МЦЫРИ — это… Что такое МЦЫРИ?

«Мцыри» — «МЦЫРИ», одна из поздних кавк. поэм Л. (1839) и один из последних классич. образцов рус. романтич. поэзии. Проблематика «Мцыри» связана с центр. темами лермонт. творчества, сюжетно близкими ранним поэмам «Исповедь» и «Боярин Орша», что позволяет… …   Лермонтовская энциклопедия

МЦЫРИ — (груз.). Послушник в грузинских монастырях. Словарь иностранных слов, вошедших в состав русского языка. Чудинов А.Н., 1910. МЦЫРИ грузинск. Послушник. Объяснение 25000 иностранных слов, вошедших в употребление в русский язык, с означением их… …   Словарь иностранных слов русского языка

МЦЫРИ — герой поэмы М.Ю.Лермонтова «Мцыри» (1839; в рукописи озаглавлена «Бэ ри», что по грузински монах). Импульсом к сочинению поэмы послужила случайная встреча, произошедшая во время путешествия Лермонтова по Кавказу. В Мухете поэт повстречал старого… …   Литературные герои

мцыри — сущ., кол во синонимов: 1 • послушник (9) Словарь синонимов ASIS. В.Н. Тришин. 2013 …   Словарь синонимов

Мцыри — Стиль этой статьи неэнциклопедичен или нарушает нормы русского языка. Статью следует исправить согласно стилистическим правилам Википедии …   Википедия

МЦЫРИ — (герой одноим. поэмы М. Ю. Лермонтова) В отставке рыцарской состаря Столбы обрушенных ворот, Парит обитель Мцыри Джвари, Да так, что просто дрожь берет. П931 (II,134) …   Собственное имя в русской поэзии XX века: словарь личных имён

Мцыри — нескл. м. Литературный персонаж. Толковый словарь Ефремовой. Т. Ф. Ефремова. 2000 …   Современный толковый словарь русского языка Ефремовой

мцыри — нескл. м. Послушник монастыря. Толковый словарь Ефремовой. Т. Ф. Ефремова. 2000 …   Современный толковый словарь русского языка Ефремовой

мцыри — мц ыри, нескл., муж. (послушник монастыря) и Мц ыри, нескл., муж. (лит. персонаж) …   Русский орфографический словарь

Мцыри — нескл., м. (лит. персонаж) …   Орфографический словарь русского языка

Мцыри — Лермонтов. Полный текст стихотворения — Мцыри

1

Немного лет тому назад,
Там, где, сливаяся, шумят,
Обнявшись, будто две сестры,
Струи Арагвы и Куры,
Был монастырь. Из-за горы
И нынче видит пешеход
Столбы обрушенных ворот,
И башни, и церковный свод;
Но не курится уж под ним
Кадильниц благовонный дым,
Не слышно пенье в поздний час
Молящих иноков за нас.
Теперь один старик седой,
Развалин страж полуживой,
Людьми и смертию забыт,
Сметает пыль с могильных плит,
Которых надпись говорит
О славе прошлой — и о том,
Как, удручен своим венцом,
Такой-то царь, в такой-то год,
Вручал России свой народ.

И божья благодать сошла
На Грузию! Она цвела
С тех пор в тени своих садов,
Не опасаяся врагов,
3а гранью дружеских штыков.

2

Однажды русский генерал
Из гор к Тифлису проезжал;
Ребенка пленного он вез.
Тот занемог, не перенес
Трудов далекого пути;
Он был, казалось, лет шести,
Как серна гор, пуглив и дик
И слаб и гибок, как тростник.
Но в нем мучительный недуг
Развил тогда могучий дух
Его отцов. Без жалоб он
Томился, даже слабый стон
Из детских губ не вылетал,
Он знаком пищу отвергал
И тихо, гордо умирал.
Из жалости один монах
Больного призрел, и в стенах
Хранительных остался он,
Искусством дружеским спасен.
Но, чужд ребяческих утех,
Сначала бегал он от всех,
Бродил безмолвен, одинок,
Смотрел, вздыхая, на восток,
Гоним неясною тоской
По стороне своей родной.
Но после к плену он привык,
Стал понимать чужой язык,
Был окрещен святым отцом
И, с шумным светом незнаком,
Уже хотел во цвете лет
Изречь монашеский обет,
Как вдруг однажды он исчез
Осенней ночью. Темный лес
Тянулся по горам кругом.
Три дня все поиски по нем
Напрасны были, но потом
Его в степи без чувств нашли
И вновь в обитель принесли.
Он страшно бледен был и худ
И слаб, как будто долгий труд,
Болезнь иль голод испытал.
Он на допрос не отвечал
И с каждым днем приметно вял.
И близок стал его конец;
Тогда пришел к нему чернец
С увещеваньем и мольбой;
И, гордо выслушав, больной
Привстал, собрав остаток сил,
И долго так он говорил:

3

«Ты слушать исповедь мою
Сюда пришел, благодарю.
Все лучше перед кем-нибудь
Словами облегчить мне грудь;
Но людям я не делал зла,
И потому мои дела
Немного пользы вам узнать,
А душу можно ль рассказать?
Я мало жил, и жил в плену.
Таких две жизни за одну,
Но только полную тревог,
Я променял бы, если б мог.
Я знал одной лишь думы власть,
Одну — но пламенную страсть:
Она, как червь, во мне жила,
Изгрызла душу и сожгла.
Она мечты мои звала
От келий душных и молитв
В тот чудный мир тревог и битв,
Где в тучах прячутся скалы,
Где люди вольны, как орлы.
Я эту страсть во тьме ночной
Вскормил слезами и тоской;
Ее пред небом и землей
Я ныне громко признаю
И о прощенье не молю.

4

Старик! я слышал много раз,
Что ты меня от смерти спас —
Зачем? . Угрюм и одинок,
Грозой оторванный листок,
Я вырос в сумрачных стенах
Душой дитя, судьбой монах.
Я никому не мог сказать
Священных слов «отец» и «мать».
Конечно, ты хотел, старик,
Чтоб я в обители отвык
От этих сладостных имен, —
Напрасно: звук их был рожден
Со мной. И видел у других
Отчизну, дом, друзей, родных,
А у себя не находил
Не только милых душ — могил!
Тогда, пустых не тратя слез,
В душе я клятву произнес:
Хотя на миг когда-нибудь
Мою пылающую грудь
Прижать с тоской к груди другой,
Хоть незнакомой, но родной.
Увы! теперь мечтанья те
Погибли в полной красоте,
И я как жил, в земле чужой
Умру рабом и сиротой.

5

Меня могила не страшит:
Там, говорят, страданье спит
В холодной вечной тишине;
Но с жизнью жаль расстаться мне.
Я молод, молод… Знал ли ты
Разгульной юности мечты?
Или не знал, или забыл,
Как ненавидел и любил;
Как сердце билося живей
При виде солнца и полей
С высокой башни угловой,
Где воздух свеж и где порой
В глубокой скважине стены,
Дитя неведомой страны,
Прижавшись, голубь молодой
Сидит, испуганный грозой?
Пускай теперь прекрасный свет
Тебе постыл; ты слаб, ты сед,
И от желаний ты отвык.
Что за нужда? Ты жил, старик!
Тебе есть в мире что забыть,
Ты жил, — я также мог бы жить!

6

Ты хочешь знать, что видел я
На воле? — Пышные поля,
Холмы, покрытые венцом
Дерев, разросшихся кругом,
Шумящих свежею толпой,
Как братья в пляске круговой.
Я видел груды темных скал,
Когда поток их разделял.
И думы их я угадал:
Мне было свыше то дано!
Простерты в воздухе давно
Объятья каменные их,
И жаждут встречи каждый миг;
Но дни бегут, бегут года —
Им не сойтиться никогда!
Я видел горные хребты,
Причудливые, как мечты,
Когда в час утренней зари
Курилися, как алтари,
Их выси в небе голубом,
И облачко за облачком,
Покинув тайный свой ночлег,
К востоку направляло бег —
Как будто белый караван
Залетных птиц из дальних стран!
Вдали я видел сквозь туман,
В снегах, горящих, как алмаз,
Седой незыблемый Кавказ;
И было сердцу моему
Легко, не знаю почему.
Мне тайный голос говорил,
Что некогда и я там жил,
И стало в памяти моей
Прошедшее ясней, ясней…

7

И вспомнил я отцовский дом,
Ущелье наше и кругом
В тени рассыпанный аул;
Мне слышался вечерний гул
Домой бегущих табунов
И дальний лай знакомых псов.
Я помнил смуглых стариков,
При свете лунных вечеров
Против отцовского крыльца
Сидевших с важностью лица;
И блеск оправленных ножон
Кинжалов длинных… и как сон
Все это смутной чередой
Вдруг пробегало предо мной.
А мой отец? он как живой
В своей одежде боевой
Являлся мне, и помнил я
Кольчуги звон, и блеск ружья,
И гордый непреклонный взор,
И молодых моих сестер…
Лучи их сладостных очей
И звук их песен и речей
Над колыбелию моей…
В ущелье там бежал поток.
Он шумен был, но неглубок;
К нему, на золотой песок,
Играть я в полдень уходил
И взором ласточек следил,
Когда они перед дождем
Волны касалися крылом.
И вспомнил я наш мирный дом
И пред вечерним очагом
Рассказы долгие о том,
Как жили люди прежних дней,
Когда был мир еще пышней.

8

Ты хочешь знать, что делал я
На воле? Жил — и жизнь моя
Без этих трех блаженных дней
Была б печальней и мрачней
Бессильной старости твоей.
Давным-давно задумал я
Взглянуть на дальние поля,
Узнать, прекрасна ли земля,
Узнать, для воли иль тюрьмы
На этот свет родимся мы.
И в час ночной, ужасный час,
Когда гроза пугала вас,
Когда, столпясь при алтаре,
Вы ниц лежали на земле,
Я убежал. О, я как брат
Обняться с бурей был бы рад!
Глазами тучи я следил,
Рукою молнию ловил…
Скажи мне, что средь этих стен
Могли бы дать вы мне взамен
Той дружбы краткой, но живой,
Меж бурным сердцем и грозой?..

9

Бежал я долго — где, куда?
Не знаю! ни одна звезда
Не озаряла трудный путь.
Мне было весело вдохнуть
В мою измученную грудь
Ночную свежесть тех лесов,
И только! Много я часов
Бежал, и наконец, устав,
Прилег между высоких трав;
Прислушался: погони нет.
Гроза утихла. Бледный свет
Тянулся длинной полосой
Меж темным небом и землей,
И различал я, как узор,
На ней зубцы далеких гор;
Недвижим, молча я лежал,
Порой в ущелии шакал
Кричал и плакал, как дитя,
И, гладкой чешуей блестя,
Змея скользила меж камней;
Но страх не сжал души моей:
Я сам, как зверь, был чужд людей
И полз и прятался, как змей.

10

Внизу глубоко подо мной
Поток усиленный грозой
Шумел, и шум его глухой
Сердитых сотне голосов
Подобился. Хотя без слов
Мне внятен был тот разговор,
Немолчный ропот, вечный спор
С упрямой грудою камней.
То вдруг стихал он, то сильней
Он раздавался в тишине;
И вот, в туманной вышине
Запели птички, и восток
Озолотился; ветерок
Сырые шевельнул листы;
Дохнули сонные цветы,
И, как они, навстречу дню
Я поднял голову мою…
Я осмотрелся; не таю:
Мне стало страшно; на краю
Грозящей бездны я лежал,
Где выл, крутясь, сердитый вал;
Туда вели ступени скал;
Но лишь злой дух по ним шагал,
Когда, низверженный с небес,
В подземной пропасти исчез.

11

Кругом меня цвел божий сад;
Растений радужный наряд
Хранил следы небесных слез,
И кудри виноградных лоз
Вились, красуясь меж дерев
Прозрачной зеленью листов;
И грозды полные на них,
Серег подобье дорогих,
Висели пышно, и порой
К ним птиц летал пугливый рой
И снова я к земле припал
И снова вслушиваться стал
К волшебным, странным голосам;
Они шептались по кустам,
Как будто речь свою вели
О тайнах неба и земли;
И все природы голоса
Сливались тут; не раздался
В торжественный хваленья час
Лишь человека гордый глас.
Все, что я чувствовал тогда,
Те думы — им уж нет следа;
Но я б желал их рассказать,
Чтоб жить, хоть мысленно, опять.
В то утро был небесный свод
Так чист, что ангела полет
Прилежный взор следить бы мог;
Он так прозрачно был глубок,
Так полон ровной синевой!
Я в нем глазами и душой
Тонул, пока полдневный зной
Мои мечты не разогнал.
И жаждой я томиться стал.

12

Тогда к потоку с высоты,
Держась за гибкие кусты,
С плиты на плиту я, как мог,
Спускаться начал. Из-под ног
Сорвавшись, камень иногда
Катился вниз — за ним бразда
Дымилась, прах вился столбом;
Гудя и прыгая, потом
Он поглощаем был волной;
И я висел над глубиной,
Но юность вольная сильна,
И смерть казалась не страшна!
Лишь только я с крутых высот
Спустился, свежесть горных вод
Повеяла навстречу мне,
И жадно я припал к волне.
Вдруг — голос — легкий шум шагов…
Мгновенно скрывшись меж кустов,
Невольным трепетом объят,
Я поднял боязливый взгляд
И жадно вслушиваться стал:
И ближе, ближе все звучал
Грузинки голос молодой,
Так безыскусственно живой,
Так сладко вольный, будто он
Лишь звуки дружеских имен
Произносить был приучен.
Простая песня то была,
Но в мысль она мне залегла,
И мне, лишь сумрак настает,
Незримый дух ее поет.

13

Держа кувшин над головой,
Грузинка узкою тропой
Сходила к берегу. Порой
Она скользила меж камней,
Смеясь неловкости своей.
И беден был ее наряд;
И шла она легко, назад
Изгибы длинные чадры
Откинув. Летние жары
Покрыли тенью золотой
Лицо и грудь ее; и зной
Дышал от уст ее и щек.
И мрак очей был так глубок,
Так полон тайнами любви,
Что думы пылкие мои
Смутились. Помню только я
Кувшина звон, — когда струя
Вливалась медленно в него,
И шорох… больше ничего.
Когда же я очнулся вновь
И отлила от сердца кровь,
Она была уж далеко;
И шла, хоть тише, — но легко,
Стройна под ношею своей,
Как тополь, царь ее полей!
Недалеко, в прохладной мгле,
Казалось, приросли к скале
Две сакли дружною четой;
Над плоской кровлею одной
Дымок струился голубой.
Я вижу будто бы теперь,
Как отперлась тихонько дверь…
И затворилася опять! .
Тебе, я знаю, не понять
Мою тоску, мою печаль;
И если б мог, — мне было б жаль:
Воспоминанья тех минут
Во мне, со мной пускай умрут.

14

Трудами ночи изнурен,
Я лег в тени. Отрадный сон
Сомкнул глаза невольно мне…
И снова видел я во сне
Грузинки образ молодой.
И странной сладкою тоской
Опять моя заныла грудь.
Я долго силился вздохнуть —
И пробудился. Уж луна
Вверху сияла, и одна
Лишь тучка кралася за ней,
Как за добычею своей,
Объятья жадные раскрыв.
Мир темен был и молчалив;
Лишь серебристой бахромой
Вершины цепи снеговой
Вдали сверкали предо мной
Да в берега плескал поток.
В знакомой сакле огонек
То трепетал, то снова гас:
На небесах в полночный час
Так гаснет яркая звезда!
Хотелось мне… но я туда
Взойти не смел. Я цель одну —
Пройти в родимую страну —
Имел в душе и превозмог
Страданье голода, как мог.
И вот дорогою прямой
Пустился, робкий и немой.
Но скоро в глубине лесной
Из виду горы потерял
И тут с пути сбиваться стал.

15

Напрасно в бешенстве порой
Я рвал отчаянной рукой
Терновник, спутанный плющом:
Все лес был, вечный лес кругом,
Страшней и гуще каждый час;
И миллионом черных глаз
Смотрела ночи темнота
Сквозь ветви каждого куста.
Моя кружилась голова;
Я стал влезать на дерева;
Но даже на краю небес
Все тот же был зубчатый лес.
Тогда на землю я упал;
И в исступлении рыдал,
И грыз сырую грудь земли,
И слезы, слезы потекли
В нее горючею росой…
Но, верь мне, помощи людской
Я не желал… Я был чужой
Для них навек, как зверь степной;
И если б хоть минутный крик
Мне изменил — клянусь, старик,
Я б вырвал слабый мой язык.

16

Ты помнишь детские года:
Слезы не знал я никогда;
Но тут я плакал без стыда.
Кто видеть мог? Лишь темный лес
Да месяц, плывший средь небес!
Озарена его лучом,
Покрыта мохом и песком,
Непроницаемой стеной
Окружена, передо мной
Была поляна. Вдруг во ней
Мелькнула тень, и двух огней
Промчались искры… и потом
Какой-то зверь одним прыжком
Из чащи выскочил и лег,
Играя, навзничь на песок.
То был пустыни вечный гость —
Могучий барс. Сырую кость
Он грыз и весело визжал;
То взор кровавый устремлял,
Мотая ласково хвостом,
На полный месяц, — и на нем
Шерсть отливалась серебром.
Я ждал, схватив рогатый сук,
Минуту битвы; сердце вдруг
Зажглося жаждою борьбы
И крови… да, рука судьбы
Меня вела иным путем…
Но нынче я уверен в том,
Что быть бы мог в краю отцов
Не из последних удальцов.

17

Я ждал. И вот в тени ночной
Врага почуял он, и вой
Протяжный, жалобный как стон
Раздался вдруг… и начал он
Сердито лапой рыть песок,
Встал на дыбы, потом прилег,
И первый бешеный скачок
Мне страшной смертью грозил…
Но я его предупредил.
Удар мой верен был и скор.
Надежный сук мой, как топор,
Широкий лоб его рассек…
Он застонал, как человек,
И опрокинулся. Но вновь,
Хотя лила из раны кровь
Густой, широкою волной,
Бой закипел, смертельный бой!

18

Ко мне он кинулся на грудь:
Но в горло я успел воткнуть
И там два раза повернуть
Мое оружье… Он завыл,
Рванулся из последних сил,
И мы, сплетясь, как пара змей,
Обнявшись крепче двух друзей,
Упали разом, и во мгле
Бой продолжался на земле.
И я был страшен в этот миг;
Как барс пустынный, зол и дик,
Я пламенел, визжал, как он;
Как будто сам я был рожден
В семействе барсов и волков
Под свежим пологом лесов.
Казалось, что слова людей
Забыл я — и в груди моей
Родился тот ужасный крик,
Как будто с детства мой язык
К иному звуку не привык…
Но враг мой стал изнемогать,
Метаться, медленней дышать,
Сдавил меня в последний раз…
Зрачки его недвижных глаз
Блеснули грозно — и потом
Закрылись тихо вечным сном;
Но с торжествующим врагом
Он встретил смерть лицом к лицу,
Как в битве следует бойцу!..

19

Ты видишь на груди моей
Следы глубокие когтей;
Еще они не заросли
И не закрылись; но земли
Сырой покров их освежит
И смерть навеки заживит.
О них тогда я позабыл,
И, вновь собрав остаток сил,
Побрел я в глубине лесной…
Но тщетно спорил я с судьбой:
Она смеялась надо мной!

20

Я вышел из лесу. И вот
Проснулся день, и хоровод
Светил напутственных исчез
В его лучах. Туманный лес
Заговорил. Вдали аул
Куриться начал. Смутный гул
В долине с ветром пробежал…
Я сел и вслушиваться стал;
Но смолк он вместе с ветерком.
И кинул взоры я кругом:
Тот край, казалось, мне знаком.
И страшно было мне, понять
Не мог я долго, что опять
Вернулся я к тюрьме моей;
Что бесполезно столько дней
Я тайный замысел ласкал,
Терпел, томился и страдал,
И все зачем?.. Чтоб в цвете лет,
Едва взглянув на божий свет,
При звучном ропоте дубрав
Блаженство вольности познав,
Унесть в могилу за собой
Тоску по родине святой,
Надежд обманутых укор
И вашей жалости позор!..
Еще в сомненье погружен,
Я думал — это страшный сон…
Вдруг дальний колокола звон
Раздался снова в тишине —
И тут все ясно стало мне…
О, я узнал его тотчас!
Он с детских глаз уже не раз
Сгонял виденья снов живых
Про милых ближних и родных,
Про волю дикую степей,
Про легких, бешеных коней,
Про битвы чудные меж скал,
Где всех один я побеждал!..
И слушал я без слез, без сил.
Казалось, звон тот выходил
Из сердца — будто кто-нибудь
Железом ударял мне в грудь.
И смутно понял я тогда,
Что мне на родину следа
Не проложить уж никогда.

21

Да, заслужил я жребий мой!
Могучий конь, в степи чужой,
Плохого сбросив седока,
На родину издалека
Найдет прямой и краткий путь…
Что я пред ним? Напрасно грудь
Полна желаньем и тоской:
То жар бессильный и пустой,
Игра мечты, болезнь ума.
На мне печать свою тюрьма
Оставила… Таков цветок
Темничный: вырос одинок
И бледен он меж плит сырых,
И долго листьев молодых
Не распускал, все ждал лучей
Живительных. И много дней
Прошло, и добрая рука
Печально тронулась цветка,
И был он в сад перенесен,
В соседство роз. Со всех сторон
Дышала сладость бытия…
Но что ж? Едва взошла заря,
Палящий луч ее обжег
В тюрьме воспитанный цветок…

22

И как его, палил меня
Огонь безжалостного дня.
Напрасно прятал я в траву
Мою усталую главу:
Иссохший лист ее венцом
Терновым над моим челом
Свивался, и в лицо огнем
Сама земля дышала мне.
Сверкая быстро в вышине,
Кружились искры, с белых скал
Струился пар. Мир божий спал
В оцепенении глухом
Отчаянья тяжелым сном.
Хотя бы крикнул коростель,
Иль стрекозы живая трель
Послышалась, или ручья
Ребячий лепет… Лишь змея,
Сухим бурьяном шелестя,
Сверкая желтою спиной,
Как будто надписью златой
Покрытый донизу клинок,
Браздя рассыпчатый песок.
Скользила бережно, потом,
Играя, нежася на нем,
Тройным свивалася кольцом;
То, будто вдруг обожжена,
Металась, прыгала она
И в дальних пряталась кустах…

23

И было все на небесах
Светло и тихо. Сквозь пары
Вдали чернели две горы.
Наш монастырь из-за одной
Сверкал зубчатою стеной.
Внизу Арагва и Кура,
Обвив каймой из серебра
Подошвы свежих островов,
По корням шепчущих кустов
Бежали дружно и легко…
До них мне было далеко!
Хотел я встать — передо мной
Все закружилось с быстротой;
Хотел кричать — язык сухой
Беззвучен и недвижим был…
Я умирал. Меня томил
Предсмертный бред. Казалось мне,
Что я лежу на влажном дне
Глубокой речки — и была
Кругом таинственная мгла.
И, жажду вечную поя,
Как лед холодная струя,
Журча, вливалася мне в грудь…
И я боялся лишь заснуть, —
Так было сладко, любо мне…
А надо мною в вышине
Волна теснилася к волне.
И солнце сквозь хрусталь волны
Сияло сладостней луны…
И рыбок пестрые стада
В лучах играли иногда.
И помню я одну из них:
Она приветливей других
Ко мне ласкалась. Чешуей
Была покрыта золотой
Ее спина. Она вилась
Над головой моей не раз,
И взор ее зеленых глаз
Был грустно нежен и глубок…
И надивиться я не мог:
Ее сребристый голосок
Мне речи странные шептал,
И пел, и снова замолкал.
Он говорил: «Дитя мое,
Останься здесь со мной:
В воде привольное житье
И холод и покой.

*

Я созову моих сестер:
Мы пляской круговой
Развеселим туманный взор
И дух усталый твой.

*

Усни, постель твоя мягка,
Прозрачен твой покров.
Пройдут года, пройдут века
Под говор чудных снов.

*

О милый мой! не утаю,
Что я тебя люблю,
Люблю как вольную струю,
Люблю как жизнь мою…»
И долго, долго слушал я;
И мнилось, звучная струя
Сливала тихий ропот свой
С словами рыбки золотой.
Тут я забылся. Божий свет
В глазах угас. Безумный бред
Бессилью тела уступил…

24

Так я найден и поднят был…
Ты остальное знаешь сам.
Я кончил. Верь моим словам
Или не верь, мне все равно.
Меня печалит лишь одно:
Мой труп холодный и немой
Не будет тлеть в земле родной,
И повесть горьких мук моих
Не призовет меж стен глухих
Вниманье скорбное ничье
На имя темное мое.

25

Прощай, отец… дай руку мне:
Ты чувствуешь, моя в огне…
Знай, этот пламень с юных дней,
Таяся, жил в груди моей;
Но ныне пищи нет ему,
И он прожег свою тюрьму
И возвратится вновь к тому,
Кто всем законной чередой
Дает страданье и покой…
Но что мне в том? — пускай в раю,
В святом, заоблачном краю
Мой дух найдет себе приют…
Увы! — за несколько минут
Между крутых и темных скал,
Где я в ребячестве играл,
Я б рай и вечность променял…

26

Когда я стану умирать,
И, верь, тебе не долго ждать,
Ты перенесть меня вели
В наш сад, в то место, где цвели
Акаций белых два куста…
Трава меж ними так густа,
И свежий воздух так душист,
И так прозрачно-золотист
Играющий на солнце лист!
Там положить вели меня.
Сияньем голубого дня
Упьюся я в последний раз.
Оттуда виден и Кавказ!
Быть может, он с своих высот
Привет прощальный мне пришлет,
Пришлет с прохладным ветерком…
И близ меня перед концом
Родной опять раздастся звук!
И стану думать я, что друг
Иль брат, склонившись надо мной,
Отер внимательной рукой
С лица кончины хладный пот
И что вполголоса поет
Он мне про милую страну.
И с этой мыслью я засну,
И никого не прокляну!..»

Суть и смысл поэмы «Мцыри» Лермонтова

Мцыри. Бой с барсом. Художник Л. П. Зусман

Романтическая поэма «Мцыри» считается лучшей из кавказский поэм Лермонтов и по роскошному описанию природы, и по обработке сюжета.

В чем же заключается суть и смысл поэмы «Мцыри» Лермонтова? В этой статье мы постараемся дать ответ на этот вопрос.

Смотрите: 
— Краткое содержание поэмы
— Все материалы по поэме «Мцыри»

Суть и смысл поэмы «Мцыри» Лермонтова

В образе монаха Мцыри, главного героя поэмы, Лермонтов изображает могучую натуру человека, человека-борца, которого не способны сломить обстоятельства.

Мцыри — молодой монах, который с 6 лет живет в неволе в монастыре. Он почти не видел жизни и отвык от людей. Но его сильную, дикую натуру не смогли усмирить даже монастырские стены. 

Мцыри только внешне покорился судьбе: он стал монахом по принуждению. Но он по-прежнему жаждет свободы и скучает по родине. В нем горит пламенная душа. Жизнь в монастыре не смогла погасить огонь души Мцыри. В душе он — горец, воин, борец, как и его предки.

Для Мцыри борьба, тревоги и волнения — это единственная отрада в жизни. Он — враг бездействия и покоя. Он с восторгом рассказывает о своем поединке с барсом. Три дня, проведенные среди тревог и опасности на природе, он называет днями блаженства.

Мцыри не боится страданий. Он не ищет людской помощи. Он готов вырвать свой слабый язык, если бы минутный крик о помощи изменил ему.

При всей дикости натуры Мцыри его душе доступны и нежные чувства. Он тоскует по своей родине. Он скорбит о том, что после смерти его похоронят на чужбине.

Мцыри — образ сильного, могучего человека, которого жизнь поставила в ужасные условия. Несмотря на свою безрадостную монашескую жизнь, Мцыри сохранил внутри себя огонь души и жажду борьбы. 

Через все преграды Мцыри пытается достичь своей цели — он хочет вновь увидеть свою родину. К сожалению, Мцыри не достигает своей цели. Но никто не может упрекнуть его в слабоволии или трусости. Мцыри борется за свою мечту, как настоящий воин.

Так можно выразить суть и смысл поэмы «Мцыри» Лермонтова, одной из лучших романтических поэм в русской классике XIX века.

Сочинение по поэме Мцыри (8 класс)

• Сочинения

/

• Литература

/

• Лермонтов

Мцыри — великое произведение Михаила Юрьевича Лермонтова. Настоящий вклад в отечественное наследие. В произведении главной особенностью является изображение романтических героев. Действие происходит на Кавказе.

В основном поэма состоит из исповеди главного героя. Ему ненавистна вся жизнь. Грузинского мальчика сироту отдали на воспитание в монастырь. Русский генерал привез его туда. Все эти годы мальчик был несчастлив. Он ощущал себя как будто заключённым в тюрьме. У него не было близких друзей и он все копил в себе.

Почему же он пытается оттуда сбежать? Его не пытали и не делали ничего плохого. Парню было одиноко и хотелось найти близкого по духу человека. Он был сиротой и никогда не чувствовал тепло и любовь. Юноша стремиться, быстрее освободиться и готов ради этого даже пожертвовать своей жизни. Лучшими днями в его жизни были те 3 дня на воле. Юноша смог почувствовать свою свободу в действиях, ему никто не говорил как и что нужно делать. Он не переживает что у него не получилось выбраться на волю. Он рад, что в его жизни были эти три дня свободы.

Сначала молодой человек вспоминает свое детство и своего отца. Потом он встречает красивую грузинку. После этого у него случится встреча с барсом. Герой должен будет сражаться с ним, хотя в монастыре никто не научил его драться. Юноша сумел победить врага. Весь избитый и опустошённый бродя 3 дня, юноша смог прийти только к своему монастырю. Умирая, он просил похоронить его в саду.

Поэма мотивирует нас никогда не сдаваться и всегда пробовать воплотить свою мечту. Читатель считает юношу настоящим героем, он мужественно сражался за свою свободу. Даже если у него не вышло, это не значит что он трус и неудачник. В каждом возрасте произведение можно понимать по-разному. При взрослении оно набирает все больше и больше философского смысла. Не обязательно тюрьма должна быть в прямом смысле. Многие люди чувствуют моральное заточение и не могут никуда от этого сбежать. Нужно чувствовать себя уверенно и делать только то, что нравится вам. Нельзя чувствовать моральное и физическое заточение. Такое насилие не приведет ни к чему хорошему. Мцыри познавательное произведение, которое позволяет о многом задуматься, в том числе и о жизни в целом.

Сочинение про произведение Мцыри

Мцыри, если перевести с грузинского языка, будет означать «послушник», «пришелец» или человек, по каким-то причинам не имеющий близких.

Поэма зародилась у Михаила Юрьевича Лермонтова во время своей Кавказской ссылки, произошедшей в 1837 году. Есть сведения, что подобную историю он услышал от монаха, встреченного им в Мцхете, когда-то плененного генералом Ермоловым и заточенного в монастыре, кроме того тяжело заболевшего, впоследствии одной из попыток к бегству в горы. Это пишет биограф Лермонтова, поэт П.А.Висковатов, но нельзя точно установить правда это или вымысел, поэтому остается только принять это на веру. Но даже и это не сглаживает того значения, имеющего для нас жизнь Мцыри, смысла открывающегося нам в течении недолгих трех дней, за которые он проживает много больше, ежели многие в течение всей своей жизни. В произведении Лермонтова четко отслеживаться нить, как Мцыри постигает три главные основы: делающих человека по-настоящему живым, придающих цвет жизни каждого.

И первым, что познает сбежавший из монастыря, будет упоение природой, свободой, которую она дает, ее красотой, свежестью и благозвучностью. Он смог услышать и понять природу, и лишь не смог он рассказать «те думы – им уж нет следа», что чувствовал он тогда.

Вторая основа – это влюбленность, впервые взволновавшая ему кровь и явившаяся ему в образе грузинки, держащей кувшин над головой и узкою тропой сходящей к берегу. Она, от которой веяло его родиной, две сакли… Возможно, это напомнило ему о молодых его сестрах, а может и о матери. Никто не знает: воспоминанье тех минут умерли вместе с ним.

Самое существенное, позволившее ему не пожалеть о жизни печально прошедшей, это сражение с барсом. Жестокая схватка, из которой он смог выйти торжествующим победителем, встречавшим смерть лицом к лицу, как в битве следует бойцу. Именно эта победа и делает Мцыри мужчиной и позволяет полностью восполнить ту пустоту, образовавшейся в течении долгих лет заточения под сводом монастыря.

Тот, кто не проходил через битву, любовь и не смог ощутить единение своей души с природой, под конец обязательно поймет, что жизнь его оказалось неполной, что в ней не хватает каких-то ценных элементов и именно потому жизнь Мцыри «без этих трех блаженных дней была б печальней и мрачней»

Поэма учит нас никогда не опускать руки и смело идти к своей мечте. Читатели считают юношу настоящим и смелым мужчиной. Он мужественно боролся за свою свободную жизнь. Несмотря на то, что у него не получилось добиться желаемого, он все равно герой. В произведении есть философский смысл. Многие люди, проживая в свободном обществе, могут чувствовать себя одиноко и скованно. Это своего рода душевное заточение. Поэтому поэма «Мцыри» учит нас быть уверенными и поступать, так как велит сердце.

Сочинение 2

Михаил Лермонтов был хорошим писателем, его поэма *Мцыри* была интересна и имела свой особенный сюжет. Написал он ее о мальчике-горце. Здесь отсутствует национальность. Мцыри оказался в плену у русского офицера. Ребенок оказался в клетке, в неволе. Мцыри-это образ человека свободного, кто желает независимости, человека легкого.

Чувство свободы, свободное дыхание полной грудью вот что Лермонтов ценил превыше всего. Именно это он всегда пытался отразить в своих рассказах. И тут же в них возникает ощущения свободы и легкости, понимание что это такое. Новые размышления что такое свобода человека не только внутренне, но и внешне. Возможно Лермонтов считал что каждый в мире человек должен найти свою свободу и тогда он обретет покой и свое счастье.

Был монах, который посочувствовал мальчику и оставил его в монастыре. Мальчик же прожив некоторое время там, сбежал из монастыря. Найден он был умирающим. Почему имея все для жизни он решил сбежать, в последней исповеди он рассказывает об этом монаху. Каждый держит свой путь в жизни, так и ему не суждено было стать монахом. Он рожден горцем, уклад быта монахов не его свобода.

Юношу зовет свобода, именно поэтому он решился на такой побег. Он говорит монаху о том как тяжело его душе в монастыре, чего она требует он него самого. Он так и не смог найти близких людей для себя в монастыре. Там он чувствовал себя чужим и все что его окружало тоже было чужим, не близким его сердцу и душе. Он желал найти родного человека, близкого ему, что бы ощутить тепло и чувство свободы рядом с ним. Жажда его увидеть родные места влекла его на пути к этой цели, но к сожалению добраться туда была не судьба его. Несколько дней он бродил без еды и воды, рисковал своим телом, но не пожалел об этом. Он умер гордым свободолюбивым человеком, но мечте его так и не удалось осуществиться.

Он рассказывает своему наставнику о том, что он видел, как живут вольные люди и даже когда он умирает не сожалеет о том времени проведённом на свободе. Молодой человек видел живописные пейзажи он видел картину гор и видел реки и озёра. Видел грозу, дождь, молнии. Он встретился с красивой и юной девчонкой к который он испытал тёплые чувства. Он даже вступил в схватку с хищным животным. Он победил, но был смертельно ранен.

Лермонтов давно испытывал мечту написать произведение о человеке мечтающим о свободе и написал поэму о монахе-беглеце. Он хотел выразить чувства человека который хочет оказаться в родном доме который бы являлся для него признаком свободы.

Смертью заканчивается это произведение юноша умирает. Но он остался непобедимым. Лермонтов показал нам что желание свободы ей, юноша не жалел ни секунды. Мцыри Лермонтов сравнивает с самим собой. Автор сам стремился всю жизнь к независимости. Лермонтов как и персонаж до конца жизни оставался самим собой.

Сочинения по поэме «Мцыри»

Никитин Кирилл.

Воспевание свободы в поэме Лермонтова «Мцыри».

В произведениях М.Ю.Лермонтова часто рассказывается о людях, в чьих судьбах большую роль играет свобода и отношение к ней. Одним из таких произведений является поэма «Мцыри».

В этом произведении Лермонтов описывает судьбу мальчика шести лет, попавшего в монастырь и оторванного от внешнего мира. Со временем его начинает переполнять жажда свободы, которую он утратил навсегда, и он не может смириться с этим. На протяжении долгих лет он несет тяжкое бремя разлуки с тем, что ему любимо и дорого – свободой, в этом состоит романтизм произведения Лермонтова.

Раннее детство Мцыри провел на Кавказе, в ту пору он знал своих родных, наслаждался свободой действий и сознания. Это и оставило в нем ту частичку жизни, которая вела его за собой и была его «пламенной страстью». Внутренний мир героя был соткан из отпечатков детства и его раздумий о невольной жизни в монастыре. Но то, что Мцыри пережил в детстве, оставило большой след в его сознании, он бы променял всю свою жизнь в неволе на несколько дней на свободе.

И Мцыри бежал, бежал навстречу тому, что ему было дорого и отрадно, что он страстно любил и чем дорожил больше всего. Красота окружающего мира, которую он увидел на свободе, не могла сравниться со всем тем, что он видел за свою жизнь в плену. Его жизнь на свободе была так желанна и долгожданна, что он не замечал ничего, кроме нее, упивался ею. Но вскоре Мцыри встретился с барсом, после честно погиб, но погиб свободным человеком.

То чувство, к которому мы стремимся всю жизнь, то, что является нашим желанием и страстью, непременно приведет нас к осуществлению мечты. И то мгновение, которое мы проведем с этим чувством, будет нам дороже всей жизни.

Молев Никита.

Мцыри как романтический герой.

В этом сочинении я бы хотел рассказать о том, что Мцыри является романтическим героем. Но для начала стоит рассказать о романтизме в целом.

Романтизм – это направление в литературе, появившееся в 18-19 веках во многих странах: России, Англии, Франции, Америке. Именно в этот период по всему миру вспыхнули революции, восстания и бунты. Даже некоторые политические деятели и мыслители были недовольны жизнью стран и народов. Люди мечтали о новом мире, и это отразилось в мировой литературе. В романтических произведениях воспевается лучший, идеальный мир или стремление к нему. Да и сам романтический герой борется за этот самый лучший мир и готов даже умереть за него.

И в произведении М.Ю.Лермонтова «Мцыри» в полной мере отражается эта особенность романтического направления. Сам Лермонтов мечтал об идеальном мире и уважал свободу и борющихся за нее людей. Мцыри в полной мере показывает главные черты романтического героя. Он силен, горд и свободолюбив. Он борется со злом внутри себя и стремится к свободе, несмотря на сложный путь. А неволя и есть это самое зло.

Для Мцыри стремление к свободе и независимости было смыслом жизни. Его тело и дух были сильны, так как он был уверен в себе и своих стремлениях. И даже тот факт, что он прожил на воле всего три дня, нисколько не омрачил его. После битвы с барсом он умирал гордо. Мцыри был рад, что умирает свободным. Хоть он и не успел сделать все, что хотел: посетить свой родной дом, увидеть родных, он знал, на что шел. И он ушел из этого мира, будучи свободным. Для него свобода была высшей наградой.

Не каждый из нас может отдать свою жизнь за свободу. И сказать, легко это или сложно, нельзя. Мцыри сделал свой выбор. Он стремился к свободе, к своему лучшему миру, и он отдал жизнь за эту идею. Я считаю, что Мцыри – романтический герой, и советую всем взять от него что-нибудь. Желаю вам быть свободными.

Абрамов Никита.

Воспевание свободы в поэме Лермонтова «Мцыри».

Поэма М.Ю.Лермонтова «Мцыри» — история юноши, выросшего в монастыре, в неволе, юноше, который обрел свободу всего на три дня.

Он с шести лет жил в монастыре, не видя других людей, кроме монахов. Скучая по родине, он каждый день смотрел из окна башни на горы и поля Кавказа и мечтал оказаться среди них, на воле. И вот перед днем, когда Мцыри готовился «изречь монашеский обет», он исчез из монастыря.

Он убежал, вырвался на волю, в горы, туда, где он чувствовал себя свободно, блаженно, раскрепощено. Мцыри любил все вокруг: и быстрые реки меж возвышающихся в небеса гор, и темные леса, покрытые легким туманом. Даже когда он потерялся в лесу, ему было лучше, чем в монастыре. Превозмогая боль, голод и усталость, Мцыри шел вперед к родным местам. Он не повернул бы назад, не вернулся бы в «тюрьму». Даже схватка со снежным барсом не заставила его отступить, отказаться от своей цели. В этом эпизоде автор показывает, что свобода – это не только радость жизни, но и опасности, лишения, страх и борьба. Но оно того стоит.

Лермонтов в своей поэме показывает, что такое свобода, как она влияет на человека, какое счастье она дает: «Таких две жизни за одну, но только полную тревог я променял бы, если б мог». Свобода – это не то, что можно потрогать или увидеть, продать или купить. Это состояние, когда человек ощущает свою возможность действовать, как ему хочется, как он желает, находиться, где он хочет и с кем хочет. Когда страх не сковывает человека и даже смерть не остановит его. Вот это – свобода. И Лермонтов так ярко и выразительно описал, как человек, с детства приученный к подавлению своих эмоций и желаний, вдруг вырывается на волю, сбрасывает все узы плена и наслаждается этим чувством. Лермонтов так красиво, понятно и четко описывает свободную жизнь Мцыри, что мы понимаем: устами главного героя говорит сам автор.

Читая это произведение, познаешь цену свободы и воли, радость жизни. И в эти мгновения ты готов пережить все то, что пережил Мцыри, когда обрел свободу.

Популярные сочинения

• Письмо учителю от ученика — сочинение
  Здравствуйте, уважаемая Галина Евгеньевна!
• Королева в сказке 12 месяцев Маршака сочинение
  Самуил Яковлевич Маршак создал прекрасную новогоднюю историю «Двенадцать месяцев», она представляет собой поучительную сказку о добре и зле. В сказке много героев
• Сочинение Прогулка на лыжах по зимнему лесу
  Зима замечательное время года. Вся земля покрывается белым одеялом, деревья укутываются в белую шубку. Обожаю волшебную зиму. Солнце светит иногда очень ярко и небо выглядит чистым и красивым

«Мцыри» М. Ю. Лермонтова: вывод кратко для сочинения

«Мцыри» М. Ю. Лермонтова
Вывод важен для любого сочинения или презентации. Он должен быть обобщающим и красивым. Вот вывод кратко для сочинения по поэме «Мцыри» М. Ю. Лермонтова:

Стремление к свободе свойственно многим. То же самое касается и мечты. Однако, далеко не все желания сбываются. Тем не менее, для некоторых (таких, как Мцыри) людей три дня, проведенные на свободе, наверняка дороже десятков лет, проведенных в заточении.

Что же касается свободы – это высшее достояние, которое может быть у человека. На нее не должно быть никаких посягательств. А если они и наблюдаются, то личность должна бороться за свою жизнь и за свою свободу, как это делал юноша при схватке с барсом. Жалел ли персонаж о своем побеге? Скорее всего, нет. Ведь то время, которое он провел вдали от стен монастыря, принесло ему настоящее, неподдельное счастье.

М.Ю. Лермонтов «Мцыри» – онлайн-тренажер для подготовки к ЕНТ, итоговой аттестации и ВОУД

«Мцыри» – романтическая поэма Михаила Юрьевича Лермонтова, написанная в 1839 и опубликованная (с цензурными пропусками) в 1840 году. Она относится к поздним кавказским поэмам Лермонтова и считается одним из последних классических образцов русской романтической поэзии.

История создания. Сюжет поэмы был взят Лермонтовым из кавказской жизни. Имеются свидетельства современников о возникновении замысла поэмы, изложенные в рассказе первого биографа поэта П.А. Висковатова. Согласно этому рассказу, Лермонтов сам слышал историю, которую потом положил в основу поэмы. Во время своей первой ссылки на Кавказ в 1837 году, странствуя по старой Военно-Грузинской дороге, он «наткнулся в Мцхете… на одинокого монаха… Лермонтов… узнал от него, что родом он горец, пленённый ребёнком генералом Ермоловым… Генерал вёз его с собою и, заболевшего, оставил монастырской братии. Он долго не мог свыкнуться с монастырем, тосковал и делал попытки к бегству в горы. Последствием одной такой попытки была долгая болезнь, приведшая его на край могилы…». Этот интересный рассказ впечатлил Михаила Юрьевича и послужил толчком к созданию поэмы «Мцыри».

В наши дни уже невозможно установить, насколько достоверны сведения, сообщенные Висковатым. Однако история, описанная в поэме, вполне могла произойти в реальности. Захват русскими детей горцев в плен во время Кавказской войны был вполне обычным явлением. Кроме того, Лермонтову мог быть известен ещё один такой пример: непростая судьба российского художникаП.З. Захарова, чеченца по национальности, который совсем маленьким мальчиком попал в плен к русским и всё тем же генералом А. П. Ермоловым отвезён в Тифлис.

Значительное влияние на поэму оказал и грузинский фольклор. Кавказский материал в поэме насыщен фольклорными мотивами. Так, центральный эпизод «Мцыри» – битва героя с барсом – основан на мотивах грузинской народной поэзии, в частности хевсурской песни о тигре и юноше, тема которой нашла отражение и в поэме Шота Руставели «Витязь в тигровой шкуре».

Вначале поэма носила название «Бэри» с примечанием: «Бэри, по-грузински монах». Эпиграф к произведению тоже был другим. Изначально он гласил: «On n’a qu’une seule patrie» («У каждого есть только одно отечество»), но позже был изменён Лермонтовым на строки из 14-й главы 1-й Книги царств: «Вкушая вкусих мало меда, и се аз умираю». Это библейское изречение несёт в себе символическое значение нарушения. Заглавие тоже было заменено поэтом, и в сборник «Стихотворения М. Лермонтова» поэма вошла под названием «Мцыри», которое лучше отражало суть произведения. В грузинском языке слово

«мцыри» имеет двойное значение: в первом – «послушник», «неслужащий монах», а во втором – «пришелец», «чужеземец», прибывший добровольно или привезённый насильственно из чужих краев, одинокий человек, не имеющий родственников, близких.

Сюжет. В основе поэмы – трагическая история мальчика-горца, пленённого русским генералом. Тот вёз его с собой, но дорогой ребёнок заболел. Монахи близлежащего монастыря пожалели маленького пленника и оставили жить в обители, где и он вырос. Так юный Мцыри оказался обречён на жизнь вдали от отечества и «вдали от солнечного света», на жизнь, которая казалась ему жизнью узника. Мальчик тосковал по родине. Однако постепенно будто привык к «плену», выучил чужой язык, был окрещён и уже собирался принять монашеский обет. И в это самое время словно изнутри сознания семнадцатилетнего юноши возникает нечто иное, мощный душевный порыв, заставляющий решиться на побег. Воспользовавшись моментом, он убегает из монастыря. Ощущение воли возвращает юноше даже то, что, казалось бы, навсегда отняла неволя: память детства. Он вспоминает и родную речь, и родной аул, и лица близких – отца, сестёр, братьев.

На свободе Мцыри был всего три дня. Но эти три дня приобретают для него особое значение. Казалось бы, он так мало увидел в столько короткий срок. Он видит картины могучей кавказской природы, прекрасную грузинку, наполняющую у потока кувшин водой, и, наконец, сражается с могучим барсом. Все эти события – крохотные эпизоды, но впечатление такое, что человек проживает целую жизнь.

Его находят совершенно случайно в окрестностях монастыря.

Уже в обители Мцыри приходит в себя. Юноша истощён, но даже не прикасается к пище. Понимая, что его побег не удался, он сознательно приближает свою кончину. На все расспросы монастырских братьев отвечает молчанием. Путь к мятежной душе Мцыри находит лишь старый чернец, который его крестил. Видя, что его воспитанник не сегодня-завтра умрёт, он хочет исповедовать юношу. Исповеднику Мцыри живо и ярко рассказывает о трёх днях, проведённые им на воле.

И лишь одно тяготит душу Мцыри – клятвопреступление. Будучи отроком, он поклялся самому себе, что рано или поздно убежит из монастыря и обязательно отыщет тропу в родные пределы. Он бежит, идёт, мчится, ползёт, карабкается, вроде бы следует правильному направлению – на восток, но в итоге, сделав большой круг, возвращается назад в то самое место, откуда начался его побег. И снова оказывается в стане не то друзей, не то врагов. С одной стороны эти люди его выходили, спасли его от смерти, подготовили к будущей благочестивой жизни, а с другой – это люди другой культуры, и Мцыри не может до конца воспринимать монастырь своим домом. Он признается монаху, что в душе его всегда была единственная пламенная страсть – к свободе. И упрекает его за своё спасение:

Мцыри жалеет не о своём поступке. Его печалит мысль, что суждено ему умереть рабом и сиротой.

Умирающий Мцыри заканчивает свою исповедь просьбой перенести его в дальний угол монастырского сада, откуда он сможет перед смертью увидеть горы родного края, которого так и не достиг. Последние слова Мцыри звучат так:

Быть может, он с своих высот
Привет прощальный мне пришлет,
Пришлет с прохладным ветерком…
И близ меня перед концом
Родной опять раздастся звук!
И стану думать я, что друг
Иль брат, склонившись надо мной,
Отер внимательной рукой.

С лица кончины хладный пот
И что вполголоса поет
Он мне про милую страну…
И с этой мыслью я засну,
И никого не прокляну!..»

 

На первый взгляд кажется, что произносит их сломленный человек. Но в конце фразы стоит восклицательный знак, который должен говорить о романтической направленности героя Мцыри, неистового в своей страсти попасть в родимые места. И хотя юноша погибает в монастыре, не реализовав свою заветную мечту вернуться на родину предков, он всё равно добьётся этой цели, но уже в каком-то ином мире, после смерти.

 

Чем «Маугли» похож на «Мцыри», и почему империализм Киплинга нравился советским властям? Дмитрий Быков — о самом успешном британском писателе 20 века

В новой лекции цикла о нобелевских лауреатах Дмитрий Быков рассказал о самом успешном британском писателе XX века Редьярде Киплинге. Он получил нобелевскую премию в 1907 году «за наблюдательность, яркую фантазию, зрелость идей и выдающийся талант повествователя», став первым англичанином, удостоенным Нобеля. В том же году его наградили университеты Парижа, Торонто, Афин и Страсбурга, а Оксфордский, Эдинбургский, Кембриджский и Даремский университеты присудили ему почетные степени. Дмитрий Быков рассказывает о том, почему несмотря его на империалистские идеи, советские власти не только признавали его писательский талант, но и адаптировали его пафос завоевателя и просветителя в собственных целях. 

Здравствуйте, дорогие зрители. С вами снова программа «Нобель», ее бессменный ведущий Дмитрий Львович Быков и бессменно ему помогающая я, Александра Яковлева.

Редактор этой программы, да. Вот сегодня «Нобель», конечно, следовало бы назвать Noble, благородство, потому что говорим мы о Киплинге. Это, наверное, одна из самых трагических фигур в британской литературе, притом что большего успеха, да и что там говорить, и больших гонораров не знал при жизни ни один британский автор. Шекспира при жизни знали хуже, чем Киплинга, да и «Нобеля» он не получил. Киплинг, ставший в 1907 году, довольно рано, всего 42 лет, первым британским нобелиатом, действительно в десятые годы, на пике своей славы, становится, вероятно, самым известным в мире англичанином, наряду, конечно, с некоторыми политиками.

Киплинг абсолютно универсальное художественное явление. Поэт, прежде всего, и поэт действительно высококлассный, сейчас поговорим, почему. Автор двух романов, по крайней мере, пятидесяти превосходных рассказов и трех книг сказок, из которых самая популярная, конечно, Book of Jungles, «Книга джунглей», известная у нас как «Маугли». Художник, иллюстратор собственных произведений, очень одаренный. Универсальный репортер, один из, наверное, самых увлекательных английских журналистов, что называется, вот эта журналистика прямого действия, которая действительно в любом репортаже великолепно передает и дух местности, и дух времени, человек, который именно у журналистики научился быстроте, краткости, четкости и предельной точности сообщаемой информации. Ну и конечно, замечательный преложитель британских легенд, излагатель британской истории для детей, замечательный знаток всего английского и его выдающийся теоретик, потому что британский национальный характер, каким мы его знаем, не то чтобы сложился, но описан именно благодаря Киплингу, потому что британец в нашем представлении это тот сын Марфы, по выражению Киплинга, дети Марфы из его знаменитого стихотворения, каким он, может, и устал уже быть, но другим быть не может, не рожден, англичанин должен осуществлять в мире ту функцию, которую Киплинг ему навязал. Киплинг такой римлянин, и он всю жизнь следует завету Вергилия, ты же римлянин, рожден править миром, рожден внушать ему закон и решать его судьбу. Вот римлянин образца двадцатого столетия, это британец, причем, что особенно важно, и римлянин, и британец делают обреченное дело, потому что бремя белых в том и заключается, чтобы лучших сыновей посылать на службу к покоренным угрюмым племенам, на службу к полудетям, а может быть, чертям.

Мцыри — биография персонажа, поэма «Мцыри», образ и характеристика, анализ персонажа, цитаты, фото

История персонажа

Главный герой одноименной поэмы Михаила Лермонтова. Молодой человек, с детства запертый в монастыре против собственной воли. Погибает вскоре после того, как ему удается сбежать.

История создания

Писатель Михаил Лермонтов

Михаил Лермонтов работал над поэмой «Мцыри» в 1838-1839 годах. Первая публикация состоялась в 1840 году в сборнике «Стихотворения М. Лермонтова» с некоторыми цензурными сокращениями. Поэма считается одним из последних образцов романтического жанра в русской литературе. Сюжет поэмы Лермонтов якобы позаимствовал из одной истории, которую слышал во время ссылки на Кавказ, куда поэта выслали в 1837 году.

Поэт путешествовал по старой Военно-Грузинской дороге, которая идет через Главный Кавказский хребет. Там, в городе Мцхета, Лермонтов разговорился с неким монахом, который поведал поэту историю собственной жизни. Монах этот происходил из семьи горцев и еще в детстве попал в плен. Генерал Алексей Ермолов вез ребенка с собой, но мальчик по дороге заболел, и генералу пришлось оставить его в монастыре на попечении братии.

Мцыри

Ребенок рос в монастыре, но не мог свыкнуться с новыми условиями и несколько раз пытался бежать назад в горы. После очередной попытки ребенок серьезно заболел и едва не погиб. Этот рассказ якобы настолько впечатлил Лермонтова, что тот создал по мотивам услышанной истории поэму. Действительно ли этот эпизод в жизни Лермонтова имел место, или он был выдуман ранними биографами, сейчас сказать трудно.

В поэме заметно и большое влияние фольклора грузин. К примеру, мотив битвы юноши с барсом или тигром распространен в народной грузинской поэзии. Название поэмы первоначально звучало как «Бэри», что в переводе с грузинского означало «монах». Позже автор заменил название на «Мцыри» — слово, которое означало одновременно и «послушник», и «чужеземец», что точнее отражало суть происходящего в поэме. Редактируя поэму позже, Лермонтов выкинул часть текста, вероятно, опасаясь цензуры. В этих строках Мцыри жалуется, что вместо родины Бог дал ему тюрьму.

Поэма «Мцыри»

Главный герой Мцыри в юные годы

Герой родился и рос на Кавказе в семье гордого горца. В воспоминаниях герой видит отца в образе воина, в боевой одежде и с ружьем. Шестилетним мальчиком героя взял в плен некий русский генерал и увез из родных краев. В дороге ребенок заболел, и генералу пришлось оставить мальчика в монастыре. Там ребенка удерживали насильно, и Мцыри против воли пришлось стать монахом.

Герой сохранил качества, присущие горцам, — страстную и горячую натуру, гордый характер и «могучий дух», который юноша унаследовал от предков. В детстве герой отказывался от монастырской пищи из гордости и согласен был умереть от голода. Даже ребенком герой был тверд духом, никогда не жаловался, не плакал и молча переносил болезни и трудности.

Исповедь Мцыри монаху

Перед смертью, исповедуясь, герой говорит, что его жизнь была полна «горьких мук». Герой вспоминает прошлое — отцовский дом и ущелье, где стоял аул, в котором жила семья Мцыри. Когда герой оказался в монастыре, один старый монах стал опекать больного мальчика из жалости. Выздоровев, герой, однако, не повеселел, а скрывался от людей, не играл и дичился.

Старый монах, который спас мальчика от смерти, надеялся, что со временем Мцыри отвыкнет от родных, забудет о прошлом и освоится в монастыре. Юноша действительно забыл лица близких и смутно помнил свое прошлое, притерпелся к монастырской жизни, начал понимать язык местных и был окрещен святым отцом, однако добром это не обернулось. Герой продолжал всю свою недолгую жизнь тосковать об утраченном и мечтать о свободе и воспринимал собственную жизнь в монастыре как пребывание в тюрьме.

Побег из монастыря

Семья Мцыри продолжает жить где-то в горах Кавказа, и родители, вероятно, считают героя погибшим, ничего не зная о нынешнем положении Мцыри. Став взрослым юношей, герой дает себе слово, что непременно увидится с родными. Однажды герою подворачивается возможность сбежать из монастыря. Герой убегает ночью во время грозы, но проводит на свободе всего трое суток. За это время герой успевает встретиться с барсом, вступить в бой с ним и победить этого грозного хищника.

Во время этой короткой вылазки на волю Мцыри также встречает прекрасную молодую грузинку, за которой наблюдает издали. Девушка спускается к горной реке, чтобы набрать воды в кувшин. На грузинке бедная одежда и чадра, но голос девушки кажется Мцыри «сладко вольным». Герой видит и дом, где живет девушка, — саклю, которая «приросла к скале», и голубой дымок, который струится над плоской кровлей. Эти воспоминания умирающий из-за болезни герой считает самыми ценными в жизни.

До родных мест герой, однако, не добирается. Мцыри идет к горам, но сбивается с дороги в лесу, плутает и снова выходит к монастырю, из которого сбежал. В лесу герой заболевает, позже его, лежащего без сознания, находят монахи и относят обратно в монастырь. Парень полагает, что вскоре умрет из-за болезни, и печалится о том, что будет похоронен в чужой земле и так и не сможет увидеть родных.

Умирая, Мцыри упрекает старика-монаха, что тот прожил насыщенную жизнь в миру и ушел в монастырь лишь позже. Кроме того, старик уже слаб и сед, отвык от желаний, поэтому ему не понять юного Мцыри, который оказался в монастыре против собственной воли совсем еще ребенком и не видел жизни.

Жалость, которую монахи испытывают к Мцыри, кажется юноше позорной. При этом к старому монаху, который его выходил и опекал, герой относится с должным уважением и называет того «отцом». Сам старик тоже по-дружески относится к Мцыри и принимает у юноши исповедь, когда тот лежит при смерти.

Иллюстрация к произведению Лермонтова «Мцыри»

Больше всего герой стремится обрести утраченную свободу и мечтает вернуться туда, где жил в детстве. Мцыри просит перенести его перед смертью в сад, откуда юноше будет виден Кавказ. Дальнейшая биография героя неизвестна — Мцыри мог умереть, а мог и оправиться от болезни.

Мцыри не причинял зла людям, это незлобивый человек с чистой детской душой, однако с обитанием в монастыре жизненные ценности героя несовместимы. Помыслы Мцыри устремлены к родным краям, которые герой покинул против собственной воли. Пребывание среди монахов герой воспринимает как плен и считает, что это не жизнь. Герой тоскует по родине и тяготится одиночеством, в котором находится в монастыре, несмотря на присутствие вокруг монахов.

Мцыри мало подходит для размеренной монастырской жизни. Юноша полон «желаньем и тоской» и «бессильным и пустым жаром». Жизнь взаперти сделала некогда веселого и резвого героя угрюмым. Мцыри отвык от людей и чувствует себя среди них чужим; герою кажется, что сам он больше сродни зверю. Юноша вспоминает «чудный мир тревог и битв», где «люди вольны, как орлы». Уже много лет герой не видел родных и скучает по ним, чувствуя себя лишенным отчизны и близких.

Монах

Герой — свободолюбивая личность, и ради обретения свободы он готов рискнуть жизнью. Умирать, однако, совсем не хочется. Мцыри жалеет, что прожил так мало и не смог исполнить собственного сокровенного желания — снова увидеть родину и семью.

Несмотря на то, что вырастили героя монахи, тот стал смелым человеком, который готов один на один сразиться с диким хищником, не испытывая страха, и победить в этой схватке. Мцыри оказался славным воином, верным и скорым ударом он рассек «широкий лоб» барса, имея в качестве оружия простой сук. У героя были все шансы стать удалым горцем, если бы злая судьба не забросила Мцыри в монастырь.

Лермонтов демонстрирует душевное состояние героя через природу. Юноша сравнивается с одиноким листком, который сорвала и унесла буря. Сам герой постоянно восхищается природой Кавказа, причудливыми горными хребтами, снегами, которые горят, «как алмаз», и высью неба. Горная природа в поэме составляет оппозицию монастырю – месту заключения главного героя. Природа ассоциируется со свободой.

Мцыри любуется красотой гор

Кроме того, окружающий монастырь горный пейзаж по-разному воспринимается монахами и самим Мцыри. Для героя прячущиеся в тучах скалы — воплощение свободы, дом вольных людей, а монастырские кельи Мцыри воспринимает как «душные». Для монахов, напротив, природа полна опасностей. Этим противопоставлением усиливается конфликт между Мцыри и монастырем.

Цитаты

«Старик! я слышал много раз,

Что ты меня от смерти спас —

Зачем?.. Угрюм и одинок,

Грозой оторванный листок,

Я вырос в сумрачных стенах

Душой дитя, судьбой монах.

Я никому не мог сказать

Священных слов «отец» и «мать».

«Я мало жил, и жил в плену.

Таких две жизни за одну,

Но только полную тревог,

Я променял бы, если б мог»

Режиссер-новичок Лорен Хэдэуэй в своем психологическом триллере о гребле

Когда Лорен Хэдэуэй работала над фильмом «Лига справедливости» в звуковом отделе, у нее было время убивать в перерывах между тяжелыми пересъемками сурового супергеройского приключения.

Имея многолетний опыт создания звука и диалога в ряде блокбастеров и инди, включая музыкальный автомат «Mamma Mia: Here We Go Again», «Whiplash» Дэмиена Чазелла, вестерн-триллер Квентина Тарантино «The Hateful Eight» и «Transformers: Age of Extinction », — она ​​потушила достаточно огней, чтобы ведущие авторы были уверены, что возглавят ее собственный фильм.

Итак, она тратила время простоя во время производства, кладя ручку на бумагу, прислушиваясь к старинному афоризму, чтобы писать то, что вы знаете. Это стало катарсическим опытом, который помог ей справиться с травмами и моментами триумфа, связанными с ее опытом работы в колледже.

В результате получился «Новичок», грубая, запутанная история о взрослении, вдохновленная такими интеллектуальными триллерами, как «Черный лебедь» и «Хлыст». С Изабель Фурман в главной роли, узнаваемой зрителями как жуткая девушка из «Сироты», фильм следует за Алексом Даллом, первокурсником колледжа, который присоединяется к школьной команде по гребле и одержимо подталкивает себя физически и психологически к своему пределу.

После премьеры на фестивале Tribeca в этом году, Хадэуэй рассказала Variety о почти нездоровом драйвере, который подпитывает университетских спортсменов, и о том, как работа с такими режиссерами, как Тарантино и Шазель, повлияла на ее первый полнометражный фильм.

Как ваш опыт в звуковом дизайне помог вам стать режиссером?

Я писал всю свою жизнь. Когда я учился в колледже, я хотел быть сценаристом-режиссером, и у меня был классический синдром самозванца, и я был немного подавлен.Я попал в пост-продакшн и влюбился в звук. Это безграничный мир. Я начал заниматься звуком, когда приехал в Лос-Анджелес, а затем после пяти лет работы с некоторыми из моих героев — актерами, режиссерами, редакторами, звуковыми людьми — я понял, что не все такие творческие гении, как вы думаете. Не все во всем разобрались. «Убить Билла» был фильмом, который увлек меня в кинопроизводство, а затем я работал с [Квентином] Тарантино, когда мне было 25 лет. Это придало мне уверенности, что я подумал: «Знаете что? Я могу писать и направлять.”

Почему в колледже ты занимался греблей?

Я вырос в действительно маленьком городке подк в Техасе. Я понятия не имел, что такое гребля. Перед поступлением в колледж я получил по почте листовку женской команды гребцов [Южного методистского университета]. Это звучало немного сложнее, чем очный спорт, и мне нравятся вызовы. Меня всегда тянуло к воде, и это казалось другим. Я приехал в СМУ и вошел в команду начинающих гребцов. Через несколько дней или недель я был одержим.Он занял следующие четыре года моей жизни, и в какой-то момент я получил от него полную стипендию. Вся моя жизнь вращалась вокруг этого. Мы гребли по 20 часов в неделю на протяжении всей моей учебы в колледже.

Вы все еще гребете?

Ой, я остановился. Я немного балуюсь здесь и там, в основном, чтобы промочить ноги перед фильмом. Но когда я учился в старших классах, это было похоже на испытание на выживание. Я помню последний семестр моего старшего курса, я буквально просыпался в слезах, чертовски устал.Я бы просто подумал: «Мне не терпится лечь спать». Я считал дни, когда это закончится. Это поглотило мою жизнь, потому что я действительно заставлял себя. Этот фильм — своего рода катарсис.

Главный герой фильма Алекс описывает свою трудовую этику, говоря, что она, возможно, не самая лучшая, но она может работать изо всех сил. Вы относитесь к такому менталитету?

Мне нравится думать, что я нахожусь где-то на кривой среднего уровня. Но то, что отличает меня от людей, — это моя абсолютная стойкость и готовность страдать.Иногда это кусает меня за задницу. Есть клише вроде: «Если у меня не получится, я уйду». Нет, все отстой. Что отличает вас от кого-то еще, что вы просто готовы возвращаться день за днем. И, в конце концов, может быть, если вам повезет, вы выйдете за пределы кривой нормального распределения. Моя философия относительно Алекс в этом фильме — она ​​Хонда, а Джейми, ее заклятый враг, похож на Феррари. Хонда может победить Феррари на шоссе, если Хонда готова крутить педали до упора, выложиться на полную и взорвать двигатель, пока Феррари движется по инерции.Я действительно верю в это.

Давление Алекс, заставляющее себя заставлять себя внутренне или внешне, мотивировано?

Желание очень внутреннее. На стадии сценария у меня много вопросов: «Что движет Алексом Даллом?» Это так расстраивает, потому что люди [говорят] мне: «Я не понимаю, что иногда тобой движет». И я не знаю. Этот фильм — мой экзистенциалистский гимн. Я не религиозен, и в жизни вы должны создавать свой собственный смысл. Что я обнаружил и, таким образом, Алекс, который является моим доверенным лицом, — это то, что я больше всего счастлив или преуспеваю, когда у меня есть проблемы.Для Алекса это тоже своего рода навязчивая идея, и, возможно, это смесь природы и воспитания. Гребя, я никогда не думал, что поеду на Олимпиаду или что-нибудь в этом роде. Об этом никогда не было. Это внутреннее, необъяснимое дело.

Вы изначально знали, что хотите снять психологический триллер?

Когда вы смотрите греблю на Олимпийских играх, это не супер адреналин. Вы буквально двигаетесь назад, повторяя одно и то же движение снова и снова.Итак, стилистически фильм превратился в вопрос: «Как сделать каждую сцену с греблей по-разному?» Он сосредоточился не на самой гребле, а больше на эмоциональном путешествии. Для меня это действительно история любви между Алексом и этой лодкой. Я сформулировал это как целостные отношения от первого влечения до неуклюжего начала, первого занятия любовью, до того, чтобы быть влюбленным, и все было счастливым, веселая дори, до медленного спуска в токсичный разрыв, который начинает происходить между ней и ее спортом. .

Как вы выбрали Изабель?

Как и во многих других инди, у нас было много фальстартов и остановок. Я не думал, что фильм состоится. Я начал мысленно проверять, и мой продюсер сказал: «Хорошо, вы летите в Торонто на разведку местности». Человек, которого мы пристроили, мы потеряли в этот момент, его сняли в другом фильме. Поэтому нам пришлось провести прослушивание на роль Алекса. Состоялось прослушивание Изабель, и эта сцена ей действительно понравилась.[На прослушиваниях других людей] было ошибкой, 50 на 50, что люди либо истолковали это правильно, либо действительно ошибались. Не было золотой середины. Она написала мне это письмо и описала свой опыт бега из Лос-Анджелеса в Лас-Вегас. Она просто обладала этой энергией и энергией Алекса Далла, очень сильной и запредельной. Мы встретились, и у нее была эта гребаная папка со всеми этими маленькими ярлычками.

Думаю, на съемочной площадке были напряженные дни, особенно когда Алекс причиняла себе физический вред.Как вы попали в это пространство перед съемками?

Изабель очень одержима, и она такая: «Мне не на что ссылаться. Я никогда не был в такой ситуации ». Я поговорил с ней, чтобы описать, каково это — причинять себе боль, и о том, какой гнев возникает. Мужчины, как стереотип, разрушают внешне. Они бьют, они разрушают другие вещи. И я думаю, что в случае с женщинами, как я на собственном опыте убедился, мы обращаемся внутрь себя и разрушаем себя. Я описывал Изабель: «Это очень ярость и разочарование, и вам нужно что-то разрушить, чтобы вы обратились к себе.«Эта сцена была тяжелой.

Вы работали со многими известными режиссерами. Что вы узнали от них?

Это было не от режиссера, с которым я работал, но я видел вопросы и ответы Дэвида Финчера [о «Ушедшей девушке»], и он сказал, что когда он кого-то играет, ему действительно нравится знать, кто актер в их основе. Потому что в конце 15-часового рабочего дня этот человек не станет супергероем. Они будут Беном Аффлеком, они будут кем угодно, они будут чертовски уставшими.Так кто они? Это действительно меня задело.

Какие еще фильмы или режиссеры повлияли на вас?

«Черный лебедь» — один из моих любимых фильмов. В фильмах Даррена Аронофски есть такие захватывающие, одержимые личности. Они темные, испорченные и извращенные. Я люблю это. «Убить Билла: Том 1», — я увидел это, когда мне было 15 лет. В тот момент я был довольно защищен, но этот чертов фильм поразил меня. Не то чтобы я отдаленно похож на Тарантино, но что мне нравится в его фильмах, так это то, что он смелый.В кого-то стреляют, и 500 галлонов крови взрываются, а затем они летят на 20 футов в стену. Он действительно делает кино незабываемым. Я, конечно, люблю свои тонкие фильмы, но люблю быть смелыми и странными.

Это интервью отредактировано и сжато для ясности.

дополнительный экранный ридер

Подробнее о:

Обзор «Новичка»: Изабель Фурман в интенсивной академической академической гребной драме

Трибека: Звезда «Сирота» играет ошеломляюще напряженную игру в спортивной драме Лорен Хэдэуэй, направленной на исследование персонажей.

Возможно, все, что вам нужно знать об Алекс Далл, это то, что физика — ее худший предмет, и все же она специализируется на физике. В то время как истоки безумных стремлений Алекса к академическим успехам в конечном итоге будут объяснены в напряженном, часто возбуждающем полнометражном дебюте Лорен Хэдэуэй «Новичок», режиссер-новичок решает почти сразу погрузить и свою аудиторию, и свой фильм в безумный мир Алекса. только намного позже пауза для нескольких необходимых вдохов. Звезда Изабель Фурман — игра, позволяющая оседлать нервную волну Хэдауэя, превратившись в зажигательное представление, которое еще до того, как закончились вступительные титры, кажется большим шагом вперед для бывшей звезды «Сироты».

Алекс учится на первом курсе колледжа, и, несмотря на то, что у нее есть полная стипендия, самоуспокоенность — последнее, о чем она думает. Она работает изо всех сил, но не обязательно лучше всех — она ​​всегда хочет четко обозначить это различие, часто в ущерб собственному психологическому. Она неуравновешенная сдающая экзамен, удваивает, а иногда даже утроивает свою работу, прежде чем сдать ее. «Ты закончил первым, почему ты сдал ее дважды?» ее сбитый с толку ТА Дэни (Дилоне) кричит ей вслед в начале семестра.Она делает это дважды, чтобы убедиться, что это правильно, потому что для такого человека, как Алекс, нет ничего, кроме ее с трудом завоеванных достижений. Ничего особенного .

Связанные

Связанные

Теперь, похоже, ей нужен новый вызов. Гребля кажется чем-то вроде случайного выбора; он есть, поэтому Алекс хочет сделать его своим. Остальные ее коллеги по гребной команде-новичкам далеко не так энергичны: некоторые из них здесь для развлечения, другие для упражнений, и только Джейми Брилл (Эми Форсайт), похоже, так же упорно, как Алекс, ищет возможное место на гребне. университетская команда.Джейми — прирожденный лидер, непринужденный, в чем Алекс никогда не мог даже попытаться подражать, но их растущая связь, когда они поднимаются по карьерной лестнице, — которая кипит от конкуренции и привязанности, — добавляет богатое измерение к фильму, уже переполненному секреты и подтекст.

Полумеры вовсе не являются частью лексикона Алекса, и, когда она бросается в греблю, Фурман тоже играет в мясистой, потрясающе напряженной роли. (Несколько элементов, которые никого не удивят: Хадэуэй основала фильм на собственном опыте гребли в колледже, а Фурман, как сообщается, набрала 10 фунтов чистых мышц для этой роли.) Но она действует в основном сама по себе, и все в жизни Алекса говорят ей не торопиться: Дэни, ее соседка по комнате и давняя подруга Вайнона (Джени Росс), даже тренер Пит (Джонатан Черри), чувак, который говорит «правильно» -a-mundo »и« потрясающий соус »в непринужденной беседе и понимает, возможно, слишком поздно, что с Алексом это далеко не пойдет.

«Новичок»

Тодд Мартин

Когда тренер Пит говорит новичкам вообразить тренировку всего тела, необходимую для гребли, когда они практикуют свою технику, его пение «ноги, тело, руки, руки, тело, ноги» начинает проходить через голову Алекса, не останавливаясь и не останавливаясь.Вскоре к ней присоединяются и другие случайные мантры, например, когда она слышит, как другой новичок говорит Джейми, что она «как лучший новичок из », или когда тренер Пит говорит Джейми, что она «прирожденная». Кажется, никто ее не видит, несмотря на ее явный драйв. Алекс тренируется, пока ее не стошнит, а тренер Пит все еще пытается вспомнить ее имя.

Помимо гребли, Алекс вяло пытается вести более нормальную жизнь в колледже, отправляясь на вечеринки с игривой Вайноной, устраивая вечеринку на одну ночь, чтобы покончить с этим, и в конечном итоге формируя роман с Дэни, который по-новому очеловечивает Алекса. , и в то же время позволяет ей много раздумывать о том, почему она такая, какая она есть.Нет ничего более убедительного, чем ее двухтактные отношения с Джейми — Фурман и Форсайт находят неотъемлемую драму в сценах такой же кажущейся бесполезной, как наблюдение за двумя первыми новичками, готовящимися к «второму завтраку», одному из многих крошечных взаимодействий между дуэтом, которые ужалили, — но Хэдэуэй и ее звезда находят много пафоса в моментах, когда Алекс оказывается совершенно один.

По мере того, как она подталкивает себя еще дальше, Хадавей и Фурман погружают Алекс в нечто вроде бреда: темнота смыкается вокруг фигуры актрисы, когда ее персонаж заставляет себя выполнять изощренные тренировки, песнопения не могут быть успокоены, и даже талисман ворона университет, кажется, насмехается над ней.В конце концов, Хэдэуэй раскрывает больше аспектов стремления Алекса, в том числе ряд эпизодов, посвященных действиям, связанным с самоповреждениями — от серии растущих порезов на ее грудной клетке до стойкого синяка на верхней части бедра, результат того, что Алекс ударила себя во время тренировок. пойти не так, как надо, и ее времена не улучшатся.

Напряженная партитура фильма композитора Алекса Уэстона усиливает ощущение того, что «Новичок» — это скорее фильм ужасов, чем что-либо еще, с серией интригующих старинных песен, которые поочередно снимают и усиливают это напряжение («Я» Бренды Ли m Извините », вряд ли так оттолкнул) во время некоторых более необычных сцен фильма.Но именно Фурман, неуклонно выстраивающий Алекса изнутри наружу, даже когда она рушится вокруг нее, добавляет фильму наибольшего напряжения и интенсивности, предлагая полностью реализованное представление в истории о боли осознания того, насколько далеко вам еще предстоит пройти. идти.

Оценка: B +

Премьера фильма «Новичок» прошла в секции конкурса повествований США на кинофестивале Tribeca 2021 года. В настоящее время он ищет распространение в США.

Подпишитесь: Будьте в курсе последних последних новостей кино и телевидения! Подпишитесь на нашу рассылку новостей по электронной почте здесь.

Обзор

«Новичок» — The Hollywood Reporter

Корчась от боли, Алекс Далл (Изабель Фурман) крадется в темных тенях дебютного фильма Лорен Хэдэуэй « Новичок », как женщина Голлум, движимая только своей одержимостью греблей. Хотя она является членом своей команды колледжа, Далл редко признает молодых женщин в лодке с ней, когда она находится на воде. И мы тоже. Ее незаинтересованность — это наша незаинтересованность.

Hadaway ведет нас через мир таким, каким его видит Далл, — как набор вызовов, которые нужно преодолеть, и люди, в основном, выступают в качестве оппозиции.Когда она тренируется на гребном тренажере на тренировке, все вокруг исчезают в ее сознании и на экране. Поначалу ее впечатления от гребли носят эйфорический характер с романтической музыкой и мечтательным тоном. Затем медленно гребля превращается во что-то чудовищное. Это не спортивный фильм для хорошего самочувствия. Это фильм о всепоглощающей нездоровой фиксации на страдании.

Новичок

Суть Мрачно захватывающий дебют.

Место проведения: Кинофестиваль Tribeca (конкурс нарратива США)

В ролях: Изабель Фурман, Дилон, Эми Форсайт, Джонатан Черри, Кейт Драммонд, Джени Росс, Ева Каньо, Никки Дюваль, Шарлотта Уббен, Сейдж Ирвин, Шантель Бишоп

Режиссер / сценарист: Лорен Хэдэуэй

1 час 34 минуты

Далл — первокурсница колледжа, решившая поступить в университетскую команду по гребле. Между тем, как новичок она преуспевает, несмотря на то, что у нее нет особых навыков на воде.Далл компенсирует это, принимая стратегию, превращая спорт в изменяющееся уравнение, которое становится все длиннее. Она тоже не очень хороша в физике, но это не мешает ей специализироваться на ней. Когда она не зацикливается на гребле, она зацикливается на улучшении своих посредственных оценок в классе.

Здесь она встречает сексуальную помощницу учителя по имени Дэни (Дилоне), которая является всем, чем не является Далл — расслабленной, веселой и уверенной в себе. У двух женщин прекрасная химия, и их совместные сцены — одни из самых игривых в фильме.На мгновение кажется, что наша героиня может научиться расслабляться. Но, несмотря на все усилия возлюбленного, Далл продолжает работать, поскольку ее здоровье, оценки и социальные навыки ухудшаются.

В The Novice действительно много труда, который в прошлом месяце получил главный приз за художественный фильм на выставке Tribeca. Далл почти не ест и не спит. Если не считать случайных вечеринок или концертов, ей не о чем говорить. Мы никогда не видим, чтобы она расслаблялась в своей спальне. Помимо партнера, единственным другом Далла является Джейми (Эми Форсайт), единственный человек в команде по гребле, которому она нравится.Но как только у нее появляется возможность превзойти Джейми, она выбирает свои амбиции. Далл, кажется, не может не рассчитывать, даже если она снова и снова терпит неудачу, отталкивая всех вокруг себя.

Она всегда в движении — бегает от тренировки к уроку и обратно. Даже ее глаза остаются активными, жадно метаясь во время тренировки. Но движения Далла механические. Она вся кость и острые края. Когда она гребет, она бросает все свое тело в движение без стиля и сдержанности; она не ходит по ногам и не ждет, чтобы отдышаться.Когда ее тренеры дают ей советы о том, как быть осторожной, расслабляться и получать удовольствие, она набрасывается на нее, рассматривая это как оскорбление своей трудовой этики. Далл — это тот человек, который считает, что мы были призваны на Землю работать как можно усерднее, несмотря на частое отсутствие вознаграждения. Ее самооценка определяется жестокостью, которую она может вынести, оставаясь в живых.

Но бывают моменты, когда кажется, что на самом деле Далл хочет смерти. В одной душераздирающей сцене Дэни умоляет Далла перестать грести, ссылаясь на физическую и эмоциональную боль, которую она пережила, как она видела.Когда они приседают в ванной, Дэни пытается обнять свою упрямую, страдающую подругу. Это единственная сцена, где кто-то может сломать жестокий, беспощадный фасад Далла, обнажив молодую женщину, которая отказывается дать себе передышку. Дэни знает, что, несмотря на всю свою упорство, Далл впервые в жизни остается совсем ребенком. Гребля дает ей ощущение цели — чего-то, на чем можно сосредоточиться, утонуть и поглотить. И к тому времени, когда она понимает, что ей нужно выбраться, уже не остается рук помощи, чтобы спасти ее.

Новичок имеет повествовательное и кинематографическое сходство с такими фильмами, как Whiplash Дэмиена Чазелла (над которым Хэдэуэй работал звукорежиссером) и Черный лебедь Даррена Аронофски. Все фильмы об одиноких людях с немногими значимыми связями, поглощенных своими страстями. Они постоянно истекают кровью и кряхтят, их лица искажаются от мучительной сосредоточенности. Мир, в котором они живут, полон теней и тьмы с очень насыщенными гротескными цветами.В некоторых сценах присутствует сырость, как будто пот персонажей пролился на экран. В The Novice эти качества создают полный кошмарный сенсорный опыт.

Но в отличие от своих предшественников, The Novice не награждает свою героиню — или публику — катарсисом триумфа. Несмотря на отчаяние, замученные художники в Whiplash и Black Swan видят победу в конце, оправдывая свое самоуничтожение.Эти рассказы усиливают идею о том, что боль всегда преобладает и что для достижения совершенства необходимы крайние меры.

Напротив, Новичок оплакивает печаль и боль, которые приходят с самоизоляцией, как в личном, так и в профессиональном плане. В этом отношении он имеет гораздо больше общего с более тихим усилием Аронофски, The Wrestler . Далла, как и Рама (Микки Рурк), больше интересует наказание, чем успех. Примером тому является ее отказ от помощи в любом случае: Далл отказывается сотрудничать со своими товарищами по команде или принимать инструкции от своих тренеров, и она страдает от этого. Новичок знает, что сотрудничество спасет Далл, но она не хочет, чтобы ее спасали.

Новичок — это в равной степени спортивный фильм, драма о совершеннолетии и психологический триллер. Это ужасная история о молодой женщине, стремящейся к неудаче и приветствующей сопутствующую ей боль. Хэдэуэй, которая сняла фильм на собственном опыте гребли в колледже, выделяет лучшее в Фурмане, который в роли Далла показывает яркую звездную игру. Кинематографист Тодд Мартин добавляет болезненно-зеленый оттенок последующим сценам гребли Далла, создавая иллюзию погружения в мутную воду.

Мрачный, пугающий и волнующий, Новичок готов стать прорывным в жанре успехом. Такой сырой фильм, снятый такой твердой и уверенной рукой, появляется лишь изредка. Мы должны обратить внимание.

Изабель Фурман — сила природы

Играть женщину на грани — это искусство. Если зайти слишком далеко, то попадешь в лагерь, недостаточно далеко — с таким же успехом можно оказаться полностью заземленным. Но Изабель Фурман (из Сироты, и Голодные игры, ) показала талант к роли расстроенной девушки; талант, который она берет и использует в напряженной гребной драме Новичок .

Ведется новым режиссером полнометражного фильма Лорен Хэдэуэй , «Новичок» играет Фурмана в роли первокурсника колледжа Алекса Далла, специалиста по физике, худшим предметом которого является физика. Но это именно тот человек, которым является Алекс — он соревнуется со своими худшими инстинктами, пока не достигнет своих пределов и далеко превзойдет их. Гребля — это вид спорта, который она выбирает, поскольку ее новая парализующая одержимость почти случайна; школьная команда по гребле случайно привлекает ее внимание, когда она приезжает в кампус, и вводит ее в состояние, близкое к трансу.Любит ли она спорт? Она находит это хотя бы интересным? Мы никогда не узнаем, просто она хочет быть лучшей в этом за счет дружбы других и собственного рассудка.

Фильм основан на собственном опыте Хэдэуэя в качестве конкурентоспособного студенческого гребца, чему ужасно учиться. Какой вид спорта в колледже может довести человека до такой степени, что его рвет после интенсивной тренировки или он настолько истощен, что мочится? Но изображение в The Novice является экстремальным (надеюсь), поскольку Алекс из тех, кто доводит дело до крайности.Она студентка, которая завершит тест первой в своем классе, но задержится на два часа, чтобы пересдать его снова, просто чтобы убедиться, что все правильно — к огорчению ее TA.

Когда Алекс пытается применить этот тип состязательности по принципу «все или ничего» к гребле, ее упругие края начинают ослабевать, особенно когда его товарищ-гребец-новичок — покладистый, сквернословящий и от природы атлетичный Джейми (отличный Amy Forsyth ). ) — начинает ее показывать. Джейми обещали шанс на стипендию, если она попадет в университетскую команду, что сделает ее и Алекса конкурентами за место в лучшей лодке.Но там, где Алекс непреклонен и непреклонен, Джейми расслаблен и гениален, он видит родственную душу в Алексе, где Алекс видит только препятствие.

Новичок ведет Алекс через какую-то темную территорию, поскольку ее стремление к соревнованиям обращается внутрь до такой степени, что наблюдать за ней становится почти мучительно. Это спортивный монтаж как самобичевание, обращение вспять того фальшивого триумфа, который создают вдохновляющие спортивные драмы из хорошей рок-песни и нескольких потных подтягиваний. Вместо этого путешествие Алекса к высшей университетской лодке — это сплошная боль, психотическая фиксация, которая больше Whiplash -meets- Black Swan для драмы о гребле, чем Rocky .А резкое, режущее направление и резкая кинематография Хэдэуэя придают одиночеству целеустремленную миссию Алекса. Гребля — командный вид спорта, но когда Алекс на воде, она единственная в лодке, и ее бульдозерный подход к тренировкам только отдаляет ее от окружающих ее людей.

Единственный, кто может прорваться сквозь суровую внешность Алекса, — это ее ТА Дани (очаровательный и свежий Dilone ), с которой Алекс борется и флиртует, прежде чем наконец — возможно — влюбиться в нее.Они оба являются участниками одной элитной академической программы, что может быть причиной того, что Алекс видит понимающего партнера, человека, который сможет принять ее бычью конкурентную полосу. Но в конце концов одержимость Алекса греблей становится слишком разрушительной даже для того человека, который смог бы ее заземлить, и я был уверен, что The Novice может закончиться настоящей кровопролитием.

Игра

Fuhrman настолько безумна, а руководство Hadaway настолько беспощадно, что The Novice постоянно танцует на грани драмы персонажей и полноценного фильма ужасов.Это впечатляющий подвиг в резко мрачных тонах, даже если сюжет и персонажи — не более чем тени. Тем не менее, Фурман — это сила природы в « Новичок », прорывающаяся сквозь мрачную и напряженную спортивную драму и психологический триллер.

/ Рейтинг фильма: 8 из 10

Новичок исследует одержимость академической греблей — Deadline Studio — Deadline

Для Лорен Хэдэуэй «пиши то, что знаешь» было лучшим советом для ее первого сценария, и бывший гребец колледжа сделал именно это.«Новичок» — это навязчивая идея, действие которой происходит в очень специфическом, водном мире.

«Конечно, это драма, но все, что вы видите — травмы, поломка, все это происходило со мной, и я видела, как это происходило с другими людьми», — сказала она студии Deadline Tribeca Studio о фильме, который она также сняла. «Речь идет о том, каково быть пойманным в ловушку этого мышления … даже если вы ничего не знаете о гребле». К ней присоединились Изабель Фурман (Эстер в Сирота , Гвоздика в Голодные игры ), которая играет Алекс Даль, одержимо увлеченного гребца-новичка, и модель Дилоне, которая играет Дани, более обоснованный любовный интерес Алекса к ней. первый фильм.

Хэдэуэй написала первый черновик в 2016 году в течение трех недель на пересъемке Justice League, , где она руководила редактором диалога / ADR. Она преуспела в карьере звукорежиссера и спросила себя, чего она хочет дальше — «быть сценаристом и режиссером».

Фурман сказала, что сценарий «сбил ее с толку». Изабель настолько увлечена, что специализируется на своих самых слабых предметах, чтобы доказать, что может, и привносит одержимость во все аспекты своей жизни, включая создание лучшей университетской лодки, несмотря на жестокие тренировки, кровоточащие руки, разбитое лицо и ревнивых товарищей по команде.

«Я действительно связан с интенсивностью наличия цели и стремлением к ее достижению», — сказал Фурман. В подростковом возрасте «я чувствовал себя оторванным от людей моего возраста и всех, с кем я ходил в школу, потому что я был так настроен на достижение определенного места в своей карьере».

Дилоне, которая дебютировала в роли супермодели Пэт Кливленд в Halston , ограниченном сериале Райана Мерфи на Netflix, хотела прорваться в кино. «Я просто не хотел ничего делать, и когда я получил сценарий, я почувствовал, что это было все, что я хотел.Мне нужно сыграть эту действительно крутую лесбиянку, умную, участницу группы, заботливую и амбициозную, но здоровую ».

Новичок был снят в Канаде в Трентском университете с участием местного гребного клуба Питерборо. По словам Хэдэуэя, это было странное место в глуши, в стиле южно-готической и бруталистской архитектуры 1960-х годов. Но «вода была великолепной. Это было так кинематографично. Туман! Так что мы приняли это и работали над этим ».

Премьера фильма «Новичок» состоится сегодня на кинофестивале «Трибека

».

Deadline Studio представлена ​​Verimatrix.

IFC Films приобретает права в США на победителя Tribeca, устанавливает дату выпуска — крайний срок

ЭКСКЛЮЗИВ : IFC Films приобрела североамериканские права на The Novice , первый полнометражный фильм от сценариста и режиссера Лорен Хэдэуэй, который 17 декабря дебютирует в некоторых кинотеатрах, на цифровых платформах и на видео по запросу.

Фаворит фестиваля следует за квир-первокурсником колледжа Алексом Даллом ( Orphan, ‘s Isabelle Fuhrman), который присоединяется к университетской команде гребцов и предпринимает навязчивое физическое и психологическое путешествие, чтобы добраться до лучшей университетской лодки.

Hadaway основал триллер на личном опыте соревнований по академической гребле. С его помощью она задает провокационные вопросы об ожиданиях, возлагаемых на молодых женщин в Америке, и о психологически разрушительных последствиях культуры, которая поощряет стремление быть «лучшими» любой ценой.

Связанная история

Netflix приобретает фильм Мэгги Джилленхол «Потерянная дочь» Мэгги Джилленхол в связи с Endeavour Content

Эми Форсайт, Дилон, Кейт Драммонд, Джонатан Черри и Шарлотта Уббен завершают актерский состав фильма, премьера которого получила признание критиков на кинофестивале Tribeca 2021 года, получив главный приз в номинации Best U.S. Повествовательный фильм, а также награды за лучшую женскую роль (Фурман) и лучшую операторскую работу (Тодд Мартин).

Продюсеры — Райан Хокинс, Кари Холленд, Стивен Симс, Зак Цукер, исполнительными продюсерами — Алекс Энгеманн, Майкл Теннант, Крис Хайнс и Райан Бартекки. В этом участвовали компании Picture Movers, h3L Media Group и ZNZ Productions.

«Мы очень рады представить Лорен Хэдэуэй американской аудитории с ее потрясающим личным дебютом« Новичок », — сказала Арианна Бокко, президент IFC Films.«Нокаут-игра Изабель Фурман обратится к аудитории, которая прекрасно подготовлена ​​к этой разрушительной, но слишком знакомой истории о стремлении к величию».

«У меня есть интуитивные воспоминания о том, как я был 16-летним подражателем кино в маленьком городке Техас и смотрел IFC — это был мой единственный способ смотреть независимые фильмы, которые я не мог найти в местном видеомагазине или кинотеатре», — добавил Hadaway. «Пятнадцать лет спустя я с гордостью могу сказать, что мой первый фильм — часть семьи IFC».

Сделка по фильму была заключена между Bocco и директором по приобретениям IFC Айджей Кейт с CAA Media Finance и XYZ Films от имени создателей фильма.

Hadaway представлена ​​CAA и Bellevue Productions.

«Новичок»: обзор Tribeca | Отзывы

Режиссер / сцена: Лорен Хэдэуэй. НАС. 2021. 97 мин.

Стремление студентки колледжа стать элитным членом школьной команды по гребле обеспечивает повествовательный движок для Новичок , интригующе загадочного исследования персонажей, в котором критически оценивается одержимость общества совершенством. Сирота звезда Изабель Фурман смело доводит свой беспокойный персонаж до все больших и больших крайностей, заставляя публику отшатнуться от того, на что эта молодая женщина пойдет, чтобы осуществить свою мечту.Дебют режиссера-сценариста Лорен Хэдэуэй иногда нестабилен, не говоря уже о предсказуемости, и представляет собой тревожный анализ темной стороны веры в то, что тяжелая работа всегда является решением проблем.

Хадавей обнаруживает нечто тревожное в культуре, которая возлагает на молодых людей такое бремя, как быть великими

«Новичок » недавно был показан в разделе «Рассказы США» Трибека, получив призы за лучший полнометражный фильм, лучшую женскую роль и лучшую операторскую работу.Обязательно проведите сравнения с Whiplash и Black Swan — двумя совершенно разными портретами вундеркиндов, испытывающих свои физические и умственные возможности — картина должна привлечь артхаусную аудиторию.

Алекс Далл (Фурман) — первокурсник колледжа, который по необъяснимым причинам пробует себя в гребной команде, несмотря на отсутствие предыдущего опыта. Тем не менее, Алекс настроен не только на то, чтобы быть выбранным в команду, но и на то, чтобы попасть в университетскую команду, усердно тренируясь в любое время дня за счет любого подобия личной жизни.Но вскоре она обнаруживает, что соревнуется за место с однокурсником Джейми (Эми Форсайт), который намного больше спортсменка, чем она.

Тысячи вдохновляющих спортивных фильмов посвящены милым неудачникам, которые бросают вызов шансам стать чемпионами, но Хадавей (бывший университетский гребец) хитро опровергает эти стереотипы. Например, изначально непонятно, почему Алекс хочет быть частью команды по гребле, и даже нравится ли ей этот вид спорта. Фурман превращает ее характер в пятно упрямых, ощетинившихся амбиций, но, поскольку мотивы Алекса изначально непрозрачны, в ее стремлении переделать свое тело в тело опытного гребца умышленно нет ничего возбуждающего.Если на таких изображениях, как « Whiplash » и « Black Swan » изображен главный герой, который практически убивает себя в погоне за своей страстью, Алекс остается загадкой; ее цель, по-видимому, возникла из какой-то тайной мании.

В конце концов, Хэдэуэй начинает раскрывать логику своего персонажа, которую нельзя портить. Что самое захватывающее в The Novice , так это то, что объяснение режиссера не совсем логично — и тем не менее, это свидетельство игры Фурмана: она заставляет зрителя понять, что должно быть противоречивым в рассуждениях Алекса.Актриса играет этого честолюбивого гребца, обладающего такой сильной волей, что она практически сила природы — кто-то настолько устрашающий и потенциально плохо приспособленный, что никто не хочет приближаться к ней. (Единственное исключение — обольстительная помощница Алекса Дэни, которую очаровательно играет манекенщица Дилоне, которой удается пробить ее твердую внешность.)

При содействии кинематографиста Тодда Мартина и соредактора Натана Ньюджента, Hadaway пытается передать все более лихорадочное мышление Алекса, используя сказочные виньетки и визуальные мотивы — в первую очередь, повторяющееся изображение краба, которое является отсылкой к «ловле краба». спортивный сленг для обозначения несчастного случая при гребле. Новичок великолепно усиливает удушающее стремление Алекса к совершенству, хотя эти кинематографические завитки иногда могут быть настолько перегретыми, что теряют свою силу.

Вдобавок, Новичок , возможно, не мигает в своем исследовании безжалостного желания главного героя создать университетский отряд — навязчивой идеи, которая ставит под угрозу ее здоровье, — но выводы не так уж отличаются от аналогичных поучительных историй о целеустремленных стремящихся. Точно так же, как бы мучительно ни было видеть, как Алекс напирает на себя — понимание того, что ее драйв основан отчасти на ее предположении, что она должна превзойти своих товарищей по команде, потому что она не так талантлива — то, что в конечном итоге разворачивается, не особенно удивительно. .

Но даже когда The Novice спотыкается, Хадавей натыкается на нечто тревожное в культуре, которая возлагает на молодых людей такое бремя быть великими, что они подвергают себя наказанию крайностей. «Новичок» — это мрачный анти-вдохновляющий спортивный фильм, но его также можно рассматривать как драму о зависимости, в которой Алекс увлекается болью, которую она терпит, чтобы стать лучшей. Обычно нас приглашают поддержать изнурительные жертвы, на которые неудачники идут в погоне за мечтой — Хадавей и Фурман задаются вопросом, может ли то, что мы считаем похвальным, на самом деле быть болезнью.

Кинокомпании: Picture Movers, h3L Media Group, ZNZ

Продажи в США: XYZ Films, [email protected]

Международные продажи: h3L Media Group, [email protected]

Продюсеры: Райан Хокинс, Зак Цукер, Стивен Симс, Кари Холланд

Художник-постановщик: Ева Козлова

Редакторы: Натан Наджент, Лорен Хэдэуэй

Кинематография: Тодд Мартин

Музыка: Алекс Уэстон

В главных ролях: Изабель Фурман, Дилон, Эми Форсайт, Кейт Драммонд

.