Лермонтова смерть стих: Все стихи Лермонтова о смерти: полный список

Содержание

Михаил Лермонтов «Смерть поэта»

Смерть поэта

Михаил Лермонтов (1814-1841)

Погиб поэт! — невольник чести —
Пал, оклеветанный молвой,
С свинцом в груди и жаждой мести,
Поникнув гордой головой!..
Не вынесла душа поэта
Позора мелочных обид,
Восстал он против мнений света
Один как прежде… и убит!
Убит!.. к чему теперь рыданья,
Пустых похвал ненужный хор,
И жалкий лепет оправданья?
Судьбы свершился приговор!
Не вы ль сперва так злобно гнали
Его свободный, смелый дар
И для потехи раздували
Чуть затаившийся пожар?
Что ж? веселитесь… — он мучений
Последних вынести не мог:
Угас, как светоч, дивный гений,
Увял торжественный венок.

Его убийца хладнокровно
Навел удар… спасенья нет:
Пустое сердце бьется ровно,
В руке не дрогнул пистолет.
И что за диво?.. издалёка,
Подобный сотням беглецов,
На ловлю счастья и чинов
Заброшен к нам по воле рока;
Смеясь, он дерзко презирал
30 Земли чужой язык и нравы;

Не мог щадить он нашей славы;
Не мог понять в сей миг кровавый,
На что́ он руку поднимал!. .

И он убит — и взят могилой,
Как тот певец, неведомый, но милый,
Добыча ревности глухой,
Воспетый им с такою чудной силой,
Сраженный, как и он, безжалостной рукой.

Зачем от мирных нег и дружбы простодушной
Вступил он в этот свет завистливый и душный
Для сердца вольного и пламенных страстей?
Зачем он руку дал клеветникам ничтожным,
Зачем поверил он словам и ласкам ложным,
Он, с юных лет постигнувший людей?..

И прежний сняв венок — они венец терновый,
Увитый лаврами, надели на него:
Но иглы тайные сурово
Язвили славное чело;
Отравлены его последние мгновенья
Коварным шопотом насмешливых невежд,
И умер он — с напрасной жаждой мщенья,
С досадой тайною обманутых надежд.
Замолкли звуки чудных песен,

Не раздаваться им опять:
Приют певца угрюм и тесен,
И на устах его печать. —

А вы, надменные потомки
Известной подлостью прославленных отцов,
Пятою рабскою поправшие обломки
Игрою счастия обиженных родов!
Вы, жадною толпой стоящие у трона,
Свободы, Гения и Славы палачи!
Таитесь вы под сению закона,
Пред вами суд и правда — всё молчи!. .
Но есть и божий суд, наперсники разврата!
Есть грозный суд: он ждет;
Он не доступен звону злата,
И мысли и дела он знает наперед.
Тогда напрасно вы прибегнете к злословью:
Оно вам не поможет вновь,
И вы не смоете всей вашей черной кровью
Поэта праведную кровь!
1837

Death Of the Poet

Mikhail Lermontov

The Bard is killed! The honor’s striver
Fell, slandered by a gossip’s dread,
With lead in breast and vengeful fire,
Drooped with his ever-proud head.

The Poet’s soul did not bear
The shameful hurts of low breed,
He fought against the worldly «faire,»
Alone as always, … and is killed!
He’s killed! What for are late orations
Of useless praise; and weeps and moans,
And gibberish of explanations? —
The fate had brought her verdict on!
Had not you first so hard maltreated
His free and brave poetic gift,
And, for your pleasure, fanned and fitted
The fire that in ashes drifts?
You may be happy … Those tortures
Had broken his strength, at last:
Like light, had failed the genius gorgeous;
The sumptuous wreath had weathered fast.

His murderer, without mercy,
Betook his aim and bloody chance,
His empty heart is calm and healthy,
The pistol did not tremble once.
And what is wonder? … From a distance,
By road of manifold exiles,

He came to us, by fatal instance,
To catch his fortune, rank and price.
Detested he the alien lands
Traditions, language and discussions;
He couldn’t spare The Fame of Russians
And fathom — till last instant rushes —
What a disaster grips his hand! …

And he is killed, and leaves from here,
As that young Bard, mysterious but dear,
The prey of vengeance, deaf and bland,
Who sang he of, so lyric and sincere,
Who too was put to death by similar a hand.

And why, from peaceful times and simple-hearted fellows,
He entered this high life, so stiff and so jealous
Of freedom-loving heart and passions full of flame?
Why did he give his hand to slanders, mean and worthless
Why trusted their words and their oaths, godless,
He, who from youth had caught the mankind’s frame?

And then his wreath, a crown of sloe,
Woven with bays, they put on Poet’s head;
The thorns, that secretly were grown,

Were stinging famous brow, yet.
His life’s fast end was poisoned with a gurgle
And faithless whisper of the mocking fops,
And died he with burning thrust for struggle,
With hid vexation for his cheated hopes.
The charming lyre is now silent,
It will be never heard by us:
The bard’s abode is grim and tightened,
And seal is placed on his mouth.

And you, oh, vainglory decedents
Of famous fathers, so mean and base,
Who’ve trod with ushers’ feet the remnants
Of clans, offended by the fortune’s plays!
In greedy crowd standing by the throne,
The foes of Freedom, Genius, and Repute —
You’re hid in shadow of a law-stone,
For you, and truth and justice must be mute! …

But there is Court of God, you, evil manifold! —
The terrible court: it waits;
It’s not reached by a ring of gold,
It knows, in advance, all thoughts’ and actions’ weights.

Then you, in vain, will try to bring your evil voice on:
It will not help you to be right,
And you will not wash of with all your bloody poison,
The Poet’s righteous blood!
1837

Translated by Yevgeny Bonver, June, 1998
Edited by Dmitry Karshtedt, May, 2001

Краткий анализ стихотворения Лермонтова «Смерть поэта» по плану

 

1.

История создания

Стихотворение «Смерть поэта» было написано в 1837 году, сразу после трагической гибели А. С. Пушкина, и в ближайшие несколько дней разошлось в десятках тысяч экземпляров.

Молодой поэт был потрясён гибелью своего кумира и видел в этом высочайшую несправедливость.

Он первым сказал правду о смерти Пушкина, назвав и её официальную причину (дуэли были официально запрещены), и виновников. Даже ближайшие друзья Пушкина не сделали этого сразу.

Стихотворение распространилось с быстротой молнии. О Лермонтове узнала вся Россия.

Когда «революционные» по духу стихи Лермонтова дошли до императора, тот принял решение об отправке поэта на Кавказ.

 

2. Литературное направление

Стихотворение написано в реалистической манере и на основе реальных событий. При этом его автор – человек с мироощущением романтика.

Трагическое и сатирическое сливаются в одно целое, образуя соединение романтического и реалистического направлений.

 

3. Род

Перед нами лирическое произведение с сильно выраженным публицистическим началом.

 

4. Жанр

«Смерть поэта» – образец гражданской лирики. Это лирическое стихотворение, тяготеющее к жанру памфлета.

 

5. Проблематика

Поэт со всем жаром негодования борется с проблемой человеческого равнодушия и социальной безучастности.

Сам Лермонтов в объяснительной записке Николаю II писал: «Я защищал честь того, кто уже не мог постоять за неё».

Его убивало стремление части просвещённого общества защитить не Пушкина, а Дантеса, замять историю, бросающую тень на жену поэта, его окружение и самого государя. Лермонтов объясняет миру истинное значение Пушкина, напоминая его убийцам о справедливости Божьего Суда.

 

6. Тематика

Тема стихотворения – смерть Пушкина. Написанное по горячим следам, оно стало живым свидетельством того, что гибель поэта стала страшной раной для его современников.

 

7. Идея

Идея произведения состоит в том, что современники не смогли встать выше собственных страхов и сложившихся обстоятельств ради того, чтобы уберечь Пушкина от нелепой гибели. Цена его жизни была неизмеримо высока. Юный Лермонтов уже тогда понимал это и не щадил убийц поэта.

 

8. Пафос

Обвинительный и

обличительный пафос стихотворения – следствие душевной боли, поразившей Лермонтова в первые минуты после получения известия о роковой дуэли.

Любая неправда в отношении Пушкина ранит молодого автора, глубоко оскорбляя в нём веру в Поэзию и всенародного кумира. Лермонтов ищет объяснения случившемуся и пытается напомнить о торжестве справедливости, если не в этом мире, так на Страшном Суде.

 

9. Система образов

Образы стихотворения построены через оппозицию «поэт-чернь», «поэт – его убийцы». Его «праведная кровь» противопоставлена «чёрной крови» злоумышленников.

Лермонтов обвиняет в случившемся не одного только Дантеса, а всё светское общество во главе с императором. Мир искусства для поэта выше мира земных ценностей.

Образ Дантеса окутан зимним холодом: «Его убийца хладнокровно навёл удар», «Не мог он знать в тот миг кровавый, // На что он руку подымал…».

На фоне этого чужого для России, пустого, ничего не значащего человека Пушкин выглядит как святой, принимающий терновый венец страдания. В его лице русская культура лишается своего средоточия, своего творца. Но этой гибелью преодолевается сама смерть, ведь поэзия Пушкина бессмертна.

 

10. Центральные персонажи

Центральные персонажи стихотворения – поэт и «молва».

Под молвой имеются в виду те, кого Лермонтов считал прямо или косвенно виновными в случившемся: супруга поэта Н. Н. Гончарова, Жорж Дантес и его дядюшка барон Геккерн, государственный цензурный комитет, сам государь.

Все эти люди, с точки зрения Лермонтова, являются убийцами Пушкина, «наперсниками разврата». В завершении стихотворения возникает образ Бога. Виновных ожидает божий суд, и никто из них не будет оправдан.

 

11. Лирический герой

Лирический герой не присутствует в тексте стихотворения, но перед нами – живая душа Лермонтова, наследника пушкинской славы, его представлений о совести и чести.

Поэт от первого лица говорит современникам правду о смерти Пушкина и не прячется за ширмой красивых слов. В этом состоит его гражданское и человеческое мужество.

 

12. Сюжет

Сюжет стихотворения описывает гибель А.С. Пушкина вследствие ранения, полученного на дуэли с французским подданым Ж. Дантесом на Чёрной речке 27 января (8 февраля) 1837 года.

В случившемся автор винит светский круг, раздувавший в Пушкине огонь суетных страстей, всех, кто радостно бесчестил на словах его жену и его самого. Лермонтов проклинает убийцу поэта, напыщенного чужака, не понимавшего, на что он поднимает руку.

Он описывает трагизм последних минут Пушкина («Умер он с напрасной жаждой мщенья…», с терновым венцом страдания на челе), горько сожалеет о том, что уста поэта навек останутся немы.

Стихотворение завершается обращением к потомкам, от поспешного суда которых хочет защитить погибшего поэта Лермонтов. Он опасается возможного злословья и призывает помнить о высшем суде, для которого будут важны дела Пушкина – его стихотворения и поэмы.

 

13. Композиция

Композиция произведения – линейная, двухчастная.

Первая часть в подробностях описывает трагедию и занимает 5 строф. Вторая часть, состоящая из 1 строфы, содержит обращение к потомкам, сформулированное как вывод.

Кульминацией стихотворения является четвёртая строфа, в которой выражены глубочайшая скорбь и осознание конечности момента. Гибель Пушкина – непоправимая трагедия русской истории и культуры.

 

14. Художественные особенности

Язык стихотворения изобилует обращениями, риторическими вопросами, восклицательными предложениями.

Глаголы второго лица множественного числа усиливают тягостное чувство всеобщей причастности к смерти Пушкина.

