Пепел и наташа на дне: В чем трагизм взаимоотношений Пепла и Наташи? (По пьесе М. Горького «На дне») На дне Горький М. :: Litra.RU :: Только отличные сочинения

Содержание

В чем трагизм взаимоотношений Пепла и Наташи? (По пьесе М. Горького «На дне») На дне Горький М. :: Litra.RU :: Только отличные сочинения




Есть что добавить?

Присылай нам свои работы, получай litr`ы и обменивай их на майки, тетради и ручки от Litra.ru!


/ Сочинения / Горький М. / На дне / В чем трагизм взаимоотношений Пепла и Наташи? (По пьесе М. Горького «На дне»)

    Драматургия Горького очень интересна и неоднозначна. Для того, чтобы всесторонне раскрыть тему произведения, автор должен выбрать подходящую ситуацию и подходящий конфликт. В пьесах у писателя нет возможности прямо выражать свою позицию. Для этого он должен умело использовать ремарки, высказывания своих героев.

    «На дне» - пьеса, интересная своей проблематикой и местом действия. Горький не ограничился в ней одним конфликтом, затронув большое количество философских и социальных проблем. Писатель показал жизнь обитателей ночлежки, людей, опустившихся на самое дно жизни. Их существование наполнено нищетой, пьянством и душевной деградацией. Казалось бы, здесь нет места любви. Тем не менее, автор затрагивает и эту тему.

     Любовная тема в пьесе представлена образами Наташи и Васьки Пепла.

    Васька Пепел – вор. И в начале пьесы мы особо не задумываемся, отчего он вор, как он стал им? Но в один прекрасный момент Василий сам рассказывает о себе: «Я – сызмалетства – вор… все всегда говорили мне: вор Васька, воров сын Васька! Ага? Так? Ну – нате! Вот – я вор!.. Ты пойми: я, может быть, со зла вор-то… оттого я вор, что другим именем никто никогда не догадался назвать меня…». На человека навесили ярлык, и он уже вынужден быть таким, каким его видят окружающие.

    Пепел уже долгое время является любовником Василисы, жены хозяина ночлежки и старшей сестры Наташи. С самого начала их отношений Васька не любит эту женщину. Со временем он все больше понимает, что она за человек: «Красивая ты, Васка… а никогда не лежало у меня сердце к тебе… И жил я с тобой и все… а никогда ты не нравилась мне…». Пользуясь своим положением, Василиса не просто завязала с Пеплом интимные отношения, но и толкнула его на воровство. Это страшная и расчетливая женщина. Выйдя замуж за старика, она приобрела определенный социальный статус. Она мучает, морально и физически забивает свою младшую сестру. Изначально понятно, что отношения Васьки Пепла и Наташи обречены.

    Пепел влюбляется в Наташу - полную противоположность Василисы. Она способна на сочувствие, нежна, добра, мягка с окружающими, заботится о ближних. У нее есть душа, поэтому Ваську тянет к этой девушке. Но Наташа слишком мягка и слаба, чтобы выбраться из-под гнета семейки Костылевых. Она покорно переносит все унижения сестры и ее мужа. И в этом тоже видится трагизм отношений Пепла и Наташи, ибо она не способна на протест, слишком слаба, чтобы совершить в своей жизни какие-либо радикальные перемены.

    Что же не устраивало Пепла в Василисе? Это мы узнаем из их разговора, когда Васька впервые раскрывает ей все свои карты: «Я давно… души в тебе нет, баба… В женщине – душа должна быть… Мы – звери… нам надо… надо нас – приучать… а ты – к чему меня приучила?..» Как уже говорилось ранее, мы знаем, к чему Василиса приучила Ваську: она толкнула его на воровской путь. Возможно, это самый страшный персонаж во всей пьесе. И ни у одного из героев произведения нет достаточных сил, чтобы справиться с этой дьявольской женщиной.

    Наташа же, антипод Василисы, пробудила в Пепле лучшие качества. Именно благодаря ей Васька хочет начать праведную жизнь. И, видимо, верно сказал Лука Наташе, когда Пепел предлагал ей уехать с ним: «Он – парень ничего, хороший! Ты только почаще напоминай ему, что он хороший парень, чтобы он, значит, не забывал про это! Он тебе – поверит…». Василию очень нужен человек, который бы поверил в него. Но не думаю, что это должна была быть Наташа. Она не любила Пепла, в чем сама ему и призналась: «И что же я с тобой пойду? Ведь… любить тебя… не очень я люблю… Иной раз – нравишься ты мне… а когда – глядеть на тебя тошно… Видно – не люблю я тебя… когда любят – плохого в любимом не видят… а я – вижу…». Но Наташа является стимулом для Васьки, чтобы наконец-то бросить свой пагубный образ жизни. Ради любви этой девушки Пепел хочет измениться, стать лучше: «Я сказал – брошу воровство! Ей-богу – брошу! Коли сказал – сделаю!… Ты думаешь – моя жизнь не претит мне? Эх, Наташа! Я знаю… вижу!… Но – я одно чувствую: надо жить… иначе! Лучше надо жить!». Именно Наташа подвигла этого героя на подобные размышления.

    Возможно, главный трагизм взаимоотношений Пепла и Наташи заключается в Василисе. Это очень сильная и страшная женщина. Может быть, Ваське удалось бы уговорить Наташу изменить свою жизнь и уехать с ним. Не исключено, что ради своей любимой женщины он начал бы новую, правильную жизнь, бросил бы воровство. Кто знает, может быть, Наташа смогла бы разглядеть в Пепле его лучшие качества и полюбить его. Они могли бы жить если не счастливо, то хотя бы спокойно… Но Василиса опять все разрушает. Она понимает, какие чувства испытывает Васька к ее сестре. В приступе гнева она запирается с Наташей дома и избивает ее. Естественно, Васька не может спокойно это видеть и вмешивается в драку. В пылу борьбы он убивает старика Костылева. Теперь Пепел точно попадет в Сибирь, только уже как каторжник. У Наташи после всего случившегося происходит нервный срыв, ее забирают в клинику. После она пропадает. А Василиса?.. Ее забирают в участок вместе с Васькой, но не трудно понять, что она выкрутится, выйдет невредимой и из этой ситуации.

    Я думаю, что трагизм отношений Пепла и Наташи заключался не только в Василисе, которая всегда готова пойти по головам в достижении своей цели. Виновата еще и слабость и нерешительность обоих героев. Наташа не смела противоречить своей старшей сестре, а Васька слишком долго подчинялся Василисе, позволив ей властвовать над его собственной жизнью.


0 человек просмотрели эту страницу. Зарегистрируйся или войди и узнай сколько человек из твоей школы уже списали это сочинение.


/ Сочинения / Горький М. / На дне / В чем трагизм взаимоотношений Пепла и Наташи? (По пьесе М. Горького «На дне»)


Смотрите также по произведению "На дне":


В чем трагизм взаимоотношений Пепла и Наташи в драме Горького «На дне»?

Люди «дна» в социально-философской драме М. Горького — это люди, выброшенные из жизни в силу разных обстоятельств, не умеющие ей сопротивляться. Таков Васька Пепел, живущий в ночлежке Костылева. Он занимает там привилегированное положение — отдельная комната, уважительное отношение хозяина, любовь его жены. Но ни относительное материальное благополучие, ни ласки Василисы не приносят ему счастья. Васька Пепел — вор, и его способ добывания денег — кражи по наводке того же Костылева, который потом и скупает у него краденое. Васька

не верит в возможность иного для себя пути: «Родитель всю жизнь в тюрьмах сидел и мне тоже заказал… Я когда маленький был, так уж в ту пору меня звали вор, воров сын…» Любовница Василиса, жена Костылева, надоела ему: она зла, жестока, жадная. «Души в тебе нет…» — говорит ей Васька, объясняя свое отчуждение. Ему нравится Наташа, младшая сестра Василисы, которая в доме Костылевых живет на положении прислуги. Ревнуя, Василиса «зверски» бьет ее, Костылев унижает, попрекая нищетой. И единственное, что остается Наташе — мечтать о счастье. Она признается, как ждет, что «завтра… приедет кто-то… кто-нибудь… особенный… или — случится что-нибудь… тоже — небывалое». Ждет подолгу, понимая, что ждать в этой жизни нечего, что все равно, «кто сломит» голову, так уж лучше Васька Пепел. Она говорит ему, что иногда он очень ей нравится, но не верит она в будущее с ним, ведь «ремесло» его опасно и ненадежно. Не верит она и в то, что любит его, ведь «когда любят — плохого в любимом не видят», а она не может его не осуждать. Пепел надеется на ее душу, ее нравственную чистоту, на что-то в жизни настоящее — ведь все вокруг, «за что ни схватишься… все гнилое… все — не держит». И послушав совета Луки, о том, как можно заново начать жизнь в Сибири, уговаривает Наташу уйти с ним, к новому счастью. Но их мечтам не суждено сбыться. Василиса из мести обварила Наташу кипятком, а в драке убивают Костылева, и Василиса обвиняет в его убийстве Пепла. Самое страшное, что Наташа подумала о сговоре между Пеплом и сестрой. Почти в беспамятстве она мечется с криком о помощи, призывая полицию, требуя суда и над Васькой, и над сестрой, и над собой. В итоге Пепел пойдет в Сибирь за казенный счет — на каторгу, Василиса, хоть и в тюрьме, но все же уверена, что она «вывернется», а Наташа, выйдя из больницы, «пропала» неизвестно куда. Трагичность взаимоотношений Пепла и Наташи, в первую очередь, в том, что они не могут противостоять этой жестокой жизни, обстоятельства которой оказываются сильнее их. Они обречены на прозябание в нищете и унижении, а их мечты о счастье грубо разрушены, и впереди отчаяние и беспросветность. «Человек рождается для лучшего», — вспоминает в своем монологе Сатин слова Луки, а отсюда и гуманистическая позиция автора — проблема изменения жизни героев, достойных человеческого счастья.

Наташа в пьесе "На дне": образ, характеристика, описание

"На дне".
Сцена из спектакля
Наташа является одной из центральных героинь знаменитой пьесы "На дне" Горького.

В этой статье представлена цитатная характеристика Наташи в пьесе "На дне": образ, описание героини в цитатах.

Смотрите:
- Краткое содержание пьесы

Наташа в пьесе "На дне" Горького: образ, характеристика, описание


20-летняя Наташа является младшей сестрой Василисы Карповны Костылевой, хозяйки ночлежки для бедных:
"Василиса Карповна, его жена, 26 лет 
Наташа, ее сестра, 20 лет..."
У Наташи и Василисы есть дядя, полицейский Абрам Медведев:
"Медведев, их дядя, полицейский, 50 лет..."
Наташа -  славная девушка:
"Пепел. Славная девка! 
Бубнов. Девица – ничего…"
По словам Васьки Пепла, Наташа - строгая, хорошая, надежная девушка:
"...вижу, ты девица строгая… хорошая… надежный человек…"
Судя по всему, Наташа - добрая, небезразличная девушка. Так например, она советует Клещу обращаться поласковее с умирающей женой Анной:
"Наташа. Ты бы, чай, теперь поласковее с ней обращался… ведь уж недолго… 
Клещ. Знаю… 
Наташа. Знаешь… Мало знать, ты – понимай. Ведь умирать‑то страшно…"
Несчастной Наташе очень тяжело живется в доме сестры и ее мужа:
"Плохо ей тут жить… я вижу…" (Пепел) 
"Нехорошо тебе жить… эта сестра твоя… дьявольский характер!" (Барон) 
Бедная Наташа терпит побои и издевательства со стороны своей сестры Василисы и ее мужа:
"Абрам! Иди… Василиса Наташку… убивает… иди!" 
"Ну и часто они ее бить стали." (Бубнов)  
"Квашня. Гляди‑ко, звери какие! Кипятком ноги девке сварили… 
Настя. Самовар опрокинули…"
Девушка терпит оскорбления со стороны Костылева, мужа своей сестры. Тот называет девушку "дармоедкой" и обращается с ней как с прислугой:
"Костылев (выходит). Наташка! Ты что тут делаешь, дармоедка? Сплетни плетешь? На родных жалуешься? А самовар не готов? На стол не собрано? 
Наташа (уходя). Да ведь вы в церковь идти хотели… 
Костылев. Не твое дело, чего мы хотели! Ты должна свое дело делать… что тебе приказано! 
Пепел. Цыц, ты! Она тебе больше не слуга… Наталья, не ходи… не делай ничего!.."
Несчастная Наташа с грустью признает, что ей некуда бежать из ужасного дома Костылевых:
"Идти некуда… я знаю… думала… Только вот… не верю я никому… А идти мне – некуда…"
Девушка мечтает о том, что кто-то особенный приедет за ней и изменит ее жизнь. При этом она понимает, что эта выдумка вряд ли станет реальностью:
"Наташа. Выдумываю… Выдумываю и – жду… 
Барон. Чего? 
Наташа (смущенно улыбаясь). Так… Вот, думаю, завтра… приедет кто‑то… кто‑нибудь… особенный… Или – случится что‑нибудь… тоже – небывалое… Подолгу жду… всегда – жду… А так… на самом деле – чего можно ждать?"
Вор Васька Пепел ухаживает за Наташей и предлагает ей вместе уехать в Сибирь и там начать новую жизнь:
"Он про нее говорил, что надоела она Ваське и что Васька бросить ее хочет… а Наташу взять себе…" 
"Больше года я смотрел на тебя…" (Васька - Наташе) 
"Очень полюбил тебя!.." (Васька - Наташе)

Девушка не любит Ваську Пепла и прямо говорит ему об этом. Однако мужчину это не смущает, и он просит дать ему шанс:

"И что же я с тобой пойду? Ведь… любить тебя… не очень я люблю… Иной раз – нравишься ты мне… а когда – глядеть на тебя тошно… Видно – не люблю я тебя… когда любят – плохого в любимом не видят… а я – вижу…" (Наташа)
Старик Лука советует Наташе выходить замуж за Пепла, так как у девушки нет других вариантов изменить свою жизнь:
"Ты… ничего, девушка! Хлеба нету, – лебеду едят… если хлебушка‑то нету…" (Лука) 
"И я скажу – иди за него, девонька, иди! Он – парень ничего, хороший!" (Лука) 
"Ты подумай, милая, куда тебе идти окроме‑то? Сестра у тебя – зверь злой… про мужа про ее – и сказать нечего: хуже всяких слов старик… И вся эта здешняя жизнь… Куда тебе идти? А парень – крепкий…"
В конце концов по совету Луки Наташа соглашается стать женой Васьки Пепла. Однако девушка напоминает жениху о том, что не позволить обижать себя:
"Пепел (обнимает ее). Брось, Наташа! Всё равно!..

Наташа (прижимаясь к нему). Ну… одно я тебе скажу, Василий… вот как перед богом говорю! – как только ты меня первый раз ударишь… или иначе обидишь… я – себя не пожалею… или сама удавлюсь, или… 
Пепел. Пускай у меня рука отсохнет, коли я тебя трону!.."
Вскоре в ночлежке происходит драка, в ходе которой Васька Пепел ударяет Костылева. Старик Костылев падает и умирает на месте. Ваську Пепла отправляют в тюрьму. Чтобы отомстить Василисе за все ее зло, Васька выставляет ее своей сообщницей (якобы та подговорила его избавиться от Костылева):
"Настя и Квашня бросаются к трупу Костылева." 
"Мне… оправдываться не надо… Мне – Василису надо подвести… я же ее подведу! Она этого хотела… Она меня подговаривала мужа убить… подговаривала!.." (Пепел)
Наташа тут же ошибочно приходит к выводу, что Пепел и Василиса действительно состоят в сговоре (что на самом деле не так). Девушка отворачивается от Пепла и проклинает и его, и сестру:
"Наташа (вдруг, громко). А‑а… я поняла!.. Так, Василий?! Добрые люди! Они – заодно! Сестра моя и – он… они заодно! Они всё это подстроили! Так, Василий?.. Ты… для того со мной давеча говорил… чтобы она всё слышала? Люди добрые! Она – его любовница… вы – знаете… это – все знают… они – заодно! Она… это она его подговорила мужа убить!.. муж им мешал… и я – мешала… Вот – изувечили меня… 
Пепел. Наталья! Что ты… что ты?!" 
"Пепел. Наталья! Неужто ты… вправду? Неужто веришь, что я… с ней… 
Сатин. Ей‑богу, Наташа, ты… сообрази!"
После трагедии Наташа или пропадает без вести, или оказывается при смерти (вероятно, из-за полученных ожогов):
"Бубнов. Одна твоя племянница – в тюрьме, другая – помирает… 
Медведев (гордо). Врешь! Она – не помирает: она у меня без вести пропала!" (о Василисе и Наташе)
"Сатин. Настя! Ты ходишь в больницу? <...> К Наташе? 
Настя. Хватился! Она – давно вышла… вышла и – пропала! Нигде ее нет…"

Такова цитатная характеристика Наташи в пьесе "На дне" Горького: образ, описание героини в цитатах.

Смотрите:

Наташа и Васька Пепел (На дне Горький)

Во все века человек стремился к познанию своего "я". Одна из основных, может быть, главных целей искусства - раскрытие этой тайны. Открыть человеку глубины его души, сделать его лучше, сильнее - в той или иной степени этого добивается каждый писатель. Особенно это свойственно русской литературе с ее глубочайшими нравственно-философскими корнями.

Проблему добра и зла, силы и слабости человека пытались разрешить великие умы, люди, много выстрадавшие и испытавшие, - Пушкин, Толстой, Достоевский. М.Горький столкнулся с этой проблемой очень рано. Уже в первых произведениях молодого писателя проявился не только незаурядный талант рассказчика и художника, но и умение отстаивать свои убеждения. И позже опыт жизни не притупил таланта, вера в свою правоту лишь окрепла. В связи с этим возникает важнейший вопрос: как действительно сильный человек относится к окружающим? Это один из основных вопросов, ответ на который не может дать вся мировая литература.

В более поздних произведениях Горький усложняет вопрос: одиночество среди людей - следствие ли это силы или слабости? И дает ответ: сильный не может быть одинок, он всегда среди людей - пусть чуждых ему по духу, но страдающих. И это понимает Сатин после встречи с Лукой. Но взгляды этих героев все же расходятся в главном. Лука считает, что слабый должен найти в жизни опору и обязанность сильного - помочь ему в этом. Сатин уверен, что на самом деле сильному не нужна опора и ждать лучшего будущего в бездействии - не для настоящего человека.

Он приходит к этому убеждению не сразу. Вполне возможно проследить за его развитием по ходу пьесы. При первой встрече с обитателями ночлежки видно, что перед нами люди глубоко страдающие и одинокие. Попав на самое "дно" жизни после многих лишений, они стали безжалостны к себе и к другим. Каждый замкнут на своем горе и ведет о нем нескончае мый рассказ, не слушая никого и не желая быть услышанным. Ответ на жалобы - смех, издевательства. Барона, живущего за счет Насти, лишь забавляют ее слезы и фантазии. Клещ презирает всех, он, "рабочий человек", вырвется из ночлежки, он не таков, как все ее обитатели. И только после смерти Анны, продав все свои инструменты и потеряв всякую надежду, он понимает и принимает их как товарищей по несчастью.

Каждый герой пьесы ищет опору в уходе от жестокой реальности. Наташа и Васька Пепел мечтают о будущем. Анна надеется на успокоение после смерти. Актер грезит о прошлом, с каждым разом расцвечивая его все более яркими красками. Настя, у которой нет ни прошлого, ни будущего, уходит от настоящего в воображаемый мир "чистой любви". Лука попытался перенести их мечты в реальный мир, и они потерпели крах одна за другой. Ведь эти мечты не облегчают реальности, а лишь в малой степени заменяют ее. Всем им остается лишь беспробудное пьянство, ибо пробуждение страшно.

Только сильный человек, утверждал Горький, способен смотреть в лицо реальности. Но без цели в жизни, без уверенности в своих возможностях изменить мир он не способен и не может противостоять невзгодам. И мы видим людей сильных духом, но не знающих долга перед собой и окружающими. Бубнов, которому многое дано, уже утратил себя. Барон издевается над всеми и быстро теряет человеческие черты. Сатин лишь в начале этого пути. Кто знает, какая судьба ждала его, не появись в ночлежке Лука. Недаром Сатин позже скажет, что Лука подействовал на-'него, как кислота на потускневшую монету. Сатин понимает, что назначение сильного - не утешать страдающих, а искоренят/ страдание, зло. Это одно из самых твердых убеждений Горького.

Для Горького сила - в стремлении вперед, "к свободе, к свету". Лишь горячее сердце и сильная воля, вера в победу помогут пройти этот путь. И память о тех, кто на этом пути пожертвовал собой ради других, как звезды - искры сердца Дан-ко будут освещать дорогу идущим следом.

Творческий замысел пьесы «На дне» относится к самому началу 1900 года. М. Горький собирался создать «цикл драм» из четырех пьес, каждая из которых посвящена изображению определенного слоя русского общества. О последней из них он пишет в середине 1901 года К. П. Пятницкому: «Еще одну: босяки. Татарин, еврей, актер, хозяйка ночлежного дома, воры, сыщик, проститутки. Это будет страшно. У меня уже готовые планы, я вижу - лица, фигуры, слышу голоса, речи, мотивы действий - ясны, все ясно!..» Задумывая пьесу как описание жизни беднейшего населения городов России, Горький прежде всего определил ее как социально-философскую драму, в которой главным является конфликт оказавшихся на дне жизни людей с окружающим миром. В одной из рукописных редакций пьеса так и называлась: «На дне жизни». Но вместе с тем эти люди находятся также и на дне чувств, мыслей, каждому из них приходится бороться с упадком в самом себе. Эти конфликты развиваются параллельно на протяжении всей пьесы.

В начале пьесы мы видим обитателей ночлежки, недовольных жизнью, собой, друг другом. Многие из них раньше жили лучше, а сюда попали из-за какого-то несчастья. Так, Барон и Сатин оказались здесь после тюрьмы, Бубнов ушел от жены, оставив ей свою мастерскую, Актер спился. Некоторые же, например Настя, никогда и не видели другой жизни. Одни уже смирились с таким положением и понимают, что подняться со дна невозможно, другие же надеются, что все это происходит с ними временно. Так, Клещ думает, что после смерти жены он будет много работать и сумеет обеспечить себе лучшее существование. Он считает, что если жить «по чести», то можно всего добиться. Актер, наоборот, пытается найти успокоение в алкоголе, тем самым еще более усугубляя свое бедственное положение.

Он уже не рассчитывает покинуть эту ночлежку и с горечью вспоминает свою прежнюю жизнь. И вот среди этих угнетенных людей появляется посторонний человек - Лука, странствующий беспаспортный старик.

Полный сострадания ко всем людям, он приносит многим обитателям ночлежки надежду. Анна, жена Клеща, лежит при смерти и испытывает ужасные страдания. А этот старик облегчает ей последние часы. Ожидая после смерти такую же муку, она с надеждой слышит его слова: «Ничего не будет! Ничего! Ты - верь! Спокой и - больше ничего!..» Актеру он говорит о существовании бесплатной лечебницы для алкоголиков, и тот даже в течение одного дня воздерживался от пьянства и работал, подметая улицу. Пеплу Лука советует уехать с Наташей в Сибирь и начать там новую жизнь. В обитателях ночлежки появляется уверенность, что они могут вырваться из плена тяжелой жизни на свободу. И тут автор поднимает глубоко философский вопрос: «А нужна ли этим людям ложь?» Ведь большая часть слов Луки - это ложь, произнесенная из жалости, с целью утешить, помочь. Он же поддерживает Настю в ее рассказах о «настоящей любви», хотя совершенно очевидно, что ничего подобного с ней не происходило, что все это вычитано из книг. Ответ на этот вопрос звучит в словах Сатина: «Кто слаб душой... и кто живет чужими соками - тем ложь нужна... одних она поддерживает, другие -прикрываются ею... А кто - сам себе хозяин... кто независим и не жрет чужого - зачем тому ложь? Ложь - религия рабов и хозяев... Правда - бог свободного человека!»

Ответом служит все развитие действия. Мы видим крушение всех надежд: умирает Анна, и инструменты Клеща распроданы на ее похороны - он остается без средств к существованию; Васька Пепел убивает в драке Костылева, что, по-видимому, приведет его в тюрьму; Татарин раздавил руку и лишился работы. Создается впечатление, что Лука привнес в их жизни только худшие перемены, так как после его ухода обстановка в ночлежке становится еще более плачевной, чем в начале пьесы. Эти босяки еще глубже погрузились на «дно», они проиграли еще одно столкновение со своей судьбой, окончательно потеряли веру в свои силы.

Все это подчеркивается в конце пьесы. Актер, лишенный поддержки Луки и постоянно убеждаемый Сатиным, что все разговоры о бесплатной лечебнице для алкоголиков - ложь, кончает жизнь самоубийством. И, как иллюстрация безысходности положения ночлежников, звучат обыденные слова Сатина: «Эх... испортил песню... дур-рак!»

Взяв за основу своей пьесы конфликт низов общества с их непростой жизнью, Горький сумел выполнить главную задачу - показать все грани существования этих людей, надолго или навсегда остающихся «на дне», все возможные проявления их характеров. Мы видим практическую невозможность каких-либо положительных изменений в их жизни, несмотря на все их старания и надежды, поскольку они не являются свободными людьми. Свободный человек, по Горькому, должен смело смотреть правде в глаза, а не находить утешение в красивой лжи, довольствуясь своим положением. И только когда человек станет свободным, он сможет преодолеть трудности и вырваться из пучины ночлежки. Только тогда можно осуществить надежды на лучшую жизнь не только для одного человека, но и для всего общества.

В чем трагизм взаимоотношений Пепла и Наташи в драме Горького “На дне”? 👍

Люди “дна” в социально-философской драме М. Горького – это люди, выброшенные из жизни в силу разных обстоятельств, не умеющие ей сопротивляться. Таков Васька Пепел, живущий в ночлежке Костылева. Он занимает там привилегированное положение – отдельная комната, уважительное отношение хозяина, любовь его жены. Но ни относительное материальное благополучие, ни ласки Василисы не приносят ему счастья.

Васька Пепел – вор, и его способ добывания денег – кражи по наводке того же Костылева, который потом и скупает у него краденое.

Васька не верит в возможность иного для себя пути: “Родитель всю жизнь в тюрьмах сидел и мне тоже заказал… Я когда маленький был, так уж в ту пору меня звали вор, воров сын…” Любовница Василиса, жена Костылева, надоела ему: она зла, жестока, жадная. “Души в тебе нет…” – говорит ей Васька, объясняя свое отчуждение. Ему нравится Наташа, младшая сестра Василисы, которая в доме Костылевых живет на положении прислуги.

Ревнуя, Василиса “зверски” бьет ее, Костылев унижает, попрекая нищетой. И единственное, что остается Наташе – мечтать о счастье. Она признается, как ждет, что “завтра…

приедет кто-то… кто-нибудь… особенный… или – случится что-нибудь… тоже – небывалое”. Ждет подолгу, понимая, что ждать в этой жизни нечего, что все равно, “кто сломит” голову, так уж лучше Васька Пепел.

Она говорит ему, что иногда он очень ей нравится, но не верит она в будущее с ним, ведь “ремесло” его опасно и ненадежно. Не верит она и в то, что любит его, ведь “когда любят – плохого в любимом не видят”, а она не может его не осуждать. Пепел надеется на ее душу, ее нравственную чистоту, на что-то в жизни настоящее – ведь все вокруг, “за что ни схватишься… все гнилое… все – не держит”.

И послушав совета Луки, о том, как можно заново начать жизнь в Сибири, уговаривает Наташу уйти с ним, к новому счастью. Но их мечтам не суждено сбыться. Василиса из мести обварила Наташу кипятком, а в драке убивают Костылева, и Василиса обвиняет в его убийстве Пепла. Самое страшное, что Наташа подумала о сговоре между Пеплом и сестрой.

Почти в беспамятстве она мечется с криком о помощи, призывая полицию, требуя суда и над Васькой, и над сестрой, и над собой. В итоге Пепел пойдет в Сибирь за казенный счет – на каторгу, Василиса, хоть и в тюрьме, но все же уверена, что она “вывернется”, а Наташа, выйдя из больницы, “пропала” неизвестно куда. Трагичность взаимоотношений Пепла и Наташи, в первую очередь, в том, что они не могут противостоять этой жестокой жизни, обстоятельства которой оказываются сильнее их.

Они обречены на прозябание в нищете и унижении, а их мечты о счастье грубо разрушены, и впереди отчаяние и беспросветность. “Человек рождается для лучшего”, – вспоминает в своем монологе Сатин слова Луки, а отсюда и гуманистическая позиция автора – проблема изменения жизни героев, достойных человеческого счастья.

характеристика, образы и судьбы История жизни васи пепла

  • Сочинения
  • По литературе
  • Горький
  • Характеристика и образ Васьки Пепла в пьесе На дне

Васька Пепел является одним из главных персонажей произведения, собравшихся волею судьбы в ночлежном доме.

Писатель представляет героя в качестве молодого мужчины, двадцати восьми лет от роду, потомственного вора, отец которого провел свою жизнь по тюрьмам.

Отличительными чертами Василия оказываются природная жизнерадостность, доброта, мягкость, великодушие, поэтому мужчина мечтает изменить свою жизнь и стать нормальным человеком. Но будучи слабовольным человеком, не может разом порвать с прошлым и вырваться на заветную свободу.

Пепел становится любовником жены собственника приюта Костылева, жестокой и жадной женщины Василисы, которая постоянно подстрекает Ваську к кражам и мечтает избавиться от опостылевшего мужа. Василиса держит Ваську на коротком поводке, шантажируя полицией, но Пепел не перестает думать о необходимости перемен в своей жизни.

Через некоторое время Васька начинает испытывать нежные чувства к сестре любовницы Наташе, хорошей девушке, вынужденной сносить издевательства Василисы. Пепел понимает, что влюблен, и хочет вместе с Наташей начать новую счастливую жизнь. Странник Лука рекомендует влюбленным поехать в Сибирскую губернию на заработки, якобы именно там они смогут познать прекрасную жизнь.

Пепел просит бывшую любовницу отпустить Наташу вместе с ним, хитрая и гнусная баба, хоть и соглашается на это, но ставит перед Васькой условие убить ее мужа. Пепел, являясь честным, открытым, порядочным человеком, не способным на низкие поступки, глядя в глаза Василисы заявляет ей о подлости и мерзости предложенного.

Васька искренне верит, что у них с Наташей будет светлое прекрасное будущее. Но мечты молодых людей остаются нереализованными, поскольку ревнивая и мстительная Василиса жестоко избивает Наташу, обваривая ее кипятком, а Василий в случайной драке невольно убивает хозяина ночлежного приюта Костылева.

Попавшая в больницу Наташа не верит Ваське Пеплу в том, что он не желал смерти Костылеву, считая Василису и Пепла – сообщниками, состоящими в преступном сговоре, лишая Ваську надежды на сострадание, необходимую ему поддержку и помощь.

Раскрывая образ Васьки Пепла в пьесе, писатель изображает героя в качестве положительного персонажа, имеющего предопределенную трагическую судьбу, верящего до конца в истинные человеческие чувства и надеющегося на лучшую жизнь.

Сочинение Васька Пепел

Много персонажей, которые имеют каждый свою историю и свои взгляды на жизнь, описаны М.Горьким в его пьесе «На дне», которая отображает проблемы человеческого общества. У каждого из героев трагическая судьба, но одна из самых трагичных историй – это история Васьки Пепла.

Васька Пепел – молодой человек, от природы обладающий такими качествами, как доброта, мягкость и жизнерадостность. Ему всего 28 лет, и казалось бы, у него впереди вся жизнь, только вот он – воришка. Он с детства привык к тому, что все его называли сыном вора, вот только ему не нужна такая жизнь, он хочет жить нормально. Однако, он сталкивается с тем, что общество его не понимает. Даже Сатин говорит Ваське, что ему не нужна другая жизнь, потому что все знают про него правду, да и он сам про себя все знает.

Однако, Васька не перестает бороться с собой. Он влюбляется в сестру Василисы, добрую девушку Наташу. Василиса – женщина жестокая, мечтающая избавиться от своего старого мужа Костылева. Причем Василиса изменяла с Васькой своему мужу, но Василий оставил ее, так как она будила в нем все только плохое. А вот Наташу он полюбил по-настоящему, она пробуждала все хорошее, что в нем было. И решает Васька Пепел жениться на Наташе, а вместе с тем начать новую честную жизнь.

Однако всё это осталось только в мечтах Пепла, так как, заступаясь за Наташу, в очередной ссоре он убивает Костылева и должен сесть в тюрьму. А ревнивая Наташа решила, что Пепел и Василиса специально всё это подстроили, чтобы быть вместе. Из-за этого Наташа попадает в больницу и Васька в самый нужный для него момент лишается ее поддержки и доверия.

Очень жаль, что надежда на лучшую жизнь вскоре покинула Пепла, он понял, что уже не сможет выбраться из этого мира и не станет честным человеком. И пусть его мечтам не суждено было сбыться, однако, он не принимал свою судьбу молча, а пытался сделать хоть что-то, чтобы всё изменить, и если бы не тот несчастный случай, который был уготован ему судьбой, всё могло бы быть иначе.

Сочинение на тему: Василий Пепел в пьесе М. Горького «На дне»

Рассмотрим образ одного из необычных персонажей пьесы Максима Горького «На дне», которая стала знаменитым бестселлером своего времени. Такой эффект обязан мастерству писателя, который смог изобразить образы персонажей «живыми», и при этом – со своей философией и искренностью. Каждый персонаж произведения имеет ряд недостатков и отрицательных качеств.

Итак, Васька Пепел, который промышляет воровством. Он является примером того, что становится с человеком из-за психологического воздействия на его сущность. Он ворует и живет в ночлежке, и, по сути – за все его скитания вина возлагается на нас.

Его жизнь не заладилась с самого начала – он родился в семье нищих, рос забитым и запуганным, над ним часто потешались и дразнили вором. Причиной такого негатива в адрес парня был тот факт, что его отец много воровал, был не однажды судим и отбывал в тюрьме большой срок за кражи. Именно это повлияло на парня. Оправдывая свое такое асоциальное поведение, Васька говорил, что никто его не называл по-другому, иначе, что позорная кличка стала его именем.

