«Обыкновенная история», анализ романа Гончарова

История создания

Роман, впервые опубликованный в «Современнике» в 1847 г., автобиографичен: в Саше Адуеве легко узнаётся Иван Гончаров в ту пору, когда всё свободное от службы время он посвящал писанию стихов и прозы. «Кипами исписанной бумаги я топил потом печки», — вспоминал писатель. «Обыкновенная история» – первое произведение, с которым Гончаров решился выйти на публику. В стихах, приписанных Саше, литературоведы узнают подлинные стихи автора (оставшиеся в черновиках). В Сашиных стихах перепеваются «общие места» романтизма: и тоска, и радость беспричинны, с действительностью никак не связаны, «налетают внезапной тучей» и т.д., и т.п.

Литературное направление

Гончаров – яркий представитель того литературного поколения, которое, по выражению современного исследователя В.Г.Щукина, «изо всех сил старалось подчеркнуть свою враждебность к преодоленному ими (в чём они постоянно убеждали самих себя и окружающих) романтическому мироощущению»: для него «антиромантический реализм был в 1840-х гг.

чем-то вроде самореабилитации, расчёта с романтическим прошлым».

Жанр

«Обыкновенная история» – типичный роман воспитания, изображающий коренные изменения в мировоззрении и характере главного героя – типичного молодого человека своего поколения – под влиянием перемен в обществе и житейских перипетий.

Проблематика

Проблема неизбежности перемен в человеке под влиянием перемен в обществе – главная в романе, но отношение к ней отнюдь не однозначно: в самом названии есть доля горькой иронии, сожаление о наивных, но чистых идеалах юности. И отсюда вторая немаловажная проблема, состоящая в том, что индивид, прекрасно адаптированный социально, отнюдь не способен гарантировать простых общечеловеческих ценностей (физического здоровья, морального удовлетворения, семейного счастья) ни самому себе, ни своим близким.

Главные действующие лица

Адуев-младший (Александр) – прекраснодушный юноша, с которым по ходу романа происходит «обыкновенная история» возмужания и очерствения.

Адуев-старший (Пётр Иваныч), дядя Александра, – «человек дела».

Лизавета Александровна – молодая жена Петра Иваныча, она любит и уважает мужа, но искренне сочувствует и племяннику.

Стиль, сюжет и композиция

Роман Гончарова – исключительный случай стилистической зрелости, подлинного мастерства дебютного произведения. Ирония, которой пронизано авторское изложение, тонка, подчас неуловима и проявляется задним числом, когда простая, но изящная композиция романа заставляет читателя вернуться к некоторым сюжетным коллизиям. Подобно дирижёру, автор управляет темпом и ритмом чтения, заставляя вчитываться в ту или иную фразу, а то и возвращаться назад.

В начале романа Саша, окончив курс наук, живёт в своей деревне. Мать и дворня молятся на него, соседка Софья в него влюблена, лучший друг Поспелов пишет длинные письма и получает такие же ответы. Саша твёрдо убеждён, что его с нетерпением ожидает столица, а в ней – блестящая карьера.

В Петербурге Саша живёт в соседней с дядей квартире, забывает Сонечку и влюбляется в Наденьку, которой и посвящает романтические стихи. Надя, вскоре позабыв свои клятвы, увлекается более взрослым и интересным человеком. Так жизнь преподаёт Саше первый урок, отмахнуться от которого не так легко, как от неудач в поэзии, на службе. Однако «негативный» любовный опыт Александра ждал своего часа и был востребован, когда ему самому представился случай отбить молодую вдову Юлию Тафаеву у влюблённого в неё дядиного компаньона. Подсознательно Александр жаждал «мести»: Юлии, вскоре им оставленной, надлежало пострадать вместо Нади.

И вот теперь, когда Саша понемногу начинает разбираться в жизни, она ему и опротивела. Работа – хоть на службе, хоть в литературе – требует труда, а не только «вдохновения». И любовь – труд, и у неё есть свои законы, будни, испытания. Саша исповедуется Лизе: «Я изведал всю пустоту и всю ничтожность жизни – и глубоко презираю её».

И тут в разгар Сашиных «страданий» является подлинный страдалец: входит дядюшка, невыносимо страдающий от боли в пояснице. А безжалостный племянник его же ещё и обвиняет в том, что и его жизнь не задалась. У читателя возникает уже второй повод пожалеть Адуева-старшего – в виде подозрения, что у него не только с поясницей, но и с женой не сложилось. А ведь, казалось бы, он-то и достиг успеха: вскоре получит должность директора канцелярии, титул действительного статского советника; он богатый капиталист, «заводчик», в то время как Адуев-младший на самом дне житейской пропасти. Прошло 8 лет со дня его приезда в столицу. 28-летний Александр с позором возвращается в деревню. «Стоило приезжать! Осрамил род Адуевых!» — заключает их спор Пётр Иваныч.

Прожив в деревне года полтора и похоронив мать, Саша пишет умные, ласковые письма дяде и тёте, сообщая им о своем желании вернуться в столицу и прося о дружбе, совете и покровительстве. Этими письмами заканчивается спор, да и сам сюжет романа. Вот вроде бы и вся «обыкновенная история»: дядя оказался прав, племянник взялся за ум… Однако эпилог романа оказывается неожиданным.

…Спустя 4 года после вторичного приезда Александра в Петербург он появляется вновь, 34-летний, пополневший, оплешивевший, но с достоинством носящий «свой крест» – орден на шее. В осанке же его дяди, уже «отпраздновавшего 50-летний юбилей», достоинства и самоуверенности поубавилось: больна, и быть может опасно, жена Лиза. Муж говорит ей, что решил бросить службу, продаёт завод и увозит её в Италию, чтобы посвятить ей «остатки жизни».

Племянник является к дяде с радостной вестью: он присмотрел себе юную и богатую невесту, и отец её уже дал ему свое согласие: «Идите, говорит, только по следам вашего дядюшки!»

«А помните, какое письмо вы написали мне из деревни? – говорит ему Лиза. – Там вы поняли, растолковали себе жизнь…» И читателю невольно приходится вернуться назад: «Не быть причастным страданиям значит не быть причастным всей полноте жизни». Почему Александр сознательно отказался от найденного соответствия жизни и собственного характера? Что заставило его цинично предпочесть карьеру ради карьеры и женитьбу ради богатства и без всякого интереса к чувствам не только богатой, но юной и, видимо, красивой невесты, которой ведь тоже, как и Лизе, «нужно и ещё чего-нибудь немножко, кроме здравого смысла!»?. . Для ответа на все эти вопросы в эпилоге не остается места, и читатель должен просто поверить в такое перерождение поэта-романтика в скучного циника, а о причинах должен догадаться сам.

По произведению: «Обыкновенная история»

По писателю: Гончаров Иван Александрович

«Сюжет романа Гончарова Гончаров И. А. «Обыкновенная история»»

Однажды летом из деревни Грачи, имения небогатой помещицы Анны Павловны Адуевой, провожают в Петербург на службу единственного сына Анны Павловны — Александра Федоровича, «белокурого молодого человека в цвете лет, здоровья и сил». С ним отправляется камердинер Евсей. Анна Павловна вне себя от горя, она то принимается плакать, то ругать Евсея за не должное внимание к вещам барина, то читает Сашеньке последние наставления. Евсея провожает сожительница Аграфена, женщина властная и строгая, всеми силами старающаяся сдержать эмоции. На проводы приезжает соседка Марья Карповна с дочерью Софьей. У Софьи роман с Александром, она вышивает на белье его метки, снабжает его на дорогу колечком и прядью отрезанных волос. Перед отправкой молодые люди клянутся друг другу в вечной любви и верности. В последний момент появляется друг Александра, Поспелов, который проскакал сто шестьдесят верст лишь для того, чтобы обнять Александра. Это очень нравится молодому Адуеву; по его представлениям, дружба должна проявляться именно подобным образом. Александр и Евсей уезжают.

Петр Иванович Адуев, дядя Александра, в свое время был также отправлен в Петербург отцом Александра и жил там семнадцать лет. Он давно не общался и не переписывался с родственниками. «В Петербурге он слыл за человека с деньгами, и, может быть, не без причины; служил при каком-то важном лице чиновником особых поручений и носил несколько ленточек в петлице фрака; жил на большой улице, занимал хорошую квартиру, держал троих людей и столько же лошадей. «Он был высокий, пропорционально сложенный мужчина, с крупными, правильными чертами смугловатового лица, с ровной красивой походкой, со сдержанными, но приятными манерами… В лице замечалось также.

.. уменье владеть собою… Он слыл за деятельного и делового человека. Одевался он всегда тщательно, даже щеголевато, «но не чересчур, а только со вкусом…»

Когда лакей объявляет Петру Ивановичу о прибытии племянника (с гостинцами вроде сушеной малины и деревенского меда и массой сопроводительно-просительных писем от родственников и давних знакомых из провинции), тот вначале решает отделаться от Александра под первым же благовидным предлогом. Он с отвращением выбрасывает в мусорную корзину несколько писем (в т. ч. от тетки Александра, с. которой у Петра Ивановича в юности был бурный роман, она не вышла замуж и до сих пор помнит ту историю), но что-то в письме матери Александра трогает Адуева-старшего, и он вспоминает, как Анна Павловна плакала много лет назад, провожая его в столицу, как принимала в нем искреннее участие. Петр Иванович приходит в ужас от того, что Анна Павловна наказывает ему заступаться за Сашеньку перед начальством, крестить во сне и прикрывать ночью «мальчику» рот платочком от мух.

При появлении Александра, Петр Иванович ведет себя весьма сдержанно, не дает племяннику обнять себя, не приглашает пожить в своей квартире (а указывает ему комнату внаем), не зовет обедать вместе (а препровождает в трактир).

Все эти рекомендации, которые в порядке вещей в Петербурге, навевают тоску на экзальтированного и чересчур эмоционального Александра.

Общение дяди и племянника с самого начала походит на разговор двух глухих. Александр ожидает от Петра Ивановича «искренних излияний», ему необходимо постоянное словесное подтверждение дружеского расположения дяди к нему. Петр же Иванович, человек крайне сдержанный, совершенно не приемлет романтического отношения племянника к жизни, не упускает ни одного случая, чтобы не упрекнуть Александра в неуместности проявления чувств на людях. Вскоре он и вообще предлагает племяннику уехать обратно в деревню: «Вы помешались на любви, на дружбе да на прелестях жизни, на счастье; думают, что жизнь только в этом и состоит: Ах да ох! Плачут, хнычут да любезничают, а дела не делают.

.. как я отучу тебя от всего этого…» Петр Иванович высмеивает неестественную вычурную манеру Александра изъясняться романтическими штампами, выбрасывает прочь «вещественные знаки невещественных отношений» (колечко и волосы Софьи), обклеивает стену стихами Александра, заставляет написать приятелю письмо нормальным слогом, где себя характеризует следующим образом: «Дядя любит заниматься делом… знает наизусть не одного Пушкина… читает на двух языках… любит искусства, имеет прекрасную коллекцию картин фламандской школы… часто бывает в театре, но не суетится, не мечется, не ахает, не охает, думая, что это ребячество, что надо воздерживать себя, не навязывать никому своих впечатлений, потому что до них никому нет надобности. Он также не говорит диким языком…».

Петр Иванович постепенно сводит Александра с небес на землю, определяет на службу. В мечтах, озвученных вслух, Александр представляет себе головокружительную карьеру (до министра) потому, что все должны моментально оценить его выдающиеся достоинства, и потому, что крайне расплывчато представляет себе службу. Ему кажется, что ему немедленно поручат решать какое-то важное государственное дело и предложат реализовать один из его проектов — «один из тех проектов, которые тысячу лет уж как исполнены или которых нельзя и не нужно исполнять», по замечанию дяди. Выясняется же, что Александр не преуспел даже в чистописании. Еще молодого человека влечет карьера писателя или поэта, но дядя развенчивает перед ним миф о поэтах-небожителях и объясняет, что «искусство само по себе, ремесло само по себе, а творчество может быть и в том и в другом». Он постоянно призывает Александра не витать в облаках, а строить свою жизнь и карьеру по кирпичикам упорным трудом. В качестве литературного занятия дядя подыскивает племяннику переводы для сельскохозяйственного журнала.

Проходит два года. Александр прилежно следует рекомендациям Петра Ивановича, приобретает изящные манеры и щегольской костюм, становится более уравновешенным и уверенным в себе, реже говорит «диким языком», учится владеть собой. Работодатели хвалят Александра, Петр Иванович решает было, что племянник окончательно наставлен им на путь истинный, как вдруг Александр влюбляется в некую Наденьку Любецкую. Все воспитание Петра Ивановича идет прахом: счастливый Александр начинает совершать одну за другой массу глупостей, забрасывает карьеру, все чаще застывает на одном месте с глупой улыбкой на лице. Дядя сердится, пытается донести до племянника, что жениться надо в более зрелом возрасте, что для того, чтобы обеспечить семью, необходимо иметь солидный доход, а карьера не делается в один день; наконец, что помимо вздохов на скамейке мужчине следует уметь увлечь женщину игрой ума и знать женские повадки. Александр же примитивен и бесхитростен; Петр Иванович предупреждает его, что увлечение Наденьки не продлится долго.

Александр с негодованием отметает все советы; изумляется до крайности, узнав о том, что сам Петр Иванович собирается жениться, пылко упрекает дядю в том, что тот «для совершения сего возвышенного обряда» действует «с расчетом». Александр начинает все чаще бывать в доме Любецких.

Наденька «была не красавица и не приковывала к себе мгновенного внимания… Мысли и разнородные ощущения до крайности впечатлительной и раздражительной души ее беспрестанно сменялись одни другими. .. Все показывало в ней ум пылкий, сердце своенравное и непостоянное». Она пользуется у матери полной свободой. Поначалу Наденька разделяет пылкость Александра, и ее вполне устраивают долгие сидения друг против друга, влюбленные взгляды, разговоры пи о чем и прогулки под лупой. Александра обходят по службе, он все реже бывает у Петра Ивановича, понимая, что тот вряд ли станет разделять его упоение любовью в ущерб делу. Александр вновь принимается за литературное творчество, но издатели в один голос заключают, что его произведения незрелы, неестественны, а таких героев не бывает. Последнее больнее всего ранит Александра: «Как не бывает, да ведь герой-то я сам». Постепенно Наденька начинает уставать от однообразности своего поклонника: «сердце ее было занято, но ум оставался празден». Подходит к концу год испытательного срока, назначенный ею Александру, Наденька всеми способами избегает решительного объяснения и предложения матери. Одной из причин оказывается визит графа Новинского — молодого светского льва, прекрасно воспитанного и образованного, умеющего заинтересовать женщину. Новинский начинает бывать у Любецких ежедневно, обучает Наденьку верховой езде. Наденька все активнее избегает Александра. Тот впадает то в панику, то в черную меланхолию, то надоедает девушке, напоминая ей ее клятвы в вечной любви, то исчезает на пару недель с тем, чтоб о нём пожалели и стали разыскивать. Ничего подобного не происходит. Александр, в конце концов, вызывает Наденьку на решительный разговор. Она признается, что увлечена графом. Выйдя от нее, Александр принимается громко рыдать без слез. По* является дворник с женой, они решают, что это воет собака, а заметив Александра, делают вывод, что он пьян.

Александр бежит среди ночи к Петру Ивановичу, пытаясь вызвать в нем сочувствие к себе. Он просит дядю быть ето секундантом на дуэли с Новинским. Петр Иванович отказывается и растолковывает Александру бессмысленность поединка: сердца Наденьки ему уже не вернуть, а вот приобрести ее ненависть можно наверняка, если причинить вред графу. Более того, дядя раскрывает племяннику, что станет с ним в случае, если он убьет Новинского (ссылка, каторга). Петр Иванович пытается втолковать молодому человеку, что соперника можно было переиграть, если б Александр не — наделал всех своих глупостей, а сумел бы незаметно убедить Наденьку в своем превосходстве — прежде всего интеллектуальном — над графом. Он доказывает, что не Наденька виновата, что полюбила Новинского, а Александр допустил тактический просчет. Кончается все тем, что Александр заливается слезами, а утешать его приходит жена Петра Ивановича, молоденькая тетушка Александра— Лизавета Александровна.

