Не тот герой нашего времени • Конспект эпизода • Arzamas

У вас отключено выполнение сценариев Javascript. Измените, пожалуйста, настройки браузера.

КурсНеизвестный ЛермонтовЛекцииМатериалы

Краткое содержание первого эпизода из курса «Неизвестный Лермонтов»

Первое издание романа Лермонтова «Герой нашего времени» вышло в двух маленьких изящных книжечках; они были подарены Николаю I. Царь не жаловал Лермонтова, считал его талантливым, но неблагонадежным. Он прочитал книжечку с первой частью и одобрил содержание романа. Через какое-то время он прочитал вторую и содержание не одобрил. Получилось так, что государь неправильно понял замысел Лермонтова и попался в композиционную ловушку, которую Лермонтов расставил читателю.

Если все события, происходящие в «Герое нашего времени», построить в хронологическом порядке, получится такая картина: сначала должна быть какая-то история про Веру, поскольку Печорин раньше всех познакомился с ней; затем должна была быть «Тамань»; потом «Княжна Мери»; потом «Фаталист»; вслед за «Фаталистом» должны были возникнуть «Бэла», «Максим Максимыч»; после этого рассказчик встречается с Максимом Максимычем; затем рассказчик узнает о смерти Печорина.

 В романе же, в первой его части, последовательность такая: предисловие, знакомство рассказчика с Максимом Максимычем, рассказ Максима Максимыча о том, каков Печорин. Встреча с Печориным, разочарование, повесть «Бэла». 

Николай I прочитал первую часть как роман о Максиме Максимыче. И решил, что герой нашего времени — это простой служака, честный, искренний, относящийся к жизни как к поручению, а к ходу событий как к судьбе, которая дана нам свыше и не нам ее обсуждать. Уже во второй книжке — второе предисловие Печорина к своим запискам и «Тамань», «Княжна Мери», «Фаталист». И оказывается, что роман — о странном, непонятном, смутном, неприятном, вывернутом наизнанку, запутавшемся в своих собственных переживаниях и запутавшем всю жизнь вокруг себя Печорине. Лермонтов погружает читателя в подсознание героя, уходя от внешней остроты сюжета. И здесь он не судья, не холодный наблюдатель, а сочувствующий и сострадающий. Более того, если мы посмотрим на то тематическое дробление, которому следует Лермонтов в «Герое нашего времени», мы увидим, что оно ведет нас от ясного, понятного, простого мира Максима Максимыча к «Фаталисту», где та же мысль Максима Максимыча превращается в свою собственную противоположность.

Максим Максимыч не случайно возник в творчестве Лермонтова. Впервые такой тип появляется в «Бородино» — простонародный рассказчик, который говорит о событиях не так, как говорит о них рефлексирующий поэт, а как бы сказал солдат. Но Лермонтов шел от «Бородино» к «Герою нашего времени», от простого к сложному, от ясного к запутанному, и в этом смысле он сам был отчасти фаталистом.  

Лазарь Флейшман: «Спутник представился: „Пастернак“. Я обомлел: это было явление недавно умершего поэта»

Детство в Риге, несостоявшаяся карьера музыканта, подвальчик Андрея Синявского в Хлебном переулке, эмиграция в Израиль и переезд в Америку. Герой нового выпуска «Ученого совета» — Лазарь Соломонович Флейшман, филолог, исследователь творчества Бориса Пастернака и литературы русской эмиграции

Хотите быть в курсе всего?

Подпишитесь на нашу рассылку, вам понравится. Мы обещаем писать редко и по делу

Курсы

Все курсы

Спецпроекты

Лекции

9 минут

1/6

Не тот герой нашего времени

Как Лермонтов, написав роман в двух частях, обманул Николая I и других читателей

Читает Александр Архангельский

Как Лермонтов, написав роман в двух частях, обманул Николая I и других читателей

15 минут

2/6

Телесный низ в юнкерских поэмах

Обычно замалчиваемые, малоприличные и непечатные стихи и поэмы — ключ к пониманию поздних произведений Лермонтова

Читает Алина Бодрова

Обычно замалчиваемые, малоприличные и непечатные стихи и поэмы — ключ к пониманию поздних произведений Лермонтова

14 минут

3/6

Неправильная «Молитва» Лермонтова

Как Лермонтов всех обманул, написав на сюжет духовного стиха очередное романтическое произведение

Читает Кирилл Головастиков

Как Лермонтов всех обманул, написав на сюжет духовного стиха очередное романтическое произведение

15 минут

4/6

Лермонтов и «Юная Франция»

Женщина-лошадь, идеальный нос, французская бородка и другие заимствования из французской литературы, которые позволял себе русский поэт

Читает Вера Мильчина

Женщина-лошадь, идеальный нос, французская бородка и другие заимствования из французской литературы, которые позволял себе русский поэт