Жил он за счет хозяина притона, который был заодно и скупщиком краденого. Они работали вместе, и у Васьки Пепла была своя комната, да вот только подельник был ненадежным – он мог недоплатить, или вообще сдать его полиции. К своим 28 годам молодой человек имел две судимости. Впрочем, он отыгрывался на предающем его торговце весьма своеобразно – стал любовником жены этого скупщика, которая была молодой и по-всякому старалась спровоцировать Пепла на убийство ее супруга.

Жители ночлежки по-разному относились к Ваське. Лука считал его неплохим юношей, а Андрей Клещ говорил, что Пепел недостойный и бесчестный человек. Сам же герой считал, что для бедного человека совесть и честь — не столь нужные и важные принципы, что вместо сапог их не надеть на ноги. Хотя все же у Васьки были свои моральные понятия и даже мечты. Пообщавшись с Лукой, выслушав его советы, Пепел – единственный обитатель приюта, решивший изменить свою жизнь в лучшую сторону. Васька мечтает, что когда-то он отойдет от воровского ремесла и заживет нормальной жизнью. Он влюбляется в Наташу, сестру любовницы и даже предлагает ей сбежать в Сибирь вместе. Но этому не суждено было сбыться. Во время очередного скандала с четой Костылевых Васька, защищая невесту, случайно убивает супруга любовницы и за это снова оказывается за решеткой.

Василиса, радуясь такому стечению обстоятельств, решает отомстить Пеплу за измену и сваливает на него всю вину за произошедшее. Невеста Пепла Наташа не верит случайность убийства и отворачивается от него.

Судьба Васьки трагична и жестока. Она предопределена обществом, скорыми на расправу людьми. Он еще, будучи ребенком, нес наказание, которое получил его отец. Общество не дало герою возможности проявить себя в добрых и честных делах, найти свое место в жизни. Персонаж не испытывает доброго, сострадательного отношения к себе во все периоды его жизни со стороны людей и не знает, как изменить свою судьбу, хотя совершенно искренне хочет этого.
Интересно? Сохрани у себя на стенке!

Вариант 3

В пьесе Максима Горького «На дне» есть большое количество опустившихся на самое дно жизни персонажей. Васька Пепел сильно отличается от всего сброда людей, которые снимают жилье у Костылева в ночлежке. Уже с самого рождения судьба парня была предрешена. Его отец был вором, и он с детства привык к подобному образу жизни. Это была для него норма. В итоге Вася Пепел пошёл по стопам отца. Но, несмотря на это Василий остался добрым, не равнодушным к чужому горю человеком. Он любит жизнь и радуется каждому новому дню. Парень не в восторге от своей жизни, он хочет стать лучше. Он понимает, что делает плохие вещи. Но, он не может ничего с этим поделать. У него не хватает смелости одним махом перечеркнуть прошлое. Он боится все начинать с чистого листа. Из-за его нерешительности закончить с прошлой жизнью. Его все глубже засасывает в это болото жалкого существования.

Жена Костылева захомутала Ваську и сделала его своим любовником. Семья Костылевых использует Ваську в своих корыстных целях. Они угрожают ему, что расскажут милицию о его делах. Именно поэтому Пепел старается идти у них на поводу.

Однажды Васька понял, что начинает влюбляться в Наташу, которая является сестрой Василисы (супруга Костылева). Девушка молода, чиста и невинна. Что бы завоевать ее сердце Василий готов пойти на различные поступки. Наташа это единственный человек, который способен вытянуть Ваську из «болта». Он даже готов жениться на девушке. Василиса, узнав о чувствах Пепла к ее сестре, предлагает парню заключить выгодную сделку. Она согласна выдать Наташу за Ваську замуж, если тот убьёт Костылева. Пепел считается вором и падшим человеком, но он не способен сознательно пойти на убийство. Он правдивый и открытый, для него выглядит омерзительной просьба Василисы. Васька убедился в подлом нраве его любовницы. Он отказался совершать преступление.

Пепел искренне хочет стать обычным человеком, он хочет исправиться. Но этому не суждено случится. Заступившись за Наташу, он неаккуратно ударил и убил Костылева. По воле случая Васька становится убийцей. Любимая Наташа отвернулась от него. Пепла посадили в тюрьму и именно в этот момент рухнули все его мечты стать нормальным человеком.

Популярные сочинения

  • Сочинение на тему Маленькое путешествие (5 класс, с диалогом)
    Как-то раз, вернувшись после уроков домой, я увидела за столом бабушку! — Бабуля, как давно ты к нам не приезжала! — воскликнула я, подбежав к ней и заключив ее в объятия.
  • Сочинение Порфирий Петрович в романе Преступление и наказание (Образ и характеристика)
    В романе «Преступление и наказание» одним из главных положительных персонажей является Порфирий Петрович. Герой служит приставом в следственном отделе и несмотря на свой довольно молодой возраст
  • Сочинение по роману Бедные люди Достоевского
    Лев Николаевич Толстой великий русский писатель, был человеком набожным, искал смысл жизни и поднимал в своих произведениях извечные вопросы. И рассказ «Бедные люди»

Кого винят обитатели ночлежки?

Практически все герои пьесы «На дне» склонны винить в теперешней ситуации не себя, а жизненные обстоятельства. Возможно, если бы они сложились иначе, ничего существенно бы не изменилось, и все равно ночлежников постигла бы эта же участь. Фраза, которую произнес Бубнов, подтверждает это. Он признался, что на самом деле пропил мастерскую.

Видимо, причиной падения всех этих людей является отсутствие у них нравственного стержня, который составляет личность человека. Можно привести слова Актера в качестве примера: «А почему погиб? Веры у меня не было…»

Анализ пьесы

Пьеса описывает жизнь московской ночлежки. Главными героями, соответственно, стали ее обитатели и хозяева заведения. Также в ней появляются лица, имеющие отношение к жизни заведения: полицейский, он же дядя хозяйки ночлежки, торговка пельменями, грузчики.

Сатин и Лука

Шулер, бывший каторжник Сатин и бродяга, странник Лука — носители двух противоборствующих идей: необходимости сострадания к человеку, спасительной лжи из любви к нему, и необходимости знать правду, как доказательство величия человека, как знак доверия к его силе духа. Для того, чтобы доказать ложность первого мировоззрения и истинность второго автором и выстроено действо пьесы.

Другие персонажи

Все остальные персонажи составляют фон для этой битвы идей. Кроме того, они призваны показать, измерить глубину падения, до которой способен опуститься человек. Пьяница Актер и смертельно больная Анна, люди, совершенно потерявшие веру в свои силы, подпадают под власть чудесной сказки, в которую уводит их Лука. Они наиболее зависимы от него. С его уходом они физически не могут жить и умирают. Остальные обитатели ночлежки воспринимают появление и уход Луки, как игру солнечного весеннего луча — появился и исчез.

Настя, продающая свое тело «на бульваре», верит в то, что есть светлая любовь, и она была в ее жизни. Клещ, муж умирающей Анны, верит, что он поднимется со дна и вновь станет зарабатывать на жизнь трудом. Ниточкой, которая связывает его с рабочим прошлым, остается ящик с инструментами. В конце пьесы он вынужден их продать, чтобы похоронить жену. Наташа надеется, что Василиса изменится и перестанет ее мучить. После очередных побоев, выйдя из больницы, она больше не появится в ночлежке. Васька Пепел стремится остаться с Натальей, но не может выпутаться из сетей властной Василисы. Последняя, в свою очередь, ждет, что смерть мужа развяжет ей руки и даст долгожданную свободу. Барон живет своим аристократическим прошлым. Картежник Бубнов, разрушитель «иллюзий», идеолог человеконенавистничества, считает, что «все люди лишние».

Произведение создавалось в условиях, когда после экономического кризиса 90-х годов XIX века в России встали заводы, население стремительно беднело, многие оказались на нижней ступени социальной лестницы, в подвале. Каждый из героев пьесы в прошлом пережили падение «на дно», социальное и нравственное. Сейчас они живут воспоминанием об этом, но подняться «на свет» не могут: не умеют, нет сил, стыдятся своего ничтожества.

История создания пьесы

Первые свидетельства о работе над пьесой относятся к 1900 году, когда Горький в разговоре со Станиславским упоминает о желании написать сцены из жизни ночлежки. Некоторые наброски появились в конце 1901 года. В письме к издателю К. П. Пятницкому, которому и посвятил произведение автор, Горький писал, что в задуманной пьесе для него ясны все персонажи, идея, мотивы действий, и «это будет страшно». Окончательный вариант произведения был готов 25 июля 1902 года, издан в Мюнхене и уже в конце года поступил в продажу.

Не так радужно обстояли дела с постановкой пьесы на сценах российских театров — она практически запрещена. Исключение сделано только для МХАТа, остальные театры должны были получать особое разрешение на постановку.

Название пьесы в процессе работы менялось, по крайней мере, четыре раза, а жанр автором так и не был определен — в издании значилось «На дне жизни: сцены». Укороченное и всем сегодня знакомое название впервые появилось в театральной афише при первой постановке в МХАТ.

Первыми исполнителями стал звездный состав Московского художественного академического театра: в роли Сатина выступил К. Станиславский, Барона — В. Качалов, Луки — И. Москвин, Насти — О. Книппер, Наташи — М. Андреева.

«На дне», 4 акт – краткое содержание

Сатин, Барон и Настя пьют водку в ночлежной комнате, обсуждая события. Лука куда-то исчез, когда на убийство Костылева сбежалась полиция. Василису и Пепла забрали в тюрьму, они там винят в убийстве друг друга, и неизвестно, кто из них кого посадит. Избитую Наташу поначалу забрали в больницу, а потом она исчезла из неё невесть куда.

Пьяная Настя впадает в отчаяние: «И чего я живу здесь с вами? Уйду куда-нибудь… на край света!» Она жалеет о пропаже Луки: «Он добрый был». – «Но правды не любил», – ворчит Клещ. – «Молчать! – прикрикивает на него Сатин. – Старик не шарлатан! Что такое правда? Человек – вот правда! Он это понимал. Он врал, но – из жалости к вам! Вы слабы, вам ложь нужна! И кто живет чужими соками – тем ложь нужна. Одних она поддерживает, другие – прикрываются ею. А кто – сам себе хозяин, кто независим и не жрет чужого – зачем тому ложь? Ложь – религия рабов и хозяев… Правда – бог свободного человека!» (См. монолог Сатина «Что такое правда?..»)

«На дне», 3 действие (акт) – читать онлайн

Акт третий

«Пустырь» – засоренное разным хламом и заросшее бурьяном дворовое место. В глубине его – высокий кирпичный брандмауер. Он закрывает небо. Около него – кусты бузины. Направо – темная, бревенчатая стена какой-то надворной постройки: сарая или конюшни. А налево – серая, покрытая остатками штукатурки стена того дома, в котором помещается ночлежка Костылевых. Она стоит наискось, так что ее задний угол выходит почти на средину пустыря. Между ею и красной стеной – узкий проход. В серой стене два окна: одно – в уровень с землей, другое – аршина на два выше и ближе к брандмауеру. У этой стены лежат розвальни кверху полозьями и обрубок бревна, длиною аршина в четыре. Направо у стены – куча старых досок, брусьев. Вечер, заходит солнце, освещая брандмауер красноватым светом. Ранняя весна, недавно стаял снег. Черные сучья бузины еще без почек. На бревне сидят рядом Наташа и Настя. На дровнях – Лука и Барон. Клещ лежит на куче дерева у правой стены. В окне у земли – рожа Бубнова.

 

На дне. 3 акт (действие). Краткое содержание. Слушать аудиокнигу

 

 

Настя (закрыв глаза и качая головой в такт словам, певуче рассказывает). Вот приходит он ночью в сад, в беседку, как мы уговорились… а уж я его давно жду и дрожу от страха и горя. Он тоже дрожит весь и – белый как мел, а в руках у него леворверт…

Наташа (грызет семечки). Ишь! Видно, правду говорят, что студенты – отчаянные…

Настя. И говорит он мне страшным голосом: «Драгоценная моя любовь…»

Бубнов. Хо-хо! Драгоценная?

Барон. Погоди! Не любо – не слушай, а врать не мешай… Дальше!

Настя. «Ненаглядная, говорит, моя любовь! Родители, говорит, согласия своего не дают, чтобы я венчался с тобой… и грозят меня навеки проклясть за любовь к тебе. Ну и должен, говорит, я от этого лишить себя жизни…» А леворверт у него – агромадный и заряжен десятью пулями… «Прощай, говорит, любезная подруга моего сердца! – решился я бесповоротно… жить без тебя – никак не могу». И отвечала я ему: «Незабвенный друг мой… Рауль…»

Бубнов (удивленный). Чего-о? Как? Краул?

Барон (хохочет). Настька! Да ведь… ведь прошлый раз – Гастон был!

Настя (вскакивая). Молчите… несчастные! Ах… бродячие собаки! Разве… разве вы можете понимать… любовь? Настоящую любовь? А у меня – была она… настоящая! (Барону.) Ты! Ничтожный!.. Образованный ты человек… говоришь – лежа кофей пил…

Лука. А вы – погоди-ите! Вы – не мешайте! Уважьте человеку… не в слове – дело, а – почему слово говорится? – вот в чем дело! Рассказывай, девушка, ничего!

Бубнов. Раскрашивай, ворона, перья… валяй!

Барон. Ну – дальше!

Наташа. Не слушай их… что они? Они – из зависти это… про себя им сказать нечего…

Настя (снова садится). Не хочу больше! Не буду говорить… Коли они не верят… коли смеются… (Вдруг, прерывая речь, молчит несколько секунд и, вновь закрыв глаза, продолжает горячо и громко, помахивая рукой в такт речи и точно вслушиваясь в отдаленную музыку.) И вот – отвечаю я ему: «Радость жизни моей! Месяц ты мой ясный! И мне без тебя тоже вовсе невозможно жить на свете… потому как люблю я тебя безумно и буду любить, пока сердце бьется во груди моей! Но, говорю, не лишай себя молодой твоей жизни… как нужна она дорогим твоим родителям, для которых ты – вся их радость… Брось меня! Пусть лучше я пропаду… от тоски по тебе, жизнь моя… я – одна… я – таковская! Пускай уж я… погибаю, – все равно! Я – никуда не гожусь… и нет мне ничего… нет ничего…» (Закрывает лицо руками и беззвучно плачет.)

Наташа (отвертываясь в сторону, негромко). Не плачь… не надо!

Лука, улыбаясь, гладит голову Насти.

Бубнов (хохочет). Ах… чертова кукла! а?

Барон (тоже смеется). Дедка! Ты думаешь – это правда? Это все из книжки «Роковая любовь»… Все это – ерунда! Брось ее!..

Наташа. А тебе что? Ты! Молчи уж… коли бог убил…

Настя (яростно). Пропащая душа! Пустой человек! Где у тебя – душа?

Лука (берет Настю за руку). Уйдем, милая! ничего… не сердись! Я – знаю… Я – верю! Твоя правда, а не ихняя… Коли ты веришь, была у тебя настоящая любовь… значит – была она! Была! А на него – не сердись, на сожителя-то… Он… может, и впрямь из зависти смеется… у него, может, вовсе не было настоящего-то… ничего не было! Пойдем-ка!..

Настя (крепко прижимая руки ко груди). Дедушка! Ей-богу… было это! Все было!.. Студент он… француз был… Гастошей звали… с черной бородкой… в лаковых сапогах ходил… разрази меня гром на этом месте! И так он меня любил… так любил!

Лука. Я – знаю! Ничего! Я верю! В лаковых сапогах, говоришь? А-яй-ай! Ну – и ты его тоже – любила?

Уходят за угол.

Барон. Ну и глупа же эта девица… добрая, но… глупа – нестерпимо!

Бубнов. И чего это… человек врать так любит? Всегда – как перед следователем стоит… право!

Наташа. Видно, вранье-то… приятнее правды… Я – тоже…

Барон. Что – тоже? Дальше?!

Наташа. Выдумываю… Выдумываю и – жду…

Барон. Чего?

Наташа (смущенно улыбаясь). Так… Вот, думаю, завтра… приедет кто-то… кто-нибудь… особенный… Или – случится что-нибудь… тоже – небывалое… Подолгу жду… всегда – жду… А так… на самом деле – чего можно ждать?

Пауза.

Барон (с усмешкой). Нечего ждать… Я – ничего не жду! Все уже… было! Прошло… кончено!.. Дальше!

Наташа. А то… воображу себе, что завтра я… скоропостижно помру… И станет от этого – жутко… Летом хорошо воображать про смерть… грозы бывают летом… всегда может грозой убить…

Барон. Нехорошо тебе жить… эта сестра твоя… дьявольский характер!

Наташа. А кому – хорошо жить? Всем плохо… я вижу…

Клещ (до этой поры неподвижный и безучастный – вдруг вскакивает). Всем? Врешь! Не всем! Кабы – всем… пускай! Тогда – не обидно… да!

Бубнов. Что тебя – черт боднул? Ишь ты… взвыл как!

Клещ снова ложится на свое место и ворчит.

Барон. А… надо мне к Настёнке мириться идти… не помиришься – на выпивку не даст…

Бубнов. Мм… Любят врать люди… Ну, Настька… дело понятное! Она привыкла рожу себе подкрашивать… вот и душу хочет подкрасить… румянец на душу наводит… А… другие – зачем? Вот – Лука, примерно… много он врет… и без всякой пользы для себя… Старик уж… Зачем бы ему?

Барон (усмехаясь, отходит). У всех людей – души серенькие… все подрумяниться желают…

Лука (выходит из-за угла). Ты, барин, зачем девку тревожишь? Ты бы не мешал ей… пускай плачет-забавляется… Она ведь для своего удовольствия слезы льет… чем тебе это вредно?

Барон. Глупо, старик! Надоела она… Сегодня – Рауль, завтра – Гастон… а всегда одно и то же! Впрочем – я иду мириться с ней… (Уходит.)

Лука. Поди-ка, вот… приласкай! Человека приласкать – никогда не вредно…

Наташа. Добрый ты, дедушка… Отчего ты – такой добрый?

Лука. Добрый, говоришь? Ну… и ладно, коли так… да!

За красной стеной тихо звучит гармоника и песня.

Надо, девушка, кому-нибудь и добрым быть… жалеть людей надо! Христос-от всех жалел и нам так велел… Я те скажу – вовремя человека пожалеть… хорошо бывает! Вот, примерно, служил я сторожем на даче… у инженера одного под Томском-городом… Ну, ладно! В лесу дача стояла, место – глухое… а зима была, и – один я, на даче-то… Славно-хорошо! Только раз – слышу – лезут!

Наташа. Воры?

Лука. Они. Лезут, значит, да!.. Взял я ружьишко, вышел… Гляжу – двое… открывают окно – и так занялись делом, что меня и не видят. Я им кричу: ах вы!.. пошли прочь!.. А они, значит, на меня с топором… Я их упреждаю – отстаньте, мол! А то сейчас – стрелю!.. Да ружьишко-то то на одного, то на другого и навожу. Они – на коленки пали: дескать, – пусти! Ну, а я уж того… осердился… за топор-то, знаешь! Говорю – я вас, лешие, прогонял, не шли… а теперь, говорю, ломай ветки один который-нибудь! Наломали они. Теперь, приказываю, один – ложись, а другой – пори его! Так они, по моему приказу, и выпороли дружка дружку. А как выпоролись они… и говорят мне – дедушка, говорят, дай хлебца Христа ради! Идем, говорят, не жрамши. Вот те и воры, милая (смеется)… вот те и с топором! Да… Хорошие мужики оба… Я говорю им: вы бы, лешие, прямо бы хлеба просили. А они – надоело, говорят… просишь-просишь, а никто не дает… обидно!.. Так они у меня всю зиму и жили. Один, – Степаном звать, – возьмет, бывало, ружьишко и закатится в лес. А другой – Яков был, все хворал, кашлял все… Втроем, значит, мы дачу-то и стерегли. Пришла весна – прощай, говорят, дедушка! И ушли… В Россию побрели…

Наташа. Они – беглые? Каторжане?

Лука. Действительно – так, – беглые… с поселенья ушли… Хорошие мужики!.. Не пожалей я их – они бы, может, убили меня… али еще что… А потом – суд, да тюрьма, да Сибирь… что толку? Тюрьма – добру не научит, и Сибирь не научит… а человек – научит… да! Человек – может добру научить… очень просто!

Пауза.

Бубнов. Мм-да!.. А я вот… не умею врать! Зачем? По-моему – вали всю правду, как она есть! Чего стесняться?

Клещ (вдруг снова вскакивает, как обожженный, и кричит). Какая – правда? Где – правда? (Треплет руками лохмотья на себе.) Вот – правда! Работы нет… силы нет! Вот – правда! Пристанища… пристанища нету! Издыхать надо… вот она, правда! Дьявол! На… на что мне она – правда? Дай вздохнуть… вздохнуть дай! Чем я виноват?.. За что мне – правду? Жить – дьявол – жить нельзя… вот она – правда!..

Бубнов. Вот так… забрало!..

Лука. Господи Исусе… слышь-ка, милый! Ты…

Клещ (дрожит от возбуждения). Говорите тут – пра-авда! Ты, старик, утешаешь всех… Я тебе скажу… ненавижу я всех! И эту правду… будь она, окаянная, проклята! Понял? Пойми! Будь она – проклята! (Бежит за угол, оглядываясь.)

Лука. Ай-яй-ай! Как встревожился человек… И куда побежал?

Наташа. Все равно как рехнулся…

Бубнов. Здорово пущено! Как в театре разыграл… Бывает это, частенько… Не привык еще к жизни-то…

Пепел (медленно выходит из-за угла). Мир честной компании! Что, Лука, старец лукавый, всё истории рассказываешь?

Лука. Видел бы ты… как тут человек кричал!

Пепел. Это Клещ, что ли? Чего он? Бежит как ошпаренный…

Лука. Побежишь, если этак… к сердцу подступит…

Пепел (садится). Не люблю его… больно он зол да горд. (Передразнивая Клеща.) «Я – рабочий человек». И – все его ниже будто… Работай, коли нравится… чем же гордиться тут? Ежели людей по работе ценить… тогда лошадь лучше всякого человека… возит и – молчит! Наташа! Твои – дома?

Наташа. На кладбище ушли… потом – ко всенощной хотели…

Пепел. То-то, я гляжу, свободна ты… редкость!

Лука (задумчиво, Бубнову). Вот… ты говоришь – правда… Она, правда-то, – не всегда по недугу человеку… не всегда правдой душу вылечишь… Был, примерно, такой случай: знал я одного человека, который в праведную землю верил…

Бубнов. Во что-о?

Лука. В праведную землю. Должна, говорил, быть на свете праведная земля… в той, дескать, земле – особые люди населяют… хорошие люди! друг дружку они уважают, друг дружке – завсяко-просто – помогают… и все у них славно-хорошо! И вот человек все собирался идти… праведную эту землю искать. Был он – бедный, жил – плохо… и, когда приходилось ему так уж трудно, что хоть ложись да помирай, – духа он не терял, а все, бывало, усмехался только да высказывал: «Ничего! потерплю! Еще несколько – пожду… а потом – брошу всю эту жизнь и – уйду в праведную землю…» Одна у него радость была – земля эта…

Пепел. Ну? Пошел?

Бубнов. Куда? Хо-хо!

Лука. И вот в это место – в Сибири дело-то было – прислали ссыльного, ученого… с книгами, с планами он, ученый-то, и со всякими штуками… Человек и говорит ученому: «Покажи ты мне, сделай милость, где лежит праведная земля и как туда дорога?» Сейчас это ученый книги раскрыл, планы разложил… глядел-глядел – нет нигде праведной земли! Всё верно, все земли показаны, а праведной – нет!..

Пепел (негромко). Ну? Нету?

Бубнов хохочет.

Наташа. Погоди ты… ну, дедушка?

Лука. Человек – не верит… Должна, говорит, быть… ищи лучше! А то, говорит, книги и планы твои – ни к чему, если праведной земли нет… Ученый – в обиду. Мои, говорит, планы самые верные, а праведной земли вовсе нигде нет. Ну, тут и человек рассердился – как так? Жил-жил, терпел-терпел и все верил – есть! а по планам выходит – нету! Грабеж!.. И говорит он ученому: «Ах ты… свoлочь эдакой! Подлец ты, а не ученый…» Да в ухо ему – раз! Да еще!.. (Помолчав.) А после того пошел домой – и удавился!..

Все молчат. Лука, улыбаясь, смотрит на Пепла и Наташу.

Пепел (негромко). Ч-черт те возьми… история – невеселая…

Наташа. Не стерпел обмана…

Бубнов (угрюмо). Всё – сказки…

Пепел. Н-да… вот те и праведная земля… не оказалось, значит…

Наташа. Жалко… человека-то…

Бубнов. Всё – выдумки… тоже! Хо-хо! Праведная земля! Туда же! Хо-хо-хо! (Исчезает из окна.)

Лука (кивая головой на окно Бубнова). Смеется! Эхе-хе…

Пауза.

Ну, ребята!.. живите богато! Уйду скоро от вас…

Пепел. Куда теперь?

Лука. В х.хлы… Слыхал я – открыли там новую веру… поглядеть надо… да!.. Всё ищут люди, всё хотят – как лучше… Дай им, господи, терпенья!

Пепел. Как думаешь… найдут?

Лука. Люди-то? Они – найдут! Кто ищет – найдет… Кто крепко хочет – найдет!

Наташа. Кабы нашли что-нибудь… придумали бы получше что…

Лука. Они – придумают! Помогать только надо им, девонька… уважать надо…

Наташа. Как я помогу? Я сама… без помощи…

Пепел (решительно). Опять я… снова я буду говорить с тобой… Наташа… Вот – при нем… он – все знает… Иди… со мной!

Наташа. Куда? По тюрьмам?

Пепел. Я сказал – брошу воровство! Ей-богу – брошу! Коли сказал – сделаю! Я – грамотный… буду работать… Вот он говорит – в Сибирь-то по своей воле надо идти… Едем туда, ну?.. Ты думаешь – моя жизнь не претит мне? Эх, Наташа! Я знаю… вижу!.. Я утешаю себя тем, что другие побольше моего воруют, да в чести живут… только это мне не помогает! Это… не то! Я – не каюсь… в совесть я не верю… Но – я одно чувствую: надо жить… иначе! Лучше надо жить! Надо так жить… чтобы самому себя можно мне было уважать…

Лука. Верно, милый! Дай тебе господи… помоги тебе Христос! Верно: человек должен уважать себя…

Пепел. Я – сызмалетства – вор… все, всегда говорили мне: вор Васька, воров сын Васька! Ага? Так? Ну – нате! Вот – я вор!.. Ты пойми: я, может быть, со зла вор-то… оттого я вор, что другим именем никто никогда не догадался назвать меня… Назови ты… Наташа, ну?

Наташа (грустно). Не верю я как-то… никаким словам… И беспокойно мне сегодня… сердце щемит… будто жду я чего-то. Напрасно ты, Василий, разговор этот сегодня завел…

Пепел. Когда же? Я не первый раз говорю…

Наташа. И что же я с тобой пойду? Ведь… любить тебя… не очень я люблю… Иной раз – нравишься ты мне… а когда – глядеть на тебя тошно… Видно – не люблю я тебя… когда любят – плохого в любимом не видят… а я – вижу…

Пепел. Полюбишь – не бойся! Я тебя приучу к себе… ты только согласись! Больше года я смотрел на тебя… вижу, ты девица строгая… хорошая… надежный человек… очень полюбил тебя!..

Василиса, нарядная, является в окне и, стоя у косяка, слушает.

Наташа. Так. Меня – полюбил, а сестру мою…

Пепел (смущенно). Ну, что она? Мало ли… эдаких-то…

Лука. Ты… ничего, девушка! Хлеба нету, – лебеду едят… если хлебушка-то нету…

Пепел (угрюмо). Ты… пожалей меня! Несладко живу… волчья жизнь – мало радует… Как в трясине тону… за что ни схватишься… все – гнилое… все – не держит… Сестра твоя… я думал, она… не то… Ежели бы она… не жадная до денег была – я бы ее ради… на все пошел!.. Лишь бы она – вся моя была… Ну, ей другого надо… ей – денег надо… и воли надо… а воля ей – чтобы развратничать. Она – помочь мне не может… А ты – как молодая елочка – и колешься, а сдержишь…

Лука. И я скажу – иди за него, девонька, иди! Он – парень ничего, хороший! Ты только почаще напоминай ему, что он хороший парень, чтобы он, значит, не забывал про это! Он тебе – поверит… Ты только поговаривай ему: «Вася, мол, ты – хороший человек… не забывай!» Ты подумай, милая, куда тебе идти окроме-то? Сестра у тебя – зверь злой… про мужа про ее – и сказать нечего: хуже всяких слов старик… и вся эта здешняя жизнь… Куда тебе идти? А парень – крепкий…

Наташа. Идти некуда… я знаю… думала… Только вот… не верю я никому… А идти мне – некуда…

Пепел. Одна дорога… ну, на эту дорогу я не допущу… Лучше убью…

Наташа (улыбаясь). Вот… еще не жена я тебе, а уж хочешь убить.

Пепел (обнимает ее). Брось, Наташа! Все равно!..

Наташа (прижимаясь к нему). Ну… одно я тебе скажу, Василий… вот как перед богом говорю! – как только ты меня первый раз ударишь… или иначе обидишь… я – себя не пожалею… или сама удавлюсь, или…

Пепел. Пускай у меня рука отсохнет, коли я тебя трону!..

Лука. Ничего, не сумневайся, милая! Ты ему нужнее, чем он – тебе…

Василиса (из окна). Вот и сосватались! Совет да любовь!

Наташа. Пришли!.. ох, господи! Видели… эх, Василий!

Пепел. Чего ты испугалась? Теперь никто не смеет тронуть тебя!

Василиса. Не бойся, Наталья! Он тебя бить не станет… Он ни бить, ни любить не может… я знаю!

Лука (негромко). Ах, баба… гадюка ядовитая…

Василиса. Он больше на словах удал…

Костылев (выходит). Наташка! Ты что тут делаешь, дармоедка? Сплетни плетешь? На родных жалуешься? А самовар не готов? На стол не собрано?

Наташа (уходя). Да ведь вы в церковь идти хотели…

Костылев. Не твое дело, чего мы хотели! Ты должна свое дело делать… что тебе приказано!

Пепел. Цыц, ты! Она тебе больше не слуга… Наталья, не ходи… не делай ничего!..

Наташа. Ты – не командуй… рано еще! (Уходит.)

Пепел (Костылеву). Будет вам! Поиздевались над человеком… достаточно! Теперь она – моя!

Костылев. Тво-оя? Когда купил? Сколько дал?

Василиса хохочет.

Лука. Вася! Ты – уйди…

Пепел. Глядите вы… веселые! Не заплакать бы вам!

Василиса. Ой, страшно! Ой, боюсь!

Лука. Василий – уйди! Видишь – подстрекает она тебя… подзадоривает – понимаешь?

Пепел. Да… ага! Врет… врешь! Не быть тому, чего тебе хочется!

Василиса. И того не будет, чего я не захочу, Вася!

Пепел (грозит ей кулаком). Поглядим!.. (Уходит.)

Василиса (исчезая из окна). Устрою я тебе свадебку!

Костылев (подходит к Луке). Что, старичок?

Лука. Ничего, старичок!..

Костылев. Так… Уходишь, говорят?

Лука. Пора…

Костылев. Куда?

Лука. Куда глаза поведут…

Костылев. Бродяжить, значит… Неудобство, видно, имеешь на одном-то месте жить?

Лука. Под лежач камень – сказано – и вода не течет…

Костылев. То – камень. А человек должен на одном месте жить… Нельзя, чтобы люди вроде тараканов жили… Куда кто хочет – туда и ползет… Человек должен определять себя к месту… а не путаться зря на земле…

Лука. А если которому – везде место?

Костылев. Стало быть, он – бродяга… бесполезный человек… Нужно, чтоб от человека польза была… чтобы он работал…

Лука. Ишь ты!

Костылев. Да. А как же?.. Что такое… странник? Странный человек… непохожий на других… Ежели он – настояще странен… что-нибудь знает… что-нибудь узнал эда-кое… не нужное никому… может, он и правду узнал там… ну, не всякая правда нужна… да! Он – про себя ее храни… и – молчи! Ежели он настояще-то… странен… он – молчит! А то – так говорит, что никому не понятно… И он – ничего не желает, ни во что не мешается, людей зря не мутит… Как люди живут – не его дело… Он должен преследовать праведную жизнь… должен жить в лесах… в трущобах… невидимо! И никому не мешать, никого не осуждать… а за всех – молиться… за все мирские грехи… за мои, за твои… за все! Он для того и суеты мирской бежит… чтобы молиться. Вот как…

Пауза.

А ты… какой ты странник?.. Пачпорта не имеешь… Хороший человек должен иметь пачпорт… Все хорошие люди пачпорта имеют… да!..

Лука. Есть – люди, а есть – иные – и человеки…

Костылев. Ты… не мудри! Загадок не загадывай… Я тебя не глупее… Что такое – люди и человеки?

Лука. Где тут загадка? Я говорю – есть земля, неудобная для посева… и есть урожайная земля… что ни посеешь на ней – родит… Так-то вот…

Костылев. Ну? Это к чему же?

Лука. Вот ты, примерно… Ежели тебе сам господь бог скажет: «Михаиле! Будь человеком!..» Все равно – никакого толку не будет… как ты есть – так и останешься…

Костылев. А… а – ты знаешь? – у жены моей дядя – полицейский? И если я…

Василиса (входит). Михаила Иваныч, иди чай пить.

Костылев (Луке). Ты… вот что: пошел-ка вон! долой с квартиры!..

Василиса. Да, убирайся-ка, старик!.. Больно у тебя язычок длинен… Да и кто знает?.. может, ты беглый какой…

Костылев. Сегодня же чтобы духа твоего не было! А то я… смотри!

Лука. Дядю позовешь? Позови дядю… Беглого, мол, изловил… Награду дядя получить может… копейки три…

Бубнов (в окне). Чем тут торгуют? За что – три копейки?

Лука. Меня вот грозятся продать…

Василиса (мужу). Идем…

Бубнов. За три копейки? Ну, гляди, старик… Они и за копейку продадут…

Костылев (Бубнову). Ты… вытаращился, ровно домовой из-под печки! (Идет с женой.)

Василиса. Сколько на свете темных людей… и жуликов разных!..

Лука. Приятного вам аппетиту!..

Василиса (оборачиваясь). Попридержи язык… гриб поганый! (Уходит с мужем за угол.)

Лука. Сегодня в ночь – уйду…

Бубнов. Это – лучше. Вовремя уйти всегда лучше…

Лука. Верно говоришь…

Бубнов. Я – знаю! Я, может, от каторги спасся тем, что вовремя ушел.

Лука. Ну?

Бубнов. Правда. Было так: жена у меня с мастером связалась… Мастер, положим, хороший… очень он ловко собак в енотов перекрашивал… кошек тоже – в кенгурий мех… выхухоль… и всяко. Ловкач. Так вот – связалась с ним жена… И так они крепко друг за друга взялись, что – того и гляди – либо отравят меня, либо еще как со света сживут. Я было – жену бить… а мастер – меня… Очень злобно дрался! Раз – половину бороды выдрал у меня и ребро сломал. Ну и я тоже обозлился… однажды жену по башке железным аршином тяпнул… и вообще – большая война началась! Однако вижу – ничего эдак не выйдет… одолевают они меня! И задумал я тут – укокошить жену… крепко задумал! Но вовремя спохватился – ушел…

Лука. Эдак-то лучше! Пускай их там из собак енотов делают!..

Бубнов. Только… мастерская-то на жену была… и остался я – как видишь! Хоть, по правде говоря, пропил бы я мастерскую… Запой у меня, видишь ли…

Лука. Запой? А-а!

Бубнов. Злющий запой! Как начну я заливать – весь пропьюсь, одна кожа остается… И еще – ленив я. Страсть как работать не люблю!..

Сатин и Актер входят, споря.

Сатин. Чепуха! Никуда ты не пойдешь… все это чертовщина! Старик! Чего ты надул в уши этому огарку?

Актер. Врешь! Дед! Скажи ему, что он – врет! Я – иду! Я сегодня – работал, мел улицу… а водки – не пил! Каково? Вот они – два пятиалтынных, а я – трезв!

Сатин. Нелепо, и всё тут! Дай, я пропью… а то – проиграю…

Актер. Пошел прочь! Это – на дорогу!

Лука (Сатину). А ты – почто его с толку сбиваешь?

Сатин. «Скажи мне, кудесник, любимец богов, – что сбудется в жизни со мною?» Продулся, брат, я – вдребезги! Еще не все пропало, дед, – есть на свете шулера поумнее меня!

Лука. Веселый ты, Костянтин… приятный!

Бубнов. Актер! Поди-ка сюда!

Актер идет к окну и садится пред ним на корточки. Вполголоса разговаривают.

Сатин. Я, брат, молодой – занятен был! Вспомнить хорошо!.. Рубаха-парень… плясал великолепно, играл на сцене, любил смешить людей… славно!

Лука. Как же это ты свихнулся со стези своей, а?

Сатин. Какой ты любопытный, старикашка! Все бы тебе знать… а – зачем?

Лука. Понять хочется дела-то человеческие… а на тебя гляжу – не понимаю! Эдакий ты бравый… Костянтин… неглупый… и вдруг…

Сатин. Тюрьма, дед! Я четыре года семь месяцев в тюрьме отсидел… а после тюрьмы – нет ходу!

Лука. Ого-го! За что сидел-то?

Сатин. За подлеца… убил подлеца в запальчивости и раздражении… В тюрьме я и в карты играть научился…

Лука. А убил – из-за бабы?

Сатин. Из-за родной сестры… Однако – ты отвяжись! Я не люблю, когда меня расспрашивают… И… все это было давно… Сестра – умерла… уже девять лет… прошло… Славная, брат, была человечинка сестра у меня!..

Лука. Легко ты жизнь переносишь! А вот давеча тут… слесарь – так взвыл… а-а-яй!

Сатин. Клещ?

Лука. Он. «Работы, кричит, нету… ничего нету!»

Сатин. Привыкнет… Чем бы мне заняться?

Лука (тихо). Гляди! Идет…

Клещ идет – медленно, низко опустив голову.

Сатин. Эй, вдовец! Чего нюхалку повесил? Что хочешь выдумать?

Клещ. Думаю… чего делать буду? Инструмента – нет… всё – похороны съели!

Сатин. Я тебе дам совет: ничего не делай! Просто – обременяй землю!..

Клещ. Ладно… говори… Я – стыд имею пред людьми…

Сатин. Брось! Люди не стыдятся того, что тебе хуже собаки живется… Подумай – ты не станешь работать, я – не стану… еще сотни… тысячи, все! – понимаешь? все бросают работать! Никто ничего не хочет делать – что тогда будет?

Клещ. С голоду подохнут все…

Лука (Сатину). Тебе бы с такими речами к бегунам идти… Есть такие люди, бегуны называются…

Сатин. Я знаю… они – не дураки, дедка!

Из окна Костылевых доносится крик Наташи: «За что? Постой… за что-о?»

Лука (беспокойно). Наташа? Она кричит? а? Ах ты…

В квартире Костылевых – шум, возня, звон разбитой посуды и визгливый крик Костылева: «А-а… еретица… шкуреха…»

Василиса. Стой… погоди… Я ее… вот… вот…

Наташа. Бьют! Убивают…

Сатин (кричит в окно). Эй, вы там!

Лука (суетясь). Василья бы… позвать бы Васю-то… ах, господи! Братцы… ребята…

Актер (убегая). Вот я… сейчас его…

Бубнов. Ну и часто они ее бить стали…

Сатин. Идем, старик… свидетелями будем!

Лука (идет вслед за Сатиным). Какой я свидетель! Куда уж… Василья-то бы скорее… Э-эхма!..

Наташа. Сестра… сестрица… Ва-а-а…

Бубнов. Рот заткнули… пойду взгляну…

Шум в квартире Костылевых стихает, удаляясь, должно быть, в сени из комнаты. Слышен крик старика: «Стой!» Громко хлопает дверь, и этот звук, как топором, обрубает весь шум. На сцене – тихо. Вечерний сумрак.

Клещ (безучастно сидит на дровнях, крепко потирает руки. Потом начинает что-то бормотать, сначала – невнятно, далее:) Как же?.. Надо жить… (Громко.) Пристанище надо… ну? Нет пристанища… ничего нет! Один человек… один, весь тут… Помощи нет… (Медленно, согнувшись, уходит.)

Несколько секунд зловещей тишины. Потом – где-то в проходе рождается смутный шум, хаос звуков. Он растет, приближается. Слышны отдельные голоса.

Василиса. Я ей – сестра! Пусти…

Костылев. Какое ты имеешь право?

Василиса. Каторжник…

Сатин. Ваську зови!.. скорее… Зоб – бей его!

Полицейский свисток.

Татарин (выбегает. Правая рука у него на перевязи). Какой такой закон есть – днем убивать?

Кривой Зоб (за ним Медведев). Эх, и дал я ему разочек!

Медведев. Ты – как можешь драться?

Татарин. А ты? Твоя какая обязанность?

Медведев (гонится за крючником). Стой! Отдай свисток…

Костылев (выбегает). Абрам! Хватай… бери его! Убил…

Из-за угла выходят Квашня и Настя – они ведут под руки Наташу, растрепанную. Сатин пятится задом, отталкивая Василису, которая, размахивая руками, пытается ударить сестру. Около нее прыгает как бесноватый Алешка, свистит ей в уши, кричит, воет. Потом еще несколько оборванных фигур мужчин и женщин.

Сатин (Василисе). Куда? Сова, проклятая…

Василиса. Прочь, каторжник! Жизни решусь, а – растерзаю…

Квашня (отводя Наташу). А ты, Карповна, полно… постыдись! Что зверствуешь?

Медведев (хватает Сатина). Ага… попал!

Сатин. Зоб! Лупи их!.. Васька… Васька!

Все сталкиваются в кучу около прохода, у красной стены. Наташу уводят направо и там усаживают на куче дерева.

Пепел (выскочив из проулка, он молча сильными движениями расталкивает всех). Где – Наталья? Ты…

Костылев (скрываясь за углом). Абрам! Хватай Ваську… братцы – помогите Ваську взять! Вора… грабителя…

Пепел. А ты… блудня старая! (Сильно размахнувшись, бьет старика.)

Костылев падает так, что из-за угла видна только верхняя половина его тела. Пепел бросается к Наташе.

Василиса. Бейте Ваську! Голубчики… бейте вора!

Медведев (кричит Сатину). Не можешь… тут – дело семейное! Они – родные… а ты кто?

Пепел. Как… чем она тебя? Ножом?

Квашня. Гляди-ко, звери какие! Кипятком ноги девке сварили…

Настя. Самовар опрокинули…

Татарин. Может – нечаянно… надо – верно знать… нельзя зря говорить…

Наташа (почти в обмороке). Василий… возьми меня… схорони меня…

Василиса. Батюшки! Глядите-ка… смотрите-ка… помер! Убили…

Все толпятся у прохода, около Костылева. Из толпы выходит Бубнов, идет к Василию.

Бубнов (негромко). Васька! Старик-то… того… готов!

Пепел (смотрит на него, как бы не понимая). Иди-зови… в больницу надо… ну, я рассчитаюсь с ними!

Бубнов. Я говорю – старика-то кто-то уложил…

Шум на сцене гаснет, как огонь костра, заливаемый водою. Раздаются отдельные возгласы вполголоса «Неужто?», «Вот те раз!», «Ну-у?», «Уйдем-ка, брат!», «Ах, черт!», «Теперь – держись!», «Айда прочь, покуда полиции нет!» Толпа становится меньше. Уходят Бубнов, Татарин. Настя и Квашня бросаются к трупу Костылева.

Василиса (поднимаясь с земли, кричит торжествующим голосом). Убили! Мужа моего… вот кто убил! Васька убил! Я – видела! Голубчики – я видела! Что – Вася? Полиция!

Пепел (отходит от Наташи). Пусти… прочь! (Смотрит на старика. Василисе.) Ну? рада? (Трогает труп ногой.) Околел… старый пес! По-твоему вышло… А… не прихлопнуть ли и тебя? (Бросается на нее.)

Сатин и Кривой Зоб быстро хватают его. Василиса скрывается в проулке.

Сатин. Опомнись!

Кривой Зоб. Тпруу! Куда скачешь?

Василиса (появляясь). Что, Вася, мил друг? От судьбы – не уйдешь… Полиция! Абрам… свисти!

Медведев. Свисток сорвали, дьяволы…

Алешка. Вот он! (Свистит.)

Медведев бежит за ним.

Сатин (отводя Пепла к Наташе). Васька – не трусь! Убийство в драке… пустяки! Это – недорого стоит…

Василиса. Держите Ваську! Он убил… я видела!

Сатин. Я тоже раза три ударил старика… Много ли ему надо! Зови меня в свидетели, Васька…

Пепел. Мне… оправдываться не надо… Мне – Василису надо подвести… я же ее подведу! Она этого хотела… Она меня подговаривала мужа убить… подговаривала!..

Наташа (вдруг громко). А-а… я поняла!.. Так, Василий?! Добрые люди! Они – заодно! Сестра моя и – он… они заодно! Они все это подстроили! Так, Василий?.. Ты… для того со мной давеча говорил… чтобы она все слышала? Люди добрые! Она – его любовница… вы – знаете… это – все знают… они – заодно! Она… это она его подговорила мужа убить… муж им мешал… и я – мешала… Вот – изувечили меня…

Пепел. Наталья! Что ты… что ты?!

Сатин. Вот так… черт!

Василиса. Врешь! Врет она… я… Он, Васька, убил!

Наташа. Они – заодно! Будь вы прокляты! Вы оба…

Сатин. Н-ну, игра!.. Держись, Василий! Утопят они тебя!..

Кривой Зоб. Понять невозможно!.. Ах ты… дела!

Пепел. Наталья! Неужто ты… вправду? Неужто веришь, что я… с ней…

Сатин. Ей-богу, Наташа, ты… сообрази!

Василиса (в проулке). Убили мужа моего… ваше благородие… Васька Пепел, вор… он убил… господин пристав! Я – видела… все видели…

Наташа (мечется почти в беспамятстве). Люди добрые… сестра моя и Васька убили! Полиция – слушай… Вот эта, сестра моя, научила… уговорила… своего любовника… вот он, проклятый! – они убили! Берите их… судите… Возьмите и меня… в тюрьму меня! Христа ради… в тюрьму меня!..

 

Занавес

(Назад, ко 2 акту пьесы)

(Вперёд, к 4 акту пьесы)

 

Конец титров Черной вдовы Сцена больше, чем дразнит будущее

Эта статья содержит откровенное обсуждение конца фильма Marvel Черная вдова . Если вы еще этого не видели, пора уходить.

Если поискать в фильмах и телешоу Marvel после Endgame объединяющую тему, то обнаружатся некоторые из них - например, предательство и скрытые враги, изображающие из себя союзников. Но, прежде всего, эта эпоха повествования Marvel - это оплакивание людей, которых мы потеряли в большой битве против Таноса в 2019 году.Вы можете увидеть отсутствие Тони Старка, преследующего Питера Паркера в Spider-Man: Far From Home , в то время как WandaVision и The Falcon и Winter Soldier борются с отсутствием Вижена и Стива Роджерса соответственно.

Черная вдова , конечно же, давно назревшее любовное письмо и панегирик Наташе Романофф от Скарлетт Йоханссон. Напоминание о том, что MCU потеряла в ее смерти, есть в каждом кадре фильма, где Йоханссон источает звездную силу, когда она ухмыляется, плачет и пробивается через одиночное приключение.Но заключительные минуты Чёрной Вдовы, снятые через несколько месяцев после завершения основного производства, служат более острым прощанием с Наташей и указывают на то, что MCU, возможно, не оплакивает своего самого талантливого шпиона.

После броска кредитов мы видим, что Флоренс Пью Елена Болова наконец-то получила собаку, которую всегда хотела, и процветает в любой новой жизни, которую она создала для себя. Елена отправляется на могилу своей сестры Наташи на отдаленную поляну в Огайо.По словам директора Black Widow Кейт Шортленд , это отдаленное место было вдохновлено заявлением Йоханссон о том, что, в отличие от Тони Старка, Наташа будет ненавидеть массовые публичные похороны. Так что этот памятник духу Наташи (ее тело, предположительно, все еще находится где-то на Вормире) - частный, который, возможно, лишь немногие когда-либо посещают.

Хотя Йоханссон, возможно, права в том, что Наташа предпочла бы частный мемориал, фанаты Романофф были довольно соленые, что один Тони Старк получил большие проводы в последние минуты Мстителей: Финал .В то время соавтор Endgame Стивен МакФили сказал The New York Times : «Тони - огромная общественная фигура, и она все время была загадкой. По отношению к персонажу не обязательно было честно устроить ей похороны ». Endgame содиректор Джо Руссо сказал Entertainment Tonight : «У Наташи выходит еще один фильм. Тони нет. Когда вы имеете дело с рассказом о недвижимости в трехчасовом фильме, ее не так много, а у кого-то еще есть еще один фильм, всегда есть возможность завершить этот другой фильм.В этом фильме мы должны были довести до конца Тони Старка ».

Оставляя в стороне тот факт, что сюжет Spider-Man: Far From Home в значительной степени зависел от наследия и отсутствия Тони Старка, не всех фанатов убедили эти объяснения создателей Avengers: Endgame . Конечно, это правда, что Тони Старк и Роберт Дауни-младший - это те фигуры, которые начали все это для Marvel Studios в 2008 году, но отводить похороны Наташи на второй план все еще неприятно, потому что персонаж снова и снова отталкивается в MCU.

Фактически, ранняя версия сценария WandaVision решила эту несбалансированную память. Продюсерская раскадровка показала, что Ванда сердито сказала: «Мне надоело, что все ведут себя так, будто Тони Старк - единственный человек, которого мы потеряли. Как будто он единственный Мститель, который когда-либо был. Жаль, что вы Наташа, но, по крайней мере, она была из плоти и крови, верно? Но где памятники Вижену? »

Окончательная версия WandaVision не вызывала MCU напрямую, но директор Black Widow Кейт Шортленд сказала Empire , что она знала, что чувствовали фанаты Наташи : «В Endgame фанаты были расстроены тем, что У Наташи похорон не было.Поэтому в этом фильме мы позволили финалу стать горем, которое чувствовали люди, а не большим излитием публики. Думаю, для нее это подходящий конец.

Это желание увековечить память Наташи и умиротворить поклонников, возможно, повлияло на расположение сцены в конце титров фильма, но суть самой сцены, вероятно, была результатом того, насколько ярко Пью сияла в своем дебюте в MCU. Между основной постановкой фильма Black Widow в октябре 2019 года и этим эпизодом конца титров, снятым в 2020 году, произошли две вещи: 1) руководители Marvel смогли взглянуть на выступление Пью и 2) сценаристы на Disney + Соколиный глаз Серия начала собирать свой сезон.

Как мне объяснили различные сценаристы сериала Disney +, завершение кастинга на эти шоу часто включает в себя выбор из списка доступных персонажей MCU. Иногда руководители Marvel подталкивают сценаристов к тому, чтобы они пошли в определенном направлении, а иногда у них отрывают персонажей, потому что они нужны для другого шоу. Если Hawkeye нуждался в харизматическом антагонисте, преследующем Джереми Реннера Клинта Бартона, Marvel знала, что у них был успех в Пью.

Сама Пью сказала Variety , что, пока она не снимала сцену с могилой, она не знала, что Марвел будет использовать ее снова так скоро. (Поклонники были почти уверены, что она появится в Hawkeye с тех пор, как актриса появилась в Атланте в начале 2021 года.) Сцена в конце титров показывает Валентину Аллегру де ла Фонтен из Джулии Луи-Дрейфус . Этот персонаж должен был дебютировать здесь в Black Widow до того, как перетасовка расписания Covid привела к тому, что она впервые появилась в The Falcon and the Winter Soldier , где она наняла морально теневого подражателя Капитана Америки Джона Уокера ( Wyatt Russell) .Елена говорит Вэлу несколько вещей, из которых ясно, что они уже вместе, прежде чем Вэл дает ей задание выследить Клинта Бартона.

Настоящая причина смерти Черной вдовы вместо Соколиного глаза

Прохождение

Черной вдовы (Скарлетт Йоханссон) в Мстители: Финал было одной смертью, которую большинство поклонников Marvel не ожидали. Черная Вдова, также известная как Наташа Романофф, отдала свою жизнь, чтобы Ястребиный глаз (Джереми Реннер) смог заполучить Камень души на планете Вормир.Этот шаг был одним из самых спорных вариантов фильма, но была веская причина, по которой сценаристы Endgame решили положить конец пути Наташи.

Звезды «Мстителей: Финал» Скарлетт Йоханссон (Черная Вдова) и Джереми Реннер (Ястребиный глаз) | Фото Альберто Э. Родригеса / WireImage

Авторы «Финала» рассказывают о сцене смерти Черной вдовы

Когда Мстителей: Финал сценаристов Стивена МакФили и Кристофер Маркус разрабатывал сценарий, они не определили, есть ли у Блэка Вдова или Ястребиный глаз пойдут на крайнюю жертву, чтобы поймать Камень бесконечности.

Они даже сняли еще одну сцену, в которой Соколиный глаз был тем, кто спрыгнула со скалы вместо Черной Вдовы. Итак, как они решили, какие персонаж убивать?

«Мы, конечно, долго и усердно думали об этом», - МакФили. общий. «Мы знали, что убиваем первую героиню Marvel. Вселенная. Мы по глупости придумали эти правила в первом фильме - чей-то переходя через этот обрыв. Так что нам пришлось решить ».

Макфили добавил, что ради поклонников Marvel во всем мире они решили не отправлять любимых персонажей, таких как Халк (Марк Руффало) или Капитан Америка (Крис Эванс), со скалы.Но они знали, что перед ними стоит сложное решение, несмотря ни на что.

Итак, в конце концов, дело дошло до Черной Вдовы или Соколиного глаза. Оказывается, мнение команды Мстителей: Финал имело большое значение. в их решении убить Черную вдову и сохранить жизнь Ястребу.

Почему Черная Вдова умерла в «Мстителях: Финал»?

Когда дело дошло до Черной вдовы, Макфили и Маркус захотели пожертвовать ее жизнь, чтобы спасти половину жизней во Вселенной, было подходящим концом для нее история.Персонаж начала свой путь как человек, который всегда заботился о она сама, поэтому отказ от того, что она ценила больше всего, был полным ходом в другом направлении.

Согласно Инди Wire, The Avengers: Endgame Авторы также спросили женскую команду что они думали о сохранении жизни Черной вдовы, а не о ее убийстве. В ответ многие женщины на съемочной площадке подумали, что Наташа заслуживает смерти, и сделали это. не хочу, чтобы они отняли это у нее.

«Несколько женщин в команде, когда мы сказали:« Привет, мы думая, может быть, Ястребиный глаз перейдет, - сказал, - не делай этого! Не отнимайте у нее этого! »- объяснил Макфили.

Макфили отметил, что не жалеет о том, как черные Путешествие вдовы закончилось. Единственный недостаток - она ​​не умерла в конце фильм, поэтому ее смерть была немного омрачена остальными событиями.

Тем не менее, мы должны признать, что слыша, как МакФили говорит об этом делает смерть Черной вдовы немного легче перевариваемой.

А как насчет Соколиного Глаза?

Помимо того, что «Черная вдова» подобрала подходящий финал, сценаристы « Мстители»: Сценаристы также считали, что Соколиный глаз заслуживает возвращения своей семьи.После того, как Железный Человек (Роберт Дауни-младший) убил Таноса (Джош Бролин) и вселенная вернулась в порядок, Соколиный глаз получил именно это.

Персонаж также должен появиться на собственном телевидении. сериал под названием Hawkeye , премьера которого состоится на Disney + в ближайшие годы.

Пока Черная Вдова умерла в Мстителях: Финал , фанаты увидит, как Йоханссон в последний раз повторит эту роль.

Актриса собирается сыграть главную роль в своем первом сольном фильме в роли Наташи Романофф под названием Черная вдова . Фильм, действие которого происходит до событий Финал , выйдет в прокат 1 мая и технически является первым. фильм в Фазе 4 Marvel.

«Мстители: Финал» почти что дань уважения Грооту

Помимо Черной вдовы и Ястреба, Мстителей: Финал почти включил трогательную дань уважения Груту.

Грут был одним из многих персонажей, которые обратились в пепел в конце из Avengers: Infinity War , и художник Джексон Сзе недавно поделился некоторыми концепт-арт, показывающий, как Ракета могла воздать должное Груту.

На фото Ракета носит браслет, сделанный из Гроота. отброшенные веточки.Хотя фанатам наверняка понравилась бы идея Rocket. тонко крикнув своему старому приятелю, идея была отброшена очень рано.

Зе не сказал, почему они не реализовали эту идею, но меньше всего фанаты увидят, как бы все обернулось, если бы они это сделали.

После выхода Black Widow в мае студия выпустит новую франшизу The Eternals в ноябре следующего года. В фильме снимались такие звезды, как Анджелина Джоли, Кит Харингтон, Сальма Хайек и Ричард Мэдден.

Поклонники могут посмотреть версию Avengers: Endgame с некоторыми удаленные сцены на Disney +.

10 пасхальных яиц, замеченных только стойкими фанатами Marvel

В мире кинематографической вселенной Marvel есть множество пасхальных яиц и деталей, которые могут открыть поклонники франшизы фильмов и комиксов, на которых они основаны. Каждый фильм из MCU наполнен забавными пасхальными яйцами, обратными вызовами и ссылками, и фильм 2021 года Black Widow ничем не отличается.

СВЯЗАННЫЙ: Черная вдова: лучшие цитаты из фильма, рейтинг

Фильм наконец-то вышел в прокат после многократной задержки. История исследует историю Наташи Романофф, когда она воссоединяется с людьми из своей прошлой жизни, чтобы столкнуться с темным прошлым.Внимательные зрители заметят массу пасхальных яиц и отсылок, а также посмотрят долгожданный фильм.

10 Заголовки локаций

Всякий раз, когда сцена переносит фильм в другое место, на экране отображается массивное название места. Те, кто смотрел предыдущие фильмы Marvel, знают, что этот образ повторяется в MCU, но в этом фильме он имеет еще больше смысла.

Самые запоминающиеся применения массовых названий локаций в MCU - в Captain America: Civil War и Avengers: Infinity War. Интересно, что Черная Вдова хронологически расположен прямо между этими двумя фильмами.

9 Moonraker

В начале фильма Наташа делает перерыв всего на несколько минут, просматривая фильм Moonraker , произнося реплики. Черная вдова, очевидно, является большим поклонником этой записи о Джеймсе Бонде.Как выяснилось, фильм, представленный в фильме, предвещает дальнейший путь Наташи.

Укрытие злодея из Moonraker очень похоже на скрытое размещение Красной комнаты.Также интересно отметить, что вышеупомянутый фильм начинается со сцены прыжков с парашютом, а кульминация Black Widow показывает, как персонажи падают с неба.

8 Предвестники смерти Наташи

Независимо от того, как зритель получает Черную вдову, , это все еще довольно душераздирающе, входить в этот фильм, полностью зная возможную судьбу персонажа в Мстителях: Финал. Как это часто бывает, ее последний фильм в MCU (насколько нам известно, во всяком случае) не теряет времени даром, предвещая смерть персонажа.

СВЯЗАННЫЙ: Вещи о Черной вдове MCU изменились по сравнению с комиксами

Пока Наташу и Елену преследуют другие вдовы, один агент падает насмерть, несмотря на попытки Наташи спасти ее.Ее падение отражает жертву Наташи в финале . Даже положение тела Вдовы также имитирует форму безжизненного тела Наташи на территории Вормира.

7 Белый костюм

В этом фильме Наташа и Елена одеты в белый костюм. Это первый раз, когда персонаж Черной вдовы на большом экране носит костюм, не относящийся к темной тематике.Этот костюм был вдохновлен костюмом, который носит Черная Вдова из ограниченной серии Black Widow: Deadly Origin .

Интересно, что комический сериал переносит Наташу в ледяные пейзажи Москвы.В фильме Наташа впервые в белом костюме спасает Алексея из тюрьмы, расположенной вокруг горных хребтов, покрытых снегом.

6 Большая Медведица

Алексей Шостаков любит пересказывать свои славные дни, реальны его истории или нет.Один персонаж, который был достаточно храбрым, чтобы указать на потенциальную ложь Красного Стража, - высокий заключенный по имени Урса.

Этот персонаж может быть отсылкой к Михаилу Урсусу, которого также зовут Большая Медведица.Урса - русский мутант, обладающий способностью превращаться в медведя. В фильме Алексей даже называет Урсу «большим медведем».

5 татуировок Алексея

Тело Алексея покрыто татуировками.Некоторые из этих татуировок обозначают его личность и связи с Советским Союзом, а некоторые - личные. Некоторые из этих татуировок многое говорят о характере Алексея, о чем он никогда не говорил вслух.

У Алексея вытатуированы имена Наташи и Елены на правой руке, на ленте, покрывающей две розы.У него также есть татуировка Мелины, когда она была моложе. На его спине огромная татуировка красного стража. У него также есть имя Карла Маркса, написанное на его пальцах, и татуировка Владимира Ленина на животе, среди многих других.

4 навыка надсмотрщика

Надсмотрщик, как говорят, способен сражаться так же, как «все друзья Наташи», имея в виду членов Мстителей.Этот новый злодей Marvel действительно использует в фильме несколько боевых стилей, имитирующих то, как сражаются некоторые Мстители.

СВЯЗАННЫЙ: Мстители Marvel: лучшие наряды Черной вдовы в игре, рейтинг

Ее умение обращаться со щитом вдохновлено Капитаном Америкой.Она владеет луком, как Соколиный глаз. То, как она вертит ножом в бою, очень напоминает навыки Зимнего Солдата. Она также умеет парировать каждое движение, которое делает Наташа. Она может раскачиваться, как Человек-паук, и использовать когти из вибраниума, как Черная Пантера. Интересно, что дисплей на ее шлеме, который она использует для анализа боевого стиля врага, очень похож на то, как Железный Человек рассчитал боевую схему Стива Роджера в Гражданской войне года.

3 Малиновое Динамо

Попытки Алексея подбодрить Елену в середине фильма, возможно, начинались неудачно, но в конце ему удалось заставить ее улыбнуться.Во время этой встречи Елена по ошибке или насмешливо называет Алексея «Багровым Динамо» вместо его настоящего прозвища.

Багровое Динамо на самом деле еще один русский персонаж, настоящее имя которого - Антон Ванко.Антон Ванко - это также имя отца Ивана Ванко в Iron Man 2.

2 Голос Клинта

Хотя Клинт Бартон, также известный как Соколиный глаз, на самом деле не фигурирует в этом фильме, его фотография показана в финальной титровальной сцене фильма.Кроме того, голос, который разговаривает с Наташей во время ретроспективного кадра с участием дочери Дрейкова, также принадлежит Клинту.

Хотя он не появляется в фильме, его присутствие и связь с персонажем Черной вдовы очевидны.Голосовая роль Джереми в фильме не указана, но поклонники персонажа, несомненно, узнают голос лучника.

1 Могила Наташи

Конечная сцена фильма Черная вдова отправляет Елену на могилу Наташи, когда она оплакивает смерть своей сестры.Интересно отметить, что место отдыха Наташи очень похоже на то, как Дрейков описал ей место отдыха ее матери - под деревом с розовыми цветущими листьями.

Надгробие Наташи помечено «Дочь», «Сестра» и «Мститель» - все, что Наташа для всех вокруг нее.

ДАЛЕЕ: Черная Вдова: Вещи, которые фильм вырвал прямо из комиксов

Следующий 10 удивительных аниме, которые, вероятно, никогда не будут закончены

Об авторе Ретт Роксл (Опубликована 221 статья)

Ретт Роксл - внештатный автор контента и заядлый геймер.Когда он не пишет, не играет в видеоигры или не пишет о видеоиграх, он сочиняет музыку и играет в местных барах.

Ещё от Rhett Roxl

Пасхальное яйцо «Войны бесконечности» прячется у всех на виду

Три года назад, , когда могучая угроза Таноса была на пике в Мстители: Война бесконечности , супершпион Мстителей Черная Вдова (Скарлетт Йоханссон) появился на камеру в новом облике.

Мы не говорим о ее короткой стрижке «платиновый блонд» (хотя для нее это был крутой образ). Речь идет о ее самом изящном аксессуаре: невзрачном темно-зеленом тактическом жилете с карманами.

Жилет никогда не был признан во время Войны бесконечности . Когда Танос постучал в дверь Земли в Ваканде, никто не пожалел момента, чтобы похвалить новую фигуру Наташи. Но теперь, в ее сольном художественном фильме Black Widow , действие которого происходит между Captain America: Civil War и Avengers: Infinity War , финал фильма показывает, как Черная Вдова получила свой жилет.

И, как и ожидалось, за всем этим стоит более глубокая история.

Внимание: спойлеры для Black Widow впереди.

Скарлетт Йоханссон в роли «Черной вдовы» в жилете Елены в Avengers: Infinity War (2018). Marvel / Disney / Kobal / Shutterstock

Как Черная Вдова получила свой жилет

Как видно из Black Widow , Наташа объединяется с Еленой (Флоренс Пью), ее бывшей «сестрой» в Красной комнате. Находясь вместе в бегах, Елена берет зеленовато-коричневый жилет, которым она одержима всего лишь бит .Как она взволнованно заявляет во время полуночной поездки на машине: «У него есть карманы!»

Перенесемся в конец Black Widow , Наташа успешно и буквально уничтожает Красную комнату со своей «семьей», включая ее «мать» Мелину (Рэйчел Вайс) и «отца» Алексея (Дэвид Харбор). Когда сестры расходятся, Елена дает Наташе жилет, к которому она привязалась, в качестве символического жеста, чтобы показать, что Елена «будет» с ней в ее следующем приключении.

Это битва против Таноса в Avengers: Infinity War и Avengers: Endgame .Между прочим, конец Black Widow также показывает, как Наташа получает полностью функционирующий Quinjet (любезно предоставленный ее контактом Риком Мейсоном, которого играет OT Fagbenle), который Мстители используют как в Infinity War , так и в Endgame to путешествовать в Ваканду и на такие планеты, как Вормир.

Йоханссон (слева), Дэвид Харбор (в центре) и Флоренс Пью (справа) в Black Widow . Обратите внимание, что персонаж Пью «Елена» носит такой же тактический жилет, который носил Йоханссон в Infinity War . Marvel Entertainment

Black Widow Окончание объяснения: «Это становится семейной реликвией»

В Infinity War жилет Наташи был не чем иным, как классным аксессуаром, который, несомненно, побуждал косплееров рыскать по Интернету в поисках реплик. Но во время визита представителей прессы ScreenRant сообщил, что Скарлетт Йоханссон сказала «полностью Кевин Файги», что ее жилет Infinity War является подарком от Елены и «на самом деле»... важная вещь. "

Йоханссон сказал:

Это кажется очень поверхностным, но на самом деле это очень уникально, это очень значимая вещь. [Кевин Файги] любит всю эту предысторию и вещи, которые связывают персонажей друг с другом. Когда мы разработали его тогда, на самом деле это был просто другой образ персонажа, но забавно, как разум Кевина работает в этом - он как Воображающий в этом смысле, когда он думает обо всех маленьких скрытых вещах, которые люди дадут, о вещах. которые, казалось бы, безобидны, какое-то сердце.Это семейная реликвия, она становится семейной реликвией таким неожиданным и забавным образом.

Будущее Черной вдовы

Время Наташи в кинематографической вселенной Marvel закончилось после ее жертвы в Endgame . Но это не должно быть концом «Черной вдовы».

Поскольку мантия Черной вдовы свободна, есть серьезные основания полагать, что Елена возьмет ее и продолжит наследие Наташи. И ее первая миссия - отомстить, ну, за смерть Наташи. Эту работу ей поручил Вэл (Джулия Луи-Дрейфус, появление которой изначально должно было предшествовать ее роли в Сокол и Зимний солдат ), который считает, что Ястребиный глаз (Джереми Реннер) виноват в убийстве Наташи.Драматическая ирония состоит в том, что мы, зрители, знаем правду; это была самоотверженная жертва Наташи.

Ожидается, что Елена появится в сериале Disney + Hawkeye в конце этого года, поэтому фанаты могут ожидать, что вскоре снова начнется битва дубинок. И можно поспорить, что Елена будет круто выглядеть. Я имею в виду, давай: у нее есть карманы!

Черная вдова сейчас транслируется на Disney + Premier Access и идет в кинотеатрах.

Мстители (2012) - Джереми Реннер в роли Клинта Бартона, Соколиный глаз

Локи : [пока Фьюри пытается уйти с Тессерактом] Пожалуйста, не надо.Мне это все еще нужно.

Ник Фьюри : Это не должно становиться еще хуже.

Локи : Конечно, есть.В остальном я зашел слишком далеко. Я Локи из Асгарда, и меня преследует благородная цель.

Селвиг : Локи, брат Тора.

Ник Фьюри : У нас нет ссор с вашим народом.

Локи : Муравей не ссорится с ботинком.

Ник Фьюри : Планируете наступить на нас?

Локи : Я пришел с радостной вестью об освобождении мира.

Ник Фьюри : Свободен от чего?

Локи : Свобода.Свобода - величайшая ложь жизни. Как только вы примете это в своем сердце ...

[подходит к Эрику Селвигу и касается его скипетром]

Локи : ...вы познаете покой.

Ник Фьюри : Да, вы говорите «мир», я думаю, вы имеете в виду другое.

Клинт Бартон : Сэр, директор Фьюри тормозит.Это место вот-вот взорвется и сбросит на нас сотню футов камня. Он хочет нас похоронить.

Ник Фьюри : Как древние фараоны.

Селвиг : Он прав. Портал рушится сам по себе. У нас есть, может быть, две минуты до того, как это станет критическим.

Локи : Ну тогда...

[Бартон стреляет в Фьюри, они уходят]

Неделя в радио и подкастах: The Piper; Треки: Бездна; Высокая странность - обзор | Радио драма

The Piper BBC Sounds
Tracks BBC Sounds
High Strangeness Audible

Нам всем нужен перерыв от реального мира прогулок под дождем и наблюдения за тем, как США разбиваются на мелкие кусочки, поэтому я Я очень рад сообщить: у меня для вас есть несколько отличных британских аудиосериалов.

Знаю! Предложение, которое, от начала до конца, я и представить себе не мог, когда смогу написать. Британская аудиодрама долгие годы была шаткой и старомодной (был ли кто-нибудь удивлен, что первая блокировка The Archers была так безмерно отключена?), Но недавний сериал драматических подкастов дал СМИ толчок к успеху. Особенно жуткие подкасты. Аудио означает, что вам не нужно использовать специальные эффекты для создания ужасающего другого мира, просто правильные звуки и воображение слушателя, а начиная с Alice Isn't Dead и далее, это были необычные шоу, которые сработали. Лучший.

Для всех, кто любит ползучий страх, отлично подойдет Piper , только что вышедший на BBC Sounds. Я слушал, ничего не читая об этом, и обнаружил, что за первым эпизодом сложно следить. Но как только я выяснил отношения персонажей друг с другом, меня не было. (В любом случае, приятно не кормить с ложечки каждый элемент; это заставляет вас концентрироваться.) Действие происходит в графстве Кент. Это рассказ об исчезнувших детях с Тамзином Аутуэйтом в роли Али, детективом, который пытается выяснить, кто или что является забирая их.Аутуэйт очень хорош, как и все актеры (дети классные), и, хотя есть пара хороших моментов, их немного.

Сценаристы Вики Донохью и Натали Митчелл знают, как делать вещи реальными, но нереальными, а игра, сюжет и атмосфера заставляют все шевелиться. Музыка важна - есть фортепианный рифф, который дети все время слышат, - и продюсеры умно попросили Наташу Хан, также известную как Bat for Lashes, сочинить мрачный саундтрек. На самом деле повторяющийся мотив фортепиано немного напомнил мне страшные телешоу моей юности, и есть что-то от Tales of the Unexpected около Piper , хотя он намного более гладкий и подробный (мы знаем, что это вечер выходного дня, потому что мы слышим мелодию Strictly ).Скорость передачи информации интересна: дети и слушатель понимают происходящее намного раньше, чем взрослые. Это держит вас в напряжении, говоря: «Не делай этого, болван!» манера фильмов ужасов. Страх потерять детей - это страх, который скручивает живот любого родителя, а элемент «Он здесь…» всегда пугает.

Оливия Пуле, новый доктор Хелен Эш в пятом сериале «Треков». Фотография: Ричард Сакер / The Observer

Еще одна длинная, но не менее прекрасная драма - Tracks .Первые эпизоды пятой серии, Abyss , стартовали пару недель назад, и, как всегда, это захватывающий рассказ о странностях, совпадениях и теориях заговора. Написанный Мэтью Бротоном, это шоу началось в 2016 году с Ромолы Гараи в роли Хелен Эш, врача общей практики с менее чувствительной манерой поведения у постели больного, которая попадает в авиакатастрофу, которая заставляет ее искать своего отца.

Tracks - одна из драм, полностью разрушивших старую школу, а предыдущие серии выиграли британские награды за подкасты и стали хитом на iTunes, перетаскивая слушателей по всему магазину.(Вторая серия, Strata , которая мне понравилась, хотя другие оценили ее не так высоко, дала нам приквел с маленьким мальчиком, проглоченным валлийским склоном.) У нас были невозможные беременности, неприятные автомобильные аварии, плохие государственные служащие. и большое участие в море, а также беспокойное чувство сдвига времени и работы темных сил (они всегда «работают», не так ли?). В третьем сезоне Гараи был заменен Хэтти Морахан, прежде чем вернуться в четвертый ряд; в этом сериале Оливия Пуле играет бедную старую Хелен, которой осталось жить всего несколько месяцев и которая получает странные электронные письма от своего мертвого отца.Звук, характеристики и атмосфера Tracks , а также блестящее повествование делают эту драму одной из лучших продолжительных звуковых драм за всю историю.

По-прежнему на жуткой ноте, но на этот раз с добавленным смехом, Audible High Strangeness - это сумасшедшая паранормальная драма, в которой Кэсси, которую играет Софи МакШера, преследует странные события для своего научно-фантастического видеоблога о странных происшествиях. Она подключается к Глену (Адам Джеймс), уставшему от мира американскому агенту, чья работа заключается в пресечении любых паранормальных явлений.МакШера дает ему много удовольствия, и это забавное шоу, основанное на знакомых стереотипах (деревенские болваны, безумные культы). Для ушей это как Doctor Who : оптимистичный, сообразительный, не очень страшный, но безмерно приятный.

Вот и все: если вы вернетесь к косметическому ремонту дома, эти три драмы перенесут вас через изоляцию и даже дальше. Мне все они понравились. Кто бы мог подумать?

Три места, где можно найти экспериментальное аудио

Soundhouse: близость и расстояние
В 2018 году лондонский Barbican Center попросил Soundhouse, платформу для творческого вещания, управляемую Элеонорой МакДауэлл и Ниной Гартвейт, разместить всплывающее окно, посвященное коммунальное слушание.В этом году Soundhouse at the Barbican работает онлайн, и вы можете выбрать одну из трех комнат для прослушивания, которые курируют аудиохудожники Ариана Мартинес, Арли Адлингтон и Аксель Какутье. Их выбор поступает со всего мира, и к ним стоит привыкнуть: вы слышите неопознаваемые звуки, болтающие дети, искаженные описания надежды или личности. Представьте себе видео-комнату в картинной галерее: эти «комнаты» такие же, но со звуком. Есть и сопроводительные сочинения.

Resonance Extra
В Великобритании самым популярным местом для экспериментального звука долгое время был Resonance FM.Помимо регулярного расписания необычной и ультрасовременной музыки, на протяжении многих лет он сотрудничал с несколькими артистами и художественными учреждениями. Если вы зайдете на веб-сайт и нажмете Resonance Extra, вы увидите огромное количество звуковых ландшафтов, от звуков ряби и странностей воды, музыки и поэзии хайку до мягкого дома за рулем, идеально подходящего для ночных поездок по автомагистралям (Superfluid 27). Здесь будет то, над чем вы можете работать, водить машину, бегать или открывать свой разум. Мне очень нравятся последние «Мерцающие настроения», только что вышли в среду.

Radio Lento
Окружающие звуки природы на открытом воздухе стали почти обычным явлением, когда дело доходит до альтернативного звука, но всегда приятно выделить тех, кто старается сделать это прекрасное прослушивание. Radio Lento предлагает множество различных сред: от летнего бриза на пшеничном поле до шума дождя на зонтике, бегающих рысей и гудящих оленей в лесу до звуков спящего поезда из Парижа. -Аустерлиц в Портбоу (тот меня немного тосковал).На самом деле не экспериментально, но с эффектом присутствия (3D-звук) и идеально подходит для тех случаев, когда вашей голове нужно отдохнуть.

Характеристики Наташи из спектакля «На дне» М. Горького

Наташа - сестра жены домовладельца. Она была чрезвычайно честной, доброй и замечательной девушкой. Автор очень хорошо отнесся к этой героине, наделив ее самыми прекрасными и хорошими качествами. Как это часто бывает, у людей с хорошим нравом непростая судьба.

Этой девушке пришлось нелегко.Наташа жила в абсолютной бедности, перебивая от копейки до копейки, кроме того, она была жертвой постоянных насмешек старшей сестры, которая постоянно незаслуженно упрекала ее во всяких пустяках.

Даже несмотря на то, что сестра вела себя с Наташей неадекватно, она не злилась, не вынашивала плана мести, а также сильно и искренне любила весь окружающий мир, никого не обвиняя в своих бедах и проблемах.

В девушку влюбляется вор Васька Ясень.Он всерьез предлагает девушке переехать в Сибирь и быть с ним на всю оставшуюся жизнь. Он даже дает слово, что полностью изменит свой образ жизни, станет совсем другим - честным, настоящим, он был искренне готов кардинально измениться.

Девушка поступает правильно в этой ситуации. Она честно говорит, что недостаточно любит Ваську, чтобы сделать такой ответственный и решительный шаг. Она признается, что небезразлична к нему, но не настолько, чтобы изменить для него свою жизнь.

Тут об этом узнает старшая сестра Наташи Василиса и, естественно, приходит в ярость. В словесной перепалке случаются жуткие вещи - Наташу обливает кипятком Василиса, но в результате перепалки Костылев погибает. После этой драки Наташа впервые начинает кричать и выражать недовольство сестрой.

После этого автор пишет, что девочка находится в больнице. После всей этой ситуации девушка просто исчезает. Наверное, она не хочет возвращаться в приют до такой степени, что готова на все, чтобы то, что с ней так долго происходило, не повторилось.

Наташа - удивительно чистая и добрая девочка, у нее доброе сердце. Она действует так, как подсказывает ей сердце, она ни на кого не злится и живет честно и правильно, в отличие от своей старшей сестры, которая безнаказанно издевается над своей более беззащитной младшей сестрой, у которой нет духа сопротивляться.

Людям вроде Наташи это непросто, они слишком жертвенны и честны, и другие начинают верить, что могут этим воспользоваться.

Композиция Наташи в повести Внизу

В замечательном произведении Горького «На дне» мы видим много интересных образов, созданных автором с целью донести до читателя любую идею, которую он изложил в своем, в данном случае «На дне», произведении.Следует выделить образ девушки по имени Наташа.

Наташа - молодая красивая девушка, которая является сестрой хозяйки общежития, а потому помогает ей управлять и контролировать это предприятие, хотя ей это совсем не нравится, так как она постоянно становится объектом насмешек со стороны сестры. и ее муж.

По характеру Наташа очень сильно выделяется на фоне остального ее окружения. Она добрая, отзывчивая, всегда готовая помочь, девушка, которая верит в добро и чудо.В отличие от других персонажей и образов произведения, ее образ очень и очень заметен, поскольку все остальные - полная противоположность ее персонажу и ее образу жизни в целом. Поэтому она становится объектом насмешек просто потому, что так отличается от всех других людей вокруг нее. Эту мысль пытается донести до нас Горький. Он говорит, что таких добрых и хороших людей, как Наташа, они всегда стараются принизить, так как не любят проявлений слабости и нежности, а особенно простых человеческих чувств.

Также в ее характере читатель видит непомерную честность перед всеми окружающими ее людьми. Для нее честность - один из основополагающих факторов хорошего человека и хороших манер, поскольку она считает, что нет ничего хуже лжи в любом ее проявлении. Говоря всем правду, она может кого-то обидеть, но все же пытается говорить только правду и ничего кроме правды, позволяя человеку знать только сухие факты. Этим она руководствуется всю свою жизнь, поэтому на нее нападают и другие, но при этом она говорит только правду.Это заслуживает уважения к персонажу и дает нам характеристику очень хорошего и принципиального человека.

Полагаю, автор сделал это именно так, чтобы донести до читателя мысль о том, что даже в таком неприглядном, даже омерзительном месте можно встретить такого замечательного человека, который, в отличие от всех, добавляет свой луч света. добро и позитив в этом неприятном месте. , который дает внимательному читателю пищу для размышлений.

Несколько интересных композиций

  • Чему учит сказка Снежная королева Андерсен? эссе 5 класс

    Андерсен - один из любимых детских писателей.Его сказки читают и знают дети всего мира. Но, как и у любого великого писателя, его сказки имеют очень глубокий смысл. Каждая сказка может многому научить не только детей

  • Характеристика и образ Кабановой Кабаниха в пьесе Островского «Гроза» Композиция

    Одним из главных героев «Грозы» является Марфа Игнатьевна Кабанова. В народе ее прозвали Кабаниха.

  • Анализ произведения Аси Тургенева (рассказ)

    Наверное, нет ни одного человека, который хотя бы раз в жизни не сказал то, о чем должен был бы искренне сожалеть.Люди часто импульсивно говорят что-то обидное, потом понимают, что неправы, но только уже поздно.

  • Описание внешности и положения Герасима в рассказе Муму

    Герасима можно назвать главным героем этого произведения. История наполнена такими темами, как привязанность и сила духа. Описанный персонаж позволяет читателю сделать следующий вывод.

  • Анализ работы белогвардейцев Булгаков

    «Белая гвардия» Рассказывает о тяжелых временах революции, о положении офицеров, готовых выполнять свой долг даже в такой нестабильной ситуации.Белогвардейцы стремились защитить гетманство

Во все века человек стремился познать свое «я». Одна из главных, пожалуй, главных целей искусства - раскрыть эту тайну. Раскрыть человеку глубины его души, сделать его лучше, сильнее - в той или иной степени это достигает каждый писатель. Это особенно характерно для русской литературы с ее глубочайшими морально-философскими корнями.

Великие умы, люди, много пострадавшие и испытавшие - Пушкин, Толстой, Достоевский пытались решить проблему добра и зла, силы и слабости человека.М. Горький очень рано столкнулся с этой проблемой. Уже в первых произведениях молодого писателя проявился не только выдающийся талант рассказчика и художника, но и умение отстаивать свои убеждения. И потом жизненный опыт не притуплял талант, вера в свою правоту только укреплялась. В связи с этим возникает самый главный вопрос: как действительно сильный человек относится к другим? Это один из главных вопросов, на который не может дать ответа вся мировая литература.

В более поздних работах Горький усложняет вопрос: является ли одиночество среди людей следствием силы или слабости? И он дает ответ: сильный не может быть один, он всегда среди людей - пусть и чуждых ему по духу, но страдающих. И Сатин понимает это после встречи с Люком. Но в основном взгляды этих героев расходятся. Люк считает, что слабый должен найти опору в жизни и долг сильного - помочь ему в этом. Сатин уверен, что на самом деле сильные не нуждаются в поддержке и ждать лучшего будущего в бездействии не для настоящего человека.

Он не сразу приходит к этому убеждению. За ее развитием по ходу спектакля вполне можно проследить. При первой встрече с обитателями приюта видно, что перед нами глубоко страдающие и одинокие люди. Достигнув самого «дна» жизни после многих невзгод, они стали безжалостными по отношению к себе и другим. Каждый заперт в собственном горе и ведет о нем бесконечный рассказ, никого не слушая и не желая быть услышанным.Ответ на жалобы - смех, издевательства. Барона, живущего за счет Насти, только забавляют ее слезы и фантазии. Клещ всех презирает, он, «рабочий», вырвется из укрытия, он не такой, как все его обитатели. И только после смерти Анны, продав все свои инструменты и потеряв всякую надежду, он понимает и принимает их как товарищи по несчастью.

Каждый герой пьесы ищет поддержки, чтобы избежать жестокой реальности. Наташа и Васька Пепел мечтают о будущем.Анна надеется, что ее успокоят после смерти. Актер мечтает о прошлом, с каждым разом раскрашивая его все более яркими красками ... Настя, у которой нет ни прошлого, ни будущего, уходит из настоящего в воображаемый мир «чистой любви». Лука пытался перенести их мечты в реальный мир, и они разбивались одна за другой. В конце концов, эти мечты не облегчают реальность, а лишь частично заменяют ее. У всех осталось только безудержное пьянство, потому что пробуждение ужасно.

Только сильный человек, утверждал Горький, способен смотреть в лицо реальности.Но без жизненной цели, без уверенности в своей способности изменить мир он неспособен и не может противостоять невзгодам. И мы видим людей сильных духом, но не знающих долга перед собой и окружающими. Бубнов, которому многое дано, уже потерял себя. Барон издевается над всеми и быстро теряет свои человеческие черты. Атлас - это только начало этого пути. Кто знает, какая судьба его ожидала, не появятся в убежище Люка. Неудивительно, что Сатин позже скажет, что Люк действовал на него, как кислота на потускневшей монете.Сатин понимает, что цель сильных - не утешать страдания, а искоренять / страдать зло. Это одно из самых твердых убеждений Горького.

Для Горького сила в стремлении вперед, «к свободе, к свету». Только горячее сердце и твердая воля, вера в победу помогут тебе пройти этот путь. И память о тех, кто на этом пути пожертвовал собой ради других, как звезды - искры сердца Дан-ко осветят следующий путь.

Творческая концепция спектакля «На дне» восходит к самому началу 1900 года. М. Горький собирался создать «цикл драм» из четырех пьес, каждая из которых посвящена образу определенного человека. слой российского общества. О последнем из них он писал в середине 1901 г. К.П. Пятницкий: «Еще одно: бродяги. Татарин, еврей, актер, хозяйка, воры, детектив, проститутки. Будет страшно. Уже готовые планы, вижу - лица, фигуры, слышу голоса, речи, мотивы действий - все понятно, все понятно! .. «Воспринимая пьесу как описание жизни беднейшего населения российских городов, Горький прежде всего определил ее как социально-философскую драму, в которой главное - конфликт, застрявший на дне жизни людей с окружающим миром. В одной из рукописных редакций пьеса называлась «На дне жизни», но в то же время эти люди находятся на дне чувств, мыслей, каждый из них должен бороться с упадком в себе. Эти конфликты развиваются параллельно на протяжении всего спектакля.

В начале спектакля мы видим жителей приюта, недовольных жизнью, собой, друг другом. Многие из них раньше жили лучше, но попали сюда по какой-то беде. Итак, Барон и Сатин оказались здесь после тюрьмы, Бубнов ушел от жены, оставив ей свою мастерскую, Актер напился. Некоторые, например Настя, никогда не видели другой жизни. Некоторые уже смирились с этой ситуацией и понимают, что подняться со дна невозможно, а другие надеются, что все это происходит с ними временно.Итак, Тик думает, что после смерти жены он будет много работать и сможет обеспечить себе лучшее существование. Он считает, что если жить «по чести», можно добиться всего. Актер, напротив, пытается утешиться алкоголем, тем самым еще больше усугубляя свое положение.

Он больше не думает покидать это убежище и с горечью вспоминает свою прежнюю жизнь. И вот среди этих угнетенных людей появляется незнакомец - Люк, странствующий старик без паспорта.

Полный сострадания ко всем людям, он приносит надежду многим обитателям приюта. Анна, жена Тика, лежит при смерти и переживает ужасные страдания. И этот старик облегчает ей последние часы. Ожидая таких же мучений после смерти, она от души слышит его слова: «Ничего не будет! Ничего такого! Ты веришь! Успокойся и - больше ничего! .. »Он рассказывает актеру о существовании бесплатной клиники для алкоголиков, и он даже воздержался от выпивки на один день и работал, подметая улицу.Пепел Лука советует отправиться с Наташей в Сибирь и там начать новую жизнь. В обитателях приюта есть уверенность, что они смогут вырваться из плена тяжелой жизни. И тут автор ставит глубоко философский вопрос: «А нужна ли этим людям ложь?» В конце концов, большинство слов Люка - ложь, сказанная из жалости, чтобы утешить, помочь. Он также поддерживает Настю в ее рассказах о «настоящей любви», хотя совершенно очевидно, что ничего подобного с ней не происходило, что все это читалось по книгам.Ответ на этот вопрос звучит в словах Сатина: «Кто слаб душой ... и кто живёт в чужих соках - тому нужна ложь ... одних она поддерживает, других прикрывает ... А кто его собственный хозяин ... который независим и не ест чужого - зачем это врать? Ложь - религия рабов и господ ... Истина - бог свободного человека! "

Все развитие действия - это ответ. Мы видим крах всех надежд: Анна умирает, а инструменты Тика распроданы на ее похороны - он остается без средств к существованию; Васька Пепель в драке убивает Костылева, который , видимо, приведет его в тюрьму; татарин сломал ему руку и потерял работу.Похоже, Люк внес в их жизнь только самые худшие изменения, так как после его ухода ситуация в ночлежке становится еще более плачевной, чем в начале спектакля. Эти бродяги еще глубже опустились на «дно», проиграли очередное столкновение со своей судьбой, окончательно потеряли веру в свои силы.

Все это подчеркивается в конце спектакля. Актер, лишенный поддержки Луки и постоянно убежденный Сатином, что все разговоры о бесплатной клинике для алкоголиков - ложь, кончает жизнь самоубийством.И, как иллюстрацию безвыходности положения постояльцев, звучат обыкновенные слова Сатина: «Эх.


Page 1]

Здесь пять женских персонажей ... Анна - жена Тика, покорно умирающего во втором акте, милосердная и хозяйственная Квашня, юная Василиса - жена хозяина общежития и любовница Васьки Пепла, молодые и забитые Наташа и Настя, обозначенные в авторской реплике застенчивым словом «девочка».
В смысловом контексте произведения женские образы представлены двумя парами противоположных персонажей: Квашня - Настя и Василиса - Наташа.Вне этих пар находится Анна, которая в пьесе олицетворяет чистое страдание. Ее образ не омрачен страстями и желаниями. Она терпеливо и послушно умирает. Он умирает не столько от смертельной болезни, сколько от сознания своей бесполезности для мира. Она из тех «голых людей», для которых истина бытия невыносима. «Меня тошнит, - признается она Луке. Единственный аспект смерти, который ее беспокоит: «А как там - тоже мучения?» Кованая, ни к чему не годная в этом мире, она похожа на вещь.Она не двигается по сцене - она ​​перемещается. Выносят, оставляют на кухне, забывают. Так же, как и вещь, лечится после смерти. «Надо тянуть! «Мы вытащим ...» Она скончалась - как будто реквизит унесли. «Так она перестала кашлять».
Не так с остальными. В первой паре Квашня представляет собой смысловую доминанту. Она почти всегда дома. Живет своими трудами. Делает пельмени и продает их. Откуда эти пельмени и кто их ест - одному Богу известно.Она жила замужем, и теперь для нее она либо замужем, либо в петле: «Я сделала это однажды - это запомнилось на всю оставшуюся жизнь ...» А когда ее муж «умер», она целый день провела в одиночестве. счастьем и радостью. Она всегда одна в спектакле. Она с острием умиляет разговоры и события, как будто обитатели приюта ее боятся. Даже Медведева, олицетворение закона и власти, ее соседка по комнате, уважительно разговаривает с Квашней - в ней слишком много нелюбопытного разума, здравого ума и скрытой агрессии.
Ее противоположность, Настя, беззащитна и доступна. Она ничем не занята, ничего не делает. Она девушка". Она практически не реагирует на реалии окружающего мира. Ее ум не отягощен размышлениями. Она такая же самодостаточная, как Квашня. Горький вложил в нее странный, не выдуманный мир «женских романов», Скудную и бессмысленную мечту о красивой жизни ... Она грамотна и поэтому читает. «Там, на кухне, девушка сидит, читает книгу и плачет», - недоумевает Лука.Это Настя. Она плачет над выдумкой, которая чудесным образом кажется ей ее собственной жизнью. Она похожа на маленькую девочку, которой приснилась игрушка. Проснувшись, она возится с родителями, требует для себя эту игрушку. В нежном возрасте дети не отделяют сон от реальности. Это происходит позже, в процессе взросления. Настя не только не взрослеет - она ​​не просыпается. На самом деле ей снятся эти кондитерские изделия, безгрешные мечты: «И его левша, агромистый и заряженный десятью пулями... Незабываемый мой друг ... Рауль ... »Барон перекатывается через нее:« Настька! Почему ... в конце концов, в последний раз - Гастон был! «Настя ведет себя как ребенок. Сунется в реальность, капризничает, возбуждается, бросает чашку на пол, угрожает жителям:« Я сегодня напьюсь ... Напьюсь ». пьяна - значит снова уйти от реальности. Забыть. Судя по косвенным намекам, Барон с ней в альфонсов, однако она этого тоже не осознает. Лучи реальности лишь мерцают на поверхности ее сознания, а не проникают внутрь .Однажды Настя немного раскрывается, и становится понятно, что ее жизнь подпитывает энергия ненависти. Убегая, она кричит всем: «Волки! Дай умереть! Волки! "Она произносит это замечание в конце четвертого акта, и поэтому есть надежда проснуться.
Василиса представляет собой властное начало пьесы. Она - Афина Паллада из убежища, ее злой гений. Она одна действует. - все остальные существуют, с ее образом связаны криминальные и мелодраматические интриги сюжета.Для Василисы нет внутренних запретов. Она, как и все в приюте, «голый человек», «ей все позволено». И Василиса этим пользуется, пока остальные просто разговаривают. Автор придал ей жестокий и беспощадный характер. Концепция «нет» лежит вне ее морального сознания. И она последовательно думает: «Наслаждаться - убивать, чтобы получать удовольствие». Ее антипод Наташа - самый чистый и яркий образ пьесы. Наташа из ревности к Ваське Пепелю Василиса постоянно бьет и истязает ее, ей помогает муж, старый Костылев.Срабатывает инстинкт стаи. Наташа из тех, кто верит и надеется, ждет не галантерея, а настоящую любовь, ищет ее. Но,
, к сожалению, география его поисков происходит на той части дна, на которой не покоятся груженые золотом испанские галеоны. Тусклый свет, идущий «сверху, от зрителя», позволяет нам видеть только лица постоянных жителей. Наташа никому не доверяет. Ни Люк, ни Эш. Просто ей, как и Мармеладову, «некуда деваться».Когда Костылева убивают, она кричит: «Бери и меня ... посадить!» Наташе понятно - убивал не Эш. Во всем виноват. Все они убиты. Это ее правда. Она, а не Сатина. Не очень гордый сильный мужчина, а правда униженный и оскорбленный.
Женские образы в пьесе Горького «На дне» несут серьезную смысловую нагрузку. Благодаря их наличию ущербный мир обитателей убежища становится ближе и понятнее. Они как бы гаранты его надежности.В их голосах автор открыто говорит о сострадании, о невыносимой скуке жизни. У них есть свои книжные предшественники, и на них сошлись многие литературные проекции из прежней художественной традиции. Автор этого не скрывает. Важнее другое: именно они вызывают у читателей и зрителей спектакля самые искренние чувства ненависти или сострадания.

Наташа - одна из героинь пьесы Горького «На дне», сестра хозяйки общежития, добрая и отзывчивая девушка.Ее образ заметно отличается от других гостей. Наташа сочетает в себе доброту, чистоту, достоинство и гордость. Именно этими качествами она очаровала Ваську Пепла. Интрига спектакля в том, удастся ли он сохранить эти качества под воздействием суровой и жестокой среды. Фактически, она стала жертвой своей безжалостной сестры и мужа. На ее долю выпали тяжелые испытания, начиная от бедности и заканчивая постоянными издевательствами со стороны сестры.

Ей также свойственна честность и прямота.Когда Васька предлагает ей бросить все и отправиться с ним в Сибирь за новой жизнью, она откровенно признается, что не очень любит его и не полностью доверяет его намерениям. Сестра, узнав, что Васька влюблен в Наташу и хочет уйти с ней, запирает ее дома и жестоко бьет, даже обливает кипятком. Девушку вовремя спасают, но потом Васька случайно убивает Костылева во время драки. Наташа считает, что это злой заговор между сестрой и Васькой, и уходит от него.

Не выдержав таких испытаний, она попадает в больницу. Девушка сломана физически и морально. Она больше не возвращается в убежище и исчезает в неизвестном направлении.

В спектакле пять женских персонажей. Анна - смиренно умирающая во втором акте жена Тика, сострадательная и хозяйственная Квашня, юная Василиса - жена хозяина общежития и хозяйка Васьки Пепла, юная и забитая Наташа, и Настя, обозначенная в примечании автора застенчивое слово «девочка».

В смысловом контексте произведения женские образы представлены двумя парами противоположных персонажей: Квашня - Настя и Василиса - Наташа. Вне этих пар находится Анна, которая в пьесе олицетворяет чистое страдание. Ее образ не омрачен страстями и желаниями. Она терпеливо и послушно умирает. Он умирает не столько от смертельной болезни, сколько от сознания своей бесполезности для мира. Она из тех «голых людей», для которых истина бытия невыносима.«Меня тошнит, - признается она Луке. Единственный аспект смерти, который ее беспокоит: «А как там - тоже мучения?» Кованая, ни к чему не годная в этом мире, она похожа на вещь. Она не двигается по сцене - она ​​перемещается. Выносят, оставляют на кухне, забывают. Так же, как и вещь, лечится после смерти. «Надо тянуть! «Мы вытащим ...» Она скончалась - как будто реквизит унесли. «Так она перестала кашлять».

Не так с остальными.В первой паре Квашня представляет собой смысловую доминанту. Она почти всегда дома. Живет своими трудами. Делает пельмени и продает их. Откуда эти пельмени и кто их ест - одному Богу известно. Она жила замужем, и теперь для нее она либо замужем, либо в петле: «Я сделала это однажды - это запомнилось на всю оставшуюся жизнь ...» А когда ее муж «умер», она целый день провела в одиночестве. счастьем и радостью. Она всегда одна в спектакле. Она с острием умиляет разговоры и события, как будто обитатели приюта ее боятся.Даже Медведева, олицетворение закона и власти, ее соседка по комнате, уважительно разговаривает с Квашней - в ней слишком много нелюбопытного разума, здравого ума и скрытой агрессии.

Ее противоположность, Настя, беззащитна и доступна. Она ничем не занята, ничего не делает. Она девушка". Она практически не реагирует на реалии окружающего мира. Ее ум не отягощен размышлениями. Она такая же самодостаточная, как Квашня. Горький вложил в нее странный, не им изобретенный мир «женских романов», скудную и бессмысленную мечту о красивой жизни.Она грамотная и поэтому читает. «Там, на кухне, девушка сидит, читает книгу и плачет», - недоумевает Лука. Это Настя. Она плачет над выдумкой, которая чудесным образом кажется ей ее собственной жизнью. Она похожа на маленькую девочку, которой приснилась игрушка. Проснувшись, она возится с родителями, требует для себя эту игрушку. В нежном возрасте дети не отделяют сон от реальности. Это происходит позже, в процессе взросления. Настя не только не взрослеет - она ​​не просыпается.На самом деле ей снятся эти кондитерские изделия, безгрешные сны: «А его левша, агромист, заряженный десятью пулями ... Незабываемый друг мой ... Рауль ...» Барон перекатывается по ней: «Настька! Почему ... в конце концов, в последний раз - Гастон был! «Настя ведет себя как ребенок. Сунется в реальность, капризничает, возбуждается, бросает чашку на пол, угрожает жителям:« Я сегодня напьюсь ... Напьюсь ». пьяный - значит снова уйти от реальности.Судя по косвенным намекам, барон с ней в альфонсов, однако и она этого не осознает. Лучи реальности лишь мерцают на поверхности ее сознания, не проникая внутрь. Однажды Настя немного раскрывается, и становится понятно, что ее жизнь подпитывает энергия ненависти. Убегая, она кричит всем: «Волки! Дай умереть! Волки! "Она произносит это замечание в конце четвертого акта, и поэтому есть надежда проснуться.

Василиса представляет собой властное начало пьесы.Она Афина Паялада на флопе, ее злой гений. Она одна действует - все остальные существуют. С ее образом связаны криминальные и мелодраматические происки сюжета. Для Василисы нет внутренних запретов. Она, как и все в приюте, «голый человек», «ей все позволено». И Василиса этим пользуется, пока остальные просто разговаривают. Автор придал ей жестокий и беспощадный характер. Концепция «нет» лежит вне ее морального сознания. И она постоянно думает: «Наслаждайся - и убивай, чтобы получать удовольствие.«Ее антипод Наташа - самый чистый и самый яркий образ пьесы. Наташа из ревности к Ваське Пепелу Василиса постоянно бьет и истязает ее, ей помогает муж, старый Костылев. Срабатывает инстинкт стаи. Наташа одна. каждого, кто верит и все еще надеется, ждет не галантерею, а настоящую любовь, ищет ее. Но, к сожалению, география его поисков происходит на той части дна, на которой не груженные золотом испанские галеоны остальные.Тусклый свет, идущий «сверху, от зрителя», позволяет нам видеть только лица постоянных жителей. Наташа никому не доверяет. Ни Люк, ни Эш. Просто ей, как и Мармеладову, «некуда деваться». Когда Костылева убивают, она кричит: «Бери и меня ... посадить!» Наташе понятно - убивал не Эш. Во всем виноват. Все они убиты. Это ее правда. Она, а не Сатина. Не правда гордого, сильного человека, а правда униженных и оскорбленных.

Женские персонажи в пьесе Горького «На дне» несут серьезную смысловую нагрузку.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *