сочинение по литературе на Сочиняшка.Ру
В повести Н.В. Гоголя «Портрет» поднимаются вечные проблемы, поэтому она не теряет актуальности и в наши дни.
На сегодняшний день, к сожалению, много людей, подобных Чарткову, которые главным в своей жизни делают материальные богатства. Такие люди забывают о собственной душе, стараясь получить прибыль любыми путями. Изменения, произошедшие с Чартковым, подавшимся искушениям, заставляют задуматься над тем, что жизнь в соответствии с ложными ценностями не может принести человеку счастья. Н.В. Гоголь выражает важную во все времена мысль: погоня за деньгами приводит к нравственной деградации и душевной гибели.
Чартков предает свое творчество и себя в целом, потому что хочет стать частью высшего общества. В современном мире многие люди тоже стремятся стать влиятельными и известными людьми, не понимая, что за внешней красотой жизни таких людей скрывается пустота, пошлость и нравственная ничтожность.
К сожалению, актуальным является и то, что большая часть людей страдает от нищеты. Выраженная мысль автора о том, что ростовщик появился в «пепельной» Коломне неслучайно, заставляет задуматься над тем, что и в современном мире есть люди, готовые продать свою душу дьяволу, чтобы справиться со своим бедственным положением. Продать свою душу дьяволу и пойти на все что угодно готовы и корыстолюбивые люди.
Н.В. Гоголь поднимает в своей повести актуальную во все времена проблему противостояния добра и зла. Повесть заставляет задуматься над тем, что многие люди подаются искушению зла и переходят на его сторону, даже не задумываясь об этом. Однако в мире есть и такие люди, которые борются со злом, сохраняя в своей душе чистоту. Н.В. Гоголь, показывая, что борьба добра и зла вечна, призывает читателей всегда сохранять в себе доброе начало и чистую душу.
Актуальными являются и авторские мысли относительно искусства. Человек, обладающий талантом, может с легкостью растерять его, если начнет работать ради денежной прибыли и знаменитости, как это сделал Чартков.
Только тот человек, который отдает всю свою душу искусству, не подается власти денег и славы, может развить свой талант и стать гениальным творцом, каким в итоге стал создатель портрета ростовщика, а также «прежний товарищ» Чарткова. Н.В. Гоголь выразил довольно важную мысль о том, что человек искусства должен иметь чистую душу, поскольку любое творчество обладает огромной силой, и эта сила должна приносить людям только положительные результаты.
Актуальной в наши дни является и проблема ответственности. Отец художника Б. создает портрет ростовщика, тем самым делая обладающего «дьявольской силой» ростовщика бессмертным. Художник не может спокойно относиться к тому, что он сделал портрет, причиняющий окружающим людям вред. Очистив свою душу от греха, герой попросил своего сына уничтожить созданный портрет. Н.В. Гоголь высказывает мысль о том, что художник должен нести ответственность за свое творчество, что каждый человек должен отвечать за совершенные поступки.
Понравилось сочинение? А вот еще:
..» (по повести Гоголя «Портрет»)Урок литературы по повести Н.В. Гоголя » Портрет»
Тема: «Гибель души человеческой»
(По повести Н.В. Гоголя «Портрет»)
Урок литературы в 8 классе.
Учитель русского языка и литературы
МОУ Номженской СОШ Цветкова Н.А.
Цели урока:
— выявить основную идею повести;
— учиться видеть творческий метод художника, понимать и чувствовать его мировоззрение;
— прививать интерес к Гоголю-писателю, Гоголю-личности в истории русской культуры.
Методическая цель: демонстрация способа анализа
текста как средства формирования и совершенствования умения воспринимать,
толковать и оценивать произведение.
Оборудование: портрет Н.В.Гоголя, мультимедийное обеспечение, произведение Н.В.Гоголя.
Ход урока:
Учитель: «Портрет» — фантастическая повесть. Мы уже читали «Портрет Дориана Грея» (О. Уальд) и «Шагреневую кожу» (О. Де Бальзак). Эти произведения во многом схожи. Но наша задача сегодня — осмыслить влияние искусства на человека. Писатель считал, что искусство призвано служить человеку, обращая его сердце к Богу. Но искусство одновременно должно бороться со Злом, с враждебными Богу силами. Вопрос, который мучил Гоголя, звучит примерно так: «Все ли способен сделать художник для победы Добра над Злом в душе человеческой?»
«Портрет» — не просто одна из «Петербургских повестей», в которой говорится о назначении писателя и его творения, — это произведение, где с наибольшей полнотой выражается взгляд Гоголя на смысл и задачи искусства и самого Художника. Что представляется самому Гоголю фантастическим, сверхъестественным?
Учитель: В «Портрете» сила денег воплощается
в образе ростовщика Петромихали, его денег, его страшного портрета.
Фантастическое становится обыденным.
Когда мы читаем вторую часть повести, нам яснее виден Чартков, его образ жизни, он как бы приподнимается над тем пространством, где происходят события.
(Ученики легко ориентируются в среде обитания Чарткова, выявляя все новые и новые стороны его личности.)
Ученик-помощник: Молодой художник Чартков находит таинственный портрет, в котором удержана часть жизни самого дьявола, и образ этого дьявола-ростовщика возникает на фоне реального Петербурга.
Учитель: Дьявол и «дьявольщина» в творчестве Гоголя. Эта тема нам уже знакома. Это было в «Вечерах…», в «Майской ночи…», в «Вие». Нас сейчас волнует другое: дьявол — черт — чертовщина — черты характера Чарткова (Чартков — Чертков — черты лица — черт — дьявольская черта). Прокомментируйте, пожалуйста, эту цепочку. Какие ассоциации возникают у вас, осмысливая ее?
Ученик-помощник: Нам видится Чартков, который нашел сверток с
деньгами и на глазах стал меняться.
«Теперь в его власти было все то, на что он глядел доселе завистливыми глазами, чем любовался издали, глотая слюнки. Ух, как в нем забилось ретивое, когда он только подумал о том! Одеться в модный фрак, разговеться после долгого поста, нанять себе славную квартиру, отправиться тот час же в театр, в кондитерскую, в… и прочее…»
После всего «он вышел на улицу живой, бойкий, по русскому выражению: черту не брат. Прошелся гоголем, наводя на всех лорнет».
Затем он таким же чертом прошмыгнул мимо своего профессора, «на что остолбеневший профессор долго еще стоял неподвижно на мосту, изобразив вопросительный знак на лице».
Учитель: Почему Чартков «прошмыгнул» мимо учителя?
Ученик-помощник: Чартков помнил наставления профессора: «Смотри, брат, у тебя есть талант; грешно будет, если ты его погубишь… Смотри, чтоб из тебя не вышел модный живописец…»
Учитель: Как он еще использует деньги? (Он поддается их злобному обаянию, изменяет
искусству, начинает угождать богатым заказчикам, утрачивает нравственную
чистоту.
)
Учитель: Как вы понимаете выражение «нравственная чистота»?(Чартков становится «практическим» человеком.)
Учитель: «Практический человек» — это плохо? (Да, для Чарткова это гибель, потому что художник должен быть свободным, он должен быть мечтателем, фантазером, может быть, по мнению непосвященных в искусство, несколько легкомысленным. Он начинает поклоняться мамоне (сирийское слово — «богатство». Евангелие от Луки, 24 гл.).)
Учитель:
— Как был написан портрет ростовщика?
— Кем?
— Как происходит падение художника, нарисовавшего портрет ростовщику? (Им овладевает зависть к своему ученику.)
— Почему в его картинах нет святости? (У всех фигур дьявольские глаза.)
— Как он относится к семье?
— Почему он не сжег портрет?
(Учащиеся подробно пересказывают, как
пережил художник смерть жены, дочери, малолетнего
сына. Особенно интересен эпизод «воскрешения» художника после многих
пет страданий.
Образы младенца и Пречистой Матери, созданные художником,
подводят учащихся к пониманию мысли Гоголя: «Кто заключил в себе талант, тот чище всех должен быть душою. Другому простится многое, но ему не простится».)
Выводы:
— Настоящий художник, талант — это от Бога.
— Растлевающая душу власть денег, обреченность искусства там, где торжествует культ наживы, — это и есть главная тема повести.
— Ростовщик — порождение века-банкира, XIX века, он не ведает другого предмета, кроме денег. Он дает деньги в рост, под проценты, он продает деньги, получая деньги за деньги.
— Люди идут к нему в надежде, что золото принесет счастье («нельзя верить в Бога и мамону»).
— Страшною ценою потерь понял старый мастер: «Кто заключил в себе талант. тот чище всех должен быть душою»…
Учитель: Чему учит Гоголь? (Создавать прекрасное и
доброе искусство может духовно чистый, добрый человек.
Гоголь как бы читает
проповедь об очищении, о преданности великому.)
Да, верно. Николай Васильевич говорил всегда о роли подвижничества. Подвижник — человек, который принял на себя тяжелый труд, часто неблагодарный, лишения во имя великой цели, или во имя верности своей мечты, благородной идее.
Художник — автор портрета ростовщика — мечтал о портрете как модели «духа тьмы», в котором он отразил «все самое тяжелое, гнетущее человека»… Имел ли он право на изображение подобных явлений в окружающем нас мире? Мы ведь знаем, что из этого вышло.
Ученик-помощник: Каждый настоящий художник должен иметь свободу выбора. Гоголь, видимо, сам считает, что художник имеет право изображать все так, как он видит, понимает, чувствует. Но при этом писатель говорит: «Кто заключил в себе талант, тот чище всех должен быть душою».
Учитель: А что же Чартков? (Он жалок.
Гоголь говорит о нем: «все чувства и порывы его обратились к злому».
Век-«торгаш», век-банкир щедро платит Чарткову за услуги, жалует его
и золотом и мундиром. Он богат, известен, о
нем пишут в газетах продажные писаки, он
при должности… Но частица за частицей у Чарткова взамен уходят его дарование
и душа. )
Цитата:
«Слава не может дать наслаждения тому, кто украл ее, а не заслужил; она производит постоянный трепет только в достойном ее. И потому чувства и порывы его [Чарткова] обратились к золоту. Золото сделалось его страстью, идеалом, страхом, наслаждением, целью… Он начал становиться скучным, недоступным ко всему, кроме золота, беспричинным скрягой, беспутным собирателем…»
Учитель: Но что-то должно было его разбудить, если в нем осталось что-то человеческое? (Да, было одно событие. Он приехал в академию художеств дать свое суждение о картине русского художника, присланной из Италии.)
Учитель: Давайте обратимся к тексту.
Цитата:
«Чистое, непорочное,
прекрасное как невеста стояло перед ним произведение художника.
..
Невольные слезы готовы были покатиться по лицам посетителей, окружавших
картину… Неподвижно с отверстым ртом стоял Чартков перед картиною… Весь состав, вся жизнь его была разбужена в одно
мгновенье, как будто молодость
возвратилась к нему, как будто потухшие искры таланта вспыхнули снова. С очей его вдруг слетела повязка.
Боже! И погубить так безжалостно
лучшие годы своей юности…»
Учитель: Итак, какие чувства испытывает Чартков? (Гоголь говорит вначале о душевном волнении, об ужасной муке, которую испытывает герой. Но он уже испорчен деньгами, «свободой» и, как отмечает писатель, «им овладела ужасная зависть, зависть до бешенства, желчь проступила у него на лице…»)
Учитель: Но для чего Чарткову
«отпадший ангел»? (Наверное,
Чартков сравнивает себя с униженным, поверженным с небес ангелом, не признаваясь себе, что в нем больше
демонического, чем ангельского. Возможно,
Чарткову дается последняя попытка остаться в этом мире человеком.
..
«Отпадший ангел» — это символ падения не только героя, но и гибель
его души.)
Учитель: Какие ассоциации возникают у вас с образом ангела? (Конечно, с демоном, которого изображает А. Пушкин, и об этом говорит сам Гоголь.)
Ученик-помощник читает стихотворение А. Пушкина «Демон «:
В те дни, когда мне были новы
Все впечатленья бытия –
И взоры дев, и шум дубровы,
И ночью пенье соловья, —
Когда возвышенные чувства,
Свобода, слава и любовь
И вдохновенные искусства
Так сильно волновали кровь, —
Часы надежд и наслаждений
Тоской внезапно осеня,
Тогда какой-то злобный гений
Стал тайно посещать меня.
Печальны были наши встречи:
Его улыбка, чудный взгляд,
Его язвительные речи
Вливали в душу хладный яд. Неистощимой клеветою
Он провиденье искушал;
Он звал прекрасною мечтою;
Он вдохновенье презирал;
Не верил он любви, свободе;
На жизнь насмешливо глядел —
И ничего во всей природе
Благословить он не хотел.
(l823)
Учитель: Слово способно не только разрушать, но и защищать. Вся философия Гоголя — в его Словах. А они рядом с нами, стоит только прислушаться, открыв книгу. Гоголь — художник, Гоголь — личность, и жизнь это подтвердила. Учиться у Гоголя терпению и труду — это учиться жить. Так в чем же, по мнению Гоголя, заключается великая сила искусства и назначение Художника?
(Злая душа не может принести красоту в мир, потому что Добро и Зло несовместимы. Ростовщик после своей смерти получил материальную оболочку в виде портрета и продолжал свои черные дела среди людей, — в этом было страшное преступление художника, создавшего этот образ. Гоголь считает, что Художник не смеет предавать свое призвание ради денег, богатства, если он хочет, чтобы его искусство служило человеку. «Но кто-то заключил в себе талант, тот чище всех должен быть душою. Другому простится многое, но ему не простится.» )
Учитель: Вопрос о
предназначении Художника сильно мучил Гоголя.
Всю жизнь это писатель искал
возможность служить Отечеству и не раз сомневался в выборе своего предназначения. Для этого было несколько причин:
ответственность писателя за свое
творчество, вера в могучие силы воздействия искусства на человека и, разумеется, глубокая религиозность
Гоголя. Однако более подробно мы будем
говорить об этом в старших классах. А сейчас остановим свое внимание на домашнем задании.
Домашнее задание. Учитель предлагает несколько тем для сочинений по выбору:
— «Слово Гоголя в повести «Портрет»;
— «Чартков — герой или антигерой?»;
— «Образ ростовщика в повести Н. В. Гоголя «Портрет»;
— «Антитеза как литературный прием в создании образа Чарткова».
Прочитать Таинственный портрет СТРАНИЦА 8 Николая Васильева Гоголя | 25 629 бесплатных классических рассказов и стихов
— Тень, — хрипло ответил Чартков, не глядя на него.
— А ведь его можно было бы и в другом месте поставить: уж слишком он бросается в глаза под носом, — заметил офицер. — А чье это подобие? — продолжал он, подходя к портрету старика. «Это слишком ужасно. Он действительно был таким ужасным? Ах! почему, он на самом деле смотрит на один! Какая грозовая туча! С кого ты это нарисовал?»
«Ах! это от… — сказал Чартков, но не договорил: послышался треск. Кажется, офицер слишком сильно надавил на раму портрета из-за веса рук констебля. Маленькие доски сбоку прогнулись, одна упала на пол, а вместе с ней с грохотом упал рулон синей бумаги. Чарткову бросилась в глаза надпись: «1000 дукатов». Как сумасшедший, он прыгнул, чтобы поднять его, схватил свиток и судорожно сжал его рукой, которая опустилась под тяжестью.
«Разве не было звука денег?» — спросил офицер, услыхав шум чего-то падающего на пол и не увидев этого из-за быстроты, с которой Чартков поспешил поднять это.
«Какое тебе дело до того, что находится в моей комнате?»
«Это мое дело, потому что вы должны немедленно заплатить домовладельцу; потому что у тебя есть деньги, и ты не будешь платить, поэтому это мое дело».
«Хорошо, я заплачу ему сегодня».
«Ну, а почему раньше не заплатишь, вместо того, чтобы хлопотать домовладельцу, да еще и полицию надоедать?»
«Потому что я не хотел трогать эти деньги. Я заплачу ему сполна сегодня вечером и уеду завтра. Я не останусь с таким хозяином».
— Ну, Иван Иваныч, он вам заплатит, — сказал урядник, обращаясь к помещику. — Но если вы сегодня вечером не удовлетворены во всех отношениях, то извините меня, мистер Пейнтер. С этими словами он надел свою треуголку и вышел в переднюю, а за ним хозяин, опустив голову и, по-видимому, задумавшись.
«Слава богу, сатана унес их!» — сказал Чартков, услыхав, как захлопнулась наружная дверь передней. Он выглянул в переднюю, отослал Никиту с каким-то поручением, чтобы побыть совсем один, запер за собою дверь и, вернувшись в свою комнату, стал с бешено бьющимся сердцем разматывать сверток.
В нем были дукаты, все новые и яркие, как огонь. Почти вне себя он сел рядом с кучей золота, все еще спрашивая себя: «Разве все это не сон?» В свитке была всего тысяча, и внешний вид его был в точности таким, каким он видел его во сне.
Он перевернул их и несколько минут смотрел на них. В его воображении всплыли все слышанные им рассказы о спрятанных кладах, шкафах с потайными ящиками, оставленных предками своим расточительным потомкам, с твердой верой в расточительность своей жизни. Он задумался над этим: «Не оставил ли в данном случае какой-нибудь дедушка подарок своему внуку, заключенному в раму семейного портрета?» Исполненный романтических фантазий, он стал думать, не имеет ли это какой-то тайной связи с его судьбой? не было ли существование портрета связано с его собственным, и не было ли его приобретение им обусловлено своего рода предопределением?
Он с любопытством начал рассматривать рамку. С одной стороны была выдолблена полость, но она была так искусно и аккуратно прикрыта маленькой дощечкой, что, если бы массивная рука констебля не проделала брешь, дукаты могли бы остаться спрятанными до скончания веков. Осмотрев портрет, он снова подивился тонкости работы, необыкновенной обработке глаз. Они уже не казались ему страшными; но тем не менее каждый раз, когда он смотрел на них, неприятное чувство невольно задерживалось в его душе.
Таинственный портрет Николая Гоголя — Электронная книга
Электронная книга65 страниц1 час
Рейтинг: 0 из 5 звезд
()
ол. Опубликовано Good Press. Good Press публикует широкий спектр изданий, охватывающих все жанры. От известной классики, художественной литературы и документальной литературы до забытых — или еще не открытых жемчужин мировой литературы — мы выпускаем книги, которые нужно читать. Каждое издание Good Press было тщательно отредактировано и отформатировано для повышения удобочитаемости для всех электронных книг и устройств. Наша цель — производить электронные книги, удобные и доступные для всех, в высококачественном цифровом формате.
Пропустить карусель
ЯзыкАнглийский
ИздательствоGood Press
Дата выпуска 11 апреля 2021 г.
ISBN4064066460389
Автор
90 052 Николай Васильевич Гоголь Николай Васильевич Гоголь (1809–1852) был одним из величайших писателей России девятнадцатого века и глубоким влияние на Льва Толстого, Федора Достоевского, Михаила Булгакова, Владимира Набокова и многих других авторов.
Среди наиболее известных его произведений — роман «Мертвые души» (1842), рассказы «Шинель», «Нос», «Воспоминания сумасшедшего». В 1852 году он сжег большую часть своих рукописей, в том числе вторую часть «Мертвых душ». Он умер девять дней спустя.
Связанные категории
Пропустить карусель
Отзывы к «Таинственный портрет»
Рейтинг: 0 из 5 звезд
0 оценок
0 оценок0 отзывов
Таинственный портрет — Николай Гоголь
Николай Гоголь
Таинственный портрет
Опубликовано Good Press, 2021
EAN 406406646038 9
Содержание
Обложка
Титульный лист
Текст
ЧАСТЬ I 90 053
Содержание
Нигде не останавливалось так много людей, как перед маленькой картинной лавкой в Щукин двор.
В этом маленьком магазинчике действительно была самая разнообразная коллекция редкостей. Картины были в основном написаны маслом, покрыты темным лаком, в тускло-желтых рамах. Зимние сцены с белыми деревьями; очень красные закаты, как бушующие пожары, фламандский хам, больше похожий на индюка в наручниках, чем на человека, были преобладающими сюжетами. К ним следует добавить несколько гравюр, как, например, портрет Хозрева-мирзы в бараньей шапке и некоторых генералов в треуголках и с крючковатыми носами. К тому же двери таких магазинов обыкновенно увешаны пачками тех изданий, напечатанных на больших листах коры, а затем раскрашенных вручную, что свидетельствует о природном таланте русского человека.
На одном была царевна Миликтриса Кирбитиевна; на другом город Иерусалим. Покупателей этих произведений обычно немного, зато много наблюдателей. Какой-нибудь лакей-прогульщик, вероятно, зевает перед ними, держа в руке посуду с обедом из харчевни для своего барина, который не хочет сильно разогревать суп.
Перед ними тоже, вероятно, будут стоять закутанный в шинель солдат, торговец старьяком с парой перочинных ножей на продажу и торговка с корзиной башмаков. Каждый выражает восхищение по-своему. Мужики обыкновенно трогают их пальцами; торговцы серьезно смотрят на них; служащие и подмастерья смеются и дразнят друг друга цветными карикатурами; старые лакеи во фризе смотрят на них только для того, чтобы где-нибудь зевать; и торгаши, молодые русские женщины, инстинктивно останавливаются, чтобы послушать, о чем сплетничают люди, и посмотреть, на что они смотрят.
В начале нашего рассказа молодой художник Чартков невольно остановился, проходя мимо магазина. Его старый плащ и простая одежда выдавали в нем человека, преданного своему искусству с самоотверженным рвением и у которого не было времени заботиться о своей одежде. Он остановился перед магазинчиком и сначала насладился внутренним смехом над чудовищами в виде картинок.
Наконец он бессознательно погрузился в задумчивость и стал размышлять, кому нужны эти произведения? Ему не казалось замечательным, что русский народ с восторгом взирает на Ерусланов Лазаревич,
на Обжора
и Гуляк,
на Тома и Ерема.
Очертания этих предметов были легко понятны массам. Но где были закупки этих грязных, полосатых картин маслом? Кому были нужны эти фламандские хамы, эти красно-синие пейзажи, которые выдвигали какие-то претензии на более высокую ступень искусства, но на самом деле выражали глубину его деградации? Они не оказались произведениями ребенка-самоучки. В этом случае, несмотря на карикатурность рисунка, резкое различие проявилось бы. Но здесь была видна только простая тупость, устойчивая неспособность, стоявшая по своеволию в рядах искусства, тогда как истинное место ее было среди низших ремесел. Те же цвета, та же манера, та же опытная рука, принадлежащая скорее производственному автомату, чем человеку!
Некоторое время он стоял перед грязными картинами, его мысли, наконец, увлеклись другими вещами. Между тем хозяин лавки, седенький человечек, во фризовом плаще, с небритой с воскресенья бородой, уже некоторое время уговаривал его купить, называя цены, сам не зная даже, что ему понравилось и что ему понравилось.
в розыске. Вот, возьму серебреник за этих крестьян и за этот пейзаж. Какая картина! это довольно ослепляет один; только что полученный с завода; лак еще не высох. Или вот зимняя сцена — возьмите зимнюю сцену; пятнадцать рублей; одна рама чего стоит. Какая зимняя сцена!
Тут купец легонько взмахнул холстом, как бы демонстрируя все достоинства зимней сцены. Прошу, чтобы их поставили и отправили к вам домой. Где вы живете? Вот, мальчик, дай мне веревочку!
Стой, не так быстро!
сказал живописец, очнувшись и заметив, что бойкий торговец всерьез начал упаковывать картины. Ему было довольно совестно ничего не взять после того, как он так долго стоял перед лавкой; так сказать Здесь, стой! Я посмотрю, есть ли что-нибудь, что я хочу здесь!
он нагнулся и стал поднимать с пола, где они были брошены кучей, какие-то потертые, запыленные старые картины. Там были старинные семейные портреты, потомков которых, наверное, не найти на земле; с рваным холстом и рамами без позолоты; короче мусор.