Повесть «Невский проспект» Н.В. Гоголя

Н.В. Гоголь «Невский проспект» – краткое содержание

Действие происходит на Невском проспекте. Это единственная улица Петербурга, свернув на которую, можно мигом забыть про все дела. Каждый день через Невский проспект проходят люди разных профессий и занятий: утром по нему бегут на работу, к обеду выходят няни и педагоги со своими воспитанниками, днём по проспекту гуляют статные дамы и господа. Вечером же зажигаются фонари, Невский заполняет молодёжь, и улица оживает.

В это время на проспект пришли поручик Пирогов и художник Пискарёв, чтобы познакомиться с девушками. Пискарёву понравилась брюнетка в ярком плаще, и он отправился за ней. Художник был робким человеком, поэтому боялся заговорить с незнакомкой, но хотел хотя бы увидеть, где она живёт.

Прогулка за красавицей привела его к четырёхэтажному дому. На крыльце девушка обернулась и взглядом поманила Пискарёва за собой. Они оказались в пыльной комнате с голыми стенами, где сидело ещё несколько девушек.

Сначала мужчина не хотел в это верить, но потом понял, что пришёл в публичный дом. Брюнетка нагло ухмыльнулась ему, а затем заговорила. Это было так глупо и вульгарно, что художник выбежал на улицу и вернулся домой.

Остаток вечера он провёл в мыслях об этой девушке. Он жалел, что молодая красавица (ей было около 17 лет) оказалась в таком месте. Наступила ночь, когда в комнату Пискарёва вошёл лакей и сказал, что девушка из публичного дома хочет его видеть.

Во дворе стояла карета, которая отвезла художника в богатый особняк. Там проходил бал, а хозяйкой была та самая брюнетка. Они уединились, и девушка хотела рассказать Пискарёву свою тайну. Она почти сделала это, как любовников развели пожилые люди с орденами на шеях. Пискарёв бросился искать девушку, но тут перед глазами стали отчётливо проступать стены его комнаты. Он открыл глаза и понял, что это был сон.

Несколько дней Пискарёв пытался вернуться в этот сон и узнать тайну брюнетки, но его одолела бессонница. Целыми днями он лежал в постели и пытался уснуть.

Наконец он перестал понимать, где жизнь, а где вымысел. Пискарёв решил, что теперь ему поможет только опиум. Он купил вещество у знакомого, пообещав написать картину взамен.

Наркотик помог художнику. Сон стал глубоким и долгим. Каждый день ему снилась возлюбленная в разных обличиях. Влюблённость героя становилась всё сильнее, и он решился вернуться к девушке и сделать ей предложение. Он отправился в публичный дом, где его встретила дама сердца и с улыбкой сообщила, что вернулась домой только в семь утра: её привезли очень пьяную.

Художник стал описывать ей, как ужасна её жизнь. Он пообещал, что с ним всё изменится: они будут много трудиться, но их ждёт семейное счастье. Красавицу его слова лишь рассмешили. Она не хотела замуж и заявила, что не собирается работать. Для Пискарёва это стало последней каплей. Он вернулся домой и бритвой перерезал себе горло.

Поручик Пирогов не пришёл на похороны приятеля, так как сам нарвался на неприятности из-за девушки. В тот вечер, когда Пискарёв проследовал за брюнеткой, поручик отправился вслед за молодой блондинкой. Девушка привела его в мастерскую жестянщика Шиллера.

В комнате Пирогова ожидало странное зрелище: пьяный Шиллер требовал у не менее пьяного сапожника Гофмана отрезать ему нос. Дело было в нюхательном табаке: нос жестянщика требовал табаку, который стоил дорого. Тогда Шиллер и сказал, что ему не нужен нос, лучше его отрезать. Пирогов прервал их разговор, поэтому осуществить задуманное так и не удалось. Немец прогнал офицера, и тот отправился домой.

Утром он снова заглянул к Шиллеру, чтобы полюбоваться на блондинку и заказать новые шпоры. Девушка оказалась женой жестянщика, но это не остановило Пирогова: он продолжил с ней заигрывать. Шиллер захотел избавиться от Пирогова, поэтому заломил цену на шпоры и выставил большой срок. Поручик согласился на такие условия, но каждый день приходил узнать, как идёт работа.

Во время своих визитов он продолжал флиртовать с блондинкой, но она не понимала его намёков. Однажды он пришёл к жестянщику в день, когда его не было дома. Девушка встретила офицера, а он бросился её целовать. Во время одного из поцелуев в комнату вошли пьяные Шиллер и Гофман. Обезумев от ярости, немец схватил поручика за воротник и стал избивать. По дороге домой Пирогов негодовал от такого хамского поведения. Он хотел написать на Шиллера заявление, но к вечеру успокоился и отправился в гости к своему приятелю.

Здесь автор завершает свой рассказ. Он напоминает читателю: всё, что происходит на Невском проспекте, – обман и иллюзия. Не стоит доверять Невскому, ведь только там происходят такие странные и порой опасные события.

Краткое содержание Невский проспект Гоголь Н.В. :: Litra.RU :: Лучшие краткие содержания

Есть что добавить? Присылай нам свои работы, получай litr`ы и обменивай их на майки, тетради и ручки от Litra.ru!

/ Краткие содержания / Гоголь Н.В. / Невский проспект / Вариант 1     Два молодых человека — поручик Пирогов и художник Пискарев — ухлестывают вечером за гуляющими по Невскому проспекту одинокими дамами. Художник следует за брюнеткой, лелея на ее счет самую романтическую влюбленность. Они доходят до Литейной и, поднявшись на верхний этаж ярко освещенного четырехэтажного дома, оказываются в комнате, где находятся еще три женщины, по виду которых Пискарев с ужасом догадывается, что попал в публичный дом. Небесный облик его избранницы никак не соотносится в его сознании ни с этим местом, ни с ее глупым и пошлым разговором. Пискарев в отчаянии выбегает на улицу. Придя домой, долго не мог успокоиться, но лишь задремал, как в дверь стучит лакей в богатой ливрее и говорит, что дама, у которой он только что был, прислала за ним карету и просит немедленно быть у нее в доме.     Пораженного Пискарева привозят на бал, где среди танцующих дам всех прекраснее его избранница. Они заговаривают, но ее куда-то увлекают, Пискарев тщетно ее ищет по комнатам и… просыпается у себя дома. Это был сон! Отныне он теряет покой, желая увидеть ее хотя бы во сне. Опиум позволяет ему обрести возлюбленную в своих грезах. Однажды ему представляется его мастерская, он с палитрой в руках и она, его жена, рядом. А почему бы нет? — думает он, очнувшись. Он найдет ее и женится на ней! Пискарев с трудом отыскивает нужный дом, и — о чудо! — именно она открывает ему дверь и мило сообщает, что, несмотря на два часа дня, только проснулась, поскольку ее лишь в семь утра привезли сюда совершенно пьяной. Пискарев говорит семнадцатилетней красавице о пучине разврата, в которую она погружена, рисует картины счастливой трудовой семейной жизни с ним, но она с презрением отказывается, она смеется над ним! Пискарев бросается вон, где-то бродит, а вернувшись домой, запирается в комнате. Через неделю, выломав дверь, находят его с перерезанным бритвой горлом. Хоронят беднягу на Охтинском кладбище, и даже его приятеля Пирогова нету на похоронах, поскольку и сам поручик, в свою очередь, попал в историю. Малый не промах, он, преследуя свою блондинку, попадает в квартиру некоего жестянщика Шиллера, который в этот момент, будучи сильно пьян, просит пьяного же сапожника Гофмана отрезать ему сапожным ножом нос. Помешавший им в этом поручик Пирогов, наткнувшись на грубость, ретируется. Но лишь для того, чтобы, вернувшись наутро, продолжить свое любовное приключение с блондинкой, оказавшейся женой Шиллера. Он заказывает жестянщику сделать себе шпоры и, пользуясь случаем, продолжает осаду, возбуждая, впрочем, в муже ревность. В воскресенье, когда Шиллера нет дома, Пирогов является к его жене, танцует с ней, целует ее, и как раз в этот момент является Шиллер с другом Гофманом и столяром Кунцом, тоже, кстати, немцем. Пьяные рассерженные ремесленники хватают поручика Пирогова за руки, за ноги и сотворяют над ним нечто столь грубое и невежливое, что автор не находит слов, чтобы это действие описать. Лишь черновая рукопись Гоголя, не пропущенная в этом месте цензурой, позволяет нам прервать свои догадки и узнать, что Пирогова — высекли! В бешенстве поручик вылетает из дома, суля жестянщику плети и Сибирь, по меньшей мере. Однако по дороге, зайдя в кондитерскую, съев пару пирожков и почитав газету, Пирогов охладился, а отличившись вечером у приятелей в мазурке, и вовсе успокоился. Такое вот странное, непонятное происшествие. Впрочем, на Невском проспекте, под обманным, неверным светом фонарей, уверяет нас автор, все — именно таково… Добавил: tat9421 / Краткие содержания / Гоголь Н.В. / Невский проспект / Вариант 1

Смотрите также по произведению «Невский проспект»:

Краткое содержание повести “Невский проспект” Н. В. Гоголя 📕

Повествование начинается с описания Невского проспекта, его красот, которые ни один житель “не променяет на все блага”. Описывается проспект утром, когда он еще пуст и на нем можно увидеть лишь рабочий люд, идущий на службу, или сонного чиновника. В двенадцать часов дня на Невский “делают набеги гувернеры” со своими воспитанниками. К двум часам “место воспитанников занимают их родители”, а позже к ним присоединяются и все остальные завсегдатаи этой улицы. Только на Невском можно встретить самые лучшие бакенбарды, усы, платья,

шляпки, дамские рукава, улыбки, сюртуки, носы, перстни и многое другое.

С четырех часов Невский пуст, лишь какая-нибудь швея перебежит его. Но как только наступают сумерки, проспект вновь оживает. Только теперь все не прогуливаются по улице, а бегут.

Два товарища – поручик Пирогов и молодой человек во фраке – разошлись, чтобы догнать красоток, приглянувшихся им на Невском в сумерках. Пирогов самодовольно и самонадеянно полагал, что нет в мире красоты, которая ему не покорится, а потому смело отправился за своей красавицей. Товарищ же его шел робко, желая лишь увидеть дом, в котором живет то прекрасное

существо, “которое, казалось, слетело с неба прямо на Невский проспект и, верно, улетит неизвестно куда”.

Этот молодой человек был художник Пискарев, “застенчивый, робкий, но в душе своей носивший искры чувства, готовые при удобном случае превратиться в пламя”. Девушка, которую преследовал Пискарев, оглянулась, ее взгляд выражал негодование, и художник остановился, потупив глаза. Но потом опять пошел за незнакомкой.

Она опять оглянулась, но теперь как будто улыбалась. Так они дошли до четырехэтажного дома, где незнакомка повернулась к художнику и пригласила его жестом следовать за ней. Он пошел по витой лестнице, а в голове роились разные мысли о сбывшейся мечте. Когда они очутились в комнате, Пискарев понял, что этот дом – приют, “где основал свое жилище жалкий разврат”.

Красавица, которую он так долго преследовал, нагло посмотрела на художника, начала болтать всякий вздор, от которого ему стало плохо. Пискарев что было сил бросился бежать прочь из этого дома. Когда Пискарев добрался до своего жилища, уже была глубокая ночь. Он очень долго сидел за столом, размышляя о жизни, о красавице, испытывая к последней жалость. Вдруг отворилась дверь, и вошел лакей в богатой ливрее.

Он сказал, что барыня, которую проводил Пискарев до дома, желает его видеть. Художник едет в дом барыни. Там встречает много гостей. Посреди зала танцует она с кавалером.

Пискарев не может поверить своим глазам. Наконец она подошла к художнику. Он был сам не свой. Она сказала, что объяснит ему, почему она оказалась в столь непристойном месте.

Но в это время кто-то позвал ее. Незнакомка поманила художника за собой. Он пошел, но толпа разделила их.

Пискарев ходил по залам, искал красавицу, но ее нигде не было. Он продолжал поиски, но они были тщетными. Но вот перед его взором стали проступать стены его комнаты.

Оказывается, он спал и ему все приснилось! Он осмотрел свою комнату, которая показалась грязной, нелепой. Пискарев лег в кровать, надеясь увидеть во сне опять ее, но она не приходила.

Лишь на следующую ночь она пришла во сне. И с этого дня сон стал его жизнью. Он спал наяву и жил во сне. Такое состояние ослабило его здоровье, так что сон начал оставлять его вовсе. Пискарев всеми средствами пытался вернуть сон, даже достал опиум.

И средство помогло вновь увидеть ее. Он стал постоянно употреблять наркотик, чтобы увидеть во сне ее и всегда “в положении противуположном действительности”. Однажды ему приснилось, что он в своей мастерской работает, а рядом она – теперь она его жена. И Пискарев решил, что если она одумается, отречется от прежней жизни, он женится на ней.

Художник нашел дом, встретился с незнакомкой, рассказал ей свой план, как она станет его женой, он будет работать, а она вдохновлять его. Но красавица только презрительно посмеялась над словами Пискарева. Ум его помутился.

Он вернулся в свою комнату, четыре дня не выходил оттуда. На пятый день взломали дверь и нашли труп Пискарева с перерезанным горлом. По виду трупа можно было заключить, что Пискарев неудачно перерезал горло и долго мучался, прежде чем умереть. Так погиб бедный художник Пискарев, жертва безумной страсти. Никто не плакал над ним.

Даже его товарищ Пирогов не пришел проститься. Но ему было не до того: “он был занят чрезвычайным происшествием”.

Когда Пирогов расстался на проспекте с Пискаревым, он устремился за милой блондиночкой, которая была “интереснейшее создание”. Сам Пирогов был из тех офицеров, которые могут заставить смеяться статую. Подобные ему не появляются в высшем свете, но на вечере у статского советника или действительного статского советника встретить их можно. Они любят литературу, театр, имеют кабриолет и пару лошадей. В итоге женятся на дочери купца и дослуживаются до полковника.

Пирогов продолжал преследовать незнакомку, иногда занимая ее разговорами. Так они дошли до квартиры мастерового, незнакомка вошла в боковую дверь. Поручик пошел за ней. Он попал в комнату, где сидели Шиллер и Гофман – жестяных дел мастер и сапожник.

Они были сильно пьяны. Пирогов постарался заговорить с мужчинами, но те выгнали его.

На следующий день Пирогов явился в мастерскую, где встретил свою блондиночку. Он говорил ей комплименты, а она грозила, что позовет мужа. Появился Шиллер.

Пирогов заказал у него шпоры, а сам вился около его жены. Шиллер отправил жену на кухню. Пирогову ничего не оставалось, как удалиться, но он не собирался сдаваться.

Как только шпоры были готовы, Пирогов заказал у Шиллера оправу к кинжалу: таким образом он мог чаще бывать в доме блондиночки. Позже Пирогов узнал, что по воскресеньям Шиллер не бывает дома, он решил этим воспользоваться. В ближайшее воскресенье Пирогов зашел к блондинке. Он уже целовал ножку красавицы, когда вернулся пьяный Шиллер с двумя товарищами. Они здорово отделали Пирогова.

Тот в гневе решил жаловаться генералу, но по дороге домой зашел в кондитерскую, затем прогулялся по Невскому проспекту, позже отправился на вечер, где отличился в мазурке, и гнев пропал сам собой.

Заканчивается повесть предостережением: “Не верьте этому Невскому проспекту! Он лжет во всякое время, этот Невский проспект, но более всего тогда… когда сам демон зажигает лампы для того только, чтобы показать все не в настоящем виде”.

Невский проспект — краткое содержание повести Гоголя

Невский проспект – чудеснейшее место дореформенного Петербурга.  В одноимённой повести Н.В.Гоголя он рассказывает о ситуации, произошедшей в этом месте.

С раннего утра Невский проспект кипит: кухарки и экономки ходят по лавочкам, булочные, ателье начинают свою работу.   К обеду прислуга сменяется состоятельными господами и роскошными барышнями, которые собрались, чтобы показать свои наряды, искусные ткани. Вечером Невский заполняется молодежью, социально активными людьми. Именно здесь встречаются давние знакомые: Пирогов и Пискарёв. Рассказчик изображает две параллельные истории, произошедшие после этой встречи.

Пискарёв – талантливый и молодой художник, встречает тут девушку и следует за ней. Как оказалось, она работает проституткой. В том месте, куда они пришли, было так пошло и вульгарно, что романтичная душа Пискарёва не выдержала, он ушёл оттуда с ужасом и пренебрежением. Однако по возвращении домой, ложась спать, он долго жалел бедную девушку, придумывая ей оправдания. Во сне она явилась ему в прекрасном образе, являясь хозяйкой богатого дома и хранящая свою страшную тайну. Когда герой проснулся, он хотел увидеть её снова, но заснуть у него не получалось. Чтобы видеться с возлюбленной, он покупает опиум и получает желаемое. Спустя несколько дней мучений, он идёт в тот дом, предлагая девушке зарабатывать честно, стать его женой, на что получает отказ.

Художник не выдерживает таких мучений. В скором времени, вскрыв его квартиру, хозяин находит тело с перерезанным горлом.

Пирогов – поручик, весьма образованный человек, типичный представитель своего класса. Он также встречает на проспекте девушку-блондинку и идёт за ней до самой квартиры. Однако она оказывается женой одного немца-жестянщика Шиллера. Поручик не теряется, заказывает у него новые шпоры. Они с женщиной видятся по воскресеньям, когда у Шиллера встреча с друзьями. Но однажды он всё-таки застаёт их и, покрывая поручика ругательствами, выгоняет его, буквально скидывая с лестницы. Поручик думает пожаловаться генералу, однако отпускает эту идею, все также гуляя по Невскому проспекту.

Место проспекта Н.В. Гоголь изображает с отрицательной, непривычной читателю стороны. Столица, красивый и культурный город показан как город разврата, несправедливости, нравственной распущенности. Мораль не волнует жителей города, лишь их эго.

Читательский дневник.

Другие произведения автора:

Невский проспект. Читательский дневник

Советуем почитать

• На садовой большое движение — краткое содержание рассказа Драгунского

  Рассказ о двух мальчуганах, Дениске и Ваньке. Дениска ходил во второй класс, а его товарищ Ванька был совсем большой, он учился в пятом классе.

• Краткое содержание книги Парфюмер. История одного убийцы Зюскинда

  Роман «Парфюмер. История одного убийцы» был опубликован немецким автором Патриком Зюскиндом в 1985 году. В произведении описывается история человека, испытывавшего невероятную страсть к ароматам

• Мои звери — краткое содержание книги Дурова

  Произведение В.Л.Дурова «Мои звери» состоит из нескольких самостоятельных рассказов, объединенные в одну книгу. Артист цирка по призванию, автор своими героями сделал своих артистов — зверей, дрессировщиком которых был он сам.

• Процесс — краткое содержание романа Кафки

  Йозеф К, главная фигура произведения, работает в банке. Герой имеет незапятнанную репутацию. Всюду его воспринимают очень хорошо: и дома, и на работе, соседи тоже не жалуются. Однажды после собственного юбилея

• Холодный дом краткое содержание романа Диккенса

  Малолетняя сирота Эстер Саммерсон проживает в доме своей жестокой крестной. Ей хочется узнать хотя бы что-то о своей семье, но крестная отвечает только тем, что мать Эстер опозорила всю семью и её необходимо позабыть.

Николай Гоголь — Невский проспект читать онлайн

Николай Васильевич Гоголь

Невский проспект

Нет ничего лучше Невского проспекта, по крайней мере в Петербурге; для него он составляет все. Чем не блестит эта улица – красавица нашей столицы! Я знаю, что ни один из бледных и чиновных ее жителей не променяет на все блага Невского проспекта. Не только кто имеет двадцать пять лет от роду, прекрасные усы и удивительно сшитый сюртук, но даже тот, у кого на подбородке выскакивают белые волоса и голова гладка, как серебряное блюдо, и тот в восторге от Невского проспекта. А дамы! О, дамам еще больше приятен Невский проспект. Да и кому же он не приятен? Едва только взойдешь на Невский проспект, как уже пахнет одним гуляньем. Хотя бы имел какое-нибудь нужное, необходимое дело, но, взошедши на него, верно, позабудешь о всяком деле. Здесь единственное место, где показываются люди не по необходимости, куда не загнала их надобность и меркантильный интерес, объемлющий весь Петербург. Кажется, человек, встреченный на Невском проспекте, менее эгоист, нежели в Морской, Гороховой, Литейной, Мещанской и других улицах, где жадность, и корысть, и надобность выражаются на идущих и летящих в каретах и на дрожках. Невский проспект есть всеобщая коммуникация Петербурга. Здесь житель Петербургской или Выборгской части, несколько лет не бывавший у своего приятеля на Песках или у Московской заставы, может быть уверен, что встретится с ним непременно. Никакой адрес-календарь и справочное место не доставят такого верного известия, как Невский проспект. Всемогущий Невский проспект! Единственное развлечение бедного на гулянье Петербурга! Как чисто подметены его тротуары, и, Боже, сколько ног оставило на нем следы свои! И неуклюжий грязный сапог отставного солдата, под тяжестью которого, кажется, трескается самый гранит, и миниатюрный, легкий, как дым, башмачок молоденькой дамы, оборачивающей свою головку к блестящим окнам магазина, как подсолнечник к солнцу, и гремящая сабля исполненного надежд прапорщика, проводящая по нем резкую царапину, – всё вымещает на нем могущество силы или могущество слабости. Какая быстрая совершается на нем фантасмагория в течение одного только дня! Сколько вытерпит он перемен в течение одних суток! Начнем с самого раннего утра, когда весь Петербург пахнет горячими, только что выпеченными хлебами и наполнен старухами в изодранных платьях и салопах, совершающими свои наезды на церкви и на сострадательных прохожих. Тогда Невский проспект пуст: плотные содержатели магазинов и их комми еще спят в своих голландских рубашках или мылят свою благородную щеку и пьют кофий; нищие собираются у дверей кондитерских, где сонный ганимед, летавший вчера, как муха, с шоколадом, вылезает, с метлой в руке, без галстука, и швыряет им черствые пироги и объедки. По улицам плетется нужный народ: иногда переходят ее русские мужики, спешащие на работу, в сапогах, запачканных известью, которых и Екатерининский канал, известный своею чистотою, не в состоянии бы был обмыть. В это время обыкновенно неприлично ходить дамам, потому что русский народ любит изъясняться такими резкими выражениями, каких они, верно, не услышат даже в театре. Иногда сонный чиновник проплетется с портфелем под мышкою, если через Невский проспект лежит ему дорога в департамент. Можно сказать решительно, что в это время, то есть до двенадцати часов, Невский проспект не составляет ни для кого цели, он служит только средством: он постепенно наполняется лицами, имеющими свои занятия, свои заботы, свои досады, но вовсе не думающими о нем. Русский мужик говорит о гривне или о семи грошах меди, старики и старухи размахивают руками или говорят сами с собою, иногда с довольно разительными жестами, но никто их не слушает и не смеется над ними, выключая только разве мальчишек в пестрядевых халатах, с пустыми штофами или готовыми сапогами в руках, бегущих молниями по Невскому проспекту. В это время, что бы вы на себя ни надели, хотя бы даже вместо шляпы картуз был у вас на голове, хотя бы воротнички слишком далеко высунулись из вашего галстука, – никто этого не заметит.

В двенадцать часов на Невский проспект делают набеги гувернеры всех наций с своими питомцами в батистовых воротничках. Английские Джонсы и французские Коки идут под руку с вверенными их родительскому попечению питомцами и с приличною солидностию изъясняют им, что вывески над магазинами делаются для того, чтобы можно было посредством их узнать, что находится в самых магазинах. Гувернантки, бледные миссы и розовые славянки, идут величаво позади своих легеньких, вертлявых девчонок, приказывая им поднимать несколько выше плечо и держаться прямее; короче сказать, в это время Невский проспект – педагогический Невский проспект. Но чем ближе к двум часам, тем уменьшается число гувернеров, педагогов и детей: они, наконец, вытесняются нежными их родителями, идущими под руку с своими пестрыми, разноцветными, слабонервными подругами. Мало-помалу присоединяются к их обществу все, окончившие довольно важные домашние занятия, как то: поговорившие с своим доктором о погоде и о небольшом прыщике, вскочившем на носу, узнавшие о здоровье лошадей и детей своих, впрочем показывающих большие дарования, прочитавшие афишу и важную статью в газетах о приезжающих и отъезжающих, наконец выпивших чашку кофию и чаю; к ним присоединяются и те, которых завидная судьба наделила благословенным званием чиновников по особым поручениям. К ним присоединяются и те, которые служат в иностранной коллегии и отличаются благородством своих занятий и привычек. Боже, какие есть прекрасные должности и службы! как они возвышают и услаждают душу! Но, увы! я не служу и лишен удовольствия видеть тонкое обращение с собою начальников. Всё, что вы ни встретите на Невском проспекте, всё исполнено приличия: мужчины в длинных сюртуках, с заложенными в карманы руками, дамы в розовых, белых и бледно-голубых атласных рединготах и шляпках. Вы здесь встретите бакенбарды единственные, пропущенные с необыкновенным и изумительным искусством под галстук, бакенбарды бархатные, атласные, черные, как соболь или уголь, но, увы, принадлежащие только одной иностранной коллегии. Служащим в других департаментах провидение отказало в черных бакенбардах, они должны, к величайшей неприятности своей, носить рыжие. Здесь вы встретите усы чудные, никаким пером, никакою кистью не изобразимые; усы, которым посвящена лучшая половина жизни, – предмет долгих бдений во время дня и ночи, усы, на которые излились восхитительнейшие духи и ароматы и которых умастили все драгоценнейшие и редчайшие сорты помад, усы, которые заворачиваются на ночь тонкою веленевою бумагою, усы, к которым дышит самая трогательная привязанность их посессоров и которым завидуют проходящие. Тысячи сортов шляпок, платьев, платков – пестрых, легких, к которым иногда в течение целых двух дней сохраняется привязанность их владетельниц, ослепят хоть кого на Невском проспекте. Кажется, как будто целое море мотыльков поднялось вдруг со стеблей и волнуется блестящею тучею над черными жуками мужеского пола. Здесь вы встретите такие талии, какие даже вам не снились никогда; тоненькие, узенькие талии, никак не толще бутылочной шейки, встретясь с которыми, вы почтительно отойдете к сторонке, чтобы как-нибудь неосторожно не толкнуть невежливым локтем; сердцем вашим овладеет робость и страх, чтобы как-нибудь от неосторожного даже дыхания вашего не переломилось прелестнейшее произведение природы и искусства. А какие встретите вы дамские рукава на Невском проспекте! Ах, какая прелесть! Они несколько похожи на два воздухоплавательные шара, так что дама вдруг бы поднялась на воздух, если бы не поддерживал ее мужчина; потому что даму так же легко и приятно поднять на воздух, как подносимый ко рту бокал, наполненный шампанским. Нигде при взаимной встрече не раскланиваются так благородно и непринужденно, как на Невском проспекте. Здесь вы встретите улыбку единственную, улыбку верх искусства, иногда такую, что можно растаять от удовольствия, иногда такую, что увидите себя вдруг ниже травы и потупите голову, иногда такую, что почувствуете себя выше адмиралтейского шпица и поднимете ее вверх. Здесь вы встретите разговаривающих о концерте или о погоде с необыкновенным благородством и чувством собственного достоинства. Тут вы встретите тысячу непостижимых характеров и явлений. Создатель! какие странные характеры встречаются на Невском проспекте! Есть множество таких людей, которые, встретившись с вами, непременно посмотрят на сапоги ваши, и, если вы пройдете, они оборотятся назад, чтобы посмотреть на ваши фалды. Я до сих пор не могу понять, отчего это бывает. Сначала я думал, что они сапожники, но, однако же, ничуть не бывало: они большею частию служат в разных департаментах, многие из них превосходным образом могут написать отношение из одного казенного места в другое; или же люди, занимающиеся прогулками, чтением газет по кондитерским, – словом, большею частию всё порядочные люди. В это благословенное время от двух до трех часов пополудни, которое может назваться движущеюся столицею Невского проспекта, происходит главная выставка всех лучших произведений человека. Один показывает щегольской сюртук с лучшим бобром, другой – греческий прекрасный нос, третий несет превосходные бакенбарды, четвертая – пару хорошеньких глазок и удивительную шляпку, пятый – перстень с талисманом на щегольском мизинце, шестая – ножку в очаровательном башмачке, седьмой – галстук, возбуждающий удивление, осьмой – усы, повергающие в изумление. Но бьет три часа, и выставка оканчивается, толпа редеет… В три часа – новая перемена. На Невском проспекте вдруг настает весна: он покрывается весь чиновниками в зеленых вицмундирах. Голодные титулярные, надворные и прочие советники стараются всеми силами ускорить свой ход. Молодые коллежские регистраторы, губернские и коллежские секретари спешат еще воспользоваться временем и пройтиться по Невскому проспекту с осанкою, показывающею, что они вовсе не сидели шесть часов в присутствии. Но старые коллежские секретари, титулярные и надворные советники идут скоро, потупивши голову: им не до того, чтобы заниматься рассматриванием прохожих; они еще не вполне оторвались от забот своих; в их голове ералаш и целый архив начатых и неоконченных дел; им долго вместо вывески показывается картонка с бумагами или полное лицо правителя канцелярии.

Читать дальше

Почему художник пискарев идет за девушкой. Н. Гоголь, «Невский проспект». Анализ произведения. Женщины в поэме

Название этого произведения говорит о том, что основной образ и своего рода главный участник событий, которого создал Гоголь, ‒ Невский проспект. Краткое содержание, безусловно, не сможет так ярко рассказать об этой улице, что так и «пахнет гулянием». Итак, постараемся вспомнить, о чем эта книга.

Описание Невского проспекта

Обратимся к тому, как начинает Н.В. Гоголь «Невский проспект». Краткое содержание этого произведения стоит начать именно с описания этой улицы. Богатый язык писателя очень живо передает нам атмосферу Петербурга того времени. Мы так и видим людей, проходящих по главной улице этого города. С утра на Невском можно встретить нищих, рабочих людей, чиновников. В полдень там появляются гувернантки с детьми, и этот проспект смело можно назвать «педагогическим». С двух до трех часов на проспекте можно увидеть настоящий «парад чинов». Это настоящая выставка дамских шляпок, туфелек, башмачков, платьев, мужских бакенбард и усов. После четырех часов проспект пустеет и вновь оживает с наступлением сумерек, так пишет Гоголь. Повесть «Невский проспект», краткое содержание которой мы рассматриваем, знакомит нас далее с двумя действующими лицами.

Встреча Пирогова и Пискарева

Вечером на проспекте встречаются два товарища. Так продолжает Гоголь «Невский проспект». Краткое содержание книги невозможно без описания этих двух персонажей. Пирогов — самовлюбленный поручик, уверенный в своем успехе у женщин. Пискарев напротив, застенчивый и робкий художник, не смеющий надеяться на взаимное внимание со стороны юных особ. На Невском поручик обратил внимание на очаровательную блондинку, а художнику приглянулась брюнетка. Далее молодые люди разминулись.

Прекрасная незнакомка

Следует заметить, что центральное произведение в цикле «Петербургские повести» Гоголя ‒ «Невский проспект». Краткое содержание этого произведения заставляет нас проследовать вместе с Пискаревым за прекрасной молодой девушкой. Ему только хотелось узнать, где она живет ‒ ни о чем другом он и не мечтал. Однако улыбка, с которой незнакомка обернулась на молодого человека, окрылила его. А что с ним стало, когда, подойдя к дому, барышня жестом велела ему идти за ней!

Разочарование

Пискарев шел за незнакомкой, питая самые нежные и возвышенные чувства. Дверь им открыла женщина. Квартира, в которую они вошли, поразила Пискарева: он понял, что попал в приют разврата. Потрясенный молодой человек сбежал.

Сны и мечты

Оказавшись дома, Пискарев заснул. Ему приснился сон. Именно этим эпизодом продолжает Николай Васильевич Гоголь «Невский проспект». Краткое содержание этой повести далее расскажет нам, что приснилось молодому человеку.

Итак, Пискарев увидел, что за ним пришел лакей, и, сказав, будто его прислала та самая барыня, велел следовать за ним. Он оказался на бале в великолепном особняке. Все дамы были прекрасны, но блистательнее всех, конечно, была Она. Девушка пыталась что-то сказать Пискареву, но им постоянно мешали. Он проснулся. Жизнь потеряла смысл для молодого человека. Чтобы лучше спать, он купил опиум. Его существование обретало смысл только в сновидениях.

Пискарев представлял, что женится на этой девушке, и она сойдет с того ужасного пути, по которому шла. Однажды он решился сделать ей предложение. Отправившись в тот дом, он вновь увидел ее и рассказал о своем плане. Ответом на его слова было презрение. Пискарев вновь бежал и несколько дней не выходил из своей комнаты. Когда дверь взломали, то нашли молодого человека с перерезанным горлом.

О Пирогове

Рассказом о друге несчастного Пискарева продолжает Гоголь «Невский проспект». Краткое содержание этой повести отправляет нас по следам блондинки и Пирогова в дом жестянщика Шиллера, чьей женой и была светловолосая девушка. Кроме Шиллера в комнате был еще сапожник Гофман. Вместе они выставили Пирогова, но тот решил не сдаваться и, придя на следующий день, стал заигрывать с молодой женщиной. Она пригрозила тем, что пожалуется мужу. Пирогов заказал у Шиллера шпоры, чтобы иметь повод для того, чтобы появляться в этом доме снова. Наглое поведение Пирогова вывело жестянщика из себя. Он, сговорившись с женой и друзьями, решил проучить его. Блондинка пригласила его к себе в комнату, куда через некоторое время ворвался Шиллер с друзьями и, побив молодого человека, выставил его.

Однако Пирогов недолго досадовал. Подкрепившись пирожками, поручик снова начал радоваться жизни.

10 класс

Урок № 10.

Тема. «Страшный мир» в повести Н.В.Гоголя «Невский проспект».

Цель :

показать учащимся, как в повести Н.В. Гоголя «Невский проспект» нарисован образ призрачного, обманчивого города, чуждого «мечтательному» человек; выяснить суть противопоставления художника Пискарёва и поручика Пирогова;

развивать речь учащихся, навыки литературоведческого анализа;

прививать интерес к изучению литературы и истории своей страны, формировать культурные и эстетические качества личности.

Оборудование: мультимедийная презентация.

ХОД УРОКА.

І. Организационный момент.

II. Проверка домашнего задания.

Рефераты на тему: «Образ Петербурга в гоголевской прозе: традиции и новаторство».

IIІ. Изучение нового материала.

1.Сообщение темы, цели, плана урока.

2.Вступительное слово учителя об истории создания повести.

«Невский проспект» впервые был опубликован в сборнике «Арабески» (1835), получившем высокую оценку В.Г. Белинского. Гоголь начал работать над повестью в период создания «Вечеров на хуторе близ Диканьки» (примерно в 1831 году). В его записной книге сохранились наброски «Невского проспекта» вместе с черновыми записями «Ночи перед Рождеством» и «Портретом».

Повести Гоголя «Невский проспект», «Записки сумасшедшего», «Портрет» (1835), «Нос» (1836), «Шинель» (1842) относят к циклу петербургских повестей. Сам писатель не объединял их в особый цикл. Все они написаны в разное время, не имеют общего повествователя или вымышленного издателя, однако вошли в русскую литературу и культуру как художественное целое, как цикл. Это произошло потому, что повести объединены общностью тематики (жизнь Петербурга), проблематики (отражение общественных противоречий), схожестью основного героя (“маленький человек”), целостностью авторской позиции (сатирическое разоблачение пороков людей и общества).

В повести дано пространное описание Невского проспекта, за которым стоит образ Петербурга: «Всемогущий Невский проспект! Единственное развлечение бедного на гулянье Петербурга! Как чисто подметены его тротуары, и Боже, сколько ног оставило на нём следы свои! И неуклюжий грязный сапог отставного солдата, под тяжестью которого, кажется, трескается самый гранит, и миниатюрный, лёгкий, как дым. Башмачок молоденькой дамы, оборачивающей свою головку к блестящим окнам магазина, как подсолнечник к свету, и гремящая сабля исполненного надежд прапорщика, проводящая по нём резкую царапину, — все вымещает на нём могущество силы или могущество слабости. Какая быстрая совершается на нём фантасмагория в течение одного только дня! Сколько вытерпит он перемен в течение одних суток!»

Описывая Невский проспект, Гоголь рисует жизнь Петербурга в различных её проявлениях, знакомит читателя с людьми разных сословий. Автор показывает нам противоположные сферы петербургской жизни, её драмы и её комедии – он рисует нам Петербург и петербургскую жизнь во всей её полноте и истине.

В центре повести – две истории. Герой одной из них – робкий художник Пискарёв. Он живёт в романтических грёзах, а не в реальности и потому обречён на разочарование. Он влюбился в красавицу, которая кажется ему идеалом, между тем как на деле она продажная женщина. Пискарёв трагически кончает свою жизнь.

Другая история мало похожа на первую. К герою этой истории автор никакой симпатии не испытывает. Напротив, он смеётся над ним и обличает его. Поручик Пирогов, мелкий человек, всегда довольный собой, преследует встреченную им на улице и приглянувшуюся ему блондинку. Блондинка эта – жена немца, жестяных дел мастера по имени Шиллер. Домогательства Пирогова кончаются тем, что пьяный жестянщик вместе со своими приятелями подвергают Пирогова унизительному наказанию. Но никакой трагедии из этого не проистекает. Пирогов совсем не способен на серьёзные чувства и именно поэтому очень скоро утешается на вечере у правителя контрольной коллегии, где он «так отличился в мазурке, что привёл в восторг не только дам, но и кавалеров».

И Пискарёв, и особенно Пирогов – это образы большой обобщающей силы. Это типы. В то время как Пискарёв представляет собой тип идеалиста-мечтателя, Пирогов – тип пошляка. Белинский пришёл в восторг от того, как Гоголь изобразил эти лица.

«Невский проспект» недаром поставлен Гоголем в самое начало цикла. Он определяет основное направление всех других петербургских повестей. Это повести о безумном, полном резких контрастов, безрадостном мире.

4. Тематика повести.

Основная тема повести — жизнь Петербурга и судьба “маленького человека” в большом городе с его социальными контрастами, вызывающими разлад между представлениями об идеале и действительностью. Вместе с основной раскрываются темы равнодушия людей, подмены духовности меркантильными интересами, продажности любви, пагубного влияния наркотиков на человека.

5. Сюжет и композиция повести.

Выясняются в ходе беседы. Примерные вопросы.

Какую роль играет описание Невского проспекта в начале повести?

Какой момент является завязкой действия?

Как складывается судьба Пискарёва?

Как складывается судьба Пирогова?

Какую роль играет описание Невского проспекта в финале повести?

Гоголь соединяет в повести изображение общих, типичных сторон жизни большого города с судьбой отдельных героев. Общая картина жизни Петербурга раскрывается в описании Невского проспекта, а также в авторских обобщениях по ходу повествования. Таким образом, судьба героя дана в общем движении жизни города.

Описание Невского проспекта в начале повести является экспозицией. Неожиданный возглас поручика Пирогова, обращённый к Пискарёву, их диалог и следование за прекрасными незнакомками — завязка действия с двумя контрастными развязками. Завершается повесть также описанием Невского проспекта и рассуждением автора о нём, что является композиционным приёмом, содержащим и обобщение, и вывод, раскрывающий идею повести.

6. Описание Невского проспекта в повести.

Петербург не просто место действия повести, а самостоятельный организм, подчиняющий себе жизнь людей. Петербург Гоголя обманчив, лжив, враждебен людям. А Невский проспект – цент Петербурга.

«Нет ничего лучше Невского проспекта, по крайней мере в Петербурге… Едва только взойдешь на Невский проспект, как уже пахнет одним гуляньем. Хотя бы имел какое-нибудь нужное, необходимое дело, но, взошедши на него, верно, позабудешь о всяком деле. Здесь единственное место, где показываются люди не по необходимости, куда не загнала их надобность и меркантильный интерес, объемлющий весь Петербург. Кажется, человек, встреченный на Невском проспекте, менее эгоист, нежели в Морской, Гороховой, Литейной, Мещанской и других улицах, где жадность и корысть, и надобность выражаются на идущих и летящих в каретах и на дрожках. Невский проспект есть всеобщая коммуникация Петербурга. Здесь житель Петербургской или Выборгской части, несколько лет не бывавший у своего приятеля на Песках или у Московской заставы, может быть уверен, что встретится с ним непременно. Никакой адрес-календарь и справочное место не доставят такого верного известия, как Невский проспект. Всемогущий Невский проспект! Единственное развлечение бедного на гулянье Петербурга! «

Какую роль играет Невский проспект в жизни города, как к нему относится автор?

Как показаны социальные контрасты и разобщённость жителей города?

Как выявляется несоответствие показной стороны жизни дворянского сословия и его истинной сущности? Какие качества людей высмеивает автор?

Как возникает мотив демона в описании вечернего Невского проспекта в начале повести? Как он продолжен в дальнейшем повествовании?

Как связаны описания Невского проспекта в начале повести и в финале?

Автор начинает повествование торжественно-приподнятыми фразами о Невском проспекте и отмечает, что это “всеобщая коммуникация Петербурга”, место, где можно получить “верные известия” лучше, чем в адрес-календаре или в справочной службе, это место для гуляния, это “выставка всех лучших произведений человека”. Вместе с тем Невский проспект — это зеркало столицы, в котором отражается её жизнь, это олицетворение всего Петербурга с его разительными контрастами.

Описание проспекта дано в реалистическом плане, вместе с тем рассказ о переменах на Невском предваряется фразой: “Какая быстрая свершается на нём фантасмагория в течение одного только дня”. Иллюзорность, обманчивость вечернего Невского проспекта объясняется не только сумерками, причудливым светом фонарей и ламп, но и действием безотчётной, таинственной силы, влияющей на человека: “В это время чувствуется какая-то цель или, лучше, что-то похожее на цель, что-то чрезвычайно безотчётное; шаги всех ускоряются и становятся вообще очень неровны. Длинные тени мелькают по стенам мостовой и чуть не достают головами Полицейского моста”. Так в описание Невского проспекта включаются фантастика и мотив демона.

Переживания и поступки героя объясняются, казалось бы, его психологическим состоянием, однако могут быть восприняты и как действия демона: “. ..Красавица оглянулась, и ему показалось, как будто лёгкая улыбка сверкнула на губах её. Он весь задрожал и не верил глазам своим Тротуар нёсся под ним, кареты со скачущими лошадьми казались недвижимы, мост растягивался и ломался на своей арке, дом стоял крышею вниз, будка валилась к нему навстречу, и алебарда часового вместе с золотыми словами вывески и нарисованными ножницами блестела, казалось, на самой реснице его глаз. И всё это произвёл один взгляд, один поворот хорошенькой головки. Не слыша, не видя, не внимая, он нёсся по лёгким следам прекрасных ножек…”

Так же двояко может быть объяснён и фантастический сон Пискарёва: “Необыкновенная пестрота лиц привела его в совершенное замешательство; ему казалось, что какой-то демон искрошил весь мир на множество разных кусков и все эти куски без смысла, без толку смешал вместе”.

В финале повести мотив демона проявляется открыто: источником лжи и фальши непостижимой игры с судьбами людей, по мнению автора, является демон: “О, не верьте этому Невскому проспекту! Всё обман, всё мечта, всё не то, чем кажется! Он лжёт во всякое время, этот Невский проспект, но более всего, когда ночь сгущённою массою наляжет на него и отделит белые и палевые стены домов, когда весь город превратится в гром и блеск, мириады карет валятся с мостов, форейторы кричат и прыгают на лошадях и когда сам демон зажигает лампы для того только, чтобы показать всё в ненастоящем виде”.

7. Образ художника Пискарёва.

Почему Пискарёв пошёл за девушкой? Как автор передаёт его чувство?

Кем оказалась девушка? Почему Пискарёв бежал из “отвратительного приюта”?

Как меняется внешний вид девушки?

Почему Пискарёв предпочёл реальную жизнь иллюзиям? Смогли ли иллюзии заменить ему реальную жизнь?

Как погиб Пискарёв, почему он неправ в своём безумном поступке?

Пискарёв — молодой человек, художник, принадлежит к людям искусства, и в этом его необычность. Автор говорит, что он относится к “классу” художников, к “странному сословию”, подчёркивая тем самым типичность героя.

Как и других молодых художников Петербурга, автор характеризует Пискарёва как небогатого человека, живущего в маленькой комнате, довольствующегося тем, что у него есть, но стремящегося к богатству. Это “тихий, робкий, скромный, детски-простодушный, носивший в себе искру таланта, может быть, со временем вспыхнувшего широко и ярко”, человек. Фамилия героя подчёркивает его обычность, напоминает о типе “маленького человека” в литературе.

Пискарёв верит в гармонию добра и красоты, чистую, искреннюю любовь, возвышенные идеалы. Он пошёл вслед за незнакомкой только потому, что увидел в ней идеал красоты и непорочности, она напомнила ему “Перуджинову Бианку”. Но прекрасная незнакомка оказалась проституткой, и Пискарёв трагически переживает крушение идеалов. Очарование красоты и невинности оказалось обманом. Беспощадная действительность разрушила его мечты, и художник бежал из отвратительного приюта, куда привела его семнадцатилетняя красавица, красота которой, не успевшая увянуть от разврата, не сочеталась с улыбкой, исполненной “какой-то жалкой наглости”, всё, что она говорила, было “глупо и пошло как будто вместе с непорочностью оставляет и ум человека”.

Автор, разделяя потрясённое чувство Пискарёва, с горечью пишет: “…Женщина, эта красавица мира, венец творения, обратилась в какое-то странное двусмысленное существо, где она вместе с чистотою души лишилась всего женского и отвратительно присвоила себе ухватки и наглости мужчины и уже перестала быть тем слабым, тем прекрасным и так отличным от нас существом”.

Пискарёв не в силах перенести того, что красота женщины, дающей миру новую жизнь, может быть предметом торговли, ведь это поругание красоты, любви и человечности. Им овладело чувство “раздирающей жалости”, отмечает автор и объясняет: “В самом деле, никогда жалость так сильно не овладевает нами, как при виде красоты, тронутой тлетворным дыханием разврата. Пусть бы ещё безобразие дружилось с ним, но красота, красота нежная… она только с одной непорочностью и чистотой сливается в наших мыслях”.

Находясь в сильном психологическом напряжении, Пискарёв видит сон, в котором его красавица предстаёт как светская дама, пытающаяся объяснить посещение приюта своей тайной. Сон внушил Пискарёву надежду, которая разрушена жестокой и пошлой стороной жизни: “Желанный образ являлся ему почти каждый день, всегда в положении, противоположном действительности, потому что мысли его были совершенно чисты, как мысли ребёнка”. Поэтому он пытается искусственно, принимая наркотик, уйти в мир сновидений и иллюзий. Однако сны и иллюзии не могут заменить реальную жизнь.

Мечта о тихом счастье в деревенском домике, о скромной жизни, обеспеченной собственным трудом, отвергнута падшей красавицей. “Как можно! — прервала она речь с выражением какого-то презрения. — Я не прачка и не швея, чтобы заниматься работою”. Оценивая ситуацию, автор говорит: “В этих словах выразилась вся низкая, презренная жизнь, жизнь, исполненная пустоты и праздности, верных спутников разврата”. И далее в размышлениях автора о красавице опять возникает мотив демона: “…Она была какою-то ужасною волею адского духа, жаждущего разрушить гармонию жизни, брошена с хохотом в его пучину”. За время, которое художник не видел девушку, она изменилась к худшему — бессонные ночи разврата, пьянство отразились на её лице.

Бедный художник не мог пережить, по выражению автора, “вечный раздор мечты с существенностью”. Он не выдержал столкновения с суровой действительностью, наркотик разрушил его психику окончательно, лишил возможности заняться работой, противостоять судьбе. Пискарёв кончает жизнь самоубийством. Он неправ в этом безумном поступке: христианская религия считает жизнь величайшим благом, а самоубийство большим грехом. Также и с точки зрения светской нравственности лишение себя жизни недопустимо — это пассивная форма разрешения жизненных противоречий, ибо деятельный человек всегда может найти выход из самых сложных, казалось бы, неразрешимых ситуаций.

8. Образ поручика Пирогова.

Почему Пирогов пошёл за блондинкой?

Куда попал Пирогов вслед за красавицей, кем она оказалась?

Почему Пирогов ухаживает за замужней дамой?

Что высмеивается в образе Шиллера?

Чем кончается история Пирогова?

Что высмеивается в образе Пирогова, как автор это делает?

В чём смысл сопоставления образов Пискарёва и Пирогова?

О поручике Пирогове автор говорит, что такие, как он, офицеры составляют «в Петербурге какой-то средний класс общества», подчёркивая этим типичность героя. Рассказывая об этих офицерах, автор, конечно же, характеризует и Пирогова.

В своём кругу они считаются образованными людьми, потому что умеют развлекать женщин, любят потолковать о литературе: “хвалят Булгарина, Пушкина и Греча и говорят с презрением и остроумными колкостями об А.А. Орлове”, то есть в один ряд ставят Пушкина и Булгарина, иронично замечает автор. В театр они ходят, чтобы показать себя. Их жизненная цель — “выслужиться до полковничьего чина”, достичь обеспеченного положения. Они обычно “женятся на купеческой дочери, умеющей играть на фортепиано, с сотнею тысяч или около того наличных и кучею брадатой родни”.

Характеризуя Пирогова, автор рассказывает о его талантах, на самом деле раскрывает такие его черты, как карьеризм, ограниченность, наглость, самоуверенная пошлость, стремление подражать тому, что входит в моду у избранной публики.

Любовь для Пирогова — лишь интересное приключение, “интрижка”, которой можно похвастаться перед друзьями. Поручик, нисколько не смущаясь, довольно пошло ухаживает за женой ремесленника Шиллера и уверен, что “любезность его и блестящий чин дают ему полное право на её внимание”. Он нисколько не утруждает себя думами о жизненных проблемах, стремится к удовольствиям.

Испытанием чести и достоинства Пирогова явилась “секуция”, которой подверг его Шиллер. Быстро забыв своё оскорбление, он обнаружил полное отсутствие человеческого достоинства: “с удовольствием провёл вечер и так отличился в мазурке, что привёл в восторг не только дам, но даже и кавалеров”.

Образы Пирогова и Пискарёва связаны с противоположными нравственными началами в характерах героев. Комический образ Пирогова противопоставлен трагическому образу Пискарёва. “Пискарёв и Пирогов — какой контраст! Оба они начали в один день, в один час преследование своих красавиц, и как различны для обоих них были следствия этих преследований! О, какой смысл скрыт в этом контрасте! И какое действие производит этот контраст!” — писал В.Г. Белинский.

9.Образ Шиллера, жестяных дел мастера.

Образы немцев-ремесленников — жестяных дел мастера Шиллера, сапожника Гофмана, столяра Кунца — дополняют социальную картину Петербурга. Шиллер — воплощение меркантильности. Накопление денег составляет цель жизни этого ремесленника, поэтому строгий расчёт, ограничение себя во всём, подавление искренних человеческих чувств определяют его поведение. Вместе с тем ревность пробуждает чувство достоинства в Шиллере, и он, находясь в пьяном виде, не думая в этот момент о последствиях, вместе с друзьями высек Пирогова.

ІV. Подведение итогов урока.

Сформулируйте идею повести Н.В. Гоголя «Невский проспект».

Мотив трагического столкновения прекрасной мечты и грубой действительности был раскрыт Гоголем в «Невском проспекте».

Литературоведы считают, что описание Невского проспекта в начале повести представляет собой своеобразный “физиологический” очерк Петербурга. Его изображение в разное время суток позволяет автору охарактеризовать социальную структуру города. В первую очередь он выделяет простых людей-тружеников, на ком держится вся жизнь, и для них Невский проспект не является целью, “он служит только средством”.

Простым людям противопоставлено дворянство, для которого Невский проспект составляет цель — это место, где можно показать себя. Иронией пронизан рассказ о “педагогическом” Невском проспекте с “гувернёрами всех наций” и их воспитанниками, а также о дворянах и чиновниках, гуляющих по проспекту.

Показывая фальшь Невского проспекта, скрывающуюся за его парадным видом изнанку жизни, трагическую её сторону, разоблачая пустоту внутреннего мира гуляющих на нём, их лицемерие, автор использует ироническую патетику. Это подчёркивается тем, что вместо людей действуют детали их внешнего облика или одежды: “Здесь вы встретите усы чудные, никаким пером, никакою кистью неизобразимые Тысячи сортов шляпок, платьев, платков Здесь вы встретите такие талии, какие даже вам не снились никогда А какие встретите вы длинные рукава”.

Описание проспекта дано в реалистическом плане, вместе с тем рассказ о переменах на Невском предваряется фразой: “Какая быстрая свершается на нём фантасмагория в течение одного только дня”. Иллюзорность , обманчивость вечернего Невского проспекта объясняется не только сумерками, причудливым светом фонарей и ламп, но и действием безотчётной, таинственной силы, влияющей на человека: “В это время чувствуется какая-то цель или, лучше, что-то похожее на цель, что-то чрезвычайно безотчётное; шаги всех ускоряются и становятся вообще очень неровны. Длинные тени мелькают по стенам мостовой и чуть не достают головами Полицейского моста”. Так в описание Невского проспекта включаются фантастика и мотив демона.

V. Домашнее задание.

1Изучить материалы учебника, с. 89 – 94. Ч.1.

Пискарев – один из главных героев повести Н. В. Гоголя «Невский проспект», скромный художник, приятель Пирогова . Этот персонаж живет в своем мирке, из которого нечасто выходит в реальный мир. Гоголь подчеркивает, что он вовсе не похож на итальянских художников, горячих и гордых. Пискарев скорее робок и застенчив. Та искра таланта, которая в нем скрыта, готова в любую удобную минуту превратиться в пламя. Как и большинство героев Петербургских повестей автора, он беден и довольствуется малым. Даже фамилия героя говорит о том, что он принадлежит к разряду «маленького человека» в литературе.

Его мечтательности и романтичности противопоставляется самодовольство его приятеля Пирогова. Когда однажды они, прогуливаясь по Невскому проспекту, увидели двух обворожительных особ, то решили последовать за ними каждый со своей целью. Пирогов последовал за блондинкой, уверенный, что она ему, так или иначе, достанется. А Пискарев последовал за молодой брюнеткой, поддавшись потребности в чистой и бескорыстной любви. Узнав, что его идеал красоты и непорочности живет в публичном доме, он не смог справиться с разочарованием. Беспощадная действительность разрушила его мечты, и художник навсегда ушел в себя. В побеге от реальности он даже стал принимать опиум. В конце концов, прекратив всяческое общение с внешним миром, Пискарев умер. Так бедный художник, носивший в себе искру таланта, стал жертвой несчастной любви.

Повесть «Невский проспект» Гоголь написал в 1833–1834 годах. Произведение вошло в цикл автора «Петербургские повести». Как и в других повестях цикла, в «Невском проспекте» Гоголь развивает проблему «маленького человека», ставшую одной из главных в русской реалистической литературе. Композиция повести состоит из трех частей: реального описания Невского проспекта, историй Пискарева и Пирогова и изображения автором особого метафизического пространства, мифологического уровня восприятия Невского проспекта.

Главные герои

Пискарев – бедный художник, мечтатель; был очарован брюнеткой, которая оказалась проституткой.

Пирогов – поручик, «имел множество талантов» , любил «все изящное» , ему нравилось проводить время в обществе; ухаживал за женой немца Шиллера.

Другие персонажи

Шиллер – «совершенный немец» , «жестяных дел мастер в Мещанской улице» , муж блондинки.

Гофман – «сапожник с Офицерской улицы» , друг Шиллера.

Блондинка – жена Шиллера.

Брюнетка – проститутка.

«Нет ничего лучше Невского проспекта». «Невский проспект есть всеобщая коммуникация Петербурга». Ранним утром проспект пуст. До 12-ти часов «постепенно наполняется лицами, имеющими свои занятия, свои заботы, свои досады» . После 12-ти тут появляются «гувернеры всех наций» с воспитанниками.

Ближе к 2-ум часам – родители детей, а затем люди, «окончившие довольно важные домашние занятия» . Здесь можно увидеть все и всех. В 3 часа проспект «покрывается весь чиновниками в зеленых вицмундирах» . С 4-ех часов он пуст. «Но как только сумерки упадут на домы и улицы, тогда Невский проспект опять оживает и начинает шевелиться».

По Невскому проспекту прогуливаются поручик Пирогов с приятелем. Пирогову понравилась некая блондинка, тогда как его товарищу – брюнетка, поэтому молодые люди расходятся, устремившись за дамами.

Приятель Пирогова, художник Пискарев, следуя за брюнеткой, подошел к четырехэтажному дому и поднялся по лестнице. Они вошли в комнату. Осмотревшись по сторонам, Пискарев понял, что попал в публичный дом. Прекрасной незнакомке, пленившей художника, было 17 лет. Однако услышав, как девушка разговаривает – «так глупо, так пошло» , он сбежал.

После полуночи, когда Пискарев уже собирался спать, к нему неожиданно постучал лакей в богатой ливрее. Гость сказал, что барыня, у которой художник был несколько часов назад, прислала за ним карету. Лакей привез Пискарева на бал. Среди роскошно одетых людей художник замечает прекрасную незнакомку. Она пыталась рассказать Пискареву, что на самом деле не принадлежит «к тому презренному классу творений» , и хотела открыть какую-то тайну, но их прервали. Неожиданно художник очнулся в своей комнате и понял, что это был только сон.

С того момента Пискарев стал одержим прекрасной незнакомкой, пытаясь снова и снова увидеть ее во сне. Молодой человек начал принимать опиум. Незнакомка снилась ему почти каждый день, во сне он видел ее своей женой. Наконец художник решил на самом деле жениться на девушке.

Пискарев «тщательно принарядился» и пошел в публичный дом. Молодого человека встретил «его идеал, его таинственный образ» . Собравшись духом, Пискарев «начал представлять ей ужасное ее положение» . Художник сказал, что хотя он и беден, но готов трудиться: он будет рисовать картины, она вышивать или заниматься другим рукоделием. Девушка же неожиданно прервала его, сказав, что она не прачка и не швея, чтобы заниматься такой работой. Пискарев «бросился вон, потерявши чувства и мысли» . Молодой человек заперся в своей комнате и никого не пускал. Когда же дверь выломали, то нашли его мертвым – он покончил жизнь самоубийством, перерезав себе горло. «Так погиб, жертва безумной страсти, бедный Пискарев».

Пирогов же, преследуя блондинку, вышел вслед за ней на Мещанскую улицу – «улицу табачных и мелочных лавок, немцев-ремесленников и чухонских нимф» , поднялся по лестнице и вошел в большую комнату. Слесарные инструменты и железные опилки говорили о том, что это квартира мастерового. Незнакомка прошла в боковую дверь, Пирогов за ней. В комнате сидели пьяные мужчины: жестяных дел мастер Шиллер и его друг сапожник Гофман. Гофман собирался отрезать Шиллеру нос, так как тому не нужен был нос, на который «выходит три фунта табаку в месяц» . Внезапное появление Пирогова прервало этот процесс. Возмущенный Шиллер прогнал поручика.

На следующий день Пирогов зашел в мастерскую Шиллера. Его встретила та самая блондинка. Пирогов сказал, что хочет заказать шпоры. Блондинка позвала мужа – им оказался сам Шиллер. Немец, не желая связываться с поручиком, назвал высокую цену и долгие сроки, но Пирогов все равно настоял на том, что хочет заказать именно у Шиллера.

Пирогов начал часто захаживать к немцу якобы спрашивая, когда будут готовы шпоры, но на самом деле, чтобы ухаживать за женой Шиллера. Когда шпоры были готовы, поручик заказал оправу для кинжала. Ухаживания Пирогова за блондинкой возмущали флегматичного Шиллера, он пытался придумать, как избавиться от поручика. Пирогов же в кругу офицеров уже хвалился интрижкой с хорошенькой немкой.

Как-то Пирогов пришел к немке тогда, когда Шиллера не было дома. Но только поручик начал целовать ножку женщины, как немец вернулся, а с ним его друзья – Гофман и Кунц. Все они были пьяны и тут же набросились на Пирогова. После случившегося поручик хотел было сразу пойти жаловаться на немцев к генералу, но зашел в кондитерскую и «вышел уже не в столь гневном положении» . К 9 часам поручик совсем успокоился и отправился на вечер, где отличился в мазурке.

«О, не верьте этому Невскому проспекту!». «Он лжет во всякое время, этот Невский проспект, но более всего тогда, когда ночь сгущенною массою наляжет на него и когда сам демон зажигает лампы для того только, чтобы показать все не в настоящем виде».

Заключение

В повести «Невский проспект» Гоголь использует литературный прием двойничества, который, прежде всего, применяется при изображении Невского проспекта: он одновременно существует в двух мирах: в реальном и в ирреальном, романтическом. Двойственно и изображение двух главных героев – Пискарева и Пирогова, а также историй, которые с ними случаются. Пирогов относится к жизни просто, поверхностно, ему не свойственно мечтать и идеализировать. Пискарев же живет в мире своих грез, приснившиеся события становятся для него словно частью реально произошедших.

Тест по повести

Проверьте запоминание краткого содержания тестом:

Рейтинг пересказа

Средняя оценка: 4.5 . Всего получено оценок: 2067.

Над повестью «Невский проспект» Николай Гоголь начал работать в 1831 году, а опубликовал ее в сборнике «Арабески» четыре года спустя. Это произведение относится к циклу петербургских повестей Гоголя, куда вошли также «Шинель» , «Портрет» , «Записки сумасшедшего» , «Нос» , «Коляска» и «Рим». Автор с различных сторон запечатлел особенности и нравы российской столицы. Кроме сатирического разоблачения пороков общества, в каждом произведении петербургского цикла есть «маленький человек» , который отчаянно борется за право на достойную жизнь.

«Невский проспект» состоит из трех частей. Первая часть – это реальный город, хорошо знакомый каждому жителю столицы. Во второй части перед нами предстает причудливое пространство иллюзий, в котором развиваются две истории. Гоголь как бы случайно выхватывает из толпы двух молодых людей и отправляет их в любовные приключения. Третья часть повести – своеобразный метафизический опыт восприятия Невского проспекта и Петербурга в целом.

Начинается повесть с описания главной столичной магистрали. Гоголь называет Невский «всеобщей коммуникацией Петербурга» . Здесь в течение дня проходят тысячи людей, за которыми с интересом наблюдает писатель и вовлекает в свои размышления читателей. Для Гоголя этот проспект – главный действующий персонаж: со своим лицом, манерами, привычками, характером.

Герои повести – поручик Пирогов и художник Пискарев. Они не друзья, поскольку совершенно разные по мировосприятию. И Гоголь умело подчеркивает этот антагонизм: один – комический персонаж, другой – фигура трагическая.

Пирогов – наглый и самоуверенный карьерист, для которого главное в жизни – выслужиться, достичь обеспеченного положения в обществе. Ради этого он готов выгодно жениться на нелюбимой женщине, переступить через многие моральные препоны. Пирогов высокомерно относится к тем, кто ниже его по чину, и слепо подражает всему, что в моде у избранной публики. Поручик не задумывается над проблемами, от жизни он стремится получать только удовольствия. Наивного Пискарева Пирогов опекает по-барски, приучая того к жизни, наполненной пустотой и праздностью.

Совсем другой художник Пискарев . Он наивный романтик, тонкий и ранимый. «Застенчивый, робкий, но в душе носивший искры чувства, готового превратиться в пламя» , – так характеризует Гоголь своего героя. В каждой женщине Пискарев видит Музу, потому восхищается ими и боготворит.

Как-то раз, прогуливаясь по Невскому проспекту, приятели встретили очаровательных незнакомок и пустились в авантюрное приключение: художник последовал за брюнеткой, сразу же влюбившись в нее, а поручик выбрал блондинку, рассчитывая на мимолетную интрижку.

Избранница художника оказалась девушкой из публичного дома, за «небесным обликом» которой скрывалась пошлая и глупая натура. Но придуманный образ не дает молодому таланту покоя. Чтобы увидеть девушку хотя бы во сне, Пискарев начинает принимать опиум. Следуя велению сердца, художник вновь находит свою красавицу и предлагает ей честную и простую жизнь, но та только смеется в ответ. Пискарев потрясен и раздавлен. Он запирается у себя в комнате, где спустя неделю его и находят с перерезанным горлом. «Так погиб, жертва безумной страсти, бедный Пискарев, тихий, робкий, скромный, детски-простодушный, носивший в себе искру таланта, быть может, со временем бы вспыхнувшего широко и ярко» , – сокрушается Гоголь.

Приятель Пирогов не пришел даже на похороны, поскольку в это время переживал свои приключения. Его дама сердца оказалась женой немецкого жестянщика Шиллера. Самоуверенный поручик достаточно долго добивался расположения красавицы. Когда же вожделенная цель была близка, Шиллер с друзьями застукал парочку на горячем. Горе-ловеласа жестоко наказали и вышвырнули на улицу. Пирогов в бешенстве осыпал жестянщика и его приятелей проклятиями и пригрозил Сибирью. Но затем зашел в кондитерскую, съев пирожков и почитав газету, успокоился и просто забыл о неприятном инциденте.

Вот так по-разному закончилось эти истории: талантливый и многообещающий Пискарев стал жертвой безумной страсти, а циник и карьерист Пирогов отделался легким испугом. Два разных приключения объединяет проигранный финал: герои так и не получили того, «к чему, казалось, были приготовлены все их силы» .

Невскому проспекту верить нельзя, поскольку там царит сплошной обман. Такой неутешительный вывод делает Николай Гоголь, предупреждая читателя об изнаночной стороне красивой жизни и ее скрытом коварстве. Грустные размышления писателя о несбыточности человеческих надежд завершают эту необычную повесть.

В «Невском проспекте» Гоголь впервые попытался объединить смешное и трагическое, высокое и низменное, святое и пошлое. В дальнейшем этот выразительный художественный прием станет основным в его творчестве.

• «Невский проспект», краткое содержание повести Гоголя
• «Портрет», анализ повести Гоголя, сочинение

Гоголь: Невский проспект (Изложение) — TopRef.ru

Гоголь: Невский проспект

Здесь встретишь все, что хочешь. Утром он для служащих; с 12 для гувернеров и детей; с 2-х часов дня для родителей, общества. Невский проспект это выставка людей. В 3 часа здесь обедающие чиновники, а с 4-х пусто, но вечером гуляют искатели счастья молодые секретари. Так гуляли художник Пискарев и поручик Пирогов. Увидели они дам, и пошел каждый за своей. Пискарев пошел за брюнеткой. Она довела его до дома, пригласила. Он вошел и увидел развратное общество. Убежал к себе домой.

И видит он сон: она благородная дама, присылает за ним, его везут в дом, где она блистает. Она же на всех смотрит гордо, лишь на него с тоской. Танец, движение глазами. Он в сюртуке, запачканном краской. Она: «Вам странной показалась наша встреча, я хочу открыть вам тайну», но пожилой человек ее уводит. Он распихивает всех, пытается ее догнать, но просыпается. Он страстно желает продолжения сна, и с этого момента жизнь во сне для него становится дороже жизни наяву. Наяву он как бы спит, но во сне оживает. Узнает об опиуме, берет его, обещает написать за это картину. Приходит домой, употребляет опиум и засыпает.

Видит ее у окна деревенского дома. Просыпается и думает: «Лучше бы тебя вовсе не было…». Регулярно принимает опиум. Сон, где она его жена, у них дети. Он решает жениться на ней, и тем самым спасти ее со «дна». Нашел тот дом, и сделал ей предложение: «Я буду работать, ты рукоделием». Она ему отвечает, что она не может работать, что желает роскоши. Он убегает и дома бритвой режет себе горло (но по лицу видно, что мучился от неверного пореза). Пирогов прапорщик, только возведенный в этот чин, и потому гордящийся им. Он побежал за немкой глупой, женой Шиллера, жестяночного дел мастера. Гофман друг его пьян. Гофман хочет отрезать нос Шиллеру из-за табака (сколько денег на него уходит). На другой день Пирогов заказал Шиллеру шпоры, оправу к кинжалу и сам приходит узнать о работе. Пристает к немке, и узнает от нее, что в воскресенье днем мужа нет дома. В воскресенье приходит к немке, когда мужа нет, пристает к ней, целует, и тут является пьяный муж и Гофман, и выкидывают Пирогова за ноги и за руки с лестницы. Пирогов собирается отомстить за это, но, поев пирожных, успокаивается. Шиллер следил за ним, а утром ожидал полицию…

Список литературы

Для подготовки данной работы были использованы материалы с сайта http://ilib.ru/

Н. Гоголя, «Невский проспект». Анализ работы

Многие писатели, писавшие в XIX веке, обращались в своем творчестве к теме Петербурга. Николай Васильевич Гоголь и его Невский проспект не исключение. Анализ этого рассказа – это, прежде всего, изучение образа этого города и того, каким он предстает перед нами в произведении. Петербург — поистине удивительный город, ведь он был построен вопреки всем законам природы за чрезвычайно короткий срок и по воле всего одного человека.На протяжении веков он был символом борьбы контрастов: бедности и достатка, красоты и уродства – все эти крайности каким-то непостижимым образом ужились здесь.

Образ Петербурга в творчестве Н. В. Гоголя

Самые выдающиеся умы России с ранних лет стремились в Петербург, и именно в этом городе они завоевали статус лучших публицистов, писателей, критиков и т. д. Однако здесь они столкнулись лицом к лицу с нуждой и унижением. Город словно засасывал людей в болото показной роскоши, пошлости и глупости.Центром и местом встречи этих, казалось бы, несовместимых понятий стала главная улица города — тот самый Невский проспект.

Анализ рассказа Н. Гоголь всегда много внимания уделяет образу самого города, который как бы наделен собственной душой. Это не просто столица, это не просто мегаполис с удивительно красивыми улицами, величественными дворцами и живописной Невой. Петербург в представлении автора – это своеобразный оживший великан со своим неповторимым лицом, нравом, капризами и повадками.

Ежедневно по Невскому проспекту проходят сотни людей. А еще они обладают самыми разнообразными характерами. Гоголь отдельно подчеркивает, что, несмотря на то, что в любое время суток на проспекте можно встретить огромное скопление людей, между ними нет ощущения единства, какой-то общности. Единственное, что их всех объединяет, это место встречи. Описывая улицу, автор говорит, что она создает ощущение, будто демон весь мир рассыпал на множество мельчайших осколков и «спутал, без смысла, воедино».

Сходство судеб и непоследовательность характеров Пирогова и Пискарева

Однако, что касается повествования, то повесть «Невский проспект», анализ которой мы проводим, включает двух героев, к которым автор уделяет пристальное внимание. Первый — лейтенант Пирогов, а второй — Пискарев, «молодой человек во фраке и плаще». Пирогова – это общеизвестные законы современного мира. Он знает, что жизнь в величественном городе во многом похожа на игру в рулетку.Но тот, кто готов постоянно рисковать ради исполнения самых сокровенных, безнадежных и даже порой нелепых своих мечтаний, сумеет его покорить.

Лейтенант, следуя своим убеждениям, идет на риск. В своей утрате он не видит ничего необычного или трагического и, не без влияния прохладного вечернего Невского проспекта, быстро справляется с овладевшими им «гневом и негодованием».

Второй герой — Пискарев, такой же «молодой человек в плаще и сюртуке», пытается вести себя как его друг.Он тоже терпит неудачу. Но для него, почувствовавшего себя одиноким и чужим в северной столице империи, такое событие становится роковым. Робкий и застенчивый по натуре художник, долго носивший в сердце искры, всегда ждавшие своего часа, чтобы «превратиться в пламя», буквально доверил свою судьбу Невскому проспекту. Анализ произведения «Невский проспект» — это анализ двух столь же внешне разных, но разных по сути историй. Оба героя рискуют всем, но Пирогов, для которого все происходящее — игра, особо ничего не теряет.Для Пискарева это жизнь. Человек, тонко чувствующий мир, не способен мгновенно стать грубым и чопорным, перестать доверять миру. Однако и быстро забыть о разочаровании, которое он испытал по вине знаменитого проспекта, не может.

Что хотел показать, завершая Невский проспект, Гоголь? Анализ этой повести представляет собой анализ параллельной истории о двух персонажах, противоположных друг другу по характеру и мироощущению. Читателю же такой контраст позволяет глубже понять противоречивость самого Невского проспекта.Комичность ситуации, в которой оказывается лейтенант Пирогов, противопоставляется трагической судьбе бедолаги Пискарева. Точно так же атмосфера комической пошлости, характерная для Невского утра, сочетается с трагической вечерней пошлостью и ложью. «…он лжет во всякое время, этот Невский проспект», — говорит Гоголь.

Заключение

Крошечный огонек, который танцует перед глазами, манит за собой и заманивает в опасные сети, — таким автор пытается представить читателю Невский проспект. Анализ рассказа заставляет задуматься над глубоко философскими вопросами. Для художника Пискарева встреча с Невским и его жителями становится роковой, она буквально опустошает его душу. В его глазах красота мира обращается в ничто, а сам встает вопрос: «Если все это фантомный мираж, то что же в таком случае вообще реально?» И автор дает ответ — реальным остается сам Невский проспект, в котором вечная загадка сочетается с вечным обманом.

р>>

Н.Гоголя, «Невский проспект». Анализ работы

Многие писатели, творившие в XIX веке, обращались в своем творчестве к теме Петербурга. Николай Васильевич Гоголь и его Невский проспект не исключение. Анализ этого рассказа – это, прежде всего, изучение образа этого города и того, каким он предстает перед нами в произведении. Петербург — поистине удивительный город, ведь он был построен вопреки всем законам природы за чрезвычайно короткий срок и по воле всего одного человека.На протяжении веков он был символом борьбы контрастов: бедности и достатка, красоты и уродства – все эти крайности каким-то непостижимым образом ужились здесь.

Образ Петербурга в творчестве Н. В. Гоголя

Самые выдающиеся умы России с ранних лет стремились в Петербург, и именно в этом городе они завоевали статус лучших публицистов, писателей, критиков и т. д. Однако здесь они столкнулись лицом к лицу с нуждой и унижением.Город словно засасывал людей в болото показной роскоши, пошлости и глупости. Центром и местом встречи этих, казалось бы, несовместимых понятий стала главная улица города — тот же Невский проспект.

Анализ рассказа Н. Гоголя обязательно уделяет большое внимание именно образу самого города, который как бы наделен собственной душой. Это не просто столица, это не просто мегаполис с удивительно красивыми улицами, величественными дворцами и живописной Невой.Петербург в представлении автора – это некий оживший великан со своим неповторимым лицом, нравом, капризами и повадками.

Ежедневно по Невскому проспекту проходят сотни людей. А еще у них самые разнообразные характеры. Гоголь отдельно подчеркивает, что, несмотря на то, что в любое время суток на проспекте можно встретить огромное скопление людей, между ними нет ощущения единства, какой-то общности. Единственное, что их всех объединяет, это место встречи. Описывая улицу, автор говорит, что она создает ощущение, будто демон весь мир рассыпал на множество мельчайших осколков и «спутал, без смысла, воедино».»

Сходство судеб и противоречивость характеров Пирогова и Пискарева

Однако, как мы повествуем, в роман «Невский проспект», анализ которого мы проводим, входят целых два героя, которым автор уделяет пристальное внимание. Первый — лейтенант Пирогов, а второй — Пискарев, «молодой человек во фраке и плаще». Пирогова Известные законы современного мира. Он знает, что жизнь в великолепном городе во многом похожа на игру в рулетку.Но тот, кто готов постоянно рисковать ради исполнения самых сокровенных, безнадежных и даже порой нелепых своих мечтаний, сумеет его покорить.

Лейтенант, следуя своим убеждениям, идет на риск. В своей утрате он не видит ничего необычного или трагического и, не без влияния прохладного вечернего Невского проспекта, быстро справляется с овладевшими им «гневом и негодованием».

Второй герой — Пискарев, тот самый «молодой человек в плаще и фраке», пытается вести себя как его друг.Он тоже терпит неудачу. Но для него, почувствовавшего себя одиноким и чужим в северной столице империи, такое событие становится роковым. Робкий и застенчивый по натуре художник, долго носивший в сердце искры, всегда ждавшие своего часа, чтобы «превратиться в пламя», буквально доверил свою судьбу Невскому проспекту. Анализ произведения «Невский проспект» — это анализ двух столь же внешне разных, но разных по сути историй. Оба героя рискуют всем, но Пирогов, для которого все происходящее — игра, особо ничего не теряет.Для Пискарева это жизнь. Человек, тонко чувствующий мир, не способен мгновенно стать грубым и чопорным, перестать доверять миру. Однако и быстро забыть о разочаровании, которое он испытал по вине знаменитого проспекта, не может.

Что он хотел показать, завершив Невский проспект, Гоголь? Анализ этой повести представляет собой анализ параллельного повествования о двух персонажах, противоположных друг другу по характеру и мироощущению. Читателю такой контраст позволяет глубже понять противоречивость самого Невского проспекта.Комичность ситуации, в которой оказывается лейтенант Пирогов, противопоставляется трагической судьбе бедолаги Пискарева. Точно так же атмосфера комической пошлости, характерная для Невского утра, сочетается с трагической вечерней пошлостью и ложью. «…он лжет во всякое время, этот Невский проспект», — говорит Гоголь.

Заключение

Крошечное пламя, которое танцует перед глазами, манит к себе и завлекает в опасные сети, — таким стремится представить Невский проспект автор.Анализ рассказа заставляет задуматься над глубоко философскими вопросами. Для художника Пискарева встреча с Невским и его жителями становится роковой, она буквально опустошает его душу. В его глазах красота мира обращается в ничто, а сама по себе возникает вопрос: «Если все это фантомный мираж, то что же в таком случае вообще реально?» И автор дает ответ — реальным остается сам Невский проспект, в котором вечная загадка сочетается с вечным Обманом.

анализ работы.Влияние города на людей

Многие писатели 19 века описывали Петербург в своих произведениях. Дело в том, что этот город не совсем обычный, он создан по прихоти одного человека, но вопреки всем законам природы. На его постройку ушло совсем немного времени, он рос, словно волной Санкт-Петербург для многих стал воплощением противоречивых символов борьбы красоты и уродства, богатства и бедности. Чтобы показать город во всех его проявлениях, Гоголь написал «Невский проспект».Анализ произведения показывает петербургские перевоплощения.

Описание сердца города

Однозначно оценить Санкт-Петербург невозможно, любовь и ненависть к нему сплетены воедино. Многие талантливые личности в молодости стремятся попасть в этот город. Именно здесь они, полные надежд, становятся известными публицистами, художниками, музыкантами, критиками, писателями или, разочаровавшись в жизни, опускаются на самое дно. Людям здесь приходится терпеть голод и унижения, город потихоньку засасывает всех в болото показной роскоши, глупости и пошлости, а центр Санкт-Петербурга. Сердце Санкт-Петербурга — Невский проспект.

Гоголь (в произведении затронута тема человеческих пороков) превратил столицу в ожившего великана со своим характером, внешностью, капризами и повадками. В течение дня по проспекту проходят тысячи людей, но, кроме места встречи, их ничего не объединяет. Писатель показывает, как выглядит одно и то же место в течение одного и того же дня. Конкретные лица отсутствуют, присущи только детали общего вида.

История двух людей с противоположными характерами

Используя принцип контраста, Гоголь написал «Невский проспект».видно, что повесть рассказывает о судьбе двух совершенно разных людей: поручика Пирогова и художника Пискарева. Первая – воплощение земных благ: денег, карьеры, личного благополучия. Второй видит свое предназначение в служении прекрасному, он человек искусства, далекий от всего настоящего.

Повесть Гоголя «Невский проспект» рассказывает о двух персонажах. Лейтенант готов рисковать, прекрасно ориентируется в реальности, поэтому готов потерять все, чтобы завоевать беспощадный Петербург. Художник очень скромный, у него тонкое чувство мира, он не может просто забыть о разбитых проспектом надеждах, мгновенно становится грубым и черствым.

Воздействие города на людей

Чтобы показать влияние Петербурга на двух совершенно противоположных людей, Гоголь написал «Невский проспект». Анализ произведения показывает, что Пирогов рискует и проигрывает, но для него такой исход дела практически ничего не меняет. Лейтенантом овладевает гнев и негодование, но под влиянием проспекта все это проходит, прохладный вечер успокаивает его, и к 9 часам Пирогов приходит в себя.Но для робкого Пискарева потеря не проходит просто так, для него она становится роковой. Чтобы показать разное мировоззрение людей, Гоголь написал «Невский проспект». Анализ произведения дает понять, что встреча Пискарева с проспектом не напрасна, именно он становится причиной крушения всех надежд художника.

Повесть закончена в октябре 1834 г. Цензорское разрешение датировано 10 ноября 1834 г. Перед подачей в цензуру рукопись Н.Н., по просьбе Гоголя, опасавшегося цензорских придирок, была рецензирована А.С. Пушкина, который в начале ноября 1834 г. успокаивал автора: «Читал с великим удовольствием; кажется, все можно пропустить. Жалко выпускать раздел: мне кажется, он необходим для полного эффекта вечерней мазурки. Возможно, Бог выдержит. С Богом!» Впоследствии, в 1836 г., А. С. Пушкин назвал Н. «самым полным» из произведений Гоголя. Н. п. открыл цикл Петербургских рассказов в третьем томе «Сочинений Гоголя», вышедшем в 1842 г.

В Н. н., В сжатой форме приведены сюжеты других рассказов этого цикла. Так, намерение пьяного жестянщика-немца Шиллера отрезать себе нос предвосхищает рассказ майора Ковалева из романа «Нос»: «Шиллер сидел, высунув довольно толстый нос и задрав голову; и Гофман держал этот нос двумя пальцами и крутил лезвие своего сапожного ножа по самой его поверхности…

Не хочу, мне не нужен нос! — сказал он, размахивая руками. — У меня три фунта табака в месяц на один нос. .. Двадцать рублей сорок копеек за один табак. Это ограбление! …Двадцать рублей сорок копеек! Я швабский немец; У меня есть король в Германии. Мне не нужен нос! порежь мне нос! вот мой нос!

И если бы не внезапное появление лейтенанта Пирогова, то, без всякого сомнения, Гофман ни за что отрезал бы нос Шиллеру, потому что он уже довел свой нож до такого положения, в котором хотел бы разрезать подошву .

Изначально сцена казни лейтенанта Пирогова была изображена более подробно, и определенно было сказано, что герой высечен: «Если бы Пирогов был в полной форме, то, наверное, почтение к его чину и званию имело бы остановили буйных тевтонов.Но приехал совершенно как частное, частное лицо, во фраке и без погон. Немцы с величайшей яростью сорвали с него все платья. Гофман сел всем весом на ноги, схватил Кунца за голову, а Шиллер схватил в руку пучок веток, служивший метлой. Должен с грустью признать, что лейтенанта Пирогова вырезали очень больно. Оптимизм Пушкина на то, что цензура пропустит «раздел» без изменений, не оправдался. По требованию цензоров эту сцену пришлось смягчить, но в тексте есть явные намеки на то, что лейтенанта пороли розгами.

По настоянию цензуры пришлось исключить еще один красочный эпизод встречи Пискарева в борделе со знакомым красавице офицером (очевидно, цензоры боролись за честь офицерского мундира): «Боже! помоги мне это вынести! — сказал Пискарев отчаянным голосом и уже собирался собрать весь гром сильных, из самой души красноречие излилось, чтобы потрясти бесстрастную, застывшую душу красавицы, как вдруг дверь отворилась и вошел один офицер с шумом.— Здравствуй, Липушка, — сказал он, без церемонии ударив красавицу по плечу. — Не мешайте нам, — сказала красавица, приняв глупо-серьезный вид. «Я выхожу замуж, и теперь я должен принять предложенное сватовство». О, это уже нет сил терпеть! он бросился вон, потеряв и чувства, и мысли.

В письме к матери от 30 апреля 1829 года Гоголь передал свои впечатления от Невского проспекта, ставшего главным пространством повести, организуя ее сюжет, так: «В Петербурге много гуляний. Петербург. Зимой все бездельники гуляют от двенадцати до двух часов (в это время служащие заняты) по Невскому проспекту. В этом же письме Гоголь делится своими впечатлениями о столице: «Петербург совсем не похож на другие европейские столицы или на Москву (в других европейских столицах, как и в столице, к тому времени Гоголь никогда не был». — Б.С.).Каждая столица вообще характеризуется своими людьми, которые накладывают на нее печать народности, а в Петербурге нет характера: поселившиеся здесь иностранцы осели и совсем не были похожи на иностранцев, а русские, в свою очередь, обострились и стали ни тем, ни другим.Молчание в нем необыкновенное, никакой дух не светит среди народа, всех служащих и чиновников, все говорят о своих ведомствах и училищах, все замалчивается, все погрязает в праздных, ничтожных трудах, в которых бесплодно пропадает жизнь их. Очень забавно встретить их на проспектах, тротуарах; они настолько заняты мыслями, что, догнав одного из них, слышишь, как он ругается и разговаривает сам с собой, а другие приправляют их телодвижениями и взмахами рук. Петербург — довольно большой город; если вы захотите пройтись по его улицам, площадям и островам в разные стороны, то вы, вероятно, пройдете более 100 миль и, несмотря на такую ​​его обширность, вы сможете иметь все необходимое под рукой, не уходя далеко, даже в том же самом доме. Дома здесь большие, особенно в основных частях города, но невысокие, в большинстве своем трех- и четырехэтажные, редко очень пятиэтажные, только четыре-пять в шести по всей столице, многие дома имеют множество вывесок.В доме, в котором я нахожусь, есть 2 портных, один marechand de mod, сапожник, чулочно-носочная мастерская, склеивающая битую посуду, дегатер и красильщик, кондитерская, круглосуточный магазин, магазин зимней одежды, табачный магазин и, наконец, привилегированная акушерка. бабушка. Естественно, этот дом должен быть покрыт золотыми знаками».

В другом письме к матери, от 24 июля 1829 года, Гоголь описал встречу с проституткой на Невском, что нашло отражение в статье «Женщина» и дало один из сюжетных ходов Н. П.: там, где их вообще нельзя было ожидать. Совершенно недееспособные люди, без всякой защиты, легко получали то, чего я не мог добиться с помощью своих покровителей; Не было ли здесь явным промыслом Божиим надо мной? Разве он не наказал меня явно всеми этими неудачами в своем намерении направить меня на правильный путь? Что ж? Я упорствовал даже здесь, месяцами ожидая, получу ли я что-нибудь. Наконец… какое ужасное наказание! Для меня не было на свете ничего более ядовитого и жестокого, чем он.Я не могу, я не могу писать… Мамочка! Дорогая мама! Я знаю, что ты мой настоящий друг. Но поверь мне, даже теперь, когда мои мысли уже не заняты этим, и теперь, при напоминании, невыразимая тоска врезается в мое сердце. Вам одному я могу только сказать (далее зачеркнуто: скажу только это, будучи уверенным, что (одно слово неразборчиво) — БС)… Вы знаете, что я был одарен твердостью, даже редкой в ​​молодом человеке. ..Кто бы мог ожидать от меня такой слабости. Но я видел ее… нет, я не назову ее. .. она слишком высокая для всех, не только для меня. Я бы назвал ее ангелом, но это выражение низкое и неуместное для нее. Ангел есть существо, не имеющее ни добродетелей, ни пороков, не имеющее характера, потому что не человек, и живущее мыслями на том же небе. Но нет, я болтаю ерунду и не могу ее выразить. Это божество, но слегка облаченное в человеческие страсти. Лицо, чье поразительное сияние мгновенно запечатлевается в сердце; глаза, которые быстро пронзают душу.Но их сияние, жгучее, проходящее сквозь все, не может вынести ни один из людей… О, если бы ты взглянул на меня тогда… правда, я умел от всех спрятаться, но разве я скрывался от себя? Адская тоска с возможной мукой кипела в моей груди. Какое жестокое (зачеркнуто: убийственное. Б.С.) государство! Мне кажется, что если грешникам уготован ад, то он не так уж и мучителен. Нет, это была не любовь… Я по крайней мере не слышал такой любви… В порыве ярости и страшной душевной тоски Я жаждал, кипел упиваться одним взглядом, Я жаждал только одного взгляда. .. Взглянуть на нее еще раз — было только одно желание, все сильнее и сильнее с невыразимой едкостью меланхолии. Я с ужасом огляделся и увидел свое ужасное состояние, все было мне тогда совершенно чуждо, жизнь и смерть были одинаково невыносимы, и душа не могла дать отчета в своих проявлениях. Я видел, что мне нужно бежать от себя, если я хочу спасти свою жизнь, внести хоть тень покоя в свою измученную душу. В любви (зачеркнуто: в почтении.- Б.С.) Узнал я незримую десницу, заботящуюся обо мне, и благословил так чудесно назначенный мне путь. Нет, это существо, которое он послал, чтобы лишить меня моего покоя, чтобы расстроить мой шатко сотворенный мир, не было женщиной. Будь она женщиной, при всей силе своих чар, она не смогла бы произвести таких страшных, невыразимых впечатлений. Это было созданное им божество, часть его самого! Но, ради бога, не спрашивайте ее имени. Это слишком высоко, слишком высоко. Можно предположить, что неудачи на любовном фронте, как следствие рано проявившегося бессилия, укрепили писателя в том, что его предназначение лежит вне обычной любовной и семейной жизни, что сам Бог вел его на иной путь духовного подвига через литературу, а женщины могут лишь увести его с избранного пути.

В картине отражены впечатления Гоголя от знакомства с художниками А. Г. Венециановым, А. Н. Мокрицким, К. П. Брюлловым и другими, а также его собственный опыт живописи. В 1830-1833 гг. писатель посещал занятия Академии художеств вольнослушателем. 3 июня 1830 года в письме к матери он так описывал свои занятия живописью: «…После обеда, в 5 часов, я иду в класс, в Академию художеств, где занимаюсь живописью, которую я никак не могу оставить, тем более что в ней есть все средства улучшения, и все они не требуют ничего, кроме труда и усилий.От моего знакомства с художниками и со многими даже известными я имею возможность пользоваться недоступными для многих средствами и благами. Помимо их таланта, я не могу не восхищаться их характером и манерами; какие они люди! Узнав их, нельзя избавиться от них навсегда, какая скромность при величайшем таланте! О чинах не упоминается, хотя некоторые из них являются государственными и даже действительными советниками. На занятиях хожу три раза в неделю, сижу по два часа; в семь часов я прихожу домой. ..»

В.Г.Белинский в своей статье «О русской повести и о повестях г. Гоголя» (1835 г.) восторженно отзывался о поиске Н.Н. поэзии в нравах мещанства в России. И, боже мой, какую глубокую и сильную поэзию нашел он здесь! Мы, москвичи, и не подозревали о ней!.. «Невский проспект» — произведение столь же глубокое, сколь и прелестное; это две полярные стороны одной и той же жизни, она высока и На одной стороне этой картины бедный художник, беспечный и простодушный, как ребенок, замечает на Невском проспекте женщину-ангела, одно из тех дивных существ, которые могло произвести только его художественное воображение, он наблюдает за ней, он дрожит, он не смеет умереть, ибо он еще не знает ее, но уже обожает ее, и всякое обожание робко и трепетно; он замечает ее поддерживающую улыбку… Задыхаясь от экстаза и трепетного предчувствия блаженства, он идет за ней в третий этаж большого дома, и что это ему кажется? сказал бы ему: «Ну! что ты? .. «Он выбегает. Я не хочу пересказывать его сон, эту чудную, драгоценную жемчужину нашей поэзии, вторую и единственную после сна Татьяны Пушкиной: здесь г. Гоголь — поэт в высшей степени. Кто читает этот рассказ впервые, тот в этом дивном сне реальность и поэзия, действительное и фантастическое так тесно сливаются, что читатель с изумлением узнает, что все это лишь сон.Представьте бедного, оборванного, грязного художника, затерявшегося в толпе звезд, крестов и всяких советчиков: он толкается между ними, уничтожая его своим блеском, он стремится к ней, и они беспрестанно отделяют его от нее, они, эти кресты и звезды, которые смотрят на все без всякого упоения, без всякого трепета, как на свои золотые табакерки… И какое пробуждение после этого сна! и как вы можете жить после такого пробуждения? И он, как будто, уже не живет наяву, он весь в мечтах…Наконец в душе его блеснул обманчивый, но радужный луч надежды: он решается на самоотверженность, он хочет пожертвовать даже своей честью ей, как Молоху… «А я только сейчас проснулся, меня принесли в семь часа ночи, я была совсем пьяна, — говорит она ему, еще красивая, обаятельная… Разве после этого можно было жить даже мечтами?. . И художника нет, он ушел в темную могила, никем не оплаканная, и мир не знал, какая высокая и страшная драма разыгралась в этой грешной, страдающей душе… На другой стороне этой картины вы видите Пирогова и Шиллера… того самого Шиллера, который хотел отрезать себе нос, чтобы избавиться от лишних расходов на табак; тот Шиллер, который с гордостью говорит, что он швабский немец, а не русская свинья, и что у него в Германии король; того Шиллера, который «с двадцатилетнего возраста, с того времени, как русский живет в фуфу, отмерил всю свою жизнь и поставил себе задачу, в течение 10 лет, составить капитал в 50 тысяч и для которого это было уже так верно и непреодолимый, как судьба, ибо чиновник скорее забудет заглянуть в швейцарский кабинет своего шефа, чем немец посмеет изменить свое слово»; наконец, тот Шиллер, который «ставил целовать свою жену не более двух раз в день и, чтобы не целовать ее лишний раз, никогда не клал себе в суп больше одной ложки перца».Что вы еще хотите? Вот и весь человек, вся история его жизни! . . А Пирогов? Шиллер; вспомните, какие страшные побои он вынес от флегматичного Отелло, вспомните, с каким негодованием, с какой жаждой мести закипело сердце поручика, и вспомните, как скоро прошла его досада от съеденных в кондитерской пирогов и чтения Пчелы? … Замечательные пироги! Замечательная «Пчелка»! Пискарев и Пирогов — какой контраст! Оба они начали в один и тот же день, в один и тот же час погоню за своими красотами, и как различны были для них обоих последствия этих гонений! О, какой смысл скрыт в этом контрасте! А какой эффект производит этот контраст! Пискарев и Пирогов, один в могиле, другой доволен и счастлив, даже после неудачной волокиты и страшных побоев! .. Да, господа, скучно в этом мире! ..» О Пирогове Белинский писал: «Святые! Да это целая каста, целый народ, целая нация! .. Вы более всеобъемлющи, чем Шейлок, более значительны, чем Фауст! ..Это символ, мистический миф, это, наконец, кафтан, который так дивно скроен, что налезет на плечи тысячам людей!

Образы немецких ремесленников в Н. Н. отразили взгляд Гоголя на немцев, что нашло отражение, в частности, в письме к С.Т.Аксакова о К.С.Аксакове от 22 декабря Н.ст. 1844 г.: «Константин Сергеевич не знает, что в это время его жизни, в которое он попадает, совсем не следует заботиться о логической последовательности всякого развития. Для этого нужно быть или стариком, или даже немцем, у которого в жилах текла бы картофельная кровь, а не такая горячая и бойкая, как у русского человека.

Ф. М. Достоевский в своем «Дневнике писателя» за 1873 г. высоко оценил образ Пирогова: «Поручик Пирогов, высеченный на Большой Мещанской механиком Шиллером сорок лет тому назад, был страшным пророчеством, пророчеством гениального кто так страшно угадывал будущее, ибо Пироговых оказалось, как этого, безмерно много, так много, что невозможно пересечься.Помните, что лейтенант сразу после приключения съел слоеное тесто и отличился в тот же вечер в мазурке на именинах видного чиновника. Как вы думаете: когда он отщипывал мазурку и выкручивал свои недавно обиженные члены, делая па, он думал, что его пороли всего два часа? Без сомнения, я думал. Было ли ему стыдно? Без сомнения, нет.

Образ Шиллера отразил негативное отношение Гоголя к Германии и немцам, снятое из его первой поездки в Германию в 1829 году 30 мая н.э.Искусство. В 1839 году он писал из Рима М. П. Балабиной: «Вы не поверите, как грустно покидать Рим и мое ясное, мое ясное небо, мою красоту, мою любимую землю на один месяц. Я снова увижу эту гнусную Германию, отвратительную, загаженную и прокуренную табаком… Но я забыл, что ты так ее любишь, и чуть было не сказал ей еще несколько приличных эпитетов. Однако я совершенно не понимаю вашего увлечения. А может для этого нужно пожить в Питере, чтобы почувствовать, что в Германии хорошо? И как не стыдно за тебя! Вы, так восхищавшиеся в своем письме Шекспиром, этим глубоким, ясным, отражающим в себе, как в верном зеркале, весь огромный мир и все, что составляет человека, и вы, читая его, можете в то же время подумать о Немецкая дымная неразбериха! И можно ли сказать, что каждый немец — Шиллер?! Я согласен, что он Шиллер, но только тот Шиллер, о котором вы можете узнать, если у вас когда-нибудь хватит терпения прочитать мой рассказ «Невский проспект». Для меня Германия — не что иное, как самая непристойная отрыжка самого противного табака и самого противного пива. Извините за небольшую неприятность этого выражения. Что делать, если сам объект неопрятный, несмотря на то, что немцы давно славятся опрятностью?

Смерть Пискарева связана с тем, что высокое искусство не выдерживает столкновения с пошлой прозой жизни. В.В. Зеньковский в своей «Истории русской философии» передает содержание книги Н.П.: «…Гоголь говорит о художнике, в душе которого царит глубокая вера в единство эстетического и нравственного начал, но эта вера разбивается при встрече с жизнью. Художник встречает на улице женщину поразительной красоты, которая оказывается связанной с притоном разврата. Отчаяние охватывает художника; он пытается уговорить красавицу расстаться с жизнью, но она слушает его речи с презрением и насмешкой. Бедный художник не выдерживает этого страшного разлада между внешней красотой и внутренней испорченностью, сходит с ума и в припадке безумия кончает жизнь самоубийством. По сути, здесь Гоголь предсказал собственную судьбу. Его трагическая смерть, своего рода самоубийство, когда писатель сознательно уморил себя голодом, была вызвана сознанием невозможности примирения эстетики и нравственности.

Не исключено, что имена героев Н. п. значимы для их характеристики.«Пирогов» символизирует сытость, а «Пискарев» означает, что носитель этой фамилии — «маленький человек», ничто перед сильными мира сего (Пескарь — рыбка; фамилия также связана с писком ребенка, что подчеркивает наивное и детское восприятие действительности героем).Не случайно вкусные пироги заставляют Пирогова забыть о позорной порке, нанесенной ему Шиллером. В чем-то Пирогов является предшественником Чичикова, который не только так же практичен, как этот герой Н. п., и обладает таким же завидным аппетитом, но и умеет очень быстро забыть о неприятностях и позоре, начав новую бизнес. Кстати, во времена Гоголя слово «песак» писалось через «ять», и этой букве тогда соответствовал особый звук, средний между «е» и «и», а в данном случае — в в безударном положении этот звук произносился как «и». Фамилии Шиллер и Гофман даются людям практичным и чуждым всякой поэзии в отличие от великих романтиков, носивших одинаковые фамилии — поэт и писатель.

Из книги Думал: это давно забыто автора Галлай Марк Лазаревич

проспект Королева После смерти загадочного (правда, только для великих советских людей, это не было тайной во всем мире) «Главного конструктора» — лидера нашей ракетной и практической космонавтики Сергея Павловича Королева — и правительства

Из книги Палата № 1.7 автора Тарсис Валерий Яковлевич

1 Avenue of Crazy Каждый старается быть как можно меньше похожим на самого себя. Каждый принимает уже указанного хозяина, которому подражает. Однако в человеке можно прочесть и другое. Но они не смеют. Не смей переворачивать страницу. Законы подражания — я называю их законами

Из книги Эйзенштейн автора Шкловский Виктор Борисович

«Александр Невский» Картину «Александр Невский», снятую в 1938 году, после возвращения Эйзенштейна из Мексики и после «Бежиных лугов», многие сочли компромиссной и, удивляясь историчности темы, даже упрекали ленту для оперы. Жизнь человека зафиксирована в матрицах Из книги Вокруг и вокруг автора Баблумян Сергей Арутюнович

Георгий Иванов. НЕВСКИЙ ПРОСПЕКТ Из трех газетных воспоминаний Георгия Иванова у двух была долгая судьба. С 1924 года парижский еженедельник «Звено» стал публиковать очерки под общим названием «Китайские тени» с подзаголовком: «Литературный Петербург 1912–1922».

Из книги Обрадно в СССР автора Троицкий Сергей Евгеньевич

Тот самый проспект…

Из книги Загадка Таля.Второе «Я» Петросяна автора Васильев Виктор Лазаревич

СЕВАСТОПОЛЬСКИЙ ПРОСПЕКТ Мое детство прошло на московской улице Севастопольский проспект, и, видимо, это название сразу запрограммировало мой мозг на дикое цитирование крымских васюков и местных напитков. В то время мой отец работал в институте ОД при ЦК

Из книги Бетанкур автора Дмитрий Кузнецов

Из книги Путешествие из Ленинграда в Москву с пересадками автора Мунц Наталья Оскаровна

НЕВСКИЙ ПРОСПЕКТ Раньше Бетанкур никогда не ходила по улицам Санкт-Петербурга. Петербург. В России это не было принято для человека в чине. Единственным, кто позволял себе гулять по городу, был король. Карета существовала не только как признак богатства, роскоши, но и как

Из книги Гоголь автора Степанов Николай Леонидович

Большой проспект, дом 50, кв. 9 Динамо. 1945

Из книги Главы Российского государства. Выдающиеся правители, которых должна знать вся страна об авторе Лубченкове Юрии Николаевиче

НЕВСКИЙ ПРОСПЕКТ Шел проливной дождь.Гоголь возвращался домой на Малую Морскую. Невский проспект освещался голубоватым светом газовых фонарей и керосиновых ламп в витринах. В неправильных отражениях света он казался фантастически необычным. Только раздвижные силуэты

Из книги Последние были автора Бражнин Илья Яковлевич

Александр Невский 1 Душа не дождется ближнего боя, Как трава грома и дождя. Соколиное сердце вождя бьется в радостном нетерпении. То самое знамя, что было в Копорье, Словно кречет, рвется в полет… Только ветер с Варяжского взморья, Снег да ветер да рыхлый лёд! Блестит сталью

Из книги Гоголь автора Соколов Борис Вадимович

ПРОСПЕКТ ПАВЛИНА ВИНОГРАДОВА После поездки с Поскакухиным на остров Мудьюг я вернулся в Архангельск, нашел некоторых из бывших мудьюгских каторжников, работал в Архангельском Истпарте и в областном архиве. В поисках документов, связанных с гражданским

Из книги автора

«НЕВСКИЙ ПРОСПЕКТ», рассказ. Опубликовано: Н.В. Гоголь Арабески. СПб., 1835. Первые этюды Н. п. датируются 1831 г. Они сохранились в одной тетради с этюдами «Ночь перед Рождеством» и «Портрет».

В течение трех лет, с 1830 года, Гоголь посещал занятия, которые проводились на территории Академии художеств. Там он был свободным учеником, поэтому посещал не все мероприятия и занятия, а только те, которые вызывали у него неподдельный интерес. Именно посещаемость этих занятий отражена в произведении «Невский проспект», появившемся в печати гораздо позже.

Сам Гоголь пишет следующее о том, как он учился в Академии художеств. Туда он отправился только через пять часов, где долгое время наслаждался занятиями живописью. Особенно ему нравилось место учебы, потому что там он мог совершенствоваться, а труда и сил для этого было хоть отбавляй. Он старается точно передать все, чему его учат, поэтому достаточно времени проводит в учреждении и счастлив, что может приобщиться к высокому искусству.

Там он познакомился со многими учеными и художниками, которые ему помогали, знакомство с которыми он считал весьма полезным и приятным, а также возможностью расширить свой литературный кругозор.У него особая любовь к занятиям, которые он регулярно посещает, ведь его никто не заставляет посещать занятия, он приходит, когда у него есть потребность. Там же он общается с другими людьми, которые помогают ему создавать собственный профессиональный опыт и разнообразить его тем, как окружающие его люди воспринимают окружающий мир.

В процессе обучения и общения с разными великими людьми, возможности созерцать искусство и создавать его своими руками, в 1831 году у него возникла идея произведения, которую он начал потихоньку развивать.

Говорят, что основой стали несколько живописных картин, на которых он изображает невские пейзажи. Работу над повестью он завершил в 1834 году, получив при этом цензурное разрешение государственных органов, позволяющее опубликовать это произведение для широкой публики.

Впервые работа публикуется в сборнике под названием «Арабески». Потом она будет опубликована и в других сборниках, где будут собраны другие произведения Гоголя.

• Королев Сергей — отчетное сообщение

  Космос, ракета, первый полет.Когда мы говорим об этом, мы даже не имеем в виду, что гениальный ученый Сергей Павлович Королев сделал очень много в этой области.

• Жизнь и творчество Евгения Евтушенко

  Евгений Александрович Евтушенко — советский, а затем и российский поэт, чей пик творческого роста пришелся на середину прошлого века. На его замечательные стихи были написаны не менее прекрасные песни.

• Лотос — отчет-сообщение (из красной книги)

  Лотос — цветок небесной красоты, его лепестки чаще всего желтые и розовые, но бывают и других цветов, сам растет из мутной воды.Имеет мистическое значение у всех народов, о чем пойдет речь ниже.

• Лицей лет Пушкина кратко

  Основанный Александром I Царскосельский лицей — привилегированное учебное заведение для детей дворян. Первый класс был набран 19 октября 1811 года. В него вошел и Александр Пушкин.

• Почтовый отчет Черного моря (2, 3, 4 класс окружающего мира)

  Многие ученые предполагают, что около 8 тысяч лет назад Черное море было бессточным пресноводным озером.Подъем уровня Мирового океана в послеледниковый период привел к образованию турецких проливов: Дарданеллы, Мраморное море, Босфор.

Название этого произведения говорит о том, что главный образ и своего рода главный участник событий, созданных Гоголем, — это Невский проспект. Краткое содержание, конечно, не сможет так ярко рассказать об этой улице, что она «пахнет гуляньями». Итак, давайте попробуем вспомнить, о чем эта книга.

Описание Невского проспекта

Обратимся к тому, как Н.В. Гоголь «Невский проспект». Краткое содержание этой работы следует начать с описания этой улицы. Богатый язык писателя очень ярко передает нам атмосферу Петербурга того времени. Мы до сих пор видим людей, проходящих по главной улице этого города. Утром на Невском можно встретить нищих, рабочих, чиновников. В полдень там появляются гувернантки с детьми, и эту аллею смело можно назвать «педагогической». С двух до трех часов дня на проспекте можно увидеть настоящий «парад чинов».Это настоящая выставка дамских шляпок, туфель, туфель, платьев, мужских бакенбардов и усов. После четырех часов проспект пустеет и вновь оживает с наступлением сумерек, как пишет Гоголь. Рассказ «Невский проспект», краткое содержание которого мы рассматриваем, знакомит нас далее с двумя персонажами.

Встреча Пирогова и Пискарева

Вечером на проспекте встречаются два товарища. Так продолжает Гоголь «Невский проспект». Краткое содержание книги невозможно без описания этих двух персонажей.Пирогов — самовлюбленный лейтенант, уверенный в своем успехе у женщин. Пискарев же — застенчивый и робкий артист, не смеющий надеяться на взаимное внимание молодежи. На Невском лейтенант обратил внимание на очаровательную блондинку, и артисту понравилась брюнетка. Далее молодые люди скучали друг по другу.

Прекрасная незнакомка

Следует отметить, что центральным произведением в цикле «Петербургские повести» Гоголя является «Невский проспект». Краткое содержание этого произведения заставляет нас проследить вместе с Пискаревым красивую молодую девушку.Он только хотел знать, где она живет — ни о чем другом он и не мечтал. Однако улыбка, с которой незнакомец повернулся к молодому человеку, воодушевила его. И что с ним стало, когда, подойдя к дому, барышня жестом пригласила его следовать за собой!

Разочарование

Пискарев последовал за незнакомцем, питая самые нежные и высокие чувства. Дверь им открыла женщина. Квартира, в которую они вошли, Пискарева поразила: он понял, что попал в приют разврата.Потрясенный молодой человек скрылся.

Сны и сны

Однажды дома Пискарев уснул. У него была мечта. Именно этим эпизодом Николай Васильевич Гоголь продолжает «Невский проспект». Краткое содержание этой истории далее расскажет нам, что приснилось юноше.

Итак, Пискарев увидел, что за ним пришел лакей, и, сказав, что его прислала та самая дама, приказал следовать за ним. Он был на балу в великолепном особняке. Все дамы были красивы, но, конечно, она была самой блестящей из всех.Девушка пыталась что-то сказать Пискареву, но им постоянно мешали. Он проснулся. Жизнь потеряла смысл для молодого человека. Чтобы лучше спать, он купил опиум. Его существование имело смысл только во сне.

Пискарев воображал, что женится на этой девушке, и она оставит тот страшный путь, по которому шла. Однажды он решил сделать ей предложение. Подойдя к тому дому, он снова увидел ее и рассказал о своем замысле. Презрение было ответом на его слова. Пискарев снова сбежал и несколько дней не выходил из своей комнаты.Когда дверь взломали, они обнаружили молодого человека с перерезанным горлом.

О Пирогове

Гоголь продолжает «Невский проспект» рассказом о друге несчастного Пискарева. Краткое содержание этой истории отправляет нас по следам блондинки и Пирогова в дом жестянщика Шиллера, женой которого была блондинка. Кроме Шиллера, в комнате находился еще сапожник Гофман. Вместе они выставили Пирогова, но он решил не сдаваться и, придя на следующий день, стал флиртовать с молодой женщиной.Она пригрозила пожаловаться мужу. Пирогов заказал у Шиллера шпоры, чтобы иметь повод снова появиться в этом доме. Наглое поведение Пирогова разозлило жестянщика. Он сговорился с женой и друзьями, решил проучить его. Блондинка пригласила его к себе в комнату, куда через некоторое время ворвался Шиллер с друзьями и, избив молодого человека, выгнал его.

Впрочем, Пирогов раздражал недолго. Подкрепившись пирогами, поручик снова стал радоваться жизни.

Гоголь : Невский проспект – Мей.

Женские изображения

Невский проспект

В гоголевском Невском проспекте женские персонажи незаменимы с точки зрения структуры текста, формообразования главных героев, а также воплощения темы. В этой статье, исследуя три женских образа Невский проспект — «дамы», «черноволосая» и «блондинка», я хотел бы проанализировать характеристики этих женских образов, определенные повествование по мужской линии. Эти характеристики включают в себя: безымянность, неуверенность, пассивность, молчание и отсутствие интеллекта. Исходя из этого, я хотел бы показать, что эта нарративная стратегия направлена ​​на построение системы ценностей мужского доминирования.

Во-первых, когда рассказчик описывает, как петербуржцы восхищаются Невским проспектом, хорошо показана через изобразительность «венчающая красота нашей столицы» (Гоголь 78), образ «барынь», фоновой группы. с мужской точки зрения.Талии женщин изображены как «изысканное творение природы», и к ним относятся с тщательностью, приходящей с «робостью и опасением» (Гоголь 81). Здесь женщины становятся объектом наблюдения и манипулирования. В следующем предложении рассказчик описывает дамские рукава как «два воздушных шара, которые нуждаются в кавалере, чтобы держать их» и что «поднять даму так же легко и приятно, как поднять бокал с шампанским» (Гоголь 81). . Женщины считаются декоративными товарами, которые можно носить с собой и которые доставляют удовольствие мужчинам.

Когда дело доходит до конкретных персонажей, «черноволосых» и «блондинок», безымянность — первая черта этих женщин, описанных в мужском нарративе. В тексте названы все персонажи мужского пола, будь то главные, как художник Пискарев, лейтенант Пирогов, или второстепенные, как жестянщик Шиллер, сапожник Гофман и плотник Кунц. Напротив, две женщины описываются только по их внешнему виду, что является способом обобщения.Безымянность означает неопределенность женской идентичности в этой истории.

Кроме того, две женщины всегда в пассивном состоянии. Черноволосая девушка пассивна, поскольку о ней судят по эстетическим и нравственным ценностям мужчины с точки зрения ее красоты и уродства. Пискарев считает, что «она была бы бесценной жемчужиной… она была бы богиней в бальном зале…» (Гоголь 90) и «Она в порок вовлеклась не по своей воле… Она была угрызениями совести» (Гоголь 98). В мужской системе ценностей идеальная женщина – это воплощение божественной красоты, гармонии, чистоты и добродетели. Рассказчик прибавляет, что «она теряет всякую душевную чистоту, все женское и принимает отвратительные мужские привычки и перестает быть нежным существом, отличным от нас» (Гоголь 89). Хотя черноволосая девушка отклоняет просьбу художника «спасти ее от утопления» (Гоголь 98), процесс проповеди показывает, что мужчины верят в то, что они имеют право формировать женщин по своему идеальному эталону. Например, Пискарев говорит, что «Мой образ действий будет благородным. Я верну миру лучшее его украшение» (Гоголь 98).

Пассивность блондинки проявляется в ее бессловесности и отсутствии ума при встрече с лейтенантом Пироговым. На улице она отвечает на кокетство Пирогова «довольно резкими и неясными звуками» (Гоголь 103), а когда он идет к ней домой, ее «суровый голос» переходит в «испуганный крик» (Гоголь 105), и она наконец «на все отвечал односложно» (Гоголь 109). В аспекте развития сюжета именно «глупый» ответ этой маленькой блондинки (Гоголь 109), раскрывающий отсутствие мужа, приводит впоследствии к драматическому конфликту.

В заключение, через приведенный выше анализ того, как женщины объективируются, насколько они безымянны и пассивны, и как мужчины определяют женщин по своим ценностям, можно выявить одну из характеристик Невский проспект : женские образы формируются нарративом, который построенный на мужской идеологии.

 

Список цитируемых работ

1. Гоголь, Николай Васильевич и Рональд Уилкс. «Невский проспект». Дневник сумасшедшего, ревизора и избранные рассказы .Лондон: Пингвин, 2005. Н. с. Распечатать.

 

Гоголь / Краткий обзор рассказа

Николай Гоголь Плакат Т.А.

Chris Power
Среда, 19 августа 2009 г., 08:00 BST


В 1820-е годы, когда Гоголь был одиноким и довольно непопулярным гимназистом на своей родной Украине, одноклассник читал некоторые его прозы. «Ты никогда не станешь писателем-фантастом, это уже очевидно», — сказал мальчик, который, скорее всего, сделал блестящую карьеру рецензента. Реакция Гоголя — он немедленно сжег оскорбительную работу — повторялась на протяжении всей его карьеры.

Великой темой Гоголя, как и большинства русских писателей его периода, была сама Россия. Его цель, которая со временем разрослась до навязчивых размеров, состояла в том, чтобы создать идеализированную Россию, движение к которой могло бы вдохновить его соотечественников. Проблема была в том, что Гоголь, мастерски ловивший человеческие недостатки, не мог изобразить этого идеала, потому что не мог представить, каким он будет; «Боже, что такое наша жизнь? Только вечный разлад между сном и явью!» как плачет художник Пискарев на Невском проспекте (1835).

Гоголь слишком внимательно наблюдал за своими собратьями-мужчинами (женщины, к сожалению, отрывочны и маргинальны), чтобы выполнить эту самостоятельную задачу; он был слишком одарен в превращении своих несовершенных персонажей в выдающиеся, глубоко запоминающиеся гротески. По существу, Гоголь был слишком забавен, чтобы преуспеть в качестве пророка, хотя это была шутка, которую он, по понятным причинам, не мог оценить.

Вслед за Гансом Кюхельгартеном (1830 г.), самоизданной поэмой в стиле немецкого романтизма, получившей две неблагоприятные рецензии (Гоголь разыскал столько копий, сколько смог найти, и, в соответствии с формой, сжег их), его следующая книга, «Вечера на Хутор близ Диданки (1831-1832 гг.) получил почти всеобщее признание.

Сосредоточенная на жизни в Малороссии, как тогда называлась Украина, коллекция уже обнаруживает несколько ключевых стилистических черт Гоголя. Вслед за Пушкиным, которого он боготворил и с которым сблизился (хотя письма свидетельствуют о том, что их привязанности не были соизмеримы), эти истории богаты народными идиомами. В них проявляется и гоголевская любовь к жуткому, смешение фантастического с обыденным и ярко выраженная метафиктивность: причина, по которой «Иван Федорович Шпонька и его тетя» — самый психологически сложный рассказ сборника — заканчивается словами «… Тетушка вылупилась». новый план, о котором вы узнаете больше в следующей главе», объясняется тем, что, как объясняет рассказчик в самом начале, его экономка использовала страницы рукописи в качестве бумаги для выпечки.

Такие штрихи делают чтение Гоголя очень непосредственным, стимулирующим опытом. Его воспоминания о декорациях и местах – не в последнюю очередь о неприступном, почти демоническом Санкт-Петербурге – по праву считаются одними из лучших образцов описательного письма в русской литературе. Дистанцирование его повествований, благодаря которому создается ощущение, что рассказчик истории и ее автор не одно и то же, искусно и на протяжении всей его карьеры становилось только более изощренным.

Примечателен и тот факт, что ему пришлось бороться с государственной цензурой.Чтение отреставрированных, аннотированных версий его работ ясно показывает разочарования, которые он пережил. Как он писал в письме к Пушкину по поводу «Дневника сумасшедшего» (1835), своего единственного повествования от первого лица: «вчера столкнулся с довольно неприятной загвоздкой с цензором. Но, слава богу, сегодня немного лучше. все, что мне нужно сделать, это выбросить лучшие части».

Этот рассказ, действие которого происходит вместе с «Носом» (1836 г.) и «Шинелью» (1842 г.), представляет собой высшую точку карьеры Гоголя как писателя коротких рассказов.Этот триумвират, каждый из которых содержит резкое осуждение дегуманизирующего воздействия бюрократии, также наиболее ясно указывает на более поздние работы Достоевского и Кафки. Фраза, которую часто приписывают и Достоевскому, и Тургеневу — «Все мы вышли из гоголевской шинели», — скорее была сказана о них, но независимо от происхождения остается уместной. Что же касается связи между Гоголем и Кафкой, то Набоков выразил ее точно и с большой экономией в своей знаменитой лекции о «Превращении»:

.

«У Гоголя и Кафки нелепый центральный персонаж принадлежит окружающему его нелепому миру, но патетически и трагически пытается вырваться из него в мир людей — и умирает в отчаянии.»

Нигде эта траектория не прослеживается так ярко и увлекательно, как в «Шинели». Его жалкий герой Акакий Акакиевич возглавляет оборванную группу выдуманных переписчиков, в которую входят Бартлби Мелвилла, Бувар и Пекюше Флобера и кафкианские придворные клерки.

Издеваются и высмеивают, среди прочего, его изношенное пальто, когда Акакиевичу делают новое, его ненадолго принимают, прежде чем его постигнет бедствие. Одновременно забавная, едкая, сюрреалистичная и почти невыносимо грустная история работает на множестве уровней и широко открыта для интерпретации.Это работа экстраординарного художника, работающего на уровне лихорадочной напряженности, и доказывающего, что, вновь уступая набоковской проницательности, когда Гоголь «действительно позволил себе расслабиться и барахтаться на краю своей личной бездны, он стал величайшим художником». которые Россия еще произвела».
Краткий обзор рассказа

Шинель (сказка), сюжет, действующие лица, постановка, экранизация. Синель

Н. В. Гоголь родился 1 апреля 1809 года в Сорочах Полтавской области и происходил из старого дворянства. Этот настоящий русский классик известен во всем мире ни с чем не сравнимым с литературными шедеврами. Повесть Гоголя «Шинель» — одна из них. Впервые это произведение было напечатано в 1842 году в Третьем томе Полного собрания сочинений Николая Гоголя.

Гоголь, «Шинель». Тема

А. С. Пушкина в «Канцелярских товарах» впервые раскрыта тема. человечек » с неподдельной правдивостью и человечностью. Ему написаны произведения «Записки сумасшедшего» и «Шинель» Гоголя.Краткое содержание сюжета не всегда может дать полный объем представлений о жизни министра низшего ранга, засоренного и униженного общественной системой. Ведь в то время это было очень распространенным явлением.

Сказка Гоголя «Шинель» в образе Акакия Акакиевича представила последний край сокрушения творения божьего до такой степени, что вещь, причем самая незначительная, для человека становится источником неописуемой радости и горького разрушение. Этот образ Гоголь сначала описывал больше в комической или даже сатирической форме, но затем стала прослеживаться жалость к его несчастному герою.

«Шинель», Гоголь. Герои

Рассуждая о героях и действующих лицах данного произведения, очень хочется отметить тот факт, что все они описаны очень точно, подробно и красочно, причем каждый по-своему, начиная с самого главного персонажа, и затем любовница Вартиры, портной Петрович с женой и кончая Главным начальником «значительное лицо». И, что самое интересное, неприязнь ни у кого не вызывают, а наоборот, вызывают сочувствие, принятие и понимание.В этом тоже главное достоинство повести «Шинель» Гоголя, краткое содержание которой можно прочитать ниже.

Участок

В ведомстве Санкт-Петербурга в службе числился титулярный советник. Он был очень беден, совсем не красив, невысокого роста, глуповатый, несколько рыжеватый, лысый и с морщинистым лицом. Звали его Акакий Акакиевич Башмачкин. Так назвали его мать после долгого рандома в честь отца.

Должность Акакии была совсем незначительной, а потому молодые чиновники очень часто пьянствовали и разыгрывались. В общем, обычно это происходит с теми, кто не умеет «кусаться».

Этот герой очень усердно и, можно сказать, с любовью выполнял свою работу. Он вручную вручную и аккуратно переписывал бумагу. За это ему выплачивалось жалованье в размере 400 рублей в год.

Петрович

Далее Н. В. Гоголь «Шинель» наполняет средоточием обстоятельств, имеющих свойство нарушать привычную и грамотную жизнь человека. Акакий Акакиевич обнаруживает, что его чинель на плечах была совершенно приручена, а на спине она буквально колыхалась от дыр и полностью приходилась на несогласие.

Потом отвел ее к высокому — бывшему крепостному Петровичу, жившему по соседству, который, несмотря на свой кривой глаз и морщинистое лицо, очень хорошо умел расчищать вещи. Правда, после того, как он попал в отпуск, стал сильно болеть, за что его жену очень экранизировали, что тоже было не красиво.

Однако Петрович, внимательно осмотрев старую шинель, констатировал, что она уже не ремонтируется, и необходимо купить новую. Титулярный советник не мог уговорить его позаботиться об одежде.

Сон

Надо сказать, что Акакий Акакиевич выразился в основном какими-то предлогами и частицами, не имевшими особого значения. Он ехал по дороге очень расстроенный и шел он вообще не так. Он понял, что без новой койнели ему не обойтись, и тогда стал на всем экономить и откладывать деньги.

По вечерам чай не пил, свечу не лечил, редко сдавал свое белье, ходил на цыпочках, чтобы обувь не ела совсем, а чтобы не носить одежду, надев демикотоник махровый халат.Привыкнуть к ограничениям было не так просто и легко, но со временем это пошло на пользу. По вечерам он был голоден, но у него была духовная пища, он никогда не думал о новом шелни из головы. Само ее существование сделало его жизнь полноценной, Акакий как будто даже женился на ней и как будто почувствовал, что рядом с ним появился другой человек, который стал убивать его одиночество. Он стал более решительным, у него появился блеск в глазах. Но он ни на минуту не переставал мечтать о новом листе и часто заходил к Петровичу поговорить о закрытии, о том, где его купить и по какой цене.После него Акака всегда возвращался домой довольный и с хорошим настроением.

Приз

На этом мероприятии строится новый виток сюжета Поворотом Гоголя. Краткое содержание продолжает рассказ о неожиданном и счастливом для героя событии — режиссер назначает ему премию в размере 60 рублей. В Департаменте как будто догадались, что у Акакия есть еще 20 рублей. И вот теперь он может заняться пошивом долгожданного шеллака. Они ходили с Петровичем по магазинам и покупали лучшее сукно и подкладку.На ошейник вместо центра купил кошечку.

Когда она была готова к синеллу, это был самый торжественный день в жизни Акакии. Петрович привел ее утром, как раз перед уходом на работу в Департамент. Шинель был идеальным и в то время. Акакий был доволен. Когда он пришел в отделение, все вдруг узнали о его новом шерифе и стали его сначала здоровать, а потом даже поздравлять. А один чиновник так вообще пригласил всех в гости, чтобы постирать новую одежду Акакия, и, по совпадению, отпраздновать их имена.

Новый шинель

Счастливый Акакий Акакиевич ходил в гости по оживленным городским улицам, любовался собой и гулявшими по городу богатыми людьми.

Для Акакии это была самая большая вечеринка, хотя изначально он отказывался туда идти. Время пролетело очень быстро и весело, он пошел хорошо, выпил вина и шампанского и ушел домой к полуночи. Он пошел обратно по пустынным улицам. У него было неспокойно на душе, он как бы предубежден заранее.

И вдруг к нему подошли люди с усами.Один из них обжег кулак. Воры стащили свою новую шинель с бедного чиновника и убежали. Без чувств он упал в снег. Через некоторое время он проснулся и пошел домой, сжимаясь от морозного ветра и горя.

На следующий день он появился на работе в старом капюшоне, бледный и практически измученный. Коллегам стало его очень жалко, они даже хотели получить ему эту сумму, но, глядя на другие вещи, собрали самую маленькую.

Тогда ему посоветовали обратиться к «значительному лицу», чтобы тот помог ему с поиском украденной шинели и поторопил городских приставов с расследованием кражи.Однако при публике это «значительное лицо» в абсурде, создав свою значимость, на него настрочило, так что он, едва помня о себе, вышел из кабинета.

То ли стресс, то ли холод так сильно повлияли на Акакия Акакиевича, что он вскоре заболел, а потом в горячке и умер.

Узнав о случившемся, «значительное лицо» очень встревожилось, и совесть начала его полностью съедать. Он стал часто думать о бедном титулярном советнике.

Эпилог

А вот и рассказ «Шинель» Гоголя, краткое изложение основных событий которого было описано выше, он заканчивается тем, что с момента смерти главного героя в Питере ходили слухи о призрак умершего чиновника под Калинкиным, который якобы набрасывался на прохожих и раскрашивал ими пальто, шинели и шубы. И причинять боль покойнику вроде бы не стоит.

И как-то, начиная с моста, это самое «значительное лицо», на которое напали мертвецы и швырнули с него шинель. Больше призрак никогда не появлялся в этих местах.

Великий мистик Н. В. Гоголь «Шинель» писал, порой даже не разделяя лица между мистикой и реальной жизнью. Благодаря этому его эпилог получил моралистическое значение. После смерти своего героя он дарит ему еще несколько веселых и шумных дней как бы как бы в награду за невидимую и скучную жизнь. Это похоже на спецкурс автора, чтобы показать, как проснулась совесть в «значительном лице», и как оно после встречи с мертвыми поднялось на покаяние и человеко-литовство.

Может ли одно маленькое произведение совершить революцию в литературе? Да, русская литература знает такой прецедент. Это рассказ Н. В. Гоголя «Шинель». Произведение пользовалось большой популярностью у современников, вызывало множество споров, а гоголевское направление развивалось у русских писателей вплоть до середины 20 века. Что это за великая книга? Об этом в нашей статье.

Книга входит в цикл произведений, написанных в 1830-1840 гг. и объединенное общим названием — «Петербургская сказка». История «Синели» Гоголя восходит к анекдоту о бедном чиновнике, испытавшем большую страсть к охоте.Несмотря на небольшую зарплату, яркий фанат поставил перед собой цель: во что бы то ни стало купить винтовку Лепажевского, одну из лучших на то время. Чиновник во всем отказался от накопления денег, и вот, наконец, купил заветный трофей и отправился в Финский залив стрелять птиц.

Охотник плыл в лодке, она хотела прицелиться — и ружей не нашла. Вероятно, он выпал из лодки, но как — остается загадкой. Герой Герой Герой признался, что как-то забывал, когда предчувствовала заветную добычу.Вернувшись домой, он в лихорадке. К счастью, все закончилось хорошо. Больной чиновник спас своих коллег, купив ему новую винтовку. Эта история вдохновила автора на создание повести «Шинель».

Жанр и направление

Н.В. Гоголь — один из самых ярких представителей критического реализма в русской литературе. Писатель задает своей прозе особое направление, саркастически названное критиками Ф. Булгариным «Естественной школой». Для этого литературного вектора характерно обращение к острым социальным темам, касающимся бедности, нравственности, классовых отношений.Здесь активно развивается образ «маленького человека», ставший традиционным для писателей XIX века.

Сужающее направление, характерное для «Петербургской сотни» — фантастический реализм. Этот прием позволяет автору наиболее эффективно и оригинально воздействовать на читателя. Она выражается в смешении вымысла и реальности: реальное в повести «Шинель» — это социальные проблемы царской России (Бедность, преступность, неравенство), а фантастическое — призрак Акакия Акакиевича, грабящего прохожих.Они трактовали мистическое начало Достоевского, Булгакова и многих других последователей этого направления.

Жанр повести позволяет Гоголю лаконично, но достаточно ярко осветить несколько сюжетных линий, обозначить многие актуальные социальные темы И даже включить в свое творчество мотив сверхъестественного.

Состав

Состав «Синтел» линейный, можно обозначить присоединение и эпилог.

1. Рассказ писателя начинается своеобразными рассуждениями о городе, который является неотъемлемой частью всей «Петербургской АБС».Далее следует биография главного героя, которая свойственна авторам «Естественной школы». Считалось, что эти данные помогают лучше раскрыть образ и объяснить мотивацию тех или иных действий.
2. Разоблачение — Описание ситуации и положения героя.
3. Ничья происходит в тот момент, когда Акакий Акакиевич решает обзавестись новой шинелью, это намерение продолжает продвигать сюжет к кульминации счастливого приобретения.
4. Вторая часть посвящена поиску шинелей и разоблачению высших должностных лиц.
5. Эпилог, где появляется актерский состав, нанимает эту часть: Сначала воры идут за туфлями, потом полицейский идет за призраком. А может на вора?

О чем?

Один бедный чиновник Акакий Акакиевич Башмачкин, ввиду сильных морозов, наконец, ежедневно готовится обзавестись новой шинелью. Герой во всем себе отказывает, экономит еду, старается осторожно ходить по мостовой, чтобы лишний раз не менять самогон. К малому времени он способен накопить необходимое количество, вскоре желаемая шинель готова.

Но радость обладания длится недолго: в тот же вечер, когда Башмачкин возвращался домой после праздничного обеда, разбойники отобрали у бедного чиновника предмет его счастья. Герой пытается бороться за свою чинель, он проходит несколько инстанций: от рядового до значимой особы, но его потери никто не делает, грабителей искать никто не собирается. После визита к генералу, у которого был грубый и заносчивый вид, Акакий Акакиевич заболел лихорадкой и вскоре умер.

Но у истории «фантастический конец». В Петербурге бродит Дух Акакия Акакиевича, который желает отомстить своим обидчикам, и, главным образом, ищет значительное лицо. В один из вечеров призрак настигает более высокого генерала и отводит ему сиквел, который успокаивается.

Главные герои и их характеристики

• Главный герой Сказки — Акакий Акакиевич Башмушкин . Уже с момента рождения было понятно, что его ждет тяжелая, несчастливая жизнь. Это готовило и препятствие, и сам младенец, когда он появился на свет: «Я плакал и делал такую ​​гримасу, как будто бы прервал титулярного советника». Это так называемый «маленький человек», но его характер противоречит определенным стадиям развития.
• Изображение шинель Работает над раскрытием потенциала этого, на первый взгляд, скромного персонажа. Дорогая сердцу новая работа делает героя одержимым, словно идолом она им управляет. Маленький чиновник проявил такую ​​настойчивость и активность, каких не проявлял ни разу при жизни, а после смерти — и вовсе решился на месть и держит в страхе Петербург.
• Роль шинели В повести Гоголя ее трудно переоценить. Его образ развивается параллельно с главным героем: протекающая шинель — смиренный человек, Новый — Инициатива и Весёлый Башмачкин, Генерал — Всемогущий Дух, Ужас.
• Образ Петербурга История представлена ​​совсем иначе. Это не пышная столица с нарядными экипажами и цветущими, а жестокий город, со своим лютом зимой, не полезным для здоровья климатом, грязными лестницами и темными переулками.

Темы

• Жизнь маленького человека — главная тема сказки «Шинель», поэтому она представлена ​​достаточно ярко. У Башмачкина нет ни твердого характера, ни особых талантов, вышестоящие чиновники позволяют себе манипулировать ими, игнорировать или искрить. И бедный герой хочет лишь вернуть себе то, что принадлежит ему по праву, но значимым лицам и большому миру, а не проблемам маленького человека.
• Противопоставление реального и фантастического позволяет показать многогранный образ Башмачкиной.В суровой реальности он никогда не достигнет эгоистичных и жестоких сердец власти собственности, но став могущественным духом, сможет хотя бы отомстить за свою обиду.
• Через тему рассказа — безнравственность. Люди ценят не за мастерство, а за ранг, значительное лицо — отнюдь не примерный семьянин, он холоден к своим детям и ищет развлечений на стороне. Он позволяет себе заносчивого Самодура, заставляя бунтовать тех, кто ниже рангом.
• Сатирический характер рассказа и нелепость ситуаций позволяют Гоголе наиболее выразительно ставить указания на социальные дефекты. Например, пропавшую шинель искать никто не собирается, а вот отлов есть указ. Так автор обличает недоступность Полиции Петербурга.

Проблемы

Проблематика повести «Шинель» очень широка. Здесь Гоголь ставит вопросы как об обществах, так и о внутреннем мире человека.

• Главная проблема рассказа — гуманизм, а точнее — его отсутствие.Все герои нездоровы и эгоистичны, они не способны к сопереживанию. Даже Акакий Акакиевич не имеет духовной цели в жизни, не стремится читать и интересоваться искусством. Они управляют только материальной составляющей бытия. Башмачкин не реализует себя жертвой в христианском понимании. Он полностью приспособился к своему тернистому существованию, персонаж не знает прощения и способен на месть. Герой даже не может обрести покой после смерти, пока не исполнит свой низкий замысел.
• Безразличие.Коллекционеры равнодушны к горю Башмачкиной, а многозначительное лицо пытается всеми известными ему способами заглушить всевозможные проявления человечности.
• Проблема бедности затрагивается Гоголем. Человек, примерно и прилежно исполняющий свои обязанности, не имеет возможности обновлять свой гардероб по мере надобности, в то время как колокольчики-лестинги и совки успешно передвигаются по службе, роскошно обедают и устраивают вечера.
• В рассказе освещена проблема социального неравенства.Генерал относится к титулярному советнику как к блохе, которую он может раздавить. Башмушкин перед ним теряет дар речи, а многозначительное лицо, не желая терять свой вид в глазах коллег, всячески унижает бедного друга. Таким образом, он показывает свою мощь и превосходство.

В чем смысл этой истории?

Идея «Шинели» Гоголя состоит в том, чтобы указать на острые социальные проблемы, актуальные в имперской России. С помощью фантастической составляющей автор показывает безысходность ситуации: маленький человек слаб перед сильным Мира Это, на его просьбу никогда не откликнутся, да еще и из кабинета выгонят.Гоголь, конечно, не одобряет мести, но в повести «Шинель» это единственный способ достучаться до каменных сердец высокопоставленных лиц. Им кажется, что выше их только Дух, но они согласятся слушать только тех, кто превосходит их. Став призраком, Башмачкин занимает как раз эту необходимую должность, поэтому ему удалось воздействовать на желаемые самомассы. В этом основная идея произведения.

Значение «синеля» Гоголя в поисках справедливости, но положение кажется безнадежным, ибо справедливость возможна только при обращении к сверхъестественному.

Что для этого нужно?

Гоголевский «Шинель» написан почти два столетия назад, но остается актуальным и по сей день. Автор рассуждает не только о социальном неравенстве, проблеме бедности, но и о собственных душевных качествах. Повесть «Шинель» учит сопереживанию, писатель призывает не отворачиваться от человека, попавшего в трудную ситуацию, и просит о помощи.

Для достижения своих авторских целей Гоголь меняет финал оригинальной шутки, которая стала основой произведения.Если сослуживцев, собранных в той истории, хватило на покупку нового ружья, то коллеги Башмачкина практически не помогли товарищам по беде. Сам он погиб, борясь за свои права.

Критика

В русской литературе повесть «Шинель» сыграла огромную роль: благодаря этому произведению появился целый курс «Естественной школы». Это произведение стало символом нового искусства, и это подтвердил журнал «Физиология Петербурга», где многие молодые литераторы выступили со своими вариантами образа бедного чиновника.

Критики признали гоголевское мастерство, а «Шинель» сочли достойным произведением, но полемика велась главным образом вокруг гоголевского направления, открытого именно этим рассказом. Например, В.Г. Белинский называл книгу «одним из глубочайших творений Гоголя», но «натуральная школа» считала направление бесперспективным, а К. Аксаков отрицал Достоевского (который тоже начинал с «Естественной школы»), автора «бедных людей». «, в звании художника.

Роль «шинели» в литературе осознали не только русские критики.Французскому обозревателю Э. Vogue принадлежит известное высказывание «Все мы оставили Гоголя Синелеса». В 1885 году он написал статью о Достоевском, где рассказал об истоках творчества писателя.

Позднее Чернышевский обвинял Гоголя в излишней сентиментальности, нарочитой за челночностью. Аполлон Григорьев в своей критике противопоставлял подлинному искусству Гоголя метод сатирического изображения действительности.

Не только на современников писателя повесть произвела большое впечатление. В. Набоков в статье «Апофеоз Лихины» анализирует творческий метод Гоголя, его особенности, достоинства и недостатки.Набоков считает, что «Шинель» создана для «читателя с творческим воображением», и для наиболее полного понимания произведения необходимо ознакомиться с ним на языке оригинала, ведь творчество Гоголя — это «это феномен языка, а не идей».

Интересно? Сохраняйте себе на стену!

История создания произведения Гоголя «Шинель»

Гоголь, по мнению русского философа Н. Бердяева, является «самой загадочной фигурой русской литературы».По сей день произведения писателя вызывают споры. Одним из таких произведений является повесть «Шинель».
В середине 30-х гг. Гоголь услышал анекдот про чиновника, потерявшего ружье. бедный чиновник жил,был страстным охотником.Он долго пробыл в ружье,о котором давно мечтал.Его мечта сбылась,но купаясь в финском заливе,он его потерял.Вернувшись домой,чиновник от беспорядка умер.
Первый набросок рассказа назывался «Рассказ о чиновнике, крадущемся в шинели.В этом варианте просматривались некоторые анекдотические мотивы и комические эффекты. Официальной была фамилия Тишкевич. В 1842 году Гоголь завершает повесть, меняет фамилию героя. Рассказ печатается, завершая цикл «Петербургских известий». Цикл включает рассказы: «Невский проспект», «Нос», «Портрет», «Коляска», «Записки сумасшедшего» и «Шинель». Над циклом писатель работает в период с 1835 по 1842 год. события — Петербург Петербург, однако, не только место действия, но и своеобразный герой этих рассказов, в которых Гоголь рисует жизнь в различных ее проявлениях.Обычно писатели, рассказывая о петербургской жизни, освещали жизнь и характеры столичного общества. Гоголя привлекали мелкие чиновники, мастеровитые, нищие художники — «людишки». Петербург был выбран писателем не ближе, именно этот каменный город был особенно равнодушен и безжалостен к «маленькому человеку». Впервые эту тему открыл А.С. Пушкин. Она становится ведущей в произведении Н. В. Гоголя.

Род, жанр, творческий метод

Анализ произведения показывает, что в рассказе «Шинель» просматривается влияние живой литературы.Известно, что Гоголь был чрезвычайно религиозным человеком. Конечно, он был хорошо знаком с этим жанром церковной литературы. О влиянии жития св. Акакия Синайского на повесть «Шинель» писали многие исследователи, среди которых известные имена: В.Б. Шкловский и гл. Макогоненко. И кроме внешнего сходства судьбы СВ. Акакия и Героя Гоголя прослежены основные общие моменты развития сюжета: покорность, стоическое терпение, умение совершать разного рода унижения, затем смерть от несправедливости и — жизнь после смерти.
Жанр «Отвеса» определяется как рассказ, хотя его объем не превышает двадцати страниц. Свое видовое название — повесть — он получил не столько за объем, сколько за огромную, какую вы найдете не в каком романе, смысловую насыщенность. Смысл произведения раскрывается одним композиционно-стилистическим приемом при предельной простоте сюжета. Простая история Про судью, чиновника, все деньги и душу вложенные в новый шинель, после чего он умирает, под пером Гоголя нашлась мистическая развязка, превратилась в красочную притчу с огромным философским подтекстом.»Шинель» — это не просто цельно-сатирический рассказ, это прекрасное художественное произведение, раскрывающее вечные проблемы бытия, которые не воплотятся ни в жизни, ни в литературе, пока есть человечество.
Радикально критикуя господствующий строй жизни, его внутреннюю фальшь и лицемерие, творчество Гоголя натолкнуло на мысль о необходимости иной жизни, иного общественного устройства. Петербургская повесть о великом писателе, в число которых входит и «Шинель», принято относить к реалистическому периоду его творчества. Тем не менее назвать их ими можно с трудом. Скорбный рассказ об украденных шинелях, по словам Гоголя, «неожиданно принимает фантастический конец». Призрак, в котором узнавали умершего акакия Акакиевича, иссох от всех шинелей, «не просмотрев чина и звания». Таким образом, финал превратил ее в фантасмагорию.

Темы анализируемого произведения

Имеются проблемы с общественными, этическими, религиозными и эстетическими проблемами. Публичная интерпретация подчеркнула социальную сторону «Синели».Акакий Акакиевич рассматривался как типичный «маленький человек», жертва бюрократической системы и равнодушия. Подчеркивая типичность судьбы «маленького человека», Гоголь говорит, что смерть ничего не изменила в ведомстве, место Башмачкиной просто занял другой чиновник. Таким образом, тема человека — жертвы социальной системы — доведена до логического конца.
Этическая или гуманистическая интерпретация строилась на жалких моментах «Синели», призыве к щедрости и равноправию, который звучал в слабом протесте Акакия Акакиевича против канцелярских шуток: «Оставь меня, зачем ты меня обижаешь?» — И в этих проникновенных словах звенели другие слова: «Я твой брат. Наконец, эстетическое начало, выдвинутое на первый план в произведениях XX века, сосредоточилось главным образом на форме рассказа как на фокусе его художественной ценности.

Идея рассказа «Шинель

«Зачем изображать нищету… и несовершенство нашей жизни, выкапывая людей из жизни, убирая состояния государства? … нет, есть время, когда иначе нельзя просить общество и даже поколение о прекрасном, пока не покажешь всю глубину его действительной мерзости», — писал Н.В. Гоголя, и в его словах заложен ключ к пониманию повести.
Автор показал «глубину мерзости» общества через судьбу главного героя повести — Акакия Акакиевича Башмачкина. Образ его имеет две стороны. Первый — духовный и физический государь, что сознательно подчеркивается Гоголем и выводится на первый план. Вторая — произвол и бессердечие окружающих по отношению к главному герою повести. Соотношение первого и второго определяет гуманистический пафос произведения: даже такой человек, как Акакий Акакиевич, имеет право на существование и справедливое отношение. Гоголь сочувствует судьбе своего героя. И заставляет читателя невольно задуматься об отношении ко всему миру во всем мире, и в первую очередь о чувстве достоинства и уважения, которое должен вызывать у каждого человека, независимо от его социального и материального положения, но только с учетом его личные качества и достоинства.

Конфликт персонажей

В основе замысла Н.В. Гоголя лежит конфликт между «маленьким человеком» и обществом, конфликт, ведущий от бунта к бунту скромных.В сказке «Шинель» описывается не только случай из жизни Героя. Перед нами предстает вся жизнь человека: мы присутствуем при его рождении, реагируем с именем, узнаем, как он служил, зачем ему понадобился шинель и, наконец, как он умер. История жизни «маленького человека», его внутренний мир, его чувства и переживания, изображенные Гоголем не только в «Синели», но и в других выпусках цикла «Петербургские рассказы», ​​прочно вошли в русскую литературу XIX века. век.

Главные герои рассказа «Шинель»

Герой рассказа — Акакий Акакиевич Башмачкин, мелкий чиновник одного из петербургскихПетербургского ведомства, униженный и краснеющий человек «низкого роста, несколько рыхлый, несколько красноватый, несколько даже при виде сцены, с небольшой лысиной на лбу, с морщинами по обеим сторонам щеки». Герой повести Гоголя обижен судьбой, но не преследует: ему уже за пятьдесят, на переписку бумаг не ходил, выше титулярного советника не возвышался (статс-чиновник 9-го разряда, имеющий право приобрести личное дворянство — если он не родился дворянином) — и при этом смиренный, кроткий, лишенный честолюбивых мечтаний.Родных нет, друзей нет, в театр не ходит, в гости не ходит. Все его «духовные» потребности удовлетворяются переписыванием бумаг: «Мало скажу: служил усердно, — нет, служил с любовью». Никто его за человека не считает. «Молодые чиновники бежали вниз и слепили над ним, чего хватило канцелярского остроумия…» Ни словом ответил Башмачкин со своими обидчиками, даже не перестал работать и не сделал ошибок в письме. Всю жизнь Акакий Акакиевич служит на одном месте, на одной должности; Зарплата у него мизерная — 400 рублей.в год Вицмундир уже не зеленого, а красновато-мучного цвета; Снятые до дыр глушители называются капотом.
Гоголь не скрывает ограниченности, скудости интересов своего героя Косоназычего. Но на первый план выдвигается другое: его кротость, плохое терпение. Даже имя героя несет в себе этот смысл: Акакий — умнее, добрее, не делающий зла, невинный. Облик шеле открывает духовный мир героя, сначала изображает эмоции героя, хотя прямой речи персонажа Гоголь не дает — только пересказ.Акакий Акакиевич остается коротким даже в критический момент своей жизни. Драматизм этой ситуации в том, что Башмачкиной никто не помогал.
Интересное видение главного героя у известного исследователя Б.М. Эйкенбаума. Он видел в Башмачкиной образ, который «с любовью служил», в переписывании «видел какой-то разнообразный и приятный мир», о своем платье он вообще не думал, ничего практичного, ел, не замечая вкуса, делал не предавался никаким развлечениям, словом, жил в каком-то призрачном и странном мире, далеком от реальности, был мечтателем в Витцмундире.И недаром его дух, освободившись от этого Вицмундира, так свободно и смело развивает свою месть — она подготовлена ​​всем рассказом, здесь — вся его сущность, вся его цельность.
Наряду с обувью в сюжете важную роль играет образ кулера. Это вполне коррелирует и с широко распространенным понятием «Честь унидира», характеризующим важнейший элемент дворянской и офицерской этики, в устав которой власти при Николае I пытались ввести выделение всех чиновников.
Потеря шинелей оказывается для Акакия Акакиевича не только материальной, но и моральной потерей. Ведь благодаря новой Синели Башмачкин впервые в Департаменте почувствовал себя мужчиной. Новый шинель способен спасти его от морозов и болезней, но, главное, служит ему защитой от насмешек и унижений со стороны коллег. С потерей Синели Акакий Акакиевич потерял смысл жизни.

Сюжет и композиция

«Сюжет «Синелс» предельно прост.Бедный маленький чиновник принимает важное решение и заказывает новую шинель. Пока ее шьют, она превращается в мечту всей его жизни. В первый же вечер, когда он ее наденет, его шинель уберут воры на Темной улице. Чиновник умирает от горя, а его призрак бродит по городу. Вот и весь сюжет, но, конечно, подлинный сюжет (как всегда у Гоголя) по стилю, по внутреннему строению этого… Анекдота», — говорится в рассказе Гоголя о рассказе В. В. Набокова.
Чрезмерная нужда окружает Акакия Акакиевича, но не видит трагедии своего положения, так как занят делом.Башмачкин не иллюстрируется своей бедностью, потому что не знает другой жизни. И когда появляется его мечта – новая шинель, он готов терпеть любые лишения, лишь бы осуществить задуманное. Шинель становится своеобразным символом счастливого будущего, любимого детища, ради которого Акакий Акакиевич готов работать без нисходящего тренда. Автор вполне серьезно описывает восторг своего героя по поводу осуществления мечты: Приют сшит! Башмач-Кин был совершенно счастлив.Однако с потерей новой Синели Башмачкина обгоняет настоящую гору. И только после смерти вершится правосудие. Душ Башмачкина обретает покой, когда возвращает потерянную вещь.
Образ кулера очень важен в развитии сюжета произведения. Завязка сюжета связана с появлением идеи сшить новую синьелью или отремонтировать старую. Развитие действия — походы Башмачкиной к портному Петровичу, аскетическое существование и мечты о будущей шинели, покупка нового платья и посещение имения, в котором Акакий Акакиевич Шинель должен «умыться».Кульминация действа – кража нового шельфа. И, наконец, отключение заточено на безуспешные попытки вернуть шинель; Смерть героя, застигнутого без шинели и рвущегося по ней. Завершает рассказ эпилог — фантастическая повесть О призраке чиновника, который ищет свою шинель.
История «посмертного существования» Акакия Акакиевича полна ужаса и комизма одновременно. В мертвой тишине Петербургской Ночи он рвет ее начальство от чиновников, не признавая чиновничьей разницы в чинах и действуя как за Калинка мостом (то есть в бедной части столицы), так и в богатой части города.Только настигнув непосредственного виновника его смерти, «одного значительного человека», который после дружеского въезда уходит к «одной фамильярной даме Каролине Ивановне», и сразившись с ним генералом Шинелем, «Духом» Мертвых Акакием Акакиевичем успокаивается, исчезает с петербургских площадей и улиц. Судя по всему, генерал Шинель пришелся ему вполне по плечу.

Художественное своеобразие

«Композиция Гоголя не определяется сюжетом — его сюжет всегда беден, скорее — сюжета нет, а берется только какой-то комический (а иногда и вовсе не комический само по себе), что служит как бы только толчком или поводом для развития комических приемов.Этот рассказ особенно интересен для такого рода анализа, потому что здесь чисто комическая сказка, со всеми характерными гоголевскими приемами, соединена с патетическими декламациями, образующими второй пласт. С их действующими лицами в Синели мало говорить, и, как всегда у него, их речь особым образом устроена, так что, несмотря на индивидуальные различия, она никогда не производит впечатления бытовой речи», — писал Б. М. Эйкенбаум в статье «Как делается «Шинель» Гоголя.
Повествование в «Синели» ведется от первого лица.Рассказчик хорошо знает жизнь чиновников, свое отношение к происходящему в повести выражает через многочисленные реплики. «Что делать! Виноват петербургский климат», — отмечает он о плачущем виде героя. Климат и вынуждает Акакия Акакиевича напрягаться для покупки нового шила, то есть, в принципе, прямо способствует его гибели. Можно сказать, что этот мороз — аллегория гоголевского Петербурга.
Все художественные средства, которыми пользуется Гоголь в рассказе: портрет, изображение деталей обстановки, в которой живет герой, сюжетная повесть, — все это показывает неизбежность превращения Башмачкиной в «маленького человека».
Сам стиль повествования, когда чистый комический рассказ, построенный на игре слов, калабуре, нарочитой косности, сочетается с экзальтированной патетической декламацией, является действенным художественным средством.

Стоимость произведения

Великий Русский критик В. Г. Белинский говорил, что задача поэзии состоит в том, «чтобы из прозы жизни извлечь поэзию жизни и потрясти души к верному образу этой жизни». изображением самых незначительных картин человеческого бытия в мире, является Н. В. Гоголь. По словам Белинского, повесть «Шинель» «одно из самых глубоких произведений Гоголя». Герцен называл «шинели» «с колоссальным трудом». Фраза, записанная французским писателем Эженом де Вогю, записанная французским писателем Эженом де Вогю, говорила об огромном влиянии ведущего русской литературы (как считается, Ф. М. Достоевского): «Мы все вышли из Гоголя Синели.
Произведения Гоголя неоднократно поднимались на сцену и экранизировались.Одно из последних театральных представлений «Синтелс» было предпринято в московском «Современнике».На новую сцену театра под названием «Другая сцена», предназначенную в первую очередь для постановки экспериментальных спектаклей, режиссеру Валерию Фокину была поставлена ​​«Шинель».
«Поставить гоголевскую «Шинель» — моя давняя мечта. Вообще я думаю, что есть три основных произведения Николая Васильевича Гоголя — это «Ревизор», «Мертвые души» и «Шинель», — сказал Фокин. — Первые два я уже поставил и мечтал о «Синели», но не мог начать репетировать, потому что не видел исполнителя главной роли. ..Мне всегда казалось, что Башмачкин — существо необыкновенное, не женского и не мужского рода, и кого-то здесь надо было сыграть необычного, и действительно актера или актрисы, — говорит режиссер. Выбор Фокиной пал на Марину Неелову». На репетиции и в том, что произошло в процессе работы над спектаклем, я понял, что Неелова — единственная актриса, которая смогла сделать то, что я думаю», — говорит режиссер. Премьера спектакля состоялась 5 октября 2004 года. Сценография повести, исполнительское мастерство актрисы М.Нелова была оценена публикой и прессой очень высоко.
«А теперь снова Гоголь. Опять «современник». Когда-то давным-давно Марина Неелова говорила, что иногда это был белый лист бумаги, на котором каждый директор Желал изобразить все, что пожелает — хоть иероглифом, хоть рисунок,хоть длинная шлепнутая фраза.Может кто и Кляксу извините посадит.Зритель который посмотрит на «шинель» может иметь место что нет на свете женщины по имени Марина Мстиславовна Неэль,что ее мягкий ластик затерли из вселенной Ватмана и вместо этого нарисовал совершенно другое существо. Седеньый, жидкий, вызывающий у любого, кто взглянет на него, и гады омерзительные, и магнетическая тяга.
(Газета от 6 октября 2004 г.)

«В этом ряду фокинская «Шинель» открыла новую сцену, выглядит просто академической репертуарной струной. Но только на первый взгляд. Отправляясь на спектакль, можно смело забыть о прежних задумках. Для Валерии Фокиной «Шинель» — это совсем не то, откуда вышла вся гуманистическая русская литература с ее вечной жалостью к маленькому человеку. Его «Шинель» принадлежит совершенно другому, фантастическому миру.Его Акакий Акакиевич Башмачкин не вечный титулярный советник, не бедный огорченный, не умеющий менять глаголы первого лица в третьем, это даже не человек, а какое-то странное существо среднего рода. Для создания столь фантастического образа режиссера был нужен актер невероятно гибкий и пластичный не только в физическом, но и в психологическом плане. Такого универсального актера, а точнее актрисы режиссер нашел в Марине Нилан. Когда он появляется на сцене, это стержневое, угловатое существо с редко свалявшимися крыльцами на лысине, публика безуспешно пытается угадать хоть какие-то знакомые черты блестящего реджойника. Напрасно. Марины Нилан здесь нет. Кажется, она физически повернулась, он интегрировался в своего героя. Сомнимбулические, осторожные и в то же время смущающие движения Стариковского и тонкий, жалобный, дребезжащий голос. Поскольку текста в спектакле почти нет (немногие затворные фразы, состоящие в основном из предлогов, недостатков и других частиц, решительно не имеющих никакого значения, служат речевыми или даже звуковыми характеристиками персонажа), роль Марины Нилан практически превращается в пантомиму.Но пантомима действительно завораживает. Ее Башмачкин удобно устроился в своем старом гигантском грузе, как в доме: Держит там с карманным фонариком, делает ей нужду, устраивает на ночь.
(Коммерсантъ, 6 октября 2004)

Интересно

«В рамках Чеховского фестиваля на Малой сцене Театра им. в единственном человеке 50-ти, Чилийский Театр Чудес сыграл Гоголя «Шинель».О Театре кукол в Чили нам ничего не известно, так что можно было ждать чего-то очень экзотичного, но оказалось, что ничего особо постороннего в нем нет — это просто небольшой добрый спектакль, сделанный искренне, с любовью и без всякой всячины. амбиция. Не то чтобы было смешно, что героев называют исключительно по отчеству, комично звучали все эти «Буэнос Диаз, Акакиевич» и «Пор Фавор, Петрович».
Театр Милагрос — дело Калески. В 2005 году он создал известную чилийскую телеведущую Алину Куппернхейм вместе со своими майками.Девушки рассказывают, что «Шинель», не слишком известную в Чили (куда более известная там, оказывается, «нос»), они любили еще во время учебы, и все они учились на актрису драматического театра. Решив делать кукольный театр, полдня два года сочиняли все вместе, сами адаптировали сюжет, придумали сценографию, Куклы сделали.
Портал театра Мелларос представляет собой фанерный домик, куда только что втиснули четырех кукол, поставили маленькую ширму посреди пушкинской сцены.Сам спектакль разыгрывается в Черном кабинете (одетые в черное патрули почти исчезают на фоне черного бархата), но действие началось с видео на экране. Сначала идёт анимация белого силуэта — маленький Акакиевич подрастает, ему достаются все шишки, и он бродит — длинный, худой, носатый, всё более и более обвисший на фоне условного Петербурга. Анимация сменяется рваным видео — треск и шум офиса, по экрану летают стаи машинок (намеренно смешано несколько эпох).А потом через ширму на месте света, сам рыжий, с глубокими лысинами, Акакиевич, за столом с бумагами, которые все им приносят и гонят.
По сути, самое главное в чилийской пьесе — это как раз худший Акакиевич с длинными и неуклюжими руками. Кукол сразу несколько, кто-то отвечает за руки, кто-то за ноги, но зрители этого не замечают, они просто видят, как кукла оживает. Вот он чешется, трет глазки, рычит, с удовольствием красит вонючие хуи, разогревает каждую косточку, вот внимательно рассматривает сетку дырочек на старой шкуре, продетой, включает холод и трет замерзшие ручки.Это великое искусство работы с марионеткой настолько известно, что им мало кто владеет; Совсем недавно мы видели постановку одного из лучших наших кукольных режиссеров, знающих, как творятся такие чудеса, Евгении Ибрагимовой, поставившей в Таллинне того же Гоголя.
В спектакле есть и другие персонажи: коллеги и начальство, выглядывающие из дверей и окон сцены, маленький краснокожий толстяк, многозначительное седое лицо, сжимающее стол на возвышении, — все они также выразительны. , но в сравнение с Акакиевичем не идут.С тем, как он унижен и робко подбирается в доме Петровича, как потом, получив свои брусничные цвета, смущенно хихикает, вертит головой, называя себя красивым, как слон на параде. И может быть, деревянная кукла даже улыбается. Этот переход от присмотра за детьми к страшному горю настолько сложен для «живых» актеров, что кукла выходит очень естественной.
Во время праздничной вечеринки, которую устроили коллеги, чтобы «посыпать» новой шинелью героя, сверкающую карусель и маленькие плоские куклы из резных старых фотографий кружатся в танце, сверкая на сцене.Акакиевич, ранее переживавший, что не умеет танцевать, возвращается с вечеринки, полный радостных впечатлений, словно с дискотеки, продолжая вытягивать коленки и сморщенно: «Бук-Бу — Туду-Тудуда». Это длинный, смешной и трогательный эпизод. А потом неизвестные руки избили его и сняли шинель. С набегами на инстансы будет еще кое-что: чилийцы развернули несколько гоголевских рядов в целую антибюрократическую видеокамеру со схемой города, на которой видно, как чиновники гоняют от одного к другому бедного героя, пытающегося вернуть свою шинель.
Раздаются голоса Акакиевича и тех, кто пытается от него избавиться: «Вы по этому вопросу к Гомесу. — Будьте добры, Гомес. — Вы Педро или Пабло? — Я, Педро или Пабло? — Хулио! — Будьте добры, Хулио». Гомес.»У тебя есть еще одна ветка.»
Но как ни выдумывай все эти сцены, смысл все же в рыжеволосом грустном герое, который возвращается домой, падает в постель и, растянув одеяло, долго болеет и терзаемый грустными мыслями, оборачивается и пытается устроиться поудобнее Очень живой и отчаянно одинокий.
(«Время новостей» 24.06.2009)

Белый А. Мастерство Гоголя. М., 1996.
Манния гоголевской поэтики. М., 1996.
Маркович В.М. Петербургская повесть Н.В. Гоголя. Л., 1989
Мочулянская площадь Гоголь Соловьев Достоевский М., 1995
Набоков В. В. Лекции по русской литературе М., 1998
Николаев Д. Сатира Гоголь М. 1984
Шкловский В. Б. Заметки о прозе русских классиков М., 1955.
Эйкенбаум Б. М. О прозе. Л., 1969.

В произведении «Шинель» герои, в основном плавучие, кроме главного героя — титулярного советника по фамилии Башмачкин, человека без характера, серого, не способного к действиям. Тема «маленького человека» не нова в литературе, но в повести она раскрывается своеобразно и глубоко. В творчестве Гоголя чрезвычайно важно описание героев, ведь за каждым именем слово стоит глубокий внутренний смысл. Для главного героя Шинель — мечта, смысл жизни. С его появлением герой меняется не только внешне, но и внутренне.

Характеристики героев «Шинель»

главные герои

Акакий Башмушкин	Автор описывает свой внешний вид как самый невыносимый.Наш герой немного рыжеватый, с залысинами, невысокий, имеет нездоровый цвет лица. Он так долго переписывает документы, что никто не помнит его возраста, когда его взяли на работу. Даже голосов главного героя «Шинели» никто не слышал, за исключением просьбы: уйти от него и не обижать. Это слова, которые он произносит в тех случаях, когда коллеги лепят для выполнения обязанностей. Башмачкин живет работой.
Портной Петрович	В работе информация об этом тупая. Петрович был крепостным и звался Григорий. После того, как дали бесплатно, он стал называть его атмосферой. Он живет в грязном подъезде, на четвертом этаже того же дома, что и Башмачкин. Он часто выпивает, но свою работу выполняет хорошо, несмотря на отсутствие одного глаза. Жена постоянно ругает портного за его пристрастие к выпивке. Трезвый Петрович в вопросе оплаты работы очень непонятен, влезает в цену.
Значительный	Тот, кто мог бы сыграть роковую роль в жизни Акакия Акакиевича, но не сыграл.К нему обратился Шуткин в надежде помочь отыскать украденные шинели. Как человек очень строгий, он прогнал бедолагу, продемонстрировав свою силу перед знакомыми. Автор упоминает генерала Чина, после получения которого значительное лицо окончательно растерялось, как вести себя с окружающими. Предпочитает молчать, отчего и ходил мужчина закрытым.

Второстепенные персонажи

Мать Башмущина
		Упоминается в повествовании случайно, имя неизвестно. Мать была чиновницей, женщиной очень хорошей — так просто описывает ее автор. При рождении ребенок плакал, и лицо его приняло такое выражение, как будто он готовился к тому, что станет титулярным советником, — так иронично описывает автор рождение центрального персонажа.
Отец Башмачкин	Отца звали Акакий, сына решено было назвать в его честь. Об отце Акакия известно лишь то, что у него, как и у других членов мужской семьи, были не туфли, а сапоги, которые менялись трижды в год.
Жена Петровича	Простая женщина, не отличающаяся красотой. Стирала шапку, а не платок. По словам автора, больше о нем ничего не известно. Сам Петрович ответил на нее пренебрежительно.
Официальный Призрак	Фантастические мотивы Гоголя переплелись с реальными событиями. В конце рассказа призрак, который появляется в Петербурге на месте ограбления Башмачкина. При встрече с призраком нашего главного героя узнает значимая персона. Раскрыв чинель от генерала, кастинг успокаивается и больше не беспокоит город.

Есть вопросы равнодушия, безнравственности, бедности, бюрократии. Петербург показывает, насколько холоден город, в котором царит тупость, бардак и самодвижение. Центральный образ чиновника Башмачкиной развивается параллельно с самим синеллом. Имена героев в «Шеле» практически не называются, что придает описываемой эпохе влияния легкости.Характеристика героев «Испытания Гоголя» предельно скрупулёзна, мастерски, с иронией. Произведение попало в список самых «революционных» в литературном мире благодаря видению жизни у гениального писателя.

Тест на работу

Характеристика героя

Башмущкин Акакий Акакиевич — главный герой рассказа. «Мужичок

С Лисинкой на лбу», 50 лет. Всю жизнь он служит перепиской бумаг «В одном отделе».Там его презирают, коллеги издеваются над этим неприметным, забитым человеком. Б. получает мизерное жалованье, поэтому вся жизнь уходит в дырочки. Есть момент, когда починить уже нельзя — нужно шить новый. Учреждая свой «Капитал», Б. решается на это. Он начинает экономить, отказывая себе во всем. Б. Поддерживает «Вечную Идею Будущего Шинеля», он даже допускает «смелые и отважные мысли», не надевать куниту за воротник? Наконец герой собирает желанную сумму денег на пошив шинели, и она шьется.Отныне Б. как бы возрождается. Отправившись вечером к коллеге «потрудиться» обновиться, герой иными глазами смотрит на все вокруг. Все кажется ему прекрасным и удивительным. Визиты он откладывал до 12 часов ночи (впервые в жизни!). На обратном пути героя грабят — крадут синель, которую он успел почувствовать «подругой жизни». С этого момента для Б начинается «второй круг ада». Он проходит все инстанции, пытаясь добиться того, чтобы его чинель был найден.Не найдя помощи у судебного пристава, Б. обращается к «одному значимому лицу». Чин и осознание своего положения совершенно сбили с толку этого чиновника. Человеческое начало подавлено в нем бюрократической гонорой. Просьба несчастного Б. вызывает у чиновника вмененный гнев. По дороге домой Б. потрясен больными «грудными тоасами». Его превосходительство, герой умирает, не приходя и больной. О его смерти он узнает только на 4-й день и, не огорчаясь, сразу заменит нового исполнителя.Но на этом «жизнь» «маленького человека» не закончилась. Б. превращается в мистического мстителя. Ночью он ломится в автобусы от чиновников любых рангов и наконец добирается до своего обидчика. Только после этого дух Б. успокаивается. Это результат превращения социально и как следствие личностно незначительной личности в функцию.

Главный герой повести Николая Гоголя «Шинель. Шинель (повесть), сюжет, персонажи, инсценировки, экранизации

История создания

Гоголь, по словам русского философа Н.Бердяева, является «самой загадочной фигурой русской литературы». По сей день произведения писателя вызывают споры. Одним из таких произведений является рассказ «Шинель».

В середине 1930-х Гоголь услышал анекдот о чиновнике, потерявшем ружье. Звучало это так: был один бедный чиновник, страстный охотник. Он долго копил на ружье, о котором давно мечтал. Его мечта сбылась, но во время плавания по Финскому заливу он ее потерял. Вернувшись домой, чиновник умер от разочарования.

Первый набросок рассказа назывался «Сказка о чиновнике, укравшем шинель». В этой версии были замечены некоторые анекдотические мотивы и комические эффекты. Чиновник носил фамилию Тишкевич. В 1842 году Гоголь завершает рассказ и меняет герою фамилию. Рассказ печатается, завершая цикл «Петербургские рассказы». В этот цикл вошли рассказы: «Невский проспект», «Нос», «Портрет», «Карета», «Записки сумасшедшего» и «Шинель». Писатель работал над циклом между 1835 и 1842 годами.Истории объединены общим местом событий — Санкт-Петербургом. Петербург, однако, не только место действия, но и своего рода герой этих рассказов, в которых Гоголь рисует жизнь в различных ее проявлениях. Обычно писатели, рассказывая о петербургской жизни, освещали жизнь и характеры столичного общества. Гоголя привлекали мелкие чиновники, ремесленники, художники-нищие — «люди». Петербург выбран писателем не случайно, именно этот каменный город был особенно равнодушен и беспощаден к «маленькому человеку».Впервые эта тема была открыта А.С. Пушкин. Она становится ведущей в творчестве Н. В. Гоголя.

Род, жанр, творческий метод

В повести «Шинель» заметно влияние агиографической литературы. Известно, что Гоголь был чрезвычайно религиозным человеком. Конечно, он был хорошо знаком с этим жанром церковной литературы. Многие исследователи писали о влиянии жизни преподобного Акакия Синайского на повесть «Шинель» известных имён: В.Б. Шкловский и Г.П. Макогоненко. При этом помимо поразительного внешнего сходства судеб святого Акакия и героя Гоголя прослеживаются основные общие моменты развития сюжета: послушание, стоическое терпение, способность переносить разного рода унижения, затем смерть от несправедливости и — жизнь после смерти.

Жанр «Шинель» определяется как рассказ, хотя его объем не превышает двадцати страниц. Свое видовое название — повесть — она получила не столько за объем, сколько за огромную, которой не найти ни в одном романе, смысловое богатство.Смысл произведения раскрывается некоторыми композиционными и стилистическими приемами при предельной простоте сюжета. Простая история о нищем чиновнике, вложившем все свои деньги и душу в новую шинель, после кражи которой он умирает, под пером Гоголя обрела мистическую развязку, превратилась в красочную притчу с огромным философским подтекстом. «Шинель» — не просто обличительно-сатирический рассказ, это прекрасное художественное произведение, раскрывающее вечные проблемы бытия, которые не будут переданы ни в жизни, ни в литературе, пока существует человечество.

Резко критикуя господствующий строй жизни, ее внутреннюю фальшь и лицемерие, творчество Гоголя натолкнуло на мысль о необходимости иной жизни, иного общественного строя… «Петербургские повести» великого писателя, в том числе » Шинель», обычно относят к реалистическому периоду его творчества. Тем не менее, их вряд ли можно назвать реалистичными. Печальная повесть об украденной шинели, по словам Гоголя, «неожиданно принимает фантастический конец». Призрак, в котором узнавали покойного Акакия Акакиевича, сорвал со всех шинели, «не разбирая чинов и чинов.Таким образом, концовка истории превратила ее в фантасмагорию.

Субъект

История поднимает социальные, этические, религиозные и эстетические проблемы. Публичная интерпретация подчеркивала социальную сторону «Шинели». Акакий Акакиевич рассматривался как типичный «маленький человек», жертва бюрократической системы и равнодушия. Подчеркивая типичность судьбы «маленького человека», Гоголь говорит, что смерть ничего не изменила в ведомстве, место Башмачкина просто занял другой чиновник.Таким образом, тема человека — жертвы социальной системы — доведена до логического завершения.

Этическая или гуманистическая интерпретация основывалась на жалких моментах «Шинели», призыве к великодушию и равенству, который звучал в слабом протесте Акакия Акакиевича против канцелярских шуток: «Оставь меня, зачем ты меня обижаешь?» — и в этих проникновенных словах прозвучали другие слова: «Я твой брат». Наконец, эстетическое начало, выдвинутое на первый план в произведениях 20 века, ориентировало главным образом форму рассказа как средоточие его художественной ценности.

Идея

«Зачем изображать нищету… и несовершенства нашей жизни, выкапывая людей из жизни, глухие закоулки государства? … нет, есть время, когда иначе нельзя направить общество и даже поколение к прекрасному, пока не покажешь всю глубину его действительной мерзости», — писал Н. В. Гоголь, и в его словах содержится ключ к пониманию сказка.

«Глубину мерзости» общества автор показал через судьбу главного героя повести — Акакия Акакиевича Башмачкина.Его образ имеет две стороны. Первая — духовная и телесная бедность, которую Гоголь намеренно подчеркивает и выдвигает на первый план. Второе – это своеволие и бессердечность окружающих по отношению к главному герою повести. Соотношение первого и второго определяет гуманистический пафос произведения: даже такой человек, как Акакий Акакиевич, имеет право на существование и справедливое отношение к себе. Гоголь сочувствует судьбе своего героя. И заставляет читателя невольно задуматься об отношении ко всему окружающему миру, и в первую очередь о том чувстве достоинства и уважения, которое должен вызывать к себе каждый человек, независимо от своего социального и материального положения, но только с учетом своего личные качества и достоинства.

Характер конфликта

В концепции Н. В. Гоголя заложен конфликт между «маленьким человеком» и обществом, конфликт, ведущий к бунту, к восстанию смиренных. В рассказе «Шинель» описан не только случай из жизни героя. Вся жизнь человека предстает перед нами: мы присутствуем при его рождении, когда ему дают имя, мы узнаем, как он служил, зачем ему понадобилась шинель и, наконец, как он умер. История жизни «маленького человека», его внутреннего мира, его чувств и переживаний, изображенная Гоголем не только в «Шинели», но и в других рассказах цикла «Петербургские повести», прочно вошла в русскую литературу. XIX века.

Главные герои

Герой рассказа Акакий Акакиевич Башмачкин, мелкий чиновник одного из петербургских ведомств, униженный и бесправный человек «невысокого роста, несколько рябый, несколько красноватый, несколько даже слепой на вид, с небольшим лысина на лбу, морщины по обеим сторонам щек». Герой повести Гоголя во всем обижен на судьбу, но не ропщет: ему уже за пятьдесят, дальше переписки бумаг не пошел, выше чина титулярного советника (государственный чиновник 9-го класса, который не имеет права приобретать личное дворянство — если не родится дворянином) — и при этом он кроток, кроток, лишен честолюбивых мечтаний.У Башмачкина нет ни семьи, ни друзей, он не ходит ни в театр, ни в гости. Все его «духовные» потребности удовлетворяются переписыванием бумаг: «Мало сказать: служил усердно, — нет, служил с любовью». Его за человека никто не считает. «Молодые чиновники потешались над ним и потешались над ним, сколько было достаточно канцелярского остроумия…» Башмачкин не ответил ни на одно слово своим обидчикам, даже не прекратил работу и не сделал ошибок в своем письме. Акакий Акакиевич всю жизнь служит на одном месте, на одной должности; зарплата у него мизерная — 400 руб.в год мундир уже не зеленого, а красновато-мучного цвета; Изношенную до дыр шинель коллеги называют капюшоном.

Гоголь не скрывает ограниченности, малоинтересности своего героя, косноязычия. Но на первый план выступает другое: его кротость, безропотное терпение. Даже имя героя несет в себе этот смысл: Акакий скромный, нежный, не делающий зла, невинный. Внешний вид шинели раскрывает внутренний мир героя, впервые изображаются эмоции героя, хотя прямой речи персонажа Гоголь не дает — только пересказ.Акакий Акакиевич остается безмолвным даже в критический момент своей жизни. Драматизм этой ситуации заключается в том, что Башмачкину никто не помог.

Интересное видение главного героя от известного исследователя Б.М. Эйхенбаум. Он видел в Башмачкине образ, который «служил с любовью», в переписывании «видел свой разнообразный и приятный мир», совершенно не думал о своем платье, ни о чем другом практическом, ел, не замечая вкуса, не предаваться любым развлечениям, словом, он жил в каком-то призрачном и странном мире, далеком от реальности, был мечтателем в мундире.И недаром его дух, освобожденный от этого мундира, так свободно и смело развивает свою месть — это уготовано всем рассказом, здесь вся его суть, вся ее цельность.

Наряду с Башмачкиным в повести важную роль играет образ шинели. Это вполне соответствовало широкому понятию «честь мундира», характеризувшему существенный элемент дворянской и офицерской этики, к нормам которой власти при Николае I стремились приобщить простолюдинов и вообще всех чиновников.

Потеря шинели оказывается для Акакия Акакиевича не только материальной, но и моральной утратой. Ведь благодаря новой шинели Башмачкин впервые в ведомственной среде почувствовал себя мужчиной. Новая шинель способна уберечь его от морозов и болезней, но, главное, защищает от насмешек и унижений со стороны коллег. С потерей шинели Акакий Акакиевич потерял смысл жизни.

Сюжет и композиция

«Сюжет «Шинели» предельно прост.Бедный маленький чиновник принимает важное решение и заказывает новую шинель. Пока его шьют, он превращается в мечту всей его жизни. В первый же вечер, когда он надевает его, воры срывают с него шинель на темной улице. Чиновник умирает от горя, а его призрак бродит по городу. Вот и весь сюжет, но, конечно, настоящий сюжет (как всегда у Гоголя) в стиле, во внутренней структуре этого… анекдота», — так говорит В. В. Набоков.

Безысходная нужда окружает Акакия Акакиевича , но не видит трагедии своего положения, так как занят делами.Башмачкин не тяготится своей бедностью, потому что другой жизни он не знает. А когда у него появляется мечта — новая шинель, он готов терпеть любые лишения, лишь бы приблизить осуществление своего замысла. Шинель становится своеобразным символом счастливого будущего, любимого ребенка, ради которого Акакий Акакиевич готов работать не покладая рук. Автор вполне серьезно описывает энтузиазм своего героя в осуществлении своей мечты: шинель сшита! Башмачкин был совершенно счастлив.Однако с потерей новой шинели Башмачкина настигает настоящее горе. И только после смерти вершится правосудие. Душа Башмачкина обретает покой, когда возвращает себе потерянную вещь.

Образ шинели очень важен в развитии сюжета произведения. Завязка сюжета связана с появлением идеи сшить новую шинель или починить старую. Развитие действия – походы Башмачкина к портному Петровичу, аскетическое существование и мечты о будущей шинели, покупка нового платья и посещение именин, на которых шинель Акакия Акакиевича должна быть «постирана».Кульминация действия – кража новой шинели. И, наконец, развязка заключается в безуспешных попытках Башмачкина вернуть «шинель; смерть героя, простудившегося без шинели и тоскующего по ней. Завершает повесть эпилог — фантастическая история о призраке чиновника, которого ищет свою шинель

История «посмертного существования» Акакия Акакиевича одновременно полна ужаса и комизма. В гробовой тишине петербургской ночи он срывает шинели с чиновников, не признавая бюрократической разницы в рангом и действующим как за Калинкиным мостом (то есть в бедной части столицы), так и в богатой части города.Только настигнув непосредственного виновника его смерти, «одну значительную особу», которая после дружеской начальственной вечеринки идет к «приятельнице Каролине Ивановне», и, сорвав с него генеральский мундир, «дух» погибшего Акакия Акакиевич успокаивается, исчезает с петербургских площадей и улиц… Видимо, «генеральская шинель совсем легла ему на плечо».

Художественная идентичность

«Композиция Гоголя не определяется сюжетом — его сюжет всегда беден, скорее, сюжета нет, а занята только одна комическая (а иногда и сама по себе не комическая) позиция, которая служит лишь толчком или повод для развития комических приемов.Эта повесть особенно интересна для такого рода анализа, потому что в ней чистая комическая повесть со всеми характерными для Гоголя приемами языковой игры сочетается с патетической декламацией, образующей как бы второй слой. Гоголь позволяет своим персонажам в «Шинели» немного говорить, и, как всегда у него, речь их устроена особым образом, так что, несмотря на индивидуальные различия, она никогда не производит впечатления речи житейской», — писал Б.М. Эйхенбаум в статье «Как делалась «Шинель» Г. Нагота.

«Шинель» рассказывается от первого лица. Рассказчик хорошо знает жизнь чиновников, свое отношение к происходящему в повести выражает посредством многочисленных реплик. «Что мы можем сделать! виноват петербургский климат», — отмечает он о плачевном внешнем виде героя. Климат вынуждает Акакия Акакиевича идти на все ради покупки новой шинели, то есть, в принципе, прямо способствует его гибели. Можно сказать, что этот мороз — аллегория гоголевского Петербурга.

Все художественные средства, которые использует Гоголь в рассказе: портрет, изображение деталей среды, в которой живет герой, сюжет повествования — все это показывает неизбежность превращения Башмачкина в «маленького человека».

Сама манера повествования, когда чистый комический рассказ, построенный на игре слов, каламбурах, нарочитом косноязычии, сочетается с возвышенной патетической декламацией, является действенным художественным средством.

Смысл работы

Великий русский критик В.Г. Белинский говорил, что задача поэзии состоит в том, чтобы «извлекать из прозы жизни поэзию жизни и верным изображением этой жизни потрясать души». Именно таким писателем, писателем, потрясающим душу изображением самых ничтожных картин человеческого бытия на свете, является Н. В. Гоголь. По словам Белинского, рассказ «Шинель» — «одно из самых глубоких произведений Гоголя».
Герцен завалил «Шинель» как «колоссальное произведение». Об огромном влиянии повести на все развитие русской литературы свидетельствует фраза, записанная французским писателем Эженом де Воге со слов «одного русского писателя» (как принято считать, Ф. М. Достоевского): «Мы все вышли гоголевской «Шинели».

Произведения Гоголя неоднократно ставились и экранизировались. Одна из последних театральных постановок «Шинель» была снята в московском «Современнике». «Шинель» была поставлена ​​режиссёром Валерием Фокиным на новой сценической площадке театра, получившей название «Другая сцена», предназначенной в первую очередь для постановки экспериментальных спектаклей.

«Поставить гоголевскую «Шинель» — моя давняя мечта. Вообще я считаю, что основных произведений Николая Васильевича Гоголя три — это «Ревизор», «Мертвые души» и «Шинель», — сказал Фокин.Первые две я уже ставил и мечтал о «Шинели», но не мог начать репетировать, потому что не видел исполнителя в главной роли. .. Мне всегда казалось, что Башмачкин существо необыкновенное, не женское и не мужское, а кто-то здесь надо было сыграть такого необычного, и действительно актера или актрису», — рассказывает режиссер. Выбор Фокина пал на Марину Неелову. «Во время репетиций и того, что происходило в процессе работы над спектаклем, я понял, что Неелова — единственная актриса, которая могла сделать то, о чем я думал», — говорит режиссер.Премьера спектакля состоялась 5 октября 2004 года. Сценография повести, исполнительское мастерство актрисы М. Нееловой были высоко оценены зрителями и прессой.

«И вот опять Гоголь. Снова «Современник». Когда-то Марина Неелова говорила, что иногда представляет себя белым листом бумаги, на котором каждый режиссер волен изобразить все, что захочет, — хоть иероглиф, хоть рисунок, хоть длинную каверзную фразу. Может быть, кто-то поставит пятно сгоряча.Зритель, посмотревший «Шинель», может представить, что женщины по имени Марина Мстиславовна Неелова вообще нет на свете, что мягким ластиком стерли совсем другое существо и нарисовали вместо нее совсем другую существо. Седой, жидкий, вызывающий у всех, кто на него смотрит, и отвратительное отвращение, и магнетическое притяжение.

«В этой серии «Шинель» Фокина, открывшая новый этап, выглядит просто академической репертуарной линией.Но только на первый взгляд. Отправляясь на спектакль, можно смело забыть о своих предыдущих выступлениях. Для Валерия Фокина «Шинель» — это совсем не то, откуда пошла вся гуманистическая русская литература с ее вечной жалостью к маленькому человеку. Его «Шинель» принадлежит совсем к другому, фантастическому миру… Его Акакий Акакиевич Башмачкин — не вечный титулярный советник, не бедный писец, не умеющий переводить глаголы от первого лица в третье, это даже не человек, а какое-то странное существо среднего рода.Для создания столь фантастического образа режиссеру нужен был актер невероятно гибкий и пластичный не только физически, но и психологически. Такого универсального актера, вернее актрисы, режиссер нашел в Марине Нееловой. Когда на сцену выходит это скрюченное, угловатое существо с редкими спутанными клоками волос на лысине, публика безуспешно пытается угадать в нем хоть какие-то знакомые черты блистательной примы «Современника». Напрасно. Марины Нееловой здесь нет. Кажется, что она физически преобразилась, растворилась в своем герое.Сомнамбулические, осторожные и в то же время неуклюжие старческие движения и тонкий, жалобный, хриплый голос. Поскольку текста в спектакле почти нет (немногочисленные фразы Башмачкина, состоящие в основном из предлогов, наречий и других частиц, не имеющих абсолютно никакого значения, служат скорее речевой или даже звуковой характеристикой персонажа), роль Марины Нееловой практически превращается в пантомиму. Но пантомима действительно завораживает. Ее Башмачкин уютно устроился в своей старой исполинской шинели, как в доме: шарит там карманным фонариком, справляет нужду, устраивается на ночлег.

«Все мы вышли из «Шинели» Гололева — что означает эта фраза и кто ее произнес? Эти слова часто приписывают Достоевскому, а произнес их французский писатель и дипломат Эжен Мельхиор де Вог. Характеристика Акакия Акакиевич Башмачкин у автора был на первый взгляд однозначен: маленький человек, способный мечтать только о новой шинели. Но почему гоголевский герой стал одним из самых значительных и важных персонажей русской литературы?

Рассказ «Шинель» был написан на основе «канцелярской шутки».Некий чиновник долго копил на ружье, потеря которого стала для него настоящей трагедией. «Шинель» — рассказ о жалком забитом чиновнике. В нем типичный гоголевский юмор, но в то же время это глубокое произведение, пронизанное гуманизмом.

Башмачкин дан в первом абзаце рассказа. Он был ничем не примечательным человеком, титулярным советником. Здесь стоит сказать несколько слов о башмачкинском чине.

В дореволюционной России существовала классификация титулов.Каждый ранг имел определенное значение и статус. У титулярного советника было мало возможностей продвинуться по карьерной лестнице. Зарплата у него была маленькая. Так, Башмачкин получал 400 рублей в год, которых едва хватало на скудное питание и проживание в скромной петербургской квартире. Можно сказать, что Башмачкин попрошайничал, как и сотни таких же мелких чиновников.

Важнее титулярного советника был коллежский. Беда в том, что это звание было недосягаемо для Акакия Акакиевича.Коллежским советником мог быть человек дворянского происхождения. Гоголевский герой, видимо, был простолюдином.

Характеристика Акакия Акакиевича Башмачкина: скромный, ничем не примечательный чиновник, не обладающий выдающимися способностями, честолюбием и какими-либо стремлениями в жизни. Таких, как он, называли «вечными титулярными советниками». Башмачкин был обречен занимать незначительное место в ведомстве. Но это ничуть его не расстроило.

Любимое дело Башмачкин

Акакий Акакиевич с утра до вечера занимался простой работой: переписывал бумаги.Он очень любил это занятие, и ни о чем другом не мечтал. Башмачкин взял работу домой. Второпях он поужинал и снова сел переписывать бумаги. Однажды сердобольный начальник поручил ему более важную задачу. Нужно было не только переписать документ, но и изменить название и несколько глаголов. Но Башмачкин потерпел неудачу. Он весь вспотел, занервничал, потом сказал: «Нет, давайте я что-нибудь перепишу».

Характеристика Акакия Акакиевича Башмачкина будет дополнена описанием его внешности.Он был небольшого роста, лысый, с геморроидальным лицом. Этот человек работал в отделе очень долго. Так давно, что молодым чиновникам казалось, что он таким и родился — с лысиной и в мундире.

«Почему ты меня оскорбляешь?»

Эта фраза стала ключевой в образе Акакия Акакиевича Башмачкина. Характеристика маленького человека впервые дана Пушкиным в его рассказе «Станционный смотритель». Что это за литературный персонаж? Это образ социально незащищенного человека, несчастного, одинокого, несчастного.

Башмачкина в отделении не уважает даже сторож. Начальство небрежно швыряет ему на стол бумаги, даже не удосужившись сказать: «Перепишите, пожалуйста». Молодые чиновники высмеивают титулярного советника Гоголя. Правда, один из них однажды, услышав от Башмачкина фразу: «Зачем ты меня обижаешь?», был глубоко поражен. В этих словах он услышал «Я твой брат». Отныне молодой чиновник не позволял себе грубых шуток в адрес Башмачкина. И долго не мог забыть образ несчастного человечка.

В повести Гоголя два образа Башмачкина: внешний и внутренний. Первый — замкнутый, нелюдимый чиновник, старательно переписывающий бумаги. Внутренний человек в образе Акакия Акакиевича Башмачкина совершенно иной. Он веселый, открытый. Достаточно вспомнить состояние чиновника после приобретения шинели.

Гол Башмачкина

Особого внимания заслуживает предмет одежды, название которого вошло в название рассказа.Шинель здесь не просто вещь, которая, если она хорошо и добротно сшита, спасает от суровых петербургских морозов. Это образ, символизирующий социальный статус чиновника. У Башмачкина была тонкая шинель, совсем не спасавшая его от непогоды. Потом, наконец, решил заказать новый. Для человека, который получает зарплату в четыреста рублей в год, это совсем не просто.

Описание Башмачкин Акакий Акакиевич, представленный выше, дополнит манеру самовыражения.Чиновник был крайне косноязычен. Он привык выражать свои мысли предлогами и наречиями. Часто он вообще не заканчивал фразу, говорил что-то вроде: «это совсем то… правильно».

Что-то подобное он выкинул в доме Петровича, портного, уже не раз штопавшего свою старую шинель. Он отказался снова ставить патчи и посоветовал шить новый. Так Башмачкин забил гол.

Он начал копить на новое пальто. Акакий Акакиевич перестал пить по вечерам чай, не зажигал свечей, ходил осторожнее, чтобы не испортить подошвы на сапогах, все реже отдавал белье прачке.Дома я носил халат, чтобы не надевать свой костюм и подстраховаться от возможных расходов.

Он так давно мечтал о новой шинели, что полюбил ее всем сердцем. Раньше я копил деньги на одежду и пошив одежды. Каждый день он ходил к Петровичу обсуждать новое дело. Шинель для Акакия Акакиевича Башмачкина стала не просто вещью, а любимым другом, почти живым существом.

Счастливый чиновник

Итак, Башмачкин уже несколько месяцев голодает: копит на новую шинель.Наконец она готова. Петрович утром приносит Акакию Акакиевичу обновку. Чиновник в совершенно праздничном настроении идет в отделение. Удивительно, но все там узнают о новой шинели Акакия Акакиевича, что старой, которая, кстати, называлась башлыком, уже нет. Башмачкина поздравляют, ему оказывают внимание, чего не было на кафедре уже много лет. Более того, начальник приглашает Акакия Акакиевича на именины.

Трагедия Башмачкина

Но счастье маленького чиновника было недолгим.В новом пальто он идет на день рождения к приказчику. Здесь его снова поздравляют с обновкой, уговаривают выпить. После двух бокалов шампанского жизнь Акакия Акакиевича предстает в радужных красках. Однако он помнит, что уже поздний час, пора идти домой. Башмачкин незаметно выходит из дома приказчика. По дороге домой он встречает грабителей, которые снимают с него шинель.

Смерть чиновника

На следующий день Башмачкин отправился в отделение в известном капюшоне.Многие жалели его, советовали обратиться к одному значительному лицу: может быть, он поможет найти грабителей, укравших новую шинель. Акакий Акакиевич так и сделал. Но значимая особа была очень грозной личностью, по крайней мере, он хотел так казаться. Начальник не слушал Башмачкина, наоборот, набросился на него так, что тот чуть не потерял дух прямо в своем кабинете.

Призрак

Когда чиновник ушел, никто не заметил. О его смерти в ведомстве узнали только через четыре дня после похорон.Встречались Башмачкины, конечно, не только среди чиновников XIX века. Такие люди, загнанные, несчастные, незащищенные, существуют и сегодня.

Гоголь закончил рассказ фантастическим концом. Его герой, в награду за неприметную жизнь, после смерти прожил несколько дней. Вскоре по Петербургу стали ходить слухи о привидении. Это был мертвый чиновник, ищущий пропавшее пальто. Он наводил страх на горожан, и исчез только после того, как встретил того самого генерала, который вселил в него страх незадолго до смерти.Призрак снял шинель со значительного лица, после чего исчез навсегда. Начальник, человек, в сущности, не злой, долго не мог простить себе смерти Башмачкина.

В произведении «Шинель» герои большей частью безлики, за исключением главного героя — титулярного советника по фамилии Башмачкин, человека без характера, серого, неспособного на поступки. Тема «маленького человека» не нова в литературе, но в повести она раскрывается своеобразно и глубоко.В творчестве Гоголя чрезвычайно важно описание характеров, ведь за каждым именем и словом стоит глубокий внутренний смысл. Для главного героя шинель — это сбывшаяся мечта, смысл жизни. С ее появлением герой меняется не только внешне, но и внутренне.

Характеристики героев «Шинель»

главные герои

Акакий Башмачкин	Автор описывает его внешность как самую непримечательную.Наш герой немного рыжеватый, с залысинами, низкий, имеет нездоровый цвет лица. Он так долго переписывал документы, что никто не помнит его возраста, когда его взяли на работу. Голоса главного героя «Шинели» никто даже не слышал, кроме просьбы: уйти от него и не обижать. Это слова, которые он произносит, когда издевательства сверстников мешают выполнению его обязанностей. Башмачкин живет работой.
Петрович портной	В работе информация о нем скудная.Петрович был крепостным и звался Григорий. После того, как ему дали свободу, его стали называть по отчеству. Он живет в грязном подъезде, на четвертом этаже того же дома, что и Башмачкин. Он часто выпивает, но хорошо справляется со своей работой, несмотря на отсутствие одного глаза. Жена постоянно ругает портного за его пристрастие к выпивке. Трезвый Петрович очень несговорчив в вопросе оплаты работы, срывает цену.
Значимый человек	Тот, кто мог бы сыграть роковую роль в жизни Акакия Акакиевича, но не сыграл.Башмачкин обратился к нему, надеясь на помощь в поисках украденной шинели. Как очень строгий человек, он прогнал беднягу, продемонстрировав свою силу перед знакомым. Автор упоминает генеральский чин, после получения которого значительное лицо окончательно растерялось, как вести себя с окружающими. Предпочитает молчать, поэтому слывет замкнутым человеком.

Второстепенные персонажи

Мать Башмачкина
		Упоминается в повествовании вскользь, ее имя неизвестно.Мать была чиновником, очень хорошей женщиной, — просто описывает ее автор. При рождении ребенок заплакал, а лицо его приняло такое выражение, как будто он предчувствовал, что станет титулярным советником, — так иронически описывает автор рождение центрального персонажа.
Отец Башмачкина	Отца звали Акакий, в его честь было решено назвать сына. Все, что известно об отце Акакия, это то, что он, как и остальные члены семьи мужского пола, носил не туфли, а сапоги, подошвы которых менял три раза в год.
Жена Петровича	Простая женщина, не отличающаяся красотой. Надел кепку, а не шарф. По словам автора, больше о ней ничего не известно. Сам Петрович отзывался о ней пренебрежительно.
Официальный призрак	Фантастические мотивы Гоголя переплетаются с реальными событиями… В конце рассказа сообщается о призраке, который появляется в Петербурге на месте ограбления Башмачкина.При встрече с призраком Значимый человек узнает нашего главного героя. Отняв генеральскую шинель, призрак успокаивается и больше не беспокоит город.

История поднимает вопросы равнодушия, безнравственности, бедности, бюрократии. Петербург показан как холодный город, в котором правят глупость, беспорядок и произвол. Центральный образ чиновника Башмачкина развивается параллельно образу самой шинели. Имена героев в «Шинели» практически не называются, что придает описываемой эпохе эффект безликости.К характеристике героев повести Гоголь относится чрезвычайно скрупулёзно, умело, с иронией. Произведение вошло в список самых «революционных» в литературном мире благодаря видению жизни гениальным писателем.

Испытание продукта

Рассказ Гоголя «Шинель»: проблемы и образ главного героя

«Шинель» — рассказ, написанный в 1842 году из цикла «Петербургские рассказы» Николая Гоголя. В этот цикл также вошли «Невский проспект», «Нос», «Портрет» и «Записки сумасшедшего».«Шинель» — продолжение темы маленького человека, открытой Александром Пушкиным. Первым образом человечка был Самсон Вырин — главный герой рассказа Пушкина «Станционный смотритель», написанного в 1830 году.

Гоголь задумал написать этот рассказ еще в 30-х годах, но вдохновил его на создание произведения-анекдота о бедном чиновнике, который очень долго во всем себе отказывал и копил на дорогое ружье. Купив желанный предмет, он отправился на охоту на уток в Финском заливе, но, положив ружье на нос лодки, не заметил, как обновку утащило в воду камыши.Чиновник не мог оправиться от утраты и, приехав домой, заболел лихорадкой и уже не вставал.

Гоголь прекрасно понимал горечь такой утраты, так как сам когда-то был чиновником (в 1829 г. отдел уделов). Потом в письме к матери он писал: «Едва ли найдется человек, живущий в Петербурге более умеренно, чем я.Я до сих пор ношу то же самое платье, которое я сшила по приезде в Петербург из дома, и поэтому вы можете судить, что мой фрак, в котором я ношу каждый день, должен быть довольно потертым и изношенным тоже, не мало, между тем как до сих пор я не в состоянии сшить нового, не то что фрака, но даже теплой накидки, необходимой для зимы. Хорошо, я немного привык к морозу и всю зиму в летней шинели проносил».

Поэтому Гоголь, создавая «Шинель», мог почти точно передать чувства главного героя, опираясь на собственный опыт.

В имени главного героя есть что-то уменьшительное — Башмачкин (из-за суффикса «чк»). Гоголь как бы нарочно делает своего героя непривлекательным: «чиновник нельзя сказать, чтобы очень примечательный, невысокого роста, несколько рябый, несколько красноватый, несколько слепой на вид, с небольшой лысиной на лбу, с морщинами по обеим сторонам лица». его щеки и цвет лица, который называется геморроидальным. «. Можно подумать, что автор создает удручающий портрет, по которому даже невозможно определить, сколько лет герою, то есть Башмачкин — человек без возраста.Только к концу произведения читатель узнает, что «Акакий Акакиевич попал в за пятьдесят лет». Рассказчик говорит о герое так, как будто знал его давно: «Акакий Акакиевич родился против ночи, если только ему не изменяет память, 23-го марта».

Имя богатыря — Акакий Акакиевич — необычное даже для 19 века и совсем не благозвучное, данное ему не из большой любви к отцу. Назвали его так просто потому, что ничего лучше в календаре не было: «…что, видимо, судьба его такова.Если да, то пусть лучше будет называться, как его отец. Отцом был Акакий, так пусть и сын будет Акакий. Затем автор добавляет (не без иронии): «.это произошло совершенно по необходимости и нельзя было дать другое имя». Имя Акакий, хотя и звучит неприятно, но по смыслу как нельзя лучше подходит герою (в переводе с греческого — «не делающий зла», «не плохой», «не злобный»).

Гоголь подчеркивает, что у Акакия Акакиевича якобы вообще не было ни детства, ни юности: «.Он, видимо, родился совершенно готовым, в мундире и с лысиной на голове. Его никто не замечает, но он, как ни странно, любит свою работу: «Вряд ли можно найти человека, который бы так жил на его месте. Мало сказать: служил с усердием; нет, служил с любви. Там, в этом переписывании, он увидел свой собственный разнообразный и приятный мир».

Гоголь с большим вниманием к деталям рисует крохотный замкнутый мир Акакия Акакиевича: «Никто не мог сказать, что когда-либо видели его в какой-то вечер.Написав досыта, он лег спать, заранее улыбаясь при мысли о завтрашнем дне: не пришлет ли Бог что-нибудь завтра переписать? Так протекала мирная жизнь человека, который при четырехстах жалованьях умел довольствоваться своей участью. Гоголь изображает этот мир именно для того, чтобы сказать своим читателям, что по-христиански надо любить всякого человека, даже самого маленького и невидимого. Но сам Акакий Акакиевич не в состоянии сформулировать эту мысль, когда его коллеги смеются над ним, он не пытается отстаивать свое достоинство, он человек кроткий.Все, что он может сказать, это только: «Оставьте меня, почему вы меня обижаете?» Это чуть ли не единственная членораздельная фраза Акакия Акакиевича во всем произведении. Его речь убогая, но она очень хорошо характеризует его внутренний мир. Гоголь передает эту фразу как повторяющуюся («он произносил»), то есть случавшуюся не раз. Владеть словом значит понимать что-то; в «Шинели» слово за Акакия Акакиевича («Я твой брат») берет сам автор.

В «Ревизоре» Гоголь показывает людей без чести, а здесь говорит, что в человеке надо прежде всего видеть себе равного и что он сознательно выбирает такого, как Акакий Акакиевич.

Герой рассеян, его мысли постоянно витают в далеких от обыденности плоскостях, он не замечает, что к нему что-то прилипло («что-то всегда прилипло к его мундиру: то ли кусок сенца, то ли нитка какая-то»), не замечает даже вкуса еды («Придя домой, он в тот же час сел за стол, наскоро хлебнул щи и съел кусок говядины с луком, совершенно не замечая их вкуса, съел все это с мухами и с всему, что Бог послал пора «) и».кроме того, у него было особое умение, ходить по улице, не отставая под окном в то самое время, когда из него выбрасывали всякую дрянь. Здесь читатель должен усмотреть не сатирический смех, а горькую иронию автора. У Акакия Акакиевича нет досуга, ему не до веселья.

Почти единственный диалог во всей истории произошел у Петровича — одноглазый портной (еще одна грустная ирония), к которому Башмачкин приходит заказывать шинель. Но это, собственно, нельзя назвать диалогом, так как «Акакий Акакиевич выражался по большей части предлогами, наречиями и, наконец, такими частицами, которые совершенно неуместны.Сильное волнение в речи появляется только тогда, когда Петрович называет цену изделия: «Полтора рубля за шинель! — вскричал бедный Акакий Акакиевич, вскрикнул, может быть, впервые в своем роде, ибо всегда отличался тишина его голоса. Далее следует внутренний монолог Акакия Акакиевича, который, конечно, тоже заслуживает внимания. Но внутренняя речь не слишком отличается от внешней: в ней обилие наречий, предлогов, междометий — в общем, все, кроме ясных слов: «Так вот так!не было бы… такого обстоятельства! ».

Башмачкин мечтал о новой шинели, экономил на всем («совсем привык голодать по вечерам; но ел духовно»), копил деньги, кажется, совсем не отдыхал, но с тех пор само существование его стало более осмысленно: «От этих как будто само существование его как-то сделалось полнее. как будто он был не один, а какой-то приятный друг жизни согласился пройти с ним по дороге жизни — и этот друг был не кто иной, как такая же шинель на толстой вате, на прочной подкладке без потертостей.Он стал каким-то более живым, даже более твердым в характере, как человек, который уже определился и поставил перед собой цель. »

В этом рассказе самое интересное то, что Гоголь держит читателей на грани улыбки, а сам совсем не улыбается. Он подробно рисует этот мир Акакия Акакиевича, но кажется, что главной целью автора было, чтобы читатели были внимательнее, чтобы герой полюбился. Для Гоголя важно, чтобы читатели могли сочувствовать такому герою.Пушкин в «Медном всаднике» и в «Станционном смотрителе» стремился к тому же, потому что мир Евгения в «Медном всаднике» невелик, но по сравнению с Акакием Акакиевичем Евгений более развит и образован, потому что принадлежал к древней, но обедневшей семьи.А у Акакия Акакиевича даже этого достоинства нет.

«Шинель» — повесть Николая Васильевича Гоголя. Входит в цикл «Петербургские рассказы».

Первая публикация состоялась в 1842 году.

Участок

История рассказывает читателю о жизни так называемого «маленького человека».

Главный герой рассказа Акакий Акакиевич Башмачкин, бедный титулярный советник из Петербурга. Он ревностно выполнял свои обязанности, очень любил ручную переписку бумаг, но в целом роль его в ведомстве была весьма незначительна, отчего над ним часто смеялись молодые чиновники. Его зарплата составляла 400 рублей в год.

Однажды Акакий Акакиевич заметил, что его старая шинель совершенно пришла в негодность.Он отнес ее к портному Петровичу, чтобы тот залатал, но тот отказался чинить шинель, сказав, что надо шить новую.

Акакий Акакиевич сократил свои расходы: по вечерам перестал пить чай, старался ходить на цыпочках, чтобы не изнашивалась обувь, реже отдавал белье прачке стирать, а дома, чтобы не носить из одежды на нем был только халат.

Наконец премия к празднику оказалась больше ожидаемой, и титулярный советник вместе с портным пошли покупать материал для новой шинели.

И вот в одно морозное утро в отдел вошел Акакий Акакиевич в новой шинели. Его все стали хвалить и поздравлять, а вечером пригласили на именины к подьячему. Акакий Акакиевич был в отличном расположении духа. Ближе к полуночи он возвращался домой, как вдруг сказал: «А шинель моя!» «какие-то усатые» подошли и сняли с плеч шинели.

Хозяйка квартиры посоветовала Акакию Акакиевичу обратиться к частному приставу.На следующий день Акакий Акакиевич пошел к частному приставу, но безрезультатно. Он пришел в отделение в старой шинели. Многие жалели его, а чиновники советовали обратиться за помощью к «значительному лицу», так как до недавнего времени это лицо было не очень важным. «Значительное лицо» заорал на Акакия Акакиевича, да так, что тот «вышел на улицу, ничего не помня».

В Петербурге в это время было ветрено, морозно, и шинель старая, и, вернувшись домой, Акакий Акакиевич лег спать.