды: молодого человека, и того, кто умудрён опытом. Мысли Гаврилы еще подчинены общепринятой ценностной системе крестьянина: обзавестись домом, создать семью. Это его цель, смысл жизни. Но Челкаш уже хорошо знает, что такое быть мужиком в деревне. Он сознательно выбрал тропу бродяги, не обременённого долгами, голодающей семьей и прочими бытовыми проблемами.
    • Природа. Она представлена как независимая, вольная стихия. Она вечна, она, безусловно, сильнее человека. Она сопротивляется попыткам людей обуздать её: «Закованные в гранит волны моря подавлены громадными тяжестями бьются о борта судов, о берега, бьются и ропщут, вспененные, загрязненные разным хламом». В ответ она не щадит людей, обжигая палящим солнцем и леденя ветром. Роль пейзажа в произведении очень велика: он воплощает в себе идеал свободы и создает колоритную атмосферу.
    • Свобода. Что есть свобода: безбедная жизнь семьянина, обременённого домом, хозяйством и ответственностью, или вольное бродяжничество с ежедневным поиском средств на пропитание? Для Челкаша свобода – независимость от денег и душевное спокойствие, Гаврила же имеет лишь романтическое представление о вольной жизни: «Гуляй знай, как хошь, бога только помни…»
    • Проблемы

      • Алчность. Отношение к деньгам у героев разное, и на этом противопоставлению завязана проблематика рассказа «Челкаш». Казалось бы, испытывающий постоянную нужду босяк должен иметь более значительную потребность в средствах, нежели крестьянин, имеющий работу и жилье. Но на деле оказалось всё совсем наоборот. Гаврилой овладела жажда денег настолько сильно, что он был готов убить человека, а Челкаш рад был отдать напарнику всё, оставив себе лишь часть выручки на еду и выпивку.
      • Трусость. Умение проявить холодную рассудительность в нужной ситуации — весьма важное качество человека. Это говорит о силе воли и твердом характере. Таков Челкаш, он знает, что такое деньги, и предупреждает юнца: «Беда от них!». Герою противопоставлен трусливый Гаврила, дрожащий за свою жизнь. Эта черта говорит о слабохарактерности персонажа, которая раскрывается по ходу произведения все больше и больше.
      • Смысл

        Поскольку сам Горький провел полжизни в нужде и бедности, он часто затрагивал в своих произведениях темы нищеты, которую читатель не видел, ведь его в основном пичкали историями о судьбах и быте дворян. Так вот, главная идея рассказа «Челкаш» – заставить публику по-иному взглянуть на социальную прослойку, так называемых, отверженных. В произведении звучит мысль о том, что если ты крестьянин с некоторым достатком, то тебя можно считать человеком, «у тебя лицо есть». А что же «шатающие»? Они не люди? Авторская позиция Горького – защита таких, как Челкаш.

        Отшельника больно задевает брошенная Гаврилой фраза: «Ненужный на земле!». Горький помещает героев в равные условия, но во время «ходки» каждый по-разному проявляет себя. Для Челкаша это привычное дело, ему нечего терять, но и особенно приобретать он не стремится. Поесть бы да выпить – вот его цель. Что же происходит с Гаврилой? Герой, говоривший о том, как важно помнить Бога, теряет свой моральный облик и пытается убить «хозяина». Для юноши Челкаш — жалкий босяк, о котором никто и не вспомнит, а ведь тот называет своего пособника братом! Справедливо ли после этого считать Гаврилу полноправным членом общества, а Челкаша лишать права называть себя человеком? Именно над этим заставляет задуматься Горький, поэтому он и делает образ вора и бродяги вызывающим симпатию у читателя, а Гаврила видится исключительно отрицательным героем.

        Безусловно, нельзя забывать, что это Гаврила попадает под губительное влияние разбойника и пьяницы. Но не его сила самая страшная, а денег. В них зло, по мнению автора. В этом и заключается главная мысль рассказа «Челкаш».

        Интересно? Сохрани у себя на стенке!

Рассказ «Челкаш» открывается картиной грязного, отвратительного порта, символизирующего обобщенный образ мира, который враждебен человеку: громада порта подавляет человека шумом, грохотом, грязью и вонью, и «пыльные фигуры людей» наполняют глубокие трюмы пароходов «продуктами своего рабского труда».

Главным героем повествования является Гришка Челкаш, заядлый пьяница и ловкий, смелый вор. Автор крупным планом дает его портрет, в котором совмещаются как романтические, так реалистические черты: романтический ореол придают ему гордый,
независимый вид, умение держаться с чувством собственного достоинства, смелость, внешнее сходство с хищной птицей. Он был бос, в старых, вытертых плисовых штанах, без шапки, в рваной рубахе. Это описание подчёркивает жизненность этого персонажа и принадлежность его к определенному социальному слою.

Завязкой конфликта является встреча Челкаша, который ищет замену своему помощнику, гребцу (старый и испытанный товарищ Мишка сломал ногу), с деревенским парнем Гаврилой. Портрет Гаврилы контрастирует с портретом Челкаша: у него «загорелое и
обветренное лицо, большие голубые глаза, доверчивый и наивный взгляд», Кажется, что именно этот герой будет носителем нравственного начала. Но Горький показывает полную его несостоятельность. Сначала во время описания воровства, когда Гаврила
смертельно напуган, автор подчеркивает его малодушие, неумение держать себя в руках, трусость («он тихо всхлипывал, плакал, сморкался, ерзал на лавке»). Гаврила мечтает только об одном: скорее добраться до берега. Но оправившись от страха, поняв, что
дело сделано, Гаврила тут же забывает обо всем, увидев деньги, и в глазах его загорается жадность. («Гаврила увидел пестрые бумажки, и все в его глазах приняло яркие, радужные оттенки»). Деньги дали бы ему все, о чем он мечтал. И ради достижения своей мелкой, корыстной мечты Гаврила пытается убить Челкаша (кульминация). Ужаснувшись содеянному, Гаврила все-таки просит прощения У своего подельника, и герои навсегда расстаются (развязка).

Таким образом, носителем нравственного начала оказывается не добродушный деревенский парень, а вор Гришка Челкаш, в итоге поступивший благородно и великодушно (в конце концов он отдал деньги напарнику и простил ему его проступок). Следует отметить, что все события, описанные в рассказе, показаны на фоне романтического морского пейзажа. И пейзаж здесь выполняет не просто фоновую, декоративную функцию, но и является средствам изображения психологии и мировоззрения героев. (Вспомним, как относятся к морской стихии персонажи — Челкаш любит море, чувствуя внутреннее родство с ним, а Гаврила панически боится неведомой ему стихии). Пейзаж также выступает в роли третьего героя, соучастника и свидетеля преступления. Недаром писатель часто прибегает здесь к приему олицетворения: «море спало здоровым, крепким сном работника … », «море проснулось, море выло, швыряло большие, тяжелые волны на прибрежный песок …». Несмотря на явную симпатию автора к герою-босяку, писатель показывает. неоднозначность, противоречивость этого образа: с одной стороны, в его характере проявляются такие качества, как вольнолюбие, чувство собственного достоинства, великодушие, даже благородство, с другой, — жестокость, непредсказуемость, желание властвовать над доверившимся ему человеком, презрение к людям.

Большинство произведений М. Горького написаны в стиле реализма, но в его ранних рассказах присутствует романтический дух. Главные герои этих рассказов живут в тесной связи с природой. Писатель отождествляет природу и человека. В своих произведениях он отдает предпочтение людям, которые свободны от законов общества. Эти герои имеют интересные взгляды, поведение. У главного персонажа всегда есть антагонист — герой, который имеет противоположный взгляд на мир. Между этими героями возникает конфликт, который и положен в основу произведения, на нем раскрывается сюжет произведения.

Подобно большинству рассказов Горького, «Челкаш» повествует о человеческих взаимоотношениях, в произведении изображается природа, и ее взаимосвязь с душевным состоянием персонажей.

