Невский проспект пискарев описание: образ, характеристика, описание в цитатах

Содержание

образ, характеристика, описание в цитатах

В этой статье представлен цитатный образ и характеристика Пискарева в повести «Невский проспект» Гоголя: описание героя в цитатах.


Пискарев — молодой художник, житель Петербурга:
«Это был художник. Не правда ли, странное явление? Художник петербургский!» 
«…молодой человек, художник Пискарев…»
О внешности Пискарева известно следующее:
«…шедшего с ним молодого человека во фраке и плаще.»

«…молодой человек во фраке.»

«На них встретите вы иногда отличный фрак и запачканный плащ, дорогой бархатный жилет и сюртук весь в красках.»
Пискарев — по-детски простодушный человек:
«…бедный Пискарев, тихий, робкий, скромный, детски простодушный…»
Пискарев — доверчиый, наивный человек. За это приятель Пирогов называет его простаком и простофилей:
«Простак! <.
..> Ступай, простофиля, прозеваешь!»
Пискарев — добрый, кроткий, застенчивый человек:
«…это большею частию добрый, кроткий народ, застенчивый, беспечный, любящий тихо свое искусство, пьющий чай с двумя приятелями своими в маленькой комнате, скромно толкующий о любимом предмете и вовсе небрегущий об излишнем.»

«Они вообще очень робки: звезда и толстый эполет приводят их в такое замешательство, что они невольно понижают цену своих произведений.»

«…Пискарев, застенчивый, робкий…»
Пискарев любит свое дело. Вероятно, у него есть инстинный талант художника:
«…любящий тихо свое искусство…»

«…они с истинным наслаждением трудятся над своею работою. Они часто питают в себе истинный талант…»

«…Пискарев… носивший в себе искру таланта, быть может со временем бы вспыхнувшего широко и ярко.»
Пискарев — бедный, но трудолюбивый человек:
«Правда, я беден, – сказал, наконец, после долгого и поучительного увещания Пискарев, – но мы станем трудиться…» 
«…не пришел посмотреть на труп несчастного бедняка…»

Пискарев — молодой мечтатель и романтик:

«Такие мысли пришли в голову молодому мечтателю, и он решился преследовать.» 
«…в душе своей носивший искры чувства, готовые при удобном случае превратиться в пламя.»
Пискарев способен на чистые, непорочные чувства и мысли:
«Он не чувствовал никакой земной мысли; он не был разогрет пламенем земной страсти, нет, он был в эту минуту чист и непорочен, как девственный юноша, еще дышущий неопределенною духовною потребностью любви. И то, что возбудило бы в развратном человеке дерзкие помышления, то самое, напротив, еще более освятило их.»
«…мысли его были совершенно чисты, как мысли ребенка.»
Пискарев погружен в творчество настолько, что никогда не смотрит людям в глаза и часто отвечает невпопад:
«Он никогда не глядит вам прямо в глаза; если же глядит, то как‑то мутно, неопределенно… Это происходит оттого, что он в одно и то же время видит и ваши черты, и черты какого‑нибудь гипсового Геркулеса, стоящего в его комнате, или ему представляется его же собственная картина, которую он еще думает произвесть. От этого он отвечает часто несвязно, иногда невпопад, и мешающиеся в его голове предметы еще более увеличивают его робость.»
Пискарев — глубоко одинокий человек. Когда он умирает, на его похороны не приходит никто, даже приятель Пирогов:
«Никто не поплакал над ним; никого не видно было возле его бездушного трупа, кроме обыкновенной фигуры квартального надзирателя и равнодушной мины городового лекаря.»
Однажды на Невском проспекте Пискарев видит прекрасную незнакомку. Она кажется ему настоящим божеством:
«С тайным трепетом спешил он за своим предметом, так сильно его поразившим, и, казалось, дивился сам своей дерзости. Незнакомое существо, к которому так прильнули его глаза, мысли и чувства, вдруг поворотило голову и взглянуло на него. Боже, какие божественные черты!» 
«…та, за один небесный взгляд которой он готов бы был отдать всю жизнь…»
Вскоре Пискарев узнает, что его незнакомка — работница неприличного заведения:
«Такая красавица, такие божественные черты – и где же? в каком месте!..»
Романтик Пискарев предлагает красавице выйти за него замуж, чтобы спасти ее из моря разврата. Но девушка не хочет работать, поэтому она предпочитает свое грязное ремесло:
«Как можно! – прервала она речь с выражением какого‑то презрения. – Я не прачка и не швея, чтобы стала заниматься работою.»
Убитый горем Пискарев впадает в тоску и через 4 дня умирает у себя в комнате:
«…наконец выломали дверь и нашли бездыханный труп…»
Мечтатель Пискарев оказывается жертвой своей безумной страсти. Безответная страсть к прекрасной незнакомке приводит художника к трагической гибели:
«Так погиб, жертва безумной страсти…»

Образ и характеристика Пискарева в повести Невский проспект Гоголя сочинение

Пискарев — один из главных героев повести Николая Васильевича Гоголя «Невский проспект», молодой и скромный художник, проживающий в Петербурге. Равно как и любой петербуржский художник, он тихий, робкий, по-детски простодушный, излишне добрый и наивный, но со страстью и любовью относящийся к своей работе. Причем в отличие от многих других художников, машинально исполняющих свою работу, Пискарев не лишен «искры таланта», которая, по мнению Гоголя, может со временем вспыхнуть широко и ярко, принеся ему славу и известность. Однако пока что молодой человек живет довольно скромно и небогато. Даже сама его фамилия отсылает нас к «маленькому человеку», достаточно популярному в русской классической литературе.

Мы знакомимся с Пискаревым, когда тот идет вместе со своим другом и покровителем поручиком Пироговым по главной улице Петербурга — Невскому проспекту. Молодые люди обсуждают проходящих мимо них двух барышень и, после недолгих размышлений, решают разделиться и проследовать вслед за понравившейся.

Пирогов идёт за молодой блондинкой, приглянувшейся ему, заранее уверенный в своём успехе. Скромный же Пискарев решается преодолеть свои сомнения и догнать брюнетку, приковавшую его взгляд своими прекрасными глазами, только после уговоров  своего спутника. С каждой минутой преследования незнакомки, сердце художника начинает биться всё сильнее. Еще не зная её, Пискарев уже наделяет загадочную красавицу множеством качеств и ,как и свойственно людям его натуры , понемногу уходит из реального мира в мир собственных грёз. Но мечтам молодого человека не суждено сбыться ,ведь в конце своего пути он оказывается в публичном доме, куда его и приводит его юная красавица.

Не в силах выдержать падение с высоты собственных грёз и ожиданий, кроткий художник сбегает из злополучной квартиры, куда он попал, следуя за некогда «чистым и непорочным» в его глазах созданием. Столкнувшись с жестокой реальностью, чувствительная и нежная душа Пискарева оказывается в смятении. Засыпая в состоянии полного опустошения, Пискарев видит сон, в котором всё произошедшее оказывается неправдой, и его загадочная муза не та, кем является наяву. После этого сна, молодой человек прикладывает все усилия, чтобы вновь вернуться в тот прекрасный вымышленный мир. Однако в попытках бежать от реальности Пискарев  теряет не только ощущение этой самой реальности, но и здоровье — его лицо становится до ужаса бледным, щеки впалыми, а собственный вид вызывает у него лишь сочувствие. Всё это подталкивает Пискарева к роковому для него решению: он намеревается «спасти» свою музу и помочь ей «вырваться из разврата». И тут случается переломный момент — он узнаёт, что его муза не только рада своей развратной и пошлой жизни, она еще и смеётся над несчастным романтиком.

После этого Пискарев окончательно теряет рассудок и бежит прочь  от девушки, имя которой он так и не узнал. О событиях, произошедших с ним потом , никто не знает. Его находят в собственной квартире уже мертвым. Не в силах справиться со своими чувствами, обезумев и  окончательно потеряв рассудок, он покончил жизнь самоубийством. Вот так тихий, скромный ,до глупости добрый молодой художник ушел из жизни. Никто не заметил смерти одного «маленького человека», никто не плакал по нему. Полностью отдавшись любви и  чистой, непорочной страсти, собственным мечтам и иллюзиям, Пискарев теряет всё.

Наверное, именно через его образ  и судьбу этой чувственной и искренней натуры, Гоголь хочет показать нам, что зачастую люди творческие, люди с «пламенем» в сердце, обречены на трагичную судьбу. Каким бы добрым и человеколюбивым не был Пискарев, качества, помогавшие ему творить и создавать свои картины (а именно – страстность и искренняя, зачастую излишняя чувственность), в конце концов его и погубили.

Сочинение художник Пискарев

Главный герой повести « Невский проспект » Пискарев. Это бедный художник, который живет не в самых лучших условиях, далек от мира богатых людей.

Благодаря этому персонажу автор показывает контраст и противоречия Петербурга. Пискарев талантливый и тонко чувствующий человек, который даже в серых буднях находит глубокие образы для создания своих картин.

Он видит в людях хорошее. Когда Пискарев, гуляя по проспекту, встречает прекрасную девушку, он не может о ней плохо подумать. Но когда он узнает, что она работает в притоне, не может поверить своим глазам. Это очень его расстраивает. Он не может представить это прекрасное лицо, волосы, руки в разврате и пьянстве.

Тонкость души Пискарева подчеркивают его сновидения, в которых он, как наяву, видит эту девушку, но в прекрасном образе. То она предстает хозяйкой прекрасного бала, то живущей в деревне, став его женой. Он настолько хочет повторений этих снов, где все чисто и прекрасно, что даже начинает принимать опиум.

Пискарев благороден. Он решает жениться на девушке и предложить ей честную, трудолюбивую жизнь. Он отправляется в притон. Дверь ему открывает эта девушка, сообщив, что только утром явилась домой и была ужасно пьяная. Эти слова режут Пискареву слух, ему хочется, чтобы она лучше вообще онемела.

Девушка, выслушав его предложение, отказывается от честной жизни, чем окончательно разбивает сердце Пискареву. Для его чистой, порядочной души это стало страшным ударом. Художник возвращается в себе домой и убивает себя. Он перерезает себе горло, выбирая короткие мучения физические, чем вечные душевные муки. Он настолько одинокий человек, что труп его находят только через несколько дней.

С помощью главного героя автор показывает, как может обманываться человек. Не стоит доверять внешнему виду. Прекрасная девушка может оказаться распутницей, которую совершенно устраивает ее жизнь в притоне. Бедный художник, одетый в запачканный красками сюртук, оказывается настолько честным и благородным, что несовпадение действительного с воображаемым убивает его душу.

Вариант 3

Пискарёв является одним из героев в повести «Невский Проспект», автором которой является Гоголь. По профессии этот герой обычный художник, зарабатывающий копейки себе на хлеб. Его другом выступает господин Пирогов. Пискарёв уже давно создал для себя собственный мир воображения, в котором остаётся подолгу. Из него он изредка выходит в настоящий мир житейских проблем.

Этот бедный художник сильно отличается от итальянских, которые выделяются гордостью и богатством. А также и возможностью похвастаться своим произведением искусства перед другими. Он на них совсем непохож, так обладает высшей степенью застенчивости и скромности. Однако в глубине его души трепыхается искорка того таланта, который готов в любой момент вырваться наружу и превратиться в настоящее пламя. Его финансовое положение весьма скудно, но ему вполне хватает того, что он зарабатывает на своей работе. Сама фамилия героя подчёркивает тот факт, что он принадлежит к низшим чинам в литературе.

У приятеля Пискарёва, то есть у Пирогова, наблюдается довольно сильное чувство самонадеянности и гордости. Пирогов прямо противоположен Пискарёву. Случилось им как-то вместе встретится и пойти прогулять по Невскому проспекту. Во время прогулки они заприметили две особы женского пола, которые показалась им весьма привлекательными. Приятели условились, чтобы каждый из них выбрал себе женщину и пошёл за ней. Но их цели были отнюдь не одинаковыми. Напротив, они сильно различались. Пирогов направился вслед за привлекательной блондинкой. Он собирался заполучить её любой ценой. А Пискарёв пошёл за Брюнеткой, чтобы добиться чистой и искренней любви. У появилось это чувство неожиданно, при встрече данной особы. Но он был очень разочарован, потому как узнал печальную для него новость. Оказывается молодая и красивая девушка работала в публичном доме. Жестокий мир сделал последний удар по бедному художнику. Он замкнулся в своём воображаемом мире навсегда. Вскоре он стал принимать наркотическое средство, называемое опиумом.

Когда Пискарёв полностью отрезал себя от реального мира, он умер. Этот художник умер от неразделённой любви, так и не раскрыв в себе искру таланта.

