История России Игорь (Старый). (912

Игорь (Старый). (912 — 945 гг.)

Всё о князе Игоре.

Сын Рюрика, Игорь пришёл к власти в зрелом возрасте (он родился около 878г). Не случайно его называли Игорем Старым.

По данным летописи, Игорь был не очень отважным и деятельным полководцем и правителем.

Жена Игоря – Ольга, сын – Святослав.

Времена правления князя Игоря характеризуются, как жестокая, кровавая эпоха: постоянные стычки, войны, междоусобные неурядицы. Игорь, с малолетства привык к окружающей военной картине, и нет ничего удивительного в том, что, ставши правителем Руси, он возжаждал славы и богатых трофеев.

Внутренняя политика. 

Направления внутренней политики:

• укрепление государства,
• укрепление княжеской власти,
• подчинение власти киевского князя племён славян,
• сбор налогов,
• строительство городов.

Укрепление княжеской власти. Подчинение славянских племён.

• 945 г. – восстание древлян — первое письменное (летописное) свидетельство о народном восстании.
• Размер дани не был чётко установлен. Игорь собрал дань, но вернулся назад.
• Именно древляне и убьют его за превышение дани в 945г. («Если повадится волк к овцам, — объясняли они свой поступок, то выносит по одной все стадо, если не убьют его. Так и этот: если не убьем его, то он всех нас погубит»). Дружина перебита, Игорь казнен.
• Подчинил уличан (воевода Игорь Свенельд) и тиверцев.
• Появилось поселение на Таманском полуострове.

 

Внешняя политика.

Южное направление – стало приоритетным в его внешней политике.

941 г.- поход против Византии, суливший богатый выигрыш, в случае победы. Но вмешались болгары, пославшие весть о нападении императору

Роману. Пока войско игорево грабило побережье, Роман подтянул с востока свежие силы: завязалась битва, в которой русичи еле спаслись. Войска срочно погрузились на свои корабли, но попали под ужасающий «греческий огонь» византийского флота. Так бесславно закончился первый поход в Византию.

944 г. — новый поход (Игорь собрал огромное войско, призвав варягов, наняв печенегов, помощь Игорю со стороны венгров), но византийцы откупились данью.

945 г. – подписание менее удачного договора с Византией, чем с Олегом. В этом договоре впервые встречаем выражение «Русская земля».

Условия договора: отменена торговых льгот для русских купцов, но сохранение дани, создание союза с Византией для совместной борьбы с  хазарами.

943 г

. — поход на Северный Кавказ, взятие г. Бердаа.

944 г — успешные походы в Закавказье.

 

Восточное направление.

В 915 г. — впервые появляются печенеги. Подписан мирный договор.

Но в 920 г. Игорь нарушили договор, что говорит о воинственной политике Игоря. Результат этого похода неизвестен, но можно предположить о благополучном его завершении, так как нигде в летописях не говориться о потерях, а князь Игорь вернулся домой живым, печенеги ещё долго не беспокоили русскую землю и даже были наняты для нападения на Византию в 944 году.

920 г.- заключение мира с печенегами.

 

Значение деятельности князя Игоря.

• Завершился начальный этап формирования Киевской Руси.
• Продолжилось успешное объединения племен славян вокруг Киева (Игорь подчинил племена уличан, древлян, тиверцев, радимичей).
• Активно формировались общая культура русского народа и единый языка, поглощавшего племенные диалекты.
• Укреплялись связи между отдельными землями, что способствовало развитию как внутренней, так и внешней торговли.
• Продолжалось рождение «градов», развитие ремёсел.
• Происходило дальнейшее расширение границ страны.
• Игорю удалось отразить набеги и наладить на время отношения с кочевниками-печенегами, обитавшими в южнорусских степях.
• Продолжились торговые отношения с Византией (в 945 году был подписан договор).
• Продолжалось расширение границ на юге, к Черному морю, в результате чего русские поселения появились на Таманском полуострове.
• Игорь отличался терпимостью и не устраивал Игорь гонений новой вере — христианской, хотя и был сам язычником.

 

 
Таким образом, князь Игорь, хотя и не имел таких военных успехов, как его наставник Олег, но сумел сохранить целостность Руси, продолжил и сделал более выгодными торговые отношения с Византией.

 

Хронология жизни и деятельности Игоря Старого.

912-945	Правление Игоря.
914	Вернул древлян под власть Киева.
914-917	Война с уличанами, присоединение их к Киеву.
915	Первое нападение печенегов на Русь
920	Мирный договор с печенегами, но непрочный.
938	Покорение древлян, радимичей, тиверцев.
941	Неудачный поход на Византию.
944	Второй поход на Византию, откуп византийцев.
944	Успешные походы на Закавказье.
945	Мирный торговый договор с Византией.
945	Убийство Игоря древлянами.

 

 ТЕРМИНЫ.

 Греческий огонь – это специальная горючая смесь, которую невозможно потушить водой, она легко горела на поверхности воды и попытки потушить ее той же водой, заставлял огонь расти еще больше. Именно при помощи этой смеси византийцы уничтожили флот Игоря в 941 году.

Печенеги — кочевые племена, угрожавшие Руси на восточных границах в 10-11 веках. Первое их нападение было в 915 году при князе Игоре. В 920 он заключил с ними мир.

Русская земля — именно так впервые в договоре Руси с византийцам в 944 году была названа Русь.

Древляне — племя, которое подчинил Игорь, заставив платить дань. Именно они убили Игоря, когда тот вторично в 945 пошёл требовать дань. Древлянское вече решило: «Если повадится волк к овцам, то унесёт всё стадо, пока не убьют его».

Искоростень – это город племени древлян.

Константинополь (Царьград) – против этого город – столицы Византии – не раз совершал князь Игорь походы: в 941, 944, 945 годах; наконец заключил торговый договор, хотя и менее выгодный, чем договор Олега

 

ЛИЧНОСТИ.

 

Личности.	Действия.
1.Мал	Князь племени древлян. В 945 году во время вторичного сбора дани с древлян князь возглавил восстание против Игоря, в ходе которого Игорь был убит. Читаем в летописи: «Послали к нему, говоря: «Зачем идёшь опять? Забрал уже всю дань». И не послушал их Игорь; и древляне, выйдя из города Искоростень, убили Игоря и дружинников его, так как было их мало».
2. Роман I Лакапин	Византийский император с 920-944 годы. Именно при этом императоре князь Игорь совершил два похода на Константинополь в 941 и 944  г. Походы Игоря оказались неудачными. Войско византийцев было сильнее. В 941 году Византия применила против флота Игоря «греческий огонь». В 944 году войско Игоря значительно полнилось за счёт печенегов, поэтому император не стал вступать в военные действия, одарил Игоря дарами и подписал мирный торговый договор. Таким образом, внешняя политика Игоря по отношению к Византии связана с именем императора Романа I Лакапина.
3. Воевода Свенельд.	Воевода варяжского происхождения. В период правления князя Игоря участвовал в завоевании уличей и сборе дани с подвластных славянских племён. Свенельд имел личную дружину и обладал значительными богатствами. Некоторые историки считают, что Свенельд контролировал часть территории Руси на западе (древляне) и юго-западе (уличи). За счёт улической и древлянской даней Свенельд и его дружина обогатились.  Ропотом и жалобами они вынудили князя взимать дань в увеличенном размере, что вызвало возмущение древлян и убийство ими Игоря.

 

КАРТЫ.

Походы князя Игоря.

 

 

 

Кратко о князе Игоре (биография, правление, деятельность)

Удобная навигация по статье:

Краткая биография и характеристика правления князя Игоря

Князь Игорь оставил запоминающийся след в истории российского государства, став Великим князем в 912 году после смерти князя Олега, он сумел в крайне короткие сроки консолидировать вокруг себя власть и военный люд русской земли и уже в 913 году отправиться в своей первых военных поход. Князь Игорь прославился множеством славных дел и был убит племенем древлян при сборе дани. Проект FOX-calculator подготовил для вас краткую историю правления этого выдающегося политического деятеля Древней Руси.

Князь Олег и основные вехи его правления

Правление князя Игоря в Киеве началось примерно в 912 году, после кончины великого киевского князя Олега Вещего. 913 год для Игоря ознаменовался его военным походом в прикаспийские земли, где князю удалось получить огромную добычу. Однако, каспийский путь пролегал через хазарские владения и каган пообещал пропустить русское войско, если Игорь отдаст ему половину взятой на Каспии добычи. При этом, хазары обманули киевского князя, истребив большую часть его войска и отобрав добычу целиком.

Князь Игорь был первым князем Киевской Руси, который столкнулся с проблемой кочевников. В конце девятого века границы славянских земель то и дело стали подвергаться набегам печенегов. Игорю удалось заключить с кочевниками мирный договор в 915 году. Однако, спустя пять лет он был расторгнут. Обычно, печенеги в военных делах принимали сторону Византии, но в 944 году они выступают против греков в составе войска киевского князя.

Внешняя политика данного правителя Руси была продиктована желанием сформировать самые выгодные условия торговли в других землях для русских купцов. Так, в 941 году князь, как и его предшественник Вещий Олег, предпринимает попытку военного захвата Византии. Этот поход завершился крахом войска киевского князя. Византийский правитель был предупреждён о надвигающемся войске дунайскими болгарами и у греков было достаточно времени на подготовку обороны.

Войско князя Игоря было встречено множеством кораблей с губительным «греческим огнём». Спустя несколько лет, в 944 году киевский князь попытался стереть со страниц истории это поражение, организовав новый византийский поход. При этом, он взял себе в союзники печенегов. Византийский император решил не вступать в схватку с Киевской Русью и преподнёс её князю большие богатства. А спустя год мирный договор между Византией и Киевской Русью был оформлен на бумаге.

Будучи в преклонном возрасте, Игорь поручил сбор дани Свенельду, своему лучшему воеводе. Этот факт возмутил многих княжеских дружинников и стало основной причиной того, почему князь отправился на древлян с небольшим отрядом воинов. Получив положенную Киеву дань, Игорь отправился обратно, но на полпути решил, что взять можно было больше и повернул снова к древлянам.

Последние не простили такого нахальства и жестоко убили князя, привязав его к склонённым деревьям и разорвав на части.

Основные вехи правления князя Игоря

941 год	Первый поход князя Игоря на Византийское государство
944 год	Второй поход князя Игоря на Византию
945 год	Гибель при сборе дани с племени древлян. Предположительно был убит в момент военного столкновения.

 

Князь Игорь в Кинематогрофе

Видео-лекция: краткая история правления князя Игоря

Краткое содержание · А. Бородин «Князь Игорь» · Опера · Репертуар · Челябинский государственный академический театр оперы и балета им. М.И.Глинки

ПРОЛОГ

На площади в Путивле дружина и рать, готовые к выступлению в поход против половцев, ожидают князя Игоря. Народ величает Игоря, князей, ратников и желает им победы. Внезапно темнеет, начинается солнечное затмение. Все испуганы этим «божьим знамением» и советуют Игорю отложить поход. Однако Игорь уверен в правоте своего дела – он идет защищать Русь. В этом его долг, и долг всех русских воинов.

Незаметно из строя выходят два ратника – Скула и Ерошка, они бросают доспехи и убегают. У Игоря их ждут битвы, опасности и, может быть, смерть. Они ищут нового хозяина и направляются к дому Галицкого. Приходят попрощаться княгиня и боярыни. Ярославна бросается к мужу и просит его не ходить в поход: ее тоже волнуют недобрые предчувствия. Но князь ласково утешает ее, убеждает не беспокоиться и ждать с победой. Князь просит Владимира Галицкого, брата Ярославны, позаботиться о ней. Простившись с княгиней, Игорь во главе дружины вступает в поход. Торжественно, величавой «Славой» провожает народ князя и его рать.

Симфонический антракт «Поход Игоря против половцев»

ДЕЙСТВИЕ ПЕРВОЕ

В половецком стане девушки развлекают песнями и танцами дочь хана Кончаковну. Однако ее мысли поглощены пленным – юным княжичем Владимиром Игоревичем. Она с нетерпением ожидает часа свидания с ним. Вечереет, русские пленники возвращаются с тяжелой работы, и наступает ночь. Радостно встречаются влюбленные – Владимир и Кончаковна. Они нежно и пылко признаются друг другу в любви и мечтают о счастье. Молодым влюбленным половецкая ночь казалась волшебной. Но томящемуся в неволе князю вечер приносит лишь муку и страдание. Игорь страстно жаждет свободы, тогда он сможет собрать новую рать, разбить половцев и освободить Русь.

