ПОТЁМКИН ВЛАДИМИР ПЕТРОВИЧ — информация на портале Энциклопедия Всемирная история

ПОТЁМКИН ВЛАДИМИР ПЕТРОВИЧ — советский государственный дея­тель, ди­пло­мат, ис­то­рик, академик АН СССР (1943).

Сын городского вра­ча Тве­ри П.С. По­тём­ки­на, вы­слу­жив­ше­го в середине 1890-х годов по­томственное дво­рян­ст­во. Окон­чил ис­то­ри­ко-фи­ло­ло­гический факуль­тет Московского университета (1898), за­тем спе­циа­ли­зи­ро­вал­ся в об­лас­ти геб­раи­сти­ки. Ре­дак­тор газеты «Курь­ер» (1903), во­круг ко­то­рой груп­пи­ро­ва­лись мар­ксис­ты, од­но­вре­мен­но со­труд­ни­чал с со­ци­ал-де­мо­кра­ти­че­ским по на­прав­ле­нию журналом «Прав­да». Во вре­мя Ре­во­лю­ции 1905-1907 годов уча­ст­ник проф­со­юз­но­го дви­же­ния, редактор журнала «Семь дней» (1906).

По­сле Октябрьской ре­во­лю­ции 1917 года член Кол­ле­гии школь­ной по­ли­ти­ки, заведующий От­де­лом съез­дов На­род­но­го ко­мис­са­риа­та про­све­ще­ния РСФСР (1918). Председатель 1-го Все­российского учи­тель­ско­го съез­да (1918, Мо­ск­ва). Один из раз­ра­бот­чи­ков ре­фор­мы об­ще­об­ра­зо­вательной шко­лы (1918), вво­див­шей еди­ную тру­до­вую шко­лу из 2 сту­пе­ней. Член РКП(б) (с 1919). В 1919 году начальник по­лит­от­де­лов За­пад­но­го, за­тем Юж­но­го фрон­тов, председатель вы­езд­ной сес­сии Рев­три­бу­на­ла Южного фрон­та. В 1920 году начальник по­лит­управ­ле­ния Украинской тру­до­вой ар­мии, за­тем ко­ман­дир от­ря­да осо­бо­го на­зна­че­ния, ко­то­рый в хо­де советско-польской вой­ны 1920 года уча­ст­во­вал в бо­ях за Ки­ев; осе­нью член РВС 6-й ар­мии. Заведующий Одес­ским гу­берн­ским от­де­лом народного об­ра­зо­ва­ния (1921).

Член советских ре­па­ра­ци­он­ных ко­мис­сий во Фран­ции (1922-1923), Тур­ции (1923-1924). Ге­не­раль­ный кон­сул СССР в Стам­бу­ле (1924-1926). Со­вет­ник пол­но­моч­но­го пред­ста­ви­те­ля СССР в Тур­ции (1927-1929). Пол­но­моч­ный пред­ста­ви­тель СССР в Гре­ции (1929-1932), Ита­лии (1932-1934), Фран­ции (1934-1937). 1-й заместитель нар­ко­ма иностранных дел СССР (1937-1940), уча­ст­ник Мо­с­ков­ских пе­ре­го­во­ров 1939 года.

Член ЦК ВКП(б) (1939-1946). Нар­ком про­све­ще­ния РСФСР (1940-1946). При его уча­стии вве­де­на пла­та за обу­че­ние в стар­ших клас­сах сред­них школ, сред­них специальных и выс­ших учеб­ных за­ве­де­ни­ях (1940), от­кры­ты шко­лы ра­бо­чей и сель­ской мо­ло­дё­жи (1943-1944), в сред­них и не­пол­ных сред­них шко­лах круп­ных го­ро­дов вве­де­но раз­дель­ное обу­че­ние маль­чи­ков и де­во­чек (1943), об­ра­зо­ва­ны шко­лы с уг­луб­лён­ным изу­че­ни­ем английского, немецкого и фран­цуз­ско­го, а так­же древ­них язы­ков (1945-1946), вос­ста­нов­ле­ны ат­те­ста­ты зре­ло­сти и на­гра­ды зо­ло­ты­ми и се­реб­ря­ны­ми ме­да­ля­ми для вы­пу­ск­ни­ков школ (1946). Один из ор­га­ни­за­то­ров и пер­вый пре­зи­дент (1943-1946) АПН РСФСР (с 1966 АПН СССР, с 1991 РАО).

Ав­тор ра­бот по пе­да­го­ги­ке, ис­то­рии ме­ж­ду­народных от­но­ше­ний, ис­то­рии Фран­ции, Па­риж­ской ком­му­ны, английского ра­бо­че­го дви­же­ния. Главный редактор из­да­ния «Ис­то­рия ди­пло­ма­тии» (тома 1-3, 1941-1945, Ста­лин­ская премия, 1942 и 1946 годов). Со­брал кол­лек­цию русской жи­во­пи­си (кар­ти­ны И.Е. Ре­пи­на, В.А. Се­ро­ва, К.А. Ко­ро­ви­на, Л.В. Тур­жан­ско­го, В.Д. По­ле­но­ва и других), ко­то­рую пе­ре­дал в дар Московскому городскому пе­да­го­гическому институту, но­сив­ше­му в 1946-1960 годы его имя.

На­гра­ж­дён ор­де­ном Ле­ни­на (1944). Ур­на с пра­хом Потёмкина — в Крем­лёв­ской сте­не на Крас­ной пло­ща­ди.

Сочинения:

Пе­тро­ний и его ро­ман // Рус­ская мысль. 1900. № 7;

Очер­ки по куль­тур­ной ис­то­рии древ­ней­ше­го ев­рей­ст­ва // Книж­ки Вос­хо­да. 1904. № 6-11.

К 145-летию со дня рождения Владимира Петровича Потемкина

Владимир Петрович Потемкин – видный государственный деятель и дипломат, педагог и историк, первый президент Академии педагогических наук РСФСР, основатель Художественной коллекции МПГУ.

Владимир Петрович Потемкин родился 7 (19) октября 1874 г. в Твери, в семье врача. После окончания в 1893 г. Тверской классической гимназии поступил на историко-филологический факультет Московского университета. После окончания его в 1898 г. с дипломом первой степени, был оставлен на кафедре всеобщей истории для получения профессорского звания. Одновременно начал работать в 7-й гимназии Москвы, в истории которой был такой выпускник, как, например, будущий преподаватель МВЖК, основатель Дарвиновского музея А.Ф. Котс. Затем В.П. Потемкин преподавал в Екатерининском институте.

В 1917–1918 гг. – заведующий отделом Наркомата просвещения РСФСР, член Государственной комиссии по просвещению. Являлся активным организатором и участником первых Всероссийских съездов учителей и по народному образованию. В 1919 г.  вступил в РКП(6) и был направлен на фронт, являлся членом Реввоенсовета 6-й армии и начальником политотдела Южного и Западного фронтов.

После окончания гражданской войны В.П. Потемкин перешел на дипломатическую работу, был консулом и послом СССР в Турции, Греции, Италии, Франции. В 1937 г.  назначен на должность первого заместителя наркома иностранных дел СССР и избран депутатом Верховного Совета СССР. С 1939 г. – член ЦК ВКП(б). В 1940 г.  оставил дипломатическую работу и был назначен народным комиссаром просвещения РСФСР.

В годы Великой Отечественной войны под руководством В.П. Потемкина принимались все необходимые меры по организации работы школ в условиях войны и организации помощи фронту.  В условиях перехода к мирному времени создавались условия для введения всеобщего 7-летнего образования, для развития школ рабочей и сельской молодежи, создания учебников для общеобразовательной школы.

В 1943 г. В.П. Потемкин был избран действительным членом АН СССР, а также первым президентом Академии педагогических наук РСФСР. Он – дважды лауреат Сталинской премии, награжден орденами Ленина, Красного Знамени, Трудового Красного Знамени.

Владимир Петрович – автор ряда известных трудов по истории Франции, английского рабочего движения, а также классической трехтомной «Истории дипломатии», выдержавшей множество переизданий.

В.П. Потемкин скончался 23 февраля 1946 г. в Москве. Погребен на Красной площади в Кремлевской стене. Его имя было присвоено Московскому городскому педагогическому институту.

С именем В.П. Потемкина неразрывно связана история Художественной галереи МПГУ. В 1948 г. его вдова, Мария Исаевна Потемкина, передала семейную коллекцию кафедре истории искусства МГПИ им. В.П. Потемкина, который в 1960 г.  вошел в состав МГПИ им. В.И. Ленина. Поэтому в настоящее время это уникальное собрание является достоянием МПГУ.

В коллекции находятся полотна выдающихся художников и мастеров живописи – И.Е. Репина, В.А. Серова, В.Д. Поленова, К.А. Коровина, Л.В. Туржанского, И.Я. Билибина,   Л.О. Пастернака, А.Н. Бенуа, Н.М. Ромадина, М.Н. Яковлева, Н.А. Богатова, В.Н. Аралова, М.М. Гермашева, К.А. Вещилова и др.

В художественном пространстве галереи представлены также скульптура «Купальщица» знаменитого французского мастера Э.М. Фальконе – автора «Медного всадника в Санкт-Петербурге и бронзовая копия «Отдыхающего Гермеса» придворного художника Александра Македонского, знаменитого Лисиппа.

Жемчужина коллекции – четыре законченные произведения классика русского импрессионизма К.А. Коровина. В коллекции есть и академический пейзаж Ю.Ю. Клевера «Зима». Такие произведения, как пастельный «Портрет С. Прокофьева за роялем» Л.О. Пастернака, акварель «Дом у пруда» А.Н. Бенуа, могли бы украсить любую музейную коллекцию. Большую ценность представляют две превосходные работы И.Я. Билибина. Отметим также «Конный портрет неизвестного» знаменитого скульптора П.К. Клодта, автора прославленных конных скульптур на Аничковом мосту в Петербурге.