Другие сочинения:

Образ и характеристика Пискарева в повести Невский проспект

Несколько интересных сочинений

  • Сочинение на тему Материнская любовь что это такое ОГЭ 15.3 9 класс

    Материнская любовь заключается не только в стирке, уборке, готовке. Никто не пожалеет, не приласкает так искренне, как способна это сделать мама

  • Сочинение Деревня в рассказе Матрёнин двор

    Каждый человек имеет определенное место жительства, занимая квартиру в городе или сельский дом. При этом все люди понимают, насколько велика разница между проживанием в городской и сельской местности.

  • Сочинение по картине Фельдмана Родина 9 класс

    Картина Фельдмана притягивает взгляд. Здесь настолько одухотворенный солдат. У него такой взгляд, наполненный чувством каким-то хорошим… Мне очень нравится картина

  • Несвоевременные мысли — анализ книги Горького

    Максим Горький принял революцию всем сердцем, но мысли о том, что люди ожесточатся и станут уничтожать друг друга, не покидали его. Ожидания автора, что пролетариат самостоятельно сотворит историю, не оправдались

  • Сочинение Ольга Ивановна Дымова в рассказе Попрыгунья Чехова (Характеристика и образ)

    Произведение «Попрыгунья» Чехова говорит о легкомыслии людей, которые порой считают свою жизнь игрой. Чтобы не случилось все пройдет само и не нужно как то стараться исправить ситуацию.

Характеристика Пискарева и его образ в повести Невский проспект Гоголя

Художник Пискарев – один из главных героев произведения. Он представлен, как романтичная натура, служащая контрастом для столичной петербургской жизни. Об этом говорит сам род его занятий, причем Гоголь сам подчеркивает несоответствие героя и столицы.

Пискарев влюбляется в случайно встреченную женщину и узнает о ее развратном и неподобающем образе жизни. Однако он не может оттолкнуть и забыть ее. Прежде Пискарев был погружен в творчество, служившее ему защитой от грязи окружающей жизни. Случайная встреча пробила кокон и показала неприспособленность художника к жизни петербургской жизни.

По своей наивности, которая также подчеркивается Гоголем, он пытается прийти к своей любимой женщине, увиденной им в борделе, и уговорить ее начать честную трудовую жизнь. Здесь также показан один из главных недостатков Пискарева для мира Невского проспекта, его бедность, из-за которой над его призывами смеется предмет его любви. Наличие денег позволило бы уже ему диктовать свои условия и проститутка, скорее всего, благосклонно позволила бы богатому романтику спасать ее из омута порока.

Другое его качество, существенный для описываемой жизни недостаток – это его робость и неуверенность. Слабость характера не позволила художнику попытаться сломать порядок вещей, который вызывает в нем отторжение. Он не смог даже просто продолжать жить, как раньше. 

Его способность на чистые и истинные чувства не выдерживает столкновения с суровой реальностью. Получив в ответ на свои увещевания и усилия презрение, Пискарев не находит в себе сил жить дальше и уходит из этого города. Однако, видимо, Гоголь хочет показать, что дело не только в Невском проспекте и Санкт-Петербурге, меняется и деградирует весь мир, как таковой. В нем больше нет места романтикам и отвергнутый им и женщиной художник, кончает жизнь самоубийством.

Похороны Пискарева также демонстрируют его чуждость этому миру, на них не приходит никто (кроме государственных служащих, обязанных быть в любом случае). Даже его приятель поручик Пирогов не отдает ему последний долг.       

В «Невском проспекте» Гоголя можно видеть отторжение автором урбанизации, неприятие им жизни больших городов, уничтожающей в людях истинно человеческое.

Сочинение 2

Пискарев – один из двух героев произведения. Пискарев – человек сентиментальный, ранимый, творческий, ведь его профессия – художник, говорит о его тонкой душевной организации и ином ведении всего окружающего мира. Будучи довольно скромным человеком, он и не надеется встретить свою судьбу. Но случай на Невском проспекте меняет всю его жизнь, становясь роковым в его жизни.

Невский проспект – место двух невероятных и будоражащих встреч. Друзья – Пирогов и Пискарев, встречают двух, казалось бы, прекрасных девушек и решаются следовать за ними. Отправившись за невероятной, на первой взгляд, блондинкой, Пискарев не может предугадать, чего будет стоить ему этом поступок. С каждой секундой ему кажется, что он все сильнее и сильнее влюбляется в девушку чарующей красоты, он не видит перед собой ничего, кроме ее образа. Буря страсти и нежных чувств находится внутри него, не давая думать ни о чем, кроме их будущей встречи. Он уже представляет ее честной и трудолюбивой девушкой, которая разделит всю его будущую жизнь. Он ведет себя именно так, как свойственно людям его профессии. В полете фантазии, он не представляет, как его представления далеки от реальности.

Как же сильно было падение всех его представлений и мечт, когда в конце своего пути он оказывается в публичном доме, где и обитает его красавица. Его мир рухнул, боль разрывает его изнутри, тот сладкий образ канул в глубокую бездну грязи и безнравственности, где ей и место. Его непорочная душа была не готова к такому жестокому разочарованию. Он не находит себе места, даже опиум не в силах заглушить то гадкое и ноющее глубоко в душе чувство.

Все его мысли, сны занимает план, с помощью которого он сможет избавить его прекрасную блондинку, вытащить со дна разврата. Он готов приучить ее к труду, взять ее в жены, забыть о ее порочном прошлом.

Он решается вернуться в притон и предложить ей руку помощи. Но ее вид, ее ужасный ответ, ее гадкий смех вызывают в нем лишь отвращение. Пискарев готов убежать куда угодно, только бы сохранить рассудок, которого становится все меньше и меньше, он не готов жить дальше, понимаю, к чему он только что прикоснулся. Понимая невозможность очиститься от этого порока, он находит единственный выход – покончить с собой, что он и делает. Его находят в квартире с перерезанным горлом. 

Та злополучная встреча стоит ему жизни. Тем самым автор стремиться показать, как ранимы могут быть люди, как восприимчивы к происходящему с ними. Так часто и происходит с творческими людьми, их чувства захлестывают их с головой и они не могут выбраться из этой волны отчаяния и страха, что приводит к трагическому финалу.

История Пискарева

Один из главных героев «Невского проспекта» Гоголя — художник Пискарёв. Только художник этот был характером, не как все итальянские художники, гордые и величественные, он был скромным, тихим и замкнутым в себе художником. Талантом он, безусловно, обладал, только, чтобы талант этот раскрыть, необходимо вдохновение, с которым у Пискарёва было туговато.

Художник этот был большим романтиком и сентиментальною личностью, он умел восхищаться маленькими деталями сего мира и придавал значения высоким моральным нормам и принципам. Об этом можно легко судить, вспомнив о прогулке со своим другом Пироговым, который в этом плане полная противоположность Пискарёва. Однажды друзья гуляли и увидели двух красивых девушек, которые им очень понравились. Пирогов хотел лишь позабавиться с девушкой, которая ему понравилась, Пискарёв же хотел большой, чистой и высокой любви со своей избранницей. Проследовав за ней, он увидел, что работает она в «неприличном месте», что как острый нож врезалось в его сердце, разбило его мечту на светлое будущее и доставило ему истинных мучений.

Он предлагает этой девушке совместную жизнь, чтобы она бросила бордель и устроилась в нормальное место, на что та отвечает, что она не швея и не уборщица, что ей нравится её профессия, а значит, менять ничего она не будет. Это окончательно добило тонкую душу художника, он четыре дня лежал в своей квартире, а после — умер.

На его похороны не пришёл никто, даже его друг Пирогов, настолько Пискарёв был необщительным человеком, настолько он ничего не значил в жизнях других людей. Он подтвердил судьбу всех романтиков: он умер, потому что не мог жить больше в таком не идеальном мире, которые не соответствовал его фантазиям и правилам. В этом плане художник Пискарёв мне очень сильно напомнил поэта Ленского из поэмы Пушкина «Евгений Онегин», их судьбы во многом похожи, их смерти были символом не просто угасшей жизни, таланта, а символом угасшего огня, который они оба носили в себе.

Кто знает, как сложилась бы жизнь Пискарёва, если бы та девушка оказалась приличной и полюбила бы его. Ведь положительные эмоции очень сильно виляют на человека, под их наплывом он бы стал писать картины, наполненные огромным светлым смыслом и, быть может, стал бы известен в целом мире искусства. Однако его судьбой стала ранняя смерть, которая, я думаю, принесла ему облегчение, потому что нет ничего хуже, чем жить в мире, полном разочарования и одиночества. Жить среди людей, которые никогда не поймут твой маленький мир, который ты сам строишь.

Также читают:

Картинка к сочинению Характеристика Пискарева в повести Невский проспект

Популярные сегодня темы

Образ и характеристика Пискарёва в повести «Невский проспект»

Неприспособленность к жизни сыграла ключевую роль в судьбе художника Пискарева. Его поглотила суровая реальность жестокого мира. Не сумев справиться с поглотившими его любовными чувствами, он предпочел добровольный уход из жизни, туда, где вечный мир и покой.

Образ и характеристика Пискарёва в повести «Невский проспект» помогут понять, каким человеком на самом деле являлся художник и насколько тяжело таким личностям жить в мире, где их никто не понимает.

Пискарёв – художник, творческая личность. Житель Петербурга. Приятель Пирогова.



Внешность

Внешность художника остается загадкой. Автор не удосужился заострить внимание читателя на том, как выглядел Пискарев, стараясь делать акцент на внутреннем мире данного персонажа.

«…шедшего с ним молодого человека во фраке и плаще».

«…молодой человек во фраке».

«На них вы встретите иногда отличный плащ и запачканный плащ, дорогой бархатный жилет и сюртук весь в красках».

Род занятий

Пискарев посвятил свою жизнь рисованию. В картинах он отражал все эмоции и чувства, наполнявшие его. Рисование не приносило большого дохода. Он еле сводил концы с концами, влача жалкое существование.

«…молодой человек, художник Пискарев…»

«Это был художник. Не правда ли, странное явление? Художник петербургский!»

«…любящий тихо свое искусство…»

«…с истинным наслаждением трудятся над своею работою…»

«Пискарев, носивший в себе искру таланта, быть может со временем бы вспыхнувшего широко и ярко…»

Черты характера

Таких людей, как Пискарев, пройдешь и не заметишь в толпе прохожих. Скромный парень, не привлекающий к себе внимание. Он жил в своем мирке, куда предпочитал никого не пускать. Витающий в облаках романтик с ранимой душой. Одинокий и несчастный человек, не сумевший найти себя.

Среди основных черт характера можно выделить следующих:

  • доброта;
  • наивность;
  • мечтательность;
  • романтичность;
  • влюбчивость;
  • кротость;
  • застенчивость;
  • скромность;
  • впечатлительность;
  • ранимость.


Любовь в жизни художника

Прогуливаясь по Невскому проспекту с приятелем, Пискарев видит брюнетку, которая ему очень понравилась. Он устремляется за девушкой, рисуя в голове картины семейной идиллии со своей музой. Он был уверен, что она ответит ему взаимностью.

«…за один небесный взгляд которой, он готов бы был отдать всю жизнь…»

«… с трепетом спешил он за своим предметом, так сильно его поразившим, и, казалось, дивился сам своей дерзости. Незнакомое существо, к которому так прильнули его глаза, мысли и чувства, вдруг поворотило голову и взглянуло на него. Боже, какие божественные черты!»

Пискарев мечтал о чистой и светлой любви. Каково же было его разочарование, когда он узнал, что его ангел красоты дитя порока. Она разбила мечты о грубую реальность, растоптав своим острым каблучком все надежды.

«Такая красавица, такие божественные черты – и где же? В каком месте…»

По доброте душевной он готов принять ее такой, как она есть, но при условии, что она навсегда покончит с грязным ремеслом. Однако девушка дает отказ на его предложение выйти замуж. Семейная жизнь не для нее. Лучше проституция, чем бесплатная домработница при муже.

«…я не прачка и не швея, чтобы стала заниматься работою…»

Справиться с болью помогли наркотики. Пискарев подсаживается на опиум. Он ограждается от внешнего мира, уйдя в себя. Депрессивное состояние привело к самоубийству. Он не смог справиться с безответной любовью, которая и привела его к трагической гибели.

