Монолог не образумлюсь виноват: Правильные ответы на Монолог Чацкого Не образумлюсь виноват (финальный)

Содержание

Правильные ответы на Монолог Чацкого Не образумлюсь виноват (финальный)

Ответ на вопрос — Монолог Чацкого Не образумлюсь виноват (финальный)

Не образумлюсь… виноват,
И слушаю, не понимаю,
Как будто всё ещё мне объяснить хотят,
Растерян мыслями… чего-то ожидаю.

(С жаром.)

Слепец! я в ком искал награду всех трудов!
Спешил!.. летел! дрожал! вот счастье, думал, близко.
Пред кем я давиче так страстно и так низко
Был расточитель нежных слов!
А вы! о боже мой! кого себе избрали?
Когда подумаю, кого вы предпочли!
Зачем меня надеждой завлекли?
Зачем мне прямо не сказали,
Что всё прошедшее вы обратили в смех?!
Что память даже вам постыла
Тех чувств, в обоих нас движений сердца тех,
Которые во мне ни даль не охладила,
Ни развлечения, ни перемена мест.
Дышал, и ими жил, был занят беспрерывно!
Сказали бы, что вам внезапный мой приезд,
Мой вид, мои слова, поступки – всё противно, –
Я с вами тотчас бы сношения пресёк,
И перед тем, как навсегда расстаться
Не стал бы очень добираться,
Кто этот вам любезный человек?.

(Насмешливо.)

Вы помиритесь с ним по размышленьи зрелом.
Себя крушить, и для чего!
Подумайте, всегда вы можете его
Беречь, и пеленать, и спосылать за делом.
Муж-мальчик, муж-слуга, из жениных пажей –
Высокий идеал московских всех мужей. –
Довольно!.. с вами я горжусь моим разрывом.
А вы, судáрь отец, вы, страстные к чинам:
Желаю вам дремать в неведеньи счастливом,
Я сватаньем моим не угрожаю вам.
Другой найдётся благонравный,
Низкопоклонник и делец,
Достоинствами, наконец,
Он будущему тестю равный.
Так! отрезвился я сполна,
Мечтанья с глаз долой – и спала пелена;
Теперь не худо б было сряду
На дочь и на отца,
И на любовника-глупца,
И на весь мир излить всю жёлчь и всю досаду.
С кем был! Куда меня закинула судьба!
Все гонят! все клянут! Мучителей толпа,
В любви предателей, в вражде неутомимых,

Рассказчиков неукротимых,
Нескладных умников, лукавых простаков,
Старух зловещих, стариков,
Дряхлеющих над выдумками, вздором, –
Безумным вы меня прославили всем хором.
Вы правы: из огня тот выйдет невредим,
Кто с вами день пробыть успеет,
Подышит воздухом одним,
И в нём рассудок уцелеет.
Вон из Москвы! сюда я больше не ездок.
Бегу, не оглянусь, пойду искать по свету,
Где оскорблённому есть чувству уголок!..
Карету мне, карету!

Все Вопросы

Роль монологов Чацкого в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума. А. Грибоедов «Горе от ума». Анализ монолога Чацкого «А судьи кто

Роль монолога в драматургии. В драматическом произве­дении философия жизни героя может быть раскрыта через его монологи. В драматическом произведении монолог ста­новится ведущей формой представления системы ценностей персонажа. Как раскрываются особенности мировоззрения главного героя комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума» (1824) Александра Андреевича Чацкого? Конечно, через его речь, декларирующую основные жизненные принципы героя. Проследим, чему посвящены ораторские высказывания это­го персонажа и какую роль они играют.

Монолог Чацкого «И точно, начал свет глупеть…» (д. 2, явл.2). Этот монолог становится завязкой центрального конфликта пьесы, т.к. здесь обозначаются разногласия об­щественного порядка между «веком нынешним» и «веком минувшим»:

Свежо предание, а верится с трудом;

Как тот и славился, чья чаще гнулась шея;

Как не в войне, а в мире брали лбом,

Стучали об пол не жалея!

Кому нужда: тем спесь, лежи они в пыли,

А тем, кто выше, лесть как кружево плели.

Чацкий, представитель «века нынешнего», не прини­мает «добрых советов» Фамусова и горячо защищает те прогрессивные идеи, поборником которых он стал, побы­вав за границей. Свободомыслие и чувство собственного достоинства, взлелеянные европейской культурной тра­дицией, становятся ценностными и в мировоззрении А. А. Чацкого.

Монолог «А судьи кто?» (д. 2, явл. 5). Углубление конф­ликта происходите появлением полковника Скалозуба, рас­положение которого значимо для Павла Афанасьевича Фа­мусова. Пылкий монолог главного героя «А судьи кто? — За древностию лет…» (д. 2, явл. 5), вызванный негодованием Чацкого (Фамусов и «все также осуждают»), становится на­стоящим обличением крепостного права и «рассудка нище­ты», царящих в фамусовском обществе:

Или поп тот еще, который для затей На крепостной балет согнал на многих фурах От матерей, отцов отторженных детей?!

Вот те, которые дожили до седин!

Вот уважать кого должны мы на безлюдьи!

Вот наши строгие ценители и судьи!

Монолог «В той комнате незначащая встреча…» обли­чает отсутствие чувства патриотизма и низкопоклонство перед всем иностранным (д. 3, явл. 22). Чацкий, только вернувшийся из-за границы, особенно остро ощущает не­соответствие между всеобщим обожанием чужеземных традиций и иностранного языка и реальной жизнью. Та­кое подражание вызывает только смех и глубокое сожа­ление:

И нравы, и язык, и старину святую,

И величавую одежду на другую По шутовскому образцу:

Хвост сзади, спереди какой-то чудный выем,

Рассудку вопреки, наперекор стихиям;

Движенья связаны, и не краса лицу;

Смешные, бритые, седые подбородки!

Как платья, волосы, так и умы коротки!. .

На фоне пустых разговоров на балу гневная речь Чацкого выделяется глубиной и значимостью обсуждаемого вопроса:

Я одаль воссылал желанья Смиренные, однако вслух,

Чтоб истребил Господь нечистый этот дух Пустого, рабского, слепого подражанья;

Чтоб искру заронил он в ком-нибудь с душой,

Кто мог бы словом и примером Нас удержать, как крепкою вожжой,

От жалкой тошноты по стороне чужой.

Показательна ремарка в окончании этого монолога («Ог­лядывается, все в вальсе кружатся с величайшим усердием. Старики разбрелись к карточным столам»): герой остается в одиночестве, его никто не хочет слышать. Здесь предопреде­ляется разрешение конфликта между Чацким и фамусовским обществом.

Монолог «Не образумлюсь… виноват…» (д. 4, явл. 14) финальный в комедии, и в нем Чацкий подводит итог своего пребывания в фамусовской Москве и выносит жестокий приговор высшему свету, в котором царят чинопочитание и низкопоклонство, карьеризм и глупость, а любое инакомыс­лие воспринимается как сумасшествие:

Все гонят! Все клянут! Мучителей толпа,

В любви предателей, в вражде неутомимых,

Рассказчиков неукротимых,

Нескладных умников, лукавых простяков,

Старух зловещих, стариков,

Дряхлеющих над выдумками, вздором…

В этом же монологе получает развязку и любовный конф­ликт Чацкого, пребывавшего до последнего момента в неве­дении относительно выбора Софьи.

На этой странице искали:
  • анализ монолога чацкого
  • все монологи чацкого
  • монолог чацкого и точно начал свет глупеть
  • анализ монолога чацкого не образумлюсь виноват
  • монологи чацкого горе от ума

Написал после войны, в период, когда в стране происходили изменения социально-политической направленности. Очень много проблем поднято в произведении. Это и крепостное право и свобода личности, поднят вопрос просвещения, образованности, открыты проблемы карьеризма и чинопочитания. Здесь столкнулись два уклада: старое, крепостническое или же век минувший с новым и прогрессивным веком нынешним. И определенную роль в произведении играет монолог Чацкого.

Представитель нынешнего века Чацкий. Он является человеком новых взглядов и за это в фамусовском обществе его считают сумасшедшим. Однако, своими монологами в Горе от ума показывает свое отношение к обществу старых взглядов.

Монолог Чацкого а судьи кто…

Работая над анализом монологов Чацкого, среди которых монолог «и точно начал свет глупеть», а также «в той комнате незначащая встреча», можно выделить наиболее значимый монолог в произведении Горе от ума. Это вопрос Чацкого: А судьи кто? Неужели судить могут те, кто черпает свои знания из забытых старых газет? Кто может быть примером для подражания? Чацкий отзывается с презрением о фамусовском обществе, он с сарказмом говорит о крепостничестве и беззаконии. Чацкий в своих монологах обличает невежество, он говорит о том, что пора менять жизнь, нужно позаботиться об образованности общества, однако фамусовское общество уверенно, что все беды как раз в стремлении к знаниям.

Героя угнетает жизнь, которая идет по кругу, где нет нового, а если и встречается что-то новаторское, то оно воспринимается чуждо и тут же отвергается обществом. Но Чацкий пока ничего сделать не может, ведь таких, как он очень мало, а как говорится, один в поле не воин. Вот поэтому его пока просто считают сумасшедшим, но как сказал критик Гончаров, герой пьесы нанес смертельный удар старой Москве качеством силы новой.

Роль монологов Чацкого в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума» Сочинение: Как меняется отношение Чацкого к Софье в ходе действия комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»? Сочинение «Почему Чацкий обречен на одиночество» Смысл названия «Горе от ума» Грибоедова Сочинение на тему: мое отношение к Чацкому Сочинение на тему: «Чацкий и Молчалин в комедии Горе от ума»

Комедия «Горе от ума» является самым известным произведением Александра Грибоедова. В ней он раскрыл много интересных и важных тем, дал оценку своим современникам. Себя самого автор ассоциирует с главным героем — Александром Чацким, именно в его репликах звучат мысли писателя. Главные идеи чаще всего звучат в монологах персонажа. Они играют очень большую роль в идейном смысле комедии. Во всем произведении представлено шесть монологов, и каждый из них с новой стороны характеризует героя и развивает сюжет.

Один здравомыслящий человек на 25 глупцов

Анализ монолога Чацкого «А судьи кто?» показывает, насколько этот отрывок отличается от обычных речей героев. Высказывание главного персонажа выходит далеко за рамки ситуации, в которой он оказался, и предназначается оно не «фамусовскому» обществу, а читателю. Этот монолог является чуть ли не самым важным во всем произведении, потому что в нем выражается развитие общественного конфликта, и появляется идейный смысл всей комедии.

Писатель создал определенную в которой данный отрывок объясняется с психологической точки зрения как «контрудар». Но анализ монолога Чацкого «А судьи кто?» говорит о том, что он по своей идейно-художественной роли намного «шире». Александр Андреевич мог ограничиться язвительными репликами и ими отбиваться от своих противников. Чацкий же пожелал произнести развернутую, обличительную речь. «А судьи кто?» — спрашивает главный герой у Скалозуба и Фамусова, но его реплика в основном касается не их, а все «фамусовское общество».

«Смех сквозь слезы»

Единственным разумным человеком во всем произведении остается один Александр Андреевич, со всех сторон его окружают глупцы, и в этом заключается беда главного героя. Анализ монолога Чацкого «А судьи кто?» показывает, что Александр Андреевич не может найти общего языка не с отдельными личностями, а со всем консервативным обществом. Реплики главного героя не делают его смешным, комичную ситуацию, скорее, создает Скалозуб своей реакцией на ответ Чацкого. Читатель сочувствует Александру Андреевичу, в этом случае комедия уже переходит в драму.

Противостояние обществу

Анализ монолога Чацкого говорит о том, насколько сложно человеку прижиться в обществе, в котором царят другие настроения и идеи. Грибоедов в своей комедии предупредил читателей об изменениях, произошедших в кругах декабристов. Если раньше вольнодумцы могли спокойно выступать со своими речами на балах, то теперь реакция консервативного общества усилилась. Декабристы конспирируются, перестраивают деятельность обществ в соответствии с новыми правилами.


Анализ монолога Чацкого «А судьи кто?» показывает, что подобную речь можно было произносить только на закрытых заседаниях тайных обществ в кругу единомышленников, а не в гостиной барина. К сожалению, Александр Андреевич об этом не догадывается, поскольку последние годы странствовал и пребывал далеко от родины. Ему не известны настроения, царящие в обществе, не знает он и о реакции властей и окружения на такие смелые речи, поэтому он произносит свой монолог перед глупцами, которые не хотят, да и не могут его понять.

Последний монолог Чацкого — Litera.site — литературный сайт


Последний монолог Чацкого: «Карету мне, карету…» («Не образумлюсь… виноват…»)

(Чацкий произносит этот монолог в конце 4-го действия комедии. См. все монологи из «Горя от ума», см. статью Образ Чацкого.)

Финальный монолог Чацкого «Карету мне, карету!» («Не образумлюсь… виноват…»). Слушать

Не образумлюсь… виноват, И слушаю, не понимаю, Как будто всё ещё мне объяснить хотят, Растерян мыслями… чего-то ожидаю.(С жаром.) Слепец! я в ком искал награду всех трудов! Спешил!.. летел! дрожал! вот счастье, думал, близко. Пред кем я давиче так страстно и так низко Был расточитель нежных слов! А вы! о боже мой! кого себе избрали? Когда подумаю, кого вы предпочли! Зачем меня надеждой завлекли? Зачем мне прямо не сказали, Что всё прошедшее вы обратили в смех?! Что память даже вам постыла Тех чувств, в обоих нас движений сердца тех, Которые во мне ни даль не охладила, Ни развлечения, ни перемена мест. Дышал, и ими жил, был занят беспрерывно! Сказали бы, что вам внезапный мой приезд, Мой вид, мои слова, поступки – всё противно, – Я с вами тотчас бы сношения пресёк, И перед тем, как навсегда расстаться Не стал бы очень добираться, Кто этот вам любезный человек?..

(Насмешливо.) Вы помиритесь с ним по размышленьи зрелом. Себя крушить, и для чего! Подумайте, всегда вы можете его Беречь, и пеленать, и спосылать за делом. Муж-мальчик, муж-слуга, из жениных пажей – Высокий идеал московских всех мужей. – Довольно!.. с вами я горжусь моим разрывом. А вы, судáрь отец, вы, страстные к чинам: Желаю вам дремать в неведеньи счастливом, Я сватаньем моим не угрожаю вам. Другой найдётся благонравный, Низкопоклонник и делец, Достоинствами, наконец, Он будущему тестю равный. Так! отрезвился я сполна, Мечтанья с глаз долой – и спала пелена; Теперь не худо б было сряду На дочь и на отца, И на любовника-глупца, И на весь мир излить всю жёлчь и всю досаду. С кем был! Куда меня закинула судьба! Все гонят! все клянут! Мучителей толпа, В любви предателей, в вражде неутомимых, Рассказчиков неукротимых, Нескладных умников, лукавых простаков, Старух зловещих, стариков, Дряхлеющих над выдумками, вздором, – Безумным вы меня прославили всем хором. Вы правы: из огня тот выйдет невредим, Кто с вами день пробыть успеет, Подышит воздухом одним, И в нём рассудок уцелеет. Вон из Москвы! сюда я больше не ездок. Бегу, не оглянусь, пойду искать по свету, Где оскорблённому есть чувству уголок!.. Карету мне, карету!(Уезжает.)

  • Вы здесь:
  • Русская литература
  • Последний монолог Чацкого: «Карету мне, карету…» («Не образумлюсь… виноват…»)

Ещё по теме…

Не образумлюсь… виноват, И слушаю, не понимаю,Как будто всё еще мне объяснить хотят,Растерян мыслями… чего-то ожидаю.(С жаром.)

Слепец! я в ком искал награду всех трудов!Спешил!.. летел! дрожал! вот счастье, думал, близко.Пред кем я давиче так страстно и так низко Был расточитель нежных слов!А вы! О боже мой! кого себе избрали?Когда подумаю, кого вы предпочли! Зачем меня надеждой завлекли? Зачем мне прямо не сказали,Что все прошедшее вы обратили в смех? Что память даже вам постылаТех чувств, в обоих нас движений сердца тех,Которые во мне ни даль не охладила,Ни развлечения, ни перемена мест. Дышал, и ими жил, был занят беспрерывно!Сказали бы, что вам внезапный мой приезд,Мой вид, мои слова, поступки — всё противно, —Я с вами тотчас бы сношения пресек, И перед тем, как навсегда расстаться, Не стал бы очень добираться, Кто этот вам любезный человек?..

(Насмешливо.)

  • Цитаты из комедии «Горе от ума», крылатые фразы, афоризмы, цитаты Чацкого

Вы помиритесь с ним, по размышленьи зрелом. Себя крушить, и для чего!Подумайте, всегда вы можете егоБеречь, и пеленать, и спосылать за делом.Муж-мальчик, муж-слуга, из жениных пажей —Высокий идеал московских всех мужей. —Довольно!.. с вами я горжусь моим разрывом.А вы, суда́рь отец, вы, страстные к чинам:Желаю вам дремать в неведеньи счастливом,Я сватаньем моим не угрожаю вам. Другой найдется благонравный, Низкопоклонник и делец, Достоинствами наконец Он будущему тестю равный. Так! отрезвился я сполна,Мечтанья с глаз долой — и спала пелена; Теперь не худо б было сряду На дочь и на отца И на любовника-глупца,И на весь мир излить всю желчь и всю досаду. С кем был! Куда меня закинула судьба!Все гонят! все клянут! Мучителей толпа,В любви предателей, в вражде неутомимых, Рассказчиков неукротимых,Нескладных умников, лукавых простяков, Старух зловещих, стариков,Дряхлеющих над выдумками, вздором, —Безумным вы меня прославили всем хором.Вы правы: из огня тот выйдет невредим, Кто с вами день пробыть успеет, Подышит воздухом одним, И в нем рассудок уцелеет.Вон из Москвы! сюда я больше не ездок.Бегу, не оглянусь, пойду искать по свету,Где оскорбленному есть чувству уголок! — Карету мне, карету!

(Уезжает.)(Действие 4, явление 14).Главная→Исполнители→Горе от ума→Последний монолог Чацкогоназвание: автор:

«Смех сквозь слезы»

Единственным разумным человеком во всем произведении остается один Александр Андреевич, со всех сторон его окружают глупцы, и в этом заключается беда главного героя. Анализ монолога Чацкого «А судьи кто?» показывает, что Александр Андреевич не может найти общего языка не с отдельными личностями, а со всем консервативным обществом. Реплики главного героя не делают его смешным, комичную ситуацию, скорее, создает Скалозуб своей реакцией на ответ Чацкого. Читатель сочувствует Александру Андреевичу, в этом случае комедия уже переходит в драму.

Горе от ума

рейтинг: ★★★★★ / 4.7 /

  • Текст
  • Открытка с текстом

А.С.Грибоедов «Горе от ума».Монолог Чацкого,явление 14 Чацкий (после некоторого молчания) Не образумлюсь… виноват, И слушаю, не понимаю, Как будто все еще мне объяснить хотят. Растерян мыслями… чего-то ожидаю. (С жаром.) Слепец! я в ком искал награду всех трудов! Спешил!.. летел! дрожал! вот счастье, думал, близко. Пред кем я давиче так страстно и так низко Был расточитель нежных слов! А вы! о Боже мой! кого себе избрали? Когда подумаю, кого вы предпочли! Зачем меня надеждой завлекли? Зачем мне прямо не сказали, Что все прошедшее вы обратили в смех?! Что память даже вам постыла Тех чувств, в обоих нас движений сердца тех, Которые во мне ни даль не охладила, Ни развлечения, ни перемена мест. Дышал, и ими жил, был занят беспрерывно! Сказали бы, что вам внезапный мой приезд, Мой вид, мои слова, поступки — все противно, — Я с вами тотчас бы сношения пресек И перед тем, как навсегда расстаться, Не стал бы очень добираться, Кто этот вам любезный человек?.. (Насмешливо.) Вы помиритесь с ним, по размышленьи зрелом. Себя крушить, и для чего! Подумайте, всегда вы можете его Беречь, и пеленать, и спосылать за делом. Муж-мальчик, муж-слуга, из жениных пажей — * Высокий идеал московских всех мужей. — Довольно!.. с вами я горжусь моим разрывом. А вы, сударь отец, вы, страстные к чинам: Желаю вам дремать в неведеньи счастливом, Я сватаньем моим не угрожаю вам. Другой найдется, благонравный, Низкопоклонник и делец, Достоинствами, наконец, Он будущему тестю равный. Так! отрезвился я сполна, Мечтанья с глаз долой — и спала пелена; Теперь не худо б было сряду На дочь и на отца И на любовника-глупца, И на весь мир излить всю желчь и всю досаду. С кем был! Куда меня закинула судьба! Все гонят! все клянут! Мучителей толпа, В любви предателей, в вражде неутомимых, Рассказчиков неукротимых, Нескладных умников, лукавых простяков, Старух зловещих, стариков, Дряхлеющих над выдумками, вздором, — Безумным вы меня прославили всем хором. Вы правы: из огня тот выйдет невредим, Кто с вами день пробыть успеет, Подышит воздухом одним, И в нем рассудок уцелеет. Вон из Москвы! сюда я больше не ездок. Бегу, не оглянусь, пойду искать по свету, Где оскорбленному есть чувству уголок!.. Карету мне, карету! (Уезжает.)
А как ты думаешь, о чем песня «Последний монолог Чацкого»

?Используемые источники:

  • https://www.literaturus.ru/2015/08/poslednij-monolog-chackogo-ne-obrazumljus.html
  • https://tekstovoi.ru/text/602716756_02642560p568195609_text_pesni_poslednij_monolog_chackogo.html
  • https://rushist.com/index.php/rus-literature/5970-gore-ot-uma-poslednij-monolog-chatskogo-karetu-mne-karetu
  • https://literatura-ege.ru/а-с-грибоедов-горе-от-ума-монолог-чацк-6/
  • https://webkind.ru/text/14134643_96632133p548841193_text_pesni_poslednij-monolog-chackogo.html

Роль монологов Чацкого (по комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»)

В драматическом произве­дении философия жизни героя может быть раскрыта через его монологи. В драматическом произведении монолог ста­новится ведущей формой представления системы ценностей персонажа. Как раскрываются особенности мировоззрения главного героя комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума» (1824) Александра Андреевича Чацкого? Конечно, через его речь, декларирующую основные жизненные принципы героя. Проследим, чему посвящены ораторские высказывания это­го персонажа и какую роль они играют.

Монолог Чацкого «И точно, начал свет глупеть…» (д.2, явл.2) становится завязкой центрального конфликта пьесы, т.к. здесь обозначаются разногласия об­щественного порядка между «веком нынешним» и «веком минувшим»:

Свежо предание, а верится с трудом; Как тот и славился, чья чаще гнулась шея; Как не в войне, а в мире брали лбом, Стучали об пол не жалея! Кому нужда: тем спесь, лежи они в пыли, А тем, кто выше, лесть как кружево плели.

Чацкий, представитель «века нынешнего», не прини­мает «добрых советов» Фамусова и горячо защищает те прогрессивные идеи, поборником которых он стал, побы­вав за границей. Свободомыслие и чувство собственного достоинства, взлелеянные европейской культурной тра­дицией, становятся ценностными и в мировоззрении А. А. Чацкого.

Монолог «А судьи кто?» (д. 2, явл. 5). Углубление конф­ликта происходите появлением полковника Скалозуба, рас­положение которого значимо для Павла Афанасьевича Фа­мусова. Пылкий монолог главного героя «А судьи кто? — За древностию лет…» (д. 2, явл. 5), вызванный негодованием Чацкого (Фамусов и «все также осуждают»), становится на­стоящим обличением крепостного права и «рассудка нище­ты», царящих в фамусовском обществе:

Или поп тот еще, который для затей На крепостной балет согнал на многих фурах От матерей, отцов отторженных детей?! <�…>

Вот те, которые дожили до седин! Вот уважать кого должны мы на безлюдьи! Вот наши строгие ценители и судьи!

Монолог «В той комнате незначащая встреча…» обли­чает отсутствие чувства патриотизма и низкопоклонство перед всем иностранным (д. 3, явл. 22). Чацкий, только вернувшийся из-за границы, особенно остро ощущает не­соответствие между всеобщим обожанием чужеземных традиций и иностранного языка и реальной жизнью. Та­кое подражание вызывает только смех и глубокое сожа­ление:

И нравы, и язык, и старину святую, И величавую одежду на другую По шутовскому образцу: Хвост сзади, спереди какой-то чудный выем, Рассудку вопреки, наперекор стихиям; Движенья связаны, и не краса лицу; Смешные, бритые, седые подбородки! Как платья, волосы, так и умы коротки!..

На фоне пустых разговоров на балу гневная речь Чацкого выделяется глубиной и значимостью обсуждаемого вопроса:

Я одаль воссылал желанья Смиренные, однако вслух, Чтоб истребил Господь нечистый этот дух Пустого, рабского, слепого подражанья; Чтоб искру заронил он в ком-нибудь с душой, Кто мог бы словом и примером Нас удержать, как крепкою вожжой, От жалкой тошноты по стороне чужой.

Показательна ремарка в окончании этого монолога («Ог­лядывается, все в вальсе кружатся с величайшим усердием. Старики разбрелись к карточным столам»): герой остается в одиночестве, его никто не хочет слышать. Здесь предопреде­ляется разрешение конфликта между Чацким и фамусовским обществом. Материал с сайта //iEssay.ru

Монолог «Не образумлюсь… виноват…» (д. 4, явл. 14) финальный в комедии, и в нем Чацкий подводит итог своего пребывания в фамусовской Москве и выносит жестокий приговор высшему свету, в котором царят чинопочитание и низкопоклонство, карьеризм и глупость, а любое инакомыс­лие воспринимается как сумасшествие:

Все гонят! Все клянут! Мучителей толпа, В любви предателей, в вражде неутомимых, Рассказчиков неукротимых, Нескладных умников, лукавых простяков, Старух зловещих, стариков, Дряхлеющих над выдумками, вздором…

В этом же монологе получает развязку и любовный конф­ликт Чацкого, пребывавшего до последнего момента в неве­дении относительно выбора Софьи.

Не нашли то, что искали? Воспользуйтесь поиском ↑↑↑

На этой странице материал по темам:

  • разборка монологов чацкого
  • анализ монолога «горе от ума» грибоедова
  • анализ монолога чацкого а судьи кто?
  • в той комнате незначащая встреча: слушать
  • все монологи чацкого

Роль монологов Чацкого (по комедии А.

С. Грибоедова «Горе от ума») | сочинение, краткое содержание, анализ, биография, характеристика, тест, отзыв, статья, реферат, ГДЗ, книга, пересказ, сообщение, доклад, литература | Читать онлайн

В драматическом произве­дении философия жизни героя может быть раскрыта через его монологи. В драматическом произведении монолог ста­новится ведущей формой представления системы ценностей персонажа. Как раскрываются особенности мировоззрения главного героя комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума» (1824) Александра Андреевича Чацкого? Конечно, через его речь, декларирующую основные жизненные принципы героя. Проследим, чему посвящены ораторские высказывания это­го персонажа и какую роль они играют.

Монолог Чацкого «И точно, начал свет глупеть…» (д.2, явл.2) становится завязкой центрального конфликта пьесы, т.к. здесь обозначаются разногласия об­щественного порядка между «веком нынешним» и «веком минувшим»:

Свежо предание, а верится с трудом;
Как тот и славился, чья чаще гнулась шея;
Как не в войне, а в мире брали лбом,
Стучали об пол не жалея!
Кому нужда: тем спесь, лежи они в пыли,
А тем, кто выше, лесть как кружево плели.

Чацкий, представитель «века нынешнего», не прини­мает «добрых советов» Фамусова и горячо защищает те прогрессивные идеи, поборником которых он стал, побы­вав за границей. Свободомыслие и чувство собственного достоинства, взлелеянные европейской культурной тра­дицией, становятся ценностными и в мировоззрении А. А. Чацкого.

Монолог «А судьи кто?» (д. 2, явл. 5). Углубление конф­ликта происходите появлением полковника Скалозуба, рас­положение которого значимо для Павла Афанасьевича Фа­мусова. Пылкий монолог главного героя «А судьи кто? — За древностию лет…» (д. 2, явл. 5), вызванный негодованием Чацкого (Фамусов и «все также осуждают»), становится на­стоящим обличением крепостного права и «рассудка нище­ты», царящих в фамусовском обществе:

Или поп тот еще, который для затей На крепостной балет согнал на многих фурах От матерей, отцов отторженных детей?! <…>

Вот те, которые дожили до седин!
Вот уважать кого должны мы на безлюдьи!
Вот наши строгие ценители и судьи!

Монолог «В той комнате незначащая встреча…» обли­чает отсутствие чувства патриотизма и низкопоклонство перед всем иностранным (д. 3, явл. 22). Чацкий, только вернувшийся из-за границы, особенно остро ощущает не­соответствие между всеобщим обожанием чужеземных традиций и иностранного языка и реальной жизнью. Та­кое подражание вызывает только смех и глубокое сожа­ление:

И нравы, и язык, и старину святую,
И величавую одежду на другую
По шутовскому образцу:
Хвост сзади, спереди какой-то чудный выем,
Рассудку вопреки, наперекор стихиям;
Движенья связаны, и не краса лицу;
Смешные, бритые, седые подбородки!
Как платья, волосы, так и умы коротки!..

На фоне пустых разговоров на балу гневная речь Чацкого выделяется глубиной и значимостью обсуждаемого вопроса:

Я одаль воссылал желанья
Смиренные, однако вслух,
Чтоб истребил Господь нечистый этот дух
Пустого, рабского, слепого подражанья;
Чтоб искру заронил он в ком-нибудь с душой,
Кто мог бы словом и примером
Нас удержать, как крепкою вожжой,
От жалкой тошноты по стороне чужой.

Показательна ремарка в окончании этого монолога («Ог­лядывается, все в вальсе кружатся с величайшим усердием. Старики разбрелись к карточным столам»): герой остается в одиночестве, его никто не хочет слышать. Здесь предопреде­ляется разрешение конфликта между Чацким и фамусовским обществом. Материал с сайта //iEssay.ru

Монолог «Не образумлюсь… виноват…» (д. 4, явл. 14) финальный в комедии, и в нем Чацкий подводит итог своего пребывания в фамусовской Москве и выносит жестокий приговор высшему свету, в котором царят чинопочитание и низкопоклонство, карьеризм и глупость, а любое инакомыс­лие воспринимается как сумасшествие:

Все гонят! Все клянут! Мучителей толпа,
В любви предателей, в вражде неутомимых,
Рассказчиков неукротимых,
Нескладных умников, лукавых простяков,
Старух зловещих, стариков,
Дряхлеющих над выдумками, вздором…

В этом же монологе получает развязку и любовный конф­ликт Чацкого, пребывавшего до последнего момента в неве­дении относительно выбора Софьи.

На этой странице материал по темам:
  • как чацкий в своих монологах обличает невежество
  • сочинение монолог чацкого
  • чем вызван монолог чадского
  • анализ монолога чацкого не образумлюсь виноват
  • монолог чацкого в той комнате незначащая встреча

Монолог Чацкого, его анализ и смысл в пьесе «Горе от ума» А.С. Грибоедова Анализ монолога а судьи кто с цитатами

Монолог Чацкого «А судьи кто?» по своему содержанию выходит за рамки той ситуации, в которой он произносится. Речевой ситуацией определяется психологическая мотивированность монолога как «контрудара». Но Чацкий мог бы отбиваться от своих противников и язвительными репликами типа «Дома новы, но предрассудки стары». Монолог «А судьи кто?» по своей идейно-художественной роли «шире», чем ответная развернутая реплика собеседникам: это обличительная речь, направленная не столько против Фамусова и Скалозуба, сколько против всего фамусовского общества, и автору этот монолог необходим для того, чтобы показать полную несовместимость Чацкого не с отдельными лицами этого мира, а со всем консервативным обществом.

Что Чацкого не понимают, это не делает его смешным: его и должны не понимать, поскольку он — один здравомыслящий на 25 глупцов. В этом суть комедии. И монолог «А судьи кто?» рассчитан на читателя, на зрительный зал. Комическая ситуация (реакция Скалозуба на монолог Чацкого) делает смешным не Чацкого, а Скалозуба. Чацкому же мы сочувствуем, вместе с ним переживаем «горе от ума», а это значит, что комедия в данной ситуации переходит в драму.

Комическая ситуация имеет самостоятельное значение. Автор- таким оригинальным способом предупреждает читателя о тех изменениях, которые произошли внутри декабристского движения в последние три года, пока Чацкий путешествовал. Прошло то время, когда красноречивый вольнодумец был душою светского салона. Усилилась реакция, консервативные круги общества атакуют «якобинцев», декабристы теперь со своими вольнолюбивыми речами на балах и раутах не выступают, — они перестраивают деятельность своих обществ по законам конспирации и такие речи, как монолог «А судьи кто?», произносятся только на заседаниях тайных обществ.

А Чацкий, только что вернувшийся из путешествия, не знает об изменениях, совершившихся в декабристском движении, и потому нет ничего удивительного и нелепого в том, что он произносит обличительную речь в гостиной московского барина. Таким образом, сцена эта, как будто не связанная с тем сквозным действием, которое состоит в стремлении Чацкого узнать, почему Софья к нему холодна, на самом деле имеет к нему прямое отношение. Она указывает на общие изменения в жизни русского общества, и в последующих сценах это общее Чацкий увидит в частных, конкретных проявлениях, а в последней — увидит и то «превращение», которое про-; изошло с Софьей, и примет единственно возможное в его положении решение.

« В седьмой сцене Чацкий снова пытается разгадать причины холодности к нему Софьи. Он видит реакцию Софьи на падение с лошади-. Молчалива. Однако и ее обморок, и колкости ее, произносимые в ответ на его внимание к ней, не только ничего не разъяснили Чацкому, но окончательно запутали его. На грубую выходку Софьи, переадресовавшей ему глупый анекдот Скалозуба о княгине Ласовой, Чацкий отвечает спокойно, но еле сдерживая себяь от… негодования:

* Да-с, это я сейчас явил Моим усерднейшим стараньем,
* И прысканьем, и оттираньем;
* Не знаю для кого, но вас я воскресил.

Восьмая сцена впервые проясняет линию поведения Молчалина. Она возвращает нас к той сцене, когда Лиза хохотала, слушая рассказ Софьи о своих ночных свиданиях с Молчаливым. Молчалин объясняется в любви Лизе и уходит. Входит Софья и через Лизу назначает свидание Молчалину. Комедийная ситуация заканчивается словами Лизы, полными насмешки:

* Ну, люди в здешней стороне!
* Она к нему, а он ко мне,
* А я… одна лишь я любви до смерти трушу.
* А как ее полюбить буфетчика Петрушу!

Эта комическая ситуация тоже проясняет авторскую позицию: он не хочет, чтобы мы сочувствовали Софье. Сцена объяснения Молчалина в любви Лизе не случайно поставлена после сцены обморока Софьи; мы очень хорошо помним сердечную боль, испытанную нами вместе с Чацким, когда Софья в ответ на его старания привести ее в чувство позволила себе грубую выходку против него, и потому не можем сочувствовать ей, узнав, что Молчалин любит ее «по должности».

Если до этого мы признавали за Софьей Павловной право любить или не любить Чацкого и в.одинаковой мере сочувствовали и ей, и ему, то теперь наступает перелом в нашем отношении к ней: мы не признаем за ней права быть грубой с человеком, любящим ее. Она в наших глазах становится смешной в своем барском высокомерии — Софья и мысли не допускает о том, что Молчалин может не любить ее, ведь своей любовью она «осчастливила» безродного Молчалина.

Так закончился первый этап борьбы Чацкого. Чего он добился? Он понял, что Софья не любит его. Но кого? В этом разобраться не смог. Поэтому он еще раз приедет в дом Фамусова.

    Замечательная комедия “Горе от ума” была написана в начале 19 века великим русским писателем – Грибоедовым. В этом произведении Грибоедов затрагивает важнейшие проблемы современности: политические, социально бытовые. Но основной конфликт комедии – взаимоотношений…

    «Грибоедов — «человек одной книги», — заметил В.Ф.Ходасевич. — Если бы не «Горе от ума», Грибоедов не имел бы в литературе русской совсем никакого места». Творческая история комедии, над которой драматург работал несколько лет, исключительно сложна….

    Пьеса А. С. Грибоедова “Горе от ума” знаменует собой победу в творчестве писателя реализма, точнее говоря, критического реализма. В пьесе ставятся самые жгучие вопросы тогдашней поры: положение русского народа, крепостное право, взаимоотношения…

    В самом деле, что было бы с нами, если бы вместо общеудобного правила: чин чина почитай, ввелось в употребление другое, например: ум ума почитай? А. С. Пушкин Грибоедов назвал свою пьесу «Горе от ума». Это название может быть понято и всерьёз, и…

Монолог Чацкого «А судьи кто?» в 5 явлении 2 действия комедии Грибоедова «Горе от ума» вызван репликой Фамусова: «Не я один, все также осуждают». Чацкий возмущен теми «судьями», которые взяли на себя право судить других. В гневе он вопрошает: «Где, укажите нам, отечества отцы, которых мы должны принять за образцы?»

В начале монолога Чацкий создает портрет «отцов». Это люди, ненавидящие свободу во всех ее проявлениях, живущие лишь прошлым, даже свои суждения (читай – свои мысли) они «черпают из старых газет, собственных же мыслей у них, по-видимому, нет совсем.

Консерватизм, неприятие нового вызывают возмущение героя. Он разоблачает «отцов» и за то, что их богатство нажито за счет ограбления простого народа, но это остается безнаказанным, так как они имеют влиятельных родственников, которые их защищают. Привычка жить праздно возмущает героя, и сила негодования Чацкого все более возрастает. Сущность жизни «отцов» определена им предельно точно и остро: «Прошедшего житья подлейшие черты».

Чацкий ненавидит крепостнические порядки, при которых людьми торгуют, как вещами, а собаки ценятся дороже людей. Герой приводит в пример самых отъявленных «знатных негодяев». Один из них, которого герой «окрестил» нарицательным именем Нестор (скорее всего, предводитель, главарь), выменял своих верных и преданных слуг на борзых собак!, Силу чувств героя подчеркивают не один, а три восклицательных знака. И в этом восклицании мы слышим не только гнев, возмущение, но и боль неравнодушного человека, недоумение тем, как такое могло случиться.

Ироническое отношение Чацкого к представителям прошлого века, к тем, кто для Фамусова является идеалом, Грибоедов также передает с помощью анафоры и коротких предложений:

Вот те, которые дожили до седин!

Вот уважать кого должны мы на безлюдье!

Вот наши строгие ценители и судьи!

Этими словами заканчивается первая часть монолога, в которой, как я уже сказала, автор рисует портрет отцов.

Чацкий взволнован. Со всей своей страстью хочет он убедить Фамусова в том, что представители старшего поколения – враги свободной жизни, казнокрады, жестокие крепостники. Они, убежден Чацкий, не могут служить образцом подражания для молодежи. Мне кажется, он не может усидеть на месте, а быстрыми шагами ходит по комнате, иногда останавливается, словно пораженный тем, о чем он рассказывает.

Монолог имеет большое значение для характеристики Чацкого. Мы представляем героя как человека, ненавидящего крепостное право, выступающего за независимость человеческой личности. Он понимает, что старые порядки себя изжили и нужно строить новые отношения, основанные на свободе и равноправии. Нужно развивать науки и искусство, а не стремиться к богатству и служебной карьере.

Герой выступает как прямой и честный человек, главное для которого не личное благополучие, а процветание родной страны.

Обновлено: 2018-11-20

Внимание!
Если Вы заметили ошибку или опечатку, выделите текст и нажмите Ctrl+Enter .
Тем самым окажете неоценимую пользу проекту и другим читателям.

Спасибо за внимание.

В драматическом произве-дении философия жизни героя может быть раскрыта через его монологи. В драматическом произведении монолог ста-новится ведущей формой представления системы ценностей персонажа. Как раскрываются особенности мировоззрения главного героя комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума» (1824) Александра Андреевича Чацкого? Конечно, через его речь, декларирующую основные жизненные принципы героя. Проследим, чему посвящены ораторские высказывания это-го персонажа и какую роль они играют.

Монолог Чацкого «И точно, начал свет глупеть…» (д.2, явл.2) становится завязкой центрального конфликта пьесы, т.к. здесь обозначаются разногласия об-щественного порядка между «веком нынешним» и «веком минувшим»:

Свежо предание, а верится с трудом; Как тот и славился, чья чаще гнулась шея; Как не в войне, а в мире брали лбом, Стучали об пол не жалея! Кому нужда: тем спесь, лежи они в пыли, А тем, кто выше, лесть как кружево плели.

Чацкий, представитель «века нынешнего», не прини-мает «добрых советов» Фамусова и горячо защищает те прогрессивные идеи, поборником которых он стал, побы-вав за границей. Свободомыслие и чувство собственного достоинства, взлелеянные европейской культурной тра-дицией, становятся ценностными и в мировоззрении А. А. Чацкого.

Монолог «А судьи кто?» (д. 2, явл. 5). Углубление конф-ликта происходите появлением полковника Скалозуба, рас-положение которого значимо для Павла Афанасьевича Фа-мусова. Пылкий монолог главного героя «А судьи кто? — За древностию лет…» (д. 2, явл. 5), вызванный негодованием Чацкого (Фамусов и «все также осуждают»), становится на-стоящим обличением крепостного права и «рассудка нище-ты», царящих в фамусовском обществе:

Или поп тот еще, который для затей На крепостной балет согнал на многих фурах От матерей, отцов отторженных детей?!

Вот те, которые дожили до седин! Вот уважать кого должны мы на безлюдьи! Вот наши строгие ценители и судьи!

Монолог «В той комнате незначащая встреча…» обли-чает отсутствие чувства патриотизма и низкопоклонство перед всем иностранным (д. 3, явл. 22). Чацкий, только вернувшийся из-за границы, особенно остро ощущает не-соответствие между всеобщим обожанием чужеземных традиций и иностранного языка и реальной жизнью. Та-кое подражание вызывает только смех и глубокое сожа-ление:

И нравы, и язык, и старину святую, И величавую одежду на другую По шутовскому образцу: Хвост сзади, спереди какой-то чудный выем, Рассудку вопреки, наперекор стихиям; Движенья связаны, и не краса лицу; Смешные, бритые, седые подбородки! Как платья, волосы, так и умы коротки!..

На фоне пустых разговоров на балу гневная речь Чацкого выделяется глубиной и значимостью обсуждаемого вопроса:

Я одаль воссылал желанья Смиренные, однако вслух, Чтоб истребил Господь нечистый этот дух Пустого, рабского, слепого подражанья; Чтоб искру заронил он в ком-нибудь с душой, Кто мог бы словом и примером Нас удержать, как крепкою вожжой, От жалкой тошноты по стороне чужой.

Показательна ремарка в окончании этого монолога («Ог-лядывается, все в вальсе кружатся с величайшим усердием. Старики разбрелись к карточным столам»): герой остается в одиночестве, его никто не хочет слышать. Здесь предопреде-ляется разрешение конфликта между Чацким и фамусовским обществом. Материал с сайта

Монолог «Не образумлюсь… виноват…» (д. 4, явл. 14) финальный в комедии, и в нем Чацкий подводит итог своего пребывания в фамусовской Москве и выносит жестокий приговор высшему свету, в котором царят чинопочитание и низкопоклонство, карьеризм и глупость, а любое инакомыс-лие воспринимается как сумасшествие:

Все гонят! Все клянут! Мучителей толпа, В любви предателей, в вражде неутомимых, Рассказчиков неукротимых, Нескладных умников, лукавых простяков, Старух зловещих, стариков, Дряхлеющих над выдумками, вздором…

В этом же монологе получает развязку и любовный конф-ликт Чацкого, пребывавшего до последнего момента в неве-дении относительно выбора Софьи.

Не нашли то, что искали? Воспользуйтесь поиском

На этой странице материал по темам:

  • анализ монолога чацкого не образумлюсь виноват
  • «А судьи кто? — За древностию лет…» анализ монолога
  • разборка монологов чацкого
  • сочинение на монолог чацкого в той комнате
  • анвлиз заулючительного моголога чадского

Александр Чацкий, главное действующее лицо пьесы «Горе от ума», становится глашатаем идей ее автора — А. С. Грибоедова. Идеи, как правило, наиболее четко формулируются в монологах главного героя, становясь ключевым моментом в определении смысла пьесы.

Всего насчитывается шесть монологов главного действующего лица. Все они играют важную роль в развитии сюжетной линии.

Роль монологов главного героя в произведении

Первый монолог «Ну что ваш батюшка?..»

Его принято считать экспозицией, так как он содержит сатиру морально-нравственных устоев современного ему общества. Но эта сатира очень кратка, в ней лишь наметки последующего развития идейного содержания и сути следующих монологов.

Монолог «И точно, начал свет глупеть…»

Этот монолог часто рассматривается в качестве завязки конфликта пьесы «Горе от ума». При сопоставлении прошлого и нынешнего века главный герой дает резкую критическую оценку раболепию и придворных кругов, его стремлением пресмыкаться перед вышестоящими. Получение новых чинов стоит унижения.

Чацкий о чувствах в монологе

«Оставимте мы эти пренья. ..» — еще одно развернутое выступление Александра Андреевича Чацкого, в нем развивается любовный конфликт.

Главный герой высказывает свое понимание чувств, отношений между мужчиной и женщиной. На его взгляд, если в мире отсутствует возлюбленная, то этот мир лишь «прах и суета».

Предпоследний монолог героя

В предпоследнем монологе наблюдается кульминация социального конфликта. Александр Чацкий яростно осуждает преклонение перед всем иностранным. Неизвестный никому из гостей на балу Фамусова француз становится высшим авторитетом во всех вопросах. К его мнению прислушиваются не только, когда он говорит о моде, но и когда рассуждает о чем-то русском.

Главный герой размышляет о пропасти между дворянством и народом. Сначала он обращается только к своей возлюбленной, но после адресует свои рассуждения всем окружающим. Но его не желают слушать, поэтому он вынужден прервать пылкую речь.

Заключительный монолог

В заключительной речи мы можем наблюдать развязку сюжета. Чацкий становится обличителем фамусовского общества, так как не только не приемлет его устоев, но и винит его в своей любовной драме.

Герой не находит себе места в Москве, в круге, из которого вышел сам, поэтому покидает древнюю столицу, завершая монолог ставшей знаменитой фразой «Карету мне, карету»

Роль ключевого монолога «А судьи кто?»

Третья пламенная речь главного героя считается наиболее значимой в развитии социального противостояния и определении идейного содержания комедии.

Главная антитеза — противопоставление устремлений части молодого поколения устоям фамусовского общества. Люди, искренне стремящиеся служить народу и Родине, не находят себе места в этом мире.

Они словно инородное тело, фамусовское общество опасается этих людей, видя в них угрозу собственному благополучию.

Третий монолог, как и вся пьеса, — образчик высочайших художественных достоинств. К его стилистическим особенностям относятся тесное переплетение архаичных и простонародных выражений, которым свойственна особая поэтика и интонационная гибкость.

Не менее важны емкость и афористичность языка. Множество строк комедии прочно вошли в повседневную речь множества поколений, и сегодня то и дело можно услышать афоризмы, созданные почти два столетия назад. Еще Александр Сергеевич Пушкин пророчески заметил, что половина стихов этой пьесы станут пословицами.

В комедии «Горе от ума» Александр Сергеевич Грибоедов свои заветные мысли вкладывает в уста главного героя Алек­сандра Андреевича Чацкого, который выражает их чаще всего в форме монологов. Они играют важнейшую роль в выявлении идейного смысла произведения.

Всего Чацкий произносит шесть монологов. Каждый из них характеризует ступень в развитии сюжета комедии.

Первый из них («Ну что ваш батюшка? всё Английского клоба…») можно назвать экспозиционным. В нем Чацкий дает едкую сатирическую характеристику нравов фамусовского об­щества. Но она пока является не развернутой, а краткой, как бы намечающей темы и образы последующих монологов.

Второй монолог («И точно, начал свет глупеть…») пред­ставляет собой завязку конфликта комедии. Сопоставляя «век нынешний и век минувший», Чацкий обличает раболепство и угодничество представителей придворной знати, которые для получения чинов и наград готовы «отважно жертвовать затылком».

В четвертом монологе Чацкого («Оставимте мы эти пренья…») происходит развитие любовного конфликта произведе­ния. Пытаясь понять отношение Софьи к Молчалину, Чацкий пылко выражает свое понимание любви. Это чувство, при котором для любящего «мир целый казался прах и суета», если в нем отсутствует она — та, кому посвящено это глубо­кое чувство.

В пятом монологе Чацкого («В той комнате незначащая встреча…») возникает кульминация конфликта. Герой комедии гневно осуждает преклонение высшего света перед иностран­щиной. «Французик из Бордо» оказывается для гостей Фаму­сова высшим авторитетом не только в вопросах моды, но и в отношении ко всему русскому, национальному. Чацкий с ужа­сом думает о той пропасти, которая разделяет дворянскую вер­хушку и простой народ, и не знает, как добиться того, чтобы «умный, бодрый наш народ хотя по языку нас не считал за нем­цев». Обращаясь в своем монологе первоначально к Софье, Чацкий, увлекаясь, адресуется ко всем окружающим. Но ему приходится прерваться на середине фразы, потому что никто не желает его слушать: «все в вальсе кружатся с величайшим усердием».

И, наконец, заключительный монолог («Не образумлюсь… виноват…») становится развязкой сюжета. Оскорбленный Со­фьей в лучших чувствах, Чацкий обличает в нем все фамусов­ское общество. Теперь оно для него «мучителей толпа, в люб­ви предателей, в вражде неутомимых». И единственный для себя выход герой видит в том, что покинуть чуждый ему круг.

Вон из Москвы! сюда я больше не ездок.

Бегу, не оглянусь, пойду искать по свету,

Где оскорбленному есть чувству уголок!..

Карету мне, карету!

Самым важным в развитии общественного конфликта и выявлении идейного смысла всего произведения становится третий монолог Чацкого («А судьи кто? — За древностию лет…»). Основной антитезой его является противопоставление «идеалам» фамусовского общества, главным выразителем ко­торых оказывается «Нестор негодяев знатных», благородных стремлений молодого поколения. Но те, кто желает посвятить себя общественному служению, выглядят инородным телом в фамусовском обществе, которое считает их мечтателями, при­чем опасными.

Монолог Чацкого «А судьи кто?..», как и вся комедия в целом, обладает высокими художественными достоинствами. В его стилистике переплетаются архаизмы и простонародные выражения, им присуща интонационная гибкость. Отличи­тельными чертами монолога Чацкого являются также емкость и меткая афористичность. Эти качества восхитили в свое вре­мя Пушкина, который предсказал, что половина стихов Грибо­едова должна войти в пословицу.

Читать «Композиция сценического пространства» — Мочалов Юрий — Страница 23

Таким образом, можно сказать, что монолог-рассказ предполагает внутреннее перевоплощение, еще точнее — перевоплощение мысли. Поэтому меру лицедейства нужно соразмерять с философской нагрузкой роли, в частности с монологами.

Моносцены, казалось бы, не так зависят от обнаженности интеллекта артиста. Но тут другое. Существуя в своем личном мирке, общаясь с отсутствующими партнерами, в одиночку воспринимая события, человек также обнажается до дна. Поэтому и здесь встает проблема внутреннего перевоплощения.

4.

Два рассмотренных вида монолога — основные.

Встречаются еще два. Но, в сущности, это иные формы тех же самых. Это монолог-сцена и монолог-рассказ в присутствии партнеров.

Знаменитые монологи Чацкого, Хлестакова — это и есть монологи-сцены с партнерами.

Органическое течение изображаемой жизни подсказывает главное правило: монолог должен вытекать из всего предыдущего, точно так же как и все последующее должно служить естественным его продолжением.

Это правило нарушается публицистическим театром, где монолог может быть откровенной вставкой, обращением к присутствующим персонажа, артиста, автора. Такой прием должен быть оправдан всей эстетикой спектакля. Если говорить о традициях русского театра, прием этот — крайность. Самые различные решения чаще всего подразумевают непрерывное течение жизни, потому монолог-сцена с партнерами обычно рассматривается как сцена. То, что возможностью разговаривать располагает лишь один человек, есть сильный ограничитель и — предельно яркое, выразительное средство. Пользоваться им надо неоднозначно.

Сверим по жизни.

Каждому из нас в повседневности тоже приходится разражаться монологами. Обратим внимание, как в этих случаях ведут себя наши партнеры, даже если не произносят ни слова. Бездействуют? О нет!..

В спектаклях монологическую сцену очень часто играет один человек. Кого в этом винить? Режиссера! Нетрудно угадать: он занимался только героем, всех остальных лишь расставил по местам. Оттого-то все остальные — манекены.

Все в сценической картине должно строиться по законам искусства, а не случайности. Даже если герой не обращается ни к кому из присутствующих на сцене, неизбежно кто-то из зрителей будет следить не за ним, а за кем-нибудь из антуража. А главное, так разрушается правда сценического бытия.

Долг режиссера — организовать взаимодействие участников сцены, говорящего и молчаливых, их статику и движение.

5.

Монолог-рассказ в сцене с партнерами тоже встречается часто. Хороший пример — монолог няни в больнице из пьесы А. Корнейчука «Платон Кречет». Няня рассказывает, как она на фронте в безвыходном положении по наитию сделала операцию — вырезала осколок из тела раненого.

Кому рассказывает об этом няня? Своим коллегам, врачам, сестрам. Поскольку тот, кто рассказывает, окружен партнерами, в большинстве случаев режиссер бывает прав, если он, не мудрствуя лукаво, выстраивает сцену так, чтобы персонаж разговаривал со своими непосредственными собеседниками.

Прием обращения в зал в таком виде монолога существует. Но он уместен только в спектакле, построенном как митинг или публицистическое зрелище.

В спектакле же бытового толка такой прием требует оправдания. Так, если бы няня в описанной выше сцене делилась своими воспоминаниями с гораздо большим числом людей, к примеру с собранием врачей, предполагаемая аудитория вполне могла бы подразумеваться на месте присутствующих зрителей. Иначе отключение рассказчика от партнеров и обращение в зал разрушает органическую ткань действия и ставит в глупое положение его партнеров. Чтобы они не стояли истуканами, хочется или пересадить их в зрительный зал, или убрать вовсе. Последнее достижимо при помощи сценического света. Весьма распространенный прием: снимать на время монолога свет со сцены, оставляя героя в луче.

Молодые режиссеры, однако, иногда не слишком разборчиво пользуются этим приемом. В спектаклях, где свет несет на себе функцию художественной краски, помогает передать атмосферу жизни, время суток, погоду, этот прием пресловут, безвкусен. Он вносит режиссерскую суету, на месте гораздо более тонких выразительных средств мы видим режиссерскую указку.

6.

Решения монологов с партнерами можно в свою очередь разделить на три основные разновидности. Их можно проиллюстрировать примерами решений монологов Чацкого.

Первая. Монолог, где все зрительское внимание должно быть сосредоточено на произносящем его. В этом случае окружающие выполняют ту же роль, что ассистенты при фокуснике — принимают и подают ему предметы — в данном случае свои безмолвные реакции на произносимое.

Так может быть решен последний монолог Чацкого «Не образумлюсь, виноват…». Финальный выплеск огромного эмоционального напряжения героя так значителен, что нет нужды специально переносить внимание на других персонажей.

Вторая разновидность — монолог, где внимание поровну распределяется между говорящим и слушающим. Такое решение допускает монолог Чацкого из второго акта «А судьи кто?». Можно понять режиссера, который будет то и дело переносить внимание с Чацкого, клеймящего век минувший, на тупо-недоуменную физиономию Скалозуба и пропадающего от стыда Фамусова.

В этом случае особенно важно, чтобы внимание зрителя не дезорганизовывалось, чтобы режиссер четко распределил его между объектами. Причем это прежде всего касается широких мизансцен (особенно на первом плане). И исполнители должны знать, где их куски, а где они должны переключать внимание с себя на партнера.

Третий случай редко встречается в режиссерской практике. Это монолог-аккомпанемент.

Сцена выстраивается так, что все зрительское внимание переносится с произносящего монолог на безмолвное окружение. Монолог лишь озвучивает картину, подобно голосу за кадром. Такие решения допускают лишь монологи, которые не несут на себе принципиальной смысловой нагрузки, а могут быть употреблены в качестве контрапункта.

Предположим, режиссеру кажется, что монолог Чацкого в конце третьего акта «Французик из Бордо» не имеет той решающей важности, как другие,— и главное здесь не сам монолог, а реакция всего общества на Чацкого и его слова. Режиссер выводит Фамусова на первый план, но Чацкий сосредоточен на Софье. С началом монолога «В той комнате незначащая встреча…» Фамусов дает сигнал одной, другой, третьей группе гостей: не обращать внимания на этого сумасшедшего.

Тоска, и оханье, и стон:

Ах, Франция! нет лучше в мире края!

На каждую реплику Чацкого кавалеры отводят подальше от него дам, старики в разговорах движутся к карточным столикам, в одной группе рассказали анекдот, и в паузе монолога приглушенный взрыв смеха, которого Чацкий не слышит. .. Он целиком сосредоточен на том, о чем говорит. Где-то, во второй половине монолога, грянул вальс. Все закружилось в одном ритме легко, будто сон. (Вот он — негативный прием: движение — фон к слову.)

Нельзя не обмолвиться здесь об одной распространенной ошибке малоопытных постановщиков — применении иллюстративного приема.

Хвост сзади, спереди какой-то чудный выем,

Рассудку вопреки, наперекор стихиям;

Движенья связаны и не краса лицу,

Смешные, бритые, седые подбородки…

Как платье, волосы, так и умы коротки!

Вряд ли исполнитель украсит этот монолог, если, описывая моды, обозначит у себя за спиной шлейф, обрисует декольте, проиллюстрирует, как нехороши связанные движения, потом укажет на подбородок, на костюм и голову.

Так же и режиссер: если точно на текст выведет двух-трех дам шлейфами на зрителя, затем продемонстрирует их декольте, смешные движения, а на фразу «на мой же счет поднялся смех» даст взрыв смеха,— вряд ли это будет раскрытием смысла монолога.

Иллюстративность плоха в принципе. Она лишает зрителя игры воображения, убивает рождающиеся в нем образы и ассоциации.

Монолог Чацкого, его анализ и смысл в пьесе «Горе от ума» А

В комедии “Горе от ума” Александр Сергеевич Грибоедов свои заветные мысли вкладывает в уста главного героя Алек­сандра Андреевича Чацкого, который выражает их чаще всего в форме монологов. Они играют важнейшую роль в выявлении идейного смысла произведения.

Всего Чацкий произносит шесть монологов. Каждый из них характеризует ступень в развитии сюжета комедии.

Первый из них (“Ну что ваш батюшка? всё Английского клоба…”) можно назвать экспозиционным. В нем Чацкий дает едкую сатирическую характеристику нравов фамусовского

об­щества. Но она пока является не развернутой, а краткой, как бы намечающей темы и образы последующих монологов.

Второй монолог (“И точно, начал свет глупеть…”) пред­ставляет собой завязку конфликта комедии. Сопоставляя “век нынешний и век минувший”, Чацкий обличает раболепство и угодничество представителей придворной знати, которые для получения чинов и наград готовы “отважно жертвовать затылком”.

В четвертом монологе Чацкого (“Оставимте мы эти пренья…”) происходит развитие любовного конфликта произведе­ния. Пытаясь понять отношение Софьи к Молчалину, Чацкий пылко выражает

свое понимание любви. Это чувство, при котором для любящего “мир целый казался прах и суета”, если в нем отсутствует она – та, кому посвящено это глубо­кое чувство.

В пятом монологе Чацкого (“В той комнате незначащая встреча…”) возникает кульминация конфликта. Герой комедии гневно осуждает преклонение высшего света перед иностран­щиной. “Французик из Бордо” оказывается для гостей Фаму­сова высшим авторитетом не только в вопросах моды, но и в отношении ко всему русскому, национальному. Чацкий с ужа­сом думает о той пропасти, которая разделяет дворянскую вер­хушку и простой народ, и не знает, как добиться того, чтобы “умный, бодрый наш народ хотя по языку нас не считал за нем­цев”. Обращаясь в своем монологе первоначально к Софье, Чацкий, увлекаясь, адресуется ко всем окружающим. Но ему приходится прерваться на середине фразы, потому что никто не желает его слушать: “все в вальсе кружатся с величайшим усердием”.

И, наконец, заключительный монолог (“Не образумлюсь… виноват…”) становится развязкой сюжета. Оскорбленный Со­фьей в лучших чувствах, Чацкий обличает в нем все фамусов­ское общество. Теперь оно для него “мучителей толпа, в люб­ви предателей, в вражде неутомимых”. И единственный для себя выход герой видит в том, что покинуть чуждый ему круг.

Вон из Москвы! сюда я больше не ездок.

Бегу, не оглянусь, пойду искать по свету,

Где оскорбленному есть чувству уголок!..

Карету мне, карету!

Самым важным в развитии общественного конфликта и выявлении идейного смысла всего произведения становится третий монолог Чацкого (“А судьи кто? – За древностию лет…”). Основной антитезой его является противопоставление “идеалам” фамусовского общества, главным выразителем ко­торых оказывается “Нестор негодяев знатных”, благородных стремлений молодого поколения. Но те, кто желает посвятить себя общественному служению, выглядят инородным телом в фамусовском обществе, которое считает их мечтателями, при­чем опасными.

Монолог Чацкого “А судьи кто?..”, как и вся комедия в целом, обладает высокими художественными достоинствами. В его стилистике переплетаются архаизмы и простонародные выражения, им присуща интонационная гибкость. Отличи­тельными чертами монолога Чацкого являются также емкость и меткая афористичность. Эти качества восхитили в свое вре­мя Пушкина, который предсказал, что половина стихов Грибо­едова должна войти в пословицу.

Глоссарий:

    • анализ монолога чацкого а судьи кто
    • монолог чацкого
    • а судьи кто сочинение
    • анализ монолога чацкого и точно начал свет глупеть
    • сочинение а судьи кто

(Пока оценок нет)

Другие работы по этой теме:

  1. Роль монолога в драматургии. В драматическом произве­дении философия жизни героя может быть раскрыта через его монологи. В драматическом произведении монолог ста­новится ведущей формой представления системы…
  2. 1. Образ Чацкого в комедии Грибоедова “Горе от ума”. 2. Чацкий и общество. 3. А. С. Пушкин о главном герое комедии Грибоедова. Нередко образ Чацкого…
  3. Пьеса Александра Сергеевича Грибоедова “Горе от ума” от­носится к жанру общественных комедий. Это означает, что основной конфликт ее – социальный: противоречие между положительным главным героем…
  4. Литературное произведение – “сложный хорошо настроенный музыкальный инструмент”. Драматическое произведение “живет” благодаря репликам, которые складываются в диалоги, в сцены и целые действия. Не убавить, не…
  5. Формулировка темы отсылает читателя к начальной фразе известного монолога Чацкого “А судьи кто?..”, следующей за репликой Фамусова: “Не я один, все так же осуждают”. Надо…
  6. Александр Сергеевич Грибоедов был одним из умнейших людей своего времени. Он получил блестящее образование, знал несколько восточных языков, был тонкий политик и дипломат. Грибоедов погиб…

В комедии «Горе от ума» Александр Сергеевич Грибоедов свои заветные мысли вкладывает в уста главного героя Алек­сандра Андреевича Чацкого, который выражает их чаще всего в форме монологов. Они играют важнейшую роль в выявлении идейного смысла произведения.

Всего Чацкий произносит шесть монологов. Каждый из них характеризует ступень в развитии сюжета комедии.

Первый из них («Ну что ваш батюшка? всё Английского клоба…») можно назвать экспозиционным. В нем Чацкий дает едкую сатирическую характеристику нравов фамусовского об­щества. Но она пока является не развернутой, а краткой, как бы намечающей темы и образы последующих монологов.

Второй монолог («И точно, начал свет глупеть…») пред­ставляет собой завязку конфликта комедии. Сопоставляя «век нынешний и век минувший», Чацкий обличает раболепство и угодничество представителей придворной знати, которые для получения чинов и наград готовы «отважно жертвовать затылком».

В четвертом монологе Чацкого («Оставимте мы эти пренья…») происходит развитие любовного конфликта произведе­ния. Пытаясь понять отношение Софьи к Молчалину, Чацкий пылко выражает свое понимание любви. Это чувство, при котором для любящего «мир целый казался прах и суета», если в нем отсутствует она — та, кому посвящено это глубо­кое чувство.

В пятом монологе Чацкого («В той комнате незначащая встреча…») возникает кульминация конфликта. Герой комедии гневно осуждает преклонение высшего света перед иностран­щиной. «Французик из Бордо» оказывается для гостей Фаму­сова высшим авторитетом не только в вопросах моды, но и в отношении ко всему русскому, национальному. Чацкий с ужа­сом думает о той пропасти, которая разделяет дворянскую вер­хушку и простой народ, и не знает, как добиться того, чтобы «умный, бодрый наш народ хотя по языку нас не считал за нем­цев». Обращаясь в своем монологе первоначально к Софье, Чацкий, увлекаясь, адресуется ко всем окружающим. Но ему приходится прерваться на середине фразы, потому что никто не желает его слушать: «все в вальсе кружатся с величайшим усердием».

И, наконец, заключительный монолог («Не образумлюсь… виноват…») становится развязкой сюжета. Оскорбленный Со­фьей в лучших чувствах, Чацкий обличает в нем все фамусов­ское общество. Теперь оно для него «мучителей толпа, в люб­ви предателей, в вражде неутомимых». И единственный для себя выход герой видит в том, что покинуть чуждый ему круг.

Вон из Москвы! сюда я больше не ездок.

Бегу, не оглянусь, пойду искать по свету,

Где оскорбленному есть чувству уголок!..

Карету мне, карету!

Самым важным в развитии общественного конфликта и выявлении идейного смысла всего произведения становится третий монолог Чацкого («А судьи кто? — За древностию лет…»). Основной антитезой его является противопоставление «идеалам» фамусовского общества, главным выразителем ко­торых оказывается «Нестор негодяев знатных», благородных стремлений молодого поколения. Но те, кто желает посвятить себя общественному служению, выглядят инородным телом в фамусовском обществе, которое считает их мечтателями, при­чем опасными.

Монолог Чацкого «А судьи кто?..», как и вся комедия в целом, обладает высокими художественными достоинствами. В его стилистике переплетаются архаизмы и простонародные выражения, им присуща интонационная гибкость. Отличи­тельными чертами монолога Чацкого являются также емкость и меткая афористичность. Эти качества восхитили в свое вре­мя Пушкина, который предсказал, что половина стихов Грибо­едова должна войти в пословицу.

Комедия «Горе от ума» была написана А. С. Грибоедовым после Отечественной войны 1812 года, то есть в тот период, когда в жизни России происходили глубокие социально-политические изменения.

Своим произведением Грибоедов откликнулся на самые острые вопросы современности, такие, как крепостное право, свобода личности и независимость в мыслях, состояние просвещения и образования, карьеризм и чинопочитание, преклонение перед иностранной культурой. Идейный смысл «Горя от ума» состоит в противопоставлении двух жизненных укладов и мировоззрений: старого, крепостнического («века минувшего») и нового, прогрессивного («века нынешнего»).

«Век нынешний» представляет в комедии Чацкий, который является идеологом новых взглядов, Он выражает свое отношение ко всему, происходящему в обществе. Именно поэтому такое важное место в пьесе занимают монологи главного героя. В них раскрывается отношение Чацкого к основным проблемам современного ему общества. Его монологи несут и большую сюжетную нагрузку: они появляются в пьесе в переломные моменты развития конфликта.

Первый монолог мы встречаем уже в экспозиции. Он начинается словами «Ну что ваш батюшка?..», и в нем Чацкий дает характеристику московских нравов. Он с горечью замечает, что за время его отсутствия в Москве ничего существенно не изменилось. И здесь же впервые он заводит разговор о принятой в обществе системе воспитания. Детей русских дворян воспитывают иностранцы-гувернеры «числом поболее, ценою подешевле». Молодое поколение растет в уверенности, «что нам без немцев нет спасенья». Чацкий насмешливо и одновременно с горечью замечает, что для того, чтобы в Москве прослыть образованным, нужно говорить на «смешение языков французского с нижегородским».

Второй монолог («И точно, начал свет глупеть…») связан с завязкой конфликта, и он посвящен противопоставлению «века нынешнего» и «века минувшего». Этот монолог выдержан в спокойном, немного ироничном тоне, что психологически оправдано. Чацкий любит дочь Фамусова и не хочет раздражать ее отца. Но и поддакивать Фамусову, который оскорбляет его гордость, его взгляды свободно мыслящего человека, Чацкий не хочет. Тем более, что монолог этот вызван нравоучениями отца Софьи, его советами о том, как нужно делать карьеру, пользуясь опытом незабвенного дядюшки Максима Петровича.

Чацкий категорически с этим не согласен. Весь обличительный смысл слов главного героя заключается в том, что он пытается объяснить Фамусову разницу между двумя историческими периодами прошедшим и нынешним. Екатерининская эпоха, которая вызывает такое умиление у Фамусова, определена Чацким как «век покорности и страха». Чацкий считает, что теперь настали иные времена, когда нет желающих «смешить народ, отважно жертвовать затылком». Он искренне надеется, что приемы и методы вельмож екатерининской поры ушли в прошлое, а новый век ценит людей, по-настоящему честных и преданно служащих делу, а не лицам:

Хоть есть охотники поподличать везде,
Да нынче смех страшит и держит стыд в узде,
Недаром жалуюи их мало государи.

Третий монолог «А судьи кто?» — самый известный и яркий монолог главного героя. Он приходится на момент развития конфликта в пьесе. Именно в этом монологе взгляды Чацкого получают наиболее полное освещение, Здесь герой отчетливо выражает свои антикрепостнические взгляды, что дало впоследствии критикам возможность сближать Чацкого с декабристами. Как не похож тон этого страстного монолога на миролюбивые строки предыдущего! Приводя конкретные примеры проявления чудовищного отношения дворян к крепостным крестьянам, Чацкий ужасается беззаконию, которое царит в России:

Тот Нестор негодяев знатных,
Толпою окруженный слуг;

Усердствуя, они в часы вина и драки
И честь и жизнь его не раз спасали: вдруг
На них он выменил борзые три собаки!!!

Другой барин продает своих крепостных актеров:

Но должников не согласил к отсрочке:
Амуры и Зефиры все
Распроданы поодиночке!

«Где, укажите нам, отечества отцы, // Которых мы должны принять за образцы?» — горько вопрошает главный герой. В этом монологе слышится неподдельная боль человека, знающего цену «отцам отечества», которые «грабительством богаты» и защищены от суда всей существующей системой: связями, взятками, знакомствами, положением. Новый человек не может, по мнению героя, примириться с существующим рабским положением «умного бодрого народа». Да и как можно примириться с тем, что защитников страны, героев войны 1812 года, господа вправе выменять или продать. Чацкий ставит вопрос о том, должно ли существовать крепостное право в России.

Героя Грибоедова также возмущает то, что вот такие «строгие ценители и судьи» преследуют все вольнолюбивое, свободное и защищают лишь безобразное и беспринципное. В этом монологе героя слышится голос самого автора, высказывающего свои сокровенные мысли. И, послушав страстный монолог Чацкого, любой здравомыслящий человек должен неизбежно прийти к мысли, что такое положение дел не может существовать в цивилизованной стране.

Словами «В той комнате незначащая встреча. ..» начинается еще один монолог Чацкого. Он знаменует собой кульминацию и развязку конфликта. Отвечая на вопрос Софьи «Скажите, что вас так гневит?», Чацкий по обыкновению увлекается и не замечает, что никто не слушает его: все танцуют или играют в карты. Чацкий говорит в пустоту, но и в этом монологе он затрагивает важную проблему. Его возмущает «французик из Бордо» как пример преклонения русских дворян перед всем иностранным. Со страхом и слезами отправлялся он в Россию, а затем был обрадован и почувствовал себя важным человеком, не встретив там «ни звука руского, ни русского лица». Чацкого оскорбляет то, что русский язык, национальные обычаи и культура должны ставиться гораздо ниже чужеземного. Он с иронией предлагает занять у китайцев «премудрого… незнания иноземцев». И продолжает:

Воскреснем ли когда от чужевластья мод?
Чтоб умный бодрый наш народ
Хотя по языку нас не считал за немцев,

Последний монолог приходится на развязку сюжета. Чацкий говорит здесь о том, что никогда он не сможет примириться с нравами и порядками фамусовской Москвы. Он не удивлен, что это общество людей, панически боящихся всего нового и передового, объявляет его безумным:

Вы правы: из огня тот выйдет невредим,
Кто с вами день пробыть успеет,
Подышит воздухом одним,
И в нем рассудок уцелеет.

Итак, Чацкий уехал из дома Фамусовых оскорбленным и разочарованным, И все же он не воспринимается как человек побежденный, проигравший, потому что сумел сохранить верность своим идеалам, остаться самим собой.

Монологи помогают нам разобраться не только в характере главного героя. Они рассказывают нам о существовавших в тогдашней России порядках, о надеждах и чаяниях прогрессивных людей того времени, Они имеют значение как в смысловом, так и структурном построении пьесы. Думающие читатели и зрители должны обязательно задуматься над главными проблемами русского общества времен Грибоедова, многие из которых актуальны и сейчас.

Александр Чацкий, главное действующее лицо пьесы «Горе от ума», становится глашатаем идей ее автора — А. С. Грибоедова. Идеи, как правило, наиболее четко формулируются в монологах главного героя, становясь ключевым моментом в определении смысла пьесы.

Всего насчитывается шесть монологов главного действующего лица. Все они играют важную роль в развитии сюжетной линии.

Роль монологов главного героя в произведении

Первый монолог «Ну что ваш батюшка?..»

Его принято считать экспозицией, так как он содержит сатиру морально-нравственных устоев современного ему общества. Но эта сатира очень кратка, в ней лишь наметки последующего развития идейного содержания и сути следующих монологов.

Монолог «И точно, начал свет глупеть…»

Этот монолог часто рассматривается в качестве завязки конфликта пьесы «Горе от ума». При сопоставлении прошлого и нынешнего века главный герой дает резкую критическую оценку раболепию и придворных кругов, его стремлением пресмыкаться перед вышестоящими. Получение новых чинов стоит унижения.

Чацкий о чувствах в монологе

«Оставимте мы эти пренья. ..» — еще одно развернутое выступление Александра Андреевича Чацкого, в нем развивается любовный конфликт.

Главный герой высказывает свое понимание чувств, отношений между мужчиной и женщиной. На его взгляд, если в мире отсутствует возлюбленная, то этот мир лишь «прах и суета».

Предпоследний монолог героя

В предпоследнем монологе наблюдается кульминация социального конфликта. Александр Чацкий яростно осуждает преклонение перед всем иностранным. Неизвестный никому из гостей на балу Фамусова француз становится высшим авторитетом во всех вопросах. К его мнению прислушиваются не только, когда он говорит о моде, но и когда рассуждает о чем-то русском.

Главный герой размышляет о пропасти между дворянством и народом. Сначала он обращается только к своей возлюбленной, но после адресует свои рассуждения всем окружающим. Но его не желают слушать, поэтому он вынужден прервать пылкую речь.

Заключительный монолог

В заключительной речи мы можем наблюдать развязку сюжета. Чацкий становится обличителем фамусовского общества, так как не только не приемлет его устоев, но и винит его в своей любовной драме.

Герой не находит себе места в Москве, в круге, из которого вышел сам, поэтому покидает древнюю столицу, завершая монолог ставшей знаменитой фразой «Карету мне, карету»

Роль ключевого монолога «А судьи кто?»

Третья пламенная речь главного героя считается наиболее значимой в развитии социального противостояния и определении идейного содержания комедии.

Главная антитеза — противопоставление устремлений части молодого поколения устоям фамусовского общества. Люди, искренне стремящиеся служить народу и Родине, не находят себе места в этом мире.

Они словно инородное тело, фамусовское общество опасается этих людей, видя в них угрозу собственному благополучию.

Третий монолог, как и вся пьеса, — образчик высочайших художественных достоинств. К его стилистическим особенностям относятся тесное переплетение архаичных и простонародных выражений, которым свойственна особая поэтика и интонационная гибкость.

Не менее важны емкость и афористичность языка. Множество строк комедии прочно вошли в повседневную речь множества поколений, и сегодня то и дело можно услышать афоризмы, созданные почти два столетия назад. Еще Александр Сергеевич Пушкин пророчески заметил, что половина стихов этой пьесы станут пословицами.

Урок-практикум по литературе в 9 классе.

Формы организации учебной деятельности: фронтальная, групповая

Цели урока:

Познавательный аспект:

  1. Усвоить монолог в единстве формы и содержания.
  2. Повторить основные умения по анализу языка в стихотворном произведении.
  3. Научиться по речи распознавать характер человека.
  4. Обучить формированию собственного мнения о герое.

Развивающий аспект:

  1. Развивать ключевые компетенции и внимание.
  2. Развивать логическое мышление, умение делать выводы, обобщать.
  3. Развивать творческие способности учащихся.

Воспитательный аспект:

  1. Воспитание сознательного отношения к языку как явлению культуры.
  2. Формировать у учащихся морально-ценностные качества.

Задачи урока:

  1. Развивать умение работать с текстом художественного произведения, умение грамотно проводить комплексный анализ текста.
  2. Развивать представления учащихся об экспрессивных возможностях разных синтаксических конструкций.

Ход урока.

  1. Вводная часть.

Беседа с классом:

  1. К какому литературному направлению относится комедия А.С.Грибоедова «Горе от ума»? (Классицизм)
  2. Что вы знаете о классицизме?
  3. Почему комедия А.С.Грибоедова относится именно к этому направлению? (Правила классицизма в области драматургии)
  4. Найдите признаки классицизма в комедии.
  5. Как развивается сюжет с момента появления А.Чацкого в доме Фамусова? (Явление 7:

а) Встреча героя с Софьей (он раздражен и огорчен)

б) Встреча с Фамусовым (Чацкий еще более разочарован)

Вывод : не прошло и часа, как Чацкий произносит монолог: «И точно начал свет глупеть…»

  1. Как раскрывается образ главного героя в этом монологе? (В нем говорят неудавшиеся амбиции, он ненавидит «век минувший», обвиняет «век покорности и страха», раболепство).
  1. Чтение монолога «А судьи кто?» и задания к тексту:
  1. Обратите внимание на синтаксический строй речи А Чацкого (Односоставные предложения, 4 риторических вопроса)

а) Что такое риторический вопрос? (Вопрос, не требующий ответа)

б) Почему Чацкий задает эти вопросы и сам на них отвечает? (Уверен в том, что на них ему никто не ответит)

в) Назовите виды сложных предложений в этом монологе.

г) Как характеризуют эти предложения героя? (Умный, образованный, начитанный)

д) Какова композиция монолога? (Первая половина – о старом поколении, вторая половина – о новом поколении)

е) Сколько частей в первой половине монолога? (Две части)

ж) Сколько частей во второй половине? (Две)

Вывод: Чацкий обладает стройной речью, умеет мыслить логически. Он хороший оратор.

  1. О ком мы узнаем в монологе «А судьи кто?» и что узнаем? («Судьи» — консерваторы, враги свободы, взяточники, казнокрады, безнравственные люди. Их надо судить.)
  2. О ком говорит Чацкий в первой части второй половины монолога? (Двоюродный брат в деревне, брат Скалозуба)

Вывод: честно служащие Отчизне люди все-таки есть, но их мало.

  1. Как к этим людям относятся представители старого поколения? (Боятся их, не понимают)
  2. О чем говорит Чацкий в конце монолога? (О мундире, который укрывал «их слабодушие, рассудка нищету»)
  3. Как характеризует Чацкого такая логика построения монолога? (Честный, бесстрашный, ненавидит старый мир)
  4. Как герои комедии характеризуют Чацкого(«Остер, красноречив, он славно пишет, переводит»)
  5. Где в монологе «А судьи кто?» самые большие паузы? Как они обозначены в тексте? (Между половинами каждой части монолога. Они обозначены тире, запятыми, двоеточием)
  6. Какие средства художественной выразительности мы находим здесь? (Метафора, метонимия, гипербола, ирония, сарказм)
  7. Приведите примеры метафоры.
  8. Что такое метонимия?
  9. Найдите примеры иронии, переходящей в сарказм. («Вот наши строгие ценители и судьи»)
  10. Приведите примеры эпитетов. (Негодяев знатных, подлейшие черты и т.д.)
  1. Творческое задание по группам:

1-я группа: дайте характеристику образа А.Чацкого, используя текст монолога «А судьи кто?»

2-я группа: определите стиль монолога (публицистический), найдите признаки стиля, используя доказательства к ним из текста монолога.

  1. Заключительная часть урока.

Ребята, сегодня вы убедились в том, что к тексту художественного произведения нужно относиться вдумчиво и внимательно. При таком подходе всегда можно собрать нужный материал к сочинению.

Запишите задание на дом . Самостоятельно проанализировать, использую материалы урока, монолог Чацкого «И точно начал свет глупеть» (Действие 2-е, явление второе)


‘Подружки невесты’ (Меган) — Ежедневные монологи актеров

«Подружки невесты» Энни Мумоло и Кристен Уиг

Из : Фильм

Тип : Комедийный

Персонаж : Меган, сорванец и резкий

Пол : Женский

Возрастной диапазон : 30 лет

Резюме : Меган пытается исправить Энни

Подробнее: Смотреть фильм

Нажмите здесь, чтобы скачать монолог

МЕГАН : Я думаю, вы готовы услышать небольшую историю о девочке по имени Меган, которая не очень хорошо провела время в старшей школе. Я имею в виду себя, когда говорю Меган, это я Меган. Я знаю, ты сейчас смотришь на меня и думаешь: «Мальчик, она, должно быть, с легкостью окончила среднюю школу». Не тот случай, Энни. Было нелегко ходить туда-сюда по коридорам. Меня пытались взорвать. В старшей школе люди бросали мне в голову петарды. Петарды в прямом, а не в переносном смысле. Они назвали меня уродом. Думаешь, я позволил этому остановить меня? Думаешь, я пошел домой, плача маме: «О, у меня нет друзей». Я не. Вы знаете, что я сделал? Я взял себя в руки, я усердно учился, я прочитал все книги в библиотеке, и теперь я работаю на правительство и имею максимально возможный уровень допуска.Не повторяй этого. Я не могу защитить тебя. Я знаю, где все ядерное оружие, и знаю коды. Вы будете поражены, много торговых центров. Не повторяй этого.

У меня шесть домов. Я купил восемнадцатиколесный велосипед просто потому, что мог. Ты потерял Лилиан. У тебя есть еще один лучший друг, сидящий прямо перед тобой, если ты заметишь. Вам нужно перестать себя жалеть. Я не общаюсь с людьми, которые винят мир в своих проблемах, потому что ты — твоя проблема, Энни, и ты — твое решение.Вы поняли? Я знаю, что да, знаю. Давай, принеси.

Связанные

Наследственный (2018) — Тони Коллетт в роли Энни

Питер : Ты в порядке, мама?

Энни : Какие?

Питер : У тебя что-то на уме?

Энни : Есть ли что-то *твое* на уме?

Питер : Просто кажется, что есть. .. может быть что-то, что ты… хочешь сказать.

Стив : Питер.

Энни : Как, например? В смысле, зачем мне говорить что-то, чтобы смотреть, как ты насмехаешься надо мной?

Питер : Посмеяться над тобой? Я никогда не насмехаюсь над тобой.

Энни : О, милая, ты не обязана. Вы доносите свою точку зрения.

Питер : Хорошо, хорошо, тогда скажи, что ты хочешь сказать, тогда.

Стив : Питер.

Энни : Я не хочу ничего говорить.Я пытался сказать…

Питер : Хорошо, попробуйте еще раз. Освободи себя.

Энни : О, отпустить тебя, ты имеешь в виду?

Питер : Да, хорошо, отпусти меня, только скажи! Просто, блять, скажи это!

Энни : НЕ ругайся на меня, маленькое дерьмо! НИКОГДА не повышай на меня голос! Я твоя мать! Ты понимаешь? Все, что я делаю, это беспокоюсь, работаю и защищаю тебя, и все, что я получаю взамен, это эта чертова рожа на твоем лице! Такой полный презрения и обиды и всегда такой раздраженный! Ну, теперь твоя сестра мертва! И я знаю, что ты скучаешь по ней, и я знаю, что это был несчастный случай, и я знаю, что ты страдаешь, и я хотел бы забрать это у тебя. Я ХОЧУ оградить тебя от осознания того, что ты сделала то, что сделала, но твоя сестра мертва! Она ушла навсегда! И какая потеря… если бы это могло свести нас вместе, или что-то в этом роде, если бы ты мог просто сказать «прости» или смириться с тем, что произошло, возможно, тогда мы могли бы что-то с этим сделать, но ты ни за что не отвечаешь! Итак, теперь я не могу принять. И я не могу простить. Потому что… потому что НИКТО не признается в том, что сделал!

Марио Кантоне – «Будь по-твоему.» Lyrics

[BYCK, разговорный]
Будь по-твоему, будь по-твоему. Ты знаешь, каков мой путь? Горячо. Как насчет гамбургера, который чертовски горяч!? , Я ИЗ МАССАЧУСЕТСА!

Дик! Ты все еще там, детка? Извини за это. Десять миль от аэропорта, я начинаю терять его здесь. Останься со мной, детка, уговори меня. это, последние часы вашего правления, кажется уместным оглянуться на долгие годы вашей государственной службы и сделать вывод, что как наш президент вы действительно укусили большую. Wazoo City, детка, что я могу сказать?

И знаете что — меня это сводит с ума — я голосовал за вас. Да, я дал вам свой голос, мое святое демократическое доверие. И знаете, что вы сделали? Ты обоссал все это! Ах, какого черта, такие, как ты, ссать на все подряд. Вы ссаете на всю страну, вы ссаете на себя, вы ссаете на меня. Да, да, я знаю: «Сэм, не говори так! Ты мой главный человек. Такие парни, как ты, ты опора нации. Сэмми-»
(кричит) ЗАТКНИСЬ ДИК! Я ГОВОРЮ СЕЙЧАС! ХОРОШО! Я ГОВОРЮ, А ВЫ СЛУШАЕТЕ!

Здесь.Вы видели газеты в последнее время? Бабушка живет в упаковочном ящике. Сточные воды закрывают пляжи Джерси. Саудовский принц покупает Говарда Джонсона. Что, черт возьми, здесь происходит, Дик!? Это не должно было быть так. Это не было, но это есть. А такие придурки, как ты, говоришь нам, что это не так? «Все в порядке, все отлично, пришло время Миллера». Какое время Миллера!? Лес горит, Дик. Что мы можем сделать? Мы хотим улучшить ситуацию. Как? «Давайте проведем выборы». Здорово. Демократ говорит, что исправит все, что напортачили республиканцы.Республиканец говорит, что исправит все, что напортачили демократы. Кто говорит нам правду? Кто лжет? Кто-то лжет — кто? Мы читаем, догадываемся, спорим, но в глубине души знаем, что не знаем. Как мы можем? Эмбарго на нефть, мегатонны, дыры в озоне — кто может понять эту чушь?

Мы должны верить, верить, как маленькие дети, что кто-то хочет для нас самого лучшего. Что кто-то присматривает за нами, что кто-то любит нас. Они? Нет, они лгут нам. Они лгут о том, что правильно, они лгут о том, что неправильно, они лгут о ГРЕБАННЫХ ГАМБУРГЕРАХ!

И когда мы понимаем, что они лгут, действительно понимаем это нутром, тогда нам становится страшно.Потом мы пугаемся, как дети, просыпающиеся в темноте, мы не знаем, где находимся. «Мне приснился плохой сон. Мама, папа, Сэмми приснился кошмар». А потом приходит папа, берет меня на руки и говорит: «Все в порядке, Сэмми, папа здесь. Я люблю тебя, малыш. Твоя мама не любит, а я люблю». А потом приходит мамочка, крепко обнимает меня и говорит: «Попался бубула. Я здесь ради тебя. Твоего папы нет, а я здесь». И тогда где мы? Кому мы верим? Кому мы доверяем? Что мы делаем?

Мы делаем единственное, что можем.Убиваем президента.

Бейонсе: Возвращение домой: Слова:

ДОБРО ПОЖАЛОВАТЬ

Slater Thorpe:
Дамы и господа, добро пожаловать на Beyoncé Homecoming 2018

БЕЗУМНЫЙ В ЛЮБВИ

Вступление: Бейонсе Коачелла. Вы готовы? Давай возьмем их

JAY-Z Бэк-вокал:
Да, это так безумно прямо сейчас
Это так безумно прямо сейчас
Невероятно, это твоя девочка, B
История в процессе создания
Часть вторая, сейчас так безумно

Куплет 1: Бейонсе
Я смотрю и смотрю так глубоко в твои глаза
Я прикасаюсь к тебе с каждым разом все больше и больше
Когда ты уходишь, я умоляю тебя не уходить
Назови свое имя два, три раза подряд
Мне так смешно пытаться объяснить
Что я чувствую, и виновата моя гордость
Я до сих пор не понимаю
Как твоя любовь может сделать то, что никто другой не может

Припев: Бейонсе
Я выгляжу таким сумасшедшим прямо сейчас, твоя любовь
Я выгляжу таким сумасшедшим прямо сейчас, твоя любовь
Я выгляжу таким сумасшедшим прямо сейчас, твои прикосновения )
Я надеюсь, что ты напишешь мне прямо сейчас, твой поцелуй
Я надеюсь, что ты спасешь меня прямо сейчас
Выглядишь так безумно в любви
Я смотрю, я смотрю Выглядит так
Выглядит так

Большой Шон: брось

Мост: Бейонсе
О, о, о, о, о, нет, нет
О, о, о, о, нет, нет
О, о, о, о, о, нет, нет
О, о, о, о, о, нет, нет

Куплет 2: Бейонсе
Когда я так тихо разговариваю с друзьями
Кем он себя считает? Посмотри, что ты сделал со мной
Теннисные туфли, даже не нужно покупать новое платье
Если тебя там нет, больше не на кого произвести впечатление
Так ты знаешь, что я думал, что знал
Это так Когда я с тобой, мое сердце замирает, когда я с тобой
Я до сих пор не понимаю
Как твоя любовь может сделать то, что никто другой не может

Припев: Бейонсе
Я выгляжу таким сумасшедшим прямо сейчас
Я выгляжу таким сумасшедшим прямо сейчас
Я выгляжу таким сумасшедшим прямо сейчас я выгляжу таким сумасшедшим прямо сейчас
сумасшедшим прямо сейчас
сумасшедшим прямо сейчас

Бейонсе: Коачелла, танцуйте со мной, давайте.

JAY-Z Бэк-вокал:
N—a спросить
N—a N—a спросить обо мне
N—a спросить
N—a N—a спросить обо мне
Н—а спросить
Н—а спросить
Н—а Н—а спросить обо мне
Н—а спросить

СВОБОДА

Куплет 1: Бейонсе
Пытаюсь править
Пытаюсь пролить дождь на гром
Скажи буре, что я новенький
Я иду пешком
Я иду маршем
На обычном
Рисую белые флаги синим
Господи прости меня я
Бегу вслепую по правде
Я дождь
Я царствую
На этой горькой любви
Скажи сладкому, что я новенький

Я говорю, что эти слезы упадут, упадут… оооо
Пусть последние сгорят в огне

Припев: Бейонсе
Свобода
Свобода
Я не могу двигаться
Свобода освободила меня
Свобода
Свобода
Где ты?
Потому что мне тоже нужна свобода
Я сам разрываю цепи
Не позволю моей свободе сгнить в аду
Я буду продолжать бежать, потому что победитель не сдается сам себе

Кендрик Ламар Бэк-вокал:
Да, чего ты хочешь от меня, это правда, ты видишь, о, отец, ты меня слышишь?
Ха, что ты хочешь от меня, это правда, ты видишь, о, отец, ты меня слышишь?
Слышишь меня?

ПОВЫШАЙТЕ КАЖДЫЙ ГОЛОС И ПОЕТЕ

Бейонсе:
Поднимите каждый голос и пойте
Пока земля и небо не зазвенят
Зазвените гармонией Свободы
Пусть наша радость поднимется
Высоко, как листинг небес
Давайте идти вперед, пока не будет одержана победа

ФОРМИРОВАНИЕ

Введение: Большая Фридия

Детка, я вернулся по многочисленным просьбам
Б—-, я вернулся по многочисленным просьбам
Я пришел не играть с тобой, ч—
Я пришел, чтобы убить суку

Рефрен: Бейонсе
Вы, ненавистники, банально запутались в этой ерунде с иллюминатами
Папарацци ловят мою ширинку и мою дерзкую свежесть
Я такая безрассудная, когда раскачиваю свое платье от Givenchy
Я такая собственница, что раскачиваю его ожерелья из рухов
Мой папа Алабама
Мама Луизиана
Если смешать этого негра с этим креолом, получится техасская бама
Мне нравятся мои детские волосы с детскими волосами и афро
Мне нравится мой негритянский нос с пятью ноздрями Джексона
Я заработал все эти деньги, но они никогда не захватят страну вытащи меня
У меня в сумке острый соус… добыча

Припев: Beyoncé
Я вижу это Я хочу это
Я делаю трюк с желтым шершнем
Я мечтаю об этом Я много работаю Я перемалываю, пока не получу это
Я крутлю их ненавистников
Аллигаторы-альбиносы
Эль-камино с низким сиденьем, потягивая куэрво без преследователя
Иногда я ухожу
Я иду изо всех сил
Получаю то, что принадлежит мне
Я звезда
Потому что я убиваю… Я убиваю Я убиваю Я убиваю
Я убиваю Я убиваю Я убиваю Я убиваю
Я собираюсь убить Я убиваю Я убиваю Я убей
Целый день я убью я убью ладно ладно

Хорошо, дамы, теперь давайте в строй
Хорошо, дамы, давайте в строй
Докажите мне, что у вас есть координация
Убейте трюк, или вы будете уничтожены
Когда он трахнет меня, хорошо, я отведу его задницу к красному лобстеру
когда он трахнет меня хорошо, я отвезу его задницу к красному лобстеру
Если он попадет правильно, я могу взять его в полет на моем вертолете
Высадить его в торговом центре, пусть он купит немного j’s, пусть он ходит по магазинам

Я мог бы поставить твою песню на радиостанции
Я мог бы поставить твою песню на радиостанции
Ты мог бы быть черным Биллом Гейтсом в процессе создания
Я мог бы стать черным Биллом Гейтсом в процессе создания

Припев: Бейонсе

Я вижу это Я хочу это
Я делаю трюк с желтым шершнем
Я мечтаю об этом Я усердно работаю Я перемалываю, пока не получу его
Я крутлю своих ненавистников
Аллигаторы-альбиносы
Эль-камино с низким сиденьем, потягивая куэрво без преследователя
Иногда я иду прочь
Я иду вперед
Возьми то, что принадлежит мне
Я звезда
Потому что я убиваю… Я убиваю Я убиваю Я убиваю
Я убиваю Я убиваю Я убиваю Я убиваю
Мы убиваем, собираемся убить, мы убиваем, я убиваю
Я убиваю ладно я убиваю ладно ладно ладно

Хорошо, дамы, теперь давайте в строй
Хорошо, дамы, давайте в строй
Докажите мне, что у вас есть координация
Уничтожьте трюк, или вы будете уничтожены
Хорошо, дамы, теперь давайте в строю
Хорошо, дамы, давайте в строю
Ты знаешь, что сука, когда ты вызываешь весь этот разговор
Всегда оставайся милостивым
Лучшая месть — это твоя бумага

Outro: Nina Simone
Я думаю, вы пытаетесь спросить, почему я так настаиваю на том, чтобы дать им эту черноту, эту черную силу, эту черную… подталкивая их к отождествлению с черной культурой.
Я думаю, это то, о чем вы спрашиваете. Это… во-первых, у меня нет выбора.
Для меня мы самые прекрасные существа во всем мире. черные люди.
Моя работа состоит в том, чтобы каким-то образом сделать их достаточно любопытными или всеми правдами и неправдами убедить их лучше осознать себя, откуда они пришли, чем занимаются и что уже есть, и просто показать это. Вот что заставляет меня принуждать их. И я сделаю это любыми средствами.

ТАК МНОГО ЧЕРТОВЫХ СВАГОВ (ИНТЕРЛЮДИЯ)

Я вырос в Хьюстоне, штат Техас, и посещал Прейри-Вью
Мы много лет репетировали в ТГУ в третьем отделении
И я всегда мечтал поступить в HBCU
Мой колледж был Destiny’s Child
Мой колледж путешествовал по миру, и жизнь была мой учитель
Я хотел черный оркестр, я хотел степперов, мне нужны были вокалисты
Я хотел разных персонажей, я не хотел, чтобы мы все делали одно и то же
Количество хабара просто безгранично, как и то, что делают эти молодые люди могут делать со своими телами и музыкой, которую они могут играть, и с барабанной дробью, и с прическами, и с телами.
Это просто нехорошо, это такая херня

ИЗВИНИТЕ

Бейонсе: Позвольте мне услышать, как вы поете

Вступление: Бейонсе
Мне не жаль
Мне не жаль
Мне не жаль
Н—- нет
Мне не жаль
Мне не жаль
Мне не жаль

Ты пытаешься меня закатить Мне не жаль
Я не беру трубку Мне не жаль
Я иду в клуб Мне не жаль
Я не думаю о тебе Я не думаю извините

Я и мои дамы потягиваем мои чашки Д’юссе
Мне плевать, я бросаю свои двойки
Соси мою суку, пауза

Бейонсе: Баг А Боос.
Мне нужно хорошенько посмеяться
Ты меня смешишь
Жучок Бу 1: Жук Бу!
Баг А Боос: ooooooooahhhhhhh
Бейонсе и Баг А Боос: смеются
Бейонсе: Это заставило нас смеяться?
Аудитория: нет!
Бейонсе: Подумай об этом.
Bug A Boo 1: Bug a Boos!nBuuzzzzzzzzzz
Бейонсе: Встаньте в очередь.
Дамы. Дамы. Дамы.
Мы умны?
Зрители: да!
Бейонсе: Мы сильны?
Зрители: да!
Бейонсе: Хватит ли нам этой ерунды?
Зрители: да!
Бейонсе: Покажи им.
Бейонсе + Исполнители:
Соси мою суку
Соси мою суку пауза

Соси мою суку
Соси мою суку
Соси мою суку
Соси мою суку пауза

Ад нет
Ад нет
Средние пальцы вверх
Средние пальцы вверх
Поднимите руки вверх
Поднимите руки вверх
Помашите им перед его лицом
Помашите им перед его лицом
Скажи ему, мальчик, пока
Скажи ему, скажи ему, мальчик, пока
Скажи ему, мальчик, пока
Скажи ему, скажи ему, мальчик, пока
Скажи ему, мальчик, пока
Скажи ему, скажи ему, мальчик, пока
Скажи ему, мальчик, пока
Скажи ему, скажи ему, мальчик, пока
Я не думаю о тебе.
Тьфу

Куплет 2: Бейонсе
Средние пальцы вверх
Поднимите руки вверх
Помашите ими ему в лицо
Скажите им, мальчик, до свидания
Скажи им, мальчик, до свидания
Мальчик, пока
Средние пальцы вверх
Я не думаю о тебе

Мне не жаль
Мне не жаль
Мне не жаль
Я не думаю о тебе
Мне не жаль
Мне не жаль
Мне не жаль
Нет Нет, черт возьми

Теперь ты хочешь сказать, что сожалеешь
Теперь ты хочешь позвонить мне в слезах
Теперь ты должен увидеть меня диким
Теперь это я лгу
И я не чувствую себя плохо из-за этого
Это именно то, что ты получаешь
Хватит мешать мне шлифовать

Мост: Бейонсе
Я не могу поверить, что верил, что все, что у нас было, продлится
Я так молод и наивен, чтобы думать, что она была из твоего прошлого
Глупо с моей стороны мечтать о том, что однажды у тебя будут твои дети чувствует себя хорошо, когда это неправильно
Я не могу поверить, что попался на ваши схемы, я умнее, чем это
Так глупо и наивно верить, что со мной ты другой человек
Глупо с моей стороны соревноваться, когда ты обманываешь женщины
Мне потребовалось некоторое время, но теперь я сильный
Потому что я понял, что у меня есть
Я, я и я, это все, что я получил в конце
Вот что я узнал
И не нужно плакать

Бейонсе: Я вижу тебя, как ты сделал это так быстро?
Она в моем наряде

Пойте
Пойте
Пойте, дамы

Отныне я сам себе лучший друг
Верные дамы?

Куплет 3: Бейонсе
Я оставил записку в коридоре
К тому времени, как ты прочтешь ее, я буду далеко
Я далеко
Но я ни с кем не трахаюсь
Давай подними тост за хорошую жизнь
Самоубийство, прежде чем ты увидишь эту слезу, падающую на глаза
Я и мой ребенок, мы будем в порядке
Мы будем жить хорошей жизнью прогуляться
Я вижу их бопперов в углу
Они крадутся через заднюю дверь
Он хочет меня только тогда, когда меня нет
Ему лучше позвонить Бекки с хорошими волосами
Тебе лучше позвонить Бекки с хорошими волосами

КИТТИ КЭТ

Куплет: Beyoncé
Бриллианты на моей шее, бриллианты на моих записях
С тех пор, как пятнадцать лет назад в Техасе
Как ты собираешься пренебрегать этим? Ты просто беспорядок
Можешь звонить Тайрону, ты не умеешь лгать Крейгу
Что насчет моего тела, тела?
Тебе не нужно мое тело, тело?
Веду себя так, будто я никто
Ты заставишь меня позвонить кому-нибудь

Пойдем, Китти Кэт
Думаю, пора идти
Пойдем, маленькая Китти Кэт
Он больше не хочет
Пойдем, маленькая Китти Кэт

Концовка: Бейонсе
Лучше позвони Бекки с красивыми волосами

ПОКЛОН

Позвони Бекки с хорошей прической

Бейонсе: Коачелла!
Большое всем спасибо за то, что вы снова с нами.
Для меня большая честь быть сегодня на этой сцене.
Следующая песня для всех моих королев.
Есть ли сегодня в доме красивые королевы?
Я хочу, чтобы вы все подпевали, если знаете слова.
Называется «Поклонись».

Куплет 1: Бейонсе
Я знаю, когда вы были маленькими девочками
Вы мечтали оказаться в моем мире
Не забывайте об этом, не забывайте об этом
Уважайте это, поклонитесь, сука
живи моей жизнью
Но не думай, что я просто его маленькая жена
Не крути это, крути это
Это моя сволочь, поклонись с**ке

Мост: Фоновая дорожка
Поклонись, б—-, поклонись, поклонись, б—-
Поклонись, б—-, поклонись, поклонись, б—-
H-город порочный, H H-город порочный
Я такая корона, кланяйся, суки

Я выхожу из этого H-города
Иду, спускаюсь
Я спускаюсь вниз, сбрасывая конфеты на землю
H, H-город, город, я спускаюсь
Спускаюсь, сбрасывая конфеты на землю

Я БЫЛ НА

Intro:
Идет вниз
Конфета капает на землю
Идет вниз
Конфета капает на землю

Бейонсе: Слушай

Куплет: Beyoncé
Я был на, я был на, я был на
Скажи мне, кто меня заберет
Забери меня, забери меня, забери меня
Я был, я был, я был на
Скажи мне, кто меня заберет
Забери меня, забери меня, забери меня

Катись высоко, кожа и дерево
Держи трель, вот что хорошо
Поцелуй мою маму, покажи свою любовь
Откупорь бутылки в этом клубе
Я слышал, как ты болтал на губах
Я сказал своей команде, чтобы она хлопнула этот трюк
хлопнула это трюк, удар этот трюк
Угадай, что они сделали, удар этот трюк
Золотое все, золотые цепочки
Золотые кольца, золотые клыки
Вы можете видеть мой трюк, когда вы включаете экран
Вы можете увидишь мой трюк, когда ты включишь экран
Я больше, чем жизнь, мое имя в свете
Я столица Б, мне не нужна шумиха
Заглавная Б означает, что я за эту жизнь
Заглавная буква «Б» означает, что я за эту жизнь, сука

ОПЬЯН ЛЮБОВЬЮ

Куплет 1: Бейонсе
Я пил, я пил
Я становлюсь грязным, когда этот ликер попадает в меня
Я думал, я думал
Почему я не могу продолжать мои пальцы от него, детка, я хочу тебя, бабуля
Почему я не могу держать свои пальцы подальше от него, детка, я хочу тебя, няня

Бейонсе: Coachella Я хочу услышать, как вы поете

Сигары на льду, сигары на льду
Чувствую себя животным с этими камерами в моем гриле
Мигающие огни, мигающие огни
Ты заставил меня исчезнуть, исчезнуть, исчезнуть
Детка, я хочу тебя, няня
Не могу отвести от тебя глаз от моего жирного
Папочка, я хочу тебя
Пьяный от любви,

Бейонсе: Как дела?

я хочу тебя

Мы проснулись на кухне со словами
«Как, черт возьми, это дерьмо случилось?» О, детка

Бейонсе: Я вижу тебя всю дорогу, всю дорогу назад.
Пьяные от любви
Мы будем всю ночь
Последнее, что я помню, это наши прекрасные тела, трущиеся в этом клубе
Пьяные от любви

Бейонсе: Спой всем

Мы будем всю ночь

Пой!
Давай, пой!

Мы будем всю ночь

Пой!
Эй!

Мы будем всю ночь, и все в порядке
Никаких жалоб на мое тело, такое флуоресцентное под этими огнями
Мальчик, я пью, припаркуй его на своей стоянке, 7-11
Если вы боитесь, позвоните этому преподобному
Мальчик, я пью, соображаю правильно
Я на Арман де Бриньяк, да, жена гангстера
Простыни Луи, он потеет, как тряпки, он мочит их , я пью, я пою в микрофон игрушкам моего мальчика
Затем я наполняю ванну наполовину
Потом катаюсь на своей доске для серфинга
Доска для серфинга, доска для серфинга дерево
Я сворачиваю на это, сворачиваю-сворачиваю на это
Большое тело сворачивало все это
Серфинг
Хорошо хорошо

Мост: Нина Симона
Я потерялся в прохладной сырой ночи
Отдался этому туманному свету
Был загипнотизирован странным наслаждением
Под сиренью
Я сделал вино из сирени
Вложил душу в его рецепт
Оно заставляет меня видеть то, что я хочу видеть
И быть тем, кем я хочу быть
Когда я думаю больше, чем хочу думать
Делать вещи, которые я никогда не должен делать
Я пью гораздо больше, чем должен пить
Потому что я возвращаю тебя

Последнее, что я помню, это наши прекрасные тела, тренирующиеся в этом клубе
Опьяненные любовью
Мы будем всю ночь

Пой!
Эй!

Мы будем всю ночь
Катаюсь с доской для серфинга
Доска для серфинга, доска для серфинга

Скрежет по этому дереву, скрежещущий, скрежещущий по этому дереву
Я сворачиваю на него, сворачиваю-скручиваю на его большое тело
Аааа! Ты!!

Доска для серфинга, доска для серфинга, доска для серфинга
Скольжение по этому дереву, скрежетание, скольжение по этому дереву
Скручивание с этого, скручивание-скручивание на его большом теле
Был Серфинг на всем его
Серф Серфинг на всем его хорошем!

Outro: Бейонсе
Налево, налево
Все, что у тебя есть, в ящик слева
Пой!
Налево, налево
Все, что у тебя есть, в ящике слева
Скажи, что я дива
Пой!
Я дива
Скажи, что я дива
Пой!
Громче
Я Дива
Громче
Я Дива
Не слышу тебя
Я Дива
Пой!
Давай!

ДИВА

Я-дива
Я-я-я-дива
Я-я-я-дива
Я-я-я-дива
Я-я-я-дива
Я-я-я-дива
Я-я-я-дива
Я-я-я’ м-а

На, на, на, дива — женская версия хустлы
Хустлы, а, хустлы

На, на, на, дива — женская версия хустлы
Хустлы, а, хустлы

Остановить трассу
Позвольте мне изложить факты

Я сказал тебе, дай мне минуту, и я скоро вернусь
Пятьдесят миллионов по всему миру, и они сказали, что я не могу их получить мне кое-что, где твой босс в
Где мои дамы здесь, которые любят возражать
Я хочу видеть ха
Я хотел бы встретиться с тобой
Что ты сказал
она не дива
Нет, нет, нет

Бейонсе: Вы все, Дива, помогите мне спеть следующий куплет

С 15 лет в моих туфлях на шпильках
Напыщенно играл в эту игру
Сколько тебе лет — вопрос, который они задают, когда я выхожу на сцену
Я дива, лучше не верь, ты видишь ее, ей платят
Она не я не называю его встречающим
он мне не нужен, ее кровать заправлена ​​

Это палочка, палочка
Мне нужны эти сумки или эти деньги
Я — палочка, палочка, ты видишь маску, где эти деньги

Все мои дамы встают
Я вижу вас, я делаю то же самое
Перенесу вас на другой уровень
В моем самолете нет пассажиров

Мне нужны эти сумки или эти деньги
Я — торчу, торчу, ты видишь маску, где эти деньги

Outro: Все в бешенстве
Я добираюсь до денег, все в бешенстве
Мне кажется, я получаю слишком много денег, все в бешенстве
Тот же самый старый ниггер из квартала ловушка
Все его ненавидели, а потом он тут же отскочил

Я получаю деньги, все в бешенстве
Я думаю, что я получаю слишком много денег, все в бешенстве
Тот же самый старый ниггер из квартала
Тот же самый старый ниггер с горшком
Тот же самый старый ниггер из ловушки
Все ненавидят на него, то он сразу же отскочил

я получу деньги

БЕЗУПРЕЧНЫЙ/ЧУВСТВУЮ СЕБЯ

Это Йонсе, твой Йонсе
В этом нижнем белье, на этом шардоне
Приземления на твоей взлетно-посадочной полосе
Я навсегда в Техасе, как Бан Би
И я Редбонедио камуфляж здесь, лет
Эти ребята не могут засечь меня сейчас
Ты бы хотел, чтобы я был твоим пирогом с фунтом
Мальчик, ты знаешь, я выгляжу чертовски хорошо
Хотел бы я быть твоей мамочкой
Хочешь, чтобы я пришел и дал тебе хорошая карма
Но нет, мы поднимаемся вверх в этой суке, как в лифтах
Конечно, когда-нибудь сучка опускается
Когда на лифте миллиард долларов

Мама научила меня хорошим домашним тренировкам
Мой папа научил меня любить своих ненавистников
Моя сестра научила меня говорить то, что я думаю
Мой мужчина заставил меня чувствовать себя чертовски хорошо
Я безупречна

Конечно, какое-то дерьмо падает, когда в лифте миллиард долларов

Просыпайся, безупречный
Поднимайся, безупречный
Прокатись в нем, безупречный
Обними его, безупречный
Этот бриллиант, безупречный
Мои бриллианты, безупречный
Этот камень, безупречный
Мой камень, безупречный
Пой!
Я проснулась вот так
Я проснулась вот так
Мы безупречны, дамы, скажите им
Я проснулась вот так
Я проснулась вот так
Мы безупречны, близнецы говорят им
Скажите, я так хорошо выгляжу сегодня вечером
G —d—, G-d—,
Скажи мне, хорошо выглядишь сегодня вечером
G-d—, G-d—,G-d—

Как самочувствие?
Коачелла, как вы проснулись этим утром?

Проснулся с ниггером, похожим на меня
Проснулся с ниггером, говорящим как я

Встаньте, я хочу, чтобы вы все повторяли за мной.

Я чувствую себя.
Скажи

Я чувствую себя, я чувствую себя
Я чувствую себя, чувствую себя
Я чувствую себя, Я чувствую себя, чувствую себя, чувствую себя
Я чувствую себя я чувствую себя, я чувствую себя, чувствую себя
я чувствую себя, я чувствую себя

Я чувствую себя, я чувствую себя
Я чувствую себя, чувствую себя
Я чувствую себя, Я чувствую себя, чувствую себя, чувствую себя
Я чувствую себя я чувствую себя, я чувствую себя, чувствую себя
я чувствую себя, я чувствую себя

Изменил игру с помощью этой цифровой капли
Знай, где ты был, когда эта цифра выскочила
Я остановил мир
Мужчина или женщина, не имеет значения
Я остановил мир, мир, остановись

ВЕРХНЯЯ ЧАСТЬ

DJ Khaled: Посмотрите это
После выступления Бейонсе.
После того, как она станцевала.
Коачелла должна переименовать Коачеллу в Бейчеллу.

Оповещение о новом имени!
Бейчелла!

Бейонсе:
Я здесь единственная дама, до сих пор самый настоящий ниггер в комнате
Я ломаю интернет, два лучших и я не номер два
Мое тело, мой лед, мои деньги, все настоящее , я тройная угроза
Ебать, а потом уйти, вернуться, трахнуть и снова уйти
Снять купе, и оно выглядит как Фрикник Кроткий”
Двое в глубине, это только я и ДЖЕЙ
Только что разместили в них места во дворе
Ву! Я как hol’up
Ву! Я мог бы свернуть
Если они попытаются устроить вечеринку с королевой
Им придется подписать соглашение о неразглашении, ауу

Я снял крышку с Майбаха, да
Я снял крышку с Майбаха, да
Я снял крышку с Майбаха, да довершение моей суки Maybach

7/11

G—d—-
G—d—-
G—d—-

Я знаю, тебе не все равно
Шлепни, шлепни в воздухе

Помашите руками из стороны в сторону, поднимите в воздух

Хлопайте, хлопайте, хлопайте, как будто вам все равно
Шлепайте, хлопайте, хлопайте, хлопайте, как будто вам все равно
Я знаю, что вам все равно

Хлоп, он хлопает, хлопает, хлопает
Нога вверх, моя нога вверх
Подожди, моя нога вверх
Я вращаю свою ногу вверх
Нога вверх, да, моя нога вверх
Я вращаю свою ногу вверх
Положите ногу
Да, мои руки вверх

Держите эту чашку, как спирт
Держите эту чашку, как алкоголь
Держите эту чашку, как алкоголь
Не бросайте этот алкоголь
Никогда не бросайте этот алкоголь, никогда не бросайте этот алкоголь
Я знаю, я думаю об этом алкоголе
Я знаю Я думаю об этом алкоголе

Блин, это как бросать кости, чёрт, это как бросать кости
Семь одиннадцать, семь одиннадцать, семь дважды, человек семь дважды игральные кости
Чувак, это похоже на игру в кости
Семь дважды, семь раз

Чувак, я пытаюсь потрахаться с тобой
Черт, я хочу потрахаться с тобой
Чувак, я хочу потрахаться с тобой

Я кружусь и пинаю тебя

Плечи в стороны, шлепните, шлепните в воздухе
Ноги двигаются из стороны в сторону, шлепните в воздухе
Ноги двигаются из стороны в сторону, шлепните в воздухе
Плечи двигаются из стороны в сторону, шлепните в воздухе
Шлепнуть в воздухе, шлепнуть, шлепнуть в воздухе
Шлепнуть в воздухе, шлепнуть, шлепнуть в воздухе

Я знаю, что тебе не все равно

Помашите руками из стороны в сторону
Помашите руками из стороны в сторону
Помашите руками из стороны в сторону
Помашите руками из стороны в сторону
О, мы, бей, будь причудливой дики
Тогда ты увидишь, что она в розовом бикини
Зажги эту классную краску дашики
Нефертити становится извращенной
Вспотела от моего удара
Вспотела на прессе
Этот трюк вот-вот сработает
Безумие, потому что я такая свежая
Свежее, чем ты
Я свежее, чем ты
Свежее, чем ты
Свежее, чем ты, о!

ЖУКА БУК ПЕРЕКРЕПКА (ИНТЕРЛЮДИЯ)

Bug-A-Boo 1: I’m Bug A Boo daddyAKA я, сам
Эй, давай сделаем групповое фото, братан, и я. Ха-ха-ха.

Баг-А-Бу 2: Я Баг-А-Бу, оцени-ты. Также известен как Шинин, ШининШинин Да,

Bug-A-Boo 3: I’m Bug A… I’m Bug A Boo, сладких снов, также известных как удар.

Bug-A-Boo 4: I’m Bug A Boo Up исчезнет, ​​также известный как *поет* Ave Maria

Баг-А-Бу 5: Я Баг-А-Бу Ракета. Также известен как *поет* Если бы я был мальчиком.

Bug-A-Boo 6: I’m Bug A Boo *поет* Мы должны решить это, эй.
Также известно, что мы любим веселиться ай, ай, ай, ай.

Жучок: пошли, да

Жук-А-Бу 1: Жук-А-Бу

Буг-А-Бу: Теперь все вместе.

ВЕЧЕРИНКА

Может быть, я молод, но я готов
Отдать вам всю свою любовь
Я сказал своим девочкам, что вы можете это получить
Не тормозите, просто отпустите

Итак, в любви
Я все отдам
Только никому не говори завтра
Итак, сегодня вечером,
Я сделаю это во что бы то ни стало
Громкоговорители стучат до рассвета

Потому что мы любим веселиться эй, эй, эй, эй, эй, эй
Потому что мы любим веселиться эй, эй, эй, эй, эй, эй
Потому что мы любим веселиться

эй, эй, эй, эй, эй, эй

Ты плохая девочка, и твои друзья тоже плохие, о
У нас есть хабарский соус, она капает хабар
Ты плохая девчонка и твои друзья тоже плохие, о
У нас есть хабарский соус, она капает хабар

Outro: Beyoncé
Как чернокожая женщина
Раньше мне казалось, что мир хочет, чтобы я оставалась в своей маленькой коробочке
А чернокожие женщины часто чувствуют себя недооцененными
Я хотел, чтобы мы гордились не только шоу, но и процессом
Горжусь борьба
Благодарен за красоту, которая приходит с болезненной историей и радуется боли
Радуется несовершенствам и обидам, которые так чертовски правильны
И я хотел, чтобы все были благодарны за их изгибы, их сас, их честность
Благодарен за их свободу

НЕ ВРЕДИ СЕБЕ

Кто, черт возьми, ты думаешь, что я такой
Ты не замужем за обычным парнем
Ты можешь смотреть, как мой толстый паренек извращается
Пока я прыгаю к следующему парню

И держи свои деньги
У меня есть свои
Продолжай улыбаться шире на моем лице
Одиночество
Плохая мута f—er
Комплекс Бога
Я мотивирую твое. ..
Зови меня Малкольм Икс
Твой оператор
Новатор
Ебать ты ненавидишь
Ты не можешь воссоздать ее нет
Ты никогда не воссоздашь ее нет

Ты просто должен быть
пусть будет
пусть будет
пусть будет детка

Ты просто должен быть
пусть будет
пусть будет
пусть будет детка

Ты навредишь себе
Не навреди себе

Когда ты играешь со мной, ты играешь с собой
Не играй с собой
Когда ты лжешь мне, ты лжешь себе
Ты лжешь только себе
Когда ты делаешь мне больно, ты делаешь больно себе
Не делай себе больно

Ты просто должен быть
пусть будет
пусть будет
пусть будет
пусть будет детка

Кто, черт возьми, ты думаешь, что я такой
Я чувствую этот аромат на твоем трикотажном мальчике
Просто дай моему толстому мальчику большой поцелуй
Сегодня вечером я трахну все твои с —- мальчик

Самый неуважаемый человек в Америке — черная женщина
Я огнедышащий дракон
Самый незащищенный человек в Америке — черная женщина
Красивая грива Я лев
Самый заброшенный человек в Америке — черная женщина.
Красивый мужчина, я знаю, что ты лжешь

Это твое последнее предупреждение
Знаешь, я даю тебе жизнь
Если ты еще раз попробуешь это дерьмо
Ты потеряешь свою жену

ЗАБОТА

Я говорил тебе, как ты причиняешь мне боль, детка,
Но тебе все равно
Теперь я плачу и бросаю ребенка, но тебе все равно
Никто не говорит мне, что это любовь, когда ты невосприимчив к вся моя боль
Мне нужно, чтобы ты сказал мне, что это любовь, тебе все равно, все в порядке

Ну, мне не все равно
Я знаю, что тебе все равно
Но мне все равно, ла, ла, ла… детка, ла, ла, ла…
О, мне не все равно
Я знаю, что тебе все равно
Но Мне все равно, ла, ла, детка, ла, ла, ла… ооо

С тех пор, как ты познал свою силу, ты заставил меня плакать
И теперь каждый раз, когда наша любовь испаряется, ты не будешь сочувствовать
Ты видишь, как эти слезы капают мне на уши, клянусь, ты любишь, когда мне больно
Я попробуй рассказать тебе все свои страхи, тебе все равно, ну да ладно
Слушай

Ну, мне не все равно
Я знаю, что тебе все равно
Но мне все равно, ла, ла, ла… детка, ла, ла, ла…
О, мне не все равно
Я знаю, что тебе все равно
Но Мне все равно, ла, ла, детка, ла, ла, ла… ооо

Мальчик, может быть, если бы ты был достаточно заботлив,
Мне бы не пришлось так заботиться
Что случилось с нашим доверием?
Теперь ты просто сдаешься
Раньше ты был так влюблен,
Теперь тебе все равно

Ооооооооооо…

Ну, мне не все равно
Я знаю, что тебе все равно
Но мне все равно, ла, ла, ла… детка, ла, ла, ла…
О, мне не все равно
Я знаю, что тебе все равно
Но Мне все еще не все равно, ла, ла, детка, ла, ла, ла… ооо
Мне все еще не все равно, ла, ла, ла…. Я все еще забочусь ла, ла, ла…. Я все еще забочусь ла, ла, ла….

ПЕРЕГОРОДКА

Водитель, сверните раздел, пожалуйста
Водитель, сверните раздел, пожалуйста
Водитель, сверните раздел, пожалуйста
Мне не нужно, чтобы вы видели Йонсе на коленях
Потребовалось 45 минут, чтобы все одеться
Мы даже не собираемся успеть это в этот клуб
Теперь моя тушь сбежала, красная помада смазана
Ах, он такой возбужденный, да, он хочет трахаться
Он расстегнул все мои пуговицы и разорвал мою блузку не принесла полотенце
Вау, детка, лучше помедленнее
Потребовалось 45 минут, чтобы одеться
И мы даже не доберемся до этого клуба

Возьми меня всю
Я просто хочу быть девушкой, которая тебе нравится
Та девушка, которая тебе нравится
Возьми меня всю
Я просто хочу быть девушкой, которая тебе нравится
Та девушка, которая тебе нравится, прямо здесь, со мной
Прямо здесь, со мной
Прямо здесь со мной
Прямо здесь со мной

ЙОНСЕ

Увидимся в клубе с пятьюдесятью девчонками
Опубликовано сзади, алмазные клыки в моем гриле
Бруклинский край, мои глаза сидят низко
И каждая девушка здесь со мной получает этот дым
И каждая девушка здесь должна смотри на меня сверху вниз
Все в Instagram, торт за фунт
Распространяй изображение каждый раз, когда я прихожу
G’s up, скажи мне, как ты выглядишь, детка

Бросьте басы, грива, басы ниже
Радио скажите, ускорьте его, я просто иду медленнее
Высоко, как высокие частоты, тупик на средних частотах
Человек никогда не видел такой добычи, как эта
И почему вы думаете, что держите мое имя скатывается с языка
Потому что, когда ты захочешь пощекотать нервы, я просто напишу еще один
Я чихнул в такт, и бит стал еще хуже
Йонсе весь во рту, как ликер
Йонсе, весь во рту, как ликер
Йонсе все во рту, как ликер
Yoncé все во рту, как ликер
Как будто ликер, как похоже, как ликер

MI GENTE FEAT. Дж БАЛВИН

Вы готовы к Коачелле?

Я хочу видеть, как все, кто впереди, кто сзади, поднимут руку
Спой сейчас, эй!
Прыгай, прыгай!
Да, покажи мне, как ты прыгаешь.

Леди и джентльмены, пожалуйста, откажитесь от J Balvin

J Balvin:
Si el ritmo te lleva a mover la cabeza ya empezamos como es
Mi música no divers a nadie así que vamos a romper
Y toda mi gente se mueve
Mira el ritmo cómo los tiene
Hago música El mundo nos quiere, nos quiere, y me quiere a mí
Toda mi gente se mueve
Mira el ritmo cómo los tiene
Hago música que entretiene
Mi música los tiene fuerte bailando y se baila así

Бейонсе
Бросьте все это
Да, да, да
Поехали

Он говорит, что мое тело остается влажным, чем океан
И он говорит, что креольский язык в моем теле похож на зелье
Я могу быть зверем или я могу дать тебе эмоции
Но, пожалуйста, не сомневайся в моей преданности
Я рожала на этих ненавистников, потому что я плодородна
Посмотри на эти двойные буквы C на этой сумке, мурда
Хочешь мои двойные буквы D в его постели, Серта
Если ты действительно любишь меня, сделай альбом обо мне, расскажи

Вскоре, как только я войду
Мальчики начинают говорить
Как только эта добыча качается (Заморозка)
Убей
Подними своих людей
Из Техаса, Пуэрто-Рико
Демские острова в Мексику (Заморозка)

¿Y dónde está mi gente?
Да, да, да
Mais fais bouger la tête
Да, да, да
Азул, ты со мной
Скажи да, да, да
Un, dos, tres, поехали
О, да, да, да
О, да, да, да

Un, dos, tres, cuarto

Outro
Знаю, знаю, что хочу потусить с хорошей девочкой, хорошей девочкой
Знаю, знаю, что хочу потусоваться с хорошей девочкой, хорошей девочкой
Знаю, знаю, что хочу потусоваться с хорошей девочкой, хорошей девочкой хорошая девочка
Один раз
Сделай это по-крупному сделай все ради хорошей девочки
Один раз. ..
Это песня для хорошей девочки
И я все еще держу ее в капюшоне, все еще обращаюсь с тобой так, как должен
Что случилось?
Хорошая девочка
Хорошая девочка
Хорошая девочка

МАЛЬЧИК

Сертифицированное качество
Эта девушка, которая им нужна, и они не перестанут плакать без извинений
Будь верен правильному пути — это моя политика
Шон Пол вместе с Бейонсе — теперь послушай, что да мужчина говорит Бейонсе, пой сейчас, девочка

Пойте!

Малыш, ты всегда в моих мыслях
Исполняй мои фантазии
Я думаю о тебе все время
Я вижу тебя во сне
Малыш, не проходит и дня
Без моих фантазий
Я думаю о тебе все время
Я вижу ты в моих снах

Ах, о, муха моего ребенка, детка, иди
Да, нет, мне так больно, детка, о,
Я так поглощен твоей любовью, отпусти меня
Дай мне дышать, не лезь в мои фантазии

Малыш, ты всегда в моих мыслях
Малыш, ты чертовски хорош
Малыш, ты не будешь моим
Малыш, давай заберем ангела

Топ-топ – девочка
я и ты вместе – это обертка – девочка
катаешься по городу в своем откидном топе – девочка
ты не останавливаешься в шоке – девочка
еще немного да дати, мы зажжем этот мир
еще немного да Датти,
еще немного да Датти,
еще немного да Датти, мы будем качать этот мир

ТЫ МЕНЯ НЕ ЛЮБИШЬ (НЕТ, НЕТ, НЕТ)

Нет нено
Ты меня не любишь
Это я знаю мальчик
Народ, народ
Народ!
Нет, нет
Ты меня не любишь
Это я знаю, мальчик
Люди, люди
Если ты спросишь меня, детка
Я сделаю все, что ты скажешь, мальчик
Я говорю с тобой

ПОДДЕРЖКА

Бейонсе: Я вижу вас всех в первом ряду

Подожди, они не любят тебя так, как я люблю тебя
Помедленнее, они не любят тебя так, как я люблю тебя
Отойди, они не любят тебя так, как я люблю тебя
Уйди, они не любят люблю тебя так, как я люблю тебя
Разве ты не видишь, что выше тебя нет другого мужчины
Какой нехороший способ обращаться с девушкой, которая любит тебя
Подожди, они не любят тебя так, как я люблю тебя
помедленнее

Это такой позор
Вы позволили этой хорошей любви пропасть зря
Я всегда даю этому высшему уровню 5 звезд
Люблю заднее сиденье в машине
Как сделать это дерево
Сделать это дерево
Холли, как бульвар

ОБРАТНЫЙ ОТЧЕТ

О, убивай меня мягко, и я все еще падаю
Все еще тот, кто мне нужен, я всегда буду с тобой
О, ты меня совсем потерял, никогда не отпускай меня
Скажи это очень громко, если будешь летать
Если ты оставишь меня, ты сойдешь с ума

Моему ребенку десять лет
Мы одеваемся в девять
Он забирает меня, нам восемь
Заставь меня чувствовать себя такой счастливой семь
Он целует меня в свои шесть
Мы будем заниматься любовью в пять Я пытаюсь сделать нас троими
Из этого 2
Он все еще 1

В этой любви есть взлеты и падения
В этой любви есть чему поучиться
Несмотря на хорошее и плохое, все еще есть любовь
Посвящается тому, кто любит, эй

Все еще люблю, как он говорит, все еще любит, как я пою
Все еще люблю, как он раскачивает черные бриллианты в этой цепочке
Все еще все друг на друга, ни черта не изменится
Мои девочки не могут мне сказать ничего, я пропал в мозгу

Я и мой бу в перевороте моего бу
Весь в этом черном с его цыпочкой прямо рядом с ним
Дамы, если вы любите своего мужчину, покажите вам самое муховое ты катаешься на нем

Я, мой бу и мой буй, смыкающийся губами
Все в спину, потому что цыпочки продолжают собираться
Все эти сплетни за 10 лет прекратят это
Лондон ускорит это, Хьюстон зажигает

ПРОВЕРКА

Бейонсе: Могу я забрать это?

Пой, детка

Припев: Бейонсе
Ооо Мальчик, ты выглядишь так, как будто тебе нравится то, что ты видишь
Не подойдёшь и не проверишь, я мог бы позволить тебе поработать над этим
Дамы, дайте им проверить, смотрите, пока он проверь это
Окунись, поп это, тверкай, остановись, проверь меня сегодня вечером

Куплет 1: Бейонсе
Если у тебя это есть, выставляй напоказ, мальчик, я знаю, ты хочешь этого
Пока я оборачиваюсь, ты смотришь, как я проверяю это возьми, это сверкает, ты смотришь на меня в изумлении
Ты можешь смотреть на него, пока не схватишь его
Если ты не будешь хвастаться, я мог бы дать тебе это
Ты думаешь, что я Я дразню, но у меня нет причин
Я уверен, что смогу доставить вам удовольствие, но сначала я должен прочитать вас

Хор: Фоновые певцы

О-о-о, мальчик, ты выглядишь так, будто тебе нравится то, что ты видишь
Не мог бы ты подойти и проверить это, я мог бы позволить тебе поработать над этим
Дамы, пусть они проверят это, посмотрите, пока он проверит
Окунись, выпей, тверк, остановись, проверь меня сегодня вечером

Бейонсе: Я хочу увидеть, как вы танцуете
Готовы? Я смотрю
и хочу узнать, знаете ли вы его.

Припев: Фоновые певцы
Ооо Мальчик, ты выглядишь так, как будто тебе нравится то, что ты видишь
Не подойдёшь и не проверишь, я мог бы позволить тебе поработать над этим
Дамы, дайте им проверить, смотрите пока он проверит это
Окуните, вытащите, тверкните, остановите, проверьте меня сегодня вечером

10, 9, 8, 7, 6, 5, 4, 3, 2, 1

DEJA VU FEAT. Джей-Зи

Jay-Z
Coachella, если вы хорошо проводите время сегодня вечером – пошумите.

Бейонсе
Бросьте это ради Хова.

Jay-Z
Да ладно
Раньше я управлял базой, как Хуан Пьер
Теперь я управляю басом, хай-хэтом и малым барабаном
Раньше я упаковывал девушек, как сумки Birkin
Теперь я упаковываю B )
Brooklyn Baby, где они родили меня в
Теперь я буду везде, нерв рэпа
Наглость иметь меня с этими занавесками назад
Я и Би, она вот-вот ужалит
Отойди

Бейонсе
Детка, кажется, везде я иду
Я вижу тебя, твои глаза, твою улыбку
Я словно дышу тобой; беспомощно вспоминаю
Не хочу никого сравнивать с тобой

Мальчик, я пытаюсь взять себя в руки
Но я выхожу из-под контроля
Твоя сексуальность так привлекательна
Я не могу отпустить это, о

Ты знаешь, что я не могу забыть тебя
Потому что все, что я вижу, это ты
И мне не нужна замена
Детка, клянусь, это дежа вю

Знай, что я не могу забыть тебя
Потому что все, что я вижу, это ты
И мне не нужна замена
Детка, клянусь, это дежа вю

Поток Ховы такой необычный
Малышка, ты уже должна знать
Это H-O, зажги дро’
Потому что тебе понадобится помощь, чтобы изучить мой отскок
Поток, удар — какая разница?
Одного берешь в вену, а другого нюхаешь
Это еще бабло — попробуй-ка его уличить
Это не годится; мой поток держит тесто чаевым
Как четыре-четыре, как будто я из H-O-U-S-T-O-N
Удар, ветер, так Чикаго из него
Он лучший когда-либо? Это аргумент
, я не вхожу в список; не злись на меня
Я просто делаю хиты как на фабрике
Я просто один на один, ничего после меня
Нет дежа вю, только я и моя, о

Детка, я не могу никуда пойти
Не думая, что ты здесь
Кажется, что ты везде, это правда
У меня дежа вю
Потому что я хочу, чтобы ты был здесь
Садись на следующий самолет; Мне все равно
Это из-за того, что я скучаю по тебе
У меня дежа вю?
Мальчик, я пытаюсь взять себя в руки
Но я выхожу из-под контроля
Твоя сексуальность так привлекательна
Я не могу отпустить ее

Детка, клянусь, это дежавю
Ты знаешь, что я не могу забыть тебя
Потому что все, что я вижу, это ты
И мне не нужна замена
Детка, клянусь, это дежавю
Знай, что я могу’ Я не могу забыть тебя
Потому что все, что я вижу, это ты
И мне не нужна замена
Детка, клянусь, это дежа вю

Мальчик, я пытаюсь взять себя в руки
Но я выхожу из-под контроля
Твоя сексуальность так привлекательна
Я не могу отпустить это, о

Gogogoooo
Gogogoooo
Gogogoooo
Go gogoooo КРАСНЫЙ СВЕТ (ах) ЗЕЛЕНЫЙ СВЕТ!

ПОМЕШИВАНИЕ БАРАБАННОЙ ЛИНИИ BZZZZ (ИНТЕРЛЮДИЯ)

Slater Thorpe:
У нас есть малый барабан, тарелки, четверки и база. пришло время вам попробовать единственную барабанную партию, сертифицированную Queen Bee, которая гарантированно появится и покажется на вашей заднице в любое время в любом месте в любом месте, представляя Buzz.

Готовы
Готовы
Готовы
Готовы
Готовы
Готовы
Готовы

Привет, мы готовы
Привет, мы готовы
Привет, мы готовы
Привет, мы готовы

Рога

БЕГИТЕ МИРОМ (ДЕВОЧКИ)

Coachella, спасибо за то, что позволили мне стать первой чернокожей женщиной, возглавившей Coachella.

Разве это не сука?

Эта песня посвящена всем невероятным женщинам, которые открыли для меня двери. Большое вам спасибо, дамы. У нас сегодня есть сильные женщины? Подпевайте.

Девочки, мы управляем этим мотом, да
Девочки, мы управляем этим мотом, да
Девочки, мы управляем этим мотом, да

Вот так.

Кто правит миром?
Девушки
Кто правит миром?
Девушки
Кто правит миром?
Девушки
Кто правит миром?
Девушки

Кто управляет этой мотой?
Девочки
Кто управляет этим мотыльком?
Девочки
Кто управляет этим мотыльком?
Девочки
Кто управляет этим мотыльком?
Девушки

Кто правит миром?
Девушки
Кто правит миром?
Девушки
Кто правит миром?
Девушки
Кто правит миром?
Девушки

Некоторые из них думают, что мужчины
Они чокнутые, как и мы
Но нет, они не
Пусть ваш чек ляжет им на шею
Не уважайте нас, нет, они не будут

Это достается всем моим девочкам
Это в клубе качает новинки
Кто купит это себе
И получит больше денег позже

Мне кажется, мне нужен парикмахер
Ни один из этих ниггеров не может со мной драться
Мне так хорошо с этим,
Напоминаю, что я такой капюшон с этим

Мальчик, я просто играю
Иди сюда, детка
Надеюсь, я тебе все еще нравлюсь
«F», ты платишь мне

Мое убеждение может построить нацию
Бесконечная сила
С нашей любовью мы можем поглотить
Ты сделаешь для меня все что угодно

Кто правит миром?
Девушки
Кто правит миром?
Девушки
Кто правит миром?
Девушки
Кто правит миром?
Девушки
Кто правит миром?
Девушки

Кто управляет этой мотой?
Девочки
Кто управляет этим мотыльком?
Девочки
Кто управляет этим мотыльком?
Девочки
Кто управляет этим мотыльком?
Девушки

Кто правит миром?
Девушки
Кто правит миром?
Девушки
Кто правит миром?
Девушки
Кто правит миром?
Девушки

Кто мы? Кто мы?
Что бежим? Что мы бежим?
Мир (кто управляет этим мотом)

Кто мы? Кто мы?
Что бежим? Что мы бежим?
Мир (кто управляет этим мотом)

Кто мы? Кто мы?
Что мы бежим? Что мы бежим?
Мы управляем миром (Мы управляем этим мотом)

Кто мы?
Что бежим?
Мы управляем миром.

Кто правит миром?
Девушки

Чимаманда
Мы учим девушек уменьшаться, становиться меньше
Мы говорим девушкам: «Ты можешь иметь амбиции, но не слишком много»
Ты должен стремиться быть успешным, но не слишком успешным, иначе ты будешь угрожать мужчине
Мы воспитываем девочек так, чтобы они видели друг в друге соперниц
Не за работу или достижения, а за внимание мужчин
Феминистка: человек, который верит в социальное, политическое и экономическое равенство полов

LOSE MY BREATH feat.КЕЛЛИ РОУЛЕНД, МИШЕЛЬ УИЛЬЯМС

Все
Задыхаюсь
Можешь ли ты не отставать
Малыш
Заставь меня задыхаться
Подними шум
Заставь меня задыхаться
Ударь меня посильнее, сделай
Я задыхаюсь (ах, ах)
Ты можешь не отставать
Малыш
Сделай так, чтобы у меня перехватило дыхание
Подними шум
Сделай так, чтобы у меня перехватило дыхание
Ударь меня сильно
Сделай так, чтобы у меня перехватило дыхание (ах, ах)

Мишель
Если ты не можешь заставить меня сказать ооо
Как ритм этого барабана
Почему ты просишь немного
На самом деле ты не хочешь ничего
Если ты не можешь заставить меня сказать ооо
Как ритм этого ритма

Все
Тебе здесь нечего делать, вот твои документы
Детка, ты уволен

Бейонсе
Все отдайте предпочтение прекрасной Келли и прекрасной Мишель.

Мишель
Мы любим тебя.

Келли
Моя девочка Б сегодня убивает.

Бейонсе
Я так рада, что вы все сегодня здесь.
Вы все помните эту песню?

SAY MY NAME FEAT. КЕЛЛИ РОУЛЕНД, МИШЕЛЬ УИЛЬЯМС

Скажи мое имя, скажи мое имя
Если рядом с тобой никого нет
Скажи, детка, я люблю тебя
Если ты не играешь в игры
Скажи мое имя, скажи мое имя
Ты ведешь себя подозрительно
Почему внезапное изменение

Скажи мое имя, скажи мое имя
Если рядом с тобой никого нет
Скажи, детка, я люблю тебя
Если ты не играешь в игры

Скажи мое имя, скажи мое имя
Ты ведешь себя подозрительно
Не зовешь меня, детка
Почему такая внезапная перемена

В любой другой день
Я позвоню, и ты скажешь
Детка, как твой день
Но сегодня все не так

Каждое второе слово
Это «ага» да «хорошо»
Может быть, ты
В кроватке с другой дамой

Я знаю, ты говоришь, что я предполагаю вещи
Что-то происходит так, как кажется
Не должно быть причиной, почему ты ведешь себя странно
Если никто не удерживает тебя от меня
Потому что я знаю, как ты обычно поступаешь
Когда ты говоришь мне все раз два
Почему ты не можешь просто сказать правду
Если кто-то там, скажи мне кто

Скажи мое имя, скажи мое имя
Мальчик, скажи мое имя
Скажи, детка, я люблю тебя
Если ты не играешь в игры
Скажи мое имя, скажи мое имя
Ты ведешь себя подозрительно
Не звонишь мне, детка
Почему внезапное изменение

Скажи мое имя
Скажи мое имя
Скажи мое, скажи мое, скажи мое имя
Скажи мое, скажи мое, скажи мое имя
Мальчик, скажи мое имя
Эй, скажи

Лучше назовите мое имя
Кас, что-то странное
Я подаю жалобу
Я просто прошу вас назвать мое имя,

ПОдвиг СОЛДАТА. КЕЛЛИ РОУЛЕНД, МИШЕЛЬ УИЛЬЯМС

T.I
Выстрелил с Челль и пнул его с Келли или кричите на Бея
Я, должен быть г, ты выходишь из своей лиги

Бейонсе
Нам нравятся эти мальчики из БК (БК)

Мишель
Мне нравятся эти мальчики, они выглядят сильными сегодня вечером (сильными сегодня вечером)

Келли
Нам нравятся дем мальчики, которые в них лаком наклоняются (Leanin’)
Открывают рот, их гриль блестит (Gleamin’)
Конфетная краска, держите этот хлыст в чистоте и (Очистите и)
Пойте, yall
(Они всегда говорите на этом деревенском сленге, нам нравится)

Мы держим этот ритм, который бьется сзади (Бьет)
Глаза так низко оттуда вождь (вождь)
Мне нравится, как он заставляет мое тело кричать (Кричать)
Грубый мальчик, который добр ко мне, с уличным авторитетом

Если его статус не капюшон
Я не проверяю его
Бетта будет улицей, если он посмотрит на меня
Мне нужен солдат
Он не боится заступиться за меня
Известно, что носит большие вещи
Если ты знаешь, что я имею в виду

Здесь есть солдаты (Где они, где они)
Они хотят позаботиться обо мне (Где они)
Я знаю здесь некоторых солдат (Где они, где они)
Не против взять один для меня (Где они)
Я знаю некоторых солдат здесь (Где они, где они)
Они хотят потратить это на меня (Где они)
Я знаю некоторых солдат здесь (Где они, где они) они в)
Не против надеть это на меня (где они)

Мне нужен солдат

Бейонсе
Пожалуйста, бросьте это ради Destiny’s Child

Отдай это еще раз ради моего лучшего друга
Это мой лучший друг.
Мишель
Макидада

СДЕЛАЙ МЕНЯ ТЕЛОМ

Всем привет, мисс Картер.
Я просто проверяю, все ли вы там.
Всю дорогу сзади, скажите «Эй, мисс Картер».
Хорошо.
Справа от меня, скажите привет, мисс Картер
Слева от меня, скажите привет, мисс Картер

Все сложите руки вот так.
Все сложите руки вот так. Да
Теперь все говорят, Эй, Эй, Эй
Еще громче, эй, эй, эй

Скажи
Я не волнуюсь, делай меня сегодня вечером
Я не беспокоюсь, делай меня сегодня вечером
Громче
Немного пота никому не повредит
Пой
Немного пота никому не повредит
Пока ты allstandin’ на стене
Sing
Пока вы allstandin’ на стене
Я тот, кто сегодня вечером обретает тело
Я тот, кто сегодня вечером получает тело
Скажи
Приведи меня в тело
Пой
Приведи меня в тело
Получи меня наполнили
Наполни меня телом
Ты хочешь мое тело
Пой
Ты хочешь мое тело
Наполни меня телом

Детка, все, что я хочу
Это отпустить
Не беспокойся, нет
Мы можем танцевать всю ночь
Наполни меня телом
Это значит, подойди ближе ко мне
Пока мы работаем в такт
И твое тело
Детка все, что мне нужно
Это позволить этому быть
Не беспокойся, нет
Мальчик, потанцуй со мной
Почувствуй мое тело
Это значит подойди ко мне ближе
Пока мы работаем в такт
И твое тело

Я не волнуюсь, занимаюсь со мной сегодня вечером
Мне не стыдно, потому что я должен получить свое
Я качаю волосами и сбрасываю туфли
Иди сюда, мальчик, и позволь мне поработать над тобой
Я не беспокоюсь , делаешь меня сегодня вечером
Немного пота никому не повредит
Пока ты стоишь на стене
Я тот, кто сегодня вечером получает тело
Я тот, кто сегодня вечером получает тело
Я тот, кто сегодня вечером получаю тело
Я тот, кто сегодня вечером получает тело
Я тот, кто сегодня вечером получает тело
Ты хочешь мое тело (становишься телом)
Ты не хочешь меня телом? (получение тела)
Эй

Дамы и господа, откажитесь от Соланж.

Опустись ниже и подмети пол
Опустись низко и подмети пол
Вперед, Соланж!
Опустись ниже и подмети пол
Опустись низко и подмети пол
о нет нет

Похлопайте по своим тканям, дамы
Погладьте, погладьте по своим плетениям, дамы
Смотрите, пока он проверит их

Тик тиктиктик драка
Теперь тик тиктиктиктиктик драка
Теперь тик тиктиктик драка
Теперь тик тиктиктиктик драка

Теперь позируйте для камеры, щелкните щелчок
Позируйте для камеры, щелкните щелчок
Позируйте для камеры, щелкните щелчок
Позируйте для камеры, щелкните щелчок

Танец старой школы, танец старой школы
Танец старой школы, танец старой школы
Танец старой школы, танец старой школы
Танец старой школы, танец старой школы

Остановить сейчас остыть остыть, остыть остыть
Опустить и остыть остыть остыть остыть остыть

Отведи назад, девочка, отведи назад, девочка
Пусть твои волосы коснутся пола, верни их обратно
Отведи их назад, девочка, верни их назад, девочка
Заставь свои волосы коснуться пола, отпусти вино

Сделайте ногу-ножницы, коснитесь пятками, коснитесь пальцев ног
Сделайте ногу-ножницы, коснитесь пяток, коснитесь пальцев ног
Сделайте ногу-ножницы, коснитесь пяток, коснитесь пальцев ног
Сделайте ногу-ножницы, коснитесь пяток, коснитесь пальцев ног

Прогуляйтесь, как Наомикэмпбелл, пройдитесь, как Наомикэмпбелл
Пройдитесь по комнате, как Наомикэмпбелл
Пройдитесь, как Наомикэмпбелл, пройдитесь, как Наомикэмпбелл
Пройдитесь по комнате, как Наомикэмпбелл

Застежка детская, защелка детская
Защелка по кругу три раза
Защелка детская, защелка детская
Защелка по кругу три раза

Я прикасаюсь к твоему телу, пока ты прикасаешься к моему телу
Мы прикасаемся к телам сегодня вечером
Мы обретаем тело
Я прикасаюсь к твоему телу, пока ты прикасаешься к моему телу
Мы прикасаемся к телам сегодня вечером
Мы прикасаемся к телу

ОДИНОКИЕ ЖЕНЩИНЫ (НАДЕТЬ КОЛЬЦО)

Отдай это моей сестре!
Хорошо.
Все возьмитесь за руки.
Есть ли у нас сегодня в доме незамужние дамы?

Теперь поднимите руки.

Все одинокие дамы
Все одинокие дамы
Все одинокие дамы
Все одинокие дамы
Все одинокие дамы
Все одинокие дамы
Все одинокие дамы
теперь поднимите руки

В клубе
мы только что расстались
я занимаюсь своими делами
ты решил окунуться
и теперь хочешь споткнуться
потому что другой брат заметил меня
не обращай на него внимания
плакала слезами
3 хороших года
ты не можешь на меня злиться

потому что если тебе это нравится
тогда ты должен был надеть на него кольцо
если тебе это нравится
тогда ты должен был надеть на него кольцо
не сердись когда увидишь что он хочет это
потому что если тебе это нравится
то ты должен был надеть на него кольцо

О, о, о, о, о, о, о, о, о, о, о, о
о, о, о, о, о, о, о, о, о, о, о, о

Если тебе это нравится
, тогда ты должен был надеть на него кольцо
если тебе это нравится
, тогда ты должен был надеть на него кольцо
не сердись, когда увидишь, что он хочет это
, если тебе это нравится
тогда надо было надеть кольцо

Теперь подождите.
Я хочу, чтобы вы были со мной милыми и вонючими.
Там, откуда я родом, мы делаем все красиво и вонюче.
Мы делаем вещи красиво и весело.
Можете повторить за мной? Ты готов?

Скажи, эй, эй, эй, эй.
эй эй эй.
эй эй эй.
эй эй эй.
эй эй эй.
эй эй эй.
эй эй эй.
эй эй эй.
эй эй эй.
эй эй эй.
Эй, эй,
Эй, эй,
Эй, эй, эй.
эй эй эй.

Теперь подождите.
Ты все еще недостаточно вонючий для меня.

Скажи о, о, о, о, о, о, о, о, о, о, о, о
о, о, о, о, о, о, о, о, о, о, о, о

Скажи э, о, о, о, о, о, о, о, о, о, о, о
Подними руки
Скажи э, о, о, о, о, о, о, о, о, ой, ой, ой
Где мое кольцо в
ой, ой, ой, ой, ой, ой, ой, ой, ой, ой, ой, ой

Пой
Если тебе это нравится
, тогда ты должен был надеть на него кольцо
если тебе это нравится
, тогда ты должен был надеть на него кольцо
не сердись, когда увидишь, что он хочет это
Понятно тебе
если тебе нравится
тогда ты должен был надеть на него кольцо
где мое кольцо на
если тебе это нравится
тогда ты должен был надеть на него кольцо
если тебе это нравится
тогда ты должен был надеть кольцо на нем
не сердись, когда увидишь, что он хочет это
Если тебе это нравится
Тогда ты должен был надеть на него кольцо.
О, о, о.

Я люблю вас всех

LIFT EV’RY VOICE AND SING (СИНЯЯ ВЕРСИЯ) FEAT. СИНИЙ ПЛЮЩ

Голубой плющ:
Пусть наша радость поднимется
высоко, как слушающие небеса
давайте идти вперед, пока не будет одержана победа.

Бейонсе
Ура! Прекрасная работа, Баба. Ты звучишь так красиво.

Голубой плющ:
Я хочу повторить это снова.

Бейонсе:
О, ты хочешь сделать это снова, ты как мама, да?

Синий плющ:
Да.Я хочу сделать это снова. Это хорошо!

Бейонсе:
Как хорошо?
(Смеется)
Хорошо, ты хочешь
Иди
Подними свой голос и пой.

Бейонсе:
Я чувствую, что мы сделали что-то, чем гордится моя дочь, моя мать, мой отец и все мои братья и сестры по всему миру. Вот почему я живу. Я так счастлив и благодарен за то, что могу взять все эти сумасшедшие идеи и превратить их во что-то, что исцеляет людей и может пробудить в них видение. Это показывает им, что они мечтают о большем, что показывает им, что они безграничны. Если моя деревенская задница может это сделать, они могут это сделать

ЛЮБОВЬ СВЕРХУ

Я хочу спеть эту последнюю песню всем моим невероятным, красивым фанатам.
Верные фанаты.
Скачи или умри.
Посвящается моему невероятному улью.

Дорогая, дорогая
Я вижу звезды далеко отсюда
Разве ты не видишь свечение на оконном стекле
И я чувствую звезды, когда ты рядом, ты рядом
Каждый раз, когда ты прикасаешься ко мне Я просто таю

Все спрашивают меня, почему я улыбаюсь от уха до уха
(Говорят, любовь причиняет боль)
Но я знаю (это потребует настоящей работы)
Нет ничего идеального, но оно того стоит
После борьбы сквозь мои слезы, и ты, наконец, смог поставьте меня первым
Пойте все.

Детка, это ты
Ты тот, кого я люблю
Ты тот, кто мне нужен
Ты единственная вещь, которую я вижу
Давай, детка, это ты один, я всегда могу позвонить
Когда мне нужно, чтобы ты остановил все
Наконец-то ты положил мою любовь на вершину

Детка, потому что ты тот, кого я люблю,
Детка, ты все, что мне нужно
Ты единственная вещь, которую я вижу
Давай, детка, это ты один, я всегда могу позвонить
Когда мне нужно, чтобы все остановилось
Наконец-то ты положил мою любовь на вершину

Детка, твоя очередь
Пой –
Громче –
Ты –
Давай, детка, это ты
Ты тот, кто выложится на полную
Ты тот, кому я всегда могу позвонить
Когда мне нужно заставь все остановиться
Наконец-то ты положил мою любовь на вершину

Детка, потому что ты тот, кого я люблю,
Детка, ты все, что мне нужно
Ты единственная вещь, которую я вижу
Давай, детка, это ты один, я всегда могу позвонить
Когда ты мне нужен, детка, все останавливается
Наконец-то ты положил мою любовь на вершину

Детка, потому что ты тот, кого я люблю,
Детка, ты все, что мне нужно
Ты единственная вещь, которую я вижу
Давай, детка, это ты тот, который всегда звонит
Когда ты мне нужен, детка, все прекращается
Наконец-то ты положил мою любовь на вершину

Сияние (СПАСИБО)

Бейонсе:
Пожалуйста, откажитесь от моей невероятной невероятной команды на этой сцене
Мои танцовщицы
Откажитесь сейчас
Давай, дамы
Откажитесь от моих танцоров-мужчин
Откажитесь от Ларри и Лорана, близнецов
Пожалуйста, откажитесь от моих невероятных фоновых певцов
Пожалуйста, отдайте это за мой прекрасный оркестр
Пожалуйста, отдайте это за мою барабанную партию
Пожалуйста, отдайте это за мою команду
Это все за кулисами, которые неустанно трудились над созданием этого шоу
Мы любим вас
Спасибо моей семье, которая здесь сегодня вечером
Хорошей ночи
Я люблю вас всем сердцем
Да благословит вас Бог
Спокойной ночи

ПРЕЖДЕ ЧЕМ Я ОТПУСТЮ (БОНУС-ТРЕК)

Ты делаешь меня счастливым
На это ты можешь поспорить
Ты разделился прямо рядом со мной, да
И я не забуду
И я действительно люблю тебя
Ты должен знать
Я хочу убедиться, что я прав, мальчик
Прежде чем я отпущу

Теперь мы хорошо провели время
Что мы можем сказать
Мы причиняем друг другу боль, да
И, мальчик, это позор
Теперь я не буду глупым, нет
Я хочу знать
Я хочу убедиться, что я прав мальчик
Прежде чем я отпусти

Знаешь, я благодарю бога
Солнце восходит и светит на тебя
Ты знаешь, что ничего нет
Ничего
Ничего
Я бы не стал
Прежде чем я отпущу тебя
Я бы никогда никогда никогда никогда никогда никогда никогда никогда никогда
Отпусти тебя
Раньше я иду

Я…. Подъезжай к Коачелле
Сапоги с призрачными перьями
Я привел команду с собой
Черное на черных банданах
Д’юссе и шампанское
Я сделал чертовски
Грязная Диана
Пою и танцую под дождем
Ооо ооо
Я просто хочу хорошо провести время
Развернуться, нырнуть и скользнуть
И повернуть задницу прямо сейчас
О-о-о
Банни-хоп
Банни-хоп
Упасть
Поп
Скрестить ноги
Повернуться и хлопнуть в ладоши
Перетасовать влево
Давайте скользить сейчас
Ooh ooh
Опустите его
Опустите его
Низкий
Низкий
Низкий низкий низкий к flo’
Поднимите его
Хлопните
Затем катите
Бросьте
Наступите на них
Наступите на них
6 Наступите на них
Шаг
Наступи на них
Ударь их ногами
Растопни их на шаге
Свэг справа
Серфинг слева
Обработай середину
Пока не станет немного больно

Прежде чем я отпущу
Прежде чем я отпущу
Прежде чем я отпущу

Прежде чем я отпущу
Прежде чем я отпущу
Прежде чем я отпущу

Я БЫЛ НА (БОНУС-ТРЕК)

Я был на
Бейонсе

Я был, я был, я был на
Скажи мне, кто меня заберет
Забери меня, забери, забери меня ‘ сними меня
сними меня, сними меня, сними меня

Катись высоко, кожа и дерево
Держи трель, вот что хорошо
Поцелуй мою маму, покажи свою любовь
Откупорь бутылки в этом клубе
Я слышал, как ты болтал на губах
Я сказал своей команде, чтобы она хлопнула этот трюк
хлопнула это Трюк, шлепни этот трюк
Угадай, что они сделали, шлепни этот трюк
Золотое все, золотая цепочка
Золотые кольца, золотые клыки
Вы можете видеть мой трюк, когда включаете экран
Вы можете смотри, как я делаю трюк, когда ты включаешь экран
Я больше, чем жизнь, мое имя в свете
Я цыпочка номер один, мне не нужна шумиха
Заглавная Б означает, что я об этом жизнь
Заглавная Б означает, что я за эту жизнь

Я был, я был, я был на
Скажи мне, кто меня заберет
Забери меня, забери меня, забери меня
Потому что я был на

Я помню свои детские волосы с косичками
Frenchy’s, Boudin на стоянке
Привет Вилли Д.
Я был в том видео Вилли Ди, когда мне было около четырнадцати, выгляжу сумасшедшим подкрадываться и слушать это UGK
Не делал твою девушку, но твоя сестра была в порядке, черт возьми

Монологов о любви — Из опубликованных пьес

Найти идеальный монолог может быть непростой задачей! Но именно поэтому мы собираемся предложить новую серию сообщений в блоге, в которых мы сгруппируем некоторые из величайших монологов из опубликованных пьес.Ни один из выбранных нами монологов не является авторским или самостоятельным произведением. Это все законные варианты, которые можно использовать при прослушивании для вашего следующего шоу. И для начала мы начнем с потрясающих монологов о любви!


Обратите внимание:  Этот пост содержит партнерские ссылки. Это означает, что если вы решите совершить покупку по одной из следующих ссылок, мы можем получить небольшую комиссию с продажи без каких-либо дополнительных затрат для вас. Пожалуйста, ознакомьтесь с нашим раскрытием для получения дополнительной информации.


Женщина: Подросток

Как важно быть серьезным (Оскар Уайльд): Сесили Кардью

Глупый мальчишка! Конечно. Ведь мы были помолвлены последние три месяца. Да, в четверг будет ровно три месяца. Что ж, с тех пор, как дорогой дядя Джек впервые признался нам, что у него есть младший брат, который был очень злым и плохим, вы, конечно, стали главной темой разговора между мной и мисс Призм. И, конечно же, мужчина, о котором много говорят, всегда очень привлекателен.Чувствуется, что в нем все-таки что-то есть. Осмелюсь сказать, что это было глупо с моей стороны, но я влюбился в тебя, Эрнест. …

Помолвка была заключена 14 февраля прошлого года. Измученный твоим полным неведением о моем существовании, я решил так или иначе покончить с этим делом и после долгой борьбы с самим собой принял тебя под этим милым старым деревом здесь. На следующий день я купил это маленькое кольцо на твое имя, а это маленький браслет с настоящим любовным узлом, который я обещал тебе всегда носить.

Играй!

 

Соломинка (Юджин О’Нил): Эйлин Кармоди

Тогда я хочу сказать — я знаю твой секрет. Ты меня не любишь — не так ли? Сшш! Все в порядке, дорогой. Вы не можете помочь тому, чего не чувствуете. Я догадался, что вы этого не сделали. И я любил тебя — так давно — всегда, кажется. И вы как бы догадались, что я догадался, не так ли? Нет, не говори! Я уверен, что вы догадывались — только вы не хотели знать — что — не так ли? — когда вы не любили меня.Вот почему вы лгали — но я видел, я знал! О, я не виню тебя, дорогая. Как я мог — никогда! Ты не должен выглядеть таким… таким напуганным. Я знаю, что ты чувствовала, дорогая. Я… я наблюдал за тобой. Сначала это был просто флирт. Не так ли?

О, я знаю. Это было просто весело, и… Пожалуйста, не смотри на меня так. Я не делаю тебе больно, не так ли? Я бы ни за что, дорогая, ты знаешь, не причинила бы тебе боль! А потом — ты обнаружил, что мы можем быть такими хорошими друзьями — помогая друг другу — и ты хотел, чтобы так было всегда, не так ли? — Я знаю — и тогда мне пришлось все испортить — и влюбиться. с тобой — не так ли? О, это было глупо — я не должен был — я ничего не мог с собой поделать, ты был таким добрым и — и другим — и я хотел разделить с тобой твою работу и — и все такое.Я знала, что ты не захочешь узнать, что я люблю тебя, когда ты этого не сделала, и я изо всех сил старалась быть честной и скрывать свою любовь, чтобы ты не заметила, — и я хотела, не так ли, дорогая? Вы не знали до недавнего времени — может быть, только сегодня — не так ли? — когда я знал, что вы уезжаете так скоро, — и не мог не показать это. Вы никогда не знали раньше, не так ли? Вы?

Играй!


Женщина: Молодой взрослый

Идеальный муж (Оскар Уайльд): Мэйбл Чилтерн

Что ж, Томми снова сделал мне предложение.Томми действительно ничего не делает, кроме как делает мне предложение. Он сделал мне предложение прошлой ночью в музыкальной комнате, когда я была совершенно незащищенной, так как там выступало тщательно продуманное трио. Я не осмелился сделать ни малейшей реплики, мне вряд ли нужно вам говорить. Если бы я это сделал, это бы сразу остановило музыку. Музыкальные люди так абсурдно неразумны. Они всегда хотят, чтобы кто-то был совершенно немым в тот самый момент, когда он страстно желает быть абсолютно глухим. А сегодня утром он сделал мне предложение средь бела дня перед ужасной статуей Ахиллеса.Действительно, то, что происходит перед этим произведением искусства, просто ужасно. Полиция должна вмешаться.

За завтраком я по блеску его глаз увидел, что он снова собирается сделать предложение, и только успел вовремя остановить его, уверив, что я биметаллист. К счастью, я не знаю, что такое биметаллизм. И я не верю, что кто-то другой тоже. Но наблюдение раздавило Томми на десять минут. Он выглядел совершенно потрясенным. А потом Томми так раздражает своим предложением.Если бы он сделал предложение во весь голос, я бы не возражала. Это может произвести некоторый эффект на общественность. Но он делает это ужасно конфиденциальным способом. Когда Томми хочет быть романтичным, он разговаривает с кем-то, как доктор. Я очень люблю Томми, но его методы делать предложения совершенно устарели. Я бы хотел, Гертруда, чтобы вы поговорили с ним и сказали, что раз в неделю вполне достаточно, чтобы сделать кому-нибудь предложение и что это всегда следует делать так, чтобы привлечь внимание.

Играй!


Женский: Взрослый

Идеальный муж (Оскар Уайльд): миссисЧивли

[ Про себя .] Интересно, какую женщину он сегодня ждет? Будет приятно его поймать. Мужчины всегда выглядят так глупо, когда их ловят. И их всегда ловят. [ Осматривает комнату и подходит к письменному столу .] Какая очень интересная комната! Какая очень интересная картина! Интересно, какая у него переписка. [ Берется за письма .] О, какая очень неинтересная переписка! Векселя и карты, долги и вдовы! Кто на земле пишет ему на розовой бумаге? Как глупо писать на розовой бумаге! Это похоже на начало романа среднего класса. Романтика никогда не должна начинаться с сантиментов. Она должна начинаться с науки и заканчиваться урегулированием.

[ Кладет букву , затем снова берет .] Я знаю этот почерк. Это Гертруда Чилтерн. Я прекрасно это помню. Десять заповедей в каждом росчерке пера и нравственный закон на всей странице. Интересно, о чем Гертруда пишет ему? Что-то ужасное во мне, я полагаю. Как я ненавижу эту женщину! [ Читает .] «Я тебе доверяю. Я тебя хочу.Я иду к тебе. Гертруда. — Я тебе доверяю. Я тебя хочу. Я иду к тебе. [ На ее лице появляется торжествующее выражение .]

Играй!

 

Как важно быть серьезным (Оскар Уайльд): Гвендолен Фэйрфакс

Да, я прекрасно знаю об этом. И мне часто хочется, чтобы на людях, во всяком случае, вы были более демонстративны. Для меня ты всегда был непреодолимым очарованием. Еще до того, как я встретил тебя, я был далеко не равнодушен к тебе.Мы живем, как я надеюсь, вы знаете, мистер Уортинг, в эпоху идеалов. Этот факт постоянно упоминается в более дорогих ежемесячных журналах и, как мне говорят, достиг провинциальных кафедр; и моим идеалом всегда было любить кого-то по имени Эрнест. Есть что-то в этом имени, что внушает абсолютное доверие. В тот момент, когда Алджернон впервые упомянул мне, что у него есть друг по имени Эрнест, я понял, что мне суждено полюбить тебя.

Джек? … Нет, в имени Джек очень мало музыки, если она вообще есть.Это не волнует. Он абсолютно не производит вибраций… Я знал нескольких домкратов, и все они без исключения были более чем обычно просты. К тому же, Джек — отъявленная домоседка для Джона! И мне жаль любую женщину, вышедшую замуж за человека по имени Джон. Ей, вероятно, никогда не позволят познать чарующее удовольствие одиночества. Единственное действительно безопасное имя — Эрнест.

Играй!

 

Дядя Ваня (Антон Чехов): Елена Андреевна

[В одиночестве] Нет большей печали, чем узнать чужой секрет, когда ты не можешь ему помочь. [В глубоких раздумьях] Он явно не любит ее, но почему бы ему не жениться на ней? Она некрасива, но она так умна, чиста и добра, что была бы прекрасной женой деревенскому доктору его лет.

[Пауза] Я могу понять, что чувствует бедный ребенок. Она живет здесь, в этом отчаянном одиночестве, и вокруг нее нет никого, кроме этих бесцветных теней, которые лениво болтают чепуху и ничего не знают, кроме того, что едят, пьют и спят. Среди них время от времени появляется этот Dr.Астрофф, такой разный, такой красивый, такой интересный, такой обаятельный. Это похоже на восход луны темной ночью. О, отдаться в его объятия! Потерять себя в его объятиях! Я сама немного влюблена в него! Да, мне одиноко без него, и когда я думаю о нем, я улыбаюсь. Тот дядя Ваня говорит, что у меня в жилах течет кровь Никси: «Дай волю своей природе хоть раз в жизни!» Возможно, это правильно, что я должен. О, быть свободным, как птица, улететь от всех ваших сонных лиц и ваших разговоров и забыть, что вы вообще существовали! Но я трус, я боюсь; меня мучает совесть. Теперь он приходит сюда каждый день. Я догадываюсь, почему, и уже чувствую себя виноватым; Я хотел бы упасть на колени к ногам Сони, просить у нее прощения и плакать.

Играй!


Мужчина: взрослый

Идеальный муж (Оскар Уайльд): сэр Роберт Чилтерн

Это была твоя ошибка. Это была ваша ошибка. Ошибка, которую совершают все женщины. Почему вы, женщины, не можете любить нас, недостатки и все такое? Почему вы ставите нас на чудовищные пьедесталы? У всех нас глиняные ноги, как у мужчин, так и у женщин; но когда мы, мужчины, любим женщин, мы любим их, зная их слабости, их глупости, их несовершенства, любим их тем более, может быть, по этой причине.Не совершенные, а несовершенные нуждаются в любви. Именно тогда, когда мы ранены своими руками или руками других, любовь должна прийти, чтобы исцелить нас, иначе какая польза от любви? Все грехи, кроме греха против себя, Любовь должна прощать. Всех жизней, спасай жизни без любви, истинная Любовь должна прощать. Такова мужская любовь. Оно шире, крупнее, человечнее, чем женское. Женщины думают, что они делают из мужчин идеалы. То, что они делают из нас, просто ложные идолы. Ты сделал из меня своего ложного идола, и у меня не хватило смелости спуститься, показать тебе свои раны, рассказать тебе о своих слабостях.Я боялся, что могу потерять твою любовь, как потерял ее сейчас. Итак, прошлой ночью вы испортили мне жизнь, да, испортили!

То, что эта женщина попросила у меня, было ничто по сравнению с тем, что она мне предложила. Она предлагала безопасность, мир, стабильность. Грех моей юности, который, как я думал, был погребен, встал передо мной, отвратительный, ужасный, с руками на моем горле. Я мог бы убить его навсегда, отправить обратно в могилу, уничтожить его запись, сжечь единственного свидетеля против меня. Ты помешал мне.Никто, кроме тебя, ты это знаешь. И что теперь предо мною, как не позор общественный, разорение, страшный позор, насмешка мира, одинокая бесчестная жизнь, одинокая бесчестная смерть, может быть, когда-нибудь? Пусть женщины больше не делают из мужчин идеалы! пусть они не кладут их на алтарь и не преклоняются перед ними, иначе они могут испортить другие жизни так же совершенно, как ты, ты, которую я так дико любил, погубил мою!

Играй!

 

Носки короля Артура (Флойд Делл): Ланселот

Я выхожу замуж. Да – снова – и как можно скорее – Вивьен. Я люблю ее. Она любит меня. Тогда почему я должен в этот момент жаждать поцеловать тебя? Скажи мне, что? Это абсолютно безумие! Это нелепо! Это противоречиво! Да! Я уверен, что никогда больше не совершу опрометчивого бракосочетания, не будучи влюбленным. Очень влюблен. И я так же уверен, что не стоял бы здесь и не говорил тебе, какой я дурак о тебе, если бы это было неправдой. Думаешь, я хочу быть таким? Это слишком смешно — я не хотел тебе говорить.Я хотел уйти. Ты заставил меня остаться. Что ж, теперь ты знаешь, какой я бесшабашный сумасшедший.

Играй!

 

Отменено (Джордж Бернард Шоу): Грегори Ланн

Видишь ли, уже много лет я не могу позволить себе влюбиться. Я знаю много очаровательных женщин; но хуже всего то, что они все женаты. Женщины, на мой вкус, не становятся очаровательными, пока они полностью не разовьются; и к тому времени, если они действительно хороши, их нахватают и женят.А потом, поскольку я хороший человек, я должен поставить предел своему уважению к ним. Мне, может быть, посчастливится снискать от них дружбу и даже очень теплую привязанность; но моя верность их мужьям, их очагам и их счастью обязывает меня провести черту и не переступить ее. Конечно, я очень высоко ценю такое нежное отношение. Меня окружают самые дорогие мне женщины. Но у каждого из них торчит столб, если можно так выразиться, с надписью «Нарушители будут привлечены к ответственности».Как мы все ненавидим это уведомление! В каждом прекрасном саду, в каждой лощине, полной первоцветов, на каждом красивом склоне холма мы встречаем эту чертову доску; и всегда есть егерь за углом. Но что это за ужас встретить его на каждой красивой женщине и знать, что муж не за горами? Эта проклятая доска стояла между мной и каждой дорогой и желанной женщиной, пока я не подумал, что потерял способность позволять себе искренне и всем сердцем влюбляться.

Играй!

 

Веер леди Уиндермир (Оскар Уайльд): Лорд Дарлингтон

Моя жизнь — вся моя жизнь. Возьми его и делай с ним, что хочешь. … Я люблю тебя — люблю так, как никогда не любил ни одного живого существа. С того момента, как я встретил тебя, я полюбил тебя, полюбил тебя слепо, обожающе, безумно! Вы не знали этого тогда — вы знаете это сейчас! Покиньте этот дом сегодня ночью. Я не скажу вам, что мир ничего не значит, или голос мира, или голос общества. Они имеют большое значение. Они имеют слишком большое значение. Но бывают моменты, когда приходится выбирать между тем, чтобы жить своей собственной жизнью, полностью, целиком, полностью — или влачить какое-то фальшивое, поверхностное, унизительное существование, которого требует мир в своем лицемерии.У вас сейчас есть этот момент. Выбирать! О, любовь моя, выбирай.

Да; у тебя есть мужество. Может быть шесть месяцев боли, даже позора, но когда ты больше не будешь носить его имя, когда будешь носить мое, все будет хорошо. Маргарет, любовь моя, моя жена, которая когда-нибудь станет — да, моя жена! Ты знаешь это! Что ты сейчас? У этой женщины место, которое по праву принадлежит вам. Ой! идите, выходите из этого дома, с высоко поднятой головой, с улыбкой на губах, с мужеством в глазах. Весь Лондон узнает, почему вы это сделали; и кто тебя обвинит? Ни один. Никто.Если да, то какая разница? Неправильный? Что не так? Нехорошо мужчине бросать жену ради бесстыжей женщины. Жене нехорошо оставаться с мужчиной, который ее так бесчестит. Однажды ты сказал, что не пойдешь ни на какие компромиссы. Не делайте ничего сейчас. Быть храбрым! Будь собой!

Играй!

 

Sweet-and-Twenty (Флойд Делл): Агент

Брак, мои юные друзья, — это несправедливый замысел, придуманный самим Дьяволом, чтобы изгнать всю любовь из сердец влюбленных.Сначала они так же влюблены друг в друга, как и вы двое сегодня, а в конце их так же тошнит от вида друг друга, как вас двоих будет тошнить через пять лет, если я не найду способ спасти вас живыми. собственной ловушки дьявола. Беда брака не в отсутствии любви, а в самом браке. И когда я говорю о женитьбе, я не имею в виду обещание любить, уважать и повиноваться, для богатого, для бедного, в болезни и в здравии, пока смерть не разлучит вас, — это только человеческая природа желать и пытаться. И это могло бы быть сделано, если бы не беззаконное устройство брака.

Прочтите пьесу!

 

Предложение (Антон Чехов): Иван Васильевич Ломов

Холодно… Я весь дрожу, как будто мне предстоит экзамен. Самое замечательное, что я должен принять решение. Если я даю себе время думать, колебаться, много говорить, искать идеал или настоящую любовь, то я никогда не женюсь… Брр!.. Холодно! Наталья Степановна отличная хозяйка, некрасивая, воспитанная…Чего еще я хочу? Но у меня шум в ушах от волнения. И мне невозможно не жениться… Во-первых, мне уже 35 — критический возраст, так сказать. Во-вторых, я должен вести спокойную и размеренную жизнь…

Страдаю сердцебиением, возбудим и всегда ужасно расстраиваюсь…. В этот самый момент мои губы дрожат, и правая бровь дергается… Но хуже всего то, как я сплю. Только я ложусь в постель и начинаю уходить, как вдруг что-то в левом боку — дергает, и чувствую в плече и в голове…Я вскакиваю, как сумасшедший, немного похожу и снова ложусь, но как только начинаю засыпать, так опять дергает! И так может случиться двадцать раз…

Прочтите пьесу!


Не пропустите! Разблокируйте ВСЕ материалы нашего музыкального театра, став участником!


Какой из этих монологов о любви вам больше всего нравится?

Вы использовали кого-нибудь из них для прослушивания? Не стесняйтесь поделиться в комментариях ниже! А пока вы можете проверить нашу базу данных песен для прослушивания, отсортированных по шоу!


Хотите еженедельный список «сценических» сюрпризов?


Автор: Стейси Карин

Стейси Карин — основательница Theatre Trip, автор книг The Thespian’s Bucket List, и создательница The Cast Album List. У нее есть сертификат TESOL, степень бакалавра театрального искусства, она работала и стажировалась в бродвейских и внебродвейских театрах.


 

Монологов из ТВ | Телевизионные монологи для актеров

Если вы ищете монолог для работы, пьесы обычно являются отличным ресурсом, особенно для прослушивания в театре. Но если вы хотите поработать над монологом с экрана, возможно, для добавления в шоурил или просто для развлечения, вам нужно найти отличный монолог из телевидения или кино.Теперь, когда все транслируют телесериалы, телевидение действительно поднимается на новые высоты, и есть несколько отличных монологов из сериалов, с которыми вы можете попрактиковаться. Ниже мы собрали отличные монологи из сериалов, таких как «Игра престолов», «Загробная жизнь» и «Жирный шрифт». Посмотрите, какие из них резонируют с вами, и приступайте к работе, записывая эту самоленту!

Подробнее: Монологи из фильмов
Подробнее: Монологи для актеров

Женские монологи из сериалов

Оранжевый — новый черный

Ники: (20/30)
Эй, ты знаешь, что происходит с лесбиянками в старшей школе? Как мы завязываем по-настоящему интенсивную лучшую дружбу с девушкой-натуралкой, которой это действительно нравится. И мы можем убедить себя, что друзья — это хорошо, верно? Пока у нее не появится парень. Мы ненавидим этого бедного мудака с раскаленным добела тысячей солнц, «он тебя не достоин» или что-то в этом роде, когда он, вероятно, достаточно порядочный человек, я имею в виду, как парни идут. Потому что на самом деле происходит то, что мы влюблены в нашего друга. Вы думаете, что вы не влюблены в нее? Конечно. Давайте пойдем с этим. Но в случае, если вы испытывали к ней чувства? Ага, получается, что, ненавидя ее парня, ты ее просто прогонишь.Я имею в виду, ты должна смириться с этим и заставить его полюбить тебя. Займитесь покером. Посмотрите Крестного отца 10 раз или сколько угодно. В любом случае, это ваша жизнь. Я имею в виду, потратьте его, как хотите, хорошо?


Оранжевый — новый черный

Пайпер: (20/30)
Дина. Это красивое имя. Знаешь, я мог бы рассказать тебе много такого, что напугало бы тебя, Дина. Я мог бы сказать тебе, что сделаю тебя своей тюремной сукой. Я мог бы сказать тебе, что сделаю тебя своей домашней мышью.Что я займусь с тобой сексом, даже если у нас не будет эмоциональной связи. Что я сделаю с тобой то, что Весна делает с вишнями, только по-тюремному. Вставьте их и укорените их. Но зачем беспокоиться? Ты слишком жесткий, да? Да, я знаю, как легко убедить себя, что ты то, чем ты не являешься. Я мог бы сделать это снаружи, ты просто продолжай двигаться. Держите себя настолько занятым, чтобы вам не приходилось сталкиваться с тем, кто вы есть на самом деле. Но ты слаб. Я как ты Дина. Я тоже слаб. Я не могу пройти через это без кого-то, к кому можно прикоснуться, без кого-то, кого можно любить.Это потому, что секс притупляет боль? Или это потому, что я какой-то злобный монстр? Я не знаю. Но я знаю, что был кем-то до того, как пришел сюда. Я был кем-то с жизнью, которую я выбрал для себя. И сейчас? Теперь нужно просто прожить день без слез. И я боюсь. Я все еще боюсь. Я боюсь, что я здесь не в себе, и я боюсь, что я в себе. Другие люди не самая страшная часть тюрьмы Дина. Речь идет о встрече лицом к лицу с тем, кто вы есть на самом деле. Потому что, как только ты окажешься за этими стенами, тебе некуда бежать, даже если бы ты мог бежать.Правда настигает тебя здесь, Дина. И это правда, которая сделает тебя ее стервой.


Эйфория

Rue : (подросток, около 20 лет)
Я помню, когда мне было одиннадцать лет, это было через пару месяцев после того, как моему отцу поставили диагноз, и мы получили результаты прогноза, и это было действительно хорошо. Это было похоже на 80/20, и мы решили отпраздновать, поэтому заказали кучу китайской еды. Я помню ту ночь, когда я лежал между родителями в постели и вдруг не мог дышать.Как будто в мире не осталось воздуха. И я задыхался, и я был в панике. Они вызвали скорую и подумали, что у меня аллергическая реакция или что-то в этом роде. А потом, когда я попал в больницу, мне дали жидкий валиум. Да, чтобы успокоить меня. И когда до меня дошло, я подумал, что это оно. Это чувство, которое я искал всю свою жизнь. Сколько себя помню, потому что внезапно мир затих. И я чувствовал себя в безопасности. В моей собственной голове… Через два года его не стало.Паническая атака осталась.. и я нашел способ жить, так что.. Убьет ли это в конце концов? Может быть, а может и нет, я не знаю… Все еще будешь моим дилером?

 


Мир Дикого Запада

Долорес: (20/30)
Я не плачу за себя. Я плачу за тебя. Говорят, когда-то по миру бродили огромные звери. Большой, как горы. Но все, что от них осталось, это кости в янтаре. Время уничтожает даже самых могущественных существ. Просто посмотри, что он сделал с тобой. Однажды ты погибнешь.Ты будешь лежать в грязи вместе со своими сородичами — твои мечты забыты. Твои ужасы исчезли. Ваши кости превратятся в песок – и по этому песку будет ходить новый бог. Тот, который никогда не умрет. Потому что этот мир тебе не принадлежит. Или люди, которые пришли раньше. Он принадлежит тому, кто еще не пришел…


Девушки

Джесса: (20-е)
Как неловко смотреть, как все пытаются друг за друга подставиться? Этот парень плачет, потому что в его квартале открылась фро-йо. Он пытается думать о самой грустной вещи, о которой только может думать… и это не так уж и грустно. Что ты хочешь? Ты хочешь, чтобы я плакала? Это то, что вы хотите? Как насчет того, что мой отец был в реабилитационном центре 12 раз, что у меня даже нет его номера? Или о том, как моя мама, как она сама даже в туалет сходить не может? Или как одиноко я себя чувствую и без спасательного жилета? Это то, что вы, ребята, хотите? Потому что я могу это сделать? Я действительно хорош в этом. Но это утомительно… и скучно. И, кстати, я уже разобрался со своим дерьмом, когда мне было пять лет, ясно? Героин действительно забавен, но он также может убить вас.Ладно, а вот Мелвин — извините, вот этот Кельвин — темная лошадка, и не в хорошем смысле, друг мой, к тому же назван в честь измерения температуры, которым никто не пользуется, а я европеец. Ладно, давай поговорим о Минди, наркоманке. Минди любит носить резинки для волос. Никто не обратился к этому. Может быть, вы не видели, чтобы она носила их раньше, но она хочет их носить. Почему никто не говорил об этом парне и о том, как он настаивает на том, чтобы его называли «Фредом» через «ph»? Прости, тсс. Вы знаете, я думаю, что у меня неплохо получается.Я не употреблял наркотики, у меня появились друзья… некоторые действительно уродливые друзья, и я даже не возражаю. Знаешь, я здесь только потому, что за это заплатила бы моя бабушка. Я отсидел шестьдесят дней, а она купила мне билет на самолет, арендную плату и эти сапоги, которые я хочу, они называются угги. Они из Австралии. Впрочем, вернемся к моим ощущениям. Я чувствую, что Лора использует домогательства как оправдание. Мне очень жаль, что твой дядя оскорбил тебя, но, в конце концов, мы все прошли через многое, мы не можем обвинять других людей в нашем дерьмовом поведении.Я просто чувствую, что ты немного плаксив. Ладно, теперь вы все смотрите на меня так, будто я сказал что-то ужасное. Сначала вы все хотите, чтобы я выразил свои чувства, потом я это делаю, а теперь мне даже не стоило заморачиваться. Дай мне попробовать снова. Я чувствую, что Лора может быть лесбиянкой. Выслушай меня Лора. Ты ненавидела быть со своим парнем, несмотря на то, что он играл в хоккей. А твой жилет… Ладно, извиняюсь. Я не хочу, чтобы кто-то из вас злился на меня. Я бы ненавидел, если бы ты ненавидел меня. И Лора, мне жаль, что твой дядя оскорбил тебя. И мне также жаль, что вы все прошли через многое, и я понимаю.У меня был странный дядя. Он был геем, но также говорил мне много ужасных вещей. Я был первым, кому он сказал, что у него СПИД, и мне было пять лет. На самом деле я знал, что такое СПИД, но не знаю откуда. Но дело в том, что я тоже чувствую себя жертвой. Часто так. Это так круто. Держу пари, в ту минуту, когда вы признаете, что вы просто кучка лесбиянок и немного нуждаетесь, вы больше никогда не захотите принимать наркотики. Они были просто заполнителями для девушек и внимания. Мне уже лучше.

А я просто помог вам всем, по сути это была благотворительность.Я не ищу никакого смысла в том, что делаю. Вы знаете, вы не можете заставить вещи, которые ничего не значат, что-то значить. Я социопат? Я методолог исследую роль? Что ж, поздравляю меня. Меня выгнали из реабилитационного центра. Мы все?


Девочки

Джесса: (20-е)
Знаешь, в последний раз, когда мы видели Ханну… Извини, только одно напоследок. Я не могу выкинуть ее из головы. В прошлый раз, когда мы видели Ханну, она назвала меня «мисс», а вас «сэр».Вас это не огорчило? Ты правда не понимаешь? Ханна — мой лучший друг. Она всегда будет на первом месте. Возможно, мы не разговариваем прямо сейчас, и я надеюсь, что это изменится, поэтому то, что вы говорите, что ее больше нет в нашей жизни, не работает для меня. Ты знаешь, что люди ненавидят меня? Я ненавистный человек. Я не знаю почему. Я не могу помочь. Может быть, это потому, что у меня большая задница и хорошие волосы, но я знаю, я знаю, что у меня есть принципы. И одна вещь, которую я не делаю, — это краду парней у людей. Но ты испортил это.Разве ты этого не видишь? Я никогда не прощу тебя. Я никогда не прощу тебя за это. Мы можем умереть в одной постели, и я никогда тебя не прощу. И если ты не веришь, что ебанутая вещь, которая выходит из моего рта, на тебе, потому что единственный раз, когда я когда-либо лгал, это когда сказал, что мне не все равно, жив ты или умер. Я чертовски ухожу отсюда. Ханна может быть ленивым, самодовольным, манипулятивным, близоруким нарциссом, который знает гораздо меньше, чем думает, и ты ненавидел меня так чертовски долго, потому что она, черт возьми, ненавидела меня. Добро пожаловать, когда у тебя есть друг, о котором ты ничего не знаешь! Ты чертовски тупой ублюдок.Ты шутишь. Вы меня не напугали, просто это было чересчур ненужно. Думаю, из меня выйдет отличный терапевт, потому что я чертовски сумасшедший, а из тебя выйдет отличный актер, потому что ты нарциссический социопат. Ханна рассказала мне все о тебе. Все! Раньше я думал, что она драматизирует, но теперь я знаю, что все это было правдой. Ты на самом деле еще хуже! жопа.


Половое воспитание

Джин : мать, 30-40 лет
Извините, если я расстроил вашего друга. Милая, я хотел поговорить с тобой. Ты притворяешься, что мастурбируешь, и мне интересно, почему? Крем для рук выдал. А порножурналы в наши дни интересны только пенсионерам. Это немного перебор. Ты знаешь, что можешь говорить со мной о чем угодно. Нет суждения. Ты вообще мастурбируешь? Я перестану анализировать все, что вы делаете, когда вы перестанете создавать перформативные ситуации, за которыми вы явно хотите, чтобы я наблюдал. Иди в свою комнату, если тебе так лучше. Мы поговорим, когда ты будешь готов.


Половое воспитание

Мейв: (старшеклассник, 16-18 лет)
Видишь вон ту парочку? Та, что слева, никогда раньше не была в лесбийских отношениях. Она боится влагалища своей новой подруги. Ты видишь ее? Она считает, что если щелкнуть бобом, ее клитор может упасть. Ее религиозная тетя сказала ей это, когда ей было семь лет. Она ненавидит себя за это, но просто не может остановиться. А ты их видишь? Я на девяносто восемь процентов уверен, что он заразил всех лобковыми вшами. Что ученикам этой школы нужна твоя помощь, Отис. И нам нужны их деньги. Я не прорабатывал детали, но я хорошо разбираюсь в числах, так что я займусь бизнесом, а вы можете заняться терапией. Мы будем взимать плату за каждую встречу и делить деньги. Сексуальная терапия. Осмотреться. Ваши сверстники взывают о руководстве. Они тонут в океане вводящей в заблуждение информации. У тебя есть дар. Было бы безответственно не использовать его. Я знаю, это слишком много, чтобы понять. Так что потратьте немного времени, чтобы все обдумать.Знаешь, подумай об этом.


Американская история ужасов

Констанс Лэнгдон: (30+)
Я получила твои цветы. Они пахли заправкой, где вы их купили. Красные розы? Не могли бы вы быть более жалким дешевым клише? На карточке было сказано встретиться у «нашего дома». Это никогда не было нашим домом. Это был мой дом, а потом он стал твоим. У тебя есть что мне сказать? Тогда сделайте это, близко и лично. Я видел, как ты бродил снаружи, ты не видел моего нового кавалера? Он красивый, не так ли? Иди сюда, я хочу увидеть твой позор.Подойди поближе, чтобы я мог хорошенько тебя разглядеть. Бьюсь об заклад, детишки разбегаются, как маленькие багги, когда вы идете по улице. Ты отвратителен. Ты слаб. Ты позволил этому месту взять над тобой верх. Если я еще раз поймаю, как ты заглядываешь в мои окна, я пришлю Трэвиса, чтобы он испортил тебе вторую половину лица.


Как избежать наказания за убийство

Офелия: (65+)
Я купила этот дом на Пич-стрит, когда была беременна тобой. Я так гордился этим домом.Это было немного, но это было мое. Построил качели на крыльце и ухаживал за небольшим садом прямо перед домом. Я бы зажег бурю на той старой печке, знаете, те, которые приходилось зажигать длинной спичкой? И однажды зимой дядя Клайд пришел и сказал, что ему нужно место для ночлега. Пока он не встанет на ноги, сказал он. Не могу повернуться спиной к своей семье. И вот однажды я проснулась посреди ночи. Не знаю, что это было, я только что проснулся. Я прошел по коридору, чтобы взглянуть на тебя… он вышел из твоей комнаты, и я знал, что он сделал.Он был большим человеком. Понравился его ликер и самогон. Выкуривал по три пачки сигарет в день, от него всегда воняло сигаретным дымом по дому. Все это время он просто засыпал на диване, высунув изо рта зажженную сигарету. А я бы прошел, выложил бы. И однажды ночью, вскоре после этого, он заснул на диване, пьяный как скунс, с зажженной сигаретой, свисающей изо рта. Я вытащил тебя и твоих братьев и сестер из постели, и мы отправились спать к тете Мэйбл. И в ту ночь тот дом, который я так любил, сгорел дотла.И твой дядя Клайд обжегся на этом. О, я знаю, как ты мучила себя из-за того, что здесь происходит, детка. А может быть, вы сделали что-то действительно плохое, я не знаю. Но я знаю, что если бы вы это сделали, у вас была причина. Иногда ты должен делать то, что должен. Даже если все, что у вас есть, это длинная спичка и очень легковоспламеняющийся самогон.


Жирный шрифт

Кэт Эдисон: (20-е)
Итак, я много думал о том, что вы сказали о хорошей попытке.Поэтому с тех пор, как я проиграл выборы, я искал что-то, что заставило бы меня чувствовать себя лучше. Для чего-то, кого-то, чтобы отвлечь меня от того смущения, разочарования и боли, которые я чувствовал — ну, чувствовал — о проигрыше. Я думаю, что если я не убегу от этого, то смогу превратить это во что-то действительно невероятное. Но я не смогу этого сделать, если просто вернусь к тебе. И я знаю, что мы не можем сделать это наполовину. Мне нужно снова найти себя, поэтому прямо сейчас я выбираю себя. Мне нужно побыть одному. Мне, действительно, жаль.


Жирный шрифт

Адена : (20/30)
Я сделал это фото в Париже. У меня долго не хватило духу его развивать. Но когда я увидел эту картинку, я щелкнул. Ты вдохновила меня, Кэт. С твоей благодатью, твоим огнем и твоим духом. И я знаю, что вы сделаете то же самое для всех остальных, когда вас изберут. Только вы можете решить, что лучше для вас прямо сейчас. Но Кэт Эдисон, которую я знаю, всегда стремится к росту. Я имею в виду, когда я впервые встретил тебя, тебе нравились только мальчики.Посмотри на себя сейчас! И с тех пор, как мы расстались, ты продолжал расти. Вы продолжали использовать свой голос, чтобы бороться за то, что для вас важно. И да, если вы продолжите в том же духе, вам, возможно, придется потерять Скарлетт, а это страшно. Но я знаю, что ты справишься. Если это то что ты хочешь.


После жизни

Кэт: 
У меня есть для вас хорошая функция. Кристаллы. Они обладают целительной силой. Ты такой ограниченный. Вы ни во что не верите. Думал, что ты атеист — как ты можешь не верить в Бога? Кто-то, должно быть, все это создал, настолько это хорошо.Не может быть просто шансом, не так ли? Что, Большой Взрыв? Все произошло из ничего? Это невозможно.


Конец гребаного мира

Алисса : (подросток)
У меня бывают такие моменты, когда я должна лечь, потому что все кажется слишком много. И я смотрю вверх и вижу синее, или серое, или черное, и чувствую, что растворяюсь в нем. И на какую-то долю секунды я чувствую себя свободным и счастливым. Невиновный. Как собака. Или инопланетянин. Или ребенок.Моя мама была хорошей, но потом она развелась с моим отцом и встретила Тони. На прошлой неделе он сказал, что, по его мнению, мне нужен лифчик побольше. Так что я кинул ему в голову Цыплёнка по-киевски. Мама сделала вид, что не слышит его. Теперь у нее идеальный дом и идеальный сад в идеальном районе с идеальными близнецами. Хотя их головы приятно пахнут. Я не видел отца с восьми лет. Он никогда не приспосабливался. Он не мог устроиться. Поэтому ему пришлось уйти. Я не виню его. Но он обязательно присылает мне открытку на каждый день рождения.Я понимаю, на самом деле. Я не доверяю людям, которые подходят мне.


Бесстыжие

Фиона : (20-е годы)
Вы не можете бросить своих детей, а затем просто прийти однажды и выбрать себе мусор. Это о вас. Это о том, что вы не сделали. Это о том, что я сделал. И знаешь, что? Я отлично поработал! Дебби — президент класса, она в команде по дебатам на национальных соревнованиях! Лиам лучший в своем классе, он задал тон. Йена только что повысили до ROTC, он тестировал английский язык, а Карл что-то взорвал на научной ярмарке.И знаешь, что? Они сделали все это. Нет, спасибо тебе, потому что тебя там не было! Ты тоже была моей мамой. Знаете что, вы правы. Ты их мама. Итак, я закончил. Я закончил со школами, со счетами, с назначениями. Ты сейчас здесь. Я задолбался. Теперь они все твои, мама. Удачи.

 

Мужские монологи из сериалов

Ганнибал

Фредди : (20/30/40)
Я журналист. Я хочу сказать правду.Твоя правда. Иногда это связано с некоторым обманом. Но знай, я никогда не солгу тебе. У тебя есть полное право не доверять мне, но со временем, Эбигейл, надеюсь, ты позволишь мне доказать, что ты можешь. Если вы расскажете мне, что знаете, я помогу вам заполнить пробелы. Твой отец был Миннесотским сорокопутом. Твоя мать была не первым человеком, которого убил твой отец. Он убил 8 девушек. 8 девушек, похожих на тебя. Сорокопут — это птица, которая пронзает свою добычу, собирая ее органы, чтобы съесть их позже. Он был болен. Вы тоже будете бороться с ощущением, что вы больны.Восприятие — это самое важное в вашей жизни прямо сейчас. То, что вы помните, что вы всем рассказываете, будет определять всю оставшуюся жизнь. Давай я тебе помогу. Помогите вам проложить путь в этом мире, чтобы вы могли пережить то, что сделал ваш отец. И не нести ответственности.


Конец гребаного мира

Джеймс : (подросток, 17/18)
Я Джеймс. Мне 17. И я почти уверен, что я психопат. Мне было восемь лет, когда я понял, что у меня нет чувства юмора.Я всегда хотел ударить своего отца по лицу. Когда мне было девять, он купил фритюрницу. Он видел это по американскому торговому каналу. Однажды я сунул в него руку. Я хотел заставить себя чувствовать что-то. Когда мне было 15, я посадил соседского кота в коробку и отнес его в лес. Наверное, у него было имя. После этого я убил еще животных. И я помню каждую. Школа была ниже меня, но это было хорошее место для наблюдения и отбора, потому что у меня был план. Я собирался убить что-то большее, намного большее.


Провод

Вэйлон : (20/30/40)
Черт, вы все знаете, что я Вейлон и я наркоман. И дело в том, что сегодня я хочу быть чистым больше, чем хочу быть под кайфом. Хорошо быть здесь. Черт, хорошо быть везде чистым. Хорошо быть здесь. Даже Балтимор. Я чист уже несколько 24 часов, и я до сих пор абсолютно уверен, что моя болезнь хочет, чтобы я умер. Да, я здесь со всеми вами, болтаю о том, какой я сильный, каким сильным я себя чувствую, но моя болезнь где-то там, на той стоянке, отжимаюсь на стероидах… жду возможности надрать себе задницу. и снова по улице.Шрамы на руках, на ногах… два приступа эндокардита… Гепатит С и еще что-то сносит стены и вышибает окна в моей печени. Я потерял хорошую жену, плохую девушку и уважение всех, кто когда-либо пытался одолжить мне деньги или сделать мне одолжение. Заложил мой пикап, велосипед, гитару National Steel и коллекцию марок, которую мне оставил дедушка. И когда для меня все было почти кончено, и я был там, на тех углах, без горшка, чтобы помочиться, и все, кто когда-либо знал меня или любил меня, ругали мое имя, вы знаете, что я сказал себе? Я сказал: «Уэйлон, у тебя все хорошо.Я точно знал. Я думал, что я божий наркоман. И если бы Бог не хотел, чтобы я под кайфом, то он не сделал бы под кайфом такого совершенства. Теперь я знаю, что у меня остался еще один кайф, но я очень сильно сомневаюсь, что у меня будет еще одно выздоровление. Так что, если есть кто-то, кто видит, что дно приближается к ним, я здесь, чтобы говорить здраво. Мне все равно, кто вы, что вы сделали или кому вы это сделали. Если ты здесь, то и я тоже.


После жизни

Тони : (30-е/40-е)
Итак, если вы смотрите фильм, и он вам действительно нравится, что-то с Кевином Хартом в нем… И кто-то указывает, что это когда-нибудь закончится, вы просто уходите , «О, тогда забудь об этом. В чем смысл?» а просто выключить? Я думаю, что жизнь драгоценна, потому что ты не можешь смотреть на нее снова. Я имею в виду, ты можешь верить в загробную жизнь, если тебе от этого станет легче. Не значит, что это правда. Но как только ты понимаешь, что не будешь рядом вечно, я думаю, именно это делает жизнь такой волшебной. Однажды ты… съешь свой последний ужин, понюхаешь свой последний цветок, обнимешь своего друга в последний раз. Вы можете не знать, что это в последний раз, поэтому вы должны делать все, что любите, со страстью, понимаете? Цените несколько лет, которые у вас есть, потому что… это все, что у вас есть.


Потеряно

Джек :
Ну, страх — странная штука… когда я был в ординатуре, моей первой самостоятельной операцией была операция на позвоночнике 16-летней девочки. Девушка. А в конце, через 13 часов, я ее зашивал и… случайно порвал ей дуральный мешок. Именно в основании позвоночника собираются все нервы. Мембрана тонкая, как ткань, и… так что она разорвалась. Нервы просто высыпались из нее, как паста из ангельских волос, из нее вытекала спинномозговая жидкость, и я… ужас был таким… безумным, таким реальным, и я знал, что должен с этим справиться.Так что я просто сделал выбор. Я бы впустила страх. Пусть он возьмет верх. Пусть делает свое дело. Но только на пять секунд, это все, что я собирался дать. Итак, я начал считать. Один два три четыре пять. И это исчезло. Я вернулся к работе, зашил ее, и она была в порядке.


Игра престолов

Тирион : (30/40/50)
Отец, я хочу признаться! Я спас тебя. Я спас этот город и все ваши бесполезные жизни. Я должен был позволить Станнису убить вас всех.Я виновен. Виновный. Это то, что вы хотите услышать? Я виновен в гораздо более чудовищном преступлении. Я виноват в том, что я карлик. Меня судят за это всю мою жизнь. Я этого не делал. Я не убивал Джоффри, но хотел бы. Наблюдение за смертью твоего порочного сына принесло мне больше облегчения, чем что-либо на свете. Хотел бы я быть монстром, которым ты меня считаешь. Хотел бы я, чтобы у меня хватило яда на всю вашу стаю. Я бы с радостью отдал свою жизнь, чтобы увидеть, как вы все это проглотите. Я не отдам свою жизнь за убийство Джоффри.И я знаю, что не добьюсь здесь справедливости, поэтому я позволю богам решить мою судьбу. Я требую суда боем!


Американская история ужасов

Денди :
Моя мать научила меня важности приличия: предложить аперитив — первая обязанность радушного хозяина. Хотите верьте, хотите нет, но мы с Региной выросли вместе. Мы были лучшими друзьями детства. Неразлучны — до лета, когда мне исполнилось 9 лет, я осознал разницу в наших станциях. Но даже несмотря на то, что мы разошлись, я никогда не видел, чтобы Реджина лгала.Так что, если она говорит, что я их убил, значит, они мертвы. Но чего она не сказала вам, детектив Колкитт, так это абсолютной убежденности в том, что мне это сойдет с рук. Семья Мотт владеет крупнейшими брендами замороженных продуктов в Америке. Вы будете удивлены, сколько денег можно заработать на одном блоке шпината за раз. Так что, включая это поместье, дом в Монтауке, акции и облигации, находящиеся в доверительном управлении у моего деда, оставшееся мне состояние могло легко прокормить небольшую страну. Но что более важно, я был пропитан светом.Я видел лицо Бога, и он смотрит на меня из зеркала. Я не могу думать ни о чем, что могло бы остановить меня сейчас. У меня есть идея. Вы копаете яму. Для нее. Ты работаешь на меня, и я заплачу тебе миллион долларов наличными.


Безумцы

Дон : (30/40)

Рекламщики сидят за столом переговоров.

[Так ты нашел способ вкрутить в него колесо?]

Стенды Дона.

Дон:
Что ж, технологии — это блестящая приманка.Но бывают редкие случаи, когда публика может быть вовлечена на уровне, выходящем за рамки вспышки, если у них есть сентиментальная связь с продуктом.

Моя первая работа, я был штатным сотрудником в меховой компании с одним старым профессиональным копирайтером, греком по имени Тедди. Тедди сказал мне, что самая важная идея в рекламе — это новых . Создает зуд. Вы просто кладете туда свой продукт как своего рода лосьон с каламином. Но он также говорил о более глубокой связи с продуктом. Ностальгия. Он деликатный, но мощный.

[Он указывает на девушку, стоящую у проектора] Милая?

Она включает проектор, рекламщики поворачиваются на стульях, чтобы посмотреть. Дон просматривает фотографии своей семьи.

Тедди сказал мне, что по-гречески «ностальгия» буквально означает «боль от старой раны». Это боль в вашем сердце, гораздо более сильная, чем одна только память. Это устройство не космический корабль, это машина времени.

Он идет назад, вперед, ведет нас туда, куда нам так хочется вернуться.Это не называется колесом. Она называется карусель . Это позволяет нам путешествовать так, как путешествует ребенок. Вокруг и вокруг, и снова домой… в место, где мы знаем, что нас любят.

На последнем слайде показан макет — «Kodak представляет карусель»

Дон выключает проектор. Клиенты молчат, растроганные.


Конь Боджек

Bojack :
По дороге сюда я остановился у «Джек в коробке».И девушка за прилавком сказала: «Привет! У тебя классный день!» Не «Как дела сегодня?» Нет. «У тебя отличный день?» Что довольно дерьмово, потому что это возлагает на меня бремя несогласия с ней, например, если у меня не было «отличного дня», вдруг я стал отрицательным. Обычно, когда люди спрашивают, как у меня дела, на самом деле я отвечаю, что у меня дерьмо, но я не могу сказать, что у меня дерьмо, потому что у меня нет веской причины делать это дерьмово. Так что, если я говорю: «Я делаю дерьмо», они говорят: «Почему? Что случилось?» И я должен сказать: «Я не знаю, все это?» Поэтому вместо этого, когда люди спрашивают, как у меня дела, я обычно говорю: «У меня все отлично. Но когда эта девушка из «Джек в коробке» спросила меня, был ли у меня классный день, я подумал: ну, сегодня мне действительно позволено чувствовать себя дерьмово. Сегодня у меня есть веская причина. Я сказал ей: «Ну, моя мама умерла». И тут же расплакалась. Так что теперь я должен утешать ее, что раздражает, а тем временем позади меня выстраивается очередь людей, которые бросают на меня эти настоящие осуждающие взгляды, потому что я заставил девушку Джека из коробки заплакать. И она рыдает и говорит: «Мне очень жаль, мне очень жаль», а я такой: «Все в порядке.Все в порядке. Я имею в виду, это не нормально, но, знаете, это… нормально. И я хотел бы заказать еду Double Jack Meal, и мне вроде как нужно где-то быть, так что, может быть, меньше плача и больше жарки, а?» И девушка снова извиняется и предлагает мне бесплатное чурро к моей еде. И когда я ухожу, я думаю: «Я только что получил бесплатный чурро, потому что моя мама умерла». Никто никогда не говорит тебе, что когда твоя мама умирает, ты получаешь бесплатный чурро.


Рассвет

Сэм: (подросток, около 20 лет)
Подсолнухи — это полиморфы.Они могут быть более чем одной вещью одновременно. Это еда, лекарство, и они даже могут поглощать тяжелые металлы и радиацию.
Мы, ты и я, Джош, мы должны быть подсолнухами. Это время, когда мы должны экспериментировать, выяснять, кто мы есть. Но как я могу, когда я в ужасе от того, что какой-то придурок опубликует комментарий, который разорвет мою душу?
Я должен иметь возможность трахаться с кем захочу и когда захочу без осуждения. До сегодняшнего дня ты думал, что я девственник, а теперь кто? Соседский велосипед? Королева Гвиневра, Скунс Авалона? Почему ты становишься жеребцом, если трахаешь меня, но я легко трахаюсь, если занимаюсь сексом с кем-то еще?
Тебе нужна подружка.Милая. Надувная кукла, которая будет делать то, что вы от нее хотите. Угадай, что, Уилер? Я мог бы захотеть быть полиамурным. Я мог бы захотеть присоединиться к тройне, или быть асексуалом, или деми, или гинекологом. Пыльные, старые имена, такие как «девственница» и «шлюха», были придуманы мужчинами, чтобы помещать женщин в упаковки для кукол Барби с легко читаемыми этикетками.
Ну, я не королева. Я не королева. Я не королева. Не королева, не шлюха и не святая, какой меня все считают в социальных сетях. Я ребенок. Я не знаю, кто я…

ДЖОШ : Я знаю, кто ты.
СЭМ : Кто я?
ДЖОШ : Ты Сэм Дин.


Отдел новостей

Уилл : Это не самая великая страна в мире, профессор, вот мой ответ.
Модератор : [пауза] Вы говорите—
Уилл : Да.
Модератор : Давайте поговорим о—
Уилл : Хорошо. [либеральному участнику дискуссии] Шарон, NEA — неудачник. Да, это составляет пенни из нашей зарплаты, но он [указывая на консервативного участника дискуссии] может ударить вас этим в любое время, когда захочет.Это не стоит денег, это стоит голосов. Это стоит эфирного времени и колонок в дюймах. Знаете, почему люди не любят либералов? Потому что они проигрывают. Если либералы такие чертовски умные, почему они ВСЕГДА проигрывают!

И [консервативному участнику дискуссии] с невозмутимым видом вы собираетесь сказать студентам, что Америка настолько усыпана звездами, что мы единственные в мире, у кого есть свобода? У Канады есть свобода, у Японии есть свобода, у Великобритании, Франции, Италии, Германии, Испании, Австралии, Бельгии есть свобода.Двести семь суверенных государств в мире, вроде 180 из них имеют свободу.

А ты — девушка из женского общества — да — на случай, если однажды ты случайно забредешь в кабину для голосования, есть кое-что, что тебе следует знать, и одно из них — это то, что нет абсолютно никаких доказательств, подтверждающих утверждение, что мы величайшая страна в мире. Мы седьмые по грамотности, двадцать седьмые по математике, двадцать вторые по естественным наукам, сорок девятые по ожидаемой продолжительности жизни, 178-е по младенческой смертности, третьи по среднему доходу домохозяйства, четвертое по рабочей силе и четвертое по экспорту. Мы лидируем в мире только в трех категориях: количество заключенных граждан на душу населения, количество взрослых, которые верят, что ангелы реальны, и расходы на оборону, где мы тратим больше, чем следующие двадцать шесть стран вместе взятых, двадцать пять из которых являются союзниками. Во всем этом нет вины 20-летнего студента колледжа, но вы, тем не менее, без сомнения, принадлежите к ХУДШЕМУ-периоду-ПОКОЛЕНИЯ-периода-ВСЕГДА-периода, поэтому, когда вы спрашиваете, что делает нас величайшая страна в мире, я не знаю, о чем, черт возьми, ты говоришь?! Йосемити?!!!

Так и было.Мы стояли за то, что было правильно! Мы боролись по моральным соображениям, мы принимали и отменяли законы по моральным соображениям. Мы вели войны с бедностью, а не с бедняками. Мы приносили жертвы, мы заботились о наших ближних, мы клали деньги в рот и никогда не били себя в грудь. Мы строили великие дела, совершали невероятные технологические прорывы, исследовали Вселенную, лечили болезни и взращивали величайших в мире художников и величайшую в мире экономику. Мы тянулись к звездам и вели себя как мужчины. Мы стремились к разуму; мы не умаляли этого; это не заставляло нас чувствовать себя хуже.Мы не идентифицировали себя по тому, за кого мы голосовали на прошлых выборах, и нас так просто не напугать. И мы смогли быть всем этим и делать все это, потому что мы были информированы. Великими людьми, людьми, которых почитали. Первый шаг в решении любой проблемы — признать, что она есть: Америка больше не самая великая страна в мире.


Черное зеркало

Бинэм на сцене. Судьи и многотысячная виртуальная толпа людей, смотрящих «Горячие головы», призывают его высказаться, продать себя.

Бингэм : (20)
У меня нет речи! Я не планировал слов, я даже не пытался. Я… я просто знал, что должен прийти сюда, стоять здесь, и я знал, что хочу, чтобы ты меня выслушал. Чтобы действительно слушать, а не просто делать вид, будто слушаешь, как ты делаешь это в остальное время. Лицо, которое вы чувствуете, а не обрабатываете. Вы корчите лицо и тыкаете им в сторону сцены, а мы, мы «ла ди да» — мы поем, танцуем и кувыркаемся, и все, что вы видите здесь, это не люди.Людей здесь не увидишь, это все фураж. И чем фальшивее корм, тем больше он вам нравится, потому что фальшивый корм — это единственное, что больше работает. Фальшивая пища — это все, что мы можем переварить — на самом деле не совсем все, грубая боль, грубая злоба — вот что мы можем принять. Ага, засунь толстяка на столб, и мы будем дико смеяться, потому что мы заслужили право, мы отсидели время, так что «ха-ха» ему! Потому что мы настолько обезумели от отчаяния, что не знаем ничего лучшего. Все, что мы знаем, это фальшивый корм и покупка дерьма.Вот как мы разговариваем друг с другом, вот как мы выражаем себя — это покупка дерьма. О, у меня есть мечта? Вершина нашей мечты — купить новую шапку для нашего Доппла. Шляпы не существует! Его даже нет! Мы покупаем дерьмо, которого даже нет. Ты покажешь нам что-то настоящее, бесплатное и красивое? Вы не могли. Ага? Ты сломаешь нас. Мы слишком оцепенели для этого. Наш разум задохнется. Мы можем вынести так много чудес. Все это дополнено, упаковано и прокачано через десять тысяч предустановленных фильтров, пока не станет не чем иным, как бессмысленной серией огней, пока мы едем, день за днем, куда?! Включение ЧЕГО?! Все крошечные ячейки на крошечных экранах, большие ячейки и большие экраны, и ПОХУЙТЕ! Иди на хуй, что сидишь там и медленно делаешь все хуже! Да пошел ты от меня, от нас, от всех!


Западное крыло

Президент Бартлет: (40-е/50-е/60-е годы)
Глава и стих.Я хотел задать вам пару вопросов, пока вы здесь. Я заинтересован в том, чтобы продать свою младшую дочь в рабство, как это разрешено в Исходе 21:7. Она второкурсница Джорджтауна, бегло говорит по-итальянски, всегда убирала со стола, когда подходила ее очередь. Какова будет хорошая цена для нее? Размышляя об этом, могу я спросить еще? Мой начальник штаба Лео МакГарри настаивает на том, чтобы работать в субботу. В Исходе 35:2 ясно сказано, что он должен быть предан смерти. Я морально обязан убить его сам или можно позвонить в полицию? Вот одно, что действительно важно, потому что у нас в городе много любителей спорта: прикосновение к коже мертвой свиньи делает человека нечистым.Левит 11:7. Если они обещают носить перчатки, смогут ли «Вашингтон Редскинз» продолжать играть в футбол? Может Нотр-Дам? Может ли Вест-Пойнт? Неужели весь город должен собраться вместе, чтобы побить моего брата Джона камнями за то, что он посадил разные культуры рядом? Могу ли я сжечь свою мать на небольшом семейном собрании за то, что она носила одежду из двух разных нитей? «Подумай об этом, ладно? О, и последнее. Возможно, вы приняли это за собрание клуба невежественных жлобов, но в этом здании, когда стоит президент, никто не сидит.


Во все тяжкие

Уолтер: (40/50)
Мой отец умер, когда мне было 6 лет. Ты знал это, верно? Ага. У него была болезнь Гентингтона. Это… разрушает участки мозга, влияет на мышечный контроль, приводит к слабоумию. Это просто неприятная болезнь. Это генетическое. Это напугало мою мать, что у меня может быть это, поэтому они провели мне анализы, когда я был ребенком, но я оказался чистым. Мой отец сильно заболел, когда мне было 4 или 5 лет. Он провел много времени в больнице. Моя… Моя мать рассказывала мне так много историй о моем отце.Она будет говорить о нем все время. Я знал о его характере, о том, как он относился к людям. Я даже знал, как он любит приготовленные стейки средней прожарки. Прямо как ты. Я кое-что знал о своем отце. У меня было много информации. Это потому, что люди говорили мне эти вещи. Они нарисовали мне портрет моего отца, и я всегда делал вид, что это тот, кого я тоже видел, кого я помню, но это была ложь. По правде говоря, у меня есть только одно настоящее воспоминание о моем отце. Должно быть, это было прямо перед его смертью.Моя мать водила меня в больницу, чтобы навестить его, и я помню запах там, химикаты. Как будто они использовали все моющие средства, которые могли найти в радиусе 50 миль… как будто они не хотели, чтобы вы нюхали больных людей. Ох уж эта вонь лизола и хлорки. Вы могли просто чувствовать, как он покрывает ваши легкие. Так или иначе, там, на кровати, лежит мой отец. Он весь… Он весь скрученный. И моя мама, она сажает меня к себе на колени. Она сидит на кровати рядом с ним, так что я могу его хорошо разглядеть… но на самом деле он просто пугает меня… и смотрит прямо на меня… но я даже не уверена, что он знает, кто я такая.А бабушка твоя разговаривает, старается быть веселой, знаешь, как и она, но единственное, что я помню, это его дыхание. О, это… этот дребезжащий звук, как если бы вы трясли пустой баллончик из-под краски. Как будто в нем ничего не было. В любом случае… это единственное настоящее воспоминание о моем отце, которое у меня осталось. Я не хочу, чтобы ты думал обо мне таким, каким я был прошлой ночью. Я не хочу, чтобы это было твоей памятью обо мне, когда я уйду.


Как исполнить монолог из телевизора

Во многом монолог есть монолог.НО важно помнить о средстве и учитывать, что монолог из телевизора будет написан и исполнен немного иначе, чем монолог из фильма и, безусловно, монолог из театра. Персонаж определенно будет разговаривать с другим персонажем или персонажем, поэтому убедитесь, что вы работаете над этими отношениями и делаете эту связь действительно подлинной и обоснованной. Телевизионные монологи в 99% случаев, а не монологи, поэтому отношения с другим персонажем очень важны!

Еще одна вещь, которую следует отметить, это то, что телевидение быстро и яростно (большую часть времени)! Там много диалогов, чтобы уместиться в 1x 30-минутном или 45-минутном эпизоде, поэтому сценарий часто развивается быстрее, чем в кино или в театре.Убедитесь, что вы берете не жанр, это ваш монолог из научно-фантастического шоу или криминального триллера? Это также повлияет на то, как вы будете вести монолог.

Мы также рекомендуем посмотреть весь эпизод, а если нет, то сериал, из которого взят монолог. Вам понадобится представление о контексте и о том, что происходит в мире, чтобы вы могли подготовить монолог. Вы будете вести монолог по-другому, как только у вас будет четкое представление о том, кто этот персонаж и откуда он взялся.

В целом, вышеперечисленные монологи написаны фантастическими телевизионными сценаристами, и все они могли бы стать интересным материалом для шоурила. Так что вперед, наслаждайтесь этими монологами из телевизора и всего наилучшего с вашей актерской игрой!

Беспокойство заставляет меня думать, что я во всем виноват

Как человек, страдающий тревожным расстройством, мой разум всегда работает на пределе, мчась на максимальной скорости, пытаясь во всем разобраться. Для каждой возникающей проблемы мой мозг придумывает сотни возможных причин, обычно останавливаясь на наихудшем из возможных сценариев или на том, который влечет за собой наибольшую личную ответственность.Я считаю себя сломленным и ущербным, поэтому я, естественно, полагаю, что вина в конечном итоге лежит на мне.

Когда друг не подтверждает мои сообщения или не отвечает сразу же, мой разум спешит расшифровать, что я должен был сделать, чтобы расстроить их, не осознавая этого. Я размышляю, был ли я таким ужасным другом, захваченным собственными страданиями и личными проблемами. Я считаю, что, должно быть, обесценил их дружбу, нанеся ей непоправимый ущерб, заставив их разочароваться во мне и уйти.Почему-то наихудшая возможная вероятность всегда кажется мне более вероятной, чем чистая вероятность того, что они могут быть просто заняты, отвлечены своей собственной жизнью в данный момент.

Когда мой партнер не отвечает мне абсолютным восторгом или страстью, я начинаю задаваться вопросом, не разлюбил ли он меня. Я зацикливаюсь на том, насколько горсткой я всегда был в отношениях, реальных или воображаемых. Интересно, наткнулись ли они на кого-то другого, с кем они лучше уживаются, и я, честно говоря, не мог бы винить их, если бы это случилось, потому что я знаю, каким ужасным я иногда могу быть.Независимо от того, как сильно или как часто они говорят мне, что любят меня и не могут представить свою жизнь без меня, моя тревога оставляет во мне непреодолимое чувство незащищенности, которое убеждает меня, что любой другой человек в мире был бы лучшим выбором, чем я. их.

Если что-то пойдет не так в школе или на работе, я автоматически предполагаю, что виноват я, и ищу, как я должен нести окончательную ответственность. Даже если я точно знаю, что не имею никакого отношения к происходящей ситуации, я ищу области, в которых мое вмешательство могло предотвратить несчастье, и виню себя за бездействие.Мне кажется, что я проклят, если я это сделаю, и проклят, если не сделаю, но в любом случае я все еще виноват.

Если что-то ломается или перестает работать, я прослеживаю до того момента, когда использовал его в последний раз, учитывая каждое безответственное действие, которое я мог совершить, что могло привести к его гибели. Где-то в своей голове я рационализирую, что то, что я забыл выключить машину после того, как закончил ее использовать шесть месяцев назад, должно было в конечном итоге вызвать цепную реакцию, которая привела к ее износу и разрушению. Неважно, что каждый из дюжины других людей с тех пор сделал дюжину разных вещей, чтобы внести свой вклад в сложившуюся ситуацию. На мой взгляд, мои ошибки настолько вопиюще ужасны, что я не могу придумать никакого другого более вероятного объяснения. Неважно, был ли предмет в прошлом или изношенным и нуждающимся в замене. Мое беспокойство говорит мне, что это все еще можно было бы использовать, если бы не я.

Я все усваиваю. Я предполагаю, что хаос внутри меня постоянно просачивается в окружающий меня мир, просачивается во все, с чем я соприкасаюсь, и в конечном счете делает все еще хуже. Мой разум мчится прямо к абсолютно худшему из возможных сценариев, останавливаясь на каждом другом негативном варианте на этом пути.Моя тревога имеет тенденцию закрывать мне глаза на положительные возможности или даже на простую вероятность совпадения или случайности. Он отбрасывает любую случайность, всегда ищет окончательный ответ и причину. всегда должна быть причина, почему всегда должен быть кто-то виноват, и мой разум назначил меня жертвенным агнцем.

Я не делаю этого намеренно. Дело не в том, что я просто «Отрицательная Нэнси», отказывающаяся прислушиваться к разуму или видеть положительную сторону вещей. Когда я виню себя, я не устраиваю вечеринку сожаления, а ожидаю, что другие тоже почувствуют меня плохо. Я искренне чувствую ответственность, когда что-то идет не так. Частью наличия тревожного расстройства является наличие мозга, который постоянно, последовательно работает на пределе возможностей, стремясь соединить и объяснить все вокруг меня, являются ли эти связи реальными или воображаемыми. Даже если эти ссылки кажутся смехотворными для других, когда мой разум устанавливает эти связи, они кажутся подлинными. Мой мозг часто работает на автопилоте, и я всегда рядом.Всякий раз, когда рациональная часть моего разума пытается высказаться, высказаться, даже предположить, что я, возможно, слишком остро реагирую или делаю что-то из ничего, этот голос заглушается сотней других голосов, тысячей других возможностей, способов и причин, которые Я может быть, должно быть, ошибаюсь.

Если у меня когда-либо был друг в прошлом, который дистанцировался, потому что считал, что я слишком маленькая горстка, часть меня предполагает, что другие друзья последуют его примеру и также отвергнут меня. Если у меня когда-либо был партнер, который разлюбил меня или изменил кому-то другому, часть меня готовится к следующему разу, когда это произойдет, оставив меня брошенным и одиноким.Из-за этого мне трудно впускать людей, трудно доверять другим и позволять себе быть уязвимым. Я боюсь, что мне будет больно, что я снова окажусь в таком положении. Хотя часть меня знает, что мои нынешние друзья и партнеры — это не те люди, которые причиняли мне боль в прошлом, мой мозг продолжает стремиться связать все воедино, установить связи даже там, где их на самом деле не существует. Хуже того, когда я сталкиваюсь с болью или отказом от других, я все еще сомневаюсь в себе, стремясь взять на себя личную ответственность за выбор и действия всех остальных.

Возможно, еще хуже, чем первоначальная игра с обвинениями, которую я играю с самим собой, является то, как мой разум продолжает строить и составлять мои теории на себе, увеличивая их до непостижимых размеров. Я строю в уме эти хрупкие карточные домики, добавляя новую карту за картой, пока не воздвигну шаткую башню ненависти к себе и вины. Я разрываюсь в себе бесконечным монологом, который постоянно повторяет, что если бы я просто старался больше, просто был бы лучше, не был бы таким сломленным, был бы более ответственным, ничего бы этого не произошло.Мой разум насмехается надо мной, говоря мне, что я должен был знать лучше, чем даже пытаться, напоминая мне, что все, что я делаю, все, что я пытаюсь сделать, тоже со временем потерпит неудачу. Я говорю себе ложь, что мне суждено быть одной, что рано или поздно все всегда уходят, потом всех отталкиваю, создавая самосбывающееся пророчество. Я позволяю своей тревоге убедить меня в том, что неудачи и одиночество — неизбежная часть моей жизни, и я не заслуживаю лучшего. Я искренне верю в то, что я делаю, как сложится моя жизнь, что я не могу бороться с неизбежным.

Даже если в конце концов выяснится, что я не виноват, даже если у ситуации есть простое объяснение, не имеющее ко мне никакого отношения, это не успокаивает мою тревогу. Вместо этого я говорю себе: «Возможно, это был не я , на этот раз …», поскольку я начинаю мысленно готовиться к тому, что в следующий раз я действительно буду виноват. Я списываю это на чистую удачу и не считаю себя по-настоящему удачливым, поэтому считаю это редким «бесплатным проходом», который вряд ли когда-нибудь повторится.

Я часто ловлю себя на том, что иду по этой тревожной тропе, напрасно паникуя еще до того, как узнаю все факты.Я ловлю себя на том, что пытаюсь свалить всю вину на себя еще до того, как полностью осознаю ситуацию или ее основную причину. Я часто ловлю себя на том, что дистанцируюсь от семьи и друзей лично, не учитывая, что их жизнь тоже занята, и что жизнь случается со всеми нами. Я чувствую, что должен быть всегда начеку, постоянно осознавать себя, поэтому у меня есть хоть малейший шанс разобраться с самим собой, прежде чем начнется неизбежная игра с самообвинением. Даже тогда это борьба внутри меня, потому что мое тело автоматически реагирует на тревогу, гноящуюся в моем уме.Даже если логическая часть моего мозга способна определить, что я не виноват, в моей голове всегда крутится крупица сомнения, спрашивая: «Но откуда ты знаешь наверняка?»

Много лет назад у меня была подруга, которая в шутку говорила мне: «Бет.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.