Лермонтов не скупится на прямые и резкие характеристики героев драмы «убийца», «наперсники разврата», «пустых похвал ненужный хор», «жалкий лепет оправданья», «Свободы, Гения и Славы палачи».

Использование инверсии, назывных предложений, гипербол и градаций усиливает обвинительный и обличительный пафос стихотворения.

В тексте присутствуют книжные слова и выражения, поскольку трагическое начало стихотворения требует высокой лексики.

 

15. Размер, рифма, строфика

Стихотворение написано несколькими стихотворными размерами:

  • начинается оно с любимого Пушкиным четырёхстопного ямба;
  • вторая часть представляет собой вольный стих, составленный из чередующихся строф, написанных четырёхстопным, пятистопным и шестистопным ямбом.

В произведении используется перекрестная рифмовка (АБАБ). Шесть строф поэтического текста имеют разную длину.

Своеобразная строфическая нерегулярность и внутренняя аритмия передают смятения автора, неспособность говорить заданным языком и стилем о проблеме, всколыхнувшей всё русское общество. Исключительность лермонтовского сообщения подчёркивается данными формальными характеристиками.

 

16. Средства художественной выразительности

В стихотворении используется множество эпитетов: «венец терновый, увитый лаврами», «напрасной жаждой мщенья», «звуки чудных песен», «коварный шёпот насмешливых надежд», «свет завистливый и душный», «поэта праведная кровь».

Язык произведения богат сравнениями: «угас, как светоч, дивный гений», «подобный сотням беглецов, на ловлю счастья и чинов»…

Встречаются метафорические иносказания-символы: увитый лаврами венец терновый (похвалы, приправленные желчью), «приют его угрюм и тесен» (могила), «на устах его печать» (безмолвие смерти).

Основной приём, на котором выстраивается конфликт – это антитеза: «дивный гений – убийца хладнокровный», «вашей чёрной кровью поэта праведную кровь».

Эмоциональное напряжение передают аллитерации: «р», «п», «ч». Они напоминают резкий звук пистолетного выстрела.

Ассонансы с «а», «о», «э», «у», «и» соответствуют скорбному плачу, неудержимому рыданию, безысходной тоске и гневу автора.

 

17. Значение произведения

Стихотворение «Смерть поэта» вписало факт гибели Пушкина в историю русской культуры в той гениальной трактовке, которую дал ему Лермонтов. Этим текстом он канонизировал Пушкина и защитил его от ложных посмертных обвинений.

Для современников это стихотворение стало глотком правды в спёртом воздухе цензурных запретов, а также свидетельством появления в литературе нового дарования, продолжающего начатый Пушкиным великий путь национального поэта.

 

18. Актуальность

Стихотворение Лермонтова актуально по сей день. Тема отношений поэта и власти никогда не звучит так трагически, как в момент разговора о гибели творца. Это кульминация конфликта.

Певец свободы, Пушкин всей своей жизнью противопоставил небесную власть поэта над человеческими душами земной власти кесаря. Эта антитеза разрешилась трагически, и Лермонтов остро чувствовал обречённость истинного творца на гибель, чем стала примером его собственная судьба.

 

19. Моё отношение

Стихотворение «Смерть поэта» невозможно читать равнодушно. Меня поражает смелость юного Лермонтова, быстрота его реакции на произошедшее, сила и убедительность каждой строки, а также то, что молодой автор не пощадил ни современников, ни потомков.

 

20. Чему учит

Данное произведение учит нас бережному отношению к памяти Пушкина, пониманию того, какой великой трагедией явилась для народа ранняя смерть гения. Человеческая жизнь ценнее всего. А жизнь такого выдающегося творца, каким был Пушкин, и вовсе бесценна.

О стихотворении Лермонтова «Смерть поэта» (А. Машевский)

«С Лермонтовым приходит в русскую литературу совершенно особый тип работы со словами, с текстом. Вас должно было уже насторожить, когда я сказал, что треть текстов его ранних романтических поэм и стихов – это заимствования. То есть, что это означает? Это означает, что выбирается из других поэтов то, что кажется тебе красивым, эмоционально окрашенным, значимым, и дальше из этого создаётся такая солянка. Что объединяет эту солянку? Почему это, вообще говоря, производит впечатление? Сейчас попытаемся разобраться. И попытаемся разобраться на примере стихотворения, вам, конечно, знакомого, ибо с этого стихотворения, как считается, и начинается настоящий Лермонтов («смерть Пушкина разбудила Лермонтова» и т. д.). Это, конечно, «Смерть поэта». Я предлагаю вам это стихотворение, довольно длинное, прочитать сначала целиком, а потом спокойно и внимательно – по частям, и попытаться разобраться, что здесь происходит. Итак, «Смерть поэта».

Текст стихотворения >>

На что хочу обратить внимание? Вообще говоря, стих, которым здесь пользуется Лермонтов, – стих довольно прихотливый. Меняется длина строки, отчасти даже меняется размер. И вообще, такой свободный стих используется, например, в элегиях. Это, в принципе, как бы элегический стих, да и вообще «Смерть поэта» формально обращается к жанру элегии, но от жанра элегии отличается одной существеннейшей чертой. Дело в том, что любое элегическое стихотворение, даже повествуя о каких-либо грустных вещах, оно так или иначе должно было выдержано быть, скажем так, в духе примирительной грусти, светлой грусти, такой печали, которая гнетёт сердце героя, но тем не менее – грусти, а не того, что́ мы имеем здесь. А здесь мы имеем бурю, мы имеем страсть, возмущение, и, честно говоря, когда ты читаешь это стихотворение… Причём, хочу сказать, что до Лермонтова русские поэты вот такой бури, почти истерики, в своих стихах не устраивали.

И вот эта яркая, бьющая через край эмоциональность, она и является, на самом деле, главным организующим принципом этого стихотворения. А зачем она ему? При этом замечу: сейчас мы начнём читать его иначе, а точнее, не читать, а просто обращать внимание на то, как это внутри сделано, и станет, например, понятно, что, вообще-то говоря, всё это пишется с холодной головой (ну, достаточно холодной головой). Более того, это пишется с точным учётом того, что писалось до тебя. И какие-то стилистические приёмы и даже целые образные блоки Лермонтовым заимствуются. Но на поверхности выступает страсть, безумная эмоциональная энергия. Она Лермонтову нужна для того, чтобы мы прежде всего на неё-то внимание и обратили. Она ему нужна для того, чтобы мы… как, знаете, человек не в себе, выходит и начинает что-то говорить, и вы уже не очень обращаете внимание на то, что́ он говорит, но зато очень чётко реагируете на то, как он говорит. И вот эта эмоциональность другого человека говорящего, она нас до какой-то степени захватывает и подавляет. Вот главным принципом ранней лермонтовской лирики и станет такое прямое эмоциональное воздействие на слушателя, который из-за этого суггестивного воздействия фактически лишается возможности спокойно расслышать, что говорится. Потому что если вы начинаете спокойно пытаться расслышать, что говорится, то вы обнаружите, что всё знаменитое лермонтовское стихотворение «Смерть поэта» является набором штампов, не более того. Просто штамп на штампе сидит и штампом погоняет. Посмотрите внимательно.

«Погиб поэт! — невольник чести» – штамп. «Пал, оклеветанный молвой» — штамп («оклеветанный молвой»). Дальше невозможная совершенно строчка: «С свинцом…» Ну уж хоть «со свинцом», но – «с свинцом»! Обращаю ваше внимание: когда мы читаем это эмоционально, то даже спотыкаясь на этом «с свинцом», только как бы дополнительно ещё себя заводим. «…И жаждой мести» — штамп. «Поникнув» (ну, конечно) «гордой головой». «Не вынесла душа поэта» (естественно) «позора мелочных обид, / Восстал он против мнений света» (ещё один штамп) и так далее.

И вот эти штампы, которые, казалось бы… ну, что такое штамп в любом лирическом стихотворении – это мёртвое место, это место, которое неконтролируемо заимствуется у других и используется просто потому, что кажется, что так поэтично. Но, друзья мои, я скажу, более того, когда ты читаешь это стихотворение Лермонтова, ты, например, обнаруживаешь, что Михаил Юрьевич в это время Пушкина даже не понимает совершенно, потому что если бы Пушкин услышал, что тут про него говорит Лермонтов, он просто стал бы крутиться в гробу, потому что ни много ни мало Лермонтов его в этом стихотворении сравнивает с Ленским:

И он убит — и взят могилой,
‎Как тот певец, неведомый, но милый,
‎Добыча ревности глухой,
‎Воспетый им с такою чудной силой,
Сраженный, как и он, безжалостной рукой.

В то же самое время поэт Владимир Ленский в «Евгении Онегине» – это есть предмет откровенной иронии Пушкина, ну, по крайней мере, иронии по поводу того, каков поэт этот молодой Владимир Ленский. Пушкин так и пишет:

Так он писал темно и вяло
(Что романтизмом мы зовем,
Хоть романтизма тут нимало
Не вижу я…

Короче говоря, оказывается, что Лермонтов и не очень даже пытается разобраться, в каких соотношениях находится Пушкин и его персонаж. И – не важно, потому что Лермонтова это совершенно не волнует в данный момент, ибо не о Пушкине это стихотворение вообще. Пушкин здесь – сторона, это десятый вопрос, что там с Пушкиным. А что самое главное, что выходит на первый план? А вот его бунтующая, возмущённая эмоция, протестная эмоция, с которой он обращается к мирозданию.

Далее, я сказал, мы обнаружим с вами, что самым удивительным образом в подоплёке этой эмоции лежит в том числе просто совершенно чёткое знание русской литературы и использование показавшихся нужными мест из этой самой литературы. Например, там, где он пишет:

И, прежний сняв венок, — они венец терновый,
Увитый лаврами, надели на него,
‎Но иглы тайные сурово
‎Язвили славное чело.

Что это такое? Это парафраз из стихотворения Жуковского «К кн. Вяземскому и В. Л. Пушкину», в котором говорится о смерти поэта, драматурга Озерова. Там такие строчки:

Зачем он свой сплетать венец
Давал завистникам с друзьями?
Пусть Дружба нежными перстами
Из лавров сей венец свила —
В них Зависть терния вплела;
И торжествует: растерзали
Их иглы славное чело —
Простым сердцам смертельно зло:
Певец угаснул от печали.

И дальше там, между прочим, даже будет в этом послании намечено и дальнейшее развитие лермонтовского стихотворения, потому что Жуковский там будет писать так: «Потомство грозное, отмщенья!..» И вот отсюда возникает бунтующая, заключительная часть стихотворения Лермонтова: «А вы, надменные потомки…» Причём, обращаю ваше внимание, что если это дело внимательно читать, то поначалу даже непонятно, как это написано. Вот попытайтесь понять эту фразу: «А вы, надменные потомки / Известной подлостью прославленных отцов». Сначала ты думаешь, что опечатка, и думаешь: наверное, «надменные потомки известной подлости прославленных отцов». Нет, «подлостью». И потом, наконец, осознаёшь, что перед тобой чудовищная инверсия, которую вообще прочитать невозможно, а именно: «потомки отцов, прославленных известной подлостью», – все слова переставлены. Что это такое? На самом деле, это типичная риторическая фигура, взятая ещё из риторической поэзии XVIII века, очень любившей всевозможные инверсии, риторические вопросы, обращения и тому подобные вещи. Зачем всё это? Почему? Да по одной простой причине: именно вот этот мощный, серьёзный, эмоциональный напор и позволяет юному Лермонтову набивать свои стихи фактически конгломератом штампов. Как устроено фактически это стихотворение? Оно устроено так, что при эмоциональном воздействии на читателя слух читателя не успевает сконцентрироваться на каких-то отдельных словах. Идут какие-то эмоциональные блоки, на фоне этих блоков всплывают отдельные яркие формулы или фразы, которые фиксируются вашим сознанием – типичный риторический приём, приём красивой возбуждающей речи. И вот под эту красивую, возбуждающую речь подкладывается, в сущности, только одно: вот что здесь подлинно в этом стихотворении, что позволяет его воспринимать как действительно откровение? Подлинно одно – моделирование собственной эмоциональной стихии.