События, о которых Горький рассказывает в “Челкаше”, происходили на берегу моря, в портовом городе. Главными героями являются Челкаш и Гаврила. Эти персонажи противопоставляются друг другу. Челкаш — довольно немолодой вор и пьяница, не имеющий собственного дома. Гаврила — молодой крестьянин, который попал в эти места после неудавшейся попытки найти работу, чтобы заработать денег.

Гришка Челкаш известен всем в порту как заядлый пьяница и ловкий вор. Его внешность была подобна другим “босяцким фигурам”, встречающимся в порту, но он удивлял своим сходством со “степным ястребом”. Это был “длинный, костлявый, немного сутулый» человек, «с горбатым хищным носом и холодными серыми глазами». У него были густые и длинные усы бурого цвета, которые «то и дело вздрагивали», руки он держал заложенными за спину и постоянно потирал ими, нервно перекручивая свои длинные, кривые и цепкие пальцы. Походка у него была на первый взгляд спокойная, но зоркая, словно полет птицы, которую напоминал весь облик Челкаша.

Челкаш промышлял в порту воровством, порой его сделки удавались и тогда у него появлялись деньги, которые он тут же пропивал.

Челкаш и Гаврила встретились тогда, когда Челкаш шел по гавани и размышлял, как ему выполнить предстоящее сегодняшней ночью “дело”. Напарник его сломал ногу, что очень осложнило все дело. Челкаш был очень раздосадован.

Гаврила же возвращался домой после неудавшейся попытки подзаработать денег на Кубани. У него тоже был повод для огорчения – после смерти отца выбраться из нищеты он мог только одним способом — “идти в зятья в хороший дом”, что означало — стать батраком.

Челкаш совершенно случайно увидел молодого крепкого парня, одетого в оборванный рыжий картуз, обутого в лапти и сидевшего прямо у тротуара.

Челкаш затронул парня, разговорился с ним и неожиданно решил взять его с собой на “дело”.

Встреча героев описана Горьким подробно. Мы слышим разговор, внутренние переживания и мысли каждого героя. Особое внимание автор уделяет Челкашу, замечая каждую деталь, малейшее изменение в поведении своего персонажа. Это и размышления о прежней жизни, о крестьянском парне Гавриле, оказавшемся по воле судьбы в его “волчьих лапах”. То он чувствует господство над кем-то, испытывая при этом гордость за себя самого, то у него меняется настроение, и он хочет обругать или ударить Гаврилу, то вдруг хочет его пожалеть. Он когда-то имел дом, жену, родителей, но потом превратился в вора и отпетого пьяницу. Однако читателю он не кажется законченным человеком. Мы видим в нем гордую и сильную натуру. Невзирая на то, что он имеет непрезентабельный внешний вид, в герое чувствуется неординарная личность. Челкаш ко всем может найти подход, со всеми может договориться. Он имеет свое особое отношение к морю и природе. Являясь вором, Челкаш любит море. Его внутренний мир автор даже сравнивает с морем: «кипучая нервная натура», он был жаден на впечатления, глядя на море, он испытывал «широкое теплое чувство», охватывающее всю его душу и очищающее ее от житейской скверны. Среди воды и воздуха Челкаш чувствовал себя лучшим, там его мысли о жизни, да, впрочем, и сама жизнь теряли ценность и остроту.

Гаврилу же мы видим совершенно иным. Сначала перед нами предстает “забитый” жизнью, недоверчивый деревенский парень, а затем -перепуганный до смерти раб. После успешного завершения “дела”, когда Гаврила впервые в жизни увидел большие деньги, его словно “прорвало”. Автор описывает обуревающие Гаврилу чувства очень ярко. Нам становится видна ничем не прикрытая алчность. Сразу же исчезли сострадание и жалость к деревенскому парню. Когда же, упав на колени, Гаврила стал умолять Челкаша отдать ему все деньги, читатель увидел уже совсем другого человека — “подлого раба”, забывшего обо всем, желая лишь выклянчить у своего хозяина побольше денег. Испытывая к этому жадному рабу острую жалость и ненависть, Челкаш бросает ему все деньги. В этот миг он чувствует себя героем. Он уверен, что таким никогда не станет, несмотря на то, что он вор и пьяница.

Однако после слов Гаврилы о том, что он хотел убить Челкаша и бросить в море, тот испытывает жгучую ярость. Челкаш забирает деньги, поворачивается спиной к Гавриле и уходит.

Не мог пережить этого Гаврила, схватив камень, он бросил его в голову Челкаша. Увидев, что натворил, снова стал молить прощения.

И в этой ситуации Челкаш был выше. Он понял, что у Гаврилы подлая и мелкая душонка, и бросил деньги прямо ему в лицо. Гаврила сначала глядел вслед Челкашу, пошатывающемуся и держащемуся за голову, но потом вздохнул, словно освободившись, перекрестился, спрятал деньги и направился в противоположную сторону.

«О маленькой драме, разыгравшейся между двумя людьми» узнаем из рассказа М. Горького «Челкаш». Это одно из лучших произведений писателя и яркий образец позднего русского романтизма. Рассказ поражает психологическими коллизиями и неординарными образами. Изучают его в 8 классе. Облегчить подготовку к уроку, посвященному рассказу, поможет анализ произведения, созданный по общепринятому плану.

Краткий анализ

Год написания — 1894 г.

История создания — В основе произведения — история реального человека. В 1891 г. М. Горький лежал в больнице, сосед по палате рассказал ему о своей судьбе, а через три года появился «Челкаш».

Тема — В произведении можно выделить широкую тему – судьба человека и узкие — преступление, взаимоотношения между людьми с разными взглядами на жизнь.

Композиция — Формально рассказ состоит из трех глав. Элементы сюжета размещены в логической последовательности. Особенность композиции — обрамление: рассказ начинается и заканчивается картиной моря.

Жанр — Рассказ.

Направление — Реализм.

История создания

История создания произведения «Челкаш» берет начало в 1891 году. Тогда М. Горький попал в больницу. Его соседом по палате оказался босяк. Он поведал писателю о своей жизни. Эта история легла в основу рассказа, созданного в 1894 г. Готовое произведение М. Горький передал В. Г. Короленко. Коллега по перу одобрил рассказ и помог опубликовать его в журнале «Русское богатство».

Критика положительно отреагировала на произведение молодого писателя, к М. Горькому начали серьезно относиться в литературных кругах.

Тема

В анализируемом произведении отобразились мотивы, достаточно распространенные в литературе. Тем не менее, автор сумел оригинально интерпретировать традиционные образы, углубившись в психологию.

В центре произведения – тема человеческой судьбы , в контексте которой развиваются проблемы взаимоотношений между людьми, истинных и ложных ценностей, свободы, выбора и др. Основа проблематики — моральные ценности. Система образов неразветвленная, поэтому внимание читателя постоянно сконцентрировано на двух героях — Челкаше и Гавриле.

Начинается рассказ описанием утра в южном порту. Автор описывает людей, акцентируя внимание на их ничтожности в сравнении с «железными колоссами». Человек в этом эпизоде предстает жалким рабом, который тяжело трудится в ужасных условиях. Начало играет важную роль для донесения идеи.

В такой обстановке знакомимся с Челкашом — пьяницей и вором. С его фамилией связан смысл названия рассказа. Автор сразу подсказывает читателю, на кого обратить внимание. Челкаш замышляет дельце и ищет помощника. Мужчина замечает крестьянина и решает подговорить его. Челкаш узнает, что Гаврило — так зовут крестьянина — хочет заработать денег, чтобы купить свой дом, хозяйство, создать семью. Обманом Челкаш впутывает парня в кражу.

Гаврило сначала сопротивляется, но, почувствовав вкус легких денег, втягивается. Челкаш гордится, что сделал парня своим рабом. Но в конце оказывается, что Гаврило — раб не вора, а своих желаний. Ради денег он готов убить. Челкаш же оказывается более достойным человеком, чем Гаврило. Этот вывод напрашивается после наблюдения за жалким поступком парня.

Интересно, что Челкаш тоже выходец из крестьян, когда-то он имел семью, был гвардейцем. Воспоминания о прошлом вызывают у него тоску, но возвращаться к рабской жизни он не хочет. Уж очень мужчина любит свободу.

