П бомарше: Пьер Бомарше. Лучшие книги

Содержание

Вклад П. Бомарше в развитие французской драматургии

Жизнь и творчество Бомарше можно считать общественным подвигом: его деятельность была о ТЭСИ ом против социальных устоев так называемого «старого строя».

Бомарше был одним из наиболее ярких представителей своей эпохи, возможно, даже более ярким, чем она сама. Его судьба цепь головокружительных взлетов и стремительных падений являются почти зеркальным отражением политической биографии Франции второй половины XVIII века и вместе с тем удивительно напоминает судьбу главного из вымышленных им героев — проходимца и балагура, неизменного любимца театральной публики Фигаро. «Услужливые, живой. Подобный своему герою. Веселый Бомарше блеснул перед тобой» таким увидел великого драматурга А. Пушкин («К вельможе»), не случайно выделив в нем именно те черты, которые преобладают среди других, составляющих природу его одаренности, а именно удивительную живость его характера, поистине фантастическую изобретательность, которая при любых обстоятельствах позволяла ему не терять присутствия духа, находить выход из всех препятствий, которыми щедро обставила жизненный путь Бомарше его капризная судьба.

«Шипучий, как шампанское», — метафора, через которую характеризует Бомарше Герцен, чрезвычайно удачно и лаконично дорисовывает в воображении образ человека, имя которого вошло в память потомков, составило эпоху в жизни театра, мировую славу и предмет национальной гордости Франции .

Пьер Опостен Карой де Бомарше родился в Париже на улице Сен-Дени 24 января 1732. Доля «где», что свидетельствовало о дворянскую принадлежность фамилии, — на слидок поздних достижений писателя, поскольку судьба распорядилась так, что мальчик появился на свет в семье часовых дел мастера Андре Карона, часовщика с деда-прадеда. Вопрос происхождения, исключительно важно для общества, в котором все силы брошены на поиски средств в борьбе за существование, оставалось больным местом Бомарше протяжении почти всей его жизни. «Я находился в толпе темного происхождения …», — откровенно пожалуется зрителю герой Бомарше Фигаро, вспоминая свое детство. Словно компенсируя неудобства собственной судьбы, Бомарше «подправляет» биографию своего героя, находя «счастливое объяснение» обстоятельствам его низкого происхождения.

В реальной жизни все было иначе. Не было никакой тайны происхождения, никаких именитых родителей. Вид старого Карона ничем не напоминал разбойника торгуют похищенными младенцами. Наоборот, это достаточно уважаемый мастер, что, кроме всего прочего, отличался еще и чувственной натурой и склонностью к чтению литературы, заботливо заботился как о содержании семьи, так и о хорошем воспитании своих потомков. Посещение церкви было обязательным. Опоздание сразу же каралось штрафом, который брался из суммы, которую старый Карон ежемесячно выдавал детям на лакомство. Некоторое время маленький Бомарше даже ходил в школу, на которую его отец, впрочем, не возлагал особых надежд, поскольку судьба его сына была уже определена: он должен был занять место помощника в его мастерской.

Бомарше вполне овладел премудростями отцовского дела, однако вряд ли получал от нее удовольствие.

В довольно сомнительной компании, которой окружил себя Бомарше, было немало представительниц другого пола, которым он составлял неприхотливы по содержанию и форме стихи. Все это продолжалось довольно долго, но в конце концов терпение старого Карона лопнуло и после очередной ссоры он выставил сына за порог.

Судьба улыбнулась ему через три года назад, когда никому неизвестный юноша, достигший вершин профессионального мастерства, прославился как изобретатель. Однако сначала это дело получило достаточно неожиданный оборот. В сентября 1753 года знаменитый часовщик Лепот опубликовал в газете «Меркюр» сообщение о сделанном им важное усовершенствование часового механизма. Двумя месяцами ранее своей радостью по поводу аналогичного открытия, конечно, при условии сохранения его в полной тайне, с лепота поделился не кто иной, как часы-карпочаткивець Пьер Опостен Карон-младший. Дело дошло до суда, и на этот раз справедливость восторжествовала. Решением Академии наук авторство изобретения определялось по Кароном. Шум, который поднялся вокруг этой скандальной истории, сообразительный Карон младший мгновенно использовал для достижения своих далеко идущих планов.

Появившись однажды в Версале, он вполне серьезно читает лекцию королю и его окружению о преимуществах изобретенного им часового механизма. Кроме того, прекрасно осознавая, что теория должна быть подкреплена практикой, мсье изобретатель усердно поднимает фаворитке короля, мадам де Помпадур, небольшой подарочек в виде часиков, вмонтированного в перстень. Естественно, что подобные мелочи сразу же изъявили желание иметь у себя Людовик XV и половина его двора. Карон старался и изысканности его фантазии в это время не было предела: вельможной дочери короля, принцессе Виктории, например, был представлен часы с двойным стеклом, через которое стрелки было видно со всех сторон. Как комично не выглядели со стороны откровенные попытки Карона втереться в круг внимания славной королевской семьи, он таки получил, что хотел: место придворного часовщика и славу непревзойденного мастера в своем деле.

«Едва Бомарше появился в Версале, — пишет его биограф Годен, — женщины были поражены его высоким ростом, телосложением, правильными чертами его свежего и выразительного лица, его уверенным взглядом . .. наконец тем жаром, с которым он смотрел на женщин «. Было бы странным, если бы Бомарше этим не воспользовался. Врожденная Обертон, Мария Мадлена Франке была женщиной лет тридцати пяти, которую можно было бы назвать красавицей, если бы в данном случае это имело какое-то значение. Должность ее мужа, наподобие контроллера при королевской кухне-Карон, возможно, и не считал лучшей из тех находок, которые могли ждать его в Версале, но все же это было нечто большее, чем его собственная должность. Старый Франке согласился передать ему свое место в обмен на ренту, которую ему, в свою очередь, согласился выплачивать проходимец Карон. Еще через полгода Франке умер, и того же 1756 Карон женился на его безутешной вдовой, Марией Обертон.

От этого брака, вне всякого сомнения, был браком по расчету, родилось фамилия Бомарше, поскольку именно так назывался один из имений госпожа Франке. Все же Бомарше не смог воспользоваться в полной мере из тех возможностей, которые потенциально открывал перед ним этот брак. Через год его прекрасная половина внезапно умирает, и все наследство переходит в руки ее родные.

Прошло совсем намного времени, и в Версале снова заговорили о Бомарше, на этот раз — как о непревзойденном арфиста. «Старый Карон ошибался, когда писал сыну, что его погубит увлечение музыкой, — справедливо замечает по этому поводу биограф Бомарше М. Барро. — Бомарше так очаровал принцесс своей игрой на арфе, что они сразу же изъявили желание учиться игре на этом инструменте, а Бомарше иметь своего учителя «. При королевском дворце по инициативе Бомарше устраивались регулярные концерты, конечно, в присутствии короля и его ближайшего окружения. Кривая славы Бомарше снова уверенно поползла вверх, и он ждал теперь только на точную возможность, чтобы снова занять завоеванные позиции при дворе.

Богатейший финансист Пари Дюверне имел большой проблемы с офицерской школой, в которую он вложил огромные деньги и которая никак не могла получить официального признания. Дело было за малым: школу должна была осчастливить своими личными посещениями его королевское величество.

Единственная загвоздка заключалась в том, чтобы найти фаворита, который бы взялся это устроить. И он его нашел. Благодарность Дюверне не имела границ, поэтому неудивительно, что вскоре финансовое состояние Бомарше значительно улучшилось. Первый банкир Франции, он, по словам Бомарше, помогал ему не только кредитами, но и своим опытом ведения дел, который, надо полагать, стоил никак не меньше. Деньги — вот что могло стать залогом успешного продвижения по карьерной лестнице.

Государственные должности разных рангов во Франции XVIII в. были предметом купли-продажи. Бомарше купил себе должность секретаря его величества. Не говоря уже о других прелести, эта должность автоматически поднимала Бомарше к так страстно желанного им дворянского титула. К имени Бомарше теперь прилагалась доля «где». Но это было только начало, поскольку карьерные соображения Бомарше простирались гораздо дальше.

Должность главного надзирателя вод и лесов Франции, которую смерть ее владельца сделала вакантной, была, исходя из упомянутых соображений, лакомым кусочком, но Бомарше был не единственный, кто претендовал на нее. Это дело он проиграл, но вскоре все же сумел проникнуть в высшие эшелоны французской аристократии. Должность, которую он купил, называлась — генерал-лейтенант королевской охоты в Лаврской местности. Ее он занимал в течение 1763 — 1774 годов. Бомарше посетил Испанию, где устроил семейные дела своей сестры. И хотя визит был вполне частный, Бомарше можно было увидишь среди членов испанского правительства, которых он искушай грандиозными финансовыми проет.

И обстоятельства, после серии блестящих финансовых операций Бомарше пытался найти себя на литературной арене, не должна удивлять. В семье Карон процветало повальное увлечение литературой. Еще во время пребывания на шкале королевского секретаря Бомарше написал пьесу «Оптимизм» которая стала своеобразным откликом на вольтеровского повесть «Кандин, или Оптимизм». Очевидно в Испании до Бомарше пришла мысль попробовать свои силы в драматургии, в частности в жанре драмы, или «слезной комедии», как тогда ее называли, чтобы был сценической повинной и входил в моду.

Сам Бомарше в предисловии писал: «Итак, в» Севильском цирюльнике «я только кивнул устои государства, тогда как в своей новой пьесе, еще более едкой и бескомпромиссной, я ее опротестовывает. — И дальше. — Без острых положений в п ‘ пьесе, положений, непрерывно вызываемых социальным неравенством, невозможно достичь на сцене ни высокой патетики, ни глубинной морали, ни истинного и благотворительного комизма «.

«Безумный день, или Женитьба Фигаро» — шедевр сценического искусства и общественно-политический акт, настоящая исповедь Бомарше. Недаром Людовик XVI, прочитав в 1782 году рукопись комедии, запретил ставить ее на сцене: «Если быть последовательным, то чтобы разрешить постановку этой пьесы, нужно разрушить Бастилию. Этот человек издевается по всему, что следует уважать в государстве». Бомарше прекрасно понимал, что причины запрета его пьесы были чисто политическими. Однако сам драматург, неофициально занимал пост министра и решал важные государственные дела, был нужен правительству, потому, несмотря на заявление короля, победу все же одержал он.

Несмотря на многочисленные цензурные препоны, пьеса пробила себе путь на сцену. Первое представление комедии состоялась в придворном театре в 1783 году, а 27 апреля 1784 пьеса впервые была представлена широкой общественности. Новую пьесу Бомарше сопровождал грандиозный триумф. Она стала пиком славы эти популярности Бомарше. Кроме того, комедия была предвестницей революции 1789 года. Недаром Дантон заявил, что «Фигаро» положил конец аристократии, а Наполеон назвал пьесу «революцией в действии».

Все, что Бомарше напишет и сделает дальше, будет, как это ни прискорбно признавать, уже отсчетом на спад.

Драматург живо интересовался проблемой реформы оперы и пытался найти приемы, с помощью которых можно было бы передать философский смысл пьесы на языке музыки. В доказательство правильности своей теории он написал либретто к философской оперы «Тарара» (1787, впервые поставлена 8 июня 1787), музыку к которой создал сам А. Сальери.

Годы революции (1789-1794) стали тяжелым испытанием для драматурга, стремительно терял популярность. Пытаясь реабилитироваться в глазах вчерашних поклонников, он создал пьесу «Преступная мать, или Второй Тартюф», которая стала третьей, заключительной частью драматической трилогии о Фигаро. 6 июня 1792 пьеса была поставлена в театре. Реакция зрителей на нее была больше, чем прохладной.