«

…выломали дверь, и нашли бездыханный труп…»

«Так погиб, жертва безумной страсти…»

Невский проспект

Повесть Гоголя написана за девять лет до легализации проституции в России (1843). С этого времени женщины, предоставлявшие сексуальные услуги, подлежали особой регистрации и обязательному медицинскому осмотру, дома терпимости действовали официально. В период написания «Невского проспекта» проституция уже не преследовалась полицией, но легального статуса не имела. Прямое описание борделя возможно было лишь в тексте, не предназначенном для печати (пример — «Опасный сосед» Василия Пушкина Василий Львович Пушкин (1766–1830) — поэт. Дядя и литературный наставник Александра Пушкина. Входил в литературное общество «Арзамас». Автор поэмы «Опасный сосед» (1811), сборника стихотворений (1822) и стихотворной повести «Капитан Храбров» (1830). Из письма Александра Пушкина Петру Плетнёву в сентябре 1830 года: «Бедный дядя Василий! Знаешь ли его последние слова? Приезжаю к нему, нахожу его в забытьи, очнувшись, он узнал меня, погоревал, потом, помолчав: как скучны статьи Катенина! И более ни слова. Каково? Вот что значит умереть честным воином на щите, le cri de guerre à la bouche! (с боевым кличем на устах!)» ⁠ ). Гоголь был обречён на поиск косвенных и завуалированных формул в этом эпизоде.

Писатель начинает с нейтрального по тону описания:

Три женские фигуры в разных углах представились его глазам. Одна раскладывала карты; другая сидела за фортепианом и играла двумя пальцами какое-то жалкое подобие старинного полонеза; третья сидела перед зеркалом, расчёсывая гребнем свои длинные волосы, и вовсе не думала оставить туалета своего при входе незнакомого лица. Какой-то неприятный беспорядок, который можно встретить только в беспечной комнате холостяка, царствовал во всём. Мебели довольно хорошие были покрыты пылью; паук застилал своею паутиною лепной карниз; сквозь непритворенную дверь другой комнаты блестел сапог со шпорой и краснела выпушка мундира; громкий мужской голос и женский смех раздавались без всякого принуждения.

В принципе, для читателя-современника этого было достаточно. Но Гоголь предпочитает уточнить суть дела — в той эвфемистической, манерной и жеманной форме, которую допускали требования цензуры: «…Он зашёл в тот отвратительный приют, где основал своё жилище жалкий разврат, порождённый мишурною образованностию и страшным многолюдством столицы». Теперь уже больше никаких пояснений не требуется, но Гоголь продолжает патетический монолог, доводя до абсурда и явно пародируя жеманство и пафос, к которому вынужден был прибегнуть: «…Тот приют, где человек святотатственно подавил и посмеялся над всем чистым и святым, украшающим жизнь, где женщина, эта красавица мира, венец творения, обратилась в какое-то странное, двусмысленное существо, где она вместе с чистотою души лишилась всего женского и отвратительно присвоила себе ухватки и наглости мужчины и уже перестала быть тем слабым, тем прекрасным и так отличным от нас существом».

Для сравнения можно привести устный рассказ Гоголя, зафиксированный писателем Владимиром Соллогубом. Проходя ночью по улице и заглянув в освещённые окна дома, Гоголь стал свидетелем следующей сцены:

…В довольно большой и опрятной комнате с низеньким потолком и яркими занавесками у окон, в углу, перед большим киотом образов, стоял налой, покрытый потёртой парчой; перед налоем высокий, дородный и уже немолодой священник, в тёмном подряснике, совершал службу, по-видимому молебствие; худой, заспанный дьячок вяло, по-видимому, подтягивал ему. Позади священника, несколько вправо, стояла, опираясь на спинку кресла, толстая женщина, на вид лет пятидесяти с лишним, одетая в ярко-зелёное шёлковое платье и с чепцом, украшенным пёстрыми лентами на голове; она держалась сановито и грозно, изредка поглядывая вокруг себя; за нею, большею частью на коленях, расположилось пятнадцать или двадцать женщин, в красных, жёлтых и розовых платьях, с цветами и перьями, в завитых волосах; их щёки рдели таким неприродным румянцем, их наружность так мало соответствовала совершаемому в их присутствии обряду, что я невольно расхохотался и посмотрел на моего приятеля; он только пожал плечами и ещё с большим вниманием уставился в окно.

Вдруг калитка подле ворот с шумом растворилась и на пороге показалась толстая женщина, лицом очень похожая на ту, которая в комнате присутствовала на служении.

— А, Прасковья Степановна, здравствуйте! — вскричал мой приятель, поспешно подходя к ней и дружески потрясая её жирную руку. — Что это у вас происходит?

— А вот, — забасила толстуха, — сестра с барышнями на Нижегородскую ярмарку собирается, так пообещалась для доброго почина молебен отслужить.

Гоголь позволил себе нарушить правила приличия, рассказав в светском салоне при дамах гривуазный анекдот про молебен в публичном доме, поскольку при этом сумел ни разу не назвать вещи своими именами: описание заведения и так делает его легко опознаваемым. Но в «Невском проспекте» он прибегает к более сложной и многослойной стилистической игре.

«Невский проспект» за 6 минут. Краткое содержание повести Гоголя

: Художник влюбляется в брюнетку, узнаёт, что она проститутка и, разочаро­вавшись, убивает себя. Его приятель поручик встречает блондинку, пытается её соблазнить, но её муж расправляется с ним.

Деление на главы — условное.

Жизнь Невского проспекта

Невский проспект — единственное место в Петербурге, куда люди приходят не для дела, а для праздного гуляния. С утра проспект заполняется рабочим людом и служит не целью, а только средством. С полудня на проспекте появляются няньки, гувернёры и гувернантки всех национальностей со своими питомцами.

Продолжение после рекламы:

К двум часам дня их вытесняют солидные господа и дамы, показывающие свои обновки. С четырёх часов Невский проспект снова пустеет, но когда зажигаются фонари, его заполняет молодёжь и те, кто причисляет себя к молодёжи.

Именно в это время на проспекте появились два приятеля — художник и поручик. Они пришли пофлиртовать с девушками. Вскоре художник увидел красавицу-брюнетку, а поручик — хорошенькую блондинку. Оба немедленно устремились за ними.

Художник и проститутка

Художник Пискарёв шёл за прекрасной незнакомкой до её дома.

Пискарёв — художник, добрый, застенчивый, тихий, беспечный, по-детски простодушный и рассеянный романтик, беден и талантлив

У самого крыльца она обернулась и пригласила его войти.

…он не был разогрет пламенем земной страсти, нет, он был в эту минуту чист и непорочен, как девственный юноша, ещё дышащий неопределённою духовною потребностью любви.

Войдя вслед за незнакомкой в комнату, Пискарёв сразу понял, что попал в «обитель разврата», где девушка продавала себя. Незнакомка, которой было не больше семнадцати, заговорила с художником настолько вульгарно, что он не выдержал и побыстрее покинул этот дом.

Брифли существует благодаря рекламе:

Вернувшись в свою комнату, Пискарёв долго думал о красавице и жалел её. Он успел задремать, когда в дверь вошёл лакей в богатой ливрее и заявил, что художника приглашает к себе дама, которую он сегодня проводил домой.

Лакей отвёз удивлённого Пискарёва в роскошный особняк, полный важных гостей. Королевой этого бала была прекрасная незнакомка. Она попыталась уединиться с Пискарёвым и рассказать ему свою тайну, но гости в орденах разлучили их. Пискарёв искал незнакомку в толпе, пока не проснулся в своей бедной комнате.

Поняв, что это был только сон, художник попытался снова уснуть, но незнакомка ему не явилась. Несколько ночей подряд Пискарёв безрезультатно пытался увидеть её во сне. Сновидения стали важной частью его жизни, это расстроило нервы художника, и у него началась бессонница.

Тогда Пискарёв отправился к знакомому персиянину, владельцу магазина шалей, пообещал написать для него картину и получил взамен немного опиума. Зелье помогло, Пискарёв видел свою красавицу в самых разных обличиях. Особенно нравился художнику сон, где она была его женой и музой.

Приёмы опиума ещё более раскалили его мысли, и если был когда-нибудь влюблённый до последнего градуса безумия, стремительно, ужасно, разрушительно, мятежно, то этот несчастный был он.

Продолжение после рекламы:

Проснувшись однажды, Пискарёв решил жениться на свой возлюбленной, несмотря на её профессию. Он отправился к девушке и предложил ей начать новую жизнь, бедную, но честную, жить и трудиться друг для друга. Девушка возмутилась и заявила, что работать не собирается.

Пискарёв покинул её и целые сутки где-то пропадал, а потом заперся в своей комнате. Через четыре дня комнату вскрыли и нашли художника мёртвым — он перерезал себе горло бритвой.

Поручик и жена жестянщика

Поручик Пирогов на похороны художника не пришёл, он был слишком занят хорошенькой блондинкой.

Пирогов — поручик, наглый, самодовольный и напористый карьерист с высоким самомнением, ограниченный и пошлый

Поручик относился к более-менее образованным молодым людям среднего класса, которые ухаживают за бледными петербургскими барышнями и, дослужившись до полковника, женятся на купеческих дочерях. Пирогов очень гордился своим званием, постоянно напоминал всем, что он поручик, и считал, что ни одна девица не устоит перед его мундиром.

Человек такое дивное существо, что никогда не можно исчислить вдруг всех его достоинств, и чем более в него всматри­ваешься, тем более является новых особенностей, и описание их было бы бесконечно.

Брифли существует благодаря рекламе:

Блондинка, которую преследовал Пирогов, привела его в квартиру немца-ремесленника, жестянщика Шиллера.

Шиллер — жестянщик, немец, педантичный и экономный флегматик

В этот момент пьяный жестянщик умолял своего не менее пьяного друга отрезать ему нос, который вынюхивал слишком много табака и разорял своего хозяина. Неожиданное появление Пирогова спасло нос Шиллера, но жестянщику не понравилось, что ему помешал непрошеный гость, и он выгнал поручика, несмотря на его офицерское звание.

Утром Пирогов явился в мастерскую Шиллера и узнал, что хорошенькая блондинка — жена жестянщика. Это поручика не остановило. Он заказал у Шиллера новые шпоры, хотя тот заломил за них несусветную цену и выставил огромный срок.

Каждый день Пирогов приходил в мастерскую, справлялся, как идёт работа, и ухлёстывал за блондинкой. Однако немка оказалась очень глупой и не понимала, чего от неё добивается поручик. К тому же глупость не мешала ей оставаться верной женой.

Впрочем, глупость составляет особенную прелесть в хорошенькой жене.

Наконец, шпоры были готовы и оказались так хороши, что Пирогов заказал ещё и оправу для кинжала. Шиллер был истинным немцем, скрупулёзно аккуратным, педантичным и экономным, однако даже в этом флегматике поступки поручика разбудили что-то вроде ревности, но придумать, как отделаться от Пирогова, он не мог.

Пирогов же потерял терпение. У глупой блондинки он узнал, что её мужа не бывает дома по воскресеньям, явился к ней в этот день и накинулся с поцелуями. В этот момент в дом ввалился Шиллер со своими друзьями и поступил с поручиком так «грубо и невежливо», что рассказчик не нашёл слов, чтобы описать это печальное событие.

Негодующий Пирогов собирался пожаловаться генералу и послать письменные жалобы во все возможные инстанции, но по дороге домой прогулялся по Невскому проспекту, решил, что беспокоить генерала не стоит, и отправился на вечеринку.

Предосте­режения рассказчика

Рассказчик поражён, как «непостижимо играет с нами судьба наша». Человек никогда не получает того, чего больше всего желает и к чему подготовлен самой судьбой. Он призывает не верить Невскому проспекту, на котором происходят столь странные события, и считает очень опасным заглядывать под шляпки хорошеньким барышням.

Пересказ произведения «Невский проспект» Гоголя Н.В.

План пересказа

1. Описание Невского проспекта в разное время суток.
2. Пискарев и Пирогов встречают блондинку и брюнетку и следуют за ними.
3. Рассуждение о художниках Петербурга.
4. Пискарев следует за брюнеткой и жестоко разочаровывается.
5. Сон Пискарева.
6. Художник добывает опиум, чтобы опять увидеть незнакомку во сне.
7. Мечта Пискарева рухнула.
8. Пискарев покончил с собой.
9. Характеристика Пирогова.
10. Пирогов преследует блондинку и узнает, что она жена мастерового Шиллера.
11. Настойчивые посещения Пироговым мастерской.
12. Неудачное свидание Пирогова с блондинкой: мастеровые вышвыривают его.
13. Поручик взбешен, но быстро успокаивается.
14. Лживая сущность Невского проспекта.


Пересказ

Автор не спешит «разоблачить» Невский проспект. В его описании он сначала предстает как место для гуляний: «Нет ничего лучше Невского проспекта… Едва только взойдешь на Невский проспект, как уже пахнет одним гуляньем». Затем Гоголь показывает переменчивую жизнь проспекта в течение суток: «Какая быстрая совершается на нем фантасмагория в течение одного только дня!» Ранним утром Невский пуст, попадаются лишь нищие, рабочий люд, сонные чиновники, спешащие на службу. В двенадцать часов Невский — педагогический проспект: гувернантки, гувернеры, дети заполняют его. Ближе к двум часам начинается парад чинов. По выражению С.Г. Бочарова, «человеческий образ распался на «лики без души»: прекрасные должности и службы; бакенбарды, усы чудные; тысячи сортов шляпок, платьев, платков; тоненькие, узенькие талии; дамские рукава и пр.» С двух до трех «происходит главная выставка всех лучших произведений человека. Один показывает щегольской сюртук с лучшим бобром, другой — греческий прекрасный нос, третий несет превосходные бакенбарды, четвертая — пару хорошеньких глазок и удивительную шляпку, пятый — перстень с талисманом на щегольском мизинце, шестая — ножку в очаровательном башмачке, седьмой — галстук, возбуждающий удивление, осьмой — усы, повергающие в изумление». Чиновники сливаются в безликое зеленое пятно. Искажены даже понятия времен года. Весна связывается не с оживлением природы, а с цветом мундиров чиновников.

Жизнь проходит мимо, и единственное, к чему еще стремятся коллежские регистраторы, губернские и коллежские секретари, — «воспользоваться временем и пройтись по Невскому проспекту с осанкою, показывающей, что они вовсе не сидели шесть часов в присутствии». С четырех часов Невский проспект пуст, но с наступлением сумерек опять оживает. Именно в это время здесь встречаются два приятеля: Пискарев и Пирогов. Поручику Пирогову приглянулась некая блондинка, а Пискареву — брюнетка, приятели последовали за незнакомками. Пискарев хотел только видеть красавицу, не смея надеяться на ее внимание. Пискарев — художник. Странное явление — художники петербургские! Они не похожи на художников итальянских, гордых, горячих, это большей частью «добрый, кроткий народ, застенчивый, беспечный, любящий кротко свое искусство… Они часто питают в себе истинный талант…» К такому роду принадлежал Пискарев, «застенчивый, робкий, но в душе своей носивший искры чувства, готовые при удобном случае превратиться в пламя».

Взволнованный Пискарев спешил за незнакомкой, которая вдруг, обернувшись, взглянула на него. Ее лицо было сурово, но настолько обворожительно, что художник решился преследовать ее и дальше. Красавица еще раз обернулась, и на ее губах появилась улыбка. Подошли к четырехэтажному дому. Незнакомка, поднимаясь по лестнице, дала знак следовать за нею. «Он не чувствовал никакой земной мысли; он не был разогрет пламенем земной страсти, нет, он был в эту минуту чист и непорочен, как девственный юноша, еще дышащий неопределенною духовною потребностью любви».

Девушка постучала в дверь, и они вместе вошли в нее. Встретила их приятная женщина, нагло посмотревшая на Пискарева. Войдя в комнату, он увидел еще трех женщин. Везде царил какой-то неприятный беспорядок. Сквозь приоткрытую дверь другой комнаты раздавались мужской голос и женский смех. Все уверило его, что он попал в тот отвратительный приют, где «женщина, эта красавица мира, венец творения, обратилась в какое-то странное, двусмысленное существо, где она вместе с чистотою души лишилась всего женского…» Изумленный, Пискарев увидел, что девушке всего лет 17, что «ужасный разврат» еще не коснулся ее, она была прекрасна. Потрясенный увиденным, Пискарев бросился со всех ног на улицу.

Он сидел дома, повесив голову, как «бедняк, нашедший бесценную жемчужину и тут же выронивший ее в море». Стук в дверь заставил его вздрогнуть и очнуться. В комнату вошел лакей в богатой ливрее. Он сказал, что барыня, у которой он перед этим был, просит пожаловать к ней на дом. Пискарев сел в карету, думая, как разрешить это приключение. «Собственный дом, карета, лакей в богатой ливрее… — все это он никак не мог согласить с комнатою в четвертом этаже, пыльными окнами и расстроенным фор-тепианом». Карета остановилась возле роскошного, богатого дома. Молодой человек попал на бал. Его окружали сверкающие дамские плечи и черные фраки. Все было блистательно. Вдруг появилась она, всех лучше и прекраснее. Красавица пыталась все объяснить, но им помешали. Девушка удалилась, приказав ждать. Пискарев бросился на поиски, но тщетно, и тут… Он проснулся. «О, как отвратительна действительность! Что она против мечты?»

Наскоро раздевшись, художник лег, чтобы опять увидеть тот же сон, но он не явился. Просидев весь день без дела, наш герой бросился в постель, и вот наконец его долгожданный сон. С этого момента сны сделались его жизнью, и «…вся жизнь его приняла странный оборот». Пискарев разучился спать и решил найти опиум — средство для восстановления сна. Пришел к торговцу шалями персиянину. Тот согласился дать ему опиум в обмен на нарисованную красавицу. Схватив баночку с опиумом, он помчался домой, принял опиум и уснул. И вот опять она! Она говорит ему со слезами на глазах: «Не презирайте меня: я вовсе не та, за которую вы принимаете меня… разве я способна к тому, что вы думаете?» Проснувшись растроганным, Пискарев пришел к мысли, что лучше бы ее вовсе не существовало, а была бы она создана художником на холсте: «Боже, что за жизнь наша! Вечный раздор мечты с существенностью!»

Молодой человек с помощью опиума научился видеть ее в снах каждый день. Жизнь для него потеряла смысл. Мысленно он представлял ее своей женою. Его посещали странные идеи. Вдруг она вовлечена в разврат каким-то случаем, и душа ее склонна к раскаянию? Он решает на ней жениться и тем самым спасти ее: «Я возвращу миру прекраснейшее его украшение».

Утром Пискарев отправился к тому злополучному дому. Дверь открыла она. Девушка была все так же прекрасна, но заспана. Она спросила, почему он убежал прошлый раз, и сообщила, что приехала только в семь утра совсем пьяная. Собравшись с духом, Пискарев обрисовал ей все ее ужасное положение и предложил быть его женой: «Правда, я беден, но мы станем трудиться; мы постараемся улучшить нашу жизнь… Я буду сидеть за картинами, ты будешь, сидя возле меня, одушевлять мои труды, вышивать или заниматься другим рукоделием, и мы ни в чем не будем иметь недостатка». Красавица прервала его, с презрением заявив, что она не прачка и не швея, чтобы заниматься работою. Пискарев бросился вон, «потерявши чувства и мысли».

Прошла неделя, «его запертая комната ни разу не отворялась». Дверь выломали и нашли бездыханный труп с перерезанным горлом. «Так погиб, жертва безумной страсти, бедный Пискарев, тихий, робкий, скромный, детски простодушный, носивший в себе искру таланта, быть может, со временем бы вспыхнувшего широко и ярко». Никто над ним не поплакал. Даже поручик Пирогов не был на похоронах.

Но обратимся к Пирогову. Он преследовал блондинку и думал с самоуверенностью: «Ты, голубушка, моя!»

«Есть офицеры, составляющие в Петербурге какой-то средний класс общества». К таким принадлежал и Пирогов. Поручик обладал «множеством талантов»: декламировал стихи, пускал дым кольцами, рассказывал анекдоты, любил поговорить об актрисах. «Он был очень доволен своим чином».

Пирогов продолжал преследовать незнакомку, пытаясь заговорить с ней, она отвечала резко и отрывисто. Блондинка вошла в ворота «одного довольно запачканного дома». Пирогов — за нею. Затем она прошла через довольно грязную комнату, видимо, мастерскую, и порхнула в боковую дверь. Войдя, Пирогов увидел сидящего Шиллера, но не того, всем известного писателя, а жестяных дел мастера на Мещанской улице. Картина была странной: Шиллера за нос держал Гофман, тоже не писатель, а хороший сапожник с Офицерской улицы, а в руке у него был нож. На немецком языке Шиллер просил товарища отрезать ему эту часть тела, потому что на нее уходит много табаку, словом, она требует больших расходов. И тот, вероятно, выполнил бы просьбу, если бы не вошедший Пирогов. Поручик поздоровался, но в ответ на это был безжалостно выгнан. Его это неприятно озадачило, но мысли о блондинке вытеснили все.

На другой день поручик явился в эту мастерскую заказать шпоры и попытался любезничать с блондинкой. Она пригрозила позвать мужа, и вскоре вошел Шиллер, он был с похмелья и ничего не помнил. Пирогов продолжал заигрывать с блондинкой в присутствии мужа. Шиллеру это не понравилось, и он отправил жену на кухню, принял заказ и проводил поручика. Чем недоступнее была блондинка, тем привлекательнее становилась она для Пирогова, поэтому он все чаше стал осведомляться о шпорах. Шиллеру это надоело, и он старался выполнить заказ поскорее. Наконец шпоры были готовы. Пирогов так хвалил работу Шиллера, что у того «чувство самодовольствия распустилось по душе». Незаметно для себя он согласился на новый заказ Пирогова, в чем незамедлительно раскаялся. Пирогов, уходя, нахально влепил блондинке в самые губки поцелуй. Поступки Пирогова вызвали у Шиллера ревность, и он ломал голову, гадая, как ему избавиться от этого русского офицера. Пирогов между тем намекал в кругу своих товарищей об интрижке с хорошенькою немкою.

Однажды, прохаживаясь по Мещанской, он увидел в окошке немку. В разговоре с ней он выяснил, что Шиллера по воскресеньям не бывает дома. В следующее воскресенье Пирогов явился неожиданно перед блондинкою, испугав ее. Он вел себя очень осторожно и пригласил ее танцевать. «Хорошенькая немка выступила на середину комнаты и подняла прекрасную ножку. Это положение так восхитило Пирогова, что он бросился ее целовать». Она стала кричать и вырываться. В это время в комнату вошли Шиллер, Гофман и столяр Кунц, которые были пьяны, как сапожники. Эти три немца поступили с ним «грубо и невежливо» — выкинули вон.

 

Пирогов был взбешен. «Сибирь и плети он почитал самым малым наказанием для Шиллера». Он собирался пожаловаться генералу, а если будет нужно, то самому государю. «Но все это как-то странно кончилось: по дороге он зашел в кондитерскую, съел два слоеных пирожка, прочитал кое-что из «Северной пчелы» и вышел уже не в столь гневном пбложении». Вечером зашел к одному приятелю и «так отличился в мазурке, что привел в восторг не только дам, но даже кавалеров».

В финале повести — интонация горечи и разочарования. Повествователь восклицает: «О, не верьте этому Невскому проспекту! Я всегда закутываюсь покрепче плащом своим, когда иду по нем, и стараюсь вовсе не глядеть на встречающиеся предметы. Все обман, все мечта, все не то, чем кажется!.. Он лжет во всякое время, этот Невский проспект…»

Сравнительная характеристика Пискарева и Пирогова в романе Н.В. Гоголя «Невский проспект»

Творчество Н.В. Гоголя невозможно представить без романа «Невский проспект», вошедшего в цикл «Петербургские рассказы». Начало всему положили зарисовки петербургского пейзажа писателя 1831 года. Незамысловатый рассказ начинается с описания проспекта Петербурга в разное время суток. Затем читатель знакомится с молодыми людьми: лейтенантом Пироговым и художником Пискарёвым.

История с Пискарёвым

Изучение рассказа должно основываться на сравнении этих изображений. Сравнительная характеристика Пискарева и Пирогова начинается с первых строк. Цель молодежи — восхититься идущими по проспекту дамами. Художник-романтик хочет влюбиться, он выбирает брюнетку и следует за ней. Однако, встав и войдя с ней в дом, он вдруг трезвеет и с ужасом понимает, что это бордель, а красивая незнакомка — проститутка.

Пискарев не может смириться с тем, что девушка небесной красоты, просто падшая женщина, находится в грязном заведении и ведет пошлые разговоры. Ошарашенный юноша мчится домой, долго приходит в себя, но затем за ним отправляется тренер. Оказывается, дама просит его приехать. Пискарев попадает в мяч. Брюнетка красивая и изящная. Они пытаются поговорить, но девушка постоянно пропадает. Пискарёв долго по ней, но найти не могу. А потом просыпается … Это было во сне.

С тех пор юноша не находит покоя, все время преподнося девушку любовнику. Однажды он все же находит дом чужой и в интервью с ней пытается объяснить ей весь ужас ее положения, рисует перед ней картину счастливой семейной жизни. Однако она его не понимает и даже издевается. Обиженный и удрученный Пискарев уезжает, и через неделю его найдут в собственном доме с перерезанным горлом. На похоронах товарища Пирогова нет.Таким образом, сравнительная характеристика Пискарева и Пирогова проводится на основе анализа тех событий, которые с ними произошли.

История с Пироговым

Ведь с Пироговым тоже была ситуация. Когда в тот злополучный вечер он решил приударить за блондинкой, то случайно попал в дом немца, который в пьяном виде потребовал отрезать ему нос. Это должен был сделать сапожник. Пирогов вмешивается и ругает. Он уезжает, но завтра возвращается, потому что хотел продолжить знакомство с блондинкой, которая была женой немца.Его ухаживания заканчиваются тем, что разгневанный муж и его друг создают на него такое зло, что автор ничего об этом не говорит. Разъяренный лейтенант обещает отправить немца в Сибирь, но очень быстро все забывает и продолжает жить прежней жизнью.

Жизненные цели

Сравнительная характеристика Пискарева и Пирогова начинается с определения жизненных целей героев. Пирогов мечтает любым способом занять свое место под солнцем, поэтому не терзает себя мыслями о морали или любви.Вместо того чтобы думать, он живет для собственного удовольствия. Гоголь сделал этого персонажа символом пошлости. Он интересуется модой и всем, что связано со светом. Единственное желание: попасть в светское общество. На первый взгляд он может судить о литературе и искусстве, но не потому, что он ему нравится или понимает это, а потому, что говорить о высокомерии — признак хорошего тона. В принципе, жизненная цель у обоих: Пирогова и Пискарева. Позиция Пирогова такова.

Подбородок

Заветное желание Пирогова — звание.Для него это пропуск в яркую и счастливую жизнь. И очень гордится своим званием Пирогов. Гоголь показывает, как пост заменяет человека. В Пирогове не осталось ничего приличного. Он высокомерно и презрительно ведет себя с людьми, не зависящими от кого, и съеживается перед теми, кто выше его по рангу. Порезка Пирогова, а точнее его реакция на это действие, — проверка его чести и достоинства. Его гнев быстро остыл, а это означало, что в нем не было человеческого достоинства. Еще одна писательская характеристика Пискарева.В рассказе показано состояние Пирогова, его духовное обнищание.

Художник полутонов Гоголь противостоит героям и свету. Пирогов — юбиляр, Пискарев — вечер. Дневное, то есть обычное, серое. Таких, как Пирогова, много. Пискаревых мало. Это человек, знающий, что такое честь и достоинство, любовь и сострадание. Его цель проста и в то же время высока. Он хочет быть хорошим мужем, отцом и художником. Во многом Пискарева и Пирогова можно сравнить: по отношению к женщинам, к жизни, поведению в различных ситуациях.

О Невском проспекте

Невский проспект — самая длинная и важная артерия Санкт-Петербурга, расходящаяся от Адмиралтейства, обращенного к Неве, до Знаменской площади. Там она немного поворачивает влево и ведет к Александро-Невскому монастырю (Лавре), от которого улица получила свое название. Основная часть проспекта — пересекающая три канала — проходит по прямой и заканчивается у Знаменской площади и главного железнодорожного вокзала города. Невский проспект прославился в одноименном рассказе Николая Гоголя, в котором он назван «универсальным каналом связи Петербурга».«К началу девятнадцатого века он, по сути, имел лицо, которое было известно петербуржцам и гостям в начале двадцатого века, которое сохранилось до сих пор. По словам Мишеля де Серто, Петербург — это город, в котором есть овладел «искусством старения, играя на всем своем прошлом». Невский проспект в начале двадцатого века был усеян прекрасными дворцами в стиле барокко и неоклассицизма, церквями нескольких религиозных конфессий (русской православной, католической, лютеранской и армянской православной), мэрия (городская дума), публичная библиотека, книжные магазины, театры, в том числе кинотеатры, банки и другие предприятия, рестораны, торговые ряды и фешенебельные магазины, расположенные в «доходных домах» (доходные дома).

Невский был и остается самой оживленной улицей Петербурга. Правую сторону жители города называли тенистой, а левую (четные числа) — солнечной, где люди гуляли — покупали витрины и разглядывали людей. Электрические уличные фонари были введены на Невском проспекте в 1883 году, первый электрический трамвай — в 1907 году. В Петербург Андрей Белый описывает ночную аллею, как если бы это была картина ярких огней:

Огненная обфускация затопляет проспект вечером.Яблоки электрического света висят через равные промежутки времени посередине. По бокам сияет мерцающий блеск вывески магазинов; здесь, здесь и здесь внезапная вспышка рубиновых огней; вон там — изумруды. Мгновение спустя: рубины там, изумруды здесь, здесь и здесь. А стены многих домов озарены бриллиантовыми огнями: слова, состоящие из бриллиантов, «Кафе», «Фарс», «Tait Diamonds» и «Omega Watches» сияют ярко .

Прямая линия потенциального клиента информирует навигацию по этому маршруту, по которому вы можете перемещаться вверх и вниз, щелкая по карте.Линейность маршрута напоминает традиционное повествование, которое движется вперед линейно, хотя пользователь может отклониться от его маршрута, щелкнув перекрестки с другими маршрутами по городу, и следовать по ним, как пешеход, который поворачивает налево или направо на одной из улиц. пересекающиеся проспекты Невского. Маршрут по Невскому проспекту содержит не самые известные достопримечательности, а его магазины, банки, отели, рестораны и кинотеатры с целью осветить материальную культуру и повседневную жизнь города в начале двадцатого века.Как и в жизни города, он служит центром Картографический центр Петербурга .

Краткое содержание повести Гоголя // Записки * Школа

Два юноши — лейтенант Пирогов и художник Пискарев — совершают вечерний колен для одиноких дам, гуляющих по Невскому проспекту. Артист следит за брюнеткой, лелея за ее счет самую романтическую любовь. Они достигают Литейного и, поднявшись на верхний этаж ярко освещенного четырехэтажного дома, оказываются в комнате, где находятся еще три женщины, по виду которых Пискарев с ужасом догадывается, что он был в борделе.Небесный облик его избранницы не соотносится в его сознании ни с этим местом, ни с ее глупым и пошлым разговором. Пискарев в отчаянии выбегает на улицу.

Придя домой, он долго не мог успокоиться, а только задремал, когда лакей в богатой ливрее стучит в дверь и говорит, что дама, которую он только что прислал, прислала за ним карету и попросила подойти к ней. дом немедленно. Пораженного Пискарева выводят на бал, где среди танцующих дам его избранница более красива.Говорят, но куда-то тащат, Пискарев тщетно ищет ее по комнатам и … просыпается дома. Это был сон!

Отныне он теряет покой, желая видеть ее хотя бы во сне. Опиум позволяет ему найти любовника во сне. Однажды ему преподносят мастерскую, он с палитрой в руках, а она, его жена, рядом. Почему бы нет? Он думает, просыпаясь. Он найдет ее и женится на ней! Пискарёв с трудом находит подходящий дом, и — о чудо! — Это она открывает ему дверь и ласково сообщает, что, несмотря на два часа дня, она только проснулась, потому что полностью пьяной ее привезли сюда только в семь утра.Пискарев рассказывает семнадцатилетней красавице о бездне разврата, в которую она погружена, рисует картины счастливой трудовой семейной жизни с ним, но она с презрением отказывается, она смеется над ним! Пискарев выбегает, куда-то блуждает, а когда возвращается домой, запирается в комнате.

Через неделю, выломав дверь, они находят перерезанное бритвой горло. Бедняга похоронен на Охтинском кладбище, и даже его друга Пирогова на похоронах нет, так как сам лейтенант, в свою очередь, вошел в историю.

Смолл не промах, он в погоне за своей блондинкой попадает в квартиру некоего кассира Шиллера, который в этот момент, будучи очень пьяным, просит пьяного сапожника Гофмана отрезать ему нос сапожным ножом. Помешавший им лейтенант Пирогов, наткнувшись на грубость, отступил. Но только для того, чтобы на следующее утро вернуться и продолжить роман с блондинкой, которая оказалась женой Шиллера. Он приказывает жестянщику сделать себе шпоры и, пользуясь случаем, продолжает осаду, тем не менее, вызывая ревность у ее мужа.

В воскресенье, когда Шиллера нет дома, Пирогов является его женой, танцует с ней, целует ее, и как раз в это время Шиллер со своим другом Гофманом и столяром Кунцем, тоже, кстати, немцем. Пьяные разъяренные мастера хватают лейтенанта Пирогова за руки, за ноги и создают на нем что-то настолько грубое и невежливое, что автор не находит слов, чтобы описать это действие. Только черновик рукописи Гоголя, не прошедший цензуру в этом месте, позволяет нам прервать наши догадки и узнать, что Пирогов был вырезан! В ярости лейтенант вылетает из дома, обещая жестянщикам плетьми и Сибирь хоть.Однако по дороге, зайдя в кондитерскую, съев пару пирогов и прочитав газету, Пирогов остыл, а отличившись вечером в мазурке от друзей, совсем успокоился.

Такой странный, непонятный инцидент. Но на Невском проспекте, под фальшивым, некорректным светом фонарей, уверяет автор, все так и есть …

Санкт-Петербург в литературе — Анна Гапличная

Повсюду нас окружают художественные образы.Ведь большинство писателей черпают вдохновение в природе и окружающем мире! Анна Ахматова стихотворяет: «… Хотелось бы, чтобы вы знали, что за помойка. Развиваются дикие стихи, не обращая внимания на стыд ». И она была абсолютно права! Петербург, который знали Пушкин, Лермонтов, Достоевский, Гоголь, Гончаров, Тургенев, Белый, Ахматова, Бродский, Блок, Сологуб, Чуковский, Довлатов, едино, но в то же время разнообразно; это комично, но и трагично, упорядоченно и хаотично, ясно и иллюзорно, низко и величественно.Прошли века, но мы все еще можем увидеть мир, в котором жили творцы Золотого и Серебряного веков. Такое ощущение, что их герои прыгают со страниц книг на тихие улочки Петербурга. Возможность увидеть мир, как это делали известные писатели, меняет наше восприятие их произведений. Фантазии действительно становятся реальностью. Ниже приведен список знаковых литературных мест Санкт-Петербурга.

Кабаре «Бродячая собака»

Это первое в России круглосуточное литературно-художественное кабаре.Его завсегдатаями были известные поэты (Ахматова, Гумилев, Кузьмин, Маяковский, Северянин), известные режиссеры (Мейерхольд и Евреинов), художники (Судейкин, Кульбин) и писатели (Тэффи, Аверченко, Толстой). Кабаре было открыто Борисом Прониным в 1911 году и просуществовало четыре года.

Над входом в кабаре висит эмблема, на которой собака кладет лапу на маску театра. Его создал Мстислав Добужинский. Символ собаки также можно было увидеть на гербовой бумаге и ордене, которым награждались посетители кабаре.Бродячая собака ассоциировалась с желанием талантливых людей найти свое пристанище или место, где они могли бы раствориться в толпе родственных душ и найти вдохновение.

Внутреннее убранство The Stray Dog было довольно ярким и кричащим, разжигающим воображение. Богемия и так называемые «фармацевты» (бедняки, покупавшие билеты, которые стоили целых состояний) были постоянными посетителями кабаре. Здесь проходили театральные представления, спектакли, дебаты между поэтами. Иногда люди приходили читать научные статьи.Во время Великой Отечественной войны кабаре переоборудовали в воздушное убежище. Вновь открылся он только в 2001 году. Сейчас в подвале Stray Dog Cafe проводится множество увлекательных творческих встреч и мероприятий, посвященных поэтам Серебряного века.

Невский проспект


Невский проспект — место встречи многих литературных персонажей и их авторов. Поручик Пирогов и художник Пискарев — главные герои повести Гоголя о Невском проспекте. Это то самое место, где они увидели красивых женщин и пошли за ними.Обманчивый и меняющий действительность, Невский может заставить Арбенина из романа Лермонтова испытать укол ревности на маскарадной вечеринке в доме Энгельгарта. Теперь это здание — Малый зал Санкт-Петербургской филармонии. Битовский Лобышев (Пенелопа) будет бродить по Осеннему проспекту. Сначала он чувствовал себя счастливым и готовым на подвиг, но потом… он встречал уродливую девушку и убегал от нее, думая о своей зависимости от мнения других.

Хочу выделить два конкретных адреса.Первый адрес — Невский проспект 18. В доме Котомина располагалась кондитерская S. Wolff & T. Beranget. Это было то самое место, где Пушкин встретил своего секунданта Данзаса. Здесь Достоевский познакомился с Петрашевским, а после этого стал посещать его политическую проектную команду. Теперь это Литературное кафе Санкт-Петербурга, где проходят самые разные поэтические и музыкальные представления.

Второй — Дом Лопатина, он же Литературный дом (Невский, 68). Это здание известно тем, что здесь жили такие известные люди, как Панаев (редактор журнала «Современник»), Краевский (редактор журнала «Отечественные записки»), Белинский, Толстой, Тургенев, Писарев.В 1905 г. здесь действовало издательство журнала «Новая жизнь», которым руководил Горький.

Книжный магазин писателей Магазин


В конце XVIII века в Санкт-Петербурге открывались книжные магазины. Смирдин считается лучшим книготорговцем. Его магазин располагался на Невском проспекте в стенах Петропавловской церкви. В свое время это был один из самых выдающихся книжных магазинов. Качество публикаций было отличным, а цены на книги были довольно низкими.Здесь публиковались произведения многих русских классиков. Среди них были Державин, Жуковский, Крылов, Карамзин, Пушкин, Ломоносов. Здесь проводили встречи писатели, ученые, художники. Скорее всего, создание такого литературного салона натолкнуло на мысль о создании Литературного фонда, который поддерживал бы литераторов. Он был открыт в 1859 году и закрыт в 1917 году. И только в 1934 году он был вновь открыт. Именно тогда на Невском проспекте, 66 появился магазин «Книжный магазин писателей». Теперь здесь любой желающий может приобрести книги, встретиться с современными писателями и посетить тематические вечера, связанные с различными историческими событиями России.

Гороховая улица


Гороховая улица также была местом встречи разных литературных персонажей. Были Гончаровские Обломов, Вера Павловна из романа Чернышевского «Что делать?», Рогожин и Пиковая дама… И даже бедный Макар Девушкин из «Бедных» Достоевского был частым гостем. Идя по улице, он думал о ее шумности и буйстве красок.

На Гороховой, 8 находился ресторан «Вена», где собирались многие выдающиеся писатели, поэты и художники Серебряного века.Среди них были Андреев, Блок, Аверченко, Куприн, Городецкий и Шаляпин. Теперь это мини-отель «Старая Вена», каждый номер которого украшен предметами антиквариата ХХ века. В нем проводятся различные литературные вечера и чтения стихов, посвященные памяти прошлого.

Домик Пиковой дамы


После выхода в свет романа «Пиковая дама» Пушкин писал, что многие заметили типологическую близость княгини Натальи Петровны Голицыной и персонажа Пушкина.Принцесса умерла, когда ей было 94 года. Она принадлежала к княжескому роду и была лучезарной красавицей. Говорят, она знала тайну карт, которую узнала от Сен-Жермена. Он сказал ей это, когда она проиграла крупную сумму денег графу Орлеанскому.

Описание дома Пиковой дамы соответствует словам Пушкина. Огромный вестибюль, лестница, ведущая к камину, зеркало, часы, винтовая лестница… У этого здания до сих пор таинственная аура.Ночью люди стараются обходить его стороной из-за страха встретить призрак старухи, которая свела Германа с ума.

Предполагаемый дом Парфиона Рогожина


Парфион Рогожин был купцом, которого Настасья Филипповна любила, даже зная, что он может ее сбить. Он был страстно влюблен в нее, раздираемый ревностью, ненавистью и пониманием, что его чувства не взаимны. Женщина боялась его, и не зря. Рогожин убил ее, думая, что избавится от чувств, которые заставляли его так страдать.

Образ кровавого убийцы привлекает читателей, заставляя задуматься, где жил этот персонаж. Идя по Гороховой улице, князь Мышкин подошел к дому Рогожина, не зная, что он делает. Мы читаем: «Дом представлял собой большое мрачное строение, без малейших претензий на архитектурную красоту, грязно-зеленого цвета». На самом деле мы видим угрюмое громоздкое здание с опасным дверным проемом. Прямо как у Достоевского.

Летний сад


Величественный Летний сад был огородом Пушкина, в котором он бродил босиком в брогах.Он жил возле сада, в доме Оливье на Пантелеймоновской улице. Это то самое место, где в детстве гулял его герой Евгений Онегин. Здесь же бродил Раскольников, думая о преступлении. Он подумал, что было бы здорово, если бы Летний сад обогатил пыльный город свежим воздухом.

В Летнем саду установлен памятник Крылову. Это великолепная бронзовая статуя, стоящая на гранитном постаменте, на котором вырезаны персонажи его басен.Архитектор барон фон Клодт первым установил памятник русскому писателю. Произошло это в 1855 году, и с тех пор посетители центральной аллеи Летнего сада могут увидеть это чудо.

Помимо всего этого, зрители могут также созерцать многих персонажей древней литературы: Минерву, Немезиду, Эвтерпу, Флору, Меркурий и Вакха. За три года реконструкции Летнего сада статуи были отреставрированы и перенесены в Михайловский дворец. Позже их заменили копии.Такое ощущение, что этот Сад, который сейчас выглядит точно так же, как в XVIII веке, является мостом из прошлого в будущее.

Черная река: место дуэли Пушкина


Из-за слухов о неверности Натальи Гончаровой и писем, отправленных поэту Анонимом, состоялась дуэль Пушкина и Д’Антеса. Это был второй раз, когда Александр Сергеевич бросил перчатку французу. Первый поединок был отменен, потому что Д’Антез женился на Екатерине, сестре Натальи Гончаровой, и стал зятьем Д’Антеса и Пушкина.Несмотря на запрет на дуэли, Пушкин во многих из них принимал участие. По данным исследователей, было около 29 поединков поэта, но не каждая из них случилась.

Дуэль с Д’Антезом произошла 27 января 1837 года на Черной реке. Д’Антез тяжело ранил Пушкина. По условиям дуэли расстояние между противниками было ничтожным: всего двадцать шагов. После смерти поэта Император России Николай I отказался от всех долгов, опубликовал произведения Пушкина и отдал все деньги его семье, обеспечив тем самым будущее своих детей.

Сейчас в Саду стоит мемориальный обелиск, посвященный этому трагическому событию. А в квартире поэта на Мойке, 12 хранятся его личные вещи, в том числе дуэльные пистолеты.

Улица Рубинштейна


Улица названа в честь композитора Антона Рубинштейна, проживавшего в доме № 38.

Известная поэтесса Ольга Берггольц провела 10 лет своей жизни в доме № 7, расположенном по адресу: на той же улице. Во время блокады Ленинграда она жила у ленинградцев; и в такие тяжелые времена ее стихи поддерживали людей.Теперь мемориальная доска с изображением поэтессы, смотрящей в сторону, висит на здании.

Эта улица также считается улицей Довлатова. Писатель около тридцати лет прожил в доме № 23, а затем эмигрировал. В здании нет квартиры-музея. В 2007 году установлена ​​мемориальная доска с его изображением.

Третий литературный адрес — дом с башенками, расположенный на улице Рубинштейна 40, на пересечении пяти углов. Здесь жила Лидия Чуковская, писательница, опубликовавшая «Записки об Анне Ахматовой»; она была ее близкой подругой, поэтому много о ней знала.

Дом Толстого


В 1912 году бригадный генерал и граф Михаил Толстой приобрели доходный дом на улице Рубинштейна 15-17. Он был построен для комфортного проживания людей разных социальных слоев. Дом построил архитектор Федор Лидваль. Построенный в стиле северного модерна, он привлекает внимание большими арками и овальными окнами. Когда-то здесь жили такие известные люди, как Александр Куприн, Аркадий Аверченко, Ирина Колпакова, Эдуард Хиль.В 2008 году открылся жилищный кооператив. Его возглавила искусствовед Марина Колотило, которая постаралась сохранить внешний вид дома и воплотить в жизнь план создания музея. Три корта были объединены в один, и благодаря проходу можно было быстро перейти с улицы Рубинштейна на набережную реки Фонтанки.

Главный вход


На Литейном проспекте 37/39 расположен известный парадный вход, описанный в стихотворении Николая Некрасова «Размышления над главным входом».Писатель жил в доме напротив и часто наблюдал за толпой посетителей, которые робко приходили сюда, чтобы увидеть такое внушительное здание. Совершенно величественно выглядит дом, построенный в стиле ренессанс и имеющий балкон, украшенный кариатидами. Однако люди, пришедшие навестить министра госимущества Михаила Муравьева, были не такими уж великими … На площади можно увидеть портретную скульптуру Некрасова, писавшего о своей ненависти к бесчестию властителей.

Коломна


В начале XIX века Коломна была пригородом Санкт-Петербурга и не считалась частью города. Родители Пушкина поселились в семи комнатах в конце набережной реки Фонтанки. Пушкин жил здесь с 1817 по 1820 годы и посвятил ему стихотворение «Домик в Коломне». Также он решил поселить здесь Евгения из «Медного всадника». Гоголевский ростовщик, портрет которого приносил людям несчастье, жил в Коломне. Там была небольшая комната Акакия Акакиевича Башмачкина.
Александр Блок жил на улице Декабристов, 57 с 1912 по 1921 год. С 1980 года здесь работает Музей-квартира, где посетители могут познакомиться с некоторыми фактами из жизни писателя и его творчеством. Здесь написаны его самые известные произведения. Среди них: «Двенадцать», «Скифы», «Пушкинскому дому». Он начал писать о Прекрасной даме, но потом все изменилось, и его стихи в основном были посвящены Родине. Блок был увлечен революцией, поэтому посвятил ей поэму «Двенадцать».Вскоре после этого он разочаровался в том, как все изменилось, и понял, что его видение ситуации не соответствует действительности. В Коломне жила и любимая женщина поэта, оперная певица Любовь Дельмас. Работала в Музыкально-драматическом театре, расположенном на Театральной площади, в здании Санкт-Петербургской государственной консерватории им. Н.А. Римского-Корсакова.

В Коломне проживали и другие известные люди: Куприн, Пильняк, Карамзин, Гоголь, Островский, Григорович, Вересаев, Соколов-Микитов, Ерофеев.

Дом Раскольникова


В Санкт-Петербурге довольно часто встречаются памятные места, связанные не только с известными людьми, но и с литературными персонажами. Не торопитесь, чтобы прочитать роман «Преступление и наказание» и попытаться расшифровать слова «С-й переулок», «К-н мост» и «В-й проспект», вы увидите, что это Столярный переулок, Кокушкинский мост и Вознесенский проспект. Родион Раскольников, главный герой романа, жил в доме Иоакима на Гражданской улице, 19.Он был беден и поселился на третьем этаже, к которому ведут знаменитые тринадцать ступенек. При написании романа Достоевский жил недалеко от этого места, поэтому ему было легко точно изобразить место проживания Родиона. В 1999 году на фасаде здания появилось рельефное изображение Достоевского. Еще есть гранитная табличка с такими словами: «Дом Раскольникова. Трагическая судьба жителей этого района Санкт-Петербурга Достоевского стала основой его страстной проповеди добра всему человечеству.Текст написали писатель Даниил Гранин и академик Дмитрий Лихачев.

Памятник носу майора Ковалева


Нос мэра Ковалева — один из самых необычных памятников Санкт-Петербурга. Он был установлен на стене Воснесенского проспекта, 11. Акция прошла в середине 90-х в рамках фестиваля сатиры и юмора «Золотой Остап». Место выбрано не случайно. Коллегиальный асессор Ковалев жил на Садовой улице, а его парикмахер работал на Вознесенском проспекте.Розовый мрамор с красными прожилками был привезен из Украины. Художник Резо Габриадзе и скульптор Вячеслав Бухаев хорошо постарались воплотить в жизнь этого литературного персонажа. Однако в 2002 году 100-килограммовый нос загадочным образом исчез с фасада здания. Его нашли год спустя, когда художник Владимир Панфилов уже сделал точную копию экспоната. Так нос майора Ковалёва в очередной раз отпугнул людей, оставив тайну его исчезновения неразгаданной.

Изумрудный город


Есть ли кто-нибудь, кто не хотел бы ехать в Изумрудный город? Можно было встретить волшебника Гудвина, готового исполнить любое желание.Но в лучшем случае люди сами являются архитекторами своего состояния и сами могут воплотить свои мечты в реальность. Свидетельство тому — архитектурное чудо, расположенное на улице Правды, 2-8. Сплоченная компания отважных друзей из сказки Волкова. Но даже здесь опасность подстерегает повсюду, и огр, Бастинда и крылатые обезьяны всегда рядом, ожидая подходящего момента для атаки. Но Виллина и Гудвин всегда готовы прийти на помощь; они считают, что самое главное — быть смелыми и мыслить масштабно! Каждый человек, оказавшийся здесь, чувствует, что добро всегда побеждает зло.

Дом Мурузи


На Литейном проспекте, 24 находится дом, в котором когда-то жили Дмитрий Мережковский, Зинаида Гиппиус и Иосиф Бродский. Дом Мурузи был построен в семидесятых годах XIX века в мавританском стиле. Те, кто плохо понимает Бродского, который просто любил придираться, приближаются к нему при посещении этого места. Вдыхая этот воздух и улавливая повествовательный тон его стихов, нарисовавших эпическую картину мира, каждый заинтересовывается его творчеством.

В Доме Мурузи реализованы большие проекты. Бабушка Владимира Пяста открыла публичный читальный зал, а в 20-м году Николай Гумилев основал здесь Гильдию поэтов.

Литераторские мостки


На Волковском кладбище есть большой участок захоронений — Литераторские мостки. Здесь находятся могилы многих известных писателей (Белинский, Добролюбов, Писарев, Гончаров, Тургенев, Лесков, Салтыков-Щедрин), ученых (Менделеев, Бехтерев), художников (Симонов, Лебедев, Толубеев), режиссеров (Брянцев, Козинцев).Кладбище имеет статус действующего, и когда известный человек умирает, его хоронят на этом кладбище.

Йована Кнежевич — Академический портфель Йованы Кнежевич

У романтической любви есть бесконечное количество определений, современные психологи видят в ней сильное желание эмоционального союза с другим человеком, в то время как другие могут рассматривать это как чувство, а не выбор. Все согласны с тем, что романтическая любовь — это мощная человеческая эмоция. Нет сомнений в том, что любовь — это сильное чувство, но когда романтическая любовь не взаимна, когда-то считалось, что она вызывает болезнь ума и тела, классифицированную как любовная тоска.В 19 веке с медицинской точки зрения считалось, что непостижимая любовь приводит к физическим заболеваниям, тогда как сегодня любовную тоску можно классифицировать по более современным факторам, таким как психологические и гормональные. Возможность того, что нынешнее состояние ума может привести к отказу от любовной тоски, можно исследовать в литературных текстах «Весенних потоков» Ивана Тургенева и Невского проспекта Николая Гоголя, используя свидетельства о любви из современных источников.

«Влюбленный мозг» Бенедикта Керри излагает его медицинскую идеологию о любви и любовной тоске, подтверждая свои идеи различными исследованиями.Химические вещества дофамин и норэпинефрин выделяются во время любви и влечения к другому человеку, что является причиной того, что мы испытываем возбуждение и эйфорию вокруг них.3 Возможно, что когда мы находимся в состоянии романтического влечения к одному человеку, мы могли ошибочно принять эти химические вещества. выпущен как имеющий такое же влечение к кому-то другому. Об этом можно узнать в книге «Весенние потоки». Санин с первого взгляда теряет сознание от Джеммы, и их взаимное влечение друг к другу очевидно, — Санин потерся и украдкой поглядывал на нее.Милосердие! какое красивое создание она была ».1 Когда он и Джемма позже признались в своей взаимной любви, Санин подвергся испытанию на верность при встрече с прекрасной Марией. Хотя он все еще был влюблен и увлечен Джеммой, он осознавал свое влечение к Марии. Санин был соблазнен ею, что привело к измене Джемме. Он не мог контролировать свои желания по отношению к Марии из-за того состояния любви, в котором он уже находился, когда встретил ее. В мозгу Санина уже были эти химические вещества, ответственные за эйфорию, тягу и зависимость.3 Итак, когда он встретил Марию, он мог принять любовь, которую он испытывал к Джемме, за влечение к ней.

Когда Джемме становится известно, что Санин ей изменил, она оставляет его страдать от горя или, скорее, от любовной тоски на десятилетия вперед. Он думал не о Марии, а о Джемме: «И не то, чтобы его память подвела его, о нет! он слишком хорошо знал, что последовало в тот момент, но его душил стыд даже сейчас, много лет спустя; он боялся этого чувства презрения к себе, которое, как он знал наверняка, переполнило бы его и, как поток, захлестнуло бы все остальные чувства, если бы он не приказал успокоить свою память ».1 Питер Тухи «Любовь, тоска по любви и меланхолия» объясняет, что тоска по любви больше связана с меланхолией, чем с чем-либо еще. В конце концов, Санин страдал от любовной тоски по своим делам. Химические вещества, ответственные за то, что Санин влюбился в Джемму, также были ответственны за чувство навязчивой идеи и идеализации для Марии и отчаяния после того, как он потерял Джемму. В случае Санина он страдал от «серьезной депрессии из-за безответной любви» 4. Меланхолия и любовная тоска имеют одни и те же симптомы, любовь Санина в конечном итоге осталась невыполненной, поэтому для него «меланхолия была скорее депрессивной, чем маниакальной болезнью» 4, поэтому он оставил его. тоска по любви.

На Невском проспекте Николая Гоголя Пискарев демонстрирует различные действия, которые приводят его к тому, что он влюбляется. Его эмоции усиливаются после встречи с женщиной: «Его чувства и мысли были в огне» 2. Состояние, в котором он находился, было высоким, он был настолько сильным от химикатов, как допамин и серотонин, что был практически ослеплен ими. Он не видел, что женщина была проституткой, он только представлял ее такой, какой он ее идеализировал. Бенедикт Керри объясняет, что, когда он находится в стадии влюбленности или влюбленности, его мозг похож на мозг, находящийся под действием наркотиков.Он сравнивает изображения МРТ и сканирование мозга тех, кто был романтически влюблен, и тех, кто принимал кокаин-индуцированную эйфорию. Это можно сравнить с медицинскими представлениями о тоске по любви в 19 веке, мозг, страдающий любовью, наводняется теми же химическими веществами, серотонином, норэпинефрином и дофамином.3

Сегодня термин «тоска по любви» не используется для обозначения болезни, как это было в 19 веке. Любовная тоска может быть вызвана многими психологическими факторами, объясняет это Питер Тухи «Любовь, любовная тоска и меланхолия».В художественных текстах «Весенние потоки» и «Невский проспект» любовная тоска проявляется по-разному. В персонаже Санина мы видим симптомы тоски по любви, когда он понимает, что сожалеет о том, что изменил Джемме. В случае с Пискарёвым он впадает в депрессивное состояние, узнав, что идеализированной им женщины по сути не существует. Мы видим, как Пискарёв скатывается по нисходящей спирали, и эта любовная тоска, которую он испытал, могла «показаться простым людям меланхоликом» 4. Санин также впадал в отчаяние после того, как дела закончились с Джеммой, и проявлял признаки меланхолии: «Гален описывает любовников как иногда истощенных, бледных, бессонных и даже страдающих лихорадкой ».4 Санин не ложился спать по ночам, думая о том, как он отпустил Джемму.

Джемма автоматически втягивает и Санина, и Пискарева, и проститутки смотрят на них. Они оба автоматически падают в обморок от первого взгляда: «Его чувства и мысли были в огне… Нет, это был не сон… такая прекрасная двухминутная жизнь!» 2. У Санина и Пискарева не хватает сна, когда они впервые пришли в восторг от этого. женщины, «… он не знал, как освободиться от этой тьмы, этой горечи. На сон рассчитывать было бесполезно; он знал, что ему не следует спать ».1 Первые признаки увлечения связаны с медицинской идеей, предложенной автором Бенедиктом Керри, когда у человека впервые появляются признаки увлечения, химический уровень дофамина резко возрастает, «повышенная энергия, меньшая потребность во сне или пище, сосредоточенное внимание и изысканное наслаждение от еды». мельчайшие детали этих романтических отношений »3. Эта медицинская идея похожа на исторические идеи о любовной тоске, за исключением того, что меняет направление. Когда человек заболевает любовью, у него снижается уровень дофамина, в результате чего человек с меньшей энергией оказывается в депрессивном состоянии.Это мы видим с Пискарёвым, когда ему открывают правду о проститутке, и это с Саниным, когда его уже нет с Джеммой. В случае с Пискарёвым любовная тоска взяла верх и привела к собственной жизни. Смирившись с тем фактом, что его возлюбленная была воображаемой, он обратился к опиуму, чтобы помочь ему уснуть, а это был единственный способ увидеть даму своей мечты. только для того, чтобы принять опиум »2. Пискарев проявляет все обычные признаки депрессии и прошлые медицинские убеждения 19 века о любовной тоске:« Он ни о чем не думал, даже почти ничего не ел и нетерпеливо, с любовной страстью ждал вечера и желаемое видение ».2 Пискарев не дал своему разуму и сердцу достаточно времени, чтобы зажить. У Санина тоже были похожие симптомы, поскольку он не мог заснуть из-за Джеммы: «Никогда он не чувствовал такой усталости тела и духа. Какое-то цепляющее отвращение, тяжесть ненависти сомкнулась в нем со всех сторон, как темная осенняя ночь; и он не знал, как освободиться от этой тьмы, этой горечи. На сон рассчитывать было бесполезно; он знал, что ему не следует спать »1. Санин, как и Пискарев, не мог смириться с тем, что он не был со своей возлюбленной.Виноваты были собственные ошибки Санина, он надолго тосковал по любви после того, как его отношения с Джеммой закончились: «Долго-долго он сидел в глубоких раздумьях и учил, как он был по опыту стольких лет, он все еще не мог понять как он мог покинуть Джемму, столь нежно и страстно любимую, ради женщины, которую совсем не любил … »1. Состояние души Пискарева, в котором он был влюблен в Джемму, никогда не изменилось, его ошибка могла быть в том, что он был так влюблен в нее. Это только еще раз доказывает «связь между любовной тоской, депрессией и меланхолией, которая [быть] жизненно важной».4 Очевидно, что оба персонажа были не в правильном настроении после встречи с женщинами, делая свои решения иррациональными и в конце концов заставляя их поддаться тоске по любви.

Романтическая любовь с Саниным и Пискарёвым по-разному привела их к страданиям любовной тоски, и оба закончились ужасными последствиями. Любовь Санина к Джемме осталась невыполненной, в результате чего он всю жизнь страдал от любовной тоски. Идеализация проститутки Пискарёвым навлекла на него тоску по любви, привела к страданиям и лишила себя жизни.Образ мыслей этих персонажей доказывает, что любовь и любовная тоска вызваны скорее психологическими факторами. В конце концов их любовь осталась невыполненной, их действия доказывают связь любовной тоски с известными современными психическими заболеваниями.

Цитирование работ:
1 Иван, Тургенев. Весенние проливы. 1872
2 Гоголь Николай. Полное собрание сказок Николая Гоголя. Чикаго: Издательство Чикагского университета, 1985.
3 Кэри, Бенедикт. Влюбленный мозг. Газета «Нью-Йорк Таймс. 2002
4 Тухи, Питер.Любовь, любовная тоска и меланхолия. Классические исследования штата Иллинойс, т. 17, нет. 2, 1992, с. 265–286. JSTOR

% PDF-1.5 % 1 0 объект > / Метаданные 4 0 R / ViewerPreferences 5 0 R >> эндобдж 6 0 obj / CreationDate (D: 20171214131953-05’00 ‘) / ModDate (D: 20171214131953-05’00 ‘) /Режиссер >> эндобдж 2 0 obj > эндобдж 3 0 obj > эндобдж 4 0 obj > ручей Microsoft® Word 2016