Понаблюдав за героями, нетрудно заметить, что в произведении представлены внутренний и внешний конфликты .

Внутренний — сомнения вора и крестьянина, внешний — драма между мужчинами.

Идея произведения — показать, насколько важно быть свободным от обстоятельств и денег, уметь достойно выходить из любых обстоятельств.

Основная мысль: мы сами делаем себя рабами.

Композиция

Формально рассказ состоит из трех глав. Элементы сюжета размещены в логической последовательности. Экспозиция — утренний пейзаж и знакомство с Челкашом, завязка — поиски Челкашом помощника, встреча вора с Гаврилой, развитие событий — попытки договориться о «рыбалке», кража, кульминация — ссора между ворами; развязка — Челкаш бросает Гавриле деньги и уходит. В развязке наиболее ярко проявляется то, чему учит автор.

Особенность композиции произведения М. Горького «Челкаш» — обрамление: рассказ начинается и заканчивается картиной моря.

Жанр

Жанр произведения — рассказ, о чем свидетельствуют такие признаки: небольшой объем, главную роль играет сюжетная линия Челкаша, главных героев всего два. Направление «Челкаша» — реализм.

Тест по произведению

Рейтинг анализа

Средняя оценка: 4.5 . Всего получено оценок: 239.

Удивительно гармонично сочетаются реализм и романтизм. Короткие рассказы, направленность которых критики определяли как соцреализм, занимают особое место в творчестве писателя. Произведение «Челкаш» относится к их числу.

История создания

Сочинение написано в 1894 году. За основу истории Горький взял рассказ, переданный ему соседом по палате в больнице города Николаев. Спустя год рассказ опубликовал журнал «Русское богатство».

Произведение пронизано духом романтики, скрывающимся в описании природы. Этот ход характерен для всех ранних сочинений автора. Главным действующим лицом становится бездомный вор и пьянчуга Челкаш. Босяк имеет неопрятную внешность. Своим обликом он напоминает костлявого ястреба. Герой предстает перед читателем в приподнятом настроении, так как предвкушает заработок. Он и Гаврила, деревенский крепкий парень, решились на ночной разбой. Горький дает подробную характеристику каждого образа, прежде чем описать их поступок.

В противовес Челкашу, Гаврила – верующий и добрый парень, чья жадность перечеркивает все жизненные ценности. Поначалу создается впечатление, что гордый и свободолюбивый Челкаш сбивает юношу с пути истинного, но впоследствии раскрывается истинная подоплека. Челкаш вспоминает свое прошлое, супругу и родителей. Отчасти в Гавриле он видит себя, поэтому решается помочь парню, который возвращается домой, не сумев заработать денег.


Иллюстрация к рассказу «Челкаш»

Челкаш очень любит море, которое дарит ему ощущение свободы. Море позволяет забыть о беспокойствах, оценить реальную натуру каждого героя. Челкаш любит мощь и свободу моря, а Гаврила боится. Привыкший к земле крестьянин страшится проявления бескрайней силы волн, и особенный страх появляется в его душе, когда прожекторы освещают морскую даль.

Свет корабля Гаврила расценивает как знак свыше и зарекается заказать молебен. Но утренняя дележка добычи показывает, что богобоязненность парня временна. Он не был доволен тем, как распределились деньги, и готов убить Челкаша ради наживы. Герой ранит подельника, отбирает все деньги и смывает следы преступления. Но грех с души Гаврилы уже не смыть.


Описывая поступок парня, Горький показывает, как легко потерять человечность, как быстро можно стать низким существом, когда речь идет о деньгах. Поднимается здесь вопрос верности и измены, с которым столкнулся доверившийся постороннему человеку Челкаш.

Рассказ «Челкаш»

Анализ образа действующих лиц предоставляется в начале рассказа вслед за описанием порта. Челкаш – беспробудный пьяница, славящийся воровским чутьем и ловкостью. Он немолод, но возраст и пристрастие к бутылке не сказываются на успехе его предприятий. Герой предстает нетривиальной личностью, чья судьба и характер неповторимы. Для произведений Горького характерно наличие таких персонажей. Зачастую они обладают необъяснимой тягой к восхитительной красоте чего-то всеобъемлющего. В случае с Челкашом описывается безудержная любовь к морю.


Мужчина имеет непростую судьбу. Его детство было удачным, но жизнь сложилась непросто. Из военного офицера, гордого и свободолюбивого, он превратился в бедняка. Особенность характера героя заключается в сочетании противоположных качеств. Горький описывал черты, присущие людям, оказавшимся в сложном положении, обнажая реальную суть души персонажа. Принципы и пороки человека проверяются в таких обстоятельствах.

Челкаш потерял цель в жизни и ворует для поддержания своего существования. Деньги он тратит на выпивку и самое необходимое. Гаврила же имеет мечту о собственном хозяйстве и семье, поэтому воровство для него – преступление ради благой цели. Горький позволяет читателю самостоятельно выбрать, кто из героев является положительным персонажем, а кто потерял человеческое достоинство. Сложность и противоречивость характеров изображенных персонажей не позволяют ответить на вопрос однозначно. Оба мужчины сочетают в себе негативные черты и положительные качества.


Нищий Челкаш, привыкший ходить грязным, оборванным и босым, одинок. У него никого нет, поэтому собственное будущее мало заботит мужчину. Он живет нынешним днем, не заботясь о работе и не признавая своего бедственного положения. Став отбросом общества, он гнал от себя мысли об этом, заглушая их выпивкой. Только море давало герою успокоение, ведь в нем он был королем ситуации.

Бывший офицер сохранил качества, воспитанные годами службы. Несмотря на воровской удел, Челкаш сохранил человечность. Он ворует не для обогащения, а для подержания худого, но привычного образа жизни. Обманув Гаврилу, заманив его на грабеж, Челкаш отобрал у парня паспорт. Новоявленный подельник оказался заложником мужчины, который был доволен своей удачей.


Челкаша влечет вкус свободы, поэтому он идет на воровство. Он – потерянный для общества человек, который, имея все, что необходимо, не ценил этого. Утратив семью и статус, он предпочитает не думать о произошедшем, не менять ситуацию. Алкоголик и бродяга, мужчина заглушает душевную боль, чтобы избежать признания своего бедствия. Собственная жизнь противна герою, но к другой ему было не пробиться.

Цитаты

Несмотря на бедственное положение главного героя, его негативный образ, грехи и проступки, Горький наделили Челкаша великим характером, сравнимым с величием моря:

«Он, вор, любил море. Его кипучая нервная натура, жадная на впечатления, никогда не пресыщалась созерцанием этой темной широты, бескрайной, свободной и мощной».

Челкаш сознавал серьезность своего падения. Он боялся вспоминать о своем прошлом, потому что мысли угнетали и не давали покоя, разъедая душу мужчины:

«Память, этот бич несчастных, оживляет даже камни прошлого и даже в яд, выпитый некогда, подливает капли меда…»

Дух мужчины был сломлен жизненными перипетиями, цельным в нем оставались только благородство и человеческие принципы. Гордость и благородство теплились в его душе, позволяя не достигать дна бездны, в которую стремительно падало его человеческое существо. Поэтому Гаврила вызывал у него неприязнь.

«Всегда неприятно видеть, что человек, которого ты считаешь хуже и ниже себя, любит или ненавидит то же, что и ты и, таким образом, становится похож на тебя».

О чем рассказ «Челкаш» Горького?

В порту слышен грохот и шум. Шла погрузка и разгрузка судов. Среди толпы портовых рабочих мелькнула странная фигура мужчины. Его внешность напоминала гордую и своенравную птицу. Это был Челкаш. Он вор и контрабандист. Но в порту его уважали.

Челкаш шёл, не обращая внимания на окружающий шум и толкотню. У знакомого сторожа он спросил о своём друге Мишке. Тот сообщил, что он ранен, и найти его можно в больнице. Челкашу сегодня предстояла работа, и ему нужен был помощник. У ворот он заметил парня, похожего на крестьянина, и предложил ему подзаработать.

Учитель проверяет на плагиат?
Закажи уникальную работу у наших авторов. Напишем в течение дня!