Самому драматургу все время грозил арест и смертный приговор. Чтобы смягчить свое положение, Бомарше предлагал восставшей Франции свои услуги и брался закупить и перевезти на родину из Голландии большую партию ружей. Однако его афера потерпела крах. В Париже Конвент объявил его государственным преступником, ему грозил эшафот. Бомарше бежал в Англию. Его жену и дочь были арестованы, все имущество конфисковано. В Париж Бомарше вернулся лишь после поражения революции почти нищим.

Ночью 1 8 мая 1799, через три года после своего возвращения на родину, сердце Бомарше остановилось. Враги драматурга распустят слухи о том, что Бомарше отравился. Конечно, это была неправда.

На сюжеты пьес Бомарше написали оперы В. А. Моцарт («Женитьба Фигаро» 1786), Дж. Россини («Севильский цирюльник», 1816).


Мы ответили на самые популярные вопросы — проверьте, может быть, ответили и на ваш?

  • Подписался на пуш-уведомления, но предложение появляется каждый день
  • Хочу первым узнавать о новых материалах и проектах портала «Культура.РФ»
  • Мы — учреждение культуры и хотим провести трансляцию на портале «Культура.РФ». Куда нам обратиться?
  • Нашего музея (учреждения) нет на портале. Как его добавить?
  • Как предложить событие в «Афишу» портала?
  • Нашел ошибку в публикации на портале. Как рассказать редакции?

Подписался на пуш-уведомления, но предложение появляется каждый день

Мы используем на портале файлы cookie, чтобы помнить о ваших посещениях. Если файлы cookie удалены, предложение о подписке всплывает повторно. Откройте настройки браузера и убедитесь, что в пункте «Удаление файлов cookie» нет отметки «Удалять при каждом выходе из браузера».

Хочу первым узнавать о новых материалах и проектах портала «Культура.РФ»

Подпишитесь на нашу рассылку и каждую неделю получайте обзор самых интересных материалов, специальные проекты портала, культурную афишу на выходные, ответы на вопросы о культуре и искусстве и многое другое. Пуш-уведомления оперативно оповестят о новых публикациях на портале, чтобы вы могли прочитать их первыми.

Мы — учреждение культуры и хотим провести трансляцию на портале «Культура.РФ». Куда нам обратиться?

Если вы планируете провести прямую трансляцию экскурсии, лекции или мастер-класса, заполните заявку по нашим рекомендациям. Мы включим ваше мероприятие в афишу раздела «Культурный стриминг», оповестим подписчиков и аудиторию в социальных сетях. Для того чтобы организовать качественную трансляцию, ознакомьтесь с нашими методическими рекомендациями. Подробнее о проекте «Культурный стриминг» можно прочитать в специальном разделе.

Электронная почта проекта: [email protected] ru

Нашего музея (учреждения) нет на портале. Как его добавить?

Вы можете добавить учреждение на портал с помощью системы «Единое информационное пространство в сфере культуры»: all.culture.ru. Присоединяйтесь к ней и добавляйте ваши места и мероприятия в соответствии с рекомендациями по оформлению. После проверки модератором информация об учреждении появится на портале «Культура.РФ».

Как предложить событие в «Афишу» портала?

В разделе «Афиша» новые события автоматически выгружаются из системы «Единое информационное пространство в сфере культуры»: all.culture.ru. Присоединяйтесь к ней и добавляйте ваши мероприятия в соответствии с рекомендациями по оформлению. После подтверждения модераторами анонс события появится в разделе «Афиша» на портале «Культура.РФ».

Нашел ошибку в публикации на портале. Как рассказать редакции?

Если вы нашли ошибку в публикации, выделите ее и воспользуйтесь комбинацией клавиш Ctrl+Enter. Также сообщить о неточности можно с помощью формы обратной связи в нижней части каждой страницы. Мы разберемся в ситуации, все исправим и ответим вам письмом.

Если вопросы остались — напишите нам.

П.Бомарше — изобретатель | SARSSR.RU

Знаете ли вы, что точным ходом наших часов мы обязаны Пьеру-Огюстену де Бомарше, автору бессмертной комедии «Женитьба Фигаро»?

Жизненный путь Бомарше начался в часовой мастерской. Пьер-Огюстен Карон родился 24 января 1732 года в семье парижского часовщика Андре-Шарля Карона, который держал часовую мастерскую на улице Сен-Дени в Париже. Все раннее детство Бомарше так или иначе связано с отцовской мастерской. В тринадцать лет юный Пьер-Огюстен становится подмастерьем отца.

Отец Пьера-Огюстена, человек строгих правил, заключил с сыном договор, содержащий шесть пунктов. Один из пунктов показывал особенно всю строгость Карона-старшего: «Летом вы будете вставать в шесть часов, зимой в семь, работать до ужина, не выказывая отвращения к тому, что я вам поручу; под этим я понимаю, что вы употребите таланты, данные вам богом, исключительно на то, чтобы прославиться в вашем ремесле. Помните, вам стыдно и бесчестно ползти в нашем деле, и если вы не станете в нем первым, вы недостойны уважения; любовь к этому столь прекрасному ремеслу должна войти в ваше сердце и безраздельно поглотить ваш ум».

За невыполнение какого-либо одного из пунктов договора Андре-Шарль Карой грозил, как это и было записано в договоре, выгнать сына из дома «без всякой надежды на возвращение, пока я жив».

Пьеру-Огюстену было тогда четырнадцать лет. Он выполнил договор и сдержал слово. В двадцать лет он стал первым часовщиком Франции и, возможно по сей день остается великим часовщиком всех времен. Дело в том, что он сделал изобретение.

В XVIII веке, были, конечно, часы и стенные, и карманные, но точного времени они не показывали. Разница в полчаса была обычным делом. Все часовщики Европы упорно искали, как добиться равномерного хода колесиков, и некоторые считали, что ничего сделать уже нельзя. Пьер Карой, работая в своей мастерской, дал себе клятву свести эти полчаса к нулю и он добился. Когда ему был двадцать один год, он изобрел анкерный спуск, который есть сейчас во всех часах и без которого был бы невозможен их точный ход. Анкер, что по-немецки значит «якорь», это деталь часов, обеспечивающая равномерный ход часового механизма. Анкерный спуск совершил революцию в часовом ремесле. Успех Карона стал известен главному часовщику его величества Людовика XV — Андре Лепоту. Произошло это так.

Королевский часовщик совершал очередной обход часовых мастерских Парижа. Глядя с интересом, хотя и не без некоторой снисходительности на работу Пьера-Огюстена, Лепот догадался, чего добился молодой часовщик. Он зачастил в мастерскую Польщенный подмастерье открывал знаменитому Лепоту один секрет за другим. Лепот и Пьер-Огюстен провели эксперимент:уложили в футляр часы Лепота и часы Карона и открыли его через два дня. Часы Пьера-Огюстена показывали время с точностью до минуты, а часы Лепота казались испорченными — так намного они отставали. Сразу было видно преимущество часов. Пьера-Огюстена. Лепот поздравил коллегу.

Вскоре стало ясно, что означало это поздравление. Одна из парижских газет опубликовала заметку, в которой сообщалось: «Господин Лепот представил недавно его величеству часы, только что им сделанные, главное достоинство которых заключается в спуске…» Спуск, описанный в заметке, был точь-в-точь тем спуском, который Лепот высмотрел у Пьера Карона. Даже не счел нужным изменить какую-нибудь деталь. Да разве мог он опасаться протеста со стороны безвестного подмастерья!

И зря! Всего две недели спустя та же парижская газета опубликовала на своих полосах письмо Пьера Бомарше в котором он рассказывал о своем изобретении анкерного спуска и о том, каким образом господин Лепот объявил себя его создателем.

Вскоре Лепот был вынужден уступить свое место и титул королевского часовщика молодому сопернику, который назвал себя Пьером де Бомарше.

Пьер Бомарше / Централизованная библиотечная система Канавинского района

Полное имя — Пьер-Огюстен Карон де Бомарше (фр. Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais).

Годы жизни: 1732 — 1799.

Знаменитый французский драматург и публицист.

 

Его блестящие, ярко-сатирические пьесы «Севильский цирюльник» и «Женитьба Фигаро» стали двумя популярнейшими на все времена классическими операми благодаря гению Россини и Моцарта.

Яркая биография самого автора породила множество биографических изысканий и две диаметрально противоположные точки зрения на Бомарше – как человека и как писателя. Одна из них – «Мне всегда казалось, что Бомарше-человек превосходит Бомарше-писателя и заслуживает особенного внимания» (де Лагарп), вторая – «Как человек, Бомарше стоит во втором ряду, зато его творчество – в первом» (Ларруме). В любом случае, прав Рене Помо, сказавший о Бомарше: «Он оставил нам главное свое произведение, которое можно рассматривать как его шедевр: свою жизнь».

«Политика – искусство создавать факты, шутя подчинять себе события и людей. Выгода – ее цель, интрига – средство… Повредить ей может только порядочность».

П. Бомарше

 

См. подробнее:

ВикипедиЯ

Ф. Грандель. Бомарше

Читать онлайн

 

Предлагаем вам посмотреть ставший классикой спектакль Театра сатиры «Безумный день, или Женитьба Фигаро» (1973 год):

 

Предлагаем также литературу по теме из фонда Канавинской ЦБС:

Произведения:

  1. Бомарше П.О. Безумный день, или Женитьба Фигаро : пьесы / пер. с фр.: Н.М. Любимова, Т.Л. Щепкиной-Куперник; предисл. и прим. Л.А. Зониной; оформл. худож. А. Яковлева. — Москва : Эксмо, 2005. — 512 с. — (Зарубежная классика).
  2. Бомарше П.О. Драматическая трилогия / пер. с фр. Н.М. Любимова. — Москва : Московский рабочий, 1982. — 317 с.
  3. Бомарше П.О. Драматические произведения; Мемуары : пер. с фр. / вступ. ст. Л. Зониной; худож. Ю. Игнатьев. — Москва : Художественная литература, 1971. — 543 с. — (Библиотека всемирной литературы. Серия 1, Литература Древнего Востока, Античного мира, Средних веков, Возрождения, XVII и XVIII веков).
  4. Бомарше П.О. Избранные произведения : в 2 т. / сост. С.Д. Артамонов; пер. с фр.: Н.М. Любимова, М.П. Рожицыной; худож. Ю.М. Игнатьев. — Москва : Художественная литература, 1966.
     Т. 1 : Театр. — 456 с.
     Т. 2 : Проза. — 520 с.
  5. Бомарше П.О. Пьесы / сост. Т.А. Мирошниченко; худож. Т. Неклюдова; пер. с фр.: Т.Л. Щепкиной-Куперник, Н. М. Любимова. — Ростов-на-Дону : Феникс, 1997. — 409 с. — (Всемирная библиотека поэзии).
  6. Бомарше П.О. Севильский цирюльник, или Тщетная предосторожность; Безумный день, или Женитьба Фигаро : комедии / вступ. ст. Л. Зониной; худож. Ю. Игнатьев; пер. с фр. Н.М. Любимов. — Москва : Детская литература, 1985. — 207 с. : ил. — (Школьная библиотека).

О жизни и творчестве:

  1. Грандель Ф. Бомарше / пер. с фр.: Л. Зониной, Л. Лунгиной; худож. Д.В. Терехов. — 2-е изд. — Москва : Книга, 1985. — 398 с. : ил. — (Писатели о писателях).
  2. Зубкова А. Беспокойная жизнь месье де Бомарше // Смена. — 2014. — № 7. — С. 24-33.
  3. Кагарлицкий Ю.О. Французский театр : [история театра эпохи просвещения] // История зарубежного театра [учебник для культурно-просветельских и театральных учебных заведений]. — Москва, 1971. — С. 286-311.
  4. Макдермотт А.  Опальный Фигаро : [о жизни французского драматурга Пьера Бомарше] // Караван историй. — 2008. — № 11. — С. 426-439.
  5. Мокульский С.С. Бомарше. Жизнь и творчество : к 225-летию со дня рождения. — Москва : Знание , 1957. — 32 с.
  6. Пьер Огюстен Карон де Бомарше : библиографический указатель / авт.-сост. Г.И. Лещинская; под ред. В.А. Скороденко; худож. В.А. Крючков. — Москва : Книга, 1980. — 167 с. — (Писатели зарубежных стран).
  7. Радзинский Э.С. Игры писателей (Неизданный Бомарше) : пьесы. — Москва : Вагриус, 2001. — 399 с. : 16 с. ил.
  8. Тень старого Фрица // Веденеев В.В. Сто великих курьезов истории. — Москва, 2013. — С. 295-299.
  9. Хабловская В.В. Безумный день с Фигаро : театрализованная игра к уроку литературы по пьесе Бомарше «Безумный день, или Женитьбы Фигаро» // Читаем, учимся, играем. — 2011. — № 4. — С. 89-91. — Библиогр.: с. 91.

 

Нравится

Краткое описание п о бомарше. Пьер бомарше

Великий пересмешник, драматург и публицист, ловкий делец, несомненно, наделивший знаменитого Фигаро собственными чертами характера. Все это — Пьер Огюстен Бомарше.

Биография и творчество Пьера Огюстена Бомарше

Он родился в 1732 году во французской столице. Отец был мастером часовых дел. Настоящая фамилия будущего Бомарше – Карон. Мальчик присматривался к этому ремеслу и даже некоторое время занимался им. Однако в нем проснулись и другие таланты, в частности, к музыке. Если бы не музыкальная одаренность и развитое ораторское искусство – не видать юному Карону светского общества, как своих ушей. А так — он умел нравиться и заводить полезные знакомства.

Более того – капризная фортуна благоволила ему настолько, что даже удалось попасть ко двору самого французского короля, коим был тогда . Дочери монарха желали обучиться играть на арфе, и Карон оказался очень кстати. Бомарше был женат дважды и оба раза – по расчету, на богатых вдовах. К тому же, они как-то поразительно скоро отошли в иной мир, оставив новоиспеченному мужу значительное состояние. Так он стал финансово независим и мог жить, не заботясь о поисках хлеба насущного.

Кстати, имя «Бомарше» Карон взял себе по названию родового поместья, принадлежащего первой супруге. Оно звучало более аристократически. Бомарше не раз приходилось принимать участие в разного рода судебных тяжбах, где и пригодились с лихвой его ораторский дар и умение убеждать. Впрочем, победы чередовались с неудачами.

Однажды Бомарше взялся за перо, из-под которого вышла книга «Мемуары», название которой, впрочем, обманчиво – она не воспоминательная, а насквозь полемическая, содержащая обличение судопроизводства тогдашней Франции. Дело было сделано – Бомарше настроил общественное мнение в свою пользу. В промежутках между адвокатскими баталиями Бомарше обращался к драматургии. Здесь тоже не всё обстояло гладко, путь к шумному успеху предстояло пройти трудный и извилистый.

Первые пьесы публику не взволновали. Зато «Севильский цирюльник» и «Женитьба Фигаро» вознесли Бомарше в ранг национального писателя и гордости Франции. Он стал одним из духовных отцов грядущей наряду с Ж.Ж.Руссо – уже тем, что обличал сословные предрассудки и дерзал утверждать, что и король – это самый обычный человек, со слабостями и страстями. Да и сам Фигаро как типичный представитель «третьего сословия» не мог не импонировать самому этому сословию – ведь очень скоро именно оно составит основную ударную силу революции.

Людовик XVI пытался запретить постановку второй пьесы, но тщетно. Сам Бомарше неоднократно читал оба произведения в аристократических салонах Парижа, чем только увеличивал их популярность. Вдохновились композиторы – Россини написал оперу «Севильский цирюльник», а Моцарт – свою, по мотивам «Женитьбы Фигаро». Обе пьесы выдержали более сотни представлений, которые шли практически ежедневно.

Не слишком чистым с моральной точки зрения в биографии Бомарше выглядит эпизод с поставкой вооружения Соединенным Штатам Америки в ведомой ими Войне за независимость. Но и здесь он был в своей стихии – делец навроде своего Фигаро, умеющий извлекать выгоду из всего более-менее приемлемого. Однако своими финансовыми махинациями Бомарше серьезно пошатнул свою репутацию.

Отвернулась от него театральная публика. Бомарше взялся издавать сочинения Вольтера, но лишь себе в убыток. Пришлось спасаться бегством от невыполненного обязательства о поставках ружей американской армии. Бомарше скончался в 1799 году, разочаровав современников.

  • Не доиграв финальной сцены из «Женитьбы Фигаро», фактически прямо на сцене скончался известный советский актер Андрей Миронов. Уже в бессознательном состоянии он продолжал шептать слова роли.

Пьер-Огюсте́н Каро́н де Бомарше́ (фр. Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais; 24 января 1732, Париж — 18 мая 1799, там же) — французский драматург и публицист.Пьер Огюстен Карон де Бомарше родился 24 января 1732 года в городе Париже. Сын часовых дел мастера Андре Шарля Карона (1698-1775), он сначала пошёл по стопам отца, но одновременно ревностно изучал музыку. Музыкальные таланты и ораторский дар открыли молодому Карону доступ в высшее общество, где он приобрёл большие связи, очень пригодившиеся ему впоследствии. Он даже ухитрился попасть ко двору Людовика XV, дочерей которого обучал игре на арфе. Благодаря двум выгодным бракам (оба раза он женился на богатых вдовах — Франкё и Левёк — и оба раза скоро овдовел), а также сотрудничеству с банкиром Дюверне (Duverney) стал обладателем значительного состояния. После первого брака Карон принял более аристократически звучащую фамилию «де Бомарше», по названию принадлежащего жене поместья. Смерть первой жены дала повод недоброжелателям обвинять его в её убийстве. Эти слухи спустя много десятилетий отразились в пьесе Пушкина « Моцарт и Сальери» («правда ли, Сальери // что Бомарше кого-то отравил?»), а в ответе Сальери на этот вопрос: «он слишком был смешон // для ремесла такого» — Пушкин цитирует подлинные слова Вольтера о Бомарше по этому поводу. В действительности такие обвинения крайне маловероятны, поскольку смерть супруги была очень невыгодна для будущего драматурга, который остался с огромным количеством невыплаченных долгов; вернуть их он смог лишь гораздо позже при помощи своего друга Дюверне. В 1764 году он отправился по семейным делам в Мадрид, чтобы защитить честь сестры, обманутой женихом — испанским писателем Хосе Клавихо и Фахардо.. В Испании Бомарше проявил поразительную энергию, ум и умение налаживать и использовать связи: один в чужой стране, он сумел проникнуть к министрам, а потом и ко двору, понравился королю и добился удаления своего противника от двора и лишения должности. Вернувшись в Париж, Бомарше дебютировал в 1767 г. пьесой «Eugénie» («Эжени»), имевшей некоторый успех. В 1770 г. он выпустил драму «Les deux amis» («Два друга»), которая успеха не имела. В этом же году умер его компаньон и покровитель Дюверне; его наследники не только отказались выплатить долг Бомарше, но обвинили последнего в обмане.

Бомарше начал тяжбу с наследником Дюверне, графом Блака, и тут-то ему представился случай выказать в полном блеске свою изумительную изворотливость, а также литературный и ораторский талант. В первой инстанции Бомарше выиграл дело, но во второй — проиграл. По обычаю того времени, он перед разбором своего дела посетил своих судей и поднес подарки жене докладчика по его делу, г-же Гезман. Когда дело было решено не в пользу Бомарше, г-жа Гезман вернула ему подарки, за исключением 15 луидоров. Бомарше воспользовался этим как поводом, чтобы возбудить дело против своих судей. Судья в свою очередь обвинил его в клевете. Тогда Бомарше выпустил свои «Mémoires» («Мемуары»), где беспощадно обличал судебные порядки тогдашней Франции. Написанные с большим мастерством (к слову, Вольтер был от них в восторге), «Мемуары» имели шумный успех и расположили в пользу Бомарше общественное мнение. 26 февраля 1774 г. процесс окончился: судья Гезман лишился должности, а г-жа Гезман и Бомарше получили «большой выговор». Но в 1776 г. Бомарше был восстановлен в правах, а в 1778 г. выиграл (не без помощи «Suite de mémoires» — «Продолжения мемуаров») дело с наследниками Дюверне.

Пьер-Огюсте́н Каро́н де Бомарше́ (фр. Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais ; 24 января , Париж — 18 мая , там же) — французский драматург и публицист .

Энциклопедичный YouTube

    1 / 2

    ✪ Пьер Огюстен Карон де Бомарше (1732 -1799)

    ✪ Пьер Бомарше — Безумный день, или женитьба Фигаро

Субтитры

Биография

Пьер Огюстен Карон де Бомарше родился 24 января 1732 года в городе Париже . Сын часовых дел мастера Андре Шарля Карона (1698-1775), он сначала пошёл по стопам отца, но одновременно ревностно изучал музыку. Музыкальные таланты и ораторский дар открыли молодому Карону доступ в высшее общество, где он приобрёл большие связи, очень пригодившиеся ему впоследствии. Он даже ухитрился попасть ко двору Людовика XV , дочерей которого обучал игре на арфе. Благодаря двум выгодным бракам (оба раза он женился на богатых вдовах — Франкё и Левёк — и оба раза скоро овдовел), а также сотрудничеству с банкиром Дюверне (Duverney) стал обладателем значительного состояния. После первого брака Карон принял более аристократически звучащую фамилию «де Бомарше», по названию принадлежащего жене поместья. Смерть первой жены дала повод недоброжелателям обвинять его в её убийстве. Эти слухи спустя много десятилетий отразились в пьесе Пушкина «Моцарт и Сальери » («правда ли, Сальери // что Бомарше кого-то отравил?»), а в ответе Сальери на этот вопрос: «он слишком был смешон // для ремесла такого» — Пушкин цитирует подлинные слова Вольтера о Бомарше по этому поводу. В действительности такие обвинения крайне маловероятны, поскольку смерть супруги была очень невыгодна для будущего драматурга, который остался с огромным количеством невыплаченных долгов; вернуть их он смог лишь гораздо позже при помощи своего друга Дюверне.

1760-1780

Почти одновременно с «Женитьбой Фигаро», в 1784 году, Бомарше написал оперное либретто под названием «Тарар», предназначенное первоначально для К. В. Глюка . Однако Глюк работать уже не мог, и Бомарше предложил либретто его последователю Антонио Сальери , чья опера «Данаиды » с большим успехом шла в Париже . Исключительный успех «Тарара » Сальери укрепил и славу драматурга .

1780-1799

Когда началась Война за независимость США , Бомарше занялся военными поставками Штатам, нажив на этом миллионы. В 1781 г. некий Корнман затеял судебный процесс против собственной жены, обвиняя её в неверности (супружеская неверность в то время была уголовно наказуемым деянием). Бомарше представлял на процессе интересы мадам Корнман и блестяще выиграл процесс, несмотря на то, что представлявший интересы мужа адвокат Баргасс был очень сильным противником. Однако симпатии публики на этот раз оказались по преимуществу не на стороне Бомарше.

Он снова выпустил «Мемуары», но уже без прежнего успеха, а комедия «La mère coupable» (), завершившая трилогию о Фигаро, встретила очень холодный приём.

Роскошное издание сочинений Вольтера , очень плохо исполненное, несмотря на потраченные на него громадные средства (Бомарше завёл для этого издания даже особую типографию в Кале), принесло Бомарше почти около миллиона убытка. Значительные суммы он потерял также в году, взяв на себя так и не исполненное обязательство поставить 60 000 ружей американской армии. От наказания он избавился только благодаря бегству в Лондон, а затем — в Гамбург, откуда вернулся лишь в 1796 г. В связи с этим делом Бомарше пытался оправдаться в «Mes six époques», предсмертном сочинении, которое, однако, не вернуло ему симпатий публики. Умер он 18 мая 1799 года.

Библиография

Собрания его сочинений изданы: Бокье, «Thêatre de В.», с примечаниями (Пар., 1872, 2 т. ), Моланом (Пар., 1874), Фурнье («Oeuvres compl è tes», Пар., 1875). Мемуары его изданы С. Бёфом (Пар., 1858, 5 т.).

  • 1765-1775 — Le Sacristain , интерлюдия (предшественник «Севильского цирюльника»)
  • 1767 — «Евгения» (Eugénie ), драма
  • 1767 — L’Essai sur le genre dramatique sérieux .
  • 1770 — «Два друга» (Les Deux amis ou le Négociant de Lyon ), драма
  • 1773 — «Севильский цирюльник » (Le Barbier de Séville ou la Précaution inutile ), комедия
  • 1773-1774 — Мемуары (Mémoires contre Goezman )
  • 1775 — «Скромное письмо о провале и о критике „Севильского цирюльника“» (La Lettre modérée sur la chute et la critique du «Barbier de Sérville» )
  • 1778 — «Безумный день, или Женитьба Фигаро » (La Folle journée ou Le Mariage de Figaro) , комедия
  • 1784 — Préface du mariage de Figaro
  • 1787 — «Тарар» (Tarare ), драма, либретто к опере Антонио Сальери
  • 1792 — «Виновная мать, или Второй Тартюф» (La Mère coupable ou L’Autre Tartuffe ), драма, третья часть трилогии о Фигаро
  • 1799 — Voltaire et Jésus-Christ .

Примечания

Литература

  • Фредерик Грандель Бомарше // Beaumarchais: ou, la calomnie. Paris, Flammarion, 1973; Перевод с французского Л. Зониной и Л. Лунгиной; М., «Книга», 1986. 400 стр.
  • Р.Зернова. Гл. «Пьер Огюстен Бомарше» — из «Писатели Франции», М. Издательство «Просвещение», 1964 г.

Там же) — французский драматург и публицист .

Биография

Пьер Огюстен Карон де Бомарше родился 24 января 1732 года в городе Париже . Сын часовых дел мастера Андре Шарля Карона (1698-1775), он сначала пошёл по стопам отца, но одновременно ревностно изучал музыку. Музыкальные таланты и ораторский дар открыли молодому Карону доступ в высшее общество, где он приобрёл большие связи, очень пригодившиеся ему впоследствии. Он даже ухитрился попасть ко двору Людовика XV , дочерей которого обучал игре на арфе. Благодаря двум выгодным бракам (оба раза он женился на богатых вдовах — Франкё и Левёк — и оба раза скоро овдовел), а также сотрудничеству с банкиром Дюверне (Duverney) стал обладателем значительного состояния. После первого брака Карон принял более аристократически звучащую фамилию «де Бомарше», по названию принадлежащего жене поместья. Смерть первой жены дала повод недоброжелателям обвинять его в её убийстве. Эти слухи спустя много десятилетий отразились в пьесе Пушкина «Моцарт и Сальери » («правда ли, Сальери // что Бомарше кого-то отравил?»), а в ответе Сальери на этот вопрос: «он слишком был смешон // для ремесла такого» — Пушкин цитирует подлинные слова Вольтера о Бомарше по этому поводу. В действительности такие обвинения крайне маловероятны, поскольку смерть супруги была очень невыгодна для будущего драматурга, который остался с огромным количеством невыплаченных долгов; вернуть их он смог лишь гораздо позже при помощи своего друга Дюверне.

1760-1780

Почти одновременно с «Женитьбой Фигаро», в 1784 году, Бомарше написал оперное либретто под названием «Тарар», предназначенное первоначально для К. В. Глюка . Однако Глюк работать уже не мог, и Бомарше предложил либретто его последователю Антонио Сальери , чья опера «Данаиды » с большим успехом шла в Париже . Исключительный успех «Тарара » Сальери укрепил и славу драматурга .

1780-1799

Когда началась Война за независимость США , Бомарше занялся военными поставками Штатам, нажив на этом миллионы. В 1781 г. некий Корнман затеял судебный процесс против собственной жены, обвиняя её в неверности (супружеская неверность в то время была уголовно наказуемым деянием). Бомарше представлял на процессе интересы мадам Корнман и блестяще выиграл процесс, несмотря на то, что представлявший интересы мужа адвокат Баргасс был очень сильным противником. Однако симпатии публики на этот раз оказались по преимуществу не на стороне Бомарше.

Он снова выпустил «Мемуары», но уже без прежнего успеха, а комедия «La mère coupable» (), завершившая трилогию о Фигаро, встретила очень холодный приём.

Роскошное издание сочинений Вольтера , очень плохо исполненное, несмотря на потраченные на него громадные средства (Бомарше завёл для этого издания даже особую типографию в Кале), принесло Бомарше почти около миллиона убытка. Значительные суммы он потерял также в году, взяв на себя так и не исполненное обязательство поставить 60 000 ружей американской армии. От наказания он избавился только благодаря бегству в Лондон, а затем — в Гамбург, откуда вернулся лишь в 1796 г. В связи с этим делом Бомарше пытался оправдаться в «Mes six époques», предсмертном сочинении, которое, однако, не вернуло ему симпатий публики. Умер он 18 мая 1799 года.

Библиография

Собрания его сочинений изданы: Бокье, «Thêatre de В.», с примечаниями (Пар., 1872, 2 т.), Моланом (Пар., 1874), Фурнье («Oeuvres compl è tes», Пар., 1875). Мемуары его изданы С. Бёфом (Пар., 1858, 5 т.).

  • 1765-1775 — Le Sacristain , интерлюдия (предшественник «Севильского цирюльника»)
  • 1767 — «Евгения» (Eugénie ), драма
  • 1767 — L’Essai sur le genre dramatique sérieux .
  • 1770 — «Два друга» (Les Deux amis ou le Négociant de Lyon ), драма
  • 1773 — «Севильский цирюльник » (Le Barbier de Séville ou la Précaution inutile ), комедия
  • 1773-1774 — Мемуары (Mémoires contre Goezman )
  • 1775 — «Скромное письмо о провале и о критике „Севильского цирюльника“» (La Lettre modérée sur la chute et la critique du «Barbier de Sérville» )
  • 1778 — «Безумный день, или Женитьба Фигаро » (La Folle journée ou Le Mariage de Figaro) , комедия
  • 1784 — Préface du mariage de Figaro
  • 1787 — «Тарар» (Tarare ), драма, либретто к опере Антонио Сальери
  • 1792 — «Виновная мать, или Второй Тартюф» (La Mère coupable ou L’Autre Tartuffe ), драма, третья часть трилогии о Фигаро
  • 1799 — Voltaire et Jésus-Christ .

Напишите отзыв о статье «Бомарше, Пьер Огюстен Карон де»

Примечания

Литература

  • Фредерик Грандель // Beaumarchais: ou, la calomnie. Paris, Flammarion, 1973; Перевод с французского Л. Зониной и Л. Лунгиной; М., «Книга», 1986. 400 стр.
  • — из «Писатели Франции», М. Издательство «Просвещение», 1964 г.
  • / Борис Кушнер. В защиту Антонио Сальери
  • Лисы в винограднике. Лион Фейхтвангер. Исторический роман.

Тексты

  • (фр.) — оригинальный текст издания 1785 г.

Ссылки

  • Бомарше // Большая советская энциклопедия : [в 30 т.] / гл. ред. А. М. Прохоров . — 3-е изд. — М . : Советская энциклопедия, 1969-1978.
  • (недоступная ссылка с 14-06-2016 (982 дня)) — статья из Литературной энциклопедии (1929-1939)
  • — статья из «История всемирной литературы» (1988)
  • — из «История зарубежной литературы XVIII века»
  • — статья из энциклопедического справочника «Исторический лексикон. XVIII век» (1996)
  • // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб. , 1890-1907.
  • Луков Вл. А. . Электронная энциклопедия «Французская литература от истоков до начала Новейшего периода» (2011). Проверено 28 июня 2014. .

Отрывок, характеризующий Бомарше, Пьер Огюстен Карон де

Десаль с удивлением посмотрел на князя, говорившего о Немане, когда неприятель был уже у Днепра; но княжна Марья, забывшая географическое положение Немана, думала, что то, что ее отец говорит, правда.
– При ростепели снегов потонут в болотах Польши. Они только могут не видеть, – проговорил князь, видимо, думая о кампании 1807 го года, бывшей, как казалось, так недавно. – Бенигсен должен был раньше вступить в Пруссию, дело приняло бы другой оборот…
– Но, князь, – робко сказал Десаль, – в письме говорится о Витебске…
– А, в письме, да… – недовольно проговорил князь, – да… да… – Лицо его приняло вдруг мрачное выражение. Он помолчал. – Да, он пишет, французы разбиты, при какой это реке?
Десаль опустил глаза.
– Князь ничего про это не пишет, – тихо сказал он.
– А разве не пишет? Ну, я сам не выдумал же. – Все долго молчали.
– Да… да… Ну, Михайла Иваныч, – вдруг сказал он, приподняв голову и указывая на план постройки, – расскажи, как ты это хочешь переделать…
Михаил Иваныч подошел к плану, и князь, поговорив с ним о плане новой постройки, сердито взглянув на княжну Марью и Десаля, ушел к себе.
Княжна Марья видела смущенный и удивленный взгляд Десаля, устремленный на ее отца, заметила его молчание и была поражена тем, что отец забыл письмо сына на столе в гостиной; но она боялась не только говорить и расспрашивать Десаля о причине его смущения и молчания, но боялась и думать об этом.
Ввечеру Михаил Иваныч, присланный от князя, пришел к княжне Марье за письмом князя Андрея, которое забыто было в гостиной. Княжна Марья подала письмо. Хотя ей это и неприятно было, она позволила себе спросить у Михаила Иваныча, что делает ее отец.
– Всё хлопочут, – с почтительно насмешливой улыбкой, которая заставила побледнеть княжну Марью, сказал Михаил Иваныч. – Очень беспокоятся насчет нового корпуса. Читали немножко, а теперь, – понизив голос, сказал Михаил Иваныч, – у бюра, должно, завещанием занялись. (В последнее время одно из любимых занятий князя было занятие над бумагами, которые должны были остаться после его смерти и которые он называл завещанием.)
– А Алпатыча посылают в Смоленск? – спросила княжна Марья.
– Как же с, уж он давно ждет.

Когда Михаил Иваныч вернулся с письмом в кабинет, князь в очках, с абажуром на глазах и на свече, сидел у открытого бюро, с бумагами в далеко отставленной руке, и в несколько торжественной позе читал свои бумаги (ремарки, как он называл), которые должны были быть доставлены государю после его смерти.
Когда Михаил Иваныч вошел, у него в глазах стояли слезы воспоминания о том времени, когда он писал то, что читал теперь. Он взял из рук Михаила Иваныча письмо, положил в карман, уложил бумаги и позвал уже давно дожидавшегося Алпатыча.
На листочке бумаги у него было записано то, что нужно было в Смоленске, и он, ходя по комнате мимо дожидавшегося у двери Алпатыча, стал отдавать приказания.
– Первое, бумаги почтовой, слышишь, восемь дестей, вот по образцу; золотообрезной… образчик, чтобы непременно по нем была; лаку, сургучу – по записке Михаила Иваныча.
Он походил по комнате и заглянул в памятную записку.
– Потом губернатору лично письмо отдать о записи.
Потом были нужны задвижки к дверям новой постройки, непременно такого фасона, которые выдумал сам князь. Потом ящик переплетный надо было заказать для укладки завещания.
Отдача приказаний Алпатычу продолжалась более двух часов. Князь все не отпускал его. Он сел, задумался и, закрыв глаза, задремал. Алпатыч пошевелился.
– Ну, ступай, ступай; ежели что нужно, я пришлю.
Алпатыч вышел. Князь подошел опять к бюро, заглянув в него, потрогал рукою свои бумаги, опять запер и сел к столу писать письмо губернатору.
Уже было поздно, когда он встал, запечатав письмо. Ему хотелось спать, но он знал, что не заснет и что самые дурные мысли приходят ему в постели. Он кликнул Тихона и пошел с ним по комнатам, чтобы сказать ему, где стлать постель на нынешнюю ночь. Он ходил, примеривая каждый уголок.
Везде ему казалось нехорошо, но хуже всего был привычный диван в кабинете. Диван этот был страшен ему, вероятно по тяжелым мыслям, которые он передумал, лежа на нем. Нигде не было хорошо, но все таки лучше всех был уголок в диванной за фортепиано: он никогда еще не спал тут.
Тихон принес с официантом постель и стал уставлять.
– Не так, не так! – закричал князь и сам подвинул на четверть подальше от угла, и потом опять поближе.
«Ну, наконец все переделал, теперь отдохну», – подумал князь и предоставил Тихону раздевать себя.
Досадливо морщась от усилий, которые нужно было делать, чтобы снять кафтан и панталоны, князь разделся, тяжело опустился на кровать и как будто задумался, презрительно глядя на свои желтые, иссохшие ноги. Он не задумался, а он медлил перед предстоявшим ему трудом поднять эти ноги и передвинуться на кровати. «Ох, как тяжело! Ох, хоть бы поскорее, поскорее кончились эти труды, и вы бы отпустили меня! – думал он. Он сделал, поджав губы, в двадцатый раз это усилие и лег. Но едва он лег, как вдруг вся постель равномерно заходила под ним вперед и назад, как будто тяжело дыша и толкаясь. Это бывало с ним почти каждую ночь. Он открыл закрывшиеся было глаза.
– Нет спокоя, проклятые! – проворчал он с гневом на кого то. «Да, да, еще что то важное было, очень что то важное я приберег себе на ночь в постели. Задвижки? Нет, про это сказал. Нет, что то такое, что то в гостиной было. Княжна Марья что то врала. Десаль что то – дурак этот – говорил. В кармане что то – не вспомню».
– Тишка! Об чем за обедом говорили?
– Об князе, Михайле…
– Молчи, молчи. – Князь захлопал рукой по столу. – Да! Знаю, письмо князя Андрея. Княжна Марья читала. Десаль что то про Витебск говорил. Теперь прочту.
Он велел достать письмо из кармана и придвинуть к кровати столик с лимонадом и витушкой – восковой свечкой и, надев очки, стал читать. Тут только в тишине ночи, при слабом свете из под зеленого колпака, он, прочтя письмо, в первый раз на мгновение понял его значение.
«Французы в Витебске, через четыре перехода они могут быть у Смоленска; может, они уже там».
– Тишка! – Тихон вскочил. – Нет, не надо, не надо! – прокричал он.
Он спрятал письмо под подсвечник и закрыл глаза. И ему представился Дунай, светлый полдень, камыши, русский лагерь, и он входит, он, молодой генерал, без одной морщины на лице, бодрый, веселый, румяный, в расписной шатер Потемкина, и жгучее чувство зависти к любимцу, столь же сильное, как и тогда, волнует его. И он вспоминает все те слова, которые сказаны были тогда при первом Свидании с Потемкиным. И ему представляется с желтизною в жирном лице невысокая, толстая женщина – матушка императрица, ее улыбки, слова, когда она в первый раз, обласкав, приняла его, и вспоминается ее же лицо на катафалке и то столкновение с Зубовым, которое было тогда при ее гробе за право подходить к ее руке.
«Ах, скорее, скорее вернуться к тому времени, и чтобы теперешнее все кончилось поскорее, поскорее, чтобы оставили они меня в покое!»

Лысые Горы, именье князя Николая Андреича Болконского, находились в шестидесяти верстах от Смоленска, позади его, и в трех верстах от Московской дороги.
В тот же вечер, как князь отдавал приказания Алпатычу, Десаль, потребовав у княжны Марьи свидания, сообщил ей, что так как князь не совсем здоров и не принимает никаких мер для своей безопасности, а по письму князя Андрея видно, что пребывание в Лысых Горах небезопасно, то он почтительно советует ей самой написать с Алпатычем письмо к начальнику губернии в Смоленск с просьбой уведомить ее о положении дел и о мере опасности, которой подвергаются Лысые Горы. Десаль написал для княжны Марьи письмо к губернатору, которое она подписала, и письмо это было отдано Алпатычу с приказанием подать его губернатору и, в случае опасности, возвратиться как можно скорее.
Получив все приказания, Алпатыч, провожаемый домашними, в белой пуховой шляпе (княжеский подарок), с палкой, так же как князь, вышел садиться в кожаную кибиточку, заложенную тройкой сытых саврасых.
Колокольчик был подвязан, и бубенчики заложены бумажками. Князь никому не позволял в Лысых Горах ездить с колокольчиком. Но Алпатыч любил колокольчики и бубенчики в дальней дороге. Придворные Алпатыча, земский, конторщик, кухарка – черная, белая, две старухи, мальчик казачок, кучера и разные дворовые провожали его.
Дочь укладывала за спину и под него ситцевые пуховые подушки. Свояченица старушка тайком сунула узелок. Один из кучеров подсадил его под руку.
– Ну, ну, бабьи сборы! Бабы, бабы! – пыхтя, проговорил скороговоркой Алпатыч точно так, как говорил князь, и сел в кибиточку. Отдав последние приказания о работах земскому и в этом уж не подражая князю, Алпатыч снял с лысой головы шляпу и перекрестился троекратно.
– Вы, ежели что… вы вернитесь, Яков Алпатыч; ради Христа, нас пожалей, – прокричала ему жена, намекавшая на слухи о войне и неприятеле.
– Бабы, бабы, бабьи сборы, – проговорил Алпатыч про себя и поехал, оглядывая вокруг себя поля, где с пожелтевшей рожью, где с густым, еще зеленым овсом, где еще черные, которые только начинали двоить. Алпатыч ехал, любуясь на редкостный урожай ярового в нынешнем году, приглядываясь к полоскам ржаных пелей, на которых кое где начинали зажинать, и делал свои хозяйственные соображения о посеве и уборке и о том, не забыто ли какое княжеское приказание.

План
Введение
1 Биография
1.1 1760-1780
1.2 «Севильский цирюльник» и «Женитьба Фигаро»
1.3 1780-1799

2 Библиография
Список литературы

Введение

Пьер-Огюстен Карон де Бомарше (фр. Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais; 24 января 1732, Париж — 18 мая 1799, там же) — знаменитый французский драматург и публицист.

1. Биография

Родился в Париже. Сын часовых дел мастера Андре Шарля Карона (1698-1775), он сначала пошел по стопам отца, но одновременно ревностно изучал музыку. Музыкальные таланты и ораторский дар открыли Бомарше доступ в высшее общество, где он приобрел большие связи, очень пригодившиеся ему впоследствии. Он даже ухитрился попасть ко двору Людовика XV, дочерей которого обучал игре на арфе. Благодаря двум выгодным бракам (оба раза он женился на богатых вдовах — Франк и Левек — и оба раза скоро овдовел), а также сотрудничеству с банкиром Дювернэ (Duverney) стал обладателем значительного состояния.

В 1764 г. он отправился по семейным делам в Мадрид, чтобы защитить честь сестры, обманутой женихом — испанским писателем Клавиго Боэмом.. В Испании Бомарше проявил поразительную энергию, ум и умение налаживать и использовать связи: один в чужой стране, он сумел проникнуть к министрам, а потом и ко двору, понравиться королю и добился удаления своего противника от двора и лишения должности. Вернувшись в Париж, Бомарше дебютировал в 1767 г. пьесой «Eugénie» («Эжен»), имевшей некоторый успех. В 1770 г. он выпустил драму «Les deux amis» («Два друга»), которая успеха не имела. В этом же году умер его компаньон и покровитель Дювернэ; его наследники не только отказались выплатить долг Бомарше, но обвинили последнего в обмане.

Бомарше начал тяжбу с наследником Дювернэ, графом Блака, и тут-то ему представился случай выказать в полном блеске свою изумительную изворотливость, а также литературный и ораторский талант. В первой инстанции Бомарше выиграл дело, но во второй — проиграл. По обычаю того времени, он перед разбором своего дела посетил своих судей и поднес подарки жене докладчика по его делу, г-же Гезман. Когда дело было решено не в пользу Бомарше, г-жа Гезман вернула ему подарки, за исключением 15 луидоров. Бомарше воспользовался этим как поводом, чтобы возбудить дело против своих судей. Судья в свою очередь обвинил его в клевете. Тогда Бомарше выпустил свои «Mémoires» («Мемуары»), где беспощадно обличал судебные порядки тогдашней Франции. Написанные с большим мастерством (к слову, Вольтер был от них в восторге), «Мемуары» имели шумный успех и расположили в пользу Бомарше общественное мнение. 26 февраля 1774 г. процесс окончился: судья Гезман лишился должности, а г-жа Гезман и Бомарше получили «большой выговор». Но в 1776 г. Бомарше был восстановлен в правах, а в 1778 г. выиграл (не без помощи «Suite de mémoires» — «Продолжения мемуаров») дело с наследниками Дювернэ.

1.2. «Севильский цирюльник» и «Женитьба Фигаро»

Популярность Бомарше выросла ещё больше после появления его комедий «Севильский цирюльник» (1775) и «Женитьба Фигаро» (1784), которые сделали его самым любимым писателем Франции того времени. В обеих пьесах Бомарше является провозвестником революции, и овации, которые устраивались ему после представлений, доказывали, что народ это очень хорошо сознавал. «Женитьба Фигаро» выдержала 100 представлений подряд, и недаром Наполеон отзывался о ней, что с этой пьесой взвился занавес революционной драмы.

Когда началась Война за независимость США, Бомарше занялся военными поставками Штатам, нажив на этом миллионы. В 1781 г. некий Корнман затеял судебный процесс против собственной жены, обвиняя ее в неверности (супружеская неверность в то время была уголовно наказуемым деянием). Бомарше представлял на процессе интересы мадам Корнман и блестяще выиграл процесс, несмотря на то, что представлявший интересы мужа адвокат Баргасс был очень сильным противником. Однако симпатии публики на этот раз оказались по преимуществу не на стороне Бомарше.

Он снова выпустил «Мемуары», но уже без прежнего успеха. Вдобавок опера «Tarare» (1787) пошатнула его славу как писателяуточнить , а комедия «La mère coupable» (1792), завершившая трилогию о Фигаро, встретила очень холодный прием.

Роскошное издание сочинений Вольтера, очень плохо исполненное, несмотря на потраченные на него громадные средства (Бомарше завел для этого издания даже особую типографию в Кале), принесло Бомарше почти около миллиона убытка. Значительные суммы он потерял также в 1792, взяв на себя так и неисполненное обязательство поставить 60 000 ружей американской армии. От наказания он избавился только благодаря бегству в Лондон, а затем в Гамбург, откуда вернулся лишь в 1796 г. В связи с этим делом Бомарше пытался оправдаться в «Mes six époques», предсмертном сочинении, которое, однако, не вернуло ему симпатий публики. Умер он 18 мая 1799 года.

2. Библиография

Собрания его сочинений изданы: Бокье, «Thêatre de В.», с примечаниями (Пар., 1872, 2 т.), Моланом (Пар., 1874), Фурнье («Oeuvres compl è tes», Пар., 1875). Мемуары его изданы С. Бёфом (Пар., 1858, 5 т.).

· 1765(?) — Le Sacristain , интерлюдия (предшественник «Севильского цирюльника»)

· 1767 — «Евгения» (Eugénie ), драма

· 1767 — L’Essai sur le genre dramatique sérieux .

· 1770 — «Два друга» (Les Deux amis ou le Négociant de Lyon ), драма

· 1773 — «Севильский цирюльник» (Le Barbier de Séville ou la Précaution inutile ), комедия

· 1773-1774 — Мемуары (Mémoires contre Goezman )

· 1775 — «Скромное письмо о провале и о критике „Севильского цирюльника“» (La Lettre modérée sur la chute et la critique du «Barbier de Sérville» )

· 1778 — «Безумный день, или Женитьба Фигаро» (La Folle journée ou Le Mariage de Figaro) , комедия

· 1784 — Préface du mariage de Figaro

· 1787 — «Тарар» (Tarare ), драма, либретто к опере Антонио Сальери

· 1792 — «Виновная мать, или Второй Тартюф» (La Mère coupable ou L’Autre Tartuffe ), драма, третья часть трилогии о Фигаро

· 1799 — Voltaire et Jésus-Christ .

Список литературы:

1. Эта история впоследствии послужила сюжетом трагедии Гёте «Клавиго», только реальный Клавиго, в отличие от героя Гете, не был убит и благополучно дожил до старости

Lit De France | Бомарше Пьер Огюстен Карон де

Бомарше Пьер Огюстен Карон де

Пьер Огюстен Карон де Бомарше (Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais; 24. 01.1732, Париж — 18.05.1799, там же) — французский драматург, автор комедий о Фигаро, до сих пор не утративших своей популярности.

Бомарше родился 24 января 1732 г. в Париже, в семье часовщика, первоначально сам был часовщиком, причем проявил изобретательность в часовом деле, оставившую его имя в истории техники. Успехи в профессии позволили ему оказаться при дворе. Выгодно женившись, он присоединил к своей фамилии Карон название поместья жены — Бомарше, так он стал Кароном де Бомарше. В 1761 г. ему удалось приобрести дворянское звание, которое закрепило это имя. Еще больше выгод давало ему знание музыки: он стал учителем музыки у дочерей короля Людовика XV. Наконец, он стал компаньоном генерального откупщика банкира Дюверне, что принесло настоящее богатство. Но когда Дюверне умер, Бомарше оказался ввергнутым в судебные тяжбы по наследству, и хотя он был совершенно прав, требуя от наследника Дюверне графа Лаблаша положенной доли, суд, подкупленный Лаблашем, принял решение, совершенно разорившее Бомарше. Лаблаш на этом не остановился и решил переложить свои грехи на Бомарше, обвинив его в клевете и подкупе судей. Это грозило тюрьмой, и тогда Бомарше решил воспользоваться силой печатного слова. Он написал «Мемуары» («Mémoires», 1773–1774) — 4 памфлета о судебных беззакониях. «Мемуары» принесли ему огромную популярность, в итоге он выиграл судебный процесс.

К этому времени Бомарше уже заявил о себе как о драматурге. Придерживаясь идей Дидро о необходимости создания «серьезного жанра» — драмы, он сочинил драмы «Евгения» («Eugénie», 1769) и «Два друга» («Les Deux amis», 1770). В период борьбы в суде Бомарше решает снова обратиться к драматургии, но ситуация подсказывает ему иной жанр — комедию, сатирически рисующую нравы аристократов. Он пишет комедию «Севильский цирюльник» («Le Barbier de Séville», 1773, пост. 1775), где впервые выводит на сцену Фигаро, затем вторую комедию о том же герое — «Безумный день, или Женитьба Фигаро» («La Folle journée ou le Mariage de Figaro», 1779, пост. 1784), а впоследствии — третью часть трилогии о Фигаро «Преступная мать, или Второй Тартюф» («La Mère coupable ou l’Autre Tartuffe», 1792). — См.: Фигаро (герой трилогии П. О. Карона де Бомарше).

А. С. Пушкин в стихотворениях «К Наталье» (1813) и «Паж или пятнадцатый год» (1830) упоминает героев «севильского цирюльника» — Розину, ее опекуна и юного Керубино. Бомарше был автором комедии-балета в восточном стиле «Тарар» (1787), на текст которой Антонио Сальери написал одноименную оперу. В маленькой трагедии Пушкина «Моцарт и Сальери» (1830) о ней говорится устами Моцарта: «Да, Бомарше ведь был тебе приятель. // Ты для него «Тарара» сочинил, // Вещь славную. Там есть один мотив, // Я все твержу его, когда я счастлив». Бомарше прожил бурную жизнь, побывав часовщиком, узником Бастилии, учителем дочерей Людовика XV, не теряя присутствия духа в самых сложных ситуациях. Сальери в «Моцарте и Сальери» говорит об этом: «Бомарше // Говаривал мне: слушай, брат Сальери, // Как мысли черные к тебе придут, // Откупори шампанского бутылку // Иль перечти «Женитьбу Фигаро». Оценка Бомарше дана Пушкиным в стихотворении «К вельможе» (1830), где «колкий Бомарше» назван в одном ряду с энциклопедистами и другими знаменитостями XVIII века: «Их мненья, толки, страсти // Забыты для других. Смотри: вокруг тебя // Всё новое кипит, былое истребя».

Бомарше остался в сознании потомков великим комедиографом, а Фигаро вошел в число «вечных образов» мировой культуры.

Соч.: Théâtre complet. P., 1967; Oeuvres complètes: T. 1–7. P., 2010; в рус. пер. — Севильский цирюльник, или Тщетная предосторожность. Безумный день, или Женитьба Фигаро. Преступная мать, или Второй Тартюф / Пер. Н. Любимова // Французский театр эпохи Просвещения: В 2 т. М.: Искусство, 1957. Т. 2; Драматические произведения. Мемуары. М.: Худож. литература, 1971 (БВЛ).

Лит.: Финкельштейн Е. Л. Пьер Огюстен Карон де Бомарше. Л.; М., 1957; Мокульский С. С. Бомарше. М., 1957; Грандель Ф. Бомарше. М., 1979; Лещинская Г. Н. Пьер Огюстен Карон де Бомарше: Библиогр. указатель. М., 1980; Обломиевский Д. Д. Бомарше // История всемирной литературы: В 9 т. М., 1988. Т. 5; Descotes M. Les grands rôles du théâtre de Beaumarchais. P., 1974; Pomeau R. Beaumarchais ou la bizarre destinée. P., 1987; Lever M. Pierre Augustin Caron de Beaumarchais: T. 1–3. P., 1999–2004.

Вл. А. Луков

Этапы литературного процесса: Новое время: XVIII век, эпоха Просвещения. — Теория истории литературы: Направления, течения, школы: Просветительские направления. — Теория истории литературы: Направления, течения, школы: Реализм. — Персоналии: Французские писатели, литераторы. — Персоналии: Персональные модели во французской литературе.

 

Бомарше П. — Безумный день или Женитьба Фигаро — (комедия), (исп.: В.Плучек, А.Ширвиндт, В.Васильева, А.Миронов, Н.Корниенко, О.Аросева, Р.Ткачук, А.Воеводин, и др.), (Зап.: 1979г.)

Радиокомпозиция спектакля Московского академического театра Сатиры по одноимённой комедийной пьесе французского драматурга Пьера Бомарше в постановке Валентина Плучека.

Безумный день, или Женитьба Фигаро (франц.: La Folle Journée, ou le Mariage de Figaro) —
Пьеса, 1778 год

В этой комедии соблюдены обязательные для классицизма три единства: места, времени и действия. Все события разворачиваются в течение одного дня в поместье графа Альмавивы, и все они связаны с решением слуги графа, Фигаро, жениться на Сюзанне — горничной графини Розины. Между тем к Сюзанне неравнодушен граф, давно охладевший к своей супруге. После женитьбы на Розине он отменил феодальное право первой ночи, но ничто не мешает ему добиваться «добровольного» согласия девушки, тем более что в его власти расстроить помолвку.

Пьер-Огюсте́н Каро́н, с 1757 года именовавший себя Бомарше́ (франц.: Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais) (24.01.1732г., г. Париж — 18.05.1799г., г. Париж) — французский драматург и публицист, известный в первую очередь комедийными пьесами «Севильский цирюльник» (1775) и «Женитьба Фигаро» (1784).
__________________________

Действующие лица и исполнители:
ведущий — Валентин Н. Плучек;
Граф Альмавива, коррехидор Андалузии — Александр А. Ширвиндт;
Графиня, его жена — Вера К. Васильева;
Фигаро, камердинер графа и управляющий замком — Андрей А. Миронов;
Сюзанна, первая камеристка графини и невеста Фигаро — Нина Г. Корниенко;
Марселина, экономка в замке — Ольга А. Аросева;
Антонио, садовник в замке, дядя Сюзанны — Роман Д. Ткачук;
Керубино, первый паж графа — Александр М. Воеводин;
Бартоло, доктор из Севильи — Зиновий М. Высоковский;
Базиль, учитель музыки и пения — Юрий М. Авшаров;
Дон Гусман Бридуазон, судья — Юлиан И. Козловский.
— а также — в эпизодах и массовых сценах артисты театра.

Режиссёр-постановщик (театр) — Валентин Н. Плучек.

Иллюстрации:
Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais
А.Миронов (в роли Фигаро)
А.Ширвиндт (в роли Альмавива) и В.Васильева (в роли графини)
титульный лист пьесы первого издания 1785 года

№ 588: Бомарше и Моцарт

Сегодня ты будешь танцевать, а играть будет гений. мелодия. Колледж Университета Хьюстона Engineering представляет серию о машинах которые заставляют нашу цивилизацию работать, а людей чья изобретательность создала их.

Моцарт написал Брак Фигаро для нового рынка — для концерт по открытому абонементу.Он был ранним пионер музыки, поддерживаемой слушателями. Вы не могли будьте очень радикальны, когда пишете для королевских покровителей. Здесь у вас были средства для того, чтобы довести ваше дело до люди.

Это был 1786 год. Революция была в разгаре. Моцарта либреттист адаптировал Женитьба из пьеса французского часовщика, урожденного Пьера Карона.Когда ему было всего 19, Карон изобрел прекрасный новый часовой спусковой механизм. Это заработало ему достаточно деньги, чтобы бегать с богатыми. Он женился на богатой вдова. Он взял причудливое имя Бомарше.

К 27 годам он обучал игре на арфе Луи дочери XV. У него был нюх на придворные интриги. Вскоре он получил титул графа Бомарше.Он перешел от механики к музыке к социальному восхождению. Затем он занялся драматургией. И его пьесы поддержал дело революции — изнутри стены дворца.

Его самыми известными работами были оригинальные Barber. Севильи и Брак Фигаро . Брак вышел после долгой борьбы с французскими цензорами — то же самое год Моцарт начал свою концертную серию.

Пьесы Бомарше были динамичными комедиями. об умных слугах, перехитривших знать. Вы все слышали, как позади поет Фигаро Моцарта. Граф Альмавива спиной: «Ты можешь танцевать, но Я сыграю мелодию». Так Моцарт тоже присоединился к себе с революцией 18 века.

Но назвать гения Моцарта не так-то просто. Брак заканчивается знаменитым садовая сцена. Шесть персонажей встречаются в ужасном запутанный сюжет ошибочной идентификации. Считать Альмавива, наконец, разоблачена как мошенница, пытается соблазнить невесту Фигаро. Это читается как Opera Buffa, но мысли Моцарта в другом месте.

Сцена заканчивается тем, что Альмавива ищет и получает Прощение графини.Моцарт берет несколько одноразовые строки покаяния и вплетает их в музыкальная слава. Он превращает фарс о революция в великий праздник примирение. Он делает все это чудесным образом сложный секстет, который бросает вызов гравитации и поднимает нас выше фарса и продажности. Только музыкальными средствами, он ведет нас к лучшему из всех человеческих поступков — к прощение.

Бомарше и Моцарт оба были больше, чем они казалось. Бомарше: изобретатель, ставший драматург — аристократ, служивший революция. Моцарт: композитор, который, казалось, принять революцию — тогда говорит нам как моральное теолог. В конце концов, гений такого размера всегда перехитрить нас.Это действительно заставляет нас танцевать под мелодии мы не ожидали услышать.

Я Джон Линхард из Хьюстонского университета. где нас интересует, как изобретательные умы работай.

(Музыкальная тема)

Рейнор, Х., Социальная история музыки .Нью-Йорк: Книга Crescendo, 1978, глава 18.

Броновски, Дж., Восхождение человека . Бостон: Литтл, Браун и компания, 1973, глава 8, «Стремление к власти».

Керман, Дж., Опера как драма . Нью-Йорк: Альберт А. Кнопф, 1956, глава 4, «Моцарт».

См. также Британскую энциклопедию . запись под Бомарше.


клипарт

Вольфганг Амадей Моцарт

Двигатели нашей изобретательности Copyright © 1988-1997 Джон Х. Линхард.


Предыдущий Эпизод | Поиск эпизодов | Индекс | Дом | Далее Эпизод

Биография Мориса Левера

Хотя его имя не особенно известно, поклонники оперы, вероятно, слышали о справедливо известных пьесах Бомарше «Севильский цирюльник» и «Женитьба Фигаро» [1], обе из которых сохранились на протяжении веков как комические шедевры и имеют культурное значение, подготовив почву для Французской революции.Пьер-Огюстен Карон де Бомарше был, что неудивительно, человеком очень натановского толка, и эта биография великолепна. Это жизнь, достойная того, чтобы из нее сняли эпическую серию фильмов или длинный телесериал. Бомарше был честолюбивым сыном протестантского часовщика, который был не только известным драматургом, но и военным подрядчиком, шпионом, дипломатом, известным галантным ловеласом и даже случайным заключенным. У него было хладнокровие, в отношении которого почти невозможно отдать должное, он вел дело о винтовках для французской армии, даже когда столкнулся с доносом дома в разгар террора, шпионил и работал от имени коррумпированного правительства, которое стремилось захватить его жизнь, если он вернется во Францию.Его жизнь была полна сложностей и двусмысленностей, и на протяжении почти всей жизни у него был почти невероятный аппетит к работе, интригам и информации.

Эта конкретная биография представляет собой сокращенный перевод в один том того, что первоначально представляло собой трехтомную биографию на французском языке. Учитывая чисто развлекательную ценность этой конкретной книги, следует сожалеть, что около 2/3 ее отсутствует. Сама биография довольно условна, поскольку она использует в целом хронологический подход к жизни Бомарше, начиная с его детства и заканчивая его смертью и окончательным посмертным урегулированием претензии его наследников к Соединенным Штатам в отношении наших неоплаченных долгов этот храбрый француз во время Войны за независимость [2]. В промежутках, на почти 400 страницах, автор показывает нам остроумные, а иногда и страстные письма Бомарше к разным женщинам, сложную политическую ситуацию, с которой Бомарше боролся на протяжении второй половины XVIII в. выскочка, чтобы чувствовать себя комфортно при античном режиме, но слишком изысканный и аристократический, чтобы чувствовать себя комфортно в суровые и жестокие дни Французской революции. Этот человек просто не мог вписаться, чтобы спасти свою жизнь, не мог он и молчать, или держать ручку, чтобы не навлечь на себя беду.Воистину, этот человек был джентльменом по моему темному сердцу. Книга полна интриг и волнений и демонстрирует, насколько важно понимание Бомарше, чтобы увидеть, как дела шли во Франции во времена Людовика XV, XVI и ранней Французской республики.

Эта биография, вероятно, будет особенно интересна тем, кто изучает американскую революцию, французскую историю 18-го века или историю драмы. Возможно, неудивительно, учитывая его невероятную сложность, Бомарше сумел сделать все: от переодевания французских дворян в переодевания, вернувшихся из изгнания, до создания первого союза драматургов для защиты интеллектуальной собственности писателей, а также вооружая американскую революцию до того, как Франция официально вступила в союз с Соединенными Штатами. В Штатах после Саратоги эта биография читается особенно хорошо.Хотя можно посетовать на то, что для перевода и публикации для американской аудитории потребовалось так много сокращений, эту книгу стоит прочитать, и если у вас есть вкус к драматическим рассказам о жизни драматических французов, эта книга — настоящая находка. чрезвычайно ценный роман, который, по крайней мере, позволяет его читателю отчасти отдать долг чести нашей нации одному из своих самых важных ранних друзей, вспомнив храбрость отважного человека, которому удалось стать всемирно известным драматургом в его запасе. время среди многих других забот.

[1] См., например:

http://edgeinductioncohesion.blog/2017/…

http://edgeinductioncohesion.blog/2017/…

[2] См., например:

https://edgeinducedcohesion.blog/2015…

https://edgeinducedcohesion.blog/2015…

https://edgeinducedcohesion.blog/2014…

https://edgeinducedcohesion. блог/2014…

https://edgeinducedcohesion. blog/2014…

https://edgeinducedcohesion.blog/2017…

https://edgeinducedcohesion.blog/2016…

определение Бомарше по The Free Dictionary

Объясняется ли брожение народов Запада в конце XVIII века и их стремление на восток деятельностью Людовиков XIV, XV и XVI, их любовниц и министров, а также жизнью Наполеона, Руссо, Дидро, Бомарше? и другие? Гей-Люссак, химик, Лаплас, астроном, Ларрей, хирург, де Сюз, адвокат, здесь, а с ними Тальма, Беллини, Рубини; де Бальзак, Бомарше, Беранже; Мольер и Лафонтен, а также множество других людей, чьи имена и достойные труды так же известны в отдаленных уголках цивилизации, как исторические деяния королей и принцев, которые спят в мраморных сводах собора св.Татарин, припомнив, что у Степана Аркадьича была привычка не называть блюд по именам во французском раскладе, не стал повторять их за ним, но не удержался и прорепетировал про себя все меню по раскладу: — Soupe printaniere, тюрбо, соус Бомарше, пулярка с эстрагоном, маседуан из фруктов. .. и т. д.», а затем тотчас же, как будто сработали пружины, отложив одну переплетенную карту блюд, он взялся за другую, список вин и подал Степану Аркадьичу.«Мольер или Бомарше ответили бы вам, сударыня, что именно потому, что я не был таковым, я вылечил своих пациентов; что касается меня, то я довольствуюсь тем, что довольно глубоко изучил химию и естественные науки, но пока только как любитель, понимаете». — В этот момент часы пробили шесть. Позже Бомарше вернул ему его истинную поэзию, приспособив его для французского театра и вложив в уста пажа, изливающего свое сердце мачехе.Если я встречал на улице между одиннадцатью и полуночью рабочего и его жену, возвращавшихся домой из Комического Амбигу, я имел обыкновение развлекаться, следуя за ними от бульвара Пон-о-Шу до бульвара Бомарше. Добрые люди начали бы с разговора о пьесе; затем от одного дела к другому они шли по своим делам, а мать шла все дальше и дальше, не обращая внимания на жалобы или вопросы со стороны малыша, который таскал ее за руку, в то время как она и ее муж подсчитывали заработную плату, которую нужно выплатить. на следующий день, и потратил деньги на множество различных способов.В «Коте в сапогах» непристойный стиль бросает вызов тексту Бомарше «Женитьба Фигаро» и ведет к «открытию себя другому» как фундаментальному элементу любви. Великий драматург интерпретирует сцену. les grandes piece dont [beaucoup plus grand que] Гамлет [beaucoup plus grand que] Уильяма Шекспира, [beaucoup moins que] l’Avare [beaucoup plus grand que] де Мольера, [beaucoup moins que] Tkaakia [beaucoup plus grand que], Музыкальная комедия Чахарамана, [beaucoup moins que] Отелло [beaucoup plus grand que] де В.Шекспир (главная роль), [beaucoup moins que] Маалем Аззуз [beaucoup plus grand que] (адаптация du Barbier de Seville) де Бомарше, [beaucoup moins que] Вольпоне [beaucoup plus grand que] де Бен Джонсон, [beaucoup moins que] les caprices de Marianne [beaucoup plus grand que] de Musset et [beaucoup moins que]Эликсир жизни [beaucoup plus grand que] d’apres l’oeuvre du Dr Aziz Lahbabi. Майами, Флорида, 13 декабря 2018 г. – -(PR. com)— Основанный на французской пьесе Пьера Бомарше La folle journee, ou Le mariage de Figaro («Безумный день, или Женитьба Фигаро»), действие «Женитьбы Фигаро» происходит после событий, описанных в романе Бомарше. «Севильский цирюльник», в котором коварный Фигаро помог графу Альмавиве завоевать сердце Розины, которая затем становится графиней.Мы знакомы с центральным персонажем в пьесе 1784 года «Женитьба Фигаро» драматурга Пьера-Огюстена Карона де Бомарше. По мотивам первой из трех пьес французского драматурга Пьера Бомарше (моцартовская «Женитьба Фигаро», написанная 30 лет назад). ранее, была создана из второй части трилогии), которая вращается вокруг титулованного цирюльника, премьера оперы состоялась 20 февраля 1816 года в Театро Аргентина в Риме. Например, печатная революция принесла права интеллектуальной собственности (спасибо, Бомарше) , а промышленная революция популяризировала патентную систему.

Пьер Бомарше: враг революции

Именно в этот день в 1792 году — 20 августа — великий французский драматург Пьер Бомарше ( Севильский цирюльник , Женитьба Фигаро ) был объявлен врагом Французской революции и заключен в тюрьму. Это было настоящее падение со времен его славы как самого знаменитого драматурга Франции. На пике своей славы в середине 1780-х годов Бомарше был втянут в неприятный иск о прелюбодеянии с печально известной мадам.Корман. Хотя он не был соответчиком, он был ключевым свидетелем. Несмотря на его показания, мадам. Корман был осужден и заключен в тюрьму, а репутация Бомарше была запятнана ассоциацией с ним. Чтобы смягчить боль от этого унижения, Бомарше купил значительную часть парижского водопровода — умная небольшая инвестиция… в любое другое время в истории человечества. К сожалению, в июле 1789 года разразилась Французская революция, и Бомарше с его водопроводом и многочисленными связями с французской знатью сразу же попал под подозрение.Так что, конечно, он переехал в дом прямо через улицу от Бастилии в 1791 году, что сделало жизнь еще более удобной для всех, когда утром 20 августа 1792 года революция постучала в его дверь и проводила его. через улицу в тюрьму. Его заточение длилось целую неделю, хотя меня уверяли, что неделя в Бастилии — это как месяц в Дюбуке. Его единственная удача наступила, когда он был освобожден всего за три дня до сентябрьской резни, в результате которой толпа убила 1200 заключенных.Чтобы восполнить свой нереволюционный образ жизни, Бомарше немедленно отправился в Нидерланды, где договорился о покупке 60 000 винтовок для Французской революционной армии. По счастливой случайности договоренность сорвалась, и в знак признания его усилий он снова был объявлен врагом революции. Следующие два с половиной года он провел в изгнании, прежде чем, наконец, очистить свое имя и вернуться в Париж в 1796 году. Это лишний раз доказывает, что никогда не следует давать показания по делу о супружеской измене, если победа не гарантирована.И если вы это сделаете, вам определенно не следует покупать дом прямо через дорогу от Бастилии во время правления террора, особенно если вы когда-то популярный французский драматург, которому принадлежит половина городского водоснабжения. По крайней мере, это то, что я вынес из этой истории. Господин Бомарше так и не оправился от всех этих революционных выходок и умер в Париже в 1799 году в возрасте 67 лет.

Этот пост был написан автором в своем личном качестве. Мнения, выраженные в этой статье, принадлежат автору и не отражают точку зрения The Theater Times, их сотрудников или сотрудников.

Это сообщение было написано Peter Davis .

Выраженные здесь взгляды принадлежат автору и не обязательно отражают наши взгляды и мнения.

Пьер Огюстен Бомарше — Бродвейский состав и персонал

Также известен как

Бомарше
Пьер-Огюстен Карон [Имя рождения]

    • Автор Пьер Огюстен Бомарше

    Игра Комедия Оригинал

    • По мотивам «Севильского цирюльника» Пьера Огюстена Бомарше

    Special Opera Revival

    • По мотивам «Севильского цирюльника»: Пьер Огюстен Бомарше

    Special Opera Revival

    • По мотивам «Севильского цирюльника»: Пьер Огюстен Бомарше

    Special Opera Revival

    • Американизировано из «Севильского цирюльника» Бомарше

    Музыкальный Оригинал

    • По мотивам «Севильского цирюльника» Пьера Огюстена Бомарше

    Special Opera Original

  • Автор Пьер Огюстен Бомарше

Игра Комедия Оригинал

  • По мотивам «Севильского цирюльника» Пьера Огюстена Бомарше

Special Opera Revival

  • По мотивам «Севильского цирюльника»: Пьер Огюстен Бомарше

Special Opera Revival

  • По мотивам «Севильского цирюльника»: Пьер Огюстен Бомарше

Special Opera Revival

  • Американизировано из «Севильского цирюльника» Бомарше

Музыкальный Оригинал

  • По мотивам «Севильского цирюльника» Пьера Огюстена Бомарше

Special Opera Original

Женитьба Фигаро – Трилогия Бомарше

Моцартовская «Женитьба Фигаро» австрийский композитор пишет итальянскую оперу по мотивам французской пьесы, действие которой происходит в Испании — космополитичнее этого не придумаешь! Но чтобы понять историю создания этой оперы, нам действительно нужно вернуться к серии французских пьес часовщика, музыканта, изобретателя, дипломата, по совместительству торговца оружием и писателя Пьера Бомарше.

Пьер Бомарше (1732-1799)


Бомарше родился во французской провинции, и его звали просто Пьер-Огюстен Карон, сын скромного часовщика. Поступив сначала в ученики к своему отцу, Карон сам стал довольно опытным часовщиком и вскоре стал работать у королевского часовщика Жана-Андре Лепо. Карон проявил интерес к исследованию часовых механизмов и поиску новых способов сделать часы (особенно заведомо ненадежные карманные часы) более надежными.Он изобрел новый спусковой механизм, который действительно улучшил карманные часы, но его наставник, Лепо, присвоил себе всеобщее признание за это изобретение. Когда Карон пожаловался отцу на то, что Лепо украл его изобретение, отец сообщил ему, что это просто то, что происходит: « C’est normale — c’est comme ça ». Высшие классы приписывают себе все, чего могут достичь низшие классы, посетовал он своему сыну.
Чувство несправедливости, которое чувствовал Кэрон, побудило его обнародовать информацию, и его утверждения были расследованы Королевской академией наук. Академия пришла к выводу, что Кэрон действительно заслуживает похвалы за изобретение. Ученик сразился с самым известным часовщиком Европы и победил! Кэрон была знаменитостью и была нанята Людовиком XV при Королевском дворе в Версале.
Этот анекдот не только объясняет быстрое восхождение Кэрона из рабочего класса до положения, когда он мог дружить с дворянством, но также намекает на его постоянный интерес к политической власти и социальному влиянию низших классов — темы, которые будут повторяться в его трудах и книгах. его будущая карьера.
Вскоре после того, как он начал работать в Версале, Карон женился на богатой женщине, унаследовавшей участок земли — « le bois Marchais » — так что, чтобы соответствовать своему новому аристократическому окружению, он взял дополнительную фамилию, звучащую благородно. и впоследствии превратился в Пьера-Огюстена Карона де Бомарше.
Опираясь на музыкальное образование, которое он получил в юности, Бомарши был назначен учителем музыки для четырех дочерей Людовика XV, используя свой опыт часовщика для улучшения механизмов на арфах принцесс. Наряду с этим расширенным доступом к королевской семье и знати, Бомарше также вскоре был назначен секретарем-советником короля, а затем генерал-лейтенантом охоты. Благодаря этим связям он приобрел большую власть и влияние.
В 1764 году Бомарше отправился в 10-месячный визит в Испанию, в первую очередь надеясь заключить выгодные деловые сделки и, возможно, получить назначение консулом в Испании. Эти надежды не оправдались, как планировалось, но его опыт там побудил Бомарше поставить серию пьес в Испании, с персонажами, включая графа и его камердинера, основанными на людях, которых он встретил в путешествии.
Граф Альмавива и Фигаро впервые появляются в небольшом драматическом очерке под названием Le Sacristain , написанном в 1765 году, вскоре после возвращения Бомарше из Испании. Он назвал это «интерлюдией, имитирующей испанский стиль», возможно, надеясь, что ее скромные пропорции преуменьшат скрытую насмешку над правящими классами. В 1775 году Бомарше превратил этот набросок в полнометражную пьесу «Севильский цирюльник» , за которой последовало продолжение «Женитьба Фигаро» (завершено в 1781 году, но не прошедшее цензуру до 1784 года) и последняя часть. , Виновная Мать в 1792 году.
Когда Бомарше написал эту трилогию пьес Фигаро, он включил в нее других персонажей, основанных на людях, которых он знал, включая самого себя. В «Женитьба Фигаро», персонаж Сюзанны создан по образцу третьей жены Бомарше. Дон Гусман Бридуазон (вольно превращенный в Бартоло в опере) представляет собой карикатуру на магистрата, которого Бомарше безуспешно пытался подкупить в 1772 году. А паж Шерубин во многом основан на самом юном Бомарше.Некоторое раскаяние в собственных сексуальных подвигах автор выявил и через монологи графа Альмавивы.
Несмотря на его тесные связи с французским двором, Бомарше иногда изо всех сил пытался получить королевское одобрение для этих пьес. Когда Людовик XV прочитал Le Sacristain , он увидел в нем семена неуважения к дворянству и запретил его исполнение. Женитьба Фигаро еще больше беспокоила его сына, короля Людовика XVI. Хотя его жена, королева Мария-Антуанетта, и некоторые люди из ее окружения очень наслаждались пьесой на частных чтениях и оплакивали запрет короля, прошло три года, прежде чем Людовик XVI уступил и разрешил поставить пьесу. Однако после исполнения он стал чрезвычайно популярен во Франции, даже среди аристократии. Бомарше постоянно заявлял, что его пьеса, предназначенная только для развлечения публики, должна быть оценена публикой, а не королем, парламентом или цензурой.

Мария-Антуанетта (1755-1793)


Эта история не совсем совпадает с тем, как была охарактеризована пьеса Бомарше в фильме « Амадей ». Там император Иосиф II говорит Моцарту, что Фигаро «плохая пьеса.Это разжигает ненависть между классами. Во Франции это не вызвало ничего, кроме горечи». Император указывает, что его сестра Мария-Антуанетта «начинает бояться собственного народа», и поэтому он также запретил спектакли в Вене. Но даже принимая во внимание популярность пьесы среди французской аристократии, сценическая версия «Женитьба Фигаро » сама по себе никогда не была катализатором подрывных или революционных действий. Это было, как понимал это и Моцарт, по сути, комедийный сборник любовных историй, происходящих на фоне меняющегося политического порядка. (Более того, более бедные низшие классы не имели доступа к парижскому театру, который в 18 903–49–90–350-х годах был направлен непосредственно на более богатые слои общества. см.)

Император Иосиф II (1741-1790)


Поскольку фигура Фигаро занимает центральное место в трилогии Бомарше, возникает естественный вопрос: зачем ему было нужно быть «парикмахером», если его профессия никогда не является критическим сюжетным ходом? Одна из теорий состоит в том, что эта деталь произошла от французской сленговой идиомы.Во французском языке 18 -го -го века «faire la barbe» или «faire la figue» означало насмехаться над кем-то или показать пренебрежение (как в английской версии, «сделай фигу», жест, значение которого по сути такое же, как «подбрасывание птицы»). Имя «Фигаро» и профессия «брадобрей» обыгрывают эти идиомы, рисуя Фигаро как человека, который (подобно юному Бомарше) проявляет пренебрежительное равнодушие к аристократии. Парикмахеры/хирурги также часто работали в больших домах в дореволюционной Франции, что объясняет, почему граф нанимал парикмахера в качестве камердинера. Но, как узнал сам Бомарше и как узнает граф в Фигаро , нельзя с уверенностью предполагать, что в 18 -м веке классы слуг будут послушно следовать линии и оставаться на своем социальном «месте»!
Материалы Люка Ховарда

Метки

Бомарше и американская революция

Лексингтон Букс

Страниц: 368 • Обрезка: 6⅜ x 9¼

978-0-7391-0468-2 • Твердый переплет • Январь 2003 г. • 125 долларов.00 • (£96,00)

Брайан Н. Мортон преподавал французскую литературу в Мичиганском университете в течение двадцати лет. Он много писал о Бомарше, в том числе Бомарше: библиография (с Дональдом С. Спинелли, 1988) и Бомарше. Корреспонденция . Тома I-IV (1968–1979, Том IV с Дональдом С. Спинелли). Дональд С. Спинелли — профессор французского языка в Государственном университете Уэйна.

Глава 1 Начало
Глава 2 Бомарше и Верженн
Глава 3 Родериг Орталез и Ко.
Глава 4 Сайлас Дин отправляется в Европу
Глава 5 Корабли в Америку
Глава 7 Бенджамин Франклин
Глава 8 Франция и Испания
Глава 10 Тевено де Франси, агент Бомарше в Америке 1778: Французское признание
Глава 13 Разочарование Фрэнси
Глава 14 Дин против Конгресса
Глава 15 Fier Roderigue : II
Глава 15 Дин уволен
Глава 16 Фрэнси и Дин возвращаются во Францию на Оправдательном мемориале. . .

Глава 19 Мир
Глава 20 Подарок или займ?
Глава 21 Оплата — своего рода
Глава 21 Поддержка французского правительства Бомарше
Глава 22 Заключение

Эта книга представляет собой оригинальный и важный вклад в наши знания о жизни и временах Бомарше и является первым серьезным исследованием вклада Бомарше в американскую революцию. Таким образом, он предлагает множество подробных сведений не только о дипломатии восемнадцатого века между нациями, но и между отдельными людьми в Литературной республике.Переплетение личных отношений и силовой политики является важным элементом эпохи Просвещения, с которым ученые и студенты только недавно начинают в полной мере понимать. Никто из современных французских литературоведов не читал столько первоисточников о жизни Бомарше, как Дональд Спинелли и Брайан Мортон, и это обширное исследование придает их работе богатство, полноту и оригинальность, не имеющие себе равных ни у одного другого исследователя Бомарше.
Грегори С.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.