И вот это, по сути дела, и было открытием Лермонтова. Открытием удивительным, к которому пытались подойти многие в русской литературе как раз в 20–30-е годы XIX века, и по-настоящему удалось это только ему, ибо в это время в русской литературе, так же, как и во всей европейской литературе, идёт борьба за романтизм. Центральной же проблемой романтизма становится проблема личности, проблема уникальной, бунтующей личности, оставшейся один на один с миром, который не принимает, не понимает её, не разделяет её высокого значения, её страстей, её желаний. Несчастная любовь, фактически. Это было ясно, и многие этого хотели. Со своей стороны, такое примерно пытался сделать ранний романтик в русской литературе Александр Бестужев. Одоевский может быть назван среди поэтов, которые шли в этом направлении. Безусловно, в этом направлении развивался очень известный поэт того времени Подолинский. Какие-то элементы подобного романтического миросозерцания мы встречаем у Жуковского и у Пушкина 20-х годов. Но Пушкин никогда в своих стихах даже романтического периода не был так маниакально зациклен на себе. Лермонтов же делает удивительное открытие – он находит тот стержень, на котором теперь может держаться в его поэтической системе всё, что хотите, – любая тема, любое эмоциональное окрашивание, любая лексика, которые, вообще-то говоря, при бесконтрольном соединении друг с другом должны были бы обратиться просто в чистую эклектику: вот у одного что-то взяли, у другого, и это хорошо, и это нам годится, всё вместе перемешали, получилась эклектика. А у Лермонтова не получается эклектики, потому что найден какой-то новый системообразующий принцип, который всё это объединяет. Уже по «Смерти поэта» стало более менее ясно, что́ объединяет.»

Из лекции о Лермонтове (2010)

Лермонтов М — На смерть поэта (чит.В.Яхонтов)

«Смерть Поэта» — стихотворение Михаила Лермонтова о трагической гибели Александра Сергеевича Пушкина и вине общества в смерти Поэта.

Стихотворение М. Ю. Лермонтова занимает в истории отечественной литературы особое место: это наиболее ранняя по времени и несравненная по поэтической силе обобщающая оценка исторического, всенародного значения Пушкина, его «дивного гения» для России, и в этом смысле выдающийся акт общественного, национального самосознания.

«Смерть поэта» стало стихотворением-памятником Лермонтову, создавшим ему громкую известность и проявившим его публичную позицию на социально-политическое положение России.

«На смерть поэта»

Погиб поэт!- невольник чести —
Пал, оклеветанный молвой,
С свинцом в груди и жаждой мести,
Поникнув гордой головой!..
Не вынесла душа поэта
Позора мелочных обид,
Восстал он против мнений света
Один, как прежде. .. и убит!
Убит!.. К чему теперь рыданья,
Пустых похвал ненужный хор
И жалкий лепет оправданья?
Судьбы свершился приговор!
Не вы ль сперва так злобно гнали
Его свободный, смелый дар
И для потехи раздували
Чуть затаившийся пожар?
Что ж? веселитесь… Он мучений
Последних вынести не мог:
Угас, как светоч, дивный гений,
Увял торжественный венок.

Его убийца хладнокровно
Навел удар… спасенья нет:
Пустое сердце бьется ровно,
В руке не дрогнул пистолет.
И что за диво?… издалека,
Подобный сотням беглецов,
На ловлю счастья и чинов
Заброшен к нам по воле рока;
Смеясь, он дерзко презирал
Земли чужой язык и нравы;
Не мог щадить он нашей славы;
Не мог понять в сей миг кровавый,
На что он руку поднимал!..

Влади́мир Никола́евич Я́хонтов (28 ноября 1899 года, Седлец (Польша) — 16 июля 1945 года, Москва), русский советский артист эстрады, чтец, актёр, мастер художественного слова. Создатель жанра «театр одного актёра».
С 1922 года Яхонтов начинает выступать на эстраде с чтением стихов А. С. Пушкина, А. А. Блока, В. В. Маяковского.
«Речь должна звучать, как стихи» — творческое кредо Яхонтова.

Покончил жизнь самоубийством, выбросившись из окна. По воспоминаниям Надежды Мандельштам, «Яхонтов выбросился из окна в припадке страха, что идут его арестовывать».

http://ru.wikipedia.org

Стихотворение М. Ю. Лермонтова «Смерть поэта» (восприятие, истолкование, оценка)

Стихотворение М. Ю. Лермонтова «Смерть по­эта» — произведение, принесшее его автору всеобщую известность. Поэт живо откликнулся на событие, по­трясшее всех, — смерть А. С. Пушкина. Это стихотво­рение стало настоящей жемчужиной в творчестве Лермонтова.

Стихотворение состоит из трех частей. Первая из них по жанру — сатира, в ней Лермонтов с горечью го­ворит о столь значимой для него и для всех утрате и рисует образ убийцы гения. «Погиб поэт!» — воскли­цает автор. Для него Пушкин — это «невольник чес­ти, оклеветанный молвой». Гордая его душа не выне­сла «позора мелочных обид». Свершилось страшное, и нет смысла ни в слезах, ни в оправданьях, ни в хва­лах ушедшему гению, потому что его уже не вернуть. И это тяжелая и невосполнимая утрата.

Лермонтов создает образ хладнокровного убийцы, не осознающего весь ужас произошедшего, явившего­ся на «ловлю счастья и чинов» и не только дерзко по­правшего «чужой язык и нравы», но и поднявшего руку на святыню.

Образы погибшего поэта и его палача резко проти­воположны. Использованная автором антитеза дела­ет этот контраст особенно ярким.

Вторая часть стихотворения — элегия, где Лермон­тов, строго следуя законам жанра, представляет вни­манию читателя грустное размышление о том, кто «руку дал клеветникам ничтожным» и кто не сможет больше дарить миру свои «чудные песни».

Завершающая, третья часть стихотворения — сно­ва сатира, и в ней Лермонтов гневно обрушивается на истинных виновников гибели великого поэта. Рисуя их образ, автор использует самые суровые эпитеты. Строки именно этой части стихотворения так возмутили цензоров и стали причиной ареста Лермонтова. Палачам «Свободы, Гения и Славы», укрывающимся от справедливого возмездия, автор стихотворения предрекает божий суд, который не пощадит их за ве­ликое и непоправимое зло.                        

За стихотворение «Смерть поэта» Лермонтов был жестоко наказан: его приговорили к ссылке на Кавказ. Тем не менее противникам поэта не удалось вы­черкнуть из литературы его творение. Оно распро­странялось в списках и вскоре было опубликовано в зарубежном издании Герцена и Огарева.

Стихотворение «Смерть поэта» и сегодня имеет большое значение. Оно ценно для нас не только как плач о «солнце нашей поэзии», но и как образец бли­стательного и действенного художественного слова, удивительного по своей красоте и силе. 

Анализ стихотворения Лермонтова Смерть поэта 9 класс

М. Ю. Лермонтов написал стихотворение «Смерть поэта» будучи под впечатлением от гибели А.С. Пушкина. Для поэта это событие было настоящим потрясением и тяжелой утратой. Гибель талантливого и молодого А. С. Пушкина была неожиданной и нелепой. М.Ю.Лермонтов, желая отыскать справедливость, написал стихотворение «Смерть поэта».

В своем произведении М.Ю.Лермонтов описал не справедливую, трагичную и слишком раннюю гибель его коллеги. В принципе стих можно поделить на две части. Первая половина рассказывает нам о том, как скончался великий А.С.Пушкин в далеком 1937 году. Между строк можно прочитать протест автора. Он состоял в том, что М.Ю.Лермонтов выступал против позиции властей, которые постоянно критиковали его коллегу и товарища А.С.Пушкина. Он осуждает такое поведение высшего общества по отношению к молодому и успешному поэту.

Во второй части стихотворения М.Ю.Лермонтов насмехается над всеми, кто участвовал в убийстве писателя. Он напоминает им, что не стоит недооценивать Суд Божий, а это означает, что виновник будет обязательно  наказан.  

Это стихотворное произведение написано в трагическом стиле, но с элементами сатиры. Произведение объединило в себе два несовместимых жанра. Но именно такими эмоциями был одержим М.Ю.Лермонтов, когда писал свое произведение.

«Смерть поэта» — это поистине бессмертное творение. Автор всеми силами выражает протест против безразличия людей. Он не понимает, как можно покрывать и оправдывать настоящего преступника и равнодушно относится к гибели великого человека.

Писатель своим произведением хотел обратить внимание на то, что в обществе существует огромная проблема. А именно безнаказанность представителей власти и приближенных к ним людей. Михаил Юрьевич обвиняет высокопоставленных чинов в превышении полномочий, а общественность в полнейшем безразличии.

Анализ 2

Лермонтов написал произведение «Смерть поэта» под впечатлением и возбуждением о том, что великого поэта и писателя – больше. Он умер на дуэли, глупой по его мнению, умер от руки другого противника, который убил его. Это был Пушкин. Великий писатель начала девятнадцатого века, поэт и просто творческий человек.

Пушкин был убит, а потому это известие вызвало очень много толков, споров и горести среди простых людей, которые любили Пушкина, уважали, и любили его творчество. Его считали великим и очень талантливым современником своего творчества. А потому его противника, который выжил, хотели просто убить, побить, что угодно сделать, чтобы отомстить за смерть такого человека.

Кроме того, в своем произведение, которое посвящено Пушкину, умершему, но все же до конца великому. Лермонтов кроме противника Пушкина, Дантеса, который выходит из аристократического рода, и входит в это общество, обвиняет еще и других людей. Эти люди – почти все окружающее общество его, то есть великосветские аристократы, которых так терпеть не мог Лермонтов. Он считал их всех лицемерами, которые лживо высказывали сожаление о том, что умер Александр Сергеевич Пушкин. Именно это и не только, рассердило уже давно поэта Лермонтова. Потому вскоре в свет вышло произведение, которое было очень гневным, красноречивым и пылким от всей его души, которое было названо «Смерть поэта».

Несчастливо и несправедливо умерший Пушкин был отомщен Лермонтовым, который почти боготворил и уважал Пушкина, и его творчество еще сильнее. Лермонтов даже не старается аккуратно подобрать оскорбительные слова в адрес Дантеса, и великосветского общества, он откровенно грубит и говорит неприкрытую правду. Он даже не думал о том, что может понести наказание за эту грубую, но правду.

Анализ стихотворения Смерть поэта — Лермонтов для 9 класс

Не секрет, что Михаил Юрьевич ценил и уважал Александра Сергеевича Пушкина и его подвергло в шок известие о смерти своего любимого писателя. Мальчик Лермонтов первый оплакал его, посвятив ему стихотворение «Смерть поэта», упрекнув всех тех кто надругался над памятью этого святого человека. Это произведение написано в 1837 году в связи со случившимся.Весть о дуэли дошла до стихотворца 9 февраля и в этот же день стих разлетелся по Петербургу. О нем скорбили не только родственники, но и его любящий народ.И поэтому это произведение было по душе им.Его перечитывали, учили, переписывали.Оно дошло до властей и те обиженные обвинениями отправили его в ссылку на Кавказ.Будучи сам юношеского возраста Михаил столкнулся с житейскими невзгодами, людьми боровшимися за владычество.

Он повестил о своих чувствах и мыслях по поводу всего происходившего.В чем то есть и доля правды.Образ который навеял нам Лермонтов о Пушкине не совсем таковой.Михаил не любил общество, относился иначе к миру.Он весь жизненный путь страдал от неопределенности и неудовлетворенности жизнью и выдал за действительность то, что Александр Сергеевич был таким.А как оказалось А.С.был выше всего этого, он не обращал внимания на эти злые языки.Он был направлен и стремился в будущее.

Творение состоит якобы из двух частей:лирическая, грустного содержания и комическое высмеивания кого либо.Разные по размеру и состоянию души, резко меняется стиль, тональность.

В начале стиха он описывает трагедию.По его описанию сразу же становиться понятно, что виной тому, люди из высшего общества глумившиеся над таким выдающим человеком, при любом комфортном случае. Для них это было игрой, оскорбив его косвенно либо еще как то. Например царь Николай 1 присвоил ему чин камер-юнкера, в 34 года, когда подобный чин лишь присваивался 16 летним юношам, чтоб те выполняли роль придворных пажей.

В своем произведение открыто говорит о лицемерии людей, которые глумились над его любимым поэтом, как они при жизни унижали его, а когда умер, примеряли маску вселенской скорби:

«Убит!.к чему теперь рыданья,
Пустых похвал ненужный хор
И жалкий лепет оправданья?
Судьбы свершился приговор!»

И намекает о том что гибель была неизбежной, ведь еще в юношестве гадалка нагадала поэту смерть на дуэли и внешность того человека который сделает выстрел. И в произведении мелькает такая загадочная строчка «судьбы свершился приговор».

Ни в коем случае не оправдывает действие Дантеса, на его руках кровь человека которого он считал величайшим поэтом русской поэзии. Говорит о том что Дантес презирал взгляды на которые восхвалял Пушкин.Но все же эти люди знали, что своими поступками, провокациями они сталкивают лбами Пушкина и Дантеса, что грозит жизни человека.Вот кого считает Лермонтов настоящими убийцами

В другой половине сжато и с сарказмом выражается о людях.Дает волю чувствам боли и любви.Их поэт описывает грубыми словами надменных потомков, которые благодаря своей семье и корням, что появились на свет Божий. Лермонтов убежден, что та золотая молодёжь, но не купишь за злато.Об этом упоминает поэт в своём творчестве. Перед всеми этими преступниками былыми и не былыми возьмёт вверх всё-таки справедливость «И вы не смоете всей вашей черной кровью поэта праведную кровь!», — убежден Лермонтов.Не думая о том что скоро сам постигнет той же участи и станет на краткий путь дуэлей.

И в заключении, как бы можно назвать в третий части стиха, состоявшей из 16 строк будто пытается отомстить за смерть своего кумира.Обвиняет, якобы проклинает всех кто в этом замешен. Указывает на убийцу, выразив это вот такими словами:

«Вы, жаждою толпою стоящие у трона.
Свободы, Гения и Славы палачи».
Он искренне считает, что «божий суд» накажет людей, виновных в этом происшествии

9 класс

Анализ стихотворения Смерть поэта по плану

Смерть поэта

Возможно вам будет интересно

«Смерть поэта» анализ стихотворения М. Ю. Лермонтова, идея произведения

Меню статьи:

Пожалуй, не самое радужное стихотворение. Однако сразу возникает вопрос, о чьей именно смерти писал русский лирик. Лермонтов, «Смерть поэта», исторические предпосылки и художественные особенности этого произведения – цель нашего небольшого литературного «расследования».

Михаила Юрьевича всегда знали, как поэта несколько опального. Лермонтов в своих текстах обращался к широкому кругу вопросов – от присущей большей части поэзии любовной темы до философских, гражданских и личных мотивов. Что ж, давайте подойдем поближе к этому шедевру русского классика, ведь Лермонтов – как это ни странно, поэт народный, ведь многие стихи писателя превратились – впоследствии – в песни.

«Паспорт» художественного произведения

Работники музеев и галерей на любой объект культурного наследия непременно делают так называемый паспорт, то есть описание этого объекта, учитывая все особенности, историю, «биографию». Так и литературное произведения, по нашему мнению, тоже по умолчанию должно иметь такой паспорт. Итак, что мы видим? Лермонтов публикует произведение в 1837 году. Казалось бы, чем примечательна эта дата? Однако ответ очевиден: в этом году умирает икона русской литературы – Пушкин. Безусловно, для Лермонтова это – трагедия, о которой писатель не мог умолчать. Поэтому и тема анализируемого стиха – собственно, смерть поэта:

И он убит – и взят могилой,
Как тот певец, неведомый, но милый,
Добыча ревности глухой,
Воспетый им с такою чудной силой,
Сраженный, как и он, безжалостной рукой …

По жанру «Смерть поэта» – скорее что-то среднее между элегией и эпиграммой. В эпиграмме же слышны так характерны для Лермонтова сатирические нотки. Что касается композиции произведения, то это лирический монолог, который включает отдельные строфы. Эти части – разные по своим структурным и литературным особенностям, однако все строфы объединяются под знаменем общей темы. Для написания текста автор воспользовался четырехстопным ямбом – для первой условной части, а также пяти- и шестистопным ямбом – для второй части. Стих полон разнообразных средств художественной выразительности, среди которых метафоры, эпитеты и метонимии.

Ремарка об истории написания произведения

Традиционно, при анализе произведения мы обращаемся к истории создания того или иного текста. Так, зимой 1837-го трагически погибает от пули дуэлянта Пушкин. Это событие потрясает литературный – и не только – мир России. Лермонтов идет по свежим следам боли и первых впечатлений от этой ужасной новости – писатель создал это стихотворение буквально сразу после того, как узнал о смерти Александра Сергеевича. Гибель Пушкин, безусловно, нелепа, ведь писатель уходит на гребне волны и славы в самом расцвете творческих и физических сил. Вероятно, среди всех обстоятельств смерти Пушкина именно этот момент больше всего поражал Лермонтова:

Зачем от мирных нег и дружбы простодушной
Вступил он в этот свет, завистливый и душный
Для сердца вольного и пламенных страстей?
Зачем он руку дал клеветникам ничтожным,
Зачем поверил он словам и ласкам ложным,
Он, с юных лет постигнувший людей?..

Конечно, обычно великий человек умирает, оставляя после себя гору неразгаданных тайн, но еще больше – сплетен. Так и после этой дуэли столица наполнилась всяческими голосами, которые вовсю обсуждали трагическое событие. Поэтому нетрудно объяснить необыкновенную популярность написанного Лермонтовым произведения. Высшее общество стоит на ушах, по рукам разносится огромное количество копий лермонтовского стиха – конечно, рукописных. Строки произведения заучиваются наизусть и передаются устно. И, наконец, кульминация – «Смерть поэта» читает сам император. Но приговор правителя России для Лермонтова роковой. Дело в том, что приближенные царя и охранители государственного порядка усмотрели в стихе революционные мотивы, а потому автор тотчас арестовали и сослали на Кавказ. За что? За то, что позволил себе писать «непозволительные стихи».

Но популярность Лермонтова растет. Произведения растаскивают на цитаты, Лермонтова превозносят, а критики усматривают в фигуре молодого поэта нового Пушкина. Но Александру Сергеевичу так и не и довелось узнать об этом новом гении русской литературы. В истории написания этого произведения, впрочем, есть и другой любопытный момент: шестнадцать заключительных строчек автор добавляет в стих уже после того, как дописывает его. То есть произведение было уже готово. Этот факт связан с тем, что Лермонтов вдруг узнает о том, что широкие массы вовсе не осуждают поступок Дантеса, ведь столь малым людям дано понять, какой тот нанес урон для русской культуры в целом:

Убит!. . к чему теперь рыданья,
Пустых похвал ненужный хор
И жалкий лепет оправданья?
Судьбы свершился приговор!
Не вы ль сперва так злобно гнали
Его свободный, смелый дар
И для потехи раздували
Чуть затаившийся пожар?..

Официальная публикация произведения произошла много лет спустя после смерти Пушкина: в 1852 году стих вышел в Германии (однако без тех самых шестнадцати строчек), а полностью произведение издали в 1860-м.

О тематике произведения

Разумеется, как мы уже немного выяснили, лермонтовский стих посвящен трагическому событию для русской культуры. Этот текст символизирует литературный памятник гению, который больше не напишет ни одного стиха. Утрату и кончину человека трудно постичь, и, пожалуй, никогда по-настоящему нельзя осознать. Пушкин вошел в историю, как человек пусть и с тяжелым характером, однако с добрым сердцем, потрясающим талантом, благородством натуры, доверчивостью – по-детски напоминающей наивность, а еще – с бесконечной верой в людей. Для Лермонтова поступок Дантеса – низкий и непростительный, этот упрек мы слышим в том месте стиха, которое посвящено этому событию:

Его убийца хладнокровно
Навел удар… спасенья нет:
Пустое сердце бьется ровно.
В руке не дрогнул пистолет,
И что за диво?.. издалека,
Подобный сотням беглецов,
На ловлю счастья и чинов
Заброшен к нам по воле рока;
Смеясь, он дерзко презирал
Земли чужой язык и нравы;
Не мог щадить он нашей славы;
Не мог понять в сей миг кровавый,
На что́ он руку поднимал!..

Дантес – персонаж абсолютно негативный. Причем не только из-за поступка этого героя и человека, но и из-за презрения, которое Дантес высказывает в отношении русской культуры. Конечно, Лермонтов признает наличие за Пушкиным определенных слабостей, однако – при всем этом – оправдать Дантеса нельзя. По мнению автора, Дантес – не самодостаточный человек, потому и действует он не самостоятельно, а лишь по неосознанному наитию людей, завидующих Пушкину и плетущих интриги. В жизни Александра Сергеевича тоже были периоды опалы, когда общество отворачивалось от него. Но смерть – в любом случае – непомерная плата. Лермонтов снова и снова воспроизводит в воображении и мыслях событие гибели гения, однако все равно не может поверить в то, что произошло. Однако жестокость и коварность людей не останется безнаказанной, и история обязательно расставит все на свои места – в этом писатель абсолютно уверен. Справедливость восторжествует, но умершего гения, увы, уже не вернешь. Но кто виноват в смерти Пушкина? Автор произведения говорит, что не один лишь Дантес. Виновато все общество, несправедливое и темное.

Композиционные и стилистические нюансы стиха

Итак, композиция – это, прежде всего, монолог. То есть стих – это, по сути, высказывание собственного мнения о смерти великого русского гения, это критика, отличающаяся особой – лермонтовской – резкостью и жесткостью во взгляде на порядок вещей.

Разница в стиле частей, из которых состоит произведение, указывает на то, что текст писался в несколько заходов. Так, собственно, и было. Первая часть рассказывает о том, как люди (и герой стиха особенно) оплакивают кончину поэта. Здесь много трогательных и нежных, хотя и скорбных, эмоций. Смерть приносит чувство подавленности и потерянности, ведь поверить в уход человека почти невозможно. Читатель понимает, стараниями Лермонтова, насколько велика была фигура Пушкина для русской культуры. Вторая часть – это размышления о Дантесе. Последний характеризуется автором, как личность беспринципная и лживая, настолько недостойная и низкая, что даже упоминать о нем – значит марать руки.

Автором стихотворения «Родина»  является скандальный поэт, писатель-фаталист, «герой нашего времени» Михаил Юрьевич Лермонтов. Предлагаем читателям ознакомиться с анализом этого произведения.

Ритм стиха меняется, появляется некоторая сбивчивость и надрывная эмоциональность. Писатель анализирует причины дуэли и смерти поэта в целом, задается вопросами, о том, почему так случилось. В итоге, вердикт Лермонтова жесток, но правдив, – виноваты все, весь социум:

Таитесь вы под сению закона,
Пред вами суд и правда — всё молчи!. .
Но есть и Божий суд, наперсники разврата!
Есть грозный суд: он ждет;
Он не доступен звону злата,
И мысли и дела он знает наперед.
Тогда напрасно вы прибегнете к злословью:
Оно вам не поможет вновь,
И вы не смоете всей вашей черной кровью
Поэта праведную кровь!..

Элегия, которая немного напоминает оду, а где-то – эпиграмму, – удачно выбранный жанр для целей, которые ставил перед собой автор, работая над произведением. Сатира особенно видна во второй части стиха, потому что Лермонтов не просто судит виновников смерти коллеги по литературному цеху, но и смеется, иронизирует над ними. Это связано с тем, что завистники Пушкина, высмеивающие творчество великого гения, не понимают, что сами – не что иное, как «надменные потомки» этого творчества, потому что Пушкину удалось задать культуре тон, который будет еще долго давать о себе знать. Общественное мнение, отношение людей, склонных к ошибкам, – ничто. Важен только Суд Божий, который безразличен к тугим кошелькам убийц:

А вы, надменные потомки
Известной подлостью прославленных отцов,
Пятою рабскою поправшие обломки
Игрою счастия обиженных родов!
Вы, жадною толпой стоящие у трона,
Свободы, Гения и Славы палачи!. .

Идейная «подкладка» произведения

Тема – это лишь то, что лежит на поверхности. Однако главное в любом произведении – это идея. Что скрывается под наплывом эпитетов и метафор? Лермонтов пишет об ошибочности общественной позиции, о том, что люди поразительно безразличны к смерти поэта. Пушкин, хоть и относился к высшему обществу, все же выступал противником устаревших взглядов богачей, застойного болота, в которое погрузилось русское общество. Пушкин восстает против порядка и погибает:

Погиб поэт! – невольник чести –
Пал, оклеветанный молвой,
С свинцом в груди и жаждой мести,
Поникнув гордой головой!..
Не вынесла душа поэта
Позора мелочных обид,
Восстал он против мнений света
Один, как прежде… и убит!..

Поэтому, используя трагическое происшествие как повод, Лермонтов обращается к критике современных ему общественных устоев, считая, что корень проблем – разросшийся бюрократический аппарат.

Стихотворение Михаила Лермонтова “Дума” считается одним из сильнейших произведений писателя. Предлагаем читателям ознакомиться с его описанием.

Сила общества в то время (впрочем, возможно, и сейчас?) – круг лиц, приближенных к правителю. Пушкин же восставал против привычных для России порядков, несмотря на то, что и сам принадлежал к тому сословию. Когда мы теряем близкого человека – это непоправимая утрата. Но когда мы теряем близкого по духу и взглядам человека – это путь к ужасному одиночеству. Лермонтов в отчаянии, ведь в одиночку противостоять болоту и костным порядкам невозможно. И все же писатель решает попробовать. Об одиночестве, вопреки всем саркастическим и трагическим нотам произведения, напоминают такие эпитеты, как «пустое сердце» и «миг кровавый».

На смерть Пушкина Михаил Юрьевич Лермонтов

Он пал, раб мишуры-чести,
Жертва похоти клеветы;
Надменная голова Поэта, благороднейшего,
Наклонился на раненую грудь в пыли.
Больше не могла страдать его свободная душа
Низкая подлость вульгарного мира;
Он восстал против мнения мира,
И, как герой, пал он одиноким.
Он упал! К чему рыдания —
Бесполезный хор слез и похвалы?
Жалко заикающиеся отговорки!
Судьба говорила, — никакая сила не успокаивает!
Разве вы не всегда вместе
Его священный гений наживал рану,
Безмолвная ярость раздулась до пламени,
Раньше нравилась ваша работа?
О торжествуй! Земные муки
Душа Поэта полностью вынесла,
Погашены огни вдохновленные,
Лавровая корона там лежит без листьев!
Убийца презрительным взором
Твердо прицелился,
Нет быстрее его сердце, Убийца!
Ни пожал поднял руку от стыда.
Неудивительно; издалека пришел он
Как неизвестный авантюрист,
За достойное звание, звезда порядка-
Стоял, но только его безумное желание.
Насмехаясь и самодовольно издевался он
Права и обычаи нашей земли,
Он не мог понять нашей славы,
, против которого он поднял руку.

«Вот он, отсюда! Его песня вышла из строя,
The Singer даже в той песне, которую он спел;
Кто горячего, героического настроения,
В бесславной смерти пролил свою кровь! ‘

Почему он оставил домашнюю жизнь безмятежной,
Чтобы искать завистливую рыночную площадь,
Где каждое свободное пламя задыхается,
Разоблачить его на базу убийц?
Человеческая порода, знавшая лучше
С ранних лет юности, чем он-
Почему он поверил ложным притворствам?
Злого умысла и лицемерия?
Ах, ты украл у него лавровый венок,
Подарил ему венец мученический,
И вот жестокие шипы пронзили его
Эй, кровь его гордой головы!
Последние дни его были для него отравлены —
Презрение бессмысленных дураков обижено,
Он умер от жажды, обвиняя
Что всякую надежду обманывает его сердце!

Отголоски волшебного эха навсегда,
Чудеса больше не откроются,
Дом Поэта темный и узкий —
На губах Певца печать.

Но вы, сыновья дерзкие и бессовестные,
Клеветники, отцы неверные!
Кто наступил на чистую душу другого
Под ногами твоими усердно
Прижмись к царскому престолу своей чепухой.
За славу и свободу закалилась ненависть!
Что ж, вы можете насмехаться над правдой и справедливостью,
Закон дает вам заслон и защиту,
Только высший закон может приговорить!
Могущественный судья вне конкуренции
Отомсти за смерть поэта его убийцам,
Высший судья, который не подводит!
Так клевещите с наглым мужеством,
Ярость твоей ненависти не сдерживает —
Поскольку твоя темная кровь не могла искупить
Одна капля в чистых венах Поэта.

Жить своей жизнью

Поэт-романтик и прозаик Михаил Ю. Лермонтова (1814–1841) часто считают «вторым вторым» русским поэтом после Александра Сергеевича Пушкина. Погиб на дуэли, когда ему было всего 26 лет, за свою короткую жизнь он написал более 30 длинных поэм-повествований и 600 коротких лирических стихотворений, роман и пять драм. Вдохновленный лордом Байроном, которым он очень восхищался, Лермонтов начал писать стихи в 13 лет. Позже он обратился к прозе, пробуя свои силы сначала в романах, а затем в драмах.Несмотря на свой юный возраст, он занимался амбициозными литературными работами, создав серию популярных баллад, глубоко трогательных драм, таких как Испанцы [Испанцы], Странный человек [Странный человек] и Маскарад [Маскарад] и психологический роман « Героя нашего времени» — замысловатый шедевр, снискавший ему признание как одного из основоположников русской прозы.

Лермонтов был частично шотландцем по происхождению, потомком наемника семнадцатого века Джорджа Лермонта, который служил высокопоставленным офицером в польско-литовской армии.Детство и юность он провел с бабушкой по материнской линии, Елизаветой Арсеньевой (урожденной Столыпиной), которая не жалела средств, чтобы обеспечить юному Лермонтову лучшее образование и прекрасный образ жизни. В детстве Лермонтов много читал русскую и западноевропейскую литературу, свободно владел французским и немецким языками, научился играть на нескольких музыкальных инструментах и ​​проявил себя как одаренный художник. В 1830 году он поступил в МГУ, где среди его одноклассников были Виссарион Белинский, Александр Герцен, Константин Аксаков и другие известные личности, которым суждено было стать известными русскими писателями и литературоведами.Из-за сложных черт характера Лермонтов не очень хорошо общался с однокурсниками и имел многочисленные ссоры со своими профессорами. Проучившись два года в МГУ, он уволился и поступил в элитное гвардейское училище1 в Санкт-Петербурге. В своем решении продолжить военную карьеру он частично следовал семейным традициям по отцовской линии.

По окончании учебы в 1834 году он поступил в лейб-гвардии гусарский полк, дислоцированный под Петербургом, в Царском Селе, загородной резиденции русской императорской семьи и приезжего дворянства.Но военная карьера, очень соблазнительная для молодых дворян того времени, оказалась вызовом для Лермонтова, которому приходилось скрытно преследовать свои поэтические и литературные увлечения, проводя большую часть своего времени, участвуя в армейских учениях, пьянках и противоречивой жизни среди людей. аристократическое общество, полное снобизма и фаворитизма. Его беспокойный темперамент, а также его ядовитое остроумие и жестокий юмор часто приносили ему врагов. Он также очень критически относился к своему времени, своему поколению и своей стране, что ярко отражено в его стихах и прозе, наполненных горькой грустью, пессимизмом (часто граничащим с нигилизмом) и меланхолией.

Лермонтов дважды был арестован, заключен в тюрьму и выслан из Петербурга. В обоих случаях он был сослан на военную службу на Кавказе, на поле боя Кавказской войны (1817–1864 гг.), Которую Российская империя вела против территорий и племенных групп в Кавказском регионе. В первом случае Лермонтов оскорбил власти, написав панегирик Пушкину (знаменитая «Смерть поэта»), подразумевающий, что смерть Пушкина на дуэли 1837 года была организована царским режимом и теми, кто близко к престолу.2 Во второй раз он попал в беду из-за драки на дуэли с сыном французского посла в Санкт-Петербурге. К сожалению, в 1841 году, снова находясь в ссылке, он провел еще одну дуэль с бывшим кадетом Николаем Сергеевичем Мартыновым, к тому времени майором в отставке в Кавказском регионе. Лермонтов публично унизил Мартынова своей беспощадной сатирой на мартыновское притворство кавказской (черкесской3) одежды — с кинжалом и длинным мечом — и манерами. Вызванный на дуэль, Лермонтов якобы дал понять, что собирается выстрелить в воздух.Но 15 июля 1841 года у подножия горы Машук в Пятигорске Мартынов первым выстрелом убил Лермонтова. Возможно, смерть Лермонтова на дуэли (как и смерть Пушкина четырьмя годами ранее) была болезненно бессмысленной и предотвратимой. В то же время этому суждено было не только его темпераментом, но и его желанием жить полностью на своих условиях, определяемых его поэтическими и литературными талантами и его романтическим, но критическим подходом к жизни, к своему времени и к его жизни. собственное место в мире.

Хотя никто не сомневается в значении Лермонтова как поэта и писателя, и многие справедливо признают его большое влияние на более позднюю русскую литературу, лишь немногие признают глубокий философский характер его произведений и важные философские идеи, переданные через его поэзию и прозу. Безусловно, наследие Лермонтова нельзя назвать философским в традиционном смысле, и было бы ошибкой идентифицировать его как философского писателя, что обычно ассоциируется с системным мышлением, логической последовательностью и четко сформулированными идеями. У Лермонтова этого не найдем. Тем не менее, у него нет недостатка в идеях, и его мысли философски интересны. Что делает его работы настолько привлекательными с точки зрения академической и общественной философии, так это то, что они в значительной степени реагируют на недавние и текущие события (например,г., «Бородино», «Смерть поэта», «Тамбовская казначейша») и последовательно опираются на общественно-политическую реальность своего времени, давая очень ценный материал для философских размышлений.

Ранняя русская литература была тесно связана с европеизирующей и либеральной тенденцией восстания декабристов 1825 года, которое было с энтузиазмом поддержано Лермонтовым (а ранее Пушкиным, который, как и Байрон, служил духовным и литературным вдохновителем Лермонтова). Он жил в эпоху глубокого экономического застоя и ожесточенной политической реакции, последовавшей за неудавшимся восстанием. Многие умные и талантливые люди испугались и погрузились в себя; их свободолюбивые чувства были запрещены, и высказывать свое мнение было опасно.

Как поэт, уверенный в себе аристократ и истинный представитель своего «потерянного» поколения, Лермонтов страдал от неспособности публично выражать свои идеи, мысли и желания. Желая быть услышанным, он выражает свои социальные страдания и моральные страдания через стихи и художественную прозу.В своих произведениях он предстает одиноким странником, которого не понимает толпа. Его свободолюбивые настроения и горько-скептическая оценка высшего общества и эпохи, в которую он жил, воплощены в его философских лирических стихах, таких как «Дума», «Ne ver ‘sebe…» [Не верь себе… ], и другие. Он презирает не только современное общество, но и себя, и все свое поколение за неспособность молодых людей думать самостоятельно, искренне чувствовать боль других и делать что-то ценное, чтобы облегчить ее. Лучший пример зрелого, высокореалистичного, но критического взгляда Лермонтова на себя, свое поколение и свое время изображен в его, пожалуй, самой философской работе « Герой нашего времени », написанной в 1839 году и опубликованной в 1840 году. Этот частично автобиографический роман состоит из из пяти тесно связанных историй, вращающихся вокруг скучающего и обреченного молодого дворянина, Григория Александровича Печорина, последнего байронического героя. Действие происходит на Кавказе, и истории рассказываются с разных сторон: с точки зрения автора, других персонажей и даже журнала Печорина.Пять частей построены так, чтобы дать более полное представление о Печорине, нарисовав его сложный психологический портрет. Лермонтов изображает Печорина умным, но очень манипулятивным, циничным, высокомерным и аморальным молодым человеком, страдающим духовной апатией и безверием. Как такой человек мог быть «героем»? Западные читатели, незнакомые с творчеством Лермонтова, теряют иронию, понимая название романа буквально, в то время как Печорин вовсе не представлен как положительный персонаж или «герой». Напротив: Лермонтов стыдится Печорина, осуждает его за никчемность и неспособность сделать то, что могло бы принести пользу другим.

В предисловии к « Герой нашего времени » Лермонтов раскрывает глубокую иронию названия: «Некоторые были ужасно оскорблены и весьма серьезно восприняты тем, что взяли за образец такого аморального персонажа, как Герой нашего времени. Time ; другие проницательно заметили, что автор изобразил себя и своих знакомых. Герой нашего времени , господа, это на самом деле портрет, а не человека; это совокупность пороков всего нашего поколения в их наиболее полном выражении »4. Печорин не герой и не образец для жизни. Скорее, это очень реалистичный составной образ целого поколения и тяжелого времени, которое пережил Лермонтов. Ироничный тон автора позволяет ему обсуждать самые разные политические, социальные и моральные вопросы, которые оставались недоступными для многих русских писателей того времени.И он смог достичь беспрецедентных результатов не только как писатель и писатель с большим литературным талантом, но и как мыслитель, способный к оригинальной интуиции и глубоким философским размышлениям, убедительно продемонстрированным в этом и других произведениях.

Текущий выпуск задуман как новое дополнение к серии публикуемых сборников журналов, посвященных русским писателям-фантастам, таким как Достоевский, Толстой 5 и Чехов 6, которые известны своими философскими идеями и создавали тонкую и острую философскую литературу.В этом новом выпуске о Лермонтове и его литературном наследии предлагается философский анализ некоторых из его известных поэтических и прозаических произведений, выявляя важные философские интуиции и темы, занимавшие центральное место в Лермонтове и его времени.

Наследие Лермонтова действительно огромно, но оно остается в значительной степени неизвестным в англоязычном мире, особенно в том, что касается признания философского содержания его мысли. Текущий выпуск — это дань уважения этому писателю и его вкладу в русскую культурную традицию, а также попытка познакомить читателей с философскими аспектами его произведений.

Анализ стихотворения

Михаил Юрьевич Лермонтов очень уважал Александра Сергеевича Пушкина и любил его творчество. Он был одним из тех, кто считал Пушкина большим талантом, а в его стихах — значение, сила и неповторимый стиль. Для Лермонтова он был настоящим кумиром и примером для подражания, поэтому смерть Александра Сергеевича произвела на него очень сильное впечатление. Уже на следующий день после печальных событий 29 января 1837 года Михаил Юрьевич написал стихотворение, которое посвятил своему великому современнику — «Смерть поэта.«Анализ произведения показывает, что в нем автор хоть и говорит о трагедии Пушкина, но подразумевает судьбы всех поэтов.

Поэма разделена на две части. Первая посвящена непосредственно трагедии, произошедшей в России. зимой 1837 года, а вторая часть — это воззвание к гениальным убийцам, своего рода проклятие, которое обрушивает на весь высший свет Лермонтов. «Смерть поэта», анализ которой показывает всю боль и отчаяние автора, есть прямое обвинение всего общества, которое не ценило и не унижало Пушкина при жизни, а после его смерти изображало вселенскую скорбь.Михаил Юрьевич прекрасно понимал, что его можно наказать за такую ​​наглость, но он не сдерживался и не мог промолчать.

В стихотворении используется слово «убийца», а не дуэлянт или соперник. Это связано с тем, что Лермонтов имеет в виду не самого Дантеса, а общество, которое подтолкнуло Пушкина к такому поступку, разжигая неприязнь между соперниками, потихоньку убивая поэта постоянными унижениями и оскорблениями. Обо всем этом автор рассказывает в стихотворении «Смерть поэта».

Анализ произведения показывает, с какой ненавистью автор относится ко всем князьям, графам и королям. В то время к поэтам относились как к придворным шутам, и Пушкин не был исключением. Светское общество не пропускало ни одного случая, чтобы уколоть и унизить поэта, это было своеобразным развлечением. В 34 года Александру Сергеевичу было присвоено звание камер-юнкера, которым были удостоены 16-летние мальчишки. Это унижение не выдержало, и все это отравило сердце великого гения.

Все знали о предстоящей дуэли, но никто не остановил кровопролитие, хотя понимали, что жизнь человека, за короткую творческую жизнь внесшего немалый вклад в развитие русской литературы, находится под угрозой. Безразличие к жизни талантливого человека, пренебрежение собственной культурой — все это описано в стихотворении «Смерть поэта». Анализ произведения дает понять общее настроение автора. В то же время, как показывает анализ, смерть поэта была предопределена судьбой.Еще в юности Пушкин предсказал смерть гадалке на дуэли и подробно описал внешность своего убийцы. Лермонтов это понимает, это строчка из стихотворения «Судьба свершилась приговор». Талантливый русский поэт погиб от рук Дантеса, и автор поэмы «Смерть поэта», анализ которой ясно показывает позицию Лермонтова, не оправдывает ее, хотя и не считает главным виновником трагических событий.

Во второй части произведения поэт обращается к Золотой молодежи, которая тоже убила Пушкина.Он уверен, что их накажут если не на земле, то на небе. Лермонтов уверен, что гений умер не от пули, а от равнодушия и презрения общества. При написании стиха Михаил Юрьевич даже не подозревал, что сам погибнет на дуэли буквально через несколько лет.

Фонды Президентской библиотеки иллюстрируют последний день корнета Лермонтова

27 июля отмечается День памяти М. Лермонтова, одного из самых глубоких и неразгаданных поэтов России.Многие исследователи творчества и быта поэта, чьи произведения представлены в электронном фонде Президентской библиотеки «М.Ю. Лермонтов (1814-1841)», пытаются понять, «какой сложной, загадочной душевной организацией обладал Лермонтов», молодой человек, вставший в один ряд с первыми писателями России. Среди них работы историка литературы, лермонтовского учёного Н. Котляревского «М.Ю. Лермонтов» (1909 г.), книга А. Георгиевского «Лермонтов о смысле и смысле жизни» (1914 г.), «Жизнь Лермонтова» (1939 г.) автор I.Андроников и другие раритеты. В сборник также вошли тома и периодические издания, содержащие тексты произведений Лермонтова, биографические очерки и воспоминания, а также открытки и фотографии, на которых запечатлены памятники поэту и места, связанные с его именем. Особый интерес представляют репродукции картин и рисунков М. Ю. Лермонтова — одаренного художника-самоучки.

«О Лермонтове говорили как об избалованном ребенке из аристократической семьи, как о каком-то бездельнике, умирающем от скуки и сытости. Никто не хотел видеть, как сильно этот человек боролся, как много страдал, прежде чем решился выразить свои мысли », — цитирует М. Яновская А. Герцена в книге« М. Ю. Лермонтов «: сборник материалов для школ и внешкольных учреждений» (1941).

Это довольно распространенное суждение не выдерживает критики: слабый, болезненный ребенок, болезненно привязанный к своей матери, потерял ее в трехлетнем возрасте. Умение Марии Михайловны Арсеньевой-Лермонтовой глубоко и прочно чувствовать унаследовал ее сын: он слышал, и не только по-детски слушал музыки.В альбоме «М.Ю. Лермонтов» родственник поэта говорит: «Мария Михайловна была одарена музыкальной душой. Поставив ребенка на колени, она играла на рояле, а он, прижавшись к ее голове, сидел неподвижно, звуки казались сотрясать его инфантильную душу, и слезы катились по его лицу. Мать доставляла ему необычайную нервозность ».

Талантливый юноша с обнаженными нервами, остро реагирующий на все происходящее вокруг него, прославился после написанного им в день смерти Пушкина стихотворения «На смерть поэта» и прославившегося на всю Россию.

«Несколько лет назад, ища материалы для биографии Михаила Лермонтова, я увидел в архиве военного министерства« Дело о недопустимых стихах, написанных корнетом лейб-гвардии полка Лермонтова », — пишет П. Висковатый. в кабинете «Лермонтов до смерти Александра Пушкина. По подлинным документам », опубликованному в первом томе« Вестника Европы »(1887 г.).« Уже тогда я делал копии самых интересных работ ». Автор описывает атмосферу, царившую тогда в высшем мире:« Для отношения придворного круга к Пушкину очень характерно воспоминание камергера князя Ц.Услышав выражение «великий Пушкин», князь заметил: «Чем он великий ?! Если вы говорите о камерном юнкере Пушкине, то я вам скажу, что он был нелепым и высокомерным человеком, мы не любили его при дворе. «.

«Лермонтов был ужасно потрясен смертью Пушкина», — продолжает Висковатый. — Он почитал перед своим гением и не принимал сочувствия высшего общества к Дантесу, которому особенно благоволили светские дамы, — это раздражало молодого поэта. Все это настолько сильно повлияло на Михаила Юрьевича, что он заболел нервным срывом.Ему даже пришла в голову идея призвать убийцу и отомстить за смерть русского таланта ».

Свое горе и негодование Лермонтов выразил в стихотворении «На смерть поэта». В книге И. Андроникова «Жизнь Лермонтова» (1939) читаем: «Стихи Лермонтова до смерти поэта переписаны десятками тысяч экземпляров, перечитаны и выучены всеми». «Они точно и сильно выразили возмущение, охватившее передовую, мыслительную Россию», — поясняет В. Мануилов в публикации «Михаил Юрьевич Лермонтов» (1945).

Правительство расценило стихотворение как призыв к мести, осознавая его социальную значимость, и Лермонтов, корнет гусарского полка, был сослан на Кавказ прапорщиками — в 30-х — начале 40-х годов XIX века туда были отправлены войска. для подавления восстания горцев. Бои в горах были жестокими. На Кавказе о Лермонтове говорили как о храбром, словно играющем со смертью.

«Я уверен, что вы получали мои письма от действующего отряда в Чечне», — писал Лермонтов своему другу А. Лопухина в сообщении, увековеченном в альбоме «М.Ю. Лермонтова». — Мы были заняты каждый день, и одно дело было довольно горячим, которое длилось 6 часов подряд. У нас было всего 2000 пехотинцев, а их было до 6000; и все время штыки сражаются … — Представьте, что в овраге, где было веселье, через час после дела все еще пахло кровью ».

Но подвиг не привлекал поэта в перерывах между схватками, воспевающих красоту Кавказа в стихах, прозе и поразительно точных зарисовках с натуры.«Надеюсь, дорогая бабушка, что ко мне придет прощение, и я смогу выйти на пенсию», — писал поэт Э. Арсеньевой в мае 1841 года. Лермонтов мечтал об основании собственного журнала и часто о нем говорил. с журналистом А. Краевским.

Елизавета Алексеевна Арсеньева обратилась с просьбой о помощи к начальнику жандармерии генералу А. Бенкендорфу. 24 марта 1841 г. он обратился к военному министру графу А. Чернышеву со следующим письмом: «Бабушка корнета Лермонтова, огорченная невозможностью видеться с ним постоянно, осмеливается подать свою просьбу к ногам Его Императорского. Величеству за милостивый перевод ее внука в лейб-гвардии Гусарский полк, чтобы она могла спокойно наслаждаться его компанией в глубокой старости (ей уже 80 лет… »). Этот документ находится в« Дело », которое досконально изучил П. Висковатый, автор исследования« Лермонтов о смерти Александра Пушкина. По оригиналам ».

Ходатайство Бенкендорфа было удовлетворено. Лермонтов вернулся в Петербург, где наперебой приглашал его в лучшие дома на обеды и приемы. Власти раздражало такое отношение к «неблагонадежному» поэту, и было решено отправить его обратно на Кавказ.

В с.В книге Котляревского «М.Ю. Лермонтов» (1909 г.), выдержавшей к концу 1915 г. пять переизданий, есть такие строчки: «Из всех людей, стоящих в авангарде общества, никто не так безоружен перед этическими вопросами жизни, как поэт, этот признанный любимец удачи. Ему больше всех приходится страдать от постоянного разлада идеала и реальности ».

Неоднократное изгнание героя войны на Кавказ под жестким давлением официальных структур было вопиющей несправедливостью. По словам А.Герцена, поэт отправился на Кавказ «навстречу роковому предвидению скорого финала». И произошло это ранним утром у подножия горы Машук: однополчанин корнета Лермонтова Николай Мартынов, зря вызвавший поэта на дуэль, произвел смертельный выстрел и … оставил его умирать на дороге, которая сбежал с холма в город Пятигорск. Не промахнулся и майор, выстреливший вторым …

Gale Apps — Технические трудности

Технические трудности

Приложение, к которому вы пытаетесь получить доступ, в настоящее время недоступно.Приносим свои извинения за доставленные неудобства. Пожалуйста, попробуйте еще раз через несколько секунд.

Если проблемы с доступом не исчезнут, обратитесь за помощью в наш отдел технического обслуживания по телефону 1-800-877-4253. Еще раз спасибо за выбор Gale, обучающей компании Cengage.

org. springframework.remoting.RemoteAccessException: невозможно получить доступ к удаленной службе [authorizationService @ theBLISAuthorizationService]; вложенное исключение — Ice.UnknownException unknown = «java.lang.IndexOutOfBoundsException: Индекс 0 выходит за границы для длины 0 в java.base / jdk.internal.util.Preconditions.outOfBounds (Preconditions.java:64) в java.base / jdk.internal.util.Preconditions.outOfBoundsCheckIndex (Preconditions.java:70) в java.base / jdk.internal.util.Preconditions.checkIndex (Preconditions.java:248) в java.base / java.util.Objects.checkIndex (Objects.java:372) в java.база / java.util.ArrayList.get (ArrayList.java:458) в com.gale.blis.data.subscription.dao.LazyUserSessionDataLoaderStoredProcedure.populateSessionProperties (LazyUserSessionDataLoaderStoredProcedure.java:60) в com.gale.blis.data.subscription.dao.LazyUserSessionDataLoaderStoredProcedure. reQuery (LazyUserSessionDataLoaderStoredProcedure.java:53) в com.gale.blis.data.model.session.UserGroupEntitlementsManager.reinitializeUserGroupEntitlements (UserGroupEntitlementsManager.java: 30) в com.gale.blis.data.model.session.UserGroupSessionManager.getUserGroupEntitlements (UserGroupSessionManager.java:17) в com.gale.blis.api.authorize.contentmodulefetchers.CrossSearchProductContentModuleFetcher.getProductSubscriptionCriteria (CrossSearchProductContentModuleFetcher.java:244) в com.gale.blis.api.authorize.contentmodulefetchers.CrossSearchProductContentModuleFetcher.getSubscribedCrossSearchProductsForUser (CrossSearchProductContentModuleFetcher.java: 71) в com.gale.blis.api.authorize.contentmodulefetchers.CrossSearchProductContentModuleFetcher.getAvailableContentModulesForProduct (CrossSearchProductContentModuleFetcher.java:52) в com.gale.blis.api.authorize.strategy.productentry.strategy.AbstractProductEntryAuthorizer. getContentModules (AbstractProductEntryAuthorizer.java:130) на com.gale.blis.api.authorize.strategy.productentry.strategy.CrossSearchProductEntryAuthorizer.isAuthorized (CrossSearchProductEntryAuthorizer.java: 82) в com.gale.blis.api.authorize.strategy.productentry.strategy.CrossSearchProductEntryAuthorizer.authorizeProductEntry (CrossSearchProductEntryAuthorizer.java:44) на com.gale.blis.api.authorize.strategy.ProductEntryAuthorizer.authorize (ProductEntryAuthorizer.java:31) в com.gale.blis.api.BLISAuthorizationServiceImpl.authorize_aroundBody0 (BLISAuthorizationServiceImpl.java:57) в com.gale.blis.api.BLISAuthorizationServiceImpl.authorize_aroundBody1 $ advice (BLISAuthorizationServiceImpl.java: 61) в com.gale.blis.api.BLISAuthorizationServiceImpl.authorize (BLISAuthorizationServiceImpl.java:1) в com.gale.blis.auth._AuthorizationServiceDisp._iceD_authorize (_AuthorizationServiceDisp. java:141) в com.gale.blis.auth._AuthorizationServiceDisp._iceDispatch (_AuthorizationServiceDisp.java:359) в IceInternal.Incoming.invoke (Incoming.java:209) в Ice.ConnectionI.invokeAll (ConnectionI.java:2800) на льду.ConnectionI.dispatch (ConnectionI.java:1385) в Ice.ConnectionI.message (ConnectionI.java:1296) в IceInternal.ThreadPool.run (ThreadPool.java:396) в IceInternal.ThreadPool.access 500 долларов (ThreadPool.java:7) в IceInternal.ThreadPool $ EventHandlerThread.run (ThreadPool.java:765) в java.base / java.lang.Thread.run (Thread.java:834) » org.springframework.remoting.ice.IceClientInterceptor.convertIceAccessException (IceClientInterceptor.java:365) org.springframework.remoting.ice.IceClientInterceptor.invoke (IceClientInterceptor.java:327) org.springframework.remoting.ice.MonitoringIceProxyFactoryBean. invoke (MonitoringIceProxyFactoryBean.java:71) org.springframework.aop.framework.ReflectiveMethodInvocation.proceed (ReflectiveMethodInvocation.java:186) org.springframework.aop.framework.JdkDynamicAopProxy.invoke (JdkDynamicAopProxy.java:212) com.sun.proxy. $ Proxy130.authorize (Неизвестный источник) com.gale.auth.service.BlisService.getAuthorizationResponse (BlisService.java:61) com.gale.apps.service.impl.MetadataResolverService.resolveMetadata (MetadataResolverService.java:65) com.gale.apps.controllers.DiscoveryController.resolveDocument (DiscoveryController.java:57) com.gale.apps.controllers.DocumentController.redirectToDocument (DocumentController.java:22) jdk.internal.reflect.GeneratedMethodAccessor319.invoke (Неизвестный источник) java.base / jdk.internal.reflect.DelegatingMethodAccessorImpl.invoke (DelegatingMethodAccessorImpl.java:43) java.base / java.lang.reflect.Method.invoke (Method.java:566) org.springframework.web.method.support.InvocableHandlerMethod.doInvoke (InvocableHandlerMethod. java: 215) org.springframework.web.method.support.InvocableHandlerMethod.invokeForRequest (InvocableHandlerMethod.java:142) org.springframework.web.servlet.mvc.method.annotation.ServletInvocableHandlerMethod.invokeAndHandle (ServletInvocableHandlerMethod.java:102) org.springframework.web.servlet.mvc.method.annotation.RequestMappingHandlerAdapter.invokeHandlerMethod (RequestMappingHandlerAdapter.java:895) org.springframework.web.servlet.mvc.method.annotation.RequestMappingHandlerAdapter.handleInternal (RequestMappingHandlerAdapter.java:800) org.springframework.web.servlet.mvc.method.AbstractHandlerMethodAdapter.handle (AbstractHandlerMethodAdapter.java:87) org.springframework.web.servlet.DispatcherServlet.doDispatch (DispatcherServlet.java:1038) org.springframework.web.servlet.DispatcherServlet.doService (DispatcherServlet.java:942) орг.springframework.web.servlet.FrameworkServlet.processRequest (FrameworkServlet.java:998) org.springframework.web.servlet.FrameworkServlet.doGet (FrameworkServlet. java:890) javax.servlet.http.HttpServlet.service (HttpServlet.java:626) org.springframework.web.servlet.FrameworkServlet.service (FrameworkServlet.java:875) javax.servlet.http.HttpServlet.service (HttpServlet.java:733) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter (ApplicationFilterChain.java:227) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.doFilter (ApplicationFilterChain.java:162) org.apache.tomcat.websocket.server.WsFilter.doFilter (WsFilter.java:53) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter (ApplicationFilterChain.java:189) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.doFilter (ApplicationFilterChain.java: 162) org.apache.catalina.filters.HttpHeaderSecurityFilter.doFilter (HttpHeaderSecurityFilter.java:126) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter (ApplicationFilterChain.java:189) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.doFilter (ApplicationFilterChain.java:162) org.springframework.web.servlet. resource.ResourceUrlEncodingFilter.doFilter (ResourceUrlEncodingFilter.java:63) орг.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter (ApplicationFilterChain.java:189) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.doFilter (ApplicationFilterChain.java:162) org.springframework.web.filter.OncePerRequestFilter.doFilter (OncePerRequestFilter.java:101) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter (ApplicationFilterChain.java:189) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.doFilter (ApplicationFilterChain.java:162) org.springframework.web.filter.OncePerRequestFilter.doFilter (OncePerRequestFilter.java:101) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter (ApplicationFilterChain.java:189) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.doFilter (ApplicationFilterChain.java:162) org.springframework.web.filter.OncePerRequestFilter.doFilter (OncePerRequestFilter.java:101) орг.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter (ApplicationFilterChain. java:189) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.doFilter (ApplicationFilterChain.java:162) org.springframework.boot.web.servlet.support.ErrorPageFilter.doFilter (ErrorPageFilter.java:130) org.springframework.boot.web.servlet.support.ErrorPageFilter.access $ 000 (ErrorPageFilter.java:66) org.springframework.boot.web.servlet.support.ErrorPageFilter $ 1.doFilterInternal (ErrorPageFilter.java:105) org.springframework.web.filter.OncePerRequestFilter.doFilter (OncePerRequestFilter.java:107) org.springframework.boot.web.servlet.support.ErrorPageFilter.doFilter (ErrorPageFilter.java:123) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter (ApplicationFilterChain.java:189) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.doFilter (ApplicationFilterChain.java: 162) org.springframework.boot.actuate.web.trace.servlet.HttpTraceFilter.doFilterInternal (HttpTraceFilter.java:90) org.springframework.web.filter.OncePerRequestFilter.doFilter (OncePerRequestFilter.java:107) org. apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter (ApplicationFilterChain.java:189) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.doFilter (ApplicationFilterChain.java:162) орг.springframework.web.filter.RequestContextFilter.doFilterInternal (RequestContextFilter.java:99) org.springframework.web.filter.OncePerRequestFilter.doFilter (OncePerRequestFilter.java:107) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter (ApplicationFilterChain.java:189) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.doFilter (ApplicationFilterChain.java:162) org.springframework.web.filter.FormContentFilter.doFilterInternal (FormContentFilter.java:92) org.springframework.web.filter.OncePerRequestFilter.doFilter (OncePerRequestFilter.java:107) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter (ApplicationFilterChain.java:189) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.doFilter (ApplicationFilterChain.java:162) org.springframework.web.filter.HiddenHttpMethodFilter. doFilterInternal (HiddenHttpMethodFilter.java: 93) org.springframework.web.filter.OncePerRequestFilter.doFilter (OncePerRequestFilter.java:107) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter (ApplicationFilterChain.java:189) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.doFilter (ApplicationFilterChain.java:162) org.springframework.boot.actuate.metrics.web.servlet.WebMvcMetricsFilter.filterAndRecordMetrics (WebMvcMetricsFilter.java:154) орг.springframework.boot.actuate.metrics.web.servlet.WebMvcMetricsFilter.filterAndRecordMetrics (WebMvcMetricsFilter.java:122) org.springframework.boot.actuate.metrics.web.servlet.WebMvcMetricsFilter.doFilterInternal (WebMvcMetricsFilter.java:107) org.springframework.web.filter.OncePerRequestFilter.doFilter (OncePerRequestFilter.java:107) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter (ApplicationFilterChain.java:189) орг.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.doFilter (ApplicationFilterChain.java:162) org. springframework.web.filter.CharacterEncodingFilter.doFilterInternal (CharacterEncodingFilter.java:200) org.springframework.web.filter.OncePerRequestFilter.doFilter (OncePerRequestFilter.java:107) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter (ApplicationFilterChain.java:189) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.doFilter (ApplicationFilterChain.java:162) org.apache.catalina.core.StandardWrapperValve.invoke (StandardWrapperValve.java:202) org.apache.catalina.core.StandardContextValve.invoke (StandardContextValve.java:97) org.apache.catalina.authenticator.AuthenticatorBase.invoke (AuthenticatorBase.java:542) org.apache.catalina.core.StandardHostValve.invoke (StandardHostValve.java:143) org.apache.catalina.вентили.ErrorReportValve.invoke (ErrorReportValve.java:92) org.apache.catalina.valves.AbstractAccessLogValve.invoke (AbstractAccessLogValve.java:687) org.apache.catalina.core.StandardEngineValve.invoke (StandardEngineValve.java:78) org.apache.catalina. connector.CoyoteAdapter.service (CoyoteAdapter.java:357) org.apache.coyote.http11.Http11Processor.service (Http11Processor.java:374) org.apache.coyote.AbstractProcessorLight.process (AbstractProcessorLight.java:65) org.apache.coyote.AbstractProtocol $ ConnectionHandler.process (AbstractProtocol.java:893) org.apache.tomcat.util.net.NioEndpoint $ SocketProcessor.doRun (NioEndpoint.java:1707) org.apache.tomcat.util.net.SocketProcessorBase.run (SocketProcessorBase.java:49) java.base / java.util.concurrent.ThreadPoolExecutor.runWorker (ThreadPoolExecutor.java:1128) Ява.base / java.util.concurrent.ThreadPoolExecutor $ Worker.run (ThreadPoolExecutor.java:628) org.apache.tomcat.util.threads.TaskThread $ WrappingRunnable.run (TaskThread.java:61) java.base / java.lang.Thread.run (Thread.java:834)

F&P Михаил Лермонтов Поэзия


Слова, которые открывают нам глаза на мир, всегда легче всего запомнить. — Рышард Капусцински

Михаил Лермонтов

(1814 — 1841) В русской поэзии есть два имени, которые обычно произносятся. один за другим: Пушкин и Лермонтов. Всего пятнадцать лет разделить Пушкина 1799 года рождения и Лермонтова 1814 года рождения. пятнадцать лет означали не столько разницу в возрасте, сколько эпоху и указали на разницу не в судьбах отдельных людей, а в судьбах поколений.

Михаил Юрьевич Лермонтов родился в Москве. в ночь с 2 на 3 октября 1814 г. наследница богатых поместий и бедный армейский офицер.Семейная драма была инициировали над самой его колыбелью, результаты которой для ребенка были быть продолжительным и неприятным. Его мать умерла, когда он был два года, и будущий поэт получил воспитание у деспотичного вельможи. мама. Сама сильная личность, бабушка обожала ребенка, но ненавидел своего отца и не позволял ему участвовать в воспитание собственного сына. На это отец подчинился, чтобы не делать так означало бы лишить сына бабушкиного наследства. Ребенок стал игрушкой взрослых страстей и его самым ранним дни были омрачены семейными спорами. Печальные отголоски этого драматическое звучание в поэзии Лермонтова.

В четырнадцать лет поступил в интернат. школа для сыновей дворянских семей при Московском университете где через два года он стал студентом. В 1832 году Лермонтов оставил университет и перевелся в офицерское училище, выбрав поступить на военную службу, как это принято для молодых людей из его окружения.Школа прапорщиков гвардейских и кавалерийских кадетов (такая была его официальное обозначение) находился в Петербурге, и он был в годы пребывания там Лермонтов начал двигаться среди высоких общества имперской столицы, того высшего общества, которое он так ненавидел и который, в свою очередь, должен был объявить ему войну, войну смерть. В 1834 году, в возрасте двадцати лет, Лермонтов окончил военное училище с низшим офицерским чином корнета и прикомандирован к гусарскому полку императорской гвардии.

Первые попытки поэзии Лермонтова относятся к 1828 году, а к 1832 году он стал уже автор двухсот лирических стихотворений, длинных десяти стихи и три пьесы. Это было настоящее кипение творческих энергией и в ее юношеском бурлении и пузыре мы уже можем уловить намеки на грядущую мощь его зрелой поэзии.

С самого раннего возраста Лермонтов считал себя поэтом. и не мог представить свое будущее иначе, как в стихах.Он даже пропитал этим суровую и в высшей степени практичную бабушку мысль — такова была сила его убеждения. Его ученица и позже его кадетская и офицерская форма были для него просто внешняя форма его связи с официальным заказом; его внутренний связи с обществом формировались вопреки университету и полку — через стихи.

Офицерская школа и служба в гусарах не отчаивались молодой поэт от своего призвания.Эти годы подарили ему богатый магазин наблюдения, на котором можно рисовать, и много пищи для размышлений о нравы общества. Его творческий кругозор расширился и без отказавшись от поэзии, он обратился теперь также к прозе и драме: рассказы такие как Вадим и княгиня Лиговские и драматический шедевр Маскарады были написаны в это время.

В 1837 году, разрушенном смертью Пушкина, Лермонтов написал стихотворение о стихотворение, которое прозвучало как ответный выстрел, не прицелившийся его действие.Стихотворение вызвало восторженную реакцию у публики. просвещенное общество того времени. Это было скопировано и скопировано, прошло из рук в руки, из уст в уста. Имя Лермонтова которые до сих пор были известны только в узком кругу друзей поэта стали знаменитыми, и мужчины повторяли это с надеждой и благодарность во всех уголках России. Эта реакция была глубоко тревожит Николая I; пламя, которое только что было затоптано от сапог самодержавия снова вспыхнул горящим интенсивность.Лермонтов за сочинение «недопустимого» стиха был переведен из своего гусарского полка в Санкт-Петербурге в действующий сервис на Кавказе. Это была первая ссылка поэта.

Его ссылка на Кавказ, где он познакомился с жизнью простые солдаты и горцы привели его резко против реальности. Вырвавшись из умирающей атмосферы в высшем обществе он понимал, насколько бедна жизнь людей в общее с представлениями о той жизни, которые тогда были представлены на рисунке — комнаты св. Петербург. Он впитал поэзию этой жизни и чувствовал себя с ней заодно. Его работа принесла пользу человечеству, и это стал, в наших глазах, неотъемлемой частью его гения. Валерик — замечательное стихотворение, но одно из целого цикла. великолепных произведений, написанных Лермонтовым за эти годы. Он доделал и переписал «Мцыри» и «Демон», оба начинались почти в детстве закончил «Слово о купце Каяшникове …», а написал множество изысканных лирических стихов, перешедших в классическая традиция русской литературы.

В поэзии Лермонтова пронизывает лирическая нота, звучит то грустно, то радостно, то гневно, то с нежность во всех его произведениях.

[Английский] [Русский ТРАНС | KOI8 | ALT | ВЫИГРАТЬ | MAC | ISO5]

ГРОТ ЛЕРМОНТОВА | izi.TRAVEL

При спуске от арфы Эолуса к Академической галерее в скале врезан небольшой грот. Он связан с памятью великого русского поэта XIX века Михаила Лермонтова и назван в его честь.

Создавая в 1829 году английский парк Эммануэля у источников Елизавета и Михаил, архитекторы Бернардацци построили два романтических грота: большой и маленький.

Первый грот случайно был найден в скале к северу от источника Елизавета. Он был немного углублен, а внутри был вырезан выступ для сидения. Для украшения грота установили старинные надгробия, привезенные из села Бургустан, с арабскими надписями середины 19 века.Возле грота они устроили площадку и вымостили дорогу, посадили ясени и положили вокруг них дерн.

Большой грот также был изображен Михаилом Лермонтовым на картине «Вид Пятигорска», созданной летом 1837 года.

До 60-х гг. XIX в. Грот оставался безымянным, затем он был назван в честь Лермонтова, в память о том, что писатель любил наблюдать из этого полускрытого места «водное общество», идущее к Елизаветинскому источнику.

Этот грот стал первым местом памяти Лермонтова, и его стали посещать поклонники таланта поэта.

20 июля 1870 года лейтенант в отставке Илья Алексеев установил в гроте мраморную доску со своим стихотворением «В грот Лермонтова» (86 строк). Первые строки стихотворения таковы:

«В твоей тени он часто находил
Убежище для сладких снов,
И ты был единственным свидетелем
Его душевной боли …»

Посетители Водных источников привыкли «постоянно рисовать непристойные надписи» на доске, и в 1874 году она была удалена. В июле 1878 г. Алексеев, отреставрировав снятую доску со стихами, «во избежание повторения ее былой печальной участи» построил у входа в грот массивный каменный арочный портал и ворота с железной решеткой.

Над сводом грота возвели большую металлическую ленту с надписью «ПРОТ ЛЕРМОНТОВА», а над ней поместили эмблему с лирой, книгой, ручкой и перевернутым факелом. Алексеев в очередной раз огородил дорогу к гроту, а на стене повесил старую доску со стихами. Позже в гроте появился бюст Лермонтова.

До тех пор, пока в парке не установили памятник поэту, у этого грота обычно проходили ежегодные собрания, посвященные годовщине смерти и дня рождения Лермонтова.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.