В настоящее время Университет является единственным в стране нехудожественным вузом – обладателем уникального собрания произведений отечественного и зарубежного искусства XVIII – первой половины ХХ в. (живопись, графика, скульптура).

22 октября 2019 г.

Дирекция изучения истории МПГУ совместно с Институтом изящных искусств в Картинной галерее МПГУ Главного корпуса университета проводит для всех желающих День открытых дверей.

 

А.Ю. Кожевников, к.и.н., 

начальник Отдела публикаций

Дирекции изучения истории МПГУ

Потемкин А. — сотрудник | ИСТИНА – Интеллектуальная Система Тематического Исследования НАукометрических данных

Потемкин А. — сотрудник | ИСТИНА – Интеллектуальная Система Тематического Исследования НАукометрических данных

Потемкин А.

Соавторы: Азимова Л.В., Герасимов А., Герасимов В., Данилов Ю.А., Дмитриенко А.О., Егоров Н., Карноухова В.А., Кряжевских К.П., Матовников М., Миркин Я., Супоницкий К.Ю., Тимофеев А.В.

1 статья, 1 книга, 1 учебный курс

Количество цитирований статей в журналах по данным Web of Science: 28, Scopus: 26

IstinaResearcherID (IRID): 7777928

Деятельность

---

• Статьи в журналах

  • • 2017 The influence of halogen type on structural features of compounds containing alpha-halo-alpha,alpha-dinitroethyl moieties
    • Dmitrienko Artem O., Karnoukhova Valentina A., Potemkin Aleksandr A., Struchkova Marina I., Kryazhevskikh Irina A., Suponitsky Kirill Yu
    • в журнале
      Chemistry of Heterocyclic Compounds, издательство Kluwer Academic/Plenum Publishers (United States), том 53, № 5, с. 532-539 DOI

• Книги

• Авторство учебных курсов

  • • 2015 «Мировая экономика. Экономика стран и регионов»
    • Авторы: Колесов В.П., Осьмова М.Н., Авдокушин Е.Ф., Белова Л.Г., Вихорева О.М., Глущенко Г.И., Дунаев С.А., Зубенко В.А., Касаткина Е.А., Карловская С.Б., Клавдиенко В.П., Кулаков М.В., Лучко М.Л., Лысунец М.В., Ляменков А.К., Мазурова Е.К., Окунев В.И., Олейник А.Н., Пенкина С.В., Потемкин А.П., Савченко Г.И., Стулов О.В., Талызина Е.В., Фролов А.В., Чихун Л.П.

Потемкин О.П., Федеральная таможенная служба (Начальник отдела), 10 деклараций 2015, 2016, 2017, 2018, 2019 годы

Потемкин О.П., Федеральная таможенная служба (Начальник отдела), 10 деклараций 2015, 2016, 2017, 2018, 2019 годы

1. Последняя известная декларация (2019 год)

Федеральная таможенная служба (Начальник отдела)

ФИО	Недвижимость			Транспорт	Доход
	Тип	Площадь	Владение
Потемкин О.П.	Квартира	46 кв.м.	В собственности	автомобиль легковой Хонда	4 254 447 рублeй
супруг(а)	Квартира	46 кв.м.	В пользовании

2. Исторические сведения о доходах чиновника за 2015, 2016, 2017, 2018, 2019 годы

Год	Недвижимость	Транспорт	Доход	Недвижимость супруги/а	Доход супруги/а
2015 год	646 кв.м.	1	950 675 рублeй	46 кв.м.
2016 год	646 кв.м.	1	1 902 624 рубля	46 кв.м.
2017 год	646 кв.м.	1	1 974 405 рублeй	46 кв.м.
2018 год	646 кв.м.	1	2 055 108 рублeй	46 кв.м.
2019 год	46 кв.м.	1	4 254 447 рублeй	46 кв.м.

3. Сравнение роста номинальных доходов чиновника со средним ростом зарплат по всей стране

Мин. год	Макс. год	Рост доходов этого чиновника	Рост доходов населения России
2016	2019	347%	14%

Информация об этом ведомстве (остальные декларации)

Петр Потемкин — Биография Петра Потемкина — Русская поэзия

Петр Потемкин

Краткая биография

Петр Петрович Потемкин (1886-1926) дебютировал сатирическими стихами в 1905 г. в журнале К. И. Чуковского «Сигнал», активно печатался и в других журналах-однодневках, вызванных к жизни первой русской революцией и провозглашенной «свободой слова». Под влиянием своего университетского товарища, Вл. Пяста, увлекся поэзией символистов. Познакомился с Вяч. Ивановым и бывал у него в литературном салоне «на башне» – в квартире на Таврической улице. С момента создания журнала «Сатирикон» стал одним из самых активных авторов, пытался издавать при «Сатириконе» детский юмористический журнал «Галчонок» (вместе с Вас. Князевым).

Первая книга П. Потемкина – «Смешная любовь» (1908), принесла ему популярность и репутацию модного поэта нарождавшейся именно в те годы русской богемы. Пародийное обаяние изящного, порой виртуозного стиха Потемкина было так сильно, что поэт сразу сделался, по словам В. Брюсова, «маленьким мэтром», «создателем (…) чуть ли не своей школы». В циклах «Парикмахерская кукла», «Жестяные любовники» иронически перепевались темы и образы символизма, высокой романтической лирики А. Блока.

Второй сборник – «Герань» (1912) разительно отличался по своей стилистике от раннего, в нем не было болезненного надлома и горькой романтической иронии – любви-ненависти к символизму. Посвященный «Жене-Жене» (актрисе Е. А. Хованекой), он воспевал любовь земную, счастливо-взаимную и искрился радостными красками лубочных картинок.

«Задание скорее живописное, почти федотовское, нашло свое разрешение в сочной словесной живописи», – писал Саша Черный в статье 1926 года о Потемкине, выразительно названной – «Русский палисадник». И все же вторая книга по своим поэтическим достоинствам заметно уступала стихам из «Смешной любви»; в ней была утеряна та щемяще-ломкая, изысканная интонация, что заставила Ин. Анненского в своей предсмертной статье в «Аполлоне» высоко оценить дарование молодого поэта.

Когда в Петербурге появились первые театры-кабаре и театры миниатюр, П. Потемкин стал не только их завсегдатаем, но и автором-драматургом, плодовитым сочинителем скетчей и одноактных пьес. В 1913-1914 гг. он пишет театральные рецензии, печатает в газете «День» рассказы, сочиняет детские стихи, переводит немецкую и чешскую поэзию.

В 1920 эмигрирует через Румынию в Прагу, затем в 1923 переезжает в Берлин (здесь издает сборник стихов «Отцветшая герань. То, чего не будет»), затем ненадолго перебирается в Рим, и в 1924 г. поселяется в Париже, где в русских театрах с успехом ставятся его пьесы.

Умер от сердечного приступа.

Граф Потёмкин. Почему его ненавидели современники и каким он был на самом деле

Григорий Потёмкин прожил всего 52 года, но так, что о нем вспоминают и сегодня, хотя со дня его рождения прошло уже 280 лет. А вот имена многих его современников, которые считали его властолюбивым, ленивым и подобострастным «ко всем своим хотениям», давно позабыты. Взять хотя бы имя барона Георга Адольфа Вильгельма фон Гельбига — автора самой, пожалуй, известной лжи о Потёмкине — мифа о «потемкинских деревнях».

Называли также графа «фаворитом» и «временщиком». Не был он ни тем ни другим. Просто так совпало, что человек, которому удалось завоевать уважение, любовь и полный карт-бланш со стороны одной из самых незаурядных правительниц России, одновременно оказался чрезвычайно амбициозным, наделенным государственным умом и, что самое главное, смог реализовать все свои самые смелые идеи, а что не смог — то просто не успел.

В довершение всех своих достоинств Потёмкин был высок (по разным данным, от 185 до 203 см), красив (даже несмотря на то, что в 24 года в результате неудачного лечения остался без одного глаза) и чрезвычайно успешен в амурных делах. Все это делает совершенно закономерным тот факт, что, где бы он ни возникал, там сразу находились люди, неутомимые в изобретении сплетен и клеветы.

Князь тьмы vs патриот

«Князь тьмы», великий и честный — это полярные характеристики одного и того же человека от его современников. Личность этого человека, которым был, конечно же, князь Потёмкин, никого равнодушным не оставляла. Более того, часто в высказываниях самых разных современников звучит слово «гений».

«Гений, потом и еще гений» — принц де Линь.

«Никто не станет отрицать в нем обширных, гениальных способностей» — граф Эстергази.

«Иногда он обнаруживал гений орла, иногда легкомыслие ребенка» — граф де Сегюр.

«Его гений парил над всею политикою империи наряду с гением его бессмертной государыни» — П.В. Чичагов.

«Человек необразованный, но великий гений, человек выше предрассудков, выше своего века, желавший истинно славы отечества своего, прокладывавший пути к просвещению и благоденствию народа русского» — А.М. Тургенев.

Кстати, по поводу «необразованного» хочется поспорить. Библиотека князя насчитывала более двух тысяч томов. У него были широкие интересы, и он всегда глубоко погружался в предмет, который изучал. Но вот университет не окончил.

Не наука, а кавалерия

В 1750-х учился Потёмкин в Московском университете, и учился блестяще: в 1756 году за успехи в науках получил золотую медаль, а в 1757 году его и еще 11 успешных учеников представили императрице Елизавете.

Однако, вернувшись в Москву, Потёмкин интерес к учебе потерял и в 1760 году из университета был исключен «за леность».

