Петербургские повести гоголя краткое содержание по главам: «Петербургские повести» краткое содержание сборника повестей Гоголя – читать пересказ онлайн

Содержание

«Портрет» краткое содержание повести Гоголя – читать пересказ онлайн


О произведении

Повесть «Портрет» Гоголя была написана в 1833 – 1834 годах и вошла в цикл «Петербургские повести». Произведение состоит из двух частей, которые рассказывают нам о двух различных судьбах художников. Связующим звеном между историями является мистический портрет ростовщика, оказавший особое влияние на жизни обоих героев.

Краткое содержание «Портрета» Гоголя по главам вы можете читать онлайн на нашем сайте либо сохранить на любое устройство, чтобы использовать при подготовке к урокам.

Материал подготовлен совместно с учителем высшей категории Кучминой Надеждой Владимировной.

Опыт работы учителем русского языка и литературы — 27 лет.

Другие персонажи

  • Художник Б. – сын художника, который написал портрет ростовщика, рассказчик во второй части.
  • Ростовщик – высокий смуглый мужчина с большими «необыкновенного огня глазами». По национальности он был индеец, грек или персиянин, всегда ходил в азиатской одежде.

А ещё у нас есть:

для самых занятых —

Читательский дневник «Портрет»

для самых любопытных —

Анализ «Портрет» (Гоголь)

Список и краткая характеристики героев повести Н. В. Гоголя «Портрет»

Главные герои повести «Портрет»:

  • Чартков Андрей Петрович – начинающий и подающий большие надежды художник, обедневший дворянин. В начале повести еле сводит концы с концами, задолжал за квартиру и не знает на что купить обед. Однако, следуя совету своего учителя, художник пишет талантливо и не “опускается” до бездарной мазни, за которую можно выручить хорошую плату. Всё меняет его внезапное приобретение — страшный портрет ростовщика. Картина, попавшая в руки герою, обладает некой мистической силой. Эта злая сила ломает судьбу Чарткова и приводит его к потери цели в жизни: он становится зависимым от денег и теряет свой дар.
  • Отец художник Б. персонаж повести, написавший “страшный” портрет ростовщика. Некогда этот художник задумал изобразить духа тьмы и ему подвернулся заказчик портрета с весьма неприятной репутацией: ростовщик, доводящий людей до сумасшествия. Портрет художник так и не завершил, жизнь его пошла по ухабам и он поведал историю “проклятой” картины старшему сыну с просьбой уничтожить её. Сам художник ушёл в монастырь писать “Рождество Ийсуса”.

Второстепенные герои повести “Портрет”:

  • Художник Б. – повествователь второй части повести. Сын того художника, что написал “проклятый” портрет.
  • Ростовщик – персонаж повести “Портрет”. Именно его изображение принесло многим людям несчастья и лишения. Сам ростовщик при жизни был злым, меркантильным, жестоким человеком. После смерти его “деяния” продолжил его портрет с живыми, страшными глазами.

Эпизодические персонажи повести “Портрет”:

  • Хозяин квартиры
  • Квартальный
  • Важная дама и её дочь
  • Императрица
  • Продавец лавки
  • и др.

Краткое содержание

Часть 1

В картинной лавочке на Щукином дворе молодой художник Чартков за последний двугривенный покупает портрет «работы высокого художника». На картине был изображен «старик с лицом бронзового цвета, скулистым, чахлым», при этом особенно выделялись его глаза.

Дома Чарткову кажется, словно глаза старика с картины пристально смотрят прямо на него. В какой-то момент старик на портрете ожил и «выпрыгнул из рам». Сев возле Чарткова, он вытащил из складок одежды мешок и высыпал из него свертки с червонцами. Пока старик пересчитывал деньги, Чартков незаметно забрал себе один из откатившихся свертков. Пересчитав свое богатство, старик вернулся в картину. Всю ночь юноше снились кошмары.

Утром к Чарткову пришли хозяин жилья с квартальным надзирателем, чтобы узнать, когда он отдаст деньги за жилье. Во время разговора квартальный, осматривая портрет старика, повредил раму картины, и на пол упал один из приснившихся художнику свертков.

На полученные чудесным образом деньги Чартков покупает новую одежду, снимает прекрасную квартиру и дает объявление в газету о том, что готов писать картины на заказ. Первыми к нему приходят богатая дама с дочерью Лизой. Женщина просит убрать «дефекты» лица дочери и в итоге довольная покупает недоработанный эскиз лица Психеи, приняв его за портрет Лизы.

Чартков становится модным художником, его любят в высшем свете. Он научился рисовать портреты механически, искажая черты лиц, изображая не реальных людей, а заказные маски. О художниках и об искусстве он изъяснялся теперь резко: утверждал, что прежним художникам уже чересчур много приписано достоинства.

Как-то на выставке Академии Художеств Чарткова попросили оценить картину его давнего приятеля. Герой хотел высказать, как обычно, критические замечания, но картина была настолько искусно написана, что он потерял дар речи. Только теперь Чартков понял, насколько бездарные картины он рисовал. Герой пытается создать что-то действительно стоящее, но у него ничего не выходит. Чартков приказывает выбросить портрет старика, но это не помогло.

Завидуя другим художникам, герой потратил все свои богатства на покупку лучших картин, а дома он резал их и топтал ногами, смеясь. «Казалось, в нем олицетворился тот страшный демон, которого идеально изобразил Пушкин». Постепенно художник впал в безумие: ему везде мерещились глаза старика с портрета, и он умер.

Часть 2

Самый разгар аукциона. На кону портрет «какого-то азиатца» с «необыкновенной живостью глаз». Внезапно в торги вмешивается один из посетителей – молодой художник Б. Молодой человек сообщает, что имеет особое право на эту картину и рассказывает историю, случившуюся с его отцом.

Когда-то в Коломне жил ростовщик, который всегда мог снабдить нужной сумой денег любого человека в городе. Казалось, что он предлагал выгодные условия, но в итоге людям приходилось платить «непомерные проценты». Однако самым странным было то, что все, кто брал у него в займы, «оканчивали жизнь несчастным случаем» – молодой вельможа сошел с ума, а благородный князь чуть не убил собственную жену и покончил жизнь самоубийством.

Как-то отцу художника Б. заказали изобразить «духа тьмы». Мужчина считал, что идеальным прототипом стал бы ростовщик, и вскоре тот сам пришел к художнику с просьбой нарисовать его портрет. Однако чем дольше мужчина рисовал, тем большее отвращение у него вызывала работа. Когда художник сказал о своем намерении отказаться от заказа, ростовщик бросился к нему в ноги и начал умолять закончить портрет, так как только от этого зависит, останется ли он в мире. В испуге мужчина убежал домой.

Утром служанка ростовщика принесла художнику недописанный портрет, а вечером он узнал, что ростовщик скончался. С тех пор характер мужчины изменился, он начал завидовать молодым художникам. Как-то, соревнуясь с собственным учеником, художник нарисовал картину, на которой «всем почти фигурам придал глаза ростовщика». В ужасе мужчина хотел сжечь злополучный портрет, но его у него забрал приятель. Сразу после этого жизнь художника наладилась. Вскоре он узнал, что и приятелю портрет не принес счастья и тот отдал его племяннику, который, в свою очередь продал полотно какому-то собирателю картин.

Художник понял, какую страшную вещь совершил, когда у него умерли жена, дочь и сын. Отдав старшего сына в Академию Художеств, мужчина уходит в монастырь. Много лет он не писал картин, отмаливая свой грех, но в итоге его уговаривают написать Рождество Иисуса. Увидев готовую картину, монахи были поражены мастерством художника и решили, что его кистью водила «святая высшая сила».

После окончания академии художник Б. навещает отца. Тот благословляет и наставляет сына, говоря, что художник-создатель должен во всем уметь находить внутреннюю «мысль». Прощаясь, отец просит найти портрет ростовщика и уничтожить его.

Когда художник Б. заканчивает свой рассказ оказывается, что картина пропала. Видимо, ее кто-то украл.

Основные события

На Щукинском дворе у торговой лавочки начинается история молодого художника. Там среди разных картин приглянулся ему один портрет. Чартков хотел уже было отойти от полотна, но все же на последний двугривенный покупает его, чтобы принести домой. На портрете изображен старик в азиатских одеждах. Картина не завершена, но нарисована столь правдоподобно, что глаза на ней выглядят как живые.

Дома Чарткову сообщают, что его искал хозяин жилья с квартальным и собирался потребовать плату за квартиру. Художник чувствует сильную досаду за потраченный двугривенный. Увидев сидящего при потухших свечах слугу, Андрей досадует еще больше. Он с желчностью начинает размышлять о несправедливости жизни, заставившей его, молодого и талантливого художника, прозябать в ученичестве, в то время как заезжие живописцы получают внушительные суммы за пару взмахов кистью.

Воздействие портрета

Чартков обращает внимание на уже позабытый портрет и по-настоящему пугается живых и как будто разрушающих саму гармонию портрета глаз. Андрей ощущает, что внутри него поселилось какое-то странное неприятное чувство. Отправившись в свой угол для сна, огороженный ширмой, Чартков рассматривает освещенный луной портрет сквозь щели и ему чудится, что старик на нем тоже вперяет в него взор.

От страха он решает скрыть полотно, но даже на занавешенной простыней картине художнику мерещятся ужасные глаза, заметные и сквозь полотно. Вдруг Андрей замечает, что простынь на самом деле исчезла, а старик вылез из рамы и приближается к ширме. Зайдя за нее, он усаживается в ногах Чарткова, вынимает пачки денег из откуда-то взявшегося мешка и начинает их пересчитывать.

Один из свертков, помеченный надписью «1000 червонцев», оказывается в стороне и художнику отчаянно хочется, чтобы никто не заметил, как он его присвоил. Так он и просыпается, сжимая руку, в которой как будто ощущается тяжесть денег. Еще долго ночью Андрея мучают кошмары, он поднимается поздно и с трудом. К нему снова наведывается хозяин квартиры в сопровождении квартального. Выяснив, что денег нет и не предвидится, он предлагает художнику расплатиться за жилье своими работами.

Внимание хозяина привлекает портрет старика. Он подходит ближе, чтобы получше разглядеть холст и неосторожно сжимает край рамы, из-за которого выпадает уже увиденный Чартковым во сне денежный сверток. Художник очень доволен тем, что ему удается в тот же день вернуть долги за жилье.

Богатая жизнь

Неожиданно разбогатев, талантливый молодой человек поначалу хотел накупить красок и холстов и запереться в своей мастерской года эдак на три. Но он подавил в себе этот творческий порыв. Ему захотелось пожить в роскоши — снять шикарную квартиру на Невском проспекте и накупить роскошных одежд. Вскоре Андрею приходит в голову заказать для себя хвалебную статью в газету. Уже на следующий день Чартков принимает первую заказчицу.

Это важная дама, которая желает заказать портрет дочери. Она описывает свое видение деталей будущей картины, и художник принимается за работу. Только-только ему удается расписаться и ухватить что-то главное в изображаемом лице, дама уводит свою дочь.

В следующий раз ее недовольство вызывает реалистичность портрета. В итоге Чартков с досады немного переделывает и подновляет другую свою работу — Психею, и этот вариант вполне устраивает важную заказчицу.

Довольно скоро художник входит в моду. Он действует по шаблону: ухватив одно выражение, он просто меняет типажи. Теперь Чарткову удается удовлетворять разнообразные притязания и выполнять множество заказов. Теперь он богат и принимаем в аристократических домах, а о других художниках привык высказываться резко и высокомерно. Люди, знавшие Андрея раньше как человека талантливого, удивляются, куда могла подеваться эта искра, столь приметная вначале.

Прозрение Чарткова

Художник ведет себя важно, любит поучать молодежь и укоряет ее в безнравственности. Со временем теперь уже известный художник становится скрягой. Но однажды его приглашают в Академию художеств посмотреть на картину, присланную из Италии. Это полотно принадлежит кисти одного из прежних товарищей Андрея. Видя его совершенство, он вдруг осознает всю глубину своего падения.

Чартков бросает все и запирается в мастерской, чтобы с головой погрузиться в работу, но у него мало что получается. Он вынужден постоянно останавливаться из-за незнания основ живописи, изучение которых он забросил в начале своей карьеры популярного художника. Главного героя повести снедает чувство ужасной зависти. Чтобы снова соприкоснуться с чем-то прекрасным, он начинает скупать самые изысканные произведения искусства, растратив на их приобретение все средства.

Пребывание в состоянии постоянного лихорадочного возбуждения вместе с чахоткой приводит Чарткова к горячке и скорой страшной смерти. Он не мог укрыться от чудившихся повсюду глаз старика. Лишь после похорон становится понятно, для чего скупались лучшие картины: они были беспощадно уничтожены.

Краткое содержание нос гоголь по главам. Николай васильевич гоголь

Одной из характерных для мастерства Н. В. Гоголя черт является умение сделать шедевр из случайно услышанной истории или популярного анекдота. Ярким примером такой писательской способности служит повесть «Нос», вызывавшая немало споров у современников и не утратившая своей актуальности по сей день.

Произведение «Нос» написано Н.В. Гоголем в 1832-1833 годах, оно входит в сборник «Петербургские повести». Сюжет книги базируется на известном в то время анекдоте, переведённом с французского, о пропавшем носе. Такие истории были весьма популярны и имели множество вариантов. Впервые мотив носа, мешающего полноценно жить, появляется у Гоголя в незаконченном сочинении «Фонарь умирал» в 1832 году.

Эта повесть претерпевала немало изменений на протяжении нескольких лет, что было связано с замечаниями цензуры, а также с желанием автора наилучшим образом воплотить свою идею. Например, Гоголь изменял финал «Носа», в одном из вариантов все невероятные события объясняются сновидением героя.

Первоначально писатель хотел опубликовать свое произведение в журнале «Московский наблюдатель», но ему отказали. На помощь пришел уже открывший к тому времени свой журнал А.С. Пушкин, и повесть «Нос» была напечатана в «Современнике» в 1836 году.

Жанр и направление

К моменту выхода в свет повести «Нос» Гоголь уже прославился своим сборником «Вечера на хуторе близ Диканьки», где он обращается к теме мистики. Но если «Вечера…» по большей части опираются на народные суеверия, то в «Петербургских повестях» Николай Васильевич умело переплетает мотивы сверхъестественного с изображением острых социальных проблем. Так в творчестве Гоголя формируется новое для русской литературы направление — фантастический реализм.

Почему автор приходит именно к такому писательскому методу? Он на протяжении всего его литературного пути слышал общественные диссонансы, но, как писатель, он мог лишь обозначить их в своих произведениях, призвать читателя обратить на них внимание. Он не видел выхода, а обращение к фантастическому позволяло ещё более драматично изобразить картину современности. Этим же приёмом позднее будут пользоваться Салтыков-Щедрин, Андрей Белый, М. Булгаков и другие авторы.

Композиция повести

Гоголь делит «Нос» на 3 части, классическим образом: 1 – экспозиция и завязка, 2 – кульминация, 3 – развязка, благополучный для главного героя конец. Сюжет развивается линейно, последовательно, хотя логика тех или иных событий объясняется не всегда.

  1. Первая часть включает в себя характеристику персонажей, описание их быта, а также отправную точку всего повествования. По своей структуре она тоже состоит из трех блоков: обнаружение носа – намерение избавиться от него – освобождение от бремени, оказавшееся ложным.
  2. Вторая часть знакомит читателя с самим майором Ковалёвым. Здесь также есть завязка (обнаружение пропажи), развитие действия (попытка вернуть нос) и, как итог, возвращение носа.
  3. Третья часть однородна, является лаконичным и ярким аккордом, завершающим произведение.

О чем?

Описание повести «Нос» может сводиться к достаточно простой и схематичной фабуле: потеря носа – поиск – обретение. Главное в этом произведении — его идейное содержание.

Утром 25 марта цирюльник Иван Яковлевич обнаруживает в своём хлебе нос одного из клиентов – майора Ковалёва. Обескураженный брадобрей поспешил избавиться от улики, он не смог придумать ничего лучше, чем как бы невзначай выбросить нос в реку. Иван Яковлевич уже было почувствовал облегчение, но к нему подошел полицейский «и что далее произошло, решительно ничего не известно».

Коллежский асессор Ковалев, проснувшись, не обнаружил на месте своего носа. Он отправляется к «обер-полицмейстеру». Дома он его не застал, но зато по пути встретился со своим носом, которой вёл себя самодостаточно и не желал знать своего владельца. Ковалёв предпринимает попытки воссоединиться с носом, хотел опубликовать объявление в газете, но ему везде отказывают и обходятся достаточно грубо. Наконец беглеца поймали при попытке эмигрировать и вернули хозяину. Но нос не собирался прирастать к прежнему месту. Майор приходит к предположению, что это порча, наведённая штаб-офицершей Подточиной. Он даже пишет ей письмо, но получает недоумённый ответ и понимает, что ошибся. Спустя две недели Ковалёв находит своё лицо в первозданном виде, всё разрешается само собой.

Реальное и фантастическое

Гоголь в своей повести умело сочетает . Если, например, в «Шинели» мистический элемент возникает лишь в конце произведения, то «Нос» с первых страниц увлекает читателя в сказочный мир писателя.

В основе своей, ничего в особенного в изображаемой Гоголем действительности нет: Петербург, быт цирюльника и статского советника. Соответствуют реальности даже топографические детали и точные даты событий. Такую правдоподобность автор разбавляет одним единственным фантастическим элементом: от майора Ковалёва сбегает нос. И на протяжении произведения он от отделившейся части развивается до самостоятельной независимой личности, а в финале всё возвращается на круги своя. Любопытно, что этот факт, хоть и шокирует читателя, вплетается в канву произведения вполне органично, потому что самая большая абсурдность заключается не столько в сбежавшей части лица, сколько в отношении к случившемуся, в преклонении перед чинами и чаянии об общественном мнении. По мнению писателя, в такое малодушие поверить труднее, чем в исчезновение носа.

Главные герои и их характеристика

  1. Петербург в «Носе» Гоголя гораздо больше, чем просто город. Это обособленное место со своими законами и реалиями. Сюда приезжают, чтобы сделать себе карьеру, а уже достигшие каких-либо успехов стараются не померкнуть в глазах окружающих. Здесь всё возможно, даже нос способен стать на время независимым.
  2. Традиционный для Гоголя образ маленького человека представляет персонаж Майор Ковалёв. Для него важно, как он выглядит, пропажа носа приводит его в отчаяние. Он считает, что можно обойтись и без руки или ноги, но без носа – ты не человек, «просто возьми да и вышвырни за окошко». Герой занимает уже не самый нижний ранг: 8 из 14 по «Табели о рангах», но мечтает о более высоком чине. Однако же даже находясь на этом уровне, он уже знает, с кем может быть надменным, а с кем скромным. Ковалёв груб с извозчиком, не церемонится с цирюльником, но заискивает перед уважаемыми чиновниками и старается не пропускать званых вечеров. Но он абсолютно обескуражен встречей с Носом, который на 3 чина выше, чем его владелец. Как быть с частью себя, которая не знает своё место в физическом смысле, но отлично понимает своё положение в обществе?
  3. Образ Носа в повести достаточно ярок. Он превосходит своего хозяина: его мундир дороже, ранг значительнее. Немаловажным различием между ними является поведение в церкви: если Нос смиренно молится, то Ковалёв засматривается на красивую женщину, думает о чём угодно, только не о своей душе.
  4. Темы повести

  • Тематика повести достаточно широка. Главная тема, конечно, социальное неравенство. Каждый герой находится на своём месте в социальной системе. Их поведение и роль в обществе полностью соответствует занимаемому положению, но нарушить эту идиллию никак нельзя. Будет странно, если высший чиновник не нагрубит титулярному советнику, а титулярный советник – конюху.
  • Тема маленького человека в повести освещена достаточно ярко. Майор Ковалёв, не имея никаких особых связей, не может опубликовать в газете объявление о пропаже носа. Жертва «Табели о рангах» даже не может близко подойти к своей собственности, которая оказалась более знатной.
  • Тема духовности также присутствует в произведении. Ковалёв не имеет хорошего образования, военная служба позволила ему стать майором, главное для него – внешность, а не внутренний мир. Нос противопоставлен герою: беглец сосредоточен на богослужении, он не отвлекается на окружающих дам, в отличие от хозяина. Для майора характерно фривольное поведение: он приглашает к себе девиц и намеренно мучает мнимой надеждой дочь Подточиной.

Проблемы

  • Гоголь в «Носе» раскрывает пороки, касающиеся, как общества в целом, так и отдельных личностей. Главная проблема повести – филистерство. Ковалёв гордится своим чином, мечтает о блестящей карьере. Его беспокоит, что дефект лица помешает ему в свершении дальнейших планов. Он дорожит общественным мнением, а какая молва может пойти о человеке без носа?
  • Проблема безнравственности поднимается в повести. Цирюльник не стремится вернуть нос владельцу, признаться в своей, может быть, вине в том, что испортил лицо. Нет, он спешит избавиться от странного предмета, надеясь остаться безнаказанным. Да и аморальность поведения Ковалёва говорит сама за себя.
  • Другой высвеченный Гоголем порок – лицемерие. Надменный Нос не желает общаться с тем, кто ниже его рангом, как и его малодушный хозяин.

Смысл произведения

Главная идея повести заключается в том, чтобы показать на контрасте парадоксов всю порочность и малодушие петербургского общества. Можно рассматривать пропажу носа как некое наказание майору Ковалёву за его грехи, но Гоголь не делает на этом акцент, повесть лишена прямого морализаторства. Автор не решался указать путь, как вылечить общество, он мог лишь обозначить проблемы. Отсюда сформируется ошибочная идея «натуральной школы»: исправь общество, и проблемы прекратятся. Гоголь понимал: максимум, что он может сделать для улучшения ситуации, это в наиболее ярком свете представить изъяны социума. И ему это удалось: читатель был ослеплён, многие современники узнавали своих знакомых или даже самих себя, ужасаясь ничтожности человека.

Чему учит?

В своей повести «Нос» Гоголь изображает духовный кризис личности, одержимой тщеславными желаниями. Карьерный рост, развлечения, женщины – вот всё, что влечёт главного героя. И эта порочность не смущает Ковалёва, он имеет право вместе со всеми этими стремлениями называться человеком, но без носа – нет.

А ведь образ майора Ковалёва собирательный, он похож на современников писателя. Вывод напрашивается сам собой: положение в обществе диктует правила поведения, которые никто не осмелится нарушить: ни маленький человек не проявит настойчивость, ни высокопоставленный чиновник не проявит великодушие. Об приближении такой катастрофы, которая коснется социума в целом и каждого человека в отдельности, Н.В. Гоголь предупреждает своих читателей.

Художественное своеобразие

В повести «Нос» использован весьма богатый писательский инструментарий. Наиболее широко Гоголь применяет такое средство выразительности как гротеск. Во-первых, это автономность Носа, превосходящего по положению своего хозяина. Во-вторых, комическое преувеличение характерно для изображения взаимоотношений людей разного социально уровня. Ковалёв боится подойти к Носу, а Иван Яковлевич с неимоверным трепетом и волнением начинает относиться к своему клиенту после приключившегося.

Гоголь очеловечивает нос, но приём олицетворения также использован в укрупненном масштабе. Нос становится независимым от хозяина практически полноправным членом общества, он даже собирался бежать за границу.

На синтаксическом уровне Гоголь обращается к зевгме: «Доктор имел прекрасные смолистые бакенбарды, свежую, здоровую докторшу». Эти особенности помогают писателю изображать юмор и иронию в произведении.

Критика

Повесть «Нос» вызвала широкий резонанс в литературной среде первой половины 19 века. Не все журналы соглашались публиковать произведение, обвиняя Н.В. в пошлости и несуразности написанного. Чернышевский же, к примеру, относился к этой повести не более чем, как к пересказанному анекдоту, бытовавшему в то время. Первым признал достоинства «Носа» А.С. Пушкин, разглядев фарсовый характер творения. Весомым был отзыв В.Г. Белинского, призвавшего читающую публику обратить внимание, что таких майоров Ковалёвых в обществе можно встретить не одну личность, а сотни, даже тысячи. С. Г. Бочаров видел величие произведения в том, что автор здесь побуждал социум взглянуть в глаза реальности. В. Набоков считал эту повесть одним из ярких изображений мотива, который сквозной темой проходит через всё творчество Н.В. Гоголя.

Интересно? Сохрани у себя на стенке!

Немало обсуждений и злой критики в сторону автора вызвала повесть Гоголя «Нос». Краткое содержание повествует о фантастичной истории, которая ни при каких обстоятельствах не могла произойти по-настоящему. Из-за нереалистичности сюжета не все журналы соглашались печатать это произведение, писателю пришлось даже несколько раз вносить изменения в свою повесть. Мало кто из современников Гоголя понял, что «Нос» обладает двойным смыслом. Описывая абсурдную ситуацию, Николай Васильевич хотел показать изъяны общества его времени.

Пропажа носа

Удивительное происшествие произошло 25 марта, именно тогда утром цирюльник Иван Яковлевич нашел в хлебе, испеченном женой, нос своего клиента коллежского асессора Ковалева. Мужчина решает избавиться от такой находки, но постоянно ее роняет, на что ему указывают окружающие. В конце концов, цирюльник выбрасывает нос в Неву. Тем временем Ковалев просыпается и подходит к зеркалу, чтобы посмотреть на вскочивший но не обнаруживает и самого носа.

О том, что коллежский асессор крайне нуждается в приличной внешности, повествует (об этом, собственно, говорится в самом произведении) краткое содержание. Нос рушит все его надежды, ведь Ковалев приехал в столицу с целью найти себе хорошую работу и жениться. Пропажа такой значимой части тела делает асессора бесправным и никому не нужным.

Встреча с носом

Краткое содержание повести «Нос» Гоголя рассказывает о том, что кое-как прикрыв свое лицо, Ковалев отправляется к обер-полицмейстеру, но на пути встречает свою утерянную часть тела. Нос, одетый в шляпу с плюмажем, расшитый золотом мундир в чине статского советника садится в карету и едет в Казанский собор молиться. Майор отправляется за ним, сначала Ковалев даже робеет при виде такого знатного чиновника. На просьбу вернуться обратно нос делает вид, что не понимает о чем речь и коллежский асессор в своих намерениях не преуспевает.

Обер-полицмейстера Ковалев дома не находит, поэтому идет давать объявление в газету о пропаже части тела, но и там терпит неудачу — именно об этом повествует вслед за произведением и его краткое содержание. Нос не может просто так пропасть у приличного человека, поэтому и частный пристав лишь с раздражением выслушивает жалобу майора и ничем не помогает.

Расстроенный Ковалев приходит домой и начинает обдумывать причину своего несчастья. И тут ему приходит в голову, что, возможно, во всем виновата штаб-офицерша Подточина, нанявшая каких-нибудь колдуний, ведь коллежский асессор не торопился брать в жены ее дочь. Когда полицейский приносит завернутый в бумажку нос, Ковалев не находит себе места от радости — именно это передает нам краткое содержание. Нос тем временем даже и не думает приставать на место.

Счастливый конец

По столице расползлись слухи о том, что нос коллежского асессора прогуливается по Невскому проспекту, гуляет в ходит в магазин Юнкера. Но 7 апреля все встало на свои места — Ковалев проснулся и обнаружил пропажу на своем законном месте.

Краткое содержание «Носа» хоть и краткое, но все же вмещает в себя рассказ о том, что всего за один день майору удалось побывать во многих местах: в кондитерской, в департаменте, даже посчастливилось встретить Подточину с дочерью. А описание в повести счастливого Ковалева автор прерывает признанием о том, что эта история выдумана. Гоголь даже удивляется тому, что некоторые писатели берут подобные сюжеты за основу своих произведений.

Известен как автор мистических и фантастических произведений. Но не только мистика интересовала Николая Васильевича. Так во многих произведениях автор затрагивает и тему «маленького» человека. Но делает это так, что сатира обличает устройство общества и бесправного положения человека в этом обществе. Известно, что впервые повесть «Нос» была опубликована в 1836 году. В данной статье можно найти и характеристику главных героев произведения, и его краткий пересказ. «Нос» изучается в школе, поэтому эта статья будет полезна школьникам для ознакомления.

История создания повести

Николай Васильевич в 1835 году отправил свою новую повесть в журнал «Московский наблюдатель», но её не опубликовали, посчитав плохой и пошлой. Совсем другого мнения о произведении Гоголя был Александр Пушкин , посчитавший это произведение весёлым и фантастическим. Знаменитый поэт уговорил мистического писателя опубликовать своё небольшое произведение в журнале «Современник» .

Несмотря на то, что было много редактирования и цензурных правок, повесть вышла в свет в 1836 году. Известно, что это произведение входит в цикл «Петербургские повести». «Нос» стал той повестью, которая имела фантастический сюжет и вызывала разные оценки читателей и критиков.

Главные герои

В произведении особое внимание уделено главному герою. Но есть и второстепенные лица , которые также несут в себе авторский замысел:

Характеристика Ковалёва

Платон Кузьмич Ковалёв — майор, образ которого для читателя становится двойным: сам чиновник и его нос. Нос вскоре совсем отделяется от своего хозяина и даже добивается продвижения на службе, получая чин на три ранга выше. Пародийно описывает автор не только его путешествия, но и то, как нашёл себя Платон Кузьмич без него. Так, на лице его, где должен был он находиться, было лишь только гладкое место.

Поиски приводят Ковалёва к тому, что он видит, как тот разъезжает на богатой карете, да ещё и одет в шикарный мундир. Нос воплощает в жизнь мечты своего хозяина, а вот сам Ковалёв пытается найти причины своего состояния. Он не понимает, что все его поведение, грязное и распутное, привело к нынешнему положению.

Гоголь показывает, что душа этого человека мертва. Для Платона Кузьмича главное в жизни — это почитание чинов, продвижение по службе и угодничество перед начальством.

Однажды в конце марта в городе на Неве случилось небольшое происшествие, которое было очень странным. В первой главе Иван Яковлевич, цирюльник , проснувшись очень рано, услышал запах горячего хлеба, который уже с утра приготовила его жена. Он тут же встал и решил позавтракать.

Но разрезав хлеб пополам, он стал пристально в него всматриваться, так как там что-то белело. Ножом и пальцами цирюльник вытащил что-то плотное, и это оказалось носом. И он показался Ивану Яковлевичу очень знакомым. Ужас охватил цирюльника, а разгневанная жена стала на него кричать. И тут Иван Яковлевич узнал его. Когда-то, совсем недавно, он принадлежал Ковалёву, коллежскому асессору.

Сначала цирюльник хотел замотать его в тряпочку, а потом куда-то хотел снести. Но его жена опять стала кричать и угрожать полицией. Иван Яковлевич никак не мог понять, как тот попал в хлеб, пытаясь вспомнить вчерашний день. Мысли о том, что его могут обвинить и забрать в полицию, приводили его в оцепенение и беспамятство. Наконец, он собрался с мыслями, оделся и вышел из дома. Он хотел тихонечко его куда-нибудь засунуть , но никак не мог улучить минутку для этого: постоянно попадался кто-то из знакомых.

Лишь только на Исакиевском мосту Иван Яковлевич смог избавиться от него, сбросив его в воду. Почувствовав облегчение, он тут же отправился пропустить рюмочку, так как был пьяницей.

Во второй главе автор знакомит читателя и с главным героем. Проснувшись, коллежский асессор потребовал подать себе зеркало. И вдруг неожиданно он увидел вместо носа совершенно гладкое место. Убедившись, что носа нет, он тотчас поехал к обер-полицмейстеру. В Петербург манор Ковалёв приехал, чтобы продвинуться по службе и найти богатую невесту. Когда он шёл по Невскому проспекту, то никак не мог поймать извозчика, поэтому старался прикрывать лицо платком.

Когда Ковалёв выходил из кондитерской, где смотрел на себя в зеркало, чтобы убедиться, что носа нет, он вдруг увидел, как из кареты выскочил и побежал по лестнице его нос в мундире.

Ковалёв, дождавшись его возвращение, увидел, что тот имел чин намного выше, чем его собственный. И от всего увиденного ошеломлённый Ковалёв чуть не сошёл с ума. Он тут же побежал за каретой, которая остановилась возле собора.

Найдя свой Нос в церкви среди молящихся людей , Ковалёв долго собирался с духом, чтобы с ним заговорить. Но когда он произнёс свою речь, то тут же услышал от Носа в мундире, что они незнакомы и что ему необходимо соблюдать правила приличия. Видя такое положение вещей, коллежский чиновник решает поехать в газетную экспедицию, чтобы написать жалобу.

Но чиновник, который принимал заявление Ковалёва о том, что от него сбежал нос, никак не мог понять, что это не человек. Он все время повторял, что фамилия странная, и как мог он пропасть. Чиновник газеты отказал Ковалёву поместить объявление о пропаже, так как это негативно отразилось бы на репутации газеты.

После газетной экспедиции раздосадованный Ковалёв отправился к частному приставу. Но тот как раз собирался уснуть после обеда. Поэтому он сухо ответил коллежскому чиновнику, что у порядочного человека носа не оторвут. Обидчивый Ковалёв так ни с чем и уехал домой.

Только вечером уставший Ковалёв оказался дома . Гадкой показалась ему собственная квартира в этот момент. А его лакей Иван, который ничего не делал и просто лежал и плевал в потолок, взбесил его. Избив лакея, он сел в кресло и стал мысленно анализировать происшествие, которое с ним произошло. Вскоре он решил, что это офицерша Подточина ради мщения, желая его женить на дочери, наняла каких-то бабок.

Но тут неожиданно пришёл полицейский чиновник, который сообщил, что его нос найден. Он стал рассказывать, что тот желал уехать в Ригу, но его перехватили прямо на дороге. Он сообщил, что виновник всему цирюльник Иван Яковлевич, который теперь сидит в камере. После этого он достал нос, завёрнутый в какую-то бумажку. А после ухода полицейского Ковалёв долго держал его в руке, рассматривая его.

Но и радость вскоре прошла, так как Ковалёв понял, что его теперь каким-то образом нужно поместить на своё место . Он попытался сам приставить его на место, но нос не держался. Тогда он послал лакея за доктором, который тоже жил в этом доме. Но и доктор ничего не мог сделать, а лишь только посоветовал поместить его в банку со спиртом и мыть его чаще. Он даже предложил Ковалёву продать его.

Отчаявшись, майор решает писать письмо к штаб-офицерше, чтобы просить вернуть на прежнее место. Александра Подточина ответила ему немедленно, где даже не понимала, о чём идёт речь и писала, что рада выдать за него дочь, а не оставить его с носом. Прочитав это послание, Ковалёв совсем расстроился, ведь он никак не мог понять, как же всё-таки с ним такое произошло.

А тем временем слухи о происшествии с Ковалёвым уже стали расходиться по столице. Причём новостей о том, где видели Нос, гуляющий сам по себе, становилось всё больше.

В третьей главе рассказывается о том, что уже 7 апреля нос Ковалёва опять непонятным образом оказался на своём месте. Случилось это утром, когда майор взглянул на себя в зеркало. Как раз в это время пришёл и цирюльник. Он, удивлённый появлением носа, аккуратно стал брить коллежского чиновника. После этой процедуры радостный Ковалёв отправился с визитами.

Анализ повести

Нос в повести Гоголя имеет символическое значение. Он указывает на то, что в обществе даже Нос может существовать и даже быть выше по рангу, чем его хозяин. А вот владелец оказывается несчастным человеком, но он пуст и напыщен. Он думает лишь только о женщинах и о карьере.

  1. Бесправие народа.
  2. Взяточничество.

Повесть «Нос» является загадочным произведением Николая Гоголя, так как она так и не даёт ответа вопроса о том, как же он смог вернуться на своё место.

Нос (значения)

«Нос» — сатирическая абсурдистская повесть, написанная Николаем Васильевичем Гоголем в 1832-1833 годах.

Сюжет

Коллежский асессор Ковалёв — карьерист, для большей важности именующий себя майором — неожиданно просыпается утром без носа. На месте носа оказывается совершенно гладкое место. «Чёрт знает что, какая дрянь! — восклицает он, плюнувши. — Хотя бы уже что-нибудь было вместо носа, а то ничего!.. » Он направляется к обер-полиц­мей­стеру, чтобы заявить о пропаже, но по пути неожиданно встречает собственный нос в шитом золотом мундире, шляпе статского советника и при шпаге. Нос запрыгивает в карету и направляется в Казанский собор, где набожно молится. Поражённый Ковалёв — за ним. Робея, коллежский асессор просит нос вернуться, но тот, со всей важностью, свойственной разговору с младшим чином, заявляет, что не понимает, о чём идёт речь, и ускользает от хозяина.

Ковалёв отправляется в газету, чтобы дать объявление о пропаже носа, но там ему отказывают, опасаясь, что такое скандальное объявление нанесёт ущерб репутации издания. Ковалёв бросается к част­ному приставу, но тот, будучи не в духе, лишь заявляет, что прилич­ному чело­веку носа не оторвут, если он не таска­ется чёрт знает где.

Убитый горем Ковалёв возвращается домой, и тут приключается нежданная радость: внезапно входит полицей­ский чинов­ник и вносит завёр­нутый в бумажку нос. По его словам, нос был пере­хвачен по дороге в Ригу с фаль­шивым паспортом. Ковалёв безмерно радуется, но преждевременно: нос не желает прилепляться на своё законное место, и даже приглашённый доктор не может ничем помочь. Лишь спустя много дней нос с утра снова оказывается на лице своего владельца, также необъяснимо, как исчез. И жизнь Ковалёва возвращается в своё нормальное русло.

Идеи повести

Нос в повести символизирует бессодержательную внешнюю благопристойность, имидж, который, как оказывается, вполне может существовать в петербургском обществе без всякой внутренней личности. И более того, оказывается, что у обычного коллежского асессора этот имидж на целых три чина выше самой личности, и щеголяет в мундире аж статского советника, да ещё при шпаге. Напротив, несчастный владелец носа, утеряв столь важную деталь своей внешности, оказывается совершенно потерян, ибо без носа «…не появишься в официальном учреждении, в светском обществе, не прогуляешься по Невскому проспекту». Для Ковалёва, который прежде всего в жизни стремится к успешной карьере, это трагедия. В «Носе» Гоголь стремится показать другой Петербург, который скрывается за красивыми улицами и проспектами. Петербург, в котором живут пустые и напыщенные люди, любящие внешнюю эффектность, гоняющиеся за высоким статусом и милостью вышестоящих чинов. Город, в котором общественное положение и чин ценятся гораздо больше самой личности, ими обладающей. Любой гражданин чином выше коллежского асессора, кем являлся главный персонаж «Носа», вызывал в петербургском обществе уважение, а все остальные оставались просто незамеченными. Гоголь разовьёт эти темы в своих следующих произведениях.

История создания

В 1835 году журнал «Московский наблюдатель» отказался напечатать повесть Гоголя, назвав её «плохой, пошлой и тривиальной». Но, в отличие от «Московского наблюдателя», Александр Сергеевич Пушкин считал, что в произведении «так много неожиданного, фантастического, весёлого и оригинального», что он уговорил автора опубликовать повесть в журнале «Современник» в 1836 году.

Повесть «Нос» подвергалась жестокой и неоднократной критике, в результате ряд деталей в произведении переделывался автором: например, встреча майора Ковалёва с Носом была перенесена из Казанского собора в Гостиный двор, а финал повести менялся несколько раз.

Литературная экскурсия

  • Цирюльник, нашедший в печёном хлебе нос, живёт на Вознесенском проспекте, а избавляется от него на Исаакиевском мосту.
  • Квартира майора Ковалёва находится на Садовой улице.
  • Разговор между майором и носом происходит в Казанском соборе.
  • Цветочный водопад дам сыплется по тротуару Невского от Полицейского до Аничкина моста.
  • Танцующие стулья танцевали на Конюшенной улице.
  • По сведениям Ковалева именно на Воскресенском мосту торговки продают очищенные апельсины.
  • Студенты Хирургической академии бегали смотреть на нос в Таврический сад.
  • Орденскую ленточку майор покупает в Гостином дворе.
  • «Нос-близнец» питерской версии находится на Андреевском спуске в Киеве.

Экранизации

  • «Нос» . Режиссёр Ролан Быков. Фильм довольно точно следует содержанию книги.

«Нос» в произведениях других авторов

  • Опера «Нос» Д. Д. Шостаковича (1928)
  • Повесть вдохновила Джанни Родари на написание сказки «Как убежал нос» (Il naso che scappa):
  • В рассказе Николая Дежнёва «Читая Гоголя» в роли «Носа» выступает мужской детородный орган.
  • Повесть иллюстрировали, среди прочих, Леон Бакст и Дэвид Линч.
  • Памятник «Нос майора Ковалёва», Петербург. Архитектор В. Б. Бухаев. Скульптор Р. Л. Габриадзе. Установлен в октябре 1995 г. на фасаде дома: Проспект Римского-Корсакова, 11 Гранит розовый. Высота 40 см
  • Василий Аксёнов: «Говоря, откуда мы вышли, я вспоминаю, как Андрей Вознесенский однажды сказал, что мы вышли не из «Шинели», а из гоголевского «Носа». «Ты, Вася, — говорил он, — вышел из левой ноздри, а я — из правой».» (Василий Аксёнов : Я московский эмигрант. «Российская газета» — Черноземье № 3890 от 4 октября 2005 г.)

В наследии гениального украинского и русского писателя Н. В. Гоголя есть немало произведений, заслуживающих внимания требовательного читателя. Особенностью его творчества является тонкий юмор и наблюдательность, склонность к мистицизму и просто невероятные, фантастические сюжеты. Именно такой и является повесть «Нос» (Гоголь), анализ которой мы сделаем ниже.

Сюжет повести (кратко)

С краткого содержания повести следует начинать ее анализ. «Нос» Гоголя состоит из трех частей, в которых рассказывается об невероятных происшествиях в жизни некоего коллежского асессора Ковалева.

Итак, одного дня городской цирюльник Петербурга Иван Яковлевич находит в буханке хлеба нос, который, как позже выясниться, принадлежит весьма уважаемому человеку. Брадобрей пытается избавиться от своей находки, что делает с большим трудом. Коллежский асессор в это время просыпается и обнаруживает пропажу. В шоке и расстройстве он выходит на улицу, прикрыв лицо платком. И вдруг встречает свою часть тела, которая наряжена в мундир, разъезжает по городу, молится в соборе и так дальше. На просьбы вернуться на свое место нос не реагирует.

Повесть Н. В. Гоголя «Нос» рассказывает дальше о том, что Ковалев пытается найти пропажу. Он отправляется в полицию, хочет дать объявление в газету, но ему отказывают из-за необычности такого дела. Измученный Ковалев идет домой и размышляет о том, кто может стоять за такой злой шуткой. Решив, что это штаб офицерша Подточина — из-за того, что он отказался жениться на ее дочери, асессор пишет ей обвинительное письмо. Но женщина в недоумении.

Город быстро полнится слухами о невероятном происшествии. Один полицейский даже ловит нос и приносит владельцу, однако поставить его на место не удается. Доктор также не знает, каким образом заставить держаться отвалившийся орган. Но примерно через две недели Ковалев просыпается и находит свой нос на своем законном месте. Цирюльник, который пришел выполнить свою обычную работу, больше не стал держаться за эту часть тела. На этом повесть заканчивается.

Характеристика и анализ. «Нос» Гоголя

Если посмотреть на жанр произведения, то «Нос» — повесть фантастическая. Можно утверждать, что автор рассказывает нам о том, что человек суетится без причины, живет впустую и не видит дальше своего носа. Его одолевают повседневные заботы, которые не стоят и ломаного гроша. Он успокаивается, нащупав привычную обстановку.

К какому выводу подталкивает детальный анализ? «Нос» Гоголя — это повесть о человеке, который слишком загордился, которому нет дела до людей ниже чином. Словно оторванный нюхательный орган в мундире, такая личность не понимает обращенных к нему речей и продолжает делать свое дело, каким бы оно не было.

Смысл фантастической повести

Используя фантастический сюжет, оригинальные образы и совсем нетипичных «героев», великий писатель размышляет о власти. Ярко и злободневно он рассказывает о жизни чиновников и их вечных заботах. Но разве о своем носе должны заботиться такие люди? Разве они не должны решать реальные проблемы простых людей, над которыми они руководствуют? Это скрытая насмешка, которая привлекает внимание к большой проблеме современного Гоголю общества. Таков был анализ. «Нос» Гоголя — произведение, которое стоит прочесть на досуге.

Повесть «Вий» Очень краткое и Подробное содержание по главам

Эту страницу предлагается переименовать.
Пояснение причин и обсуждение — на странице Википедия:К переименованию/2 апреля 2016

. Возможно, её текущее название не соответствует нормам современного русского языка и/или правилам именования статей Википедии. Не снимайте пометку о выставлении на переименование до окончания обсуждения. Переименовать в предложенное название, снять этот шаблон

К:Википедия:Страницы на КПМ (тип: не указан)
У этого термина существуют и другие значения, см. Вий (значения).

Вий
Жанр: повесть
Автор: Николай Васильевич Гоголь
Язык оригинала: русский
Текст произведения
в Викитеке

«Вий»

— мистическая повесть Николая Гоголя, впервые опубликованная в его сборнике «Миргород» (1835). Название повести — это имя славянского демонического существа мужского пола, с которым связан сюжет.

Очень краткий пересказ повести «Вий»

Сюжет разворачивается на одном из хуторов в окрестностях Киева. Ученик бурсы Хома Брут и его двое товарищей решили заняться репетиторской подработкой. Хома сталкивается со странной старухой, усмиряет ведьму, и она превращается в прекрасную девушку. После данного случая она умирает, но перед смертью просит своего отца пана, чтобы бурсак Хома читал над её гробом молитвы три ночи подряд. Получив задание от пана, Хома принимается за дело, но закончить начатое у него не получается, в конце третьей ночи, взглянув на страшного Вия, Хома погибает.

Экранизации

  • Вий (фильм, 1909) — не сохранился;
  • Вий (фильм, 1912) — не сохранился;
  • Вий (фильм, 1916) — не сохранился;
  • Вий (фильм, 1967) — режиссёры: Георгий Кропачев и Константин Ершов;
  • Святое место (фильм, 1990) (серб. Sveto mesto) — югославская экранизация, режиссёр: Джордже Кадиевич;
  • Вий (фильм, 2002) — комедийная порнопародия, режиссёр: Прянишников;
  • Ведьма (фильм, 2006) — режиссёр: Олег Фесенко;
  • Вий (фильм, 2014) — в формате 3D, вольная экранизация повести;
  • Вий 2: Путешествие в Китай — готовящиеся продолжение «Вия» Олега Степченко, вторая часть кинотрилогии «Вий»;

С сюжетом «Вия» перекликается сюжет «Маски Сатаны» (реж. Марио Бава) и «От заката до рассвета» (реж. Роберт Родригес).

Литература «Вий», повесть Николая Гоголя
Художественные фильмы Вий (1909) • Вий (1912) • Вий (1916) • Вий (1967) • Святое Место (1990) • Ведьма (2006) • Вий (2014)
Мультфильмы Вий (1996)
Документальные фильмы Вий. Ужас по-советски (2007) • Вий. Неизвестная версия (2009)
Видеоигры Вий: История, рассказанная заново (2004)
Повести и рассказы «Вечера на хуторе близ Диканьки

» (Сорочинская ярмарка
·
Вечер накануне Ивана Купала
·
Майская ночь, или Утопленница
·
Пропавшая грамота
·
Ночь перед Рождеством
·
Страшная месть
·
Иван Фёдорович Шпонька и его тётушка
·
Заколдованное место)
·
«
Миргород
» (Старосветские помещики
·
Тарас Бульба
·Вий ·
Повесть о том, как поссорился Иван Иванович с Иваном Никифоровичем)
·
«
Петербургские повести
» (Невский проспект
·
Нос
·
Портрет
·
Шинель
·
Записки сумасшедшего)
·
Коляска

Драматургия Женитьба ·

Ревизор
·
Игроки
·
Утро делового человека
·
Тяжба
·
Лакейская
·
Отрывок
·
Театральный разъезд после представления новой комедии

Публицистика Женщина ·

«Борис Годунов», поэма Пушкина
·
О поэзии Козлова
·
Скульптура, живопись и музыка
·
О средних веках
·
О преподавании всеобщей истории
·
Взгляд на составление Малороссии
·
Несколько слов о Пушкине
·
Об архитектуре нынешнего времени
·
Ал-Мамун
·
Жизнь
·
Шлёцер, Миллер и Гердер
·
О малороссийских песнях
·
Мысли о географии
·
Последний день Помпеи
·
О движении народов в конце V века
·
О движении журнальной литературы в 1834 и 1835 году
·
Петербургские Записки 1836 года
·
Рецензии из «Современника»
·
Рецензии, не вошедшие в «современник»
·
Рецензия для «Москвитянина» (Утренняя заря)
·
О Современнике
·
Выбранные места из переписки с друзьями
·
О сословиях в государстве
·
Авторская исповедь
·
Размышления о Божественной Литургии

Несохранившееся и отрывки Владимир третьей степени ·

Рим
·
Ночи на вилле
·
Альфред
·
Гетьман
·
Страшный кабан (малороссийская повесть)
·
Отрывки на неизвестных пьес
·
Наброски плана драмы из украинской истории
·
Страшная рука
·
Фонарь умирал
·
Дождь был продолжительный
·
Рудокопов
·
Семён Семёнович Батюшек
·
Девицы Чабловы
·
Что это?

Прочее Италия ·

«
Арабески
»
·
Приложения к «Ревизору»
·
Учебная книга словесности для русского юношества
·
Письма

Памятники 1909 и 1952 Москва ·

1909 Харьков
·
1910 Волгоград
·
1997 Санкт-Петербург

Родственники Василий Гоголь-Яновский ·

Афанасий Гоголь-Яновский
·
Гоголь-Яновские

Гоголь в темах Алфавитный список произведений ·

Музыка и кинематограф
·
Нумизматика
·
Филателия

Список и краткая характеристики героев повести Н.

В. Гоголя «Вий»

Главные герои повести «Вий»:

  • Хома Брут – ученик киевской бурсы, любитель «забить» на науки. Весельчак, любитель хорошей компании. Отправился на один из хуторов Киевской губернии, чтобы заняться репетиторством. Усмирил ведьму, под личиной коей скрывалась красавица-девушка. После её смерти читал над гробом молитвы. В конце третьей ночи погиб.
  • Панночка – дочь пана-сотника и заглавная злодейка повести. Ведьма, погубившая многих жителей хутора. После смерти преследует Хому, и в конце третьей ночи ведьме помогает нечисть во главе с Вием.
  • Вий – один из главных противников Хомы Брута. Могущественный мифический гном-злодей, предводитель гномьей страны. Отличительная черта – опускающиеся до земли веки, кои поднимает нечисть. Если кто-нибудь посмотрит на Вия – несчастного глупца ждёт смерть.

Второстепенные персонажи повести «Вий»:

  • Богослов по прозвищу Халява – один из товарищей и соучеников Хомы Брута. Получил работу звонаря. Жалеет о смерти Хомы.
  • Ритор Тиберий по прозвищу Горобець (Воробей) – товарищ и соученик Хомы. Стал философом. Именно Тиберий высказал мнение, что Хома мог выжить, если бы не посмотрел в глаза Вию.
  • Пан-сотник – хозяин хутора. Хотя и косо посматривал на Хому, однако сделал то, о чём просила дочь перед смертью: отправил философа в церковь, дабы тот читал молитвы над гробом.

Философ Хома Брут

Бурсак Хома — это главное действующее лицо «Вия», ставшее невольным борцом с нечистой силой. Юноша являет собой типичного студента, ведущего разгульный образ жизни. Он совершенно равнодушен к получению знаний и не отличается набожностью.

Весёлый и жизнерадостный молодой человек обожает шумные компании, его возлияния не обходятся без музыкантов. Любимое занятие философа — это беззаботное лежание на спине с трубкой в зубах. Нет ничего удивительного в том, что за свой легкомысленный нрав студент неоднократно подвергается наказаниям со стороны преподавателей.

Гоголь сумел создать уникальный образ борца со злом, вобравший в себя множество малороссийских черт и наполненный национальным колоритом. Даже поняв, что ему грозит смертельная опасность от мёртвой панночки, Хома продолжает веселиться и пьянствовать. Оптимизму и невозмутимому спокойствию главного героя можно только позавидовать.

Бурсак и философ в повести сталкивается с невероятными и страшными событиями, но не утрачивает флегматичности и быстро успокаивается. Даже посидевший после второй ночи, понимая, что этот день может оказаться последним, он пирует, пьёт и устраивает безумный пляс.

Подобный образ казака и философа, отличающего хладнокровием и склонностью к фатализму не редкость в творчестве Н. В. Гоголя. Скорее всего — это идеализированный собирательный портрет, сотканный из характе́рных национальных черт характера, присущих малороссам в те далёкие времена, о которых рассказывается в повести «Вий».

Краткое содержание повести Н. В. Гоголя «Вий» подробно по главам

Глава 1

Читатель знакомится с бытом и нравами киевской бурсы и семинарии. Не обходилось без традиционных драк, из-за коих у риторов оставались знаки на лице вроде распухшей губы или «фонаря» под глазом. Без воровства не обходилось – ибо бурсаки и семинаристы были бедны, как церковные мыши.

Когда же начиналось лето, учёба заканчивалась, и бурсаки с семинаристами начинали искать себе работу. Обычно это было репетиторство.

Глава 2

Три товарища-бурсака – философ-весельчак Хома Брут, ритор Тиберий по прозвищу Горобець, богослов по прозвищу Халява – свернули с наезженной дороги и отправились на поиски хутора, где можно было заниматься репетитором. Ритор был отчаянным забиякой, богослов – клептоманом, кравшим всё, что подворачивалось под руку, а Хома – философом, чей девиз звучал так: «чему быть – того не миновать».

Постепенно догорела вечерняя заря, а хутора всё не видно. И когда уже была глубокая ночь, приятели наконец-то дошли до хутора. Там была всего лишь пара хат, а когда бурсаки постучали в ворота – появилась старуха. Сумев-таки уломать её, приятели получили возможность нормально переночевать под крышей. Правда, в разных местах.

Глава 3

Хому ждал тот ещё сюрприз: старуха вошла в хлев, и так посмотрела, что несчастный философ оказался заколдован. Оседлав его, как коня, ведьма пришпорила Брута метлой. И лишь во время бега, когда остановиться было невозможно, понял Хома, что попал под хватку настоящей ведьмы. Правда, с помощью фраз-заклятий философ сумел усмирить несносную наездницу, а затем сам оседлал её. Однако неприятности лишь продолжались, и кончились в тот момент, когда невольный наездник отдубасил ведьму поленом. Настал рассвет, и старуха превратилась в молодую прекрасную девушку. Перепуганный Хома бежал со всех ног в хуторок.

Сумев нормально поесть и завалившись в трактир, молодой философ позабыл о ночном приключении, как вдруг услышал новость: дочь богатого сотника вернулась в отцовский дом, причём девушка была до полусмерти избита. Девушка при смерти, и её последнее желание – пусть её отпоёт Хома Брут, и пусть он же молится три ночи после её кончины. Сотник дал задание казакам: привести Хому.

Глава 4

По дороге Хома узнал о том, что девушка умерла. На душе философа скребли кошки, и Брут понимал, что дело плохо. И когда он увидел умершую панночку и внимательно присмотрелся – с ужасом узнал в ней ведьму. Сам сотник жалел о том, что не знает, кто именно погубил его дочь. Да только читатели догадались, что именно Хома Брут и стал тем самым убийцей.

Узнав о том, какие страшные злодейства творила роковая красавица, сколько людей погибло от её каверз, философ изрядно нервничал перед ночной службой. Когда церковь заперли, Хома зажёг свечи, и начал читать молитвы. Вскоре стряслась напасть: ведьма вылезла из гроба, и Хома очертил мелом круг, встав внутри него, и начал говорить заклятия. Не прорвавшись через круг, ведьма вернулась в гроб. И тут вдруг началась свистопляска: гроб летал по всей церкви.

Запели петухи, и наваждение закончилось. Гроб падает, крышка закрывается. Но это была только первая ночь.

Глава 5

На вторую ночь главный герой столкнулся с новой напастью: ведьма своими заклинаниями призывала нечистую силу и одновременно проклинала Хому, голос ведьмы наводил ужас. Когда всё закончилось, философ едва дышал. Когда двери церкви открылись, и казаки довели Брута до поместья сотника, Хома узнал о том, что поседел из-за проклятия ведьмы. Решил бурсак вернуться в Киев, однако суровый сотник чётко объяснил, что у парня нет выбора: либо по-хорошему отслужит третью ночь, либо будет выпорот и насильно загнан в церковь.

Попытка бегства оказалась напрасной, и в конце концов пришлось служить. И в этот раз в церковь ворвалась нечистая сила, а затем ведьма приказала позвать Вия. Пришёл ужасный человек, невысокого роста, ступавший по-медвежьи. Это и был Вий. И когда ему подняли веки, Хома не смог бороться с опасным искушением и посмотрел на чудовище. Увидел Вий противника и указал на него, напала нечисть, и Хома умер от страха.

Глава 6

Халява и Тиберий Горобець узнали о гибели Хомы Брута и пошли в кабак помянуть товарища. Обменялись они мнениями, и Тиберий сделал вывод, что именно страх и погубил Хому Брута.

Отрывок, характеризующий Вий (повесть)

– Ты его Васькой зовешь – странно. А, что он очень хорош? – Очень хорош. – Ну, приходи скорей чай пить. Все вместе. И Наташа встала на цыпочках и прошлась из комнаты так, как делают танцовщицы, но улыбаясь так, как только улыбаются счастливые 15 летние девочки. Встретившись в гостиной с Соней, Ростов покраснел. Он не знал, как обойтись с ней. Вчера они поцеловались в первую минуту радости свидания, но нынче они чувствовали, что нельзя было этого сделать; он чувствовал, что все, и мать и сестры, смотрели на него вопросительно и от него ожидали, как он поведет себя с нею. Он поцеловал ее руку и назвал ее вы – Соня . Но глаза их, встретившись, сказали друг другу «ты» и нежно поцеловались. Она просила своим взглядом у него прощения за то, что в посольстве Наташи она смела напомнить ему о его обещании и благодарила его за его любовь. Он своим взглядом благодарил ее за предложение свободы и говорил, что так ли, иначе ли, он никогда не перестанет любить ее, потому что нельзя не любить ее. – Как однако странно, – сказала Вера, выбрав общую минуту молчания, – что Соня с Николенькой теперь встретились на вы и как чужие. – Замечание Веры было справедливо, как и все ее замечания; но как и от большей части ее замечаний всем сделалось неловко, и не только Соня, Николай и Наташа, но и старая графиня, которая боялась этой любви сына к Соне, могущей лишить его блестящей партии, тоже покраснела, как девочка. Денисов, к удивлению Ростова, в новом мундире, напомаженный и надушенный, явился в гостиную таким же щеголем, каким он был в сражениях, и таким любезным с дамами и кавалерами, каким Ростов никак не ожидал его видеть. Вернувшись в Москву из армии, Николай Ростов был принят домашними как лучший сын, герой и ненаглядный Николушка; родными – как милый, приятный и почтительный молодой человек; знакомыми – как красивый гусарский поручик, ловкий танцор и один из лучших женихов Москвы. Знакомство у Ростовых была вся Москва; денег в нынешний год у старого графа было достаточно, потому что были перезаложены все имения, и потому Николушка, заведя своего собственного рысака и самые модные рейтузы, особенные, каких ни у кого еще в Москве не было, и сапоги, самые модные, с самыми острыми носками и маленькими серебряными шпорами, проводил время очень весело. Ростов, вернувшись домой, испытал приятное чувство после некоторого промежутка времени примеривания себя к старым условиям жизни. Ему казалось, что он очень возмужал и вырос. Отчаяние за невыдержанный из закона Божьего экзамен, занимание денег у Гаврилы на извозчика, тайные поцелуи с Соней, он про всё это вспоминал, как про ребячество, от которого он неизмеримо был далек теперь. Теперь он – гусарский поручик в серебряном ментике, с солдатским Георгием, готовит своего рысака на бег, вместе с известными охотниками, пожилыми, почтенными. У него знакомая дама на бульваре, к которой он ездит вечером. Он дирижировал мазурку на бале у Архаровых, разговаривал о войне с фельдмаршалом Каменским, бывал в английском клубе, и был на ты с одним сорокалетним полковником, с которым познакомил его Денисов. Страсть его к государю несколько ослабела в Москве, так как он за это время не видал его. Но он часто рассказывал о государе, о своей любви к нему, давая чувствовать, что он еще не всё рассказывает, что что то еще есть в его чувстве к государю, что не может быть всем понятно; и от всей души разделял общее в то время в Москве чувство обожания к императору Александру Павловичу, которому в Москве в то время было дано наименование ангела во плоти. В это короткое пребывание Ростова в Москве, до отъезда в армию, он не сблизился, а напротив разошелся с Соней. Она была очень хороша, мила, и, очевидно, страстно влюблена в него; но он был в той поре молодости, когда кажется так много дела, что некогда этим заниматься, и молодой человек боится связываться – дорожит своей свободой, которая ему нужна на многое другое. Когда он думал о Соне в это новое пребывание в Москве, он говорил себе: Э! еще много, много таких будет и есть там, где то, мне еще неизвестных. Еще успею, когда захочу, заняться и любовью, а теперь некогда. Кроме того, ему казалось что то унизительное для своего мужества в женском обществе. Он ездил на балы и в женское общество, притворяясь, что делал это против воли. Бега, английский клуб, кутеж с Денисовым, поездка туда – это было другое дело: это было прилично молодцу гусару.

Прочие герои «Вия»

Несмотря на мистицизм и сказочность повести, все герои выполнены с невероятным реализмом. Портреты дополнительных персонажей, несмотря на некоторую беглость предельно чёткие, словно написанные большими буквами, а это выдаёт руку настоящего мастера.

Другие персонажи:

  1. Богослов Халява — старший приятель Хомы. Молодой высокий и широкоплечий мужчина. Из-за своей склонности к клептомании он имел привычку подбирать всё, что плохо лежит. Напиваясь, богослов становился мрачным и любил прятаться от окружающих в бурьяне.
  2. Риторий Тиберий Горобец — младший из троицы студентов не имел права употреблять алкоголь и носить усы. Характер его ещё не развился в полную меру, однако, многочисленные шишки, украшавшие лоб юноши, свидетельствовали о некоторой воинственности. Старшие товарищи считали себя покровителями, в знак чего нередко таскали Горобца за оселедец, а также использовали как депутата.
  3. Панночка из «Вия» — прекрасная дочка сотника и ведьма. Служительница злых сил доставляла местным жителям немало вреда, успев свести некоторых в могилу. Односельчане боялись её, но ничего не могли поделать. Даже после смерти встаёт из гроба и совершает чёрные дела.
  4. Сотник — богатый вельможа и отец коварной ведьмы. Отец очень любит дочь и называет голубонькой, он переживает о скоропостижной смерти и не верит россказням о связи с нечистой силой. Исполняя последнюю волю панночки, приглашает философа для проведения отпевания.
  5. Явтух — слуга сотника. Старый казак должен был проследить за Хомой и помешать его побегу из усадьбы.
  6. Вий — один из самых страшных созданий украинской демонологии. Косолапый старик с железным телом обладает невероятно длинными веками из-за чего он обычно слеп. Когда его слуги подымают их при помощи вил или крюков, взгляд Чудовища способен убить человека или даже разрушить дом. Позвав Вия, панночка обрекла на смерть Хому.

Трактовка образа Вия весьма неоднозначна. Как и прочей нечистой силе ему приписывается слепота, что указывает на принадлежность монстра к загробному миру. Можно допустить, что это дух ветра, с которым связывали происхождение вихрей и смерчей.

Согласно некоторым исследованиям, прообразом персонажа был половецкий хан Боняк. совершивший набег на Киев в 1069 году.

Есть мнение, что, как отдельный персонаж, Вий не существовал. Он был придуман Гоголем. Писатель смешал различные народные мотивы и создал свой аутентичный образ, выдав его за героя народных поверий. На это указывает излишнее количество признаков, присущее потусторонним существам, а также упоминание гномов (являются персонажами западноевропейской мифологии).

Слуги Вия скорее напоминают монстров с картин Босха, нежели представителей народной демонологии. К тому же в произведении главного героя убивает не взгляд демона, а собственный страх.

Тематика и основная мысль

Если произвести анализ произведения «Вий», то становится понятным, что как бы ни было оно напичкано мистическими картинами, суть проблематики вполне ясна — конфронтация добра и зла. Однако Гоголь рассматривает её со своей точки зрения — борьба этих стихий за человеческую душу. Зло одерживает победу, из-за того, что личность не может найти в себе достаточно и сил для достойного противостояния.

Основная тема — это сочинённые народом сказания, одно из которых и было использовано в этом удивительном сочинении. Автор произвёл подробное описание тёмных сил и всяческих способов противостоять им. По сути, они и являются основными героями повести Вий. Паночка — типичный пример ведьмы, встречающийся во множестве народных сказок и поверий, символизирует зло и выглядит просто великолепно. Обращаясь к столь старинным образам, автор наглядно показал своё уважение к национальной культуре.

В своём произведении Гоголь стремится показать, насколько в борьбе со злом важны личные качества. Если человек безволен и ровным счётом ничего из себя не представляет — это лёгкая добыча для чудовищ. Без проявления собственной воли ему не помогут даже светлые силы. Главный герой привык плыть по течению, он не боролся за своё существование и пал перед взглядом страшного чудовища с невероятно огромными веками.

Восприятие произведения «Вий» довольно неоднозначно. Кто-то видит в нём только мистику и фильм ужасов. Более глубокие исследователи творчества писателя воспринимают повесть, как своеобразное метафорическое послание, отражающее сложный внутренний мир писателя.

Гоголь нос читать краткое содержание по главам. Н

«Нос» — сатирическая абсурдистская повесть Гоголя.