  • Мэтт МакВильямс
  • Microsoft® Word 20162017-12-14T13: 19: 53-05: 002017-12-14T13: 19: 53-05: 00uuid: 79650EEC-214E-4657-8A74-9F5AC3F9E355uuid: 79650EEC-214E -4657-8A74-9F5AC3F9E355 конечный поток эндобдж 5 0 obj > эндобдж 7 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] / XObject> >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание [149 0 R 150 0 R 151 0 R] / Группа> / Вкладки / S / StructParents 0 / Аннотации [152 0 R] >> эндобдж 8 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 155 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 1 >> эндобдж 9 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 156 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 2 >> эндобдж 10 0 obj > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 157 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 3 >> эндобдж 11 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 158 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 4 >> эндобдж 12 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 159 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 5 >> эндобдж 13 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 160 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 6 >> эндобдж 14 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 162 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 7 >> эндобдж 15 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 163 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 8 >> эндобдж 16 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 164 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 9 >> эндобдж 17 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 165 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 10 >> эндобдж 18 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 166 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 11 >> эндобдж 19 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 167 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 12 >> эндобдж 20 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 168 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 13 >> эндобдж 21 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 169 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 14 >> эндобдж 22 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 172 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 15 >> эндобдж 23 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 173 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 16 >> эндобдж 24 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 174 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 17 >> эндобдж 25 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 175 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 18 >> эндобдж 26 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 176 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 19 >> эндобдж 27 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 177 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 20 >> эндобдж 28 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 178 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 21 >> эндобдж 29 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 179 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 22 >> эндобдж 30 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 180 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 23 >> эндобдж 31 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 181 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 24 >> эндобдж 32 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 182 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 25 >> эндобдж 33 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 183 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 26 >> эндобдж 34 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 184 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 27 >> эндобдж 35 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 185 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 28 >> эндобдж 36 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 186 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 29 >> эндобдж 37 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 187 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 30 >> эндобдж 38 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 188 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 31 >> эндобдж 39 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 189 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 32 >> эндобдж 40 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 190 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 33 >> эндобдж 41 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 191 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 34 >> эндобдж 42 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 193 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 35 >> эндобдж 43 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 194 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 36 >> эндобдж 44 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 195 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 37 >> эндобдж 45 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 196 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 38 >> эндобдж 46 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 197 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 39 >> эндобдж 47 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 198 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 40 >> эндобдж 48 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 199 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 41 >> эндобдж 49 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 200 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 42 >> эндобдж 50 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 201 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 43 >> эндобдж 51 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 202 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 44 >> эндобдж 52 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 203 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 45 >> эндобдж 53 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 204 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 46 >> эндобдж 54 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 205 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 47 >> эндобдж 55 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 206 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 48 >> эндобдж 56 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 207 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 49 >> эндобдж 57 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 208 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 50 >> эндобдж 58 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 209 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 51 >> эндобдж 59 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 210 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 52 >> эндобдж 60 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 211 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 53 >> эндобдж 61 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 212 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 54 >> эндобдж 62 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 213 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 55 >> эндобдж 63 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 214 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 56 >> эндобдж 64 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 215 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 57 >> эндобдж 65 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 216 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 58 >> эндобдж 66 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 217 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 59 >> эндобдж 67 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 218 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 60 >> эндобдж 68 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 219 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 61 >> эндобдж 69 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 220 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 62 >> эндобдж 70 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 221 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 63 >> эндобдж 71 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 222 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 64 >> эндобдж 72 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 223 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 65 >> эндобдж 73 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 224 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 66 >> эндобдж 74 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 225 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 67 >> эндобдж 75 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 226 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 68 >> эндобдж 76 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 227 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 69 >> эндобдж 77 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 228 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 70 >> эндобдж 78 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 229 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 71 >> эндобдж 79 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 230 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 72 >> эндобдж 80 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 231 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 73 >> эндобдж 81 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 232 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 74 >> эндобдж 82 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 233 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 75 >> эндобдж 83 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 234 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 76 >> эндобдж 84 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 235 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 77 >> эндобдж 85 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 236 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 78 >> эндобдж 86 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 237 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 79 >> эндобдж 87 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 238 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 80 >> эндобдж 88 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 239 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 81 >> эндобдж 89 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 240 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 82 >> эндобдж 90 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 241 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 83 >> эндобдж 91 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 242 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 84 >> эндобдж 92 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 243 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 85 >> эндобдж 93 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 244 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 86 >> эндобдж 94 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 245 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 87 >> эндобдж 95 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 246 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 88 >> эндобдж 96 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 247 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 89 >> эндобдж 97 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 248 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 90 >> эндобдж 98 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 249 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 91 >> эндобдж 99 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 250 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 92 >> эндобдж 100 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 251 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 93 >> эндобдж 101 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 252 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 94 >> эндобдж 102 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 253 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 95 >> эндобдж 103 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 254 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 96 >> эндобдж 104 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 255 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 97 >> эндобдж 105 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 256 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 98 >> эндобдж 106 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 257 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 99 >> эндобдж 107 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 258 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 100 >> эндобдж 108 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 259 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 101 >> эндобдж 109 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 260 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 102 >> эндобдж 110 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 261 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 103 >> эндобдж 111 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 262 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 104 >> эндобдж 112 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 263 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 105 >> эндобдж 113 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 264 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 106 >> эндобдж 114 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 265 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 107 >> эндобдж 115 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 266 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 108 >> эндобдж 116 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 267 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 109 >> эндобдж 117 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 268 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 110 >> эндобдж 118 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 269 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 111 >> эндобдж 119 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 270 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 112 >> эндобдж 120 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 271 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 113 >> эндобдж 121 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 272 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 114 >> эндобдж 122 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 273 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 115 >> эндобдж 123 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 274 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 116 >> эндобдж 124 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 275 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 117 >> эндобдж 125 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 276 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 118 >> эндобдж 126 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / Аннотации [278 0 R 279 0 R 280 0 R] / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 281 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 119 >> эндобдж 127 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 282 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 123 >> эндобдж 128 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 283 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 124 >> эндобдж 129 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 284 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 125 >> эндобдж 130 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 285 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 126 >> эндобдж 131 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 286 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 127 >> эндобдж 132 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 287 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 128 >> эндобдж 133 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / Аннотации [288 0 R 289 0 R] / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 290 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 129 >> эндобдж 134 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 291 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 132 >> эндобдж 135 0 объект > / ExtGState> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB / ImageC / ImageI] >> / MediaBox [0 0 612 792] / Содержание 292 0 руб. / Группа> / Вкладки / S / StructParents 133 >> эндобдж 136 0 объект > эндобдж 137 0 объект > эндобдж 138 0 объект > эндобдж 139 0 объект > эндобдж 140 0 объект > эндобдж 141 0 объект > эндобдж 142 0 объект > эндобдж 143 0 объект > эндобдж 144 0 объект > эндобдж 145 0 объект > эндобдж 146 0 объект > эндобдж 147 0 объект > эндобдж 148 0 объект > ручей x

    Невский проспект Николая Гоголя

    Повествовательный анализ

    Рассказ Николая Гоголя «Невский проспект» представляет собой два повествования, которые происходят в одной обстановке и затрагивают одни и те же темы.Что еще более важно, автор использует литературную форму, которая подчеркивает затронутые проблемы. Например, история показывает, что Невский проспект ночью часто бывает красивым и мирным, но темнота меняет его, поскольку люди занимаются проституцией и другими пороками, находясь на той же улице. Фактически, вторая половина рассказа заканчивается там, где началась первая, и это показывает, как Гоголь использовал стиль прозы специально для изображения тем добра и зла, а также сексуальной распущенности.

    Подход явно усиливает центральные темы, представленные в повествовании.Во-первых, очевидно, что Невский проспект — хорошее место, где физические лица в дневное время занимаются легальным бизнесом. Кроме того, сценарий также показывает, как невинные люди взаимодействуют друг с другом, занимаясь своими повседневными делами. Гоголь показывает, что «веселые экипажи, красивые мужчины, красивые женщины — все придает карнавальный вид, воздух, которым можно почти дышать, едва ступив на Невский проспект! «(Стр.161). Сценарий показывает счастье на улице, когда все занимаются определенными видами деятельности, а люди кажутся более презентабельными и нравственными.Это доказывает, что люди воспитывались в семьях, признающих сущность этики. Днем трудно найти пьяницу или человека, оскорбляющего другого.

    Do My Essay!

    Не теряйте время зря. Получите полную статью сегодня.

    Наша ведущая служба индивидуального письма предоставляет индивидуальные письменные работы по более чем 80 дисциплинам. Закажите эссе, исследовательские работы, курсовые работы, обзоры книг, задания, диссертации, диссертации или обширные диссертации, и наши опытные авторы ENL легко подготовят статью в соответствии с вашими требованиями.

    Вы получите качественную статью без плагиата в срок! Без всякой фигни!!

    Получите индивидуальное эссе

    Однако, когда наступает тьма, на той же улице меняются характеры, так как мораль ушла. Например, в этих двух историях рассказывается о двух мужчинах, которые ищут счастья с женщинами. Гоголь показывает, что ночью «вы встречаете здесь тех же пожилых господ, которые в два часа дня шли по Невскому проспекту с таким замечательным приличием и достоинством» (с.167). Вместо этого, на этот раз, можно будет «увидеть, как они соревнуются с молодыми коллегиальными регистраторами в том, чтобы догнать какую-то даму, чтобы заглянуть под ее шляпу, женщину, чьи полные губы и щеки покрыты румянцем, которые многие пассажиры находят так неотразимо привлекательными, особенно торговца … крестьяне, ремесленники и купцы в сюртуках немецкого покроя, идущие группами и обычно рука об руку »(Гоголь, с.168). Сценарий фиксирует сексуальную распущенность, принятую на улицах в ночное время.

    Следовательно, можно утверждать, что литературная форма пытается изобразить на проспекте тему добра и зла.Молодой художник и реалист — два разных человека, но это не мешает им искать удовольствия, которые проспект доставляет в темноте. При этом одни и те же люди забыли, что одна и та же улица обычно влечет за собой некоторые законные и этические деловые операции в течение дня. Фактически, мирный характер также гарантирует, что ничто не мешает совершаемым сделкам. Сценарий в ночи, как правило, совершенно противоположный, и литературная форма явно помогает читателю сравнить две сцены и уловить различия и темы.

    Тот же стиль прозы также отражает отношения любви и ненависти, которые очевидны в петербургском обществе. Например, автор знакомит читателей с жизнью двух разных людей и с тем, как они общаются с женщинами. Кажется, что они влюблены в женщин, но они сталкиваются с определенными препятствиями, которые мешают им искать то, что они хотят. В данном случае Пискарев влюблен в красивую женщину и желает, чтобы она была у него. Однако она обнаруживает, что дама происходит из публичного дома, и это, похоже, подрывает миссию, которую он запланировал ранее.Гоголь объясняет, как Пискарев осмотрел дом, и обстановка «убедила его, что он попал в одно из тех грязных мест, где порок, порожденный ложным образованием, и ужасная перенаселенность большого города занимает свое место, место, где человек кощунственно сокрушается». и презирает все священное и чистое и все, что делает жизнь прекрасной »(стр. 174).

    Настройка показывает, как он был сбит с толку и признал, что это место не вызывает никаких ценностей. Вместо этого такая ситуация не изменила его мнения, поскольку он все еще хотел преследовать женщину, полагая, что она может в конечном итоге стать единственной для его жизни.Сценарий явно заставляет его колебаться в принятии окончательного решения, которое убедит его в выборе женщины. Возможно, он мог бы сделать предложение, если бы девушка не была проституткой. Лейтенант Пирогов также сталкивается с той же дилеммой, когда вслед за Шиллером обнаруживает, что она жена немецкого жестянщика (Гоголь, с.169). Очевидно, он задается вопросом, будет ли это правильным, когда он будет преследовать Шиллера.

    И Пискарев, и Пирогов сталкиваются с дилеммой отношений любви и ненависти, поскольку они, кажется, любят и ненавидят то, что хотят.Они любят женщин, но они должны совершить аморальный поступок, чтобы завоевать их. Эти мужчины ослеплены красотой этих женщин, и это заставляет их забыть о мирном характере улицы и о том, как она имеет тенденцию поддерживать надлежащую мораль, регулирующую их повседневную деятельность. Вместо этого их новый менталитет также отражает гниение в питтсбургском обществе и то, что жителей больше не волнуют ценности, которые общество прививает в жизни молодых людей.

    Посмотреть другие бесплатные примеры сочинений

    Литературная форма также отражает озабоченность сексуальной распущенностью и бездуховностью в обществе.Например, два главных героя гуляют по ночам только в поисках женщин. В данном случае шокирует то, что взрослые мужчины не могут заниматься другой производительной деятельностью, которая могла бы укрепить их духовность. Вместо этого они стремятся к сексуальному удовольствию и даже не думают о других подходящих занятиях, которыми они могут заниматься. Они даже готовы совершать больше ошибок в процессе поиска сексуальной распущенности. Пискарёву все равно, проститутка ли женщина (Гоголь, с.170). Он позволяет своей сексуальной жажде затуманивать свои суждения, и он не может мыслить логически и избегать таких ошибок.

    Кроме того, Пирогов также решает искать жену другого мужчины только потому, что находит ее привлекательной. Возможно, он мог бы рассмотреть другие альтернативы, немного этичные и приемлемые. Однако он не признает моральные принципы, запрещающие прелюбодеяние, и призывает людей уважать сексуальные отношения. На самом деле избиение, которое он получает, — это своего рода наказание. В конце концов, автор также предостерегает людей и призывает их уважать мораль в обществе, а не заниматься сексуальной распущенностью.

    В заключение, Гоголь использует литературную форму как способ уловить существенные темы повествования. Фактически, эти две истории раскрывают одни и те же темы, которые предостерегают жителей Питтсбурга от занятий аморальной по своей природе деятельностью. Это будет еще важнее, если они сохранят красоту и умиротворение Невского проспекта днем. В этом случае литературная форма возвращается к тому месту, где она начала отражать суть добра против зла и последствия, которые испытывают люди, когда они вступают в половую распущенность.При этом весь подход достаточно эффективен и показывает, как Гоголь пытается просветить людей и предостеречь их от некоторых действий, неприемлемых в обществе.

    Цитируемых работ

    Гоголя, Н. Невский проспект

    Gradesaver.com. (2018). Невский проспект Резюме . [онлайн] Доступно по адресу: https://www.

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован.