Мертвые души глава про плюшкина: Помещик Плюшкин — профессор Погодин: Пародия по-гоголевски

Содержание

Чичиков у Плюшкина (анализ фрагмента 6-ой главы первого тома поэмы Н.В.Гоголя «Мертвые души») Мертвые души Гоголь Н.В. :: Litra.RU :: Только отличные сочинения




Есть что добавить?

Присылай нам свои работы, получай litr`ы и обменивай их на майки, тетради и ручки от Litra.ru!


/ Сочинения / Гоголь Н.В. / Мертвые души / Чичиков у Плюшкина (анализ фрагмента 6-ой главы первого тома поэмы Н.В.Гоголя «Мертвые души»)

    К значению названия поэмы Н.В. Гоголя можно подойти с разных сторон. Прямое значение словосочетания «мёртвые души» - числимые только на бумаге крепостные люди. Есть и переносное значение этого выражения – люди с умершей душой, люди бесчувственные, бесчеловечные. Такими «мертвыми душами» можно считать всех помещиков, выведенных на сцену в поэме.

    Появление помещиков перед читателем имеет символическое значение: они расположены по степени омертвения человеческой души. Мы встречаемся сначала с Маниловым, Коробочкой, Ноздревым, Собакевичем, а затем – с Плюшкиным. Почему же Плюшкин является последним из всех, кого посещает Чичиков? Обратимся к эпизоду посещения Чичиковым Плюшкина в шестой главе романа.

    Чичиков, подъезжая к селу, видит множество изб и улиц. Но он замечает какую-то особую ветхость крестьянских домов: гнилые бревна, дырявые крыши. Господский дом тоже оставил не лучшие впечатления, так как «каким-то дряхлым инвалидом глядел сей странный замок»: два окна из всех были открыты, да и то залатанные. Только сад «один был вполне живописен в своем картинном запустении». Природа берет свое, все в ней свободно и красиво.

    Но от созерцания природной красоты Чичикову пришлось отказаться, чтобы переключиться на помещичий дом и самого хозяина. Вблизи дом оказался еще печальнее, чем издали. Время потрудилось над ним на славу: «Ничего не заметно было оживляющего картину – ни отворявшихся дверей, ни выходивших откуда-нибудь людей, никаких живых хлопот и забот дома!». Все это было довольно странно и удивительно для Чичикова.

    Однако Павел Иванович удивился еще больше, когда увидел фигуру «ключницы», которая отправила его в дом. Но и это было не последнее, что удивило гостя.

    Беспорядок в комнатах был необыкновенным. Здесь было навалено множество вещей, начиная от мебели и заканчивая «множеством всякой всячины»: «лимон, весь высохший», рюмка с какой-то жидкостью и тремя мухами, кусочек где-то поднятой тряпки и другой, никому не нужный хлам. Все это напоминало кладовую мелкого воришки: «Никак нельзя было сказать, что в комнате сей обитало живое существо».

    Однако ничто не сравнится с тем потрясением, которое испытал Чичиков, когда узнал, что эта «ключница» на самом деле и есть богатейший помещик Плюшкин. Узнав это, наш герой невольно отступил назад.

    Из портретной характеристики Плюшкина мы узнаем, что это был худощавый старик, разве что подбородок его заметно выдавался вперед: «Маленькие глазки еще не потухнули и бегали из-под высоко выросших бровей, как мыши».
    Одежда его ничем не отличалась от нищенской. Можно было просто подумать, что это обедневший помещик. Но мы видим глазами Чичикова все добро, буквально заполонившее комнаты Плюшкина. К тому же, у этого помещика было около тысячи душ, амбары ломились от обилия товаров. Только вот все давно уже пропало.

    Чичиков не знал, с чего начать разговор. Он привык начинать так: «Наслышан о добродетели и редких свойствах души, почел долгом принести лично дань уважения…». Однако это был не тот случай. Ни о каких «редких свойствах души» не могло быть и речи, так как Плюшкин – самая что ни на есть мертвая душа. «Экономия» и «порядок» - вот с чего решил начать Чичиков. Хотя в доме у Плюшкина царили, конечно же, скупость и беспорядок.

    Плюшкин сразу же ясно дал понять, что незваный гость не должен рассчитывать на угощение и даже на сено для лошади. Деловой разговор героев шел довольно ровно, хотя поначалу предложение Чичикова удивило Плюшкина.
    Интересно проследить за сменой выражения лица старика. «Радость, так мгновенно показавшаяся на деревянном лице его» от осознания того, что Чичиков готов платить подати за умерших крестьян, сменилась озабоченным выражением лица. Наконец, герой стал посматривать на Чичикова с подозрением. Но все же вскоре он успокоился, правда, ненадолго. Каждая вещь в доме Плюшкина доказывала, что жадности его нет границ: это и ликерчик столетней давности, и бумажечка, и свеча, замененная лучинкой, и сухарь, к которому Чичиков, естественно, не притронулся.

    Как же человек мог дойти до такого? Ответ находится в истории жизни Плюшкина. Следует отметить, что Гоголь в своей поэме дает биографии только двух людей: Чичикова и Плюшкина. Чичиков – главное действующее лицо в поэме. А при чем же здесь Плюшкин? Просто это последняя стадия омертвения человека, когда скупость все подминает под себя.

    Оказывается, когда-то Плюшкин был отличным семьянином и хозяином. Но после смерти жены все изменилось. Он стал скуп, а одиночество после отъезда сына окончательно убило все человеческое в нем: « Одинокая жизнь дала сытную пищу скупости». Так постепенно Плюшкин превратился в «прореху на человечестве».

    Гадкость, ничтожность, черствость и мелочность – все, что господствует в доме Плюшкина. Это ли не омертвение души? Даже с самим собой Плюшкин не может быть откровенен. Уже после отъезда Чичикова он думает отблагодарить гостя, подарив ему серебряные часы, но все же решает оставить их ему после своей смерти. Мы же понимаем, что этого никогда не будет. Если уж он своим внукам ничего не дал, если он проклял сына, отказавшись от него, что уж говорить о Чичикове!..


0 человек просмотрели эту страницу. Зарегистрируйся или войди и узнай сколько человек из твоей школы уже списали это сочинение.


/ Сочинения / Гоголь Н.В. / Мертвые души / Чичиков у Плюшкина (анализ фрагмента 6-ой главы первого тома поэмы Н.В.Гоголя «Мертвые души»)


Смотрите также по произведению "Мертвые души":


О роли и функциях «мелочей» в поэме Гоголя «Мертвые души»

Мацапура В. И. д.ф.н., проф. Полтавского гос. пед. ун-та — г. Полтава (Украина) / 2009

Гоголь относится к тем творцам, которых интересовали мелочи и для которых они были художественно значимы. В седьмой главе «Мертвых душ» он упоминает о судьбе непризнанного писателя, который дерзнул «вызвать наружу <...> всю страшную, потрясающую тину мелочей (курсив мой — В. М.), опутавших нашу жизнь» (VI, 134). В данном и во многих других случаях под словом «мелочи» подразумеваются детали. Подобное словоупотребление не было случайным, ведь слово «деталь» в переводе с французского языка означает «подробность», «мелочь».

Гоголевские детали, как правило, яркие и запоминающиеся. Детализация изображаемого — одна из характерных особенностей стиля писателя. Однако в целом о роли подробностей и мелочей в поэме Гоголя написано не так уж много. Их значение в художественной структуре гоголевской поэмы одним из первых подчеркнул Андрей Белый. Исследователь считал, что «анализировать сюжет „Мертвых душ“ — значит: минуя фикцию фабулы, ощупывать мелочи, в себя вобравшие: и фабулу, и сюжет...»

1.

Интерес к гоголевской детали, в частности к предметному миру его произведений, нашел отражение работах В. Б. Шкловского, А. П. Чудакова, М. Я. Вайскопфа, Е. С. Добина, А. Б. Есина, Ю. В. Манна и других исследователей. Однако проблема изучения роли деталей в творчестве писателя далеко не исчерпана. Сосредоточим внимание на таких деталях, которые проходят через весь текст первого тома поэмы и имеют лейтмотивный характер, в частности, на мелочах, связанных с образом Чичикова, случайных персонажей, а также с мотивами еды, питья и карточной игры.

Писатель умышленно стремился к тому, чтобы детали текста запомнились читателю. Он прибегал к повторам, упоминая о той или иной детали в разных вариациях. Четкая маркировка героев соединяется в гоголевской поэме с детальным описанием внешности и интерьера. И это не случайно, ведь «язык искусства, — язык детали»

2. Каждый из образов, играющих заметную роль в сюжете поэмы, раскрывается при помощи целой системы характеристических деталей. Гоголь сознавался в «Авторской исповеди», что мог угадывать человека только тогда, когда представлял «самые мельчайшие подробности его внешности» (VIII, 446). Так, детали портрета Чичикова указывают на черты усредненности и неопределенности в его характере («не красавец, но и не дурной наружности, не слишком толст, ни слишком тонок...») (VI, 7). Рассматривая роль приема фикции в поэме Гоголя «Мертвые души», Андрей Белый справедливо указывает, что определения «несколько», «ни много, ни мало», «до некоторой степени» не определяют, а явление Чичикова в первой главе — «эпиталама безличию <...> явление круглого общего места, спрятанного в бричку»3. Это «общее место» означено в поэме деталями. Так, повторяющаяся деталь внешности героя — «фрак брусничного цвета с искрой» — напоминает о его желании выделиться, быть замеченным, что соответствует его «наполеоновским» планам. В костюме Чичикова обращают на себя внимание такие детали, как «белые воротнички», «щегольской лаковый полусапожек, застегнутый на перламутровые пуговицы», «синий галстук», «новомодные манишки», «бархатный жилет». Мозаика портрета героя складывается постепенно и состоит из отдельных мелочей. О его духовных запросах и интересах сказано вскользь, мимоходом и не так детально, как описана, например, поглощаемая им еда или то, как он мылся мокрой губкой, тер мылом щеки, «вспрыскивал» себя одеколоном, менял белье и т. д. В конце седьмой главы изрядно выпивший Чичиков, который «перечокался со всеми», неожиданно начинает читать Собакевичу послание в стихах Вертера к Шарлотте" (VI, 152-153), имеется ввиду стихотворение В. И. Туманского «Вертер и Шарлотта (за час перед смертью)», опубликованное в 1819 году в журнале «Благонамеренный»
4
. В десятой главе поэмы упоминается о том, что Чичиков «прочитал даже какой-то том герцогини Лаварьер» (VI, 211). Однако подробности, указывающие на его духовные интересы, единичны. Они не имеют системного характера и, возможно, связаны с планами Гоголя облагородить своих героев во втором томе поэмы.

Чичикова невозможно представить без его крепостных — кучера Селифана и лакея Петрушки, а также без брички, тройки лошадей и шкатулки — «небольшого ларчика красного дерева с штучными выкладками из карельской березы».

В отличие от балаганного Петрушки, русского шута в красном кафтане и красном колпаке, гоголевский Петрушка одет в широкий коричневый сюртук «с барского плеча». Автор акцентирует внимание на таких особенностях внешности героя, как «крупный нос и губы», а также на его страсти к чтению как процессу, на его умении спать, не раздеваясь, и носить свой «особенный воздух», запах, «отзывавшийся несколько жилым покоем». Пара слуг героя обрисована по принципу контраста. Молчаливому Петрушке, делающему все автоматически, противостоит разговорчивый Селифан, который любит выпить. В его уста автор вкладывает пространные высказывания, адресованные своим лошадям.

В детальном описании тройки Чичикова Гоголь активно использует приемы персонификации и антропоморфизма, в частности, наделяет животных человеческими качествами. Так, читатель узнает, что чубарый пристяжной конь «был сильно лукав и показывал только для вида, будто бы везет, тогда как коренной гнедой и пристяжной каурой масти, называвшийся Заседателем, <...> трудилися от всего сердца, так что даже в глазах их было заметно получаемое им от этого удовольствие» (VI, 40). В речах и оценках «словоохотливого» Селифана, читающего наставления лошадям, гнедой — «почтенный конь» и Заседатель — «хороший конь», а чубарый — «панталонник <...> немецкий», «дурак», «невежа», «варвар» и «Бонапарт <...> проклятый». В третьей главе поэмы гнедой и Заседатель — «любезные» и «почтенные», а чубарый — «ворона». Небезынтересно, что Гоголь задолго до Л. Н. Толстого, запечатлевшего «мысли» лошади в рассказе «Холстомер», знакомит читателя с «мыслями» своего чубарого: «Вишь ты, как разнесло его! — думал он сам про себя, несколько припрядывая ушами. — Небось знает, где бить! Не хлыснет прямо по спине, а так и выбирает место, где поживее» (VI, 59).

Образ-вещь — шкатулка Чичикова — также играет важную роль в раскрытии характера героя, поскольку непосредственно связана с его тайной и планами обогащения. Чичиков не прост, его «тайна», как второе дно, раскрывается не сразу, а в конце первого тома романа. «Ларчик красного дерева» также имеет второе дно. Символический характер данного предмета становится очевиден в эпизодах пребывания Чичикова у Коробочки. «Шкатулка — и символ, и реальный предмет, — подчеркивает Андрей Белый, — она план приобретения, таимый в футляре души...»

5. Шкатулка Чичикова описана автором во всех деталях. Она многоярусна, в верхнем, вынимающемся ящике, — мыльница, «перегородки для бритв», «закоулки для песочницы и чернильницы», «лодочки для перьев, сургучей», а под ними — пространство для бумаг и «маленький потаенный ящик для денег, выдвигавшийся незаметно сбоку шкатулки» (VI, 56). Абрам Терц замечает, что чудо-шкатулка Чичикова, составляющая главный предмет его багажа и обожания «напоминает волшебный ящик в сказке, куда без труда укладывается целое войско, а то и все обширное царство-государство странствующего царевича»6. В седьмой главе поэмы Чичиков просыпается с мыслью о том, что «у него теперь без малого четыреста душ». Он просматривает записки помещиков с именами и прозвищами выкупленных мужиков и приходит в умиление: «Батюшки мои, сколько вас здесь напичкано! Что вы, сердечные проделывали на веку своем? Как перебивались?» (VI, 136). Мертвые мужики предстают здесь как живые, а в патетических описаниях Петра Савельева Неурожай-Корыто, Степана Пробки, Максима Телятникова голос автора и голос героя сливаются воедино.

Объектом фокализации в гоголевской поэме неоднократно становятся еда и напитки. Художественная детализация еды является одним из лейтмотивов гоголевской поэмы. Начиная с первых страниц, в «Мертвых душах» детально описывается, что ели и пили персонажи произведения. Так, уже в первой главе поэмы читатель узнает, какие блюда обычно подавали в трактирах: «щи с слоеным пирожком <...>, мозги с горошком, сосиски с капустой, пулярка жареная, огурец соленый» и т. д. (VI, 9). В этих и других описаниях сказалось, очевидно, не только влияние античных авторов, но и И. П. Котляревского, который в своей «Энеиде» дает длинные каталоги яств и напитков, поглощаемых героями.

В четвертой главе поэмы, размышляя о «господах средней руки» и об их желудках, автор описывает, что они ели в трактирах: «на одной станции потребуют ветчины, на другой поросенка, на третьей ломоть осетра или какую-нибудь запеканную колбасу с луком и потом как ни в чем не бывало садятся за стол в какое хочешь время, и стерляжья уха с налимами и молоками шипит и ворчит у них между зубами, заедаемая расстегаем и кулебякой с сомовьим плесом...» (VI, 61). К таким господам принадлежит и Чичиков, который, остановившись в трактире, заказывает себе поросенка с хреном и со сметаною.

Приемом пищи, как правило, начинается или завершается операция Чичикова по покупке мертвых душ. Например, у бесхозяйственного Манилова все «просто, по русскому обычаю, щи, но от чистого сердца» (VI, 30). Гораздо богаче обед у Коробочки, которая предложила гостю «грибки, пирожки, скородумки, шанишки, пряглы, блины, лепешки со всякими припеками: припекой с луком, припекой с маком, припекой с творогом, припекой со сняточками» (VI, 56-57). Перечень блюд в данном случае свидетельствует о хозяйственности и изобретательности помещицы. Во время чаепития у Коробочки Чичиков сам вливает «фруктовую» в чашку с чаем. Это не случайная сюжетная деталь. Она свидетельствует о том, что герой решил не церемониться с хозяйкой.

Примечательно, что в разговоре с Коробочкой детализируется мотив пьянства. Хозяйственная помещица жалуется на то, что у нее «сгорел» кузнец: «Внутри у него как-то загорелось, чересчур выпил, только синий огонек пошел от него, весь истлел, истлел и почернел, как уголь...» (VI, 51). Автор никак не комментирует данный эпизод, но он красноречиво свидетельствует о том, как пили крепостные. Гоголь мастерски передает интонацию речи выпившего Селифана, которого угостили дворовые люди Манилова. В ответ на обвинения Чичикова («Ты пьян как сапожник!») кучер произносит монолог, замедленный и алогичный: «Нет, барин, как можно, чтоб я был пьян! Я знаю, что это нехорошее дело быть пьяным. С приятелем поговорил, потому что с хорошим человеком можно поговорить, в том нет худого; и закусили вместе. Закуска не обидное дело; с хорошим человеком можно закусить» (VI, 43). То, что Селифан «подгулял», имело свои последствия: он сбился с дороги, бричка опрокинулась, Чичиков «шлепнулся» в грязь, а в итоге в поэме появился неожиданный поворот в развитии действия — путники попали к Коробочке.

В гоголевской поэме пьют и крепостные, и помещики, и чиновники. Ярким доказательством этому является обед у полицеймейстера в седьмой главе поэмы, когда пили «за здоровье нового херсонского помещика», за переселение его крепостных, за здоровье будущей жены и т. д. Автор во всех деталях описывает атмосферу мужской пьянки с многократным «чоканьем», разговорами «обо всем», когда спорили и кричали о политике, о военном деле и даже излагали «вольные мысли». Это единственный эпизод в поэме, в котором Гоголь изображает пьяного Чичикова. Психологически он мотивирован. Совершив «купчую» в гражданской палате, он расслабился и вышел из роли. Херсонские деревни и капиталы причудились ему реальностью. Автор смеется над героем, который «заснул решительно херсонским помещиком». Со всеми подробностями описана процедура раздевания Чичикова, реакция Селифана на бред хозяина, на его приказания «собрать всех вновь переселившихся мужиков, чтобы сделать всем лично поголовную перекличку» (VI, 152). Весь этот эпизод пронизан юмором и комизмом. Гоголь умышленно не называет место, куда пошли слуга и кучер после того, как уснул их барин, но детали его описания красноречиво свидетельствуют о том, что это был трактир. «Что делали там Петрушка с Селифаном, бог их ведает, но вышли они оттуда через час, взявшись за руки, сохраняя совершенное молчание, оказывая друг другу большое внимание и предостерегая взаимно от всяких углов. Рука в руку, не выпуская друг друга, они целые четверть часа взбирались на лестницу» (VI, 153). До Гоголя никто в русской литературе не описывал так подробно процесс пьянства и его результаты.

Характеристическую функцию выполняют подробности угощения, предложенного Ноздревым. Описывая обед в его доме, автор подчеркивает, что блюда не играли большой роли в жизни данного персонажа («кое-что и пригорело, кое-что и вовсе не сварилось»), зато дает длинный перечень напитков, которые Ноздрев предлагает гостю. «...Еще не подавали супа, он уже налил гостям по большому стакану портвейна и по другому госотерна...» (VI, 75), потом принесли бутылку мадеры, которую «заправляли» ромом, «а иной раз вливали туда и царской водки», затем последовал «бургуньон и шампиньон вместе», рябиновка, бальзам и т. д. Все детали данного перечня говорят о пристрастии Ноздрева к спиртным напиткам. У героя своя шкала ценностей, а предметом его хвастовства является не только карточная игра, но и то, что и в каких количествах он пил. «Веришь ли, что я один в продолжение обеда выпил семнадцать бутылок шампанского!», — хвастается Ноздрев Чичикову (VI, 65).

Застолье у Собакевича, наоборот, свидетельствует о том, что именно еда является главным удовольствием и смыслом его жизни. По обилию блюд, по отношению к ним героя обед у Собакевича напоминает обед у Петра Петровича Петуха во втором томе «Мертвых душ». Описывая «закуску», предшествовавшую обеду, автор подчеркивает, что гость и хозяин «выпили как следует по рюмке водки» и закусили так, «как закусывает вся пространная Россия по городам и деревням», то есть рюмка водки заедалась «всякими соленостями и иными возбуждающими благодатями» (VI, 97). После закуски герои последовали в столовую, и здесь в фокусе авторского внимания оказывается не столько количество и качество блюд, сколько то, как ест герой и как он расхваливает достоинства своей домашней кухни, предпочитая ее французским и немецким выдумкам. Так, похвалив щи и съев «огромный кусок няни», хозяин предлагает гостю: «Возьмите барана, <...> — это бараний бок с кашей! Это не те фрикасе, что делаются на барских кухнях из баранины, какая суток по четыре на рынке валяется! <...> он опрокинул половину бараньего бока к себе на тарелку, съел все, обгрыз, обсосал, до последней косточки» (VI, 91-92). После бараньего бока были ватрушки «больше тарелки», «индюк ростом с теленка, набитый всяким добром: яйцами, рисом, печенками и невесть чем» (VI, 99-100). В описании обеда у Собакевича Гоголь активно использует прием гиперболизации, а также детализации, которая кажется излишней. Однако множество подробностей свидетельствует о том, что своя «куча» есть и у Собакевича — это куча еды, разнообразных блюд, каждое из которых отличается большими размерами.

Пристрастие Собакевича к еде акцентируется и в других эпизодах романа, например, на обеде у полицеймейстера, на котором гости, приступив к еде, «стали обнаруживать, как говорится, каждый свой характер и склонности, налегая кто на икру, кто на семгу, кто на сыр» (VI, 150). На этом фоне автор крупным планом изображает Собакевича, обращая внимание читателя на то, как он еще до начала обеда «наметил» осетра, лежащего в стороне на большом блюде, как «пристроился к осетру» и как «в четверть часа с небольшим доехал его всего». А когда полицеймейстер вспомнил об осетре и увидел, что от него остался только хвост, Собакевич «пришипился», как будто и не он его съел, «и, подошедши к тарелке, которая была подальше прочих, тыкал вилкой в какую-то сушеную маленькую рыбку» (VI, 150-151). В деталях данного эпизода, в частности в поведении Собакевича, в реакции полицмейстера на это поведение, раскрывается не только комизм ситуации, но и характер персонажа.