Зато к военной науке он не охладел до конца жизни: на этом поприще он быстро брал одну высоту за другой. Возможно, это объяснялось тем, что теория и рассуждения занимали его гораздо меньше, чем практика и действие.

Еще в 1755 году его зачислили в конную гвардию, через два года он стал капралом, а в 1760 году был принят ординарцем к герцогу Голштинскому в Санкт-Петербург. Во время переворота 1762 года, в результате которого к власти пришла Екатерина II, он сумел обратить на себя монаршее внимание. Но до восхождения на самые вершины государственного управления оставалось еще 12 лет.

Портрет князя Г.А. Потёмкина. Неизвестный гравер, 1852 год

© Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург

В 1768 году началась война с Турцией, на которую Потёмкин отправился «волонтиром». Здесь за храбрость и «опытность в военных делах» князю был пожалован чин генерал-майора.

Князь Голицын и граф Румянцев, под командованием которых воевал Потёмкин, отзывались о нем императрице в самых превосходных степенях. И сама Екатерина увидела в Потёмкине умного, твердого, энергичного и преданного человека. В тяжелое время Пугачевского бунта, когда и извне России угрожали войной, такой человек ей был необходим.

В декабре 1773 года Екатерина вызвала Григория Александровича в Петербург.

Движение вверх

Генерал-поручик Потёмкин явился в Петербург не сразу, а тогда, когда благополучный исход Русско-турецкой войны был уже предопределен.

Вернувшись, он был удостоен звания генерал-аншефа, назначен вице-президентом Военной коллегии, а после заключения мира с Турцией его наградили графским титулом Российской империи.

В 1776 году графу было присвоено княжеское достоинство Священной Римской империи с титулом светлейшего. Тогда же Потёмкин стал Новороссийским, Азовским и Астраханским генерал-губернатором.

Тут-то Потёмкину и представилась возможность проявить себя государственником. Он сразу понял стратегическое значение не только вверенных земель. Ему удалось убедить императрицу в том, что для обеспечения безопасности юга России необходимо присоединить Крым.

«Крым, ― писал князь, — положением своим разрывает наши границы. Нужна ли осторожность с турком по Бугу или со стороны кубанской — во всех сих случаях и Крым на руках».

Заручившись поддержкой императрицы, последующие семь лет граф занимался обеспечением границ на юге, а после получения новых областей — их заселением, усилением состава войск, строительством и обустройством городов.

«Много чудес в короткое время»

Все это время в Петербурге бурлили слухи: говорили, будто конница «лишь счисляется на бумаге, а на самом деле ее нет», легкоконные полки, как утверждали «покойный Панин и многие иные старушенки», — тоже, мол, «только на бумаге». Города и деревни Потёмкин тоже якобы отстроил из картона, и по всем ним гоняют одних и тех же людей и одно стадо животных.

На эту тему

Однако все это — города, дома, храмы и даже целый флот — императрица увидела, когда прибыла с инспекцией в Крым. Даже австрийский император Иосиф II, относившийся к Потёмкину с нескрываемым скептицизмом, вынужден был признать: «Императрица в восхищении от такого приращения сил России. Князь Потемкин в настоящее время всемогущ, и нельзя вообразить себе, как все за ним ухаживают».

Общим итогом работы Потёмкина на юге стало возведение городов Херсон, Николаев, Екатеринослав, Севастополь, создание Черноморского флота, о котором еще один скептик граф де Сегюр писал так: «Грозный флот, построенный, вооруженный и совершенно снаряженный в два года».

Что до Петербурга, то Екатерина II, обозрев Херсон, комментировала сплетни так: «В Петербурге могут говорить что угодно — усердие князя Потёмкина преобразило это место, где при заключении мира [в 1774 году] стояла одна хижина, в процветающий город».

Поразил процессию и Севастополь. Когда высочайшим гостям показали выстроенный город и только что рожденный Черноморский флот, граф де Сегюр, сопровождавший императрицу, сказал ей: «Ваше величество, создав Севастополь, вы завершили на юге то, что Петр Великий начал на севере». «Я всем обязана князю Потёмкину. Надеюсь, теперь никто не назовет его ленивым», — отвечала Екатерина II.

План крепости Севастополь

© Атлас крепостей Российской империи, 1830-е годы/РГБ

Сразу после путешествия де Сегюр писал Потёмкину, упоминая, о чем расскажет во Франции: «Я там с восторгом опишу все те чудные картины, которые вы представили нашим взорам: коммерцию, завлеченную в Херсон, несмотря ни на зависть, ни на болота; флот, построенный в два лишь года каким-то чудом в Севастополе, ваш Бахчисарай, напоминающий Тысячу и одну ночь, вашу Темпейскую долину; ваши празднества, почти баснословные, в Карасубазаре; ваш Екатеринослав, где вы собрали в три года более монументов, нежели иные столицы в три столетия; эти пороги, которые вы подчинили своей власти, в ущерб авторитетности историков, географов и журналистов, и ту гордую Полтаву, на полях которой вы отвечали подвигом своих семидесяти эскадронов на критики, которыми невежество да зависть клеветали на вашу администрацию и опытность вашей армии. Если мне не поверят — вы в том виноваты: зачем сотворили столь много чудес в столь малое время и не гордились ими перед всеми, пока не показали нам их всех вдруг».

Черноморский флот всегда оставался самой заветной мечтой светлейшего князя, его любимым детищем и самой большой гордостью. Незадолго до смерти Потёмкин вспоминал, что почти каждую доску для строительства кораблей он пронес на своих плечах.

Готовя флот, князь понимал, что турки на присоединение Крыма обязательно ответят новой войной. Как опытный военный, понимал он и то, что подготовить надо и сухопутные войска. А они нуждались в реформе.

«На что же пукли?»

Самым главным, наверное, было то, что новобранцев Потёмкин велел не наказывать и вообще проявлять большую человечность: «…офицерам гласно объявите, чтоб с людьми обходились со всевозможною умеренностью, старались бы об их выгодах, в наказаниях не преступали бы положенных, были бы с ними так, как я, ибо я их люблю, как детей».

Запретил офицерам Потёмкин и привлекать солдат на частные работы. Он строго следил и за правильностью снабжения солдат пищей и одеждой, требовал соблюдения санитарных правил «Примечания о причинах болезней», которые опубликовал в 1788 году.

Численность конницы князь увеличил на 18%, сформировал драгунские полки 10-эскадронного и гусарские 6-эскадронного состава.

Велел князь усилить и пехоту: организовать егерские батальоны, увеличить число гренадер, сформировать мушкетерские четырехбатальонные полки.

Служащие егерских полков, 1765-1777 годы

© Историческое описание одежды и вооружения российских войск/РГБ

Немалой критике со стороны князя подверглись амуниция и внешний вид солдат.

«Завивать, пудриться, плесть косы — солдатское ли сие дело? — писал Потёмкин в особой докладной записке весной 1783 года. — У них камердинеров нет. На что же пукли? Всяк должен согласиться, что полезнее голову мыть и чесать, нежели отягощать пудрою, салом, мукою, шпильками, косами. Туалет солдатский должен быть таков, что встал и готов».

Раскритиковал князь также шпагу, узкие сапоги и шляпу. «Шляпа убор негодный: она головы не прикрывает и, торча концами во все стороны, озабочивает навсегда солдата опасностию».

«Я без тебя, как без рук»

Что касается недостатков — они, безусловно, у графа были. Он любил роскошь и богатство, подарки и почести, получал очень значительные суммы в бесконтрольное распоряжение, тратил их без оглядки, и не только на себя, но и на других; сохранившиеся бумаги его свидетельствуют о десятках, а может быть, и сотнях тысяч, которые он раздавал то в уплату чужих долгов, то просто в виде пособий. Когда в Херсон в 1783 году пришла бубонная чума, князь ежедневно навещал солдатские лазареты. Об этом не упомянул, кстати, ни один княжий критик.

Во время Русско-турецкой войны 1787–1791 годов фельдмаршал Потёмкин командовал армией. Война ознаменовалась взятием Очакова и Измаила, в ходе нее граф сообщал совету о том, что целая флотилия турок безуспешно напала на наши фрегат и бот, что русский флот сжег предместье города Очакова, что севастопольский флот у Фидониси отбил нападение превосходящего количеством турецкого флота, что генерал-адъютант Сенявин с пятью судами навел страх на берег Малой Азии, что 2 августа 1789 года 18 наших небольших судов прогнали 50 турецких судов. Даже последняя реляция Потёмкина, написанная за несколько недель до смерти, в августе 1791 года, говорит почти только о флоте.

Российское Императорское войско перед портом Очаков

© Fine Art Images/Heritage Images/Getty Images

Однако у князя были и другие задачи: он управлял большой, только что обустроеннной территорией, должен был обеспечивать продовольственное снабжение войск, в частности транзит продовольствия через польские области, создавать транспортное сообщение, руководить действиями армии, одно крыло которой стояло на Дунае, другое — на предгорьях Кавказа, управлять действиями только что созданного флота и в то же время не упускать из виду дипломатических переговоров с соседями, союзниками и врагами.

Последний рескрипт, предписывающий ему стать главнокомандующим на случай войны с Польшей, он получил от императрицы в апреле 1791 года. «Соизволяем, чтоб вы, сходно росписанию и расположению войск, нам от вас представленному, приняли все потребные меры и так учредили, чтобы войски и вообще все нужное на местах им назначаемых были, дабы при открытии неприязненных со стороны Польши и Пруссии движений, по получении наших повелений, могли куда надлежит тотчас обратиться».