13 минут

5/6

Обреченные отношения в поэтике Лермонтова

40 глаголов, разыгрывающих драму со страшным финалом, в 34 строках стихотворения «Морская царевна»

Читает Андрей Немзер

40 глаголов, разыгрывающих драму со страшным финалом, в 34 строках стихотворения «Морская царевна»

13 минут

6/6

Лермонтов — бренд

Кто и сколько выиграл от смерти Лермонтова и как мертвый писатель становился все более популярным

Читает Алина Бодрова

Кто и сколько выиграл от смерти Лермонтова и как мертвый писатель становился все более популярным

Материалы

За что ругали Лермонтова

Преступления поэта в оценках современников и потомков

Как организовать дуэль

Что делать, если вы русский дворянин и вас оскорбили

Найман читает Лермонтова

Поэт и писатель читает и комментирует стихотворения Лермонтова и других поэтов

Словесная дуэль Лермонтова с Пушкиным

Кто из двух поэтов кровавее, слезливее, чаще поминает Россию, няню и крокодила

Поматросил и бросил

Лермонтов поступил низко и изобразил все это в романе

Бабушкин сынок

Какой была главная женщина в жизни Лермонтова

Как попасть в хрестоматию

Литературовед объясняет, как и зачем в России стали выпускать хрестоматии

9 мифов о Лермонтове

Знания, которые срочно нужно забыть

Какими были русские русалки

Мифолог о русалочьих ногах и хвостах, грудях, щекотке и соблазнении

«Собака» или новый Пушкин?

Что сказал император Николай I, узнав о гибели Лермонтова на дуэли

Лекции Ираклия Андроникова о Лермонтове

Исследователь и популяризатор творчества Лермонтова на Центральном телевидении

Лермонтов — меломан

Музыка, следы которой находят в творчестве поэта

Николай I — книжный рецензент

Эпитеты, которыми император награждал сочинения современников

Неизвестный скабрезный текст Лермонтова

Первая публикация неизданного рассказа с комментарием

Лермонтов без купюр (почти)

Игра: откройте то, что скрывает цензура

Маршруты Лермонтова и Печорина

Где пересекались писатель и его герой в поездках по Кавказу

Лермонтовизация поэзии

Игра: как выглядели бы произведения разных поэтов, если бы их написал Лермонтов

За что Лермонтов получал тройки и четверки

Ведомость о поведении и успехах ученика благородного пансиона

Переакцентуация, дактиль и другие герои «Молитвы»

Термины, полезные при разговоре о лирике Лермонтова

Угадайте стихотворения по картинкам

Какие произведения имел в виду известный график, иллюстрируя Лермонтова

Кому и чем обязан Лермонтов

Люди, посвятившие Лермонтову статью, книгу или жизнь

Одна книга с полки Лермонтова

Кирша Данилов, вдохновивший Лермонтова на несколько стихотворений

Лермонтов в кино

Жизнь и смерть недостаточно советского поэта в черно-белом фильме

Раневская и Ахматова инсценируют дуэль

Версия ссоры Мартынова и Лермонтова

Иконы стиля героев Лермонтова

Что носили модники в первой трети XIX века

Романсы Лермонтова на новый лад

Композитор объясняет, как вернуть жизнь до боли знакомым строчкам

Лермонтов без штанов (совсем)

Фильм, в котором читают «Молитву» в необычных обстоятельствах

О проектеЛекторыКомандаЛицензияПолитика конфиденциальностиОбратная связь

Радио ArzamasГусьгусьСтикеры Arzamas

ОдноклассникиVKYouTubeПодкастыTwitterTelegramRSS

История, литература, искусство в лекциях, шпаргалках, играх и ответах экспертов: новые знания каждый день

© Arzamas 2023. Все права защищены

Краткое содержание «Герой нашего времени»: пересказ романа Лермонтова

Содержание

1. Основные персонажи
2. Пересказ в тезисах
3. Краткое содержание по главам
4. Предисловие
5. Часть первая
6. Бэла
7. Максим Максимыч
8. Журнал Печорина
9. Тамань
10. Часть вторая
11. Княжна Мери
12. Фаталист
13. Основная идея романа

Краткое содержание «Героя нашего времени» Лермонтова описывает суть произведения, сюжет и основную авторскую мысль. В сюжете романа демонстрируются пороки, которые были присущи современникам автора. Нравы молодых людей, характеры которых прослеживаются и в кратком содержании произведения «Герой нашего времени», имеют массу сходств с поведением молодежи и в наше время.

Интересны не только фабула и сюжет «Героя нашего времени», но и то, как построен роман. Начинается он от имени автора, продолжается в форме рассказа Максим Максимыча, а после повествование ведется от имени самого главного героя.