Совсем иное отношение к еде демонстрирует Плюшкин. Медленное умирание его жизни сказывается не только в запустенье, царившем в его усадьбе, но и в отношении к еде. «Сухарь из кулича» и ликерчик, который еще покойница-жена делала, — это все, что он может предложить гостю. Однако даже такое странное поведение героя свидетельствует о том, что хозяин имения помнил о старинных русских обычаях, в частности о законе гостеприимства.

Художественная детализация как прием реализуется также в описаниях обстановки и хода карточной игры, которые по-своему важны в изображении помещичьего и чиновничьего быта в «Мертвых душах» Гоголя. На протяжении первого тома поэмы писатель неоднократно возвращается к мотиву карточной игры, которая расценивается как естественное и привычное занятие помещиков и чиновников в часы досуга. В первой главе поэмы автор знакомит читателя с тем, как играли в вист в доме губернатора. Вист относится к коммерческим играм. Ю. М. Лотман указывает, что в вист играли степенные и солидные люди7. Присоединившись к «толстым», Чичиков оказался в отдельной комнате, где ему «всунули карту на вист». Играющие «сели за зеленый стол и уже не вставали до ужина. Все разговоры совершенно прекратились, как случается всегда, когда наконец предаются занятию дельному. Хотя почтмейстер был очень речист, но и тот, взявши в руки карты, тот же час выразил на лице своем мыслящую физиономию...» (VI, 16). Автор не входит в детали игры, зато подробно описывает, что «приговаривали» играющие, ударяя картой по столу: «...Если была дама: „Пошла, старая попадья!“, если же король: „Пошел, тамбовский мужик!“» и т. д. (VI, 16). Измененные названия карт, которыми они «перекрестили» масти в своем обществе — «черви! червоточина! пикенция!» или: «пикендрас! пичурущух! «пичура!» и т. д., подчеркивают провинциальный характер чиновничьего быта, а обилие восклицательных знаков передает накал страстей во время игры.

Примечательно, что знакомство Чичикова с Ноздревым происходит во время карточной игры у полицеймейстера, «где с трех часов после обеда засели в вист и играли до двух часов ночи». То, что Ноздрев — заядлый картежник и плут, выяснится позже, но уже в первой главе поэмы появляются настораживающие подробности, характеризующие его как игрока. Несмотря на то, что он со всеми был на «ты», «когда сели играть в большую игру, полицеймейстер и прокурор чрезвычайно внимательно рассматривали его взятки и следили почти за всякою картою, с которой он ходил» (VI, 17).

Как азартный игрок, Ноздрев раскрывается в нескольких эпизодах четвертой главы поэмы. Встретившись с Чичиковым в трактире, он сообщает, что «продулся в пух»: «Веришь ли, что никогда в жизни так не продувался. Ведь я на обывательских приехал. <...> Не только убухал четырех рысаков — просто все спустил. Ведь на мне нет ни цепочки, ни часов...» (VI, 64). Ноздрев играет в азартные игры и надеется на случай. Свои неудачи он тоже объясняет волей случая: «Не загни я после пароле на проклятой семерке утку, я бы мог сорвать весь банк» (VI, 64). Речь данного персонажа пестрит картежной терминологией: «играть дублетом», «в фортунку кутнул», «и в гальбик, и в банчишку, и во все что хочешь». В авторских характеристиках картежного шулера подчеркивается, что он «спорил и заводил сумятицу за зеленым столом <...>. В картишки <...> играл он не совсем безгрешно и чисто...» (VI, 70). Одним из доказательств шулерских махинаций героя является описание того, как он на протяжении четырех дней не выходил из комнаты, занимаясь «делом», требующим большой внимательности. Дело это «состояло в подбирании из нескольких десятков дюжин карт одной „талии“, но самой меткой, на которую можно было бы понадеяться как на вернейшего друга» (VI, 208). Ноздрев — игрок не только за карточным столом, но и в жизни, о чем свидетельствуют детали его поведения.

Есть в гоголевской поэме эпизод, в котором описание карточной игры выполняет психологическую функцию. Это эпизод, когда Чичиков после «разоблачения» Ноздрева, пробуя не думать о случившемся, «присел в вист», чтобы не думать о случившемся. Присутствующие обратили внимание на то, что Павел Иванович, «так тонко разумевший игру», играл плохо: «все пошло, как кривое колесо: два раза сходил он в чужую масть и, позабыв, что по третьей не бьют, размахнулся со всей руки и хватил сдуру свою же» (VI, 173). Плохая игра Чичикова — свидетельство его внутреннего состояния. Рассказчик замечает, что чувствовал он себя так, «будто прекрасно вычищенным сапогом вступил вдруг в грязную вонючую лужу» (VI, 173).

Поэма Гоголя поражает огромным количеством эпизодических персонажей, каждый из которых незабываемо индивидуален, потому что окружен деталями и подробностями. Однако при этом гоголевские эпизодические персонажи, как справедливо заметил А. Б. Есин, «не дают толчков к сюжетному действию, не помогают характеризовать главных героев <...>. Они существуют сами по себе, интересны для автора как самостоятельный объект изображения, а вовсе не в связи с той или иной функцией»8. Например, описание въезда Чичикова в губернский город сопровождается упоминанием о двух русских мужиках, размышляющих о колесе и о том, доедет ли оно в Москву или Казань. В дальнейшем повествовании об этих мужиках не будет сказано ни слова. Случайно встретившийся Чичикову молодой человек также описан достаточно подробно: «...В белых канифасовых панталонах, весьма узких и коротких, во фраке с покушениями на моду, из-под которого видна была манишка, застегнутая тульскою булавкою с бронзовым пистолетом» (VI, 7). Детали данного описания могут говорить о моде того времени, «тульская булавка» — о месте, где она изготовлена, но при этом они не несут никакой психологической нагрузки, поскольку упомянутый «молодой человек» никогда уже не появится на страницах поэмы. Однако его появление «в кадре» мотивировано желанием автора воссоздать полноту жизни. Автор детально описывает образы слуг, чиновников, городских дам, реальных и умерших мужиков, создавая образ народа и нации, что соответствовало жанровой природе задуманного им произведения.

Детализация изображаемого — характерная особенность свойственной Гоголю манеры письма, которая нашла, пожалуй, наиболее яркое выражение в поэме «Мертвые души». Функции подробностей и мелочей в данном произведении разнообразны: это функции «торможения», «задержания» действия, функции конкретизации времени и места действия, создания фона, в том числе и исторического, функции психологической характеристики персонажей и т. д. Художественные детали у Гоголя, как правило, не единичны. Они объединены в систему и несут на себе значительную смысловую и идейно-художественную нагрузку.

Примечания

1. Белый Андрей. Мастерство Гоголя. М., 1996. С. 118.

2. Чернец Л. В. Деталь // Введение в литературоведение. Литературное произведение: Основные понятия и термины: Учеб. пособие / Под ред. Л. В. Чернец. М., 1999. С. 73.

3. Белый Андрей. Мастерство Гоголя. С. 95.

4. См.: Смирнова-Чикина Е. С. Поэма Н. В. Гоголя «Мертвые души»: Комментарий. Л., 1974. С. 134.

5. Белый Андрей. Мастерство Гоголя. С. 52.

6. Терц Абрам. В тени Гоголя // Абрам Терц. Собр. соч.: В 2 т. Т.2. М., 1992. С. 259.

7. См.: Лотман Ю. М. Пиковая дама и тема карт и карточной игры в русской литературе начала ХIХ века // Лотман Ю. М. Избранные статьи: В 3 т. Т. 2. Таллин, 1992. С. 394.

8. Есин А. Б. Люди, вещи, события в «Мертвых душах» Гоголя // Есин А. Б. Литературоведение. Культурология. Избр. труды. М., 2002. С. 199.

К списку научных работ

Характеристика Плюшкина в поэме "Мертвые души": внешность, характер

Меню статьи:

«Мертвые души» предстали в литературе как пример рукописей, которые горят. Как известно, Гоголь – автор произведения – сжег вторую часть «Мертвых душ». Несмотря на это, текст прочно прижился на страницах школьных программ по литературе. Гоголь вывел в произведении множество персонажей: имена некоторых из них стали нарицательными. Например, имя Плюшкина, о котором мы и поговорим ниже.

Символичность фамилии

Гоголь не пренебрегал в своих произведениях символичностью. Очень часто имена и фамилии героев его произведений носят символичный характер. Они с помощью противопоставления характеристикам героя или синонимичности способствуют раскрытию определенных характеристик персонажа.

В основном раскрытие символичности не требует определенных знаний – ответ всегда лежит на поверхности. Такая же тенденция наблюдается в случае с Плюшкиным.

Слово «плюшкин» обозначает человека, отличающегося необыкновенной скупостью и жадностью. Целью его жизни становится накопление определенного состояния (как в виде финансов, так и в виде продуктов или сырья) без определенной цели.

Другими словами, он копит для того, чтобы копить. Накопленное добро, как правило, никуда не сбывается и используется с минимальным расходом.

Такое обозначение полностью соответствует описанию Плюшкина.

Внешность и состояние костюма

Плюшкин наделен в поэме женообразными чертами. У него продолговатое и излишне худое лицо. Плюшкин не обладал отличительными чертами лица. Николай Васильевич утверждает, что его лицо мало чем отличалось от лица других стариков с исхудалыми лицами.

Отличительной чертой внешности Плюшкина был непомерно длинный подбородок. Помещику приходилось прикрывать его платком, чтобы не оплевать. Образ дополняли маленькие глаза. Они еще не лишились своей живости и были похожи на маленьких зверьков. Плюшкин никогда не брился, отросшая его борода выглядела не самым привлекательным образом и напоминала скребницу для лошадей.

Зубов у Плюшкина не было ни одного.

Костюм Плюшкина желает выглядеть лучше. Честно сказать, назвать его одежду костюмом невозможно – у нее настолько заношенный и странный вид, что напоминает лохмотья бродяги. Обычно Плюшкин одет в непонятной формы платья, похожее на женский капот. Шапка его также была позаимствована из женского гардероба – это был классический колпак дворовых баб.

Состояние костюма было просто ужасным. Когда Чичиков увидел Плюшкина впервые, то долго не мог определить его пол – Плюшкин по своему поведению и внешнему виду очень напоминал ключницу. После того, как личность странной ключницы была установлена, Чичиков пришел к итогу, что Плюшкин совсем не похож на помещика – если бы он находился возле церкви, то его можно было бы легко принять за нищего.

Семья Плюшкина и его прошлое

Плюшкин был не всегда таким человеком, когда он был молод, его внешность и характер были абсолютно не похожи на нынешние.

Несколько лет тому назад Плюшкин не был одинок. Он был человеком, вполне счастливо живущим в браке. Жена его определенно положительно влияла на помещика. После рождения детей жизнь Плюшкина также приятно преобразилась, но это не длилось долго – вскоре жена умерла, оставив Плюшкину трое детей – двух девочек и мальчика.

Плюшкин с трудом переживал потерю жены, ему сложно было справиться с хандрой, поэтому он все больше и больше отдалялся от своего привычного ритма жизни.

Предлагаем ознакомиться с образом Чичикова в поэме Николая Васильевича Гоголя “Мертвые души”.

Придирчивый и склочный характер способствовали окончательному разладу – старшая дочка и сын без благословления отца покинули отцовский дом. Младшая дочь спустя некоторое время умерла. Старшая дочь, несмотря на сложный характер отца, пытается поддерживать с ним отношения и даже привозит ему погостить детей. С сыном связь была давно утрачена. Как сложилась его судьба и жив ли он – старик не знает.

Характеристика личности

Плюшкин – человек непростого характера. Вполне вероятно, что определенные задатки развития некоторых качеств у него были заложены и раньше, но под влиянием семейной жизни и личного благополучия они не приобретали такое характерное обличие.

Плюшкиным овладело беспокойство – его забота и беспокойство уже давно перешли допустимую меру и стали некоторой навязчивой мыслью. После смерти жены и дочери он окончательно зачерствел душой – ему чужды понятия симпатии и любви к ближним.

Такая тенденция наблюдается не только по отношению к чужим в родственном плане людей, но и к ближайшим родственникам.

Помещик ведет уединенный образ жизни, он почти не общается со своими соседями, у него нет друзей. Плюшкин любит проводить время в одиночестве, его прельщает аскетический способ жизни, приезд гостей для него ассоциируется с чем-то неприятным. Он не понимает, зачем люди ездят друг к другу и считает это пустой тратой времени – за этот временной промежуток можно сделать много полезных вещей.

Желающих подружиться с Плюшкиным найти невозможно – все сторонятся чудаковатого старика.

Плюшкин живет без определенной цели в жизни. Из-за своей скупости и мелочности он смог накопить значительный капитал, но не планирует как-то использовать накопленные деньги и сырье – Плюшкину нравится сам процесс накопления.

Несмотря на значительные финансовые запасы, Плюшкин живет очень бедно – ему жаль потратить деньги не только своих родных и близких, но и на самого себя – его одежда ужа давно превратилась в лохмотья, дом прохудился, но улучшать что-то Плюшкин не видит смысла – его и так все устраивает.

Плюшкин любит жаловаться и прибедняться. Ему кажется, что у него всего мало – и еды у него вдоволь нет, и земли слишком мало и даже лишнего клока сена в хозяйстве не сыскать. На самом же деле все обстоит иначе – запасы продовольствия его настолько велики, что они приходят в негодность прямо в хранилищах.

Второй вещью в жизни, которая приносит удовольствие в жизни Плюшкина, стали ссоры и скандалы – он всегда чем-то недоволен и любит высказать свое недовольство в самой неприглядной форме. Плюшкин слишком придирчивый человек, ему угодить невозможно.

Сам Плюшкин не замечает своих недостатков, он считает, что на самом деле все относятся к нему с предвзятостью и не могут оценить его доброту и заботу.

Поместье Плюшкина

Как бы Плюшкин ни сетовал по поводу его занятости поместьем, стоит признать, что в качестве помещика Плюшкин был не самым лучшим и талантливым.

Его большое поместье мало чем отличается от заброшенного места. Ворота, изгородь вдоль огорода прохудились до невозможности – в некоторых местах изгородь завалилась, образовавшиеся дыры никто не спешил заделывать.

На территории его селения раньше были две церквушки, но сейчас они находятся в запустении.

Дом Плюшкина находится в ужасном состоянии – вероятно, его не ремонтировали уже много лет. С улицы дом похож на нежилой – окна в усадьбе были заколочены, открывалось всего несколько. В некоторых местах появилась плесень, дерево обросло мхом.

Внутри дом выглядит не лучше – в доме всегда темно и холодно. Единственная комната, в которую проникает естественный свет – комната Плюшкина.

Весь дом похож на свалку мусора – Плюшкин никогда ничего не выбрасывает. Он думает, что эти вещи ему могут еще пригодиться.

В кабинете Плюшкина тоже царит хаос и беспорядок. Здесь стоит сломанный стул, который уже невозможно починить, часы, которые не идут. В углу комнаты находится свалка – что лежит в куче сложно разобрать. Из общей кучи выделяется подошва от старой обуви и сломанный черенок лопаты.

Кажется, что в комнатах никогда не убиралось – повсюду была паутина и пыль. На письменном столе Плюшкина также не было порядка – бумаги там лежали вперемешку с мусором.

Отношение к крепостным

Во владении Плюшкина находится большое число крепостных – около 1000 человек. Конечно, забота и корректировка работ такого количества людей требуют определенных сил и умений. Однако говорить о положительных достижениях деятельности Плюшкина не приходится.

Со своими крестьянами Плюшкин обходится необходительно и жестоко. Они мало чем внешне отличаются от своего хозяина – одежды их порваны, дома обветшали, а сами люди безмерно тощие и голодные. Время от времени кто-то из крепостных Плюшкина решается на побег, ибо жизнь беглеца становится более привлекательной, чем крепостного Плюшкина. Чичикову Плюшкин продает около 200 «мертвых душ» – это количество людей умерших и сбежавших от него крепостных за несколько лет. По сравнению с «мертвыми душами» остальных помещиков, число проданных Чичикову крестьян выглядит ужасающе.

Предлагаем ознакомиться с характеристикой Акакия Акакиевича в повести Николая Васильевича Гоголя “Шинель”.

Крестьянские дома выглядят еще хуже усадьбы помещика. В деревне невозможно найти ни одного дома с целой крышей – дождь и снег свободно проникают в жилище. Окон в домах тоже нет – дыры в окнах заделаны тряпками или старой одеждой.

Плюшкин крайне неодобрительно отзывается о своих крепостных – в его глазах они лентяи и бездельники, но на самом деле это клевета – крепостные Плюшкина усердно и честно работают. Они сеют зерно, молят муку, сушат рыбу, изготавливают ткани, делают из дерева различные предметы обихода, в частности посуду.

По мнению Плюшкина, его крепостные самые вороватые и неумелые – они все делают как-нибудь, без усердия, к тому же, постоянно обворовывают своего хозяина. На самом деле все не так: Плюшкин настолько запугал своих крестьян, что они готовы умирать от холода и голода, но не возьмут ничего из складских помещений своего помещика.

Таким образом, в образе Плюшкина воплотились качества жадного и скупого человека. Плюшкин не способен испытывать привязанность к людям или хотя бы симпатию – он враждебно настроен ко всем абсолютно. Сам себя он считает хорошим хозяином, но на самом деле это самообман. Плюшкин не заботится о своих крепостных, он морит их голодом, незаслуженно обвиняет их в воровстве и лени.

Плюшкин и портрет героя «Мертвых душ»

Степана Плюшкина, персонажа вымышленного мира Николая Гоголя, автор описывает донельзя красноречиво. Пожалуй, образ Плюшкина удался Гоголю настолько хорошо, что имя героя стало использоваться вне литературы для того, чтобы указать на болезненную скупость и жадность. По тексту «Мертвых душ» становится известно, что у Плюшкина когда-то была семья: жена, две дочки и сын. Однако теперь старик остался один, а дом пришел в запустение. Плюшкин – это образ патологического накопительства, черты характера, описание которой заняло почетное место на страницах психоаналитической литературы.

Семья Плюшкина

Итак, в молодые годы помещик женился, у Плюшкина родились дети. В этот период имение героя процветало, а сам хозяин слыл бережливым и богатым хозяином. Видимо, со временем некогда положительные черты Плюшкина гиперболизировались до неузнаваемости, превратившись скорее в негативные характеристики. Гоголь отводит значительное место описанию постепенной деградации старика. Были времена, когда соседи Плюшкина захаживали к помещику, чтобы поучиться мастерству ведения хозяйства и мудрости беречь деньги. Плюшкин носил, может быть, не новую одежду, но слегка поношенную, однако аккуратную. Поношенность в данном случае свидетельствовала о бережливости, а не о скупости.

Кроме того, Плюшкин, как это ни странно, отличался приятными внешними чертами и голосом. Хозяйка – супруга помещика – казалась женщиной гостеприимной, что называется – хлебосольной. Дочери со светлыми кудрями походили на розы. Сын создавал впечатление активного, живого, разбитного мальчика. Гостей встречали хорошо, дети радовались видеть в доме новые лица. Гоголь упоминает, что особенно приветливым оказывался сын Плюшкина: ребенок любил целовать всякого, кто переступал порог поместья. Плюшкин любил семью, заботился о детях и жене. Для дочерей помещик нанял компаньонку, которая проживала на антресолях в доме.

Смерть жены и судьба старшей дочери Плюшкина

Размеренная жизнь помещика заканчивается, когда умирает хозяйка дома. Большая часть забот ложится на вдовца, Степана. Старшая дочь, Александра, не внушала Плюшкину доверия. И это было неслучайно: спустя некоторое (довольно недолгое) время, девушка убежала из отчего дома с ротмистром, с которым вскоре обвенчалась. Плюшкин же военных не любил и не жаловал, потому что был убежден: офицеры увлекаются картами, азартными играми и мошенничают. С уходом старшей дочери дом приобрел характерную пустоту. Бережливость Плюшкина перерастала в скупость.

По тексту, читатель узнает, что Александра родила сына и даже несколько раз наведывалась к отцу с маленьким ребенком. Намерения девушки представлялись сугубо корыстными: Александра надеялась, что отец даст что-то дочери, но надежды эти, как правило, оказывались тщетными. Со временем девушка осознала, что романтические мечты юности о жизни с офицером в реальности предстали в менее привлекательном свете, чем были в грезах. Плюшкин, как ни странно, простил дочь. Денег, между тем, Александра Степановна так и не выручила, однако отец позволил внуку поиграть с пуговицей – большая щедрость для Плюшкина.

Спустя время старшая дочь снова навестила отца – уже с двумя детьми. Александра на этот раз приехала с подарками: девушка привезла отцу халат, потому что одежда Плюшкина стала похожей на лохмотья, а также угощения к чаю. Плюшкин хорошо относился к внукам – с теплом: помещик качал детей на коленях, играл с ребятишками. Подарки Степан принял, однако взамен дочери ничего не предложил. Александра снова уехала с пустыми руками.

Нерадивый наследник хозяйства

Волосы Плюшкина седели. Сын подрастал. И вот: наследнику поместья пришло время служить, поэтому Плюшкин отпустил учителя-француза, которого ранее нанимал для сына. Компаньонку Александры и младшей дочери Плюшкина помещик прогнал, потому что женщина, как оказалось, помогала девушке в побеге с ротмистром. Сын, между тем, не поехал в центральный город губернии, а отправился в полк. Позже юноша написал отцу письмо с просьбой о деньгах, чтобы купить обмундирование для службы в полку, однако Плюшкин денег сыну не дал.

Однажды Плюшкин получает от сына новость: юноша крупно проигрался в азартные игры. Это разозлило отца и вынудило послать сыну не денег, а искренних отцовских проклятий. После этого случая Плюшкин судьбой сына не интересовался.

Жизнь Плюшкина после смерти младшей дочери

Младшая дочь Плюшкина, к сожалению, последовала за матерью и вскоре скончалась. Плюшкин очутился наедине с собой. Вокруг – богатства, достаток, имущество, которое удалось нажить за все это время. Но этот материальный аспект жизни вдруг оказался непригодным и пустым, потому что, кроме старого хозяина, в имении никого не осталось. Гоголь так пишет о Плюшкине в этот период жизни героя:

Одинокая жизнь дала сытную пищу скупости, которая, как известно, имеет волчий голод и чем более пожирает, тем становится ненасытнее; человеческие чувства, которые и без того не были в нем [то есть в Плюшкине] глубоки, мелели ежеминутно, и каждый день что-нибудь утрачивалось в этой изношенной развалине…

Привычки героя «Мертвых душ»

Гоголь не оставляет читателя и без описания привычек и внешности Плюшкина. Прежде всего, писатель останавливается на жадности персонажа, которая доходила до маниакальных пределов:

…он ходил еще каждый день по улицам своей деревни, заглядывал под мостики, под перекладины и все, что ни попадалось ему: старая подошва, бабья тряпка, железный гвоздь, глиняный черепок, – все тащил к себе и складывал в ту кучу, которую Чичиков заметил в углу комнаты… после него незачем было мести улицу…

Собственно, такое вот своеобразное собирательство и коллекционирование представлялось основным занятием Плюшкина. Однако на этой черте героя мы еще остановимся ниже. Что касается внешности Плюшкина, но лицо Степана не привлекало никакими особенными характеристиками. Плюшкин выглядел худощавым стариком с сильно и далеко выступающим костлявым подбородком. Внимание, пожалуй, привлекали миниатюрные глаза помещика, бегающие туда-сюда. Брови у Плюшкина поднимались довольно высокого над этими маленькими глазами, поэтому казалось, что герой всегда удивлен чем-то.

Больше внимания Гоголь уделил описанию одежды героя. Наряд Плюшкина, видимо, был настолько стар, что оказывалось невозможным понять, из какой материи эти одежды сшиты. Засаленные полы, поношенный халат, четыре части полы вместо двух – так описывает писатель одежду Плюшкина. На шее у старика «красовалось» нечто, похожее на повязку или старый рваный чулок.

Описание личности Плюшкина

Гоголь делает акцент на неряшливости, хозяйственной нерадивости и неимоверной скупости Плюшкина. Когда-то эта скупость была бережливостью, но сейчас эта черта разрослась настолько в своей патологической форме, что стала напоминать жестокость. Амбары помещика ломятся от продуктов, однако крестьяне деревни Плюшкина при этом голодают.

Деревня Плюшкина насчитывает около тысячи душ (хотя Собакевич назвал другую цифру – 800 человек), которые и тянут хозяйство скупца. Несмотря на состоятельность и богатство, Плюшкин выглядел, как нищий. Когда Чичиков впервые увидел помещика, то подумал, что если бы старик встретился ему около церкви, то Чичиков спутал бы Плюшкина с бедняком. Старику уже перевалило за шестьдесят. Первое впечатление Чичикова о помещике – спутанное: возраст и скупость изменили героя до неузнаваемости. Настолько, что Плюшкин стал походить скорее на женщину, чем на мужчину. При ближайшем рассмотрении лицо помещика неряшливо и небрито, глаза – маленькие и тусклые, а кожа напоминает наждачную бумагу. Зубы у Плюшкина давно повыпадали.

Личность Плюшкина ярко характеризует сосед-помещик по фамилии Собакевич:

…восемьсот душ имеет, а живет и обедает хуже моего пастуха…

Также Собакевич называет Плюшкина мошенником, по которому плачет тюрьма, скрягой, который заставляет крестьян голодать. Чичиков же считал, что Плюшкин заменил добродетели понятием экономии и порядка.

Описание дома Плюшкина

Когда Чичиков впервые приезжает в поместье Плюшкина, то глаза главного героя «Мертвых душ» наталкиваются на гнетущую картину разоренной деревни. Усадьба Плюшкина, некогда, по всей видимости, процветающая, теперь стала похожей на ветхую избу, к тому же полуразрушенную:

…какую-то особую ветхость заметил он (Чичиков) на всех деревянных строениях: бревно на избах было темно и старо; многие крыши сквозили, как решето: на иных оставался только конек вверху да жерди по сторонам в виде ребер… Окна в избенках были без стекол, иные были заткнуты тряпкой или зипуном <…> Частями стал выказываться господский дом… Каким-то дряхлым инвалидом глядел сей странный замок, длинный, длинный непомерно…

Штукатурка на стенах дома посыпалась, а сами стены несли признаки частых дождей и непогоды. Большинство зданий уже покрыла вечная спутница ветхости – плесень, зелень которой сливалась с кустами и запущенной растительностью старого сада, который постепенно сливался с полем – таким же заглохшим и заброшенным.

Интерьер поместья гоголевского героя

Выше вы могли познакомиться с экстерьером дома Плюшкина. Что же касается внутреннего убранства поместья, то здесь дела обстояли не менее печально. Кухня выглядела скверно, а труба для топки и печь пришли в негодность. В комнате Плюшкина правил бал беспорядок. Чичикову оказалось, что внутри дома давно не делали уборку, а тем более не мыли полы. Посреди комнаты Плюшкин свалил на кучу разные вещи, предметы, которые подбирал в ходе своих ежедневных обходов улиц деревни:

Никак бы нельзя было сказать, чтобы в комнате сей обитало живое существо, если бы не возвещал его пребыванье старый, поношенный колпак, лежавший на столе…

Колпак, как и халат, превратился в обязательный атрибут Плюшкина, без которого не обходилась, пожалуй, ни одна иллюстрация к «Мертвым душам». То, что Плюшкин постоянно ходил в одной, причем домашней, одежде, намекало на некую болезненность натуры героя.

Усадьба и хозяйство Плюшкина

Гоголь описывает Плюшкина человеком, у которого в молодые годы все дела были схвачены. Живость и размеренность – отличительные черты хозяйства помещика – того, которое некогда наблюдали соседи героя. Автор упоминает об обширности домовладения помещика: здесь и мельница, и валяльня, суконное производство и прядильня. За всем, что числилось в хозяйстве, Плюшкин следил тщательно и неустанно. Гоголь называет героя трудолюбивым пауком, которого отличала легкая суетность, но при этом – расторопность, деловая хватка, опыт, мудрость и ум.

Хозяйство Плюшкина в период после кончины супруги и ухода детей
Когда жена гоголевского героя умерла, все бремя ведения хозяйства легло на плечи Плюшкина. Вдовство сделано хозяина более скупым и подозрительным, что, однако, следуя логике Гоголя, характеризовало всех вдовцов. Ключи и мелкие хозяйственные дела, которые перешли к Плюшкину после кончины жены, привели к тому, что герой стал суетнее и беспокойнее. Гоголь описывает изменения, происходившие в укладе жизни Плюшкина:

С каждым годом притворялись окна в его доме, наконец, остались только два <…> с каждым годом уходили из вида более и более главные части хозяйства, и мелкий взгляд его обращался к бумажкам и перышкам, которые он собирал в своей комнате; неуступчив становился он к покупщикам, которые приезжали забирать у него хозяйственные произведения…

Плюшкин совершенно никак не сбывал продукцию, производившуюся в поместье. Предметы накапливались и пропадали, постепенно приходя в негодность. При этом хозяин не менял привычного уклада жизни деревни, которой владел. Например, крестьяне облагались такими ж податями и оброками, ткачи ткали такое же количество тканей, как и при жизни хозяйки. Но производимые вещи складывались на кучу и не продавались. Поместье приходило в негодность – не от неумелого ведения дел, а от неиспользования вещей:

…все становилось гниль и прореха, и сам он (Плюшкин) обратился наконец в какую-то прореху на человечестве…

Занятия Плюшкина с точки зрения психоанализа?

В предыдущей цитате Гоголь раскрыл (хоть и частично) занятия главного героя. После того, как Плюшкин остался один, помещик, вероятно, стал заполнять дыру, возникшую в душе, вещами. В действительности, для Степана не имело значения, что именно это за вещи. Основная идея – в накоплении вещей. Помнится, Эрих Фромм в любопытном психоаналитическом анализе раскрыл сущность накопления предметов и коллекционирования. Приведем размышления исследования. По мнению Фромма, собирательство предметов – это разновидность «некрофилии», то есть любви или страсти к неодушевленному предмету. Однако точке зрения Фромма нашлась и противоположность: собирательство вещами и обмен предметами, скорее, намекает на жизнь, ведь обмен веществ в организме, накопление и оборот энергии – это основные признаки живого существа. Коллекционеры, собирателя обращают внимание на «ненужные» вещи: так же и Гоголь описывает, что Плюшкин собирал, накапливал, на первый взгляд, странные, нефункциональные вещи:

…это бес, а не человек; сено и хлеб гнили, клади и стоги обращались в чистый навоз, хоть разводи на них капусту, мука в подвалах превратилась в камень, и нужно было ее рубить, к сукнам, холстам, домашним материям страшно было притронуться: они обращались в пыль. Он уже позабывал сам, сколько у него было чего, и помнил только, в каком месте стоял у него в шкафу графинчик с остатком какой-нибудь настойки, на котором он сам сделал наметку, чтобы никто воровским образом ее не выпил, да где лежало перышко или сургучик…

Главное занятие Плюшкина – собирательство. В рамках психоанализа это увлечение или практика получили особое значение. Некоторые психоаналитики, вроде Карла Абрахама, сводили страсть к накоплению или собирательству предметов к нереализованному сексуальному влечению. Таким образом, желание собирать вещи представлялось символическим суррогатом физиологической страсти.

Однако, в случае Плюшкина, как нам кажется, более адекватной является гипотеза Мартина Бубера. Мыслитель считал, что человек порой относится к неодушевленным предметам так же, как и к людям, наделенным душой. Это конструирование отношений, которые Бубер называет «Я – Ты». Плюшкин ощущал острое одиночество и потерянность после смерти супруги и младшей девочки, ухода старшей дочери, своеобразного предательства сына (видимо, именно так герой «Мертвых душ» расценивал поступок юноши). Таким образом, с помощью накопления вещей Плюшкин пытался компенсировать потери, которые пережил.

Конечно, гоголевского персонажа нельзя назвать коллекционером в полноценном смысле этого слова. Собиратель устанавливает с вещами особые, почти родственные, интимные связи. Близкие люди замещаются вещами. А вот те, кто пренебрежительно относится к коллекции собирателя, порой воспринимаются в качестве предметов, а не живых, одушевленных существ. Происходит своеобразная путаница. Второе последствие такого рода отношений – развитие у коллекционера черты скупости, что и произошло с Плюшкиным.

4.6 / 5 ( 53 голоса )

Сочинение Чичиков у Плюшкина анализ эпизода, визита в поэме Мертвые души Гоголя

  • Сочинения
  • /

  • Литература
  • /

  • Гоголь

Павел Иванович Чичиков завершает цепь своих визитов по приобретению мёртвых душ посещением Плюшкина. В его имении он рассчитывал на большую удачу, и его надежды полностью оправдались. У этого помещика за несколько лет умерло более 120 крепостных, к тому же набралось более 80 беглых. Чичиков приобрёл их всех по 30 копеек за душу и остался очень довольным результатом поездки.

И Чичиков, и все встреченные им на пути к сомнительным сделкам помещики живут идеей обогащения. Гоголь показал в образах помещиков различные степени одержимости этой идеей.

Последнюю стадию поглощения страстью наживы воплощает Плюшкин. На этой ступени у человека не остаётся даже искры добра, и, лишённый духовного начала, он превращается в фантом, призрак, мёртвую душу.

Фигура Плюшкина – единственная из всех обрисованных в поэме Гоголя «Мёртвые души» выступает как зловещее предупреждение: страшитесь превратиться в Плюшкина, потому что это воплощённое разрушение всех живых связей с миром и людьми. Плюшкины сеют одичание и смерть.

Деревня помещика – это полуразрушенные дома, их рассохшиеся щелястые стены напоминают голые рёбра, в окнах вместо стёкол тряпьё. В помещичьем доме заколочены все окна, кроме двух.

Будучи владельцем тысячи душ крепостных, Плюшкин весь их труд превращает в пыль. Зерно гниёт в кладях, до холстов и сукон нельзя дотронуться – они распадаются на клочья. Жадность хозяина отвадила всех покупщиков. Произведённое крестьянами становится навозом. Они сами умирают от голода и болезней или пускаются в бега. Имена умерших людей на бумаге показались Чичикову мошками, усеявшими белый лист.

Символом бессмысленной скупости и жадности стала плюшкинская куча хлама в углу комнаты, вся покрытая пылью десятилетий. Она свидетельствует, до какой «гадости и подлости» мог дойти человек, равнодушный не только к участи крестьян, но и к судьбам своих детей: старшие сбежали (сын – в полк, дочь – замуж за ротмистра), младшая дочь умерла. Ещё ранее оставила этот мир жена.

Оставшись один, Плюшкин не чувствует сожалений из-за пустоты, окружающей его, и, как паук, суетится в паутине своего разрушающегося хозяйства и потерявшего человеческие черты быта. Он утратил даже внешние признаки пола. Чичиков долго сомневался, баба перед ним или мужик, а потом решил, что это ключница. Связка ключей на поясе Плюшкина – ещё один символ ложных ценностей, служению которым продал свою жизнь и душу этот герой.

В эпизоде встречи Чичикова с Плюшкиным автор показал абсурдность накопительства ради голого обогащения, не имеющего целью принести кому-нибудь пользу, благо.

Другие темы: ← Ай да Вакула, какой молодец↑ ГогольНравы и обычаи уездного города Н →

`

Популярные сочинения

  • Сочинение по картине На террасе Шевандроновой (8 класс)
    Картины Ирины Шевандроновой очень часто изображали различные моменты детства и юности. Её картины были написаны в послевоенные годы и отражали именно тот уже спокойный образ жизни
  • Паратов в произведении Бесприданница (Образ и характеристика)
    Паратов Сергей Сергеевич – один из главных героев пьесы А. Н. Островского «Бесприданница». Это успешный, богатый, уверенный в себе человек около тридцати лет. Он красив собою
  • Евгений Онегин — энциклопедия русской жизни сочинение
    Роман в стихах о Евгении Онегине впервые назван энциклопедией критиком Белинским. Данное обозначение сохранилось до настоящей поры, но не всем известно его правильное толкование.

Большой Бейсуг

Поэма «Мертвые души» отражает социальные явления и конфликты, которыми характеризовалась русская жизнь 30-х – начала 40-х гг. XIX в. В ней очень верно подмечены и описаны образ жизни и нравы того времени. Рисуя образы помещиков: Манилова, Коробочки, Ноздрева, Собакевича и Плюшкина, автор воссоздал обобщенную картину жизни крепостной России, где царил произвол, хозяйство находилось в упадке, а личность претерпевала нравственную деградацию, причем независимо от того, была ли она личностью рабовладельца или раба.

Визит к помещику Плюшкина автор начинает с описания деревни и поместья. Любой дом несет на себе отпечаток личности его владельца. Н. В. Гоголь до предела довел эту черту в «Мертвых душах», и сходство стало почти гротескным, так что получились как бы двойные портреты героев поэмы. Чичиков в своих разъездах и хлопотах посещает потенциальных продавцов мертвых душ, и каждое дворянское поместье точно отражает характер хозяина.

На всех строениях Чичиков заметил «какую-то особенную ветхость». Все дома в деревне были словно ободранные, в окнах стекол не было, даже церковь «испятнанная, истрескавшаяся». Господский дом тоже выглядел инвалидом: облупившаяся штукатурка, забитые досками окна. Вся эта обстановка говорила о беспросветной участи обитателей. И то, что всеобщий упадок произошел не из-за мотовства ее владельца, а стал следствием болезненной скупости, говорит о полном распаде личности. На фоне жалкой деревушки перед Чичиковым предстала странная фигура: не то мужик, не то баба, в «неопределенном платье, похожем на женский капот», таком рваном, замасленном и заношенном, что «если бы Чичиков встретил его так принаряженного где-нибудь у церковных дверей, то, вероятно, дал бы ему медный грош». Между тем в амбарах у него хранились огромные запасы, сушилы были загромождены множеством холстов, сукон, овчин, на рабочем дворе хранилась посуда, никогда не употреблявшаяся, да и крепостных крестьян у него было больше, чем у других помещиков уезда. Вся жизнь этого человека свелась к одному: тащить все к себе, копить, обирать крестьян. Бессмысленная жажда накопительства Плюшкина доведена до абсурда. Он постоянно ворует у крестьян, собирает всякую дрянь, пополняя кучу в углу дома. Страсть приобретательства привела к тому, что он утратил реальное представление о предметах, перестал отличать полезные вещи от ненужного хлама. Люди у него «мрут как мухи», десятками числятся в бегах. Крестьян он считает тунеядцами и ворами, питает к ним ненависть и видит в них существа низшего порядка.

«Вон наш рыболов пошел на охоту», – говорят о нем мужики. В этой метафоре зало- жен глубокий смысл – «вылавливания душ человеческих». Плюшкин, в рубище, как святой подвижник, вспоминает о том, что он должен был «вылавливать» и собирать вместо бесполезных вещей души человеческие. «Святители мои!» – восклицает он, когда эта мысль озаряет его подсознание.

Гоголь рассказывает обо всей жизни Плюшкина, что в корне отличает его от других помещиков и сближает с Чичиковым. Его прошлая жизнь трагически противоположна его плачевной старости. Было время, был и он хозяином рачительным, и семьянином счастливым. Его поместье было образцовым, посмотреть на которое и перенять опыт хозяина приезжали соседи. Была у него «приветливая и говорливая» жена, были две милые дочки и сын. Жена умерла, старшая дочь убежала с кавалерийским офицером, вторая дочь умерла, сын, служа в полку, проигрался в карты. Плюшкин отказался от дочери, проклял сына, перестал принимать гостей и бывать у соседей, руководствуясь соображением, что дружба и родственные связи ведут за собой материальные издержки. В дальнейшем Гоголь сухо и сжато рассказывает о постепенном превращении живого человека в духовного мертвеца.

Плюшкин – самый страшный типаж в галерее гоголевских помещиков. При создании этого образа Гоголь шел по пути наибольшего сопротивления – у него были гениальные предшественники в изображении скупца: Мольер, Пушкин, Бальзак. Плюшкин ужаснее всех скопцов на свете, потому что здесь выведена душа заведомо мертвая. Нарисовав жуткую картину нравственного падения, Гоголь заставляет читателя ужаснуться и задуматься.

< ПредыдущаяСледующая >

Разговор Чичикова у Плюшкина (Анализ эпизода главы 6 первого тома Н. В. Гоголя «Мертвые души»)

1 Композиционное построение.

2. Сюжетная линия.

3 *Мертвая* душа Плюшкина.

4. Анализ эпизода.

5 Символический образ «мертвых» душ.

Сюжетная композиция поэмы Н. В. Гоголя «Мертвые души» построена таким образом, что здесь можно рассмотреть три идейных линии или направления, логически связанных и переплетенных между собой части. Первая раскрывает жизнь помещиков, вторая — городских чиновников, а третья — самого Чичикова. Каждое из направлений, проявляясь, способствует более глубокому проявлению двух других линий.

Разговор Чичикова у Плюшкина. Действие поэмы начинается с приезда нового лица в губернский город NN. Происходит завязка сюжета. Сразу же в первой главе Чичиков знакомится почти со всеми героями поэмы. Во второй главе проявляется движение сюжета, которое происходит вместе с главным героем, отправляющимся в путешествие по окрестным селам по собственной надобности. Чичиков оказывается в гостях то у одного, то у другого помещика, причем просматривается интересная особенность. Автор как будто специально расставляет своих героев так, что каждый новый персонаж еще более «пошлее другого». Плюшкин самый последний, с кем приходится общаться Чичикову в этом ряду, а значит, можно предположить, что именно у него наиболее античеловеческая сущность. Чичиков возвращается в город, и перед читателем разворачивается красочная картина из жизни городского чиновничества. Эти люди давно уже позабыли о значении таких слов, как «честность», «справедливость», «порядочность». Занимаемые должности в полной мере позволяют им вести благополучную и праздную жизнь, в которой нет места для осознания государственного долга, сострадания к ближним. Гоголь не старается отдельно обострить внимание на самой общественной верхушке жителей города, однако мимолетные зарисовки, быстрые разговоры — и читателю уже все известно об этих людях. Вот, к примеру, генерал, на первый взгляд и неплохой вроде человек, однако «…было набросано в нем в каком-то картинном беспорядке… самопожертвование, великодушье в решительные минуты, храбрость, ум — и ко всему этому — изрядная подмесь себялюбья, честолюбья, самолюбия и мелочной щекотливости личной».

Доминирующая роль в сюжете произведения отводится Павлу Ивановичу Чичикову. И именно он, его качества характера, его жизнь оказываются под пристальным вниманием автора. Гоголю интересна эта новая разновидность людей, появившаяся в тогдашней России. Капитал выступает единственным их устремлением, и ради него они готовы обманывать, подличать, льстить. То есть «Мертвые души» — это не что иное, как способ как можно глубже рассмотреть и понять насущные проблемы общественной жизни России того времени. Безусловно, сюжет построен так, что основное место в поэме занимает изображение помещиков и чиновников, но Гоголь не ограничивается только описанием действительности, он стремится натолкнуть читателя на мысль о том, насколько трагична и беспросветна жизнь простого народа. Плюшкин оказывается последним в галерее помёщиков, проходящих перед глазами читателя. Об этом помещике Чичиков случайно узнал от Собакевича, давшего довольно неблагоприятную рекомендацию своему соседу по имению. В прошлом Плюшкин был человеком опытным, трудолюбивым и предприимчивым. Он не был обделен умом и житейской смекалкой: «Все текло живо и совершалось размеренным ходом: двигались мельницы, валяльни, работали суконные фабрики, столярные станки, прядильни; везде во все входил зоркий взгляд хозяина и, как трудолюбивый паук, бегал хлопотливо, но расторопно, по всем концам своей хозяйственной паутины». Однако скоро всё пошло прахом. Жена умерла. В Плюшкине, ставшим вдовцом, прибавилось подозрительности и скупости. Затем со штабс-ротмистром сбежала старшая дочь, сын вместо гражданской службы выбрал военную, и был отлучен от дома. Младшая дочь умерла. Семья развалилась. Плюшкин оказался единственным хранителем всех богатств. Отсутствие семьи, друзей привело к еще большему обострению подозрительности и скупости этого человека. Постепенно он опускается все ниже и ниже, пока не превращается в «какую-то прореху на человечестве». Даже процветающее хозяйство постепенно разваливается: «…неуступчивее становился он к покупщикам, которые приезжали забирать у него хозяйственные произведения; покупщики торговались-торговались и, наконец, бросили его вовсе, сказавши, что это бес, а не человек; сено и хлеб гнили, клади и стоги обращались в чистый навоз, хоть разводи в них капусту, мука в подвалах превратилась в камень…к сукнам, холстам и домашним материям страшно было притронуться: они обращались в пыль». Он наложил проклятие на всех оставшихся в живых детей, чем еще более усугубил свое одиночество.

В таком бедственном состоянии его и увидел Чичиков. В первые моменты знакомства главный герой долго не мог разуметь, кто перед ним находится: женщина или мужчина. Бесполое существо в старом грязном халате было принято Чичиковым за ключницу Однако после главный герой был очень удивлен и шокирован, узнав, что перед ним стоит хозяин дома. Автор, описывая богатства Плюшкина, тут же рассказывает о том, как ранее бережливый человек морит голодом своих крестьян, и даже самого себя, носит вместо одежды всякую рвань, тогда как в его кладовых и подвалах пропадают продукты, портится хлеб и сукно. Более того, скупость помещика приводит к тому, что весь хозяйский дом оказывается заваленный всяким хламом, поскольку проходя по улице, Плюшкин собирает любые предметы и вещи, забытые или оставленные крепостными без присмотра, приносит их в дом и сваливает в кучу.

В разговоре с Чичиковым хозяин жалуется на свою жизнь, сетуя на крепостных, которые обворовывают его. Именно на них ответственность за столь бедственное положение помещика. Плюшкин, владея тысячью душ, погребами и амбарами, полными всевозможной снедью, пытается угостить Чичикова засохшим заплесневелым куличом, оставшимся от приезда дочери, напоить подозрительной жидкостью, которая когда-то была настойкой. В описаниях Плюшкина Гоголь старается доказать читателю, что подобная история жизни помещика — это не случайность, а заранее предопределен ход событий. Причем здесь на первом плане не столько личная трагедия главного героя, сколько сложившиеся условия социального бытия. Плюшкин с радостью соглашается на сделку с заезжим господином, тем более что все расходы по оформлению документов тот берет на себя. Помещику невдомек даже задуматься над тем, зачем гостю «мертвые» души. Жадность настолько овладевает хозяином, что ему не до размышлений. Основная забота хозяина — это как бы сэкономить бумагу, которая требуется для письма председателю. Даже пробелы между строчками и словами вызывают у него сожаление: «…стал писать, выставляя буквы, похожие на музыкальные ноты, придерживая поминутно прыть руки, которая расскаивалась по всей бумаге, лепя скупо строка на строку и не без сожаления подумывая о том, что все еще останется много чистого пробела». Во время беседы главный герой узнает, что у Плюшкина есть еще и беглые крепостные, которые так же вводят его в разорение, поскольку за них приходится платить в ревизию.

Чичиков предлагает совершить хозяину еще одну сделку. Разворачивается бурная торговля. От волнения у Плюшкина дрожат руки. Хозяин не желает уступать двух копеек, только для того чтобы получить деньги и поскорее спрятать их в один из ящиков бюро. После завершения сделки Плюшкин бережно пересчитывает денежные купюры несколько раз, осторожно укладывает их для того, чтобы больше никогда уже не вынимать. Болезненное стремление к накопительству настолько овладевает помещиком, что он уже не в силах расстаться с попавшими к нему в руки сокровищами, даже если от этого зависит его жизнь или благополучие его близких. Однако человеческие чувства еще не совсем оставили помещика. В какой-то момент он даже размышляет, не подарить ли Чичикову часы за его великодушие, однако благородный порыв быстро проходит. Плюшкин вновь погружается в пучину скупости и одиночества. После отъезда случайного господина старик медленно обходит свои кладовые, проверяет сторожей, «которые стояли на всех углах, колотя деревянными лопатками в пустой бочонок». День у Плюшкина закончился как обычно: «…заглянул в кухню… наелся препорядочно щей с кашею и, выбранивши всех до последнего за воровство и дурное поведение, возвратился в свою комнату».

Гениально созданный Гоголем образ Плюшкина как нельзя наглядно показывает читателям черствость и омертвление его души, всего, что есть человеческого в человеке. Здесь как нельзя ярче проявляется вся пошлость и низость крепостного помещика. Неминуемо возникает вопрос: кого писатель называет «мертвыми» душами: бедных умерших крестьян или чиновников и помещиков, управляющих жизнью в российских уездах.

Чичиков у Плюшкина (анализ фрагмента 6-ой главы первого тома поэмы Н.В.Гоголя «Мертвые души»)

Скачать сочинение
Тип: Анализ эпизода

К значению названия поэмы Н.В. Гоголя можно подойти с разных сторон. Прямое значение словосочетания «мёртвые души» – числимые только на бумаге крепостные люди. Есть и переносное значение этого выражения – люди с умершей душой, люди бесчувственные, бесчеловечные. Такими «мертвыми душами» можно считать всех помещиков, выведенных на сцену в поэме.
Появление помещиков перед читателем имеет символическое значение: они расположены по степени омертвения человеческой души. Мы встречаемся сначала с Маниловым, Коробочкой, Ноздревым, Собакевичем, а затем – с Плюшкиным. Почему же Плюшкин является последним из всех, кого посещает Чичиков? Обратимся к эпизоду посещения Чичиковым Плюшкина в шестой главе романа.

Чичиков, подъезжая к селу, видит множество изб и улиц. Но он замечает какую-то особую ветхость крестьянских домов: гнилые бревна, дырявые крыши. Господский дом тоже оставил не лучшие впечатления, так как «каким-то дряхлым инвалидом глядел сей странный замок»: два окна из всех были открыты, да и то залатанные. Только сад «один был вполне живописен в своем картинном запустении». Природа берет свое, все в ней свободно и красиво.

Но от созерцания природной красоты Чичикову пришлось отказаться, чтобы переключиться на помещичий дом и самого хозяина. Вблизи дом оказался еще печальнее, чем издали. Время потрудилось над ним на славу: «Ничего не заметно было оживляющего картину – ни отворявшихся дверей, ни выходивших откуда-нибудь людей, никаких живых хлопот и забот дома!». Все это было довольно странно и удивительно для Чичикова.

Однако Павел Иванович удивился еще больше, когда увидел фигуру «ключницы», которая отправила его в дом. Но и это было не последнее, что удивило гостя.

Беспорядок в комнатах был необыкновенным. Здесь было навалено множество вещей, начиная от мебели и заканчивая «множеством всякой всячины»: «лимон, весь высохший», рюмка с какой-то жидкостью и тремя мухами, кусочек где-то поднятой тряпки и другой, никому не нужный хлам. Все это напоминало кладовую мелкого воришки: «Никак нельзя было сказать, что в комнате сей обитало живое существо».

Однако ничто не сравнится с тем потрясением, которое испытал Чичиков, когда узнал, что эта «ключница» на самом деле и есть богатейший помещик Плюшкин. Узнав это, наш герой невольно отступил назад.

Из портретной характеристики Плюшкина мы узнаем, что это был худощавый старик, разве что подбородок его заметно выдавался вперед: «Маленькие глазки еще не потухнули и бегали из-под высоко выросших бровей, как мыши». Одежда его ничем не отличалась от нищенской. Можно было просто подумать, что это обедневший помещик. Но мы видим глазами Чичикова все добро, буквально заполонившее комнаты Плюшкина. К тому же, у этого помещика было около тысячи душ, амбары ломились от обилия товаров. Только вот все давно уже пропало.

Чичиков не знал, с чего начать разговор. Он привык начинать так: «Наслышан о добродетели и редких свойствах души, почел долгом принести лично дань уважения…». Однако это был не тот случай. Ни о каких «редких свойствах души» не могло быть и речи, так как Плюшкин – самая что ни на есть мертвая душа. «Экономия» и «порядок» – вот с чего решил начать Чичиков. Хотя в доме у Плюшкина царили, конечно же, скупость и беспорядок.

Плюшкин сразу же ясно дал понять, что незваный гость не должен рассчитывать на угощение и даже на сено для лошади. Деловой разговор героев шел довольно ровно, хотя поначалу предложение Чичикова удивило Плюшкина. Интересно проследить за сменой выражения лица старика. «Радость, так мгновенно показавшаяся на деревянном лице его» от осознания того, что Чичиков готов платить подати за умерших крестьян, сменилась озабоченным выражением лица. Наконец, герой стал посматривать на Чичикова с подозрением. Но все же вскоре он успокоился, правда, ненадолго. Каждая вещь в доме Плюшкина доказывала, что жадности его нет границ: это и ликерчик столетней давности, и бумажечка, и свеча, замененная лучинкой, и сухарь, к которому Чичиков, естественно, не притронулся.

Как же человек мог дойти до такого? Ответ находится в истории жизни Плюшкина. Следует отметить, что Гоголь в своей поэме дает биографии только двух людей: Чичикова и Плюшкина. Чичиков – главное действующее лицо в поэме. А при чем же здесь Плюшкин? Просто это последняя стадия омертвения человека, когда скупость все подминает под себя.

Оказывается, когда-то Плюшкин был отличным семьянином и хозяином. Но после смерти жены все изменилось. Он стал скуп, а одиночество после отъезда сына окончательно убило все человеческое в нем: « Одинокая жизнь дала сытную пищу скупости». Так постепенно Плюшкин превратился в «прореху на человечестве».

Гадкость, ничтожность, черствость и мелочность – все, что господствует в доме Плюшкина. Это ли не омертвение души? Даже с самим собой Плюшкин не может быть откровенен. Уже после отъезда Чичикова он думает отблагодарить гостя, подарив ему серебряные часы, но все же решает оставить их ему после своей смерти. Мы же понимаем, что этого никогда не будет. Если уж он своим внукам ничего не дал, если он проклял сына, отказавшись от него, что уж говорить о Чичикове.

0

человек просмотрели эту страницу. Зарегистрируйся или войди и узнай сколько человек из твоей школы уже списали это сочинение.

/ Сочинения / Гоголь Н.В. / Мертвые души / Чичиков у Плюшкина (анализ фрагмента 6-ой главы первого тома поэмы Н.В.Гоголя «Мертвые души»)

Смотрите также по произведению “Мертвые души”:

В соцсетях обсуждают новую интерпретацию «Мертвых душ», в которой указали, где похоронят Навального, Чубайса и Бондарчука

Мини-сериал Григория Константинопольского по мотивам гоголевской поэмы вызывает споры. Одни называют его достаточно пошлым зрелищем, другие считают талантливой сатирой на современную Россию — не хуже «Домашнего ареста» Семена Слепакова

Фото: кадр из сериала

Павел Чичиков в исполнении Евгения Цыганова ездит на «трешке» BMW с водителем и работает инспектором в Минкульте. Он приезжает в город Бугорск, поселяется в самом роскошном отеле и пытается подружиться с местным истеблишментом. Фамилии помещиков из поэмы принадлежат чиновникам. Собакевич (Робак) — глава министерства культуры, Коробочка (Коренева) — мэр, Манилов (Дюжев) — начальник управления по соцвопросам, Ноздрев (Трибунцев) — министр физкультуры и спорта. Главу библиотечного фонда Плюшкина играет Алексей Серебряков, хотя говорят, что эта роль предназначалась Михаилу Ефремову.

Афера — в продаже членам администрации мест на известных кладбищах Москвы рядом с вип-персонами, которые, как говорит Чичиков, забронировали места заранее. Кто-то желает лежать рядом с Газмановым, кто-то — с Чубайсом, а кто-то — с Федором Бондарчуком или Максимом Галкиным. Места — есть вариант даже около кремлевской стены — от 10 млн до 100 млн. Например, Собакевич покупает землю на Николо-Архангельском кладбище рядом с будущей могилой Алексея Навального за 20 млн. В 2014 году похоронить рядом с блогером, по сюжету, было дешевле.

У сериала, кажется, нет какого-то сверхзамысла. Но получилось смешное переложение Гоголя, говорит кинокритик, главный редактор журнала «Сеанс» Василий Степанов.

Василий Степанов кинокритик, главный редактор журнала «Сеанс»

Ранее Константинопольский осовременил «Грозу» Островского. Она, судя по публикациям в соцсетях, вызывала все-таки меньше критики, чем «Мертвые души». Некоторые упрекают режиссера, что сериал сделан поспешно. Проект получился «полосатым»: сильные эпизоды чередуются с моментами слабее. Такой КВН наших дней, считает кинокритик, обозреватель «Российской газеты» Валерий Кичин.

Валерий Кичин кинокритик, обозреватель «Российской газеты»

В «Мертвых душах» всего четыре эпизода по 40 минут, которые можно посмотреть на платформе ivi.

Добавить BFM.ru в ваши источники новостей?

Гоголь жив. Каким получился сериал "Мертвые души" Григория Константинопольского

  • Ярослав Забалуев
  • Для Би-би-си

Автор фото, Пресс-служба ТНТ

Подпись к фото,

Евгений Цыганов в роли Чичикова

На видеосервисе ivi вышел четырехсерийный сериал Григория Константинопольского "Мертвые души", в котором действие поэмы Гоголя перенесено в современную Россию, а Чичиков благополучно устроился на госслужбу. Режиссеру удалось снять по мотивам классического текста уморительную и точную картину о том, что в России из века в век не меняется практически ничего.

По дороге в Бугорск

178 лет назад бывший коллежский советник Павел Иванович Чичиков с позором покинул губернский город N и с тех пор колесит на своей птице тройке, не гнушаясь, впрочем, апгрейдом как транспортного средства, так и социального статуса.

Менее века спустя после публикации первого и единственного тома гоголевской поэмы, Павел Иванович воспользовался суматохой на том свете и сбежал в Москву 1920-х - в булгаковских "Похождениях Чичикова".

Нового пришествия пришлось ждать без малого сотню лет, однако вот он (Евгений Цыганов) - жив, здоров, целёхонек, едет на "трёшке" BMW в город Бугорск, за рулем - верный Селифан. Чичиков служит в Министерстве культуры и уполномочен обсудить с местными чиновниками новейшую инициативу центра.

Автор фото, Пресс-служба ТНТ

Подпись к фото,

Алексей Серебряков сыграл Плюшкина

В связи с программой реновации в Москве решено увеличить кладбищенские площади, на которые велено свезти со всей России достойнейших из её почивших сынов. Есть однако у Чичикова, разумеется, и личный шкурный интерес - втихаря продать власть имущим престижные места на столичных кладбищах, начиная с кремлёвского. Губернатор Сквозник-Дмухановский (Сергей Колтаков), физкультурник Ноздрев (Тимофей Трибунцев), мэр Бугорска Коробочка (Елена Коренева) и другие знакомые лица воспринимают идею сохранить после кончины статус с энтузиазмом.

Дальше начинается чистая феерия. Дословности кондовых экранизаций здесь противопоставлено следование гоголевскому духу, очень точное понимание того, почему "Мертвые души" не устарели и сегодня.

Константинопольский, конечно, не экранизирует Гоголя, а берёт его в сообщники. Пока коллеги-режиссеры более или менее успешно изобретают эсперанто для разговора с остальным миром, Константинопольский с головой уходит в почву, настаивая на том, что своей русскости совсем необязательно стесняться, но пользуется при этом веселым и актуальным постмодернистским инструментарием. Прежде всего, это практично, поскольку такие методы позволяют обращаться с родным культурным кодом только так, как он того и заслуживает - абсолютно по-свойски.

Автор фото, Пресс-служба ТНТ

Подпись к фото,

Елена Коренева в роли Коробочки

Так что вместо сонного провинциального темпа чичиковских разъездов между имениями - энергичный набор скетчей, проложенных музыкальными номерами. С одной стороны, целые куски сочной гоголевской прозы оставлены без изменений, с другой - Ноздрёв требует похоронить его рядом с Захаром Прилепиным (по правую руку от Сталина), а режиссер-неудачник Плюшкин (убийственная режиссерская автопародия в блестящем исполнении Алексея Серебрякова) хочет лежать с однокурсником Бондарчуком. Песни в диапазоне от "Единственной" до "Оттепели" превращены чуть ли не в брехтовские зонги, а Чичиков, соответственно, напоминает то ли Мэкки Ножа, то ли Артуро Уи.

Пересказывать содержание четырех серий подробнее - дело неблагодарное и бессмысленное, но с точностью можно утверждать, что "Мертвые души" - шанс на такой оглушительный хохот, которого в уходящем году вы от себя ещё не слышали.

Нормально, Григорий

Такую резвость в обращении с классикой в российском кино мог позволить себя, пожалуй, только один русский режиссер. Григорий Константинопольский любит рассказывать, что после показа его дебютной короткометражки на Берлинале в 1991-м его называли «молодым Тарковским» (этот факт высмеян в обморочном монологе Плюшкина).

Автор фото, Пресс-служба ТНТ

Подпись к фото,

Тимофей Трибунцев в роли Ноздрева

Дальше был фильм "8 1/2 долларов", удачно вписавшийся в традицию "тарантиноидов" девяностых. Дальше было возвращение уже в нулевых - с "Кошечкой" и "Самкой", а потом снова затишье. Казалось, что Константинопольского с его анархической парадоксальностью списали на склад артефактов из прошлого века, а денег на кино больше не дадут. Однако в 2016-м году ему удалось сделать для "ТНТ" четырехсерийную "Пьяную фирму", а в прошлом году вышли "Русский бес" и "Гроза".

В свои 56 лет режиссер по-прежнему ходит чуть ли не в начинающих, но в случае с "Мертвыми душами" это выражается, прежде всего, в бешеной энергии, которая, к счастью, не гасится здесь соображениями хорошего вкуса.

При этом Константинопольский очевидно работает для умного зрителя. Для того, чтобы смотреть это кино, хорошо бы хотя бы примерно представлять себе текст гоголевской поэмы. С другой стороны, идея дословной экранизации, в которой роль постановщика максимально редуцирована, представляется занятием по определению бессмысленным. Просвещению зрителей, не желающих читать, такие киноленты способствуют мало, что прекрасно проиллюстрировано мертворожденными (простите за каламбур) примерами новейшего времени.

Автор фото, Пресс-служба ТНТ

Подпись к фото,

Собакевич, которого сыграл Александр Робак, и Чичиков

Сейчас задним числом понятно, что все фильмы Константинопольского, начиная с "Кошечки", по сути своей глубоко литературны. Более того, в каждом время от времени мелькали образы то того, то иного классика (в сюжете "Самки", напомним, важную роль играл Иван Тургенев, согрешивший с женщиной-йети).

Несмотря на всю неочевидность затеи, в экранизации "Мертвых душ", есть, если задуматься, ювелирный расчет. С одной стороны, телепостановки классики давным-давно утомили зрителей, с другой - имя Гоголя в последние годы на слуху в связи с трэш-хоррор-байопиком писателя от ТНТ (продюсеры которого отметились и здесь). Наконец, потаенная сила такого проекта заключается в том, что он, в общем-то, избавляет от ответственности при проговаривании того, о чем говорить обычно не принято.

Константинопольский щедро наполнил свой фильм приметами современной русской жизни: здесь и георгиевская лента на пришедшем с «невидимого фронта» капитане Копейкине, тяжелая люкс-живопись от Никаса Сафронова, пытки утюгом от Собакевича, и самый гуманный суд в мире, готовый принять любое предложенное властями решение. В то же время гоголевский текст подобно матрице проявляет то, насколько мы, на самом деле, мало изменились за то время, пока поэма занимала своё место в ряду классических (что у нас часто значит "скучных") текстов.

Смеяться вовсе не грешно

"Мертвые души" это не только плутовская "Одиссея" - готовая основа для роуд-муви, но и перекресток литературных интенций самого Гоголя. В поэме сошлись казалось бы несочетаемые ипостаси писателя - сатирик и утопист (Константинопольский, кстати, неоднократно говорил, что русская литература в его представлении глубоко утопична). Именно из "Мертвых душ" Гоголь хотел сделать эпопею возрождения, а вернее - воскрешения России. Вот только получалось как-то неправдоподобно, так что через пять лет после публикации этой книги Николай Васильевич обратился к более прямолинейной публицистике в "Выбранных местах из переписки с друзьями".

Автор фото, Пресс-служба ТНТ

Подпись к фото,

Чичиков и Манилов (Дмитрий Дюжев)

Важнейшим компонентом здесь является не бичевание пороков, а язвительная летящая сатира, которой "Мертвые души" пропитаны вплоть до знаменитого финала с "птицей тройкой". С этим куском гениального текста, кстати, связан занятный казус, поскольку трактовать его принято в патриотическом ключе, забывая о пассажире брички, которую эта самая птица на себе везет. И "Мертвые души" Константинопольского говорят об этом с первых же кадров.

Все нововведения сериала сделаны именно что "по мотивам". Изменился язык разговора, изменились инструменты сатиры, расширились (как ни странно) границы дозволенного. Изменилось, наконец, положение жуликов в российском обществе, да и в отношении к ним окружающих стало, скажем так, больше нюансов.

"Мертвые души" Константинопольского основательно и хлестко меняют исходный текст, но ровно настолько, чтобы избавить зрителя от погружения в костюмную условность. Однако в финале вдруг оказывается, что суть фильма и книги едины. Сюда неслучайно забрели герои соседних гоголевских произведений - помимо Сквозника-Дмухановского это, например, Агафья Тихоновна из "Женитьбы" (Анна Михалкова).

Все вместе они напоминают, что главным героем гоголевской сатиры был и остается смех, помогающий легче усваивать абсурд русского (да и не только) быта и бытия. Сохранился здесь, кстати, и открытый финал, так что, чем чёрт не шутит, быть может, рекламный слоган сериала "Том второй is done" воплотится в следующем телесезоне. Во всяком случае, после похождений в Бугорске на пути чичиковской "трёшки" вот-вот покажется платоновский город Краснозвонск.

От страшного до смешного – Газета Коммерсантъ № 14 (5287) от 30.01.2014

Премьера театр

В "Гоголь-центре" поставили Гоголя — Кирилл Серебренников показал премьеру "Мертвых душ". Рассказывает РОМАН ДОЛЖАНСКИЙ.

Подавляющему большинству зрителей "Гоголь-центра" ваш обозреватель искренне завидует — они не смотрели спектакль Национального театра Латвии "Мертвые души", поставленный Кириллом Серебренниковым в Риге почти четыре года назад. Поэтому остроумный, неожиданный и, что особенно важно, щедрый на радостные для актеров игровые возможности замысел режиссера для публики будет новинкой. Впрочем, из того, что инсценировка, сценография и режиссерская партитура "Мертвых душ" повторяет удачный рижский спектакль, никто секрета не делает — да и ни к чему, потому что Национальный театр Латвии три года назад показал постановку Серебренникова в Москве.

От воспроизведения на московской сцене режиссерская модель ничего не потеряла. Огромный фанерный павильон, наглухо заполняющий всю сцену и несколько сужающийся в перспективе, создает неприятную атмосферу душного, опасного и безвыходного места — какой-то жуткой ловушки, и если вскоре после начала спектакля у вас так и не появится ощущения загробной жути, то режиссер, он же и сценограф "Мертвых душ", вам его "любезно" подскажет: буквально из стены появятся большие, в человеческий рост, деревянные ящики. Сей страшный (но и смешной тоже) мир населяют человекообразные оборотни — бомжеватого вида автомобилисты, играющие в прологе с резиновыми шинами и буквально на вкус определяющие, докатится ли эта резина до Москвы или Казани. Они кажутся самыми безобидными из обитателей придуманного Серебренниковым жуткого мира.

Как и в рижских, в московских "Мертвых душах" играют только мужчины. Гендерная строгость по отношению к Гоголю смотрится вполне оправданной, да и меру комизма строго определяет. Когда в качестве жены Манилова на сцену выбегает небритый мужик в женском платье, стоит ли удивляться, что их два отпрыска — отпетые террористы; когда в жену Собакевича оказывается переодет его суровый подручный, манеры сотрудника спецслужб у самого "помещика" тоже не удивляют. Смешнее всех оказывается многоголовое вдовье царство в поместье Коробочки — мужеподобные бабы, в свободное время приторговывающие у дороги старьем, едва ли не набрасываются на Чичикова от проснувшейся в них похоти. Уморительно смешная Коробочка, отлично сыгранная Олегом Гущиным, вообще едва ли не лучшая роль в "Мертвых душах". Очень хорош и витальный Алексей Девотченко в роли Плюшкина — здесь не банального скупердяя, а уже просто маньяка-некрофила: в его хозяйстве даже мертвецов не хоронят, а оставляют лежать на домашних столах.

Больше всего вопросов в "Мертвых душах" по-прежнему вызывает Чичиков — и именно с этим героем связаны главные метаморфозы, случившиеся в Москве со смыслами версии. По Серебренникову, Чичиков не является ни путешественником, трясущимся по российским дорогам, ни оборотистым жуликом-комбинатором. В рижском спектакле он казался не то мучеником, не то просто реактивом-катализатором, который своим появлением вызвал к жизни все эти фантомы, обступающие его со всех сторон и в конце концов вынуждающие его бежать не то из гиблого места, не то вообще из абсурдной, беспросветной жизни. Сам спектакль словно вглядывался в этот хоть и соседний, но все-таки чужой мир призраков, привезенный режиссером из России. Дистанция была как бы внешней, подчеркнутой песнями-зонгами на музыку Александра Маноцкова, и кульминацией спектакля становилась последняя из них — "Русь, чего ты хочешь от меня", которую латышские актеры пели по-русски, устало вглядываясь в огромное непознаваемое пространство, висящее рядом с ними.

В новых "Мертвых душах" самая интересная дистанция словно перенесена внутрь спектакля. Правда, зонги теперь играют больше ритмообразующую, нежели смыслообразующую роль, а вопрос "чего ты хочешь от меня?" сцена залу может адресовать с тем же успехом, что и зал — сцене. Зато напряжение между Чичиковым и окружающей его выморочной средой обострено, что, конечно, приносит большую пользу действию. Судьба Павла Ивановича — история человека энергичного, работоспособного и притом не лишенного романтизма, искреннего и готового к действиям, история рационалиста, столкнувшегося с расцветом иррационализма, история чужака, буквально смятого "своими".

На вопрос, каков именно этот чужак и в чем его "инаковость", Кирилл Серебренников приготовил два совершенно разных ответа — судя по тому, что у главной роли есть два состава. В том, который достался мне, Чичикова играет Семен Штейнберг — подвижный и способный молодой актер с явной, так сказать, неславянской внешностью. Он пока еще не вполне справился со сложной ролью, и, может быть, именно поэтому расстановка сил здесь кажется слишком очевидной и потому не самой интересной. В другом составе Чичикова играет Один Байрон — американец, ставший актером в Москве, прекрасно знающий русский, но говорящий с акцентом и отличающийся от прочих не внешним типом, а чем-то более важным — психофизикой. Так что нужно будет посмотреть еще раз.

персонажей Dead Souls | GradeSaver

Эти заметки предоставлены членами сообщества GradeSaver. Мы благодарны за их вклад и призываем вас сделать свой собственный.

Чичиков - главный герой стихотворения, он встречается во всех главах. У него зародилась идея аферы с мертвыми душами, он путешествует по России, встречаясь с самыми разными персонажами и попадая в самые разные ситуации.

Характеристика Чичикова дана автором в первой главе.Портрет дан очень неопределенно, не красивый мужчина, но и не некрасивый, ни слишком толстый, ни слишком худой; ни старый, ни такой молодой. Гоголь больше внимания уделяет манерам: произвел впечатление на всех гостей губернаторского вечера, проявил себя как опытный светский человек, ведя беседу на самые разные темы, умело польстил губернатор, начальник полиции, чиновники. и высказал самое лестное мнение. Гоголь говорит нам, что он не принимал за героя «добродетельного человека», он оговаривается, что его герой - мерзавец.

Манилов - сентиментальный господин, первый продавец мертвых душ.

Дом Манилова открыт всем ветрам, повсюду видны редкие верхушки берез. Зато беседка в саду помпезно названа «Храм одинокого раздумья». Кабинет Малинова покрыт бледно-голубой краской, похожей на серую, что говорит о безжизненности героя, от которого ни слова не услышишь. Юс заставляет Чичиков красиво выразить свою странную просьбу о продаже мертвых душ, и Манилов тут же успокаивается и соглашается.

Мир Манилова - это мир ложной идиллии, путь к смерти. Недаром даже путь Чичикова к затерянной Маниловке изображается как дорога в никуда. В Манилове нет ничего отрицательного, но и нет ничего положительного. Он пустое место, ничего. Следовательно, этот персонаж не может рассчитывать на трансформацию и регенерацию: ему нечего возрождать.

Коробочка Настасья Петровна - овдовевшая квартирная хозяйка, вторая продавщица мертвых душ Чичикову. Главная черта ее характера - меркантильная занятость.Каждый для Коробочки - только потенциальный покупатель.

Мир Внутренней Коробочки отражает ее собственность. Там все аккуратно и прочно: и дом, и двор. Но мух много. Этот предмет представляет собой неподвижный, застывший мир героини. О том же говорят и шипящие часы, и устаревшие портреты на стенах в доме Коробочки.

Ноздрев - третий помещик, у которого Чичиков пытается выкупить мертвые души. Он лихой 35-летний болтун, грабли, скряга.Ноздрев постоянно врет, всех без разбора придирает; он очень азартен, готов срать лучшему другу без всякой цели. Поведение Хоздрева объясняет его доминирующее качество - характер бойкости и бойкости, порывистость, граничащую с бессознательностью. Ноздрев ничего не задумывает и не планирует; он просто мер не знает.

Собакевич Михаил Семенович - помещик, четвертый продавец мертвых душ.

С самого начала персонаж Собакевича ассоциируется с деньгами, бизнесом, расчетом.Естественный облик Собакевича отражается во всем, что его окружает. В его доме снята вся бесполезная архитектурная красота. В его доме на стенах висят картины с изображением исключительно греческих героев, которые внешне похожи на хозяина дома. Собакевич - тип русский кулак, хороший, расчетливый хозяин. Его колхозники живут хорошо, надежно. То, что природная мощь и работоспособность превратилась в тупой консерватизм Собакевича, - это скорее несчастье, чем вина героя.

Плюшкин Степан - последний продавец мертвых душ. Этот человек представляет собой полный некроз человеческой души. В образе Плышкина автор показывает гибель яркой и сильной личности, поглощенной страстью алчности. Имение Плюшкина распадается на части и фрагменты; даже дом иногда в один этаж, иногда в два. Этот факт показывает упадок мастера, который забыл о главном и сосредоточился на высшем.

Плюшкин - единственный из помещиков, имеющий достаточно подробную биографию.До смерти жены Плюшкин был рьяным и состоятельным владельцем. Он нежно воспитывал своих детей. Но со смертью любимой жены в нем что-то оборвалось: он стал подозрительным и скупым. После неприятностей с детьми (сын потерялся в карте, старшая дочь убежала, а младшая умерла) душа Плюшкина окончательно озлобилась - его овладел хищный голод алчность. Но, как ни странно, жадность не до предела захватила сердце героя. Продав мертвые души Чичикову, Плюшкин размышляет, кто мог бы помочь ему оформить купчую в городе.

Обновите этот раздел!

Вы можете помочь нам, пересматривая, улучшая и обновляя эта секция.

Обновить этот раздел

После того, как вы заявите права на раздел, у вас будет 24 часа , чтобы отправить черновик. Редактор рассмотрит заявку и либо опубликует ее, либо оставит отзыв.

Демистификация

мертвых душ «Еще один сайт на WordPress.com

Владимир Набоков, автор «Лолиты» и «Бледного огня», может многое сказать о Николае Гоголе и его «Мертвых душах», включая обширную попытку дать определение русскому понятию «пошлость» в объяснении большей части происходящего. темы, которые проходят через «Мертвые души.Каким образом взгляд на «Мертвые души» глазами Набокова меняет нашу оценку и понимание творчества Гоголя? Должен ли он?

***

Стенограмма эпизода с вопросами для обсуждения в конце:

Критика мертвых душ Владимира Набокова: Пошлость Чичикова и помещиков и новаторский стиль Гоголя

В 1944 году блестящий многоязычный писатель и профессор, родившийся в России, Владимир Набоков опубликовал краткую историческую критику творчества и жизни Николая Гоголя.Он посвящает около трети книги обсуждению «Мертвых душ» и в своей критике представляет некоторые очень убедительные и проницательные идеи относительно романа Гоголя. Этот сегмент нашего подкаста будет посвящен чтению Набоковым «Мертвых душ».

В начале своего анализа Набоков отвергает два распространенных прочтения «Мертвых душ». Во-первых, он утверждает, что «Мертвые души» - это не детальная реалистичная картина провинциальной России. Гоголь утверждает, что искать «подлинный русский фон» в «Мертвых душах» так же бесполезно, как пытаться выяснить Данию по чтению «Гамлета».Гоголевские персонажи и окружение, утверждает Набоков, просто «случайно оказались русскими» и претерпевают «тщательную перестановку и реконструкцию в лаборатории особого гения Гоголя». Во-вторых, Набоков утверждает, что «Мертвые души» не следует рассматривать как моральный или реформистский текст, несмотря на намерения Гоголя, по причинам, которые будут объяснены позже в этом разделе. Отвергая эти два понятия, Набоков приводит две основные причины, по которым он считает «Мертвые души» гениальным произведением: во-первых, в его мастерском воплощении русской концепции пошлости, а во-вторых, в новаторской оригинальности стиля Гоголя.

Набоков большую часть своего раздела посвящает «Мертвым душам», пытаясь определить непереводимое русское слово poshlust в английском языке. Не справляясь с такими квазисинонимами, как «дешевый, притворный, обыденный, непристойный, фальшивый, [и] безвкусный», Набоков затем решает дать определение poshlus t через анекдот, однажды рассказанный Гоголем, который мы сейчас перефразируем. :

В Германии Гоголь столкнулся с немецким ухажером, пытавшимся ухаживать за женщиной из-под ее балкона.Пока она сидела там, наслаждаясь видом и вязала, этот мужчина изо дня в день снимал одежду, нырял в озеро и обнимал пару лебедей, которые он приготовил для этой самой цели.

И Гоголь, и Набоков не могут определить, что именно должны были символизировать эти лебеди, но вера придворного в то, что его действия были «поэтически античными и мифологическими», представляет собой poshlust в его «идеальной форме». Другие рассадники пошлости включают рекламу, в которой идеальные семьи представлены с веснушчатыми детьми и улыбающимися бабушками, литература и пропаганда.Для Набокова poshlust предполагает , «что вершина человеческого счастья можно купить и что его покупка каким-то образом облагораживает покупателя», и концепция не просто «явно дрянная, но также ложно важная, ложно красивая, ложно умный, ложно привлекательный »На протяжении « Мертвых душ », Набоков утверждает, что Гоголь блестяще представляет и пародирует эту самую русскую концепцию, особенно в персонажах Чичикова, Манилова и Собакевича.

Действия Чичикова на протяжении всего романа источают пошлости . Его движущий мотив - получить на бумаге поместье, которого даже не существует в реальности, и, несомненно, эта вера в то, что счастье можно купить, даже путем покупки несуществующих существ, - это именно то, о чем говорил Набоков. Вся его аура «продолжается и символизируется табакеркой и дорожным чемоданом». Его дорожный чемодан (русское слово означает женский род и предполагает брак между Чичиковым и чемоданом) представляет собой его грязные деловые отношения со всеми, кто его окружает.Набоков стремится указать на то, что Коробочка, чье имя означает «коробочка», - единственный главный женский персонаж в романе, тем самым усиливая предположение о союзе Чичикова с его финансовым сейфом. Чичиков щедро предлагает свою табакерку, наполненную мерзким табаком и украшенную парочкой фиалок, всем, с кем встречается, и эту коробку, и ее подношения, как ил poshlust . Совершенно посредственный, безобидный, а также умственно и физически круглый и приятный, Чичиков - воплощение фальши; весь его смысл raison d’être , кажется, состоит в его желании угодить другим, чтобы он мог продвигать свое материальное владение.Даже имя Чичикова, которое переводчики Ричард Пивер и Лариса Волохонская называют «отголоском птичьего щебета и ножниц», ассоциируется с его приятной внешностью, но одновременно коварным умом.

Помещики, с которыми сталкивается Чичиков, тоже олицетворяют пошлость, особенно Манилов и Собакевич. Манилов, имя которого происходит от русского глагола манит, , означающего привлекать или привлекать, а также предлагающего русское слово для обозначения манер, является забавным представлением этой концепции, и его дом заполнен poshlust : «жирная зеленая нечисть. на пруду среди сентиментальных прелестей «английского сада», претенциозных «псевдоклассических» имен его детей и, что для Набокова наиболее вызывающе, «аккуратного ряда холмов, образованных пеплом, которым Манилов вытряхивал свою трубка… - единственное художественное удовольствие, которое он знал.Сахарная вежливость и чрезмерно компенсирующая вежливость Манилова так же противны проницательному читателю, как дерзкое, высокомерное и деструктивное отношение Ноздрева, имя которого отвратительно и уместно предполагает ноздри и «всякие дыры и пустоты»

Для Набокова « poshlust », воплощенное Собакевичем, является самым эпическим и поэтичным из всех персонажей книги. Его комната, до смешного украшенная «литографическими портретами греческих генералов в полный рост» и массивной мебелью, очень удачно изображает этого дородного человека, в котором Набоков видит поэта эпической, романтической пропорции.Пища, которую прожорливо пожирает Собакевич, «годится для какого-то неотесанного гиганта», а количество еды, которое он примитивно поглощает, Набоков считает гомеровским во всей своей необъятности. Не нужно далеко расширять воображение, чтобы увидеть в Собакевиче (имя которого происходит от русского sobaka , что означает собака, и чьи уменьшительные формы, такие как Миш, означают медведя) Полифема из Одиссеи Гомера.

Хотя Набоков определенно уделяет некоторое время сверхъестественной способности Гоголя изображать мелкую пошлость повседневных персонажей, он также уделяет много своей критики анализу новаторского литературного стиля Гоголя.Две из многих стилистических черт Гоголя, на которых сосредоточен Набоков, - это его способность создавать гипотетические персонажи и миры из сравнений и метафор и его беспрецедентная оригинальность в описании.

Набоков заявляет, что Dead Souls созрел «с тем гоголевским вкусом и богатством странных деталей, которые поднимают все это до уровня грандиозной эпической поэмы», и приводит множество примеров, когда Гоголь может создать жизнь с помощью своего мощного синтаксиса. Первый пример, который приводит Набоков, расширенное сравнение, описывающее джентльмена на губернаторском балу, будет приведено здесь полностью:

«Черные фраки порхали и порхали по отдельности и группами, туда и сюда, точно так же, как мухи порхают над ослепительно белыми кусками сахара в жаркий июльский день, когда старая домработница рубит и разделяет его на сверкающие комочки перед открытым небом. Окно: все дети смотрят, как они собираются вокруг нее, с любопытством наблюдая за движениями ее грубых рук, в то время как воздушные эскадрильи мух, которые поднял легкий воздух, смело влетают, полные хозяйки помещения и пользуясь старым женская слепота и солнце, беспокоящее ее глаза, распространились по всем лакомым кусочкам, здесь отдельно, там плотными скоплениями.”

В этом удивительном предложении Гоголь способен создать целый дом, наполненный двумя поколениями персонажей, который исчезает, как только он представлен так ярко и красиво. В циклической манере он начинает с мерцания фраков по отдельности и группами, погружается в задумчивость, которую он создал, и возвращается к идее отдельных и сгруппированных мух. Ни один другой писатель, кроме Гомера, никогда не делал таких сравнений. В своем исследовании обыденных движений обыденных персонажей Гоголь обладает способностью создавать целые миры.Другие подобные отрывки, которые цитирует Набоков, - это церковный певчий, созданный Гоголем из лая собак Коробочки, музыкант, рожденный из головы Собакевича, и лейтенант, примеряющий ботинки всю ночь в конце главы 7.

Набоков сравнивает то, как Гоголь видел мир в противоположность тому, как любой другой писатель видел мир, с тем, как человек видит мир в противоположность тому, как видит мир «граненый глаз насекомого». Вместо использования устаревших, чрезмерно используемых описательных терминов, унаследованных из европейской литературы, таких как голубое небо, красный рассвет, зеленая листва и т. Д., Гоголь смог внести новшества в литературу, добавив желтые и фиолетовые цвета, описав небо как «бледно-зеленое на восходе солнца» или «снег - насыщенно-синий в безоблачный день» - нововведения, которые «прозвучали бы как еретическая чушь для вашего так называемый «писателем-классиком». Хотя описательные отрывки, такие как гоголевское описание сада Плюшкина, могут показаться современному читателю скучными и слишком длинными, во время публикации «Мертвой души» они были столь же революционными для русской литературы, как искусство Мане для французской живописи, утверждает Набоков.

Для Набокова Гоголь был удивительно оригинальным художником, и его предпочтение сосредоточиться на художественных достоинствах Гоголя мешает ему принять «Мертвые души» как реформистское, нравственное произведение с важным посланием. Набоков обсуждает, как мертвые души крепостных «воскрешаются» дважды на протяжении всей книги: один раз Собакевичем, который пытается заставить Чичикова платить за них больше, хвастаясь их достоинствами, несмотря на то, что они уже умерли, и снова Чичиковым. когда он просматривает свои документы о покупке и начинает представлять себе жизнь всех имен перед ним.Набоков считает, что искусство Гоголя достаточно хорошо в этих отрывках, чтобы воскрешать мертвых, и что «этические и религиозные соображения могут уничтожить только мягких, теплых, толстых созданий его [гоголевской] фантазии». Гоголевское видение второй и третьей частей показалось Набокову смехотворным. Он утверждает, что в части первой «Все персонажи ... [являются] в равной степени недочеловеками и все живут в лоне гоголевской демонократии, [так что] неважно, кто кого судит» и что попытка ввести сверхчеловеческого Если судить о правительстве или обществе во второй и третьей частях, то это испортило бы прекрасное искусство первой части.

Читать мнения Набокова о «Мертвых душах» интересно и убедительно, но он, безусловно, чрезвычайно высокомерный и самоуверенный человек, и его эго определенно может помешать его идеям. Что вы думаете о его теории о том, что «Мертвые души» можно по-настоящему оценить только за литературные достоинства, а не за социальные комментарии? Должно ли иметь значение то, что один великий писатель говорит о другом писателе?

«

мертвых душ» Николая Гоголя: сводка и анализ

Николай Гоголь

Скупка мертвых душ

Чичиков вступает в контакт с рядом помещиков, все из которых проявляют некоторую жадность.Первая - Настасья Петровна Коробочка, которая не решается продать Чичикову. Она подозревает, что он пытается ее обмануть. Она пытается продать ему другие предметы, но его интересуют только мертвые души. В конце концов он предоставляет ей контракт на заключение сделки.

Позже Чичиков узнает и других зажиточных помещиков. Во-первых, Ноздрев, «молодой человек, с которым он обедал в прокуратуре». Эта попытка с самого начала идет неудачно. Чичикова спрашивают, почему он хочет их купить.Чикхиков объясняет, что хочет жениться, но родители невесты хотят жениха, у которого в имении 300 душ, или крепостных. Наздрев не хочет продавать, а вместо этого вызывает Чичикова в шашки.

Игра - это фарс с самого начала. Чичиков обвиняется в обмане. Приезжает полиция и арестовывает Ноздрева по обвинению в нападении. Чичиков ускользает во время суматохи и решается уйти к Собакевичу. Переговоры здесь утомительны. Собакевич постоянно торгуется за деньги.Чичиков стоит твердо и в итоге платит по 2,5 рубля за душу. Позже он покупает мертвые души у Плюшкина, но за мизерную сумму - 32 копейки за каждую.

Один вопрос, который, кажется, упускается из виду во всех этих транзакциях, - это объем работы, который Чичиков вкладывает в эту схему. Он терпит много споров и подозрений. Ему даже угрожает жизнь. Было бы проще устроиться в офис, но Чичиков предпочел бы добиваться своей цели своим путем, даже если ему придется мириться с жадными и ненадежными землевладельцами.

Слухи и разорение

Когда Чичиков приходит в правительственное учреждение, чтобы подать заявление «по вопросам, связанным с продажами», он сталкивается с неверным указанием, дезинформацией и отсутствием интереса. Чичиков понимает, что без взятки ничего не добьется. После внесения своего вклада все идет гладко. Что это дает? Запись этих продаж дает вид , что Чичиков «был ни больше, ни меньше, чем миллионером».

Слух о том, что Чичиков богат, быстро распространяется по городу.Скоро появится беда. Мадам Коробочка спрашивает, какова норма умерших душ. Ноздрев громко объявляет на официальном балу, что Чичиков покупает мертвые души. Несмотря на весь обман и коррупцию, царящие в городе, все взоры обращаются на Чичикова. Его акции начинают стремительно падать.

Его обвиняют в желании жениться на дочери президента, которую он действительно любит. Это перерастает в дело, которое «передают в суд». Ноздрев предлагает помочь ему жениться на дочери президента, но только в том случае, если Чичиков одолжит ему «три тысячи рублей».Все планы рушатся, Чичиков решает избежать этих обвинений и переехать в другую часть России.

В этом разделе рассказа становится очевидным восприятие. Запись душ создает впечатление, что Чичиков богат. Нет никаких доказательств, только предположения о том, что воспринимается как истина. Слухи портят репутацию Чичикова, но ничто не основано на фактах или доказательствах. Горожане охотно верят тому, что им говорят. Нет необходимости в фактических доказательствах, что очень хорошо вписывается в схему Чичикова.Он создает впечатление, что он богат, без каких-либо фактических доказательств, подтверждающих это утверждение.

Приключение Чичикова не завершено

Когда Чичиков уезжает из N, его предыстория предоставляется. Его родители были знатными людьми. Его отец высадил его в интернат с советом, что «деньги - самая надежная вещь на земле». Он принимает этот совет близко к сердцу, пытаясь построить жизнь, «легкую и комфортную, имея в достаточном количестве всего». «Он узнает, что у него есть талант дружить с людьми и казаться полезным.Когда дела идут плохо, он, как и сейчас, отправляется в новое приключение.

Вторая часть Мертвых душ фрагментирована и неполная . Он продолжает схему Чичикова - добиться процветания с помощью обмана. Он снискал расположение горожан. Он пытается купить поместье, но эта сделка срывается, когда его обвиняют в подделке завещания. В конце концов, он проясняет дело, заплатив 30 000 рублей. На этом история внезапно заканчивается, и Чичиков готов начать новое приключение.

Где бы ни оказался Чичиков, неоднократно обманывает других ради собственной выгоды, добивается временного успеха, а затем попадает в уголовное дело. Это многое говорит об обществе. Правда не имеет значения. Только деньги и прибыль. Даже души умерших не считаются важными, поскольку Чичиков пытается купить их по дешевке.

Краткое содержание урока

Павел Иванович Чичиков, главный герой романа Николая Гоголя Мертвых душ , пытается устроить аферу, чтобы выглядеть богатым.Он ходит по городу, покупая мертвых души из крепостных с планом их записи. Это укрепляет внешний вид его успеха, и по городу начинают циркулировать слухи, что у Чичикова только мертвые души. Появляются новые слухи о том, что у него гнусные планы, например, жениться на дочери губернатора. Он спасается от этого затруднительного положения и пытается начать все сначала в новом городе. К сожалению, он оказывается втянутым в еще одну скандальную схему, которая еще больше портит его репутацию, и, когда он снова отправляется в путь, роман остается неполным , как и цель Чичикова.

Dead Souls - Thru Chapter I.8: bookclub

Этот пост охватывает 8 Ch.

Резюме: Чичиков путешествует, чтобы купить души в трех местах в Ch 4, 5 и 6 - Ноздрев в 4 является аргументом, выиграл » Не продавать, не зная, зачем Чичикову нужны мертвые арендаторы. Глава заканчивается арестом Ноздрева. Гл. 5 - Он запутывается в другом вагоне и видит навязчиво красивую девушку, с которой не может поговорить. Он добирается до Собакевича и получает много трудолюбивых мертвых душ с подробными биографиями.Гл 6 он находит жалкого скупца Плюшкина и покупает у него. В главе 7 он приезжает в город, подписывает сделки в магистрате и устраивает пир в доме начальника полиции. Глава 8. . . Я отстал и еще не читал. Чичиков, теперь местный фаворит и считающийся миллионером, приходит на бал, где находится красивая девушка, он в восторге. И появляется Ноздрев и начинает кричать о том, что Чичиков скупает мертвые души, волнует Чичикова. Он надоедает девушке, вызывает презрение всех женщин на балу и рано уходит, чтобы вернуться в свою комнату.


До главы 7 это кажется очень незавершенным: ни один персонаж не повторяется, единственная небольшая связь между ними - это сквернословие Собакевичем других персонажей, которых Чичиков встретил в городе. Эта слабость связи означает, что эффектные отступления ничего не прерывают. Написав это, я обнаружил, что одного из основных, которые я имел в виду, нет в издании Гутенберга - в начале главы 6, в P&V, есть два длинных абзаца о том, как чары исчезают из мира по мере того, как мы стареем, полностью отсутствуя в Гутенберге - этот поиск покажет вам их.

В остальном, что мне показалось замечательным, так это то, что портрет Плюшкина напомнил мне сентиментальное письмо Диккенса. Я думаю, что это действительно назидательный, а не просто сентиментальный образ его постепенного скитания к чудовищному человеконенавистничеству, когда он теряет свою жену и отгоняет своих детей. Патетический отрывок, в котором он вспоминает времена, когда он был вместе с магистратом - «Над деревянными чертами Плюшина сиял луч тепла - луч, который выражал, если не чувствовал, то бледное отражение чувства события.«- этот отрывок краток, но действенен.

Что вас всех интересует в этих главах с точки зрения повествовательной техники, настроения, юмора, идей?

Плюшкин Русский персонажDead Souls Серия Н.Гоголя

Вашему вниманию предлагается фарфор Советский Винтаж 50-х годов

хорошее состояние / есть небольшие потертости на халате и локтях
======================== ================ Высота
-13,5 см / 5.3 дюйма
======================================== Вес
- 125 г.
========================================

Фигурка «Плюшкин». Фарфор ЛФЗ. Авторская фигурка Воробьева из серии «Гоголевские персонажи» на изделиях Николая Гоголя.
Ленинградский фарфоровый завод им. М. В. Ломоносова, наряду с употреблением краткой формы - Ломоносовский фарфоровый завод (ЛФЗ - аббревиатура бренда трактовалась и как Ленинградский фарфоровый завод )

Поэма представляет те типы русских натур, которые актуальны и сегодня.
Самый богатый помещик. В нем около 1000 душ. В нем много мертвых и беглых душ.
Степан Плюшкин - выдуманный помещиком, один из персонажей стихотворения Н.Гоголя - «Мертвые души»; Шестой первый том его стихотворения удален автором в главу. Его фамилия стала именной для обозначения мучительной скупости.
В юности был женат, имел двух дочерей и сына. Был владельцем богатейшего и экономного хозяина. Описывая маниакальную жадность своего героя, Гоголь сообщает: ... он каждый день ходил по улицам своего села, заглядывал под мосты, под перекладину и все, что на нее упало: старую подошву, железный гвоздь, - все тянуло к себе ( себя) и соединили в ту кучу, которую заметил Чичиков в углу комнаты ... после того, как это была не улица мести.
Писатель дает описание внешности своего необычного героя: в лице его не было ничего особенного и выглядело так же, как и у других худых стариков. Просто подбородок выступил очень далеко вперед, да маленькие глазки, как мышь, из-под высоко поднятых бровей обращали внимание. Портрет Плюшкина изображает тип ли (старой) бабушки деда.
Плюшкин - уже настолько опущенный человек, что по внешнему виду его можно принять за малоимущего.
Он одинок, ему шестьдесят два года и неизвестно, для кого он спасает сокровище.

ЧУДЕСНОЕ ДОПОЛНЕНИЕ К ВАШЕЙ КОЛЛЕКЦИИ

Актуальное фото

ВНИМАНИЕ!

Экономичная доставка в США 15,00 $

Европа / Великобритания 8-23 рабочих дня
США / Канада 10-28 рабочих дней
Китай / Япония 10-28 рабочих дней
Австралия / Новая Зеландия 10-29 рабочих дней
МЕЖДУНАРОДНЫЙ 10 - 35 рабочих дней

------------------------------
Я принимаю только PayPal
--------- ---------------------

доступный трек номер

ПОЖАЛУЙСТА, СВЯЗАТЬСЯ СО МНОЙ ДЛЯ БОЛЕЕ ПОДРОБНОЙ ИНФОРМАЦИИ!
возврат в течении 60 дней, стоимость обратной доставки за счет покупателя
оставьте пожалуйста отзыв

советский фарфор;

https: // www.etsy.com/shop/VintageArtUSSR?section_id=19140883

Оцените это описание

Считаете ли вы приведенное выше описание полезным? Сообщите Etsy.

Да, это полезно Нет, это бесполезно

Краткий разбор 6 глав мертвых душ. Плюшкин сад: Разбор шестой главы в произведении Н.В. Гоголя «Мертвые души. Плюшкин

».

Довольно скоро чикчики въехали в центр обширной деревни с множеством дебрей и улиц.Особая ветхость была заметна во всех деревенских постройках. Затем появился Дом Господень: «Какой-то странный замок выглядел со странным инвалидом». Когда Павел Иванович въехал во двор, то в одном из корпусов увидел странную фигуру. Этот человек отругал мужчину. Чичиков долго не мог понять, откуда на полу эта фигура: «Платье на нем было совершенно неопределенное, как очень женский капюшон, на головке фуражки, какие деревенские дворовые черви». Гость решил, что это ключ, и спросил ее, где можно найти Барина.Ключ привел Чичикова в комнату.

В доме царила полная неразбериха: мебель была липкой, на столах лежало много всяких всяких вещей, в углу комнаты была куча каких-то вещей. Чичики смог рассмотреть кусок деревянной лопаты и подошву старого сапога. В доме гостья увидела, что у нее все-таки дело с мужчиной, а не с женщиной. Это существо оказалось плюшевым.

Павла Ивановича очень удивил такой нищенский вид помещика с тысячей душ, полный коры всего дока, запасов холста, сукна, дерева, посуды и т. Д.Не удовлетворившись этим, Барин каждый день проходил по улицам своей деревни и собирал Все, что попадалось ему на пути: Долиа Тряпка, железный гвоздь, глиняный черепок. Иногда он отслеживал и ведро, случайно оставленное женщиной. Если Плюшкина ловили на месте преступления, свою находку он передавал без разговора. Когда вещь попала в кучу, у помещика была вещь, которая его вещь. Было время, когда Плюшкин был просто наклонным хозяином. У него были жена, две хорошенькие дочери и сын. Помещика слушал умный человек, и не раз ферме приходилось учиться учиться.Вскоре жена умерла, старшая дочь сбежала с офицером. В помещиках стали обнаруживаться. Сын не послушался отца и записался в полк, за что лишили наследства, умерла младшая дочь. Плюшкин остался один и с каждым годом тупел. Сам он забыл, какие у него богатства. Постепенно он превратился в интимное существо, которое нашли его чикчики.

Павел Иванович не мог завязать разговор, увлеченный столь колоритным типом хозяина.Наконец он заговорил о крестьянах. Мертвых душ в Плюшкине было больше ста двадцати. Владелец был счастлив, когда узнал, что гость был вынужден заплатить за их подчинение, и еще хуже обстоит дело с клерком. Речь шла о беглых крестьянах, которых у Плюшкина было больше семидесяти. Чичики сразу решил купить этих мужиков и предложил по двадцать пять копеек за душу. После торгов приходили новые знакомства по тридцать копеек за душу. На радостях Плюшкина захотелось угостить Ликером Чичикова, попавшим в разных козочек, и прошлогодним тортом.Павел Иванович отказался, чем добился еще большего расположения хозяина. Сразу сделал связку, а на доверенность хозяин, скрепив сердце, выделил ссору из старой бумаги. Кроме того, Павел Иванович выдал беглым крестьянам двадцать четыре рубля девяносто шесть копеек и заставил Плюшкина выписать расписку.

Довольный собой, Чищиков сказал себя хозяину и приказал вернуться в город. Приехав в гостиницу, Павел Иванович узнал о новом поручителе, пришедшем по новой гарантии, разместил эфир в номере, съел легчайший обед и залез под одеяло.

Разбор 6 глав мертвых душ и лучший ответ

Ответ меломана [Гуру]

Чичиков, подходя к деревне, видит много дебошей и улиц. Но он замечает особую ветхость крестьянских домов: гнилые бревна, плоские крыши. Наилучшие впечатления оставил и Дом деликатесов, так как «какой-то странный замок выглядел с инвалидом»: всего два окна были открыты, а то и упали. Только «сад» был довольно живописен в своей картинной презентации.«Природа берет свое, в ней все свободно и красиво.
Но от созерцания естественной красоты Чиктику пришлось отказаться, чтобы переключиться на подаренный дом и самого хозяина. Рядом с домом все еще было грустнее, чем опубликовано. Время шло. тревожить его на славу: «ничто заметно не было оживляющей картиной - ни распущенные двери, ни пришедшие откуда-то, никаких жизненных хлопот и забот дома!». Все это было для Чичикова довольно странно и удивительно.
Однако Павел Иванович был Еще больше удивился, когда увидел фигуру «Клейсанта», которая отправила его в дом.Но это не последнее, что удивило гостя.
Беспорядок в комнатах был необычайным. Было много чего, начиная от мебели и заканчивая «всякой всячиной»: «Лимон, все сушеное», стакан с какой-то жидкостью и три мухи, кусок где-то приподнятой тряпки и прочее, не нужный хлам. Все это напоминало кладовку: «Нельзя было сказать, что живое существо в этой комнате обитало».
Однако ничто не сравнится с потрясением, которое испытал Чичиков, когда узнал, что этим «ключевым образом» на самом деле является богатый помещик Плюшкин.Узнав об этом, наш герой невольно отступил назад.
Из портретной характеристики Плюшина мы узнаем, что это был худощавый старик, за исключением того, что его подбородок был заметно вперед: «Маленькие глазки не потрепались и потекли из высоких бровей, как мыши».
Одежда ничем не отличалась от Нищенской. Легко было подумать, что это обедневший помещик. Но мы видим глазами Чичикова все хорошо, Плюшкины залы буквально залиты. К тому же у этого помещика было около тысячи душ, амбары были разбиты от обилия добра.Только здесь все давно уже не было.
Чичиков не знал, с чего начать разговор. Привык начинать так: «Слышал о добродетелях и редких свойствах души, базу хвалят лично, дань уважения…». Однако это было не так. Ни о «редких свойствах души» и речи быть не могло, так как Плюшкин - самая замечательная душа. «Экономия» и «порядок» - вот с чего я решил начать чикчики. Хотя в доме у Плюшина царили, конечно, выносливость и бардак.
Плюшкин сразу дал понять, что незваному гостю не стоит рассчитывать на угощение и даже на сено для лошади. Деловая беседа была в точности деловой беседой, хотя поначалу предложение Чичикова удивило Плюшкина.
Интересно проследить изменение выражения лица старика. «Радость, такая мгновенная, что появилась на его деревянном лице» от осознания того, что Чичиков готов платить серьезность за мертвых крестьян, сменилась озабоченным выражением лица.Наконец герой стал подозрительно поглядывать на Чичикова. Но, тем не менее, он успокоился, хотя и ненадолго. Каждая вещь в доме Плюшкиной доказывала, что жадность - это не границы: и жильцов лимба, и бумажная свеча, и свеча, замененная раучинкой, и слеза, до которой чикчики естественно не тронули.
Как человек мог до этого добраться? Ответ в истории жизни Плюшкина. Следует отметить, что Гоголь в своем стихотворении приводит биографии только двух человек: Чичикова и Плюшкин.Чичики - главное действующее лицо в стихотворении. А что здесь плюшевый? Просто это последняя стадия смерти человека, когда происходит непригодность для себя.

1. Композиция строительная.
2. Строка сцены.
3. "Мертвая" душа Плюшкина.
4. Анализ эпизода.
5. Символическое изображение «мертвого» ливня.

Сюжетная композиция поэмы Н. В. Гоголя «Мертвые души» построена таким образом, что можно рассматривать три мировоззренческие линии или направления, логически связанные и взаимосвязанные части.Первый раскрывает жизнь помещиков, второй - городских чиновников, а третий - самого Чичикова. Каждое из направлений, проявляясь, способствует более глубокому проявлению двух других линий.

Действие поэмы начинается с прибытия нового человека в провинциальный город Нн. Есть завязка сюжета. Сразу в первой главе Чичиков знакомится практически со всеми героями стихотворения. Во второй главе проявляется сюжетное движение, которое происходит с главным героем, отправляющимся в путешествие по окрестным деревням по собственному желанию.Чичиков оказывается в одном, потом в другом помещике, и интересная особенность видна. Автор как бы специально ставит своих героев так, чтобы каждый новый персонаж был еще более «другим». Плюшкин Последний, схемы должны общаться по чикчику в этом ряду, а значит, можно предположить, что это самая антихелистическая сущность. Чичиков возвращается в город, и перед читателем разворачивается красочная картина из жизни городских чиновников. Эти люди давно забыли о значении таких слов, как «честность», «справедливость», «порядочность».Занимаемые должности полностью позволяют им вести зажиточную и праздную жизнь, в которой нет места осознанию государственного долга, сострадания к ближнему. Гоголь не пытается заострить внимание на самой публичной верхушке жителей города, а мимолетными зарисовками, быстрыми беседами - и читатель уже знает об этих людях. Вот, например, генерал, на первый взгляд хороший и похожий на человека, однако: «... Его принесли в жертву какой-то картинной неразберихе ... Самопожертвование, щедрость в решающую минуту, отвагу, ум - и к все это - честная горка эгоизма, честолюбия, гордости и мелкой личной деликатности.«

Доминирующая роль в сюжете произведений отводится Павлу Ивановичу Чикчику. И именно он, его характер, его жизнь находится под пристальным вниманием автора. Гоголя интересует этот новый вид людей, появившихся в тогдашней России. Капитал выступает как единственное стремление, и ради него готовы обманывать, рычать, льстить. То есть «мертвые души» - это не что иное, как способ максимально рассмотреть и разобраться в насущных проблемах общественной жизни России того времени.Конечно, сюжет построен так, что главное место в стихотворении занимают изображения помещиков и чиновников, но Гоголь не ограничивается описанием действительности, он стремится подтолкнуть читателя к размышлениям о том, насколько трагична и безнадежна жизнь простой народ стоит дорого.

Плюшкин оказывается последним в галерее помещиков, проходящих перед глазами читателя. Помещик Чичота случайно узнал об этом от Собы Кевич, которая дала своему соседу по усадьбе весьма неблагоприятную рекомендацию.В прошлом Плюшкин был человеком опытным, трудолюбивым и предприимчивым. Не обделен умом и будничным плавлением: «Все текло живым и совершалось размеренно: мельницы двигались, валинны
, суконные фабрики работали, столярные, прядильные; везде во всем присутствовал темпераментный взгляд хозяина и, как трудолюбивый паук, он тщательно, но разочарованный, пробегал своим экономическим паутиной со всех сторон ». Однако вскоре все пошло наперекосяк. Жена умерла. У Плюшкиной, ставшей вдовой, подозрения и оскорбления.Потом старшая дочь сошла со штаб-квартиры-Ротмистрома, сын вместо госслужбы выбрал военную и волновался из дома. Младшая дочь умерла. Семья развалилась. Плюшкин оказался единственным хранителем всех богатств.

Отсутствие семьи, друзей привело к еще большему обострению подозрений и несчастий этого человека. Постепенно он опускается все ниже и ниже, пока не превратится в «какую-то перевязку в человечестве». Даже благополучное хозяйство постепенно разваливается: »... Он все больше обращался к байдерам, которые приходили забирать у него хозяйственные работы; Покупателей обменяли, обменяли и, наконец, бросили вообще, утверждая, что этот демон: не человек; Сено и хлеб сгнили, стычки и костры превратились в чистый навоз, хоть капуста в них была, мука в подвалах превратилась в камень ... Чтобы тряпки, холсты и самоделки были ужасно тронуты: они превратились в пыль. "Он наложил проклятие на всех оставшихся в живых детьми, чем еще больше усугубил его одиночество.

В таком выдающемся состоянии увидел чикчиков. В первые моменты свидания главный герой долго не мог понять, кто перед ним: женщина или мужчина. Самое интимное существо в старом грязном халате Чикчиков сделал для ключа. Однако вслед за главным героем он был очень удивлен и шокирован, узнав, что перед ним стоит хозяин дома. Автор, описывая богатство Плюшкиной, сразу же говорит о том, что раньше недоношенный мужчина морбит своих крестьян и даже самого себя, вместо одежды носит все рёбра, а в его кладовых и подвалах пропадают продукты, хлеб и каравай.Более того, сохранность помещика приводит к тому, что весь торговый дом оказывается освещенным всяким хламом, потому что, идя по улице, Плюшкин собирает любые забытые или оставленные крепостными без присмотра вещи и вещи, привозит их на улицу. дом и сваливается в кучу.

В разговоре с Чикчиковым хозяин жалуется на свою жизнь, зацепившись за крепость, которая его ограбила. На них лежит ответственность за такого бедствующего домовладельца. Плюшкин, владеющий тысячей душ, погребов и сараев, набитых всевозможными закусками, пытается угостить Чикчикова засохшим заплесневелым пирогом, оставшимся от приезда его дочери, запить подозрительной жидкостью, которая когда-то была настойкой.В описаниях Плюшкина Гоголь пытается доказать читателю, что такая история помещичьей жизни не случайность, а предопределила ход событий. И здесь на первом плане не столько личная трагедия главного героя, сколько сложившиеся условия общественного бытия. Плюшкин с радостью соглашается на сделку с переданным господином, тем более что все расходы по оформлению документов он берет на себя. Помещик даже не думает о помещике, почему у гостя «мертвые» души.Жадность настолько подчинена хозяину, что он не является отражением. Основная забота владельца - как сэкономить бумагу, которая понадобится для письма Председателю. Даже пробелы между строками и словами вызывают у него сожаление: «... Я начал писать, обнажая буквы, похожие на музыкальные ноты, держась за грохот рук, о котором говорилось на всей бумаге, накачивая струну на линии и не без сожаления, что еще будет много чистого места ». В ходе разговора главный герой узнает, что у Плюшина тоже есть беглые крепостные, которые тоже его разоряют, ведь им придется заплатить доработку.

Чичиков предлагает владельцу совершить очередную сделку. Разворачивается бурная торговля. От волнения Плюшина дрожат руки. Хозяин не хочет отдавать две копейки, только чтобы получить деньги и спрятать их в один из ящиков бюро. После завершения сделки Плюшкин несколько раз аккуратно пересчитывает кассовые счета, аккуратно складывает их, чтобы уже никогда не вынуть. Болезненное стремление к накоплению настолько овладевает помещиком, что уже не может расставаться с падающими на него сокровищами, даже если от этого зависит его жизнь или благополучие его близких.Однако человеческие чувства еще полностью не оставили помещика. В какой-то момент он даже размышляет, не дает чищику смотреть за его щедрость, но благородный порыв
быстро проходит. Плюшкин снова погружается в пучину скупости и одиночества. После ухода случайного мистера Старик медленно обходит его кладовые, проверяет надзирателей, «стоявших по углам, деревянными лезвиями в пустой бочке». День в Плюшкине закончился как обычно: «... Заглянул на кухню ...Я допрашивал Кеши, и, который выбрал всех до последнего за воровство и плохое поведение, вернулся в свою комнату ».

Образ Плюшкина гениально создан Гогдлемом, как не следует ясно показывать читателям, актеры и смерть его души, всего человеческого в человеке. Здесь, как не может быть ярче, проявляется вся пошлость и низменность крепостного провидца. Неизбежно возникает вопрос: кого писатель называет «мертвыми душами»: бедных умерших крестьян или чиновников и помещиков, управляющих жизнью в российских уездах.

Смысл названия стихотворения Н. В. Гоголя можно подойти с разных сторон. Прямое значение словосочетания «мертвые души» исчисляется только на бумаге крепостных людей. Есть переносное значение этого выражения - люди с мертвой душой, люди нечувствительные, бесчеловечные. Такими «мертвыми душами» можно считать всех землевладельцев, выведенных из сцены в стихотворении.

Появление помещиков перед читателем имеет символическое значение: они располагаются по степени смерти человеческой души.Сначала встречаемся с Маниловым, Боксом, Ноздреем, Собекевичем, а потом с Плюшкиным. Почему Плюшкин последний из всех, кто ходит в чикчики? Обратимся к эпизоду визита к Чичикову Плюшкина в шестой главе романа.

Чичиков, подходя к деревне, видит множество дебрей и улиц. Но он замечает особую ветхость крестьянских домов: гнилые бревна, плоские крыши. Наилучшие впечатления оставил и Дом деликатесов, так как «какой-то странный замок выглядел с инвалидом»: всего два окна были открыты, а то и упали.Только сад «один был довольно живописен в своей картине запуска». Природа берет свое, в ней все свободно и красиво.

Но от созерцания природных красот Чиктику пришлось отказаться, чтобы переключиться на подаренный дом и самого хозяина. Рядом с домом было еще печальнее, чем опубликовано. Время утомляло его на славу: «ничто заметно не было оживляющей картиной - ни распущенные двери, ни пришедшие откуда-то, ни жизненные хлопоты и заботы дома!». Все это было для Чичикова довольно странно и удивительно.

Но еще больше Павел Иванович удивился, увидев фигуру «Клейсанта», которая отправила его в дом. Но это не последнее, что удивило гостя.

Беспорядок в комнатах был необыкновенным. Было много чего, начиная от мебели и заканчивая «всякой всячиной»: «Лимон, все сушеное», стакан с какой-то жидкостью и три мухи, кусок где-то приподнятой тряпки и прочее, не нужный хлам. Все это напоминало кладовку: «Нельзя было сказать, что живое существо в этой комнате обитало.«

Однако ничто не сравнится с потрясением, которое испытал Чичиков, когда узнал, что этой« ключевой манерой »на самом деле является богатый помещик Плюшкин. Узнав это, наш герой невольно отступил назад.

Из портретной характеристики Плюшина, узнаем, что это был худощавый старик, только подбородок у него был заметно вперед: «Глазки не носились, а из высоких бровей, как мышки, выбегали».
Одежда ничем не отличалась от Нищенской. думаю, что это бедный помещик.Но мы видим глазами Чичикова все хорошо, Плюшкины залы буквально залиты. К тому же у этого помещика было около тысячи душ, амбары были разбиты от обилия добра. Только здесь все давно уже не было.

Чичиков не знал, с чего начать разговор. Привык начинать так: «Слышал о добродетелях и редких свойствах души, базу хвалят лично, дань уважения…». Однако это было не так. Ни о «редких свойствах души» и речи быть не могло, так как Плюшкин - самая замечательная душа.«Экономия» и «порядок» - вот с чего я решил начать чикчики. Хотя в доме у Плюшина царили, конечно, выносливость и бардак.

Плюшкин сразу дал понять, что незваному гостю не стоит рассчитывать на угощение и даже на сено для лошади. Деловая беседа была в точности деловой беседой, хотя поначалу предложение Чичикова удивило Плюшкина.
Интересно проследить изменение выражения лица старика. «Радость, такая мгновенная, что появилась на его деревянном лице» от осознания того, что Чичиков готов платить серьезность за мертвых крестьян, сменилась озабоченным выражением лица.Наконец герой стал подозрительно поглядывать на Чичикова. Но, тем не менее, он успокоился, хотя и ненадолго. Каждая вещь в доме Плюшкиной доказывала, что жадность - это не границы: и жильцов лимба, и бумажная свеча, и свеча, замененная раучинкой, и слеза, до которой чикчики естественно не тронули.

Как человек мог до этого добраться? Ответ в истории жизни Плюшкина. Следует отметить, что Гоголь в своем стихотворении приводит биографии только двух человек: Чичикова и Плюшкин.Чичики - главное действующее лицо в стихотворении. А что здесь плюшевый? Просто это последняя стадия смерти человека, когда происходит непригодность для себя.

Оказывается, когда-то Плюшкин был прекрасным семьянином и хозяином. Но после смерти жены все изменилось.

«И до такой незначительности, мелочности, человек мог дотянуться до гадости».

(6 глава поэмы Гоголя «Мертвые души»)

Развивать образное воображение, а также навыки сравнительного анализа.

Воспитание чувства ответственности за свою судьбу.

На занятиях

    Орг. момент

    Повторение

Раньше мы говорили о том, что Гоголь Чичоц не заблудился случайно и, не дойдя до Шемевича, оказался у ложи и Ноздрева.

Что такое выпускной?

С какой целью он прибегает к такой композиции?

Посмотрев на иллюстрацию, расскажите, как уменьшается «человеческое», «живое» в этих персонажах.

III. Работа с текстом художественного произведения

Сегодня на уроке мы познакомимся с Чикчиковым с последним помещиком в этом ряду - с плюшевым. Постараемся разобраться, почему он закрывает эту серию и почему Гоголь называет его «Распространение в человечестве», то есть дыра, пустое место.

Чтобы ответить на эти вопросы, обратимся к тексту произведения и посмотрим, какой автор обращает внимание на автора, изображая плюшевый. Как эти детали помогают понять характер героя и замысел автора.

1. Деревья и сад Плюшина.

2. Портрет плюшевый.

З. Его жизнь до того состояния, в котором он находится сейчас.

4. Гоголь о Плюшкине.

Предел нравственного падения человека - Плюшкин. В нем погибло все человеческое: это в полном смысле слова «Мертвая душа». Этот вывод приводит нас к Гоголю с самого начала и до конца 6-й главы, развивая и углубляя тему духовной смерти человека.

1. Что означает имя этого Гоголевского Героя? (Подчеркивает «плоскостность», искажение героя и его души.У него одна забота - он собирает все хорошее и добывает его, а еще он наблюдает, чтобы никто не украл. Просто много и все пропадает, заводится, все запускается.)

2. С чего начинается наше знакомство с плюшем? (Из описания села), прочтите.
Выразительное описание села Плюшина, с его полной запущенностью бревенчатой ​​мостовой с «особой ветхостью селян»: «Бревно на ряду было темное и старое; Многие крыши гоняли, как решето; Только сука осталась на другие в верхней части рери сбоку от краев.«Окна на выборах были без очков, другие закрыты тряпкой или зипуном».

Какое впечатление производит деревня, как Гоголь этого добивается? (Использует сравнение: «Многие крыши загнали, как решето», «Только конь была наверху да, бока в виде опушки», «Окна на выборы были без тесьмы, другие были затвор с тканью или зипином)

Wordwork: Зипун - крестьянский кафтан из самодельной ткани.

Что привлекает даже наше внимание? (Две церкви) Какие тонко-выразительные средства использует автор при их описании? (Эпитеты: «пусто» деревянный и каменный, с желтыми стенами, уточненный, прилепленный »)

3.А что такое дом Господень?

Позвольте мне прочесть описание дома и Плюшкинского сада со слов: «Партии стали выручать Лордский дом…» до слов: «… для замка-великана замок висел на железной петле. ". 103-105

Обратите внимание на детали, сопровождающие это описание. Почему плюшкиный домик сравнивают с замком? (Это проявляется в иронии автора - рыцарские времена прошли. Нет ничего, что могло бы дожить до этой картины - все как бы вымерло.Замок гигантский - символ подозрительности хозяина, который все запирает.)

(Сравнение - «Сушка отключена», антитеза: «Замок - отключен»)

А почему окна описывают Гоголя? (В Лордском доме окна такие же, как в бараках крестьян) что на основании этого можно сказать о помещике? (Хозяину усадьбы совершенно не интересны не только крестьяне, но и состояние собственного жилища его интересует)
Все страшно, невыразительно.

Живописно красив был только сад. Использование Оксюморона: Сад «Один освещал эту обширную деревню, а другой был довольно живописен в отсутствии изображения»)

Какая тональность у сада? Чьими глазами мы его видим? (Глазами Чичикова) Но эта красота - красота заброшенного кладбища

Есть ли в нем признаки жизни? Что говорится в описании сада? (Не всегда усадьба шикарная была такой, как сейчас)

Есть ли в усадьбе еще какие-нибудь постройки? Что там написано? («Все говорили, что там когда-то колхоз протекал в большом количестве:»)

4.И на этом фоне перед чикчиковым появляется странная фигура:

Прочтите и прокомментируйте описание портрета со слов: «Его лицо не представляло ничего особенного ... Только не галстук» с. 107-108 (внешний вид Плюшкина такой, что чихики, увидев его из церкви, не устояли и подали медную копейку.

«Какая самая живописная деталь портрета?» Имя Плюшиной - «Фигура». Чичикову непонятно, кто перед ним «Баба или человек», во всяком случае, не помещик.Чичиков подумал, что это ключ.

Какая роль в портрете Плюшкина особенно значима и почему? (Это ваши глазки: «Глазки еще не заточены ... как мышки ...» Но этот предмет подчеркивает не человеческую живость, а животное, бодрую юность и мнительность зверька.)

Плюшкина одежда похожа на одежду нищего: «Одним словом, если бы Чичиков встретил его, такого немодного, где-то среди церковных дверей, то, наверное, дал бы ему медную ручку.

А вот небедные стояли перед чикчиками, а богатый помещик, обладатель тысячи душ, у которого кладовая и сараи всякие полные. Однако все это добро превратилось в герцогство, так как несчастье захлестнуло практический разум некогда хорошего хозяина

Есть ли в описании портрета противоречивые детали? (Раньше Плюшкин был другим: «Слишком сильные чувства не отражались в чертах его лица, но ум был виден в глазах; речь и познание мира проникались им, и гостю было приятно его слушать. : ")

Как Гоголь называет своего героя? («А сам превратился как-то в перевязку в человечество») А как вы понимаете это выражение? Что такое поездка?

СЛОВОВЫЕ РАБОТЫ: СТРУТ - 1.Отверстие на одежде сломано. Карман с ножом. 2. Поверните. Отсутствие бездействия (коллапс). Инструменты в колхозе. 3. Передний разрез на брюках. || Уменьшать. Спокойной ночи. (до 1 и 3 значений).

Какая, по-вашему, тогда "верховая езда в человечности"? (Что-то ненормальное, патологическое)

5. Какие детали выделите при описании интерьера? (Живописная стопка, рассказывающая о невероятной глупости Плюшкина)

Чтение отрывка из слов: «Он вошел в темный широкий смысл... »с. 106 Какой пункт в описании интерьера указывает на то, что в этом доме умерла жизнь? (Дом Плюшкина темный, пыльный, Чичикова примкнула холодно, как из подвала. Во всем бардаке, и в углу в комнате куча хлама, из которого кусок деревянной лопаты и старая подошва сапога.

Заметная деталь - остановились часы: время в Плюшкине умерло, жизнь остановилась.)

Почему Гоголь дал только биографию. этот герой рассказал о своем прошлом, как прошел процесс его деградации? (Автор надеялся, что этот герой смог морально измениться.Видимо, не случайно он не последний в галерее помещиков.

Есть и другая точка зрения: среди всех помещиков.

Гоголю важно показать, как человек стал «пробиваться в человечность», таким образом он раскрывает характер героя в развитии.)

6. Найти в рассказе Плюшкина о прошлом подробности, настораживающие читателя, вынужденные предвидеть страшного настоящего героя. С. 109 (сравнение с «трудолюбивым пауком» говорит о том, что Гоголь не стремится повернуть плюшевую перед лицом трагедии.Писатель завершает свой рассказ о плюшевом прошлом словами: «… такое явление редко выпадает на Россию…» Паук, феномен - эти Сравнения говорят о мертвых плюшкинской натуре. Лицо Плюшиной Гоголь прямо называет «деревянным», хотя он один раз проскользнет по нему «Теплый луч - бледное отражение чувств».)

7. Что это за прием Плюшина? «Давно не вижу гостей ...» Страница 112I «Ставьте самовар, слышите, а вот мы дадим ключ, чтобы Мавр пошел в кладовку... »)

8. Какова реакция Плюшина на предложение Чичикова« выплатить стипендию всем крестьянам »? Читаем со слов:« Предложение Плюшкина показалось совершенно изумленным. Посмотрев в глаза, он долго смотрел на него ... »P113

9. Почему после такого приема чикчик оказался« в очень веселом расположении духа »? (Этот дар для него был не только мертвым. , но и под управлением «всего два человека с люцитином», купленным по цене 30 коп.)

Читая VI главу, невозможно не обратить внимание на ее лирическую тональность.Она начинает лирическое убежище юности, главная черта которого - любопытство; Зрелость и старость несут в себе безразличие. Голос автора прорывается в рассказе о Плюшкине, например: «И человек мог спрягать, человек! ..», и это восклицание завершается пламенным обращением к молодежи: «Той же дорогой идите в дорогу. ... Все человеческие движения, не оставляйте их на дороге, не вписывайтесь потом ... »

Плюшкин отношения с изъянами, гуляя по деревне для сбора всякого хлама, сказал, что ненормальность привела Плюшкину к бессмысленному накоплению, которое приносит одни развалины его фермы.Все пришло в полный упадок, мурут мужиков, как мухи, десятки лежат в бегах. Вещи для него дороже людей, в которых он видит только мошенников и воров.
«И до такой незначительности, мелочи, человек мог выпуклость!» - восклицает Гоголь.

В образе Плюшина воплощена бессмысленность накоплений и несчастья

6. Подведение итогов урока.

Коллективное обсуждение проблемы уроков.

1. Что объединяет героев глав о помещиках? (Каждый из героев индивидуален, в каждом есть какая-то «дьявольская» энергия, потому что вокруг каждый обретает свои черты: вокруг Ноздрева таверна, скандал, с Собевичем, каждая вещь говорит: «... а я еще и собесевич! »Вокруг Манилова Даже пейзаж и погода имеют какую-то неопределенность. То же самое можно сказать и о коробке и плюше.

Ведет сюжет о чикчиках. Он связывает все события и судьбы людей. Каждая глава расширяется. наши идеи и чикчики.)

2. Почему Гоголь строит главы II-VI примерно по одному плану (усадебный квартал и сама усадьба, интерьер дома, внешний вид героя, встреча хозяина и гостя, поговорим о знакомствах, обеде, сцене продажи мертвых душ)? В чем вы видите смысл подобных построений глав? (Повторяющийся план глав создает ощущение однотипных изображаемых явлений.Кроме того, описание построено таким образом, что позволяет охарактеризовать личность землевладельцев.)

7. Оценка работы детей на уроке, выставление оценок.

Домашнее задание.

Чтение глав I, VII, VIII, IX, H. (провинциальный город в стихотворении)

Мертвых душ - это первые 2 главы. Краткий пересказ «Мертвых душ» по главам

.

Гоголь «Мертвые души», глава 1 - Краткое содержание. На нашем сайте вы можете прочитать полный текст этой главы.

Чичиков

Гоголь "Мертвые души", Глава 2 - Краткое содержание

Через несколько дней Чичиков нанес их визит в город и первым делом сделал в имении Маниловых. Утонченный манилаов претендовал на просвещенное человечество, на европейское образование и любил строить фантастические проекты, например сооружения через свой пруд или огромный мост, с которого Москву можно было увидеть во время чая. Но, разросшись в мечтах, он так и не реализовал их в жизни, отличаясь полной непрактичностью и непрактичностью.(См. Описание Манилова, его имения и обеда с ним.)

Взяв Чичикова, Манилаов продемонстрировал свою изощренную учтивость. Но в разговоре в одиночку Чичиков вынес ему неожиданный и странный приговор о покупке за небольшую сумму недавно умерших крестьян (которые до следующей финансовой ревизии числились на бумаге живыми). Манилов был крайне удивлен, но отказать гостю от любезности не смог.

Подробнее - см. В отдельной статье Гоголя «Мертвые души», Глава 2 - Краткое содержание Полный текст этой главы.

Манилов. Художник А. Лаптев

Гоголь "Мертвые души" Глава 3 - Краткое

Из Манилова Чичиков думал уйти к товарищу, но Пьяный Кучер Селифан ива его совсем на другую сторону. Однажды во время грозы путешественники еле добрались до какой-то деревни - и обнаружили ночные серверные ящики.

Ящик для вдовы принадлежал деревенской и скромной старухе. (См. Описание шкатулки, ее поместья и обеда. Это.) На следующее утро за чаем Чичот сделал ей то же предложение, что и до Манилова.Коробка сначала пустила глаза, но потом успокоилась, больше всего заботясь о том, как бы ее не продать при продаже мертвой. Она даже стала отказываться от чикчиху, собираясь «претендовать на цены у других торговцев». Но ее хитрый гость отдал себя за казначейского подрядчика и пообещал купить муку, крупы, батончики и перья в ящике. В ожидании столь выгодной сделки ящик согласился продать мертвые души.

Подробнее - см. В отдельной статье Гоголя «Мертвые души», Глава 3 - Краткое содержание.На нашем сайте вы можете прочитать полный текст этой главы.

Гоголь "Мертвые души", Глава 4 - Краткое

Оставив коробку, Чичики поехала обедать в придорожный ресторан и встретила там ноздревого помещика, с которым раньше была на вечеринке у губернатора. Неисправимый Кутил и прогулка, лжец и Шулер Ноздров (см. Его описание) Вернулись с ярмарки, и толкач теряет там карты. Он пригласил Чичикова в свое имение. Он согласился поехать туда, рассчитывая на то: пробой Ноздров отдаст ему мертвые души бесплатно.

В своем имении Ноздрова Чичикова долго гоняли по конюшне и Псарну, уверяя, что его лошади и собаки стоят многие тысячи рублей. Когда гость начинал разговор о мертвых душах, ноздря предлагал сыграть им на карту и тут же достал колоду. Есть основательные подозрения, что она трупная, Чичиков отказался.

На следующее утро Ноздров предложил разыграть мертвых мужиков не в карту, а в шашки, где мошенники невозможны.Чичиков согласился, но по ходу партии Ноздров стал двигать сразу несколько шашек Колаты. Чичиков запротестовал. Ноздров в ответ позвал двух здоровенных крепостных и приказал избить гостя. Чикчику с трудом удалось выскользнуть из-за приезда капитан-корпуса: он подал в суд за безумие, вызванное пьяной строкой в ​​Максимове.

Подробнее - см. В отдельной статье Гоголя «Мертвые души», Глава 4 - Краткое содержание. На нашем сайте вы можете прочитать полный текст этой главы.

Приключения Чичикова (Ноздрева). Отрывок из мультфильма по сюжету «Мертвого ливня» Гоголь

Гоголь "Мертвые души" Глава 5 - Краткое

Прокатившись через весь дух от Ноздрова, Чичиков наконец добрался до имения Собевичей - человека, который по характеру был противоположностью Манилова. Собесевич глубоко презирал витанию в облаках и во всем руководствовался только материальной выгодой. (См. Портрет товарища, описание усадьбы и интерьер дома Собевичей.)

Объясняя человеческие поступки одним стремлением к корыстной выгоде, отвергая любой идеализм, Собекевич засвидетельствовал городских чиновников мошенниками, грабителями и воинами Христа. По фигуре и осанке он напоминал средних размеров медведя. За столом товарищ рассыпал мелкие габаритные деликатесы, обедал простыми блюдами, но поглощал их огромные куски. (См. Ужин от Собесевича.)

В отличие от других, практичный товарищ не удивился просьбе Чичикова продать мертвые души.Однако он запустил на них непомерную цену - 100 рублей, объяснив это тем, что его крестьяне пусть и мертвые, но «избранный продукт», потому что раньше они были прекрасными мастерами и рабочими. Чичики привел такой аргумент на смех, но товарищ только после долгой торговли снизил цену до двух рублей с застольем за душу. (См. Текст сцены их торга.)

Собекевич в разговоре с Чичиковым сказал, что недалеко от него необычайно скупой помещик Плюшкин, а у этого заводчика больше тысячи крестьян, мух, как мух.Покинув спутницу, Чичиков сразу обнаружил дорогу к плюшевой.

Подробнее - см. В отдельной статье Гоголя «Мертвые души», Глава 5 - Краткое содержание. На нашем сайте вы можете прочитать полный текст этой главы.

Собесевич. Художник Булевский

Гоголь "Мертвые души" Глава 6 - Краткое

Плюшкин. Чертеж Кукрыникс

Гоголь "Мертвые души" Глава 7 - Краткое

Вернувшись в провинциальный город N, Чичиков взялся за окончательное проектирование отложений крепостей в Государственной канцелярии.Эта палата располагалась на главной городской площади. Внутри нее старательно копели многие чиновники. Шум их перьев был такой, как будто несколько телег с веткой выезжали из леса, опьяненного страшными листьями. Для ускорения дела Чикчику пришлось дать взятку Писателю Ивану Антоновичу с длинным носом, назвавшим луришей брошенной рыбой.

Манилав и Собекевич прибыли на подписание купи сами, а остальные продавцы действовали через поверенных.Не зная, что все покупают мертвых крестьян, председатель палаты спросил, на какой земле он собирается их поселить. Чичиков выделил около якобы существующего имения в Херсонской губернии.

Чтобы "заморачиваться" с покупкой, все пошли на политцмер. Среди отцов города его слышали за чудо, ему стоило только моргнуть, проходя мимо рыболовецких рядов или погреба, да и сами купцы несли закуски в большом изобилии. На шумном застолье особенно отличился Собевич: пока пили другие гости, тот четверть часа втайне в одиночестве прижимался к костям огромного осетра, а потом делал вид, что его здесь не будет.

Подробнее - см. В отдельной статье Гоголя «Мертвые души», Глава 7 - Краткое содержание. На нашем сайте вы можете прочитать полный текст этой главы.

Гоголь "Мертвые души" Глава 8 - Краткое

Чичиков покупал мертвые души у помещиков за копейки, а на бумаге в Купчих отмерял, будто заплатил за все около ста тысяч. Такая крупная покупка вызвала самые живые чувства в городе. Прошлый слух о том, что Чикчики - создатель миллионов, сильно взволновал его во всех ее глазах.По мнению дам, он стал настоящим героем, и в его внешности даже начали находить что-то похожее на Марса.

Гоголь "Мертвые души" Глава 9 - Краткое

Слова Ноздрова изначально были найдены в хмеле. Однако вскоре известие о покупателе Чикчиков подтвердил ящик, прибывший в город, чтобы узнать, продлила ли она его сделку с ним. Жена местного протопопа передала в историю коробку одной известной в городском свете милой даме , а та - его девушке - даме, приятной во всех отношениях .У этих двух дам слух был разделен на всех остальных.

Весь город терялся в догадках: зачем Чичиков покупал мертвые души? У склонной к легкомысленным романам женской половине общества возникла странная мысль, которую он хотел прикрыть этой подготовкой к похищению дочери губернатора. Более приземленные чиновники чиновников недоумевали: здесь нет чужих посторонних - ревизор направлен в их провинцию для расследования служебных бездействий, а «мертвые души» - это какое-то условное словосочетание, смысл которого известен только чикчиковым и высшее начальство.Недоумение перешло в настоящий трепет, когда губернатор получил сверху две бумаги, в которых сообщалось: в их районах может находиться известный фальшивый грабитель и опасный бегущий грабитель.

Подробнее - см. В отдельной статье Гоголя «Мертвые души», глава 9 - Краткое содержание. На нашем сайте вы можете прочитать полный текст этой главы.

Гоголь "Мертвые души" Глава 10 - Краткое

Отцы города собрались на митинг у милиционера, чтобы решить, кто еще чикчик и как с ним быть.Здесь были выдвинуты самые смелые гипотезы. Одни считали Чичикова субсидией на субсчетчик, другие следователем, который вскоре их всех арестовал, третий господин. Прозвучало даже мнение, что он был в наряде Наполеона, выпущенного англичанами с острова Святой Елены, а почтмейстер увидел в Чикчики капитана Копейкина, инвалида войны против французов, не получавшего пенсии от властей. за ранения и отомстить им, с помощью разбойников забили в рязанских лесах.

Вспомнив, что первым заговорил о мертвых душах Ноздров, решил отправить его. Но этот известный лжец, придя на встречу, сразу стал подтверждать все предположения. Он сказал, что у Чичикова раньше было два миллиона фальшивых денег и что ему даже удалось ускользнуть от полиции, окружавшей дом. По словам Ноздрова, Чичиков очень хотел похитить дочь губернатора, приготовил лошадей на всех станциях и дал взятку для тайной свадьбы за 75 рублей священника - отца Сидора в селе Трухмачевка.

Понимая, что ноздря уносит игру, притворилась из него. Он пошел к Чикчику, который был болен и ничего не знал о городских слухах. Ноздров «В дружбе» сказал Чичикову: «В городе все считают его фальшивым, а человек и человек крайне опасны. Потрясенный Чичиков решил завтра рано утром спешно уехать.

Подробнее - см. Отдельные статьи Гоголя «Мертвые души», глава 10 - краткое содержание и Гоголевский «Сказ о капитане Копейкине» - краткое содержание.На нашем сайте вы можете прочитать полный текст этой главы.

Гоголь "Мертвые души" Глава 11 - Краткое

На следующий день Чичики чуть не сбежал из города N. Его Кронштейн катился по большой дороге, и Гоголь на этом пути рассказал читателям историю жизни своего героя и, наконец, объяснил, для чего он приобретал мертвые души.

Родители Чичикова были дворянами, но очень бедными. Мальчика вывезли из села в город и отдали школе. (См. Детство Чичикова.) Отец наконец дал сыну совет угодить начальству и сэкономить копейки.

Чичиков всегда следовал этому родительскому указанию. Он не обладал блестящими талантами, но постоянно совершенствовал учителей - и окончил школу с отличным аттестатом. Корестоливие, жажда выбраться из бедных в людей, богатых были главными качествами его души. После школы Чичиков поступил на низшее официальное место, добился прибавки, раненый женился на некрасивой дочери своего начальника, но обманул его.Путем лжи и лицемерия Чичиков дважды доходил до видных официальных постов, но первый раз возвращал деньги, назначенные на государственное строительство, а во второй был покровителем банды контрабандистов. В обоих случаях он был разоблачен и едва избежал тюрьмы.

Должен был довольствоваться должностью судебного поверенного. В то время ссуды распределялись при поступлении помещичьих имений в казну. Задумавшись об одном, Чичиков неожиданно узнал, что мертвые крепостные числились на бумаге живыми до следующей финансовой проверки, которая проводилась в России только раз в несколько лет.При ипотеке растения получали из казны сумму в количестве их крестьянского душа - 200 рублей на человека. Подумал Чичиков покататься по провинции, купить мертвых, но еще не отмеченных в ревизии крестьянских душ, потом выложить их навалом - и так получить богатый куш ...

Перед вами аннотация 1 главы произведения «Мертвые души» Н.В. Гоголя.

Можно найти очень краткое содержание «мертвых душ», а ниже представлено довольно подробное.

Глава 1 - Резюме.

В провинциальном городке Нн небольшой мостик с мистером Срединными годами из Naughty Outdoor, не Толстого, но и не тонкого. Приезд не произвел впечатления на жителей города. Посещения остановились в местном ресторане. Во время ужина новый посетитель более подробно расспросил слугу, кто раньше содержал это заведение, а у кого сейчас большой доход и кто владелец. Затем в ходе визитов узнали, кто в городе Губернатор, кто председатель палаты, кто прокурор, Т: Э." не пропустил ни одного значимого чиновника ».

Портрет Чичиковой

Помимо городских властей, гостя интересовали все крупные землевладельцы, а также общее состояние края: эпидемий в провинции не было и голода. После обеда и длительного отдыха г-н написал на подбородке имя и фамилию, чтобы сообщить в полицию. Уходя от лестницы, пол читал: « Советник училища Павел Иванович Чичиков, помещик, по своей потребности ».

Следующий день Чичиков посвятил поездкам всех городских чиновников. Он засвидетельствовал свое уважение даже к инспектору медсовета и городскому архитектору.

Павел Иванович проявил себя хорошим психологом, потому что почти в каждом доме оставил о себе самые благоприятные впечатления - « очень умело умеет всем польстить «При этом он избегал чикчика о себе, если разговор зашел на его лицо, его разделяли общие фразы и несколько книжных оборотов.В ходе визитов стали поступать приглашения в дом чиновников. Первый последовал за приглашением губернатора. Собравшись, Чичики очень осторожно привели себя в порядок.

Во время приема гость города сумел проявить себя искусным собеседником, удачно сделал комплимент губернатору.

Мужское общество было разделено на две части. Худые мужчины были замечены за дамами и танцевали, и большинство из них были наиболее сосредоточены за игровыми столами.Чичики присоединился к последнему. Здесь он встретил большинство своих старых знакомых. Павел Иванович познакомился также с богатыми помещиками Маниловым и Собесевичем, которые сразу же дали справки от председателя и эполестера. Чичиков быстро очаровал обоих и получил два приглашения в гости.

На следующий день в гости пошли к сотруднику милиции, где с трех часов после обеда играли васт до двух часов ночи. Там Чичиков познакомился с Ноздрианом: « сломанный маленький, который он через три-четыре слова стал вам говорить «В свою очередь Чичики посетили все чиновники, и в городе было хорошее мнение.Он мог показать светского мужчину в любой ситуации. Какой бы ни был разговор, Чичиков смог его поддержать. Более того, «, все это умел подниматься какой-то ступенькой, умел хорошо держать ». ».

Все остались довольны приездом порядочного человека. Даже Собекевич, который вообще редко был доволен своим окружением, узнал Павла Ивановича « препреставшего человека «Это мнение в городе сохранялось до тех пор, пока одно странное обстоятельство не привело жителей города Нн в недоумение.

«Мертвые души» - это сложное произведение с многоуровневым текстом, которое под силу даже опытным читателям. Поэтому никого не помешает краткий пересказ стихотворения Гоголя по главам, а также его сам, который поможет студентам проникнуть в масштабные идеи автора.

Замечания по поводу всего текста или изображения конкретного класса он просит прислать ему лично, за что он будет благодарен.

Глава первая

Брика Павла Ивановича Чичикова (здесь) - советник училища - в сопровождении слуг Селифана и Петрушки выезжает в город Нн.Описание Чичиковой вполне типично: она не красивая, но неплохая снаружи, не худая, но и не толстая, не молодая, но и не старая.

Чичиков, проявив хозяйское лицемерие и умение найти подход ко всем, знакомится со всеми важными чиновниками и производит на них приятное впечатление. Губернатор знакомится с помещиками Маниловым и Собесевичем, а милиционер - с Носдреем. Он обязуется обращаться ко всем.

Глава вторая

Автор пишет о слугах Чичикова: Парсушке и Др.Кучер Селифане. Павел Иванович катается на Манилове (здесь), в деревне Маниловка. В манерах и портрете помещика все было слишком высоким, он думает только об абстрактных вещах, не может полностью исполнить одну книгу и мечтает построить каменный мост, а только на словах.

Здесь живет Манилов с женой и двумя детьми, которых зовут алкид и фемистоклеус. Чичиков говорит, что хочет купить у него «мертвые души» - мертвых крестьян, которые все еще находятся в списках ревизоров. Он имеет в виду желание спасти новоиспеченного приятеля от уплаты налогов.Помещик после непродолжительного испуга на радостях соглашается бесплатно отдать их гостю. Павел Иванович поспешно покидает его и уходит к товарищу, довольный успешным стартом своего предприятия.

ГЛАВА ТРЕТЬЯ

По дороге домой Селифана Брика уезжает далеко от правильной дороги и попадает в аварию. Чичики вынужден просить ночлега у помещицы Настасьи Петровны Ящик (вот он).

Старуха подавлена, непроходимая глупая, но очень успешная.В ее имении царит порядок, она ведет торговые дела со многими купцами. Вдова хранит все старые вещи, а гость проявляет подозрение. Утром я пытался поговорить о «мертвых душах», но Настасья Петровна не могла понять, как долго это можно будет торговать. Наконец, после небольшого скандала раздраженный чиновник заключает сделку и нападает на обновленного британца.

Глава четвертая

Чичики входит в ресторан, где помещик ностроид (вот он). Он заядлый игрок, любитель придумывать нерезидентов, Кутиль и Болтун.

Ноздрев вызывает Чичикову в свое имение. Павел Иванович спрашивает его о «мертвых душах», но помещик раздумывает о цели столь необычной покупки. Предлагает герою купить с душой другими дорогими товарами, но все кончается ссорой.

На следующее утро азартные ноздри предлагают гостю поиграть в шашки: приз - «мертвые души». Чичиков замечает Мошенничество помещика, после чего убегает от опасности драки, благодаря введенному капитану-фиксору.

Глава пятая

Чичиков Брица бежит по вагону, что вызывает небольшую задержку. Замеченная Павлом Ивановичем хорошенькая девушка впоследствии станет губернаторской дочерью. Герой подходит к огромной деревне Собевич (здесь), в его доме все внушительных размеров, как и сам хозяин, которого автор сравнивает с неповоротливым медведем. Особо характерная деталь: массивный грубо рубленый стол, отражающий вспыльчивость хозяина.

Помещик грубо отзывается обо всех, - говорит Чичиков, вспоминая Плюшкина, который без конца умирал крепостными из-за неприязни хозяина.Собатвич незаметно назначает за мертвых крестьян высокую цену, сам начинает говорить о продаже. После долгих торгов Чичикову удалось купить несколько душевых. Блок достается хозяину плюша.

Глава шестая

Деревня Плюшкин имеет убогий вид: окна без стекол, сады заброшены, дома болят плесенью. Чичиков принимает хозяина за старый ключ. Плюшкин (здесь), похожий на нищего, проводит гостя в пыльном доме.

Это единственный помещик, рассказывает прошлое автору.Жена и младшая дочь Барины погибли, остальные дети ушли от него. Дом был пуст, и Плюшкин постепенно приходил в такое плачевное состояние. Он рад избавиться от мертвых крестьян, чтобы не платить за них налоги, и с радостью продает им чикчику по низкой цене. Павел Иванович уезжает обратно в Н.Н.

Головка седьмая

Чичотс по пути рассматривает собранные записи и отмечает разнообразие имен погибших крестьян. Знакомится с Маниловым и Собесевичем.

Председатель палаты оперативно оформляет документы.Чичиков сообщает, что купил укрепленный вывод в Херсонской губернии. Чиновники празднуют успех Павла Ивановича.

Глава восьмая

Огромные приобретения Чичикова прославились на весь город. Распространяются разные слухи. Павел Иванович находит анонимное любовное письмо содержанием.

На Балу Губернатора он встречает девушку, которую увидел по дороге к товарищу. Любит губернаторскую дочь, забывая о других переулках.

Внезапное появление пьяной ноздри чуть не нарушает замысел Чичиковой: помещик начинает рассказывать всем, как путник покупал умерших крестьян. Его удаляют из зала, после чего Чичиков оставляет мяч. В то же время ящик едет учиться у друзей, гость назначил адекватную цену за «мертвые души».

Девятая глава

Подруга Анна Григорьевна и Софья Ивановна сплетничают о визите к чиновнику: они думают, что Чичиков приобретает «мертвые души», чтобы насладиться губернаторской дочерью, или похитить ее, в чем ноздри могут стать его сообщниками.

Помещики боятся наказания за Асфара, поэтому сделку оставляют в секрете. Чичикову на обеды не приглашают. В городе все заняты новостью о том, что где-то в провинции спрятан фальшивый грабитель. Подозрение сразу же падает на покупателя мертвых душ.

Глава десятая

Сотрудник милиции спорит, кто такой Павел Иванович. Некоторые думают, что он Наполеон. Почтмейстер уверен, что это не кто-то другой, как капитан Копекин, и рассказывает свою историю.

Когда капитан Копейкин сражался в 1812 году, он потерял ногу и руку. Он приехал в Петербург, чтобы попросить помощи у губернатора, но встреча несколько раз переносилась. У солдата скоро закончились деньги. В результате ему советуют вернуться домой и дождаться помощи государя. Вскоре после его ухода в рязанских лесах появились разбойники, атаман, который, по всем признакам, - капитан Копейкин.

Но у Чичикова все руки и ноги, поэтому все понимают, что эта версия ошибочна.Из-за волнения умирает прокурор, чикчики режут третий день и не выходит из дома. Когда он выздоравливает, ему отказывают в приеме у губернатора, и другие тоже обходятся с ним. Ноздрев рассказывает ему о слухах, хвалит идею убийства дочери губернатора и предлагает свою помощь. Герой понимает, что вам нужно срочно бежать из города.

Глава одиннадцатая

Утром после небольших задержек с приготовлением чикчика он выходит из строя.Он видит, как похоронить прокурора. Павел Иванович уезжает из города.

Автор рассказывает о прошлом Чичикова. Он родился в дворянской семье. Его отец часто напоминал сыну о том, что всем должно нравиться, и беречь каждую копейку. В школе Павлуши уже умели зарабатывать, например, продавая пирожки и показывая работоспособность обученной мышки.

Потом стал служить в Казанской палате. Павел Иванович пробился на высокий пост, заявив, что старый чиновник женится на его дочери.На всех должностях Чичиков использовал служебное положение, из-за чего однажды попал под суд за работу по организации контрабанды.

Однажды Павла Ивановича загорелась идея выкупить «мертвые души», чтобы попросить себя разместить в Херсонской губернии. Тогда он мог получить большие деньги под залог несуществующих людей и прокормить себя в прекрасном состоянии.

Интересно? Сэкономьте на стене!

Кучер Селифан заготавливал лошадей, а Чичиков Брица мчался по дороге.

Хозяин усадьбы выбежал на крыльцо и, рассыпаясь по дворам, приветствовал гостя. Манилан относился к числу людей, о которых говорится в пословице: ни в городе Богдан, ни в селе Селифан. Лицо у него было довольно красивое, но в этой ловкости передалось Сахаре; В приемах и поворотах было что-то смущающее. Он не грешил какими-то сильными увлечениями и увлечениями, но любил проводить время в фантастических мечтах, которые никогда не пытался осуществить на практике.В колхозе Манилов почти ничего не делал, полагаясь на клерка, но, глядя на его заросший пруд, часто грезил о том, как хорошо бы из дома перебраться под землю или построить каменный мост с купеческими лавками. В кабинете у Манилова всегда лежала книга, заложенная Книгой на четырнадцатой странице, которую он постоянно читал два года. Под стать Манилову его жена воспитывалась в пансионате, где тремя основными предметами были французский язык, игра на пианино и вязание кошельков. (См. Описание Манилова.)

Манилов. Художник А. Лаптев

Кстати, Манилов ле из кожи Вон сделал чикчику приятным. Он не согласился пройти впереди него к двери, назвал встречу с ним «именами сердца» и «образцом счастья», заверил, что будет рад отдать половину своего состояния в пользу того, что его гость имел. Сначала Манилова спросили, как мне понравились чичиковские губернские чиновники - а сам он восхищался их необыкновенной датировкой.

Чичикова была приглашена к столу.На обеде присутствовали два сына Манилова, 8 и 6 лет, давние имена феминоклус и алкид.

После обеда Чичиков сказал, что хотел бы поговорить с Маниловым о важном деле. Оба они пошли в офис, где хозяин дома по модному обычаю щелкнул телефоном. Я немного забеспокоился и даже почему-то оглядываясь назад, Чичиков спросил Манилова, много ли у него крестьян после последней ревизии. Сам Манилов этого не знал, но позвонил Клаузеру и отправил его составить текущий список умерших.

Чичиков объяснил, что я хотел бы купить эти мертвые души. Услышав такое странное желание, Манилов выронил трубку изо рта и какое-то время оставался недвижимостью, глядя на собеседника. Потом осторожно спросил, не будет ли сделка с мертвыми душами Несоответствующие гражданские постановления и дальнейшие виды России?

Чичиков заверил, что нет, и указал: казна даже получит льготы в виде законных пошлин. Позвонивший Манилан за вежливость не смог отказать гостю.Уговорив его о покупке мертвых, Чичиков поспешил уйти, спрашивая дорогу к соседу-соседу Камекевичу.

Манилов долго стоял на крыльце, доводя снятую кирпичную кладку. Вернувшись в комнату, он с трубкой во рту выдал планы построить дом с таким высоким бельведером, чтобы оттуда можно было видеть даже Москву, пить чай вечером на природе и спорить о приятных вещах. Манилов мечтал, чтобы на эти чаепития пригласил Чичикова, а государь, узнав о такой дружбе, пожаловался на своих генералов.

Неделю чикчики провели в городе в гостях у чиновников. После этого он решил воспользоваться помещиками. Отдавая приказания слугам с вечера, Павел Иванович проснулся очень рано. Было воскресенье, и поэтому по старой привычке он смылся, протянул от ног до головы влажной губкой, подобрал щеки до блеска, наложил рамматический цвет, подбросил больших медведей и оторвался от лестница. Довольно скоро это показалось преградой, указывающей на конец моста.В последний раз обвиснув головой, Чичики бросился по мягкой земле.

На пятнадцатой миле, на которой, по словам Манилова, должна была находиться его деревня, Павел Иванович забеспокоился, потому что села в подъезде не было. Мы проехали шестнадцатую милю. Наконец, встретили двух мужчин британца, который указал верное направление, пообещав, что маниловка будет через милю. Проехав еще около шести миль, Чичики вспомнил, что «если приятель приглашает его в деревню на пятнадцать миль, значит, их тридцать тридцать.«

Село Маниловка ничего особенного не представляло. Дом Деликатесов стоял на возвышенности, доступной для всех ветров. Склон горы был покрыт подстриженной травой, на которой на английский манер выделены несколько круглых цветочных клубов. Там стояла деревянная беседка с голубыми колоннами и надписью «Церковь Вторых Отражений».

Манилов встретил гостя на крыльце, тут же крепко поцеловали новоявленные грубые прелести. О характере собственника Трудно было сказать что-то определенное: «Существует род людей, известный по имени людей так себе, ни тех, ни ЮВ, ни в городе Богдан, ни в селе Селифан. ... в его чертах не было ничего приятного, но в этом друге Оно, казалось, тоже передалось Сахаре; В приемах и поворотах это было что-то завязанное место ... В первую минуту разговора нельзя с ним сказать: «Какой приятный и хороший человек!» В следующую минуту ты ничего не скажешь, но Вы говорите третьему: «Блин, это то, что есть!» - и ты уйдешь; Если вы не уйдете, почувствуете смертельную скуку. «На ферме в Маниле практически не обошлось, а дома в основном было тихо, предаваясь размышлениям и мечтам.Что он задумал построить подземный ход от дома, а затем построить каменный мост, на котором будут расположены торговые лавки.

Однако все это оставалось только устаревшими мечтами. В доме всегда чего-то не хватало. Например, в гостиной с красивой мебелью, обтянутой бесшумной шелковой материей, стояли два стула, на которые ткани не хватало. В некоторых комнатах вообще не было мебели. Однако это нисколько не огорчило владельцев.

Несмотря на то, что уже прошло более восьми лет их брака, они проявляли заботу друг о друге: одна приносила другому либо кусочек яблока, либо конфету и нежным голосом просила сломать ей рот.

Проходя в гостиную, радости остановились у двери, глядя друг другу в глаза, пока они наконец не решили войти боком. В номере они встретили симпатичную молодую женщину, жену Манилова. Во время взаимной любезности хозяин бурно выразил радость по поводу приятного визита: «Но вы наконец-то удостоили нас своим визитом. Такое, верно, доставило удовольствие ... Первомайский ... Именины сердца». Это несколько обескуражило Чичикова. . В ходе беседы супружеская пара и Павел Иванович обошли всех официальных лиц, превознося и отмечая все только приятные стороны.Далее гость и хозяин стали признаваться друг другу в искреннем расположении или даже в любви. Неизвестно, как бы это было, если бы не слуга, который доложил, что Кушаны готовы.

Обед прошел не менее приятно, чем беседа. Чичиков познакомился с детьми Манилова, которых звали Фемистоклеус и Алкид.

После обеда Павел Иванович и хозяин удалились в кабинет для деловой беседы. Гость стал спрашивать, много ли мужиков умерло со времени последней ревизии, на что Манилов не смог дать внятного ответа.Позвонил клерку, который тоже об этом не знал. Слуге было приказано составить надменный известный список всех умерших крестьян крепости. Когда клерк вышел, Манилов задал причину Чичикову странный вопрос. Гость ответил, что хотел бы купить умерших крестьян, числящихся на ревизии живыми. Хозяин не сразу поверил услышанному: «Поскольку Рота ушел, оставался с открытым ртом еще несколько минут».

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *