Посмотреть в полном размере

Посмотреть в полном размере

Посмотреть в полном размере

Посмотреть в полном размере

Посмотреть в полном размере

Посмотреть в полном размере

Посмотреть в полном размере

Посмотреть в полном размере

Щелкните, чтобы увеличить изображение

Владимир Набоков был не только великим писателем, но и потрясающим переводчиком. Усилия, которые он затрачивал на Пушкина, намного превосходили другие его переводы. Однажды он предсказал: «Меня будут помнить за Лолиту и мою работу над Евгением Онегиным ».

Набоков начал думать о переводе «Евгения Онегина» , как только поселился в Итаке в конце лета 1948 года и начал готовиться к первому году преподавания русской литературы студентам Корнелла. Сознавая, что это «основа изучения русской литературы», он с отвращением и отчаянием читал существующие переводы, чувствуя себя обязанным пересматривать каждую строчку. Его жена Вера спросила его: «Почему бы тебе не перевести это самому?» Вскоре он понял, что жизнеспособной альтернативы нет.

Он надеялся, что его перевод будет сличен строчка в строчку с русским оригиналом и транслитерацией, с ударением во всех словах, состоящих более чем из одного слога. Но его издатели сочли стоимость непомерно высокой. Это издание с опозданием выполняет это желание: английский язык Набокова представлен рядом с оригиналом на кириллице, сопровождаемым транслитерацией; глаз может легко перескакивать между языками.

Информация о производстве

• Тираж 300 пронумерованных экземпляров для продажи

• Folio, 15-5/8 by 11 inches, 256 pages

• Bound in brown leather and cloth with gold titling, in slipcase

• Arion Press publication #112, 2018

Prospectus

Щелкните здесь, чтобы прочитать или загрузить полный проспект.

Титулы с участием Стэна Уошберна

Трудности перевода

Автор: РИЧАРД ЛУРИ

ЕВГЕНИЙ ОНЕГИН Роман в стихах. Александр Сергеевич Пушкин. Перевод Дугласа Р. Хофштадтера. 157 стр. Нью-Йорк: Basic Books. 22 доллара.

Однако можно показать центральное место и значение Пушкина — как его жизни, так и творчества — в повседневном опыте россиян, как тесно он вплетен в их культуру.

Двухсотлетие со дня рождения Пушкина в этом году отмечается на его родине с меньшим шумом, но и с меньшим ужасом, чем столетие со дня его смерти. В этой стране, конечно, будет значительно меньше суеты, но у нас теперь есть новый перевод романа Пушкина в стихах «Евгений Онегин» Дугласа Р. Хофштадтера, получившего Пулитцеровскую премию за «С рейтингом PG-13del, Эшер, Бах». роман был переведен на английский язык несколько раз, он, вероятно, наиболее известен американцам благодаря опере Чайковского. Вариация на тему «Дон Жуана» Байрона, «Евгения Онегина». это рассказ о любви в противоречии друг с другом, ревности и роковой дуэли, очарование которой заключается как в отступлениях автора, так и в его выходе из самого повествования.

Как в предыдущей книге «Le Ton Beau de Marot», так и в предисловии к этой, Хофштадтер уделяет большое внимание теориям перевода, которые, на мой взгляд, напоминают кулинарные теории пудинга — мы все знаем, где настоящий пудинг. доказательство лжи. Он постоянно уклоняется от тени Набокова и его зверски-буквальной рыси, даже собственный сонет-посвящение начинает строками:

Не стремясь развлечь народ в
Набоковский свет, но только мои друзья

(ранний плохой знак — первая рифма — «жетон»). Хотя некоторые из этих теоретических рассуждений и сравнения с предыдущими переводами могут представлять интерес для некоторых, читателю было бы лучше ознакомиться с небольшой предысторией Пушкина, но, как признает Хофштадтер, его разговорный русский язык не только «довольно беден», но и «прискорбно невежественен в отношении большей части русской литературы — даже в отношении большинства Собственное произведение Пушкина». Вместо информации о поэте (от странного факта, что у Пушкина была африканская кровь, до основополагающей роли, которую он сыграл в русской культуре), Хофштадтер счел более важной чтобы читатель узнал, что его любимый кофе — с лесным орехом, и что он позволяет себе вольность предаваться таким миловидным выражениям, как: «Ей-богу, я не просто играю с временами: я тоже грешу по-крупному». путем времени». Признав свою ограниченность в том, что касается русского языка и литературы, Хофштадтер сам поднимает вопрос о том, как у него хватило гордыни браться за перевод таких неуловимое произведение, а затем предлагает своим читателям следующее приглашение: «Посудите сами, это все, что я могу сказать».

В конце концов, однако, именно незнание Хофштадтером английского языка, английского языка поэзии, обрекает его перевод на смерть. У него совершенно нет слуха, когда дело доходит до смешивания уровней дикции (он использует больше частот, о’эров и ‘твер’, чем Вордсворт). и употребляет слово «джайв» не один, а два раза). Нет ни одной строчки, которая поет или звенит. Он поймал ритм и больше ничего, что делает ритм неправильным, передавая его слишком произносится. Охваченный чем-то вроде акростихической навязчивой идеи привести все почти 400 сонетов Пушкина в правильную форму, переводчик забывает о кардинальном прозрении, которое он изложил в своем введение: а именно, что язык Пушкина «изящен, искрометен, но в основном разговорен». кто-нибудь на земле. Обсуждая любовь с героиней, Таня, ее няня-крестьянка, говорит:

— О, Таня, стой! Ваша фотография туманна
О любви и браке прошлых лет.
Романтика свела бы с ума
Свекровь, покойная бедняжка.

Он ошибочно принимает поверхностный аспект поэзии — аллитерацию и игру слов — за саму вещь, и когда он сочетает их, результат может быть ужасным, как в этой строке, описывающей бал: «И яркие красавицы сверкают мясистыми ногами». .»

Еще один из его заявленных принципов заключается в том, что «читатель не должен быть в состоянии сказать, глядя на две рифмованные строки, какая из них появилась первой, а какая была создана позже ради рифмы». Я, например, могу не сказать в следующем куплет, какая из двух рифмовок пришла первой или какая хуже другой:

В делах сердце еще девственное,
С надеждой начал расцветать парень.