Связаться с нами:

Вечером на лодке Челкаш с Гаврилой, так звали напарника, поплыли по тёмному морю к назначенному месту. Там они получили большой ящик с грузом. Возвращались они крадучись, чтобы не заметил патруль. Гавриле было страшно, он пожалел, что согласился на эту работу. Он объяснил Челкашу, что не жадность заставила его искать заработок, а бедность. В душе контрабандиста шевельнулась жалость, но он ничего не сказал ему.

Груз они передали на корабль, стоящий недалеко от берега. Утром напарники получили заработанные деньги и направились к берегу. Контрабандист из сочувствия решил отдать весь заработок Гавриле. Обрадованный напарник неожиданно признался, что у него в голове возникла подлая мыслишка: убить Челкаша и забрать все деньги себе.

Разочарованный в нём контрабандист забрал у Гаврилы деньги и собрался уходить. Обиженный и рассерженный Гаврила кинул в него камень, который попал тому в голову. Испугавшись совершённого поступка, парень убежал.

Начался дождь. Через короткое время, сквозь пелену дождя появился силуэт Гаврилы, который подбежал к Челкашу и попытался ему помочь. Тот пришёл в себя и с презрением оттолкнул его. Но Гаврила, весь в слезах, долго просил у него прощения. Даже отказывался от денег, считая их проклятыми.

Челкаш кинул ему деньги, оставив себе одну кредитку, и, еле перебирая ногами, побрёл по песку. Гаврила с жадностью схватил подмокшие бумажки, спрятал их и тоже ушёл. Деньги за пазухой вселили в него уверенность, и он твёрдым шагом отправился в противоположную сторону. А поседевшее от дождя море смывало следы человеческой трагедии.

О чем мечтают и спорят герои рассказа Челкаш?

В рассказе Максима Горького «Челкаш» представлены два главных героя, Гришка Челкаш и Гаврила.

Обладая совершенно разными характерами, жизненными ценностями и путями, эти герои противопоставляются друг другу главным образом своими переживаниями, мыслями, мечтами.

Оказавшись ненадолго и совершенно случайно сведённые жизнью вместе, герои очень ярко проявили свою человеческую суть, как делом, так и словами и мыслями.

Оба бедные, каждый хотел получить денег. Если Челкаш, давно бросивший обыденную жизнь крестьянина, одинокий вор-бродяга, мечтал получить деньги своим воровским промыслом и как следует загулять, то Гаврила был обременен мыслями о своем крестьянском хозяйстве, бытовых делах, где деньги бы очень пригодились встать на ноги.

Челкашу на данный момент была ценна только свобода, независимость, и хотя он и вспоминал свою прошлую жизнь, но не столько мечтал ее вернуть, сколько просто переживал о том, что было и осталось далеко в прошлом. Деньги для него особой ценности не имели, он легко и быстро с ними расставался в трактирах.

Гаврила, увидев перспективу неплохо заработать, размечтался о пользе денег для него, чтобы он сделал, как бы поднял хозяйство, отстроил дом, стал видным женихом на деревне. Увидев, что Челкаш «заработал» на порядок больше, чем ему отдает, Гаврила начал рассуждать, что зачем бродяге-алкоголику эти деньги, а ему нужнее, все в дело пустит, а тот пропьет. Вобшем, эти мысли и привели его к финалу рассказа, когда жадность Гаврилы взяла верх над ним самим и довела до греха.

В итоге, мечты у Гаврилы были простые и обыденные, желание обогатившись стать человеком в его понимании. А жизнь нормальная привязана исключительно к простым мерилам в виде богатства, хозяйства, уважения.

Челкаш мечтал меньше, он жил сегодняшним днём.

Спорили ли о чем-то главные герои?

Напрямую практически нет, их спор заочный, спор мыслей и рассуждений, оценки свободы. Свободу ценили оба, но для Челкаша она воспринималась шире, и как свобода передвижения, независимость ни от кого, и как обладание своим домом и куском земле делает свободным хотя бы в этих рамках. Гаврила свободу видел больше во владении землей и имуществом.

Гаврила посчитал жизнь бродяги неудачной, бесполезной, в отличии от своей, где просто не хватало денег. А раз жизнь бесполезная, то и цена ей грош, когда речь идёт о возможности завладеть деньгами. Челкаш же думал, что какой бы он ни был, вор, гуляка, бродяга, но никогда не станет таким алчным, жадным и завистливым, как Гаврила. Вот такой спор. Вечный спор.

Анализ рассказа Горького Челкаш 📕

Рассказ «Челкаш» это раннее творчество М. Горького. Работу над рассказом Горький закончил летом 1894 года. Но творение увидело свет только в 1895 году, было напечатано в журнале «Русское богатство» в июньском номере.

Толчком для написания рассказа послужила история, услышанная автором в больничной палате в городе Николаев. М. Горький в этом рассказе затрагивает главную проблему того времени. В 1890-е годы людей поглощала нищета и рабство, таких людей называли босяками.

Автор не испытывал к ним чувство жалость или отвращение. А видел

их как свободолюбивых, способных сострадать судьбам таких же обездоленных людей. Горький неплохо знал бытие бедняков, от которых отворачивается социум.

Ведь он сполна хлебнул такой участи, в ранней юности и его называли «босяком».

Необходимо подчеркнуть, что вся сюжетная линия, повествованная в рассказе, разворачивается на фоне романтического морского пейзажа. Автор не просто разбавляет рассказ красивым морским ландшафтом, он с помощью этого отображает внутренний мир и характеры героев. Горький делает подробное описание порта, как бурлит в нем различного рода работа, которая поглощает человека своими

рабскими условиями.

Главными героями рассказа являются два деревенских парня, Гаврила и Челкаш, которые стремятся отыскать свободу. Челкашу удалось вырваться из деревни, и он отправился в город, где ощущает себя свободным и не зависимым ни от кого. А Гаврила очень был зависим от своего тестя, и ему остается только мечтать о свободе.

Главных персонажей рассказа автор показывает как две противоположности. Они не похожи ни внешне, ни в манере поведения.

М. Горький делает огромный акцент на портрете Гришки Челкаша, заядлого пьяницы, смелого и искусного вора. Челкаша писатель отображает как ястреба, который хищно и с опаской смотрит на окружающих, но в нем есть романтические нотки. Гаврила в свой черед автор отображает довольно простоватым, деревенским парнем с доверчивым взором.

Положительным персонажем рассказа автор делает вора и бродягу, Горький отображает что элита того времени подавляет и поглощает любые проявления человеческого потенциала. Им по нраву люди гавриловского склада ума, с рабским и посредственным мышлением.

Подробный анализ

Известный писатель Горький славится многими своими замечательными работами, одной из которых является рассказ «Челкаш». Написано данное произведение было в 1895 году. В основу рассказа заложена история о человеке, который является вором, и общество его не воспринимает. Понятие «антитеза» раскрыто максимально понятно, читатель может сравнить двух основных героев рассказа Гаврилу и Челкаша. Герои являются деревенскими людьми, которые пытаются найти свободу.

Челкаш сумел оторваться от деревни и уезжает в город, где начинает чувствовать свою независимость и свободу. А вот Гавриле только остается думать о свободе, ведь вырваться он не может и зависит от своего тестя.

Горький старается практически во всем показать разницу между двумя героями. Читая данный рассказ это можно заметить в описании внешности, манеры поведения героев. Автор сравнивает Челкаша с ястребом, который хищно смотрит на окружающих людей.

Гаврила в свою очередь полностью противопоставлен Челкашу. Горький описывает Гаврилу как очень простого человека из деревни с доверчивым взглядом. Естественно такой человек как Челкаш ощущает свое полное превосходство над сельским парнем.

Произведение состоит из трех частей и пролога. В начале рассказа очень хорошо показан порт, в котором люди работаю за гроши.

Исходя из характера Челкаша, становится ясным, что такой тяжелый труд в порту не для него, тем более за мелочную зарплату. Челкаш решает заниматься контрабандой и в роли напарника зовет Гаврилу. Гаврила очень боится криминальных деяний, но понимает, что это его шанс заработать деньги и обрести свободу.

Понятие свободы у людей, занимающихся подобной деятельностью несколько другое, нежели у простых людей. Горький дает понять, что в море Челкаш по настоящему чувствует себя независимым и свободным, красиво описывая морскую красоту. Именно в таких моментах можно увидеть, что Челкаш имеет много хороших качеств, но в тоже время и рассмотреть больше ничтожности в Гавриле.

Сам по себе Гаврила труслив и просто до смерти боится участвовать в незаконных делах. Он готов убежать, скрыться от Челкаша, но все меняется. Когда Гаврила увидел много денег у Челкаша, он стал жадным и опасным. В строках рассказа отчетливо видно перемены в данном персонаже.

Для Челкаша это всего лишь деньги, которые он любит с легкостью и без жадности тратить.

От вида денег Гаврила задумал убить коллегу, но и здесь Горький показывает, что он настолько ничтожен и слаб, что даже не смог как следует ударить напарника. С раной на голове, Челкаш отдает все деньги подлому Гавриле, и герои расходятся в разные стороны.

Читая данный рассказ, изначально можно проникнуться жалостью к Гавриле из-за его бедности и никчемной жизни. Но ближе к концу произведения мнение меняется и видно, что даже такой человек как Гаврила способен на предательство при виде денег.

Стоит отметить, что автор очень четко и профессионально преподнес читателю одну из истин, что возможно первое впечатление о человеке может быть обманчивым

11 класс

.

Лестер Бэнгс: рассказчик правды | The New Yorker

Второй пост из серии, в которой мы спрашиваем, к какой книге или писателю наши авторы возвращались снова и снова.

Каждый читатель с детства рисует свою карту мира букв. Естественно, здесь и там может быть какое-то внешнее руководство. Некоторые ориентиры предоставляются нам, например, на уроках английского языка. Но учителей не только в школе. В детстве моим главным литературным наставником был рок-критик Лестер Бэнгс, писавший для журналов Creem и The Village Voice в семидесятых и начале восьмидесятых годов.Он сформировал мой зарождающийся вкус и научил меня читать так же, как я читаю до сих пор. И хотя я полагался на его непреодолимый юмор и мудрость в советах о том, как лучше всего потратить деньги на день рождения в музыкальном магазине Licorice Pizza, я искал его еще больше, чтобы узнать о книгах, в частности о запрещенных и таинственных книгах, которых нет у обычных учителей. когда-либо упомянул.

Лестер Бэнгс был разбитым человеком вплоть до своей смерти в апреле 1982 года в возрасте тридцати трех лет. Он был толстый, вспотевший, неопрятный — неконтролируемый алкоголик в рваных джинсах и слишком маленькой черной кожаной куртке; поджаренный до жабр сиропом от кашля «Ромилар», он глотнул из бутылки.Он также обладал самым передовым и изысканным вкусом среди всех американских писателей его поколения, каким бы неровным и непостоянным он ни был.

Бэнгс, родившийся в 1948 году и выросший в Эль-Кахоне, штат Калифорния, был вытеснен в мир сложной, запутанной семьей: его мать, Норма, была набожным свидетелем Иеговы, а его отец, Конвей, был неисправимым пьяницей. Многие дети с богатым воображением, которые чувствуют себя в ловушке гнетущей обстановки, находят утешение, удовольствие, волнение и любые другие виды облегчения в музыке и литературе: в случае Бангса эта тенденция была исключительно выражена.Сообщество семьи Свидетелей Бэнгса принадлежало к идеологии бесконечности, и они не одобряли рождественских подарков, вечеринок по случаю дня рождения и образования, помимо чтения Библии. В этом, пожалуй, и есть корень соблазнительной легкости и плавности, с которой Bangs исполнили высокие и низкие частоты культуры. Как Свидетели одинаково отвергали Колтрейна, Майлза Дэвиса, комиксы о Супермене и научную фантастику, так и этот мятежный сын любил и принимал их всех одинаково и в одном плане. Биограф Бэнгса Джим ДеРогатис («Let It Blurt») описал зарождающееся восстание Бэнгса и его растущее чувство ненадежности, некомпетентности и лицемерия власти.

«Ящик, в котором я хранил свою коллекцию Classics Illustrated, подвергся жесткой, произвольной и довольно внезапной цензуре, — писал Лес в возрасте двадцати лет. «Такие вещи, как« Война миров »Герберта Уэллса и« С Земли на Луну »Жюля Верна, моего литературного наставника в третьем классе, внезапно появлялись разорванными кучками на пепелище, когда я выходил в выбрасывайте мусор в мусоросжигательную печь зимним утром. Моя мать считала научную фантастику безумной чепухой; все Свидетели делают.Они считают, что, поскольку Библия никогда не упоминает о жизни на других планетах, ее не должно быть, и никто не может повлиять на их выводы ».

И все же Норма достаточно потакала Лестеру, что он, кажется, провел детство безостановочного чтения, слушания и письма. «За несколько дней до школы, симулируя грипп, я заставлял Трейна громко… и вставал на пуф, читая« Вой »Аллена Гинзберга», — писал он. Но есть также признаки того, что мать и сын были очень близки. Когда Бэнгс обнаруживал, что сломлен и вымыт, его мать и сестра прилагали кексики вместе с брошюрами Сторожевой Башни, которые они отправляли ему.Все они разделили позор и смерть Конвея: кажется, они его любили, но он погиб в огне, пьяный и одинокий, сбежав со своей семьи от стыда.

Взрослый мир за пределами дома, в котором Бэнгс провел детство, несомненные свидетельства тех же слабостей, которые он обнаружил внутри него. Ложные видения Донны Рид о счастливой, здоровой, белоснежной Америке послевоенных лет, разочарование во Вьетнамской войне и падение Никсона; повсюду восстание, которое началось в Лето Любви, теперь пропитало воздух и заквашилось.Бэнгз развил чистую ненависть ко лжи и обелению религии и правительства, его мятеж уравновешивался глубокой любовью к истине — независимо от того, насколько грязной или неприятной она могла оказаться, — которую он приравнял к убежищу, которое он получил найдено в литературе и музыке. На самом деле, чем более беспорядочным может быть «настоящее» искусство, тем лучше. Он говорил об этом в своем, пожалуй, самом известном обзоре «Астральных недель» Ван Моррисона:

дань уважения Лестеру Бэнгсу

дань уважения Меконам Лестера Бангса

ПРИМЕЧАНИЯ К

ИСТОРИИ МЕКОНОВ
Лестер Бэнгс был одним из лучших писателей, которые когда-либо пытались выразить свое мнение о музыке.Он извергнул достаточно желчи, чтобы пару сотен раз опорожнить свою печень. Он также говорил о своих самых глубоких, самых темных и болезненных мыслях и пытался понять и избавиться от них. Он боролся с Красавчиком Диком Манитобой из «Диктаторов», пытался перехитрить своего героя Лу Рида (которого он на самом деле много раз переиграл) и вышел на бис с J. Geils Band (играя на своей пишущей машинке). Лестер тоже был начитан с фаворитами, включая Федерико Гарсиа Лорка и Уильям Карлос Уильямс. Вы можете пройти его обзор или интервью и натолкнуться на предложение вроде «Близость других людей часто наполняет меня непреодолимой тревогой, но я также чувствую, что эта ненадежная чувствительность — это все, что у нас есть и есть»…. долг человека перед возможностями своей души — извлечь из этого максимум пользы «. Многие люди будут смеяться и съеживаться от этого, но они трусы. Большинство писателей, извергающих ругательства, пытаются разозлить и рассердить. продавать копию без какой-либо души, которая была у Лестера. Боже, я скучаю по нему.

В любом случае, до того, как Mekons впервые объявили о его выходе примерно в 82-м, они выпустили сборник под названием The Mekons Story (теперь переизданный на Feels Good All Over) на собственном лейбле с нотами, сделанными Лестером.Как и Лестер, они знали, что занимаются рок-бизнесом, любили, ненавидели его и хотели, чтобы это было нечто большее. — Билли Боб Харгус

The Mekons — самая революционная группа в истории рок-н-ролла. Они также являются лучшими художниками, когда-либо украсившими эту, по общему признанию, несколько дегенеративную форму изяществом своей эстетической чувствительности, утонченной, как проблеск сквозь крыло бабочки. Музы сожрали для этих ребят кантариды. Все вместе они компрометируют своего рода потолок Сикстинской капеллы, под которым жалкий беспорядок похлебки, который обычно хихикает как « рок-сцену » от ПиЛ до Блэк-Оук, Арканзас, может только взмахом бубонных предплечий пересечь их покрытые коркой субпродуктов морды и возобновить пресмыкающиеся вместе в бездорожье Ла-Бре корпоративного помоя.Помните сцену из «Семи красавиц» Лины Вертмюллер, где заключенный концлагеря кончает жизнь самоубийством, бросаясь в чан с гноящимися человеческими экскрементами примерно такой же длины и глубины, как бассейн Троя Донахью в La Cienega, которым он владел летом 1963 года? И все потому, что он предпочел бы утопить легкие, полные дерьма, чем выдержать еще один момент этой пародии, выдавая себя за существование. Что ж, именно так сказал мне Джон L $ d $ n, когда он услышал этот новый альбом Mekons. «Я должен отказаться от этого», — причитал он, опрокидывая свою бутылку «Тетли», И НЕ СОБИРАЯСЬ ПОЛУЧИТЬ ЕЩЕ ОДИН! Он взял свой флакон с кристаллическим метамфетитом и вылил его из открытого окна офиса Virgin Records, где его быстро проглотила проходившая вереница аббатис, которые начали лихорадочно трястись, сокрушаясь, как один пронзительный, леденящий ветер, хныканье о своем невежестве. о текущем местонахождении «Убийцы» Джо Пиро, а также Монти Рок III… … «Чувак! Я думал, что я их обманул этим дерьмом Public Image, но эти кошки назвали мой блеф! Я — подонок!» … Тем временем планета Земля избавляется от очередного хныкающего неблагодарного человека. Теперь Меконы могут занять свое надлежащее место в самых высоких беседках в священных залах Рока (совместно арендованных Вольфманом Джеком и Сидом Бернстайном). ОНИ ЛУЧШЕ, ЧЕМ BEATLES. Они лучше, чем Budgie и REO Speedwagon вместе взятые, они дали мне 1500 долларов за написание этих заметок. Они приезжают не закапывать камень, а чтобы его гурмовать.Все их папы богаты, поэтому они продолжают выпускать это пойло. Я никогда не слышал этот альбом. Я никогда не буду. У меня есть дела поважнее, например, опрыскивать свои бегонии или играть МУЗЫКУ ДЛЯ ПИЦЦЕРИИ Ино моей Золотой рыбке, чтобы отучить его от привычки валиум. Музыка — это бесполезный мусор, столь же устаревший, как лорнет на разрушительном дерби в «южной» Каролине. Я никогда не слушаю музыку, и Меконы тоже. Вместо этого они делают это. Каждый должен что-то делать. Мой вам совет — убить себя.Но сначала купите эту запись. Это станет отличным подстаканником для ваших скорбящих родственников, чтобы поставить свои мельницы и воду. Нью-Йорк, январь 1981 г.

ED ПРИМЕЧАНИЕ: также смотрите наше интервью Mekons

Был ли Большой взрыв на самом деле взрывом?

ESA / NASA / Hubble

Теория большого взрыва была впервые предложена Жоржем Леметром в 1927 году без своего современного названия, которое было придумано в 1950-х годах. Распространенное название позволило слишком часто изображать истоки нашей Вселенной как массивный взрыв, подобный взрыву эпической сверхновой.Но действительно ли наша Вселенная сформировалась в результате космического фейерверка? Или что-то еще работало?

«Большой взрыв» вообще не был «взрывом», по крайней мере, в общепринятом определении. Он не взорвался от осколков и огня, и точно не было грибовидного облака. Теория большого взрыва Вселенной происходит от общей теории относительности Альберта Эйнштейна и идеи о том, что Вселенная расширяется из крошечного плотного скопления энергии, называемого сингулярностью. Не было взрыва, просто огромное расширение чрезвычайно уплотненного материала.

Так зачем описывать теорию с таким вводящим в заблуждение названием? Возможно, чтобы посмеяться над этим. Сэр Фред Хойл ехидно назвал теорию «большим взрывом» с намерением свести ее до абсурда, и она прижилась. Хойл считал, вопреки теории большого взрыва, что у самой Вселенной не было начала, скорее, у компонентов внутри нее. Это называется теорией устойчивого состояния , популярность которой снизилась в свете всеобщего признания теории большого взрыва.

Если Вселенная не возникла, откуда она взялась? Согласно теории, Вселенная — включая все пространство, время, энергию и т. Д. — была конденсирована в чрезвычайно горячую сущность нулевого объема бесконечной плотности, называемую сингулярностью. В физике плотность количественно определяется путем деления массы на объем, что означает, что уравнение для определения плотности сингулярности делится на ноль. Если это не повредит вашему мозгу, так будет: поскольку все пространство и время существовали внутри сингулярности, сама сингулярность не существовала ни в пространстве, ни во времени.

Вселенная в том виде, в каком мы ее знаем (или почти не знаем), является результатом расширения и охлаждения этой сингулярности. Поскольку сама сингулярность не находилась в каком-то месте на планах пространства или времени, центра вселенной нет; все расширяется от всего остального с одинаковой скоростью. Что касается происхождения сингулярности или даже того, что существовало до нее, ученые так же сбиты с толку, как и все остальные.

Как это любил Лестер Бэнгс

Великолепно и праведно немой?

«Жалко, что ты пропустил рок-н-ролл», — говорит Лестер Бэнгс 1973 года начинающему музыкальному писателю, взятому под свое крыло, «Все кончено.Вы пришли как раз к предсмертной хрипе.

Это один известный музыкальный журналист из Сан-Диего, который разговаривает с другим, оплакивая смерть культурного момента, в сцене из фильма Кэмерона Кроу « Почти знаменит ». Он повторяется в долгожданной музыкальной адаптации почти 20-летнего фильма, который сейчас показывают в The Old Globe Theater до 27 октября.

Журналист Rolling Stone , ставший режиссером Кроу вырос здесь и, как известно, под прикрытием, будучи учеником средней школы Клермонта, написал книгу, а затем сценарий, Fast Times at Ridgemont High Почти знаменитый, он представил более личную автобиографическую сказку. Тот подросток, который делает заметки от Лестера Бэнгса, представляет Кроу, который слишком поздно пришел на вечеринку в стиле классического рока, по крайней мере, по словам его наставника.

Лестер Бэнгс, продукт El Cajon, недавно переехал в Детройт, чтобы стать одним из самых влиятельных музыкальных критиков своей эпохи в качестве редактора национального рок-журнала Creem . (Сообщается, что он скучал по буррито.) К тому времени, когда мы встретимся с ним в «Почти знаменитый », Bangs был занят, возвещая о появлении панка, металла и других отколовшихся жанров.

Эти два писателя связаны друг с другом тем, что они написали музыкальные произведения для одного из оригинальных альтернативных печатных изданий города, хотя в языке 1960-х годов предпочтение было отдано «подпольной газете». The San Diego Door освещал политику и контркультуру конца 60-х и 70-х годов. The Door начиналась под названием Good Morning Teaspoon и рассказывала истории с такими первыми строчками, как: «Бог, должно быть, любил полицейских; Он сделал их так много ».

Момент рок-н-ролла, который так горько оплакивал Лестер Бэнгс, совпал с взлетом и падением подпольной прессы Сан-Диего, поскольку большая часть той первоначальной волны альтернативных газет вымерла к середине 70-х годов.Бэнгз, против Кроу, утверждал, что рок перестанет быть реальным, когда он перестанет быть «великолепно и праведно немым». Может ли быть связь с предсмертным хрипом контркультурной газеты, которая также перестала быть праведно тупой?

Если так, то, как и в случае с рок-музыкой, ее заменили другие формы. И другие на замену. В конце концов, когда культурные моменты не переходят в приятные воспоминания, они рискуют превратиться в институты и, следовательно, в любом случае потерять свое подпольное или альтернативное уличное доверие.

То есть, если вы решите верить Лестеру Бэнгсу, самому воплощению критика, который, возможно, рассуждает не столько о конце того, что он любил, сколько о конце того, что он любил.

Почти знаменитый Лестер Бэнгс (Филип Сеймур Хоффман)

Лестер Бэнгс, основанный на одноименном реальном наставнике Кэмерона Кроу, является духовным наставником Уильяма — ветераном рок-критика, чей циничный, веселый взгляд на музыку и жизнь играет важную роль. в развитии молодого журналиста.

Лестер не боится озвучивать свой саркастический взгляд на все, от Джима Моррисона («пьяный шут, изображающий из себя поэта») до современного состояния музыки («99% того, что в наши дни считается рок-н-роллом, тишина более убедительна. «) — но он также обманчиво искренен. «У Лестера было чувство сострадания, которому он неохотно потакал», — говорит Кроу о реальных событиях. «Сентиментальный парень, которого вырвало бы, если бы вы назвали его сентиментальным». В «Почти знаменитый » эти сострадание и сентиментальность проявляются в наставлениях Лестера над Уильямом.

Лестеру не обязательно брать Уильяма под свое крыло, но, возможно, он узнает что-то от себя в молодом журналисте — определенный идеализм, чистоту любви Уильяма к музыке. Как человек, который знает, что нужно для того, чтобы стать успешным музыкальным критиком, а также как человек, который глубоко понимает проблемы быть некрутым, Лестер поддерживает Уильяма так, как никто другой не может быть, Фактически, как заявляет Лестер, » Единственная настоящая валюта в этом обанкротившемся мире — это то, чем вы делитесь с кем-то, когда вы не круты.«
Лестер помогает успокоить Уильяма в этот нежный момент, давая прекрасный совет молодому журналисту, ищущему в себе силы завершить свой рассказ. музыка; он не допустит, чтобы рок-звезды ставили под угрозу целостность рок-н-ролла. Музыканты слишком озабочены тем, чтобы выглядеть круто, чтобы на самом деле сосредоточиться на самой музыке, утверждает Лестер. Вот почему он советует Уильяму быть «честным». и немилосердный «Стиллуотеру».

Лестер также ожидает коммерциализации рок-н-ролла, деловых кругов, которые начали использовать музыку ради прибыли. Он считает, что Деннис Хоупс — заклятый враг рок-н-ролла. И точно так же, как музыканты, одержимые собственной славой, такое отношение к деньгам ставит под угрозу целостность этого вида искусства.

Покойный великий Филип Сеймур Хоффман чудесным образом передает сущность Лестера в Почти знаменитый .Понятно, насколько значимой фигурой был Лестер в жизни Кроу, так же как и для Уильяма здесь. Хотя настоящий Лестер Бэнгс скончался в 1983 году от передозировки наркотиков — точно так же, как и актер, который изобразил его 31 год спустя — он живет духом в Почти знаменитый — во всем своем пресыщенном, романтичном, циничном, мудром, и совершенно «не крутой» блеск.

Дикая история Creem, когда-то «Единственный в Америке рок-н-ролльный журнал»

В первый день работы Яана Уэльски в журнале Creem в октябре 1970 года она встретила нового сотрудника: Лестера Бэнгса, писателя-фрилансера, только что приехавшего из Калифорнии. заполнить пост редактора рецензий.В своем клетчатом костюме-тройке он выглядел как неудобный альтернативный учитель, подумала она, и определенно неуместен среди хиппи и потенциальных революционеров, использующих ветхий офис издания в Детройте как площадку для крушения.

Угельски, еще будучи подростком, изучал журналистику в соседнем Государственном университете Уэйна, и редакторы студенческой газеты отправили его в молодой рок-журнал. «Они сказали с насмешкой:« Мы не можем публиковать вас, у вас нет клипов, но Creem опубликует кого угодно, почему бы вам не пройтись по улице », — сказал Угельски в телефонном интервью.«Итак, моими первыми клипами были Creem. Я начал сверху ».

Она прибыла в штаб-квартиру «Единственного в Америке журнала рок-н-ролла», как вскоре объявят на обложках Крима. То, что начиналось как подпольная газета, вскоре превратилось во времена Bangs, редактора Дэйва Марша и издателя Барри Крамера в шумный, непочтительный ежемесячный ежемесячный выпуск, который был в равной степени глубоким и грубым. За полдесятилетия в Creem Бэнгс опубликовал множество апологетов с фармацевтической точки зрения, которые сделали его «величайшим рок-критиком Америки», в том числе его эпическое трехчастное интервью со своим героем / врагом Лу Ридом.К 1976 году его тираж превысил 210 000 экземпляров, уступив только Rolling Stone.

«Американские горки» журнала и его длительное влияние на культуру стали темой нового энергичного документального фильма режиссера Скотта Кроуфорда «Creem: американский рок-н-ролльный журнал», в создании которого Угельски участвовал в соавторстве с ним. Фильм откроется в пятницу для виртуального кинотеатра и ограниченного проката в кинотеатрах, а на VOD появится 28 августа.

Подростком Кроуфорд купил старые выпуски Creem в магазинах подержанных книг недалеко от своего дома за пределами Вашингтона, округ Колумбия.C. Его первым фильмом был «Салатные дни», документальный фильм 2014 года о хардкорной панк-сцене города.

«Я знал о вовлеченных лицах», — сказал он о команде Creem. «За годы я слышал истории об их драках, буквально кулачных боях, поэтому я знал, что это будет чертовски крутой фильм, потому что помимо того, что они внесли в музыкальную журналистику, многие сценаристы были столь же интересны. как исполнители, которых они исполнили ».

The Great Read

Вот еще более увлекательные сказки, которые вы не можете не прочитать до конца.

В документальном фильме прослеживается, как высокоинтенсивная среда Creem отражала рок-сцену Детройта конца 1960-х годов, которая была сосредоточена вокруг тяжелой гитарной атаки таких групп, как MC5, The Stooges и Элис Купер. Барри Крамер, еврейский ребенок из рабочего класса с чипом на плече и вспыльчивым характером, был ключевой фигурой на местном уровне: ему принадлежали магазины звукозаписи Mixed Media и Full Circle.

«Мне очень нравился Барри, и на самом деле я хотел, чтобы он управлял MC5», — сказал в телефонном интервью гитарист группы Уэйн Крамер, который не является родственником.(Он также работал с оригинальной музыкой для фильма.) «У него было видение, и он увидел способы монетизации этой зарождающейся контркультуры».

Первоначальная идея Creem пришла от клерка Mixed Media Тони Ри, который убедил Барри Крамера вложить 1200 долларов в предприятие, начавшееся в марте 1969 года. Когда карикатурист Роберт Крамб забрел в Mixed Media, нуждаясь в деньгах, Рей предложил ему 50 долларов, чтобы нарисовать обложку выпуска №2. Иллюстрация Крамба включала антропоморфную бутылку сливок с восклицанием «Boy Howdy!», которая стала талисманом и крылатой фразой журнала.

Рей вскоре ушел из-за творческих разногласий, и журнал на короткое время приобрел более политический оттенок благодаря Маршу, 19-летнему студенту Уэйн Стэйт. Появление Bangs в 1970 году было взрывоопасным.

«У них обоих были разные представления о том, каким должен быть Creem», — сказал Угельски. «Лестер просто видел в нас глупых провокаторов, а Дэвид хотел, чтобы журнал был более политическим, и видел в нас пехотинцев контркультуры».

В 1971 году ограбление офиса Cass Corridor побудило Барри Крамера перевезти журнал на ферму площадью 120 акров в сельском пригороде Уоллд-Лейк.Сотрудники жили там вместе два года: делили три комнаты и одну ванную комнату, работали и общались круглосуточно в зверинце из собак, кошек и лошадей. В фильме Уэльски показывает, что поход в ванную посреди ночи означал, возможно, встретиться с Крамером и получить лекцию о копировании в полусонном состоянии, и что Марш однажды поместил своенравные экскременты собаки Бэнгса на пишущую машинку Бэнгса.

«Мы выехали на подъездную дорожку, — вспоминает Марш о последовавшей драке, — и я ударился головой о открытую дверь машины.Ничего страшного, он не пытался причинить мне боль, он просто пытался победить ».

В 1973 году эксперимент с коммуной закончился, и Крим переехал в настоящий офис в Бирмингеме, одном из самых красивых пригородов Детройта. Тем не менее, лоскутный дух города оставался решающим элементом эстетики журнала. «Я не думаю, что он мог существовать где-либо еще», — сказал Элис Купер в телефонном интервью. «В Нью-Йорке это было бы более изощренно; в Лос-Анджелесе это было бы намного круче. Детройт был идеальным местом для этого, потому что это было что-то среднее между журналом для подростков и журналом Mad и журналом хард-рока.

Rolling Stone чувствовал себя сравнительно душным, был поглощен фильмами и политикой и не хотел освещать громкие и сопливые субкультурные движения, такие как панк и металл, тогда как на страницах Крима впервые появились названия этих жанров: «панк-рок» Марша, о? и Mysterians, и «хэви-метал» Майка Сондерса о сэре лорде Балтиморе, оба в номере за май 1971 года.

Читательская почтовая страница создавала неприличные трепы между писателями и их аудиторией. Самый печально известный обмен мнениями произошел в 1977 году, после того как писатель Рик Джонсон начал свой обзор второго альбома Runaways «Queens of Noise», заявив: «Эти суки — отстой.Вот и все. Разъяренная Джоан Джетт посетила офис Creem, чтобы противостоять ему; когда ей сказали, что Джонсон нет, она свела счет в колонке писем.

Музыканты были не только предметом публикации, они часто были ее авторами; Патти Смит и Ленни Кэй стали соавторами. И писатели Creem иногда сами взбирались на четвертую стену. Вокалист J. Geils Band Питер Вольф пригласил Бэнгса «поиграть» на его пишущей машинке на сцене; Уэльски была восхищена Kiss в полном гриме «Hotter Than Hell» и сыграла (отключенную) на гитаре на сцене для своего рассказа в августе 1975 года «Мне снилось, что я был на сцене с поцелуем в моем Maidenform Bra».

Подрывной юмор был языком Creem lingua franca. Яркие подписи к фотографиям и обычные статьи, такие как Creem Dreems (насмешливые фотографии таких артистов, как Дебби Гарри и Беби Бьюэлл), явно предназначались для гормонов подростков и управлялись ими, но журнал предоставил возможности для женщин-писателей, таких как Роберта Крюгер, Синтия Дагнал, Лиза Робинсон и Пенни Валентайн в то время, когда музыкальная индустрия была крайне женоненавистницей. «У нас было так много женщин, которые в то время были наделены полномочиями и были редакторами», — говорит Сьюзен Уиталл в фильме.«Когда я пришла, Яан наставлял меня, а потом я наставлял других женщин».

Тем не менее, сегодняшними глазами некоторые из старых материалов Creem могут показаться ребячливыми и даже оскорбительными. Случайный сексизм и гомофобия, к сожалению, типичны для того времени, а расовая чувствительность отсутствовала. Тем не менее, его анархический настрой и раннее освоение новой волны и панка вдохновили будущих музыкантов, таких как Терстон Мур из Sonic Youth, Джефф Эймент из Pearl Jam и Кирк Хэмметт из Metallica, которые все появляются в фильме. В одной из сцен Р.Майкл Стип из E.M. вспоминает, как впервые увидел копию Creem во время заключения в старшей школе и был очарован фотографией Патти Смит.

«С этого момента вся моя жизнь резко изменилась», — говорит Стипе. «Я подумал, что это за мир? Большинство людей хотят где-то приспособиться. Из-за своей непохожести, из-за моей эксцентричности я пытался найти эту банду. Я не собирался найти его в старшей школе. Я нашла это в журнале Creem ».

Угельски сказал, что создание документального фильма показало, что музыканты, преданные журналу, вдохновляются тем, что они читают.«Люди, создавшие журнал, в первые годы думали, что мы равны группам», — сказала она. «Рок-звезды были такими же, как мы, но у них была лучшая одежда, чем у нас».

К концу 1970-х годов все тяжелые вечеринки взяли свое. Бэнгс, который в 1976 году уехал из Детройта и Крима в Нью-Йорк, умер от случайной передозировки болеутоляющим в 1982 году. После долгой спирали пьянства и приема наркотиков Барри Крамер принял передозировку закиси азота в 1981 году. -старый сын, JJ, который был указан на титульном листе как председатель совета директоров.

Поскольку журнал оказался в большом долгу, бывшая жена Барри Крамера, Конни, в 1986 году продала Creem инвестору, который переехал в Лос-Анджелес. Компания несколько раз меняла владельца, прежде чем журнал окончательно прекратил публикацию в 1989 году. В 2000-х годах продолжались серьезные судебные разбирательства, пока в 2017 году бренд Creem не был приобретен компанией JJ Kramer’s.

Для JJ Kramer, также одного из продюсеров фильма, документальный фильм проект был больше, чем фильм; это была возможность открыть для себя отца, которого он никогда не знал.«До того, как мы сняли фильм, я думаю, что помню, как на самом деле слышал его голос, может быть, один или два раза», — сказал он в телефонном интервью. «Вот почему фильм стал для меня таким невероятным опытом, я просто узнал, кем он был как человек — хорошим, плохим, уродливым и сумасшедшим, — что, в свою очередь, научило меня многому и обо мне».

Юрист по интеллектуальной собственности, Дж. Дж. Крамер провел 20 лет, собирая права на старые материалы, и стремится сделать архив журнала доступным для нового поколения.Чтобы совпасть с выпуском фильма, 1 ноября в газетных киосках будет доступен ограниченный выпуск «Best of Creem», и рассматриваются дополнительные печатные издания, а также телешоу.

«Я рассматриваю документальный фильм как начало, а не как конец», — сказал он. «Мы все ищем что-то, что могло бы привлечь наше внимание и нашу страсть, поэтому мне кажется, что это действительно сильный сигнал о том, что миру может понадобиться Creem больше, чем когда-либо».

Бритни Спирс поделилась историей своей челки — см. Фото

Если вам интересно, как Бритни Спирс жила в самоизоляции, она вроде как живет этим.Танцы у себя дома, упражнения и отдых у бассейна — это лишь некоторые из занятий, которыми она недавно занималась. Еще она нашла время написать сердечное любовное письмо … до своей челки. 19 мая певица опубликовала селфи в Instagram, демонстрируя свою тонкую челку с длинной подписью, которая обращается напрямую ко всем, у кого всегда была челка.

«Я знаю, что мне нужна челка», — начинает она. «У меня перестала быть челка в 3-м классе, и я помню, как будто это было вчера … обнажить лоб было таким большим событием…. только красивые люди на юге могли это сделать, и я никогда не чувствовал себя достаточно красивым, чтобы осуществить это. «Если это не слишком расстраивало, исходящее от культовой поп-звезды калибра Спирс, просто подождите, пока вы не услышите остальную часть ее истории. .

«Я встретилась с модельным агентством, но я была недостаточно хороша собой, поэтому пошла домой и сказала:« Может быть, я могу быть похожей на старших девочек и показать свой лоб », — вспоминает она. выглядела оооочень плохо, но я думала, что я великолепна ». Она говорит, что после этого она отказалась снова делать челку, потому что думала, что это заставит ее выглядеть круто.

Но теперь, когда у нее снова есть челка, она очень довольна состоянием своих волос. «Люди выбирают разные способы защиты», — пишет она. «Когда я натягиваю челку перед головой, я чувствую себя защищенной … почти как будто я снова учусь в 3-м классе». Как человек, у которого была челка практически всю свою жизнь, я не мог больше относиться к этому заявлению.

Челка физически дает вам то, за чем можно спрятаться, когда вы чувствуете себя неловко, и хотя я дошел до точки в своей жизни, когда я не чувствую, что мне больше нужно прятаться, всегда есть возможность комфорт.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.