Основные персонажи

Главные герои

• Рассказчик – путешествует по Кавказу, собирает интересные истории и знакомит с ними читателя.
• Григорий Печорин – офицер знатного рода, с состоянием. Ему быстро наскучивает все, чем бы он ни занимался. Эгоистичный, беспринципный, умеет влиять на окружающих.
• Максим Максимыч – военный. Встретил главного героя в крепости, именно он пересказывает автору историю о Бэле. Доверчивый, искренний, но твёрдого нрава.
• Бэла – черкешенка. Красавица, веселая и простая.
• Мери – юная княжна. Ищет хорошую партию, верит в любовь и благородство людей.

Другие персонажи

• Казбич – торговец-черкес. Ревнивый, гневливый, хитроумный и жадный.
• Грушницкий – молодой юнкер. Не отличается умом, гордец, тщеславен, небогат.
• Вера – замужняя женщина, бывшая возлюбленная Печорина. Принимает его таким, какой он есть, знает о всех недостатках.
• Вулич – сербский военный. Отчаянный и смелый, верит в судьбу.
• Доктор Вернер – обаятельный приятель Печорина. Схож с ним по характеру, понимает его.
• Азамат – младший брат Бэлы. Любит деньги и роскошь.

Пересказ в тезисах

На Кавказе рассказчик встречает штабс-капитана Максима Максимовича. Пожилой мужчина рассказывает ему историю о своём сослуживце Григории Печорине и красавице Бэле.

Григорий влюбляется в черкешенку на свадьбе её сестры. Крадет и постепенно завоевывает сердце красавицы. Девушка проникается к нему чувствами, живя в лагере русских офицеров. Ревнивый Казбич, который планировал жениться на Бэле, крадет и убивает её.

Вторая история. На гостином дворе встречаются старый капитан и Григорий. Печорин ведёт себя холодно. Старик обижается, но виду не показывает. Григорий уезжает в Персию. Капитан передаёт его записки рассказчику.

Третья история. Григорий оказывается в Пятигорске. Встречает Грушницкого — знакомого юного служивого. Тот влюбляется в Мери, которая сначала отвечает ему взаимностью. Герой встречает бывшую возлюбленную Веру и возобновляет с ней отношения. Однако для отвода глаз ухаживает за Мери. Грушницкий вызывает Григория на дуэль, но сам погибает от его выстрела. С целью потешить самолюбие, Печорин влюбляет в себя юную княжну. Вера признается во всем мужу, они покидают город. Григорий грубо ведёт себя с Мери, которая рассказывает ему о своих чувствах. Он отвергает предложение княгини Лиговской о женитьбе на ее дочери.

Четвёртая история. В казачьем полку Печорин спорит о судьбе с сербом Вуличем. Тот не верит, что ему суждено умереть в тот вечер, и на спор стреляет себе в висок: выходит осечка, Тем не менее, этой же ночью его таки убивает пьяный казак. Печорин размышляет о судьбе, предопределении и фатализме.

Краткое содержание по главам

Ниже представлено по главам краткое содержание романа «Герой нашего времени» М. Ю. Лермонтова.

Предисловие

Рассказчик обращается к молодому поколению, сетуя, что тем, кто читает книгу, обычно нет дела до нравственности и критики, поэтому предисловиями они не интересуются. Он расстраивается, что публика в России пока молода и простодушна и не может понять весь скрытый смысл произведения, который передает писатель.

Далее автор поведывает, как подвергся нападкам из-за того, что многие решили, что им навязывают бесстыдное поведение героя нашего времени. Однако другие при этом нашли некоторые черты в себе или знакомых. Автор объясняет, что никакого оскорбления эта книга не подразумевала.

Героем нашего времени изображен не конкретный человек. Это обобщенный персонаж, в котором собраны воедино негативные качества современников. И если герой так задел публику, не значит ли это, что каждый нашел в нем что-то от себя и возмутился?

Повествователь не ставил цели изобличить все пороки человечества, а лишь желал нарисовать современный образ. Как исправить эти пороки в себе, люди должны решать самостоятельно.

Часть первая

Бэла

Рассказчик путешествует по горам Кавказа и на одном из перевалов сводит знакомство со штабс-капитаном. Им предстоит путь до Ставрополя. Но начинается снежная буря, и попутчики, решая переждать ее, прячутся на ночлег. У огня пожилой мужчина рассказывает интересные истории о службе.

В крепость к ним перевели офицера. Молодой и состоятельный Григорий Александрович Печорин никогда ранее не бывал на Кавказе. Вел себя странно, то на кабана один ходил, то вздрагивал от стука ставни. Однако, по всей видимости, был не беден и имел много дорогих вещей.

Как-то раз Максим Максимыча и Печорина позвали на бракосочетание к местным жителям. Там Григорий впервые увидел Беллу, младшую сестру невесты. Девушка была юна и прекрасна. По обычаю, она приветствовала всех присутствующих и обратила внимание на русского офицера. Однако кроме Печорина, на черкешенку положил глаз местный торговец Казбич.

В доме было очень душно. Выйдя оттуда, капитан стал свидетелем спора между сыном князя Азаматом и Казбичем. У торговца имелся замечательный конь, который приглянулся княжичу. Он просил отдать или продать его, но Казбич не соглашался. Тогда Азамат предложил ему обмен на сестру Бэлу. Торговец дает категорический отказ.

Позже капитан рассказал о произошедшем Печорину. Тот задумал план. Каждый день, когда Азамат приходил в крепость, Григорий заводил разговор о коне Казбича. С каждым разом княжий сын становился грустнее, и в очередной раз Печорин пообещал достать ему жеребца, если Азамат привезет к нему Бэлу.

Казбича зазвали в крепость, и он оставил коня на улице. В этот момент Азамат привез Бэлу. Печорин отдал ему коня, и княжич сбежал на нем в неизвестном направлении. Торговец был в отчаянии, не имея возможности догнать похитителя, и ушел, затаив обиду.

Печорин поселил девушку в смежной комнате. Сначала она не подпускала его, но постепенно привыкала к новому положению. Григорий решил инсценировать свой отъезд, провоцируя Бэлу на признание. В это время Казбич убивает отца девушки.

Роман Бэлы и Григория постепенно развился. Капитан проникся к ней отеческими чувствами, так как своей семьи у него не было, но все чаще Печорин начал пропадать на охоте, игнорируя Бэлу. Девушка стала тихой и грустной, думая, что он ее больше не любит. Капитан решился на разговор с Григорием, и тот признался, что он быстро увлекается и быстро остывает. Так произошло и с Бэлой.

В это время в лагерь прокрался Казбич и пока никто не видит украл Бэлу. Девушка успела поднять крик, за ними началась погоня, в числе преследователей был Печорин. По пути коня Казбича ранили, черкес упал и скрылся в горах. На земле остались лежать лошадь и Бэла с кинжалом в спине. Через два дня девушка умерла.

Рассказчик и капитан прощаются в одном из местных городов без надежды на встречу.

Убийство Бэлы

Максим Максимыч

По дороге рассказчик останавливается во Владикавказе на постоялом дворе, где встречает Максим Максимыча. Неожиданно становится известно, что в этом же месте остановился Печорин. Штабс-капитан просит лакея доложить немедленно Григорию, что он здесь и очень ждет встречи. Но Печорин не торопится приходить. Почти целый день Максим Максимыч сидит на лавке и ждет прихода старого знакомого, но тот так и не появляется.

Наконец, штабс-капитан отбывает по делам службы и возвращается Печорин. Повествователь находит его миловидным, но схожим с тридцатилетней барышней по повадкам. Его походка, манера держаться выдают человека светского, аккуратного и сдержанного, возможно даже скрытного. Рассказчик видит, что Печорин спешно собирается уезжать, отвлекает его и напоминает о Максим Максимыче. В это время штабс-капитан возвращается на постоялый двор, где видит Григория. Старик бежит обниматься к нему, как к старому товарищу, но молодой человек лишь сдержанно протягивает руку. Он почти ничего не рассказывает о себе, лишь немного меняется в лице при упоминании о Бэле. После, не уделив Максим Максимычу ни минуты, садится в коляску и уезжает, по его словам, в Персию.

Старый капитан обижен и расстроен. С рассказчиком начинает разговаривать грубо, считает, что молодежи ничего не надо, и уже собирается уходить. В ответ повествователь просит передать ему записки Печорина, которые тот не захотел забирать. Штабс-капитан отдает бумаги.

Журнал Печорина

Рассказчик узнает, что по дороге из Персии Печорин скончался. Однако радуется тому, что теперь может поведать об истории его души, которую Григорий раскрыл на страницах своего журнала.

Тамань

Главный герой прибывает в Тамань. На постой его определяют к местному старожилу. Григорий приходит в избу ночевать, но встречает лишь слепого мальчика, который показался ему странным. Молодой человек не смог сомкнуть глаз и последовал за слепым.

Мальчик приходит на берег реки, где встречает девушку. Они ожидают лодку, на которой приплывает неизвестный по имени Янко. Он выгружает из лодки мешки. Печорин приходит обратно в избу незамеченным.

Утром Григорий уходит по служебным делам. Возвратившись в избу, находит там глухую хозяйку и рядом с ней прекрасную юную девушку, похожую на русалку. Печорин пытается выяснить у мальчика, куда тот ходил ночью, но мальчик не сознается.

Девушка ходит вокруг Григория, неожиданно целует его и зовет на свидание к реке. Тот приходит, они садятся в лодку и отплывают от берега на безопасное расстояние. Печорин понимает, что происходит что-то не то. Девушка хватает его, и пытается сбросить с лодки, со словами: “Ты видел! Ты донесешь!”. Григорий сам сталкивает ее в воду. Она скрывается в волнах. Печорин возвращается на берег. Там он вновь видит вчерашнюю сцену с мальчиком, только девушка вся мокрая, так как недавно выплыла из реки.

Печорин и ундина

Когда пришвартовывается Янко, мальчик отдает ему какие-то вещи, а девушка рассказывает, что их видели. Контрабандист просит передать торговцам, что больше приплывать не будет, забирает девушку и удаляется.

Утром Печорин уезжает. Оказывается, что вещи, которые передал мальчик Янко, принадлежали ему.

Часть вторая

Княжна Мери

Григорий поселяется в Пятигорске, где встречает юнкера Грушницкого, которого называет своим другом. Как-то раз на прогулке Грушницкий видит княжну Мери и влюбляется в неё. Печорин от скуки начинает дразнить девушку. Он не знакомится с ней напрямую, но делает всё, чтобы она его заметила.

Григорий сводит знакомство с врачом Вернером – умным и уважаемым человеком, который, однако, любил тайны и сплетни. Со стороны он предугадывает вероятные события в любовном треугольнике.

В город приезжает бывшая любовница Печорина Вера, к которой он все ещё испытывает чувства. Женщина тоже не остыла к Григорию, но она замужем за другим. Молодые люди начинают тайно встречаться. Печорин предстаёт здесь совершенно другим человеком, весь его цинизм и эгоизм испаряется. С Верой они договариваются, что он будет ухаживать за Мери для отвода глаз.

Грушницкий объявляет Григорию, что в княжьем доме его боле не рады видеть. Однако Печорин решил повернуть дело другим образом. На балу он ангажирует Мери на танец, а затем защищает её от пьяного офицера. Мать девушки смотрит на него теперь по-другому. Печорин становится вхож в дом Лиговских.

В один визит Григорий, будто бы случайно, рассказывает Мери, что Грушницкий небогат, и та теряет к нему всякий интерес. День за днём девушка влюбляется в яркого и харизматичного Печорина. Выясняется, что Вера больна чахоткой и просит его прекратить встречи. Раздосадованный Григорий решает влюбить в себя Мери окончательно, чтобы насолить любовнице и показать, что быстро забыл её.

Печорин и Мери

Вера видит, что Мери неравнодушна к Печорину, и требует у мужчины обещания, что он никогда не женится на княжне. Герою уже наскучили обе дамы. Он начинает вести себя вызывающе, чем ещё больше привлекает юную княжну.

Город бурлит слухами о романе Мери и Григория. Княгиня Лиговская в ожидании предложения руки и сердца для дочери. Но Печорин жаждет услышать, как девушка первая открывается ему в чувствах. Он провоцирует её поцелуем в щеку. Наконец, Мери сознается Печорину, что любит. Он отвечает, что его неправильно поняли, и сам он не испытывает к девушке никаких чувств.

Девушка сгорает от стыда и обиды. Печорин же в своих записках говорит на отвлечённые темы: о гадалках и о том, что ему пока ещё рано жениться.

В доме Лиговских назначен бал, на который Григорий приходит, чтобы повидаться с Верой. Однако её, как и Мери, там не оказывается. Он покидает дом, и по дороге его нагоняет Грушницкий, уверенный, что Печорин собирается на тайную встречу с княжной.

Юнкер зол и вызывает бывшего товарища на дуэль. Секундантом со стороны Григория стал доктор Вернер. Перед возможной смертью Печорин много размышляет о жизни, о том, что не сделал, по сути, ничего хорошего, а лишь мучал всех и убивал словом и делом. Он говорит, что любил только себя, и ни одна живая душа не смогла ему этого простить. Теперь же понимает, что от него в этом мире ничего не останется.

Дуэлянтов пытается примирить Вернер, но Грушницкий не поддаётся на его слова. Попытки урегулировать конфликт Печориным тоже не вызывают отклик у бывшего товарища. В результате Григорий убивает юного юнкера. Дело пытаются представить таким образом, будто бы Грушницкий пал от рук черкесов.

Вера понимает, что произошло на самом деле, и рассказывает мужу о Печорине. Тот в спешном порядке увозит супругу из города. Печорин гонится за ними, но не успевает, только загоняет коня.

В городе распространяются слухи о прошедшей дуэли. Печорина отправляют на новое место службы. Он приезжает попрощаться с Лиговскими, княгиня предлагает ему руку своей дочери. Григорий отказывается от выгодной партии и наедине оставляет Мери о себе самое неприятное впечатление, унизив ее и оскорбив чувства девушки.

Фаталист

Печорин приезжает на стоянку в казачью станицу. Вечером казаки собираются, беседуют о жизни и службе. На одной из таких встреч идёт разговор о судьбе и предопределении. Сербский военный Вулич заявляет, что он фаталист, а значит, верит в судьбу и готов доказать свою правду прямо сейчас. Вулич хватает заряженный пистолет, говорит, что сегодня не его день смерти, и стреляет себе в голову. Происходит осечка.

Печорин пристально смотрит в глаза Вуличу и говорит, что тот умрет именно сегодня. Серб злится и уходит. По дороге он встречает пьяного казака, который развлекается тем, что рубит пополам свиней. Вулич погибает от его сабли.

Утром казак трезвеет и теряет остатки разума. Он баррикадируется в избе и обещает убить каждого, кто туда зайдёт. Печорин, под впечатлением от произошедшего, пробирается в убежище казака незамеченным. От верной смерти его спасают другие военные, подоспевшие на помощь.

Печорин размышляет о том, что после таких событий легко стать фаталистом. Но не все так просто, и делать выводы по одному дню неправильно.

Максим Максимыч, которому он рассказывает о произошедшем, поддерживает его и объясняет везение Вулича с пистолетом возможной неисправностью оружия. Они сходятся во мнении, что всё происходит так, как полагается по судьбе.

Основная идея романа

Краткое содержание романа «Герой нашего времени» М.Ю. Лермонтова не раскрывает полноты языка, речевых оборотов и авторского стиля. Суть краткого пересказа содержания по главам в том, чтобы вычленить основные действия в сюжете романа и донести до читателя его идею. Это первое произведение автора с психологическим уклоном в прозе. Рекомендуется читать роман Лермонтова в полном объеме.

В произведении демонстрируется, как в одном человеке уживаются совершенно разные личности: образованный юноша с отличным воспитанием, способный на любовь, в то же время не уважает чувства других, морально унижает и может убить. Печорин никак не найдет себя в этом мире, его эксперименты не останавливают даже гибель и страдания близких людей. В романе Лермонтова «Герой нашего времени», краткое содержание которого вы прочитали, окружающие офицера полностью отражают его личность. Разочарованность в мире, потеря интереса к жизни, подверженность страстям – все это описание ровесников Лермонтова. Автор в «Герое нашего времени» пишет о том, к каким неисправимым последствиям приводит потребительское отношение к людям, игра в любовь и потакание собственным прихотям.

Герой нашего времени. Михаил Лермонтов. Михаил Лермонтов

Герой нашего времени (1840) изменил правила игры в русской литературе. Это был новаторский психологический роман, столкнувший читателей с примечательным и незабываемым главным героем в образе Печорина, своего байронического «героя». Лермонтов ломал и создавал литературные условности, чтобы дать обществу изображение созданного им чудовища. Его центральное послание, хотя и мрачное, находит выражение в литературном новаторстве Лермонтова и его способности развлекать и пугать читателя! Возможно, это более важная литературная веха, чем шедевр, это мощное произведение, ставшее катализатором моей страсти к произведениям Толстого, Достоевского и Чехова. Если не великая русская классика, то для меня это чрезвычайно значимый роман и увлекательное чтиво!

Помимо новаторских литературных приемов, которые Лермонтов использует, чтобы заинтересовать и спровоцировать своего читателя, возможно, успех романа зависит от способности его автора заставить нас признать Печорина продуктом больного общества. Что еще более важно, Лермонтов хочет, чтобы мы сожалели о бедственном положении Печорина, несмотря на его отвратительно человеконенавистнические проступки, и сохраняли наше презрение к самому обществу. Сочувствие к Печорину и его аморальному характеру или его стремление отказаться от морали в пользу дьявольских развлечений абсолютно необходимы для того, чтобы книга донесла свою мысль до сознания.

Посмотрим правде в глаза — трудно сочувствовать литературному монстру. Шекспировский Яго был, на мой взгляд, нигилистом, наслаждающимся своей способностью вызывать разрушение других. Сэмюэл Тейлор Кольридж охарактеризовал монологи Яго как «мотивированную охоту на беспричинную злобу»; поэтому он не может заслуживать нашего понимания или жалости. Шелли Франкенштейн (1818) тоже монстр. Избегаемое обществом это измученное существо по понятным причинам мотивировано местью как своим преследователям, так и своему создателю. Существо, несомненно, заслуживает сострадания, но наша жалость — не более чем интеллектуальная уступка. Готический хоррор Шелли затрагивает огромные вопросы и оставляет меня потрясенным, но не взволнованным.

Теперь, что касается Печорина, хотя он тоже совершенно чудовищен и разделяет гнусную хитрость и садистские аппетиты Яго, самая его человечность затмевает мой, может быть, отстраненный отклик на Франкенштейна. Мотивы Печорина понятны, хотя и непростительны с моральной точки зрения. Следовательно, его мучения вызывают умеренное сочувствие и жалость к его положению и таким, как он. Лермонтов использует реакцию своих читателей на эту мерзость человека, чтобы поднять ковер с общества и обнажить то, что находится под ним. Чем больше нас ужасает Печорин, тем больше мы вынуждены выяснять, почему он так безжалостно аморален.

Хотя роман не автобиографичен, небольшое понимание его автора проливает свет на его главного героя и темы. Лермонтов родился в 1814 году в Москве, и годы его становления прошли под репрессивной опекой своей аристократической бабушки в ее дворянском поместье. К четырнадцати годам он уже сочинял стихи, полные жалоб на одиночество и несбывшиеся надежды. Позже несчастливые любовные связи усугубили его отчуждение и озлобленность. После формального образования он поступил в Русское кавалерийское училище и впоследствии был зачислен в гусарский полк. Будучи молодым офицером в Санкт-Петербурге, он развил серьезное пренебрежение к приличному обществу и все больше разочаровывался в своей жизни и обществе в целом. Благодатная почва для посадки семени Печорина в его сознании.

Реакция Лермонтова на смерть Пушкина привела к публикации им Смерти поэта в 1837 году. Это было жестоким доносом на русское общество и заслужило ему ссылку в полк на Кавказ. Теперь рассматриваемый как литературный наследник Пушкина, он продолжал публиковать стихи, глубоко критически настроенные по отношению к обществу. Вскоре после ссылки он вернулся в Петербург только для того, чтобы убить на дуэли сына французского министра. Его немедленно отправили обратно на Кавказ. Двенадцать месяцев спустя он поссорился с русским майором, что привело к очередной дуэли и его смерти в возрасте двадцати шести лет. Его литературная карьера длилась всего двенадцать лет. «Герой» написан в последние пару лет его жизни, действие происходит на Кавказе 1830-х гг. Лермонтов излил свое презрение к обществу в своем бунтарском романтическом романе и держал перед этим обществом зеркало в лице Печорина.

«Герой» стал вехой в русской литературе. Созданный под сильным влиянием романа Пушкина в стихах «Евгений Онегин » (1831 г.), он был радикально оригинальным и, возможно, является первым психологическим романом в русской литературе. Примечательно, что Лермонтов первым использовал прозу, а не стих, чтобы создать пять эпизодов из жизни своего лихого главного героя. Каждый из них завершен сам по себе, но постепенно добавляет сложности и содержания своему характеру. «Журнал» Печорина занимает центральное место в романе и дает глубоко шокирующее аналитическое представление о его вымышленном авторе. Окружающие виньетки красочно изображают характеры и пейзажи романа, но все они фокусируют наше внимание на подлости главного героя, замаскированного под вежливую маску. Поскольку эти эпизоды сливаются воедино, хотя и лишены сюжета, книга больше похожа на роман, чем на сборник рассказов.

Лермонтов оказал влияние на Толстого, предполагая психологический, аналитический метод последнего и его висцеральную передачу Природы. Он предвосхитил Достоевского, борясь с природой зла и сложностью человеческой личности. Даже Чехов был в долгу перед Лермонтовым и признал это, сославшись на эпизод в романе («Тамань») как на образец искусства написания коротких рассказов. Лермонтов поставил русскую литературу на путь, по которому ее прозаики создали одни из самых великолепных произведений литературного канона. Неплохо для парня с прискорбно короткой литературной карьерой!

Также Пол Сполдинг-Малкок…

…Из любимой почвы, цветение драгоценных цветов: Изучение каталонской литературы – Часть пятая … Ничто, стоящее обсуждения, никогда не бывает прямолинейным ! Изучение каталонской литературы – часть четвертаяИзучение каталонской литературы – часть третья: 1970-е годы и далееИзучение каталонской литературы – часть вторая: прошлое определяет настоящееИнтервью с Барри Джонсом

Лермонтов отошел от русской литературной традиции и изобразил Печорина в образе байронического героя. Он взял модель сильного человека, находящегося в противоречии с миром, и сосредоточил свое внимание на иллюстрации фундаментального противоречия. Печорин энергичен, очень умен и неукротим. Однако, как и сам Лермонтов, он находит, что жизнь и общество сами по себе не соответствуют его ожиданиям. Он становится чудовищно озлобленным, циничным и практически инертным. Его скука — это собственное проклятие и зловонная почва, в которой разлагаются его характер и душа. Печорин — двадцатипятилетний дворянин, не обнаруживший в жизни ничего достойного своих талантов и сил и потому растрачивающий их на бессмысленные авантюры и жестокие преследования. Лермонтов хочет, чтобы читатель понял это и содрогнулся.

Так что же на самом деле делает этот измученный монстр, чтобы вызвать у нас тревогу? Он разбивает сердца двух влюбленных женщин и, в случае Белы и Грушницкого, заставляет их расплачиваться жизнью за свои чувства. Правда, смерть Белы трогает нашего бессердечного злодея, но не меняет его. Вера — единственный персонаж книги, проникший сквозь черствую наружность Печорина, и даже она страдает от его рук, как мышь веселящемуся и злобному коту. Глубоко обеспокоенный, он мучает практически всех, кого встречает — «как мух над распутными мальчишками». Он показывает себя манипулятором, жестоким и безжалостным в погоне за отвлечением.

Лермонтов предлагает нам внимательно изучить мотивы поведения Печорина. Это призвано сместить фокус читательского возмущения с Печорина на общество, со следствия на причину. В своем собственном журнале Печорин признает свою вампирическую природу как мотив, заставляющий его питать свое эго за счет боли других. Неудовлетворенное чувство честолюбия и обиды на жизнь Печорина вызвало его собственную хищную озлобленность. Посредственность загноилась в его душе, заставив отвернуться от добра, чувств, сострадания и идеализма. Единственный путь, оставшийся для его отравленной жизненной силы, — это следовать своим самым темным импульсам и развлекать себя мелкими развлечениями и актами подлинного зла. Он, как и Лермонтов, стал жертвой жестоко репрессивного общества Николая I.

Как говорит нам автор в предисловии, «таким и должен быть герой нашего времени», «характеризующийся решительным бездействием или же тщетной деятельностью». Хотя у Лермонтова не было лекарства от этой «болезни», он возлагает всю ответственность на общество за таких людей, как Печорин, не родившихся злом, а сотворивших зло. На мой взгляд, общество было безжалостным чудовищем Лермонтова, а Печорин — спасительным предостережением от его пороков.

Это роман со значительным литературным новшеством. Это также отличное чтение, если бы не произведение сопротивления русской литературы! Лермонтов преуспел в своей цели создать глубоко провокационное чудовище. Тем не менее, я не собираюсь покупать футболку с его лицом в стиле Че Гевары. Даже я не настолько восприимчив к байроническому герою, какими бы благими намерениями ни руководствовался его автор!

«Герой нашего времени» Михаила Лермонтова ****

16 мая 2018 г. | Кирсти

Михаил Лермонтов Герой нашего времени , впервые опубликованный в 1839 г., был мой выбор для остановки в Джорджии на моем конкурсе «Вокруг света в 80 книгах». По словам его переводчика Пола Фута, этот роман считается «одним из самых ранних великих русских романов». Он был написан в конце очень короткой литературной карьеры Лермонтова, убитого на дуэли в возрасте 26 лет. опубликовано всего за два года до его смерти.

Григорий Александрович Печорин, насмешливый «герой» романа, «был предложен публике не как образец, а как осуждение эпохи. Беспокойный, циничный, разочарованный, иногда жестокий, он разделяет со многими русскими героями девятнадцатого века чувство ненужности». Далее Фут дает некоторый исторический контекст миру Печорина и Лермонтова: «Период, в который он писал, — 1830-е годы. – был важным переходным этапом в русской литературе, когда стих уступил свое превосходство рассказу и роману, и началась великая эпоха русской литературы». проза к концу своей писательской жизни.

Герой нашего времени состоит из пяти отдельных рассказов, которые не расположены в хронологическом порядке; они дают серию эпизодов, по существу, в которых читателю показаны элементы жизни Печорина. Три из них — дневниковые записи Печорина, но мы больше узнаем о его характере из рассказанных другими и рассказываем о его подвигах. О главном герое Лермонтова Фут считает: «Единственное утешение, которое есть у Печорина, — это его убежденность в своем совершенном знании и мастерстве жизни. Он презирает эмоции и гордится превосходством своего интеллекта над чувствами». Однако он, продолжает Фут, «больше, чем просто социальный тип. Он также психологический тип, двойственный характер, конфликтующий с самим собой, разрывающийся между добром и злом, между идеализмом и цинизмом, между полнокровным желанием жить и отрицанием всего, что может предложить жизнь». Фут также считает, что Печорин является в высшей степени автобиографическим портретом самого Лермонтова, который проявлял многие из тех же черт, что и его «герой».

Описания Лермонтова столь же драматичны, сколь и блистательны; когда он пишет, например, о Грузии: «Какое славное место эта долина! Неприступные горы со всех сторон, красные скалы, увитые зеленым плющом и увенчанные купами платанов, желтые пропасти, испещренные ручейками; высоко вверху лежит золотая кайма снега, а внизу тянется, блестя, как чешуйчатая змея, серебряная нить Арагвы, связанная с каким-то безымянным потоком, который бродит из черного туманного ущелья».0003

Герой нашего времени — первый образец психологического романа в России; хотя это, может быть, и не «психологично» в той степени, в какой можно было бы ожидать в наши дни, можно найти много примеров, когда Печорин намеренно манипулирует окружающими, в основном для собственной выгоды. В то время, когда он писал, не было устоявшейся традиции русской прозы; скорее, это была одна из первых книг в своем роде, и, поскольку у Лермонтова не было правил, которым нужно было следовать, его можно считать одним из первых мастеров русского романа.