Г.Р.Державин. Памятник

1. «Памятник» – Впервые напечатано под заглавием «К Музе. Подражание Горацию». Вольное переложение оды Горация «К Мельпомене[7]» (кн. III, ода 30). Наиболее близкий к оригиналу перевод сделан Ломоносовым в 1747 году. В 1795 году Державин написал стихотворение «Памятник», которому суждено было оставить заметный след в истории русской поэзии. В этом произведении Державин попытался осмыслить свою поэтическую деятельность, свое место в русской литературе. Хотя стихотворение написано за много лет до смерти поэта, оно носит как бы итоговый характер, представляет своего рода поэтическое завещание Державина. По теме и композиции данное стихотворение восходит к оде 30 римского поэта Горация «Создал памятник я…» («К Мельпомене») из третьей книги его од. Однако, несмотря на это внешнее сходство, Белинский в упоминавшейся выше статье «Сочинения Державина» счел необходимым отметить оригинальность державинского стихотворения, его существенное отличие от оды Горация: «Хотя мысль этого превосходного стихотворения взята Державиным у Горация, но он умел выразить в такой оригинальной, одному ему свойственной форме, так хорошо применить ее к себе, что честь этой мысли так же принадлежит ему, как и Горацию». Как известно, эту традицию своеобразного осмысления пройденного литературного пути, традицию, идущую от Горация и Державина, воспринял и творчески развил в стихотворении «Я памятник себе воздвиг нерукотворный…» (1836) А. С. Пушкин. Но при этом Гораций, Державин и Пушкин, подводя итог своей творческой деятельности, различно оценивали свои поэтические заслуги, по-разному формулировали свои права на бессмертие. Гораций считал себя достойным славы за то, что хорошо писал стихи, сумел передать на латинском языке неповторимую гармонию, ритмы и стихотворные размеры древнегреческих лириков – эолийских поэтов Алкея и Сапфо: «Первым я приобщил песню Эолии к италийским стихам…» Державин в «Памятнике» особо выделяет свою поэтическую искренность и гражданскую смелость, свое умение говорить просто, понятно и доступно о самых высоких материях. Именно в этом, а также в своеобразии своего «забавного русского слога» он видит неоспоримое достоинство своих стихотворений, свою высшую заслугу перед русской поэзией: Что первый я дерзнул в забавном русском слоге О добродетелях Фелицы возгласить, В сердечной простоте беседовать о Боге И истину царям с улыбкой говорить. Пушкин же утверждал, что право на всенародную любовь он заслужил гуманностью своей поэзии, тем, что своей лирой он пробуждал «чувства добрые». Взяв за основу своего стихотворения державинский «Памятник» и специально подчеркивая это целым рядом художественных деталей, образов, мотивов, Пушкин давал тем самым понять, как тесно связан он с Державиным исторической и духовной преемственностью. Эту преемственность, это непреходящее значение поэзии Державина в истории русской литературы очень хорошо показал в статье «Сочинения Державина» Белинский: «Если Пушкин имел сильное влияние на современных ему и явившихся после него поэтов, то Державин имел сильное влияние на Пушкина. Поэзия не родится вдруг, но, как все живое, развивается исторически: Державин был первым живым глаголом юной поэзии русской». (вернуться) 2. Рифей – Уральские горы. (вернуться) 3. …Как из безвестности я тем известен стал и проч. – «Автор из всех российских писателей был первый, который в простом забавном легком слоге писал лирические песни и, шутя, прославлял императрицу, чем и стал известен» («Объяснения…»). (вернуться) 4. Фелица – так называет Державин Екатерину II в своей оде. Название Екатерины Фелицей (от латинского felicitas – счастье) подсказано одним из ее собственных литературных произведений – сказкой, написанной для ее маленького внука, будущего Александра I. См. подробнее: Г.Р.Державин  Ода «Фелица». (вернуться) 5. Муза – 1. В греческой мифологии – одна из девяти богинь, покровительниц различных искусств и наук, вдохновлявших поэтов и ученых в их творчестве. 2. перен. Источник поэтического вдохновения, олицетворяемый в образе женщины, богини ( поэт. устар.). (вернуться) 6. Чело – лоб (устар.). (вернуться) 7. Мельпомена – в греческой мифологии одна из 9 муз, покровительница трагедии. (вернуться) 8. Река времен в своем стремленьи… – написано 6 июля 1816 г. Стихотворение, которое Державин вывел на стоящей в его спальне грифельной доске за три дня до смерти. Написав восемь строк, поэт не успел его закончить. Впервые напечатано в «Сыне отечества», 1816, № 30, стр. 175. Во все посмертные издания поэта вошло под заглавием «Последние стихи Державина». Иногда – под заглавием «На тленность». В заметке к этим стихам в «Сыне отечества» сказано: «За три дни до кончины своей, глядя на висевшую в кабинете его известную историческую карту «Река времен», начал он стихотворение «На тленность» и успел написать первый куплет… Сии строки написаны им были не на бумаге, а ещё на аспидной доске (как он всегда писывал начерно)…» Автограф на грифельной доске хранится в Государственной публичной библиотеке им. М. Е. Салтыкова-Щедрина в Ленинграде. В новгородском имении Званка на стене в кабинете Державина висела синхронистическая таблица-карта «Река Времен или Эмблематическое Изображение Всемирной Истории…», созданная Фридрихом Штрассом, переведенная Алексеем Варенцовым и изданная в Санкт-Петербурге в 1805 году. Струящиеся с небес «исторические потоки», подобно водопаду «Реки Времен», очень созвучны творчеству Державина, ибо на полях эмблематы есть струи и реки, моря и водопады, народы и их история. «Как трубный глас звучит угроза, нацарапанная Державиным на грифельной доске». (См. Осип Эмильевич Мандельштам, статья «Слово и культура», 1921.). Это восьмистишие представляет собой акростих, где по первым буквам строк читается: РУИНА ЧТИ… Предположительно, это начало оды, которая так и не была завершена в связи со смертью автора. Свидетельство о дне кончины Державина племянницы его второй жены, Дарьи Алексеевны, – Елизаветы Николаевны Львовой: «Там все еще дышало его присутствием: еще горела свечка, которую он сам зажег; молитвенник был раскрыт на той странице, где остановилось его чтение; тут лежало еще платье, которое он недавно скинул. Мы увидели аспидную доску, на которой он за два дня перед смертью – (6-го июля) начал оду о быстроте времени; первая строфа была ясно написана, и он сам читал ее Семену Васильевичу. За нею следовали два стиха второй строфы, и которую смерть помешала ему кончить…» (вернуться)

Гавриил Державин — Я памятник себе воздвиг чудесный, вечный (Памятник)

Я памятник себе воздвиг чудесный, вечный,
Металлов тверже он и выше пирамид;
Ни вихрь его, ни гром не сломит быстротечный,
№4 И времени полет его не сокрушит.
Так! — весь я не умру; но часть меня большая.
От тлена убежав, по смерти станет жить,
И слава возрастет моя, не увядая,
№8 Доколь славянов род вселенна будет чтить.
Слух пройдет обо мне от Белых вод до Черных,
Где Волга, Дон, Нева, с Рифея льет Урал;
Всяк будет помнить то в народах неисчетных,
№12 Как из безвестности я тем известен стал,
Что первый я дерзнул в забавном русском слоге
О добродетелях Фелицы возгласить,
В сердечной простоте беседовать о боге
№16 И истину царям с улыбкой говорить.
О Муза! возгордись заслугой справедливой,
И презрит кто тебя, сама тех презирай;
Непринужденною рукой, неторопливой,
№20 Чело твое зарей бессмертия венчай.

Ya pamyatnik sebe vozdvig chudesny, vechny,
Metallov tverzhe on i vyshe piramid;
Ni vikhr yego, ni grom ne slomit bystrotechny,
I vremeni polet yego ne sokrushit.
Tak! — ves ya ne umru; no chast menya bolshaya.
Ot tlena ubezhav, po smerti stanet zhit,
I slava vozrastet moya, ne uvyadaya,
Dokol slavyanov rod vselenna budet chtit.
Slukh proydet obo mne ot Belykh vod do Chernykh,
Gde Volga, Don, Neva, s Rifeya lyet Ural;
Vsyak budet pomnit to v narodakh neischetnykh,
Kak iz bezvestnosti ya tem izvesten stal,
Chto pervy ya derznul v zabavnom russkom sloge
O dobrodetelyakh Felitsy vozglasit,
V serdechnoy prostote besedovat o boge
I istinu tsaryam s ulybkoy govorit.
O Muza! vozgordis zaslugoy spravedlivoy,
I prezrit kto tebya, sama tekh preziray;
Neprinuzhdennoyu rukoy, netoroplivoy,
Chelo tvoye zarey bessmertia venchay.

Pamyatnik

Z gfvznybr ct,t djpldbu xeltcysq, dtxysq,
Vtnfkkjd ndth;t jy b dsit gbhfvbl;
Yb db[hm tuj, yb uhjv yt ckjvbn ,scnhjntxysq,
B dhtvtyb gjktn tuj yt cjrheibn/
Nfr! — dtcm z yt evhe; yj xfcnm vtyz ,jkmifz/
Jn nktyf e,t;fd, gj cvthnb cnfytn ;bnm,
B ckfdf djphfcntn vjz, yt edzlfz,
Ljrjkm ckfdzyjd hjl dctktyyf ,eltn xnbnm/
Cke[ ghjqltn j,j vyt jn ,tks[ djl lj Xthys[,
Ult Djkuf, Ljy, Ytdf, c Hbatz kmtn Ehfk;
Dczr ,eltn gjvybnm nj d yfhjlf[ ytbcxtnys[,
Rfr bp ,tpdtcnyjcnb z ntv bpdtcnty cnfk,
Xnj gthdsq z lthpyek d pf,fdyjv heccrjv ckjut
J lj,hjltntkz[ Atkbws djpukfcbnm,
D cthltxyjq ghjcnjnt ,tctljdfnm j ,jut
B bcnbye wfhzv c eks,rjq ujdjhbnm/
J Vepf! djpujhlbcm pfckeujq cghfdtlkbdjq,
B ghtphbn rnj nt,z, cfvf nt[ ghtpbhfq;
Ytghbye;ltyyj/ herjq, ytnjhjgkbdjq,
Xtkj ndjt pfhtq ,tccvthnbz dtyxfq/

Gfvznybr

Тег audio не поддерживается вашим браузером.

Анализ стихотворения Державина Памятник сочинения и текст



«Анализ стихотворения Г. Р. Державина «Памятник».»

Гавриил Романович Державин — великий русский поэт 18 века. В своем творчестве он освещал проблемы русского высшего общества. Поэт отмечал как хорошие стороны жизни (деятельность императрицы), так и отрицательные (разрушительную деятельность вельмож). Также в лирику Державина вошла его собственная жизнь.

Отличительные черты творчества поэта можно легко проследить на примере стихотворения «Памятник», которое было написано в 1775 году. Это произведение содержит некоторые сведения из жизни самого Державина. Его герой не вымышлен воображением, он дышит и действует. Именно поэтому стихи начинаются с личного местоимения «я»: «Я памятник себе воздвиг чудесный, вечный». И далее продолжается рассказ о себе: «…первый я дерзнул в забавном русском слоге О добродетелях Фелицы возгласить».

Фелицей Державин называл Екатерину II. Ещё в 1783 году была опубликована посвящённая императрице ода с тем же названием, которая принесла Державину литературную славу.

Ещё одна отличительная черта поэзии Державина — соединение «высоких» и «низких» слов. Этим поэт добивается очень большой выразительности:

Я памятник себе воздвиг чудесный, вечный,

Металлов твёрже он и выше пирамид…

Слух пройдет обо мне от Белых вод до Черных…

И рядом с этими простыми и понятными каждому строчками есть в «Памятнике» стихи, наполненные высокой лексикой. Особенно показательно последнее четверостишие, наполненное героическим воодушевлением и верой в своё предназначение:

О муза! возгордись заслугой справедливой,

И презрит кто тебя, сама тех презирай.

В основу стихотворения положен образ памятника. Он становится в произведении Державина памятью таланту и искусству. Художественный приём, лежащий в основе стихотворения, — метафора.

Ещё один излюбленный приём поэта — градация. Например:

В сердечной простоте беседовать о боге

И истину царям с улыбкой говорить.

Наряду с этими приемами, Державин использовал и одушевление. Вот четверостишие, полностью состоящее из одушевлений:

Так! — весь я не умру, но часть меня большая,

От тлена убежав, по смерти станет жить,

И слава возрастёт моя, не увядая,

Доколь славянов род вселенна будет чтить.

В «Памятнике» Державин утверждал вечность своего литературного творчества, определял свои несомненные заслуги перед Отечеством (Всяк будет помнить то в народах неисчётных, / Как из безвестности я тем известен стал). Но не менее гордился поэт и своим народом (Доколь славянов род вселенна будет чтить).

С самой большой теплотой поэт относился к своей Музе, считая, что именно она двигала его пером:

О муза! возгордись заслугой справедливой…

Непринуждённою рукой неторопливой

Чело твоё зарёй бессмертия венчай.

Таким образом, в «Памятнике» поэт представлен как орудие высшей силы, направленное на уничтожение пороков и действующее по велению свыше.

Гавриил Романович Державин — великий русский поэт 18 века. В своем творчестве он освещал проблемы русского высшего общества. Поэт отмечал как хорошие стороны жизни (деятельность императрицы), так и отрицательные (разрушительную деятельность вельмож). Также в лирику Державина вошла его собственная жизнь.

Отличительные черты творчества поэта можно легко проследить на примере стихотворения «Памятник», которое было написано в 1775 году. Это произведение содержит некоторые сведения из жизни самого Державина. Его герой не вымышлен воображением, он дышит и действует. Именно поэтому стихи начинаются с личного местоимения «я»: «Я памятник себе воздвиг чудесный, вечный». И далее продолжается рассказ о себе: «…первый я дерзнул в забавном русском слоге О добродетелях Фелицы возгласить».

Фелицей Державин называл Екатерину II. Ещё в 1783 году была опубликована посвящённая императрице ода с тем же названием, которая принесла Державину литературную славу.

Ещё одна отличительная черта поэзии Державина – соединение «высоких» и «низких» слов. Этим поэт добивается очень большой выразительности:

Я памятник себе воздвиг чудесный, вечный,
Металлов твёрже он и выше пирамид…
Слух пройдет обо мне от Белых вод до Черных…

И рядом с этими простыми и понятными каждому строчками есть в «Памятнике» стихи, наполненные высокой лексикой. Особенно показательно последнее четверостишие, наполненное героическим воодушевлением и верой в своё предназначение:

О муза! возгордись заслугой справедливой,
И презрит кто тебя, сама тех презирай.

В основу стихотворения положен образ памятника. Он становится в произведении Державина памятью таланту и искусству. Художественный приём, лежащий в основе стихотворения, — метафора.

Ещё один излюбленный приём поэта – градация. Например:

В сердечной простоте беседовать о боге
И истину царям с улыбкой говорить.

Наряду с этими приемами, Державин использовал и одушевление. Вот четверостишие, полностью состоящее из одушевлений:

Так! – весь я не умру, но часть меня большая,
От тлена убежав, по смерти станет жить,
И слава возрастёт моя, не увядая,
Доколь славянов род вселенна будет чтить.

В «Памятнике» Державин утверждал вечность своего литературного творчества, определял свои несомненные заслуги перед Отечеством (Всяк будет помнить то в народах неисчётных, / Как из безвестности я тем известен стал). Но не менее гордился поэт и своим народом (Доколь славянов род вселенна будет чтить).

С самой большой теплотой поэт относился к своей Музе, считая, что именно она двигала его пером:

О муза! возгордись заслугой справедливой…
Непринуждённою рукой неторопливой
Чело твоё зарёй бессмертия венчай.

Таким образом, в «Памятнике» поэт представлен как орудие высшей силы, направленное на уничтожение пороков и действующее по велению свыше.

Г. Р. Державин. Стихотворение «Памятник»

История создания

Державина издавна любили сравнивать с древнеримским поэтом Горацием. Державин знал Го­рация по немецким переводам уже в семидесятые годы. Среди стихотворений Державина можно насчитать не менее пятнадцати переложений и переводов из Горация. С Горацием же связаны два значительных произведения Державина, в которых он выразил самооценку, уверенность в своем поэтическом призвании и основанной на нем надежде на бессмертие: «Лебедь» и «Памятник». Стихотворением «Лебедь» Державин заключил второй том собрания своих сочинений 1808 года, подобно тому как ода XX Горация заканчивала вторую книгу его од. В конец первого тома Дер­жавин поставил стихотворение «Памятник» (1796). Его оригинал у Горация также заканчивал третью книгу од.

Первый перевод на русский язык этой замечательной оды, названной Горацием «К Мельпомене», был сделан Ломоносовым.

«Забавный русский слог» — новая стилистическая манера, введенная Державиным в русскую литературу. Два центральных таких произведения — «Фелица» и «Бог», в которых подчеркнуты поэтическая искренность, отсутствие позы и аффектации — «сердечная простота», а также граж­данская смелость и правдолюбие. Державин не забыл прибавить, что истину царям он говорил «с улыбкой», то есть смягчая резкость нравоучения шутливостью тона, однако не за счет, как мы знаем, глубины возражения и несогласий.

Это «улыбка» не должна никак смешиваться с требованием «улыбательной сатиры», о которой пи­сал журнал «Всякая всячина» в 1769 году. Державин хорошо отличал слабости от пороков, и его сати­ра всегда носила общественный характер. Державин ценил в своей поэзии служение на пользу общую. Гораций говорит: «Я считаю себя достойным славы за то, что хорошо писал стихи»; Державин замеча­ет это другим образом: «Я считаю себя достойным славы за то, что говорил правду и народу и царям».

Таким образом, отталкиваясь от мысли Горация, иногда пересказывая ее в стихах, Державин затем принимался писать о своем, наболевшем, о том, что наиболее тревожило его в данное время. Поэтому в 1770— 1790-е годы в его стихотворениях встречаются отдельные образы, сравнения, темы Горация, но нет ни переводов его, ни переложений в принятом смысле этого слова. Державин толь­ко «заряжается» Горацием для того, чтобы с большей силой, подкрепленной авторитетом класси­ческого поэта, обрушиться на недостатки современного общества и отдельных его представителей.

В формировании литературно-эстетических взглядов Державина определенную, и притом нема­лую, роль играло произведение Горация «Послание к Писонам», или «Наука поэзии».

Гораций советовал настойчиво трудиться над выразительностью языка. Уроки «Послания к Писонам» были полезны Державину, сумевшему найти свой слог и установить его «Так, чтоб каждому легким вначале он мог показаться, / Но чтоб над ним попотел подражатель иной. » Это вскоре хорошо поняли многочисленные подражатели Державина.

Основой искусства, содержанием его Державин считает истину, в разъяснении которой состоит предназначение поэтов и художников. Поэт для Державина — существо особое, значительное. Вера в силу слова, в его всемогущество была распространена среди просветителей XVIII века. Пи­сатель, говорящий истину, — мужественный гражданин и верный сын отечества, он не умрет в памяти людей, в то время как троны могут пасть и разрушатся царства: «Героев и певцов вселена не забудет; / В могиле буду я, но буду говорить».

«Памятник» Державина дышит уверенностью поэта в своем бессмертии, потому что бессмертно человеческое слово. Эта мысль проходит через ряд стихотворений Державина, нов «Памятнике» она является главной темой и выражена особенно ясно. Важно заметить, что Державин считает себя на­циональным поэтом: «И слава возрастет моя, неувядая, / Доколь Славянов род вселена будет чтить. »

В стихотворении Державин говорит о народной памяти: «Всяк будет помнить то в народах не- исчетных. » Он видел память народа, из поколения в поколение передающего повести о великих людях, сложенные поэтами, чье слово — бессмертно.

Свои заслуги Державин перечисляет лаконично и точно: «Что первый я дерзнул в забавном русском слоге / О добродетелях Фелицы возгласить, / В сердечной простоте беседовать о боге / И истину царям с улыбкой говорить».

Уменье отказаться от напыщенной торжественности похвальной оды, внести в стихи колкую сатиру в грубоватых просторечных выражениях составило индивидуальную манеру Державина, благодаря которой он открыл новую страницу в истории русской литературы.

Нашёл ошибку? Выдели и нажми ctrl + Enter

Анализ стихотворения «Памятник»

В 1795 году Державин Гаврил Романович написал стихотворение «Памятник», в котором высказывает свою точку зрения на поэта и поэзия. Свое творчество он уподобляет «чудесному. вечному» памятнику. В русской литературе Державин стал основоположником автобиографической поэзии и был первым русским автором, избравшим темой своих стихотворений собственную славу.
Стихотворение захватывает тему бессмертия поэта в его творениях.Автор размышляет о воздействии поэзии на современников и потомков, о праве поэта на уважение и любовь сограждан.
Идея стихотворения заключается в том, что Державин считал цель искусства и литературы – содействовать распространению просвещения и воспитанию любви к прекрасному, исправлять порочные нравы.
Главной особенностью поэзии Державина была искренность. В стихотворении «Памятник» он без всякого страха высказывает свое мнение о власти и поясняет, в чем состоят его заслуги перед отечественной литературой: «…первый я дерзнул в забавном русском слоге о добродетелях Фелицы возгласить, В сердечной простоте беседовать о Боге и истину царям с улыбкой говорить ».
Стихотворение Державина написано ямбом, в каждом четверостишии первая строчка рифмуется с третьей, вторая с четвертой, то есть перекрестная рифма.
Неторопливый, торжественный ритм стиха соответствует важности темы. Чтобы придать торжественность стихотворной речи, поэт использует слова — чело. возгордись, возгласить, дерзнул, неисчетных; различные эпитеты – неторопливою рукой, сердечной простоте, заслугой справедливой, памятник чудесный, вечный, гром быстротечный.
Державин в своем стихотворении представляет лирического героя как гордого, справедливого, сильного человека, и этот человек не боится отстаивать свое мнение, и всегда добивается своей цели.
Это стихотворение произвело на меня положительное впечатление. Я поддерживаю лирического героя и согласен с тем, что творчество поэта останется с людьми на века.

60965 человек просмотрели эту страницу. Зарегистрируйся или войди и узнай сколько человек из твоей школы уже списали это сочинение.

/ Сочинения / Державин Г.Р. / Памятник / Анализ стихотворения «Памятник»

Смотрите также по произведению «Памятник»:

Мы напишем отличное сочинение по Вашему заказу всего за 24 часа. Уникальное сочинение в единственном экземпляре.

100% гарантии от повторения!

«Памятник» Г.Державин

«Памятник» Гавриил Державин

Я памятник себе воздвиг чудесный, вечный,
Металлов тверже он и выше пирамид;
Ни вихрь его, ни гром не сломит быстротечный,
И времени полет его не сокрушит.

Так!— весь я не умру, но часть меня большая,

От тлена убежав, по смерти станет жить,
И слава возрастет моя, не увядая,
Доколь славянов род вселенна будет чтить.

Слух пройдет обо мне от Белых вод до Черных,
Где Волга, Дон, Нева, с Рифея льет Урал;
Всяк будет помнить то в народах неисчетных,
Как из безвестности я тем известен стал,

Что первый я дерзнул в забавном русском слоге
О добродетелях Фелицы возгласить,
В сердечной простоте беседовать о Боге
И истину царям с улыбкой говорить.

О муза! возгордись заслугой справедливой,
И презрит кто тебя, сама тех презирай;
Непринужденною рукой неторопливой
Чело твое зарей бессмертия венчай.

Анализ стихотворения Державина «Памятник»

Практически каждый поэт в своем творчестве обращается к теме вечности, пытаясь найти ответ на вопрос, какая же судьба уготована его произведениям. Подобными эпическими одами славились Гомер и Гораций, а позже – многие русские литераторы, в числе которых оказался и Гавриил Державин. Этот поэт является одним из ярчайших представителей классицизма, который унаследовал европейские традиции слагать свои стихи «высоким штилем», но, вместе с тем, настолько адаптировал их к разговорной речи, что они были доступны пониманию практически любого слушателя.

При жизни Гавриил Державин был обласкан императрицей Екатериной II, которой посвятил свою знаменитую оду «Фелица», однако его вклад в русскую литературу был по достоинству оценен потомками лишь после смерти поэта, который стал своего рода духовным наставником для Пушкина и Лермонтова.

Предвидя подобное развитие событий, в 1795 году Гавриил Державин написал стихотворение «Памятник», которое первоначально назвал «К музе». Это произведение по своей форме было выдержано в лучших традициях древнегреческой поэзии. однако его содержание очень многие посчитали вызывающим и нескромным. Тем не менее, отражая нападки критиков, Державин советовал им не обращать внимания на напыщенный слог, а вдумываться в содержание, отмечая, что не себя он восхваляет в данном произведении, а русскую литературу, которой, наконец, удалось вырваться из тесных оков классицизма и стать более простой для понимания.

Естественно, огромная заслуга в этом принадлежит самому Державину, о чем он и упомянул в своем стихотворении, отметив, что воздвиг себе памятник, который «металлов тверже» и «выше пирамиды». При этом автор утверждает, что ему не страшны ни бури, ни гром, ни годы, так как сие сооружение – не материального, а духовного свойства. Державин намекает на то, что ему удалось «очеловечить» поэзию, которой отныне суждено стать общедоступной. И вполне естественно, что будущие поколения сумеют оценить по достоинству красоту стихотворного слога, которая ранее была доступна лишь избранным. Поэтому поэт не сомневается, в том, что его ждет если и не слава, то бессмертие. «Весь я не умру, но часть меня большая, от тлена убежав, по смерти станет жить», — отмечает поэт. При этом он подчеркивает, что слух о нем прокатится по всей русской земле.

Именно эта фраза вызвала негодование оппонентов поэта, которые приписали Державину чрезмерную гордыню. Однако автор имел ввиду не собственные поэтические достижения, а новые веяния в русской поэзии, которые, как он и предвидел, будут подхвачены новым поколением литераторов. И именно их произведения получат широкую популярность среди различных слоев населения благодаря тому, что сам поэт сумеет их научить «в сердечной простоте беседовать о Боге и истину царям с улыбкой говорить».

Примечательно, что в своих предположениях о будущем русской поэзии, чело которой будет увенчано «зарей бессмертия», Гавриил Державин оказался прав. Примечательно, что незадолго до смерти поэт присутствовал на выпускном экзамене в Царскосельском лицее и слушал стихи юного Пушкина, которого «в гроб сходя, благословил». Именно Пушкину суждено было стать продолжателем поэтических традиций, которые были заложены в русской литературе Державиным. Неудивительно, что знаменитый русский поэт, подражая своему учителю, впоследствии создал стихотворение «Я памятник себе воздвиг нерукотворный», которое перекликается с «Памятником» Державина и является продолжением многогранной полемики о роли поэзии в современном русском обществе.

Слушать стихотворение Державина Памятник

Темы соседних сочинений

Картинка к сочинению анализ стихотворения Памятник

«Памятник».

Державин Г. Р Памятник державин смысл

Сочинение

Гавриил Романович Державин — великий русский поэт 18 века. В своем творчестве он освещал проблемы русского высшего общества. Поэт отмечал как хорошие стороны жизни (деятельность императрицы), так и отрицательные (разрушительную деятельность вельмож). Также в лирику Державина вошла его собственная жизнь.

Отличительные черты творчества поэта можно легко проследить на примере стихотворения «Памятник», которое было написано в 1775 году. Это произведение содержит некоторые сведения из жизни самого Державина. Его герой не вымышлен воображением, он дышит и действует. Именно поэтому стихи начинаются с личного местоимения «я»: «Я памятник себе воздвиг чудесный, вечный». И далее продолжается рассказ о себе: «…первый я дерзнул в забавном русском слоге О добродетелях Фелицы возгласить».

Фелицей Державин называл Екатерину II. Ещё в 1783 году была опубликована посвящённая императрице ода с тем же названием, которая принесла Державину литературную славу.

Ещё одна отличительная черта поэзии Державина — соединение «высоких» и «низких» слов. Этим поэт добивается очень большой выразительности:

Я памятник себе воздвиг чудесный, вечный,

Металлов твёрже он и выше пирамид…

Слух пройдет обо мне от Белых вод до Черных…

И рядом с этими простыми и понятными каждому строчками есть в «Памятнике» стихи, наполненные высокой лексикой. Особенно показательно последнее четверостишие, наполненное героическим воодушевлением и верой в своё предназначение:

О муза! возгордись заслугой справедливой,

И презрит кто тебя, сама тех презирай.

В основу стихотворения положен образ памятника. Он становится в произведении Державина памятью таланту и искусству. Художественный приём, лежащий в основе стихотворения, — метафора.

Ещё один излюбленный приём поэта — градация. Например:

В сердечной простоте беседовать о боге

И истину царям с улыбкой говорить.

Наряду с этими приемами, Державин использовал и одушевление. Вот четверостишие, полностью состоящее из одушевлений:

Так! — весь я не умру, но часть меня большая,

От тлена убежав, по смерти станет жить,

И слава возрастёт моя, не увядая,

Доколь славянов род вселенна будет чтить.

В «Памятнике» Державин утверждал вечность своего литературного творчества, определял свои несомненные заслуги перед Отечеством (Всяк будет помнить то в народах неисчётных, / Как из безвестности я тем известен стал). Но не менее гордился поэт и своим народом (Доколь славянов род вселенна будет чтить).

С самой большой теплотой поэт относился к своей Музе, считая, что именно она двигала его пером:

О муза! возгордись заслугой справедливой…

Непринуждённою рукой неторопливой

Чело твоё зарёй бессмертия венчай.

Таким образом, в «Памятнике» поэт представлен как орудие высшей силы, направленное на уничтожение пороков и действующее по велению свыше.

Г.Р. Державин считал, что искусство и литература должны содействовать распространению просвещения, любви к прекрасному, уничтожать пороки, проповедовать истину и справедливость. С позиции этих принципов Державин пытается оценить свое творчество в стихотворении «Памятник».

«Памятник» — это вольное переложение оды Горация. Державин не повторяет мыслей древнеримского поэта, а высказывает свою точку зрения на роль поэта и поэзию. Гораций полагал, что залог его бессмертия в мощи Рима: «Я буду возрастать повсюду славой, Пока великий Рим владеет светом» (перевод М.В. Ломоносова). Державин видит долговечность своей славы в любви к отечеству:

И слава возрастет моя, не увядая,

Доколь славянов род Вселенна будет чтить.

Свое творчество поэт уподобляет «чудесному, вечному» памятнику:

…Металлов тверже он и выше пирамид;

Ни вихрь его, ни гром не сломит быстротечный,

И времени полет его не сокрушит.

Свои заслуги Державин видит в том, что сделал «забавным» русский слог, то есть веселым, простым, острым, что он «дерзнул»…возгласить…» о добродетелях императрицы, а не о подвигах и величии, что он отнесся к ней как к простому человеку, поэтому и говорит о ее человеческих достоинствах. Свою заслугу как поэта Державин видит в том, что мог:

В сердечной простоте беседовать о Боге

И истину царям с улыбкой говорить

В «Памятнике» поэт размышляет о воздействии поэзии на современников и потомков, о том, что поэт имеет право на уважение и любовь сограждан. Он уверен, что имя его будет жить в памяти «народов неисчетных», живущих от «Белых вод до Черных». Здесь мы понимает, как пушкинский «Я памятник себе воздвиг нерукотворный…» перекликается с «Памятником» Державина.

Сила поэзии у Державина могущественней законов природы, его памятник замечателен этим превосходством, он «металлов тверже».

Последняя строфа стихотворения говорит о том, что поэт не надеется на всеобщее одобрение современников, отчего Муза его воинственна и величественна:

О Муза! Возгордись заслугой справедливой,

И презрит кто тебя, сама тех презирай;

Непринужденною рукой неторопливой

Чело твое зарей бессмертия венчай.

Стихотворение написано шестистопным ямбом, что придает его ритму неторопливость и торжественность. Ритм стиха как бы соответствует важности темы.

Я памятник себе воздвиг чудесный, вечный,
Металлов твёрже он и выше пирамид;
Ни вихрь его, ни гром не сломит быстротечный,
И времени полёт его не сокрушит.

Так! — весь я не умру, но часть моя большая,
От тлена убежав, но смерти станет жить,
И слава возрастёт моя, не увядая,
Доколь славянов род весленна будет чтить.

Слух пройдёт обо мне от Белых вод до Черных,
Где Волга, Дон, Нева с Рифея льёт Урал;
Всяк будет помнить то в народах неисчётных,
Как из безвестности я тем известен стал,

Что первый я дерзнул в забавном русском слоге
О добродетелях Фелицы 1 возгласить,
В сердечной простоте беседовать о Боге
И истину парям с улыбкой говорить.

О муза! возгордись заслугой справедливой,
И презрит кто тебя, сама тех презирай;
Непринуждённою рукой неторопливой
Чело твоё зарёй бессмертия венчай.

В мире художественного слова Г.Р. Державина

Используя основную мысль и отчасти форму оды Горация «К Мельпомене», переведённой до него М.В. Ломоносовым, Державин создал самостоятельное произведение, которое в известной степени отзовется в стихотворении А.С. Пушкина «Я памятник себе воздвиг нерукотворный…».

Н.Г. Чернышевский впоследствии скажет о Державине: «В своей поэзии что ценил он? Служение на пользу общую…» По сравнению с Горацием, который, выставляя свои права на бессмертие, говорит: «Я считаю себя достойным славы за то, что хорошо писал стихи», Державин заменяет это другим: «Я считаю себя достойным славы за то, что говорил правду народу и царям».

Г.Р. Державин. Гравюра И. Пожалостина (1880) с оригинала А.А. Васильевского (1815)

В.Ф. Ходасевич отмечал: «Вослед Горацию он написал себе „Памятник» — воспоминание не о Екатерине, а лишь о своей поэтической связи с ней». Говоря об этом, Ходасевич имеет в виду оду Державина «Фелица», упомянутую в «Памятнике».

Державинский «Памятник» состоит из пяти строф. В каждой строфе поэт излагает определённый тезис о своеобразии или значимости своего памятника — поэтического наследия.

1. Определите основной мотив каждой строфы. Запишите ключевые слова, из которых складывается данный мотив.
2. В чём Державин видит основную ценность своего творчества?
3. Как вы понимаете слова Державина о «забавном русском слоге…»? Есть ли в его «Памятнике» примеры этого «слога»?
4. Как вы полагаете, почему в «Памятнике» Державин совершенно не упоминает о своей чиновничьей службе — достаточно долгой и разнообразной?
5. Сопоставьте «Памятник» М.В. Ломоносова («Я знак бессмертия себе воздвигну.!…») и Г.Р. Державина. Докажите примерами тематическую и лексическую близость двух стихотворений. В чём различия двух переложений оды Горация?

Самостоятельная работа

Познакомьтесь с одой Державина «Вельможа». Прочитайте определение оды. Как проявилось новаторство Державина в оде «Вельможа»? С помощью каких художественных средств создаётся сатирический образ вельможи?

Ода — торжественное, патетическое стихотворное произвение

1 Фелица. .. — Имя «Фелица» впервые употребила Екатерина II в «Сказке о царевиче Хлоре», написанной ею для своего внука Александра в 1781 г. Слово «Фелица» образовано ею от латинских слов «felix» — «счастливый». «felicitas» «счастье». Державин в 178.3 г. написал оду «Фелица» В честь Екатерины Великой.

Какие темы вы можете выделить в стихотворении «Памятник»?

Высокое назначение поэта в обществе и народная память о его творчестве — ведущие темы «Памятника». Можно выделить темы, через которые раскрываются главные. Это тема памятника, способного противостоять напору времени и стихий. Это связь славы русского поэта с существованием славянского рода («Доколь славянов род вселенна будет чтить…»), географические границы этой славы. Это и творческая манера поэта, создание которой ставит себе в заслугу Державин. При этом названы два конкретных произведения — «Фелица» и «Бог». Наконец, муза, венчающая чело свое «зарей бессмертия».

Что мы вслед за Державиным понимаем под «чудесным» и «вечным» памятником, который тверже металлов и «выше пирамид»? В чем смысл противопоставления металла, пирамид и памятника, возведенного себе поэтом?

Памятник, «чудесный, вечный», который «металлов тверже и выше пирамид», — понятие глубоко духовное, впоследствии красочно и точно будет назван Пушкиным «нерукотворным». Это память народа, которая будет чтить произведения поэта, имеющие как конкретно-историческое, так и вневременное значение. Материальное сооружение будет рано или поздно подвергнуто разрушению временем, творческое наследие, если оно представляет духовную ценность для общества, не подвержено разрушительным процессам.

Как решается в стихотворении тема бессмертия? Почему автор уверен, что после смерти слава его возрастет?

Поэт связывает значение своего творчества с существованием и развитием славянской культуры. Создание новой поэтической манеры он рассматривает как новый и существенный вклад в русскую поэзию.

Что ставит Державин себе в заслугу как поэту и человеку?

Заслуги перечислены им лаконично и точно: «в забавном русском слоге о добродетелях Фелицы возгласить», т. е. очеловечить образ царствующей императрицы, реформирование стиля оды, внести простоту и искренность в стиль философских размышлений («Бог»).

Что, по-вашему, означает «забавный русский слог»? Можете ли вы привести его примеры из поэзии Державина?

«Забавный русский слог» — это новая стилистическая манера, введенная Державиным в русскую литературу, в которой написаны два центральных его произведения «Фелица» и «Бог». Ей свойственны искренность, отсутствие торжественных аффектаций, гражданская смелость и правдолюбие. «Истину царям» Державин говорил «с улыбкой», т. е. смягчая резкость нравоучений шутливостью тона, однако не снижая глубины возражений и несогласий, что мы хорошо знаем из его биографии. «Забавный русский слог» — это один из существенных стилистических элементов поэзии Державина, называемый еще в литературоведении как «разрушение (или, по А. В. Западову, — обновление) классицистической оды».

Примеры целесообразно привести из названных произведений. Так, противопоставляя современное ему царствование Екатерины II нравам двора Анны Иоанновны, Державин включает в оду «Фелица» строки:

Там свадеб шутовских не парят,В ледовых банях их не жарят,Не щелкают в усы вельмож;Князья наседками не клохчут,И сажей не марают рож.

В той же оде мы читаем изображение быта провинциального дворянина, хотя и живущего в столице.

Иль, сидя дома, я прокажу,Играя в дураки с женой;То с ней на голубятню лажу,То в жмурки резвимся порой;То в свайку с нею веселюся,То ею в голове ищуся. Каким стилем написано это стихотворение? Есть ли в нем элементы высокого стиля? Какова роль старославянизмов в стихотворении?

Стихотворение звучит плавно, торжественно. Можно сказать, что оно написано высоким стилем, основанным в сочетании как общеупотребительной, так и устаревшей, старославянской лексики, придающей ему торжественное звучание. Старославянизмы способствуют приданию особой значимости темам, столь важным для поэта, для утверждения его высокой миссии в обществе (воздвиг, сокрушит, тлен, вселенна (усеченная форма), презрит, чело, венчать и т. д.). И лишь строфа о «забавном русском слоге» исполнена в среднем стиле, звучит сердечно и просто, что полностью соответствует заявленной в ней теме.

Каждый талантливый человек стремится что-то оставить после себя, запомниться не одному поколению потомков. Поэты в разное время в стихотворениях неоднократно поднимали вопрос вечности, пытаясь предугадать, какая судьба ожидает их произведения. Еще Гораций с Гомером посвящали свои оды подобным темам, любили пофилософствовать и поразмыслить над будущим своего творчества и русские писатели. Одним из них является Гавриил Романович Державин. «Памятник», анализ которого позволяет больше узнать о был написан в 1795 году. Это стихотворение восхваляет отечественную литературу, которой удалось стать более простой для понимания.

Гавриил Державин — классицист

Был любимцем императрицы Екатерины II, ей он посвятил оду «Фелица», но по-настоящему его творчество было оценено лишь после смерти великого литератора.

Писатель и поэт, он был ярким представителем классицизма, поскольку перенял европейские традиции писать произведения в возвышенном стиле, но в то же время он внес в них много разговорной речи, делая стихи простыми и доступными для понимания всех слоев населения, о чем говорит и литературный анализ.

«Памятник» Державин сочинил с целью восхваления русской литературы, которой удалось обновиться и вырваться из тесных объятий классицизма. К сожалению, критики неправильно истолковали стихотворение, и на автора обрушился шквал негатива — его обвиняли в излишнем хвастовстве и гордыни. Гавриил Романович рекомендовал оппонентам не обращать внимания на напыщенный слог, а вдуматься в смысл стиха, в котором он подразумевал вовсе не себя.

Анализ стихотворения Державина «Памятник» позволяет понять, что автор намекает на то, что у него получилось сделать русскую поэзию более человечной. В своей работе поэт говорит, что воздвиг себе памятник «выше пирамид» и «тверже металлов», его не уничтожат ни бури, ни годы, потому что он имеет духовное, а не материальное свойство. Гавриил Романович искренне надеется, что будущие поколения сумеют по достоинству оценить его творчество и вклад в отечественную литературу. Но писатель больше беспокоился не о своей славе, а о новых веяниях в поэзии, это подтверждает и произведения этого анализ.

«Памятник» Державин написал, чтобы читатели смогли насладиться красотой стихотворного слога, который раньше был понятным только ограниченному кругу людей. Поэт предугадывал, что большая его часть «по смерти станет жить» и даже через несколько столетий люди будут помнить о нем. Гавриил Романович очень хотел, чтобы появились его последователи, которые смогли бы продолжить начатое дело. Это становится понятно, стоит провести стихотворения анализ. «Памятник» Державин действительно соорудил себе величественный и непоколебимый, способный простоять не одно столетие.

Наставник юных гениев

Гавриил Романович стал духовным наставником таких великих поэтов, как Пушкин и Лермонтов, именно он был для них примером для подражания. Державин хотел научить будущее поколение лириков «истину царям с улыбкой говорить» и «в сердечной простоте беседовать о Боге». Писатель мечтал о бессмертии русской поэзии — именно это показывает литературный анализ. «Памятник» Державин написал, чтобы вдохновить молодых поэтов сочинять понятные всем слоям населения стихи, и он добился своей цели.

Анализ стихотворения “Памятник” 👍 | Школьные сочинения

В 1795 году Державин Гаврил Романович написал стихотворение “Памятник”, в котором высказывает свою точку зрения на поэта и поэзия. Свое творчество он уподобляет “чудесному, вечному” памятнику. В русской литературе Державин стал основоположником автобиографической поэзии и был первым русским автором, избравшим темой своих стихотворений собственную славу.
Стихотворение захватывает тему бессмертия поэта в его творениях. Автор размышляет о воздействии поэзии на современников и потомков, о праве поэта на уважение и любовь сограждан.

/> Идея стихотворения заключается в том, что Державин считал цель искусства и литературы – содействовать распространению просвещения и воспитанию любви к прекрасному, исправлять порочные нравы.
Главной особенностью поэзии Державина была искренность. В стихотворении “Памятник” он без всякого страха высказывает свое мнение о власти и поясняет, в чем состоят его заслуги перед отечественной литературой: “…первый я дерзнул в забавном русском слоге о добродетелях Фелицы возгласить, В сердечной простоте беседовать о Боге и истину царям с улыбкой говорить “.
Стихотворение Державина написано ямбом, в каждом четверостишии первая строчка рифмуется с третьей, вторая с четвертой, то есть перекрестная рифма.
Неторопливый, торжественный ритм стиха соответствует важности темы. Чтобы придать торжественность стихотворной речи, поэт использует слова – чело, возгордись, возгласить, дерзнул, неисчетных; различные эпитеты – неторопливою рукой, сердечной простоте, заслугой справедливой, памятник чудесный, вечный, гром быстротечный.
Державин в своем стихотворении представляет лирического героя как гордого, справедливого, сильного человека, и этот человек не боится отстаивать свое мнение, и всегда добивается своей цели.
Это стихотворение произвело на меня положительное впечатление. Я поддерживаю лирического героя и согласен с тем, что творчество поэта останется с людьми на века.

Я памятник себе воздвиг чудесный, вечный…

16 июля в ГБУК «Смоленская областная юношеская библиотека» прошло мероприятие, посвященное 270-летию со Дня рождения русского поэта, государственного деятеля Гавриила Романовича Державина (1743-1816).

Сотрудники библиотеки оформили выставку и подготовили литературно-музыкальную композицию о жизни и творчестве поэта.

 

Гавриил Романович Державин родился 3(14) июля 1743г. в небогатой дворянской семье. Детство его прошло под Казанью в селе Сокуры. В 1758г., когда в Казани открылась гимназия, он был отправлен туда учиться. По ходатайству директора гимназии Державина зачислили в Петербургский Инженерный корпус. Однако судьба его переменилась, и он с 1762г. вынужден был пойти служить солдатом. Вместе с Преображенским полком участвовал в дворцовом перевороте 1762г. В 1772г. Г.Р.Державин получил первый офицерский чин, а в 1773г. участвовал в подавлении восстания под предводительством Емельяна Пугачева.

Одновременно вышли первые литературные труды Державина. Он стал ярким представителем русского классицизма. В 1776г. изданы отдельной книгой торжественные оды, проникнутые идеей сильной государственности. Они включали также сатиру на вельмож, пейзажные и бытовые зарисовки, размышления о жизни и смерти. В 1777г. он был уволен из армии, получив за заслуги перед отечеством имение в Белоруссии. Он становится губернатором сначала в Олонецкой губернии, затем в Тамбовской, а с 1791г. — кабинет-секретарь Екатерины II, с 1802-1803гг. — министр юстиции и член Государственного совета.

В 1782г. появляется ода «Фелица», а в 1784г. — одна из вершин поэзии Державина – религиозно-философская ода «Бог»:

О ты, пространством бесконечный,

Живый в движеньи вещества,

Теченьем времени превечный,

Без лиц, в трех лицах божества!

Дух всюду сущий и единый,

Кому нет места и причины,

Кого никто постичь не мог,

Кто все собою наполняет,

Объемлет, зиждет, сохраняет,

Кого мы называем: бог…

Голос Державина весомо прозвучал в литературной жизни начала XIX века. Он писал не только поэтические произведения, но и теоретические статьи. Державин смотрел на поэзию как на проповедь нравственности и благочестия, считал словесность всякого рода наукой нравов.

В 1903г. Гавриила Романович ушел в отставку и поселился в своем имении Званка в Новгородской губернии, где прожил до самой кончины в 1816г.

 

← Предыдущая		Следующая →

Памятник (Г. Р. Державин) я памятник себе воздвиг чудесный, вечный

ПАМЯТНИК (Г.Р. Державин)

Я памятник себе воздвиг чудесный, вечный,
Металлов тверже он и выше пирамид;
Ни вихрь его, ни гром не сломит быстротечный,
И времени полет его не сокрушит.

Увижу ль, о друзья! народ неугнетенный

И рабство, падшее по манию царя,

И над отечеством свободы просвещенной

Взойдет ли наконец прекрасная заря?

«Узник»
Сижу за решеткой в темнице сырой.

Вскормленный в неволе орел молодой.

Мой грустный товарищ, махая крылом,

Кровавую пищу клюет под окном,

Клюет, и бросает, и смотрит в окно,

Как будто со мною задумал одно.

Зовет меня взглядом и криком своим

И вымолвить хочет: «Давай, улетим!

Мы вольные птицы; пора, брат, пора!

Туда, где за тучей белеет гора,

Туда, где синеют морские края,

Туда, где гуляем лишь ветер… да я!…»

«Во глубине сибирских руд…»
Во глубине сибирских руд
Храните гордое терпенье,
Не пропадет ваш скорбный труд
И дум высокое стремленье.

Несчастью верная сестра,
Надежда в мрачном подземелье
Разбудит бодрость и веселье,
Придет желанная пора:

Любовь и дружество до вас
Дойдут сквозь мрачные затворы,
Как в ваши каторжные норы
Доходит мой свободный глас.

Оковы тяжкие падут,
Темницы рухнут — и свобода
Вас примет радостно у входа,
И братья меч вам отдадут.

«Поэт»
Пока не требует поэта
К священной жертве Аполлон,
В заботах суетного света
Он малодушно погружен;
Молчит его святая лира;
Душа вкушает хладный сон,
И меж детей ничтожных мира,
Быть может, всех ничтожней он.

Но лишь божественный глагол
До слуха чуткого коснется,
Душа поэта встрепенется,
Как пробудившийся орел.
Тоскует он в забавах мира,
Людской чуждается молвы,
К ногам народного кумира
Не клонит гордой головы;
Бежит он, дикий и суровый,
И звуков и смятенья полн,
На берега пустынных волн,
В широкошумные дубровы…

«К Чаадаеву»

Любви, надежды, тихой славы
Недолго нежил нас обман,
Исчезли юные забавы,
Как сон, как утренний туман;
Но в нас горит еще желанье,
Под гнетом власти роковой
Нетерпеливою душой
Отчизны внемлем призыванье.
Мы ждем с томленьем упованья
Минуты вольности святой,
Как ждет любовник молодой
Минуты верного свиданья.
Пока свободою горим,
Пока сердца для чести живы,
Мой друг, отчизне посвятим
Души прекрасные порывы!
Товарищ, верь: взойдет она,
Звезда пленительного счастья,
Россия вспрянет ото сна,
И на обломках самовластья
Напишут наши имена!

«Песнь о вещем Олеге»

Как ныне сбирается вещий Олег
Отмстить неразумным хозарам:
Их села и нивы за буйный набег
Обрек он мечам и пожарам;
С дружиной своей, в цареградской броне,
Князь по полю едет на верном коне.
Из темного леса навстречу ему
Идет вдохновенный кудесник,
Покорный Перуну старик одному,
Заветов грядущего вестник,
В мольбах и гаданьях проведший весь век.
И к мудрому старцу подъехал Олег.

«Скажи мне, кудесник, любимец богов,
Что сбудется в жизни со мною?
И скоро ль, на радость соседей-врагов,
Могильной засыплюсь землею?
Открой мне всю правду, не бойся меня:
В награду любого возьмешь ты коня».

«Волхвы не боятся могучих владык,
А княжеский дар им не нужен;
Правдив и свободен их вещий язык
И с волей небесною дружен.
Грядущие годы таятся во мгле;
Но вижу твой жребий на светлом челе.

Запомни же ныне ты слово мое:
Воителю слава — отрада;
Победой прославлено имя твое:
Твой щит на вратах Цареграда;
И волны и суша покорны тебе;
Завидует недруг столь дивной судьбе.

И синего моря обманчивый вал
В часы роковой непогоды,
И пращ, и стрела, и лукавый кинжал
Щадят победителя годы…
Под грозной броней ты не ведаешь ран;
Незримый хранитель могущему дан.

Твой конь не боится опасных трудов;
Он, чуя господскую волю,
То смирный стоит под стрелами врагов,
То мчится по бранному полю,
И холод и сеча ему ничего.
Но примешь ты смерть от коня своего».

Олег усмехнулся — однако чело
И взор омрачилися думой.
В молчанье, рукой опершись на седло,
С коня он слезает угрюмый;
И верного друга прощальной рукой
И гладит и треплет по шее крутой.

«Прощай, мой товарищ, мой верный слуга,
Расстаться настало нам время:
Теперь отдыхай! уж не ступит нога
В твое позлащенное стремя.
Прощай, утешайся — да помни меня.
Вы, отроки-други, возьмите коня!

Покройте попоной, мохнатым ковром;
В мой луг под уздцы отведите;
Купайте, кормите отборным зерном;
Водой ключевою поите».
И отроки тотчас с конем отошли,
А князю другого коня подвели.

Пирует с дружиною вещий Олег
При звоне веселом стакана.
И кудри их белы, как утренний снег
Над славной главою кургана…
Они поминают минувшие дни
И битвы, где вместе рубились они…

«А где мой товарищ?» — промолвил Олег, —
Скажите, где конь мой ретивый?
Здоров ли? всё так же ль легок его бег?
Всё тот же ль он бурный, игрывый?»
И внемлет ответу: на холме крутом
Давно уж почил непробудным он сном.

Могучий Олег головою поник
И думает: «Что же гаданье?
Кудесник, ты лживый, безумный старик!
Презреть бы твое предсказанье!
Мой конь и доныне носил бы меня»,
И хочет увидеть он кости коня.

Вот едет могучий Олег со двора,
С ним Игорь и старые гости,
И видят: на холме, у брега Днепра,
Лежат благородные кости;
Их моют дожди, засыпает их пыль,
И ветер волнует над ними ковыль.
Князь тихо на череп коня наступил
И молвил: «Спи, друг одинокий!
Твой старый хозяин тебя пережил:
На тризне, уже недалекой,
Не ты под секирой ковыль обагришь
И жаркою кровью мой прах напоишь!

Так вот где таилась погибель моя!
Мне смертию кость угрожала!»
Из мертвой главы гробовая змия
Шипя между тем выползала;
Как черная лента, вкруг ног обвилась:
И вскрикнул внезапно ужаленный князь.

Ковши круговые, запенясь, шипят
На тризне плачевной Олега:
Князь Игорь и Ольга на холме сидят;
Дружина пирует у брега;
Бойцы поминают минувшие дни
И битвы, где вместе рубились они.

К морю

Прощай, свободная стихия! В последний раз передо мной Ты катишь волны голубые И блещешь гордою красой. Как друга ропот заунывный, Как зов его в прощальный час, Твой грустный шум, твой шум призывный Услышал я в последний раз. Моей души предел желанный! Как часто по брегам твоим Бродил я тихий и туманный, Заветным умыслом томим! Как я любил твои отзывы, Глухие звуки, бездны глас И тишину в вечерний час, И своенравные порывы! Смиренный парус рыбарей, Твоею прихотью хранимый, Скользит отважно средь зыбей: Но ты взыграл, неодолимый, И стая тонет кораблей. Не удалось навек оставить Мне скучный, неподвижный брег, Тебя восторгами поздравить И по хребтам твоим направить Мой поэтической побег! Ты ждал, ты звал… я был окован; Вотще рвалась душа моя: Могучей страстью очарован, У берегов остался я… О чем жалеть? Куда бы ныне Я путь беспечный устремил? Один предмет в твоей пустыне Мою бы душу поразил. Одна скала, гробница славы… Там погружались в хладный сон Воспоминанья величавы: Там угасал Наполеон. Там он почил среди мучений. И вслед за ним, как бури шум, Другой от нас умчался гений, Другой властитель наших дум. Исчез, оплаканный свободой, Оставя миру свой венец. Шуми, взволнуйся непогодой: Он был, о море, твой певец. Твой образ был на нем означен, Он духом создан был твоим: Как ты, могущ, глубок и мрачен, Как ты, ничем неукротим. Мир опустел… Теперь куда же Меня б ты вынес, океан? Судьба людей повсюду та же: Где капля блага, там на страже Уж просвещенье иль тиран. Прощай же, море! Не забуду Твоей торжественной красы И долго, долго слышать буду Твой гул в вечерние часы. В леса, в пустыни молчаливы Перенесу, тобою полн, Твои скалы, твои заливы, И блеск, и тень, и говор волн. 1824

«Няне»
Подруга дней моих суровых,
Голубка дряхлая моя!
Одна в глуши лесов сосновых
Давно, давно ты ждешь меня.
Ты под окном своей светлицы
Горюешь, будто на часах,
И медлят поминутно спицы
В твоих наморщенных руках.
Глядишь в забытые вороты
На черный отдаленный путь:
Тоска, предчувствия, заботы
Теснят твою всечасно грудь.
То чудится тебе…«К***»
Я помню чудное мгновенье:
Передо мной явилась ты,
Как мимолетное виденье,
Как гений чистой красоты.

В томленьях грусти безнадежной,
В тревогах шумной суеты,
Звучал мне долго голос нежный
И снились милые черты.

Шли годы. Бурь порыв мятежный
Рассеял прежние мечты,
И я забыл твой голос нежный,
Твои небесные черты.

В глуши, во мраке заточенья
Тянулись тихо дни мои
Без божества, без вдохновенья,
Без слез, без жизни, без любви.

Душе настало пробужденье:
И вот опять явилась ты,
Как мимолетное виденье,
Как гений чистой красоты.

И сердце бьется в упоенье,
И для него воскресли вновь
И божество, и вдохновенье,
И жизнь, и слезы, и любовь.

«19 октября»

Роняет лес багряный свой убор,
Сребрит мороз увянувшее поле,
Проглянет день как будто поневоле
И скроется за край окружных гор.
Пылай, камин, в моей пустынной келье;
А ты, вино, осенней стужи друг,
Пролей мне в грудь отрадное похмелье,
Минутное забвенье горьких мук.

Печален я: со мною друга нет,

С кем долгую запил бы я разлуку,

Кому бы мог пожать от сердца руку

И пожелать веселых много лет.

Я пью один; вотще воображенье

Вокруг меня товарищей зовет;

Знакомое не слышно приближенье,

И милого душа моя не ждет.

Я пью один, и на брегах Невы

Меня друзья сегодня именуют…

Но многие ль и там из вас пируют?

Еще кого не досчитались вы?

Кто изменил пленительной привычке?

Кого от вас увлек холодный свет?

Чей глас умолк на братской перекличке?

Кто не пришел? Кого меж вами нет?

Он не пришел, кудрявый наш певец,

С огнем в очах, с гитарой сладкогласной:

Под миртами Италии прекрасной

Он тихо спит, и дружеский резец

Не начертал над русскою могилой

Слов несколько на языке родном,

Чтоб некогда нашел привет унылый

Сын севера, бродя в краю чужом.

Сидишь ли ты в кругу своих друзей,

Чужих небес любовник беспокойный?

Иль снова ты проходишь тропик знойный

И вечный лед полунощных морей?

Счастливый путь!.. С лицейского порога

Ты на корабль перешагнул шутя,

И с той поры в морях твоя дорога,

О волн и бурь любимое дитя!

Ты сохранил в блуждающей судьбе

Прекрасных лет первоначальны нравы:

Лицейский шум, лицейские забавы

Средь бурных волн мечталися тебе;

Ты простирал из-за моря нам руку,

Ты нас одних в младой душе носил

И повторял: «На долгую разлуку

Нас тайный рок, быть может, осудил!»

Друзья мои, прекрасен наш союз!

Он, как душа, неразделим и вечен —

Неколебим, свободен и беспечен,

Срастался он под сенью дружных муз.

Куда бы нас ни бросила судьбина

И счастие куда б ни повело,

Всё те же мы: нам целый мир чужбина;

Отечество нам Царское Село.

Из края в край преследуем грозой,

Запутанный в сетях судьбы суровой,

Я с трепетом на лоно дружбы новой,

Устав, приник ласкающей главой…

С мольбой моей печальной и мятежной,

С доверчивой надеждой первых лет,

Друзьям иным душой предался нежной;

Но горек был небратский их привет.

И ныне здесь, в забытой сей глуши,

В обители пустынных вьюг и хлада,

Мне сладкая готовилась отрада:

Троих из вас, друзей моей души,

Здесь обнял я. Поэта дом опальный,

О Пущин мой, ты первый посетил;

Ты усладил изгнанья день печальный,

Ты в день его Лицея превратил.

Ты, Горчаков, счастливец с первых дней,

Хвала тебе — фортуны блеск холодный

Не изменил души твоей свободной:

Всё тот же ты для чести и друзей.

Нам разный путь судьбой назначен строгой;

Ступая в жизнь, мы быстро разошлись:

Но невзначай проселочной дорогой

Мы встретились и братски обнялись.

Когда постиг меня судьбины гнев,

Для всех чужой, как сирота бездомный,

Под бурею главой поник я томной

И ждал тебя, вещун пермесских дев,

И ты пришел, сын лени вдохновенный,

О Дельвиг мой: твой голос пробудил

Сердечный жар, так долго усыпленный,

И бодро я судьбу благословил.

С младенчества дух песен в нас горел,

И дивное волненье мы познали;

С младенчества две музы к нам летали,

И сладок был их лаской наш удел:

Но я любил уже рукоплесканья,

Ты, гордый, пел для муз и для души;

Свой дар, как жизнь, я тратил без вниманья,

Ты гений свой воспитывал в тиши.

Служенье муз не терпит суеты;

Прекрасное должно быть величаво:

Но юность нам советует лукаво,

И шумные нас радуют мечты…

Опомнимся — но поздно! и уныло

Глядим назад, следов не видя там.

Скажи, Вильгельм, не то ль и с нами было,

Мой брат родной по музе, по судьбам?

Пора, пора! душевных наших мук

Не стоит мир; оставим заблужденья!

Сокроем жизнь под сень уединенья!

Я жду тебя, мой запоздалый друг —

Приди; огнем волшебного рассказа

Сердечные преданья оживи;

Поговорим о бурных днях Кавказа,

О Шиллере, о славе, о любви.

Пора и мне… пируйте, о друзья!

Предчувствую отрадное свиданье;

Запомните ж поэта предсказанье:

Промчится год, и с вами снова я,

Исполнится завет моих мечтаний;

Промчится год, и я явлюся к вам!

О, сколько слез и сколько восклицаний,

И сколько чаш, подъятых к небесам!

И первую полней, друзья, полней!

И всю до дна в честь нашего союза!

Благослови, ликующая муза,

Благослови: да здравствует Лицей!

Наставникам, хранившим юность нашу,

Всем честию, и мертвым и живым,

К устам подъяв признательную чашу,

Не помня зла, за благо воздадим.

Полней, полней! и, сердцем возгоря,

Опять до дна, до капли выпивайте!

Но за кого? о други, угадайте…

Ура, наш царь! так! выпьем за царя.

Он человек! им властвует мгновенье.

Он раб молвы, сомнений и страстей;

Простим ему неправое гоненье:

Он взял Париж, он основал Лицей.

Пируйте же, пока еще мы тут!

Увы, наш круг час от часу редеет;

Кто в гробе спит, кто дальный сиротеет;

Судьба глядит, мы вянем; дни бегут;

Невидимо склоняясь и хладея,

Мы близимся к началу своему. ..

Кому ж из нас под старость день Лицея

Торжествовать придется одному?

Несчастный друг! средь новых поколений

Докучный гость и лишний, и чужой,

Он вспомнит нас и дни соединений,

Закрыв глаза дрожащею рукой…

Пускай же он с отрадой хоть печальной

Тогда сей день за чашей проведет,

Как ныне я, затворник ваш опальный,

Его провел без горя и забот.

5 чудесных памятников, вдохновленных любовью

Есть много мужчин, которые, сильные или нет, в какой-то момент решили воздвигнуть памятники, вдохновленные любовью . Подобно тому, как художники посвятили множество памятников великим героям и впечатляющим битвам, существует множество даней уважения любви, этому прекрасному и глубокому чувству, которое мы все в какой-то момент испытываем.

Многие из этих вдохновленных любовью памятников известны во всем мире. Они очаровывают нас своей изысканной красотой и огромными усилиями, которые были вложены в них .Практически все они — свидетельство большой любви.

Начало этих великих проектов показывает, что эти люди были так влюблены, что хотели создавать вещи, превосходящие время. Так они и сделали. Эти пять памятников вдохновлены любовью .

1. Тадж-Махал, один из самых красивых памятников любви.

Тадж-Махал расположен в Агра, Индия. Его заказал мусульманский император Шах Джахан. Это один из самых символичных памятников, вдохновленных любовью.

Как гласит история, принц встретил Арджуманд в молодом возрасте и влюбился в нее. Хотя у него было еще две жены, он женился на ней пятью годами позже и назвал ее «избранницей дворца». Они очень любили друг друга и родили 13 детей.

Она умерла при рождении 14-го ребенка. В отчаянии император приказал построить самый сказочный мавзолей, который он мог представить. . Самые драгоценные камни, мрамор и украшения привозили в город со всей планеты. Сегодня памятник является местом упокоения как короля, так и королевы.

2. Коралловый замок

Coral Castle — это не просто один из величайших памятников, вдохновленных любовью. Это полностью окутано тайной. Его построил Эдуард Лидскалнин, иммигрант из Латвии, переехавший в США.

Здание полностью построено из кораллового камня и весит 1000 тонн. Лидскалнин сам вырезал, передвинул и поместил каждый блок кораллового камня. Он делал это ночью, в полной темноте и в одиночестве.

Этот человек был строителем и неистовым читателем. Его жизнь изменилась, когда он встретил Агнес Скаффс в своей родной стране. Она была на десять лет моложе его, но стала любовью всей его жизни. Они собирались пожениться, но она бросила его незадолго до свадьбы. Именно тогда Эдвард решил эмигрировать. Он построил Коралловый Замок в честь своей великой любви, надеясь, что однажды она вернется, чтобы жить в нем с ним . Многие думают, что в нем хранятся секреты, связанные с электромагнетизмом.

3.Дворец Мирабель

Дворец Мирабель расположен в Зальцбурге, Австрия. Он был построен в 1606 году князем-архиепископом Вольфом Дитрихом Райтенау в честь своей возлюбленной , Соледад Альт. Сначала здание называлось Альтенау. Там они оставили незабываемые воспоминания. У Соледад было 15 детей, но выжили только пятеро.

В 1612 году князь-архиепископ был вынужден оставить свой пост. Затем он был отправлен в тюрьму и там умер. Позже архиепископ Франц Антон фон Харрах внес во дворец множество изменений.Среди них он изменил свое название на Mirabell. Место стало очень известным, и Моцарт дал там множество концертов.

4. Поцелуй

Поцелуй — скульптура, установленная в «Парке любви» Перу в Мирафлоресе. Создатель — Виктор Дельфин, а памятник изображает Дельфина, целующего любовь всей своей жизни, Ана Мария . Место было превращено в традиционное место встречи влюбленных.

Рядом со статуей есть стена, на которой запечатлены романтические цитаты сотен влюбленных .Вот некоторые из них: «Я раздеваю тебя, как очищают фрукт» Хорхе Диаса Эрреры и «Я горю желанием увидеть пустое пространство твоего тела» Вашингтона Дельгадо.

5. Храм Нефертари

Рамзес II из Египта приказал построить храм Нефертари. Он хотел сделать своей жене Нефертари подарок, от которого у нее перехватило дыхание. Она была его любимой женой, и он очень любил ее. Надпись на входе говорит сама за себя: « Эта работа на всю вечность принадлежит великой королевской жене Нефертари-Мериенмут, для которой светит солнце ».

Как мы видим, все эти памятники вдохновлены любовью и служат свидетельством того, насколько сильна эта эмоция. Все они были построены и упорядочены как символы страсти, чтобы показать силу их чувств.

5 лучших цитат о любви в литературе

В литературе есть много цитат о любви.Литература всегда была благодатной почвой для избавления от иллюзий, печали и забвения любви. Читать далее »

334 Прилагательные для описания «памятника»

Это произведение четырнадцатого века, и внутри него находится прекрасный памятник шестнадцатого века Джону Льюсу и его жене.

Самый крупный из тех, что я встречал в ходе своих исследований, — это величественный старый памятник со шрамами в лесу Королевской реки.

«Никакая другая часть Африки, — сказал он, — за исключением Египта, не может похвастаться какими-либо древними памятниками искусства или цивилизации.

CANTO XI НА крайнем краю высокого берега, Мы подошли к окружающим скалистым камням, Где беды более жестокие, но все же были уложены: И здесь, чтобы избежать ужасного избытка зловонного выдоха, бросить вверх Из глубокой бездны За крышкой большого памятника мы стояли retir’d, На этом свитке я пометил: «Я отвечаю за Папу Анастасия, которого Фотин обратил с правильного пути.- До нашего спуска приличествует Мы задерживаемся, что в некотором роде сначала чувство, К ужасному дыханию, которое привыкло, потом Не обращай на него внимания ».

Некоторые считают его огромной массой законной древесины; другими, как прекрасный памятник человеческого труда.

Вероятно, теперь его мысли были сосредоточены на могильном памятнике своего покровителя, о работах, ради которых он был вынужден отложить.

Все чувствуют разумно, И каждый благородный олень оплакивает свои несчастья, И каждый человек, не работающий с крошкой, Видит ваши великие заслуги и через какие опасности Ты воздвиг эти памятники благородным сперитам.

Некоторые из эпитафий в Ферраре понравились мне больше, чем более великолепные памятники Болоньи; например … Мартини Луиджи Имплора шагает.’

«Вы извините меня, я надеюсь, — сказала миссис Поттс, — если я скажу, что было бы лучше поговорить о убитом горем муже и закончить с таким подходящим выражением, как« самые гордые памятники спящим мертвецам ». воспитанный в сердцах живых ».

Такие двигатели (1) могли использоваться в то время в Азии как редкое и необычное устройство, поскольку они существуют на ранних ассирийских памятниках; (2) наверняка будут неправильно поняты в греческой легендарной традиции, потому что они не использовались в греческой войне много веков спустя.

Те, кто желает прочитать любопытный памятник безумия алхимиков, могут обратиться к дневнику Элиаса Эшмола, который является скорее историком этой тщеславной науки, чем адептом.

Этот великолепный памятник древнего Египта был привезен в Париж в 1833 году и возведен в 1836 году.

Но бесполезно искать литературные памятники, которые были переданы нам из Египта и Индии, Ассирии и Персии, древней Иудеи, Греции и Рима; из средневековья; из кельтов, славян и немцев; из семитского и урало-алтайского языков; крайний Восток и современная литература Старого и Нового Света.

Он был похоронен среди поэтов в Вестминстерском аббатстве, и красивый настольный памятник из синего мрамора, который был установлен над его могилой в том же году, украшен его изображениями в бусто, награжденными лауреатом.

Эта работа — немалый памятник надежности и организованности французских женщин.

Неф также красив, и склеп, несомненно, является одним из самых интересных памятников, оставшихся в Англии.

Тогда римская конституция, которая постепенно развивалась в связи с возникшей необходимостью и возникшими кризисами, о которых я не могу упомянуть, была прекрасным памятником человеческой мудрости.

Главная цель этих немногих и поспешных страниц — напомнить либеральным настроениям наших соотечественников именно в это время о том великодушном рвении, с которым они восприняли первую идею общественного памятника ГОВАРДУ.

Принимая во внимание изысканную проработку Пьеты Ватикана, Мадонны в Брюгге, Вакха и Давида, Моисея и некоторых частей памятников Медичи, я склоняюсь к мысли, что, располагая достаточным количеством времени, он бы выполнил эти раунды во всех их деталях.

Тус был крайне обеспокоен и, оставшись на этом месте три дня, воздвиг высокий памятник в память о несчастном юноше и надушил его мускусом и камфарой.

Она, наконец, собиралась воплотить в жизнь план, который она давно вынашивала и зрело обдумывала, который увековечит нетленным памятником незапятнанную славу семьи.

Мы могли бы взять очень большое количество частей реального человеческого тела и обнаружить, что они аналогичны историческим или археологическим памятникам, сохранившимся в современной системе, но у нас есть место только для некоторых из наиболее заметных.

Это глубоко религиозное стихотворение, но более богословское, чем христианское, и полное классических намеков на языческих героев и мудрецов, — самое замечательное произведение, учитывая возраст, и, если вспомнить, что оно не имеет прототипа на каком-либо языке, славный памятник возрождающейся литературы, оригинальной и могущественной.

В Этрепийи, когда снег бился нам в лицо и ветер завывал вокруг нас, мы читаем надпись на национальном памятнике, воздвигнутом в честь погибших в битве, и, глядя на восток, на то место, где Троси лежала под плотными занавесками шторма, мы попытался представить себе великолепную атаку зуавов 62-й резервной дивизии под командованием коменданта Анри Д’Урбала, который со многими товарищами похоронен на кладбище Барси.

Остальные пять лет своей жизни он провел в редактировании од и исторических памятников, в которых отражена слава древней китайской династии.

Великая особенность всех индийских архитектурных памятников — это чрезмерный орнамент, а не красота пропорций или грандиозный эффект.

Он был похоронен в Дуомо, на северной стороне хора, и должен был покоиться под роскошным памятником, созданным по его собственному указанию, с фресками Таддео Гадди и Джулиано д’Арриго; но что-то вмешалось, и вместо нее была использована фреска Уччелло, которая около шестидесяти лет назад была перенесена на холст и перенесена на то место, в котором она видна сейчас.

Но как бы там ни было — вид пустого кабинета, который в будущем должен был стать его собственной комнатой; странный гранитный памятник, сияющий на солнце; наплыв домашних ассоциаций, вызванных знакомым пейзажем, на некоторое время усилил его и порадовал юношу минутному одиночеству.

Дворец Фарнезе, построенный по большей части из камня, взятого из Колизея, представляет собой постоянный памятник справедливости упреков Паскина, резкость которых сосредоточена в одной красноречивой эпиграмме.

Тем не менее, я уверен, что если каждая секвойя в ареале умрет сегодня, останутся многочисленные памятники их существования, столь непреходящие по своей природе, что они станут доступны для ученика более чем через десять тысяч лет.

Но, поскольку могильник закрыт, могут возникнуть некоторые трудности с установкой нового памятника, тогда как с добавлением надписи к уже существующему, вероятно, не будет никаких трудностей.

По бокам есть фрески-монументы, посвященные памяти Сэмюэля Хоррокса, эсквайра,

Омела, существующая сейчас как паразит, до распятия была прекрасным лесным деревом; его нынешнее состояние является непреходящим памятником позора, нанесенного ему бесчестным использованием.

Но в более позднем периоде неолита — к которому может принадлежать и большая часть этой более тонкой работы — мы видим, что он строил хижины, воздвигал большие каменные памятники, имел прирученных собак, свиней и волов, выращивал кукурузу и ячмень и ткал примитивные ткани. .

Их величественными памятниками были не триумфальные арки, а храмы и мавзолеи.

LV Ни мрамор, ни позолоченные памятники князей не переживут этой могущественной рифмы; Но ты будешь сиять ярче в этом содержимом, Чем неочищенный камень, запачканный распутным временем.

Следует надеяться, что он окажется успешным; и эти важные работы останутся непреходящим памятником благ, дарованных Индии во время нынешнего правления.

Именно этот очень интересный камень, частично греческий и частично египетский, позволил нам расшифровать так много египетских памятников.

Дорогостоящие памятники сенаторской гордости были разбиты на части в спорте или по прихоти, а те сооружения, которые вызывали восхищение веками, были снесены, чтобы из их материала можно было возводить безвкусные здания.

Все это видели их глаза — самый гордый город земли, опустошенный и израненный громом, лежащий в запустении, и судьба угнетателей, начертанная на его руинах почерком Бога, сверкающим огненными буквами, смешанными с кровью, — почерневший памятник неиссякаемой ярости против похитителей людей.

Он не стал бы сносить достопочтенные памятники религиозного рвения, но добавил бы к ним. »

Когда мы вошли в церковь, служба еще не началась, и отец любезно отвел меня, чтобы показать мне памятники и все примечательные вещи.

«Решено, что мы приветствуем возведение предлагаемого памятника как хорошо приспособленного к цели сохранения этой замечательной и самой драгоценной памяти как жизненно важного и благотворного влияния на все времена, и поэтому мы будем сердечно помогать в продвижении памятника Ли. который только что был открыт.»

Литературные портреты Сократа, созданные им самим, и сочинения Платона являются одними из самых ценных памятников античности, и жизнь и смерть такого человека составляют памятную эпоху в моральной и интеллектуальной истории человечества.

Вы превратили пустыню Запада в жилище просвещенной, трудолюбивой, интеллигентной христианской общины, чтобы она могла процветать как живой памятник чудесной щедрости Божественного провидения — храм свободы, прославляющий Бога и повелевающий угнетало человечество надеждой.

В частности, три полезных справочника, содержащие образцы английского языка (с 1150 по 1580 год), вместе содержат не менее шестидесяти семи характерных отрывков из наиболее важных литературных памятников этого периода; и три глоссария к этим книгам вместе занимают более 370 страниц плотно напечатанного шрифта в двойных столбцах.

Вторая группа художников расположилась на этих длинных отростках, затем третья над ними, затем четвертая, пока человеческий памятник, доходивший до самых карнизов театра, вскоре не поднялся на вершине носа.

Благочестивый мрамор пусть ваши читатели узнают, Чем они и чем обязаны своим детям имя Дрейтона, чью священную пыль Мы рекомендуем на ваше доверие: Защитите его память и сохраните его историю, Оставайтесь непреходящим памятником его славы; И когда останутся твои развалины, Быть сокровищем имени Его; Его имя, которое не может исчезнуть, будет вечным памятником тебе.

Вдоль следа Стюарта теперь проложена наземная телеграфная линия — непреходящий памятник его неукротимой настойчивости.

Однако каким бы художником он ни был, этот роман остается прочным памятником его гению; ибо таково было впечатление благоговения и чувства власти, оставленного позади, благодаря силе зачатия, проявленной в этом убийстве, что до того времени не было найдено ни одного квартиросъемщика (как мне сказали в 1810 году) для миссис Билл.Дом Раскомба.

Битва за то, как помнить Освенцим в Хорватии

Ясеновац известен как хорватский Освенцим. По лучшим оценкам, во время Второй мировой войны в нацистском лагере смерти там погибло около 100 000 человек — в основном евреи, сербы, цыгане и хорваты-антифашисты.

Сейчас это тихое место, примерно в 100 км к юго-востоку от Загреба, у слияния рек Сава и Уна.В 1966 году на этом месте был установлен прекрасный памятник — шедевр архитектора Бограна Богдановича, который сам был партизаном-антифашистом, раненным в Восточной Боснии в 1945 году. Памятник, цветок в виде стилизованной меноры открывается в небо. в то время как его отражение в реке тянется вниз. (Богданович, кстати, был вынужден покинуть родину в 1990-х годах и умер в Австрии в 2010 году.)

Ежегодно в Ясеноваце проводятся памятные мероприятия в честь жертв и отказа от нетерпимости и насилия.Однако в этом году будет по крайней мере три отдельных памятных мероприятия — из-за опасений, что нынешнее правительство Хорватии не смогло противостоять растущему пронацистскому национализму.

Официальное поминовение, организованное правительством, состоится 22 апреля. Но евреи Хорватии провели отдельное поминовение 15 апреля, а Хорватский союз борцов-антифашистов организует свою собственную поминальную службу 24 апреля. Недавняя история, что на официальной церемонии, организованной правительством, не будут присутствовать представители двух основных групп жертв — сербов и евреев.

Обе эти группы говорят, что хорватское правительство хранит молчание в отношении нарастающей волны пронацистского национализма и ностальгии по режиму усташей времен Второй мировой войны, который руководил лагерем Ясеновац. И они правы.

Недавно некоторые документальные фильмы и книги поставили под сомнение устоявшуюся историю Ясеноваца, а поставили под сомнение масштаб преступлений. А в январе ультранационалисты выкрикивали нацистские лозунги, когда тысячи людей провели акцию протеста в Загребе.Подобные лозунги были скандированы во время товарищеского футбольного матча между Израилем и Хорватией в марте, на котором присутствовали высокопоставленные должностные лица, включая премьер-министра Тихомира Оресковича. Символика усташей изредка появляется на антифашистских памятниках и в других местах.

Такое, конечно, бывает во всем мире. Но проблема Хорватии — это официальный ответ — или его отсутствие. Иногда можно услышать расплывчатое заявление, осуждающее тоталитаризм во всех его формах в очень общих чертах.

Некоторые высказались. Бывший президент Хорватии Иво Йосипович, как недавно цитировал белградский B92, сказал, что правительство « в значительной степени » способствовало растущей терпимости к идеологии усташей.

«Хорватия — не страна усташей», — сказал он. «У него сильная антифашистская традиция, но люди, которые думают иначе, теперь заняли определенные позиции». Он подтвердил, что присоединится к бойкоту официальных поминовений в Ясеноваце.

Похоже, бойкот дает желаемый эффект.Президент Колинда Грабар-Китарович и премьер-министр Орескович публично выразили сожаление по поводу бойкота. И впервые — во время визита Николаса Дина, специального посланника Госдепартамента США по вопросам Холокоста, — они открыто осудили преступления режима усташей.

Выступая у мемориала Ясеновац в 2015 году, бывший президент Хорватии Стипе Месич подчеркнул, что его страна все еще пытается утвердить свои ценности.

«Сегодня мы столкнулись с очень серьезной ситуацией», — сказал Месич.«Все дело в ценностях. Мы говорим не о прошлом, а о будущем. Вопрос в том, будет ли наша прекрасная страна уважать свои европейские традиции антифашизма или встанет на сторону сил, которые, как мы думали, были давно побеждены».

15 самых странных памятников мира

Мир полон загадочных, причудливых, гигантских и футуристических памятников. С таким количеством удивительных мест бывает сложно найти то, что действительно подходит вам.Следите за нами, чтобы познакомиться с самыми странными памятниками мира:

1. Cadillac Ranch — Техас, Соединенные Штаты Америки

Если вы едете по шоссе 66, вам нужно остановиться здесь: этот ряд Кадиллаков был закопан в земле в Амарилло, штат Техас, в 1974 году и стал для многих любопытной достопримечательностью. Создатели Ant Farm Art Group хотели, чтобы этот памятник символизировал мечты и надежды американского народа. Любопытный факт: если вы чувствуете внутреннее волнение художника, не стесняйтесь добавлять теги своего персонажа на автомобили!

Проверьте хостелы в Техасе

2.Путеводные камни Джорджии — Джорджия, Соединенные Штаты Америки

В 1979 году в округ Элбертон в Джорджии приехал мужчина и заказал эту скульптуру. Затем он исчез, не раскрывая своей истинной личности, и оставил загадочное послание, выгравированное на камнях на восьми разных языках: десять заповедей, которые должны управлять современным миром. Есть много загадочных историй об этом странном памятнике, включая его геометрическое расположение и астрономическую ориентацию; Есть также утверждения, что под плитой в нескольких метрах от памятника закопана капсула времени, дата восстановления которой неизвестна.

3. Вилка — Веве, Швейцария

Этот памятник, безусловно, уникален. Вилка высотой 8 метров украшает воды Женевского озера в Швейцарии, как если бы она упала с неба с 2009 года. Вы можете увидеть это, наслаждаясь прогулкой по пирсу Пердонне в городе Веве. Его сравнивают с русалочкой из Копенгагена или писающим мальчиком из Брюсселя. Изначально вилка должна была быть временной выставкой компании Nestlé, которая находится в той же деревне, но город решил сохранить ее из-за того, насколько она стала популярной!

Проверьте хостелы в Веве

4.Конная статуя Чингисхана — Монголия

Это самая большая конная статуя в мире, высота 50 метров и вес 250 тонн. Самое странное, что этот памятник находится посреди монгольских лугов. Монголы очень гордятся Чингисханом, который был одним из самых могущественных императоров Азии. Говорят даже, что 8% населения Монголии являются потомками этой исторической личности. Памятник расположен в часе езды от столицы Улан-Батора.

Проверьте хостелы в Улан-Баторе

5.Моаис — остров Пасхи, Чили

Кто, , не задавался вопросом, откуда взялись эти каменные гиганты? Знаменитые Моаи с острова Пасхи — один из самых редких и загадочных памятников на планете. Всего их около 900, что делает ее крупнейшей выставкой скульптурного искусства в Рапа-Нуи. Интересно, что некоторые скульптуры образуют группы, а другие изолированы. Как они там оказались и кто их построил, остается загадкой.

6. Площадь Падшего ангела — Мадрид, Испания

Говорят, что этот памятник Люциферу находится ровно на 666 метрах над уровнем моря, совпадение? Что удивительно, не было возможности измерить это расстояние в то время, когда статуя была установлена ​​в парке Ретиро в центре Мадрида.Совпадение или нет, но это одна из немногих статуй в мире, посвященная падшему ангелу.

Проверьте хостелы в Мадриде

7. Рука пустыни — Атакама, Чили

Этот гигантский памятник, расположенный в Чили, особенно захватывает дух: гигантская рука появляется из пустыни Атакама. Он удобно расположен на краю Панамериканского шоссе, поэтому до него легко добраться для многих путешественников, которые останавливаются, чтобы его проверить. Этот знаменитый памятник, расположенный в 75 км к югу от Антофагаста и на высоте 1100 метров над уровнем моря, является работой чилийского скульптора Марио Ираррасабала, который стремится выразить в своих скульптурах такие эмоции, как одиночество, уязвимость или боль.

Проверьте хостелы в Атакаме

8. Будда Храма Весны — Китай

Этот гигантский Будда — самая большая статуя в мире… во многом! На высоте 128 метров другие известные статуи кажутся крошечными; Статуя Свободы даже вдвое меньше, а Христос-Искупитель даже не превышает ее пьедестал. Как вы понимаете, этот Будда не легковес: 1000 тонн, не больше, не меньше! Чтобы увидеть этого медного гиганта, просто отправляйтесь в китайскую провинцию Хэнань, и вы также можете насладиться красивыми горячими источниками в этом регионе.

Проверьте хостелы в Сиане

9. Акула Хедингтон — Оксфорд, Англия

Вы можете не поверить своим глазам, когда увидите это! Но это именно то, что вы думаете: акула, врезавшаяся в крышу дома… Билл Хайн попросил своего друга-скульптора Джона Бакли создать эту работу в знак протеста против использования ядерной энергии после терактов в Японии и аварии на Чернобыльской АЭС. Местные власти сначала усложнили жизнь Гейне, поскольку у него не было разрешения на эту установку, но в конце концов восьмиметровая 200-килограммовая акула смогла остаться на месте и стать туристической достопримечательностью и памятником против загрязнения окружающей среды и использования ядерной энергии .

Проверьте хостелы в Оксфорде

10. Каменные сферы — Коста-Рика

Мы уверены, что вы помните огромную каменную сферу, которая чуть не раздавила Индиану Джонса в начале «В поисках утраченного ковчега». Сцена происходила в Коста-Рике, где Спилберг хотел использовать тайну, окружающую эти гигантские сферы (которые теперь являются национальным памятником в стране), чтобы создать одну из самых известных сцен фильма. Большинство каменных шаров было обнаружено в 1939 году в дельте реки Дикис на юге Коста-Рики.Эти шары являются предметом многих мифов и гипотез, например, что они были созданы потомками Атлантиды, являются навигационными устройствами или служат дверью в другое измерение … Но есть и другие, более разумные теории, что они были сельскохозяйственными орудиями или символами социальный статус в племени.

Проверьте хостелы в Коста-Рике

11. Man Hanging Out — Прага, Чехия

Если вы пойдете по улице Гусова в Праге, в старом городе, вы столкнетесь лицом к лицу с человеком, висящим одной рукой на шесте! Он не сумасшедший, готовый броситься в пустоту, а скорее бронзовая статуя, посвященная отцу психоанализа Зигмунду Фрейду.Это один из самых любопытных памятников города и самая известная работа чешского скульптора Черного.

Проверьте хостелы в Праге

12. Ле Пус — Париж, Франция

Прекрасная столица Франции полна памятников, но эта очень отличается от Эйфелевой башни! Если вы прогуляетесь по деловому району Ла-Дефанс в самом сердце Парижа, вы не сможете пропустить этот гигантский палец. Его создатель, скульптор Сезар Бальдаччини, задумал его в 1965 году для выставки на руке, но это сооружение оказалось настолько успешным, что город Париж решил сохранить его!

Проверьте хостелы в Париже

13.

Каменные головы горы Немрут — Турция

Сегодня эти большие каменные головы являются одним из важнейших памятников Турции. История их открытия так же увлекательна, как и сами головы; В 1881 году немецкий генерал фон Мольтке Нельмут был на миссии в Альтиплано Арменио и услышал о существовании загадочных статуй на вершине горы Немрут. Тайна заинтриговала его, поэтому он решил подняться на вершину, расположенную на высоте 2150 метров над уровнем моря, чтобы проверить, настоящие ли они. Когда он прибыл, то, что он нашел, лишило его дара речи: гигантские головы и каменные тела, которые были забыты на протяжении веков и известны только местным пастухам.Район оказался погребальным памятником, заказанным королем Антиохом I Теосом в первом веке до нашей эры. Его могилы так и не нашли!

14. Тигр и черепаха — Дуйсбург, Германия

Представьте себе огромные американские горки, но для ног… Этот памятник находится в немецком городе Дуйсбурге и именно такой, даже если перевернутым ходить сложно! Его создатели, скульпторы Ульрих Гент и Хайке Муттер, хотели создать элемент, который отдает дань уважения сталелитейной промышленности города и привносит декоративный элемент в ландшафт.Странно его название, авторы утверждают, что американские горки олицетворяют скорость тигра, а посетители — черепаху.

Проверьте хостелы в Дуйсбурге

15. Стоунхендж — Англия

Самое загадочное место в Англии нельзя было исключить из этого списка: мегалитический памятник Стоунхендж. Немногие сайты окружены такой загадкой, как этот. Зачем его построили? Некоторые исследователи говорят, что это погребальный памятник, другие утверждают, что это был религиозный храм или астрономическая обсерватория.Посетите его в день летнего солнцестояния, когда тысячи людей собираются, чтобы полюбоваться восходом солнца. Если вы хотите увидеть это уникальное зрелище, Солсбери, Уилтшир — это то место, которое вам нужно.

Проверить хостелы в Бате

Автор: Лаура Нуньес Геа

статуй и гражданская память | Городской журнал

Практически с того времени, когда впервые возникли города, их жители наполнили их статуями и памятниками, как если бы такие украшения были неотъемлемой частью цивилизованной городской жизни. На страницах Гомера объясняется, почему: гомеровские герои совершают благородные дела в надежде завоевать честь и славу, похвалу своих собратьев и потомков, которые за величайшие действия примет форму «мраморного памятника» в году. Постоянно повторяющаяся фраза Илиады . Для древних статуи были хранилищем гражданской памяти, увековечивая великие и добрые дела, которые построили общество. Для каждого нового поколения они побуждают амбициозных подражать таким поступкам и определяют добродетели, которые сообщество считает достойными чести.

На протяжении тысячелетий после того, как герои Гомера исчезли, оставив только свою бессмертную память, западный мир, включая Нью-Йорк, продолжал традицию создания памятников в этом духе. Но за годы, прошедшие после Второй мировой войны, эта сноровка, похоже, исчезла. Эстетика модернизма не уделяет много внимания декору или фигуративной скульптуре. Что еще более важно, сегодня немодно, почти политически некорректно так почитать людей. В наш век равенства нам не нравится идея героев: мы больше зацикливаемся на несовершенстве наших великих людей, чем на их уникальности, и мы верим, что огромные безличные силы, а не выдающиеся личности, творят историю.Нам нравится думать, что дух эпохи вызвал к жизни наших исторических персонажей; если бы он не позвонил Джорджу Вашингтону, его бы назвали Джорджем Блоггсом. И там, где наши предки видели добродетель, мы склонны видеть лицемерие: например, разве Джефферсон не был просто человеком, который, как издавна издевался британский поэт, мечтал о свободе в рабских объятиях?

Тем не менее, если учесть, что эта изобразительная памятная скульптура в общественных местах насчитывает по крайней мере пять тысячелетий, а классическая традиция общественных скульптур, из которой когда-то так успешно черпал Нью-Йорк, насчитывает около двух с половиной тысячелетий, вы ничего не можете поделать. думая, что традиционные формы обязательно когда-нибудь вновь заявят о себе.В конечном итоге общество не может процветать без ярких общественных идеалов и почитания своих героев. Общественная жизнь Нью-Йорка значительно улучшилась за последние несколько лет во многих отношениях; В таком климате, пожалуй, не так уж много надежд на возрождение традиции устанавливать мемориалы и памятники на наших улицах и в парках, чтобы дополнить картину, начатую нашими предками.

Как это изображение выглядит на данный момент? Дэвид Гаррар Лоу написал на этих страницах, как названия парижских улиц и площадей прославляют «цивилизацию Франции, Европы, разумного человечества» («Городские уроки из Парижа», зима 1996 г.).В Нью-Йорке наши общественные мемориалы посвящены Нью-Йорку, Новому Свету, Соединенным Штатам и «разумному человечеству».

Часть формулы «рассуждающее человечество» часто находит выражение в аллегориях. Ярким примером является Апелляционный отдел архитектора Джеймса Брауна Лорда Верховного суда штата Нью-Йорк, расположенный на Мэдисон-авеню и 25-й улице. Полностью одна треть бюджета этого роскошного здания рубежа веков в 700 000 долларов ушла на произведения искусства — не только скульптуру, но и настенную живопись, витражи, резьбу по дереву и так далее.Наиболее поразительной является последовательность из девяти полноразмерных статуй высочайшего художественного качества, венчающих эту палладианскую виллу здания суда, провозглашающих, что создание обществ, основанных на верховенстве закона, является одним из самых благородных достижений человечества.

Вот великие законодатели: Моисей, принесший Десять заповедей с Синая; Конфуций, представитель китайского права; Зороастр (вырезанный Эдвардом Кларком Поттером, изобразившим львов Нью-Йоркской публичной библиотеки), представляющий персидский закон; греки Ликург и Солон, законодатели Спарты и Афин; император Юстиниан, создатель римского кодекса Юстиниана; британский король Альфред Великий и французский монарх Людовик IX; и Ману, мифический индийский законодатель.На пустом постаменте в дальнем восточном конце здания стояла фигура Мухаммеда, олицетворяющего исламский закон, до начала 1950-х годов, когда мусульманские народы обратились к государству с просьбой убрать его в соответствии с запретом ислама на изображения пророка. Сегодняшнее представление о том, что Америка не признала вклад, который люди незападного происхождения внесли в нашу нацию, не выдерживает подобных примеров.

Все здание представляет собой красноречивый текст в камне, описывающий идеалы нашей правовой системы.Эти девять достоинств подкрепляют олицетворения атрибутов закона — фигуры Мудрости, которая создает закон, и Силы, которая его поддерживает; и статуи Справедливости, Мира, Силы и Изобилия — качества, которыми верховенство закона наделяет общество. Историк архитектуры Генри Хоуп Рид назвал это здание суда «воплощением академической традиции в искусстве на рубеже веков»; несомненно, некоторые из лучших скульпторов той эпохи вырезали эти фигуры, в том числе Карл Биттер, Даниэль Честер Френч и Фредерик Веллингтон Раксталл, самозваный защитник академической традиции Нью-Йорка, который никогда не упускал случая высмеять Родена, Матисса, Пикассо, и Сезанн.

Нью-Йорк также чтит «разумное человечество» в своих статуях великих писателей и музыкантов, составляющих канон западной культуры. Хотя многократные мандарины могут высмеивать это великолепное наследие из-за его мертвенно-белого и европейского мужества, те, кто воздвиг эти статуи, на самом деле прославляли разнообразие как американской нации, так и Нью-Йорка. Сам город установил статую Шекспира Джона Куинси Адамса Уорда в южном конце торгового центра — «Литературная прогулка», как ее называют — в Центральном парке.Эта бронзовая статуя, созданная в 1864 году, к трехсотлетию со дня рождения Шекспира, ничуть не уступает любой другой статуе Барда. На церемонии открытия 1870 года полковник Генри Г. Стеббинс, банкир и комиссар Центрального парка, сказал, что статуя «напомнит будущим поколениям, что мы смогли оценить гения и знаем, как достойно почтить память Шекспира». Таким образом, он стоит как памятник не только Шекспиру, но и чувству Нью-Йорка своей гражданской культуры, способной оценить его гений.

Различные этнические группы установили большинство других памятников гениям искусства западной традиции. Взятые вместе, эти мемориалы прославляют Нью-Йорк, где смешались иммигранты, которые сохранили свою культурную самобытность даже после того, как ассимилировались с традициями Нового Света, и которые, приведя с собой своих художественных героев, изменили и обогатили американскую культуру. На Литературной прогулке к северу от Шекспира у нас есть, любезно предоставленные шотландцами города, статуи сэра Вальтера Скотта и Роберта Бернса, оба из 1870-х годов, а также работы сэра Джона Стелла, который создал великий мемориал Скотта в Эдинбурге.Немецкие жители Нью-Йорка предоставили торговому центру первое скульптурное произведение Центрального парка — бюст Фридриха Шиллера, посвященный трехдневному фестивалю Шиллера в 1859 году, к столетию со дня рождения поэта. Немецко-американская хоровая группа установила рядом бюст задумчивого Бетховена в 1884 году, отмечая шестидесятую годовщину Девятой симфонии композитора.

В парке Консерватория Water, недалеко от 72-й Ист-Стрит, памятники двум писателям, которые восхищали воображение многих поколений детей, восхищают современных детей как прекрасные места для лазанья и игр.Бронзовая группа персонажей из «Приключения Алисы в стране чудес » Льюиса Кэрролла, вдохновленная классическими иллюстрациями Джона Тенниела, возможно, является популярным фаворитом среди всех произведений общественной скульптуры Нью-Йорка, что может несколько смягчить наше беспокойство, зная, что дизайнеры Центрального парка , Во и Олмстед были непреклонны в том, что никаких скульптурных работ нельзя размещать где-либо в парке, кроме торгового центра и террасы Bethesda. Рядом находится статуя Ганса Христиана Андерсена (1805–1875 гг.), Читающего «Гадкого утенка», подаренная датско-американской группой, почти не менее популярна, хотя на мгновение стала символом нарушения общественного порядка в мрачные 1970-е в городе. когда в 1973 году была украдена фигура утенка, его отпилили у его перепончатых лап.Издание New York’s Finest нашло украденную птицу в коричневом бумажном пакете на свалке в Квинсе. Обе эти статуи датируются 1950-ми годами, и их традиционный стиль намного отличается от модернистского художественного мейнстрима той эпохи. Поэтому стало неожиданностью узнать, что Хосе де Крифт, который создал группу Алиса , был прежде всего абстрактным скульптором и хорошим другом своих товарищей-испанцев Пабло Пикассо и Хуана Гриса.

Полдюжины статуй в Нью-Йорке в честь великих итальянцев возникли в результате кампаний, проводимых Карло Барсотти (1850-1927), иммигрантом, который в 1880 году основал Il Progresso , в то время самую большую тиражную ежедневную газету города на иностранном языке.Он и его газета отстаивали здоровую идею о том, что итальянцы Нью-Йорка, с их предпринимательскими способностями и традициями взаимопомощи, быстрее всего поднимутся в Америке при абсолютном минимуме государственной помощи. Barsotti надавил для сложной каррарского мрамора статуя сицилийской скульптора Паскуале Civiletti о Джузеппе Верди, великого оперного композитора и итальянского патриота, на Бродвее и 73-й стрит. При открытии мемориала в 1906 году, всего через пять лет после смерти композитора, 10 000 человек наблюдали за запуском воздушного шара, кульминацией которого был парад, речи и музыкальные представления.«Когда он поднялся, — пишут историки Мишель Коэн и Марго Гейл, — он освободил двенадцать голубей, приподнял красную, белую и зеленую завесу со статуи и осыпал зрителей цветами».

Барсотти выступил спонсором самого впечатляющего памятника Нью-Йорка, посвященного особенностям Нового Света — памятника Христофору Колумбу Гаэтано Руссо на площади Колумба, открытого в 1892 году в день 400-летия открытия Америки итальянским исследователем. Мраморный Колумб возвышается над гранитной колонной, украшенной носами и якорями кораблей, наподобие знаменитой потерянной колонны Августа, на которую римский император повесил носы кораблей, которые он победил в битве при Акциуме в 31 г. до н. Э.c. К востоку от этого памятника, протянувшегося вдоль Южного Центрального парка, возвышается троица героических конных бронзовых фигур латиноамериканских освободителей: Симона Боливара, который в начале девятнадцатого века вел борьбу против испанского колониального господства в Южной Америке; Хосе де Сан Мартин, аргентинский освободитель Чили в 1817 году и Перу в 1821 году; и поэт Хосе Марти, герой кубинской борьбы за независимость в 1890-х годах, бывший житель Нью-Йорка. Новый Свет, провозглашают эти бронзовые всадники, — это место революционной свободы.

Конечно, нигде больше, чем в Соединенных Штатах, и в этом духе вполне уместно, что первым шедевром паблик-арта в Нью-Йорке была конная статуя Джорджа Вашингтона в парке Юнион-сквер, недалеко от того места, где проезжал Вашингтон, когда он ехал. из дома Ван Кортландов в Бронксе, чтобы вернуть Нью-Йорк после британской эвакуации в ноябре 1783 года в ходе нашей собственной революции. Он указывает перед собой, очевидно, видя впереди город. (Сегодня он, кажется, говорит: «Вот, это Брэдлис», потому что универмаг со скидками стоит прямо на его пути.) Эта статуя Вашингтона, который проводил одни из своих первых военных кампаний Революции около Нью-Йорка и жил в городе в качестве первого президента страны, была посвящена 4 июля 1856 года. В тот вечер скульптор Генри Кирк Браун написал ему жена: «Я уже почти четыре года работаю над этой работой, — сегодня утром я прощаюсь с ней с грустным сердцем; я отдал ей столько лет своей жизни, — я отдаю ее будущему, моему страна, — пусть это принесет им пользу! » Великолепная статуя Брауна, только вторая публичная бронза, когда-либо отлитая на американском литейном заводе, явно вызывает волнующую конную статую Марка Аврелия II века в Кампидоглио в Риме, проводя подходящую параллель между благородно-стоическим римским императором и «Незаменимым человеком».«

Другой герой Войны за независимость, Натан Хейл, изображен на одной из самых красивых статуй Нью-Йорка, на которой драматически изображен недавний выпускник Йельского университета, пойманный и осужденный как шпион, стоящий с байроническим вызовом в цепях своих британских похитителей. Памятник стоит в Ратушном парке, где, как предполагалось, тогда произошло повешение Хейла, хотя теперь мы знаем, что он был казнен на Третьей авеню и 66-й улице. Если сайт не является исторически точным, то же самое и с внешностью Хейла: никто не знает, как выглядел герой.Скульптор Фредерик МакМоннис просто создал идеализированный образ храбрости. Оживленное, спонтанное моделирование фигуры Хейла МакМонни было частью революции в нашей общественной скульптуре, как признали тогда проницательные наблюдатели. Президент музея Метрополитен Генри Маркванд назвал статую Хейла «одной из лучших работ, которые мы когда-либо создавали в этой стране», а писатель Теодор Драйзер назвал ее «одним из немногих заметных общественных украшений Нью-Йорка».

МакМони хорошо понимал, что цель его статуи — публичный урок добродетели.«Я хотел сделать что-то, что заставило бы чистильщиков сапог и маленьких клерков думать, — сказал он, — что заставит их захотеть быть кем-то и найти жизнь, стоящую того, чтобы жить». Он не намеревался снисходительно, поскольку сам был версией истории Горацио Алджера для мира искусства. Родился в 1863 году в бруклинской семье рабочего класса, проработав клерком в ювелирном магазине, в 18 лет пошел работать на дом к дому Августа Сен-Годенса. Однажды, когда великого скульптора не было, юный гофер вылепил из глины несколько маленьких фигурок, качество которых настолько поразило Сен-Годена, когда он их увидел, что он сразу же поднял МакМонни до полноправного помощника.Позже, вместе со своим другом, великим архитектором Стэнфордом Уайтом, Сен-Годенс вложил деньги, чтобы отправить МакМони в Школу изящных искусств в Париже. Чрезвычайно плавное моделирование поверхности молодого скульптора произвело фурор в Париже, и вскоре он заработал в Салоне большую известность, чем сам Сен-Годенс.

Несмотря на мнение парижан, Сен-Годенс был величайшим скульптором Нью-Йорка (и Америки), и именно Гражданская война, а не революция, явились его лучшими усилиями — его первым и последним публичными памятниками, как в Нью-Йорке.Первая, стоящая с невыразимым величием на вершине красивой экседры Стэнфорда Уайта в парке Мэдисон-сквер, — это статуя адмирала Дэвида Глазго Фаррагута, военно-морского героя Гражданской войны, который сказал: «К черту торпеды, полный вперед!» Бронзовое изображение Фаррагута, решительного на носу своего корабля, его взгляд скользит по горизонту в поисках врага, пока ветер развевает его пальто, — это образ силы духа, который на Манхэттене — только портрет Томаса Мора Гольбейном в коллекции Фрика. может соответствовать. Писатель New York Herald , освещавший открытие статуи в 1881 году, был прав: «Поза замечательна своей естественностью, высочайшим качеством сдержанного движения.«

Более поздняя работа Сен-Годена — конная статуя генерала Гражданской войны Уильяма Текумсе Шермана, посвященная Дню поминовения 1903 года на Манхэттенской площади Великой армии (названной в честь армии Союза) на Пятой авеню и 59-й улице. Для меня это, пожалуй, самое красивое место в Нью-Йорке. В манере, которая стала характерной для работ Сен-Годена, причудливая аллегория сливается с жесткой реалистичностью, когда крылатая богиня победы ведет за щетинным генералом, его плащ развевается по ветру, когда он верхом на лошади, тщательно смоделированной. на знаменитом джемпере Онтарио.Скульптор, когда Торговая палата штата Нью-Йорк поручила ему создать этот памятник, согласился поставить его через два года; ушло 11.

Сен-Годенс был одержим идеей точного соотношения между углом наклона лошади и крылатой Победы. Он хотел достичь ощущения стремительного движения вперед, прогресса. И делал ли он когда-либо: благодаря художественному замыслу мастера-скульптора сложнее думать, что эти фигуры неподвижны, чем что они находятся в движении.Глядя на памятник с востока, в полдень в ясный день, с позолоченными формами, богатыми волшебными деталями, выгравированными на фоне голубого неба, человек тронут не только чем-то прекрасным, но и патриотическим зарядом, который Я не думаю, что даже уроженец Джорджии смог бы сопротивляться — хотя во время открытия статуи один рыцарский южанин, как сообщается, сказал: «Кто, кроме северянина, позволил бы женщине ходить, пока мужчина едет!»

Общество, которое дорожит идеалами, должно быть готово защищать их — при необходимости силой.Как сказал Джон Стюарт Милль: «Война — уродливая вещь, но это не самая уродливая вещь: разложившееся и деградировавшее состояние моральных и патриотических чувств, которые не думают, что война стоит войны, еще хуже». Нью-Йорк чтит память не только генералов и адмиралов, но и обычных воинов, которые служили, а иногда и погибали, защищая нашу нацию. Иногда они величественно увековечивают их память, как, например, в памятнике Коламбус-Серкл в штате Мэн 260 морякам, погибшим, когда линкор Maine был потоплен в гаванской гавани в 1898 году, начав испано-американскую войну.На монументе, отлитом из бронзы из орудий, найденных в самом штате Мэн, находится женская фигура, Columbia Triumphant , символизирующая морскую мощь Америки и воплощающая в скульптуре тезис много читавшейся тогда книги Альфреда Тайера Махана The Influence of Морская мощь в истории . Во время открытия статуи в 1913 году многие считали, что победа Америки в войне с Испанией доказала утверждение книги о том, что военно-морская мощь была решающим фактором в международной политике.

Скульптор, родившийся в Италии, Аттилио Пиччирилли, вместе со своими пятью братьями, управлял известной камнерезной фирмой Бронкса, которая вырезала такие знаменитые изображения, как львы перед Нью-Йоркской публичной библиотекой и сидящий Линкольн Дэниел Честер Френч в Мемориале Линкольна. В начале 1920-х годов Пиччирилли и Энрико Карузо были частыми гостями на званых обедах своего близкого друга Фиорелло Ла Гуардиа, который всегда сам готовил соус для спагетти.

В отличие от имперского великолепия этого памятника, Нью-Йорк отмечает Первую мировую войну проще, но чаще.Кажется, что в каждом районе, от Адской кухни до Ричмонд-Хилла, от Парк-Слоуп до Гринвич-Виллидж, есть свой простой бронзовый «болванчик», воспоминание о множестве обычных молодых людей, вовлеченных в ту ужасную войну с городских улиц. Типичным является одинокий яркий и тусклый парк Де Витта Клинтона на Одиннадцатой авеню и 53-й улице. Созданный Бёртом Джонсоном, он основан на знаменитых строках Джона МакКрея: «Если вы нарушите веру в тех, кто умер / Мы не уснем / Хотя маки растут на поле Фландрии».«Кто-то воспринимает эти строки с должной серьезностью: сегодня статуя чаще всего несет в своей бронзовой руке букет живых цветов.

Люди также оставляют цветы у подножия крупнейшего в городе мемориала Первой мировой войны — движущегося 107-го пехотного мемориала на Пятой авеню и 67-й улице. Скульптор Карл Иллава обладал особой квалификацией для создания этого потрясающего памятника: будучи бывшим сержантом 107-го пехотного полка, он был свидетелем таких же батальных сцен, которые он изобразил здесь в бронзе, используя свои руки как модель для всех рук группа.Департаменту парков, увы, приходится держать под рукой лишние бронзовые штыки, чтобы заменить те, которые продолжают исчезать. Во время Второй мировой войны идеи современного искусства стали играть более важную роль. Главный городской мемориал Второй мировой войны в Бэттери-парке состоит из восьми 19-футовых гранитных плит в два параллельных ряда, торжественно стоящих на фоне реки Гудзон. На этих плитах просто начертаны имена 4600 военнослужащих Великой Отечественной войны, погибших в Атлантическом океане. Невозможно не думать, что этот мемориал, созданный в сотрудничестве скульптора Альбино Манки и архитекторов Герона и Зельцера, должен был стать источником вдохновения для Майи Лин при проектировании ее Мемориала ветеранов Вьетнама в Вашингтоне.

Как и все большие города, в Нью-Йорке есть нечто большее, чем просто самоувлечение, и в первые два десятилетия двадцатого века — эпоху имперского великолепия — город начал прославлять себя скульптурой. Виртуальная энциклопедия в камне истории и идеалов Нью-Йорка — это здание на северо-западном углу улиц Чемберс и Сентр-стрит, в котором находятся Зал рекордов города и его суррогатный суд. Построенное между 1899 и 1907 годами, здание переполнено фигурами скульпторов Филиппа Мартини и Генри К.Буш-Браун, изображающий Нью-Йорк в его младенчестве и Нью-Йорк в Revolutionary Times , губернаторов и мэров от Питера Стейвесанта до Де Витта Клинтона и Абрама Хьюитта, а также аллегорические фигуры медицины и промышленности, торговли и права, музыки и учебы — среди многих других начинаний.

Как видно из этого здания, к началу двадцатого века город рассматривал себя не просто как экономический двигатель, но как место, все более посвященное культуре и учебе, а также более возвышенным чаяниям человечества.Это было время, когда город лихорадочно строил библиотеки и музеи, парки и статуи, университеты и больницы. Город, кишащий иммигрантами с далеких берегов, кипел обширными программами назидания и ассимиляции, с чувством общей цели — построить мегаполис, где каждый мог бы обладать материальным и духовным благополучием. Другими словами, это был золотой век, хотя вы вряд ли узнаете об этом, прочитав работы таких левых историков Нью-Йорка, как Эдвин Берроуз и Майк Уоллес.В качестве противоядия стоит взглянуть на здание Зала рекордов / Суррогатного суда, чтобы увидеть, что в 1900 году в городе назревает нечто особенное, не что иное, как приход в столицу двадцатого века.

Для меня, однако, три другие статуи являются еще более мощным выражением гражданских идеалов Нью-Йорка. Во-первых, это Civic Fame, позолоченная медная фигура Адольфа Александра Вайнмана высотой 25 футов на вершине великолепного 40-этажного муниципального здания McKim, Mead & White на Сентр-стрит в начале улицы Чемберс, в углу Зала рекордов / Суррогатного суда.Установленная в 1914 году модель Civic Fame представляет собой статную женщину в струящемся классическом платье, ее босые ноги изящно балансируют на глобусе. Она носит лавровую корону и держит лавровую ветвь, символ аполлонической самодисциплины — sine qua non гражданской добродетели или гражданской славы, что в данном контексте означает нечто большее, чем честь, а не просто знаменитость. Красиво прямая, хладнокровная фигура передает это послание даже тем, кто не знает символики лавра. Она стоит с Junoesque mien, осматривая свой мегаполис, напоминая нам о дисциплине, необходимой для того, чтобы город работал.

Не менее ярким выражением является великолепная скульптурная группа под названием Transportation , венчающая фасад на 42-й улице величайшего здания Нью-Йорка, Центрального вокзала Нью-Йорка. Пятидесяти футов высотой, 60 футов шириной и 1500 тонн известняка Индианы, Transportation был назван историком архитектуры Генри Хоупом Ридом «лучшим произведением монументальной скульптуры в Америке». Скульптором был француз Жюль-Феликс Кутан, который в своей парижской студии создал гипсовый макет группы размером в четверть, который затем отправил в Нью-Йорк местному скульптору Джону Доннелли для моделирования окончательной версии в своей студии. в Лонг-Айленд-Сити, Квинс.Рабочие установили его наверху терминала летом 1914 года, примерно через полтора года после официального открытия здания.

Здесь боги не греческие, а римские, что соответствует величию имперского римского великолепия великого здания Уитни Уоррен. В центре — Меркурий, бог торговли и путешествий и посланник богов. Кутан описал его как «бога скорости, движения и передачи информации». Справа от него — Геркулес, символизирующий силу, а слева — Минерва, богиня мудрости, хранительница городов.Позади них поднимаются распростёртые крылья (35 футов в поперечнике) американского орла. Трио венчает огромные красивые часы, установленные на сломанном фронтоне, украшенном рогами изобилия, символами изобилия. Эти три должны были символизировать величие Нью-Йоркской центральной железной дороги Вандербильтов; но, несомненно, это божества-покровители всего Манхэттена, города неугасимого предпринимательского пламени. Как напоминает нам историк Пол Джонсон в своей «Истории американского народа » (и, как не понимает большинство наших нью-йоркских историков), так называемые бароны-разбойники, такие как Вандербильты, какими бы безжалостными они ни были, не только ушли. вслед за ними были созданы великолепные памятники, но также были созданы огромные национальные предприятия, в которые огромное количество иммигрантов было поглощено и взбудоражено двигателем американского процветания (см. «Плохой рэп баронов-разбойников», зима 1995 г.).Отрицать, что это то, чем по сути является Нью-Йорк, — значит представлять город фантазий.

Третий мощный символ наших гражданских идеалов — Свобода, просветляющая мир — Статуя Свободы в гавани Нью-Йорка. Посвященная в 1886 году медная статуя Фредерика-Огюста Бартольди, подаренная народом Франции, несомненно, является самой известной публичной скульптурой в Соединенных Штатах, а возможно, и в мире. Форма «Леди Свободы» — римская, хотя и с превосходной трансмутацией символов.Там, где, например, мы могли бы ожидать, что эта величественная женщина в классическом платье будет высоко держать скипетр, вместо этого она держит факел просветления — свободы. Ее корона с семью точками представляет семь континентов. В левой руке она держит табличку, предположительно масонского происхождения, с датой 4 июля 1776 года. Статуя действительно проста, и ее основание, созданное Ричардом Моррисом Хантом, несет линии Эммы Лазарус, которые — неофициальный девиз Нью-Йорка. Для меня это замечательно, что эта классическая статуя символизирует Нью-Йорк — этот город, который, казалось бы, посвящен современности, — с авторитетом, который никакое произведение современной скульптуры невозможно было бы воспроизвести.

Действительно ли исчезла великая традиция образной, символической гражданской скульптуры? За некоторыми исключениями, такими как недавно установленная в Центре Джавитса статуя одноименного сенатора, наша общественная скульптура со времен Второй мировой войны была в основном абстрактной. Можно вспомнить разные работы Колдера, Ногучи и бесчисленное множество меньших огней, украшающих разные антисептические площади перед стеклянными офисными зданиями. Китчевые бронзовые часы Филипа Джонсона, только что установленные напротив Линкольн-центра и выглядящие как беженец из Disney’s Beauty and the Beast , по крайней мере, показывают время, в то время как знаменитый оранжевый куб Ногучи перед 140 Broadway, как и большинство его абстрактных собратьев, ничего не означает; в нем ничего не говорится о гражданской памяти или гражданских идеалах.Хуже того, скульптор-минималист Ричард Серра Tilted Arc , стальная стена Cor-Ten, которая делила пополам Федеральную площадь Манхэттена в 1980-х годах, почти не выражал равнодушия, а возможно, даже враждебности к заботам и чаяниям человечества. Рабочие Федерального здания ненавидели эту стальную стену, считая ее грубым и неудобным вторжением в их повседневную жизнь. Управление общих служб в конце концов согласилось на их петицию с просьбой убрать эту вещь — к ужасу сегодняшних хулиганов в мире искусства, осуждающих мещанство масс.

Может быть, для обычных жителей Нью-Йорка, таких как те, кто так часто оставляет цветы на наших военных мемориалах, великая традиция не умерла. Возможно, теперь, когда так много гражданских традиций, которые когда-то считались безжизненными, снова оживают — посмотрите великолепные реставрации Центрального вокзала и читального зала Публичной библиотеки или захватывающих дух новых древнегреческих галерей в Метрополитен-музее — мы могли бы попытаться возродить и эту. .

Городской журнал имеет предложение.Ни одного памятника или мемориала — даже мемориальной доски или уличного знака — нигде в Нью-Йорке не существует трем коренным жителям Нью-Йорка, которые оказались тремя величайшими романистами Америки: Генри Джеймсом, Германом Мелвиллом и Эдит Уортон, последней из них. Который является таким же важным летописцем и определителем ее города, как Диккенс его. Нью-Йорк в целом проделал удивительно плохую работу по чествованию своих писателей: бронзовый бюст Вашингтона Ирвинга 1880-х годов стоит на углу Ирвинг-Плейс и 17-й улицы, напротив Вашингтонской средней школы Ирвинга; бронзовая статуя 1870-х годов малоизвестного поэта Фитц-Грина Халлека стоит на Литературной аллее в Центральном парке; величественный памятник поэту и общественному деятелю Уильяму Каллену Брайанту примыкает к Публичной библиотеке в парке, названном в его честь; несущественная надпись на паре уличных указателей увековечивает память бывших горожан Эдгара Аллана По и Исаака Башевиса Зингера.И, что удивительно, это все.

В таком богатом и филантропическом городе, как этот, разве мы не можем воздвигнуть статуи в честь трех величайших писателей, которых Нью-Йорк дал миру? Почему бы нам не повесить их в Центральном парке, чтобы заполнить некоторые зияющие дыры в так и не законченной Литературной прогулке — идея, которую комиссар парков Генри Стерн сказал, что он приветствовал бы? Возможно, этот скромный шаг — он будет стоить менее 1 миллиона долларов — может вызвать возрождение искусства гражданской скульптуры в Нью-Йорке. По крайней мере, как сказал Генри Г.Стеббинс сказал, что статуя Шекспира в Центральном парке «напомнит грядущим поколениям, что мы смогли ценить гения и знать, как достойно чтить» память всемирно известных писателей, которых лелеял наш город.

Фото: Pawel-Gaul / iStock

City Journal — это издание Манхэттенского института политических исследований (MI), ведущего аналитического центра свободного рынка. Вы заинтересованы в поддержке журнала? Как 501 (c) (3) некоммерческая организация, пожертвования в поддержку MI и City Journal полностью не облагаются налогом в соответствии с законом (EIN # 13-2

9).СЛУЖБА ПОДДЕРЖКИ

Мнение | 22 американца, которые заслуживают памятников больше, чем любой генерал Конфедерации

Мой дед (каменотес из Оси Италия) копал уголь для военных нужд, а позже был служащим города Александрии. Все, кого мы знали в районе Дель Рей в Александрии, были представителями рабочего класса, чья семья иммигрировала в Соединенные Штаты. Ирландцы, итальянцы, немцы, африканцы, русские (как и моя жена) — многие приехали в Соединенные Штаты, чтобы улучшить жизнь не только для себя, но и для других.Иммигранты помогают строить страну и вносят вклад в сообщество. Мы должны уважать больше из них.

История продолжается под рекламой

–Robert Halcombe, Aldie, VA.

2. Женщины-пилоты ВВС :

Я хотел бы большего признания женщин, которые служили WASP во время Второй мировой войны , многие из которых отдали свои жизни, выполняя свою жизненную миссию. Кроме того, эти женщины имели больший опыт полетов на самых разных самолетах, чем их коллеги-мужчины.Соединенные Штаты с опозданием признали их умение и вклад в военные действия, но пришло время воздвигнуть им памятник.

— Клаудиа Касвин, Цинциннати

3-5. Луи Армстронг, Дюк Эллингтон и Элла Фицджеральд, музыканты :

Луи Армстронг больше, чем кто-либо другой, повлиял на развитие классической музыки коренных народов Америки: джаза. Его достижения, в свою очередь, повлияли на другие формы популярной американской музыки.Он достоин статуй где угодно. Дюк Эллингтон — величайший композитор Америки, издавший сотни наших величайших песен и композиций в более длинной форме. Он был лидером блестящей группы американских музыкантов, которые несколько десятилетий исполняли его произведения и другие американские песни. Он достоин статуй везде, где отмечается музыка. Элла Фицджеральд — первая певица Америки. Она вышла из бедности и стала безошибочно узнаваемым голосом в джазовой и популярной музыке, способной не только красиво петь, но и блестяще импровизировать, а также руководить собственным джазовым оркестром еще молодой женщиной.

Продолжение истории под рекламой

— Нил Снайдер, Сан-Леандро, Калифорния

6. Клара Бартон, гуманитарный сотрудник :

Я бы хотела увидеть памятник Кларе Бартон в Вашингтоне. Истинный герой Гражданской войны, Бартон был рядом, чтобы вылечить жертв первого кровопролития, и на протяжении всей войны путешествовал туда, где она была нужна, оказывая помощь солдатам Союза и Конфедерации. После войны она руководила Офисом пропавших без вести солдат, находя и опознавая солдат (опять же с обеих сторон), которые пропали без вести или были неизвестны.И, как будто этого было недостаточно, она затем основала Американский Красный Крест. Ей есть несколько памятников (в частности, на поле битвы Антиетам и в Национальном историческом месте Андерсонвилля в Джорджии), а ее дом в Глен-Эхо является национальным историческим местом, но ее достижения должны быть признаны в общественных местах в большем количестве городов и поселков.

История продолжается под рекламой

— Сара Ангерер, Катонсвилль, штат Мэриленд,

7. Джерри Браун, политик :

Джерри Браун был губернатором Калифорнии на двух сроках в 1970-х и 80-х годах и занимает пост губернатора Калифорнии. второй срок на два срока сегодня.Он также был мэром Окленда, штат Калифорния, и генеральным прокурором штата. В 70-х годах он был известен как «губернатор Мунбим» за свои идеи по проведению спонсируемых государством исследований космоса, он также был известен тем, что говорил калифорнийцам «снизить ваши ожидания», потому что он знал, что мы не можем рассчитывать на неограниченные ресурсы. Таким образом, он продолжал вести нас к снижению выбросов углерода в нашем штате. Он всю жизнь проработал на государственной службе. Я не всегда был его фанатом и иногда не согласен с ним, но он так же близок к герою, как и все в моем родном городе и штате.

История продолжается под рекламой

–Харриет Бьюкенен, Сакраменто

8. Рэйчел Карсон, автор книги «Тихая весна» :

Рэйчел Карсон заслуживает памятников, потому что она была одной из первых американцев, открывших публику воздействие человека на окружающую среду.

–Joyce Kiyohara, Antioch, Ill.

9. Корнелиус Чарльтон, обладатель Почетной медали :

Меня глубоко беспокоит то, что крупнейшие базы армии названы в честь генералов Конфедерации.Я предлагаю переименовать форт Беннинг в Джорджии в Корнелиуса Чарльтона, получившего Почетную медаль за свои действия во время Корейской войны. Несмотря на то, что в 1948 году армия была десегрегирована, в Корее осталось несколько полностью черных полков. Чарльтон служил в 24-м пехотном полку, полностью состоящем из чернокожих, и был посмертно награжден Почетной медалью президентом Гарри С. Трумэном. Он был одним из двух последних обладателей Почетной медали, которые служили в отдельном отряде.

История продолжается под рекламой

–Richard Morgan, West New York, N.J.

10. Сезар Чавес, защитник сельскохозяйственных рабочих :

Должно быть больше памятников Сезару Чавесу или кампесино, чествующим скромный, честный труд.

— Рикардо дель Рио, Сан-Диего

11. Ширли Чизхолм, бывшая женщина-конгрессмен :

Честь Ширли Чизхолм, у которой хватило смелости баллотироваться на пост президента как темнокожая женщина в то время, когда ни женщины, ни к черным вообще относились серьезно в политике.Она также была первой чернокожей женщиной, избранной в Конгресс и посмертно награжденной Президентской медалью свободы. Она навещала Джорджа Уоллеса в больнице после того, как он был застрелен в 1972 году. Мы должны чтить такое мужество и сострадание!

История продолжается под рекламой

— Крис Стэдельман, Саннивейл, Калифорния

12. Джон Гленн, астронавт и государственный служащий :

Джон Гленн, который был храбрым, порядочным и героическим, служил нация в армии и в сенате.

13. Майор Генерал Гордон Грейнджер:

Генерал-майор Союза Гордон Грейнджер, объявивший об освобождении и прекращении рабства в Техасе 19 июня 1865 года в Галвестоне. 19 июня теперь ежегодно отмечается как 19 июня.

14. Линдон Джонсон, президент :

Линдон Джонсон: президент, который был там, когда возникло движение за гражданские права и были приняты основные законы о гражданских правах. Он был бы отличной заменой всем этим старым героям Конфедерации.

История продолжается под рекламой

15. Скотт Джоплин, музыкант :

Я хотел бы увидеть статуи художников, писателей, музыкантов, ученых и других людей, которые внесли свой вклад в Америку. Когда я был в Италии, я был впечатлен тем фактом, что их статуи были не только политиками. Как насчет, например, Скотта Джоплина, который внес в Америку новый вид музыки — рэгтайм! Дело не в том, что политики не участвовали; просто нам нужно включить и другие виды вклада.

— Лорен Хемейер, Тексаркана, Техас.

16. Ньютон Найт, Южный юнионист :

Ньютон Найт должен быть удостоен чести в своем родном графстве Джонс Каунти, штат Миссисипи. время и патриот для США. Он боролся против Конфедерации и основал многорасовое сообщество. Он также пытался победить Ку-клукс-клан и другие группы сторонников превосходства белой расы, но безуспешно. Он настоящий американский герой.

История продолжается под рекламой

17. Джульетта Гордон Лоу, основательница Девочек-скаутов :

Джульетт Гордон Лоу дала возможность миллионам девочек и женщин, таким как моя бабушка, девочка-скаут, начиная с 1910-х годов, которая продолжала протестовать за избирательное право женщин, работать над Эллис-Айленд в 1918 году и путешествовать по миру со своими подругами в течение 1920-х годов, прежде чем выйти замуж за моего дедушку в 1934 году. Летом она работала в лагере девочек-скаутов в Нью-Йорке до 60 лет и работала волонтером в Красном Кресте до 90 лет.Спасибо, JGL, за то, что вы вдохновили меня одним из моих величайших образцов для подражания.

— Робин Даймонд, Вашингтон, округ Колумбия

18. Мэдж Оберхолцер, защитник грамотности и разоблачитель анти-клана :

В 1925 году ее изнасилование и убийство в конечном итоге совершил Индиана Клан. Великий дракон, округ Колумбия, Стивенсон. привело к колоссальному ослаблению власти Ку-клукс-клана в Соединенных Штатах. Перед смертью она дала показания против Стивенсона, в результате чего тысячи членов лож клана покинули организацию.Это также сломало мертвую хватку, которую Клан держал в руках политиков Индианы, начиная с губернатора и ниже.

–Меган Смит, Индианаполис

19. Дж. Роберт Оппенгеймер, ученый :

Физик, который помог создать первые атомные бомбы, а затем стал совестью современной науки. Он был распят из-за фанатизма правых, продвигаемого сенатором Джозефом Маккарти.

— Питер Циммерман, Грейт-Фолс

20. Джесси Оуэнс, олимпиец :

Это предложение для Чикаго, где я вырос: Джесси Оуэнс, который переехал со своей семьей в Чикаго в 1940-х годах и чей дочери до сих пор живут там.Он был воплощением героя, и, несмотря на все признание, которое он получил за свое выступление на Олимпийских играх в Берлине, большую часть своей взрослой жизни он был жертвой дискриминации. Тем не менее, он оставался классным человеком и отличным образцом для подражания для многих детей, черных и белых (включая меня), с которыми он разговаривал в школах в районе Чикаго в 1960-х годах.

Марк Твен был феноменальным писателем и очень благородным человеком, даже полностью заплатив всем своим кредиторам после банкротства, которое произошло, потому что он также был тем, что мы сегодня назвали бы венчурным капиталистом.Он любил науку. И очень уместно, что он родился с кометой Галлея и умер вместе с ней. Так что поставьте комету и на статую.

— Рейлин Маниц, Фэйрфакс

22. Ида Б. Уэллс, журналист и защитник линчевания :

Нетрудно привести доводы.

–Mark Scarbecz, Memphis

Нестор Понсе де Леон, Галерея Колумба (1893)

Нестор Понсе де Леон, Галерея Колумбуса (1893)

ПАМЯТНИКИ КОЛУМБУСА СТРАНИЦЫ

Нестор Понсе де Леон

Галерея Колумба
«Первооткрыватель Нового Света» в портретах, памятниках, статуях, медалях и картинах
Историческое описание.

Нью-Йорк: Н. Понсе де Леон, 1893.

Содержание

---

[страница 75]

СТАТУИ, ПАМЯТНИКИ, БАС-РЕЛЬЕФЫ и т. Д. В ПАМЯТЬ КОЛУМБА.

• Название памятника связано с описанием на СТРАНИЦАХ ПАМЯТНИКОВ КОЛУМБУ. Если Понсе де Леон описывает запланированный памятник, а я не нашел записи, был ли памятник когда-либо реализован, он не включен в Страницы памятников Колумбу.
• В текст включены эскизы иллюстраций («разрезы» в терминологии Понсе де Леона). Если щелкнуть эту миниатюру или ссылку Понсе де Леона, в новом окне на экране появится иллюстрация большего размера.
• Британские единицы измерения переводятся в метры (в квадратных скобках).

Я перейду к описанию различных памятников, статуй, барельефов и т. Д., Воздвигнутых в честь великого мореплавателя, начиная с памятников на его родине и в других частях Европы.Затем я буду следовать за ним в его путешествиях, а затем опишу памятные места в странах, которые он никогда не посещал, в заключение скажу о Соединенных Штатах.

ИТАЛИЯ

ПАМЯТНИК В ГЕНОА. В 1846 году некоторые граждане Генуи организовали общество с целью воздвигнуть благородный памятник в память о своем величайшем сограждане. Идея была одобрена королем Карло Альберто, и в том же году мэр города маркиз Томассо Спинола заложил краеугольный камень памятника в присутствии большого количества выдающихся итальянцев на площади Пьяцца дель Акваверде.
Некоторые из самых выдающихся итальянских скульпторов представили планы памятника, а Миланская академия выбрала план великого мастера Лоренцо Бартолини, который, к сожалению, умер несколько месяцев спустя. Затем другой выдающийся художник, Пьетро Фраччиа, был выбран для воплощения в жизнь планов Бартолини, но он также умер в том же году.
Политические волнения последующих лет привели к почти полному прекращению работ; обещанная помощь со стороны государства и муниципалитета [стр. 77] не могла быть предоставлена ​​из-за требований, связанных с войной за независимость Италии, и по той же причине народная подписка была почти полным провалом.Другой причиной была необходимость изменения места, изначально выбранного для памятника, на другое место на той же площади, так как в непосредственной близости было построено очень большое железнодорожное депо. Наконец, благодаря энергичным усилиям комитета под председательством маркиза Лоренцо Парето, памятник был завершен и освящен 9 ноября 1862 года.
Поскольку это до настоящего времени один из самых благородных памятников, воздвигнутых в память великого адмирала, я считаю уместным дать подробное описание его моим читателям.(Версия № 49)
Памятник стоит на площади Piazza dell ‘Acquaverde: основание представляет собой квадрат 40 футов [12 метров] с каждой стороны, стоит на трех ступенях и имеет с каждой стороны бронзовую надпись. по-итальянски: на лицевой стороне написано: «ОТЕЧЕСТВО КРИСТОФУ КОЛУМБУ», справа «ОСНОВАНИЕ, ЗАКЛОНЕННОЕ В 1846 году», а на оборотной стороне слова: «ОДНОВИЛ МИР, ОН НАЧАЛ ЕГО НА МНОГОЛЕТНИЕ годы ПРЕИМУЩЕСТВО СТАРОГО; » «(Divinato un mondo, lo avvinse di perenni beneizi all ‘antico-1862).» Слева:» ЭТОТ ПАМЯТНИК ПОСВЯЩЕН В 1862 ГОДУ «.
В трех ступенях от вершины основания и в центре его возвышается богато орнаментированный цилиндрический вал, в нижней части которого расположены четыре барельефа, изображающие важнейшие события жизни Колумба:

1. Колумб перед Советом Саламанки;
2. Колумб устанавливает крест на первой открытой земле;
3. Прием Колумба в Барселоне королями Испании по возвращении из первого плавания;
4. Колумб в цепях возвращается в Испанию.

Центральная часть шахты украшена клювами древних галер, а наверху находится колоссальная статуя Колумба, открывающего Америку. По предложению испанского правительства очертания Колумба на статуе были взяты с портретов Джовиуса и Каприоло. У него длинные распущенные волосы, на вид ему около пятидесяти лет, он одет в строгом соответствии с модой того времени, в короткий испанский плащ и большой открытый плащ; его левая рука опирается на якорь, а правая — на плече фигуры Америки, олицетворяемой стоящей на коленях девушкой Индлана, держащей крест в правой руке.
В каждом из четырех углов основания стоит квадратный постамент меньшего размера, на каждом из которых находится сидящая статуя; они олицетворяют набожность, науку, постоянство и благоразумие.
Вся работа в памятнике имеет большое значение, но вряд ли какая-либо часть. [page 79] часть этого памятника принадлежит художнику, которому она первоначально была назначена. Грандиозная группа Колумба и Америки была спроектирована и создана Бартолини; после его смерти Fraccia продолжила его; он также умер, и его закончил выдающийся скульптор Францини Каррарский.Вследствие смерти главных артистов в коллективе произошли большие изменения. Чертоли сделал статую Благоразумия и барельефы, изображающие Колумба, устанавливающего крест; Ванни статуя благочестия; а барельеф на приеме в Барселоне исполнил Чеваско; Барельеф Совета Саламанки и статуя Науки были работой Гаггини, в то время как Ревелли (художник монумента в Лиме) создал барельеф Колумба в цепях, а Санторелли — статую Констанции ; Восемь лиц, украшающих нижнее основание, были произведены в мастерской Рокки в Карраре по образцам, предоставленным Ванни.

CUSTODIA OF GENOA.-Колумб подарил Николо Одериго два полных комплекта заверенных копий его титулов, которые он должен был поместить на хранение в Банк Генуи. Эти документы вместе с тремя автографами Колумба были подарены городу Генуе Лауренцио Одериго, потомком Николо Одериго, и были приняты указом от 10 января 1670 года. Они были украдены во время политических беспорядков 1797 год, один переходит во владение графа Камбьязо, другой — в Париж.Правительство Генуи обеспечило возврат документов, и после их извлечения они были сданы на хранение в архивы Генуи.
Общий совет приказал возвести «Кустодию» с целью сохранности этих бесценных документов, и Карло Барабино, городской архитектор, было поручено выполнение работ. «Кустодия» состоит из усеченной колонны, в верхней части которой находится сосуд, закрытый металлической пластиной, в которой хранятся драгоценные реликвии, редко выставляемые для публики, и фотографии которых можно увидеть.Колонна увенчана бюстом Колумба; его высота составляет около восьми футов [2,4 метра], и он стоит на квадратной матрице. На нем есть следующая надпись:
«QUÆ. HEIC. SUNT. MEMBRANAS. EPISTOLAS. Q. EXPENDITO. HIS. PATRIAM. IPSE. NEMPE. SUAM. COLUMBUS. APERIT. EN. QUID. MICHI. CREDITUM. THESAURI. SIET. DECR. DECURENS 905EN. 905 M.DCCCXXI. »
Бюст работы скульптора Пескьеры; это четыре фута [1,2 метра] в высоту и замечательно как произведение искусства, художник следовал описаниям адмирала, за исключением рта и бровей, которые несколько отличаются.(Версия № 50)

СТАТУЯ ГЕНОА. — На улице Виа Карло Альберто № 19, недалеко от площади Пьяцца [страница 80] Дарсена, Генуя, Италия, в нише стоит небольшая статуя Колумба со следующей надписью:

«DISSI, VOLLI, CREDI, ECCO UN SECONDO
SORGER NUOVO, DALL ‘ONDE IGNOTO MONDO. «

Статуя старая, имя художника неизвестно, но я читал, что художественное оформление хорошее, хотя исторической ценности оно не имеет. Кроме того, в Генуе есть два больших бюста, один в Университете, а другой в Королевском дворце.Оба они обладают большими художественными достоинствами, но ни один из них. имеет какую-то конкретную историю.

Еще одна статуя Колумба, установленная в Красном дворце в Генуе, изображает его стоящим на палубе Санта-Мария. за священником [страница 81] с крестом. Постамент украшен носами каравелл, а по бокам расположены символические фигуры, представляющие Открытия и Промышленность.

ГЕНИЙ КОЛУМБА. СТАТУЯ ВИНЬОЛО.-Эта великолепная работа героических размеров является одним из самых красивых украшений Королевского дворца в Генуе.

СТАТУЯ В ГАЛЕРЕЕ ВИТТОРИО ЭМАНУЭЛЕ, МИЛАН. В галерее Витторио Эмануэле, Милан, находятся двадцать четыре статуи самых выдающихся итальянцев. Справа от галереи выхода находится статуя Колумба, которая как произведение искусства превосходна, но по сходству абсолютно бесполезна, и судя по описаниям, которые я читал, и информации, переданной мне большинством грамотный человек, это чисто выдуманное.

ПАВИЯ БЮСТ. В Университете Павии, который, как утверждается, был Alma Mater Колумба, есть красивый колоссальный мраморный бюст Первооткрывателя. Волосы уложены способом, которого не было во времена Колумба; однако очертания лица соответствуют гравюрам Каприоло и Канчелье. Это действительно достойное восхищение произведение искусства. (Версия № 51)

МУЗЕЙ КАПИТОЛИНА.-В Капитолийском музее в Риме есть бюст Колумба, имеющий большие художественные достоинства, но не имеющий исторической ценности, поскольку он полностью выдуманный. Репродукция этого бюста находится в Зале Исторического общества Нью-Йорка.

СТАТУЯ ВИНЧЕНСО ВЕЛЫ. КОЛУМБ В АМЕРИКЕ. Эта колоссальная мраморная группа была выставлена ​​на Парижской выставке в 1867 году. На ней изображен адмирал, одетый в несколько причудливое и громоздкое платье, протягивающий руку молодой индийской девушке, олицетворяющей Америку.Я читал, что это прекрасное произведение искусства, но исторически бесполезное. [По п. 109-110 эта статуя была позже установлена ​​в Колоне, Панама, PvdK]

СТАТУЯ РЕВЕЛЛИ. Эта группа является не чем иным, как копией той, что выставлялась на Парижской выставке 1867 года, и которая в другом месте описывается как воздвигнутая в Лиме; он очень хорошо известен, так как на нем есть красивая гравюра Десмезона, которая имела широкое распространение. Я не знаю, где сейчас находится статуя, но она была продана по высокой цене. [По п. 113-115 эта статуя действительно была установлена ​​в Лиме, ​​Перу, PvdK]

ФРАНЦИЯ

ПАРИЖСКАЯ СТАТУЯ. На Елисейских полях в Париже находится статуя работы Кордье, которой очень восхищаются за ее художественные достоинства. Я не буду описывать это, потому что это копия статуи того же художника, которая возвышается над памятником в столице Мексиканской Республики. [Эта статуя не является копией, но она идентична статуе из Мексики, которая была впервые за короткое время выставлена ​​в Париже, PvdK].

ИСПАНИЯ

СЕВИЛЬЯ. — Во дворе старой биржи или Casa de Contratacion de las Indias в Севилье, где хранятся Архивы Индии, была возведена небольшая мраморная статуя Колумба. Художественные достоинства его невелики, а ценность портрета еще меньше.

CARTUJA OF SEVILLE. Вдовствующая маркиза Пикмана возвела в старом здании Cartuja, которое в настоящее время является самой знаменитой керамической мануфактурой в Испании, памятник Колумбу на том месте, где были его останки. когда-то предан земле.Основание памятника выполнено из энкаустической плитки, изготовленной на месте. От него возвышается пьедестал из каррарского мрамора, увенчанный колоссальной статуей адмирала. Он изображен с его правой рукой, покоящейся на глобусе, помещенным на колонну, и держащим в левой руке свиток пергамента. На фасаде памятника находится мемориальная плита со следующей надписью:
A — CRISTÓBAL COLÓN — EN MEMORIA DE — HABER ESTADO DEPOSITADAS — SUS CENIZAS DESDE EL AÑO MDXIII A MDXXXVI EN LA IGLESIA DE ESTA — КАРТУХА-ДЕ-САНТА-МАРИЯ-ДЕ-ЛАС-ЛАС-КУЕВАС — ВИМАН-ЛА-МАРКЕСИО-ДЕПОЗИТА-ЭСТАД-ЭСТАД-ЭСТАД-ЭСТАД-ЭСТАД-ЭСТАД-ЭСТАД-ЭСТАД-ЭСТАД-ЭСТАД-ЭРГО-ЛА-МАРКЕВА Македония . Интерпретация:
КРИСТОФУ КОЛУМБУ, В ПАМЯТЬ О ЕГО ОСТАВШИХСЯ, БЫЛИ ЗАКОНЕНЫ ЗДЕСЬ С ГОДА MDXIII ДО MDXXXVI В ЦЕРКВИ ЭТОЙ КАРТУЖИ OP SANTA MARIA, ДАННЫЙ МОНУМЕНТ БЫЛ ПОСТРОЕН ДАВАГЕРСКОЙ МАРЧКАНСКОЙ.

ПАМЯТНИК В САЛАМАНКЕ. В Валькуэрбо, недалеко от Саламанки, Колумб принимал Диего де Деза, настоятель большого доминиканского монастыря Сан-Эстебан, в то время как хунта испанской духовной церкви рассматривала его проекты. [страница 83] небольшой фермерский дом все еще стоит на расстоянии примерно трех миль к западу от Саламанки, и среди крестьян существует традиция, что на гребне небольшого холма недалеко от дома, теперь называемого, «Тесо де Колон», (пик Колумба), Колумб имел обыкновение совещаться со своими советниками или проводить время в уединенной медитации. Памятник воздвиг нынешний владелец Дон Мартин де Солис. Он состоит из каменной пирамиды, увенчанной земным шаром.

ПАМЯТНИК НА ГРАНАДЕ.- Испанское правительство, с целью ознаменовать празднование столетия Колумба, приказало установить в Гранаде памятник в честь Изабеллы и Колумба, тем самым объединив два самых важных события в истории Испании: завоевание Гранада, положившая конец правлению мавров на полуострове и открывшая Америку. Художником, выбранным для создания и возведения этого великолепного памятника, был молодой, но знаменитый скульптор Мариано Бенллиуре, уроженец Валенсии, чьи работы снискали ему большую репутацию в мире искусства.
Памятник состоит из трех частей: основания, постамента и венчающей его группы. Основание выполнено из мрамора из карьеров Сьерра-Эльвиры, недалеко от Гранады, и состоит из пяти широких низких ступеней. В центре этого основания стоит пьедестал, представляющий собой массивное прямоугольное сооружение, богатое, суровое и поистине монументальное. Его углы образованы четырьмя простыми пилястрами с капителью в стиле ренессанс. По бокам постамента расположены два больших барельефа, один из которых представляет битву при Велесе Малаге, а другой — подписание соглашения между Колумбом и католическими королями.Имена выдающихся личностей, прославленных в оружии, литературе или церкви, при дворе католических королей, начертаны по всему пьедесталу. На лицевой стороне две аллегорические фигуры, представляющие Гранаду и Америку, поднимающие гобелен, покрывающий постамент, на котором написано 2 января 1492 года, дата капитуляции Гранады и 12 октября 1492 года, дата открытие Америки, а под ним — имена основных сторонников Колумба, Фрай Хуан Перес, кардинал Мендоса, Алонсо де Кинтанилья, Фрай Эрнандо де Талавера, маркиза Мойя и Луис де Сантанхель.
Гобелен, падающий на постамент, достигает вершины пьедестала, на котором королева сидит на великолепном готическом кресле и слушает планы Колумба, стоящего перед ней. Орнамент скульптур на цоколе и в верхней части памятника придает ему красивый вид, а фигуры на барельефах великолепно выполнены. Наряд фигур Колумба и Изабеллы точно скопирован с памятников и описаний.По мнению отечественных критиков, вся работа — честь современного испанского искусства.

[стр. 84]

ПАМЯТНИК В HUELVA.-From The Centenario, иллюстрированный обзор, опубликованный в Мадриде, насколько я понимаю. следующие подробности относительно памятника, недавно установленного в Уэльве. Он состоит из трех частей: основания высотой девятнадцать футов [5,7 метра], заканчивающегося просторной платформой, доступ к которой осуществляется тремя пропорциональными перронами, и откуда открывается великолепный вид на бар Сальтес, Уэльва. , Палос, Могнер и море.На этой платформе возведен шестиугольный пьедестал высотой семьдесят три фута [22 метра], украшенный носами трех каравелл; на этом постаменте снова стоит колонна высотой восемьдесят два фута [25 метров], внутри которой есть винтовая лестница, с помощью которой посетители могут подняться на галерею на уровне носов судов и иметь великолепный вид на окрестности. Столица колонны — это группа дикарей, которая ее поддерживает. Карниз представляет собой диадему католических королей, над которой находится глобус диаметром пятьдесят футов [15 метров] с большим крестом в качестве навершия.На экваторе этого земного шара начертаны имена Колумба и Изабеллы, а в нижней части колонны — имена всех людей, которые участвовали в выполнении дела своей личной помощью или влиянием. Среди них. будут имена всех членов экипажей трех каравелл, переданных потомкам.
Памятник из белого мрамора высотой двести пять футов [62,5 метра] был спроектирован Рикардо Веласкесом; Строительство велось под руководством талантливого архитектора Эрнандеса Рубио.Он стоит в центре круглой площади, четыреста восемьдесят пять футов [148 метров] в диаметре и двести семь футов [63 метра] над уровнем моря, обильно украшенной американскими растениями. Он был освящен 3 августа 1892 года (редакция № 52).

ПАМЯТНИК В БАРСЕЛОНЕ. Это самый благородный памятник, воздвигнутый в память о Колумбе, и, как и тот, что в Генуе, действительно заслуживает чего-то большего, чем временное уведомление.
Барселона — это место, где католические короли приняли Колумба по его возвращении из своего первого путешествия, но никто и не подумал установить там памятник ему до 1856 года, когда политически настроенный каталонец Антонио Фахас предложил организовать всеобщую подписку. для сбора средств, необходимых для покрытия стоимости памятника.
Проектор не был ни художником, ни даже образованным человеком; он был просто сапожником, который, обнаружив, что его ремесло недостаточно прибыльно для его амбиций, записался в армию и был отправлен на Кубу; после увольнения он занялся бизнесом и заработал огромное состояние, которое вскоре после возвращения в Барселону он потерял в банковском бизнесе; он [стр. 86] снова покинул свою страну и снова приступил к работе. Он сколотил еще одно состояние, а затем вернулся в Барселону, где поселился навсегда, всегда живо интересовался любым планом, который, по его мнению, мог способствовать славе и красоте его родного города.
Он всегда был горячим поклонником Колумба, и в 1856 году он предложил муниципальному совету своего города возведение большого мемориала первооткрывателю, которое должно было быть полностью произведено каталонскими художниками; но из-за политических неурядиц его проекту уделялось очень мало внимания. Наконец, в 1872 году он нашел восторженного сторонника в лице мэра города Риуса-и-Таулета. Непредвиденные препятствия помешали выполнению работы, несмотря на то, что был объявлен конкурс и поданы предложения.В 1881 году г-н Риус-и-Таулет был снова избран мэром Барселоны, и по настоянию Фахаса он взял проект в свои руки и открыл публичную подписку, чтобы покрыть расходы. Требовалась сумма в 200 000 долларов, и большая ее часть была собрана за четыре года; дефицит в размере 24 000 долларов был покрыт провинциальной делегацией Барселоны, которая внесла 14 000 долларов, и муниципалитетом того же города, который пожертвовал 10 000 долларов. На конкурс были приглашены
испанских художников. Двадцать восемь художников представили свои проекты и доклады, и первая премия была присуждена господину.Каэтано Буйгас Монраба, выдающийся каталонский архитектор, которому было поручено руководство работой. Краеугольный камень был заложен 28 сентября 1882 года. Потребовалось шесть лет для завершения работы, которая была посвящена с большой торжественностью и в присутствии огромного скопления людей в первый день июня 1888 года. Версия № 53.)
Семь испанских и сорок девять иностранных военных, принадлежащих американскому, австрийскому, британскому, голландскому, французскому, немецкому, итальянскому, португальскому и российскому военно-морским силам, участвовали в открытии этого памятника.Королева-регент Испании вместе с королевской семьей и большим количеством выдающихся граждан принимала участие в церемониях.
Буйгас призвал на помощь плеяду выдающихся каталонских художников и распределил между ними различные части работы, проявив величайшую осмотрительность при выборе людей, которые должны были реализовать его концепции.
При описании этого поистине величественного памятника я разделю его на пять частей:
1. Подструктура или стилобат; 2.База; 3. Пьедестал; 4. Колонка; 5. Статуя.
Стилобат имеет форму круга диаметром шестьдесят шесть футов [20 метров] и построен из свободного камня; он примерно на четыре фута [1,2 метра] выше уровня Площади; он разделен четырьмя лестницами шириной двадцать футов [6 метров], каждая из которых окружена двумя львами, одним стоячим [страница 88] и одним лежачим. Эти восемь великолепных и гигантских львов отлиты из бронзы выдающимся мастером Валлмитьяной, сыном и способным учеником Венансио Валльмитьяны, скульптора прекрасной статуи «Колумба в цепях».»
2. Основание. На этом стилобате возвышается основание в виде усеченного конуса. Его высота составляет около тринадцати футов [4 метра], а диаметр у подножия — пятьдесят девять футов [18 метров]. Он построен из огромных пепельниц из карьеров Монжуича. По бокам врезаны восемь бронзовых горельефов, изображающих самые важные события в карьере адмирала:

1. Прибытие Колумба в монастырь Ла Рабида;
2. Конференция в Саламанке;
3. Представление Колумба католическим королям в Кордове;
4. Конференция Колумба и католических королей в Санта-Фе;
5. Посадка в Палосе;
6. Посадка в Гуанахани;
7. Колумб вступает во владение Новым Светом от имени католических королей;
8. Прием Колумба в Барселоне католическими королями.

Эти горельефы созданы известными художниками Ллимосой и Пастором.
С горельефами чередуются бронзовые гербы разных народов, которые своим союзом составили Испанское королевство.
3. Пьедестал. -Красивый пьедестал полностью аллегорически изображает людей, которые помогали Колумбу в его предприятии. Он имеет форму креста, вставленного в многоугольник с восемью сторонами, четыре из которых выступают. На лицах восемь больших бронзовых медальонов, изображающих следующих лиц: Фердинанд, Изабелла, Фрай Хуан Перес, о.Антонио де Марчена, Висенте Пинсон, Мартин Алонсо Пинсон, маркиза де Мойя и Андрес Кабрера. Перед отступающими сторонами стоят четыре колоссальные группы из бронзы: 1. Казначей, Сантанхель, в сопровождении пажа, которому он передает шкатулку, (работы Ганота). 2. Космограф Хайме де Бланес со страницей, поддерживающей глобус, (автор Пажес). 3. Капитан Педро Маргарит побеждает индейца, (Аленторн). 4. Отец Бойл проповедует индейцу, преклонившему колени перед ним, (Фукса ,).Очень любопытен факт, что среди четырех человек, удостоенных чести в этих группах, есть двое из самых закоренелых врагов Колумба, капитан Маргарит и отец Бойл. Чуть выше, чередующиеся с этими группами и на примыкающих сторонах креста, находятся четыре великолепных, колоссальных, сидящих бронзовых статуи, представляющих Каталонию Карбонелла, Арагона Ганота, Кастилию Каркассо и Леона Атче.
4. Колонна, представляющая собой красивую и оригинальную конструкцию, стоит на [страница 90] этого постамента.Это великолепный чугунный вал, который издалека кажется принадлежащим коринфскому ордену, но столица — это нечто совершенно иное, как будет показано ниже. Шахта без капителя весит тридцать две тонны и была отлита Вольгемутом. У подножия колонны четыре прекрасных крылатых фигуры Славы, держащих лавровые венки в каждой руке и провозглашающие славу Колумба. Это работа выдающегося скульптора Розендо Нобаса. Примерно на одной трети высоты колонны находится большой медальон с надписью: «БАРСЕЛОНА ПОЛОНКА.«Столица — великолепное произведение искусства. Европа, Азия, Африка и Америка аллегорически представлены как почитающие Колумба, а рядом с ними находится герб, подаренный адмиралу католическими королями.
Столица увенчана королевской короной Каталонии, а гребень короны образован полусферой, аллегорически изображающей Открытие. Вокруг короны есть балкон, на который посетителей переносит лифт, идущий в колонне. Столица целиком сделана из бронзы, и часть ее отлита из тридцати тонн старой бронзы, подаренной для этой цели испанским правительством городу Барселоне.Столица, а также корона и полушарие — работа выдающегося художника Пастора.
В этой столице возвышается великолепная статуя адмирала, работа выдающегося скульптора Аче, которому она была присуждена на конкурсе с не менее прославленной Валльмитьяной. Он стоит на круглом цоколе, на котором написано слово «TIERRA» («ЗЕМЛЯ») и представляет адмирала в момент, когда он высматривает землю вдали, указывая на нее правой рукой и удерживая ее оставил диаграмму или пергамент.Положение поразительно величественно: правая ступня выдвинута вперед и опирается на левую. Он представлен столь же просто, но богато одетым, как адмирал Индии в придворной одежде, и в точности соответствует моде своего времени. Его непокрытая голова относится к юпитерианскому типу, мягкая, с длинными волосами, ниспадающими по плечам. Гравюра памятника скопирована с красивой фотографии, которую я обязан доброте моего друга, выдающегося писателя, г-на Артуро Куяса, а гравюра, представляющая статую, а также полную историю и описание, и множество иллюстраций памятника. найдено в Ilustracion Барселоны (сентябрь.23 сентября 1888 г.) и Ilustracion of Madrid (22 сентября 1888 г.), которые были любезно предоставлены в мое распоряжение талантливым художником г-ном Хуаном Ромеу-и-Сола; оба являются каталонцами и уважаемыми жителями этого города.
Статуя также выполнена из бронзы и имеет размеры восемь метров (26 дюймов 3 ‘по английскому размеру). Она была отлита Видалем на две половины с очень большими затратами и после пяти месяцев непрерывного труда, но с самым полным успехом.
Высота всего памятника от уровня знаменитой улицы Рамбла, [страница 92] Барселоны, где он стоит, до вершины статуи, составляет 57.20 метров, что эквивалентно примерно 187½ английским футам.
Памятник полностью испанский; он был собран исключительно на испанские деньги до такой степени, что президент Соединенных Штатов и король Италии, выразив желание принять участие в подписке, их предложения были вежливо отклонены. Железо, сталь, бронза, камень и известь, использованные при его строительстве, — все испанские, а концепция, направление и работа каждой из его частей не только полностью испанские, но и исключительно каталонские.Несомненно, Барселона имеет право похвастаться тем, что воздвигла в честь великого адмирала, самый красивый, благородный, богатый и художественный из всех памятников, когда-либо воздвигнутых руками людей в память о Колумбе, как в Генуе, Мадриде, Мексике. и Нью-Йорк, ни на минуту не могут сравниться со столицей Княжества Каталония.

МАДРИД. СТАТУЯ САН-МАРТИНА. Во дворе Управления по делам колоний (Ministerio de Ultramar) в Мадриде установлена ​​колоссальная статуя Колумба.Это работа известного испанского скульптора Хосе Сан-Мартина, ученика Пончиано Понзано, и является одной из самых красивых статуй Колумба.
К его большим художественным достоинствам добавляется точность, с которой были выполнены описания Колумба, и точность деталей платья. Колумб представлен в костюме адмирала Индии, несущего знамя Кастилии; за ним глобус. Характеристики статуи очень похожи на портрет в Военно-морском музее, и репродукции часто делались в уменьшенном размере для разных мест в Испании и испанской Америке.(См. Вырезку № 55.) [Текущее местонахождение неизвестно, PvdK]

МОРСКОЙ МУЗЕЙ. МАДРИД. Второй салон военно-морского музея в Мадриде носит имя Sala de Colon (Columbus Hall), его главным украшением является большой бюст адмирала, но, как мне сказали, это произведение очень высокого уровня. безразличное достоинство, с исторической точки зрения, поскольку оно полностью выдумано, хотя как произведение искусства оно очень эффективно. [Бюста в настоящее время нет в Военно-морском музее, PvdK]

ПАМЯТНИК В МАДРИДЕ.- Я перевожу из Centenario of Madrid, следующее описание памятника Первооткрывателю, установленного там:
«В ознаменование такого знаменательного события, как свадьба незабываемого короля Альфонсо XII с Марией Кристиной, нынешней королевой-регентшей Испании, испанская знать решила начать подписку с целью воздвигнув при этом дворе памятник славному первооткрывателю Нового Света. На конкурс, открытый с целью реализации этого проекта, известный художник Артуро Мелида представил проект, который сильно привлек внимание общественности благодаря оригинальности концепция, поскольку он предложил, чтобы памятник принял форму сосуда. [страница 94] В первом конкурсе награда не была присуждена, но был открыт второй, в котором условия работы были изложены очень четко и спецификации, в соответствии с которыми должен быть построен памятник. существенное, что он должен состоять из столба с основанием. Во втором конкурсе г-н Мелида снова принял участие, и ему был вручен приз, а именно: выполнение работы.
«Материалом памятника является камень Новельда, он стоит в центре площади, названной в честь бессмертного генуэзца.Он состоит из двух частей: квадратного основания с восьмиугольной колонной, увенчанной статуей из итальянского мрамора, одного из шедевров известного скульптора Херонимо Суньоля. Основание обогащено аллегориями, отдельно стоящими статуями и другими деталями, выполненными в лучшем художественном вкусе.
«Горельефы, украшающие четыре лика, отличаются превосходным дизайном и изысканной обработкой. На передней части изображено знаменитое судно Санта-Мария; на палубе исторического корабля виднеется полушарие с новым континентом. , и полоса, на которой начертаны монахальские символы, девиз: «POR CASTILLA, Y POR LEON, NUEVO MUNDO HALLO COLON.На горельефе на северной стороне изображено изображение Богоматери Колонны с памятной датой открытия Америки, 12 октября 1492 года , у ее ног и именами бесстрашных испанцев, которые последовал за Колумбом в его чудесном предприятии. На восточной стороне изображена трогательная сцена предложения драгоценностей, сделанная Изабеллой I. с целью сбора средств для покинутого и отважного мореплавателя; а на западном — изображение конференции, на которой Колумб раскрыл отцу Дезе свои авантюрные планы.
«Четыре герольда, или королевских королей, в натуральную величину, в украшенных гербами далматинцах, стоят по углам основания, на приставных колоннах, под элегантными балдахинами, состоящими из небольших крестообразных сводов, вырезанных в форме многоугольных капителей. окруженный гирляндами висячих арок и увенчанный вершинами. Над ним находится круговая аркада, между колоннами которой видны четыре герба Испании, поддерживаемые орлом святого Иоанна Богослова; над этой частью возвышается колонна, украшенная красивыми лепными украшениями, на которой изображена фигура Колумба, стоящего в величественной позе, держащего в правой руке знамя Кастилии.Памятник окружен железными перилами и стоит в центре сада.
«Стиль этой замечательной работы — готика третьего периода, более известная как florid или flamboyant. Это название произошло от заполнения открытых пространств причудливыми узорами, имитирующими волокна листьев с небольшими переплетенными столбиками и арки, образующие волнообразные формы.Стиль не может быть более характерным, или более точно напоминать нам о вкусе, который преобладал во времена католических королей.
«Весь памятник, за исключением статуи, которая является работой г-на Суньоля, является оригинальным дизайном г-на Мелиды, который в этом случае, как и во всех предыдущих случаях, когда его художественный талант был проявлен испытание, добавил свежий лист к своей короне славы, особенно показав свои глубокие познания и подтвердив здравый смысл тех, кто доверил ему руководство восстановительными работами в Сан-Хуан-де-лос-Рейес ».
Я также добавлю, что статуя достойна большего, чем такое преходящее упоминание.На нем изображен адмирал — как уже было сказано — стоящий рядом с кабиной, на которой изображен земной шар, и держащий в правой руке знамя Кастилии, в то время как он вытягивает левую и поднимает голову, как бы выражая благодарность. Небеса за его славную победу.
Детали статуи превосходны; особенности в точности соответствуют историческим описаниям и, по-видимому, были взяты с фотографии в Военно-морском музее в Мадриде. Материал статуи — белый каррарский мрамор, ее высота составляет 14 футов [4.3 метра] в высоту. В заключение скажу, что согласно фотографии Лорана, находящейся в моем распоряжении, герб Колумба находится под земным шаром, а надпись гласит: «A CASTILLA YA LEÓN, NUEVO MUNDO DIÓ COLON» вместо «POR CASTILLA» Y POR LEÓN, NUEVO MUNDO HALLÓ COLON «, как сказано в статье, которую я перевел.

WATLING’S ISLAND

В 1891 году Chicago Herald отправила экспедицию на поиски пристанища Колумба.После очень тщательного расследования и расследования группа установила памятник высотой пятнадцать футов [4,5 метра] на острове Уотлинга, на котором есть следующая надпись:

НА ЭТОМ ТОЧКЕ КРИСТОФЕР КОЛУМБУС ПЕРВЫЙ НАХОДИЛ НОГУ
ПОЧВА НОВОГО МИРА.
СОЗДАН CHICAGO HERALD
15 ИЮНЯ 1891.

[страница 96]

НАССАУ

СТАТУЯ НАССАУ. -Перед Домом правительства в Нассау, Багамские острова, находится статуя Христофора Колумба.Его высота девять футов [2,75 метра], он стоит на пьедестале высотой шесть футов [1,85 метра], на северной стороне которого написано:

КОЛУМБУС, 1492.

Это был подарок колонии сэра Джеймса Кармайкла Смита, губернатора Багамских островов с 1829 по 1833 год. Он был смоделирован в Лондоне в 1831 году, сделан из металла, выкрашенного в белый цвет, и был возведен в мае 1832 года. друзья, которые его видели, он не имеет ни художественной, ни исторической ценности.

КУБА

СТАТУЯ ВО ДВОРЕ ДВОРЕЦ ГЕНЕРАЛЬНОГО КАПИТАНА В ГАВАНЕ.- Во дворе дворца капитан-генерала в Гаване находится большая мраморная статуя Колумба (вырез № 57), работа известного скульптора Гарбейля. В качестве модели он взял картину из Военно-морского музея в Мадриде. Статуя, которая не лишена художественных достоинств, раньше стояла в центре парка в Гаване. Он занимал место статуи Изабеллы II, которая была удалена после революции в сентябре 1868 года. По возвращении Бурбонов в Испанию эта статуя, работа того же художника, была восстановлена ​​на прежнем месте. в парке, а парк Колумба был отнесен к двору дворца капитан-генерала, что является худшим местом с художественной точки зрения, которое можно было бы выбрать, поскольку он окружен стенами и деревьями и почти напротив конюшни.

СТАТУЯ В ХРАМЕ. — В городе Гавана есть небольшое красивое здание, построенное в ознаменование первой мессы, совершенной в Гаване в 1517 году; это здание известно как Темплет. В нем есть мраморный бюст адмирала, который занимает небольшую нишу. Это подарок известного и почитаемого епископа Хосе Диаса Эспада-и-Ланды. Бюст был установлен в 1828 году, но мне не удалось узнать имя художника, и я не очень интересовался им.В нем нет абсолютно никаких достоинств ни художественного, ни исторического. Он окружен железными перилами и выглядит, как принято в Гаване, как будто адмирал сидел там в тюрьме.

ВАЛЛМИТЖАНА. СТАТУЯ КОЛУМБА В ЦЕПЯХ. HAVANA, SOCIEDAD ECONOMICA.Эта прекрасная работа, созданная самыми выдающимися из современных испанских скульпторов, представляет собой всего лишь модель из глины. Он был куплен патриотичным кубинским депутатом Габриэлем Милле и подарен им Гаванскому обществу Sociedad Economica, обществу, которое всегда было на передовой во всех вопросах, направленных на содействие благополучию и прогрессу острова Куба.(Срез 58.)
Он представляет Колумба шестидесятилетним мужчиной; голова превосходна в настроении и выражении. Он сидит на мотке веревки на палубе корабля, который в цепях уносит его в Испанию, над тем же Море Тьмы, которое он открыл. Он откидывается на шпиль в позе, демонстрирующей его оковы. Несмотря на то, что кабестаны такой формы в то время не были известны, небольшой анахронизм только усиливает общий красивый эффект работы.Его черты лица согласуются с описанием, оставленным современниками. Выражение лица — это возвышенное сочетание страдания, меланхолии и покорности. Глубокое знание анатомии проявляется в деталях исхудавшего лица и рук. Надпись на основании выглядит следующим образом:

КРИСТОБАЛЬНАЯ КОЛОНКА,
POR EL ESCULTOR ESPAÑOL, D. V. VALLMITJANA,
DONADO A LA REAL SOCIEDAD ECONÓMICA DE LA HABANA,
ПОР ДОН ГАБРИЭЛЬ МИЛЛЕ,
1881.

ПАМЯТНИК ГАВАНА. Памятник Колумбу возводится в Гаване, Куба. [В 1905 году памятник был установлен в Вальядолиде, PvdK] Самой яркой особенностью которого является земной шар, окруженный полосой, на которой есть слова «Non plus ultra», который, как хорошо известно, был девизом Испании во время открытия. Под этим глобусом изображен лев, отрывающий три первые буквы ударом своей лапы, представляющий негативную идею, показывая этой аллегорией, что — это a «Plus ultra», , о чем свидетельствует открытие Нового Света. .(Версия № 59.)
Глобус стоит на усеченной пирамиде, покоящейся на четырехугольном основании, в окружении четырех статуй, стоящих с четырех выступающих сторон. Эти статуи олицетворяют смелость, учебу, историю и мореплавание. К последней фигуре ребенок преподносит компас. На каждой из панелей есть барельеф, представляющий заметное событие в истории открытия.
На первом из этих барельефов изображена келья отца Хуана Переса в монастыре Рабида, в которой Колумб объясняет свои планы [стр. 100] приору францисканцев, Гарси Фернандесу и другим монахам. монастырь.Второй представляет собой уход Колумба; он стоит в центре, получая благословение дружелюбного приора. Третье — графическое изображение высадки в Сан-Сальвадоре, адмирал стоит в центре, его последователи преклоняют колени у его ног, целуют его руки и подол его мантии и просят прощения; четвертый — прием Колумба в Барселоне католическими королями, в котором Фердинанд поднимается, чтобы принять адмирала. и его свита, двое из которых индейцы, мужчина и женщина.Четыре барельефа bass- [страница 101] имеют красивый дизайн. На стороне, противоположной той, на которой изображен лев, отрывающий слово «non», орел с распростертыми крыльями изображает герб испанской нации, который тогда использовался.
На другой стороне пирамиды находится художественный медальон с бюстами католических королей, покоящихся на одном из крыльев орла, а на противоположной стороне — медальон, изображающий парус корабля с подставкой. арка Пресвятой Богородицы с младенцем.
Еще один морской рисунок на вершине памятника, изображающий разбиваемую ветрами и волнами баржу, покоряющую земной шар. На этой барже [страница 102] стоит Вера, проглотившая Христофора Колумба, как символ того, что Новый Свет был открыт под ægis Креста.
Скульптор Антонио Сусильо, хотя и молодой человек, входит в число самых известных испанских художников. Его модель получила первый приз в конкурсе на дизайн этого памятника, и он получит 100 000 долларов за ее строительство в соответствии с его планами.Его высота составляет 60 футов [18,3 метра], и сейчас он находится в стадии строительства. Он будет возведен на красивейшем месте столицы Кубы, в парке напротив театра Такон.
Все эти статуи и барельефы будут из бронзы; высота монумента составит пятьдесят два с половиной фута [16 метров]; группа на вершине будет двадцать три фута [7 метров]; лев — 12 футов [3,7 метра], орел — 12 футов [3,7 метра]; четыре барельефа длиной десять футов [3 метра] и четыре статуи, которые все сидят, будут иметь высоту десять футов [3 метра] каждая.

НОВЫЙ ГРАДНИК КОЛУМБА В ГАВАНСКОМ СОБОРЕ.

— Строится в Испании. [В 1899 году мавзолей был помещен в собор Севильи, PvdK] Автор проекта и руководитель мастерской — г-н Артур Мелида, очень известный испанский скульптор. (Версия № 60).
Памятник из бронзы и мрамора; Основание состоит из огромных пепельниц из серого мрамора из карьеров Альконеры, на котором будет постамент из черного бельгийского мрамора, состоящий из пяти частей.
Четыре глашатая, одетые в траур во весь двор, несут саркофаг; они несут соответственно герб Кастилии, Леона, Арагона и Наварры — четырех народов, объединившихся под властью Фердинанда и Изабеллы и составивших королевство Испании.
Саркофаг из бронзы, украшенный эмалированными металлическими пластинами, и в него будут помещены предполагаемые останки Колумба, находящиеся сейчас в Гаване.

ГАВАНСКИЙ ВЫСОКИЙ РЕЛЬЕФ. Большая мраморная плита на правой стороне пресвитерии в соборе в Гаване отмечает место упокоения предполагаемых останков Колумба, доставленных туда на борту линейного корабля «Сан». Лоренцо «15 февраля 1796 г. генераломАристизаваль.
Он представляет собой Колумба в доспехах с ершом и с глобусом в руках. Она сильно напоминает картины Кладеры и Муньоса и, как сказано в другом месте этой работы, является почти точной копией гравюры Васкеса ( q. V. ) (Cut No. 61.)
Красиво исполнение горельефа. Половина в овальной рамке; ru верхняя часть — гирлянда из лавровых и дубовых листьев. В квадрате под медальоном вырезано несколько морских эмблем, а над ним на меньшей плите находится следующая надпись: O! RESTOS E IMAGEN DEL GRANDE COLON — MIL SIGLOS DURAD GUARDADAS EN LA URNA — Y EN LA REMEMBRANZA DE NUESTRA NACION! — перевод которого звучит так: — О! Останки и изображение Великого Колумба, покой в ​​ [страница 103] Мир на тысячу веков в этой урне и в память нашего народа!
Предполагаемые останки находятся в нише за плитой, а на металлическом сосуде, окружающем их, есть следующая латинская эпитафия, составленная епископом Тресом Паласиосом: — D.О. М. — КЛАРИС. ГЕРОС ЛИГУСТИН. — ХРИСТОФОР КОЛУМБУС — СЕ, РЕЙ НАУТИК. НАУКА. INSIGN. — НОЯБ. ORB. ОБНАРУЖИТЬ.- ATQUE CASTELL. ET LEGION. РЕГИБ. ПРЕДМЕТ. — ВАЛЛИСОЛ. OCCUB. — XIII КАЛ. ИЮНЬ. А. MDVI — КАРТУЗИАНОР. ИСПАЛ. — CADAV. [страница 104] CUSTOD. ТРАДИТ. — ПЕРЕВОД. ПРЕДПИСАНИЯ NAM IPSE. — В HISPANIOLÆ METROP. ECC. HINC PACE SANCIT. GALLIÆ REIPUBLCÆ SESS. — В HANC V.MAR. КОНЦЕПЦИЯ. IMM. CATH. OSSA TRANS.-M.AXIM. ОМ. ЗАКАЗАТЬ. ЧАСТЫЙ. SEPULT. MAND. — XV КАЛ. ФЕВ. А. MDCCXCVI. — ГАВАН.CIVIT. — ТАНТ. ВИР. МЕРИТОР. IN SE NON. IMMEM. EXUV. В ОПТАТЕ. DIEM TUITUR — HOCCE MONUM. ЭРЕКС. — ПРЕСУЛ. БОЛЬНОЙ. Д. Д. ФИЛИППО JPH. TRES PALACIOS — ГРАЖДАНСКИЙ. AC MILITAR. REI. GEN. PRÆF. EXMO. — DD LUDOVICO DE LAS CASAS. — Это перевод: — DOM Прославленный генуэзский герой Христофор Колумб, известный своими мореходными знаниями, сам открыл новый мир и передал его королям Кастилии и Леона — Умер в Вальядолиде. В год MDVI, тело, переданное на попечение картезианцев Севильи, было передано, как он сам предписал, в Эспаньольскую митрополичью церковь — таким образом был заключен мир и остров был передан Франции, часто захороненные останки были переданы Захоронение в присутствии необъятного скопления представителей всех сословий, в календы XV февраля MDCCXCVI года.- Город Гавана, не желая, чтобы такой великий и достойный человек был забыт и чтобы охранять его драгоценные останки в этот благоприятный день, воздвигает этот памятник ».
Самый выдающийся D.D. Филип Дж. Трес Паласиос, епископ — и превосходнейший д. Д. Людовико де лас Касас, генерал-капитан гражданского и военного правительства ».
Останки будут перенесены в новый памятник Собору, описанный в надлежащем месте.

MELERO: СТАТУЯ КОЛУМБУСА В ГОРОДЕ КОЛОН, КУБА.-Эта красивая статуя, которая будет установлена ​​в центре парка Изабеллы, католической, в Колоне, на острове Куба, является работой талантливого кубинского художника Мигеля Мелеро, директора Академии живописи и скульптуры, в Гавана.
Весь памятник будет иметь высоту 28 футов [8,5 метра]. Пьедестал поднимается по широкой лестнице, образуя восьмиугольную призму с простой капителью, на которой стоит статуя. (Версия № 62.)
От выступающих лиц видны четыре отдельные колонны и четыре бронзовых льва, созданные одним и тем же художником.На лицевой стороне будет размещена памятная надпись на бронзовой плите.
Статуя из бронзы, около восьми футов [2,5 метра] в высоту, изображает Колумба, опирающегося на якорь и шпиль, указывающего на недавно обнаруженную землю: модель из глины была выставлена ​​и получила всеобщее одобрение. Художник честно следовал описаниям Колумба, и платье, якорь и шпиль исторически верны.
[страница 106]
Бронза для статуи была подарена плантаторами округа Колон, и статуя была только что успешно отлита в литейном цехе города Колон господами.Армстронг и Эстапе.
Памятник будет обнесен бронзовой цепью, состоящей из восьми художественно оформленных столбов.

СТАТУЯ КАРДЕН. -На Плаза. де Рекрео в городе Карденас находится бронзовая статуя Колумба, установленная 25 декабря 1862 года. (Грань № 63) Модель была изготовлена ​​в Мадриде выдающимся скульптором [страница 107] Валенсия. , Франсиско Пикер, следуя концепции г-на Каведы из Академии истории.Он был отлит из бронзы в Марселе Мореллем. Герой изображен в очень скромной одежде, левой рукой приподнимающий завесу, закрывающую часть земного шара, и указывающий правой на обнаруженные им области. На лицевой стороне пьедестала есть очень красивый барельеф, изображающий триумф Веры и ада, побежденных победой, которую Колумб одержал своим открытием. На обратной стороне постамента есть надпись следующего содержания:
OCCIDUARUM REGIONUM ИЗОБРЕТАТЕЛЬ GENUÆ Decori MAXIMO HISPANIARUM ORNAMENTO Е CUNCTO FERE ЛАТО PATET TERRARUM Orbe INSOLENS PROPTER FACTUM DERISUM OLIM NUNC OMNIUM PLAUSUS, SANCTA ЦУМ ADMIRATIONE EXTORQUENTI Christophorus КОЛУМБУС HOCCINI PIETATIS ЭРГО ET Grati Animi INSIGNE Monumentum Secunda ELIZABETHO REGNANTE Oppidum КАРДЕНАС POSUIT АННО MDCCCLXII.
Выдающийся скульптор г-н Фернандо Миранда, в то время ученик Пикера, а ныне проживающий в Нью-Йорке, очень помог ему в моделировании этой прекрасной работы.
Статуя в Мексике и статуя Кордье в Париже — почти точные копии статуи Пикера в городе Карденас, Куба: позиция у каждой из них совершенно одинакова, за исключением правой руки, которую в статуе Пикера. указывает на недавно открытую землю, в то время как в Кордье она торжественно возвышается.

CIFUENTES, КУБА. Мисс Фелипа Г. Лазаро, юная художница, родившаяся в Мадриде, Испания, и в настоящее время проживающая в Гаване, смоделировала красивый бюст высотой около трех футов [90 см], который будет установлен на пьедестал в городе Сифуэнтес, Куба.
Черты лица, насколько я могу судить по разрезам, которые я видел, взяты с портрета из Военно-морского музея в Мадриде. В нижней части бюста изображен герб, подаренный Колумбу католическими королями.Мисс Лазаро не только скульптор, но и известный художник. Она училась у талантливого скульптора Молинелли, а также у выдающегося испанского художника-акварелиста Лозана.

СТАТУЯ В БАЯМО. — В октябре 1892 года на площади Пласа-дель-Кристо в Баямо, Куба, была установлена ​​небольшая статуя. мастерство. Корреспондент журнала La Union, , опубликованного в Мансанильо, говорит, что он уникален в своем классе, так как материал состоит из первой земли, протоптанной Колумбом на Кубе, а окрашенный в белый цвет напоминает каррарский мрамор. [page 108] , следовательно, кажется, что статуя из глины, но поскольку вопрос о первой земле, пройденной Колумбом на Кубе, еще не решен, я не могу сказать, откуда взялась глина для статуи.
В отношении большей части описаний и изображений памятников на Кубе я обязан доброте г-на Карлоса И. Парраги, выдающегося юриста и жителя Гаваны.

САНТО ДОМИНГО

ПАМЯТНИК НА САНТО-ДОМИНГО.-Эта статуя была установлена ​​в 1886 году: ее стоимость была оплачена за счет общественной подписки, учрежденной муниципальным советом города Санто-Доминго. Он стоит в центре главной площади города, в непосредственной близости от Губернаторского дворца. Постамент квадратный, пирамидальной формы, материал — белый мрамор. Статуя бронзовая, колоссальных размеров. Голова адмирала, а также его одежда в одежде мореплавателей его времени являются строго историческими. (Версия № 64.)
На пьедестале статуи и в позе восхождения, чтобы достичь адмирала, находится индийская женская фигура, вероятно, предназначенная для Анакаоны, касикеса Харагуа.
Надпись на памятнике гласит:
ILUSTRE Y ESCLARECIDO DON CRISTOVAL COLON.
Статуя, отлитая во Франции несколько лет назад, стоит в центре площади напротив собора. [страница 109]

ГОНДУРАС

СТАТУЯ В ТРУХИЛЬО.- Правительство Республики Гондурас приказало установить бронзовую статую Первооткрывателя на постаменте из гранита за счет нации. Он должен был быть открыт 12 октября 1892 года и будет стоять в центре парка города Труксильо. На передней части постамента имеется надпись следующего содержания: «La República de Honduras á Cristóbal Colón, 1492-1892», что переводится как «Республика Гондурас Христофору Колумбу».

КОЛУМБИЯ

СТАТУЯ В ПОЛКОВИНЕ.- В 1866 году французская императрица Эжени подарила генералу Томасу Москере, бывшему президенту Колумбии и министру при французском дворе, этот прекрасный памятник в качестве подарка республике, представителем которой он был. Подарок был официально принят 29 июня того же года и возведен в 1870 году в городе Колон, в новой палате имени Христофора Колумба, у северного входа в Панамский канал, где были построены здания церкви. Компания находится. (Версия № 65.)
Эта группа экспонировалась на Парижской выставке 1867 года и вызвала большое восхищение. Он бронзовый, колоссальных размеров, стоит на невысоком квадратном гранитном блоке, совершенно незамысловатом, художественно. На нем изображен Колумб в форме адмирала с богатой мантией на плечах. Голова открыта, и он поднимает индийскую девушку, которая наполовину присела перед ним. Голова великолепна, и художник строго придерживался всех описаний Адмирала.
На лицевой стороне постамента надпись:
«CHRISTOPHORUS COLUMBUS EXTREMUM, INGENTEM, CÆCUM TRANS ÆQUORA MUNDUM, HESPERI RATES DUXERAT: IPSE DEDIT. IV IDUS OCTOBRIS M.CCCMII.»
[страница 110]
На обороте еще одна надпись:
«ЭЛЬ ГРАН ГЕНЕРАЛ ТОМАС К. ДЕ МОСКЕРА ПРЕЗЕНТО АЛЬ КОНГРЕЗО ДЕ ЛОС ЭСТАДОС UNIDOS DE COLOMBIA ESTA ESTATUA, DON DE LA EMPARATRIZ DE LOS FRANCESES, EUGENIA.»
Статуя была получена в Панаме 1 мая 1870 года, но мне не удалось установить дату ее открытия. [См. Также стр. 81]
[страница 111]

МЕКСИКА

ПАМЯТНИК В МЕКСИКЕ. Этот памятник полностью обязан щедрости г-на Антонио Эскандона, богатого банкира Мексики. Его племянник, г-н Алехандро Аранго-и-Эскандон, доверил ему выбор художника и лиц, которые будут представлены в памятнике.
Г-н Аранго передал работу в руки Шарля Кордье, выдающегося французского скульптора, в 1873 году, и она была доставлена ​​ему в Вера-Крус в 1875 году, но из-за некоторой дискуссии по поводу выбора места это было не посвящался до августа 1877 года.Ранее он выставлялся во Дворце промышленности в Париже и вызвал большое восхищение. Стоимость работ составила почти 100 000 долларов. (Версия № 66).
Памятник занимает великолепное место на Кальсада-де-ла-Реформа, которая простирается до Чапультепека. Он окружен красивым садом и обнесен столбами и цепями, расположенными так, чтобы можно было очень внимательно осмотреть памятник и его детали.
Форма цоколя восьмиугольная, длина каждой стороны около шестнадцати с половиной футов [5 метров].На каждом из углов размещены декоративные бронзовые светильники, на каждом из которых находится группа из пяти газовых фонарей.
На цоколе стоит основание в форме квадрата с усеченными углами. Лица украшены следующим образом: — на восточной стороне выгравированы слова «Cristobal Colon», и эта надпись окаймлена четырьмя бронзовыми полосами, вставленными в камень, увенчанными гербом Колумба и Кастилии с изображением гранат граната внизу. Есть более короткая надпись о том, что памятник был освящен в августе 1877 года.Западная сторона украшена бронзовыми лаврами и пальмами, а также эллипсом, содержащим фрагмент письма Колумба Рафаэлю Санчесу, начиная с «trigesimo die …… ad cæteras alias pervenimus»
Под этим эллипсом находится надпись посвящения:
«CHRISTOFORO COLUMBO, HOC ÆTERNÆ ADMIRATIONIS TESTIMONIUM EREGI URBIS MEXICANÆ OFFERERI VOLUIT. АНТОНИУС ЭСКАНДОН. MDCCCLXXV.»
На южной стороне находится красивый бронзовый барельеф, изображающий прощание Колумба с Фраем Хуаном Пересом: на заднем плане видны монастырь Ла Рабида и деревня Палос.
На северной стороне находится еще один барельеф с изображением пристани Колумба. Оба обладают большими художественными достоинствами, и их рост составляет около четырех с половиной футов [1,4 метра] на четыре фута два дюйма [1,25 метра].
[страница 113]
На каждом из усеченных углов этого постамента стоит бронзовая статуя высотой около семи футов два дюйма [2,2 метра]: они представляют четырех монахов, Фрая Хуана Переса, Лас Касаса, Дезу и Ганте. Первый и третий поименованные были личными друзьями Колумба и горячо помогали ему в его предприятии.Лас Касас — хорошо известный «апостол индейцев», а Ганте был основателем первого колледжа в Мексике в 1529 году. Все изображены сидящими.
Этот пьедестал увенчан пьедесталом аналогичной конструкции, и на нем стоит колоссальная статуя Колумба из белого мрамора: ее высота составляет 12 футов [3,7 метра]. Он стоит, протянув правую руку к небу, как бы благодарив за свое великое открытие, а левой рукой приподнимает завесу, скрывавшую мир, который он только что открыл.
Весь памятник, высота которого составляет сорок пять футов [13,7 метра], сделан из русской яшмы и представляет собой красивое и благородное сооружение; но статуя делает Колумба молодым человеком, и его черты лица не так хорошо известны по описаниям его современников.
За данные, использованные в предшествующем описании, я обязан доброте миссис Хелен С. Конант, хорошо известной дамы. в литературном мире, и который всегда проявлял большой интерес к истории и литературе испанской Америки.

ПЕРУ

ПАМЯТНИК В ЛИМЕ. В центре площади Пласа-дель-Ачо в Аламеда-дель-Ачо в Лиме установлен великолепный памятник в память о Колумбе. На красивом пьедестале, окруженном художественно оформленными перилами и стоящем в красивом саду, находится колоссальная группа из итальянского мрамора, изображающая Колумба, частично стягивающего свою мантию правой рукой и обнажающего индейскую девушку, олицетворяющую Америку. встав перед ним, в левой руке он держит крест.Колумб богато одет в парадную форму адмирала с широкой мантией и фуражкой с перьями. (Версия № 67.)
Группа, имеющая большие художественные достоинства, была выставлена ​​на Парижской выставке 1867 года, где получила приз, и является работой известного итальянского скульптора Сальваторе Ревелли. Четыре стороны пьедестала из белого мрамора с красивыми барельефами и надписями являются работой итальянского художника Глюсеппе Паломбини. По четырем углам перил [страница 115] массивных квадратных гранитных столбов с бронзовыми львиными головами по бокам и дельфинами и трезубцами из того же металла наверху.
Эта статуя была воздвигнута в 1880 году. Черты лица адмирала находятся в строгом соответствии с имеющимися у нас описаниями, а его одежда является модной в конце XVI века. [См. Также стр. 81]

ЧИЛИ

СТАТУЯ В ВАЛЬПАРАИСО. Бронзовая статуя, стоящая на мраморном постаменте, была возведена в Вальпараисо, Чили. Фигура героического размера, стоит с выдвинутой ногой и крестом в правой руке.

БЮСТ В САНТЬЯГО. В Сантьяго, Чили, стоит мраморный бюст Колумба по образцу Де Бри. На бюсте есть голландская кепка и одежда.

СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ

БОСТОНСКАЯ СТАТУЯ. Одна из самых ранних статуй, установленных в память о Колумбе в Соединенных Штатах, — статуя в Бостоне, подаренная городу в 1849 году местными итальянскими купцами; Председателем Презентационного комитета является г-н Ясиги. Место статуи находится на площади Луисбург: сейчас она находится в довольно плохом состоянии и не имеет художественных достоинств.

БОСТОН.-МОНТЕВЕРДЕ: МЛАДЕНЦКИЙ КОЛУМБ. Знаменитый Монтеверде — скульптор этой великолепной работы, в которой Колумб изображен очаровательным играющим ребенком: он сидит на причале на пирсе, о котором разбиваются волны. ; он находится в глубокой медитации и держит книгу в руке. У меня есть только несколько разрезов, представляющих его с разных точек зрения, и я также видел его гипсовую повязку. Трудно представить себе более изящное произведение, и хотя оно не имеет исторической ценности, его художественные достоинства были источником вдохновения для многих выдающихся итальянских поэтов.Эта статуя впервые открыла миру гений художника и стала ступенькой к его блестящей карьере. Он был изготовлен в Риме в 1871 году и после получения золотой медали на выставке в Парме, Италия, был подарен городу Бостону г-ном А. П. Чемберленом из Конкорда, штат Массачусетс.
[страница 116]

ПАМЯТНИК В НЬЮ-ЙОРКЕ. Самый прекрасный памятник Колумбу в этой стране — своевременный и изящный подарок итальянских жителей Соединенных Штатов городу Нью-Йорку, который стоит на красивом месте напротив Центрального парка. , на углу 59-й улицы и 8-й авеню.Версия № 68.)
[страница 117]
Этот красивый памятник бессмертному первооткрывателю Америки был официально посвящен уместным и внушительным церемониям, на которых 12 октября 1892 года огромная толпа жителей Нью-Йорка и гостей со всех концов Соединенных Штатов помогала 400-летие открытия этого континента.
В январе 1889 года заказ на дизайн был отправлен министру народного просвещения Босселли через синьора Барсотти, редактора и владельца газеты Il Progresso Italo-Americano итальянскими жителями Нью-Йорка.В соответствии с инструкциями, скульпторы были приглашены к участию в конкурсе на дизайн памятника, при этом было четко оговорено, что только художники итальянского происхождения не будут допущены к участию в конкурсе. Поскольку архитектура и дизайн должны были быть переданы, были назначены девять судей, три художника, три архитектора и три скульптора; художниками были Маскари, Проспери и Марини; архитекторами были Кальдерини, спроектировавший новый Дворец правосудия в Риме, Саккони и Базиле; скульпторами были Монтеверде, художник, выполнивший Младенца Колумба, Галлори и Феррари.Награда комитета была вручена знаменитому скульптору Гаэтано Руссо, автору многих всемирно известных работ. Руссо родился в Мессине, Сиелли, но в 1848 году, когда ему едва исполнился подростковый возраст, его страстная любовь к искусству привела его в Рим, где он учился в Academia del Belle Arti, оставив это учебное заведение, он стал ученик Монтеверде. Он получает приличную пенсию из Мессины, своего родного города.
А теперь дам описание памятника.Его высота составляет семьдесят семь футов [23,5 метра]. Террасный пьедестал и восьмиугольный угловой столб изготовлены из красного гранита из Равенны, на противоположных сторонах второй террасы пьедестала возвышаются благородная фигура Гения и великолепный альпийский орел, самый сильный и свирепый из всей его семьи. видно с наибольшей выгодой, поскольку оба сделаны из чистейшего мрамора из знаменитых карьеров Каррары. Декоративная капитель колонны также из мрамора, а простой постамент, увенчанный мраморной статуей великого адмирала, выполнен из серого гранита.Барельефы под Genius и по бокам из бронзы, так же как и шесть носов — по три с каждой стороны колонны, а якоря и центральная надпись «A CRISTOFORO COLOMBO» — все вместе образуют очень красивую комбинацию цвет и материал. Размер барельефов — десять футов [3 метра] на два [60 см]; Рост Genius — десять футов четыре дюйма [3,15 метра]. Высота фигуры Колумба — двенадцать футов девять дюймов [3,9 метра]. Адмирал представлен в тот момент, когда его расплывчатые идеи обрели уверенную и определенную форму.Он гордо выпрямился, и уже тогда казалось, что его проницательный взгляд различает чудесные открытия, которые ожидали его за тысячи миль. Руль корабля, крепко зажатый [страница 118] его правой рукой, символизирует решение великой проблемы, которую он только что задумал. Якоря символизируют торговую службу, которой принадлежали его суда — «Пинта», «Нинья» и «Санта-Мария». Гений и Орел под фигурой великолепны по замыслу, дизайну и исполнению.
Барельефы с изображениями Гения и Орла представляют собой два величайших момента в жизни адмирала. Корабли, лодки, знамена и костюмы в обоих исторически верны. На первом из этих барельефов изображен автобус Колум- [страница 119] , который отправляется в своей лодке, чтобы ступить на недавно открытую землю, вид которой только что обрадовал сердца его самого и его товарищей. На втором барельефе изображен Колумб, благоговейно благодарящий Небеса за свой успех.На берегу его лодку поднимают двое моряков.
Прижимаясь к нему, лаская его руки и целуя подол его мантии, собрались его товарищи, проливая слезы радости и умоляя его о прощении, в то время как удивленные и наполовину испуганные индейцы смотрят на незнакомцев сквозь зелень тропической листвы.
Промежутки между барельефами и по бокам Гения и Орла имеют следующие надписи на английском и итальянском языках, составленные сицилийским поэтом Уго Флересом:
Английская надпись на сторонах основания между массивными столбами, образующими углы, гласит следующее:

«КРИСТОФУ КОЛУМБУ,
ИТАЛЬЯНСКИЕ РЕЗИДЕНТЫ В АМЕРИКЕ.

ПРЕЖДЕ ЧЕМ; ВО ВРЕМЯ ПУТЕШЕСТВИЯ МУЖЧИНЫ; ПОСЛЕ ЭТОГО ЦЕПИ; Каким бы щедрым ни был угнетенный мир, он подарил мир.
РАДОСТЬ И СЛАВА НИКОГДА не изрекали более захватывающего призыва, чем тот, который прозвучал из покоренного океана, находящегося в поле зрения ПЕРВОГО, АМЕРИКАНСКОГО ОСТРОВА! ЗЕМЛЯ!

НА XVI В ОКТЯБРЕ MDCCCXCII ЧЕТВЕРТОЕ ВЕЧЕРИИ ОТКРЫТИЯ АМЕРИКИ В НЕПРАВИЛЬНОЙ ПАМЯТИ. »

Надпись на итальянском языке: — «A CRISTOFORO COLOMBO — GLI ITALIANI RESIDENTI IN AMERICA — IRRISO PRIMA — MINACCIATO DURANTE IL VIAGGIO — INCATENATO DOPO — SAPENDO ESSERE GENEROSO — QUANTO ALAVDO UNDO ESSERE GENEROSO — QUANTO ALAVDO ESSERE GENEROSO — QUANTO ALAVDESO UNDO — EBBERO MAI PIU ‘SOLENNE GRIDO — DI QUELLO CHE RISUONO’ — SULL ‘OCEANO DOMATO — В VISTA DELLA PRIMA ISOLA AMERICANA: — TERRA! TERRA! — NEL XII OTTOBRE MDCCCXCIIA — DELLEMO DOMATO.»

ФОНТАН КОЛУМБА, ГОРОД НЬЮ-ЙОРК. Проектируемый фонтан Колумба для Центрального парка в Нью-Йорке — работа известного испанского скульптора Фернандо Миранды. У фонтана должна быть чаша диаметром в сто футов [30 метров]. Из центра возвышается часть земного шара, на вершине которой [страница 120] стоит адмирал со своими двумя капитанами, Мартином Алонсо Пинзоном и его братом, Висенте Яньесом Пинзоном. Общая высота земного шара и фигур над водой должна составлять двадцать девять футов [9 метров], а фигуры будут из бронзы и высотой шестнадцать футов [5 метров].Фонтан также будет из бронзы, а предполагаемое место — это Плаза у входа в Центральный парк. Художник завершил работу над своей моделью, и теперь остается только провести кастинг группы.
Фигура Колумба обращена к Пятой авеню. Технические трудности, которые пришлось преодолеть скульптору, были многочисленны. Сгруппирование фигур [страница 121] рядом друг с другом было серьезной проблемой без образования сплетения ног, но, как будет видно из иллюстраций, Mr.Миранда умело преодолела трудности. Фигуры стоят в естественных положениях: Колумб, схватившись за рукоять меча и нетерпеливо смотрящий вперед, в то время как Висенте Пинзон с импульсивностью юности указывает на землю, которая смутно различима вдалеке, а Мартин Пинзон прикрывает глаза левой рукой. рука, смотрит в том же направлении, что и его товарищи. (Сокращения №№ 69 и 70.)
Платье и рукава абсолютно правильные, вплоть до мельчайших деталей украшения юбки туники.
Фонтан — подарок жителей испанской расы Америки городу Нью-Йорку, и испанское правительство предложило доставить из своих арсеналов любые дефицитные металлы; специальный закон для этой цели был принят кортесами. Некоторые из южноамериканских республик уже отправили свои старые пушки в Нью-Йорк, и церковные колокола также обещают использовать в сочетании с оружейным металлом. Общий вес необходимого металла составит 20 000 фунтов.
г.Хуан Н. Наварро, мексиканский консул, и г-н Артуро Бальдасано-и-Топете, испанский консул, оказали ценную помощь в продвижении проекта, в то время как испанский посол в Вашингтоне дон Энрике Дюпуи де Лом так заинтересовал королеву, что она а также Инфанта пообещали прислать образцы рукоделия и живописи, работы своими руками — подарок короля, состоящий из игрушек; все они должны быть реализованы на ярмарке, которая состоится в Нью-Йорке.
Г-н Миранда вносит свой вклад в дело многолетнего труда.Он родился в Валенсии, Испания, и был учеником скульптора Пикера при дворе королевы Изабеллы II. Во время выставки «Столетие» он приехал в Соединенные Штаты и с тех пор проделал значительную работу для ведущих американских изданий. Он автор бюста Сервантеса, который предлагается разместить в Центральном парке. Король Альфонсо XII создал его Комендадором Королевского Ордена Изабеллы, и несколько лет назад он был посвящен в рыцари.
На этом фонтане, подаренном испанской колонией в Нью-Йорке, будет надпись следующего содержания:
«A COLON Y LOS PINZONES LOS ESPAÑOLES E HISPANO-AMERICANOS DE NUEVA YORK.»
«В КОЛУМБУС И ПИНЗОН, ИСПАНСКИХ И ИСПАНСКО-АМЕРИКАНСКИХ НЬЮ-ЙОРКА».

НЬЮ-ЙОРКСКОЕ ИСТОРИЧЕСКОЕ ОБЩЕСТВО. — Бюст, принадлежащий Историческому обществу Нью-Йорка, имеет некоторые художественные достоинства, но поскольку он является просто копией [стр. 122] бюста из Капитолийского музея в Риме, то есть полностью вымышленный, он не имеет исторической ценности.

СУШОЛ. СТАТУЯ КОЛУМБА. Реплика его знаменитой работы, которая сейчас находится в Мадриде и которая должна быть установлена ​​Нью-Йоркским генеалогическим и биографическим обществом в апреле этого года, теперь готова для посвящения, необходимые средства для этой цели. будучи поднятым.Доктор Чонси М. Депью произнесет речь, а Эдмунд Кларенс Стедман прочитает оригинальное стихотворение, написанное по этому случаю.
Поскольку полное описание и гравюры оригинального памятника и статуи в Мадриде даны в другом месте, мне нет необходимости вдаваться в дальнейшие подробности относительно нью-йоркской реплики.

СТАТУЯ В ЦЕНТРАЛЬНОМ ПАРКЕ, НЬЮ-ЙОРК. Маршалл О. Робертс подарил статую адмирала, работу мисс Эммы Стеббинс, которая стоит в Центральном парке.Статуя имеет высоту 2,1 метра и представляет Колумба в виде моряка с накидкой на плечо. Художник проследил черты лица юпитерианского типа.

КОЛУМБСКАЯ МЕМОРИАЛЬНАЯ АРКА В НЬЮ-ЙОРКЕ. Конкурс был открыт 1 сентября 1892 года, и был предложен приз за наиболее приемлемый проект для возведения мемориальной арки у входа в Центральный парк на Пятьдесят девятой и Пятой улицах. Авеню.
Комитет был назначен Ричардом М.Хант, Джон Лафарж, Август Сент-Годенс, Л. П. ди Чеснола и Роберт Дж. Хоге. Эти господа вручили приз дизайну с подписью «Колумбия», который был представлен Генри Б. Герцем из этого города. Художнику была вручена золотая медаль, и будет установлен постоянный памятник Гению открытий из металла и бронзы стоимостью 350 000 долларов, причем значительная часть суммы, необходимой для этой цели, уже заложена.
Основная часть арки из белого мрамора, с фонтанами, полированными монолитными колоннами из голубиного мрамора, мозаикой и инкрустацией из золота, а также с барельефом и венцом из бронзы, будет памятником архитектуры. которым город вполне может гордиться.
От земли до вершины бронзовой каравеллы в центре аллегорической группы, с которой будет завершена арка, высота будет 160 футов [50 метров], а полная ширина арки будет 120 футов [37 метров]. ]. Отверстие от земли до краеугольного камня будет восемьдесят футов [24,5 метра] и сорок футов [12 метров] в ширину. В передней части каждого пирса будут две колонны из мрамора голубиной крови. Между каждой парой колонн и у основания каждого пирса будут большие мраморные фонтаны, а вода играет вокруг фигур, олицетворяющих Победу и Бессмертие.Поверхность [страница 123] опор между колоннами будет богато декорирована барельефом, золотом и мозаикой. Над каждым фонтаном будет панель, одна из которых представляет Колумба при дворе Испании, а другая — великого первооткрывателя в монастыре Ла Рабида незадолго до его отъезда в путешествие, которое привело к открытию Америки. В пространствах по обе стороны короны арки будут колоссальные наклонные фигуры Победы в барельефе.
Богато украшенный фриз будет из полированного красного мрамора, а на выступающем замковом камне арки будет бронзовое изображение американского орла.На центральной панели мансарды будет надпись:
«СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ АМЕРИКИ В ПАМЯТИ СЛАВА ХРИСТОФА КОЛУИМБУСА, ОТКРЫТИЯ АМЕРИКИ».
Украшением чердака является въезд Колумба в Барселону. Венцом всех должна стать группа из бронзы, символизирующая Открытие. В этой группе будет двенадцать фигур героического размера и колоссальная статуя, представляющая Гения открытий, возвещая миру о достижениях ее детей.
Дизайнеру всего двадцать один год, он студент архитектурного факультета Колумбийского колледжа.

СТАТУЯ В ПАРКЕ ФЭЙРМОНТ, -ФИЛАДЕЛЬФИЯ. Что касается этой статуи, которую я видел на Всемирной выставке в 1876 году, я воспользуюсь великолепной работой под названием Шедевры Международной выставки 1876 года , Гебби и Барри, издатели. , Филадельфия ,. из которого я взял следующие данные:
«История памятника тесно связана с историей Выставки.Итальянские жители Филадельфии за год до столетнего юбилея открыли движение, с целью возвести соответствующий памятник в память о первооткрывателе, который должен стоять в непосредственной близости от Выставочного здания. Необходимые средства были быстро собраны, и первая статуя Колумба, когда-либо установленная в Соединенных Штатах по частной подписке, была заказана в Италии. В 1876 году г-н Вити, итальянский консул в Филадельфии, который отвечал за проект, получил фотографии модели, и статуя была завершена и освящена перед закрытием выставки.
«Сейчас он украшает красивую территорию парка Фэрмаунт, недалеко от места проведения выставки. Памятник высок, а фигура Колумба колоссальных размеров: — вся конструкция сделана из лучшего белого мрамора. Статуя представляет адмирала, в качестве первооткрывателя, географа и мореплавателя. Положение стоя, правая рука лежит на глобусе, а пальцы находятся на месте, представляющем Американский континент. На его [стр. 124] футов находится якорь, символизирующий » Навигация », а его имя, КРИСТОФЕР КОЛУМБ, вырезано большими буквами на цоколе под фигурой.(Версия №71.)
«На пьедестале внизу находится барельеф, изображающий адмирала, покидающего Пинту, чтобы водрузить кастильский флаг на пляже».

ПАМЯТНИК В СКРАНТОНЕ, Пенсильвания. — Итальянские жители Скрантона, штат Пенсильвания, и его окрестностей, желая увековечить память своего выдающегося земляка, [страница 125] , возвели памятник Колумбу, который является работой выдающегося итальянского скульптора. , Альберто Коттини. Статуя героических размеров представляет собой адмирала, стоящего на квадратном мраморном постаменте, который покоится на основании из того же материала.Он одет в одежду адмирала Индии. Надпись на передней части постамента гласит:

1492-1892 КОЛУМБУС.

Рисунок художника — знакомый, изображающий генуэзца с картой в правой руке и ликующим указателем на недавно обнаруженную землю.

СТАТУЯ ВАШИНГТОНА. Кардерера говорит: «На одном из фасадов Капитолия Вашингтона в 1844 году была воздвигнута красивая мраморная группа, изображающая Колумба с символической женской фигурой рядом с ним.Эта превосходная работа, выполненная в Неаполе скульптором Персико, имеет вопиющие несоответствия в одежде, несмотря на то, что знаменитый первооткрыватель изображен одетым в броню, которая, как говорят, все еще находится во владении его потомков в Италии. Судя по гравюре перед нами, будет видно, что ни доспехи, ни одна деталь одежды, в которой одет Колумб, не принадлежали его времени, а периоду ста лет спустя ».
Я с сожалением не согласен с мнением такого выдающегося авторитета, как Кардерера, но он никогда не видел статую, а у меня, к сожалению, была возможность видеть ее много раз.Помимо неточностей, о которых упоминает Кардерера, облик Колумба не имеет ничего общего с описаниями, которые мы имеем о нем, а также с позицией адмирала. с глобусом в руке кажется мне в высшей степени смешным: он похож на воина XVII века, играющего в бейсбол с невероятно большим мячом: его положение также неестественно, а я не могу найти слов, чтобы выразить свое удивление по поводу нехудожественного обращения фигуры индийской девушки.
Стоимость группы составила 24 000 долларов, скульптор работал над ней пять лет.Я не считаю это достойным воспроизведением.

ДВЕРЬ КАПИТОЛА В ВАШИНГТОНЕ. Главный центральный вход в Капитолий в Вашингтоне — бронзовая дверь Famons, работа американского скульптора Рэндольфа Роджерса, отлитая Ф. фон Мюллером в Мюнхене в 1861 году. Дверь имеет высоту 17 футов [5,2 метра], ширину 9 футов [2,75 метра] и весит 20 000 фунтов. Это складывающаяся или двустворчатая дверь, заключенная в бронзовую коробку, выступающую на расстоянии около фута от створок. На корпусе четыре фигуры, которые являются аллегорическими изображениями Азии, Африки, Европы и Америки, а на корпусе между ними проходит граница, символизирующая завоевание и навигацию.Горельефы на панелях изображают важные события из жизни Колумба, а по бокам от [страница 126] находятся статуи шестнадцати наиболее известных личностей, принимавших участие в открытии. (Версия №72.)
Восемь больших горельефов на панелях показывают: 1. -Колумб перед Советом Саламанки. 2. Отъезд Колумба из монастыря та Рабида для испанского двора. 3. Аудиенция Колумба при дворе Фер- [страница 127] Динанд и Изабелла.4. Отправление Колумба из Палоса во время его первого путешествия, в котором были сделаны открытия. 6. Первая встреча Колумба с туземцами. 6. Триумфальный въезд Колумба в Барселону. 7. Колумб в цепях. 8. Сцена у смертного одра Колумба.
На полукруглом фрамуге двери полукруглый горельеф изображает высадку Колумба на острове Сан-Сальвадор. На косяках дверей в нишах установлены шестнадцать небольших статуй, представляющих: 1. Папу Александра VI (Родериго Лензоли).2. Педфо Гонсалес де Мендоса, великий кардинал, архиепископ Толедо. 3. Фердинанд, король Испании. 4. Изабелла, королева Испании. 5. Карл VIII, король Франции. 6. Беатрис де Бобадилья, маркиза Мойи, которая подружилась с Колумбом. Говорят, что это сходство с миссис Роджерс, женой скульптора. 7. Иоанн II, король Португалии, отвергший планы Колумба. 8. Генрих VII, король Англии, обратился к Варфоломею Колумбу от имени своего брата. 9. Фрай Хуан Перес, настоятель монастыря Ла Рабида.10. Мартин Алонсо Пинзон, командир корабля «Пинта». 11. Эрнандо Кортес, завоеватель Мексики. 12 Варфоломей Колумб, брат Колумба. Говорят, что это подобие скульптора. 13. Алонсо де Охеда, сподвижник Колумба. 14. Васко Нуньес де Бальбоа, первооткрыватель Тихого океана. 15. Америго Веспуччи, в честь которого по воле судьбы был назван Новый Свет. 16. Франсиско Писарро, завоеватель Перу.
Над транцем — величественная голова Колумба, под которой -.Американский орел с распростертыми крыльями. Между панелями, а также вверху и внизу створок двери находятся десять выступающих головок. Те, кто находится между панелями, — историки, писавшие о путешествиях Колумба с его времени до наших дней, заканчивая Ирвингом и Прескоттом. Две головы на верхушках листьев — женские головы, а две головы по соседству с полом имеют индейские черты.
В ротонде Капитолия над дверями есть четыре горельефа, один из которых представляет Колумба, а другие — Роли, Кабота и Ла Саль.

ФОНТАН ЧИКАГО. — На участке между мэрией и зданием здания суда в Чикаго, на фасаде Вашингтон-стрит, стоит статуя Колумба, подаренная Джоном Б. Дрейком, владельцем отеля Grand Pacific. Памятник выполнен в готическом стиле, а основание выполнено из гранита из Бавено, Италия. На передней части постамента будет установлена ​​бронзовая статуя адмирала семи футов [2,1 метра] высотой, отлитая в Риме; статуя — работа мистера Р. Х. Пака из Чикаго.
Фундамент имеет емкость, вмещающую две тонны льда, и десять кранов, каждый из которых снабжен бронзовой чашкой для питья.
[страница 128]
Надпись гласит: «ФОНТАН ДЛЯ ПИТЬЯ С ЛЕДЯНОЙ ВОДОЙ, ПРЕДСТАВЛЕННЫЙ ГОРОДУ ЧИКАГО ДЖОНОМ Б. ДРЕЙКОМ, 1892»
У подножия статуи Колумба, изучающего географию в Университете Павии, написано:

«ХРИСТОФ КОЛУМБ, 1492-1892.»

Основание фонтана из красного гранита прибыло из Турина, Италия.