Однако следовать этому рескрипту князю не пришлось. Отпраздновав победы в Очакове и Измаиле, Потёмкин в последний раз отбыл из Петербурга на юг. Вскоре в письмах он стал сообщать императрице о своей болезни — рецидиве болотной лихорадки, которой он заразился в 1783 году, — и предчувствии скорой кончины. Несмотря на усилия врачей, 5 октября 1791 года Потёмкин скончался. 

Смерть Г. А. Потёмкина. Гравер Гавриил Скородумов, автор рисунка Михаил Иванов, 1793 год

© Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург

После смерти князя императрица писала: «У него был смелый ум, смелая душа, смелое сердце. Благодаря этому, мы всегда понимали друг друга и не обращали внимания на толки тех, кто меньше нас смыслил. По моему мнению, князь Потёмкин был великий человек. который не выполнил и половины того, что был в состоянии сделать». «Теперь вся тяжесть правления лежит на мне одной». Еще при жизни князя несколько раз она писала ему «я без тебя, как без рук». 

П.С. Рунич, который когда-то расследовал с Потёмкиным Пугачевский бунт, перечисляя результаты деятельности князя — уничтожение Запорожской Сечи, построение городов, присоединение Крыма, учреждение Черноморского флота, овладение Очаковом и «тою областью, где Одесса», замечает: «Все это не ложные суть памятники дивной прозорливости великой Екатерины II и сотрудника ее. Память о князе Потёмкине-Таврическом не должна быть в России забвенною».

Текст: Юлия Острогожская

Иллюстрации: Павел Куколев

При подготовке текста использовались следующие материалы: 1. «Екатерина II. и Г.А. Потёмкин. Личная переписка». РАН, серия «Литературные памятники». Подг. B.C. Лопатин. М., «Наука» 1997; 2. Брикнер А.Г. Г.А. Потёмкин. С-Петербург, 1891; 3. Огарков В.В. Г.А. Потёмкин, его жизнь и общественная деятельность. Биографический очерк. СПб., Типография Ю.И. Эрлиха, Садовая, №9, 1892; 4. Бантыш-Каменский Д.Н. 28-й генерал-фельдмаршал князь Григорий Александрович Потёмкин-Таврический. М., 1991.

Потёмкин Виталий Витальевич

Доцент кафедры офтальмологии с клиникой, кандидат медицинских наук, врач высшей квалификационной категории.

В 2004 году закончил ГОУ ВПО СПб ГМУ им. акад. И.П. Павлова. С 2004 по 2007 обучался в интернатуре и в клинической ординатуре на кафедре офтальмологии ГОУ ВПО СПб ГМУ им. акад. И.П. Павлова.

С 2012 г. по 2015 г. – ассистент, с 2015 по н.в. – доцент кафедры офтальмологии ГБОУ ВПО «Первый Санкт-Петербургский государственный медицинский университет».

С 2006 г. по н.в.  – врач-офтальмолог СПб ГБУЗ «Городская многопрофильная больница №2». Ежегодно выполняет более 1200 оперативных вмешательств.

Специализируется на следующих направлениях офтальмологии:

• Факоэмульсификация катаракты с имплантацией различных видов высокотехнологических интраокулярных линз.
• Хирургическом, лучевом и лазерном лечении доброкачественных и злокачественных новообразований глаза, век и глазницы
• Функциональной окулопластической хирургии (коррекция заворотов и выворотов век, птоза верхнего века и брови, лагофтальма, дерматохалязиса, блефарохалязиса, грыж орбитальной клетчатки, симблефарона, рубцовых деформаций и др.)
• Хирургическом и консервативном лечении больных с эндокринной офтальмопатией (изменении органа зрения при заболеваниях щитовидной железы)
• Хирургическом лечении заболеваний слезных органов (дакриоцисториностомия и другие вмешательства)
• Витреоретинальных вмешательствах (по поводу эпиретинального фиброза, макулярного разрыва, гемофтальма и др.)
• Хирургическом лечении глаукомы, в том числе с имплантацией различных видов дренажей и клапанов.

 

Автор более 40 печатных работ, соавтор 3 монографий по офтальмологии.

Регулярно принимает участие в крупных офтальмологических конгрессах (Международный офтальмологический конгресс «Белые ночи», Съезд Американской академии офтальмологии и другие.)

Потемкин | Боевой ангел Alita Wiki

О юпитерианце по имени Потемкин см. Потемкин (Юпитерианин).

Потемкин

Род занятий

Администратор Джеру

Боевой стиль Плазменные атаки при заражении клетками Берсерка

Потемкин (ポ チ ョ ム キ ン, Почомукин ^? ) — администратор Джеру, который появляется только в Gunnm: Martian Memory .

Внешний вид []

Потемкин — крупный, толстый мужчина с желтой кожей, узкими глазами, светло-зелеными волосами и вечной улыбкой на лице. Он носит белую рубашку с рюшами, поверх которой находится полосатый зеленый костюм с диагональным поясом на груди и ярко-коричневые туфли. На поясе Потемкина есть сумочка, в которой находится его планшетный компьютер. После заражения клетками Берсерка он трансформируется в двуногую версию Тела Берсерка, идентичную форме, которую принял Запан.

Участок []

Потемкин встречает Галли и Дести Нову после того, как они прибывают в Иеру на орбитальном лифте из Залема.Он раскрывает, что это была его идея привести Нову к Джеру и доставить их к Мелхиседеку. Нова и Галли узнают о целях и истории Мелхиседека, а также о Войнах за терраформирование. Потемкин сообщает, что Мелхиседек был заражен клетками Берсеркера, и просит их помочь как с восстановлением Мелхиседека, так и с отслеживанием виновника.

Битва с боссом против Берсерка Потемкина.

Позже Потемкин позволяет Галли принять участие в боевом турнире всей Солнечной системы, который проводится на Джеру, и присоединяется к ней на арене после того, как она выигрывает его.Он также позволяет ей получить пропавший картридж с мозгом Гаруэде в магазине на Джеру в качестве турнирного приза. Однако Нова затем определяет, что именно Потемкин стоял за заражением Мелхиседека, заставляя его бежать на Левиафан 1 , когда он понимает, что был обнаружен. Галли и Гаруэд следуют за ним туда, где она сталкивается с Потемкиным внутри корабля. Он разрушается, когда клетки Берсерка заражают его, и трансформируется, становясь двуногой версией Тела Берсерка.Он вызывает двух собак-демонов, чтобы помочь ему сразиться с Галли, и использует плазменные атаки.

Другие выступления []

Потемкин обсуждается в томе 3 Gunnm Works .

Интересные факты []

Внешние ссылки []

Навигация по сайту []

Шаблон: Марсианские воспоминания

Настоящая Куба — это не потемкинский Airbnb — Антонио Гарсиа Мартинес

Кубинская полиция по борьбе с беспорядками действует вместе с «революционерами» (бандиты режима в штатском).Источник: @JimenezEnoa

В анналах американских отмен 21 века у Антонио Гарсиа Мартинеса обязательно будет запись, и она будет примерно такой: в 2016 году кубинец из Америки написал бестселлер под названием Chaos Monkeys. Книга представляла собой мемуары в стиле Гонзо о технической индустрии, участником которой он был; он запускал рекламу в Facebook. Перенесемся в этот год, когда Гарсиа Мартинес был нанят старшим инженером по рекламе в Apple. Затем, после месяца работы, он получил выгоду после того, как группа сотрудников Apple заявила, что в его популярной книге содержатся «откровенно расистские и сексистские замечания», которые «прямо противоречат приверженности Apple принципам инклюзивности и разнообразия.(Мэтт Тайбби взглянул на весь этот грязный эпизод и стоит прочитать.)

Гарсиа Мартинес подошел к этому вопросу с такой перспективой и хорошим юмором, которые могут исходить только от человека, который понимает это так же ужасно, как американцы. стиль отмены, есть другие страны, в которых ситуация может быть намного, намного хуже. В своем сегодняшнем эссе он напоминает нам, что, несмотря на то, что наша культура стала безумной — и он очень в это верит, — американцы находятся в другом мире от Кубы, из которой бежали его родители, бабушки и дедушки.Куба, где прямо сейчас, спустя три поколения после революции, людей избивают на улицах за то, что они требуют вакцины и свободы.

Я давно являюсь поклонником Гарсиа Мартинеса, и не только потому, что он переходит в иудаизм. Я очень рекомендую его отличный информационный бюллетень о технологиях и культуре, The Pull Request.

— BW

Разница между коммунистической системой и капиталистической в ​​том, что оба пинают вам под зад, а в коммунистической — пинают, и вам приходится аплодировать, а в капиталистической — пинают. ты и можешь кричать.Я пришел сюда кричать.

— Рейнальдо Аренас, Antes Que Anochezca

Трудно передать тем, кто живет в свободном мире, что такое жизнь при тоталитарной диктатуре. Я никогда не испытывал ничего подобного до того, как в 2017 году поехал на Кубу, чтобы сообщить историю для журнала WIRED , и это было одним из самых запоминающихся и неприятных событий в моей жизни.

Первое — это страх: вы, как личность, существуете голым, не имея возможности противостоять разграблению государства.Я писал незаконно, без журналистской визы, на получение которой ушли бы в лучшем случае месяцы. Полиция могла бы постучать в дверь и утащить меня в cuartico (комнатку) на вилле Мариста на Кубинской Лубянке или скрыть в какой-нибудь другой внесудебной яме. Именно это власти вчера сделали с Камилой Акостой, корреспондентом испанской газеты ABC за «преступления против государственной безопасности». Предупреждения отцов-основателей о тиранических королях и их одержимости habeas corpus звучат иначе, когда вы сталкиваетесь с необъяснимой государственной машиной и без обращения к верховенству закона или правам личности.

Второе, что вы замечаете, — это обман: жить на Кубе — значит жить в паутине лжи. Все начинается со СМИ, которые являются чистой пропагандой, которую все повторяют, хором или как-то иначе. У каждого в голове полдюжины выдуманных реалий, которые они выборочно используют в зависимости от того, к кому обращаются. Я спрашивал человека А о человеке Б, и они предупреждали меня, что работают на государство и должны быть осторожны. Затем я разговаривал с человеком Б, и они говорили мне то же самое о человеке А.Возможно, оба были правы. Я не был исключением: я солгал о том, что делал на Кубе, потому что меня там не было. Все — упорядоченная фантазия. За этим скрывается постоянно меняющаяся дымка слухов, домыслов и желаемого за действительное.

Американские туристы, посетившие Кубу во время правления Обамы, не видели ничего, кроме потемкинской реальности Airbnb, в которой они жили в течение нескольких дней, подпитываемых долларом. Чтобы по-настоящему ощутить на себе всю тяжесть кубинского государства, вам нужно жить, как кубинцы, или столкнуться с той долей относительной свободы, которую государство предоставляет иностранцам.Я поделюсь двумя анекдотами, в которых мне открылась эта обычно полупрозрачная атмосфера подавления.

Первый произошел, когда я встречался с одним из крошечного числа независимых журналистов, которые примерно в 2017 году неуверенно уходили с официальных каналов и запускали свои собственные блоги. (Сейчас он в Соединенных Штатах, но я не буду упоминать его имя.) Действие происходило в кафе Mamainé, одном из немногих модных мест для встреч, появившихся в относительно престижном районе Ведадо в Гаване.Журналист рассказывал о своем независимом репортаже из восточной части острова после урагана Ирма, когда правительство (как и в случае с COVID) было застигнуто врасплох.

«Показывая реальность неподготовленности правительства, мы надеемся повысить подотчетность в нашем демократическом процессе…».

Я, американский идиот, который еще не совсем понял, как это работает, перебил его: «Какая ответственность? Какая демократия? Это тотальная диктатура ».

Он уставился на меня, как будто я облегчился на полу в кафе, быстро огляделся вокруг, а затем полностью проигнорировал то, что я только что сказал, как будто этого не произошло.На Кубе очень много того, чего нельзя сказать. «Отмена» — это гораздо более сложное предложение, чем в США.

Второй пример был на праздничном барбекю, проведенном в студии одного из немногих кубинских художников, которым удалось продать свои работы за границу за твердые доллары. . Компания была дружной, состояла из общих друзей с семьей на буксире. Был поздний час, разлился ром, и, как обычно, кубинцы принялись за веселую игру в домино «дабл-девять».Один мальчик, я предполагаю, что ему лет девять или десять, был вовлечен в старинный ритуал, когда он бил своих старших, рассказывая соленые анекдоты, которые слышал от взрослых. Это был классический юмористический формат, в котором разные стандартные персонажи помещались в комедийную ситуацию и шутили о том, как они с этим справятся. В данном случае шутка была о бесконечном ожидании автобуса, обычное кубинское занятие:

Y la divorciada (и разведенная женщина)…

Хахаха….

Y el cuentapropista (и владелец малого бизнеса)…

Ха-ха-ха…

Y el fidelista (и сторонник Фиделя)…

Внезапно теплая атмосфера разрушилась, как все по условному сигналу, сразу повысили голоса.Все ругали его громко, как ребенка, собирающегося сунуть руку в огонь. О сторонниках Фиделя нельзя было шутить даже в частной социальной обстановке среди друзей: кто знал, кто был информатором? Никто не хотел, чтобы на следующий день стук в дверь или acto de repudio .

И вот так продолжилась игра в домино, и мальчик перестал шутить. Рефлекс был автоматическим, таким же естественным, как прикрытие лица при чихании.

Такова реальность Кубы, которую нельзя увидеть из туристического отеля.

Итак, это:

И это:

И это:

Поскольку пресса на Кубе несвободна, история раздваивается, но примерно в воскресенье 11 июля в кубинском Сан-Антонио-де-лос-Баньос вспыхнули протесты. Под скандирование «мы хотим вакцины» и «долой диктатуру» кубинцы прошли беспрецедентно антиправительственным и открытым образом. Протесты вскоре распространились на крупные города, такие как Гавана и Сантьяго-де-Куба, и продолжаются даже сейчас. В загруженном на Facebook видео —, которое вскоре было удалено, но не раньше, чем оно было загружено на YouTube диссидентскими СМИ 14ymedio —, показаны сотни кубинцев, протестующих на улицах.

Комментарий протестующего, идущего перед вздымающейся столицей Кубы, резюмирует суть недовольства протестующих: «Мы здесь из-за репрессий против народа. Они заставили нас умереть от голода, вся Гавана разваливается, а у нас нет домов. У нас ничего нет. Есть деньги, чтобы строить отели и все такое, а мы, они заставили нас голодать и испытывать большие трудности ».

Другой протестующий кричит сзади: «62 года диктатуры!»

Несмотря на различные проблемы, с которыми мы сталкиваемся, реальность такова, что американцы не знали трудных времен на памяти живых — настоящих тяжелых времен, а не выдуманных, основанных на драмах Твиттера и «дезинформации».Все, что американцы знали со времен Второй мировой войны, — это все более высокие плато свободы и материального богатства, со всеми ужасами мира — полями убийств, политическими тюрьмами, автократическими демагогами, реальным сопротивлением — до сих пор не имевшими предела. глаза они даже не знают, как они выглядят.

Но не существует закона физики, который требовал бы продолжения хороших времен.

Печальная реальность заключается в том, что страны могут совершить самоубийство и действительно решают его совершить, как мы видели недавно в Сирии и Венесуэле, а также на Кубе три поколения назад.Принятие какой-то революционной философии, которая обещает исцелить все болезни и исправить все заблуждения, а затем использовать худшие человеческие склонности для реализации этого безумного видения — верный путь к гибели.

Америка далеко не на уровне Кубы, но похоже, что у нас растет вкус к апокалиптической политике и ортодоксиям, навязываемым публичными актами отрицания. Мы выработали высокую толерантность к доносчикам, ханжески выставляющим людей на всеобщее обозрение ради личной выгоды, к спискам вещей, которые нельзя сказать, и к гражданам, собирающимся в частные группы, чтобы поделиться идеологическим самиздатом, который они не осмеливаются обсуждать публично.

Америка не строилась на принципах «модерации контента» и «проблемных» тех или иных проблем. Оно было построено на неотъемлемом праве каждого гражданина указывать своему правительству, а также любому сограждане, чтобы они пошли на хуй, читали, писали и делали все, что им заблагорассудится. Совершенное часто является врагом хорошего, а адское стремление к какой-то предполагаемой утопии часто разрушает несовершенное общество, которому лучше послужило бы более горячее принятие его основополагающих принципов. Мы так комфортно жили в обществе, созданном этими принципами, что мы заблуждаемся, думая, что от них можно отказаться во имя какой-то новомодной ортодоксии.

Я не могу не думать здесь о президенте, который яростно боролся с империей, продолжением которой когда-то была Куба. В своей инаугурационной речи 1967 года для губернатора Калифорнии Рейган предупредил:

Возможно, мы с вами слишком долго жили с этим чудом, чтобы быть признательными. Свобода — вещь хрупкая, и от исчезновения не остается больше одного поколения. Это не наше по наследству; каждое поколение должно постоянно бороться за него и защищать его, потому что оно приходит к народу только один раз.И тех, кто в мировой истории познал свободу, а потом потерял ее. . . никогда не знал этого снова.

Такой народ тогда обречен жить в рушащихся руинах своей некогда прекрасной страны, как сейчас кубинцы, слабо борясь за свое существование и против своего правительства. Если вам повезет, вы проживете остаток своих дней, ностальгически вспоминая, какой когда-то была ваша нация, как это делали мои бабушка и дедушка, и в то же время вынуждены строить новую жизнь в чужой.Некоторые ошибки свободные люди могут совершить только один раз.

Екатерининские губернаторы и генерал-губернаторы, 1763-1796

ДЖОН ЛЕ ДОНН

ЕКАТЕРИНСКИЕ ГУБЕРНАТОРЫ

И ГЕНЕРАЛЬНЫЕ ГУБЕРНАТОРЫ

1763-1796

История провинциального управления в период правления Екатерины II четко разделена. пополам Органическим законом от 7 ноября 1775 г., который постепенно вступал в силу на всей территории центральной России с 1775 по 1782 г. x До 1775 г. крупнейшей территориальной единицей Империи была губерния.Семь из девяти губерний средней полосы России были разделены на тридцать губерний (провинций), а две другие — только на уезды, которые были единым подразделением губерний и губерний повсюду2. Императрицы, провинцию возглавлял воевода, назначенный Первым департаментом Сената после разделения Сената на шесть департаментов в декабре 1763 года. Кроме того, регулярно назначался генерал-губернатор, представляющий императрицу в Москве, крупнейший город в Империи и до сих пор является резиденцией нескольких правительственных учреждений.

Это административно-территориальное деление уже было проверено почти двумя поколениями администраторов и не обошлось без изъянов. Для людей, все более подверженных влиянию рационалистических идей, чувствительных к необходимости обобщать и создавать упорядоченные структуры, сила которых проистекала из их внутренней согласованности и симметрии их частей, ее наиболее явным недостатком было отсутствие единообразия. На всех трех уровнях — губернии, губернии и уезде — различия между самой крупной и самой мелкой единицами были огромны.Петербургская губерния не делилась на губернии, но Московская содержала одиннадцать из тридцати губерний. В одних уездах проживало несколько тысяч жителей, в других — более ста тысяч. Еще один недостаток — отсутствие четких взаимоотношений губернатора и губернского воеводы. Если Просвещение действительно предполагало «восстановление нервов» 3 в Западной Европе, то его распространение в России предполагало аналогичное оживление национальной жизни, столь типичное для правления Елизаветы. Мало того, что правление открыло дверь французскому влиянию, которое принесло идеи порядка, логики и последовательности в русский интеллектуальный мир; он также стал свидетелем роста антипрусских настроений, лучше всего выраженных в сингле Бестужева —

Cahiers du Monde russe et soviétique, XX (1), janv.-марс 1979 г., стр. 15-42.

Этюд медсестры в фильме «Броненосец Потемкин»

Информация в данном разделе на сайте francis-bacon.com основана на данных из Francis Bacon : Catalogue Raisonné Мартина Харрисона и Ребекки Дэниэлс, опубликованного издательством The Estate of Francis Bacon в 2016 году. следующие «Примечания для читателей» извлечены из каталога raisonné (Том 1, стр. 102 и 103) и подробно описывают методологию и размышления, лежащие в основе компиляции и представления некоторых данных, таких как названия, даты и носители.

Для читателей

Картины каталогизированы в хронологическом порядке по году их завершения: таким образом, картина, датированная 1956-57 гг., Будет найдена в 1957 году. Недокументированные картины, к которым могут быть прикреплены только приблизительные (приблизительно) даты, обычно помещаются в конце года. в котором они, как полагают, были нарисованы; от этого правила отступают, когда есть твердые доказательства того, что картина была сделана в определенный день в течение определенного года (например, «Уличная сцена (с автомобилем на расстоянии)», 1984 (84-03).

Названия картин, помещенные в кавычки, например «Фигурка с площадкой для крикета», 1982 (82-09), не использовались Бэконом или его галеристами и носят чисто описательный характер. Среди картин с описательными названиями в каталоге многие не стали известны публике до 1998 года. Некоторые из первоначально данных им названий были здесь пересмотрены; например, «Фигуры в пейзаже», c.1956 (56-11) были заменены на «Две фигуры в траве», что более логично, учитывая его связь с фигурами в пейзаже , 1956-57 (57-01).

Медиа

В прошлом большинство картин Бэкона описывалось как «холст, масло». Но он использовал много других материалов и любил смешивать песок, пыль, волокна и пастель, например, со своими маслами. Несмотря на то, что были приложены все усилия, чтобы включить эти детали, до тех пор, пока картины не будут исследованы (и в идеале научно протестированы) со снятым стеклом, описания средств массовой информации неизбежно будут неполными.

Размеры

Размеры холста даны в британских единицах измерения, высота предшествует ширине, после чего следует метрическая система; это соответствует британскому производству полотен Бэкона.

Подписи

После 1969 года Бэкон назвал, подписал и датировал на обратной стороне холста большинство своих картин: до этой даты он делал это только с перерывами. Нашей целью было записать все такие подробности, но почти наверняка есть упущения. Современная практика крепления подкладок к картинам означает, что даже при предоставлении привилегированного доступа к работам не всегда возможно осмотреть обратную сторону.

Даты фотографий

Картины обычно отправляли на фотосъемку вскоре после ухода из мастерской Бэкона.Таким образом, даты фотографий предоставляют ключевые данные в хронологии картин.

переулок

Например,

номера переулка (переулок 106) — это номера, присвоенные каждой картине в первом резоне каталога, Рональд Аллей и Джон Ротенштейн, Фрэнсис Бэкон, (Лондон: Thames & Hudson; Нью-Йорк: Viking Press, 1964).

Картины уничтоженные

Бэкон уничтожил многие сотни картин.Так называемые «разрезанные полотна» не включены (за одним исключением, Do uble Портрет Люсьена Фрейда и Франка Ауэрбаха , 1964 (64-03)) в этот каталог. Сорок таких полотен, найденных в мастерской Бэкона после его смерти, сейчас находятся в городской галерее Дублина The Hugh Lane. Маргарита Каппок опубликовала их в 2005 году под заголовком «Разрушенные холсты», что вызвало вопросы относительно намерений Бэкона в отношении разрушений. На небольших портретных полотнах он — или его друг — неизменно вырезали голову, а на больших полотнах вырезали головы и основные изобразительные элементы в количестве, достаточном для аннулирования «образа».Несомненно, Бэкон разрезал полотна так, чтобы оставить носилки нетронутыми для повторного использования, но хотя он не мог предвидеть, что потрепанные фрагменты в конечном итоге будут иметь коммерческую ценность или будут выставлены на обозрение, он мог бы сделать разрушение более полным (сжигая фрагменты, ибо пример). Его частичное разрушение было, как правило, амбивалентным, в то время как как создателю образов, которые «потерпели неудачу», коннотации насилия в том, что он поднес к ним нож, имеют явные психологические последствия.

Четыре холста, снятые со студии Бэкона в 1978 году, появились на рынке в апреле 2007 года, а еще пять из другого источника были проданы в июне 2007 года; Шесть фрагментов холста, подаренных в 1950-х годах кембриджскому художнику Льюису Тодду, который рисовал на их загрунтованных сторонах, были проданы на аукционе в марте 2013 года.

Картины с суффиксом «D» в каталоге (например, 67-15D) уничтожены. Две из них — картины, которые были проданы и уничтожены в результате несчастных случаев, когда они находились в частной собственности; третья была повреждена и не подлежала восстановлению, когда упала в Токийский док. Другие картины с этим суффиксом в настоящем каталоге были уничтожены Бэконом, но до того, как он это сделал, были выставлены на всеобщее обозрение; поскольку их изображения доступны в каталогах, они были включены для полноты картины.

В резюмированном каталоге 1964 года, под давлением Бэкона, Рональд Элли отправил брошенные или уничтоженные картины в два приложения, классифицированных как «A» и «D». Эти компромиссные категории были отброшены в настоящем каталоге, а сохранившиеся картины помещены там, где они встречаются в хронологии. Убедительной причиной отказа от этих категорий является то, что из девяти картин «Аллея», внесенных в список «Разрушенных» в 1964 году, четыре фактически сохранились.

Брошенные картины

30 июля 1996 года Дэвид Сильвестр написал тогдашнему владельцу «Lying Figure», гр.1953 (53–21), который был разочарован тем, что не включил его в ретроспективу Бэкона в Центре Помпиду в Париже. Он пояснил, что ни одна из картин, перечисленных в резоне каталога 1964 года как «Заброшенные», не рассматривалась как кандидат на включение, добавив: «Мне кажется разумным, что при жизни художника и в течение нескольких лет после его смерти должна быть проведена ретроспективная выставка. не включать работы, которые он считал заброшенными. Я думаю, что нужно по-другому относиться к тому, что художник умер несколько лет назад.Сильвестр добровольно поделился своим комментарием: «Как мы все знаем, работы, от которых отказался художник, могут по-прежнему быть произведениями большой ценности: в музеях мира есть любое количество таких работ самых разных мастеров. На мой взгляд, «Лежащая фигура» — прекрасный пример работы Бэкона ».

Вопрос «финиша», как обозначения предполагаемого состояния завершения, вероятно, менее актуален для Бэкона, чем для большинства других художников. Атеист и нигилист, единственное «завершение», которое он узнал — и его преследовали, — это смерть: закончить картину было, пожалуй, аналогично смерти.То, что он назвал так много из них «Учеба для…», не было ни прихотью, ни случайно: он был не столько предварительным, сколько открытым. Более того, если Fragment of a Crucifixion , 1950 (50-02), на котором более половины холста неокрашено, считался Бэконом «законченной» картиной, то категоризация «Лежащей фигуры» противоречит здравому смыслу. 1953 (53-21), например, как «незаконченный».

Примечания к заглавиям

Роберт Мелвилл, просматривая raisonné каталога Alley / Rothenstein 1964 года в Studio International , июль 1964 года, заметил, что Study from Innocent X , 1962 (62-2), несмотря на то, что он был написан всего два года назад, уже был дан. три разных (если неофициальных) титула — Red Pope , Red Pope on Dais и Red Figure on a Throne .Мелвилл сомневался, что Бэкон дал какой-либо из своих картин название «Папа», и отметил, что, когда он работал с Эрикой Браузен в Ганноверской галерее, «мы привыкли называть их« кардиналами », а не« папами »в присутствии посетителей. , чтобы никто не обиделся ». Мелвилл предсказал, что все картины в каталоге 1964 года отныне будут известны под названиями, присвоенными им Рональдом Элли. Этот принцип соблюден в настоящем каталоге. Более того, для «пост-аллейных» лет, с 1963 по 1991 год, последовательно применялись названия, установленные Bacon и Marlborough Fine Art; например, хотя Картина , 1980 (80-09) была выставлена ​​в 1999 году под описательным названием Три фигуры, одна с дробовиком , последующие исследования показали, что ее первоначальное название было Картина , и было возвращено на здесь.

Все пять работ Бэкона, включенные в его первую выставку в 1930 году, имели определенные названия. В настоящем каталоге названия картин, датируемых 1929 и 1930 годами, следуют за названиями, принятыми Элли, но они заключены в кавычки, поскольку маловероятно, что Бэкон назвал их такими, какие они есть, в их средствах массовой информации; (Элли пришлось бороться с безразличием или враждебностью Бэкона к его творчеству до 1944 года).

Петр Иванович Потемкин (Потемкин) — Коллекция

.

Библиография +

Inventario.Реал Паласио де Мадрид. Пинтурас. , I, Мадрид, 1686, стр. №524.

Альенде-Салазар, Х. Санчес Кантон, Ф. Дж., Retratos del Museo del Prado: Identificación y rectificaciones , Хулио Косано, Мадрид, 1919, стр. 246-7, № 645.

Паломино де Кастро-и-Веласко, Ацискло Антонио, 1653-1726, , Эль-музей живописи и Эскала-Оптика.Vol. I y II , Агилар, 1947, стр. 1029.