Проходит год. «Александр мало-помалу перешел от мрачного отчаяния к холодному унынию. Он уже не гремел проклятиями… против графа и Наденьки, а клеймил их глубоким презрением», тетушка тратит массу времени на утешение племянника. Александру же нравится играть роль страдальца. Он требует от любви полнейшего самоотвержения, мало что предлагая взамен (вздохи, взгляды, лежание у ног). На возражение Лизаветы Александровны, что настоящая любовь не стремится продемонстрировать себя всем и каждому, Александр нескромно замечает, что, например, любовь Петра Ивановича к жене запрятана так глубоко, что ее совсем не видно.

Та мысленно соглашается с ним, поскольку, хоть она и не имеет права жаловаться на мужа (обеспеченность, занятость делом и вежливость Петра Ивановича вошли в поговорку), ей подсознательно хочется большего проявления чувства к ней, нежели кредитный билет или новая мебель. Лизавета Александровна порой чувствует себя еще одной красивой вещью в хорошей квартире мужа, вещью, которую завели лишь следуя приличиям.

Однажды Александр приходит к тетке «в припадке какого-то злобного расположения духа на весь род людской». Оказывается, Александра в очередной раз «предали». Один его друг, которого Адуев не видел много лет, встретился Александру на Невском проспекте. Едва Александр собрался приступить к «искренним излияниям», тот, сообразно с приличиями, осведомился о службе Александра, сообщил кое-что о своих успехах п отправился на званый обед, не забыв, впрочем, пригласить приятеля к себе на другой день. На ужине у него помимо Александра присутствует еще с десяток гостей. Вместо того чтобы бросить их всех и предаться задушевной беседе с одним только Александром, который с капризным и надутым видом сидит в одиночестве на диване, друг то предлагает ему поиграть в карты, то протягивает сигару, то трубку, то зовет присоединиться к компании, то предлагает помощь, если Александр нуждается в деньгах и т. д. Все это вызывает в Александре бурю негодования. Он начинает рассказывать о своей несчастной любви, а его друг смеется. Александр зачитывает Лизавете Александровне и Петру Ивановичу выдержки из французских романистов, которые весьма романтично и вычурно определяют дружбу. Петр Иванович выходит из себя. Он жестко выговаривает Александру, высмеивает романистов, напоминает, что «предавший» друг вел себя (после многих лет разлуки) более чем порядочно по отношению к Александру. Заявляет, что племяннику пора прекращать ныть и жаловаться на людей, когда у него есть друзья, готовые ради него на многое (к таковым Петр Иванович причисляет и себя с женой).

В ответ на мальчишеские колкости Александра, который объявляет всех своих знакомых персонажами басен Крылова, дядя задает ему вопрос, заслужил ли он от этих «зверей» столь хорошее отношение (продвижение по службе, приглашения в дом, протекцию), ничего не сделав для них самолично, без его, Петра Ивановича, рекомендации. Наконец, дядя напоминает Александру, что тот уже четыре месяца не писал матери, а стало быть вообще не вправе рассуждать о любви или чем-то возвышенном, Александр совершенно раздавлен. «Как в свои лета, позволив себе ненавидеть и презирать людей, рассмотрев и обсудив их ничтожность, мелочность, слабости, перебрав всех и каждого из своих знакомых, он забыл разобрать себя! Какая слепота! И дядя дал ему урок, как школьнику, разобрал его по ниточке, да еще при женщине… Александр… дал себе слово строго смотреть за собой и при первом случае уничтожить дядю: доказать ему, что никакая опытность не заменит того, что вложено свыше…» Чтобы утешить его, Лизавета Александровна советует ему вернуться к литературному творчеству. Александр пишет повесть, где действие происходит в тамбовской деревне, а персонажи — «клеветники, лжецы и всякого рода изверги». Он читает повесть дяде с теткой. Петр Иванович пишет письмо знакомому редактору, в котором уверяет, что данная повесть — его сочинение, что он хочет ее опубликовать и непременно за вознаграждение. Получив ответ, он немедленно является к племяннику.

Редактор раскусил обман, он отмечает: «Автор должен быть молодой человек. Он не глуп, но что-то путем сердит на весь мир… Самолюбие, мечтательность, преждевременное развитие сердечных склонностей и неподвижность ума, с неизбежным последствием — ленью, — вот причины этого зла. Наука, труд, практическое дело — вот что может отрезвить нашу праздную и больную молодежь». Редактор также пишет, что, по его мнению, у автора повести, т. е. у Александра, нет таланта. Александр сжигает все свои литературные опыты.

Дядя просит Александра помочь ему: составить конкуренцию некоему Суркову, компаньону Петра Ивановича. Сурков влюблен (а по мнению Петра Ивановича, думает, что влюблен) в Юлию Тафаеву, молодую вдову, и ради нее собирается усердно сорить деньгами, а брать их намерен у Петра Ивановича. Александр начинает посещать Тафаеву, у них много общего (мечтательность, мрачноватый взгляд па мир без страстной любви).

Вскоре Александр уже вновь влюблен, а Тафаева, воспитанная на сентиментальной французской литературе и рано отданная замуж за человека намного ее старше, платит ему взаимностью. Начинаются разговоры о свадьбе, Александр обращается с просьбой о содействии к Лизавете Александровне, умоляя хранить все приготовления в тайне от дяди. ндр обращается с просьбой о содействии к Лизавете Александровне, умоляя хранить все приготовления в тайне от дяди. Тетка наносит Юлии визит, та ужасается тому, что Лизавета Александровна молода и красива, и Тафаева начинает активно протестовать против общения Александра с четой Адуевых. Александр же относится к Юлии крайне деспотично, требует беспрекословного повиновения и исполнения самой вздорной своей прихоти (запрещает выезжать, отгораживает Тафаеву от всех знакомых мужского пола). Юлия все это с удовольствием сносит, ищет постоянного общества Александра, но вскоре им становится скучно. Александр начинает придираться к Юлии, понимает, что зря потерял два года (пострадала в очередной раз его карьера), что ему хочется вырваться от Юлии, общаться с приятелями, ездить в свет, работать — а она по-прежнему страстно и деспотично требует, чтобы он принадлежал, лишь ей. Юлия устраивает сцены, унижается, умоляет даже жениться на ней с условием предоставления Александру полной свободы. Александр бросается за помощью к дяде: он не хочет жениться, но не знает, как вырваться из плена обстоятельств. С Юлией случается нервический припадок. Петр Иванович отправляется к ней и улаживает дело, объясняя ей, что Александр любить не умеет. Александр впадает в апатию, он не появляется у дяди, охладевает к службе, ни к чему не стремится.

«Вглядываясь в жизнь, вопрошая сердце, голову, он с ужасом видел, что ни там, ни сям не осталось ни одной мечты, ни одной розовой надежды… перед ним разостлалась, как степь, голая действительность». Противостоять этой действительности, устраивать свою жизнь в реальном мире Александр не готов. Он сходится со стариком Костиковым, брюзгой и скрягой, ходит с ним на рыбалку. Однажды они встречаются с пожилым дачником и его дочерью Лизой, которая всячески пытается обратить на себя внимание Александра. Тот разыгрывает перед ней роль дяди, учит ее трезвее относиться к жизни и любви, критикует Байрона. Сам за собой Александр замечает, что его интересуют в первую очередь особенности фигуры Лизы, и ужасается перемене в своем доселе романтическом сознании. Отец, Лизы с глазу на глаз запрещает Александру дурить голову его дочери и выгоняет его. Александр задумывается о самоубийстве, в этот момент моет, на котором он стоит, разводят, и Александр прыгает на твердую опору.

Осенью Александр получает от тетки записку с просьбой проводить ее на концерт: дядя нездоров. Музыка производит на Александра такое глубокое впечатление, что он плачет прямо в зале. Над ним смеются. Александр окончательно утрачивает веру в человечество, ищет «сна души» и решает вернуться в деревню. Он говорит Петру Ивановичу, что не упрекает его за попытки раскрыть племяннику глаза на вещи, но увидев вещи такими, какие они есть, он полностью разочаровался в жизни, в женщинах, в дружбе и прочих ценностях. В Грачах Александр узнает, что Софья давно замужем и ожидает шестого ребенка. Мать поражается тому, как худ и бледен стал ее Сашенька. Принимается откармливать его, позволяет целые дни проводить и бездействии. Анна Павловна намекает Александру, что ему пора жениться, но он отказывается.

Александр много размышляет о том, как сломал его Петербург, вновь принимается писать, интересуется сельским хозяйством и вспоминает, насколько оторваны от действительности были его журнальные статьи о наземе и пр. В нем медленно пробуждается жажда деятельности, и он понимает, что должен вернуться в Петербург. Александр пишет учтивые письма дяде и тете, признается, что стыдится своего эгоизма, и просит оказать ему моральную поддержку по возвращении в столицу. Александр также везет дяде «улику» — его пылкое письмо той грачевской тетке, в котором Пётр Иванович когда-то рассуждал о желтых цветах в том же романтическом ключе, что и сам Александр.

пересказ сюжета, роман в сокращении

Роман «Обыкновенная история» — знаменитый роман выдающегося русского писателя И. А. Гончарова.

В этой статье представлено краткое содержание романа «Обыкновенная история»: краткий пересказ сюжета, произведение в сокращении.

Смотрите: 
— Краткое содержание по главам (более детальное)

Краткое содержание романа «Обыкновенная история» Гончарова: краткий пересказ сюжета, роман с сокращении

Действие романа происходит в середине XIX века. 

20-летний дворянин Александр Адуев живет со своей матерью Анной Павловной в имении в глубинке России. Тихая жизнь в деревне кажется скучной Александру, и он решает ехать в Петербург, чтобы сделать карьеру и добиться славы. Больше всего он мечтает стать известным писателем.

В деревне у Александра остается возлюбленная Софья, с которой его связывают тихие, спокойные отношения. Однако юноша надеется встретить более страстную любовь, которая перевернет его жизнь. 

Приехав в Петербург, Александр поселяется недалеко от своего дяди Петра Ивановича Адуева. Племянник и дядя оказываются очень разными людьми. Александр — чувствительный, мечтательный, восторженный, открытый и ласковый юноша. Петр Иванович — холодный, сдержанный, рассудительный мужчина. Дядя советует Александру бороться со своей мечтательностью и восторженностью, критикует его стихи.

Петр Иванович устраивает юношу на службу мелким чиновником, а также находит ему подработку в журнале о сельском хозяйстве. Пылкий, мечтательный Александр понимает, что жизнь в столице куда прозаичней, чем он ожидал.  

Проходит 2 года. Жизнь Александра в Петербурге налаживается.
23-летний Александр влюбляется в 18-летнюю Наденьку Любецкую. Молодой человек забрасывает работу в журнале, становится рассеян и т.д. Дядя советует ему не жениться по любви. Пылкий Александр не понимает, как это возможно.

Сам Петр Иванович тем временем женится на молодой красавице Лизавете Александровне. Петр Иванович презирает любовь и гордится тем, что его брак не столько по любви, сколько с расчетом. Лизавета Александровна становится лучшим другом своего племянника Александра и дает ему ласку и тепло, на которые не способен холодный Петр Иванович. Сама Лизавета задумывается над тем, счастлива ли она со своим умным, богатым, но холодным мужем.

Любовь Александра и Наденьки продолжается более года. Наконец Александр собирается делать предложение, но Наденька влюбляется в другого человека — графа Новинского. Александр тяжело переживает измену. 

Проходит год после разрыва с Наденькой. Когда-то мечтательный и наивный Александр теперь ненавидит и презирает всех людей и самого себя. В 25 лет он оказывается разочарован в жизни. Александр решает доказать дяде, что он станет писателем. Молодой человек полгода пишет повесть, но ее отказываются печатать в журнале. Александр наконец признает, что у него нет писательского таланта, на который он так надеялся. Он сжигает все свои рукописи. 

Тем временем Петр Иванович просит Александра поухаживать за молодой вдовой Юлией Тафаевой (Петру Ивановичу это нужно, чтобы помешать связи своего компаньона Суркова с Тафаевой). Выполняя просьбу дяди, Александр влюбляется в Тафаефу. Та отвечает ему взаимностью. Александру кажется, что на этот раз он обрел настоящее, крепкое и постоянное чувство любви. Правда, эта связь омрачается ужасной ревностью Александра. Отношения длятся около 2 лет, и дело идет к свадьбе. Внезапно Александр охладевает к Юлии, ему становится с ней скучно — и он разрывает отношения. После разрыва с Юлией Александр впадает в апатию и хандрит. Служба мало его интересует. Он не верит в любовь и дружбу, не ждет счастья и радости. Однажды Александр знакомится с юной девушкой Лизой. Та вскоре влюбляется в него. Сам же Александр испытывает к Лизе уже не то возвышенное чувство, как к Наденьке. Отец Лизы подозревает, что Александр не намерен жениться, и требует его оставить Лизу в покое. После этого Александр перестает видеться с девушкой.

Со временем Александр забывает Лизу и продолжает жить отшельником. Он охладевает ко всему и чувствует усталость от жизни. Он считает, что наставления дяди отчасти сделали его таким несчастным. Дядя не признает свою вину и объясняет, что всегда желал ему добра.

Наконец, после 8 лет жизни в Петербурге, Александр возвращается в имение к матери. Окруженный материнской заботой, он отдыхает душой и занимается хозяйством. Он с удовольствием пишет статьи о сельском хозяйстве, тогда как раньше эта тема не вдохновляла его. Прожив 1.5 года в деревне и похоронив мать, Александр снова едет в Петербург. Теперь он чувствует, что правильно смотрит на жизнь и на себя. Он снова любит жизнь, в его душе наконец царит покой.

Из деревни Александр увозит секрет своего дяди, Петра Ивановича: оказывается, тот в молодости был пылким и восторженным юношей и страстно любил тетку Александра — Марью Горбатову. Об этом Александр узнал от самой тетки, уже пожилой женщины.

Эпилог

4 года спустя после возвращения Александра в Петербург.
Петр Иванович беспокоится о здоровье жены, Лизаветы Александровны: она страдает упадком сил и ведет уединенную жизнь. Петр Иванович понимает, что сам своей холодностью сделал из жены несчастное, безразличное существо.

Тем временем 34-летний Александр, уже успешный и богатый чиновник, собирается жениться на хорошенькой богатой девушке. Теперь ему не важно, любит ли его невеста. Он усвоил советы дяди и поэтому женится без любви, но с расчетом. Лизавета Александровна сожалеет, что Александр стал таким же расчетливым и рассудительным, как дядя.   

Конец.

Таково краткое содержание романа «Обыкновенная история» Гончарова: краткий пересказ сюжета, роман в сокращении.

Краткое содержание Обыкновенная история Гончарова за 2 минуты пересказ сюжета

Небогатый помещик Александр Федорович Адуев едет из родной деревни Грачи на службу в Санкт-Петербург. Мать, Анна Павловна, души не чает в единственном сыне и сильно переживает из-за его отъезда. Ее утешает, что Александр будет в столице не один: там живет его родной дядя, Петр Иванович Адуев, который, не имея детей, будет заботиться о племяннике.

Александр – романтически настроенный молодой человек. Он любит стихи, дружеские беседы и изъявления чувств. Он, разумеется, влюблен. Его избранница – дочь соседей Софья, которая перед отъездом дарит Александру памятные подарки. Влюбленные уверены, что их чувства не остынут никогда и торжественно клянутся друг перед другом в этом. Проститься с Александром приезжает его друг Поспелов, проделав для этого длинный путь, что производит огромное впечатление на молодого человека.

Петр Иванович Адуев уже семнадцать лет живет в Петербурге, куда его в свое время отправил отец. Он практически не поддерживает отношения с родственниками из деревни. Это нестарый еще, очень деятельный человек, много работающий и составивший неплохой капитал. Получив письмо о прибытии Александра, Петр Иванович поначалу намеревается отделаться от племянника, ему очень не хочется возиться с молодым человеком, как этого хотела бы Анна Павловна, в том числе крестить во сне и укрывать от мух. Но вспомнив, как невестка заботилась о нем и также провожала в столицу, Петр Иванович смягчается и решает познакомиться с племянником.

Александр ждет, что дядя окажется таким же эмоциональным человеком, как и он, и настроен на радушный прием. Его удивляет спокойствие и рассудительность дяди, который не заключает его в объятия, не предлагает пожить в своем доме и ведет обедать в трактир. Петр Иванович смеется над излишней романтичностью и экзальтированностью Александра и советует ему стать более земным и рациональным. Так, дядя рекомендует племяннику сдерживать свои чувства, говорить проще. Он выкидывает подарки Софьи, оклеивает стену стихами Александра и дает задание переводить научные статьи. Самому Петру Ивановичу, несмотря на его деловой образ жизни, тоже не чуждо искусство: он прекрасно знает литературу, коллекционирует живопись, часто посещает театр.

Под влиянием дяди Александр постепенно начинает меняться, утрачивая излишнюю романтичность и словоохотливость. Он устраивается на службу, которая идет довольно успешно. Александр влюбляется в милую девушку Наденьку Любецкую и начинает жить только этими чувствами, небрежно относясь к службе и витая в облаках от счастья. Петр Иванович предостерегает племянника: любовь – это не только прогулки и сиденье на скамейке, надо понимать психологию женщины, уметь заинтересовывать ее. Кроме того, женитьба – шаг очень серьезный, для содержания семьи нужно прочное положение и состояние, которого в один день не заработаешь. Но Александр отмахивается от советов дяди.

Со временем Наденька устает от Александра и изъявления его чувств. Молодой человек жаждет просить руки девушки, но она уклоняется от решительного объяснения. В ее доме все чаще появляется граф Новинский, который ей интересен, и Наденька признается в этом Александру.

Молодой человек в большом горе. Ночью он отправляется к дяде и просит его быть секундантом на дуэли с графом. Петр Иванович объясняет племяннику его ошибки и доказывает, что стреляться – глупо, ведь Наденька его не любит, а если граф погибнет, так и вовсе возненавидит. Сам Петр Иванович недавно женился и его жена, Лизавета Александровна, от всего сердца старается утешить племянника.

Александр мрачен и обижен на весь мир, он требует к себе повышенного внимания друзей и родственников, полагая, что они обязаны выслушивать его жалобы на несчастливую любовь. Вскоре у него появляется новое увлечение – молодая вдова Юлия Тафаева. Сначала они оба довольны и даже начинают планировать свадьбу. Но постепенно взаимная ревность и нежелание делить объект своей любви с другими разрушают отношения. Александр жаждет свободы и расстается с Юлией.

Молодой человек чувствует себя сломленным. Он не знает, как строить настоящую, реальную жизнь, ведь все его романтические мечтания оказались бесполезными. Александр едет в деревню. Многое изменилось, его первая возлюбленная Софья давно замужем. Проводя время в праздности и осмысляя свою жизнь, Александр вновь собирается в Петербург.

Проходит четыре года. Александр – успешный человек, собирается жениться и получить большое приданое за своей невестой, с которой, правда, толком не знаком. Петр Иванович одобряет его и даже в первый раз в жизни обнимает. Но в семье дяди не все хорошо: Лизавета Александровна больна. Нездоровье во многом связано с тем, что ее ничего в жизни уже не интересует. Она устала от излишней рациональности и неэмоциональности мужа. Петр Иванович начинает показывать жене, что любит ее, он даже готов уйти на покой и уехать с ней путешествовать. Но Лизавете Александровне уже не нужны его жертвы. Она тоже рада за Александра, но ей жаль, что племянник уже не тот бесхитростный и романтичный молодой человек, как раньше.

Можете использовать этот текст для читательского дневника

Гончаров. Все произведения

Обыкновенная история. Картинка к рассказу

Сейчас читают

• Краткое содержание Островский Бедность не порок

  События разворачиваются в провинциальном городе. Перед нами предстают конторщик Митя и Егорушка, который сообщает, что никого нет дома, кроме Гордея Карпыча

• Краткое содержание Пришвин Москва-река

  Рассказ ведётся от лица автора, который сначала рассказывает о происхождении названия своего удивительного города – Звенигорода. Как оказалось, существует такая легенда, будто в этом небольшом городке в старину висел сторожевой колокол.

• Краткое содержание Зимний дуб Нагибин

  Коля Савушкин — главный герой рассказа «Зимний дуб» советского писателя Юрия Марковича Нагибина. Мальчик рос в бедной многодетной семье. Отец у него погиб на войне, мать работала простой нянечкой в санатории

• Краткое содержание Олби Кто боится Вирджинии Вулф?

  Перед нами предстает супружеская пара, которая находится в стадии конфликта. Джорджу, главе семейства 46 лет, и он преподает в колледже.

• Краткое содержание Статьи Писарева Базаров

  Произведение великого русского писателя Ивана Сергеевича Тургенева, «Отцы и дети», побуждает нас задуматься о жизни, о взаимоотношениях разных поколений

Сюжет романа Гончарова «Обыкновенная история». Сборник рефератов по литературе

«Обыкновенная история», опубликованная в 1847 году в «Современнике», была первым художественным произведением И.А.Гончарова, появившимся в печати. Над «Обыкновенной историей» писатель работал в течение трех лет. В статье автобиографического характера «Необыкновенная история» (1875—1878) он писал: «Роман задуман был в 1844 году, писался в 1845, и в 1846 мне оставалось дописать несколько глав»

 Гончаров несколько вечеров сряду читал Белинскому свою «Необыкновенную историю». Белинский был в восторге от нового таланта, выступавшего так блистательно. До того, как отдать свое произведение «на суд» Белинскому, Гончаров несколько раз читал его в дружеском литературном кружке Майковых. Прежде чем появиться в печати, роман претерпел много исправлений и переделок.

Вспоминая позднее 40-е годы, мрачную пору николаевского царствования, когда огромную роль в борьбе с феодально-крепостнической реакцией играла передовая русская литература, Гончаров писал: «Крепостное право, телесное наказание, гнет начальства, ложь предрассудков общественной и семейной жизни, грубость, дикость нравов в массе — вот что стояло на очереди в борьбе и на что были устремлены главные силы русской интеллигенции тридцатых и сороковых годов».

«Обыкновенная история» показала, что Гончаров был чутким к интересам своего времени писателем. В произведении нашли отражение изменения и сдвиги, которые происходили в жизни крепостнической России 1830—1840 гг. Призывая к борьбе с «всероссийским застоем», к труду на благо отчизны, Гончаров страстно искал вокруг себя те силы, тех людей которые могли бы осуществить стоящие перед русской жизнью задачи.

Сущность псевдоромантического миросозерцания, присущего значительной части идеалистически настроенной, оторванной от действительности дворянской интеллигенции 30-х годов, раскрыта Гончаровым в образе основного героя романа — Александра Адуева. Почву, на которой вырастало это явление, художник видел в дворянско-поместном крепостническом строе жизни, в барском помещичьем воспитании.

Романтическое восприятие жизни, возвышенные отвлеченные мечты о славе и подвигах, о необыкновенном, поэтические порывы — кто не проходил в какой-то мере через все это в молодости, в «эпоху юношеских волнений». Но заслуга Гончарова как художника в том, что он показал, как извращают и уродуют эти юношеские мечты и иллюзии барски-крепостническое воспитание.

Молодой Адуев о горе и о бедах знает только «по слуху» — «жизнь от пеленок улыбается ему». Праздность, незнание жизни «преждевременно» развили в Адуеве «сердечные склонности» и чрезмерную мечтательность. Перед нами один из тех «романтических ленивцев», барчуков, которые привыкли беспечно жить за счет труда других. Цель и счастье жизни молодой Адуев видит не в труде и творчестве (трудиться казалось ему странным), а в «возвышенном существовании». В имении Адуевых царят «тишина… неподвижность… благодатный застой». Но в имении он не находит поприща для себя. И Адуев уезжает «искать счастья», «делать карьеру и искать фортуну — в Петербург». Вся фальшь житейских понятий Адуева начинает раскрываться в романе уже в первых столкновениях избалованного ленью и барством племянника — мечтателя с практическим и умным дядюшкой, Петром Иванычем Адуевым. В борьбе дяди с племянником отразилась и тогдашняя, только что начинавшаяся ломка старых понятий и нравов — сентиментальности, карикатурного преувеличения чувства дружбы и любви, поэзия праздности, семейная и домашняя ложь напускных, в сущности небывалых чувств, пустая трата времени на визиты, на ненужное гостеприимство и т.д. Словом, вся праздная мечтательная и аффектационная сторона старых нравов с обычными порывами юности к высокому, великому, изящному, к эффектам, с жаждой высказать это в трескучей прозе, всего более в стихах.

Адуев-старший на каждом шагу безжалостно высмеивает напускную, беспочвенную мечтательность Адуева-младшего. «Твоя глупая восторженность никуда не годится», «с твоими идеалами хорошо сидеть в деревне», «забудь эти священные да небесные чувства, а приглядывайся к делу». Но молодой герой не поддается нравоучениям. «А разве любовь не дело?» — отвечает он дядюшке. Характерно, что после первой неудачи в любви Адуев-младший жалуется «на скуку жизни, пустоту души». Страницы романа, посвященные, описанию любовных похождений героя, — разоблачение эгоистического, собственнического отношения к женщине, несмотря на все романтические позы, которые принимает герой перед избранницами своего сердца.

Восемь лет возился с Александром дядюшка. В конце концов племянник его становится деловым человеком, его ждет блестящая карьера и выгодный брак по расчету. От былых «небесных» и «возвышенных» чувств и мечтаний не осталось и следа. Эволюция характера Александра Адуева, показанная в «Обыкновенной истории», являлась «обыкновенной» для части дворянской молодежи того времени. Осудив романтика Александра Адуева, Гончаров противопоставил ему в романе другое, бесспорно по ряду черт более положительное, но отнюдь не идеальное лицо — Петра Ивановича Адуева. Писатель, не бывший сторонником революционного преобразования феодально-крепостнической России, верил в прогресс, основанный на деятельности просвещенных, энергичных и гуманных людей. Однако в произведении нашли отражение не столько эти взгляды писателя, только существовавшие в реальной действительности противоречия, которые несли с собой шедшие на смену «всероссийскому застою» буржуазно-капиталистические отношения. Отвергая романтизм адуевского толка, писатель вместе с тем чувствовал неполноценность философии и практики буржуазного «здравого смысла», эгоизм и бесчеловечность буржуазной морали адуевых-старших. Петр Иваныч умен, деловит и по-своему «порядочный человек». Но он в высшей степени «безразличен к человеку, к его нуждам, интересам». «Смотрят, что у человека в кармане да в петлице фрака, а до остального и дела нет-, — говорит о Петре Иваныче и ему подобных его жена Лизавета Александровна о своем супруге: «Что было главной целью его трудов? Трудился ли он для общей человеческой цели, исполняя заданный ему судьбою урок, или только для мелочных причин, чтобы приобрести между людьми чиновное и денежное значение, для того ли, наконец, чтобы его не гнули в дугу нужда, обстоятельства? Бог его знает. О высоких целях он разговаривать не любил, называл это бредом, а говорил сухо и просто, что надо дело делать».

Александр и Петр Иваныч Адуевы противопоставлены не только как провинциальный дворянин-романтик и делец-буржуа, но и как два психологически противоположные типа. «Один восторжен до сумабродства, другой — ледян до ожесточения», —говорит Лизавета Александровна о племяннике и муже.

Гончаров стремился найти идеал, то есть нормальный тип человека не в Адуеве-старшем и не в Адуеве-младшем, а чем-то ином, третьем, в гармонии «ума» и «сердца». Ясный намек на это содержится уже в образе Лизаветы Александровны Адуевой, несмотря на то, что «век» ее «заел», по справедливому замечанию Белинского, Петр Иваныч.

К числу этих замечательных образов, следует отнести не только Лизавету Александровну, но и Наденьку.

Дочь несколькими шагами — впереди матери. Она без спросу полюбила Адуева и почти не скрывает этого от матери или молчит только для приличия, считая за собою право распоряжаться по-своему своим внутренним миром и самим Адуевым, которым, изучив его хорошо, овладела и командует. Это ее послушный раб, нежный, бесхарактерно-добрый, что-то обещающий, но мелко самолюбивый, простой, обыкновенный юноша, каких везде много. И она приняла бы его, вышла бы замуж — и все пошло бы обычным ходом.

Но явилась фигура графа, сознательно-умная, ловкая, с блеском. Наденька увидала, что Адуев не выдерживает сравнения с ним ни в уме, ни в характере, ни в воспитании. Наденька в своем быту не приобрела сознания ни о каких идеалах мужского достоинства, силы и какой силы? Ее достало разглядеть только, что она видела тысячу раз во всех других юношах, с которыми танцевала, немного кокетничала. Она на минуту прислушалась к его стихам. Она ждала, что сила, талант кроются там. Но оказалось, что он только пишет сносные стихи, но о них никто не знает, да еще дуется про себя на графа за то, что этот прост, умен и держит себя с достоинством. Она перешла на сторону последнего: в этом пока и состоял сознательный шаг русской девушки — безмолвная эмансипация, протест против беспомощного для нее авторитета матери.

Но тут и кончилась эта эмансипация. Она осознала, но в действие своего сознания не обратила, остановилась в неведении, так как и самый момент эпохи был моментом неведения.

«Обыкновенная история» сразу же поставила Гончарова в первый ряд прогрессивных писателей-реалистов. В «Обыкновенной истории» в полной мере сказался сильный и оригинальный талант Гончарова, призванного мастера русского реалистического романа.

 

Больше сочинений по этой теме

Больше рефератов этого автора

Иван Гончаров «Обыкновенная история»

«Я удивляюсь, почему ваши преступники не указывают в качестве смягчающего обстоятельства редкостное безобразие вашего города.» (не совсем традиционный классик)

«Город — царство, а деревня — рай» (крестьянский народ о себе и еще каком-то народце…)

*сегодня, после немалого затишья, постараюсь уложиться в чеховско-ленинские форматы из серии «кратче, да лучше», но все также буду препарировать русскую классику лезвием остросоциальности с полнейшей серьезностью и левыми экивоками*

Эх, времена проходят, царей расстреливают, генсеков упраздняют, а темы вечные лишь меняют свои обертки. Но ни в коем случае не те вечные романы, в которых вечность предстает во всей своей красе. Как, например, получилось с «Обыкновенной историей» Ивана Александровича Гончарова. Хах, что забавно, тематика произведения очень тесно переплелась с моими личными чувствованиями и невзгодами нуарного донского декабря. Нет, не вбивайте себе в голову, что, мол, ясно все — любовные порывы и падения, как обычно. Отнюдь, товарищи и господа, никак нет! Не случалось их в последний год, к сожалению или счастью, а вот цейтнота везде и во всем, кучи мероприятий, планов и дел, которые необходимо выполнить, отсутствие хоть одной написанной (около)литературной строчки за последние месяца два, не говоря уже о целом рассказе… Вот это, безусловно, я испытывал, да еще как. А почем ж здесь «Обыкновенная история»? Да потому что роман этот не столько и не то, чтобы о делах любовных, а о противостоянии, точнее, контрасте двух миров. Мира Урбанизированного и мира Провинциального (Сельского). Общества и общины по Ф. Теннису или просто Города и Деревни.

Возможно, мне снова привиделось присутствие чего-то не шибко литературного в романе. Вполне возможно, не отрицаю, я снова занимаюсь своими грязными делишками (обсуждении на сайте фантастического содержания гипертрофированно реалистических вещей полититного толка). Ибо сюжет на четыре пятых точно выстраивается в Петербурге, вокруг двух горожан и одного «огородившегося» провинциального дворянина. Собственно, назовем их имена — главный герой, мечтательный Александр Адуев — во всяком случае первоначально романтически и идеалистически настроенный на «большие, великие дела». Его дядя, Петр Иваныч (разумеется, тоже Адуев) — «понаехавший» петербуржец-старожил, чиновник и бизнесмен, достаточно холодный, но прагматичный и далеко глядящий человек с закрепившейся небезынтересной философией. И, конечно же, возникающая под конец первой половины романа жена Адуева-старшего — Лизавета Александрова. Но повествовательный антагонизм между племянником и дедей Адуевыми как бы намекает, что соперничество в полемическом формате ведется не просто между двумя людьми, поколениями, типажами или даже философиями. Словесная борьба с широкой полосой аргументации (которая, естественно, практически всегда завершается в пользу Петра Иваныча, ведь Александр идет путем эмоциональных, громогласных выпадов) представляет собой именно борьбу двух мирозданий. И раз уж два эти персонажа, главных героя, изображают собой эти утрированные, отфильтрованные версии своих вселенных, то стоит прийти и к следующему. Постепенные метаморфозы Александра Адуева, в финале романа становящегося (спойлер!) образом собственного дяди, можно воспринять как метафору неизбежного угасания аграрного мира и вплетание его в индустриализированную, урбанизированную реальность. В «Обыкновенной истории» этапы этого скатывания (или возвышения, кому как по душе) главного героя разделены его романтическими увлечениями. От Софьи к Наденьке, потом Юле, потом Лизе, потом… И т.д., к эпилогу.

Как мне вновь кажется, все и того не проще. Контекст книги надо ловить не только в концепции «полуазиатская провинция vs европеизированная столица». Миры Александра и Петра можно уточнить и очертить гораздо лучше. Здесь представлена приход и борьба буржуазного, мещанского мира с последними феодальными пережитками. Но все-таки не строго в том смысле «феодального» как говорится порой Петром Ивановичем в виде «дикости востока по отношению к женщине», которую он вменяет Александру. Все-таки к Софье и Наде юноша не был так черств как, к примеру, к Юле, которую действительно оградил от всего мира и мужчин в нем, конечно же. А потом от скуки и «слишком легкой добычи» бросил. Здесь я, как раз, вижу уже измененного Александра Адуева — не-совсем-изначального-Александра, а Адуева-младшего в становлении к образу Адуева-старшего. Начавшего превращение в столичного мещанина. Поэтому романное мещанство объявило крестовый поход не против ужасного феодального угнетение женщины, а против положительной стороны добуржуазного общества. Размеренной, не подчиненной получению прибыли жизни, в которую можно было предаваться идеалистическим размышлением (при условии прибывания в верном сословии, конечно). Жизни честной, порядочной, правильной, красивой и счастливой. Даже более — мещанское существование поглощает и убивает в «Обыкновенной истории» деревенскую жизнь. А итог всему этому какой? Ведь до финала книги такой же путь прошел и Петр Иванович. Теперь он, безусловно, опытный, видавший виды, интересный и статный, образованный человек. Но и холодный, расчетливый, без веры в людей и все возвышенное (если возвышенными считать нормальную любовь или должную справедливость), до крайности прагматичный, любящий порой играть другими людьми (в целях, разумеется, «помочь» им), подавляющий большую часть времени в себе практически все эмоции. И все, к чему он стремится — комфорт, удобство и карьерный (финансовый) стабильный рост. И ничего более. Безусловно, под конец книги даже Адуев-старший некоторым образом преображается — в нем просыпается его истинное, забитое Городом «я». Но мещанство все равно побеждает уже в сердце повзрослевшего Александра. Слишком изнеженного своим положением провинциального, но мечтательного дворянина (но и не испорченного им — как нам показывают уже обозреваемый мной роман другого русского классика «Пошехонская старина» и многие иные произведения отечественной литературы), а впоследствии так же, как и дядя, впитавшего мещанскую, почти протестантскую этику и мировоззрение. Из-за чего, как даже Лизавета замечает, ее племянник потерял себя.

Заключая свой сумбурный после долгой паузы отзыв, замечу следующее. Действительно, на театре любовных действий в «Обыкновенной истории» скрывается столкновение мещанского города, холодного, механистичного и выстроенного на культе барыша, со спокойным, честным и добродушным селом. Притом данная конфронтация более смахивает на поглощение и пережевывание буржуазной цивилизацией аграрной культуры с последующим перерождением и слиянием деревенского образа с городскими идеалами, но и некоторым искажением этих идеалов. Как мы помним, представители этих двух реальностей — Петр Иваныч и Александр — взаимно изменились. Кто-то больше, кто-то слабее, но ушли от первоначальных установок. От изначальной гипертрофированности и переизбытка в себе представляемых и защищаемых ими устоев. И выход, конечно, посередине. В том, что Кропоткин подразумевал под симбиозом города и деревни. Создание некоторого срединного, смежного состояния между этими двумя как территориально-административными типами общества, так и между двумя культурами и ментальностями. Уход как от дикости восточной деспотии и феодального патриархального забытья, так и от бездувности, антивозвышенности и опрощении города. Ибо для меня неприемлемы и нелепое простодушие Александра в начале романа, и там же холодные размышления Петра Ивановича о должном браке и грамотном ненавязчивом контроле над супругой.

PS. «Обыкновенная история» показалась гораздо интереснее, живее, реалистичнее и даже комичнее (местами драматичнее), чем «Обломов», хотя последний — более поздняя работа. Не лишен своих слабостей и этот первый роман, например, местами казался странным сменяющийся темп повествования и сюжетных оборотов, но в целом гораздо ближе к настоящей жизни. Остросоциальнее. Хотя и в «Обломове» я кое-чего найти смог…

Гончаров. Обыкновенная история. Краткое содержание.

Основные персонажи

Главные герои

Хотя действующих лиц в данной книге немало, основных всего двое:

• Александр Адуев — главный герой, 20-летний юноша, сын небогатой помещицы;
• Петр Иванович Адуев — дядя главного героя, мужчина 35-40 лет, педант, прагматик, во всем ищущий целесообразность.

Второстепенные персонажи

• Анна Павловна Адуева — заботливая и безмерно любящая отпрыска родительница Александра;
• Софья — дочка соседнего помещица, когда-то влюбленная в главного героя, впоследствии вышла замуж за другого;
• Евсей — камердинер дома Адуевых;
• Наденька Любецкая — своенравная и капризная девушка, бывшая возлюбленная Александра;
• Лизавета — тетушка младшего Адуева, супруга Петра Ивановича;
• Юлия Фафаева — особа лет 23-24 от роду, вдова, несостоявшаяся невеста главного героя.
• Костяков — пожилой опустившийся человек, с которым главный герой сошелся в середине романа.

Очень краткий пересказ

Молодой Александр Адуев, полный мечтаний и грез, отправляется покорять Петербург. Постепенно под влиянием окружающих людей он становится похожим на своего дядю, реалиста и прагматика. Сознание молодого человека, его нравственные принципы за 10 лет столичной жизни коренным образом изменяются.

Первая влюбленность в Наденьку Любецкую приводит к краху – та отдает сердце другому. Эксцентричная вдова Юлия, с которой Александр на время заводит отношения, быстро ему надоедает. Удалившийся на время в деревню герой романа возвращается в столицу и женится по расчету. Чувства его больше не интересуют – младший Адуев превращается в прагматика, которого заботит только карьера. Ниже дано краткое содержание книги «Обыкновенная история» и ее основная идея.

Одно из изданий книги, 1981 г.

Действующие лица

Роман Гончарова посвящен Александру Адуеву. Он мечтательный и наивный молодой юноша, но находится полностью под влиянием своего дяди Петра Ивановича. Тот сухой и прагматичный человек, который везде ищет выгоду. У главного героя есть мама — Анна. Она добрая и любящая женщина, которая владеет небольшим поместьем.

В романе встречаются второстепенные персонажи:

• Сонюшка — соседка Адуевых в деревне, любит Александра;
• Александр Поспелов — друг главного героя;
• Наденька Любецкая — питерская невеста Александра;
• Сурков — ветреный мужчина, партнер Петра Ивановича.

Разные произведения впоследствии написал Иван Гончаров. «Обыкновенная история» стала дебютным романом.

О произведении хорошо отзывался Белинский и это придало автору уверенности. Работа была опубликована в 1847 году. Впоследствии некоторые литературоведы посчитали ее первой частью трилогии. Продолжением романа считают «Обломова» и «Обрыв».

Краткое содержание по главам

Часть первая

Глава 1 Утро в небольшом поместье, расположенном в деревушке Грачи, началось с хлопот. Его владелица Анна Павловна провожала своего отпрыска Александра, недавно закончившего университет, в Петербург. В столице юноша надеялся принести большую пользу отечеству. Там же надеялся обрести и славу писателя – стихи писать он умел и любил.

В родном селе Александр оставлял не только заботливую матушку, но и возлюбленную по имени Софья. Но даже ее нежная и робкая любовь не была способна удержать честолюбивого молодого человека. Он мечтал о настоящей, всеобъемлющей страсти, во имя которой поются сонеты и совершаются подвиги.

Вместе с хозяином в столицу отбывает и слуга Евсей. В отличие от Александра, он не горит желанием поскорее отправиться в путь. Евсею слишком уж не хотелось расставаться с Аграфеной, ключницей Анны Павловны, в комнатушке которой он провел немало приятных вечеров.

В последнюю минуту, когда коренная была уже запряжена и начались прощания, во двор влетела телега, из которой выскочил Поспелов, ближайший друг Александра. Отъезд отложили на полчаса. Молодые люди крепко обнялись и пообещали писать друг другу. При переходе через темные сени Софья смогла улучить минутку и передать возлюбленному на память колечко, а также прядь своих волос.

Глава 2 Петр Иванович, проживший в столице 17 лет и служивший при каком-то важном лице, считался состоятельным человеком. С родными он потерял связь и даже не переписывался, поэтому прибытие племянника из провинции ввело его в недоумение. Переданное с оказией послание от друга отца Василия Заезжалого с просьбой помочь в тяжебном деле Адуев читать не стал, порвал и бросил под стол. Весточку же от все еще влюбленной в него Марии Горбатовой, свояченицы брата, Петр Иванович решил сберечь – в городе найдется немало коллекционеров чужих любовных писем.

Послание от невестки Адуев дочитал. Содержание письма его даже несколько растрогало. Он вспомнил, как провожали в столицу его самого. Петр Иванович решает принять прибывшего племянника. Однако поселиться тому Адуев предлагает по соседству в снятой квартире. На Александра наваливается тоска. Какова жизнь будет в Петербурге, если даже родной дядя не слишком ему рад? Не приносит облегчения и прогулка по городу – дома кажутся ему одинаковыми, а прохожие скучными, неприветливыми.

На вечернем чаепитии дядя заявляет, что уже нашел Александру место в одном из отделений департамента. Адуев критикует одежду племянника, с пренебрежением относится к его попыткам писать стихи. Дальнейшее общение приводит Александра к мысли, что Петр Иванович – человек неплохой, однако слишком уж прозаический: интересуют его лишь дела и деньги. В один из дней дядя выбрасывает в окно случайно увиденные в руках у племянника прядь волос Софьи вместе с колечком заявив, что все это пустяки.

Глава 3 Под влиянием дяди за два года Александр серьезно изменился. Его фигура приобрела осанистость, а взгляд стал тверже. Трудится младший Адуев в департаменте, а также занимается переводами для журнала и правками. Немного пишет юноша и сам. Подобные литературные опыты вполне устраивают дядю.

После признания юноши о своей влюбленности в Наденьку Любецкую дядя заявляет, что заключать брак нужно по расчету. Супругов должны связывать общие интересы, чувства должны быть рассудочными. Любовь же когда-нибудь пройдет.

Глава 4 В этой части своей книги Гончаров описывает один из дней жизни Александра. С утра юноша трудится в департаменте. Ближе к обеду отправляется на лодке в сторону дачи Любецких.

Наденька, уже давно поджидавшая возлюбленного, бросается к нему в объятья. Грациозная и порывистая девушка дома пользуется полной свободой — маменька вполне благосклонно относится к ее свиданиям с молодым Адуевым.

Вечером, когда гости разошлись, молодые люди отправились в сад, где случилось незабываемое: он смог поцеловать ее! Обратно домой Александр отбывает уже на заре.

Сцена свидания

Глава 5 Влюбленный юноша напрочь забрасывает службу и появляется там редко. Заброшены и журнальные статьи, по ночам он пишет только стихи. Дядю Александр избегает. При встрече Петр Иванович предупреждает племянника: в случае денежных затруднений помощи от него не будет.

Отправленные в журнал повесть, очерк и комедию юноша получает обратно с пометками на полях «незрело, слабо, неразвито». Вздохи и стихи Александра постепенно наскучивают Наденьке, она начинает отвечать на них зевотой. Спустя год, намеченный его возлюбленной в качестве испытания, юноша решается, наконец, объясниться с матерью девушки. Но Наденька заявляет, что у той на приеме граф Новинской.

Частые прогулки девушки с новым поклонником не по нутру Александру. В саду, после просьбы молодого человека их прекратить, Наденька убегает. Спустя пару недель она признается бывшему возлюбленному, что неравнодушна к графу. В сенях Любецких юноша плачет так, что проходящий мимо дворник решает, что воет сорвавшийся с цепи пес.

Глава 6 Александр решает излить горе дядюшке. Петр Иванович напоминает юноше, что предупреждал того о последствиях. Он предлагает молодому человеку отвлечься и заняться чем-то полезным. К девушке же мужчина советует проявить снисхождение – в том, что произошло, виновата лишь природа. За полтора же года счастья стоит быть лишь благодарным.

Пылкий молодой человек заявляет, что хочет вызвать графа на дуэль и предлагает дяде стать секундантом. Тот в ответ говорит, что драться глупо, да и граф вряд ли примет вызов. Дуэль должна быть иного рода. Действовать необходимо умом, хитростью, не торопясь, искать слабости противника и побеждать его в словесной схватке остроумием. Женщина должна сама выбрать, кто лучше.

Часть вторая

В этой части романа «Обыкновенная история» дано краткое изложение событий, произошедших спустя год после разрыва отношений между младшим Адуевым и Любецкой.

Глава 1 Молодой человек уже не так мрачен. Он больше «играет роль страдальца», чем печалится на самом деле. Из мечтательного юноши Александр постепенно превращается в сноба, презирающего людей и считающего своих ближайших знакомых лицемерами и подлецами. Даже своего давнего друга Поспелова он называет неискренним.

Петр Иванович пытается внушить молодому человеку, что упрекать людей, которые много лет его любили и радушно принимали, несправедливо. Весть о том, что его старуха-мать, которой он не писал четыре месяца, с горя заболела, отрезвляет юношу. Он заявляет, что стал гадок самому себе. Молодая жена дяди, ставшая Александру почти сестрой и утешавшая его в печали, решает, что ей самой в браке не хватает чувств. Муж и племянник кажутся ей людьми двух крайностей: «Один слишком восторжен, второй – холоден как лед».

Глава 2 Александр усаживается за работу. Он пишет повесть, в которой высмеивает жителей некой тамбовской деревушки. Действующие лица в ней – лжецы, клеветники, а женщины – изменщицы. Петру Ивановичу не нравится настроение племянника. Чтобы тот смог понять истинную цену созданного произведения, дядя предлагает отослать повесть в журнал.

Ответ разочаровывает молодого человека: редакция журнала утверждает, что автор не обладает каким-либо серьезным талантом и слишком озлобленно смотрит на этот мир. Юноша сжигает все бумаги и даже журнальную рецензию. Возвратившийся домой Петр Иванович заявляет жене, что «излечил» младшего Адуева от тяги к писательству навсегда.

Дядя просит Александра о помощи. Ему требуется влюбить в себя вдову Фафаеву. Лишь в этом случае его знакомый Сурков прекратит за ней волочиться и тратить на алчную вдову слишком много средств. Юноша нехотя соглашается, хотя и не уверен в счастливом исходе дела.

Глава 3 Александр, сумевший понравиться воспитанной на французских романах Юлии Павловне Фафаевой, постепенно в нее влюбляется. Влюбленные схожи – им обоим нравятся «искренние излияния» и неуемная нежность. Молодые люди решают пожениться.

Сурков давно уже перестал посещать вдову. Петр Иванович в письме благодарит племянника за оказанную услугу.

Но надолго Александра не хватает. Спустя пару лет юноше становится скучно. «Страстный, восторженный бред» женщины, так же, как и ее ревность, деспотизм, его начинает пугать. «Магический круг любви» разрывается. Юноша начинает мечтать о блистательных балах с красавицами, разгульных удовольствиях с друзьями.

Но Юлия требует свадьбы. Привести ее в чувство удается только Петру Ивановичу, после беседы с которым она обещает больше не тревожить младшего Адуева.

Глава 4 Александр, разочаровавшийся в любви, проводит свободное время в безделье. Он ни к чему больше не стремится, карьера и сочинительство юношу уже не интересуют. Веселящиеся люди его раздражают.

Возвращаясь со службы, он едет удить рыбу или играть в шашки с опустившимся пожилым Костяковым, с которым сблизился. Подобно отшельнику, усмиряющему плоть, юноша пытался усмирить в себе духовное начало. У дяди он старается не появляться.

Далее сюжет разворачивается на берегу реки, где главный герой случайно знакомится с юной девушкой Лизой, которая в него влюбляется. Мало-помалу Александр сходится с ней, но общается больше как с приятельницей. Постепенно их отношения перерастают в нечто большее. Но однажды на свидание является ее отец, который советует юноше «поискать иное место для рыбной ловли».

Глава 5 Встречи с Лизой постепенно забылись. Однажды тетушка предложила Александру отправиться с ней на концерт. Как не противился юноша необходимости отправиться в самый «центр лжи и притворства», ему пришлось согласиться. Вечером он выговорил Петру Ивановичу, что это по его милости его душа одряхлела. Он полностью растерял веру, позабыл о желании творить.

Спустя две недели юноша решает подать в отставку и покинуть столицу, в которой он так быстро состарился. Лизавета Александровна и даже дядя тепло попрощались с ним.

Глава 6 В деревушке Грачи вновь волнения. Анна Павловна не спускает глаз с дороги, она ждет сына. Появившемуся Антону Ивановичу она жалуется, что видела плохой сон: сын Саша в нем был грустен и сказал, что явился из омута. Во сне молодой человек заявил ей также, что планирует уехать далеко и навеки.

В деревне Александр постепенно вновь обрел душевный покой. Здесь все равны – никто не лучше и не умней. Жаль лишь, что Софья давно замужем.

Полтора года спустя молодой человек вдруг начинает тосковать по столичной жизни. Дома его уже никто не держит – мать умерла. Он пишет в Петербург тетке о своем желании вернуться. Дядю он просит подыскать ему место на службе.

Эпилог

Спустя четыре года мы видим чуть постаревшего Петра Ивановича. Он серьезно озабочен болезнью Лизаветы Александровны. Но предложения мужа отправиться в путешествие, как и робкие попытки мужа доказать свою любовь, ее уже не интересуют — душа женщины опустошена.

Александр планирует свадьбу с богатой невестой, с которой едва знаком. Дядя одобряет выбор. Первый раз за десять лет молодой человек просит взаймы у Петра Ивановича.

Тетушка Лизавета печальна. Ей жаль, что некогда пылкий юноша все больше становится слишком уж обыкновенным, похожим на своего дядю.

Обыкновенная история — Гончаров Иван Александрович

Иван Гончаров

«Обыкновенная история»

Роман в двух частях

Как жить?

(вступительная статья)

Писатели двумя способами исследуют жизнь – умственным, начинающимся с размышлений о явлениях жизни, и художническим, суть которого – постижение тех же явлений не умом (или, вернее, не только умом), а всей своей человеческой сущностью, или как принято говорить, интуитивно.

Интеллектуальное познание жизни приводит автора к логическому изложению изученного им материала, художническое – к выражению сущности тех же явлений через систему художественных образов. Писатель-беллетрист как бы дает картину жизни, но не просто копию с нее, а преображенную в новую художественную реальность, отчего явления, заинтересовавшие автора и освещенные ярким светом его гения или таланта, предстают перед нами особо зримыми, а иногда и зримыми насквозь.

Предполагается, что истинный писатель дает нам жизнь только в виде художественного ее изображения. Но на деле таких «чистых» авторов не так много, а может быть, и не бывает совсем. Чаще всего писатель является и художником и мыслителем.

Иван Александрович Гончаров издавна считается одним из самых объективных русских писателей, то есть писателем, в произведениях которого личные симпатии или антипатии не выставляются в качестве мерила тех или иных жизненных ценностей. Он дает художественные картины жизни объективно, как бы «добру и злу внимая равнодушно», предоставляя читателю самому, своим собственным умом вершить суд и выносить приговор.

Именно в романе «Обыкновенная история» Гончаров устами сотрудника журнала излагает эту мысль в самом ее чистом виде: «…писатель тогда только, во-первых, напишет дельно, когда не будет находиться под влиянием личного увлечения и пристрастия. Он должен обозревать покойным и светлым взглядом жизнь и людей вообще, – иначе выразит только свое я

, до которого никому нет дела». А в статье «Лучше поздно, чем никогда» Гончаров замечает: «…я о себе прежде скажу, что принадлежу к последней категории, то есть увлекаюсь больше всего (как это заметил обо мне Белинский) „своею способностью рисовать“.

И в своем первом романе Гончаров нарисовал картину русской жизни в небольшой деревенской усадьбе и в Петербурге 40-х годов XIX века. Разумеется, Гончаров не мог дать полной картины жизни и деревни и Петербурга, как вообще ни один автор не может этого сделать, потому что жизнь всегда многообразнее любого ее изображения. Посмотрим, получилась ли изображаемая картина объективной, как этого желал автор, или какие-то побочные соображения сделали эту картину субъективной.

Драматическим содержанием романа является та своеобразная дуэль, которую ведут два главных ее персонажа: молодой человек Александр Адуев и его дядя Петр Иваныч. Дуэль увлекательная, динамичная, в которой успех выпадает на долю то одной, то другой стороны. Поединок за право прожить жизнь согласно своим идеалам. А идеалы у дяди и племянника прямо противоположные.

Юный Александр является в Петербург прямо из теплых материнских объятий, с ног до головы одетый в доспехи высоких и благородных душевных порывов, является в столицу не из праздного любопытства, а с тем, чтобы вступить в решительный бой со всем бездушным, расчетливым, гнусным. «Меня влекло какое-то неодолимое стремление, жажда благородной деятельности», – восклицает этот наивный идеалист. И на бой он вызвал не кого-нибудь, а весь мир зла. Этакий маленький доморощенный донкихотик! И ведь тоже начитавшийся и наслушавшийся всяческих благородных бредней.

Тонкая ирония Гончарова, с какой он описывает в начале романа своего юного героя – его отъезд из дома, клятвы в вечной любви Сонечке и другу своему Поспелову, первые его робкие шаги в Петербурге, – именно этот весьма насмешливый взгляд Гончарова на своего юного героя делает образ Адуева-младшего милым нашему сердцу, но уже заранее предопределяет исход борьбы племянника и дяди. К истинным героям, способным на великие подвиги, авторы не относятся с иронией.

А вот и противная сторона: столичный житель, владелец стекольного и фарфорового завода, чиновкник особых поручений, человек трезвого ума и практического смысла, тридцатидевятилетний Петр Иваныч Адуев – второй герой романа. Гончаров наделяет его и юмором, и даже сарказмом, но сам не относится к этому своему детищу с иронией, что заставляет нас предполагать: вот он, истинный герой романа, вот тот, на кого автор предлагает нам взять равнение.

Два этих характера, заинтересовавшие Гончаров, были ярчайшими типа своего времени. Родоначальником первого явился Владимир Ленский, второго – сам Евгений Онегин, хотя и в сильно преображенном виде. Замечу здесь в скобках, что и холодность Онегина, его опытность терпят точно такой же крах, как и опытность и значение жизни Петра Иваныча Адуева.

Еще смутно ощущая цельность своего романа, Гончаров пишет: «…в встрече мягкого, избалованного ленью и барством, мечтателя-племянника с практическим дядей – выразился намек на мотив, который едва только начал разыгрываться в самом бойком центре – в Петербурге. Мотив этот – слабое мерцание сознания необходимости труда, настоящего, не рутинного, а живого дела в борьбе со всероссийским застоем».

Гончарову очень хочется взять себе в образец именно этого человека «живого дела», и не только себе, но и предложить его вниманию читателя именно в качестве образца.

С каким блеском написаны диалоги дядюшки и племянника! Как спокойно, уверенно, безапеляционно разбивает дядя своего горячего, но не вооруженного страшным оружием логики и опыта племянника! И каждая критическая фраза убийственна, неотразима. Неотразима оттого, что он говорит правду. Тяжелую, иногда даже обидную и беспощадную, но именно правду.

Вот он высмеивает «вещественные знаки… невещественных отношений» – колечко и локон, подаренные Сонечкой при прощании уезжающему в столицу любимому Сашеньке. «И это ты вез за тысячу пятьсот верст?.. Лучше бы ты привез еще мешок сушеной малины», – советует дядя и швыряет в окно бесценные для Александра символы вечной любви. Александру кажутся дикими и холодными слова дяди и его поступки. Может ли он забыть свою Сонечку? Никогда!..

Увы, прав оказался дядя. Прошло совсем немного времени, и Александр влюбляется в Наденьку Любецкую, влюбляется со всем пылом молодости, со свойственной его натуре страстностью, безотчетно, бездумно!.. Сонечка забыта совершенно. Он даже не только ни разу не вспомнит ее, но и забудет ее имя. Любовь к Наденьке заполнит Александра целиком!.. Конца не будет его лучезарному счастью. Какое тут может быть дело, о котором твердит дядя, какая работа, когда он, можно сказать, денно и нощно пропадает за городом у Любецких! Ах, уж этот дядя, у него на уме только дело. Бесчувственный!.. Как у него язык поворачивается говорить, что Наденька, его Наденька, это божество, это совершенство, может его надуть. «Она обманет! Этот ангел, эта олицетворенная искренность…» – восклицает юный Александр. «А все-таки женщина, и, вероятно, обманет», – отвечает дядя. Ох, эти трезвые, беспощадные ум и опыт. Тяжело!.. Но правда: Наденька обманула. Она влюбилась в графа, и Александр получает отставку. Вся жизнь сразу же окрасилась в черный цвет. А дядя твердит: я же предупреждал тебя!..

Александр терпит крах решительно по всем статьям – в любви, в дружбе, в порывах к творчеству, в работе. Всё, решительно всё, чему учили его учителя и книги, все оказалось вздором и с легким хрустом разлеталось под железной поступью трезвого рассудка и практического дела. В самой напряженной сцене романа, когда Александр доведен до отчаяния, запил, опустился, воля его атрофирована, интерес к жизни исчез полностью, дядя последний лепет оправдания племянника парирует: «Чего я требовал от тебя – не я все это выдумал». «Кто же? – спросила Лизавета Александровна (жена Петра Иваныча – В.Р.). – Век».

Вот где открылась главная мотивировка поведения Петра Иваныча Адуева. Веление века! Век требовал! «Посмотри-ка, – взывает он, – на нынешнюю молодежь: что за молодцы! Как все кипит умственною деятельностью, энергией, как ловко и легко расправляются они со всем этим вздором, что на вашем старом языке называется треволнениями, страданиями… и черт знает что еще!»

Гарри Поттер и философский камень

Побуждающее событие: Гарри получает приглашение в школу Хогвартс, которое его ужасный дядя тут же забирает. Это событие происходит немного раньше в Первом акте, но это явно первая встреча Гарри с конфликтом (Призыв к приключениям), который его тетя и дядя сразу отклоняют вместо .

Последующее прибытие Хагрида для насильственного сопровождения (что касается тети и дяди) Гарри в Хогвартс является поворотным моментом в Первом акте, который обычно является побуждающим событием, но в данном случае на самом деле является ключевым событием. в котором Гарри выходит из своего нормального мира.

Первый сюжетный момент: Гарри и другие ученики, включая Рона и Гермиону, прибывают в Хогвартс. Это закрывает дверь, открытую ключевым событием: здесь Гарри вступает с в , мир приключений Второго акта.

First Pinch Point: Опасный тролль вторгается в подземелья школы, и Гарри и Рон храбро сталкиваются с ним, чтобы спасти Гермиону. Гарри считает, что тролля впустил подозрительный профессор Снейп, чья последующая травма, по мнению Гарри, была получена, когда Снейп попытался пройти мимо трехглавого пса Флаффи, чтобы получить то, что он охраняет.

Хотя детали выводов Гарри совершенно неверны, здесь делается большой акцент на силе и намерениях антагонистической силы в конфликте. Присутствие тролля делает сцену красивой, «большой», легко меняющей сюжет.

Середина: Во время матча по квиддичу новая метла Гарри «Нимбус 2000» выходит из строя. Гермиона видит, как Снейп накладывает чары, и полагает, что он сглазил Гарри. Она поджигает его плащ своей палочкой. Эта восхитительно масштабная сцена с легкостью соответствует предложению Сэма Пекинпы о том, чтобы «Середина» стала «центральным элементом истории».”

Откровение, лежащее в основе сцены, опять же совершенно неверно по своей специфике. Но это помогает детям понять, что в Хогвартсе что-то не так и что кто-то собирается убить Гарри, если он будет продолжать мешать.

Вторая точка защемления: Пробираясь в закрытую секцию библиотеки, пытаясь узнать больше о том, что скрывает Пушистый, Гарри (одетый в плащ-невидимку) становится свидетелем того, как Снейп угрожает другому учителю — профессору Квирреллу.Снейп почти ловит Гарри, еще раз подчеркивая, что для него поставлено на карту.

Третий сюжетный момент: Во время заключения с Хагридом в Темном лесу Гарри сталкивается со злым Волан-де-Мортом, который убил родителей Гарри и оставил самого Гарри в шрамах. Волдеморт убил единорога и пьет его кровь. Он почти убивает самого Гарри, прежде чем вмешивается кентавр.

Сила этого сюжета более эмоциональна, чем что-либо еще: на кону жизнь Гарри, и на него повлияла его первая встреча с Ним, о котором мы не говорим.Но это не особо важный или весомый сюжетный момент, и он не заставляет Гарри опускаться до заметной нижней точки.

Кульминация: Веря, что Снейп нашел способ обойти Флаффи, Гарри, Рон и Гермиона спешат помешать ему забрать животворящий Философский камень, который, как они считают, он намеревается передать Волан-де-Морту. Их ставит в тупик игра в смертоносные волшебные шахматы в натуральную величину, в которой Рон жертвует собой, чтобы Гарри мог перейти к финальному противостоянию. Злодей, у которого останки Волан-де-Морта, оказывается Квирреллом, а не Снейпом.

Момент кульминации: Гарри убивает Квиррелла, и дух Волан-де-Морта убегает.

Разрешение: Дом Гриффиндор, к которому принадлежат Гарри и его друзья, в результате своих действий награждается желанным Кубком Дома. Все они уезжают из Хогвартса на летние каникулы.

Гарри Поттер и философский камень | Сводка и факты

Резюме

Десятилетний Гарри Поттер — сирота, живущий в вымышленном пригороде Лондона Литтл Уингинг, графство Суррей, вместе с Дурслями: его безразличной тетей Петунией, мерзким дядей Верноном и избалованным кузеном Дадли.Дурсли с трудом терпят Гарри, и Дадли издевается над ним. Однажды Гарри с удивлением получает письмо, адресованное ему, в шкафу под лестницей (где он спит). Однако, прежде чем он успевает открыть письмо, его берет дядя Вернон. Письма для Гарри впоследствии приходят каждый день, их количество растет, но дядя Вернон рвет их все, и, наконец, в попытке избежать посланий Дурсли отправляются в жалкую лачугу на маленьком острове. На 11-й день рождения Гарри появляется великан по имени Хагрид и сообщает, что Гарри — волшебник и что он был принят в школу чародейства и волшебства Хогвартс.Он также проливает свет на прошлое Гарри, сообщая мальчику, что его родители, волшебник и ведьма, были убиты злым волшебником Волдемортом и что Гарри приобрел шрам в виде молнии на лбу во время роковой конфронтации.

По прибытии в школу ученики распределяются по одному из четырех домов — Гриффиндор, Хаффлпафф, Когтевран или Слизерин. Гарри попадает в Гриффиндор, и в течение его первого года, наполненного событиями, в Хогвартсе он становится близкими друзьями с двумя другими членами дома, Роном Уизли, который происходит из старой волшебной семьи, и Гермионой Грейнджер, родители которой маглы (те, кто не волшебный).Гарри также обнаруживает, что у него есть враг Драко Малфой (Слизерин). Кроме того, мастерство Гарри в полете на метле делает его звездой сборной Гриффиндора по квиддичу. Надеясь доставить Гарри и его друзьям неприятности, Драко обманом заставляет их однажды ночью покинуть свои комнаты, что является нарушением школьных правил. Пытаясь избежать попадания в ловушку, они обнаруживают трехглавую собаку, охраняющую люк. Гарри постепенно приходит к выводу, что профессор Снейп, преподающий зельеварения, сильно его недолюбливает и пытается завладеть тем, что скрывается за люком.Гарри получает отцовский плащ-невидимку в качестве рождественского подарка, и, исследуя его под покровом, он находит Зеркало Эрисед, в котором он может видеть своих родителей. Позже директор школы Альбус Дамблдор объясняет, что зеркало показывает самые сокровенные желания зрителя.

Гарри, Рон и Гермиона делают вывод, что сокровище под люком — это Философский камень, который может превращать металл в золото, а также может даровать бессмертие. Позже они обнаруживают, что Волан-де-Морт убивал единорогов в Запретном лесу и пил их кровь — еще один способ достичь бессмертия.Трио приходит к выводу, что Снейп состоит в союзе со злым волшебником. Узнав, что Хагрид раскрыл секретный способ убаюкивать трехглавую собаку подозрительному незнакомцу, который, по их мнению, был либо Снейпом, либо Волан-де-Мортом, они уверены, что Философский камень в опасности. Трое одноклассников используют плащ-невидимку в секретной миссии, чтобы сами добыть Камень, чтобы скрыть его от Волдеморта. Пройдя мимо собаки и победив различные защитные заклинания, Гарри достигает комнаты, в которой спрятан Камень, и с удивлением обнаруживает там постоянно нервного профессора Квиррелла.Квиррелл не понимает, как получить Камень из Зеркала Эрисед (последняя защитная мера), и заставляет Гарри попробовать. Стоя перед зеркалом, желая только защитить Камень, а не использовать его для себя, Гарри чувствует вес Камня в кармане, но отказывается сказать Квирреллу, что он у него. Квиррелл разворачивает свой тюрбан, открывая лицо Волан-де-Морта на затылке. Волан-де-Морт объясняет, что он разделял тело Квиррелла, пока не смог добраться до Камня и снова стать полностью живым, а Волдеморт / Квиррелл и Гарри борются за обладание Камнем, пока Гарри не теряет сознание.Он просыпается в лазарете и узнает, что Дамблдор спас его, Камень должен быть уничтожен, а Волан-де-Морт сбежал.

Получите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту. Подпишитесь сейчас

5 элементов сюжета и как их использовать для создания романа — Планирование сюжета — Художественная литература

Что такое сюжет?

Проще говоря: у вас не может быть истории без сюжета.

Не имеет значения, есть ли у вас сильная концепция, невероятный набор персонажей, важное сообщение или все три.Если у вас нет сюжета, у вас нет истории.

Так как же сделать так, чтобы у вас был не только участок, но и хороший? Начнем с самого начала.

Сюжетная линия — Событие или сцена в вашей истории.

Сюжет — Цепочка событий, из которых состоит ваша история, или комбинация точек вашего сюжета.

Повествовательная дуга — Порядок сюжетных точек в вашей истории.

Представьте, что вы записали все сцены, из которых состоит ваша история, на отдельных карточках.Каждая заметка — это сюжетная точка. Вся стопка карточек для заметок — это ваш сюжет. Порядок, в котором вы размещаете эти карточки для заметок, и составляет вашу повествовательную дугу.

Когда вы пишете несколько сюжетных точек или событий, которые ведут читателя от начала до середины и до конца, вы создаете сюжет.

Важно помнить, что сюжетные моменты в вашей истории должны быть преднамеренными, а не случайными. Они должны соединяться вместе и вести историю в определенном направлении. Например, собака видит белку, мальчик разбивает велосипед, а маленькая девочка падает с высоты — это не сюжет.

Однако собака видит белку, а затем ее хозяин теряет поводок, заставляя собаку бежать, сбивая маленькую девочку и заставляя мальчика разбить свой велосипед. — это сюжет, потому что события связаны друг с другом. способ построения истории.

Если события не связаны и не дополняют друг друга, то зачем читателю продолжать перелистывать страницу?

При создании точек сюжета — и, следовательно, построении сюжета — вы должны начать с пяти элементов сюжета.Это простая структура, которая может стать хорошей отправной точкой для создания истории. Когда у вас будет пять сюжетных пунктов, будет намного проще начать заполнять пробелы, выстраивать структуру повествования и систематизировать историю в целом.

5 элементов сюжета

1. Экспозиция

Это введение в вашу книгу, где вы представляете своих персонажей, устанавливаете сеттинг и начинаете знакомить с основным конфликтом вашей истории.

Часто изложение истории длится всего несколько глав, потому что читатели стремятся погрузиться в конфликт истории.Не ждите слишком долго, чтобы представить свой провокационный инцидент и сдвинуть с мертвой точки! Многие авторы совершают ошибку, когда их экспозиция полна интересной, но в конечном итоге ненужной информации о мире в своей книге. Не делай этого!

Как бы вам ни хотелось убедиться, что ваш читатель знает всю справочную информацию, читать страницы и страницы бездействия неприятно. Вам следует немедленно привлечь читателя к действию вашей истории и попытаться вплести справочную информацию как можно более органично здесь.

2. Восходящее действие

Действие восстания обычно начинается с провоцирующего инцидента или момента, который приводит вашу историю в действие. По мере развития у вас будет несколько моментов конфликта, которые обостряются и создают напряжение по мере того, как история приближается к кульминации.

Думайте об этом как о части американских горок, по которой вы поднимаетесь на вершину. Вы хотите продолжать строить свою историю, пока читатель не будет готов дойти до точки, когда все рушится.

Этот раздел займёт самый большой кусок вашей книги и может создать или разрушить вашу историю, поэтому обязательно делайте каждый момент конфликта более интересным, чем предыдущий. Не бойтесь задавать вопросы, на которые не будет ответа до конца вашей книги.

3. Кульминация

Кульминация — это пик напряжения, сюжета и персонажа в вашей истории. Это момент, которого так ждал ваш читатель — сделайте его захватывающим!

Часто это момент в истории, когда все меняется, или когда ваш главный герой вынужден принимать решение, изменяющее жизнь.Это должен быть момент, когда читатель неуверен, куда пойдет ваша история. Используя нашу аналогию с американскими горками, представьте, что вы находитесь на вершине пика, и все останавливается: что произойдет? Великая кульминация оставит у читателей это чувство, заставляя читать до конца.

4. Падающее действие

Теперь, когда вы достигли пика своей истории, пора перейти к более удовлетворительному выводу. Пришло время начать разрешать конфликты и второстепенные сюжеты, чтобы ваша история не была торопливой в последних нескольких главах.Здесь также могут начать разрешаться любые конфликты, возникшие в результате кульминации.

5. Разрешение / развязка

Наконец, развязка — это конец вашей истории, где вы можете подвести итоги и довести свою историю до счастливого или трагического конца. Или, если вы пишете серию, сейчас самое время написать захватывающий сюжет и оставить их в нетерпении для следующей части!

Как использовать эти элементы для построения участка

Чтобы помочь вам лучше понять, как эти элементы сюжета работают в рамках более широкой истории, давайте посмотрим на сюжет Дж.Книга К. Роулинг «Гарри Поттер и философский камень ».

1. Экспозиция : Мы узнаем, как Гарри Поттер, которому сейчас 11 лет, оказался у Дурслей, где он начал получать письма из неизвестного источника.
2. Rising Action : Гарри наконец узнает о своем прошлом и магических способностях, затем идет в школу в Хогвартсе. Он сражается с троллем вместе с Роном, чтобы спасти Гермиону, что, как выясняется, отвлекает профессор Квиррелл. Гарри нанимают в команду по квиддичу, где во время матча его сглазили, чтобы он упал с метлы.Гарри видит, как профессор Снейп борется с другим учителем, укрепляя свою веру в то, что ему нельзя доверять. Отбывая заключение, Гарри узнает о Волдеморте после того, как Гарри чуть не убили.
3. Кульминация : Гарри, Рон и Гермиона идут, чтобы помешать Снейпу украсть Философский камень, им приходится преодолевать множество препятствий, чтобы добраться туда. Когда Гарри доходит до конца, он находит профессора Квиррелла, который хранит душу Волан-де-Морта, и не дает им найти Философский камень.
4. Falling Action : Мы узнаем, что Гарри и его друзья в порядке, и узнаем, что Философский камень был уничтожен.
5. Разрешение : Гарри и его друзья получают очки факультета за спасение школы, в результате чего Гриффиндор выиграл Кубок факультета.

Вы должны следовать этой структуре сюжета?

В конечном итоге, то, что вы напишете, зависит от вас. От вас никогда не требуется следовать какой-либо заранее определенной дуге или структуре.

Однако эти пять элементов сюжета довольно стандартны — возьмите любой роман на своей книжной полке, и вы, вероятно, сможете их идентифицировать.

Поскольку эта структура сюжета довольно проста и понятна, в ней есть много места для изучения и экспериментов.Если вы все еще пытаетесь разработать сюжет и вам нужно больше рамок, прочтите эту статью о структуре повествования, особенно раздел о структуре из 3-х действий и 8-ми последовательностей. Вы, вероятно, увидите много общего между ними, однако структура из 3-х действий предоставит немного больше деталей о том, как построить историю.

Как фильмы о «Гарри Поттере» преуспели там, где книги не удалось быть трудно на экране.Книги Роулинг были длинными, бесконечно сложными и полными таких вещей, как сливочное пиво, гриндилоу, шипучие свистуны и боггарты.

Но ранние обзоры восьмой и последней инсталляции серии о Гарри Поттере уже есть, и говорят, что режиссер Дэвид Йейтс и его актеры справились с задачей с почти невозможными ожиданиями, с точностью 96 процентов на Rotten Tomatoes. Похоже, новому фильму, как и остальным в сериале, не удалось просто вырвать еще пару миллионов из некоторых романов-блокбастеров.Ему удалось превратить историю о Гарри Поттере в эпическую эпопею, с которой Роулинг не справилась.

Редко, когда фильм действительно устраняет проблемы из книги, но в данном случае простота и повествовательный драйв голливудского сценария были именно тем, к чему призвал сериал.

Основная история в Гарри Поттер — старая и хорошая. Мальчик судьбы вырывается из обычных обстоятельств и становится недоверчивым, когда говорит правду, скрывающуюся за его настоящей личностью. После некоторых тренировок, испытаний и кризиса уверенности в себе он становится настоящим героем, готовым победить абсолютное зло.

Но книги о Гарри Поттере не основывались на способности Роулинг создавать повествования. Они были построены на ее способности создавать мир. Самыми запоминающимися моментами были не события сюжета, а такие вещи, как введение в Хогсмид, чемпионат мира по квиддичу или первое открытие Косого переулка.

Писания Роулинг обладали тем безмерно одержимым качеством, которое требуется от настоящего строителя мира, но ее повествование не могло соответствовать ее сеттингу. С каждой книгой, начиная с трех, она говорила о том, как истории становились «мрачнее».Но пока происходили «более темные» вещи — некоторые персонажи умирали, появлялись ужасные монстры, а школьные ссоры переросли в войны за расовое очищение — тон никогда не мог полностью соответствовать обстоятельствам.

Возьмите отрывок от начала Даров смерти , Гарри пытается убедить своих тётю и дядю в смертельной опасности, в которой они оказались. Но когда «Дедал Копает», появляется волшебник, призванный защищать их. они находят «маленького человечка в лиловой шляпе… подметающего пол в глубоком поклоне» и заявляющего о себе «писклявым возбужденным голосом».

Глупость противоречит строгости во всех последних книгах. Поскольку главные герои готовятся проникнуть в правительство, намеревающееся провести расовую чистку, они делают это с помощью «рвотных пастилок». Пока Ксенофилиус Лавгуд раскрывает палочку, которую можно использовать для убийства злодея, лорда Волан-де-Морта, Роулинг постоянно бросается в сторону, описывая «выпадающие рога», «морщинистые закуски» и «пресноводные плимпи».

Дело не в том, что игривости нет места даже в самых грандиозных историях, но мир Роулинг с остроконечными шляпами, нугой с кровотечением из носа и криками на латыни с трудом выдерживал то вес, который она пыталась в него вложить — в результате , она прибегла к написанию большей части Даров Смерти с заглавными буквами.

Персонажи последовали их примеру. Странно болтливый Волан-де-Морт никогда не мог вызвать чистое зло Властелин колец ‘Саурон или Звездные войны ‘ Императора Палпатина. Он говорит такие вещи, как «Убей своих друзей — чем больше, тем лучше», с видом раздражительного хулигана. В конце концов, он побежден уловкой владения бузиной палочкой — вряд ли подходящий конец для «темного лорда». Сам Гарри застрял в плаксивом, юношеском акте второго своей истории, стремясь уйти от Ордена Феникса, потому что он не может смириться с тем, что он важен.Он побеждает Волан-де-Морта, но никогда не становится героем, которого требует его история. Предстояло рассказать эпопею, но Роулинг так и не смогла преодолеть подобающий детски тон своих ранних книг и отдаться серьезности классической истории, которую она намеревалась рассказать.

Потом они сняли их в кино. Голливуд не знает ничего лучше старых историй, а мальчик судьбы — его фаворит: мы видели его повсюду, от Звездных войн до Новичка года до Матрицы .Казалось, Роулинг почему-то сопротивлялась рассказывать эту историю напрямую, но фильмы не показали такого трепета. И они придали сказке характер повествования и внимание к тону, которых не хватало книгам.

Может быть, самое главное, в фильмах есть актеры. Такой персонаж, как Волан-де-Морт, смог перенять опасную рептильную силу, которую он заслужил в руках Ральфа Файнса. Warner Bros пошла на смелый шаг, сняв восемь фильмов за десять лет, но это окупилось. Гарри пришлось повзрослеть, потому что Дэниел Рэдклифф вырос на фильмах.

Романы по-прежнему придают фильму много странностей, с которыми можно бороться. В The Deathly Hallows: Part 1 персонажи, верные книге, сидели в лесу, почти ничего не делая на протяжении половины фильма. И странный повествовательный трюк, который был введением Даров Смерти на одиннадцатом часу, все еще лишает финала его способности двигаться со всей тяжестью сериала. Но темп, тон и драма Даров Смерти: Часть 1 казались настолько близкими к эпосу, что история из семи частей в масштабе Potter намеревалась иметь.Многие критики говорят, что это относится и к Part 2 . Редко, когда в фильме действительно устраняются проблемы из книги, но в данном случае простота и повествовательная сила голливудского сценария — это именно то, чего требует сериал.

65 основных различий между книгами о Гарри Поттере и фильмами

Что касается Potterheads, есть такие из нас, кто: а) прочитал каждую из семи книг несколько раз, б) проглотил все восемь фильмов больше, чем мы можем сосчитать, или в) проделал все вышеперечисленное.

Но независимо от того, смотрим ли мы на романы или фильмы, оба написаны мастерски и основаны на прозе и воображении Дж. Роулинг. Тем не менее, как фанаты, мы не можем не сравнивать эти два, потому что каждый из фильмов длятся более двух часов и книги Роулинг, каждая из которых содержит более 76000 слов, неизбежно были некоторые элементы, которые были потеряны при переводе.

Ниже мы очерчиваем ключевые моменты обоих сюжетов, анализируя наиболее важные различия между книгами и фильмами.(И да, глаза Гарри — № 1.)

---

^{Гарри Поттер и философский камень}

Warner Bros.

1. У Дэниела Рэдклиффа, у которого голубые глаза, была аллергия на цветные контактные линзы, поэтому в фильмах глаза Мальчика, который выжил, не были зелеными, как в романах.
2. Роулинг описывала Гермиону как очень густую прическу и большие передние зубы, но, как мы видим, Эмма Уотсон этого не сделала.
3. В отличие от внешности Руперта Гринта, Роулинг описывает Рона как высокого и долговязого, с длинным носом и голубыми глазами. (Гринт имеет зеленый цвет).
4. Тетя Петуния и Дадли блондинки, но в фильмах они брюнетки.
5. В фильмах никогда не упоминается мотоцикл Хагрида, когда-то принадлежавший Сириусу Блэку.
6. В фильме змея, с которой Гарри говорит в зоопарке на парселтанге, — это бирманский питон, но в книге это удав.
7. В романе Гарри встретил Драко Малфоя и отверг свою дружбу в Косом переулке, но в фильме это происходит в Хогвартсе перед церемонией Сортировочной шляпы.
8. Распределяющая шляпа поет песню перед каждой церемонией — но не в фильме.
9. В книге Волдеморт убивает Квиррелла, оставив его голову, но в фильме Гарри убивает Квиррелла, прикоснувшись к его лицу.

---

^{Гарри Поттер и Тайная комната}


Warner Bros

1. В книге мистер Уизли ремонтирует очки Гарри в Косом переулке вместо Гермионы.
2. Большой экран Гермиона знает термин «грязнокровка», в то время как книжный персонаж должен научить его значению Рону.
3. В фильме ни разу не разъясняется, что мистер Филч — сквиб и не обладает магией.
4. В фильме послание наследника Слизерина написано кровью, а в книге — краской.

---

^{Гарри Поттер и узник Азкабана}
1. Гарри притворяется Невиллом Лонгботтомом в рыцарском автобусе в романе.
2. В книге нет хора Хогвартса, но вы видите их выступление в третьем фильме.
3. В книге портрет сэра Кадогана заменяет портрет Толстой Леди после того, как на нее напал Сириус Блэк.
4. На большом экране никогда не показывают, что Гарри выигрывает Кубок Хогвартса по квиддичу.
5. В фильме не объясняется история происхождения Мародеров — Джеймса Поттера (Пронги), Сириуса (Бродяга), Ремуса Люпина (Лунатик) и Питера Петтигрю (Червехвост) — или их Карты Мародеров и связи Люпина с Визжащей хижиной .
6. В романе к Гарри присоединились Рон и Гермиона, когда он подслушивал разговор Фаджа о «Дырявом котле».

---

^{Гарри Поттер и Кубок огня}
1. Работа Перси Уизли в министерстве и предательство его семьи не показаны в фильме.
2. Дамблдор спокойно возражал Гарри по поводу того, что он поместил свое имя в Кубок огня в книге, тогда как в фильме он был довольно зол … и напряженным.
3. Глава отдела магических игр и спорта, Людо Бэгмен не был показан в фильме, так как его персонаж был объединен с Барти Краучем.
4. В книгах журналист Рита Скитер может превращаться в жука и является незарегистрированным анимагом.
5. SPEW Гермионы (Общество содействия эльфийскому благосостоянию) не упоминается в фильме.
6. Невилл дал Гарри жаберлику для второго задания Турнира Трех Волшебников, но на самом деле это был Добби в книге.
7. У Волан-де-Морта в книгах красных глаз, а не белых.
8. После того, как Гарри выиграл Турнир Трех Волшебников, он отдал свои выигрыши в 1000 галеонов Фреду и Джорджу, чтобы они могли начать Уизли-волшебные хрипы — чего нет в фильме.

---

^{Гарри Поттер и Орден Феникса}


Warner Bros.

1. Квиддич вообще не показан в пятом фильме, в том числе Рона назвали хранителем, а профессор Амбридж запретила Гарри, Фреду и Джорджу участвовать в квиддиче.Затем Джинни заменила Гарри в качестве искателя.
2. Хагрид рассказал Гарри о Фестралах в книге, а Луна Лавгуд рассказала в фильме.
3. Фильм не показывает в полной мере худшие воспоминания Снейпа, связанные с Лили Поттер и Мародерами.
4. В то время как Чо Чанг рассказывает об Армии Дамблдора в фильме, на самом деле в книге это Мариетта Эджкомб.
5. Гарри идет на свидание с Чжоу Чанг в романе, но не в фильме.
6. Рон и Гермиона — старосты, но не в фильме.
7. В книгах, но не в фильмах показано, что пророчество профессора Трелони о Избранном, который победит Волдеморта — «рожденном теми, кто трижды бросил ему вызов, рожденным после смерти седьмого месяца» — могло также быть применено к Невилл Лонгботтом.

---

^{Гарри Поттер и принц-полукровка}

Warner Bros.

1. Гарри унаследовал площадь Гриммо и Кричера в книге после смерти Сириуса Блэка.
2. В книге Билл и Флер живут в Норе и планируют свою свадьбу, а Флер сталкивается с миссис Уизли.
3. После того, как Драко оставляет Гарри без сознания в Хогвартс-экспрессе, Тонкс находит его в романе, но в фильме это Луна.
4. История чистокровной семьи Гаунтов — потомков Волан-де-Морта — вырезана из фильма.
5. Хотя Пожиратели смерти нападают на Нору во время Рождества на большом экране, в книге этого никогда не происходит.
6. В фильме не упоминается, что оборотень Грейбек превратил Люпина.
7. Годами ранее Дамблдор отклонил заявку Волан-де-Морта «Защита от темных искусств», что может быть причиной проклятия этой должности.
8. Джинни спрятала книгу Принца-полукровки в Комнате Требований в фильме, но Гарри сделал это в книге.
9. В романе первый поцелуй Гарри и Джинни происходит на глазах у всей школы во время матча по квиддичу.
10. В фильме не объясняется, что Снейп назвал себя «Принц-полукровка», потому что он наполовину волшебник, наполовину маггл, а девичья фамилия его матери — Принц.
11. Фенрир Грейбэк укусил Билла Уизли в книге.
12. Джинни и Гарри находятся в отношениях на протяжении большей части книги, но Гарри расстается с ней в целях безопасности.

---

^{Гарри Поттер и Дары смерти}

Warner Bros.

1. Прощание Гарри с Дурслями не фигурирует в фильме, в том числе Дадли благодарит Гарри за спасение его жизни.(Но в адаптации это удаленная сцена.)
2. Предыстория Регулуса Блэка, бывшего Пожирателя Смерти и брата Сириуса, в фильмах не раскрывается.
3. Раскрытие Ремусом беременности Тонкс, рождения их сына Тедди и того факта, что Гарри является крестным отцом, в фильме не упоминается.
4. Гарри и Гермиона не танцуют вместе в палатке в книгах, как в фильме.
5. В романе Гарри обнаруживает сообщение на снитче вскоре после его получения, в отличие от фильма, когда он выясняет его намного позже.
6. Питер Петтигрю умирает в книгах после того, как его заставили задушить себя рукой, подаренной ему Волан-де-Мортом.
7. Это идея Гарри выпустить дракона Гринготтса в романе, но Гермиона в фильмах
8. Полная предыстория Дамблдора — от его дружбы с Геллерт Гриндельвальд до трагедии его сестры Арианы — в фильме не подробно описана.
   
9. Перси постоянно присутствует в битве при Хогвартсе.
10. В книге первый поцелуй Гермионы и Рона происходит на глазах у Гарри… после они уничтожают крестраж.
11. Гарри ломает Бузинную палочку пополам в конце фильма. Но в книге он использует ее, чтобы починить свою палочку, а затем возвращает ее в могилу Дамблдора.

---

Отсутствующие персонажи фильма

1. Чарли Уизли — Второй старший брат Рона , который работает с драконами в Румынии
2. Пивз — Озорной Хогвартс Полтергейст
3. Винки — Барти Крауч 000 000 пьяных эльфов, бывших эльфов профессора Крауча призрак, преподающий историю магии в Хогвартсе
   
4. Андромеда и Тед Тонкс — Родители Нимфадоры Тонкс

---

Общие примечания

1. Джеймсу и Лили Поттер было всего 21 год, когда они умерли, но их играли актеры гораздо более старшего возраста.То же самое с Ремусом, Сириусом и Питером, которым было около 32 лет, когда они впервые были представлены в Узник Азкабана .
2. Поттерхеды давно жаловались на то, как Рона изображали в фильмах. Хотя он в основном служил комическим помощником, многие из его более смелых и умных моментов в книгах были отданы Гермионе на большом экране.
3. Поклонники также считают, что Джинни в фильмах оказали медвежью услугу, поскольку в книгах она была намного более общительной, живой и динамичной.

---

Чтобы получать больше подобных историй, подпишитесь на нашу рассылку.

Этот контент создается и поддерживается третьей стороной и импортируется на эту страницу, чтобы помочь пользователям указать свои адреса электронной почты. Вы можете найти больше информации об этом и подобном контенте на сайте piano.io.

10 поворотов сюжета, которые ранили Гарри Поттера (и 10, которые его спасли)

4Почти ничто не является тем, чем оно кажется вначале Гарри Поттер .Это текущая тема, которая исследуется в каждой записи серии Harry Potter . Это было решено на уровне сюжета, уровне персонажа и даже на уровне существа. Например, милые маленькие мандрагоры на самом деле являются одними из самых опасных существ в волшебном мире, в то время как устрашающие фестралы оказываются большими союзниками Гарри и его друзей.

Переворачивание внешнего вида и воспринимаемой реальности с ног на голову было умным ходом Дж.К. Роулинг. В конце концов, она заставила множество маленьких детей обдумывать сложные вопросы более чутким и интеллектуальным взглядом. Она также, похоже, заботилась о том факте, что люди редко бывают такими хорошими или такими плохими, какими кажутся на первый взгляд — за исключением одного лысого, похожего на змею лидера культа, одержимого бессмертием.

Другой способ взглянуть на внешний вид и условные обозначения в Гарри Поттер — это рассматривать их как повороты сюжета.Согласно этому определению, Гарри Поттер просто полностью заполнен ими. Большинство из этих больших поворотов являются одними из самых запоминающихся в истории литературы и кино. Другие, однако, немного дешевы и могут навредить истории в целом. В этом списке будут рассмотрены как худшие, так и лучшие повороты книги, фильма и сценического сериала Гарри Поттер .

Без лишних слов, вот 10 поворотов сюжета, которые ранили Гарри Поттера (и 10, которые его спасли) .

20 Hurt: Тайная дочь Волан-де-Морта

Кажется, есть некоторые споры о том, следует ли считать постановку (и книгу, которая идет с ней) для Гарри Поттер и проклятое дитя частью канона Гарри Поттера.По уважительным причинам некоторые фанаты так не думают. Однако J.K. Роулинг написала в Твиттере, что на самом деле это следует рассматривать как продолжение того, что она написала, поскольку она помогла его развить.

В этом продолжении выясняется, что Волан-де-Морт тайно родил дочь от Беллатрисы в течение короткого периода времени после его возвращения и до того, как Гарри был побежден.

Это ужасный поворот сюжета по множеству причин, например, когда Беллатрикс действительно была беременна, почему Волдеморт достаточно заботился о ребенке, и, как правило, это просто дешевый трюк, чтобы продолжить историю.

19 Сохранено: Снейп убивает Дамблдора

Многие фанаты могут вспомнить, как впервые прочитали о смерти Дамблдора от рук Северуса Снейпа. Многим преданным фанатам потребовалось время, чтобы пережить такое предательство, пока в конце сериала «Дары смерти» не произошло откровение.

Даже без знаменитой роли двойного / тройного агента, которую играл Снейп, иметь его первым, кто убьет Альбуса Дамблдора, было великолепно.

Более обычным выбором для убийцы Дамблдора был бы лорд Волан-де-Морт. В конце концов, это еще больше укрепило бы его как законную угрозу в Волшебном мире.Тогда есть Драко. То, что Драко колеблется, усложняло ему жизнь и заставляло сочувствовать. Даже если Снейп не оказался «хорошим парнем», этот поступок сделал его более привлекательным персонажем с законной историей.

18 Обида: Гермиона превращается в кошку

В то время как было важно показать, насколько сложно и опасно варить Полижужное зелье, превратить Гермиону в кошку было совершенно глупым поворотом сюжета.Поворот не привел ни к чему важному, за исключением того, что Гермиона была госпитализирована на солидный месяц в Гарри Поттере и Тайной комнате .

Эта трансформация произошла после того, как Гарри, Рон и Гермиона вырвали волосы у трех слизеринских студентов, чтобы проникнуть в их общую комнату.Однако Гермиона случайно сорвала кошачью шерсть с одежды Миллисент Булстроуд, что при добавлении к зелью превратило ее в кошачьего человеческого гибрида. Хотя этот поворот присутствует в книгах, версия для фильма выглядит еще хуже, поскольку использованные эффекты казались немного неубедительными даже на момент выхода фильма.

17 Сохранено: Barty Crouch Jr.Безумный Глаз Муни

Это было гениальное решение — попросить Крауча выдать себя за известного аврора и учителя защиты от темных искусств. Персонаж Грозного Глаза Грюма уже был достаточно сложным, так как он производил впечатление грубого и злого человека, но на самом деле оказался одним из величайших союзников Гарри. Использование самозванца за всем этим сделало фильм еще более интересным.

Скользкий Пожиратель Смерти Дэвида Теннанта получил немного больше измерений.

Кроме того, это открытие связано с отношениями Гарри со Снейпом, поскольку Снейп считал, что Гарри был тем, кто украл его ингредиенты, чтобы сделать Многожное зелье. Это также показало, насколько легко приспешникам Волдеморта добраться до Гарри.

16 Травма: струпья на самом деле являются Червехвостом

Во многих отношениях Питер Петтигрю был изможденным персонажем. Он был представлен в Гарри Поттер и узник Азкабана как ключевой игрок, а затем практически исчез, не считая того, что он помог Волан-де-Морту вернуться в его человеческую форму и слонялся по поместью Малфоев.

То, как Роулинг решила представить Петтигрю, также было странным поворотом сюжета. Хотя интересно, что даже самый незначительный персонаж, такой как крыса Скабберс, может оказаться тем, чем они не являются, этот поворот казался немного жутким.В конце концов, взрослый мужчина решил спрятаться как домашняя крыса мальчика, которая, кстати, часто лазила по коленям Рона и спала рядом с ним. Возможно, Роулинг не продумала это полностью?

15 Сохранено: Гарри, являющийся крестражем

С точки зрения сюжета, сделать Гарри непреднамеренным крестражем, созданным Волан-де-Мортом, было блестящим ходом.Чтобы преодолеть величайшие проблемы, с которыми мы сталкиваемся в жизни, мы должны терпеть их и, образно говоря, погибнуть, чтобы переродиться в новую версию самих себя. Только тогда мы сможем по-настоящему понять, как и почему нам нужно решать стоящие перед нами задачи. Только тогда мы действительно преодолеем ограничения наших прежних «я». Эта глубокая идея пронизывала литературу на протяжении тысячелетий, но также может быть найдена Гарри Поттер .

Что касается Волан-де-Морта, этот поворот сюжета исследовал тот факт, что его ненависть буквально в конечном итоге уничтожила самого себя.

Это дополняет контр-тему истории Гарри Поттер , которая в конечном итоге о любви.

14 Пострадало: Снейп был принцем-полукровкой

Северус Снейп, которого в фильмах играет покойный Аллан Рикман, — один из самых сложных персонажей в сериале.Но не все повороты сюжета, окружающие этого трагического мастера зелий, так хороши. Наиболее примечательным является открытие, что он, по сути, «Принц-полукровка», который переписал учебник, который Гарри использовал, чтобы стать лучшим учеником Слагхорна.

Помимо запутанного объяснения того, что это на самом деле привело к тому, что Слизнорт раскрыл свой самый темный секрет о том, что он рассказал молодому Тому, Риддлу, личность Принца-полукровки бессмысленна.Это вряд ли добавляет к истории и на самом деле мало что говорит нам о Снейпе, чего мы еще не знали.

13 Сохранено: Что под тюрбаном профессора Квиррелла

Этот поворот сюжета Philosopher’s Stone определенно соответствует любви Роулинг к созданию персонажей противоположными тем, кем они кажутся на первый взгляд.Конечно, мы говорим о моменте, когда профессор Квиррелл показал себя сторонником Волан-де-Морта, а также тем, что дух Темного Лорда прижался к его затылку.

До этого момента Квиррелл казался легко напуганным слабаком, союзником Дамблдора и Гарри.

Гарри подозревал Снейпа в том, что он его враг в первой книге, но на самом деле это был Квиррелл, который пытался убить Гарри, ища Философский камень для своего деформированного хозяина.

12 травм: предыстория Нагини

Разве змея не может быть просто змеей? Что ж, до последнего трейлера грядущего фильма « Фантастические твари: Преступления Гриндельвальда» , змейка Волан-де-Морта и последний крестраж, было именно так.

Поклонники не возражали против того, чтобы у Волан-де-Морта была домашняя змея по имени Нагини. На самом деле, его персонажу было разумно владеть ею. Но после выхода трейлера выяснилось, что Нагини все время была человеком.Чтобы быть более конкретным, она была нага, расой мифических змееподобных существ.

Это решение похоже на способ заставить аудиторию почувствовать ностальгию по оригинальному сериалу.

Выбор Клаудии Ким на эту роль также вызывает споры, и автор Дж. Роулинг в обороне. Словом, ничего хорошего из этого сюжетного поворота не получилось.

11 Сохранено: Петуния, любящая свою сестру

Этот поворот сюжета не вошел в финальную версию Дары смерти, часть 1 , но он появился в удаленной сцене, которая в значительной степени изменила весь характер тети Петунии.Когда Дурсли собираются, чтобы навсегда покинуть свой дом и оказаться под защитой Ордена из-за прихода к власти Волдеморта. Гарри обнаруживает, что его оскорбительная тетя Петуния стоит в ее теперь пустой гостиной. Петуния признает, что Гарри « потерял не только мать » — она ​​также « потеряла сестру. »

Момент добавил измерения ее персонажу и был бы хорошим способом уволить актера Фиону Шоу.В книге Петуния колеблется, но вообще не обращается к Гарри. Достаточно просто знать, что эта сцена существует.

10 Hurt: Седрик — зло

Гарри Поттер и проклятое дитя испортил много замечательных вещей во франшизе.По крайней мере, это слишком сложные вещи, которые просто не нужно было трогать.

В пьесе, состоящей из двух частей и соответствующей книге, Дельфини (изображая из себя младшего кузена Седрика) убеждает Скорпиуса Малфоя и Альбуса Поттера использовать таймер, чтобы вернуться и спасти Седрика от его смерти от рук Волан-де-Морта в конце пьесы. Турнир Трех Волшебников.Выполнив ее просьбу, они открывают альтернативную временную шкалу, где Седрик становится Пожирателем смерти, который убивает Невилла и помогает Волан-де-Морту захватить власть. Это было не только совершенно запутанным и глупым, но и совершенно ненужным.

9 Сохранено: Гарри притворяется собственным концом

Этот поворот сюжета был одним из тех редких случаев, когда зрители знали что-то, о чем другие персонажи не имели ни малейшего представления.Хотя это и присутствует в книге Гарри Поттер и Дары смерти , раскрытие того, что Гарри снова выжил, на самом деле было гораздо более эффективным в версии фильма. Это потому, что Гарри был вдохновлен раскрыть себя после мощной речи Невилла. Это также немедленно привело к тому, что некоторые Пожиратели смерти, включая Малфоев, потеряли веру в Волан-де-Морта и покинули битву.

Расположение раскрытия фальшивой кончины Гарри в книге немного отличается.

Это происходит после того, как Молли Уизли убивает Беллатрикс, а не прямо перед возобновлением битвы. Но ему все же удается разозлить Волдеморта и вселить веру в тех, кто стремился его уничтожить.

8 Hurt: Кубок Трех Волшебников как портключ

Уравновешивание Турнира Трех Волшебников и реинкарнации Волан-де-Морта было деликатным сюжетом как в книге, так и в фильме Гарри Поттер и Кубок огня .По большей части оба справились с этим хорошо. Но один поворот сюжета, который был зарезервирован для финала, казался довольно манипулятивным.

Открытие того, что прекрасную Чашу Трех Волшебников Барти Крауч-младший превратил в портключ., который выдавал себя за Грозного Глаза, казался слишком удобным. Если Волдеморт хотел, чтобы его союзники доставили ему Поттера, почему они ждали до самого конца турнира, чтобы сделать это? Конечно, Крауч мог бы превратить что-нибудь в первом или втором задании в портключ, который переместил бы Гарри к Волан-де-Морту. Почему это должна быть награда в центре лабиринта?

7 Сохранено: Истинная преданность Снейпа

В Гарри Поттер не может быть более излюбленного поворота сюжета, чем откровение истинной преданности Снейпа.Хотя ему, возможно, на самом деле не нравился Гарри, нет никаких сомнений в том, что Снейп заботился о выживании Гарри.

Это потому, что Снейп был глубоко влюблен в мать Гарри, Лили.

Его любовь к ней стала причиной того, что он стал двойным агентом, работающим против Волдеморта, даже несмотря на то, что он убедил Волдеморта и читателей, что он работает на стороне зла.Этот поворот сюжета не только сделал Снейпа одним из самых захватывающих персонажей в истории, но и добавил сообщение, которое Роулинг хотела донести до читателей; что люди часто намного сложнее, чем кажется на первый взгляд.

6 травм: Гриффиндор выиграл Кубок факультетов в первый год

Разговор о фаворитизме.Слизерин выиграл ярмарку House Cup в конце года Гарри Поттер и философский камень . Дамблдор решил изменить правила, присудив несколько очков в последнюю минуту студентам Гриффиндора из-за храбрости, проявленной Гарри и его друзьями.

То, что случилось с Гарри и его друзьями в конце Философского камня , не имело ничего общего с правилами Кубка факультетов.Это было связано с тем, что Гарри был «Избранным» и его битвой против Волдеморта. Этот поворот сюжета казался очень удобным. Если бы Гриффиндор проиграл, несмотря на то, что он был очевидным героем, это стало бы более сильным сигналом. Кроме того, почему Хаффлпаффцы и Когтевранцы приветствовали, когда Гриффиндор победил Слизерин? Неужели они действительно так сильно не любили Слизерин?

5 Сохранено: Любовь Дамблдора к Гриндевальду

Разоблачение истинной ориентации Альбуса Дамблдора стало для многих читателей слишком поздно, поскольку Роулинг не исследовала ничего из этого на странице.Фактически, все это открытие вызвало настоящий шум.

В долгосрочной перспективе это решение было удачным.

С выпуском Фантастические твари: Преступления Грин-де-Вальда мы можем получить более подробную информацию о чувствах Дамблдора к Гриндевальду и о том, были ли они отвечены взаимностью.Это сильный поворот сюжета, поскольку он добавляет динамический слой к теме вечной борьбы (и возможного баланса) между добром и злом. Это также добавляет столь необходимого разнообразия в «Волшебный мир» Роулинг.

4 Hurt: Истинный владелец The Elder Wand

Хотя видеть, что Волан-де-Морт проигрывает Гарри, было наградой, включение Бузинной палочки отвлекло от основного путешествия последней главы.Запутанный набор правил появился с включением главного предмета в Дары Смерти, Бузинной палочки. В частности, они были о том, кто действительно «владел» палочкой, и, следовательно, на кого она будет работать.

Драко был истинным владельцем, и механики, как это произошло, просто сбивали с толку.

В некотором смысле включение Даров Смерти было чем-то вроде deus ex machina, которое позволило Гарри наконец победить Волан-де-Морта. Но недостаточно ли уничтожить крестражи? В конце концов, именно об этом и был весь финал.

3 Спасено: Гарри спасает себя от дементоров

Наши родители не могут быть с нами вечно, и они определенно не могут выручить нас из каждой сложной или опасной ситуации.Это был один из уроков того, что Гарри спас себя, а также Сириуса от дементоров в Узнике Азкабана .

До использования хроновика Гермионы Гарри был уверен, что видел, как Патронус его отца спас его и Сириуса от дементоров после битвы с оборотнем.Когда Гарри наблюдал за сценой издалека, он понял, что его покойный отец не может спасти его, и только он может. Затем Гарри подошел, набрался храбрости и показал, что в нем есть сила, чтобы победить свои страхи, олицетворяемые дементорами.

2 больно: Добби спасает Гарри в Дарах смерти

Гибель Добби, домашнего эльфа от рук Беллатрисы Лестрейндж, была одним из самых печальных моментов во всей серии, но его включение в последнюю главу Гарри Поттера было довольно вынужденным.Хотя позже выяснилось, что Аберфорт Дамблдор, брат Альбуса, послал Добби присматривать за Гарри, было более чем удобно, что Добби заметил, что Кричер преследует Мандунгуса Флетчера в Косом переулке.

Можно утверждать, что его несколько случайное появление в поместье Малфоев было оправдано тем, что Гарри обратился к Аберфорту через двустороннее зеркало, которое ему подарили, но его первое появление в Дары смерти — Часть 1 было совершенно странным.Поклонникам понравилось видеть Добби снова, особенно в такой героической роли, но немного больше отступов и контекста помогли бы добиться большего.

1 Сохранено: Сириус на самом деле герой

В начале сериала Дж.К. Роулинг приняла замечательное решение сделать Сириуса Блэка одним из сильнейших наставников Гарри, несмотря на то, что он был признан виновным в заговоре с целью уничтожить родителей Гарри. Конечно, в Узник Азкабана выяснилось, что Сириус вообще не предал свою дружбу с Поттерами.

Это был Питер Петтигрю, который потемнел.

Несмотря на то, что Гарри и Орден узнали правду о Сириусе, остальная часть Волшебного мира все еще считала его опасным темным волшебником и относилась к нему как к такому.Выбор сюжета, подобный этому, понравился нам всем проигравшим персонажам в Гарри Поттер , несмотря на то, что они могли казаться грубыми или холодными снаружи.

—

Какие повороты сюжета вас обидели или спасли Гарри Поттер ? Дайте нам знать в комментариях ниже!

Следующий 10 самых крутых ролей Зои Салданы в рейтинге

Обзор

: «Гарри Поттер и проклятое дитя» исследует силу времени

J.Магический семитомный сериал К. Роулинг о Гарри Поттере — это величайший роман, рассказывающий о взрослении этого юного волшебника, поскольку он не только борется со злом, но и изо всех сил пытается смириться с обязанностями, потерями и тяготами взрослой жизни. По ходу этих книг мы видим, как отважный школьник, раздираемый юношескими сомнениями и замешательством, превращается в эпического героя, родственника короля Артура, Люка Скайуокера и Человека-паука.

Теперь, в пьесе, действие которой происходит 19 лет спустя, мы видим, как этот легендарный герой достиг среднего возраста в качестве государственного служащего в Лондоне, работая в Министерстве магии.Что еще более важно, мы видим Гарри как отца — и усилия его сына-подростка Альбуса справиться с удушающими ожиданиями, связанными с наличием знаменитого отца. «Гарри Поттер и проклятое дитя» — о путешествии Альбуса, когда он рос, и о ролях, которые он и его лучший друг Скорпиус (сын Драко Малфоя) играют, когда темные силы, возможно в союзе с Волан-де-Мортом, снова угрожают судьбе. планеты.

Эта книжная версия «Гарри Поттера и проклятого ребенка» является сценарием популярного спектакля, который только что открылся в Лондоне, и, несмотря на то, что в нем отсутствуют столь обсуждаемые спецэффекты пьесы, он оказывается убедительным, читаю всю ночь напролет.

Написанный драматургом Джеком Торном (и основан на оригинальном рассказе мисс Роулинг, мистера Торна и режиссера Джона Тиффани), пьеса начинается там, где последний роман «Гарри Поттер и Дары смерти» (2007) , остановился, и он переносится в более поздние годы Альбуса в Хогвартсе. В сценарии отсутствует полностью воображаемая, захватывающая амплитуда романов Роулинг, но в этих томах она проделала такую ​​замечательную работу, создавая вымышленную вселенную, что эта пьеса ловко поддерживает себя, просто помещая свою хитроумную сюжетную линию в этот мир и оставаясь верной. его характеры и правила.

Как и в книгах, интрига здесь электрическая и безостановочная, и она была искусно построена вокруг событий, напоминающих события в оригинальных романах о Поттере — сцен из Турнира Трех Волшебников в «Гарри Поттере и Кубке Огня», проникновения министерство магии Гарри, Рона и Гермионы (с помощью Оборотного зелья, чтобы замаскироваться) в «Дарах смерти»; и посещение Годриковой Лощины в том же томе. В качестве бонуса фанатам также предоставляется ряд интересных новых сведений о Гарри, Дамблдоре и Волдеморте.

Эта книжная версия «Гарри Поттера и проклятого ребенка» является сценарием популярного спектакля, который только что открылся в Лондоне.

Дамблдор, как и Сириус Блэк, является одним из нескольких фигур отца для Гарри, и динамика Эдипа отца и сына занимает центральное место в «Проклятом дитя», так же как отношения Люка Скайуокера и Дарта Вейдера занимают центральное место в фильмах «Звездные войны». . Напряженность растет не только между Гарри и Альбусом, но и между Драко и ненадежным Скорпиусом, который, как мы узнаем раньше, на самом деле, по слухам, является тайным сыном Волдеморта.К большому разочарованию Гарри, Альбус быстро сближается со Скорпиусом из-за проблем с их отцом и из-за того факта, что они оба являются изгоями в Хогвартсе (где Альбус поражен, обнаружив, что Сортировочная шляпа отправляет его в Дом Слизерина).

Присоединяйтесь к репортеру Times Майклу Полсону в разговоре с Лин-Мануэлем Мирандой, посмотрите спектакль Шекспира в парке и многое другое, пока мы исследуем признаки надежды в изменившемся городе.В течение года сериал «За кулисами» после театра был закрыт. Теперь мы смотрим на его отдачу.

Альбус возмущен тем, что он сын «Избранного», и он все больше и больше злится на возложенные на него ожидания. И хотя у Альбуса много общего с юным Гарри — чувство постороннего и желание проявить себя — он все больше расходится со своим отцом, чье беспокойное и чрезмерно опекающее воспитание подогревает антагонизм между ними.

«Проклятое дитя» интуитивно догадывается, что травмирующая юность Гарри — потеря матери и отца в младенчестве, рос с ужасными Дурслями, а затем необходимость вести многолетнюю войну против Волан-де-Морта — вполне могла нанести психологический урон. по крайней мере, заставило его стесняться выражать эмоции и глубоко бояться дальнейшей потери.

Хотя читателям будет не хватать бесконечно изобретательного воображения Роулинг, которое постоянно совершенствовало вселенную, которую она создала в книгах, мистер РоулингТорн интуитивно понимает динамику и темы этих романов: сложное уравнение между судьбой и свободой воли, тягу между долгом и любовью, а также роль, которую одиночество и гнев могут сыграть в разжигании ненависти. Как и в этих книгах, силы света (доброта, сочувствие, вовлеченность) выстраиваются против сил тьмы (страха, гнева и авторитарной воли к власти), которые угрожают вновь подняться после многих лет мира — динамичный, многие читатели могут оценить, с особым резонансом сегодня.

Сила времени занимает центральное место в книгах мисс Роулинг — даже несмотря на то, что ее рассказы стремительно движутся вперед, понимание Гарри Волан-де-Морта и его самого вовлекало экскурсии в прошлое. То же самое и с «Проклятым ребенком». В книгах о Поттере путешествиям во времени или пространстве помогали чудесные устройства, такие как Омут памяти и Портключ. В «Проклятом ребенке» ключевым инструментом является Маховик времени, похожий на тот, который Гермиона использовала в «Узнике Азкабана», чтобы втиснуть дополнительные занятия в свое расписание и спасти находящегося под угрозой гиппогрифа Клювокрыла Хагрида.

Здесь используется Маховик времени с последствиями, которые напомнят некоторым читателям фильм «Назад в будущее», а другим — классическую историю Рэя Брэдбери «Звук грома», в которой беззаботный путешественник во времени отправляется в путешествие.