Краткий пересказ «На дне» Горький М.Ю. (Очень кратко)

Краткий пересказ

«На дне» Горький М.Ю. (Очень кратко)

Действие первое

Действие происходит в ночлежке. Это подвал, похожий на пещеру. Большая русская печь, на которой возится и кашляет Актер, ему около сорока лет.

За пологом надрывно и болезненно кашляет Анна, тридцатилетняя женщина. Ее муж, слесарь Клещ, работает у наковальни в этом же подвале. Настя, девица двадцати четырех лет, читает за столом растрепанную книжку. Барон жует черный хлеб. Квашня, сорокалетняя торговка пельменями, стряпает.

Сатин (ему тоже лет сорок) валяется на нарах, он только что проснулся и «рычит».

День начинается спором, криком, дракой. Ссорятся, кому мести пол. Актер отказывается: ему, видите ли, нельзя дышать пылью. Он с гордостью заявляет:

— Мой организм отравлен алкоголем!

Барон издевается над Настей, отнимает у нее книжку и смеется над названием: «Роковая любовь».

Сердобольная Квашня предлагает Анне горяченьких пельменей, но та отказывается — зачем ей есть, она все равно умирает. «Отравленный алкоголем» Актер выволакивает чахоточную Анну в сени — воздухом подышать, душно в подвале.

Сатин никак не может вспомнить, за что его вчера били. Должно быть за то, что в карты играл. От нечего делать он произносит в пространство редкие и непонятные слова: «макробиотика», «трансендентальный». Был он когда-то телеграфистом, кем только ни был, умные книги читал, да все позабыл.

В подвал спускается пятидесятишестилетний Костылев, хозяин ночлежки.

Он ищет свою жену Василису, которая в два раза его моложе. Костылев лицемерно рассуждает о доброте, о Боге, упрекает Клеща в том, что он заколотил жену до смерти… Костылев жаден, все его рассуждения — комедия, в которую никто не верит.

Хозяин ночлежки стучит в дверь комнатушки, где живет молодой вор Васька Пепел. Муж подозревает, что его Василиса находится именно у Васьки. Ночлежники переглядываются:

— Он откроет, а она — там.

Но на этот раз молодой женщины у Пепла не было, обошлось.

Васька отправляет Костылева за деньгами, которые тот должен вору за краденые часы.

Ночлежники выпрашивают у вора деньги — кто пятак, кто двугривенный. Клещ угрюм: он испытывает мрачную гордость, что уж он-то с малых лет работает, а все остальные — «без чести, без совести…»

Сатин:

—Работа? Сделай так, чтоб работа была мне приятна, — я, может быть, буду работать… Да! Может быть! Когда труд — удовольствие, жизнь — хороша! Когда труд — обязанность, жизнь — рабство!

Наташа, сестра Василисы, приводит нового постояльца — старичка по имени Лука.

Странник прислушивается к разговору о том, что честность нужна только богатым людям, а нищим совесть — только обуза.

Лука:

— Мне — все равно! Я и жуликов уважаю, по-моему, ни одна блоха — не плоха: все — черненькие, все — прыгают.

Добрая девушка Наташа, вот Анну пригрела у себя в кухне, проси Клеща быть поласковее с женой — ей ведь недолго осталось. Нравится она Ваське Пеплу куда больше своей замужней сестры, только Василиса — «баба лютая, своего не отдаст».

Жалуется Пепел на то, что «скушно бывает…». Тоска накатывает. Он пытается заставить Барона стать на четвереньки и лаять — за полтинник.

Барон:

— Сам знаю, что стал чуть ли не хуже тебя! Ты бы меня тогда заставлял на четвереньках ходить, когда я был неровня тебе…

Я… бывало… проснусь утром и, лежа в постели, кофе пью… кофе! Со сливками… Да!

Барон цепляется к «новенькому» — к Луке: «Ты, старик, кто такой? Странник? А документы у тебя есть?»

«Все мы на земле странники… — уклончиво отвечает старик. — Говорят, что и земля-то наша в небе странница…»

Афористичная, своеобразная, несколько лукавая речь старика привлекает к себе внимание, располагает душевно. Лука и Барон быстро примирились, сойдясь на том, что все бумажки (документы) — никуда не годятся.

Вваливается молодой пьяный сапожник Алешка, буянит. За ним — хозяйка Василиса, гонит сапожника прочь, говорит со всеми зло, придирается к тому, что не метено, грозится всех выгнать.

На самом деле она ищет Ваську, а того нет. Да еще Алешка раньше дразнил ее тем, что Васька хочет ее бросить, а Наташу взять себе. Василиса уходит.

Бубнов:

— Сколько в ней зверства, в бабе этой…

Настя:

— Озвереешь от такой жизни. Привяжи всякого живого человека к такому мужу, как ее…

Опять споры-раздоры…

Лука находит в сенях метлу и подметает помещение.

Спускается в подвал и Медведев, полицейский, дядя Василисы и Натальи. Его скоро вызывает Костылев: Василиса Наташку убивает. Все бегут на шум, кроме Луки, который утешает Анну. Больная говорит, что он похож на ее батюшку — такой же ласковый, мягкий.

— Мяли много, оттого и мягок, — смеется Лука дребезжащим смехом.

Действие второе

В подвале идет игра в карты. Барон обыгрывает татарина, передергивая карты и пряча их в рукаве. Актер жалуется Луке, что пропил свою память.

Лука:

— От пьянства нынче лечат, слышь. Бесплатно, браток, лечат… Такая уж лечебница устроена для пьяниц… Даже рады, если пьяница лечиться желает…

Актер:

— Снова? Жить снова? Ведь я могу?

Лука:

— Человек — все может… Лишь бы захотел…

Утешает Лука и Анну: «Помрешь — отдохнешь. Потому что здесь — где здесь отдохнуть человеку? Господь скажет, отведите ее, Анну, в рай…» Полицейского Абрама Медведенко Лука величает «ундером», что тому очень лестно — он ведь пока не унтер-офицер.

Является Васька Пепел. Грозится забрать Наташку. Лука советует ему бросить здешние места и отправиться в Сибирь. Не ждать, пока арестуют и сошлют, а самому отправиться, новую жизнь начать. «Хорошая сторона — Сибирь! Кто в силе да в разуме, тому там — как огурцу в парнике».

Горький — На дне: краткое содержание, пересказ для читательского дневника

Акт первый

Весеннее утро в подвальной ночлежке. Каждый из ее обитателей занят своим нехитрым делом: вдова-торговка Квашня хозяйничает у самовара, слесарь Андрей Клещ возится с замками и ключами к ним, Бубнов, когда-то рабочий человек, собирается кроить брюки. Настя, молодая уличная женщина, читает про роковую любовь. Чахоточная Анна, жена Клеща, как всегда, кашляет в кровати за занавеской. Барон, в прошлом и впрямь аристократ, жует хлеб и потешается над романтичностью своей сожительницы Насти. Шулер Сатин, бывший телеграфист, и пьяница Актер продирают глаза последними.

Квашня привычно пререкается с Клещом, уверяя, что второй раз ни за что замуж не пойдет. В женихи ей набивается полицейский Медведев. Сатин охает, припоминая, кто его вчера крепко побил. Все вспоминают свои лучшие годы: Бубнов меховую мастерскую, Сатин – мудреные словечки, вычитанные когда-то из книг. Клещ здесь всего полгода, еще надеется начать новую жизнь, когда умрет Анна. Актеру выпадает черед делать уборку в квартире. За порядком следят хозяева ночлежки Михаил Иванович Костылев и его молодая жена Василиса Карповна.

Актер выводит чахоточную Анну подышать свежим воздухом: за это доброе дело его хвалит Костылев. Актер просит его тоже сделать доброе дело, скостить долг за жилье. Но Костылеву не до того, он ищет свою жену, которая тайком бегает к вору Ваське Пеплу. Вор ведет себя с Костылевым бесцеремонно: хозяин взял у него часы, кстати, краденые, а расплатился не полностью.

Пепел дает Актеру и Сатину деньжат на выпивку. Сатин философствует о том, что труд по «обязанности» делает жизнь рабской. Пепел встревает с рассуждением о совести: она нужна только богатым. Под такие разговоры в ночлежку входит Наташа, зазноба Пепла, и новый постоялец странник Лука, старик с котомкой и без паспорта. Человек он приветливый, с любопытством присматривается ко всем.

Пепел затевает разговор о том, как скучно на свете жить. Лука поддакивает, что вот и Насте жить, видимо, скучно, раз плачет над выдуманными историями из книг. В ночлежку врывается пьяный Алешка с гармонией. Парню обидно, что его, хорошего человека, никто не ценит. Василиса гонит его прочь за злой язык: на днях он убеждал, что Васька Пепел ее бросит. Перемена настроения касается и Насти, она хочет напиться из-за своей беспросветной жизни. Бубнов считает, что «все люди на земле – лишние», но делать нечего, надо жить.

Появляется Медведев, и в который раз зовет Квашню венчаться (к финалу пьесы это произойдет). Она отвечает, что досыта нахлебалась с предыдущим мужем-драчуном. Медведев вынужден отвлечься на потасовку: ревнивая Василиса напала на Наташу.

Акт второй

Жильцы играют в карты да шашки. Сердобольный Лука примостился возле кровати Анны, горюющей, что не было у нее в жизни радости. Да и муж то и дело поколачивал. Лука просит ее еще немного потерпеть, отдых только после смерти будет. Актер берется читать стихи, но память у него уже не та. Лука сочувствует и ему: пьянство побороть можно, стоит только захотеть. Уже и лечебницы бесплатные для таких горемык есть. Актер тронут его участием.

Мимоходом Бубнов упоминает свой путь в ночлежку: взялась жена его обманывать с работником. Хотели его со свету сжить. Вначале Бубнов решил убить изменницу, а после одумался, да и ушел. Жаль, хозяйкой мастерской значилась жена. Теперь он осваивает шитье шапок, да не сильно ладится это дело.

Приходит Пепел и интересуется состоянием Наташи. Медведев требует, чтоб он не совал нос в отношения сестер. В отместку вор угрожает сдать Костылева с женой как наводчиков и скупщиков краденого. Лука советует Пеплу оставить ночлежку и податься в Сибирь: человек он молодой, мог бы жить честным трудом. Пепел удивляется, сколь сильна в старике вера, что есть на свете хорошие места и люди, способные исправиться. Он выпытывает у Луки, есть ли Бог. Тот отвечает: «Коли веришь – есть; не веришь – нет».

В разговор вмешивается Василиса – и получает отпор от Пепла. Он порывает с ней отношения: «В женщине – душа должна быть… Мы – звери». Василиса открыто просит его освободить от постылого мужа. Взамен она даст ему и денег, и Наташу отпустит. Но Пепел знает, что за убийство окажется на каторге. А в выигрыше будет одна Василиса. К ним подкрадывается Костылев, бранит и жену, и Ваську. Утихомиривает всех Лука. Он же первый замечает, что Анна скончалась.

Обитатели ночлежки собираются вокруг покойницы. Актер поглощен надеждой вылечиться, вернуть себе имя, и начать другую жизнь. Наташа сетует, что об умершей никто слова доброго не сказал. Лука возражает, что и «живых – не жалеем». У Клеща средств на погребение нет.

Акт третий

Постояльцы беседуют на заднем дворе ночлежки, пустыре. Настя излагает свою историю любви с французом, и сама в нее верит. Барон высмеивает ее. Наташа поддерживает Настю: она тоже мечтает о хорошем, несбыточном. Ей кажется, что всем людям живется несладко. Клещ ожесточен, ему обиднее всего, что у некоторых людей есть все, а у других – ничего. И безысходную правду о себе он знать не хочет, и надеяться не на что, и работы нет для него. Вступается за Настю и Лука. Наташа называет его добрым дедушкой. Он отвечает, что «жалеть людей надо». Как всех жалел Христос. Он добавляет, что скоро уйдет из ночлежки.

Пепел зовет с собой Наташу в новую жизнь, хотя бы и в Сибирь, жить и работать. Он боится ему поверить. Приходит Костылев и с неприязнью выспрашивает у Луки, куда собрался и зачем. Слово за слово, и Костылев гонит его из ночлежки, как какого-нибудь беглого каторжника.

Актер не пьет и по-прежнему горит идеей ехать в город, где его могут излечить от тяги к выпивке. Сатин считает это пустой затеей. Выясняется, как он попал на это «дно»: вступился за честь сестры, убил негодяя. После тюрьмы остался не у дел. Из квартиры Костылевых слышится крик Наташи: «Убивают!». Она побита, а ноги обварены кипятком. Начинается суматоха, общая драка. Вбегает Пепел, видит, в каком состоянии Наташа, и с ходу бьет Костылева. Тот умирает. Василиса указывает на Пепла как на убийцу. Наташа не доверяет уже никому, думает, что сестра с Пеплом задумали убить и Костылева, и ее. Зовут полицейских.

Акт четвертый

Герои все в том же подвале ночлежки. Только Луки среди них нет: он ушел в этой неразберихе. Настя и сама не прочь уйти, куда глаза глядят. Ей в спутники с насмешкой прочат Актера. Затевается спор о правде и лжи. И Клещ и, неожиданно, Сатин спорят с Бароном, назвавшим Луку шарлатаном. Они убеждены, что старик если и «врал», то лишь из жалости, чтобы подарить людям надежду. И потому надо уважать каждого человека, особенно ребятишек – среди них всегда найдутся те, кто родился на счастье, пользу не только себе, но и другим.

Барон вспоминает былую славу своего рода. Настя нарочно зовет его выдумщиком, совсем как он ее. Она же рассказывает всем, что Наташа из больницы ушла и больше ее никто не видел. Пепел и Василиса под следствием. Сатин утверждает, что Ваське большого срока не дадут, а Василиса и сама вывернется.

Сатин увлеченно рассуждает о том, что человек – «это звучит гордо». Барон сомневается в этом, оглядываясь на прожитые годы. Актер соскакивает с печки, отчего-то просит помолиться о нем, и выбегает из подвала. Все шутят, потом затягивают песню. В этот момент в дверях показывается Барон. Он и объявляет всем, что там, на пустыре, повесился Актер. Во внезапной тишине Сатин произносит: «Эх… испортил песню… дур-рак!»

Читательский дневник по пьесе «На дне» Горького

Сюжет

В ночлежке Костылевых сошлась разношерстная публика. Здесь и опустившийся Барон со своей сожительницей Настей, и рабочий Клещ с чахоточной женой (позднее она умрет), вор Пепел, пьющий Актер, бывший скорняк Бубнов, жулик Сатин. Каждый из них обижен на судьбу. К ним присоединяется старый странник Лука и предлагает им не просто честно, но и с надеждой взглянуть на свою жизнь. Попытаться выстоять в тяжелых обстоятельствах, жалеть друг друга.

В квартире интрига: Василиса Костылева влюблена в Пепла и видит в нем исполнителя убийства мужа. Сам вор неравнодушен к ее младшей сестре Наташе. Лука вдохновляет Актера и Пепла на перемены. Первый мечтает излечиться от тяги к алкоголю, второй – начать трудиться честно вместе с Наташей. Однажды Костылевы в очередной раз лупят Наташу, даже ошпаривают ей ноги кипятком. Пепел вступается за девушку. Не рассчитав удара, он убивает Костылева. Забирают их вместе с Василисой, как организатора и исполнителя. Лука в толчее потихоньку уходит. В финале все по-прежнему в ночлежке, беседуют, поют. Актер внезапно выскакивает за дверь. После узнают, что он «удавился».

Отзыв

Социально-философская драма. «Дно» нравственное, духовное, социальное. Тема предназначения человека, поиска смысла жизни, лжи и правды, лжи во спасение, утешения. Ожесточение разрушает личность человека. Павший духом человек не в силах изменить свою жизнь.

Краткое содержание пьесы М. Горького «На дне», план (Первый вариант) | сочинение, анализ, биография, характеристика, тест, отзыв, статья, реферат, ГДЗ, книга, пересказ, сообщение, доклад, литература | Читать онлайн

План

1. Описание ночлежки и ее жителей: Василиса, ее муж Кос­тылев — содержатели ночлежки; Наталья, сестра Васили­сы; Васька Пепел, вор; Клещ, слесарь; Анна, его жена, при смерти; Настя, проститутка; Актер и Сатин, картеж­ники, пьяницы; Бубнов, Барон, странник Лука и другие.
2. Васька Пепел — любовник Василисы, влюблен в Наталью, ее сестру. Из ревности Василиса бьет сестру нещадно. В ночлежке появляется Лука, странник.
3. Лука жалеет людей, вселяет в них надежду через «правед­ную ложь». Многие под его влиянием начинают изменяться.
4. Василиса старается подговорить Пепла убить ее мужа, чтобы владеть ночлежкой самой. Но Васька сватается к Наталье. Этот разговор слышит Василиса.
5. Василиса ошпаривает кипятком ноги Наталье. В создавшей­ся сумятице убивают Костылева. Наталья проклинает и се­стру, и Пепла. Лука бесследно исчезает.
6. Толки о старичке идут еще долго. Он оказал огромное вли­яние на обитателей ночлежки, многие из них задумывают­ся о смысле жизни. И только для Актера такие рассужде­ния и его обманутые надежды оказываются губительны. Он кончает жизнь самоубийством.

Краткое содержание

Акт 1

Герои пьесы — обитатели ночлежки. Это мрачный подвал, внеш­не похожий на пещеру. Вдоль стен выстроены нары, дополняют убранство большой стол, табурет и две скамьи. Все это некраше­ное, грязное. У самовара хлопочет Квашня, у стола — Барон, жующий черный хлеб, и Настя. Она читает растрепанную книгу.

Слышно, как кашляет больная Анна. На нарах Бубнов выкраивает шапку. Не скрывая издевки, Барон спорит с Настей, которая пы­тается доказать, что она свободная женщина и не пойдет замуж. К их разговору присоединяется Клещ, вспыхивает ссора. Анна просит их остановиться, дав ей перед смертью покоя. Квашня не может без жалости смотреть на ее муки. Проснувшийся Сатин выясняет, кто его вчера бил. Бубнов ему рассказывает, что это произошло во время карточной игры. Никому не хочется наво­дить порядок в помещении ночлежки, обитатели начинают спо­рить по этому поводу. Жалуясь на то, как ему вредно дышать пылью, с печи спускается Актер. Он говорит, что его «организм отравлен алкоголем». Сатин бормочет что-то непонятное. Это час­то с ним происходит. Из-за любви к редко произносимым словам он слывет образованным человеком. К ним он пристрастился, ког­да в детстве служил на телеграфе, читал много книг. Актер, под­держивая разговор, говорит, что «…образование — чепуха, глав­ное — талант». Он тоже пускается в воспоминания. В прошлом он играл могильщика в «Гамлете» Шекспира, знал многих талантли­вых артистов. Сочувствуя Анне, Актер выводит ее в сени поды­шать свежим воздухом, в дверях он встречает Костылева, подо­зрительно осматривающего ночлежку в поисках жены. Слышно, как он напевает «что-то божественное». Придравшись к Клещу, Коростылев укоряет его, что тот занимает слишком много места, и хорошо бы ему побольше платить за проживание. Так же он ставит в вину Клещу то, что это он во многом поспособствовал болезни Анны.

Воздавая должное возвратившемуся Актеру за участие к боль­ной женщине, он говорит, что это зачтется на том свете. В то же время на этом свете Костылев не собирается скостить ему даже половины долга. Остановившись у двери Васьки Пепла, он сту­чится. Из-за двери слышится голос Пепла, который интересуется судьбой денег за проданные часы. Услышав, что Костылев их не принес, Васька прогоняет его. Зная, что у Васьки роман с женой Костылева Василисой, Сатин предлагает ему убить Коростылева, а самому взять ее в жены. Беззлобно огрызаясь в ответ на это предложение, Пепел по просьбе Актера дает ему денег взаймы. Тот собирается с Сатиным пьянствовать. Пепел — вор, и деньги даются ему легко. Пепел, разговаривая с Клещом, пеняет ему, что он «зря скрипит». Но Клещ горд тем, что он рабочий чело­век, он верит в возможность того, что после смерти жены он покинет ночлежку. Он говорит, что ему неприятны люди без чес­ти и совести, но у Пепла на этот счет есть свои возражения. Он уверен, что только тем, у кого есть власть и сила, нужны честь и совесть. И Бубнов поддерживает его, говоря, что он беден, а потому и совести у него нет. Входит новый постоялец — Лука, его приводит Наташа. Наташа призывает Клеща уделять поболь­ше внимания умирающей жене, напоминает о необходимости за­ботиться о ней. Пепел, явно симпатизируя Наташе, говорит, что не боится смерти, просит Наташу ударить его в грудь ножом, ведь умрет он с радостью в сердце, «потому что от чистой руки». Разговаривая с Наташей, Пепел рискует навлечь на себя гнев Ва­силисы, хотя обитатели ночлежки не раз предупреждали его о ревности хозяйки.

Слышен голос пьяного Алешки. Он обижен, что все его прого­няют. Войдя, он говорит, что не желает, чтобы им командовали, а также не хочет ничего, в том числе и денег. Появляется Васи­лиса… Она раздражена, ведет себя по-хозяйски; угрожает Бубно­ву выселением, если Алешка еще раз появится. Наконец, выго­няет последнего. Поинтересовавшись паспортом Луки, она направ­ляется к двери в комнату Пепла. По пути она выказывает обита­телям свое недовольство по поводу грязи в ночлежке. Поинтере­совавшись, заходила ли в ночлежку Наташа и разговаривала ли с Пеплом, Василиса уходит. Настя перестает читать книгу о не­счастливой любви. У нее возникает желание напиться, что не­пременно закончится слезами. Выясняется, Василиса сердится на Алешку за то, что он всем рассказывает о заинтересованности Пепла Наташкой и его намерении в скором времени бросить Васи­лису. Вошедший Медведев делает вид, что ему интересен этот разговор. Одновременно Медведев пытается добиться расположе­ния Квашни, намекая на то, что он крепкий кавалер и у него есть деньги. Квашне не безразлично его внимание, она поддер­живает разговор с ним. Входят Лука и Анна, которую все забыли в сенях. Он помогает ей добраться до кровати. Снаружи слышен шум драки, глухие крики. Медведев спешит разнимать.

Акт 2

В помещении ночлежки собралось большинство ее обитателей. Идет карточная игра. Звучит заунывное негромкое пение. По- прежнему страдающая Анна жалуется Луке, что даже на том свете ей не будет покоя.

Добрый старик пытается уговорить ее смириться с судьбой, произносит слова утешения. Он уверяет ее, что в жизни ее ниче­го хорошего не ждет, а после смерти она попадет в рай. Ко всем обитателям ночлежки Лука относится с участием, для всех нахо­дится доброе слово. Он утешает Актера, который сетует на то, что утратил свои способности, даже стихи читать не в состоя­нии, забывает текст. Кается он, что пропил свой талант. Лука говорит ему о возможности лечиться от пьянства в больнице, а пока самому воздерживаться. Пепла он уговаривает уехать в Си­бирь, на что тот отвечает, что у него есть возможность попасть туда за казенный счет. Пепел возмущен известием, что Василиса из ревности избила Наташу, грозится донести на нее в полицию. Костылевы незаконно занимаются скупкой краденого. Васили­са, желая избавиться от своего мужа, пытается уговорить Пеп­ла, освободить ее от мужа. Она обещает, отказавшись от Своих притязаний к Пеплу, сосватать ему Наташу и дать денег. Лука, слышавший их разговор, не советует ему связываться с Васи­лисой.

Тихо, не привлекая ничьего внимания, умирает Анна. Ее смерть не трогает никого, даже мужа, которому не на что похоронить женщину. Со страхом смотрит Наташа на покойницу, один вид которой внушает ей ужас. Лука же советует ей бояться живых.

Желая, по совету Луки, отправиться на лечение, пьяный Актер расспрашивает, где найти тот город, в котором его бес­платно вылечат. На что, следуя своей привычке выражаться непо­нятными для окружающих словами, Сатин говорит ему: «Фата- Моргана! Наврал тебе старик: ничего нет! Нет городов, нет лю­дей… ничего нет!»

Акт 3

Герои пьесы — на пустыре за ночлежкой Костылевых. Все слушают рассказ Наташи о ее прошлом романе. Она мечтательна, ждет от жизни чего-то необыкновенного и хочет, чтобы расска­занное произошло с ней. Никто, кроме Луки, не верит ей, да и он делает это из жалости. Она утверждает, что ложь приятней правды, потому что всем плохо жить. На что Клещ возражает ей, что это не так, возмущаясь: «Ведь если бы всем было плохо жить, тогда было бы не так обидно». Будучи зол на весь свет, он спрашивает, зачем ему правда, если у него нет ни работы, ни силы, нет пристанища. «Жить — дьявол — жить нельзя… вот она — правда!..» Лука же, утверждая, что «…не всегда правдой душу вылечишь…», рассказывает, что жил человек, который верил в существование «праведной земли». Там живут люди, ува­жающие друг друга, помогающие ближнему. Пытался он найти ту землю, даже ученого спрашивал. Но не смог ученый помочь ему, «нет нигде праведной земли». Выходит, зря терпел он, зря верил, что сможет найти ее. Не в силах вынести такой правды, человек повесился.

Пепел предлагает Наташе уйти с ним. Он собирается начать но­вую жизнь, в которой смог бы уважать себя, перестать воровать и найти работу. Он верит, что Наташа поможет ему стать другим: «…ты девица строгая… хорошая… надежный человек…». Наташа в сомнении… «когда любят — плохого в любимом не видят… а я нижу…». Лука ее уговаривает согласиться, советуя только почаще говорить ему, что он хороший человек.

Услышав о Наташином согласии, Костылев и Василиса заяв­ляют свои права на Наташу. Василиса, имея свой интерес, пыта­ется вызвать ссору между Пеплом и мужем. Отослав Наташу за­ниматься хозяйством, Костылев читает нравоучения Луке. По его мнению, человек не должен бродяжничать, а должен жить на одном месте, «не путаться зря на земле», быть полезным. А если он по-настоящему странник, странный человек, то дол­жен и жить по-другому… Зная свою правду, жить в лесах, нико­му не мешая и никого не осуждая. В конце концов Костылев прогоняет Луку, угрожая своим родственником — полицейским. Лука собирается уходить. «Вовремя уйти всегда лучше…», — го­ворит Бубнов, которого однажды своевременный уход спас от каторги. Он собирался убить жену, которая связалась с масте­ром из его мастерской, да вовремя спохватился и передумал. Правда, с тех пор он остался ни с чем… Уйдя, пришлось оста­вить мастерскую жене. Появляется опечаленный Клещ, он тоже остался ни с чем. Чтобы похоронить жену, ему пришлось продать инструменты. Материал с сайта //iEssay.ru

Слышна ссора… Костылевы издеваются над Наташей. За нее вступается привлеченный криками Пепел. В пылу драки Василий убивает Костылева. Он долго не верит в случившееся, потом же, в отчаянии, пеняет Василисе: «…она этого хотела… Она меня под­говаривала мужа убить… подговаривала!..» Наташа, как бы про­зрев, приходит к выводу, что они были в сговоре.

Акт 4

Выясняется, что «во время суматохи», пропал Лука. Обитате­ли ночлежки вспоминают его добрым словом. «Любопытный», «жалостливый», «закон душе имел»… — так отзываются о нем. Сатин говорит, что хотя и врал он, но из жалости. А ложь нужна тем, кто слаб душой. «Одних она поддерживает, другие — при­крываются ею…». «Ложь — религия рабов и хозяев… Правда — бог свободного человека!» В разговоре выясняется, что Наташа уже «вышла из больницы и пропала! Нигде ее нет…». Пеплу гро­зит каторга, а «Василиса — вывернется! Она — хитрая». Вспыхи­вает ссора. Настя в отчаянии говорит, что ей все опротивело, «вся жизнь… все люди!..». Будь ее воля — «всех бы вас… в каторгу… смести бы вас, как сор… куда-нибудь в яму!». Актер, в подавлен­ном настроении, произносит монологи из пьес, цитирует стихи, в которых говорится о смерти, могильной яме, о предстоящем уходе. Постепенно он все больше мрачнеет. Сатин пытается всех помирить, выпив, он всегда становится добрым, его тянет на «ум­ные» разговоры. Он говорит, что человек волен жить, как хочет… он — «свободен… он за все платит сам: за веру, за неверие, за любовь, за ум… Это звучит гордо! Че-ло-век!». И не надо его унижать жалостью, «уважать надо!». Появляются остальные… Ус­тало переговариваясь, разбредаются по ночлежке. Только Буб­нов, Алешка и еще некоторые никак не успокоятся. Возбужден­ные вином, они собираются петь всю ночь. Запевают: «Со-олнце всходит и захо-оди-ит… А в тюрьме моей темно-о!» Бубнов вбегает с известием, что на пустыре «…Актер… удавился!», Потрясен­ные, все замолкают. И только Сатин негромко произносит: «Эх… испортил песню… дур-рак!».

«На дне» — сочинение-рассуждение

SELECT `data`

  FROM `pr4iy_session`

  WHERE `session_id` = 'bov8t4d86nuri92l1dh65phmk5'

SELECT `session_id`

  FROM `pr4iy_session`

  WHERE `session_id` = 'bov8t4d86nuri92l1dh65phmk5' 
  LIMIT 0, 1

INSERT INTO `pr4iy_session`
(`session_id`, `client_id`, `time`) 
  VALUES 
('bov8t4d86nuri92l1dh65phmk5', 0, '1631793466')

SELECT extension_id AS id, element AS "option", params, enabled

  FROM pr4iy_extensions

  WHERE `type` = 'component'

SELECT b.id

  FROM pr4iy_usergroups AS a

  LEFT JOIN pr4iy_usergroups AS b 
  ON b.lft <= a.lft 
  AND b.rgt >= a.rgt

  WHERE a.id = 9

SELECT id, rules

  FROM `pr4iy_viewlevels`

SELECT folder AS type, element AS name, params

  FROM pr4iy_extensions

  WHERE enabled = 1 
  AND type ='plugin' 
  AND state IN (0,1) 
  AND access IN (1,1,5)

  ORDER BY ordering

SELECT m.id, m.menutype, m.title, m.alias, m.note, m.path AS route, m.link, m.type, m.level, m.language,`m`.`browserNav`, m.access, m.params, m.home, m.img, m.template_style_id, m.component_id, m.parent_id,e.element as component

  FROM pr4iy_menu AS m

  LEFT JOIN pr4iy_extensions AS e 
  ON m.component_id = e.extension_id

  WHERE m.published = 1 
  AND m.parent_id > 0 
  AND m.client_id = 0

  ORDER BY m.lft

SELECT c.id, c.asset_id, c.access, c.alias, c.checked_out, c.checked_out_time,
			c.created_time, c.created_user_id, c.description, c.extension, c.hits, c.language, c.level,
			c.lft, c.metadata, c.metadesc, c.metakey, c.modified_time, c.note, c.params, c.parent_id,
			c.path, c.published, c.rgt, c.title, c.modified_user_id, c.version, 
  CASE WHEN CHAR_LENGTH(c.alias) != 0 THEN CONCAT_WS(':', c.id, c.alias) ELSE c.id END as slug

  FROM pr4iy_categories as c

  LEFT JOIN pr4iy_categories AS s 
  ON (s.lft <= c.lft 
  AND s.rgt >= c.rgt) OR (s.lft > c.lft 
  AND s.rgt < c.rgt)

  LEFT JOIN  (SELECT cat.id as id 
  FROM pr4iy_categories AS cat JOIN pr4iy_categories AS parent 
  ON cat.lft BETWEEN parent.lft 
  AND parent.rgt 
  WHERE parent.extension = 'com_content' 
  AND parent.published != 1 
  GROUP BY cat.id) AS badcats 
  ON badcats.id = c.id

  WHERE (c.extension='com_content' OR c.extension='system') 
  AND c.access IN (1,1,5) 
  AND c.published = 1 
  AND s.id=210 
  AND badcats.id is null

  GROUP BY c.id, c.asset_id, c.access, c.alias, c.checked_out, c.checked_out_time,
			 c.created_time, c.created_user_id, c.description, c.extension, c.hits, c.language, c.level,
			 c.lft, c.metadata, c.metadesc, c.metakey, c.modified_time, c.note, c.params, c.parent_id,
			 c.path, c.published, c.rgt, c.title, c.modified_user_id, c.version

  ORDER BY c.lft

SELECT `alias`,`catid`

  FROM `pr4iy_content`

  WHERE `id` = 210

SELECT `id`, `alias`, `catid`, `language`

  FROM pr4iy_content

  WHERE `id` = 210 
  LIMIT 0, 1

SELECT c.id, c.asset_id, c.access, c.alias, c.checked_out, c.checked_out_time,
			c.created_time, c.created_user_id, c.description, c.extension, c.hits, c.language, c.level,
			c.lft, c.metadata, c.metadesc, c.metakey, c.modified_time, c.note, c.params, c.parent_id,
			c.path, c.published, c.rgt, c.title, c.modified_user_id, c.version, 
  CASE WHEN CHAR_LENGTH(c.alias) != 0 THEN CONCAT_WS(':', c.id, c.alias) ELSE c.id END as slug

  FROM pr4iy_categories as c

  LEFT JOIN pr4iy_categories AS s 
  ON (s.lft <= c.lft 
  AND s.rgt >= c.rgt) OR (s.lft > c.lft 
  AND s.rgt < c.rgt)

  LEFT JOIN  (SELECT cat.id as id 
  FROM pr4iy_categories AS cat JOIN pr4iy_categories AS parent 
  ON cat.lft BETWEEN parent.lft 
  AND parent.rgt 
  WHERE parent.extension = 'com_content' 
  AND parent.published != 1 
  GROUP BY cat.id) AS badcats 
  ON badcats.id = c.id

  WHERE (c.extension='com_content' OR c.extension='system') 
  AND c.access IN (1,1,5) 
  AND c.published = 1 
  AND s.id=45 
  AND badcats.id is null

  GROUP BY c.id, c.asset_id, c.access, c.alias, c.checked_out, c.checked_out_time,
			 c.created_time, c.created_user_id, c.description, c.extension, c.hits, c.language, c.level,
			 c.lft, c.metadata, c.metadesc, c.metakey, c.modified_time, c.note, c.params, c.parent_id,
			 c.path, c.published, c.rgt, c.title, c.modified_user_id, c.version

  ORDER BY c.lft

SELECT extension_id AS id, element AS "option", params, enabled

  FROM pr4iy_extensions

  WHERE `type` = 'library' 
  AND `element` = 'joomla'

UPDATE `pr4iy_extensions`

  SET `params` = '{\"mediaversion\":\"998c4bc550812f6556a97bc17448a76d\"}'

  WHERE `type` = 'library' 
  AND `element` = 'joomla'

SELECT *

  FROM `pr4iy_jcomments_settings`

  WHERE `lang` = '' 
  AND `component` = ''

SELECT id, home, template, s.params

  FROM pr4iy_template_styles as s

  LEFT JOIN pr4iy_extensions as e 
  ON e.element=s.template 
  AND e.type='template' 
  AND e.client_id=s.client_id

  WHERE s.client_id = 0 
  AND e.enabled = 1

SELECT a.rules

  FROM pr4iy_assets AS a

  WHERE (a.id = 1)

  GROUP BY a.id, a.rules, a.lft

SELECT b.rules

  FROM pr4iy_assets AS a

  LEFT JOIN pr4iy_assets AS b 
  ON b.lft <= a.lft 
  AND b.rgt >= a.rgt

  WHERE (a.id = 1)

  GROUP BY b.id, b.rules, b.lft

  ORDER BY b.lft

SELECT alias

  FROM pr4iy_content

  WHERE id=210

SELECT *

  FROM pr4iy_languages

  WHERE published=1

  ORDER BY ordering ASC

SELECT b.rules

  FROM pr4iy_assets AS a

  LEFT JOIN pr4iy_assets AS b 
  ON b.lft <= a.lft 
  AND b.rgt >= a.rgt

  WHERE (a.name = 'com_content')

  GROUP BY b.id, b.rules, b.lft

  ORDER BY b.lft

SELECT a.id, a.asset_id, a.title, a.alias, a.introtext, a.fulltext, 
  CASE WHEN badcats.id is null THEN a.state ELSE 0 END AS state, a.catid, a.created, a.created_by, a.created_by_alias, 
  CASE WHEN a.modified = '0000-00-00 00:00:00' THEN a.created ELSE a.modified END as modified, a.modified_by, a.checked_out, a.checked_out_time, a.publish_up, a.publish_down, a.images, a.urls, a.attribs, a.version, a.ordering, a.metakey, a.metadesc, a.access, a.hits, a.metadata, a.featured, a.language, a.xreference,c.title AS category_title, c.alias AS category_alias, c.access AS category_access,u.name AS author,parent.title as parent_title, parent.id as parent_id, parent.path as parent_route, parent.alias as parent_alias,ROUND(v.rating_sum / v.rating_count, 0) AS rating, v.rating_count as rating_count

  FROM pr4iy_content AS a

  LEFT JOIN pr4iy_categories AS c 
  on c.id = a.catid

  LEFT JOIN pr4iy_users AS u 
  on u.id = a.created_by

  LEFT JOIN pr4iy_categories as parent 
  ON parent.id = c.parent_id

  LEFT JOIN pr4iy_content_rating AS v 
  ON a.id = v.content_id

  LEFT 
  OUTER JOIN  (SELECT cat.id as id 
  FROM pr4iy_categories AS cat JOIN pr4iy_categories AS parent 
  ON cat.lft BETWEEN parent.lft 
  AND parent.rgt 
  WHERE parent.extension = 'com_content' 
  AND parent.published <= 0 
  GROUP BY cat.id) AS badcats 
  ON badcats.id = c.id

  WHERE a.id = 210 
  AND (a.publish_up = '0000-00-00 00:00:00' OR a.publish_up <= '2021-09-16 11:57:46') 
  AND (a.publish_down = '0000-00-00 00:00:00' OR a.publish_down >= '2021-09-16 11:57:46') 
  AND (a.state = 1 OR a.state =2)

SELECT `m`.`tag_id`,`t`.*

  FROM `pr4iy_contentitem_tag_map` AS m 

  INNER JOIN `pr4iy_tags` AS t  
  ON `m`.`tag_id` = `t`.`id`

  WHERE `m`.`type_alias` = 'com_content.article' 
  AND `m`.`content_item_id` = 210 
  AND `t`.`published` = 1 
  AND t.access IN (1,1,5)

SELECT m.id, m.title, m.module, m.position, m.content, m.showtitle, m.params, mm.menuid

  FROM pr4iy_modules AS m

  LEFT JOIN pr4iy_modules_menu AS mm 
  ON mm.moduleid = m.id

  LEFT JOIN pr4iy_extensions AS e 
  ON e.element = m.module 
  AND e.client_id = m.client_id

  WHERE m.published = 1 
  AND e.enabled = 1 
  AND (m.publish_up = '0000-00-00 00:00:00' OR m.publish_up <= '2021-09-16 11:57:46') 
  AND (m.publish_down = '0000-00-00 00:00:00' OR m.publish_down >= '2021-09-16 11:57:46') 
  AND m.access IN (1,1,5) 
  AND m.client_id = 0 
  AND (mm.menuid = 149 OR mm.menuid <= 0)

  ORDER BY m.position, m.ordering

SELECT metakey

  FROM pr4iy_content

  WHERE id = 210

SELECT a.id,a.title,DATE(a.created) as created,a.catid,a.language,cc.access AS cat_access,cc.published AS cat_state, 
  CASE WHEN CHAR_LENGTH(a.alias) != 0 THEN CONCAT_WS(':', a.id, a.alias) ELSE a.id END as slug, 
  CASE WHEN CHAR_LENGTH(cc.alias) != 0 THEN CONCAT_WS(':', cc.id, cc.alias) ELSE cc.id END as catslug

  FROM pr4iy_content AS a

  LEFT JOIN pr4iy_content_frontpage AS f 
  ON f.content_id = a.id

  LEFT JOIN pr4iy_categories AS cc 
  ON cc.id = a.catid

  WHERE a.id != 210 
  AND a.state = 1 
  AND a.access IN (1,1,5) 
  AND (a.metakey LIKE '%на дне%' OR a.metakey LIKE '%горький%') 
  AND (a.publish_up = '0000-00-00 00:00:00' OR a.publish_up <= '2021-09-16 11:57:46') 
  AND (a.publish_down = '0000-00-00 00:00:00' OR a.publish_down >= '2021-09-16 11:57:46') 
  LIMIT 0, 5

SELECT * 
  FROM pr4iy_content_extravote 
  WHERE content_id=210 
  AND extra_id=0

SHOW FULL COLUMNS 
  FROM `pr4iy_content`

SELECT *

  FROM pr4iy_content

  WHERE `id` = '210'

UPDATE pr4iy_content

  SET `hits` = (`hits` + 1)

  WHERE `id` = '210'

**2 × SELECT extension_id AS id, element AS "option", params, enabled 
  FROM pr4iy_extensions**

**2 × SELECT b.rules 
  FROM pr4iy_assets AS a 
  LEFT JOIN pr4iy_assets AS b 
  ON b.lft <= a.lft 
  AND b.rgt >= a.rgt**

**2 × SELECT c.id, c.asset_id, c.access, c.alias, c.checked_out, c.checked_out_time,    c.created_time, c.created_user_id, c.description, c.extension, c.hits, c.language, c.level,    c.lft, c.metadata, c.metadesc, c.metakey, c.modified_time, c.note, c.params, c.parent_id,    c.path, c.published, c.rgt, c.title, c.modified_user_id, c.version, 
  CASE WHEN CHAR_LENGTH(c.alias) != 0 THEN CONCAT_WS(':', c.id, c.alias) ELSE c.id END as slug 
  FROM pr4iy_categories as c 
  LEFT JOIN pr4iy_categories AS s 
  ON (s.lft <= c.lft 
  AND s.rgt >= c.rgt) OR (s.lft > c.lft 
  AND s.rgt < c.rgt) 
  LEFT JOIN  (SELECT cat.id as id 
  FROM pr4iy_categories AS cat JOIN pr4iy_categories AS parent 
  ON cat.lft BETWEEN parent.lft 
  AND parent.rgt**

**1 × SELECT `m`.`tag_id`,`t`.* 
  FROM `pr4iy_contentitem_tag_map` AS m  
  INNER JOIN `pr4iy_tags` AS t  
  ON `m`.`tag_id` = `t`.`id`**

**1 × SELECT * 
  FROM pr4iy_languages**

**1 × SELECT alias 
  FROM pr4iy_content**

**1 × SELECT a.id, a.asset_id, a.title, a.alias, a.introtext, a.fulltext, 
  CASE WHEN badcats.id is null THEN a.state ELSE 0 END AS state, a.catid, a.created, a.created_by, a.created_by_alias, 
  CASE WHEN a.modified = '0000-00-00 00:00:00' THEN a.created ELSE a.modified END as modified, a.modified_by, a.checked_out, a.checked_out_time, a.publish_up, a.publish_down, a.images, a.urls, a.attribs, a.version, a.ordering, a.metakey, a.metadesc, a.access, a.hits, a.metadata, a.featured, a.language, a.xreference,c.title AS category_title, c.alias AS category_alias, c.access AS category_access,u.name AS author,parent.title as parent_title, parent.id as parent_id, parent.path as parent_route, parent.alias as parent_alias,ROUND(v.rating_sum / v.rating_count, 0) AS rating, v.rating_count as rating_count 
  FROM pr4iy_content AS a 
  LEFT JOIN pr4iy_categories AS c 
  on c.id = a.catid 
  LEFT JOIN pr4iy_users AS u 
  on u.id = a.created_by 
  LEFT JOIN pr4iy_categories as parent 
  ON parent.id = c.parent_id 
  LEFT JOIN pr4iy_content_rating AS v 
  ON a.id = v.content_id 
  LEFT 
  OUTER JOIN  (SELECT cat.id as id 
  FROM pr4iy_categories AS cat JOIN pr4iy_categories AS parent 
  ON cat.lft BETWEEN parent.lft 
  AND parent.rgt**

**1 × SELECT metakey 
  FROM pr4iy_content**

**1 × SELECT * 
  FROM pr4iy_content**

**1 × SELECT * 
  FROM pr4iy_content_extravote**

**1 × SELECT a.id,a.title,DATE(a.created) as created,a.catid,a.language,cc.access AS cat_access,cc.published AS cat_state, 
  CASE WHEN CHAR_LENGTH(a.alias) != 0 THEN CONCAT_WS(':', a.id, a.alias) ELSE a.id END as slug, 
  CASE WHEN CHAR_LENGTH(cc.alias) != 0 THEN CONCAT_WS(':', cc.id, cc.alias) ELSE cc.id END as catslug 
  FROM pr4iy_content AS a 
  LEFT JOIN pr4iy_content_frontpage AS f 
  ON f.content_id = a.id 
  LEFT JOIN pr4iy_categories AS cc 
  ON cc.id = a.catid**

**1 × SELECT m.id, m.title, m.module, m.position, m.content, m.showtitle, m.params, mm.menuid 
  FROM pr4iy_modules AS m 
  LEFT JOIN pr4iy_modules_menu AS mm 
  ON mm.moduleid = m.id 
  LEFT JOIN pr4iy_extensions AS e 
  ON e.element = m.module 
  AND e.client_id = m.client_id**

**1 × SELECT id, home, template, s.params 
  FROM pr4iy_template_styles as s 
  LEFT JOIN pr4iy_extensions as e 
  ON e.element=s.template 
  AND e.type='template' 
  AND e.client_id=s.client_id**

**1 × SELECT folder AS type, element AS name, params 
  FROM pr4iy_extensions**

**1 × SELECT id, rules 
  FROM `pr4iy_viewlevels**

**1 × SELECT b.id 
  FROM pr4iy_usergroups AS a 
  LEFT JOIN pr4iy_usergroups AS b 
  ON b.lft <= a.lft 
  AND b.rgt >= a.rgt**

**1 × SELECT `session_id` 
  FROM `pr4iy_session`**

**1 × SELECT m.id, m.menutype, m.title, m.alias, m.note, m.path AS route, m.link, m.type, m.level, m.language,`m`.`browserNav`, m.access, m.params, m.home, m.img, m.template_style_id, m.component_id, m.parent_id,e.element as component 
  FROM pr4iy_menu AS m 
  LEFT JOIN pr4iy_extensions AS e 
  ON m.component_id = e.extension_id**

**1 × SELECT `alias`,`catid` 
  FROM `pr4iy_content`**

**1 × SELECT `data` 
  FROM `pr4iy_session`**

**1 × SELECT * 
  FROM `pr4iy_jcomments_settings`**

**1 × SELECT `id`, `alias`, `catid`, `language` 
  FROM pr4iy_content**

**1 × SELECT a.rules 
  FROM pr4iy_assets AS a**

пересказ пьесы М. Горького по действиям.

«На дне» – пьеса М. Горького о людях, которые потеряли веру в будущее и изо дня в день доживают свои бесцельные жизни. Можно ли помочь человеку успокоительной ложью? Этот и другие философские вопросы поднимаются в книге. В статье можно читать краткое содержание известной пьесы Максима Горького «На дне» по действиям.

Действующие лица

• Михаил Костылев – 54-летний хозяин ночлежки, муж Василисы. Богатый и алчный человек. Подозревает жену в любовных отношениях с Васькой;
• Василиса – 26-летняя жена Михаила. Алчная и жадная до денег. Подстрекает Пепла на убийство своего мужа;
• Наташа – 20-летняя сестра Василисы, приятная и добрая девушка;
• Васька Пепел – 28-летний мужчина, с самого детства занимается воровством, никогда в жизни он не работал;
• Актер – в прошлом выступал на сцене, пока не спился. Не помнит своего настоящего имени;
• Квашня – 40-летняя торговка, к которой сватается Медведев;
• Лука – странник 60 лет, который утешает всех жителей ночлежки и утверждает, что у них есть будущее. Он лжет во благо;
• Клещ – 40-летний слесарь средних лет, муж умирающей Анны. Хочет вернуть прошлую жизнь и считает, что без жены дела у него пошли бы лучше;
• Бубнов – 45-летний человек. У него было свое дело, которого он лишился;
• Сатин – нищий, но образованный и начитанный человек 40 лет. Раньше работал на телеграфе, поэтому любит блеснуть знаниями;
• Барон – 33-летний дворянин, который лишился своего имущества. Часто вспоминает о прошлом;
• Анна – приятная и добрая женщина, замужем за Клещом. Она тяжело больна и дожидается своей смерти;
• Алешка – молодой сапожник, который мало работает и периодически не платит за ночлежку;
• Медведев – сотрудник полиции 50 лет, дядя Василисы и Надежды. Считает, что все люди должны жить смиренно;
• Настя – сожительница Барона;
• Кривой Зоб, Татарин – двое грузчиков.

Очень краткий пересказ

В очень краткое содержание были добавлены только основные действия пьесы.

Странник Лука попадает в ночлежку, похожую на пещеру, в которой живут сразу несколько людей. В прошлом у них всех была другая жизнь, однако теперь они все потеряли и опустились «на дно». Лука сочувствует каждому из них и не стыдится говорить успокоительную ложь, если это поможет человеку измениться.

Так он сказал Актеру, что в каком-то городе, название которого он забыл, есть бесплатная лечебница для алкоголиков. Анну, находящуюся при смерти, он утешал рассказами о спокойной жизни на небесах. Вору Пеплу, в свою очередь, он посоветовал идти в Сибирь, потому что там он нашел бы свой путь.

У Пепла раньше был роман с Василисой, однако теперь он влюбился в Наташу и хочет ее добиться.

Однажды Бубнов заявил, что не любит врать и предпочитает говорить только правду. На это возразил Лука, рассказав поучительную историю о том, как человек стал счастлив, поверив в ложь.

Наташа соглашается уйти с Пеплом, если тот бросит воровство. Позже Василиса роняет на ее ноги самовар с кипятком. Васька в ярости толкнул Костылева и убил его. Все в ночлежке обсуждают убийство Костылева. Настя убеждена, что Василиса спасется хитростью, а вот Васька сядет надолго.

Лука ушел, в той или иной степени повлияв на всех постояльцев.

Краткое содержание по актам

Чтобы подготовиться к сочинению и сдаче экзамена по литературе, рекомендовано прочесть краткий пересказ этой книги по актам.

Акт первый

Сюжет разворачивается в старой ночлежке. В центре комнаты, возле стола, стоит торговка Квашня. В углу комнаты ищет ключи Клещ, а на кровати лежит его умирающая жена Анна. На печи лежит человек по прозвищу Актер.

Квашня рассказывает, что к ней сватается Медведец, однако она не собирается выходить замуж и возвращаться «в рабство», потому что ей уже хватило одного замужества. Клещ высмеял ее, сказав, что с удовольствием согласится на предложение Медведева.

В ответ на это женщина сказала, что он сам довел свою жену до болезни. Анна, будучи в тяжелом состоянии, просит всех позволить ей спокойно уйти на небеса. Клещу было неприятно жить с людьми «без совести». Так он называл тех, кто не работал.

Актер помог девушке выбраться на воздух и в дверях встретился с Костылевым, владельцем ночлежки. Он пришел за Пеплом, однако Васька быстро его прогнал. Как выяснилось позже, Пепел был в любовных отношениях с Василисой, женой Михаила. Через время в комнату пришла Надежда со стариком Лукой – новым постояльцем. Васька решил приударить за девушкой, однако та не отвечала ему взаимностью.

Выпивший Алеша случайно сболтнул об этом Василисе. Женщина разозлилась и прогнала его за неоплату проживания. Пришедший Медведев арестовывает Алешку. В сенях Василиса начала бить Надежду. Почти все бросились успокаивать их.

Акт второй

Вечером жильцы играли в карты с грузчиками, а Бубнов с полицейским – в шашки. Клещ в этот момент наблюдал за игрой. И только Лука склонился над Анной, утешая ее рассказами о спокойной жизни после смерти. К этому времени грузчики стали проигрывать в карты из-за обмана. Они начали возмущаться и просить соперников играть честно. Однако Сатин с Бароном объяснили, что все строится на обмане. Разозлившись, грузчики ушли.

Актер и еще несколько постояльцев зовут Луку выпить, однако тот отказывается. Актер хотел прочитать старику свои стихи, но забыл их из-за алкоголя. Лука рассказал ему, что в одном городе, название которого он вспомнит позже, есть специальная лечебница, где молодому человеку смогут помочь. Странник пообещал обязательно вспомнить название этого города, но до тех пор Актеру нужно было отказаться от алкоголя на несколько дней.

Васька хвастался, что при желании сможет уехать с Натальей подальше, что не понравилось ее дяде Медведеву. У них с Пеплом завязалась перепалка, и полицейский пригрозил посадить его за воровство. Васька не растерялся и сказал, что выдаст Василису и Костылева за то, что те покупали у него краденое. Странник разнял их, и полицейский ушел. Лука советует вору уйти в Сибирь, потому что там он найдет свое призвание.

В комнате появилась Василиса. Пепел признался, что не любит ее и хочет разорвать отношения. В ответ она предлагает ему сделку: он получит Наталью, если убьет Костылева. Тут неожиданно входит сам Михаил и видит их вместе. Между ним и Васькой начинается конфликт, который вовремя останавливает странник. Лука посоветовал вору не вестись на предложение Василисы, забрать Надежду и уехать подальше.

После разговора старик обнаруживает Анну мертвой.

Акт третий

Действия происходят на пустыре. Настя рассказывает постояльцам о том, как в прошлом пережила любовь. Вся эта история кажется Барону и Бубнову выдуманной, поэтому мужчины ее высмеяли. Настя яростно доказывала, что ничего она не придумала, но слушать ее не собирались. Девушка встала и убежала. Ее начал утешать Лука, сказав, если девушка сама верит в сказанное, значит она действительно любила, а Барон ведет себя так от того, что не испытывал подобного.

Все стали разговаривать о правде и обмане. Наталья призналась, что и сама периодически сочиняет такие истории, ожидая «особенного» мужчину. По мнению же Бубнова, люди лгут, чтобы приукрасить события. Для него лучше сказать правду в лоб, чем стесняться. Клещ разгневался на Бубнова и странника и убежал.

После этого появился Васька. Он спросил у старика, зачем тот врет людям, рассказывая, что их ждет хорошая жизнь. На это странник ответил, что не всякую правду нужно говорить и человека необходимо жалеть. Напоследок он заявил, что вскоре собирается уйти из ночлежки.

Пепел снова сознается Наталье в чувствах и просит ее уйти с ним. Он обещает перестать воровать и жить иначе. На этот раз девушка согласилась, но предупредила Ваську, что, если он ее ударит, она наложит на себя руки. Этот разговор подслушала Василиса, вошедшая с мужем. Она вновь попыталась стравить Костылева с Пеплом, но Лука предотвратил и этот конфликт.

В разговоре со странником хозяин подвала говорит, что все должны следовать правилам. Лука высказал Костылеву, что тот не способен измениться и вовсе безнадежен. Мужчина выгоняет странника, и он обещает покинуть ночлежку ночью.

Тут вошли Сатин и Актер. Первый потребовал, чтобы Лука рассказал, что он обещал Актеру за то, что тот перестал пить. Странник спросил у Сатина, как он вообще оказался в этом подвале. Оказалось, что он убил обидчика своей сестры и надолго сел в тюрьму.

Входит расстроенный Клещ, который продал свои инструменты, чтобы оплатить похороны жены. Теперь он не знает, как дальше жить.

Из дома хозяина внезапно послышались крики Наташи, которая звала на помощь. По крикам было ясно, что началась очередная драка между сестрами. Оказалось, что Василиса обронила на Наталью самовар с кипяченной водой и избила сестру. Настя и Квашня помогли девушке с обожженными ногами выйти. Сразу за ними последовал и Костылев с женой. Увидев это, Васька ударил Михаила и по неосторожности убил. Внезапно закричала Василиса, указывая на убийцу мужа. Наталья обвинила сестру в сговоре с Васькой и, находясь в полуобморочном состоянии, попросила отвезти ее в тюрьму.

Акт четвертый

Следующей весной жильцы вспоминали о Луке, который покинул их в момент убийства Костылева. Клещ, Настя и Татарин называли странника хорошим и глубоко сочувствующим человеком, который никому не сделал плохого. Сатин считал, что старик врал всем в ночлежке из жалости, но такая ложь нужна лишь слабым людям, которые не являются хозяевами своих судеб, хотя старик сильно повлиял и на него. Однажды Сатин поинтересовался у Луки, с какой целью живут люди. На это он ответил, как люди думают, что живут ради себя, хотя на самом деле ждут рождения лучшего человека. Поэтому и уважать нужно всякого, ведь именно он и родился для пользы и счастья.

Жители ночлежки обсуждают побег Натальи из больницы. Клещу интересно, кто больше пострадает: Василиса или же Пепел. Настя считает, что хозяйка ночлежки выйдет сухой из воды, а вот Ваську ждет каторга.

Сатин заводит философскую тему. Он считает, что людей нужно уважать, а не жалеть. Барон попытался порассуждать об этом, но не сумел, ведь за всю жизнь он так и не понял, с какой целью родился.

Актер, выпив водки, убегает из комнаты. Тут в ночлежку с выпивкой и закуской пришли Медведев с Бубновым. Первого сняли с должности, и теперь он в подчинении у Квашни, который, если верить слухам, его бьет. Внезапно в комнату вбежал Барон и сообщил, что Актер повесился. Сатин лишь промолвил «Эх…испортил песню…».

Основная идея пьесы

Основная идея произведения Максима Горького «На дне» заключается в том, что человеку нельзя помочь, жалея его, если он сам этого не захочет. Что-то всегда будет мешать ему прислушиваться к правильным советам. Если подумать, то странник был прав: Актеру действительно нужна была лечебница, а Пеплу следовало сбежать с Наташей. Если бы они прислушивались к его советам и сами бы поверили в свое спасение, то обязательно бы его получили.

После чтения краткого содержания пьесы «На дне», стоит ознакомиться с полной версией книги для лучшего понимания идеи автора.

Краткое содержание «На дне» М. Горького :: SYL.ru

Пьеса М.Горького «На дне» была написана в 1902 году. Она представляет собой социально-философскую драму. Горькому удалось удивительно точно изобразить тяжелую жизнь социальных низов. Кроме того, автор поднимает важную философскую проблему. Что есть правда? Нужна ли правда всегда и везде или в некоторых случаях человеку лучше солгать? На эти вопросы он отвечает на протяжении 4 актов своего произведения. Краткое содержание «На дне» поможет разобраться в идейном и художественном наполнении драмы.

Композиция

Пьеса состоит из четырех действий. В отличие от пьес предшествующей эпохи, Горький не делит их на явления. Также он нарушает и характерное для классической драмы триединство. Единым остается только место действия — ночлежка. Промежуток времени, изображенный Горьким, довольно продолжительный.

Краткое содержание. «На дне» как социальная драма

Безусловно, пересказ этого произведения по большему счету позволит выявить лишь социальный пласт. Так как для того, чтобы понять его философское наполнение, необходимо обратиться не к действию, а к диалогам героев. Чтобы раскрыть свое отношение к таким философским категориям, как правда и ложь, Горький привлекает разные образы. «На дне» — это драма жизни, переданная через общение героев.

Акт 1

Начинается с описания ночлежки. Перед нами нищенское жилище, где ободранные стены, вместо кроватей нары, а потолок давит на жителей. На постели лежит умирающая от чахотки Анна. Остальные жители ночлежки ведут спор о том, кто должен дежурить. Из диалогов героев мы понимаем, что Актер спился, он говорит, что его организм отравлен алкоголем. Сатин же питает страсть к трудным словам, а их он знает немало, так как раньше работал на телеграфе и много читал. Пепел — вор, которому легко достаются деньги. Клещ — слесарь, который надеется на то, что после смерти жены Анны он сможет покинуть ночлежку. Василиса, жена хозяина ночлежки Костылева, влюблена в Пепла и преследует его. А Пепел же неровно дышит к ее сестре Наталье, которую старшая сестра страшно тиранит. Краткое содержание «На дне» не может передать всего того, что происходит в ночлежке. Люди не понимают друг друга, не поддерживают, хотя попали в одинаковое положение. Напротив, они издеваются друг над другом, подтрунивают, оскорбляют и грубят. Появляется новый житель — Лука. Он странник, пожилой, его приводит Наташа.

Акт 2

Жители играют в карты. Безучастен лишь Лука и Анна. Она жалуется старцу на свою жизнь, она боится, что и после смерти ее ждут муки. Но Лука утешает ее, говорит о том, что «там» она будет спокойна, что смерть — это утешение для таких страдающих людей. Остальным жителям ночлежки нет дела до предсмертных мук Анны. Они слышат, что рассказывает Лука и обвиняют его во лжи.

Василиса тем временем предлагает Пеплу убить ее мужа, тогда она даст ему достаточно денег для того, чтобы он уехал с Наташей. Лука услышал этот разговор и советует Пеплу забирать любимую и ехать в Сибирь, ведь там он сможет начать новую жизнь. Актеру же странник рассказывает о городе, в котором есть клиника, где лечат от пьянства бесплатно, однако название этого города он позабыл.

Акт 3

Отношения в ночлежке обостряются. Клещ, Барон, Бубнов и Пепел обвиняют Луку во лжи. Клещ ненавидит всех и вся, он не хочет слышать ни правду, ни лживые обещания Луки. Правда в том, что у них нет жизни. Пепел и Бубнов утверждают, что врать человеку нельзя.

Лука рассказывает историю о праведной земле. Один человек верил, что такая земля есть. но один ученый открыл ему тайну, человек расстроился и повесился. Лука доказывает этим, что правдой вылечить душу нельзя, а ложью можно.

Это центральная проблема в пьесе «На дне». Характеристика монологов Луки, Пепла, Бубнова и Сатина помогает разобраться, на чьей же стороне автор. Однако мы узнаем это только в четвертом действии.

Пепел предлагает Наташе уйти с ним. Василиса в ярости. Завязывает драка. Василиса обварила ноги Наташи кипятком. Пепел, который вступился за нее, в пылу драки убивает Костылева. Лука незаметно исчезает.

Акт 4

Четвертый акт является показательным для понимания идейного замысла пьесы «На дне». Горький именно здесь завершает исследование вопроса о правде. Жители ночлежки обсуждают происшедшее. В первую очередь их интересует исчезновение Луки и его поведение. Практически все сошлись во мнении, что Лука — добрый человек, который обманывал их из сострадания. Больше всех заступается за странника Сатин. Именно в его уста Горький вкладывает свою мысль о правде. Сатин произносит длинный монолог, в котором он оправдывает Луку, однако не соглашается с ним. Жители заводят песню и вдруг узнают, что Актер покончил жизнь самоубийством.

Монолог Сатина

Краткое содержание «На дне» передает лишь внешнюю канву действия. Однако попристальнее следует рассмотреть монолог Сатина. Он говорит о том, что единственная правда — это человек. Все для него. «Человек — это звучит гордо». Поэтому Лука не прав, ведь он унижает каждого своей жалостью.

Конечно, утверждающий гуманизм Сатина имеет смысл. Для обитателей ночлежки правда может стать толчком к совершению поступков, к тому, чтобы люди начали действовать, изменять свою жизнь. Лука же просто облегчал на минуту страдания, не давая возможности излечиться.

Сложную композицию драмы можно проследить, составив план.

«На дне»: план по актам

1. Описание ночлежки, ее жителей.

2. Игра в карты, споры жителей ночлежки. Анна при смерти. Появляется Лука.

3. Лука дает всем ложные надежды.

4. Наташу обжигают кипятком. Драка, случайное убийство Костылева.

5. Исчезновение Луки. Пепел под следствием. Наташа пропала.

6. Сатин произносит жизнеутверждающий монолог.

7. Актер совершает самоубийство.

План «На дне» показывает, что в пьесе происходят события, она довольна динамична, читать ее интересно.

Выводы

Пьесу можно рассматривать как социальную или философскую драму. Горький вводит ряд новшеств в жанр драмы, он усложняет действие, расширяет временные границы. Гимн человеку — так емко можно назвать пьесу «На дне». Горький вкладывает свою мысль об этом в уста своего героя Сатина. В начале 20 века данное произведение звучало особенно остро и злободневно. Ведь в подобных ночлежках проживала масса людей, каждый со своей сложной судьбой и безрадостным будущим.

Характеристика и образ Насти в пьесе Горького На дне сочинение

Настя – один из главных женских образов в пьесе М. Горького «На дне». Она живет с другими жителями в ночлежке. Несмотря на то, что она проститутка и грешная женщина, она все равно, как и все барышни, мечтает о чистой, светлой и романтической любви. Но на пути к исполнению ее мечты стоят внешние факторы, барьеры, называемые в народе нищетой, безысходностью, апатией, грязным окружением.  

Чтобы совсем не сойти с ума от мрака дна, героиня вынуждена уходить от реального мира в мир иллюзий. Она придумывает себе вымышленного друга, которого в разных ситуациях зовет либо Раулем, либо Гастоном.

Ее мечта пошла и стереотипна, потому что она вырвала ее из романтических бесталанных произведений, салонных романов, которыми она постоянно зачитывается. Она делает это и для того, чтобы, опять же, подсознательно уйти в мир бессознательного, поскольку он менее болен.

И поэтому она придумала рассказ о своем идеальном суженом, который рано или поздно заберет ее из этого ада. Действительно уверенная в правде своих слов, она на полном серьезе рассказывает о нем другим жителям дна. А те, совершенно не могущие принять ее детскость, всячески подшучивают над ней, обходят стороной. С ней искренне общаются лишь два человека – Лука и Наталья.

Но в Насте, на самом деле, мало негативных черт. Несмотря на то, что ее все оскорбляют, обижают и унижают, она не теряет своих человеческих качеств, не превращается в животное, а сохраняет чистоту своей души. Да, безусловно, она наивна, инфантильна и глупа. Но также, вместе с тем, она совсем еще ребенок с несформировавшимся сознанием. Она беспомощна, как котенок без кошки. Она требует ласки, любви, добра и тепла, как и всякий нормальный ребенок, но в атмосфере дна, в атмосфере этой вечной грязи и мрака,  она никогда всего этого не получит. И, скорее всего, немного поумнев, она покончит жизнь самоубийством.

По крайней мере, Настя заслуживает уважения по тому, что не перестает верить в свою мечту, окруженная гнилью и смрадом, в несуществующего принца. Это для нее заменило веру в Бога.

Что, таким образом, можно сказать в целом об этом дне, где веру в Бога заменяют верой в бездарно литературного персонажа? Конечно же, ничего хорошего.

Сочинение про Настю (На дне)

Наиболее тонко проблему человеческой сущности Горький в своей пьесе «На дне» раскрыл именно в женщинах – Анне, Наташе, Кваше и Насте. У каждой из них свой характер, внешний облик и судьба. Особенно сложна и трагична судьба у Насти, одной из главных героинь этого произведения.

Настя, в свои 24 года, так же как и другие жители ночлежки опустилась на «самое дно». У кого-то из читателей она вызывает жалость, а кто-то смотрит на нее с отвращением. Девушка, чтобы прокормить себя вынуждена торговать своим телом и унижаться. Такая жизнь вынуждает ее много пить, она не следит за собой и живет в грязи. Как она опустилась до такого существования, неизвестно. Может быть, на это повлияла невозможность осуществить свою мечту, человеческие слабости и окружение.

Но, несмотря на все это, Настя продолжает мечтать, читая бульварные романы, что когда-нибудь встретит настоящего принца, выйдет замуж и будет счастлива. Но ее мечты о чистой и светлой любви просто иллюзии. Она не старается изменить образ своей жизни, а просто придумывает себе мужчин из прочитанных ею романов. О них она постоянно говорит тем, кто ее окружает, а потом напивается и отдается в объятия первому встречному мужчине. С одной стороны, жизнь Насти в пристрастии к алкоголю и грязи, с другой – мечты о несбыточном счастье и чистой любви.

На самом деле, Настя несчастная молодая девушка со сложной судьбой и слабым характером. Попав в соответствующее окружение, к людям со сломленными жизнями, несбыточными мечтами она, так же как и они опускает руки и перестает стремиться сделать свои желания действительными. В глубине души понимая, что ее образ жизни неправильный, она напивается до потери сознания. Рассказы об очередном выдуманном возлюбленном, вызывают только смех и издевки у окружающих. Но Настя, пребывая в этот момент в своих грезах никак на них не реагирует. У Насти в ночлежке есть два самых близких друга, которые искренне к ней относятся – это Наталья и Лука.

Тяжелая жизнь и жестокие люди никак не повлияли на ее характер, она осталась такой же жизнерадостной, веселой и отзывчивой девушкой. Настя по-детски наивна и глупа, не получив любовь и ласку будучи ребенком, она ищет их в окружающих мужчинах, ложась с ними в постель.

Как правильно относиться к Насте, пожалеть или осудить ее? Конечно, каждый человек имеет свои слабости. И каждый по-разному ведет себя в той или иной трудной ситуации. Но чтобы не сложилось, он не должен терять стойкость духа, веру в лучшее, честь и достоинство. Моральные принципы – одно из главных качеств настоящего человека, не важно, женщина это или мужчина.

Вариант 2

Очень часто в своих произведениях авторы размышляют над темами человеческой жизни, ее сути, смыслом, и прочими философскими вопросами. Размышляя над данными темами в своих произведениях авторы, таким образом, доносят данные мысли до своих читателей, дабы дать им также поразмыслить над темой, и прийти к какому то общему решению или мнению. Таким образом, создаётся двойной канал связи между автором и читателем, через который они могут общаться, хоть и не постоянно. Одним из таких авторов является Горький.

В своих произведениях Горький очень часто описывал трагические судьбы людей, которые по той или иной причине задевали чувства людей, заставляя их видеть отражение себя в той или иной ситуации, и тем самым привязываться к персонажам. Таким образом, в своих произведений Горький создавал уникальные образы персонажей, через которые он просит свою мысль в произведение, тем самым донося её и до своего читателя. Одним из таких произведений является пьеса “На дне”.

Произведение “На дне” является одним из показательных произведений автора, так как именно в нём автор наиболее точно и ясно показывает простую жизнь людей павших. В нём автор так ярко передаёт эмоциональные переживания героев, что у читателя не возникает сомнения в их реальности. Одним из таких образов является образ Насти.

Настя – одна из сожителей ночлежки, которая также как и остальные зарабатывает на жизнь слегка не честными путями. Но она не всегда была такой. До такого состояния её довели некоторые обстоятельства, из-за которых ей пришлось работать в таких адских условиях.  По воле судьбы и угнетающих обстоятельств ей необходимо делать то, что она делает, дабы выжить, впрочем, как и всем обитателям ночлежки.

Однако, характером Настя довольно добрая девушка, которой не чужды понятия дружбы, уважения, и чести, которых в её жизни, к сожалению, нет. До начала такой жизни, впрочем, как и после, она была довольно скромна, зачастую даже стеснялась общаться с людьми, что также образует её уникальный образ девушки, которая по принуждению вынуждена заниматься такими отвратными вещами, дабы просто выжить в таком жестоком и неприветливом мире, который представлен в пьесе Горького “На дне”.

Через образ Насти автор в своём произведении пытается выразить тему несправедливости жизни, её жестокости,  и сложности для выживания в ней людей без надлежащего твёрдого характера. Тем самым, автор заставляет своего читателя мыслить шире, и скорее всего, подготовить себя к тяжкой жизни в этом мире.

Я считаю, что именно данные черты преобладают в образе Насти в произведении Горького “На дне”.

Также читают:

Картинка к сочинению Характеристика и образ Насти в пьесе На дне

Популярные сегодня темы

Роман: Форсайт, Кейт: Amazon.com: Книги

«Форсайт, кандидат наук по пересказам сказок, отражает глубину своих познаний в этом увлекательном романе, который очаровывает своим великолепным повествованием и запоминающимися персонажами, которые обнаруживают, как выбор, который мы делаем, определяет и связывает нас. Полный дворцовых интриг, темной магии, романтики и пышных, вызывающих воспоминания описаний, это исторический вымысел в лучшем виде ». — Библиотечный журнал (обзор со звездами)

«Поклонники этого жанра, несомненно, будут очарованы оперным характером рассказов и увлекательными историческими подробностями жизни при дворе Людовика.»- Книжный список

« Форсайт берется за амбициозный план и, творчески подготавливая его, воплощает его в жизнь. Она убедительно передает сказочное качество в своем письме и приправляет повествование историческими деталями и некоторыми интересными поворотами, которые аккуратно связывают нити истории. Этот нетрадиционный вариант детской классики — увлекательное чтение, несомненно, предназначенное для взрослых ». — Kirkus Reviews

« Bitter Greens Кейт Форсайт — это увлекательная смесь истории и магии, захватывающая, богато детализированная и душераздирающая переосмысление вневременной сказки.»- Дженнифер Чиаверини, автор бестселлеров New York Times« Соперница миссис Линкольн »

« Посмотрите, как три ярко нарисованных женщины справляются с несправедливостью, одиночеством, страхом и тоской. Посмотрите, как они выживают — или совершают — предательство. Поддайтесь искусному рассказчику, восхитительным деталям и смелым героиням. Bitter Greens — сложное, потрясающее достижение ». — Сьюзан Вриланд, автор бестселлеров New York Times «Клара, мистер Тиффани и девушка в голубом гиацинте

» «Магическая смесь мифа и истории, правды и легенды, Горькая зелень — одна из тех редких книг, которые хранят вас чтение спустя долгое время после того, как погас свет, которое легко переносит вас в другое место и время, которое заставляет вас плакать и смеяться и желать, чтобы вы могли вернуться вперед, чтобы убедиться, что все это закончится долго и счастливо — но для того факта, что если бы вы это сделали так что вы можете пропустить строчку, и ни одна строчка из этой книги не должна быть пропущена.»- Лорен Уиллиг, автор бестселлеров New York Times« Дело Эшфорда »

« Кейт Форсайт владеет своим пером со всей грацией и утонченностью мастера фехтования. В Bitter Greens она создает лирическую сказку, которая по очереди захватывает дух, вдохновляет, поэтична и душераздирающе прекрасна. Как жемчужина в истории, это чистое, несравненное очарование ». — Автор бестселлеров New York Times Дина Рэйборн

« Горькая зелень — это чистое очарование, захватывающее и лирическое.От высоких монастырских стен, куда изгнана дворянка 17 века, до скрытой башни, в которой заточена невинная девушка с очень длинными волосами, до горьких деяний прекрасной ведьмы, которая не может состариться, — Кейт Форсайт сплетает захватывающий, великолепно написанный рассказ о три женщины в поисках любви и свободы. Поистине оригинальный писатель, Форсайт написал часто ужасающую, но в конечном итоге искупительную темную сказку о сердце ». — Стефани Коуэлл, обладательница американской книжной премии, автор книги «Клод и Камилла»

« Горькая зелень Кейт Форсайт — это не только великолепное достижение, которое вызовет ревность у любого писателя, но и один из самых красивых гимнов волшебству рассказывания историй. что я когда-либо читал.»- К.В. Гортнер, автор« Клятвы королевы »и« Признаний Екатерины Медичи »

« Нити истории и фольклора тесно переплетены, чтобы сформировать эту завораживающую историю. Кейт Форсайт преуспела с горькой зелени . Компульсивно невыполнимый ». — Джульетта Марилье, автор национальных бестселлеров «Пламя семи вод» и «Кровь сердца»

«Обязательно для всех любителей исторической фантастики — Филиппа Грегори, берегись!» — Памела Фриман, обладательница премии Aurealis, автор книги «Эмбер и Эш»

«Лучший сказочный пересказ со времен Анджелы Картер.»- Ким Уилкинс, автор книг« Ангел разрушения »и« Осенний замок »

Кейт Форсайт — бестселлер и отмеченный наградами автор более двадцати книг, от книжек с картинками до стихов и романов для детей и взрослых, в том числе серии «Ведьмы Эйленана» . Она — единственный автор, получивший пять премий Aurealis Awards за один год и признанный одним из 25 любимых романистов Австралии. Ее книги изданы в четырнадцати странах. В 2014 году она защитила докторскую диссертацию по пересказам сказок в Технологическом университете Сиднея.Кейт живет в Сиднее, Австралия.

Горькое разочарование

Я прослушал всю аудиокнигу Энди Вейра «Радуйся, Мария». Это была хорошая книга. В нем было много науки.

Не понравилось, как все закончилось! Да, да, у меня есть все необходимое, и горькое, и сладкое, и все такое, но мне это не понравилось. Не хотелось сладкого горького, хотелось сладкого. Мои чувства не могут справиться с горечью прямо в эту секунду.

Не нравится.

Я обычно раскрашиваю мандалы очень блестящими перьями во время прослушивания, и чем ближе мы подходили к концу, тем тусклее становились мои мандалы.Bleah.

И вот оно, моя суетливая рецензия на книгу.

Так или иначе, к выпадению из предыдущего поста. Fated Blades — это родственники, а не трактирщик. Мы еще не выбрали название для вещей трактирщика. Мы не знаем, новелла это или последний роман родительской дуги. Мы ничего не знаем, Джон Сноу. Кроме сюжета. Мы знаем это.

Ссылка для предварительного заказа Ruby Fever в Великобритании, вероятно, реальна. Два дня назад редактор отправил электронное письмо с просьбой «скопировать» краткий синопсис книги, который должен был использоваться только для внутренних целей.Мы просили, чтобы это не было запланировано. Книга движется мучительно медленно. Мы с Гордоном заставляем себя пройти через это. Мы прошли все этапы упрощения и подошли к окончательному варианту: без дедлайна. Это означает, что книга будет готова, когда она будет готова. Давление, связанное с крайним сроком, значительно усложнит задачу.

Судя по всему, несмотря на эту дискуссию, Avon считает, что книга должна выйти 18 августа 2022 года.

:: разводит руками ::

Я хотел бы знать источник их оптимизма.Потому что, черт возьми, это точно не мы или наш «удивительный» прогресс в написании 40К за последние 3 месяца, что составляет 1/3 нашей типичной скорости письма. К настоящему времени мы должны были закончить… 3 раза.

Как ни странно, книга хорошая, судя по тому, что говорят все, кто читал то, что у нас есть. Дело не в качестве. Мы просто ненавидим это.

Если книга должна быть сдана 18 августа 2022 года, она должна быть на 8 месяцев раньше, чем декабрь. Итак, у нас крайний срок декабрь. Я кричала, но собак пугала.

:: вздох ::

Остин вернулся к COVID 5 стадии. COVID распространяется самыми быстрыми и агрессивными темпами с начала пандемии. В настоящее время имеется 10 коек в отделении интенсивной терапии во всем Регионе 0, что означает, что у нас есть 10 коек в отделениях интенсивной терапии на 2,3 миллиона человек.

Пытаюсь придумать что-нибудь красивое, чем закончить пост. Эмм… Что ж, оказалось, что мои врачебные приемы прошли лучше, чем ожидалось. Это что-то. Никаких кардио-тестов ненадолго.

Вчера на вентиляции кондиционера в ванной комнате Малыша 1 был скорпион, которого она случайно увидела.Он упал, и мы убили его, прежде чем он ее ужалил, так что ура.

Парень первого ребенка постепенно поправляется. Также ура.

Я пойду в офис и напишу минимум 1000 слов.

Озлобленные мемуары экс-спикера Джона Бонера «О доме»

На полке

В доме: Вашингтонские мемуары

Джон Боннер
St. Martin’s: 288 страниц, 30 долларов США

Если вы покупаете книги, ссылки на которые есть на нашем сайте, The Times может получать комиссию от книжного магазина.org, гонорары которой поддерживают независимые книжные магазины.

Читать политические мемуары Джона Бонера, вероятно, очень похоже на то, чтобы сидеть рядом со старожилом в баре, где он работал в детстве в Огайо. Сейчас много говорят о том, как все было, и, прежде чем вы это осознаете, вы выпили слишком много и не знаете, как добраться до дома.

Другими словами, бывший спикер Республиканской палаты — хорошая компания на протяжении всего выступления на этой неделе. Вы практически можете услышать, как он откупоривает очередную бутылку мерло и буквально проклинает коллег, которые сделали его работу невыносимой.Комфортно вышедший на пенсию во Флориде, Бонер имеет более чем несколько поводов для беспокойства по поводу правой машины возмущения, которую он обвиняет в отсутствии двухпартийного компромисса в Вашингтоне. (А если вы выберете аудиоверсию, вы получите еще более полное представление о сенаторе Теде Крусе, очень мало из которого можно распечатать здесь.) складывается до. Бонер делает длинные отступления о школьном футболе с Джерри Фаустом и гольфе с Джерри Фордом.Даже самые пикантные истории из Конгресса не вызывают особого удивления, учитывая хорошо известное презрение Бонера к республиканцам, которых больше интересовали заголовки газет, чем принятие законов.

Бонер нападает на бывшего президента Трампа за его роль в бунте 6 января у Капитолия, говоря, что он «спровоцировал это кровавое восстание не более чем из эгоистических соображений». Но в остальном Трамп не является главной фигурой в книге, поскольку Бонер наблюдал за своей администрацией со стороны после ухода из Конгресса в 2015 году.В зависимости от вашего аппетита ко всему, что касается Трампа, это оставляет книгу приятно ретро или разочаровывающе архаичной.

Вместо этого, это извилистое путешествие по переулку памяти в более простые времена финансовых чрезвычайных ситуаций, балансирования на грани здравоохранения и спасения банков, когда Бонер курирует «кучку придурков» в качестве «мэра Сумасшедшего города».

Бонер столкнулся с хаосом задолго до своего пребывания в Конгрессе. Он был вторым по старшинству из дюжины детей, живших в доме с двумя спальнями.У мальчиков была одна комната, у девочек — другая, а у родителей был диван. Двухъярусные кровати были уложены в три ряда. Это было так беспокойно, как звучит, и Бонер пытался создать гармонию, упорядочивая своих братьев и сестер.

Он также работал в баре своего отца, Andy’s Cafe, где была очередь у двери, когда она открывалась в 5:30 утра. Клиентов не было за кофе. Они хотели выпить стакан пива перед тем, как отправиться домой после ночной смены, или выпить стакан пива по дороге на работу. Один завсегдатай получил прозвище «Шейки», потому что он трясся, пока не выпил свой первый напиток за день.

Бонер вырос в семье демократов, но тяготел к Республиканской партии после окончания колледжа и работы продавцом в компании по производству пластмасс. Причина была проста. «Поскольку я зарабатывал намного больше денег, правительство забирало большую их часть», — пишет Бонер, и ему это не нравилось.

Когда Бонер был избран в Конгресс в 1990 году, он присоединился к группе законодателей-новичков, подстрекающих к толпе. Одним из их первых скальпов был банк Дома, который регулярно позволял участникам снимать средства, превышающие остатки на их счетах.Скандал, в результате которого члены обеих партий лишились мест, вызвал у Бонера презрение со стороны некоторых коллег, но также вызвал внимание и влияние. «Когда член Конгресса увидел меня или одного из моих мальчиков, идущих по их пути, он выглядел так, будто хотел либо задушить нас, либо прыгнуть под свой стол», — пишет он. «Но я привык, что мои коллеги меня ненавидят. Так что я продолжал идти. Меня избрали на должность, чтобы что-то сделать, и теперь у меня была сила привлечь людей на свою сторону ».

Джон Бонер, в то время лидер меньшинства Палаты представителей, преследуется репортерами на Капитолийском холме в 2008 году.

(Лорен Виктория Берк / Associated Press)

Бонер не останавливается на иронии судьбы того, что произошло, когда два десятилетия спустя он стал спикером после того, как республиканцы вернули Палату представителей на промежуточных выборах 2010 года. Достаточно скоро он стал жаловаться на новичков, которые «решили, что они знают, как управлять этим местом, лучше, чем те из нас, кто на протяжении десятилетий старался пробиться к вершине, усердно трудясь».

К несчастью для Бонера, он также обнаружил, что кабинет спикера больше не давал ему той неограниченной власти, которой обладали некоторые из его предшественников.Член палаты представителей Мишель Бахманн, республиканка из Миннесоты, которую Бонер описывает как «народную героиню шоу уродов», потребовала места в влиятельном Комитете по путям и средствам, даже несмотря на то, что у нее не было квалификации или стажа. Вместо того чтобы принять отрицательный ответ, Бахманн пригрозил пожаловаться правым СМИ. «Не у меня была сила, — вспоминала она, — вспоминает Бонер. «Я просто так думал. Теперь у нее была сила. Конечно, она была права. Бонер пошел на компромисс, поместив ее вместо этого в престижный комитет по разведке.

По словам Бонера, проблема началась в начале первого президентского срока бывшего президента Обамы, когда консервативный радиоведущий Марк Левин «резко повернул вправо». Раш Лимбо и Шон Хэннити «боялись, что Левин сократит долю их аудитории, поэтому тоже качнулись далеко вправо». В гонке вниз их шоу «перешли от реальных комментариев, продвигающих консервативные идеалы, к тому, чтобы просто разозлить людей и зарабатывать деньги на гневе».

Примерно в то же время, пишет Бонер, он пошел к Роджеру Эйлсу, чтобы «умолять его нацепить поводок на некоторых сумасшедших, которых он устраивал в эфире» на Fox News.Но оказывается, что Эйлс сам был одним из психов, и он начал болтать о заговорах с участием Джорджа Сороса и Хиллари Клинтон. «Я в оцепенении покинул собрание», — пишет Бонер.

В своей новой книге бывший спикер палаты представителей Джон Бонер рассказывает о проблемных попытках заключить сделки с президентом Обамой.

(Charles Dharapak / Associated Press)

Он по-прежнему находил Обаму «надменным и надменным», который часто заходил слишком далеко во время переговоров по налогам и расходам.Но в то же время, «как вы находите общее дело с людьми, которые считают вас тайным кенийским мусульманским предателем Америки?»

Один из худших событий для Бонера случился в 2012 году; Снижение налогов, подписанное более десяти лет назад бывшим президентом Джорджем Бушем, должно было истечь, и Бонер не смог объединить свои фракции для выработки компромиссного предложения. «Я снова оказался за столом переговоров практически голым», — пишет он. «Моя собственная вечеринка забрала мои боксеры».

Бонер явно огорчен тем, что те же самые самопровозглашенные консервативные воины, которые боролись с любой попыткой заключить сделку с Обамой, не подняли шума, когда президент Трамп начал увеличивать дефицит страны.«Это те же люди, которые были готовы разрушить нашу экономику, чтобы доказать свою точку зрения, но затем внезапно отказались от этого основного принципа», — пишет он. «И почему? Потому что дело не в деньгах. Дело не в принципе. Это о хаосе. Бонер не просто обвиняет Трампа в бунте в Капитолии — он проводит прямую линию с фракцией Палаты представителей свободы, называя ее членов «политическими террористами», которые могут «подбадривать настоящих террористов».

Он, кажется, благодарен за то, что покинул Конгресс до того, как Трамп вступил в должность, «потому что я не уверен, что принадлежал к созданной им Республиканской партии.Но вы можете задаться вопросом, каким оратором был бы Бонер, если бы он остался. Намек исходит из его пересказа противостояния по поводу отмены Obamacare в 2013 году, когда республиканцы добились закрытия правительства в злополучной попытке получить рычаги влияния.

Бонер ненавидел идею держать Вашингтон в заложниках, зная, что республиканцы «на Титанике играют в курицу с айсбергом». Но он согласился с этим. «Каким бы глупым я ни считал это, — пишет он, — я был лидером, и это была моя работа.«Иногда быть лидером также означало быть последователем.

Новые и старые пересказы Красной Шапочки — Читатель-моногамист

Здравствуйте, читатели,

Надеюсь, у вас пока прекрасный день.

Проверяя свой бесконечный TBR, я заметил, что в моем списке довольно много пересказов Красная Шапочка . Три из них будут опубликованы в этом году, так что кажется, что Красная Шапочка и Волк готовы доминировать на сцене YA Fantasy этим летом.Я лично любитель этой сказки. Меня воспитывала бабушка, и одно из самых ранних воспоминаний — моя бабушка, рассказывающая мне историю о глупой Красной Шапочке ( и успешно напугавшей маленькую Марту ), которая не смогла остановить свое любопытство и стала жертвой. волку.

Вероятно, у моей бабушки была личная миссия — передать уроки жизни и доверия. Суть в том, что для меня эта сказка всегда будет страшной историей и будет занимать особое место в моем сердце.Я готов снова исследовать эту сказку, прочитав несколько хороших фэнтезийных поворотов. И поскольку я люблю составлять списки, я поделюсь с вами этим списком новых и старых пересказов Красной Шапочки.

Красный Волк — Рэйчел Винсент

Дата публикации: 21 июля 2021 г.

Издатель: HarperTeen

Goodreads Средний рейтинг: 3.98

Это стремительное переосмысление «Красной Шапочки» с высокими ставками идеально подходит для поклонников Стефани Гарбер и Меган Спунер.

Сколько себя шестнадцатилетняя Адель помнит, деревню Дубовый лес окружали темные леса — лес, наполненный ужасными монстрами, сквозь которые свет не может проникнуть. Как и каждому человеку, который растет в Дубовой долине, ей велели держаться подальше от леса, если это не абсолютно необходимо.

Но, в отличие от своих соседей в Дубовом лесу, у Адель есть очень веская причина пойти в лес. Адель — одна из многих хранительниц, женщин, которые могут превращаться в волков и которым поручено защищать свою деревню, не позволяя никому из жителей узнать о своем существовании.

Но когда следовать своему призванию означает отказаться от человека, которого она любит, от будущего, которое она себе представляла, и своих ценностей, она должна решить, насколько далеко она готова зайти, чтобы обеспечить безопасность своих соседей.

For The Wold (Wilderwood # 1) — Ханна Ф. Уиттен

Дата публикации: 15 июня 2021 г.

Издатель: Orbit Books

Goodreads Средний рейтинг: 4.09

Первая дочь за Престол.
Вторая дочка — Волку.

Для поклонников «Изгнанника» и «Медведя и соловья» предлагается мрачный фантастический роман о молодой женщине, которую нужно принести в жертву легендарному Лесному Волку, чтобы спасти ее королевство. Но не все легенды правдивы, и Волк — не единственная опасность, скрывающаяся в Диких лесах.

Как единственная Вторая Дочь, рожденная за много веков, Рыжая имеет одну цель — принести ее в жертву Волку в лесу в надежде, что он вернет захваченных в плен богов мира.

Красный почти с облегчением ушел. Измученная опасной силой, которую она не может контролировать, по крайней мере, она знает, что в Диком лесу она не может причинить вред тем, кого любит. Опять таки.

Но легенды лгут. Волк — это человек, а не чудовище. Ее магия — это призвание, а не проклятие. И если она не научится им пользоваться, монстры, в которых превратились боги, поглотят Дикий лес — и весь ее мир.

Волк и Дровосек — Ава Рид

Дата публикации: 8 июня 2021 г.

Издатель: Harper Voyager / Del Rey

Goodreads Средняя оценка: 4.15

Этот незабываемый дебют, вдохновленный венгерской историей и еврейской мифологией, в духе бестселлера New York Times Наоми Новик «Spinning Silver» и национального бестселлера Кэтрин Арден «Медведь и соловей», вдохновленный венгерской историей и еврейской мифологией, рассказывает о молодой язычнице со скрытыми способностями и единомышленником. глазами капитана лесников, поскольку они образуют маловероятный союз, чтобы помешать тирану.

В своей языческой деревне, окутанной лесом, Эвике — единственная женщина без власти, что делает ее изгоем, явно брошенным богами.Жители деревни винят ее коррумпированную родословную — ее отец был человеком Иегули, одним из ненавистных слуг фанатичного короля. Когда солдаты Священного Ордена Лесников прибывают, чтобы потребовать языческую девушку для кровавой жертвы короля, Эвике предают ее односельчане и сдаются.

Но когда монстры нападают на Лесников и их пленника в пути, убивая всех, кроме Эвика и холодного одноглазого капитана, у них нет другого выбора, кроме как полагаться друг на друга.За исключением того, что он не обычный Дровосек — это опальный принц Гаспар Барань, отцу которого нужна языческая магия, чтобы укрепить свою власть. Гаспар опасается, что его безжалостно рьяный брат планирует захватить трон и спровоцировать жестокое правление, которое проклянет как язычников, так и Иегули. Как сын оскорбленной иностранной королевы, Гаспар понимает, что значит быть изгоем, и они с Эвике заключают непростой договор, чтобы остановить своего брата.

По мере того, как их миссия переносит их из суровой северной тундры в задушенную смогом столицу, их взаимная ненависть медленно превращается в привязанность, связанную общей историей отчуждения и угнетения.Однако доверие может легко превратиться в предательство, и, когда Эвике воссоединяется со своим отчужденным отцом и обнаруживает свою собственную скрытую магию, ей и Гаспару необходимо решить, на чьей они стороне и от чего они готовы отказаться ради нации, которая вообще никогда не заботился о них.

Горящие розы — С. Л. Хуанг

Дата публикации: 29 сентября 2020 г.

Издатель: Tordotcom

Goodreads Средний рейтинг: 3.78

Burning Roses — это великолепная сказка о любви и семье, о демонах и потерянных богах для поклонников Дзэн Чо и Джи Янга.

Роза, также известная как Красная Шапочка, сделана с волками и лесом.

Лучница Хоу И устала и знает, что уже миновала расцвет.

Они оба предпочли бы просто уйти на пенсию, но это не то, что для них приготовил мир.

Когда смертоносные солнечные птицы начинают разорять сельскую местность, угрожая всему, что они оба полюбили, они должны объединить усилия. Теперь, благословленные и обремененные оглядкой на средний возраст, они начинают поиски, в которых подсчитываются принесенные жертвы и оплакиваемые ошибки, выбор, семья и поиск бессмертия.

Красный колпак — Элана К. Арнольд

Дата публикации: 25 февраля 2020 г.

Издатель: Balzer + Bray

Goodreads Средний рейтинг: 3,50

Вы один в лесу, вас видит только немигающая желтая луна. Ваши руки пусты. Ты почти голый.

А волк зол.

С тех пор, как бабушка стала ее смотрителем, когда ей было четыре года, Бису Мартель вела тихую жизнь в маленьком домике в Сиэтле.Она в основном замкнута. Она вела себя хорошо. Но затем наступает ночь возвращения на родину, когда она обнаруживает, что бежит, спасая свою жизнь, по корням и между деревьями, за спиной в ярости когтей и зубов. Нападает волк. Бису сопротивляется. Восходит новая луна. А вместе с этим вопросы. О крови в прошлом Бису и на ее руках, когда она спотыкается домой. О сломленных мальчиках и злобных волках. О девочках, заблудившихся в лесу — напуганных, но не одиноких.

Девушка в красном — Кристина Генри

Дата публикации: 18 июня 2019 г.

Издатель: Titan Books Ltd

Goodreads Средняя оценка: 3.70

Автор национального бестселлера «Алиса» представляет постапокалиптическую интерпретацию многолетней классической «Красной шапочки»… о женщине, которая не так беззащитна, как кажется.

В лесу одному человеку небезопасно. Ночью выходят хищники: твари и койоты, змеи и волки. Но у женщины в красной куртке выбора нет. Ни разу с тех пор, как пришел кризис, уничтожил население и отправил тех, кто выжил, бежать в карантинные лагеря, которые служат рассадником смерти, разрушения и болезней.Она просто женщина, которая пытается не быть убитой в мире, который совсем не похож на тот, в котором она выросла, тот, который был совершенно нормальным, нормальным и скучным до трех месяцев назад.

Есть в лесу более страшные угрозы, чем твари, преследующие свою добычу по ночам. Иногда бывают мужчины. Мужчины с темными желаниями, слабой волей и злыми намерениями. Люди в форме с секретной информацией, смертельными секретами и неумолимыми приказами. А иногда, иногда бывает что-то похуже, чем все эти ужасные люди и злобные звери вместе взятые.

Волки и кинжалы (Стимпанк Красная Шапочка # 1) — Мелани Карсак

Дата публикации: 2 января 2018 г.

Издатель: Carter & Bradley Publishing

Goodreads Средний рейтинг: 3.92

Кто боится большого, плохого оборотня?

Когда обнаруживаются пропажи самых одаренных лондонских мастеров и алхимиков, этим занимается агент Общества Красного Мыса Клемени Лувель.

Чтобы помочь ей справиться с проблемой, королева Виктория назначает ей временного партнера — оборотня с рыцарским прошлым и склонностью к излишнему кокетству для их блага.Сможет ли она доверить ему помощь в преследовании монстров, на которых они охотятся?

«Волки и кинжалы» — это пересказ сказки «Красная Шапочка», действие которой происходит в популярной вселенной стимпанка Мелани Карсак.

Crimson Bound — Розамунд Ходж

Дата публикации: 5 мая 2015 г.

Издатель: Balzer + Bray

Goodreads Средний рейтинг: 3.64

Когда Рашель было пятнадцать, она была хороша — пошла в ученики к своей тете и тренировалась защищать свою деревню от темной магии.Но она также была безрассудной — сбивалась с лесной тропы в поисках способа освободить свой мир от угрозы вечной тьмы. После того, как незаконная встреча заканчивается ужасно неудачно, Рашель вынуждена сделать ужасный выбор, который привязывает ее к тому самому злу, которое она надеялась победить.

Три года спустя Рашель отдала свою жизнь служению царству, сражаясь со смертоносными существами в попытке искупить грехи. Когда король приказывает ей охранять его сына Арманда — человека, которого она ненавидит больше всего, — Рашель вынуждает Арманда помочь ей найти легендарный меч, который мог бы спасти их мир.Когда эти двое становятся неожиданными союзниками, они раскрывают далеко идущие заговоры, скрытую магию и любовь, которая может их погубить. Сможет ли Рашель узнать правду и остановить наступление бесконечной ночи во дворце, построенном на невероятном богатстве и опасных секретах?

Scarlet (The Lunar Chronicles # 2) — Марисса Мейер

Дата публикации: 5 февраля 2013 г.

Издатель: Feiwel & Friends

Goodreads Средний рейтинг: 4.64

Cinder возвращается во второй захватывающей части бестселлера New York Times «Лунные хроники».

Она пытается вырваться из тюрьмы — даже если ей это удастся, она будет самым разыскиваемым беглецом Содружества. На другом конце света бабушка Скарлет Бенуа пропала. Оказывается, Скарлет многого не знает о своей бабушке и о серьезной опасности, которую она пережила на протяжении всей своей жизни.

Когда Скарлет встречает Вольфа, уличного бойца, у которого может быть информация о местонахождении ее бабушки, у нее нет другого выбора, кроме как доверять ему, хотя у него явно есть несколько темных секретов.В то время как Скарлет и Волк разгадывают одну загадку, они находят другую, когда пересекаются с Пепельницей. Вместе они должны быть на шаг впереди злобной Лунной Королевы, которая сделает все, чтобы принц Кай стал ее мужем, своим королем, своим пленником.

Рыжая не любит считать себя убийцей, но она не собирается позволить себе съесть себя только потому, что она женщина, одна в лесу…

Красная Шапочка — Сара Блейкли-Картрайт, Дэвид Лесли Джонсон

Дата публикации: 25 января 2011 г.

Издатель: Poppy (отпечаток Little, Brown and Company)

Goodreads Средняя оценка: 3.49

Кузнец женится на ней.
Дровосек сбежит с ней.
Оборотень превратит ее в одну из своих.

Сестра Валери была красивой, доброй и милой. Теперь она мертва. Генри, красивый сын кузнеца, пытается утешить Валери, но ее дикое сердце бьется быстро ради другого: изгоя-дровосека Питера, который предлагает Валери другую жизнь вдали от дома.

После насильственной смерти ее сестры мир Валери начинает выходить из-под контроля.В течение нескольких поколений Волка сдерживали ежемесячным жертвоприношением. Но теперь никто не застрахован. Когда прибывает опытный охотник на волков, жители деревни узнают, что это существо живет среди них — это может быть кто угодно в городе.

Вскоре становится ясно, что Валери — единственная, кто может слышать голос существа. Волк говорит, что она должна сдаться, пока не угаснет кровавая луна… или все, кого она любит, умрут.

По сценарию Дэвида Лесли Джонсона

Лично у меня на радаре их парочка: Red Hood , Red Wolf и The Wolf and the Woodsman .Мне посчастливилось получить разрешение на создание электронной дуги для The Wolf , и всего несколько дней назад я получил дугу Red Wolf . Эти книги были в моем списке книг, выпущенных в 2021 году, с прошлого года, поэтому я очень рад их прочитать. Из этого списка я прочитал Scarlet , из The Lunar Chronicles , и мне понравилось, мне понравилась вся серия, так как каждая книга представляет собой пересказ сказок / космических приключений, и я не могу рекомендовать эту серию достаточно. Я также слепо рекомендую что-нибудь из Christina Henry , так как считаю ее королевой пересказов с мрачными поворотами.Я еще не читал, но обязательно посмотрю Девушка в красном . Честно говоря, я никогда не слышал о других книгах, и все они звучат довольно привлекательно, верно?

Какие из этих книг вы добавите в ВБР?

Вы читали что-нибудь из этого или есть еще какой-нибудь пересказ, который вы бы порекомендовали?

Если вам это нравится, прикрепите его.

Нравится:

Нравится Загрузка …

Буэнос-Айрес Таймс | Спустя десятилетие чилийские шахтеры озлоблены и разделены

Десять лет назад 33 чилийских шахтера стали символом надежды и солидарности после того, как более двух месяцев выжили в ловушке глубоко под землей в пустыне Атакама.

Сегодня, вдали от вихря внимания мировых средств массовой информации, которое встретило их после их чудесного побега, у мужчин возникли разногласия — они погрязли в травмах, болезнях, зависти и горечи.

«Мы значительно усилили имя нашей страны. Наша авария открыла границы, она сделала нашу страну известной, и с нами ужасно обращались», — говорит Марио Сепульведа, 49.

5 августа 2010 года, сразу после обеда, часть медного рудника Сан-Хосе на севере Чили обрушилась под землю, превратив 33 человека в возрасте от 19 до 63 лет в заключенных.

Потребовалось 17 дней, чтобы найти их живыми на глубине 600 метров (почти 2000 футов) на дне вековой шахты.

Затем потребовалось еще 52 дня, прежде чем они оказались в безопасном месте через узкую дыру, которую весь мир смотрел по телевизору.

Шахтеров встречали как героев, чтили за их солидарность перед лицом кризиса и их способность преодолеть голод.

Им был предложен бесплатный проезд, который эксцентричный чилийский бизнесмен дал каждому по 10 000 долларов США, а Антонио Бандерас сыграл Сепульведу в фильме The 33 , голливудском пересказе их истории.

Но хорошие времена длились недолго, как рассказали некоторые из них AFP.

Их путешествия разные, но их объединяет одно — горечь.

‘Кошмары’

Хосе Охеда, которому сейчас 57 лет, был голосом надежды.

Это его послание, отправленное на поверхность с помощью бурения 22 августа, впервые проинформировало мир, что шахтеры все еще живы.

Сегодня он борется с диабетом, который ограничивает его движения. Он ходит на костылях.

Охеда говорит, что ему до сих пор снятся кошмары и он плохо спит.

Он живет со своей женой и дочерью в столице региона Копьяпо на государственную пенсию в размере примерно 320 долларов США в месяц.

Недостаточно оплатить его медицинские счета в стране, где здравоохранение в значительной степени приватизировано и недоступно для многих людей из рабочего класса.

«Люди думали, что у нас много денег, но это не так», — сказал Охеда AFP.

После восьмилетнего судебного разбирательства чилийскому правительству было предписано выплатить 110 000 долларов США каждому горнодобывающему предприятию, а горнодобывающая компания Сан-Эстебан была признана не несущей ответственности.

Но правительство подало апелляцию, заявив, что 14 из 33 горняков уже получали пожизненные пенсии из различных источников в связи с их возрастом или состоянием здоровья.

Иск еще не рассмотрен.

‘Как вчера было’

Джимми Санчес был самым молодым из горняков Атакамы. Он пришел на работу в возрасте всего 19 лет после того, как бросил школу.

«Как будто это случилось вчера. Не думаю, что когда-нибудь забуду это», — сказал Санчес, который также живет в Копьяпо.

Он больше никогда не надевал свой горный шлем. Было трудно найти работу.

«Однажды я пошел искать работу, но когда они выяснили, кто я такой, двери для меня были закрыты. Я не виноват, что я оказался в ловушке», — сказал Санчес, которому сейчас 29.

Пять лет назад психолог Альберто Итурра, помогавший шахтерам, подтвердил, что работодатели не решались отправить 33 человека обратно в подполье.

«сказали себе, что шахтеры попросят отпуск в любой момент, перестанут работать или, что еще хуже, не справятся со стрессом», — сказал Итурра.

Санчес был признан неспособным вернуться к работе по состоянию психического здоровья. Он живет с женой и двумя детьми на государственной пенсии — в доме, где проживает 20 человек.

Мечтает о собственном доме.

Мотивационный динамик

Харизматичный Сепульведа, который фигурирует во многих видео изнутри шахты, увиденных по всему миру во время долгого испытания, преуспел лучше, чем большинство других.

49-летний парень, который живет в районе Сантьяго, регулярно путешествует в качестве мотивационного оратора.В прошлом году он выиграл реалити-шоу на выживание.

По данным сети, на свой выигрыш в размере более 150 000 долларов США он построил центр для детей с аутизмом.

Младший из его шести детей, семилетний Марито, страдает тяжелой формой аутизма.

Омар Рейгадас был одним из самых опытных в группе из 33 человек. Он стал шофером, но сейчас в 67 лет вдовец не работает из-за пандемии коронавируса.

«Все, что мы пережили и увидели в шахте, все еще живо для нас, точно так же, как и все, что мы пережили» после этого, — сказал Рейгадас AFP.

«Каждый сам за себя»

После обвала шахтерам, многие из которых почти не знали друг друга, пришлось быстро собраться.

Сначала они должны были составить список всех, кто оказался в ловушке, а затем раздать скудный продовольственный паек в убежище.

Они ели две ложки тунца и полстакана молока каждые 48 часов в течение первых 17 дней, все время живя во влажной темноте при температуре до 35 градусов по Цельсию (95 по Фаренгейту).

Они были настолько дисциплинированы, что у них осталось две банки тунца, когда их подняли на поверхность.

«Больше всего нам помогал юмор. Даже в худшие моменты мы смеялись», — вспоминает Сепульведа.

«Мы прекрасно провели время там. Мы пели, мечтали, мы принимали демократические решения, и никто не переборщил».

И все же это единство распалось с момента появления горняков.

«Все эти разногласия между нами спровоцировали семьи.Было до, во время и после. После того, как мы вышли, каждый стал сам за себя », — сказал Сепульведа.

Санчес винит деньги — он говорит, что юристы, составившие контракт, по которому они уступили права на фильм и книгу своей истории, использовали стратегию «разделить нас».

Некоторые оставались в центре внимания, произнося речи, подобные Сепульведе и Рейгадасу. Это вызвало зависть среди других членов клуба 33.

«Многие из нас беспокоились о деньгах, и они забыли обо всем, через что мы прошли», — сказал Санчес, взорвав юристов, которые «заработали на нас много денег, а мы ничего не получили.«

«Я хочу вернуться»

Мужчины до сих пор недовольны тем, что не получают больше денег от правительства. И Сепульведа говорит, что они не получали достаточно психиатрической помощи на протяжении многих лет.

«Нас быстро освободили — мы лечились всего год», — пояснил он.

По мере приближения 10-й годовщины их испытаний правительство подчеркнуло прогресс в обеспечении безопасности шахт. В 2010 году проведено около 2400 проверок. В 2019 году это число превысило 10 тысяч.

Шахтеры Атакамы больше не встречаются вместе. Большинство из них вернулись к повседневной жизни и вновь обрели анонимность.

После путешествия по миру и краткого общения с голливудскими звездами, Сепульведа говорит, что обменяет все это на возвращение в шахты.

«Я мечтаю начать смену у ворот шахты с моими коллегами и начальником смены. Я мечтаю об этом», — говорит он.

«Я хочу вернуться и поделиться своим опытом. Я люблю майнинг и работу майнера.«

, автор — Паулина Абрамович, AFP

De Colores: Опыт Раза в книгах для детей: La Llorona: пересказ мексиканской легенды

ОБЗОР ВВЕДЕНИЯ

Ла Льорона (Плачущая женщина) — это печальная и захватывающая сказка из Мексики. На протяжении сотен лет родители рассказывали эту историю плохим детям и остерегались тщеславия. Некоторые говорят, что это история об испанском конкистадоре Эрнане Кортесе и мексиканской женщине по рождению, которая была его переводчиком.Ее утрату можно сравнить с потерей мексиканской культуры после испанского завоевания.

«Коренной мексиканкой, которая работала переводчиком (Кортеса)» была Малиналли (она же «ла Малинче»).

Задолго до того, как Колумб пришел в Америку, похожая легенда была рассказана ацтекскими народами. Некоторые очень старые европейские легенды также очень похожи на эту сказку. Так что, возможно, эти истории из Нового и Старого Света смешались воедино, когда их пересказывали.

История Ла Льорона — это , а не история ацтеков.Ла Льорона (обычно известная как Читлали) была , а не ацтекской женщиной. Она была из Сочимилько, подчиненного королевства ацтеков (жители которого также говорили на науатле).

Иногда легенда смешивается с историей реальной женщины. Ла Малинче была ацтекской женщиной, которая помогала испанскому воину Эрнану Кортесу. У Ла Малинш и Кортеса родился сын. Некоторые истории говорят, что Ла Малинче убила ребенка, когда Кортес оставил ее ради испанки. (Это, вероятно, неправда.)

Малиналли (она же Ла Малинче, она же Малинцин) была , а не ацтекской женщиной. Она была из городка у реки Коацакоалькос, притока нации ацтеков. Вероятно, она была смешанной этнической группы пополука и науа. У Малиналли действительно был сын от Кортеса, и она не убивала его; скорее, она растила его, пока Кортес не взял мальчика с собой в Испанию. Малиналли больше никогда не видела сына.

Другие говорят, что история Ла Льорона связана с историей Мексики.Они думают, что на самом деле речь идет о горькой встрече ацтеков и испанцев после того, как европейцы впервые приехали в Америку.

Нет, это не так. Речь идет о настоящей женщине, которая «предпочла» пожертвовать своими детьми, а не отдать их колониализму.

Для многих это больше, чем история. Бесчисленное количество людей утверждают, что слышали, видели или даже встречали Плачущую женщину. А в Мексике детей предупреждают, чтобы они не выходили на улицу ночью, потому что Ла Льорона может увести их.

«Бесчисленные люди» заявили бесчисленное количество вещей о бесчисленных происшествиях. История Ла Льорона — это история, уходящая корнями в историю колониализма, и для мексиканских и мексиканских американских детей она превратилась в страшную, иногда поучительную сказку на ночь.

—Дэвид Боулз

(опубликовано 01.07.2021)

ОБЗОР ИСТОРИИ

Этот проект для третьеклассников — якобы «Создание условий для беглости» — представляет собой рассказ в пьесе из пяти сцен.«Актерский состав» состоит из рассказчика, Старшего Дэвида, американца мексиканского происхождения, лет 30; Младший Дэвид, десять лет; Тиа Вивиана, тетя Дэвида; Хосе и Лилия, слуги Тии Вивианы; Ла Льорона, дух; и Мария (которая становится Ла Льороной). Действие происходит в доме Тиа Вивианы в Мексике, в кошмарном мире Ла Льороны и в деревне, где живет Мария. Временные рамки — это настоящее, прошлое (когда Дэвиду было 10 лет) и «более далекое прошлое» истории «Ла Льорона».

СЦЕНА ПЕРВАЯ: Молодые читатели встречают «Старшего Дэвида», рассказывающего о том, когда он был «Младшим Дэвидом», и его Тиа Вивиана, которая говорит короткими, выделенными курсивом испанскими словами или фразами, которые Старший Дэвид переводит на месте или раньше, чем она на самом деле произносит их — и чье произношение показано внизу каждой страницы.Например, «¡Mi casa es tu casa!» становится неправильно подчеркнутым слогом: «Mee CAH-sah ehs too CAH-sah!» Есть также слова из английского «словарного запаса», выделенные жирным шрифтом, например foyer и Patio .

СЦЕНА ВТОРАЯ: Старший Дэвид описывает сцены и персонажей, в то время как Младший Дэвид появляется в истории . Сейчас он в постели в доме Тии Вивианы. Появляется Ла Льорона, царапается в дверь и, конечно же, кричит: ¡Aaaiiiiii! А потом она снова кричит, но сначала старший Дэвид переводит из будущего: «Помогите мне, пожалуйста», — кричала она. ¡Аюдаме, пор милость!

Затем Младший Давид (в прошлом) спрашивает Ла Льорону, а Старший Давид (в настоящем) описывает ее.

Младший Давид: Кто ты?

Давид постарше: Ее густые черные волосы спускались до щиколоток. Ее волосы были спутаны ветками и колючками. Ее длинное белое платье было сильно разорвано и выцвело. Его большие участки были покрыты пятнами и покрыты сухой коричневой грязью. Или это была кровь? Ажурная белая вуаль закрывала ее лицо.

В этот момент Старейший Дэвид признается: Я был в ужасе, но мое сердце было полно жалости. (Молодым читателям прощается не знать, что все это значит.)

Младший Дэвид хочет видеть ее лицо, а старший Дэвид замечает, что она рыдает: Она подняла руки в умоляющем движении. У этих тусклых костлявых рук были ужасно заросшие ногти. Эта женщина, похоже, больше всего нуждается в еде и маникюре.

Младший Дэвид отмечает, что Ла Льорона говорит по-английски, но призрак заверяет его (по-английски), что она совсем не говорит: Ты слышишь меня только своим сердцем .В то время как Старший Дэвид и Младший Дэвид, кажется, соревнуются за место здесь, Младший Дэвид следует за призраком.

В этой главе юные читатели изучают пейзаж и плато .

СЦЕНА ТРЕТЬЯ: Ла Льорона становится философски настроенной, и юным читателям придется понять, что все это означает (потому что это самостоятельное чтение, и их учителя покинули комнату):

Все реки — одна река. Это река, протекающая через все наши сердца. Послушайте этот грохот.Это война у нас в крови.

На что старший Дэвид отвечает: «У меня закружилась голова при виде бегущей красно-коричневой воды». (Да, молодые читатели в основном не хотят, чтобы эта чушь текла в их крови.)

Итак, рыдания перестают «вырываться из ее горла», а затем снова поднимаются, «угрожая заглушить ее слова». (Маленькие читатели могут быть сбиты с толку или скучны из-за всей этой утопающей метафоры, но, поскольку это независимое чтение, никто не узнает, пропустят ли они несколько страниц.)

Ла Льорона начинает рассказывать Младшему Давиду: «Я была молодой женщиной, крестьянином чистой индийской крови. Очень бедный. Это было так давно… »(Мы не знаем, что могло означать« чистая индейская кровь »- во всяком случае, — в то время, и мы на самом деле не знаем, что это может означать сегодня.)

СЦЕНА ЧЕТВЕРТАЯ: Мария великолепна и она это знает. Согласно произведению искусства, она скрывает свою предполагаемую бедность, облачаясь в роскошную дорогую одежду. Она демонстрирует свое коренное происхождение, надевая большие золотые серьги-кольца и несущий глиняный горшок.Кажется, ей нравится, когда все молодые люди смотрят на нее, двое из которых имеют усы на руль, так что читатели знают, что они мексиканцы.

Однажды, по ее словам, она проходила мимо кантины и увидела красивую лошадь, которая «несла седло из превосходной кожи, сверкающее серебряными украшениями…» Она слышит, как кто-то внутри играет на гитаре и поет:

Yo soy como el chile verde, Llorona,

picante pero sabroso.

(Yoh soy COH-mo ehl CHEE-leh VEHR-deh, Yoh-ROH-nah, / pee-CAHN-teh PEH-roh sah-BROH-soh.)

Ладно, подожди! Стоп! Парень в салуне поет песню (о?) Ллороне, которая все еще остается Марией (но, эй, никто не заметит, насколько нелепыми становятся эти путешествия во времени, потому что это независимое чтение, и в любом случае никого это не волнует).

Итак, Мария замечает, что поющий парень белый, и, следовательно, выигрыш: Он был блондином со светлой кожей. Его лицо было слегка усыпано веснушками. Я был уверен, что он чистокровной испанской крови. Он богат. Они флиртуют.После непродолжительных ухаживаний она соглашается выйти за него замуж.

«Мы жили на его грандиозной гасиенде . У нас было двое прекрасных детей ».

Перемотка вперед. Действительно быстро. Ее богатый белый муж берет девушку (или другую жену). Он с презрением называет Марию и их детей «деревенскими крестьянами», поэтому Мария (теперь рассказчик) признается (читателю) в монологе, достойном подражания тому, что Шекспир мог бы написать, будь Шекспир писателем-писателем:

Почему я тогда сделал то, что сделал? Я ненавидел своих малышей? Неужели я думала, что мой муж разлюбил меня из-за них? Или я пожалел их, потому что он больше не нуждался в них? Неужели я так жалел их, что предпочел бы, чтобы они умерли, чем пострадали от его пренебрежения? Или это было просто безумие? Я взяла каждого ребенка за руку.Я привел их сюда, сюда. Я столкнул их с этого уступа и смотрел, как они падают в воду. Когда их уносил поток, они кричали…

«Я бежала и бежала, пока мое сердце не разорвалось», — продолжает она. «Я упал замертво на землю. И все же… вот и я. Все еще пытаюсь спасти своих детей ».

СЦЕНА ПЯТАЯ: Старший Дэвид знает, что вот-вот умрёт. (Молодые читатели озадачены. И этот рецензент тоже.) «Но сначала я хотел одного», — говорит он, поэтому Давид-младший просит Ла Льорону показать свое лицо.

Назад к старому Давид: Медленно она приподняла вуаль. Ее смуглая кожа была пересохшей и потрескавшейся. Высовывались ее длинные гнилые зубы. Ее губы были тонкими и сухими. Глаза у нее не было — они высохли от слез. О, сотни лет страданий! Он испортил это некогда красивое лицо! Я сам заплакал. Я начал молиться [за нее].

Старший Дэвид снова становится Младшим Дэвидом, а Младший Дэвид (у которого сейчас какая-то лихорадка или что-то в этом роде) падает на землю.

СЦЕНА ШЕСТАЯ: Младший Дэвид просыпается.Он лежит в постели, и Тиа Вивиана касается его лба прохладной влажной тканью. Хосе нашел его по номеру arroyo . Он говорит своей тете, что встретил женщину, и его тетя знает, кто , она , потому что она похитила маленькую дочку его тети, которая так и не вернулась. Затем, когда Младший Дэвид рассказывает Тиа Вивиане о том, что сказала ему Ла Льорона («она говорила о войне в крови»), его тетя отвечает:

Да, это война между победителем и побежденным.Война между испанцем и индейцем, правителем и управляемыми. Война между богатыми и бедными, мужчиной и женщиной. Понимаешь?

Не знаю.

Затем они говорят о выражении «ni modo», о котором много говорит Тиа Вивиана. «Ni modo» — это короткая форма «no hay ni modo» или «нет никакого способа (что-то сделать»), и лучше всего переводится как «ну, хорошо» или «это очень плохо».

Старший Дэвид вмешивается: Он не верит в призраков, но он верит в то, что дает миру шанс: «эти ужасные войны, которые бушуют в крови… Я считаю, что всегда есть что-то, что нужно сделать.И всегда есть что сказать. Вместе мы можем каким-то образом научиться положить конец этим войнам навсегда ».

Похоже, иллюстрации были выполнены в программе Photoshop. Цвета яркие, а детали примерно соответствуют тому, что можно было бы ожидать от ужасно написанной, плохо выполненной истории в серийном сериале.

Ла Льорона: пересказ мексиканской легенды не рекомендуется.

— Беверли Слапин

(опубликовано 01.07.2021)

Muchísimas gracias a mi amigo y colega, Дэвид Боулз, por su paciencia y generosidad.Еще раз хочу поблагодарить Дэвида за все, что он делает для продвижения сообщества вперед. ¡Паланте!

—BHS

Этот роскошный пересказ «Мартина Идена» остается верным роману Джека Лондона

Хотя он не так широко известен в США, как его приключенческие сказки, такие как Белый Клык и Зов предков , Мартин Иден теперь считается одним из величайших достижений Джека Лондона. Это самый автобиографичный из его романов — история взлетов и падений необразованного моряка, который влюбляется и достигает славы писателя, но затем глубоко разочаровывается в собственном успехе.Это также глубоко политическая работа, полная пессимистических размышлений Лондона об индивидуализме, социализме и вечной борьбе между пролетариатом и буржуазией.

Все это может показаться трудным для восприятия, но чудо новой киноверсии Martin Eden заключается в том, насколько она подвижна, ярка и изобретательна. История перенесена в Неаполь, в регион Кампания в Италии, но то, где она происходит, намного яснее, чем , когда это происходит. Это определенно 20 век, но трудно быть более конкретным: декорации, реквизит и костюмы, похоже, охватывают несколько десятилетий.

Иногда в фильме присутствует итальянский неореализм, а иногда — безумная стилистическая энергия французской новой волны. Режиссер Пьетро Марчелло и его соавтор Маурицио Брауччи, возможно, вводят здесь путаницу, но их подход к скремблированию времени имеет интуитивно понятный смысл: вместо того, чтобы создавать статичную историческую пьесу, они пытаются показать нам, что история — это жизнь, постоянно меняющаяся вещь.

Нигде этот динамизм не проявляется более ярко, чем в потрясающей главной роли Луки Маринелли, который получил приз за лучшую мужскую роль на Венецианском международном кинофестивале в прошлом году и которого вы можете узнать из недавнего триллера Netflix The Old Guard .Мартин Маринелли столь же красив и крепок, как описал его в романе Лондон, добросердечный, грубоватый моряк, укрепленный годами физического труда.

Однажды утром Мартин помогает молодому человеку по имени Артуро отбить нападавшего в гавани и приглашен на встречу с чрезвычайно богатой семьей Артуро. Мартин поражен размером их дома, который переполнен книгами, картинами и скульптурами. И он влюблен в восхитительно красивую сестру Артуро, Елена, которую играет Джессика Кресси, которая знакомит его с творчеством Бодлера и аккуратно исправляет его грамматику.Мартин полон решимости самообразоваться, подняться над своими скромными обстоятельствами и доказать, что достоин ее любви.

Один из самых захватывающих аспектов романа — это то, насколько хорошо он драматизирует интеллектуальный голод Мартина, поскольку он становится ненасытным читателем, а со временем — писателем. В фильме непросто описать получение знаний, но этот подходит так близко, как все, что я видел. Мы видим растущую уверенность Мартина, спорит ли он с Еленой о фильме, который они только что посмотрели, или о том, что его взяли под опеку стареющего писателя-социалиста.Но мы также наблюдаем, как Мартин изо всех сил сводит концы с концами и поддерживает свои произведения. Все это время он получает постоянный поток писем с отказами от издателей, но как только он напечатает свой первый рассказ, он быстро становится литературной сенсацией.

Но по мере того, как Мартин становится известным, он становится все более ожесточенным, поскольку он осознает пустоту культурного класса, который его создал. Он чувствует себя одинаково отчужденным от своих корней из рабочего класса и от богатой элиты, чьи вкусы и манеры он научился приспосабливать.Красивое лицо Мартина искажается человеконенавистнической яростью; даже зубы начинают гнить. Он отвергает всех вокруг себя, а также себя, и фильм, как и роман, скатывается к трагедии.

За прошедшие годы Марчелло снял ряд документальных фильмов, в которых поэтически стираются границы между художественной и научной фантастикой. Размытие продолжается и здесь. История Мартина, снятая на светящуюся 16-миллиметровую пленку, перемежается с архивными кадрами из Италии начала 1900-х годов: мы видим выцветшие изображения рабочих на улицах, кораблей, пришвартованных в гавани, и стремительно индустриализирующейся страны.

Марчелло делает более серьезный вывод о том, как общество развивается с течением времени, и о том, что путешествие отдельного человека никогда не может быть отделено от всеобъемлющего цикла истории. В этом смысле он остался удивительно верным духу романа, который Лондон написал как отказ от индивидуализма, стремление к личным интересам превыше всего. И все же нельзя отрицать, что этот великолепный и страстный фильм просто единственный в своем роде.

Авторские права 2020 Fresh Air. Чтобы узнать больше, посетите Fresh Air.