ДЕЙСТВИЕ ВТОРОЕ

Картина первая

Во дворе князя Галицкого гуляет пьяный сброд, здесь же Скула и Ерошка. От песен дрожат хоромы. Тут же Скула и Ерошка веселят всех шутовскими выходками. Галицкий любит пображничать и пошуметь, однако ему не хватает власти и богатства. Он так разохотился, что видит себя князем в Путивле. Ярославну же решает отправить в монастырь. В это время в терем вбегают девушки, прося у князя защиты: слуги князя похитили их подружек. Но напрасны мольбы. Галицкий выгоняет плачущих девушек и уходит сам. Разгулявшиеся бражники во главе со Скулой и Ерошкой, расхрабрившись, замышляют мятеж: «Мы Игоря сместим, Владимира посадим! Чего бояться нам?!».

Картина вторая

Ярославну томят мрачные мысли. Немало времени прошло с того дня, как муж и сын отправились в поход, но до сих пор о них нет никаких вестей. От горестных дум княгиню отвлекают девушки. Они жалуются на бесчинства Галицкого и просят освободить подругу. В этот момент в терем входит Галицкий. Увидев его, девушки в страхе разбегаются. Галицкий держится с сестрой вызывающе, хвастливо заявляя, что займет княжеский престол и расправится со всеми непокорными. Появляются думные бояре. Они принесли недобрые вести: русская рать разбита, Игорь с сыном взяты в плен, на Русь движутся половецкие орды. Слышен набат, мечутся в окнах зловещие всполохи пожаров. Бояре твердо стоят на стороне Ярославны. Все мужчины должны взяться за оружие и вместе защищать Путивль.

ДЕЙСТВИЕ ТРЕТЬЕ

Картина первая

Половецкий стан. К князю Игорю подходит половецкий воин Овлур и предлагает ему устроить побег. Овлур уже давно принял христианство, и сердце влечет его не к хану-язычнику, а к православным русским. Пленный князь сначала гонит Овлура, ему претит мысль о побеге, но доводы Овлура оказываются сильнее. Овлур уходит, зная, что надежда и жажда свободы запали в душу плененного князя.

Половецкий хан Кончак ценит мужество, отвагу и честность русского князя, предлагая ему свою дружбу и союз. Но Игорь просит лишь дать ему свободу. И не скрывает, что, получив ее, не будет союзником хану, но смертельным врагом. Эта откровенность не отталкивает хана. Наоборот, он ценит мужественную прямоту пленного князя. Чтобы развеселить Игоря, Кончак сзывает воинов, девушек и приказывает им плясать. Половцы пляшут и славят хана Кончака.

Картина вторая

Городская стена в Путивле. Ярославна, потеряв надежду вновь увидеть мужа, оплакивает его. Слышится печальная песня. Это поселяне скорбят о разорениях, нанесенных вражеским нашествием. Ярославна замечает скачущих вдали всадников. В одном из них она узнает князя Игоря. «Он, мой сокол ясный! Лада мой желанный!», – восклицает Ярославна при встрече с мужем.

Скула и Ерошка, не зная о возвращении князя, глумятся над Игорем. Неожиданная встреча с ним ошеломляет их. Опасаясь возмездия, они решают схитрить – колокольным звоном сзывают народ и первыми сообщают радостную весть – вернулся князь. На зов колокола сбегается народ. Радостным ликованием приветствует он возвращение любимого князя.

Страшные факты о князе Игоре и княгине Ольге: otrageniya — LiveJournal

Продолжаем цикл «Утраченная история».

Вернемся немного назад, к первым Рюриковичам. Ибо своих героев надо знать в лицо.

Итак, согласно норманской теории, которая опирается на летопись киевского монаха Нестора «Повесть временных лет», в 6370 лета от Сотворения мира, в 862 году по-нашему, несколько восточно-славянских племен (кривичи и словене) и фино-угры (чудь и весь) ради процветания и прекращения распрей обратились к скандинавским варягам с предложением занять княжеский престол, повелевать  и править ими — даром, что у них и свои князья имелись и даже целые города, а вот править собой не могли, не умели. Не беда, что у скандинавских варягов и у самих-то никакого государства отродясь не было, но упустить такое небывалое в мировой истории  «предложение» было бы глупо. И Рюрик со своей семьей, друзьями и дружиной явился править и вести к процветанию местные наивные племена.

Вот и Нестор  в своей Повести сообщает, что  «варяги из заморья обложили данью чудь, ильменских словен, мерю и кривичей, а хазары – полян, северян, вятичей». Ну то есть, если править, означает собирать дань, то как бы оно дело нехитрое. Но не все племена, видимо, были столь склонны к мазохизму, как чудь и кривичи. Вот, к примеру, по соседству с ними жили-были древляне – племя непокорное, за что, видать, киевский черноризец и ругает их в своей Повести последними словами, дескать, «древляне живяху звѣриньскимъ образомъ, живуще скотьски: убиваху другъ друга, ядяху вся нечисто, и брака у нихъ не бываше, но умыкиваху у воды дѣвиця».  В лесах, среди деревьев, аки звери, живут, говорит. А между тем у древлян и князья свои были и города, и городища и даже столица своя – город Изкоростень.

И вот эти нехорошие древляне никаких Рюриков не звали  и никого не хотели добровольно себе на выю сажать, а потому пришлось в 883 году вещему Олегу (наставнику малолетнего Игоря Рюриковича)  воевать с древлянами, а победив их в упорной борьбе, обложить данью. Но как только вещий Олег живописно «принял смерть от коня своего» в 913 году, древляне тут же взбунтовались и «заратишася» (затворились) от Игоря.  Пришлось молодому князю Игорю идти и вновь покорять древлян, вновь включать их в периметр своих владений.  И победил он их и наложил на них дань гораздо больше Олеговой. 

Вообще правящее сословие, которое и называется Русью, в то время этнически отличалось от основной массы населения. При варяге Игоре важные решения принимались старшей дружиной – боярами или княжьими мужами – и это почти без исключения варяги. Младшие дружинники назывались гриднями (от скандинавского слова «грит» — дворня). Поэтому судите сами как могли относиться к подчиненным народам — не родне, не к соотечественникам, не к единоверцам — такие эффективные менеджеры?  Ну вот… А военными успехами князь Игорь и вовсе не мог похвастать. Мирный договор с Византией после неудачного военного похода на Царьград, когда он потерял почти весь флот,  оказался менее выгоден, чем Игорь рассчитывал, и казна скудела на глазах.  Посему захотелось князю Игорю собирать дань большую, чем было установлено,  ибо лишь она давала ему товар для торговли с Византией – мед, меха, воск и прочее. Часть положенной дани – «повоз» — привозили ему из подчиненных областей наместники. Но основную часть Игорь предпочитал собирал сам. Эта статья доходов  называлась «полюдье». И не всегда  сбор дани на местах проходил гладко. И вот уж не зная где бы еще разжиться не опасным военным образом, князь Игорь «стал замышлять пойти на древлян, желая взять с них еще большую дань».

Дальше было вот что. «В год 6453 (945). В тот год сказала дружина Игорю: «Отроки Свенельда изоделись оружием и одеждой, а мы наги. Пойдем, князь, с нами за данью, и себе добудешь, и нам». И послушал их Игорь – пошел к древлянам за данью и прибавил к прежней дани новую, и творили насилие над ними мужи его. Взяв дань, пошел он в свой город. Когда же шел он назад, – поразмыслив, сказал своей дружине: «Идите с данью домой, а я возвращусь и похожу еще». И отпустил дружину свою домой, а сам с малой частью дружины вернулся, желая большего богатства. Древляне же, услышав, что идет снова, держали совет с князем своим Малом: «Если повадится волк к овцам, то вынесет все стадо, пока не убьют его; так и этот: если не убьем его, то всех нас погубит». И послали к нему, говоря: «Зачем идешь опять? Забрал уже всю дань». И не послушал их Игорь; и древляне, выйдя из города Искоростеня, убили Игоря и дружинников его, так как было их мало».

Напоминает кое-что из 90-х, не правда ли? В общем, хоть размеры дани  определялись договором между князем и племенным старшиной, Игоря это мало волновало. Алчность  его не знала предела.  Князь Игорь забыл, что умеренность есть добродетель власти и пошел собирать и без того большую дань во второй раз. Древляне были недовольны, поэтому дружинники «насиляше им».  Но и этого ненасытному князю показалось мало – и он явился с полпути за данью пограбить свой народ в третий раз, причем от жадности взял с собой мало людей, чтобы не делиться со всеми. Ну а зачем выкупать, то, что тебе нужно сверх дани,  если можно просто прийти и забрать силой.  Древляне же собрали вече, на котором решили восстать против ненасытного волка. Древлянский князь Мал выступил навстречу Игорю и легко победил его, ибо дружина того была малочисленна. Самого князя-беспредельщика  разъяренные древляне казнили, привязав к двум согнутым березам так, что когда стволы распрямились, Игоря разорвало надвое. Дикари-с, как  писал Нестор.

Так закончилось это довольно бесцветное правление. Второй киевский князь  почти не расширил свои владения, утратил равноправие в отношениях с Византией, не мог удерживать под контролем собственных подданных. Он был завистлив, безрассудно жаден, к тому же, судя по всему,  не шибко  пользовался авторитетом у собственной дружины, иначе не зависел бы от ее  настроения. В результате нарушения баланса между аппетитами монарха и реальными возможностями, а также долготерпением податного населения всё закончилось бедой. За тысячу лет до того, как последний российский монарх был убит взбунтовавшимися подданными, та же участь постигла первого русского монарха – князя Игоря. С цареубийства началась история российской монархии, цареубийством она и закончилась.

Но, друзья, это ведь еще не конец истории. У нее есть не менее кровавое продолжение.       Лишившись монарха столь позорным образом, молодое русское государство оказалось на грани катастрофы. И тут  вышла на историческую сцену и плеснула масла в огонь  никто иная как супруга  неуемного варяжского князя княгиня Ольга.

До сих пор достоверно неизвестно каких кровей была Ольга, но одна из летописей называет ее дочерью вещего Олега, который и поженил свою дочь с сыном Рюрика. По другим летописям она – болгарская княжна. Третьи представляют ее простой славянской  девушкой из незнатной псковской семьи, которая как-то перевезла юного князя Игоря на лодке через реку, после чего юный княже, как водится,  влюбился  в прекрасную и целомудренную лодочницу без памяти, после чего уже никого не хотел видет своей женой, окромя нее. Сами решайте какая версия правдоподобнее.

Когда княже бесславно погиб на березах, его прямому наследнику — сыну Святославу – было всего три года, а потому бразды правления взяла в свои  руки княгиня Ольга. Бояре, сняв шапки, промолвили сумрачно: «Мужайся, княгиня…» (Композитор Бородин по этому случаю целую оперу написал трагическую в четырех частях с прологом***). Дружина, которая несколько дней назад толкала князя на повторное ограбление древлян, присягнула в верности Ольге, видя по мрачному взгляду и  изменившемуся лицу княгини,  что она преисполнена решимости отомстить за князя, а значит, добычи на их век хватит.

А тут и случай представился.  По обычаям Средневековья, бытующим тогда чуть ли не на всей территории Евразии, победитель  обычно брал в жены или наложницы жену (или целый  гарем) побежденного правителя. Древляне, как дети своего времени, долго не думали и отправили в Киев посольство с предложением бракосочетания их князя Мала  к киевской княжне.  Надо сказать, время для сватовства они выбрали не очень удачное –  дама только что овдовела. Но с другой стороны, куй железо пока горячо. А то там и воевода Свенельд рядом с троном  трется, да и вообще свято место пусто не бывает.

Прибыли древляне на ладье в количестве двадцати человек.  «И призвала их Ольга к себе, и сказала им: «Гости добрые пришли». И ответили древляне: «Пришли, княгиня». И сказала им Ольга: «Так говорите же, зачем пришли сюда?» Ответили же древляне: «Послала нас Деревская земля с такими словами: «Мужа твоего мы убили, так как муж твой, как волк, расхищал и грабил, а наши князья хорошие, потому что берегут Деревскую землю, – пойди замуж за князя нашего за Мала».  Ольга им ответила: «Любезна мне речь ваша, – мужа моего мне уже не воскресить; но хочу воздать вам завтра честь перед людьми своими; ныне же идите к своей ладье и ложитесь в ладью, величаясь, а утром я пошлю за вами, а вы говорите: «Не едем на конях, ни пеши не пойдем, но понесите нас в ладье», – и вознесут вас в ладье».

Когда древляне ушли назад в свою лодку, Ольга приказала на заднем дворе выкопать большую глубокую яму и на другое утро, послала за гостями, велев сказать: «Ольга зовет вас на великую честь». Древляне ответили: «Не едем ни на конях, ни на возах, несите нас прямо в ладье». Их подняли и понесли – и бросили вместе с ладьей в глубокую яму.  Тогда Ольга в ярости наклонилась над ямой и спросила послов: «Довольны ли вы честью?»

Древляне ответили ей, что эта честь хуже игоревой смерти: «О горе нам! Мы убили Игоря, но через это не только не приобрели ничего хорошего, но получили еще более злую смерть!»

И приказала Ольга засыпать послов землею прямо живыми.

Вы думаете сделав это, Ольга успокоилась? Увы.

Ольга тут же отправила гонцов к древлянам с требованием прислать ей новое посольство – более многочисленное и более знатное, чем первое.  Обнадеженные  удачным исходом сватовства древляне с великой радостью послали ей новое посольство, в которое вошли пятьдесят их знатнейших мужей. Когда послы пришли, Ольга велела приготовить им баньку, дескать, пусть благородные мужи отдохнут и помоются с долгой дороги.  Когда древляне стали мыться, то приставленные  слуги по приказу Ольги крепко  заложили  затворенные окна и двери, обложили баню соломой с хворостом и подожгли.  Так в бане живьем и сгорели древлянские старейшины вместе со своими слугами.

Вы думаете, что после этого Ольга успокоилась? Куда там!…  Напротив, Ольга стала собираться в дорогу. И послала вперед себя гонца древлянам, что едет-де княгиня для бракосочетания с их князем. И приказала наварить к ее приезду  меду и всякого питья и пищи в том месте, где был убит ее прежний муж, чтоб отслужить по нему похоронную тризну — похоронный пир по языческому обычаю.  Древляне, вне себя от счастья, еще знать не знали и ведать не ведали, что случилось с их двумя посольствами, а потому приготовили все в изобилии. А Ольга отправилась к ним с огромным войском, словно приготовилась к войне, а не к бракосочетанию. Когда же она приблизилась к столице древлян городу Изкоростень, горожане вышли к ней в праздничных одеждах, с хлеб-солью и низко поклонились матушке-княгине. Ольга велела древлянам насыпать высокий курган на месте гибели своего мужа, взошла на него и совершила  поминовение по языческому обычаю.

А потом повелела древлянам есть, пить и веселиться, а своим людям приказала, чтоб они прислуживали древлянам, но не упивались и были наготове. Древляне поинтересовались у Ольги, а где же наши люди, что мы посылали к тебе? «Идут за мной – ответила она им. – Пейте-пейте!»  Когда же древляне захмелели от выпитого,  то княгиня приказала  своим ратникам перерезать их всех до одного.  В тот день Ольгою было убито более пяти тысяч древлян.

Вы думаете, что уж после этого Ольга точно успокоилась? Пять с лишним тысяч жизней древлян за жизнь одного  жадного и недалекого варяжского мудака вроде бы более чем с лихвой покрывают любые счёты, даже самые параноидальные. Однако, нет – главная жестокость еще впереди.  И какая жестокость!  История так и сохранила эти «деяния», как «четыре мести княгини Ольги».

На следующий год (целый год прошел, а она не успокоилась!) Ольга собрала большое войско и вместе с малолетним сыном Святославом отправилась на войну с древлянами. Те уже понимали, что к чему, и вышли ей навстречу  с немалой воинской силой. Сойдясь вместе, обе стороны ожесточенно бились, пока киевляне не одолели древлян, которых погнали до их Изкоростеня, предавая смерти. Побежденные древляне укрылись за стенами города, и Ольга целый год неотступно осаждала его. Видя, что город не взять ни измором ни приступом, «мудрая» княгиня придумала очередную подлость  хитрость…  Она отправила к древлянам гонца со словами: «До чего хотите досидеться? Ведь все ваши города уже сдались мне и согласились на дань и уже возделывают свои нивы и земли; а вы, отказываясь платить дань, собираетесь умереть с голода».  Словно все это время речь шла не о мести, а о дани.  Древляне же удивились и ответили: «Да мы бы рады платить дань, но ведь ты хочешь мстить за мужа своего». Сказала же им Ольга, что-де «я уже мстила за обиду своего мужа, когда приходили вы к Киеву, и во второй раз, а в третий – когда устроила тризну по своем муже. Больше уже не хочу мстить, – хочу только взять с вас небольшую дань и, заключив с вами мир, уйду прочь». Древляне же спросили: «Что хочешь от нас? Мы рады дать тебе мед и меха». Она же сказала: «Нет у вас теперь ни меду, ни мехов, поэтому прошу у вас немного: дайте мне от каждого двора по три голубя да по три воробья. Я ведь не хочу возложить на вас тяжкой дани, как муж мой, поэтому-то и прошу у вас мало».

Что бы вы подумали, если бы вам такой вариант предложили? Голуби какие-то, вробьи… Вот и древляне, ничего не поняв, пожали плечами,  обрадовались даже и в очередной раз поверили ей, не сообразив, что парой у лютого волка может быть только такая же  лютая волчица. И собрав от каждого двора по три голубя и по три воробья, послали птичек к Ольге с поклоном. Ольга же сказала им: «Идите в город, а я завтра отступлю от него».  Вообще, когда княгиня Ольга говорит «завтра» — уже мурашки по спине. Древляне же, напротив, с облегчением вернулись в город, ни о чем не подозревая. Да и какому нормальному человеку могло прийти в голову то, что задумала эта «мудрая» княгиня. Ольга же, раздав своим воинам – кому по голубю, кому по воробью —  приказала привязать к лапкам птиц  тлеющий трут.

И, когда стало смеркаться, приказала Ольга своим воинам пустить голубей и воробьев. То-то наверное было зрелище! Городские птицы — голуби  и воробьи – тут же полетели в свои гнезда в городе: голуби в голубятни, а воробьи под стрехи, и так загорелись – где голубятни, где клети, где сараи и сеновалы, и не было двора, где бы не горело, и нельзя было погасить, так как сразу загорелись все дворы.  И это пламя отражалось в  мрачных глазах княгини Ольги.

И побежали люди с криками из пылающего  города, и приказала Ольга воинам своим хватать их и убивать. И сожгла город дотла, выживших старейшин забрала в плен, а прочих людей убила, а иных отдала в рабство, а остальных чудом уцелевших  заставила  платить дань.

И только теперь  успокоилась.

Не знаю как вам, но по мне это какая-то нечеловеческая, запредельная  жестокость даже если она и в самом деле так  сильно любила этого мудака Игоря.  Но и это еще не все… Как, спросите вы, неужели будет что-то еще? Да, будет… Будет вишенка на торте.

Вся эта история с привкусом античности  вполне могла бы остаться в истории как один из многих примеров звериной жестокости, свойственной женщинам определенного склада. Но героиня этой истории наоборот была возвеличена и поставлена на сияющий пьедестал нравственности и морали. Христианской нравственности.

Спустя примерно 140 лет после ее смерти киевский летописец Нестор с упоением опишет  её жизненный путь так: «Была она предвозвестницей христианской земле, как денница перед солнцем, как заря перед рассветом. Она ведь сияла, как луна в ночи; так и она светилась среди язычников, как жемчуг в грязи».

Да как же это возможно, спросите вы, после всего, что узнали?  А вот возможно, еще как возможно. Видите ли, наша первая монархиня после всего случившегося  съездила в Царь-град  и, обаяв византийского императора своей красотой и мудростью, приняла от него  христианство задолго до общего крещения Руси.   И на этом основании  «засветилась жемчугом в грязи», стала святой, равноапостольной Русской православной церкви… даром что десятки тысяч человек в своей стране угробила, так сказать,  успокаивая нервы.  Разве ж это чудо?  Вот как умудряются совместить  несовместимое наши церковные иерархи – беспримерную жестокость первой христианки на Руси  с  мирной и совестливою христианской нравственностью – вот где настоящие чудеса изворотливости и гибкости церковной морали.
Ну, может, это стародавнее отношение, времена, дескать такие были, скажете вы. И ошибётесь. Вот современное отношение РПЦ к этому историческому персонажу: «Святая Ольга жила, умерла и погребена была как христианка. Блаженная княгиня Ольга прославила Бога всеми делами своими добрыми, и Бог прославил ее».

Как вам такое начало нашей родной истории, господа? Как по мне, так с такими князьями никакого татаро-монгольского ига не надо…

Хороших варяжских управленцев наши предки пригласили на свою голову?

____________________________
*** — Сорри, опера Бородина оказалось о другом князе Игоре —  об Игоре Святославиче о котором «Слово о полку Игореве». Но думаю, сцена с извещением о смерти князя его супруги была бы полна примерно такого же драматизма, а потому пусть ролик останется в качестве музыкальной иллюстрации.
____________________________

Со всеми статьями цикла «Утраченная история» вы можете ознакомиться, нажав на кнопку
Утраченная история

Сценическая судьба «Князя Игоря»

Поговорим о «Князе Игоре» в постановке Дмитрия Чернякова, сделанной в Метрополитен-опере в 2014 году.

👏 «Князь Игорь» Чернякова — тот редкий случай, когда и апологеты, и оппоненты режиссера сходятся, что это выдающийся спектакль, впервые так точно, остро, в лучшем смысле современно раскрывший для нас оперу Бородина. Благодаря Чернякову благородный, но вечно картонный Игорь обрел кровь и душу.

🏃‍♂️ Спектакль начинается с титра, который дает ключ ко всему: «Начать войну — это вернейший способ убежать от себя». Как обычно у Чернякова, это психологическая история, история внутреннего преображения Игоря. В центре не социальные проблемы, не исторические параллели, а вневременные человеческие раздумья, борьба с собой, мучительное осознание своей беспомощности и своих поступков. Игорь — не герой эпоса 12 века, а персонаж из русской классической литературы 19 века с чувством вины, со всеми душевными муками и рефлексиями.

📜 История вершится людьми, люди — ведомые непомерными амбициями и эгоизмом — совершают ошибки, а ошибки ведут к страшным последствиям. Так было во времена «Слова о полку Игореве», так происходит и сейчас.

🌗 Спектакль играется в двух контрастных пространствах. Путивль — наглухо закрытый обшарпанный храм с тяжелыми дверями и узкими окнами, костюмы намекают на 20-е годы 20 века. Половецкий стан — покрытая алыми маками степь под синим небом. Первое — реально, второе — нет.

🌚 Посмотрите фрагмент пролога со сценой затмения. Обратите внимание, что действия совсем мало, но с какой психологической точностью решены главные герои и сама ситуация (видео 1).

👩 Между прологом и первым действием Черняков помещает видео — недостающий эпизод, о котором постоянно говорилось и при жизни Бородина, в нескольких сильных кадрах иллюстрирует то, что произошло при встрече русских полков с врагом. Момент трагедии и смерти он совмещает с началом чарующей, неземной красоты песни половчанки, и это производит колоссальный эффект. Песня превращается в прощальную колыбельную, точку трансцендентного перехода в иную реальность.

🩸 Первый половецкий акт невероятной красоты и многозначности решен как череда видений и воспоминаний, возникающих в сознании раненого Игоря. На сцене 12 000 маков, метафора дурмана и крови одновременно. Поразительно, как Черняков нашел такой лаконичный, глубокий и многомерный образ (видео 2).

🙄 Благодаря вторжениям видео мы понимаем ирреальность происходящего. Нет ни Кончаковны, ни Владимира Игоревича, который тоже пал на поле боя. Но сюрреалистический характер действия оказывается удивительно созвучным музыке Бородина (видео 3).

🤦🏻‍♂️ В этом контексте иначе звучат первые слова знаменитой арии Игоря: «Ни сна, ни отдыха измученной душе». А саму арию режиссер превратил в визуализированную рефлексию героя (видео 4).

⚔️ В серьезный психологический поединок превращается сцена Ярославны и Галицкого; гибко следуя за музыкой, Черняков делает образы очень объемными (видео 5).

🥺 Посмотрите для радости арию Галицкого. Но этот популярный эпизод оказывается лишь интермедией перед трагедией. Гораздо важнее режиссеру показать ситуацию внутреннего раскола: он расширяет финал сцены с боярами, буквально дает противостояние двух лагерей внутри Путивля и завершает сцену убийством Галицкого — его карта к этой игре отыграна (видео 6–7).

🌫 Решение финального акта равно гениально половецкому. Игорь возвращается и видит, во что превратился его город, его государство. Развалины и запустение. И всему этому виной он, его необдуманное амбициозное решение идти на половцев. Эта картина в сочетании с тихим скорбным хором потрясает до глубины души. Если первый половецкий акт — видения Игоря, то второго половецкого акта тут быть не может. Но жалко было отказываться от второй сцены Кончаковны с Владимиром, и они возникают, словно призрак невозможного теперь будущего, на развалинах Путивля (видео 8).

😰 Естественно, никакого хэппи-энда быть не может, завершить этот спектакль «Славой» нельзя. Обезумевший от пережитого и увиденного Игорь пытается разобрать завалы и начать все с нуля (видео 9).

Опера Бородина «Князь Игорь» (Prince Igor)

Prince Igor

Композитор

Дата премьеры

04.11.1890

Жанр

Страна

Россия

Опера в четырех действиях с прологом Александра Порфирьевича Бородина на либретто композитора (при участии В.В.Стасова), основанное на «Слове о полку Игореве».

Действующие лица:

ИГОРЬ СВЯТОСЛАВИЧ, князь Северский (баритон)
ЯРОСЛАВНА, его жена во втором браке (сопрано)
ВЛАДИМИР ИГОРЕВИЧ, его сын от первого брака (тенор)
ВЛАДИМИР ЯРОСЛАВИЧ, князь Галицкий, брат княгини Ярославны (высокий бас)
половецкие ханы:
   КОНЧАК (бас)
   ГЗАК (без речей)
КОНЧАКОВНА, дочь хана Кончака (контральто)
ОВЛУР, крещеный половчанин (тенор)
гудочники
   СКУЛА (бас)
   ЕРОШКА (тенор)
НЯНЯ ЯРОСЛАВНЫ (сопрано)
ПОЛОВЕЦКАЯ ДЕВУШКА (сопрано)
РУССКИЕ КНЯЗЬЯ И КНЯГИНИ, БОЯРЕ И БОЯРЫНИ,
СТАРЦЫ, РУССКИЕ РАТНИКИ, ДЕВУШКИ, НАРОД.
ПОЛОВЕЦКИЕ ХАНЫ, ПОДРУГИ КОНЧАКОВНЫ,
НЕВОЛЬНИЦЫ (ЧАГИ) ХАНА КОНЧАКА,
РУССКИЕ ПЛЕННИКИ, ПОЛОВЕЦКИЕ СТОРОЖЕВЫЕ.

Время действия: 1185 год.
Место действия: Путивль, половецкий стан.
Первое исполнение: Санкт-Петербург, Мариинский театр, 23 октября (4 нoябpя) 1890 года.

Все поразительно в «Князе Игоре». Во-первых, конечно же, гениальная музыка. Во-вторых, то, что опера сочинена человеком, профессиональным занятием которого была не музыка, а химия (А. П. Бородин был академиком-химиком). В-третьих, многое в опере, хотя и было сочинено Бородиным, но не было им записано и оркестровано; оперу завершили друзья композитора — Н. А. Римский-Корсаков, А. К. Глазунов и А. К. Лядов (М. П. Беляев, первый издатель «Князя Игоря», извещает в своем предисловии: «Оставшаяся неоконченной, по смерти автора, опера «Князь Игорь» закончена Н. А. Римским-Корсаковым и А. К. Глазуновым…») Увертюра, хотя и была сочинена А. П. Бородиным, но не была им положена на бумагу. Записана же она, закончена и оркестрована после его смерти и по памяти А. К. Глазуновым, слышавшим ее много раз в исполнении на фортепиано самого автора. В-четвертых, все эти композиторы часто работали в таком тесном контакте друг с другом, что почти невозможно определить, что в «Князе Игоре» написано одной рукой, а что — другой; иными словами, музыкальный стиль оперы представляет нечто художественно абсолютно цельное. При этом необходимо подчеркнуть (как это сделал Н. А. Римский-Корсаков в связи со своим участием в работе над «Борисом Годуновым»), что «Князь Игорь» полностью опера А. Бородина.

УВЕРТЮРА

Опера начинается увертюрой, которая, как уже отмечалось, была записана по памяти А.Глазуновым. Увертюра под стать этой эпической опере — она большая по размерам и значительна по музыкальному материалу. Она устанавливает настроение эпического сказа о стародавних временах. Строится увертюра на противопоставлении образов русских и половецких. Средний эпизод рисует картину ожесточенной битвы.

ПРОЛОГ

Площадь в Путивле. Ее заполнила дружина и рать, готовые выступить в поход против половцев. Князь Игорь с князьями и боярами торжественно выходит из собора. Народ и бояре (хор) величают князя Игоря и его сына Владимира: «Солнцу красному слава! Слава князю Игорю!». Князь Игорь выражает решимость идти «на брань с врагом Руси», на ханов половецких. Неожиданно начинает темнеть — наступает солнечное затмение. Все в изумлении глядят на небо. (Воспетое А.Бородиным событие точно датируется: как подтвердили исследования, описанное солнечное затмение произошло 1 мая 1185 года, и летописец, как это бывало в подобных случаях, отметил: «знамению творец Бог»). Народ видит в наступившей тьме недоброе предзнаменование и умоляет князя: «Ох, не ходить бы в поход тебе, князь!» Но Игорь не внемлет уговорам; его не страшат дурные предзнаменования. Он осматривает рать. Его сопровождают князья и бояре. Решимость Игоря вселяет уверенность в воинов. Два гудочника, Скула и Ерошка, однако, проявляют малодушие: «Пускай себе идут, а мы, брат, не пойдем». И они, бросив доспехи, убегают к Владимиру Ярославичу, князю Галицкому. «Там и сытно, и пьяно, и целы будем», — рассуждают они.

Князь тем временем созывает княгинь и боярынь, чтобы попрощаться. Приходит Ярославна. Она бросается к Игорю с мольбой не отправляться в поход. Игорь утешает ее и все же прощается. Он поручает опеку над нею князю Владимиру Галицкому, который не просто его друг, но к тому же брат Ярославны. Тот не скупится на обещания, ведь он многим обязан Игорю, о чем и повествует в небольшом монологе («Когда отец меня изгнал, изгнали братья мне родные, ты во мне участье принял»). Игорь прерывает его. Ярославна, княгини и боярыни удаляются. Пора идти в поход. Игорь просит благословения. Теперь вновь звучит хор народа, с которого начался пролог — на сей раз еще более мощно.

ДЕЙСТВИЕ I

Картина 1. Княжеский двор Владимира Галицкого. Здесь гуляет пьяный сброд. Все поют славословие князю Владимиру. Скула и Ерошка веселятся и пьют со всеми остальными. От их песен дрожат хоромы. Сам князь Владимир Галицкий только и мечтает о том, чтобы править в Путивле. Он поет об этом в своей песне «Только б мне дождаться чести», напоминающей залихватский танец. Приходит толпа девушек. Они вбегают на ступеньки к князю Владимиру. Он останавливается. Девушки жалуются князю, что княжой народ недобрый — они только что выкрали девушку («Ой, лихонько»). Князь Владимир довольно нагло говорит им, что она у него, что не так уж ей плохо и что полно-де больно о ней тужить, и в конце концов отправляет девушек прочь. Даже Скула и Ерошка опешили: «Вот-те и к батюшке, вот-те и к матушке; с чем пришли, с тем и ушли».

В следующей затем сцене Скула и Ерошка рассуждают о том, как ко всему этому может отнестись княгиня. Пьяный люд не очень-то беспокоится: «Что нам княгиня!» С напускной важностью звучит грубовато-комичная песня скоморохов («Что у князя Володимира»). Наконец все расходятся, кроме изрядно охмелевших Скулы и Ерошки.

Картина 2. Горница в тереме Ярославны. Княгиня одна. Ее тревожит недоброе предчувствие, ведь уже прошло много времени, как ушел Игорь, и пора уже быть от него гонцу. Няня сообщает Ярославне, что к ней пришли девушки. Они ищут у нее защиты от произвола ее брата. В дом к Ярославне приходит сам Владимир, ее брат. Княгиня полна решимости заступиться за девушек. Она говорит, что все скажет мужу, как он, брат, бесчинствует в его отсутствие, но Владимира это не пугает: «Да что мне Игорь твой? Вернется или нет, а мне какое дело, не все ли мне равно?» Он даже угрожает сестре. Это приводит Ярославну в негодование: «Ты смеешь мне грозить?» Получив отпор, Владимир тушуется и меняет тон. Но и продолжение его речей возмущает ее — он подвергает сомнению ее верность Игорю. На это она резко отвечает: «Да ты забыл, что я — княгиня!» Владимир уступает: он обещает назавтра отпустить девушку, но при этом зло и цинично добавляет: «А завтра заведу другую». Владимир уходит, а Ярославна, оставшись одна, молит о скорейшем возвращении Игоря.

Входят думные бояре и кланяются Ярославне. Они пришли сообщить княгине плохую новость. Звучит их хор («Мужайся, княгиня»). Они рассказывают, что русская рать разбита, а Игорь вместе с сыном попали в плен к хану. Услышав об этом, Ярославна падает без чувств. Бояре готовы защитить город. Они убеждены, что их крепость в вере в Бога и верности князю и княгине, а также в любви к родине. Княгиня благодарит их. Слышен звон набатного колокола. Враг подошел к стенам города, и в окнах дворца княгини уже виднеется зарево пожара. Несколько бояр уходят; остальные опоясываются мечами и приготовляются к обороне.

ДЕЙСТВИЕ II

Половецкий стан. Девушки-половчанки песнями и плясками развлекают Кончаковну, дочь хана. Но ничто не может развеять грусти Кончаковны — она страстно влюблена в княжича Владимира. О своей любви она поет в каватине («Меркнет свет дневной»), полной страстного томления и чувственной неги.

Показываются русские пленники, идущие с работы под охраной стражи. Кончаковна приказывает своим девушкам напоить пленников «питьем прохладным и речью ласковой утешить бедняков». Девушки исполняют ее приказ, и пленники благодарят их. Показывается половецкий дозор, обходящий стан. Кончаковна и девушки уходят. Опускается ночь. В глубине сцены один на страже стоит Овлур. Появляется сын Игоря, Владимир, и устремляет тоскующие взоры к шатру Кончаковны, зовет ее словами любви. Его «Каватина» («Медленно день угасал») овеяна юношеской поэзией, очарованием роскошной южной ночи. Появляется Кончаковна. Они поют свой страстный любовный дуэт. Ночь сладостна для них. Княжич совершенно поглощен страстью к половецкой княжне, потерял свое лицо, свою волю. Уже теперь, задолго до событий третьего действия, предрешена его судьба. Но сейчас Владимиру нужно уходить. Он слышит шаги приближающегося отца. Входит Игорь. Он в тяжком раздумье. Для него ночь — мука. Он поет свою знаменитую арию («Ни сна, ни отдыха измученной душе») — один из шедевров русской оперы.

К князю подходит половецкий воин. Это Овлур. Он принял православие, крестился и сейчас старается помочь Игорю. На небе занимается заря, и к концу их сцены совсем рассветает. Овлур предлагает Игорю коней, чтобы князь мог бежать. Игорь колеблется, принять ли ему это предложение (Овлур убеждает его, что бежать он должен, чтобы спасти Русь). Но нет, бежать Игорь не может — это противно его чести. Овлур, опечаленный, уходит.

С охоты возвращается хан Кончак. Он приветствует Игоря, обращается к нему с уважением и доверием («Здоров ли, князь?»). Видя, как грустен Игорь, Кончак предлагает ему «коня любого», «любой шатер», «булат заветный, меч дедов», наконец, «пленницу с моря дальнего». Но Игорю не нужны дары хана. Он благодарит его, жмет ему руку и говорит: «А все ж в неволе не житье». Кончак раздосадован. Он даже предлагает Игорю свободу взамен на обещание князя не поднимать на хана меча и дороги ему не заступать. Нет, такого обещания Игорь дать не может и, наоборот, заявляет хану, что, как только он окажется на свободе, он вновь соберет полки и ударит вновь. «Да, не сговорчив ты!» — с раздражением говорит Игорю Кончак и зовет половецких пленников и пленниц (чаги) повеселить их.

На сцену выходят половецкие невольники и невольницы, некоторые из них с бубнами и другими музыкальными инструментами; за ними свита и приближенные Кончака. Начинаются половецкие пляски — изумительные по красоте, ослепительно красочные сцены плясок, сопровождаемые хором. Чередуются, создавая контраст, плавная пляска девушек, необузданная, исполненная стихийной силы пляска мужчин и стремительная и легкая пляска мальчиков. Действие завершается буйно-стремительным вихрем общей пляски и хором «Пляской тешьте хана, чаги».

ДЕЙСТВИЕ III

Третьему действию предшествует оркестровый антракт. Звучит половецкий марш (своеобразный эффект создают трубы на сцене, звучащие за закрытым еще занавесом). С богатой добычей возвращается в стан ханское войско. Со всех сторон сходятся половцы и, глядя вдаль, ожидают прибытия отряда Гзака. Постепенно на сцену входит войско Гзака — с трубами, рогами, бубнами. Воины ведут с собой русских пленников. В конце шествия появляется на коне сам хан Гзак. Князь Игорь, Владимир Игоревич и русские пленники стоят в стороне и наблюдают. Хор половцев славит своих воинов: «Рать идет с победой. Слава нашей рати!» Навстречу Гзаку выходит Кончак и приветствует его своей песней («Наш меч дал нам победу»), в которой поет о победах половцев над русским войском и, в частности, о сожжении Путивля. Он устраивает пир для половцев, а пленников приказывает крепко сторожить. Хор ханов с пением отправляется с Кончаком совет держать, что дальше делать: оставаться там, где они сейчас, или идти дальше на Русь.

Итак, князь Игорь и Владимир теперь узнали страшную правду: их город сожжен, а дети и жены уведены в плен. «Чего ж мне ждать еще?» — восклицает Игорь. В этот момент перед ними проходит обоз с добычей и русскими пленными. Вид захваченной половцами добычи угнетает Игоря и Владимира. Обоз удаляется, русские пленники скрываются в шатрах. На сцене остается отряд сторожевых. Они хором славят Кончака и предупреждают возможного беглеца: «Горе беглецу лихому! Стрелы золоченые, кони наши быстрые всегда его догонят во степи». По сцене проходит Овлур; он несет мешки с кумысом. Сторожевые пускаются в пляс. В конце концов сначала падает один, потом второй, наконец третий. К концу этого оркестрового номера на сцене темнеет; сторожевые засыпают.

К шатру Игоря осторожно подкрадывается Овлур. Он призывает Игоря быстро собираться в путь. На сей раз Игорь соглашается.

В страшном волнении вбегает Кончаковна. Она останавливается у шатра Владимира. Она узнала о намерении Владимира бежать и теперь умоляет его остаться, не бросать ее. Князь Игорь поражен: «Владимир, сын! Что значит это? Зачем ты здесь, княжна? Аль в половецком полону сам половцем ты стал и родину забыл?» Владимир терзается. Отец призывает его бежать с ним, Кончаковна молит остаться. В конце концов она грозит разбудить весь стан. Игорь бежит. Кончаковна несколько раз ударяет в било.

Со всех сторон сбегаются половцы. Кончаковна сообщает о побеге Игоря. Половцы снаряжают коней в погоню за князем. Владимира же они хотят привязать к дереву. Кончаковна вступается за него. Половцы созывают ханов. На шум является Кончак и ханы. Половцы сообщают ему о случившемся. Побег Игоря вызывает у хана уважение: «Вот молодец! Недаром я так его любил; на месте Игоря и я бы так же поступил». И он приказывает казнить сторожевых, а княжича не трогать (этот эпизод скомпонован А.Глазуновым). Хор ханов требует казнить пленников. Но у Кончака другой план: «Если сокол ко гнезду улетел, то мы соколика опутаем красной девицей». И он объявляет Владимира своим желанным зятем. И тут же он — коварный хан — объявляет: «Идем на Русь! В поход на Русь!» Можно только догадываться, что творится в душе Владимира.

ДЕЙСТВИЕ IV

Городская стена и площадь в Путивле. Раннее утро. Ярославна одна на городской стене. Она горько плачет («Ах, плачу я»). Она обращается к ветру, солнцу, Днепру с мольбой вернуть ей милого Игоря. С песней проходит толпа поселян. Они поют — и это звучит как подлинная русская песня (поразительное мастерство композитора!) — «Ох, не буйный ветер завывал».

Ярославна всматривается вдаль. Она видит, что кто-то едет. Это два всадника. В одном из них по одежде она узнает половца. Это пугает ее, ведь она понимает, что если половцы нагрянут, Путивля не отстоять. Но другой всадник «одет по-нашему и с виду не простой он ратник». Они приближаются все ближе, и вдруг она узнает Игоря. На скаку въезжает князь Игорь в сопровождении Овлура. Игорь спускается с коня и бросается к Ярославне. Овлур отходит с конями в сторону. Звучит любовный дуэт Игоря и Ярославны. Они счастливы. Она спрашивает его, как он спасся? Игорь говорит, что бежал из плена. Ярославна поет о своей радости вновь видеть любимого мужа, Игорь же говорит, что бросит клич и снова пойдет на хана. Князь Игорь и Ярославна медленно идут к Детинцу. В этот момент появляются Ерошка и Скула; несколько хмельные, они играют и поют. Вдруг они видят Игоря с Ярославной. Они изумлены. Они тут же соображают, что им непоздоровится за их измену. Усевшись друг против друга, они думают, что им делать: бежать? Да ведь некуда. Вдруг Скуле приходит на ум хорошая мысль: звонить в колокол, созывать народ. Они берутся за веревки от колоколов и бьют в набат. Со всех сторон сбегается народ. Все думают, что половцы подошли, потом понимают, что это они спьяну. Скоморохи кричат, что у них радостная весть: князь приехал. Тогда все думают, что речь идет о князе-крамольнике Галицком. С трудом им удается всех убедить, что вернулся князь Игорь Северский. В конце концов за хорошую весть собравшиеся бояре прощают грехи Ерошки и Скулы. Вместе с народом они приветствуют и славят князя Игоря.

А. Майкапар

---

История создания

В апреле 1869 года В. В. Стасов предложил Бородину в качестве оперного сюжета замечательный памятник древнерусской литературы «Слово о полку Игореве» (1185—1187). По словам композитора, сюжет пришелся ему «ужасно по душе». Чтобы глубже проникнуться духом старины, Бородин побывал в окрестностях Путивля (под Курском), изучал исторические источники: летописи, старинные повести («Задонщина», «Мамаево побоище»), исследования о половцах, музыку их потомков, былины и эпические песни. Большую помощь композитору оказывал В. В. Стасов, крупнейший знаток русской истории и древней литературы.

Текст и музыка «Игоря» сочинялись одновременно. Опера писалась в течение 18 лет, но не была завершена. После смерти Бородина А. К. Глазунов по памяти восстановил увертюру и на основе авторских эскизов дописал недостающие эпизоды оперы, а Н. А. Римский-Корсаков инструментовал большую ее часть. Премьера прошла с большим успехом 23 октября (4 ноября) 1890 года в Петербурге, на сцене Мариинского театра.

«Слово о полку Игореве» повествует о походе князя Новгород-Северского Игоря Святославича на половцев. Из тщеславия он захотел добиться победы без помощи других князей и потерпел поражение. Осуждая междоусобные распри, неизвестный создатель поэмы страстно призывал русских князей к единению. Композитор подчеркнул в опере не столько политическую направленность «Слова», сколько его народно-эпические черты. Игорь в опере близок по духу к образам былинных богатырей.

Чтобы оттенить облик Игоря, Бородин по совету Стасова противопоставил ему фигуру князя Галицкого, олицетворяющего собой стихию княжеских раздоров.

Музыка

«Князь Игорь» — народно-эпическая опера. Сам композитор указывал на ее близость к глинкинскому «Руслану». Эпический склад «Игоря» проявляется в богатырских музыкальных образах, в масштабности форм, в неторопливом, как в былинах, течении действия.

В большой увертюре, основанной на мелодиях оперы, противопоставлены образы русских и половцев. Средний эпизод рисует картину ожесточенной битвы.

Могучий хор пролога «Солнцу красному слава» (на подлинный текст из «Слова») сродни суровым, величественно-строгим напевам древних эпических песен. Этим хором обрамлена зловещая оркестровая картина затмения и речитативная сцена, в которой обрисованы испуганные бояре, встревоженная, любящая Ярославна, грубоватый Галицкий и мужественно-непреклонный Игорь.

Музыка первой картины (первый акт) своим бесшабашным, разгульным характером резко контрастирует настроениям пролога. Песня Галицкого «Только б мне дождаться чести» напоминает размашистую залихватскую пляску. В хоре девушек «Ой, лихонько» тонко воспроизведены особенности жалобных народных причитаний. С напускной важностью звучит грубовато-комическая песня скоморохов «Что у князя да Володимира».

Во второй картине рельефно очерчен образ обаятельно женственной, но волевой Ярославны. В ариозо «Немало времени прошло с тех пор» выражена ее тоска и тревожные предчувствия; целомудренно-сдержанная, строгая по характеру музыка постепенно приобретает страстно-взволнованный характер. Далее действие драматизируется, достигая наибольшей напряженности в сцене Ярославны с боярами. Хоры бояр «Мужайся, княгиня» и «Нам, княгиня, не впервой» полны суровой, грозной силы.

Второй акт посвящен картинам половецкого стана. В каватине Кончаковны «Меркнет свет дневной» слышатся любовные призывы, страстное томление, чувственная нега. Поэзией юношеской любви, очарованием роскошной южной ночи овеяна каватина Владимира «Медленно день угасал». Ария Игоря «Ни сна, ни отдыха» — многогранный портрет главного героя; здесь запечатлены и горестные думы о судьбах родины, и страстная жажда свободы, и чувство любви к Ярославле. Властным, жестоким и великодушным предстает хан Кончак в своей арии «Здоров ли, князь?» Акт завершается ослепительно красочными сценами плясок, сопровождаемых хором. Контрастно чередуются плавная женская пляска, необузданная исполненная стихийной силы мужская и стремительная, легкая пляска мальчиков. Постепенно все группы вовлекаются в буйно-темпераментный вихревой танец.

В третьем акте (в постановках этот акт обычно выпускается) в изображении половцев на первый план выступают воинственность и жестокость.

В четвертом акте музыка развивается от скорби ко всеобщему ликованию. Глубокая, неизбывная печаль слышится в ариозо Ярославны «Ах, плачу я», близком народным причитаниям. Ариозо выливается в народный плач — хор поселян «Ох, не буйный ветер завывал», который звучит как подлинная русская протяжная песня. Празднично-торжествен финальный хор «Знать, господь мольбы услышал».

М. Друскин

---

Одна из лучших русских опер не была окончена Бородиным. Ее завершили А. Глазунов и Римский-Корсаков. В этом сочинении композитору удалось, не используя прямых цитат из народных песен, создать замечательное и подлинно русское эпическое полотно. Особую красоту придают сочинению ориентальные мотивы, связанные с характеристикой половцев. Знаменитой стала хореографическая картина из 2 д. «Половецкие пляски» (особенно в постановке К. Голейзовского). Многие арии из опер, такие, как ария Князя Игоря Ни сна, ни отдыха, ария Кончака Здоров ли, князь? (2 д.), приобрели всемирную известность. Опера сразу стала очень популярной. Отметим московскую премьеру 1898 (солисты Хохлов, Дейша-Сионицкая, Собинов, Власов и др.), постановку в Мариинском театре (1915, с участием Шаляпина в партии Князя Галицкого и половецкими плясками в постановке М. Фокина). Зарубежная премьера оперы состоялась в Праге (1899). В 1971 режиссер Р. Тихомиров осуществил постановку одноимённого фильма-оперы.

Дискография: CD — Decca. Дир. Хайтинк, Князь Игорь (Лейферкус), Ярославна (Томова-Синтова), Владимир Игоревич (Стеблянко), Князь Галицкий (Гюзелев), Кончак (Бурчуладзе), Кончаковна (Заремба) — Philips. Дир. Гергиев, Князь Игорь (Кит), Ярославна (Горчакова), Владимир Игоревич (Григорян), Князь Галицкий (Огновенко), Кончак (Минжилкиев), Кончаковна (Бородина).

Е. Цодоков

Я рекомендую

Это интересно

Твитнуть

реклама

вам может быть интересно

Записи

Публикации

Главы из книг

«Князь Игорь», Московский театр Новая Опера им. Е.В. Колобова

Постановка «Князя Игоря» в Новой Опере основана на версии Глазунова – Римского-Корсакова в редакции постановщика, лауреа­та «Золотой маски» Юрия Александрова. Актуализируя мысли и идеи, заложенные в «Слове о полку Игореве» и в некоторой степени скрытые за прекрасной музыкой Бородина, режиссер расставляет новые акценты.

Интерпретация событий почти 1000-летней давности, наполненная современными аллюзиями, контрастным противопоставлением красно-кирпичной Руси и бархатно-золотого Востока, лихим разгулом народных сцен – спектакль «Князь Игорь» со дня премьеры до сих пор жарко обсуждается в прессе и среди любителей музыки. 

В спектакле изменена традиционная последовательность некоторых сцен, в частности, увертюра звучит после пролога, а хор поселян – в финале оперы. Половецкие пляски исполняют артисты хора Новой Оперы. Неоднозначно трактуется образ Игоря – не то радетеля народа, не то безрассудного полководца. Неожиданный символический финал – хор поселян на погосте – звучит словно реквием. 

Ю. Александров, режиссер:

Работа над этим сочинением заставила меня задуматься о том, что происходит в России, какова ее историческая роль, какая она сейчас и какая будет завтра. Спектакль в Новой Опере – это быль, правда, то, что я вижу вокруг себя.

Важная составляющая моего замысла – воспевание человеческой доблести. Персонаж, который ее олицетворяет, – это Ярославна – нравственный столп, женщина, которая вынесет на себе всю людскую боль, если надо, даже возглавит государство. Она – символ преданности нашей стране. Если Игорь запутался в жизни, пренебрег божьими законами, людским мнением, то все ценные и редкие человеческие качества сосредоточены в Ярославне. Игорь – страдалец, в страдании искупающий свой грех. Это одна из самых важных идей постановки. Мы разучились раскаиваться и признавать свои ошибки. Мне кажется, что вера – то немногое, что может остановить нас на краю духовной и нравственной пропасти. Эта опера про свет, который есть в каждом человеке, и который должен обязательно проявиться. Поэтому самая тихая и прекрасная музыка венчает финал нашего спектакля – хор поселян.

В. Окунев, художник:

В сценографии I действия главными пятнами являются кирпичные строения. Для меня цвет красного кирпича – цвет запекшейся крови, это разваливающиеся кирпичные храмы в центральной полосе России, которые белились, но сейчас стоят красные, выщербленные. Красный кирпич – это Кремль, это огромное количество домов на окраинах многих российских городов. Это цвет, вызывающий у меня тревогу, ассоциации, связанные исключительно с русским отношением к культуре. Это мое эмоциональное ощущение материала, думаю, зритель должен это почувствовать и прочитать.

 

Подробнее о постановке – в газете «Вешалка», ноябрь 2013

 

Пресса

Любовь и война, чувство и долг, совесть и власть, душа и сила, – все смешалось в опере «Князь Игорь». В результате получилось произведение, не только наполненное глубоким внутренним драматизмом, но и пропитанное живыми, настоящими эмоциями. Возможно, такие сочинения – одна из наиболее удобных возможностей как можно скорее понять, кто же он такой – русский человек.

Ольга Пурчинская, «ArtРеприза»
6 мая 2017

Несмотря на то, что с концепцией этой постановки согласны далеко не все, зрители охотно приходят ее смотреть и второй, и третий, и пятый раз, да и артистам играть и петь в этом спектакле явно нравится. Премьера оперы состоялась уже достаточно давно – 16 апреля 2011 года, а 23 августа был уже 60-й спектакль! <…> Конечно, прежде всего спектакль живет благодаря замечательным певцам и артистам, великолепному хору и прекрасному оркестру! <…> Главное в опере – это певцы. Особенно, когда они создают такие разные, но убедительные образы.

Александр Шварценштейн, «Голос публики»
 28 августа 2016

Опера завершается не триумфом, а элегическим хором а capella, скорбящим о поражении Игоря. Таким образом, режиссер выводит на первый план благородство и мужество князя, не делая из него явного антигероя. <…> Оркестр под вдохновенным руководством Яна Латама-Кёнига – выдающийся, с ослепительной и динамичной энергетикой, под стать ошеломляющему, убийственному для глаз зрелищу.

The Times
3 апреля 2014

Постановка Александрова традиционна, как бы вы ни трактовали это слово. Хор большую часть времени был статичен, а солисты применяли технику «park and bark» («стой на месте и смотри на зрителя»),если не считать акробатических этюдов Владимира и Кончаковны в дуэте второго акта. Как бы то ни было, отсутствие безумной режиссуры позволяет сосредоточиться на пении, и тут Новая Опера не разочаровала. Насколько же прекрасно услышать русский хор в полную мощь, когда басы заставляют вибрировать подземные глубины!

Mark Pullinger, Bachtrack
2 апреля 2014

Можно говорить, что постановка идеологически наивна в своем нежелании погружаться в глубинный смысл славянского текста, но в самом спектакле есть подкупающая честность, и вкупе с убедительностью исполнителей я нахожу эту честность пленительной. <…> Сергей Артамонов (Князь Игорь),похожий на Иоанна Крестителя, излучал тревожное благородство, а Елена Поповская роскошно стенала в Плаче Ярославны.

Rupert Christiansen, The Telegraph
2 апреля 2014

Русская опера гордится своими традициями, и именно благодаря им в музыкальном и вокальном отношении спектакль получился добротным; но, даже несмотря на это, постановка Александрова в оформлении художника Вячеслава Окунева остается диковинным зрелищем, временами производящим непреднамеренный комический эффект.

The Guardian
2 апреля 2014

Слаженно работающий хор Новой Оперы, обладающий прекрасной интонацией, звучанием напомнил православные церковные хоры.

Оркестр театра Новая Опера под руководством дирижера Яна Латама-Кёнига ярко подчеркнул драматические события, постоянную смену эмоциональных нюансов и стремительность танцевальных ритмов.

Ury Eppstein, The Jerusalem Post
2 октября 2013

Режиссер Юрий Александров и Новая опера имени Колобова свято выполнили завет Шекспира: «Цель театра во все времена была и будет: держать зеркало перед природой, показывать доблести ее истинное лицо и ее истинное – низости, и каждому веку истории – его неприкрашенный облик».

…Если бы театр решил сделать из оперы Бородина политический фельетон, было бы скучно (разве что изредка смешно). Карикатура, фельетон, частушка не могут держать публику три часа. Для анекдота даже три минуты – невыносимо долго. А на «Князе Игоре» в Новой опере публика три часа испытывает изумление, восхищение, восторг. Опера возвышает душу, в ней есть боль, есть насмешка, но в ней нет цинизма, а надежда есть. Надежду дает искусство.

Боже мой, какая красота!.. Вот что плохо, когда имеешь дело с буквами. Пороки описываются легко, а красота не поддается описанию. Надо видеть, слышать. Адрес известен: сад «Эрмитаж».

Александр Минкин, «Московский Комсомолец»
№ 25622, 20 апреля 2011

Дискуссия на радио Свобода, 10 мая 2011

 

В составе исполнителей возможны изменения

Александр Бородин, эрудит, сочинивший «Князь Игорь» (1833–1887)

Александр Бородин известен своей великой оперой «Князь Игорь », в которой рассказывается о борьбе киевского князя Игоря Святославича против вторгшихся тюркских племен, известных как Половцы, кипчаки или половцы. Он работал над оперой семнадцать лет и оставил ее незаконченной, потому что в 1887 году, посещая костюмированный бал, он упал на пол и мгновенно скончался. Оперу сделали Римский-Корсаков и его ученик Глазунов.Первое исполнение она получила через три года после смерти композитора. Он содержит половецкие танцы, которые сейчас часто исполняются в одиночку, и, вероятно, его самое известное сочинение, являющееся мелодией популярной песни Stranger in Paradise .

Музыка играла в жизни Александра Бородина вторую скрипку медицине. Он сказал, что ему было почти стыдно, когда его музыкальная деятельность отвлекла его от более серьезной медицинской жизни. Но он начал сочинять в девятилетнем возрасте, в тринадцать написал концерт, а затем симфонии и камерную музыку.Однажды он заявил, что может сочинять только тогда, когда он недостаточно хорош, чтобы читать лекции, поэтому друзья желали ему плохого здоровья, а не крепкого здоровья. Его друг Модест Мусоргский познакомил его с Милием Балакиревым, который стал его музыкальным наставником на всю жизнь и под руководством которого он написал свою первую симфонию в 1869 году и вторую в 1877 году. В 1869 году он начал работать над «Князем Игорем». В 1882 году он написал симфоническую поэму В степях Средней Азии . В 1882 году он начал третью симфонию, но оставил ее незаконченной после своей смерти; две ее части были позже завершены и оркестрованы Глазуновым.

Бородин поступил в Санкт-Петербургскую медицинскую академию студентом в 1850 году в возрасте шестнадцати лет, когда открытие анилиновых красителей произвело революцию в химии и медицине. Над этими красителями работал его профессор Зенин, и Бородин попал под его влияние. Он стал интерном в военном госпитале в Санкт-Петербурге и получил степень доктора медицины в 1858 году на тезисе об аналогии между мышьяковистой и фосфорной кислотами. После окончания он работал в области химии в России, а с 1859 по 1862 год в Западной Европе, особенно в Пизе, где разработал метод измерения азота мочевины в моче.Вернувшись в Петербург в 1862 г., он был назначен адъюнкт-профессором, а в 1864 г. — ординарным профессором Медицинской академии. Он проработал там всю оставшуюся жизнь над несколькими химическими проектами, включая образование бета-гидроксимасляного альдегида. Он также изобрел успешную формулу черного хлеба, который теперь называют хлебом Бородина. В 1877 году он провел шесть месяцев в Германии, посещая больницы и лаборатории, чтобы разработать идеи по реорганизации своей лаборатории. Он любил обучать студентов-медиков, иногда проводя с ними весь день.Всегда готовый ответить на вопросы, он был очень доступным и популярным среди студентов, которые чувствовали себя с ним как дома.

Бородин был необычным сочетанием разных интересов. Вечно работая в медицине, посещая собрания, делая доклады или выступая с речами и обучая студентов, он также выступал за либеральные принципы, такие как прием женщин в Медицинскую академию, но прежде всего его помнят за его второстепенное занятие сочинением красивой музыки, которая сохранилась до наших дней. ему уже более века, и его часто играют в концертных залах по всему миру.

Ссылка

1. Cole, JC. Александр Бородин, ученый, музыкант и человек. JAMA 1969; 208: 129-130. doi: 10.1001 / jama.1969.03160010125017

---

GEORGE DUNEA, MD, главный редактор

Осень 2018 | Разделы | Музыкальная шкатулка

Новое видение «Князя Игоря» на митинге

Когда г.Абдразаков поет великую арию пленного Игоря, оплакивающую то, что он привел свою армию к поражению и свою страну к позору, в какой-то момент он обращается к своей жене, зная, что она одна его простит. В этой постановке жена, госпожа Дыка, предстает Игорю как в видении. Некоторые люди в аудитории могут запутаться в том, кто настоящий, а кто призрак в этой сцене.

Самая известная музыка из «Князя Игоря» — популярные половецкие танцы с хором. Чтобы поставить музыку, Mr.Черняков превращает свое маковое поле в пышное пастбище, где около трех десятков танцоров (обнаженные мужчины и женщины в легких весенних платьях) танцуют под хореографию Ицика Галили. Хористы Met поют из ближайших к сцене боковых лож. Акустически эффект захватывающий. К концу сцены даже Игорь, кажется, на мгновение очарован чувственным великолепием вокруг него.

Игорь доверил свою жену и свой город заботе своего зятя, князя Галицкого, грубого подлеца, который замышляет захватить власть, пока Игорь находится в плену.Напористый русский бас Михаил Петренко — насмешливый, колючий Галицкий, увлекающий своих последователей на неистовые пьяные пьянки, которые сочетаются с шумными ритмами музыки.

При всей своей театральности спектакль обращает ваше внимание на завораживающую партитуру Бородина. Даже во время гимнов, танцев и элегий Бородин проник в глубины печали, которые кажутся частью русской культуры и наследия. Г-н Нозеда передает русский характер музыки, четко и точно дирижируя ее.Хор Метрополитена в своих лучших проявлениях.

Г-н Черняков и г-н Нозеда делают самый большой прыжок в конце оперы. Либретто описывает Игоря как возвращающегося в город в руинах. Здесь разрушенный зал для собраний, который был поражен бомбами, сброшенными половецкими войсками, показывает мрачные масштабы разорения. Шокированного Игоря почти не узнать. Г-н Абдразаков исполняет свое самое блестящее и мощное пение в отчаянном монологе князя в этой сцене. Затем люди, как будто не обращая внимания, поднимают Игоря на плечи и воспевают ему дифирамбы — так традиционно заканчивается опера.

Но Игорь Абдразакова выглядит ошеломленным, увидев, как его люди подбадривают его. Затем разыгрывается «Разлив реки Дон» — оркестровая сцена, которую Бородин написал для другого драматического произведения. Во время бурного вступительного эпизода Игорь топает среди своих людей и выглядит расстроенным.

Медленно, по мере того как музыка становится задумчивой, он успокаивается и поднимает полезные предметы из развалин. Один за другим ему помогают другие. Путивльцы собираются перегруппироваться. Это будет нелегко. Но они начинаются.

«Метрополитен-опера HD Live» Бородин: Князь Игорь (телесериал 2014)

Отличная музыка, прекрасное пение (солисты и хор), великолепный дирижер, оркестр Met в своих лучших проявлениях. Как обычно, все сказочно. Только лучшие профессионалы могли создать такую ​​благозвучную красоту … среди такой концептуальной пародии! Я все еще пытаюсь, например, проверить актуальность вводной цитаты, отображаемой на экране: «Начало войны — кратчайший путь к борьбе с внутренними бедствиями». Как это применимо к Игорю, на страну которого вторглись монгольские орды, или к его враг, чья мания величия империализм мотивировал нападения, нет никакой подсказки.Разъединение также относится к случайному, непоследовательному смешениям стилей. «Князь Игорь» — опера, о которой больше говорят, чем видят. Его не ставили со времен Тосканини. Ради тех, кому посчастливилось его увидеть, я бы хотел, чтобы он был «сыгран прямо». Увертюра вообще не игралась. Он был составлен Глазуновым и по этой причине опущен. Спектакль начинается с Пролога, за которым следует Акт II. Акт I полностью опущен. Акты III и IV также подверглись тяжелому редакционному процессу.Желаю, чтобы эта жемчужина оперы была представлена ​​без дополнительной концептуальности. Меня все больше разочаровывают эти «авторские» режиссеры (например, Баз Лурман, Джеральд Томас), которые не знают или, что еще хуже, независимо от стиля, костюмов и периода, извращают намерения композиторов, ставя их эго намного выше искусства. Однако поклонников причудливого и незрелого этот спектакль порадовал, тем более что в нем было галлюциногенное зрелище половецких танцев: все это читалось как фантастика раненого воина.Учитывая, что часть этого БЫЛА фантазией — например, визит жены Игоря — имеет смысл, что все это МОЖЕТ БЫТЬ таковым, включая танцоров, выросших из маков. Но эти странные маки мешают многим вещам и портят танец, пока они в нем. Это классика Фокина, никак не подходящая к тематике. В последней сцене персонажи поют о возвращении в Россию, но, судя по съемочной площадке, они уже находятся в России, так что это очень сбивает с толку. В целом, очень неоднозначная картина.Антивоенные настроения должны быть особенно актуальны для современных россиян, живущих при администрации Путина. Но продукция Met, хотя очевидно, что она предназначена для вещания в формате HD, имеет сомнительный или, скорее, обманчивый смысл.

Бородин: Князь Игорь (страница 1 из 2)

Мы используем файлы cookie, чтобы наш веб-сайт работал, чтобы вам было удобнее, анализировать наш трафик и адаптировать наши коммуникации и маркетинг. Вы можете выбрать, какие из них принять, или принять все.

Результаты фильтрации

Показать фильтры результатов Скрыть фильтры результатов Скрыть фильтры результатов

• Попович кажется мне прекрасным баритоном, мускулистым звуком с звонкими верхними нотами.Это один из лучших князей Игоря на диске — героический и благородный … У Бугариновича мрачный, почти контральтовый … — Gramophone Magazine, февраль 2019 Подробнее…

  В наличии

  Обычно отправляется в течение 1 рабочего дня

• В наличии

  Обычно отправляется в течение 1 рабочего дня

• В наличии

  Обычно отправляется в течение 1 рабочего дня

• В наличии

  Обычно отправляется в течение 1 рабочего дня

• Обычно отправляется в течение 3-4 рабочих дней

• Обычно отправляется в течение 3-4 рабочих дней

• Князь Игорь, даже после 18 лет работы, оставался незаконченным после смерти Бородина в 1887 году, и окончательно его завершили Римский-Корсаков и Глазунов.
  Главная проблема Бородина с князем Игорем … — Граммофонный справочник по классической музыке, 2010 Подробнее…

Князь Игорь (Парижская опера)

Забастовки в Париже привели к отмене некоторых спектаклей из серии Князь Игорь в Опере Бастилии.Парижские оперные любители опустошены — в конце концов, для многих это упущенная возможность освистать Барри Коски. Ожидания были высоки, когда в Парижской Опере поставят грандиозную, незаконченную оперу Бородина (с идеальным славянским актерским составом и немало русских басов), ставшую дебютом труппы австралийского режиссера. Исключив весь третий акт, за исключением монолога князя Игоря, Коски сосредоточил свое внимание непосредственно на власти и ее злоупотреблениях, темах, которые вызывают дискомфорт в сегодняшнем политическом ландшафте.И хотя музыканты встретили восторженные овации на занавесе, Коски и его творческий коллектив были также восторженно освистаны.

Димитрий Иващенко и Ильдар Абдразаков в Князь Игорь . Фото © Агата Поупени

Хор впечатляет вступительной фанфарой «Слава» — «слава» — суровый Ильдар Абдразаков в главной роли объявляет о военном походе России против половцев на своем троне в великолепном позолоченном нефе, увенчанном неоновым крестом. .Вместо того, чтобы инсценировать затмение, предвещающее гибель, как часть светового дизайна (Франк Эвин), оно, кажется, проходит через тело государя интуитивно в виде предчувствующих конвульсий.

Контраст со «славой», провозглашенной хором в следующей сцене, не может быть более резким, горько ироничным контрастом с князем Галицким (русский бас Дмитрий Ульянов в неблагодарной роли, которую он полностью принимает, хотя и не хватает вокалу) и его мужчин насилуют и грабят в отсутствие правящего князя.Толкающие грудь, групповухи солдаты небрежно размахивают своим оружием под традиционные русские праздничные мелодии на гротескной вечеринке у бассейна (да, бассейн на сцене и не один, а два поросенка). Это кричащая варварская сцена, вызывающая большое недовольство публики, но это также сцена женского пафоса, когда жена князя Игоря Ярославна (Елена Стихина) сетует на отсутствие новостей от бояр на поле боя и опасается худшего — в полные, сияющие тона сопрано.Она также отзывается о тяжелом положении травмированных сельских жителей (в душераздирающе нежном женском хоре) и одной жестоко избитой и контуженной жертвы изнасилования… Даже для меня превращать их всех в монахинь кажется излишним. Сама Ярославна берет в руки оружие в конце сцены, пытаясь вырваться из образа девицы в беде.

Елена Стихина в Князь Игорь . Фото © Agathe Poupeney

Весь второй акт был помещен на залитый кровью бетон камеры пыток вражеского лагеря, куда дочь половецкого хана (грузинское меццо-сопрано — контральто? — Анита Рачвелишвили) возит нас на небеса и обратно с патокой. богатое, чувственно-сиреневое появление в сырой тюрьме, чтобы исполнить серенаду своему любимому князю Владимиру (Павел Чернох, который отвечает ему взаимностью своим ярким тенором).Ее нежная ария вызвала наибольшие аплодисменты в опере. Абдразаков раскрывает всю свою драматичность в твердом басовом монологе, ощетинившемся стыда, вины выжившего, патриотизма и гордости. Его противник и похититель (бас Дмитрий Иващенко) опасно любезен и поет с безупречным изяществом, вступая в запутанную игру в пауэрлифте с раненым, привязанным принцем. Половецкие танцы, которые он запускает, чтобы развлечь своего «гостя», — это момент, которого все ждали, один из самых известных и любимых отрывков в русской музыке.Хор и оркестр под управлением Филиппа Жордана вложили все свои силы в эту волнующую, всеобъемлющую музыку. Нападение танцоров в масках в богато детализированных и разнообразных костюмах (Клаус Брунс) с часто примитивистской, угловатой и ритмичной хореографией, напоминающей Стравинского (Отто Пихлер), проходит через комнаты пыток (извращенно, к драке присоединяются истощенные заключенные). Он не мог длиться больше 10 минут, но слава принадлежит этим долгожданным танцам, музыкальной и визуальной кульминации постановки — я был почти поражен мощью припева.

Адам Палка и Андрей Попов. Фото © Агата Поупени

Не успел подняться занавес на заключительном акте — пустынном шоссе на окраине разграбленного города Путивль — поднял хор возмущенных кудахтанья парижской публики. Конечно, для князя это мрачное возвращение на родину, но его воссоединение с Ярославной поистине трогательно. С помощью Скулы и Ерошки (Адам Палка и Андрей Попов, обеспечивающие легкий комический рельеф на протяжении всего действия) Коски превращает этот радостный момент для страждущих людей в фарс.

Какими бы ни были придирки с видением Коски «Князь Игорь», постановка выходит за рамки шока, поскольку за каждым сценарием стоит сильная аргументация, никогда не отвлекая от человеческой драмы, лежащей в основе оперы. Особенно живой и отзывчивый звук ямы напоминает о том, что это одна из последних постановок Филиппа Джордана в качестве уходящего музыкального руководителя Парижского оркестра оперы. Стоит увидеть только для хоров.

---

Парижская опера Цена Игорь продолжается в Опере Бастилии до 26 декабря

Показ в избранных кинотеатрах в рамках сезона Дворца оперы и балета 2019/20 с 28 февраля по 1 марта

1 марта: Князь Игорь

Сезон вещания на радио Метрополитен-опера 2013-14 продолжается. Суббота, 1 марта, в полдень на канале KLRE Classical 90.5 с прямой трансляцией оперного шедевра Бородина Князь Игорь .

Ильдар Абдразаков звезд в качестве главного героя, русский правитель 12 ^-го -го века, который пошел войной на половецкое племя. Джанандреа Нозеда , известный интерпретатор русской музыки, дирижирует новой редакцией оперы, которую Бородин не закончил во время его внезапной смерти в 1887 году, которую он и режиссер Дмитрий Черняков создали специально для спектакля «Мет».В актерском составе также украинское сопрано Оксана Дыка в ее сетевом дебюте в роли жены Игоря Ярославны; Анита Рачвелишвили — пламенная половецкая княгиня Кончаковна; Русский тенор Сергей Семишкур в своем дебютном сетевом эфире в роли сына Игоря, Владимира; Михаил Петренко как брат Ярославны, князь Галицкий; и Штефан Кочан как хан Кончак, лидер половецких войск. Prince Igor будет слышен в прямом эфире по международной радиосети Toll Brothers-Metropolitan Opera в 12:00 p.м. ET в субботу, 1 марта.

Джанандреа Нозеда дебютировал в Метрополитене в 2002 году, исполнив роль Прокофьева в балете «Война и мир ». В более поздних сезонах Метрополитена он дирижировал постановками Верди La Forza del Destino , Un Ballo in Maschera, и Macbeth , а также премьерами новых постановок Il Trovatore и La Traviata . Он является музыкальным руководителем Королевского театра в Турине, главным дирижером филармонического оркестра BBC, главным дирижером Orquestra de Cadaqués и художественным руководителем итальянского фестиваля Стреза.В 1997 году был назначен главным приглашенным дирижером Мариинского театра; он был первым нерусским, когда-либо назначенным на эту должность.

Бас-баритон Ильдар Абдразаков в главных ролях в Met, в том числе главный герой в Met-премьере оперы Верди « Аттила » под управлением Риккардо Мути; главные герои романов Моцарта «Свадьба Фигаро » и «Дон Жуан »; Досифей в Мусоргском Хованщина ; Энрико в Метрополитен-премьере оперы Доницетти «Анна Болена »; и Четыре злодея в фильме Оффенбаха Les Contes d’Hoffmann .Текущий сезон в опере Сан-Франциско он открыл в главной роли в опере Бойто «Мефистофеле » Бойто.

Оксана Дыка дебютирует в Met в этом сезоне в партии Ярославны. Среди ее последних выступлений — заглавная партия в опере Верди «Аида » в Парижской опере, Берлинской государственной опере, Арена ди Верона и Ла Скала; заглавная партия в опере Пуччини « Тоска » в Берлинской государственной опере, фестивале Пуччини в Торре-дель-Лаго, Ла Скала, Дворце искусств в Валенсии, Дрезденской государственной опере и Франкфуртской государственной опере; и заглавную роль в опере Пуччини «Мадам Баттерфляй » в опере Лос-Анджелеса, Венской государственной опере и Арена ди Верона.

Меццо-сопрано Анита Рачвелишвили дебютировала в Met в 2011 году в главной роли Бизе Кармен , роль, которую она пела во многих крупных театрах, включая Ла Скала; Королевская опера, Ковент-Гарден; Театр Реджио в Турине; Deutsche Oper Berlin; Арена ди Верона; и Сиэтлская опера. Среди других ее недавних выступлений — Любаша в опере Римского-Корсакова The Tsar’s Bride в Берлинской государственной опере, Изабелла в опере Россини L’Italiana в Алжире в Ла Скала и Принцесса де Буйон в опере Кили с оркестром Адрианы Лекуврор . Нью-Йорка.

Сергей Семишкур регулярно поет в Мариинском театре Санкт-Петербурга. Его роли в этой компании в последние сезоны включали в себя главного героя в Les Contes d’Hoffmann , Энея в Les Troyens Берлиоза, Родольфо в La Bohème Пуччини, Штева в Jen? Fa Яначека, Truffaldino в «» Прокофьева «Любовь к трем апельсинам », заглавный герой в «Фаусте » Гуно, и Водемон в «Иоланте » Чайковского.

Бас Михаил Петренко дебютировал в Метрополитене в 2002 году в фильме Война и мир , исполнив роли маршала Даву, камердинера Болконского и Тихона. Он также спел Пистолу в опере Верди «Фальстаф », Хундинга в опере Вагнера Die Walküre, Спарафучиле в опере Верди «Риголетто » и Пимен в новой постановочной премьере оперы Мусоргского «Борис Годунов » вместе с труппой.

Ранее в этом сезоне бас Штефан Кочан спел принца Гремина в новой постановке Чайковского «Евгений Онегин » и Спарафучиле в «Риголетто », роль, которую он также исполнил в новой постановке в прошлом сезоне.Также с Метрополитеном он спел Короля и Рамфиса в Aida, Commendatore в Don Giovanni , Великого Инквизитора в Don Carlo Верди и Феррандо в Il Trovatore .

В антрактах будут закулисные интервью со звездами, которые ведет ведущий HD Эрик Оуэнс. Также включены третья и последняя из серии мероприятий, знакомящих публику с оперой «Князь Игорь» и Toll Brothers-Metropolitan Opera Quiz с приглашенной артисткой, меццо-сопрано Софи Кох.В настоящее время она участвует в дебютном сезоне «Мет», исполняя роль Шарлотты в «Вертере» Массне.

Князь Игорь | Пермский театр оперы и балета

Опера в трех действиях с прологом

Либретто Александра Бородина в исполнении Владимира Стасова по мотивам древнерусского эпоса XII века «Слово о полку Игореве»

Опера написана в 1890 году.Сценография этой версии была воспроизведена сценографией спектакля 1890 года в Мариинском театре. Эта версия впервые была исполнена в Перми в 2015 году. Продолжительность спектакля 3 часа 45 минут, в том числе 2 антракта

Музыкальная версия Анны Булычевой

Один из столпов классики русской оперы, Князь Игорь Александра Бородина, основан на историческом сюжете, взятом из памятника русской литературы Сказание о полку Игореве или Слово о полку Игореве , и рассказывает о неудавшемся набеге Игоря Святославича на половцев.Князь попадает в плен к хану Кончаку. Несмотря на многочисленные попытки врагов Игоря заручиться благосклонностью его жены Ярославны, княгиня остается верной мужу и вскоре ждет его счастливого возвращения домой.

Незавершенное произведение Бородина завершили после его смерти Николай Римский-Корсаков и Александр Глазунов. Премьера оперы состоялась в 1890 году в Мариинском театре, и именно к этой постановке относится художественная труппа пермской премьеры 2015 года.

Для режиссера Сигрид Т’Хофт, известного прежде всего как специалист по исторической театральной реконструкции, дирижера Валерия Платонова, знатока русского музыкального наследия, и художника Стефана Дитриха, великолепного стилиста, вдумчиво работающего с визуальными документами разных эпох, Важная задача — не производить прямые репликации, а максимально приблизиться к эстетике оперного театра конца XIX века.

ОБЗОР

Символов:

Игорь Святославич
Ярославна
Владимир Игоревич
Владимир Ярославич (Галицкий)
Кончак
Кончаковна
Овлур
Ерошка
Скула
Медсестра Ярославны
Русские князья и княгини, бояры и боярыны, девы, люди, подружки Кончаковны, рабы хана Кончака, половцы

ПРОЛОГ

Сюжет первая

Город Путивль.Жители города собираются на площади перед собором. Они пришли посмотреть, как князь Игорь со своим войском отправляется в поход на половцев. Народ и бояре приветствуют князя, его сына Владимира и войско напутственными словами: «Победа Руси, пусть наши враги истекают кровью, разогнать их, как прежде, на Олтаве».

Армия готова к отходу, но внезапно гаснет свет и начинается солнечное затмение. Люди смотрят на небо с удивлением и читают затмение как зловещий знак: «Ой, подождите немного, прежде чем идти.Не уходи пока. О медленный принц, подождите немного ». Но принц не готов изменить свое мнение: «Что предвещает знамение Бога на небесах — хорошее или плохое, мы скоро узнаем… Но если никто не может ускользнуть от своей судьбы, чего же нам тогда бояться? Мы идем за правое дело, на борьбу за веру, за дом, за Русь! »

Небо снова становится светлым. Игорь в сопровождении других князей и бояр идет по рядам солдат и дружинников. Два гудока, Скула и Ерошка, ускользают и дезертируют из армии.Игорь прощается с женой Ярославной. Она умоляет мужа отказаться от кампании, но Игорь остается твердым: долг и честь. За ним идут его сын Владимир Игоревич и брат Ярославны Владимир Галицкий (князь Галицкий). Игорь оставляет Галицкого временным наместником в Путивле и приказывает ему присматривать за княгиней, быть ее защитой и опорой. Галицкий дает слово: он должен поблагодарить Игоря за то, что он приютил его в Путивле, когда его изгнали из Галича отец и братья.

Ярославна, княжны и жены бояр уходят. Из собора подходит старец и благословляет войско. Войска уходят, впереди идет Игорь.

АКТ I

Сюжет вторая

Край половецкого стана. Половцы, глядя вдаль, ждут войска хана Гзака. Появляются воины с русскими пленными.Хан Кончак выходит им навстречу и поздравляет с успехом. За происходящим наблюдают узники с опущенными головами — князь Игорь, князь Владимир и их русские сторонники.

Князь Игорь сетует: «Почему я не упал на поле боя? Почему я не пал вместе со своим полком, в то время как я сражался во главе их? »

Хан Кончак подходит к Игорю и говорит: «Ты здоров, князь? Что вас так подавило, мой гость? Почему ты такой внимательный? » Кончак предлагает Игорю самые разные развлечения: охоту с ястребами, лошадь и палатку по его выбору и меч из булатной стали.В ответ Игорь только молчит. Тогда Кончак велит рабыням прийти и развлечь его.

Игорь пожимает руку Кончаку: он был бы рад стать союзником хана, но не может. «Что ж, ты хочешь, чтобы я отпустил тебя на родину?» — спрашивает Кончак: «Только дай мне слово, что ты не поднимешь меч и не преградишь мне путь». Игорь открыто признает, что не мог дать такого обещания. Как только он обретет свободу, его армия снова соберется и снова сразится с врагом.Хан превозносит гордость и отвагу своего знатного пленника: «Я люблю тебя! Вы смелы и правдивы. Я такой же! Ах, если бы мы могли быть союзниками — мы бы взяли всю Русь! »

Появляются половецкие рабы, за которыми следует окружение Кончака. Начинаются половецкие танцы в честь хана Кончака.

АКТ II

Сюжет третья

Двор дома Владимира Галицкого.Пьяные слуги во главе со Скулой и Ерошкой воспевают правителю-князю. Владимир Галицкий появляется из дворца. Власти, которую ему дали, недостаточно, и вместо этого он предпочел бы заменить Игоря князем Путивльским и запереть свою сестру в монастыре.

Некоторые девушки выбегают во двор. Они умоляют Галицкого прекратить его поведение и освободить своего друга, который был похищен по его приказу и заперт во дворце. В гневе и досаде Галицкий прогоняет девушек, к великому развлечению пьяных слуг.

Сцена четвертая

Комната во дворце Ярославны. Принцесса одна. О князе Игоре, ее сыне Владимире и их свите какое-то время ничего не было известно. Медсестра прерывает ее мрачные мысли приходом девушек, пришедших с жалобой на Галицкого. Они рассказывают о бедах, причиненных Галицким: «Молимся, чтобы вы были справедливыми, не бросайте нас, защищайте!» Они просят княжну навести порядок в отсутствие князя Игоря.

Галицкий врывается в покои Ярославны. Девочки в страхе убегают. Ярославна призывает Галицкого ответить за свое поведение и грозится рассказать все Игорю по его возвращении. Галицкий насмешливо отвечает, говоря, что ему достаточно лишь помахать рукой, и Путивль выберет его своим вождем. Ярославна в ярости. Понимая, что он сказал достаточно, Галицкий уходит.

Ярославна пытается взять себя в руки: «О, если бы князь скорее вернулся, душа моя отдохнула бы… Я устала, мне не хватает сил на борьбу…»

Бояре входят во дворец.Они сообщают Ярославне, что Игорь и его войска разбиты, что сам князь ранен, что вместе с сыном взят в плен и что половецкое войско приближается к Путивлю. Ярославна падает в обморок.

Когда она приходит в сознание, княгиня умоляет бояр найти решение. Они отвечают: «Город стоит крепко, будь спокоен, стены толстые, рвы глубокие, а крепость надежна».

Тем временем Владимир Галицкий разговаривает с боярами в крепости и предлагает ему стать новым правителем: «Тот, кто защищает Путивль от половцев, должен управлять княжеством».Бояре отвергают его кандидатуру.

Начнется звонок будильника. За окнами дворца можно увидеть зарево огня. Бояре готовятся к бою.

АКТ III

Сюжет пятая

Половецкий стан. Поют и танцуют половецкие девушки, развлекая ханскую дочь Кончаковну. Она с нетерпением ожидает встречи с российским пленным Владимиром Игоревичем: «Ночь, спускайся скорей, окутай меня тьмой, туманной мантией.О, день! »

Появляются русские пленные, возвращающиеся с рабочего дня. Девушки приветствуют их и напоивают. Появляется патруль, обходящий лагерь. Девы уходят.

Ночь окутывает лагерь тьмой. Только один охранник, Овлур, остается на дежурстве.

Владимир осторожно подходит к палатке Кончаковны. Влюбленные потрясены долгожданной встречей. Владимир внезапно слышит шаги отца и прощается с возлюбленной, прежде чем исчезнуть в темноте.

Князь Игорь изо всех сил пытается смириться с поражением: «Ни сна, ни покоя измученной душе …» Он чувствует себя виноватым за гибель своих войск, отчаянно пытается вернуть себе свободу, искупить принесенный им позор и спасти его честь — он даже скорее соберет свои полки и снова нападет на половецкое войско. Мысли о родине сменяются мыслями о любимой жене.

Овлур, христианин, тихо подходит к князю.Небо на заре становится ярче. Овлур предлагает пленнику возможность сбежать, обещая ему лошадей. Игоря возмущает предложение: «Я, князь, тайно сбегаю из плена?» Овлур делает вторую попытку: «Беги тебе не ради меня, а ради Руси, потому что потом ты спасешь родную землю, веру и людей». Игорь полон сомнений.

Кончаковна в большом волнении бежит к Владимирской палатке. Она узнала, что Владимир собирается сбежать — ее ужасает мысль о разлуке с любовью.Она умоляет его остаться или взять ее с собой. Князь Игорь выходит из шатра. Владимир разрывается между Кончаковной и Игорем, между любовью и долгом. Воля его отца сильнее. Тогда Кончаковна начинает бить в гонг, поднимая панику по всему лагерю. Князь Игорь ускользает один.

Со всех сторон прибегают половцы, хватают юного князя. Узнав, что князь Игорь сбежал, стража идет убивать оставшихся пленников. Кончаковна бросается на защиту Владимира.

Кончак появляется с ханами. Охранники говорят ему, что Игорь сбежал. Кончак преисполнен преклонения перед князем: «Неудивительно, что я его так любил, на месте Игоря я бы сделал то же самое! Ой! Нам с ним быть не врагами, а верными союзниками ».

Хан держит Кончаковну и Владимира за руки и заявляет, что молодой человек не враг, а зять. Он берет свою армию и отправляется на битву против России.

Шестая сцена

Путивль сравняли с землей.Ярославна, одна на городских стенах, плачет и вопит, взывая к ветру, к реке Днепр и к солнцу, расспрашивая их об Игоре.

Проходят некоторые сельчане. Поют песню — жалобную мелодию про опустошенный край.

Вдруг на горизонте появляются два всадника. Они все ближе и ближе. Ярославна узнает в одном из них князя Игоря и бросается им навстречу. Игорь спешивается и обнимает царевну. Овлур вместе с лошадьми отходит в сторону.

Игорь полон решимости собрать свои войска, чтобы дать отпор врагу.

Пьяные Ерошка и Скула поют о неудачном походе Игоря на половцев, когда видят вдалеке возвращающегося князя с женой и быстро прерывают свое пение. Размышляя о том, что им делать: «Как мы могли, съев княжеский хлеб, грызть корки? После вина принца мы должны вернуться к питьевой воде? Звонят в колокол, зовут людей на площадь и рассказывают о возвращении князя.

Толпа растет. Из дворца выходят князь Игорь с княгиней Ярославной, за ними старцы и бояре. Князь Игорь кланяется народу, и народ приветствует его.

.