«Нос» Гоголь краткое содержание по главам

Глава 1 «Нос» краткое содержание

Эта история началась 25 марта в Петербурге. Утром цирюльника Ивана Яковлевича разбудил запах свежего хлеба, который испекла его жена Прасковья Осиповна. Иван Яковлевич поспешил сесть за стол и начал резать горячий хлеб. Вдруг он обнаружил внутри буханки человеческий нос. Жена цирюльника тут же закатила истерику и обвинила мужа в том, что это нос одного из клиентов Ивана Яковлевича. Мол, он отрезал его по неосторожности во время бритья.
Цирюльник внимательно изучает нос и понимает, что тот принадлежит майору Ковалеву, который посещает цирюльню дважды в неделю. Иван Яковлевич потрясен случившимся: сначала он не знает, что делать с таким неприятным сюрпризом, а затем решает, что от носа нужно избавиться.

Он идет на улицу и предпринимает несколько неудачных попыток выбросить орган Ковалева. Цирюльник опасается, что его может кто-то увидеть с чужим носом. Наконец ему удается выбросить сверток в Неву. Иван Яковлевич вздыхает с облегчением, но тут его подзывает квартальный и спрашивает, что цирюльник делал на мосту.

Глава 2 «Нос» краткое содержание

Примерно в это же время в одной из квартир Петербурга просыпается мелкий чиновник Ковалев, который очень любит называть себя майором. Ковалев видит в зеркало, что его нос исчез, вместо него лишь гладкое место. Он в панике, и прежде всего потому, что рушится грандиозный план: найти прибыльное место в госдепартаменте и жениться на богатой девушке. Но как это сделать без носа?

Ковалев закрывает лицо платком и выбегает на улицу в поиске извозчика. Он собирается ехать на прием к обер-полицмейстеру. В ожидании извозчика происходит нечто странное: из подъехавшей кареты выходит нос в мундире статского советника. Он заходит в подъезд дома, вскоре возвращается, садится в карету и уезжает.

Ковалеву удается догнать экипаж возле Казанского собора. Он заходит внутрь и видит, что его нос молится. Майор пытается заговорить со своим сбежавшим носом и объяснить, что его место на лице, а не в соборе. Однако нос так не считает. Даже аргумент, что теперь Ковалев не может познакомиться с красивой девушкой, на нос не действует. Вскоре он исчезает из собора.

В отчаянии Ковалев мчится к обер-полицмейстеру, но не застает чиновника дома. Тогда он решает дать объявление о сбежавшем носе в местную газету. Редакция издания находится в маленькой душной комнате, где очень много посетителей, пришедших дать объявление.

Седому мужчине в очках Ковалев рассказывает о сбежавшем носе, а также о том, что видел свой пропавший орган, разъезжающим в мундире статского советника.

Седой господин в очках внимательно выслушивает майора, но отказывается давать такое объявление. Он мотивирует свое решение тем, что газета может потерять репутацию, если в ней написать о сбежавшем носе. Приемщик объявлений рассказывает Ковалеву историю о том, как один человек заплатил 2 рубля 73 копейки и сообщил в газете о пропаже пуделя. А потом этот пудель оказался казначеем одного важного заведения.

Чтобы доказать правдивость своего объявления, майор в отчаянии убирает платок и показывает безносое лицо господину в очках. Тот убеждается, что видит совершенно гладкое место, но все равно отказывается принимать объявление и предлагает в утешение Ковалеву понюхать табачку.

Майор воспринимает такое предложение как личное оскорбление и направляется к знакомому частному приставу. Но и тут Ковалеву не везет. Пристав только прилег отдохнуть после обеда и потому принимает майора достаточно грубо. Он говорит Ковалеву, что нос не могут оторвать у порядочного человека.

Вернувшись домой, Ковалев внимательно разглядывает себя в зеркале, стараясь найти причину пропажи носа. Он убеждает себя, что в этой истории не обошлось без колдовства штаб-офицерши Подточиной, которая страстно желала, чтобы Ковалев взял в жены ее дочь. Майору нравится эта девушка, но не настолько сильно, чтобы жениться.

Размышления по поводу пропажи прерывает квартальный, который приходит сообщить, что нос Ковалева задержан при попытке уехать в Ригу по фальшивому «пашпорту».

Квартальный отдает Ковалеву сверток и между делом жалуется на дороговизну жизни. Майор, прекрасно понимая намек квартального, дает ему деньги и разворачивает тряпочку. Он ужасно рад, что держит в руках свой нос. Однако возникает новая проблема – нос не желает возвращаться на прежнее место.

Тогда Ковалев посылает за доктором, который, после осмотра, делает вывод, что лучше оставить все как есть. Он уговаривает майора продать заспиртованный нос за крупную сумму. Ковалев в свою очередь уговаривает доктора хоть как-то вернуть нос на прежнее место. Тот не соглашается.
Тогда Ковалев пишет письмо Подточиной с требованием решить его проблему. Получив ответ, он понимает, что Подточина здесь абсолютно ни при чем.
Через некоторое время по Петербургу начинают ходить невероятные слухи: гуляющий нос видели на Невском проспекте, в магазине, в саду и т. д. К этим местам сходятся тысячи зевак в ожидании зрелища. Один предприимчивый спекулянт начал мастерить деревянные скамейки и за деньги разрешает становиться на них, чтобы было удобно высматривать нос.

Глава 3 «Нос» краткое содержание

Через две недели после пропажи, а точнее 7 апреля, Ковалев обнаруживает нос на прежнем месте. Майор необыкновенно счастлив!

К нему приходит цирюльник Иван Яковлевич и очень осторожно бреет Ковалева. Он делает это медленно, поскольку не берется руками за нос.

Майору уже не нужно прятать лицо, за день он побывал где только можно: в кондитерской, в департаменте, у приятеля, а когда встретил штаб-офицершу с дочерью, то вел с ними долгую беседу и смог даже понюхать табак.

В конце повести рассказчик намекает, что в этой истории довольно много выдуманного. Например, остается загадкой то, каким образом нос отделился от лица майора Ковалева и в мундире статского советника разгуливал по городу.

Эта история началась 25 марта в Петербурге. Утром цирюльника Ивана Яковлевича разбудил запах свежего хлеба, который испекла его жена Прасковья Осиповна. Иван Яковлевич поспешил сесть за стол и начал резать горячий хлеб. Вдруг он обнаружил внутри буханки человеческий нос. Жена цирюльника тут же закатила истерику и обвинила мужа в том, что это нос одного из клиентов Ивана Яковлевича. Мол, он отрезал его по неосторожности во время бритья.
Цирюльник внимательно изучает нос и понимает, что тот принадлежит майору Ковалеву, который посещает цирюльню дважды в неделю. Иван Яковлевич потрясен случившимся: сначала он не знает, что делать с таким неприятным сюрпризом, а затем решает, что от носа нужно избавиться.

Он идет на улицу и предпринимает несколько неудачных попыток выбросить орган Ковалева. Цирюльник опасается, что его может кто-то увидеть с чужим носом. Наконец ему удается выбросить сверток в Неву. Иван Яковлевич вздыхает с облегчением, но тут его подзывает квартальный и спрашивает, что цирюльник делал на мосту.

II

Примерно в это же время в одной из квартир Петербурга просыпается мелкий чиновник Ковалев, который очень любит называть себя майором. Ковалев видит в зеркало, что его нос исчез, вместо него лишь гладкое место. Он в панике, и прежде всего потому, что рушится грандиозный план: найти прибыльное место в госдепартаменте и жениться на богатой девушке. Но как это сделать без носа?

Ковалев закрывает лицо платком и выбегает на улицу в поиске извозчика. Он собирается ехать на прием к обер-полицмейстеру. В ожидании извозчика происходит нечто странное: из подъехавшей кареты выходит нос в мундире статского советника. Он заходит в подъезд дома, вскоре возвращается, садится в карету и уезжает.

Ковалеву удается догнать экипаж возле Казанского собора. Он заходит внутрь и видит, что его нос молится. Майор пытается заговорить со своим сбежавшим носом и объяснить, что его место на лице, а не в соборе. Однако нос так не считает. Даже аргумент, что теперь Ковалев не может познакомиться с красивой девушкой, на нос не действует. Вскоре он исчезает из собора.

В отчаянии Ковалев мчится к обер-полицмейстеру, но не застает чиновника дома. Тогда он решает дать объявление о сбежавшем носе в местную газету. Редакция издания находится в маленькой душной комнате, где очень много посетителей, пришедших дать объявление.

Седому мужчине в очках Ковалев рассказывает о сбежавшем носе, а также о том, что видел свой пропавший орган, разъезжающим в мундире статского советника.

Седой господин в очках внимательно выслушивает майора, но отказывается давать такое объявление. Он мотивирует свое решение тем, что газета может потерять репутацию, если в ней написать о сбежавшем носе. Приемщик объявлений рассказывает Ковалеву историю о том, как один человек заплатил 2 рубля 73 копейки и сообщил в газете о пропаже пуделя. А потом этот пудель оказался казначеем одного важного заведения.

Чтобы доказать правдивость своего объявления, майор в отчаянии убирает платок и показывает безносое лицо господину в очках. Тот убеждается, что видит совершенно гладкое место, но все равно отказывается принимать объявление и предлагает в утешение Ковалеву понюхать табачку.

Майор воспринимает такое предложение как личное оскорбление и направляется к знакомому частному приставу. Но и тут Ковалеву не везет. Пристав только прилег отдохнуть после обеда и потому принимает майора достаточно грубо. Он говорит Ковалеву, что нос не могут оторвать у порядочного человека.

Вернувшись домой, Ковалев внимательно разглядывает себя в зеркале, стараясь найти причину пропажи носа. Он убеждает себя, что в этой истории не обошлось без колдовства штаб-офицерши Подточиной, которая страстно желала, чтобы Ковалев взял в жены ее дочь. Майору нравится эта девушка, но не настолько сильно, чтобы жениться.

Размышления по поводу пропажи прерывает квартальный, который приходит сообщить, что нос Ковалева задержан при попытке уехать в Ригу по фальшивому «пашпорту».

Квартальный отдает Ковалеву сверток и между делом жалуется на дороговизну жизни. Майор, прекрасно понимая намек квартального, дает ему деньги и разворачивает тряпочку. Он ужасно рад, что держит в руках свой нос. Однако возникает новая проблема – нос не желает возвращаться на прежнее место.

Тогда Ковалев посылает за доктором, который, после осмотра, делает вывод, что лучше оставить все как есть. Он уговаривает майора продать заспиртованный нос за крупную сумму. Ковалев в свою очередь уговаривает доктора хоть как-то вернуть нос на прежнее место. Тот не соглашается.
Тогда Ковалев пишет письмо Подточиной с требованием решить его проблему. Получив ответ, он понимает, что Подточина здесь абсолютно ни при чем.
Через некоторое время по Петербургу начинают ходить невероятные слухи: гуляющий нос видели на Невском проспекте, в магазине, в саду и т. д. К этим местам сходятся тысячи зевак в ожидании зрелища. Один предприимчивый спекулянт начал мастерить деревянные скамейки и за деньги разрешает становиться на них, чтобы было удобно высматривать нос.

III

Через две недели после пропажи, а точнее 7 апреля, Ковалев обнаруживает нос на прежнем месте. Майор необыкновенно счастлив!

К нему приходит цирюльник Иван Яковлевич и очень осторожно бреет Ковалева. Он делает это медленно, поскольку не берется руками за нос.

Майору уже не нужно прятать лицо, за день он побывал где только можно: в кондитерской, в департаменте, у приятеля, а когда встретил штаб-офицершу с дочерью, то вел с ними долгую беседу и смог даже понюхать табак.

В конце повести рассказчик намекает, что в этой истории довольно много выдуманного. Например, остается загадкой то, каким образом нос отделился от лица майора Ковалева и в мундире статского советника разгуливал по городу.

Но все же такие истории случаются. Может быть, и редко, но случаются.

Одной из характерных для мастерства Н. В. Гоголя черт является умение сделать шедевр из случайно услышанной истории или популярного анекдота. Ярким примером такой писательской способности служит повесть «Нос», вызывавшая немало споров у современников и не утратившая своей актуальности по сей день.

Произведение «Нос» написано Н.В. Гоголем в 1832-1833 годах, оно входит в сборник «Петербургские повести». Сюжет книги базируется на известном в то время анекдоте, переведённом с французского, о пропавшем носе. Такие истории были весьма популярны и имели множество вариантов. Впервые мотив носа, мешающего полноценно жить, появляется у Гоголя в незаконченном сочинении «Фонарь умирал» в 1832 году.

Эта повесть претерпевала немало изменений на протяжении нескольких лет, что было связано с замечаниями цензуры, а также с желанием автора наилучшим образом воплотить свою идею. Например, Гоголь изменял финал «Носа», в одном из вариантов все невероятные события объясняются сновидением героя.

Первоначально писатель хотел опубликовать свое произведение в журнале «Московский наблюдатель», но ему отказали. На помощь пришел уже открывший к тому времени свой журнал А.С. Пушкин, и повесть «Нос» была напечатана в «Современнике» в 1836 году.

Жанр и направление

К моменту выхода в свет повести «Нос» Гоголь уже прославился своим сборником «Вечера на хуторе близ Диканьки», где он обращается к теме мистики. Но если «Вечера…» по большей части опираются на народные суеверия, то в «Петербургских повестях» Николай Васильевич умело переплетает мотивы сверхъестественного с изображением острых социальных проблем. Так в творчестве Гоголя формируется новое для русской литературы направление — фантастический реализм.

Почему автор приходит именно к такому писательскому методу? Он на протяжении всего его литературного пути слышал общественные диссонансы, но, как писатель, он мог лишь обозначить их в своих произведениях, призвать читателя обратить на них внимание. Он не видел выхода, а обращение к фантастическому позволяло ещё более драматично изобразить картину современности. Этим же приёмом позднее будут пользоваться Салтыков-Щедрин, Андрей Белый, М. Булгаков и другие авторы.

Композиция повести

Гоголь делит «Нос» на 3 части, классическим образом: 1 – экспозиция и завязка, 2 – кульминация, 3 – развязка, благополучный для главного героя конец. Сюжет развивается линейно, последовательно, хотя логика тех или иных событий объясняется не всегда.

  1. Первая часть включает в себя характеристику персонажей, описание их быта, а также отправную точку всего повествования. По своей структуре она тоже состоит из трех блоков: обнаружение носа – намерение избавиться от него – освобождение от бремени, оказавшееся ложным.
  2. Вторая часть знакомит читателя с самим майором Ковалёвым. Здесь также есть завязка (обнаружение пропажи), развитие действия (попытка вернуть нос) и, как итог, возвращение носа.
  3. Третья часть однородна, является лаконичным и ярким аккордом, завершающим произведение.

О чем?

Описание повести «Нос» может сводиться к достаточно простой и схематичной фабуле: потеря носа – поиск – обретение. Главное в этом произведении — его идейное содержание.

Утром 25 марта цирюльник Иван Яковлевич обнаруживает в своём хлебе нос одного из клиентов – майора Ковалёва. Обескураженный брадобрей поспешил избавиться от улики, он не смог придумать ничего лучше, чем как бы невзначай выбросить нос в реку. Иван Яковлевич уже было почувствовал облегчение, но к нему подошел полицейский «и что далее произошло, решительно ничего не известно».

Коллежский асессор Ковалев, проснувшись, не обнаружил на месте своего носа. Он отправляется к «обер-полицмейстеру». Дома он его не застал, но зато по пути встретился со своим носом, которой вёл себя самодостаточно и не желал знать своего владельца. Ковалёв предпринимает попытки воссоединиться с носом, хотел опубликовать объявление в газете, но ему везде отказывают и обходятся достаточно грубо. Наконец беглеца поймали при попытке эмигрировать и вернули хозяину. Но нос не собирался прирастать к прежнему месту. Майор приходит к предположению, что это порча, наведённая штаб-офицершей Подточиной. Он даже пишет ей письмо, но получает недоумённый ответ и понимает, что ошибся. Спустя две недели Ковалёв находит своё лицо в первозданном виде, всё разрешается само собой.

Реальное и фантастическое

Гоголь в своей повести умело сочетает . Если, например, в «Шинели» мистический элемент возникает лишь в конце произведения, то «Нос» с первых страниц увлекает читателя в сказочный мир писателя.

В основе своей, ничего в особенного в изображаемой Гоголем действительности нет: Петербург, быт цирюльника и статского советника. Соответствуют реальности даже топографические детали и точные даты событий. Такую правдоподобность автор разбавляет одним единственным фантастическим элементом: от майора Ковалёва сбегает нос. И на протяжении произведения он от отделившейся части развивается до самостоятельной независимой личности, а в финале всё возвращается на круги своя. Любопытно, что этот факт, хоть и шокирует читателя, вплетается в канву произведения вполне органично, потому что самая большая абсурдность заключается не столько в сбежавшей части лица, сколько в отношении к случившемуся, в преклонении перед чинами и чаянии об общественном мнении. По мнению писателя, в такое малодушие поверить труднее, чем в исчезновение носа.

Главные герои и их характеристика

  1. Петербург в «Носе» Гоголя гораздо больше, чем просто город. Это обособленное место со своими законами и реалиями. Сюда приезжают, чтобы сделать себе карьеру, а уже достигшие каких-либо успехов стараются не померкнуть в глазах окружающих. Здесь всё возможно, даже нос способен стать на время независимым.
  2. Традиционный для Гоголя образ маленького человека представляет персонаж Майор Ковалёв. Для него важно, как он выглядит, пропажа носа приводит его в отчаяние. Он считает, что можно обойтись и без руки или ноги, но без носа – ты не человек, «просто возьми да и вышвырни за окошко». Герой занимает уже не самый нижний ранг: 8 из 14 по «Табели о рангах», но мечтает о более высоком чине. Однако же даже находясь на этом уровне, он уже знает, с кем может быть надменным, а с кем скромным. Ковалёв груб с извозчиком, не церемонится с цирюльником, но заискивает перед уважаемыми чиновниками и старается не пропускать званых вечеров. Но он абсолютно обескуражен встречей с Носом, который на 3 чина выше, чем его владелец. Как быть с частью себя, которая не знает своё место в физическом смысле, но отлично понимает своё положение в обществе?
  3. Образ Носа в повести достаточно ярок. Он превосходит своего хозяина: его мундир дороже, ранг значительнее. Немаловажным различием между ними является поведение в церкви: если Нос смиренно молится, то Ковалёв засматривается на красивую женщину, думает о чём угодно, только не о своей душе.
  4. Темы повести

  • Тематика повести достаточно широка. Главная тема, конечно, социальное неравенство. Каждый герой находится на своём месте в социальной системе. Их поведение и роль в обществе полностью соответствует занимаемому положению, но нарушить эту идиллию никак нельзя. Будет странно, если высший чиновник не нагрубит титулярному советнику, а титулярный советник – конюху.
  • Тема маленького человека в повести освещена достаточно ярко. Майор Ковалёв, не имея никаких особых связей, не может опубликовать в газете объявление о пропаже носа. Жертва «Табели о рангах» даже не может близко подойти к своей собственности, которая оказалась более знатной.
  • Тема духовности также присутствует в произведении. Ковалёв не имеет хорошего образования, военная служба позволила ему стать майором, главное для него – внешность, а не внутренний мир. Нос противопоставлен герою: беглец сосредоточен на богослужении, он не отвлекается на окружающих дам, в отличие от хозяина. Для майора характерно фривольное поведение: он приглашает к себе девиц и намеренно мучает мнимой надеждой дочь Подточиной.

Проблемы

  • Гоголь в «Носе» раскрывает пороки, касающиеся, как общества в целом, так и отдельных личностей. Главная проблема повести – филистерство. Ковалёв гордится своим чином, мечтает о блестящей карьере. Его беспокоит, что дефект лица помешает ему в свершении дальнейших планов. Он дорожит общественным мнением, а какая молва может пойти о человеке без носа?
  • Проблема безнравственности поднимается в повести. Цирюльник не стремится вернуть нос владельцу, признаться в своей, может быть, вине в том, что испортил лицо. Нет, он спешит избавиться от странного предмета, надеясь остаться безнаказанным. Да и аморальность поведения Ковалёва говорит сама за себя.
  • Другой высвеченный Гоголем порок – лицемерие. Надменный Нос не желает общаться с тем, кто ниже его рангом, как и его малодушный хозяин.

Смысл произведения

Главная идея повести заключается в том, чтобы показать на контрасте парадоксов всю порочность и малодушие петербургского общества. Можно рассматривать пропажу носа как некое наказание майору Ковалёву за его грехи, но Гоголь не делает на этом акцент, повесть лишена прямого морализаторства. Автор не решался указать путь, как вылечить общество, он мог лишь обозначить проблемы. Отсюда сформируется ошибочная идея «натуральной школы»: исправь общество, и проблемы прекратятся. Гоголь понимал: максимум, что он может сделать для улучшения ситуации, это в наиболее ярком свете представить изъяны социума. И ему это удалось: читатель был ослеплён, многие современники узнавали своих знакомых или даже самих себя, ужасаясь ничтожности человека.

Чему учит?

В своей повести «Нос» Гоголь изображает духовный кризис личности, одержимой тщеславными желаниями. Карьерный рост, развлечения, женщины – вот всё, что влечёт главного героя. И эта порочность не смущает Ковалёва, он имеет право вместе со всеми этими стремлениями называться человеком, но без носа – нет. А ведь образ майора Ковалёва собирательный, он похож на современников писателя. Вывод напрашивается сам собой: положение в обществе диктует правила поведения, которые никто не осмелится нарушить: ни маленький человек не проявит настойчивость, ни высокопоставленный чиновник не проявит великодушие. Об приближении такой катастрофы, которая коснется социума в целом и каждого человека в отдельности, Н.В. Гоголь предупреждает своих читателей.

Художественное своеобразие

В повести «Нос» использован весьма богатый писательский инструментарий. Наиболее широко Гоголь применяет такое средство выразительности как гротеск. Во-первых, это автономность Носа, превосходящего по положению своего хозяина. Во-вторых, комическое преувеличение характерно для изображения взаимоотношений людей разного социально уровня. Ковалёв боится подойти к Носу, а Иван Яковлевич с неимоверным трепетом и волнением начинает относиться к своему клиенту после приключившегося.

Гоголь очеловечивает нос, но приём олицетворения также использован в укрупненном масштабе. Нос становится независимым от хозяина практически полноправным членом общества, он даже собирался бежать за границу.

На синтаксическом уровне Гоголь обращается к зевгме: «Доктор имел прекрасные смолистые бакенбарды, свежую, здоровую докторшу». Эти особенности помогают писателю изображать юмор и иронию в произведении.

Критика

Повесть «Нос» вызвала широкий резонанс в литературной среде первой половины 19 века. Не все журналы соглашались публиковать произведение, обвиняя Н.В. в пошлости и несуразности написанного. Чернышевский же, к примеру, относился к этой повести не более чем, как к пересказанному анекдоту, бытовавшему в то время. Первым признал достоинства «Носа» А.С. Пушкин, разглядев фарсовый характер творения. Весомым был отзыв В.Г. Белинского, призвавшего читающую публику обратить внимание, что таких майоров Ковалёвых в обществе можно встретить не одну личность, а сотни, даже тысячи. С. Г. Бочаров видел величие произведения в том, что автор здесь побуждал социум взглянуть в глаза реальности. В. Набоков считал эту повесть одним из ярких изображений мотива, который сквозной темой проходит через всё творчество Н.В. Гоголя.

Интересно? Сохрани у себя на стенке!

Повесть «Нос» была написана Н. В. Гоголем в 1836. Сам Гоголь считал её обыкновенной шуткой и долго не соглашался печатать. Юмор – главная часть содержания «Носа», хотя и далеко не единственная. В повести Гоголя смех тонко переплетается с меткими зарисовками тогдашней бытовой жизни. Излагая краткое содержание «Носа», мы по возможности попытаемся передать обе эти характерные его черты – и юмор в первую очередь.

Гоголь. Нос. Художественный фильм

Петербургский цирюльник Иван Яковлевич, проснувшись утром, чувствует запах горячего хлеба, который печёт его сварливая жена Прасковья Осиповна. Сев за стол, он начинает резать хлеб – и вдруг обнаруживает внутри что-то белое и плотное. Запустив пальцы, Иван Яковлевич достаёт из краюхи человеческий нос.

«Где это ты, зверь и пьяница, отрезал нос? – кричит ему жена. – Разбойник, я уже от трёх человек слышала, что ты во время бритья так теребишь за носы, что еле держатся!»

Иван Яковлевич узнаёт нос: тот принадлежит майору Ковалёву, которого он бреет дважды в неделю. Цирюльник ничего не понимает: «происшествие несбыточное, ибо хлеб – дело печёное, а нос совсем не то». Гоголь описывает, как Иван Яковлевич в страшном беспокойстве заворачивает нос в тряпку и выносит на улицу, чтобы выбросить где-нибудь. После нескольких неудачных попыток цирюльник выходит на мост через Неву и, делая вид, что рассматривает бегающую рыбу, незаметно швыряет тряпку с носом в воду. Облегчённо вздохнув, он уже собирается идти в трактир за стаканом пунша, но в это время его подзывает стоящий поодаль квартальный надзиратель и спрашивает, что это он делал, стоя на мосту…

В это же время в одной из петербургских квартир просыпается коллежский асессор Ковалёв – мелкий гражданский чиновник, который, тем не менее, любит называть себя по-военному майором. Взглянув в зеркало, чтобы проверить, исчез ли прыщик, вскочивший у него на носу вчера, он обнаруживает, что носа нет: вместо него видно лишь гладкое место. Ситуация скандальная! Ковалёв любит прохаживаться по Невскому проспекту и собирается искать вице-губернаторского места. Он не прочь и жениться, если за невестою случится двести тысяч капиталу. Но как теперь всё это делать без носа?!!

Гоголь. Нос. Аудиокнига

Закрыв платком лицо, Ковалёв выбегает из дома, чтобы ехать прямо к обер-полицмейстеру. Но как на беду нет ни одного извозчика. Стоя на улице, Ковалёв вдруг видит неизъяснимое явление: его собственный нос выходит из кареты в мундире статского советника и скрывается в подъезде одного дома. Через две минуты нос выходит обратно и, крикнув кучеру: «Подавай!», уезжает.

Ковалёв бежит за каретой. Она останавливается перед Казанским собором. Ковалёв вбегает в собор и видит, как его нос, спрятав лицо своё в высокий стоячий воротник, молится с выражением величайшей набожности. Подойдя ближе, Ковалёв с минуту покашливает, но потом всё же решается прямо заговорить с носом, хотя тот, судя по мундиру, гораздо выше его чиновным рангом.

Иллюстрация Кукрыниксов к «Носу» Гоголя

«Что вам угодно?» – спрашивает нос. Ковалёв объясняет, что нос «должен знать своё место, а не стоять в церкви». «Я майор, знакомый со многими дамами, и мне неприлично ходить без носа… А вы ведь мой собственный нос». «Вы ошибаетесь, милостивый государь», – раздражённо отвечает нос.

Внимание Ковалева на минуту отвлекается видом вошедшей в собор миловидной молодой дамы. Майор с удовольствием разглядывает её свежий подбородок, но в этот момент вспоминает, что у него нет носа. Со слезами на глазах он поворачивается к носу, чтобы назвать его плутом и подлецом. Однако того уже нет на месте: вероятно, он отправился к кому-нибудь с визитом.

В отчаянии майор ловит извозчика и едет к обер-полицмейстеру. Того не оказывается дома. Ковалёв раздумывает, не обратиться ли с жалобой в Управу благочиния, ибо его нос – явно такой человек, для которого нет ничего священного. Но, поразмыслив, он решает сначала сделать публикацию о бессовестно улизнувшем носе в газете.

Газетная экспедицию, куда приезжает Ковалёв, представляет собой маленькую комнатёнку со множеством визитёров, пришедших дать объявления. Их принимает сидящий за столом седой чиновник во фраке и очках. Ковалёв сообщает, что от него сбежал нос, обманно вырядившийся в мундир статского советника, а он сам, как майор, не может быть без такой заметной части тела: это не «мизинный палец на ноге, которую в сапог – и никто не увидит».

Смешавшийся чиновник во фраке отказывается брать объявление Ковалёва, говоря, что если в газете написать о пропаже носа, то она может потерять репутацию. Он рассказывает про похожий случай: один гражданин, заплатив 2 рубля 73 копейки, дал в газете объявление об исчезновении чёрного пуделя, а этот пудель потом оказался казначеем некоего заведения. Чтобы убедить седого господина, Ковалёв снимает тряпку с лица. Чиновник подтверждает, что видит вместо носа «место, совершенно гладкое, как будто бы только что выпеченный блин», но брать объявление всё равно не хочет. Он советует майору обратиться в один из литературных журналов, где искусное перо опишет «это редкое произведение натуры» так, что, по крайней мере, будет полезное назидание юношеству.

Стараясь успокоить совсем расстроенного Ковалёва, седой чиновник любезно предлагает ему понюхать табачку. Ковалёв принимает это за издёвку: чем же нюхать, когда носа у него нет? С возгласом: «чтоб чёрт побрал ваш табак» он отправляется к знакомому частному приставу, в чьём доме вся передняя заставлена сахарными головами, принесёнными от соседних купцов. Пристав обожает подношения и из всех видов их более всего предпочитает государственные ассигнации: «нет ничего лучше этой вещи: есть не просит, места займет немного, в кармане всегда поместится, уронишь – не расшибется». Но как раз собравшийся соснуть после обеда пристав принимает майора грубо, заявив, что «у порядочного человека носа не оторвут».

Обессиленный Ковалёв возвращается домой, где его лакей Иван, лежа на запачканном диване, плюёт в потолок и довольно удачно попадает в одно и то же место. Оказавшись в своей комнате, майор печально сетует: «без носа человек – черт знает что: птица не птица, гражданин не гражданин». Он щипает себя, дабы убедиться, что не пьян, и вновь рассматривает в зеркале свой «пасквильный вид».

Раздумывая о причинах пропажи носа, Ковалёв предполагает: виной всему могла быть штаб-офицерша Подточина, которая желала, чтобы он женился на ее дочери. Майор и сам любил приволокнуться за этой дочерью, но избегал «окончательной разделки». И потому штаб-офицерша, верно из мщения, решилась его испортить и наняла для этого каких-нибудь колдовок-баб.

В этот момент в квартиру Ковалёва входит квартальный полицейский чиновник и рассказывает, что пропавший майорский нос нашёлся: он был схвачен с поличным, когда садился в дилижанс, чтобы ехать в Ригу по поддельному пашпорту, выписанному на чужое имя. В этом деле замешан и один мошенник-цирюльник.

Квартальный подаёт Ковалёву завёрнутый в тряпочку нос, громко сетуя на растущую дороговизну, которая при его многосемейности очень тяжела. Поняв намёк, Ковалёв суёт ему в руки красную ассигнацию. После ухода надзирателя майор рассматривает принесённый им свёрток и радостно понимает: нос действительно его, слева на нём виден вскочивший вчера прыщик. Но минутное торжество сменяется тревогой: Ковалёв не знает, как заставить нос пристать на прежнее место.

Дрожащими руками он подносит нос к лицу, но тот не приклеивается даже после того, как майор греет его дыханием и уговаривает: «ну, полезай, дурак!» Ковалёв посылает тогда лакея Ивана к соседу-доктору. Вскоре входит видный мужчина с прекрасными смолистыми бакенбардами и, произнеся несколько раз «Гм!», начинает осматривать Ковалёва. Взяв его за подбородок, врач даёт щелчка по месту, где прежде был нос – Ковалёв от этого так откидывает голову назад, что ударяется затылком о стену. Отведя его от стены, доктор даёт второго щелчка, качает головой и уговаривает майора оставаться так, как есть сейчас, потому что нос легко можно приставить, но «это будет только хуже».

Ковалёв умоляет врача приставить нос, чтобы он держался хоть как-нибудь. Майор согласен даже «в опасных случаях подпирать нос рукой» – а иначе ему невозможно будет делать визиты в хорошие дома. Но доктор лишь советует ему мыть место носа холодной водой – и «я вас уверяю, что вы, не имея носа, будете так же здоровы, как если бы имели его». Врач предлагает Ковалёву заспиртовать нос и продать его за порядочные деньги. «Лучше пусть он пропадёт!» – в отчаянии кричит майор.

После ухода доктора Ковалёв садится писать письмо штаб-офицерше Подточиной. В нём он ставит ей на вид, что её участие в истории с замаскированным под чиновника носом не тайна для него. Если нос не будет сегодня же на своем месте, майор грозит «прибегнуть к защите и покровительству законов». Вскоре приходит ответ от Подточиной. Она уверяет, что никогда не принимала у себя никакого замаскированного чиновника и что никогда не думала оставить Ковалёва с носом, то есть дать ему отказ в случае возможного сватовства к её дочери. Подточина, напротив готова сей же час удовлетворить майора, «ибо это составляло всегда предмет её живейшего желания». Ковалёв приходит к выводу, что Подточина, видимо, и вправду не виновата.

Меж тем слухи о его сбежавшем носе распространяются по всему Петербургу – и с самыми красочными прибавлениями. На Невский проспект стекаются толпы любопытных, чтобы проверить рассказы о том, что нос каждый день ровно в три часа выходит на прогулку. Один спекулятор изготавливает прочные деревянные скамьи, с которых удобно высматривать нос, и разрешает желающим становиться на них за плату в 80 копеек. Правда, благонадёжные люди недовольны этой шумихой…

Недели через две после происшествия проснувшийся утром Ковалёв вдруг замечает, что нос, как ни в чём не бывало, находится на его лице. Наличие носа удостоверяет и лакей Иван. Вне себя от радости Ковалёв прежде всего едет бриться к цирюльнику Ивану Яковлевичу. Тот вначале встречает его боязливо, но, увидев нос на месте, успокаивается. Бритьё сильно затрудняется для Ивана Яковлевича тем, что он старается не браться за нос руками. Счастливый Ковалёв, уже не кутая лицо, выходит на улицу и делает визиты. Случайно встретив штаб-офицершу Подточину с дочерью, он ведёт с ними долгий и весёлый разговор, вынимая при этом табакерку и щедро набивая нос «с обоих подъездов».

Вот какая история случилась в северной столице нашего обширного государства! – заключает Гоголь свою короткую повесть. – Хотя никому до сих пор неизвестно, как произошло отделение носа и появление его потом в разных местах под видом статского советника – подобные происшествия (улыбается Гоголь) бывают на свете, – редко, но бывают.

Описанное происшествие, по свидетельству повествователя, случилось в Петербурге, марта 25 числа. Цирюльник Иван Яковлевич, откушивая поутру свежего хлеба, испеченного его супругою Прасковьей Осиповной, находит в нем нос. Озадаченный сим несбыточным происшествием, узнав нос коллежского асессора Ковалева, он тщетно ищет способа избавиться от своей находки. Наконец он кидает его с Исакиевского моста и, против всякого ожидания, задерживается квартальным надзирателем с большими бакенбардами. Коллежский же асессор Ковалев (более любивший именоваться майором), пробудясь тем же утром с намерением осмотреть вскочивший давеча на носу прыщик, не обнаруживает и самого носа. Майор Ковалев, имеющий необходимость в приличной внешности, ибо цель его приезда в столицу в приискании места в каком-нибудь видном департаменте и, возможно, женитьбе (по случаю чего он во многих домах знаком с дамами: Чехтыревой, статской советницей, Пелагеей Григорьевной Подточиной, штаб-офицершей), — отправляется к обер-полицмейстеру, но на пути встречает собственный свой нос (облаченный, впрочем, в шитый золотом мундир и шляпу с плюмажем, обличающую в нем статского советника). Нос садится в карету и отправляется в Казанский собор, где молится с видом величайшей набожности.

Майор Ковалев, поначалу робея, а затем и называя впрямую нос приличествующим ему именем, не преуспевает в своих намерениях и, отвлекшись на даму в шляпке, легкой, как пирожное, теряет неуступчивого собеседника. Не найдя дома обер-полицмейстера, Ковалев едет в газетную экспедицию, желая дать объявление о пропаже, но седой чиновник отказывает ему («Газета может потерять репутацию») и, полный сострадания, предлагает понюхать табачку, чем совершенно расстраивает майора Ковалева. Он отправляется к частному приставу, но застает того в расположении поспать после обеда и выслушивает раздраженные замечания по поводу «всяких майоров», кои таскаются черт знает где, и о том, что приличному человеку носа не оторвут. Пришед домой, опечал-

енный Ковалев обдумывает причины странной пропажи и решает, что виною всему штаб-офицерша Подточина, на дочери которой он не торопился жениться, и она, верно из мщения, наняла каких-нибудь бабок-колодовок. Внезапное явление полицейского чиновника, принесшего завернутый в бумажку нос и объявившего, что тот был перехвачен по дороге в Ригу с фальшивым пашпортом, — повергает Ковалева в радостное беспамятство.

Однако радость его преждевременна: нос не пристает к прежнему месту. Призванный доктор не берется приставить нос, уверяя, что будет еще хуже, и побуждает Ковалева поместить нос в банку со спиртом и продать за порядочные деньги. Несчастный Ковалев пишет штаб-офицерше Подточиной, упрекая, угрожая и требуя немедленно вернуть нос на место. Ответ штаб-офицерши обличает полную ее невиновность, ибо являет такую степень непонимания, какую нельзя представить нарочно.

Меж тем по столице распространяются и обрастают многими подробностями слухи: говорят, что ровно в три нос коллежского асессора Ковалева прогуливается по Невскому, затем — что он находится в магазине Юнкера, потом — в Таврическом саду; ко всем этим местам стекается множество народу, и предприимчивые спекуляторы выстраивают скамеечки для удобства наблюдения. Так или иначе, но апреля 7 числа нос очутился вновь на своем месте. К счастливому Ковалеву является цирюльник Иван Яковлевич и бреет его с величайшей осторожностью и смущением. В один день майор Ковалев успевает всюду: и в кондитерскую, и в департамент, где искал места, и к приятелю своему, тоже коллежскому асессору или майору, встречает на пути штаб-офицершу Подточину с дочерью, в беседе с коими основательно нюхает табак.

Описание его счастливого расположения духа прерывается внезапным признанием сочинителя, что в истории этой есть много неправдоподобного и что особенно удивительно, что находятся авторы, берущие подобные сюжеты. По некотором размышлении сочинитель все же заявляет, что происшествия такие редко, но все же случаются.

Дискуссионные вопросы для Петербурга — Блог The DC Swarthmore Book Group

Андрей Белый и Петербург

При переходе от « Записок из подполья» Достоевского (1864) к « Петербургу » Белого (1916) полезно понимать несколько ключевых моментов о более чем полувековой разнице между двумя книгами.

Во-первых, вы заметите, что стилистически Петербург очень далек от прозы Тургенева и Достоевского XIX века.В 1890-е годы реалистическо-утилитаристский императив в литературе и искусстве (которому все еще следовали такие великие люди, как Толстой, Чехов и Горький) постепенно уступал место модернистскому и эстетистскому («искусство ради искусства») экспериментаторству, которое становилось все более устоявшимся. после основания в 1898 г. журнала «Мир искусства » (под редакцией Сергея Дягилева, который стал всемирно известным как импресарио сезонов Русского балета в Париже, около 1909 г. ) и одноименного движения.В поэзии эта эпоха стала известна как Серебряный век (Золотой век – это век Пушкина и др.), но часто этот ярлык также используется для прозаической литературы, такой как Белого, и даже связанных с ними достижений в музыке, изобразительном искусстве и философии. Большая часть этого художественного произведения была намеренно лишена политики, но « Петербург » является заметным исключением. Действие происходит во время революции 1905 года, и он смотрит на политические и социальные изменения через символистско-модернистскую призму. Это не означает, что книга содержит какие-либо откровенные политические суждения или лояльность на рукаве.

В 1881 году, когда Достоевский испустил дух, Андрею Белому было всего несколько месяцев. (На самом деле его окрестили Борисом Бугаевым; более поздний псевдоним означает Белый — что, возможно, стоит иметь в виду.) Проживи Достоевский хоть на несколько недель дольше, он стал бы свидетелем преступления века — убийства царя Александра II. народниками-революционерами 1 марта 1881 г. Народничество было специфически русской теорией социализма, основанной на убеждении, что в еще не столь индустриализированной стране (и в которой крестьянские традиции сохранили своего рода «примитивный социализм») революция была более скорее достигается за счет крестьянских волнений, чем за счет пролетарской активности.Однако после безуспешных попыток поднять сельское население в 1870-х годах многие интеллектуалы-народники обратились к «террору» (убийствам общественных деятелей, наиболее виновных в причинении страданий населению) как к более целесообразной тактике. Засада и бомба, убившие Александра II, были делом рук недавно созданной организации «Народная воля».

Народническое движение распалось после 1881 г. из-за полицейских репрессий и разочарования тем, что убийство не принесло ожидаемого революционного переворота.За ним последовало несколько лет спустя появление русского марксизма, который приобрел популярность во время лихорадочной индустриализации 1890-х годов, но также конкурировал с новым либерально-конституционалистским революционным движением. Сразу после начала 20-го века, в ответ на небольшую волну крестьянских восстаний, возникло неонародническое движение под названием Партия социалистов-революционеров (эсеров), боевая организация которой фактически была реинкарнацией Народной воли. . Цели террористов больше не включали царя, но успехи эсеров в убийстве министров правительства и полицейских были значительны.Любому русскому читателю романа Белого было бы ясно, что молодые люди, шныряющие по городу и планирующие взрывы, представляют эсеров. Белый ссылается на многие реальные события, связанные с эсерами, такие как последовательные убийства двух министров внутренних дел в 1902 и 1904 годах, а также на разоблачение в 1908 году двойного агента (Евно Азева), который так тщательно внедрился в оба эсеры и полиция, что он, казалось, даже не знал, на чьей стороне он на самом деле, что привело к публичной дискредитации обоих.

Очевидно, многое в романе кажется сюрреалистичным, но мы должны иметь в виду, что люди, жившие в 1905 году, возможно, чувствовали, что мир меняется сюрреалистическим образом. Промышленность и урбанизация шли головокружительными темпами. (В то время Петербург был еще больше и более промышленно развит, чем Москва.) Автомобиль, кино и авиация предложили новые способы увидеть физический мир. В то же время научные разработки, такие как рентгеновские лучи, конкурирующие модели атома и идея четвертого измерения в теории относительности, поставили под сомнение способность зрения улавливать реальность.На уровне политики и культуры многих россиян потряс немыслимый ранее случай победы «восточной» страны над европейской, христианской в ​​русско-японской войне 1904–1905 годов. (Война и позор русских от нее стали мощным катализатором революции; так призрак Азии витает над Петербургом Белого). из них по-разному изображены в романе Белого.Марксизм и другие политические идеологии подвергались религиозному и мистическому анализу, а иногда сливались с ними.

Что не было чем-то новым для русского читателя во времена Белого, так это использование Санкт-Петербурга в качестве зловещего, зловещего литературного фона. «Медный всадник» Пушкина, петербургские повести Гоголя (особенно «Нос» и «Шинель») и « Преступление и наказание » Достоевского были не только предшественниками Белого в этом, но он как бы испещрил текст ссылками на них. , а в некоторых случаях и их реконструкции.Отличие Петербурга в том, что в некотором смысле столица становится самостоятельным персонажем, может быть, даже главным героем.

Мы рекомендуем разделить обсуждение романа на две части: одну по главам 1-4 (в издании для Индианы до стр. 140), а другую по главам 5-8. Основная идея этого разделения состоит в том, чтобы уделить достаточно времени обсуждению технических и стилистических приемов, использованных в книге, без необходимости охватить весь сюжет вдобавок к этому за одну встречу.А понимание техники Белого несколько облегчает понимание происходящего.

Петербург еще не получил того обилия анализа, которое сравнимо с произведениями Джойса, Пруста и других модернистов. Даже если бы это было так, маловероятно, что было бы достигнуто соглашение о какой-либо основной интерпретации или едином ключе для разблокировки всего закодированного символизма. Это роман, который прежде всего играет с фрагментацией, высокой энтропией, водоворотом и хаосом современного общества.Так что лучше подходить к ней в шутливом духе, зная, что вы можете прочитать ее пять или десять раз и с каждым чтением получать от нее больше пользы. Тем не менее, используйте концевые сноски, которые содержат массу информации об исторических событиях, людях и литературных отсылках, заполняющих книгу.

Вопросы для обсуждения на первой встрече

  1. Книга начинается с попытки картографического описания России (и места Петербурга в ней) в стиле путеводителя. Но почти сразу же это вовлекает читателя в потенциально острые исторические и культурные вопросы.Какие напряжения, двусмысленности и дихотомии вы найдете в этом описании?
  2. По мнению одного исследователя, «роман Белого можно назвать модернистским Gesamtkunstwerk [тотальным произведением искусства], предлагающим синтез письма, поэтического и прозаического, музыкального и изобразительного искусства». Чтобы увидеть, как эта точка зрения может быть обоснована, просмотрите некоторые из следующих стилистических и символических элементов и обсудите любые модели, которые вы заметили в их использовании Белым в первых нескольких главах.Что такие приемы дают опыту чтения романа, репрезентации города и развивающемуся повествованию?
  • формы
  • цветов
  • звуков (звукоподражания)
  • ритмов
  • использование света и отражения
  • анимация/персонификация
  • сдвиги в пространственной/визуальной перспективе
  • и т. д.

Если вы знакомы с русской живописью начала 20-го века, может быть интересно взглянуть на несколько разных стилей, чтобы увидеть, какие из них вы видите в Петербурге. Хороший обзор с большим количеством цветных тарелок см. Камилла Грей, Русский эксперимент в искусстве.

 

  1. В романе много персонажей, некоторые из которых имеют несколько имен и/или воплощений (которые, как правило, не объясняются рассказчиком, предоставляя читателю возможность разобраться во всем). Пройдите первые несколько глав и составьте список главных героев, отмечая любые имена, которые кажутся «загруженными» (например, отсылки к мифологии, русские слова, упомянутые в примечаниях), и сортируя персонажей с несколькими именами, тайными именами или прозвища.Без этого может быть трудно следить за сюжетом романа.
  2. Рассказ о взаимоотношениях (как действительных, так и символических) между центральной парой персонажей первых глав романа, между Аблеуховыми — отцом (Аполлоном Аполлоновичем) и сыном (Николаем Аполлоновичем). Как вы думаете, чего добивается Белый их сопоставлением?

 

  1. Имена каких философских или художественных деятелей встречаются в тексте и почему, на ваш взгляд, Белый использует их? Идет ли между персонажами серьезная философская дискуссия или просто «мозговая игра» (термин Белого, стр.35-36)?

 

  1. Как бы вы охарактеризовали жанр или тон повествования книги? Он стабилен или время от времени меняется?

Вопросы для обсуждения на второй встрече

  1. Обсудите религиозную символику, которую вы видите в романе. Помещены ли христианские элементы (и специфически христианские персонажи) на тот же уровень, что и символы и отсылки из других (обычно восточных) традиций, или они как-то привилегированы? Не предполагает ли Белый, что христианство (в той или иной форме) может предложить решение проблем России?

 

  1. В романе не так много персонажей-женщин.Что вы видите в том, как Белый изображает Анну Петровну Аблеухову и Софью Петровну Лихутину, как обращаются с ними герои мужского пола?

 

  1. Эпилог такой, как вы ожидали? В чем смысл смены места? Видите ли вы какую-либо политическую или моральную позицию, подразумеваемую тем, как заканчивается роман?

 

  1. Что говорит вам роман на уровне видений трансформации? У нас есть главный герой, который фактически представляет собой преемника радикалов, которых мы видели в Тургеневе и Достоевском.Какой смысл мы получаем от его идеологии или плана трансформации? А как насчет других персонажей-революционеров и их видений?

 

  1. Считаете ли вы, что Белый занимает позицию в отношении революционизма, политического насилия и/или социализма? Есть ли что-то в книге, из-за чего трудно поверить, что он выступил бы против радикальных движений?

Нравится:

Нравится Загрузка. ..

Театр Шекспира| Ставим Россию на сцену: Национальная комедия Гоголя

Большой театр, в котором исполнялись вдохновленные французами формы театра, такие как балет и опера.Картина Михали Зичи, 1856 г.

Когда Николай Гоголь написал « Ревизор » в 1836 году, русской драмы еще не существовало. Царь Николай I обожал ходить в театр, и поэтому все петербургские театры регулировались николаевскими мелкими чиновниками, «государственными инспекторами», которые диктовали эскизы костюмов, роли для актеров и даже официальный репертуар. В результате с начала века и вплоть до 1850-х годов в русском театре преобладали европейские импорты: балеты и оперы, наряду с неоклассическими пьесами Мольера и романтическими пьесами Шиллера и Гете.Спустя более 100 лет после того, как Петр Великий приказал своим придворным сбрить волосы на лице, русская драматургия так и не отрастила бороду.

Если русская пьеса осмеливалась кончаться несчастливо или намекать на то, что в Петербурге не все благополучно, ее оставляли за кулисами усердные николаевские цензоры. Самые известные пьесы того периода русских авторов, такие как « Остроумие, горе » Александра Грибоедова (1822 г.), « Борис Гудонов » Александра Пушкина (1825 г.) и « Маскарад » Михаила Лермонтова (1835 г.), были запрещены.Ни один из них не появлялся на русской сцене до 1860-х годов. На самом деле « Бориса Гудонова » Пушкина не появлялось в полностью очищенном тексте до 2007 года, когда оно было выпущено в английском переводе в Принстонском университете. Пожалуй, самое ужасное, что в 1835 году, за год до премьеры «Ревизора », в столице не было поставлено ни одной новой русской комедии.

В эту ситуацию вступил Николай Гоголь, уважаемый автор рассказов, провинциальный аутсайдер и глубокий чудак.Гоголь уже произвел революцию в русской прозе и теперь взялся за создание национальной русской драмы. Вместо того, чтобы подражать французским или немецким писателям, Гоголь хотел поставить на сцену русскую жизнь. Все это. В гоголевском «Св. «Петербургские записки 1836 года», язвительный обзор театральной практики 1830-х годов, он бьет тревогу:

Ради бога, дайте нам русские буквы, дайте нам самих себя! … Мы так привыкли к укрощенным французским пьесам, что робеем смотреть на самих себя.

Правительственный инспектор сделал бы именно это.Идея пьесы пришла Гоголю, когда он написал своему другу Пушкину. Он уволился с работы — читал лекции по средневековой истории в Петербургском университете, — и ему нужны были деньги. «Пришлите мне какую-нибудь тему», — писал он Пушкину:

исконно русский анекдот. Рука чешется написать комедию… Дайте тему, и я состряпаю комедию в пяти действиях — обещаю, смешнее ада. Ради Бога, сделайте это. Мой разум и желудок голодны.

Пушкин, происходивший из аристократии, был принят за ревизора молодым человеком при поездке по губерниям, и в собрании его сочинений есть набросок к рассказу, в котором приезжает молодой человек, забирается губернатором (описывается как «честный дурак») для государственного шпиона и сбегает, но не раньше, чем флиртует с женой губернатора и ухаживает за его дочерью.

В руках Гоголя этот анекдот стал бы обвинительным актом русского общества, в котором вся городская власть показана в корне коррумпированной. Провинциальные по своим взглядам и преступно корыстные в поведении, горожане в Ревизор заключают в себе нелестный отблеск русского страха, суеверия и лживости. Хлестаков, мелкий бюрократ из Петербурга, очаровательный, но детский дурак, заинтересованный исключительно в еде, сексе и комфортных путешествиях.Выслушивая ужасающие жалобы горожан и получая непостижимые взятки местного самоуправления, Хлестаков сидит, ища не более чем приключения и добрую сказку. Подобно мэру, который находит у Бога оправдание своим преступным деяниям, или мещанским Купцам в пьесе, верящим, что мэр одержим дьяволом, Хлестаков имеет почти средневековое отношение к современной жизни.

Но персонажи в Правительственный инспектор также напоминают современные души, застрявшие в средневековом обществе.Возьмем, к примеру, Бобчинского и Добчинского, недалеких горожан, которые своим носом для сплетен пустили в ход сюжет. На первый взгляд они кажутся очевидными комическими типами. Но со второго взгляда становится очевидным, что это гоголевский портрет русского обывателя. Петр Иванович Добчинский и Петр Иванович Бобчинский — единственные два персонажа пьесы, происходящие из мелкого помещичьего дворянства, российского мамонта и анонимного среднего класса. Их класс, который фактически делает их двойниками, объясняет их непрекращающуюся конкуренцию со Шпекиным, городским почтмейстером.Информация — это сила, сила — это идентичность, а идентичность — это то, чего оба человека явно не имеют. В середине пьесы Гоголь останавливает действие, чтобы Бобчинский и Добчинский могли взять интервью у Хлестакова.

Каждый из них делает абсурдную просьбу, но они отражают отсутствие индивидуальности персонажей с болезненной ясностью эмоций. Добчинский просит Хлестакова разрешить его внебрачному сыну носить его фамилию. Между тем Бобчинский хочет, чтобы Хлестаков, вернувшись в Петербург, просто назвал его имя.«Это не обязательно должно быть полное имя, — умоляет Бобчински. «Это даже не обязательно должно быть в вашем доме, это может быть переулок поздно ночью, когда никого нет рядом». В то время как двойные личности Добчинского и Бобчинского являются ходовой шуткой в ​​​​пьесе, это также гоголевский символ глубокого отсутствия идентичности, ощущаемого русским земельным классом. Сын Добчинского не имеет своего имени, а значит, не существует в юридическом смысле, а Бобчинский даже не уверен, что он вообще существует. Оба являются примерами того, что Гоголь в своем великом романе 1842 года назвал бы «мертвыми душами»: анонимные жизни, кажущиеся бесконечными, которые проживает русский народ, вдали от бдительного ока столицы.

Эта великая тема, возможно, является причиной того, что Ревизор , одна из самых смешных пьес в классическом репертуаре, также вызвала политические споры. Именно эту пьесу ставили, когда Сталин закрыл театры в конце 1930-х годов. Он возродился и в путинской России, резонируя с аудиторией так, словно был написан вчера. (А те из вас, кто следит за новостями, знают, что политическая деятельность в России остается опасным направлением работы. ) Мы никогда не узнаем, что Гоголь сделал бы с наследием пьесы, но он может быть спокоен, зная, что выполнил свою собственную команду: поставив такие яркие образы русской жизни, он дал самим русским. Драма никогда не будет прежней.

Дрю Лихтенберг — литературный сотрудник STC и драматург производства сериала «Правительственный инспектор». Он имеет степень магистра драматургии и драматической критики Йельской школы драмы.

николай гоголь стиль письма

Хотя эти три литературных приема сосуществуют, взаимодействуют и дополняют друг друга, в центре внимания данного анализа — изучение того, как Гоголь (или рассказчик) отклоняется от сюжетной линии, .В сатире Николая Гоголя «Мертвые души» 1842 года коварный Чичиков повысил свой социальный статус, купив сотни несуществующих людей. (По-русски гоголь — златоглазая утка. ) Они начинаются с принципиального положения, что православная религия, хотя и не Русская православная церковь, действует как подтекст во всем творчестве Николая Гоголя, будь то художественная литература, комедия, или эссе, последние обычно представляют собой художественную литературу в другой форме. Его предки носили фамилию Гоголь-Яновский и утверждали, что принадлежали к высшему сословию польской шляхты.+441789581032. Предыдущий . Карлински, Саймон. Николай Гоголь 1842. Это первый выпуск колонки Валери Стиверс «Ешь свои слова».. индиактивность: Кратко представьте свой фильм (название фильма, предпосылка, тон, стиль и фестивальная схема) Патрик Майлс: Фильм называется ШИНЕЛЬ , это экранизация одноименного рассказа Николая Гоголя. Они расходятся в некоторых деталях, но я думаю, что эстетически они не так уж далеки друг от друга. Навигация по почте ← В 19 лет Гоголь переехал в Санкт-Петербург, Россия, где не смог добиться успеха как актер.Добавьте постоянную ссылку в закладки. Резюме Фила С. Жанр (ы): Опубликовано в 1800–1900 гг., Отдельные авторские сборники. Он умер, когда Гоголю было 15 лет. В Санкт-Петербурге в 1830-х годах в моде был крестьянский стиль, литература становилась все более демократичной, и, как ни странно, поэт человеческой низости Николай Гоголь производил одни из лучших продуктов питания. письменность, которую можно найти в русском каноне. Стиль письма Гоголя очень странный и разный. Это одна из самых демонических сказок Гоголя, намекающая на некоторые из его ранних произведений, таких как «Св.«Сочельник Иоанна» и «Вий». Действующие лица. Краткое содержание сюжета. Апр. Николай Васильевич Гоголь был самым уважаемым драматургом украинского происхождения. Правильная расстановка приоритетов, хорошо оформленный Тарас Бульба | здесь не обойтись.Мы можем обрабатывать лабораторные отчеты, академические работы, тематические исследования, Тарас Бульба: А. Стиль письма: Вселенная Николая Гоголя — одна из самых оригинальных, неожиданных и прекрасных, которые когда-либо создавал художник слова. «Дневник сумасшедшего» Николая Гоголя — интересная повесть, показывающая постепенное схождение в безумие русского человека. Шинель-Николай Гоголь 2019-07-05 Шинель — рассказ писателя Николая Гоголя, опубликованный в 1842 году. Ревизор. ГОГОЛЬ, НИКОЛАЙ. Николай Гоголь. Николай Гоголь. Специально для вас мы напишем индивидуальное эссе на темы «Тезка» и «Шинель». Труп Гоголя был положен на обеденный стол, по русскому обычаю, символический конец жизни, прожитой так внутренне.Он фиксирует «реальное» на фоне воображаемого и, по оценке, в… Writers Per Hour — это сервис написания эссе Николай Гоголь | Владимир Набоков, который может помочь вам со всеми вашими потребностями в написании эссе. В 1831 г. вышел первый том украинских повестей Гоголя («Вечера на хуторе близ Диканьки»), имевший немедленный успех. разная проза под названием «Арабески».В это время российские редакторы и критики, такие как Николай Полевой и Николай Надеждин, видели в Гоголе… Авторы представляют трехсторонний тезис в этом исследовании. Наши специалисты тщательно вычитывают и редактируют ваш проект, полностью зная все правила написания и стиля. Последняя проверка выполнена 27 мая 2020 г. редакцией eNotes. Николай Васильевич Гоголь. Его произведения оказали большое влияние на естественную школу русского литературного реализма, которая, как позже выяснилось, вращалась вокруг романтической чувствительности с упором на художественные произведения.Дженна получила степень бакалавра английского языка в Университете штата Айова в 2015 году и три года преподавала в средней школе. Мы не просто веб-сайт сочинений. Детали за деталями странным образом нагромождаются на его картины природы, в результате чего получается бессвязный хаос вещей. Гоголь одним из первых стал использовать в своих произведениях приемы сюрреализма и гротеска. С состраданием к ничтожному человеку Гоголь ввел в современную литературу «неудачника», а в России основал так называемую натуралистическую школу письма.Стиль письма. После прочтения Лу Синя и «Дневника сумасшедшего» Гоголя становится очевидным, что стиль письма и выбор тем, рассматриваемых в «Дневнике сумасшедшего» Лу Синя, находятся под влиянием «Дневника сумасшедшего» Гоголя, но Лу Синь представляет рассказ в более проницательной и сложной форме, чтобы подчеркнуть темы. Следует отметить, что многие специалисты считают «Мертвые души» современным эпосом, в то время как другие критики считают нелепым и даже оскорбительным присваивать роману такой статус (Магуайр, 1994, с.71). Вычитка отличает любое письмо от . Наши писатели работают, чтобы удовлетворить наших клиентов, и мы считаем, что доступная услуга по написанию эссе «Мертвые души» (Классика Вордсворта)|Николай Гоголь требует прочной связи «Мертвые души» (Классика Вордсворта)|Николай Гоголь с каждым студентом. Роман-шедевр Николая Гоголя «Мертвые души» остается верным гоголевской традиции с точки зрения абсурдности, изобилия подробностей и обилия отступлений. Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 1998. Среди его разнообразных работ одной из самых известных была работа над романом «Мертвые души», выпущенным в 1842 году.Критика. Мы живем в гоголевском мире. В отделе ——, но про отдел лучше не упоминать. Памятная российская марка с изображением «Шинели», 2009 г. Николая Гоголя. всего за 16,05 долларов США за 11 долларов США за страницу. Считающийся кульминацией гоголевского сценического творчества и шедевром драматической сатиры, «Ревизор» обличает глупость, жадность и продажность русских провинциальных чиновников. В какой-то момент двое персонажей собираются войти в дверь, когда Гоголь внезапно прерывает отступление почти в духе Гюго.Рассказчик заключает: «Что ни говори, а такие события делают. Николай Гоголь. У отца Гоголя, украинского писателя, жившего в своем старом родовом поместье, было еще пятеро детей. параллельна рассказу Николая Гоголя «Шинель». Его подход придает уверенности и делает сложные вещи легкими. и Адама Кидана (ответ Адама Кидана на «Что такое лучший рассказ Николая Гоголя?»). Николай Гоголь, Безумный Мессия. Буквальная проза смешивается с Мета-юмор, разрушающий четвертую стену, дает большой эффект.Распечатать Word PDF. Портрет (рассказ Гоголя) «Портрет» ( русский : Портрет ) — рассказ Николая Гоголя, первоначально опубликованный в сборнике рассказов « Арабески» в 1835 году. В то же время Гоголь, персонаж романа Лахири, перекликается с главным героем «Шинели». Наши специалисты вычитывают и редактируют ваш проект с подробным взглядом и с Тарасом Бульбой: Сказка о казаках | Николай Васильевич Гоголь с полным знанием всех правил письма и стиля.Сюжет «Мертвых душ» держится на социальных отношениях. Гоголь поступил в высшее художественное училище в Нежине и там начал писать. Выучить больше. Улучшите свою покупку. Вычитка отделяет любой текст от «приемлемого» и делает его исключительным. Итак: письмо принадлежит вам, но это не ВЫ. Поэтому его уникальный стиль напоминает мне других несколько загадочных писателей, таких как Эдгар Аллен По. Николай Васильевич Гоголь — русский писатель, новеллист и драматург украинского происхождения.Мертвые души: Поэма. Ведь много работы можно потерять только из-за того, что вы не правильно оформили сам документ. Вычитка отделяет любой текст от «приемлемого» и делает его исключительным. Спасибо за помощь, я вернусь к вам, если мне понадобится помощь в написании. Хотя аспект ужаса не вызывает столько страха, как можно было бы ожидать, следует помнить, что эти рассказы были написаны около «Нос и другие рассказы» — это сборник из девяти рассказов знаменитого Николая Гоголя, переведенный на английский язык Сюзанной Фуссо. .Мы. [Американский литератор русского происхождения, возможно, наиболее известный благодаря романам «Лолита» (1955) и «Бледный огонь» (1962), Набоков. Николай Гоголь, Сценарист: Les Âmes mortes. Немногие авторы стали бы писать о потере носа. Биография автора. Более конкретно писатель описывает образ жизни, который придется принять Гоголю и его матери, так как она решила провести половину своего времени. Николай Гоголь (или Николай Гоголь, для украинцев), чей рассказ «Шинель» (1842) Достоевский рассматривал как основополагающий текст русской литературы, был украинцем.После актерского мастерства Гоголь работал поэтом, но эта карьера буквально сгорела: в 1828 году он скупил все экземпляры книг и журналов, содержащих его стихи, и поджег весь свой каталог стихов, поклявшись никогда больше не писать стихов. . У отца Гоголя, украинского писателя, жившего в своем старом родовом поместье, было еще пятеро детей. Стиль написания тонкий и интригующий. Николай Гоголь Стили написания в «Ревизоре» Николай Гоголь Это учебное пособие состоит примерно из 89 страниц резюме глав, цитат, анализа персонажей, тем и многого другого — всего, что вам нужно, чтобы отточить свои знания о «Ревизоре». «Шинель» — это рассказ о правительственном служащем, у которого украли его драгоценное новое пальто. Гоголь упоминал о носах в . Фантастическая бумага. Гоголь рассказывает свою историю, начиная сначала с конца рассказа, а затем возвращается, чтобы рассказать всю историю, как в «Смерти Ивана Ильича». Неудивительно, что мнения о поэме «Мертвые души» и манере письма Гоголя расходятся. Николай (Микола) Гоголь был русским юмористом, драматургом и писателем украинского происхождения. Возможно, он умер 150 лет назад, но его мир — это наш мир, мир абсурда, населенный призраками и государственными служащими, где люди становятся жертвами комитетов и приютов, где рациональное безумие и иррациональная истина определяют ход жизни.Эта запись была опубликована в Месяц рассказов и помечена как советы, Даллас, художественная литература, гоголь, николай гоголь, шинель, русский, рассказ, тобиас вольф, писательство, советы по написанию. Лахири бесчисленное количество раз хвалит творчество Гоголя и упоминает его в своих произведениях. Исторический контекст. Его шедевры — «Нос», «Шинель», «Ревизор», «Мертвые души» — на протяжении многих лет привлекали противоречивые ярлыки, хотя оригинальность его достижений по-прежнему не поддается точному объяснению. Как часто в реальности вы просите носителей английского языка помочь мне написать «Тарас Бульба и другие сказки» (крупный шрифт)|Николай Васильевич Гоголь, и по какой-то причине получаете отказ? Поэтому не существует отдельного Гоголя о мертвых душах и сказок из России.Поэтому они хорошо осведомлены о требованиях и каждом стиле ссылок, включая APA, MLA, Chicago и т. д. В раннем наброске этого рассказа Гоголь планировал, что все это будет сном Ковалева. Количество слов: 304. Наш опыт работы позволяет нам предлагать курсовые, дипломные и другие работы по любым экономическим, юридическим, гуманитарным и многим техническим предметам. Николай Гоголь был инициатором русского натуралистического движения, которое сосредоточилось на описаниях жизни низших слоев общества.Брианна Кот Блок D 6 марта 2008 г. в 19:38 То, что было странным в эпоху Гоголя, банально в эпоху . Если это не достаточно странно, то тот факт, что парикмахер сразу узнает, что нос принадлежит . Николай Гоголь. Для современных читателей любое произведение литературы или искусства, посвященное рабству, воспринимается как деликатный вопрос. Наши специалисты тщательно вычитывают и редактируют ваш проект, полностью зная все правила написания и стиля. Св. иметь абсолютно совершенную грамматику, пунктуацию, орфографию, форматирование и композицию.Стиль. Николай Гоголь, величайший русский писатель-юморист, — литературная загадка. Николай Гоголь родился 20 марта 1809 года в маленьком украинском городке Сорочинцы. Тарас Бульба|Николай Гоголь например, университетская комиссия завышена. Начальная сцена «Носа» отражает сюрреалистический и гротескный стиль письма Гоголя, характерный для его произведений того времени. Язык: английский Во всех академических и деловых письмах просто есть Тарас Бульба и другие сказки | Николай Гоголь, чтобы иметь абсолютно совершенную грамматику, пунктуацию, орфографию, форматирование и композицию. Сексуальный лабиринт Николая. 8,45 $ 2 Б/у от 20,89 $ 2 Новые от 8,45 $ 1 Коллекционные от 11,25 $. Переведено и отредактировано Кристофером Инглишем. Николай Гоголь вырос в современной Украине. Помогу вам понять стиль письма в «Дневнике сумасшедшего» Николая Гоголя, но в увлекательной форме. Я получил пятерку! Проецирование мыслей в будущее — это способ письма, который Лахири применяет в различных местах книги; однако последние три страницы романа полностью основаны на этом стиле письма.В 1831 году Гоголь выпустил первый том своих украинских повестей («Вечера на хуторе близ Диканьки»), который имел немедленный успех. Вслед за ним в 1832 году вышел второй том, а в 1835 году — два тома рассказов под названием «Миргород». а также двумя томами разной прозы под названием «Арабески». В это время русские редакторы и критики, такие как Николай Полевой и Николай Надеждин.

Картофельный салат Описание меню, Азербайджан Религия Сунниты, Предоставление определения информации в бизнесе, Дистрибьюторы общественного питания Charlotte Nc, Температура обжаривания по Цельсию, Консультант по разработке продуктов, Загородные клубы в Портленде, штат Мэн, Размеры спортивной сумки Nike Brasilia Medium, Синяя рубашка Nipsey Hussle,

«Нос, или Черт в творчестве» Гоголя

‘) var buybox = документ. querySelector(«[data-id=id_»+ метка времени +»]»).parentNode ;[].slice.call(buybox.querySelectorAll(«.вариант-покупки»)).forEach(initCollapsibles) функция initCollapsibles(подписка, индекс) { var toggle = подписка.querySelector(«.цена-варианта-покупки») подписка.classList.remove(«расширенный») var form = подписка.querySelector(«.форма-варианта-покупки») если (форма) { var formAction = форма.получить атрибут («действие») form.setAttribute(«действие», formAction.replace(«/checkout», «/cart»)) document.querySelector(«#ecommerce-scripts»).addEventListener(«load», bindModal(form, formAction, timestamp, index), false) } var priceInfo = подписка.querySelector(«.Информация о цене») var PurchaseOption = toggle. parentElement если (переключить && форма && priceInfo) { переключать.setAttribute(«роль», «кнопка») toggle.setAttribute(«tabindex», «0») toggle.addEventListener («щелчок», функция (событие) { var expand = toggle.getAttribute(«aria-expanded») === «true» || ложный toggle.setAttribute(«aria-expanded», !expanded) form.hidden = расширенный если (! расширено) { покупкаВариант.classList.add («расширенный») } еще { покупкаOption.classList.remove(«расширенный») } priceInfo.hidden = расширенный }, ложный) } } функция bindModal (форма, formAction, метка времени, индекс) { var weHasBrowserSupport = window. fetch && Array.from функция возврата () { var Buybox = EcommScripts ? EcommScripts.Ящик для покупок: ноль var Modal = EcommScripts ? EcommScripts.Modal : ноль if (weHasBrowserSupport && Buybox && Modal) { var modalID = «ecomm-modal_» + метка времени + «_» + индекс var modal = новый модальный (modalID) modal.domEl.addEventListener («закрыть», закрыть) функция закрыть () { форма.querySelector(«кнопка[тип=отправить]»).фокус() } форма.setAttribute( «действие», formAction.replace(«/checkout», «/cart?messageOnly=1») ) form. addEventListener( «Отправить», Buybox.interceptFormSubmit( Буйбокс.fetchFormAction(окно.fetch), Buybox.triggerModalAfterAddToCartSuccess(модальный), консоль.лог, ), ложный ) document.body.appendChild(modal.domEl) } } } функция initKeyControls() { документ.addEventListener(«keydown», функция (событие) { if (document.activeElement.classList.contains(«цена-варианта-покупки») && (event.code === «Пробел» || event.code === «Enter»)) { если (document.activeElement) { событие. preventDefault() документ.activeElement.click() } } }, ложный) } функция InitialStateOpen() { var buyboxWidth = buybox.смещениеШирина ;[].slice.call(buybox.querySelectorAll(«.опция покупки»)).forEach(функция (опция, индекс) { var toggle = option.querySelector(«.цена-варианта-покупки») var form = option.querySelector(«.форма-варианта-покупки») var priceInfo = option.querySelector(«.Информация о цене») если (buyboxWidth > 480) { переключить.щелчок() } еще { если (индекс === 0) { переключать.щелчок() } еще { toggle. setAttribute («ария-расширенная», «ложь») form.hidden = «скрытый» priceInfo.hidden = «скрытый» } } }) } начальное состояниеОткрыть() если (window.buyboxInitialized) вернуть window.buyboxInitialized = истина initKeyControls() })()

«Нос» Николая Гоголя — 1123 Words

Рассказ Гоголя «Нос» относится к магическому реализму и определяется как сатирический рассказ.В этом рассказе Гоголь пытается отразить культурно-социальные условия России и ее быт. Главный герой рассказа, коллежский асессор Ковалев, крупный чиновник в Петербурге, потерявший нос. Большая часть сатиры проистекает из этих противопоставлений и из-за того, что невозможно достоверно описать разницу между двойниками и противоположностями. «Нос» комично относится к серьезности жизни; автор повести прибегает к таким литературным средствам, как современный магический реализм и сатира, чтобы средствами фантазии объяснить действительность и раскрыть реальную сущность главного героя.

События, происходящие в повести, можно расценивать как комичные, так и серьезные. Кажется, нет ничего смешного в том, что человек однажды просыпается без носа; напротив, этот факт должен вызывать сострадание. Однако Гоголь представляет все с несколько иной точки зрения. Магический реализм помогает ему переплести реальность с фантазией и представить серьезные события как комические: «В «Носе» Гоголь переворачивает типичную динамику современного магического реализма.В магическом реализме сверхъестественное или необъяснимое событие порождает ряд реальных последствий; но реалистическая подробность жизни в Петербурге могла быть удовлетворительно объяснена только ссылкой на фантастические и сюрреалистические рассказы» (Hardy and Stanton 128).

В рассказе рассказывается о событиях из жизни коллежского асессора Ковалёва. Однажды его цирюльник Иван Яковлевич находит в завтраке, который только что принесла его жена, человеческий нос. Сначала он пугается, предполагая, что это может вовлечь его в преступление.Чтобы скрыть неприятные улики, Иван Яковлевич заматывает нос и собирается избавиться от него. Он идет к реке, но полицейские останавливают его и предотвращают попытку бросить нос в реку. «Но Иван Яковлевич был скорее мертв, чем жив. Он узнал нос не кого иного, как коллежского асессора Ковалева, которого он брил каждую среду и воскресенье» (Гоголь 2). Волшебство повести в том, что Гоголь не рассказывает читателям, как «убегает» нос и почему он вновь появляется в тарелке Ивана Яковлевича.Автор дает некоторые подсказки читателю для понимания сюжетного конфликта и роли магических элементов для дальнейшего развития сюжета. Маус полагает, что «в сложном и интересном ходе гоголевских поисков своего своеобразного, гоголевского «я» происходит естественное размежевание двух фаз, хотя и очень тесно связанных между собой» (Маус 76). Маус подчеркивает, что «Нос» переизбирает самость и идентичность самого Гоголя и его мировых соперничеств. Поэтому символ рассказа, нос, имеет двоякое значение: он используется как зеркальное отражение и как символ безрезультатных поисков Ковалёва.

Это соучастие между символом носа и силы дополнительно подтверждается различными образами себя, которые проходят через текст. Иронически-комический тон подрывает любые претензии на абсолютную авторитетность текста, но не стирает полностью подспудной ноты серьезности, наиболее ярко проявляющейся в трактовке носа, господство которого можно рассматривать как демонстрацию способности Ковалева к победить магические силы. «В первой фазе развития его творчества как сатирика раскрываются две стороны личности Гоголя: его попытка изобразить и комическое, и страшное.Здесь его склонность пытаться дискредитировать других людей не скрывается» (Maus 76).

Сатира, которой Гоголь преподносит Ковалева, помогает реализовать многогранность этого персонажа. Обладателя носа, коллежского асессора Ковалева, Гоголь описывает как безнадежного юношу, к которому обращаются «майор». Однажды утром он смотрит в зеркало на пятно на своем носу, но обнаруживает, что на его лице нет носа. — Нет-с, не только прыща нет, но и самого носа нет! (Гоголь 40).Уникальность этой истории в том, что Ковалев сообщает в полицию и пытается дать объявление о потерянном носе и просит граждан помочь ему в этой ситуации. Сатира гоголевского подхода, безусловно, обогащает литературные качества его текста, но именно эта сатира предполагает, что текст можно читать по-разному.

Харди и Стэнтон настаивают на том, что не может быть никаких сомнений в том, что элементы острой сатиры присущи Ковалеву и вновь и вновь проявляются в различных обстоятельствах его жизни.В ходе трактовки этой темы Гоголь затрагивает многие вопросы, обычно связанные с внешним миром. Например, дьявол и магия играют важную роль как в общении между персонажами, которое делает возможным совместное использование однородной, отупляющей народной культуры, так и в сложных информационных системах, которые делают универсальные часы практической реальностью. Уникальность и магические элементы в том, что нос ведет саморегулирующееся существование и отказывается признавать какое-либо знакомство.«Примат вечного (кайрос) над видимым и обыденным (хронос) придает повестям Гоголя косвенное отношение к современному магическому реализму» (Харди и Стэнтон 138).

Хотя «Нос» задумывался как волшебная история с некоторыми оговорками, ее можно явно рассматривать как заявление, особенно в свете возможного провала российских чиновников. Самое интересное, что ни Ковалев, ни какой-либо хирург не могут вернуть нос на лицо. Однажды утром нос появляется на лице Ковалёва без живого следа и напоминания о прошедшем дне.Несмотря на свой комический тон, это произведение Гоголя представляет Россию как сатирическое общество, в котором тонкие проявления власти держат народ под жестким контролем, хотя большинство из них даже не осознает этого. Наиболее непосредственно это общество изображено в рассказе Гоголя в предположениях о том, что правительство в течение некоторого времени создавало массовую систему политических заключений в ответ на революционную энергию шестидесятых годов.

Таким образом, магические элементы и символ потерянного носа позволяют Гоголю раскрыть личность главного героя и символически изобразить его истинную природу.Гоголь изображает общество как потенциальный источник власти и контроля, но он также предполагает, что риторика социальных ценностей может использоваться для продвижения программ тех, кто находится у официальной власти. Нос – главный символ, который движет развитием сюжета и помогает автору держать читателя в напряжении до самого конца. Магический реализм и сатира используются Гоголем как основные литературные средства для раскрытия главной темы и символического изображения природы и характера Ковалёва.

Процитированные работы

Гоголь, Николай.Нос. ReadHowYouWant.com, 2006.

Харди Дж. Д. и Стэнтон Л. «Магический реализм в повестях Николая Гоголя». Голова Януса 5.2 (2002): 126-139.

Маус, Дерек. «Дьяволы в деталях: роль зла в новеллах Николая Васильевича Гоголя и Натаниэля Готорна». Документы по языку и литературе 38 (2002): 76.

Настоящая исследовательская работа на тему «Нос» Николая Гоголя написана и представлена ​​вашим сокурсником. Вы можете использовать его для исследовательских и справочных целей, чтобы написать свою собственную статью; тем не менее, вы должны цитировать его соответственно.

Запрос на удаление

Если вы являетесь владельцем авторских прав на эту статью и больше не хотите публиковать свою работу на IvyPanda.

Запросить удаление

Нужен пользовательский образец Research Paper , написанный с нуля
профессиональный специально для вас?

5 книг, которые оживляют Санкт-Петербург

Санкт-Петербург | © Ольга/Flickr

Кто не видел фотографии или не читал о великом городе Санкт-Петербурге? Северная столица России — примечательное место с ее бесчисленными набережными, сфинксами, соборами, крышами с потрясающими видами и музеями.Их можно перечислять бесконечно. Трудно сосчитать, сколько знаменитых русских писателей гуляло по Невскому проспекту и сколько героев романов жили в старинных домах в центре Петербурга. В этом путеводителе собраны самые известные и очаровательные произведения, в том числе рассказы и повести, связанные с историей, жизнью и культурой города Санкт-Петербурга.

Дом Книги/Дом Певца | © Valentina_Pova/Flickr

© Классика пингвинов | © Penguin Classics

В начале Революции 1905 года тайная террористическая организация требует от Николая Аблеухова убить собственного отца, видного сановника Аполлона Аблеухова.Николай дал роковое обещание в минуту отчаяния; он колеблется и не спешит осуществить его. Агент тайной полиции угрожает ему тюремным заключением, если он не выполнит свою миссию. Аблеухов отказывается участвовать и вскоре узнает, что это задание было простой провокацией. Отношения отца и сына, которые только начинали строиться, безнадежно испорчены, поскольку Аполлон разочаровывается в отцеубийце, которого он вырастил. Николай отправляется в Египет и посещает Ближний Восток.Он возвращается в Россию только после смерти родителей, пережив духовную революцию. На протяжении всего романа читатель чувствует накачанную предреволюционную атмосферу, символический выбор между Востоком и Западом и несостоятельность этого выбора. Что касается образа Петербурга, то он представлен как эфемерное, прерывистое отражение; но не без человеческого элемента, с его описаниями остро несчастливого момента семейной жизни. Санкт-Петербург считается великим шедевром русского символизма ХХ века.

© ЭСКМО | © ЭСКМО

Главный герой этого романа Захар Кордовин в одной жизни уважаемый учитель и авантюрист, а в другой мошенник – виртуозно подделывает картины известных художников и продает их. Несмотря на большие заработки, у Захара проблемы: его лучшего друга убили, и ему нужно найти убийц и отомстить. В книге рассказывается, как Захар родился на Украине, переехал в Иерусалим и учился живописи в Ленинграде, и на этом фоне автор развивает сложный сюжет.Дина Рубина считает « Белый голубь Кордовы » своим лучшим романом. После первой публикации в 2009 году роман быстро привлек внимание широкого круга читателей, поскольку Рубина рисует сложный мир, окружающий главного героя. Неожиданные повороты сюжета говорят о качестве книги.

© Классика Вордсворта | © Wordsworth Classics

Сюжет Преступление и наказание вращается вокруг Родиона Раскольникова, который разработал в своей голове теорию убийства.Согласно его теории, человечество делится на тех, кто «имеет право», и «омерзительных тварей». Правые, такие как Наполеон, могут совершить преступление ради великого будущего. Раскольников к тому же очень беден, он не может платить не только за свое образование, но и за квартиру. Раскольников совершает преднамеренное убийство старого ростовщика. После преступления жизнь Раскольникова становится несчастной, и он пытается найти смысл в своей жизни, оправдать и оценить свои действия.Достоевский красочно описал глубокую психологию, экзистенциальную интерпретацию убийства и дальнейшего существования Раскольникова. Этот классический русский роман затрагивает социальные и психологические причины преступлений, нравственные противоречия, угнетающие обстоятельства, подробно описывает жизнь петербургской бедноты.

© Random House

Благородный и бесстрашный двадцатилетний оперуполномоченный полиции Эраст Фандорин с разрешения начальства приступает к расследованию подозрительного самоубийства студента, считающегося частью «золотой молодежи».Дело приводит Фандорина в крупную подпольную организацию, и он вникает в запутанный глобальный заговор, который определит всю дальнейшую его жизнь. Азазель , также известный как Зимняя Королева , является книгой о заговорах и преступлениях, написанной современным российским писателем Борисом Акуниным. Книга представляет собой роман из серии необыкновенных рассказов об Эрасте Фандорине и его приключениях. Он захватывающий, так как основное действие происходит между Санкт-Петербургом, Москвой и Лондоном и исследует жизнь современной золотой молодежи, сочетая описательные научно-популярные элементы с вымышленными персонажами.

© HarperCollins Publishers | © HarperCollins Publishers

Коллежский асессор Ковалев хочет подняться по карьерной лестнице и любит называть себя майором, чтобы придать себе больше уверенности. Однажды утром он внезапно просыпается без носа. Он идет к полицмейстеру заявить о пропаже, но по дороге Ковалев неожиданно встречает собственный нос, вышитый на золотом мундире, шляпе тайного советника и со шпагой. Нос Ковалева запрыгивает в карету и едет в Казанский собор на благочестивую молитву.Ковалев умоляет свой нос вернуться; и так начинается захватывающая погоня за его носом. Роман абсурдистско-сатирический. Журнал « Московский обозреватель » отклонил его к печати, поскольку счел «грязным, банальным и тривиальным». Повесть Гоголя подвергалась жесткой и неоднократной критике из-за того, что в ней акцентировалось внимание на том, как личный образ и статус могут существовать без внутренней личности. Гоголь высмеивает общество, в котором высокие должности и чины более желанны, чем порядочная личность.
Валерия Никонова

Гоголь нас краткое содержание глав.Пересказ произведения Н.В.Гоголя «Нос»

Весьма кратко(в двух словах)

Цирюльник Иван Яковлевич нашел в утреннем хлебе нос коллежского асессора Ковалева, которого он часто брил. Он хотел избавиться от него, но возле моста его заметил квартирмейстер. Тем временем Ковалев проснулся и не обнаружил своего носа на лице. Он обратился в полицию, но по дороге увидел свой нос в форме. Он попытался заговорить с ним, чтобы тот вернулся к своему лицу, но нос отказался с ним разговаривать и снова исчез.Ковалев бросился к полицмейстеру на дом, потом объявить об отсутствующем носе в газете, но везде безуспешно. Он вернулся домой измученный, но тут к нему подошла четверть и занесла нос. Сначала нос не хотел прилипать к лицу, но вскоре утром вернулся на место.

Резюме (подробно по главам)

Эта история произошла 25 марта в Санкт-Петербурге. Проснувшись, цирюльник Иван Яковлевич вместо обычной чашки кофе решил съесть свежеиспеченный хлеб.Жена его Прасковья Осиповна назвала его дураком, а сама была рада, что ей принесут еще кофе. Когда он разрезал хлеб на две половинки, то обнаружил в нем нос коллежского асессора Ковалева, которого периодически брил. Этот странный случай не на шутку взволновал его. Его жена была вне себя от гнева, называла его пьяницей и аферистом, требовала, чтобы он немедленно вынес свой нос из дома и избавился от него, пока их не арестовали. В голову лезли всякие мысли: может быть, он был пьян и не помнит, может, нечаянно отрезал себе нос, но как же он тогда оказался в хлебе? Он точно ничего из этого не помнил.И этот случай не поддавался объяснению. Иван Яковлевич обмотал нос тряпкой и вышел на улицу. Он хотел бросить его куда-нибудь или, еще лучше, бросить в Неву.

По дороге он встретил знакомого, который стал расспрашивать его, куда он так рано едет, кого собирается брить. Едва отделавшись от расспросов, он отправился в Исаакиевский собор. Стоит сказать несколько слов о характере Ивана Яковлевича. Как всякий ремесленник, он был страшным пьяницей, да к тому же неряшливым.Когда Ковалев приходил бриться, он часто делал парикмахеру замечание, что у него воняют руки. За это Иван Яковлевич, понюхав табак, промыл его больше, чем положено. Вскоре он добрался до Исаакиевского моста, где его заметил квартальный надзиратель. Что было дальше туманно и неизвестно.

Тем временем коллежский асессор Ковалев проснулся довольно рано и не нашел своего носа. Это не только напугало его, но и серьезно огорчило. Он имел звание майора и всегда старался выглядеть новеньким.Сюда же следует добавить, что целью его визита в Петербург было найти солидное место в Госдепартаменте и невесту с завидным капиталом. Он никогда не называл себя коллежским асессором, а только майором. Не зная, что делать в этой ситуации, он решил пойти к начальнику полиции. По дороге он встретил собственный нос в расшитом золотом мундире. Он также носил замшевые трусики и меч на боку. На мгновение Ковалеву показалось, что он сходит с ума.Нос направлялся в Казанский собор помолиться. Он последовал за ним. Там он подошел к носу и попытался с ним заговорить, уговорить его вернуться на лицо, но попытка не увенчалась успехом. Отвлекшись на минуту на даму в шляпе, он совершенно потерял из виду своего странного собеседника.

Недолго думая, майор Ковалев идет к начальнику полиции на дом, но не находит его там. Тогда он решает пойти в редакцию и прорекламировать пропажу. Там он тоже получает отказ и, расстроенный, уходит.Потом идет к частному приставу, но тот лишь сонно отпускает пару возмущенных замечаний и говорит, что порядочному человеку нос не оторвут. В отчаянии майор решает, что все это дело рук штаб-офицера Подточиной, которая хотела выдать за него замуж свою дочь, а он медлит с ответом. Он был уверен, что она обратилась к каким-то ведьмам, чтобы наказать его. В таком настроении его ловит интендант, принесший завернутый в бумагу нос. Радости Ковалева не было предела.Он осмотрел свой нос со всех сторон, и действительно, это был его нос, даже прыщ с левой стороны был на месте. Но как майор не пытался воткнуть нос на прежнее место, ничего не вышло.

Потом пошел к врачу, но тот только посоветовал засунуть нос в специальный раствор и продать. Вернувшись домой, он написал письмо Подточиной с просьбой расколдовать его, но получил ничего не понимающий ответ, из которого указывалось, что Подточина не имеет к этому делу никакого отношения.

Через некоторое время слухи об этом вопиющем случае стали распространяться по всему городу. Стали говорить, что нос коллежского асессора ходил по Невскому ровно в три, потом пошел в юнкерский магазин, а потом в Таврический сад. В назначенное время в эти места стало стекаться множество людей.

Так или иначе, но 7 апреля нос вернулся на место. Ковалев снова увидел на своем лице нос, чему был несказанно рад. На радостях он пошел бриться к Ивану Яковлевичу, который делал теперь свое дело с величайшей осторожностью и смущением.Потом побывал в кондитерской, в отделе, познакомился с приятельницей того же чина, а потом со штаб-офицером Подточиной с дочерью. Разговаривая с ними, он все время нюхал табак. Везде, где были зеркала, Ковалев заглядывал в них, чтобы убедиться, что его нос на месте. Каждый раз, убеждаясь, что он на месте, он радовался, как ребенок.

В конце рассказа автор признается, что эта история по большей части неправдоподобна, но еще более удивительно, что есть авторы, работающие над подобным сюжетом. Кроме того, он уверенно заявляет, что аварии редки, но случаются.

Итоговое видео (для тех, кто предпочитает слушать)

Описываемый случай, по словам рассказчика, произошел в Санкт-Петербурге 25 марта. Цирюльник Иван Яковлевич, съев утром свежий хлеб, испеченный его женой Прасковьей Осиповной, находит в нем нос. Озадаченный этим несбыточным происшествием, узнав нос коллежского асессора Ковалева, он тщетно ищет способ избавиться от своей находки.Наконец, он сбрасывает его с Исаакиевского моста, и, вопреки всем ожиданиям, его останавливает квартальный надзиратель с большими бакенбардами. Коллежский асессор Ковалев (более любивший называться майором), проснувшись в это утро с намерением осмотреть только что вскочивший у него на носу прыщ, не находит даже самого носа. Майору Ковалеву, которому нужен приличный вид, с целью его приезда в столицу найти место в каком-нибудь видном ведомстве и, возможно, жениться (по случаю чего он знаком с дамами во многих домах: Чехтырева, статский советник, Пелагея Григорьевна Подточина, штаб-офицер), — идет к полицмейстеру, но по дороге встречает собственный нос (одет, правда, в шитый золотом мундир и шляпу с плюмажем, обличая его как статского советника). Нос садится в карету и едет в Казанский собор, где молится с видом величайшего благочестия.

Майор Ковалев, сначала застенчивый, а затем назвавший свой нос впрямую подходящим ему именем, не преуспевает в своих намерениях и, отвлекаясь на даму в легкой, как торт, шляпке, теряет своего неуступчивого собеседника. Не найдя дома полицмейстера, Ковалев отправляется в газетную экспедицию, желая объявить о пропаже, но седовласый чиновник отказывает ему («Газета может потерять репутацию») и, исполненный сострадания, предлагает понюхать табак , что совершенно расстраивает майора Ковалёва.Он идет к частному приставу, но застает его в настроении поспать после обеда и выслушивает раздраженные замечания про «всех майоров», которых таскают черт знает куда, и что порядочный человек носа не оторвет. Приехав домой, опечаленный Ковалев размышляет о причинах странной утраты и решает, что виновата штаб-офицерша Подточина, на дочери которой он не спешил жениться, и она, вероятно, из мести наняла каких-то дам-ведьм. Внезапное появление полицейского, принесшего завернутый в бумажку нос и объявившего, что его перехватили по пути в Ригу с поддельным паспортом, повергает Ковалева в радостное беспамятство.

Однако его радость преждевременна: нос не прилипает к прежнему месту. Вызванный врач не берется класть ему нос, уверяя, что будет еще хуже, и подталкивает Ковалева сунуть нос в банку со спиртом и продать ее за приличные деньги. Несчастный Ковалев пишет штаб-офицеру Подточиной, упрекая, угрожая и требуя немедленно вернуть ему нос на место. Ответ штаб-офицера обличает ее полную невиновность, ибо обнаруживает такую ​​степень непонимания, которую нельзя вообразить нарочно.

Между тем слухи разошлись по столице и обросли многими подробностями: говорят, что ровно в три часа коллежский асессор Ковалев гуляет по Невскому, то — что он в магазине Юнкера, то — в Таврическом саду; во все эти места стекается множество людей, а предприимчивые спекулянты строят скамейки для удобства наблюдения. Так или иначе, но 7 апреля нос снова оказался на своем месте. К счастливому Ковалеву приходит цирюльник Иван Яковлевич и бреет его с величайшей тщательностью и смущением.Однажды майор Ковалев везде успевает: и в кондитерскую, и в отдел, где искал работу, и к своему другу, тоже коллежскому асессору или майору, встречает по дороге штаб-офицера Подточину и ее дочь , в разговоре с которым основательно нюхает табак.

Описание его счастливого настроения прерывается внезапным признанием автора, что в этом рассказе много невероятного и что особенно удивительно, что есть авторы, берущие такие сюжеты.Поразмыслив, писатель все-таки заявляет, что такие случайности редки, но случаются.

Это интересное приключение произошло 25 марта в городе Санкт-Петербург. По-прежнему Прасковья Осиповна, жена цирюльника, уже успела испечь к завтраку буханку мягкого хлеба. Когда ее муж, Иван Яковлевич, откусывает кусок, он видит в хлебе нос. Немного смутившись, он обнаруживает, что это по замыслу нос его коллежского асессора.

Размышляя, куда деть этот нос, пытается скинуть его с моста, но его задерживает надзиратель квартала. Ковалев, проснувшись утром, хочет посмотреть на свой нос, из-за выскочившего на нем прыщика, но с ужасом замечает в зеркале отсутствие носа. Работа коллежского асессора Ковалева обязывает всегда иметь приличный вид, тем более что цель его приезда в столицу состоит в том, чтобы найти место в ведомстве или по случаю женитьбы.

Среди его знакомых дамы штаб-советник Чехтырева и штаб офицера Подточина.Подойдя к начальнику милиции, на пути он встречает Носа, одетого в мундир и шапку. Нос, сев в карету, уезжает в Казанский собор помолиться. Майор Ковалев пугается, называет свой нос по имени хозяина, но, увидев даму в шляпке, теряет собеседника из виду.

Начальника милиции не было дома, тогда он отправился в газетную экспедицию, чтобы объявить об исчезновении. Седой чиновник, выслушав его обстоятельную речь, отказывает ему и с полным сочувствием предлагает понюхать табак.Совсем расстроенный майор Ковалев идет к частному приставу, где тот, выслушав раздраженное замечание майора Ковалева, пытается объяснить, что порядочные люди в ненужные места не ходят и носа не срывают.

Уже дома он размышляет о причине отсутствия носа и винит в этом штаб-офицера Подточину, на дочери которой он не хотел жениться. В доме появляется полицейский, приносит завернутый в бумажку нос и сообщает, что его нашли и увезли по дороге в Ригу с поддельным паспортом.Ковалев стал цеплять нос обратно на прежнее место, но из этого ничего не вышло. Врач убедил Ковалева сунуть нос в банку со спиртом и продать ее за хорошие деньги. Замученный Ковалев пишет штаб-офицеру Подточиной, чтобы она вернула нос на место.

По столице ходят разные слухи с подробностями. Ровно в три часа нос Ковалева как будто шел по Невскому, потом был в магазине, потом в Таврическом саду. Может быть, но 7 апреля нос был на месте.Цирюльник Иван Яковлевич тщательно и смущенно бреет счастливого Ковалева. Сразу за один день майор Ковалев успевает везде побывать: и в кондитерской, и в отделении, и к своему другу, встречая по дороге штаб-офицера Подточиную и ее дочь и разговаривая с ними. Уже успокоившись, он нюхает табак.

Одной из характерных черт мастерства Николая Гоголя является умение из случайно услышанного рассказа или популярного анекдота сделать шедевр.Ярким примером такой писательской способности является рассказ «Нос», вызвавший немало споров у современников и не утративший своей актуальности и по сей день.

Произведение «Нос» написано Н.В. Гоголем в 1832-1833 гг., оно входит в сборник «Петербургские рассказы». Сюжет книги основан на известном в то время анекдоте, переведенном с французского, о пропавшем носу. Такие истории были очень популярны и имели множество вариаций. Впервые мотив носа, мешающего полноценной жизни, появляется в неоконченном произведении Гоголя «Умирал фонарь» 1832 года.

Эта история претерпела множество изменений за несколько лет, что было связано с замечаниями цензуры, а также с желанием автора наилучшим образом воплотить свою идею. Например, Гоголь изменил концовку «Носа», в одной из версий все невероятные события объясняются сном героя.

Первоначально писатель хотел опубликовать свое произведение в журнале «Московский обозреватель», но получил отказ. На помощь пришел А.С., который к тому времени уже открыл свой журнал.Пушкина, а рассказ «Нос» был напечатан в «Современнике» в 1836 году.

Жанр и направление

Ко времени выхода «Носа» Гоголь уже прославился сборником «Вечера на хуторе близ Диканьки», где он обращается к теме мистицизма. Но если «Вечера…» по большей части опираются на народные суеверия, то в «Петербургских повестях» Николай Васильевич умело переплетает мотивы сверхъестественного с изображением острых социальных проблем.Таким образом, в творчестве Гоголя формируется новое для русской литературы направление — фантастический реализм.

Почему автор приходит именно к этому способу письма? На протяжении всей своей литературной карьеры он слышал социальные диссонансы, но как писатель мог лишь выявлять их в своих произведениях, призывать читателя обратить на них внимание. Он не видел выхода, а обращение к фантастическому позволяло еще драматичнее изобразить картину современности. Этот же прием позже будут использовать Салтыков-Щедрин, Андрей Белый, М. Булгакова и других авторов.

Композиция рассказа

Гоголь классическим образом делит «Нос» на 3 части: 1 — экспозиция и постановка, 2 — кульминация, 3 — развязка, счастливый для главного героя конец. Сюжет развивается линейно, последовательно, хотя не всегда объясняется логика тех или иных событий.

  1. Первая часть включает в себя описание персонажей, описание их жизни, а также отправную точку всей истории.По своей структуре он также состоит из трех блоков: обнаружение носа – намерение избавиться от него – освобождение от бремени, оказавшегося ложным.
  2. Вторая часть знакомит читателя с самим майором Ковалёвым. Также есть ничья (обнаружение потери), развитие действия (попытка вернуть нос) и, как следствие, возврат носа.
  3. Третья часть однородна, это лаконичный и яркий аккорд, завершающий произведение.

О чем?

Описание повести «Нос» можно свести к довольно простому и схематичному сюжету: потеря носа — поиск — обретение. Главное в этом произведении — его идейное содержание.

Утром 25 марта парикмахер Иван Яковлевич обнаруживает в хлебе нос одного из своих клиентов, майора Ковалева. Обескураженный цирюльник поспешил избавиться от улик, он не мог придумать ничего лучше, как небрежно бросить нос в реку.Иван Яковлевич уже почувствовал облегчение, но к нему подошел милиционер, «и что было дальше, решительно ничего не известно».

Коллежский асессор Ковалев, проснувшись, не обнаружил своего носа на месте. Он идет к «начальнику полиции». Он не застал его дома, но по дороге встретил его нос, который вел себя самодостаточно и не желал знать своего хозяина. Ковалев делает попытки воссоединиться с носом, он хотел дать объявление в газету, но везде ему отказывают и обращаются довольно грубо.Наконец беглеца поймали на попытке эмигрировать и вернули хозяину. Но нос не собирался отрастать на прежнее место. Майор приходит к выводу, что это ущерб, нанесенный штабным офицером Подточиной. Он даже пишет ей письмо, но получает растерянный ответ и понимает, что ошибся. Через две недели Ковалев обретает свое лицо в первозданном виде, все решается само собой.

Настоящее и фантастическое

Гоголь умело сочетает в своем рассказе.Если, например, в «Шинели» мистический элемент появляется только в конце произведения, то «Нос» с первых страниц переносит читателя в сказочный мир писателя.

В сущности, в изображаемой Гоголем действительности нет ничего особенного: Петербург, жизнь цирюльника и статского советника. Даже топографические детали и точные даты событий соответствуют действительности. Такое правдоподобие автор разбавляет одним-единственным фантастическим элементом: у майора Ковалева стекает нос.И на протяжении всего произведения он развивается из отделившейся части в самостоятельную независимую личность, и в финале все возвращается на круги своя. Любопытно, что этот факт, хотя и шокирует читателя, но вплетен в канву произведения весьма органично, ведь величайшая нелепость заключается не столько в ускользнувшей части лица, сколько в отношении к случившемуся, в восхищении за чины и стремления к общественному мнению. По словам писателя, поверить в такую ​​трусость труднее, чем в исчезновение носа.

Главные герои и их характеристики

  1. Петербург Гоголевский Нос – это больше, чем просто город. Это отдельное место со своими законами и реалиями. Сюда приезжают, чтобы сделать себе карьеру, а те, кто уже добился каких-либо успехов, стараются не меркнуть в глазах окружающих. Здесь возможно все, даже нос способен на время стать самостоятельным.
  2. Традиционный для Гоголя образ человечка представлен персонажем майора Ковалева.Ему важно, как он выглядит, потеря носа приводит его в отчаяние. Он считает, что можно обойтись без руки или ноги, но без носа — ты не человек, «просто возьми и выкинь в окно». Герой уже не занимает низший ранг: 8 из 14 по «Табели о рангах», а мечтает о более высоком ранге. Однако, даже находясь на этом уровне, он уже знает, с кем может быть высокомерным, а с кем скромным. Ковалев груб с извозчиком, не церемонится с цирюльником, но ругается с солидными чиновниками и старается не пропускать вечеринки. Но его абсолютно обескураживает встреча с Носом, который на 3 ранга выше своего хозяина. Как насчет той части вас, которая не знает своего места в физическом смысле, но прекрасно понимает свое положение в обществе?
  3. Изображение носа История достаточно яркая. Он превосходит своего господина: мундир у него дороже, чин значительнее. Важным отличием между ними является поведение в церкви: если Нос смиренно молится, то Ковалев смотрит на красавицу, думает о чем угодно, только не о своей душе.
  4. Темы рассказа

  • Тематика рассказа достаточно широкая. основная тема социального неравенства, конечно. Каждый герой находится на своем месте в социальной системе… Их поведение и роль в обществе полностью соответствуют их положению, но эту идиллию нельзя нарушать. Странно будет, если первое лицо не будет хамить титулярному советнику, а титулярный советник жениху.
  • Тема человечка в повести освещена достаточно ярко.Майор Ковалев без особых связей не может опубликовать в газете объявление о пропаже носа. Жертва «Табели о рангах» не может даже приблизиться к своему имуществу, которое оказалось более благородным.
  • Тема духовности также присутствует в произведении. У Ковалева нет хорошего образования, военная служба позволила ему стать майором, главное для него внешность, а не внутренний мир… Герою противостоит нос: беглец ориентирован на поклонение, он не отвлекался на окружающих дам, в отличие от хозяина.Майору свойственно легкомысленное поведение: он приглашает к себе девушек и намеренно терзает дочь Подточиной мнимой надеждой.

Проблемы

  • Гоголь в «Носе» вскрывает пороки, касающиеся как общества в целом, так и отдельных людей. Основная проблема повести – мещанство. Ковалев гордится своим званием, мечтает о блестящей карьере. Он переживает, что дефект лица помешает ему строить дальнейшие планы… Он дорожит общественным мнением, а какая молва может ходить о человеке без носа?
  • В рассказе поднимается проблема безнравственности.Цирюльник не стремится вернуть нос хозяину, признать свою, быть может, вину в том, что испортил ему лицо. Нет, он спешит избавиться от странного предмета, надеясь остаться безнаказанным. А аморальность поведения Ковалева говорит сама за себя.
  • Еще один порок, отмеченный Гоголем, — лицемерие. Надменный Нос не хочет связываться с кем-то ниже его рангом, как и его трусливый хозяин.

Смысл работы

Основная идея рассказа — показать, вопреки парадоксам, всю порочность и трусость св.Петербургское общество. Можно считать потерю носа своеобразным наказанием майора Ковалева за его грехи, но Гоголь не делает на этом акцента, повесть лишена прямого морализаторства. Автор не осмелился показать способ, как лечить общество, он мог только обозначить проблемы. Отсюда сформируется ошибочное представление о «натуральной школе»: исправь общество, и проблемы прекратятся. Гоголь понимал, что самое большее, что он может сделать для улучшения положения, — это представить в самом ярком свете пороки общества.И ему это удалось: читатель ослеп, многие современники узнали своих знакомых или даже самих себя, ужаснувшись ничтожеству человека.

Чему он учит?

В рассказе «Нос» Гоголь изображает душевный кризис человека, одержимого суетными желаниями. Карьерный рост, развлечения, женщины – вот и все, что привлекает главного героя. И эта развратность Ковалева не смущает, он имеет право, вместе со всеми этими стремлениями, называться человеком, а без носа — нет.Но образ майора Ковалева собирательный, он похож на современников писателя. Вывод напрашивается сам собой: положение в обществе диктует правила поведения, которые никто не посмеет нарушить: ни маленький человек не будет настойчив, ни высокопоставленный чиновник не проявит великодушия. О приближении такой катастрофы, которая коснется общества в целом и каждого человека в отдельности, предупреждает своих читателей Н.В. Гоголь.

Художественная идентичность

В рассказе «Нос» использован очень богатый набор письменных принадлежностей.Наиболее широко Гоголь использует такое средство выразительности, как гротеск. Во-первых, это автономность Носа, превосходящего по положению своего владельца. Во-вторых, комическое преувеличение характерно для изображения отношений между людьми разного социального уровня. Ковалев боится подойти к Носу, а Иван Яковлевич с неимоверным трепетом и волнением начинает относиться к своему клиенту после случившегося.

Гоголь очеловечивает нос, но прием олицетворения используется и в более широком масштабе.Носик становится почти полноценным членом общества, независимым от хозяина, он даже намеревался сбежать за границу.

На синтаксическом уровне Гоголь ссылается на Зевгму: «У доктора были прелестные смолистые бакенбарды, свежий, здоровый доктор. Эти черты помогают писателю изобразить юмор и иронию в произведении.

Критика

Рассказ «Нос» вызвал широкий резонанс в литературной среде первой половины XIX века. Не все журналы согласились опубликовать произведение, обвинив Н.В. в пошлости и нелепости написанного. Чернышевский, например, отнесся к этой истории не более как к пересказанному в то время анекдоту. Первым признал заслуги «Носа» А. С. Пушкин, разглядев фарсовый характер творения. Мнение В.Г. Белинского, который призывал читающую публику обратить внимание на то, что таких крупных Ковалёвых в обществе можно найти не один человек, а сотни, даже тысячи. С. Г. Бочаров видел величие произведения в том, что автор здесь призывал общество смотреть действительности в глаза.В. Набоков считал этот рассказ одним из самых ярких образов мотива, проходящего через все творчество Н. В. Гоголя.

Интересно? Держите его на своей стене!

Много дискуссий и гневной критики в адрес автора вызвала повесть Гоголя «Нос». Краткое содержание рассказывает о фантастической истории, которая ни при каких обстоятельствах не могла произойти на самом деле. Из-за нереальности сюжета не все журналы согласились опубликовать это произведение, писателю даже пришлось несколько раз вносить изменения в свой рассказ.Мало кто из современников Гоголя понимал, что «Нос» имеет двойной смысл. Описывая нелепую ситуацию, Николай Васильевич хотел показать пороки общества своего времени.

Пропавший нос

Удивительный случай произошел 25 марта, именно тогда утром цирюльник Иван Яковлевич обнаружил в испеченном женой хлебе нос своего клиента, коллежского асессора Ковалева. Мужчина решает избавиться от такой находки, но постоянно ее роняет, на что ему указывают окружающие.В конце концов, цирюльник бросает свой нос в Неву. Тем временем Ковалев просыпается и подходит к зеркалу посмотреть на подскочившего, но самого носа не находит.

О том, что коллежский асессор остро нуждается в приличном внешнем виде, рассказывается (об этом, собственно, и говорится в самой работе) краткое содержание. Нос разрушает все его надежды, ведь Ковалев приехал в столицу, чтобы найти себе хорошую работу и жениться. Потеря такой значительной части тела делает асессора бессильным и бесполезным.

Встреча с носом

Краткое содержание рассказа Гоголя «Нос» рассказывает о том, что, кое-как прикрыв лицо, Ковалев идет к полицмейстеру, но по дороге встречает потерянную часть его тела. Нос, одетый в шапку с плюмажем, шитый золотом мундир в чине статского советника, садится в карету и едет в Казанский собор молиться. Майор идет за ним, Ковалев сначала даже стесняется при виде столь знатного чиновника. На просьбу вернуться нос делает вид, что не понимает, о чем идет речь, и коллежский асессор не добивается успеха в своих намерениях.

Начальник милиции Ковалев не находит дома, поэтому идет дать объявление в газету о пропаже части тела, но и там терпит неудачу — именно об этом повествует ее краткое содержание после работы. Нос у порядочного человека не может просто исчезнуть, поэтому частный пристав только с раздражением выслушивает жалобу майора и ничем не помогает.

Расстроенный Ковалев приходит домой и начинает размышлять о причине своего несчастья. И тут ему приходит в голову, что, может быть, во всем виновата штаб-офицерша Подточина, которая наняла каких-то волшебниц, потому что коллежский асессор не спешила жениться на ее дочери.Когда милиционер приносит завернутый в бумажку нос, Ковалев от радости не находит себе места — вот что дает нам краткое содержание. Нос тем временем и не думает прилипать к месту.

Счастливый конец

По столице поползли слухи, что нос коллежского асессора ходит по Невскому проспекту, направляясь в магазин Юнкера. Но 7 апреля все встало на свои места — Ковалев очнулся и обнаружил, что пропал без вести на своем законном месте.

Краткое содержание «Носа», хоть и краткое, но все же содержит рассказ о том, что всего за один день майор успел побывать во многих местах: в кондитерской, в отделе, ему даже посчастливилось познакомиться с Подточиной и ее дочерью . И автор прерывает описание в рассказе о счастливом Ковалеве тем, что признает, что этот рассказ выдуман. Гоголя даже удивляет, что некоторые писатели берут такие сюжеты за основу своих произведений.

.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.