Salas, Xavier de, Museo del Prado. Catálogo de las pinturas , Музей Прадо, Мадрид, 1972 год.

Принц фон Гогенцоллерн, Дж.G., Von Greco Bis Goya. Vier Jahrhunderte Spanische Malerei , Haus Der Kunst, Мюнхен, 1982, стр. 122.

Фернандес-Кастаньон, Х.А., Хуан Карреньо де Миранда и ла Пинтура Баррока Мадриленья , Региональный центр изящных искусств, Авилес, 1985.

Перес Санчес, Альфонсо Э., Хуан Карреньо де Миранда: 1614-1685 , Ministerio de Cultura, Avilés, 1985, стр. 47, 195 / lám. 100.

Национальный музей Прадо, Музей Прадо. Catálogo de las pinturas , Museo del Prado, Madrid, 1985, стр. 131-132.

Перес Санчес, Альфонсо Э., Carreño, Rizi, Herrera y la pintura madrileña de su tiempo , Ministerio de Cultura. Banco Herrero, Мадрид, 1986, с. 230.

Национальный музей Прадо, Музей Прадо. Inventario general de pinturas (I) La Colección Real , Museo del Prado, Espasa Calpe, Madrid, 1990, стр. №517.

Буэндиа, Хосе Рохелио, Эль Прадо.Colecciones de Pintura , Lunwerg Editores, Барселона, 1994, стр. 148.

Национальный музей Прадо, Pintura barroca española: guía , Национальный музей Прадо Альдеаса, Мадрид, 2001, стр. 154.

Checa Cremades, Fernando, Cortes del Barroco: De Bernini y Velazquez a Lvca Giordano , Cortes del Barroco.Де Бернини и Веласкес и Лука Джордано, SeacexPatrimonio Nacional, Мадрид, 2003 г., стр. 277 / lám. 7.6.

Portús, Javier, La Colección de Pintura Española en el Museo del Prado , Edilupa, Madrid, 2003, стр. 150.

Де Тициано-а-Гойя.Obras maestras del Museo del Prado. , Токио — Осака, 2006 г.

De Tiziano a Goya: grandes maestros del Museo del Prado , Museo Nacional del Prado: SEACEX, Madrid, 2007, стр. 229.

Лопес Вискайно, Пилар, Хуан Карреньо де Миранда: вид у меня , Анхель Марио Карреньо, Овьедо, 2007, стр.372.

Эль Прадо в Эрмитаже , Государственный музей Эрмитажа: Музей Прадо, 2011, стр. 152-153.

Portús Pérez, Javier, ‘Juan Carreño y la decadencia de la pintura española’ En: Maestros en la sombra , Fundación Amigos Museo del Prado, Мадрид, 2013, стр.291-313 [299-300].

Родригес Реболло, Анхель, ‘Предложение Луки Джордано: Los Reales Sitios durante el reinado de Carlos II. Una Aproximación a través de los Inventarios. Pinturas Religiosas .. Luca Giordano … por Carlos II … 1686 y 1700 … Inventario … pinturas salvadas .. Incendio del Alcazar … 1734 ‘En: Carlos II y el arte de su tiempo , Fundación Universitaria Española, Мадрид, 2014 г., стр.107-155 [125 f.8 nt.78].

López Conde, R, Escenarios de poder. La monarquía hispánica y la Recepción de embajadas exóticas en el siglo XVII , Goya, 363, 2018, стр. 126-141 [128, 131-132 nt. 18 нт. 20].

Прочие запасы +

инв.Фелипе IV, Алькасар-де-Мадрид, 1686. Núm. с. п ..
Pinturas desmontadas […] Más Pinturas en el obrador del cuarto del Príncipe / {1515} Un Retrato Cuerpo entero de vn Embaxador de Moscobia con vna Muleta en la mano y su gorra en la caueza, de dos varas y media de alto грех Марко оригинал де Мано де Карреньо.

инв. Testamentaría Carlos II, Ла Сарсуэла, 1701–1703 гг. Núm. с. п ..
Sala de los leones […] {13} Un Rettratto de dos Uaras y media de altto de Un embajador Moscouitta Sin Marco tasado en treintta doblones … 30 / Existe en la pieza 3ª. al number 26.

Инв. Фелипе V, Ла Сарсуэла, 1747. Núm.26.
Pieza Terzera […] 26 / tro de dos varas de alto y vara y quarta de ancho de un Moscovita vestido de cuerpo entero sin marco … 1800

Catálogo Museo del Prado, 1854–1858. Núm. 517.

Инв. Настоящий музей, 1857. Núm.517.
Carreño. / 517. Retrato de cuerpo entero del prelado de Ulech, Pedro Iwanowiz Potemkin, enviado por el czar de Moscovia cerca de S.M.C. Cárlos 2º por los años de 1682. / Está en pie, con un bastón en la mano derecha, vestido con trage talar encarnado recamado de oro. / Альто 7 пирожков, 3 пулга, 8 лин; анчо 4pies, 3 pulg, 8 lin.

Catálogo Museo del Prado, 1872–1907. Núm. 690.

Catálogo Museo del Prado, 1910 год. Núm.645.

Catálogo Museo del Prado, 1942–1996. Núm.645.

Потемкинская мощность? — Новый Рамблер Обзор

By ERIC A. POSNER

Обзор Путинизм: Россия и ее будущее с Западом , by Walter Laqueur

Нью-Йорк: St. Martin’s Press, 2015

---

Имена нескольких политических лидеров были наделены измом.В словарях перечислены ленинизм, сталинизм, маоизм, рейганизм и тэтчеризм. Нет ни обамаизма, ни бушизма (хотя есть бушизмы), ни никсонизма, ни джонсонизма, ни труманизма, ни даже рузвельтизма или линкольнизма. Франкизм и бонапартизм, но не пиночетизм.

Возможно, все это случайность языка, но измизация политических лидеров происходит по определенной схеме. Это происходит, когда лидер сочетает в себе (1) сильную исполнительную власть, (2) националистическое мировоззрение и (3) особую идеологию, которая находит отклик у общественности и продолжает оказывать силу после того, как лидер ушел со сцены.Рейган и Тэтчер выступали за свободный рыночный капитализм и ограниченное правительство. Ленин, Сталин и Мао выступали за коммунизм и государственный контроль. Напротив, Никсон и Трумэн были прагматиками. Идеология Линкольна не выходила за рамки его национализма — по сути, он был лидером чрезвычайного положения. Гитлер и Муссолини могли получить измы, но их поглотили нацизм и фашизм. Рузвельт — своего рода загадка. Неужели трудно сказать о рузвельтизме?

На рисунке показаны хиты Google для различных измов.Удивительно, но Владимир Путин оказывается между Рейганом и Тэтчер. Путин ставит отметку в первых двух клетках: он сильный лидер и националист. Но представляет ли он также особую идеологию, которая нравится российской публике?

Laqueur обеспечивает основной фон. Путин проницателен и компетентен, но своей огромной и неизменной популярностью (часто более 80%) он обязан удаче. Путин пришел к власти в 2000 году, когда Россия была на грани своего апогея. После холодной войны экономика рухнула, Советский Союз распался, а Россия потеряла влияние на мировые события.Предшественник Путина Борис Ельцин часто болел и пил. Русские остро чувствовали свое унижение. Вскоре после прихода к власти Путина цены на нефть резко выросли и, за исключением короткого периода в 2008 году, оставались высокими до лета прошлого года. Экономика России — это гигантский резервуар нефти и газа, а также добывающее оборудование и трубопроводы. Прибыль от высоких цен на нефть в первую очередь обогащала олигархов, но доходила и до простых людей, которые награждали Путина своей восторженной поддержкой.

Путин закрепил эти достижения, используя цензуру, запугивание и фальсификацию выборов, чтобы вывести своих оппонентов из равновесия.И после некоторых колебаний он занял конфронтационную позицию по отношению к Западу, которая апеллировала к раненому национализму российских масс. Успешные войны в Чечне, Грузии и Украине возродили национальную гордость. Тщательно культивируемый образ Путина как крутого парня — это русифицированная версия образа Рейгана, и хотя мы, на Западе, склонны высмеивать его, нам было бы неплохо вспомнить недоумение европейцев относительно ковбойской привлекательности Рейгана. Иностранные идиомы сложно расшифровать.

Но составляет ли все это довод в пользу путинизма? Недостающий ингредиент — идеология, без которой Путин выглядит не более чем успешным авторитарным лидером.Сам Путин понял, что ему нужна идеология, еще до того, как упали цены на нефть. Идеология обеспечивает поддержку и доверие даже в тяжелые времена.

Но в чем должна состоять эта идеология? Путин столкнулся с той же проблемой, что и авторитарный лидер Китая Си Цзиньпин. Си унаследовал страну, которую держала процветающая экономика. По мере охлаждения экономики будет расти и общественная поддержка. Для Си, как и для Путина, недавнее прошлое не имеет ценности, потому что коммунизм дискредитирован.Си укоренился в китайских традициях, прежде всего в конфуцианстве, но до сих пор не нашел ничего, что наэлектризовало китайский народ.

Путин апеллирует к социальному консерватизму и религиозной ортодоксии, но ни один из этих источников не кажется достаточным, чтобы мотивировать общественность. Путин без особого энтузиазма пытался возродить Сталина как своего рода модель, но Сталин был сильным человеком и военным лидером: сталинизм без коммунизма — это просто диктатура. Таким образом, Путин и его сторонники пошли еще дальше, к религиозному национализму девятнадцатого века.Русские, как и американцы, верили в то, что американцы называли «явной судьбой», за исключением того, что Россия, а не Соединенные Штаты, осуществит темные планы Бога. В остальном русская версия была почти противоположна американской — подчеркивая религиозную ортодоксальность (а не религиозный плюрализм), коллективность (а не индивидуальность), укорененность в земле (а не мобильность), авторитаризм (а не демократию), мистицизм. , классовая структура, антисемитизм и ксенофобия.

В девятнадцатом веке некоторым блестящим русским авторам удалось создать искусство из этого неаппетитного тушеного мяса, но сегодня, похоже, ни один русский язык не способен возродить русскую идею.Лакер посвящает много страниц отстраненному интеллектуальному классу, который стремится предложить Путину полезную идеологию. Эти сумасшедшие и шарлатаны пишут романы-бестселлеры, снимают популярные документальные фильмы, отмечаются средствами массовой информации, получают финансовую поддержку от теневых организаций и консультируют правительство. Ни один из них (по словам Лакера) не дал внятной идеи. Они распространяют теории заговора с участием ЦРУ и евреев; защищать религиозный мессианизм и квазифашизм; проявлять бункерный менталитет, граничащий с паранойей; или потворствуйте тревожным фантазиям о насилии в стиле последнего времени, включая ядерный Армагеддон.Америка Дональда Трампа, который по сравнению с ним мог бы сойти за Исайю Берлина, должна рассчитывать на свои блага.

Лакер храбро определяет путинизм:

Путинизм — это государственный капитализм, либеральная экономическая политика, но также и большое вмешательство государства — почти полное вмешательство, когда дело касается важных вопросов. Это автократия, но в этом нет ничего нового в российской истории, и его практически смягчают неэффективность и коррупция. Парламент есть, но оппозиционные партии на самом деле не находятся в оппозиции.Есть свободная пресса, но свобода ограничена небольшими газетами, и критика не должна заходить слишком далеко. Есть конституция, но это не лучший путеводитель по реалиям современной России. (Стр.118)

Он также предполагает, что путинизм характеризуется «национализмом, сопровождаемым антизападничеством» (стр. 120). Но Лакер справедливо добавляет, что в этих взглядах и идеях нет ничего особенного. Путинизм — это общий тип авторитаризма, который не такой резкий, как в некоторых местах (например, Саудовская Аравия), но более жесткий, чем в других местах (например, в Турции).Национализм и антизападничество можно найти во всех крупных державах за пределами Запада. Если и существует последовательная идеология, связанная с Путиным, то это общий социальный консерватизм, связанный с неясным богословием Русской православной церкви, наряду с упором на величие России и подавлением политического инакомыслия.

Лакера меньше интересует русская идея, чем вопрос о том, представляет ли Россия угрозу для Запада. Он проводит поразительную аналогию между Россией после холодной войны и Германией после Первой мировой войны — в обоих случаях поверженная страна возрождается с удивительной скоростью, движимая предполагаемой несправедливостью, причиненной ей ее врагами, что порождает мифы о нанесении удара в спину. и желание мести.Тем не менее, у России огромные проблемы, включая демографический спад, чрезмерную зависимость от нефти и газа, волнения среди ее многочисленных этнических меньшинств, терроризм, экономическое неравенство и отсутствие надежных союзников. Лакер не видит никаких шансов для демократических реформ без «культурной революции», учитывая глубокие корни российского авторитаризма и ассоциации россиян с демократией с хаосом 1990-х годов, и он не видит никаких признаков такой революции. В долгосрочной перспективе Россия — это корзина. Но в краткосрочной перспективе Россия вполне может создать проблемы для Запада, поскольку стремление к возвращению к величию сверхдержавы ведет к безрассудным столкновениям.

И все же Путин не может себе позволить унизительного поражения. До сих пор он эффективно блефовал, но выбирал только самые слабые страны. В прошлом месяце Турция сбила российский военный самолет, пролетавший над ее территорией. Путин ответил невоенным актом, перекрыв российский туризм в Турцию и закрыв ее границы для турецкой сельскохозяйственной продукции. Раскрыл ли клон Путина Реджеп Эрдоган, что Путин — это бахвальство?

Опубликовано 9 декабря 2015 г.

---

ЭРИК А.ПОСНЕР — заслуженный профессор службы Киркланд и Эллис юридического факультета Чикагского университета и редактор журнала The New Rambler Review.

---

Линкор Потемкин Blu-ray — Эйзенштейн

ПРИМЕЧАНИЕ: Нижеприведенное Блю рей захваты были взяты прямо из Blu-ray диск.

ДОПОЛНЕНИЕ: Кино — Регион БЕСПЛАТНО Blu-ray — Апрель 2010: Думаю, важно то, что Кино сделала здесь приемлемая работа. В отличие от их собственного «Ultimate» DVD-пакета передача изображения прогрессивная и, очевидно, улучшена (контрастность, детализация) в разрешении 1080P. Blu-ray похоже, имеет время работы NTSC — не ускорение PAL, хотя я неуверенный в ситуации с частотой кадров.Суть их это дольше, чем «Ultimate» примерно на 3 минуты. Более подробная информация показанный бросает более светлый контраст и временами реставрацию может выглядеть довольно впечатляюще, показывая достаточно стабильную зернистость. Царапины могут стать заметнее в разрешении HD. Еще хорошие новости — они предлагают оба оригинальных русских Интертитры (с необязательными английскими субтитрами) и предварительно переведенные к английским титульным картам — хотя и не разветвлённо.Каждый «версия» на двухслойном диске занимает около 18 Гб.

ПРИМЕЧАНИЕ: Я использовал только русские субтитры в качестве образцов. ниже.

Снова получаем

оригинал 1926 г. Партитура Эдмунда Мейзеля в исполнении Немецкого кинооркестра, но теперь предлагается без потерь, мощный, DTS-Master 5.1 со скоростью 4151 Кбит / с. я предпочитаю четкость партитуры любому предполагаемые возможности смешивания — но в целом работает довольно хорошо, предлагая другое выражение для презентации домашнего кинотеатра.Мой Momitsu определил это как БЕСПЛАТНЫЙ региональный диск, воспроизводимый на Blu-ray машины по всему миру.

Нет новых дополнений но 8-частный, 42-минутный Tracing Battleship Potemkin — это переданы в HD, хотя я не нашел это существенным для признательность. Есть также галереи — выглядят крепко.Есть 6 страниц примечаний к фильму Брюса Беннета.

Отличная штука Кино! — Мы можем заявляют с уверенностью, что это окончательная версия Эйзенштейна классика — все сделано грамотно (ты не облажался) вверх). Может ли Кино стать одним из «героев» нового формата? С Генерал , г. Падший Ангелы и Балласт . Это действительно «новый век», и мы полностью поддерживаем . Линкор Потемкин Блю рей!

****

ДОПОЛНЕНИЕ: Kino Ultimate Edition — 7 октября ‘: Буду краток — в новом Kino Ultimate Edition их два диски — двухслойный первый диск с «восстановленным» фильмом с недавно переведенные английские субтитры.Здесь также есть фотогалерея и 42-минутный документальный фильм под названием « По следам линкора Потемкин » в много русского с английскими субтитрами. Второй диск однослойный и есть «восстановленный» фильм с оригинальными русскими титрами и необязательным Английские субтитры. Оба чересстрочных изображения оригинала 1926 года. Партитура Эдмунда Мейзеля в исполнении Немецкого кинооркестра, предлагается в вариантах 5.1 или 2.0.

Хотя имеет чересстрочное расчесывание, изображение улучшено (особенно в области контраста) и показывает значительно больше в кадре.Аудио звучало очень сильный. Я все еще пытаюсь выяснить, почему версии Kino короче, чем старые версии NTSC — я подозреваю, что это из неконвертированного источника PAL (это также может объяснить появление ореолов / расчесывание).

Гэри Туз

***

ПРИМЕЧАНИЕ: Улучшенная версия, ожидаемая от BFI, — это еще не готово. ЧИТАТЬ ЗДЕСЬ .

«80 лет после первого показа в России. и через 100 лет после событий, которые он изображает, броненосец Потемкин будет представлен впервые в реконструированной версии. Этот презентация фильма будет проходить как специальное мероприятие Ретроспективная секция 55-го Берлинского международного кино Фестиваль. Это новая реконструкция российской премьерной версии. впервые включает русские субтитры с их оригинальная графика, а также вступительные слова Льва Троцкого.Более того, изменения и сокращения, сделанные, например, на знаменитой лестнице эпизод в результате доработки и цензуры фильма был исправлено. «

****

ДОПОЛНЕНИЕ: Films sans frontieres (февраль 2005 г.) — Этот диск доступен либо отдельно, либо в составе французского Интегрируемая коробка Eisenstein с 4 дисками, выпущенная Films sans Frontieres. В коробка состоит из 8 пленок; каждый диск DVD-9 содержит два фильма.

Диск 1: Броненосец Потемкин + Генеральная линия .
Диск 2: Октябрь + Страйк.
Диск 3: Александр Невский + Que Viva Mexico!
Диск 4: Иван Грозный часть I + часть II.

Качество отличное. Конечно, есть повреждения, но я никогда видел, как эти фильмы выглядят так же хорошо, как этот. И все фильмы хороши белые съемные английские субтитры.

— Миккель Свендструп

Эврика была становится ярче, и я вижу резкость краев. Из-за цифровой обработки он менее резкий, чем DVD Image Entertainment. Соотношение сторон такие же и поврежденные места на пленке такие же, поэтому кажется что Эврика только что увеличила контраст в попытке улучшают качество изображения, но по сути их манипуляции имеют только уменьшилась его ясность.У меня нет причин, почему времена немного разные, а Оле, которому принадлежит диск Eureka, не делал никаких «привидений» преобладает, когда производство переходит от одного стандарта к другому.