Действующие лица

Опера

Голос

Описание

Альберих

«Золото Рейна», «Зигфрид», «Гибель богов»

бас

горбатый карлик, нибелунг

Брунгильда

«Валькирия», «Зигфрид», «Гибель богов»

сопрано

Валькирия, дочь Вотана и Эрды, супруга Зигфрида

Вотан

«Золото Рейна», «Валькирия», «Зигфрид»

бас

верховный бог, отец Брунгильды, Зигмунда и Зиглинды, дед Зигфрида, супруг Фрики

Гунтер

«Гибель богов»

бас

вождь Гибихунгов

Гутруна

«Гибель богов»

сопрано

сестра Гунтера

Доннер

«Золото Рейна»

бас

бог грома

Зиглинда

«Валькирия»

сопрано

сестра и возлюбленная Зигмунда, дочь Вотана, мать Зигфрида

Зигмунд

«Валькирия»

тенор

брат и возлюбленный Зиглинды, сын Вотана, отец Зигфрида

Зигфрид

«Зигфрид», «Гибель богов»

тенор

сын Зигмунда и Зиглинды, бесстрашный герой Вельзунгов, супруг Брунгильды и Гутруны

Логе

«Золото Рейна»

тенор

бог огня, вестник Вотана

Миме

«Золото Рейна», «Зигфрид»

тенор

карлик-нибелунг, кузнец, брат Альбериха

Фафнер

«Золото Рейна», «Зигфрид»

бас

великан

Фазольт

«Золото Рейна»

бас

великан

Фрейя

«Золото Рейна»

сопрано

богиня любви и вечной юности, сестра Фрики

Фрика

«Золото Рейна», «Валькирия»

меццо-сопрано

богиня, супруга Вотана

Фро

«Золото Рейна»

тенор

бог света, брат Доннера и Фрейи

Хаген

«Гибель богов»

бас

сын Альбериха, сводный брат Гунтера и Гутруны

Хундинг

«Валькирия»

бас

муж Зиглинды, потомок великанов

Эрда

«Золото Рейна», «Зигфрид»

меццо-сопрано

богиня земли

Валькирии

«Валькирия»

сопрано, меццо-сопрано

Брунгильда, Герхильда, Ортлинда, Вальтраута, Швертлейта, Хельмвига, Зигруна, Гримгерда, Росвейса – дочери Вотана и Эрды

Норны

«Гибель богов»

меццо-сопрано, 2 сопрано

дочери Эрды, плетущие нить судьбы

Дочери Рейна

«Золото Рейна», «Гибель богов»

меццо-сопрано, 2 сопрано

духи Рейна

Музыка с легкостью > Оперы Рихарда Вагнера > Кольцо Нибелунга (Вагнер) — Синопсис

Спектакль-фестиваль на три дня и предварительный вечер (Ein Bühnenfestspiel für drei Tage und einen Vorabend), слова и музыка Рихарда Вагнера.

Первое представление всего цикла из четырех музыкальных драм состоялось в Байройте 13, 14, 16 и 17 августа 1876 г. «Золото Рейна» было дано 22 сентября 1869 г.и «Die Walküre» 26 июня 1870 года в Мюнхене.

30 января 1888 года в Метрополитен-опера, Нью-Йорк, «Валькирия» была дана как первое представление «Кольца» в Америке, но без «Золота Рейна», поэтому цикл неполный. , состоящая только из трех музыкальных драм — «Die Walküre», «Siegfried» и «Götterdämmerung»; иными словами, трилогия без Ворабенда или предварительного вечера.

Начиная с понедельника, 4 марта 1889 г., с «Золота Рейна», полный цикл «Кольцо нибелунгов» впервые был дан в Америке: «Die Walküre» следует за вторником, 5 марта, «Зигфридом» Пятница, 8 марта: «Götterdämmerung», понедельник, 11 марта. Цикл тут же повторился. Антон Зайдль был дирижером. Среди руководителей были Лилли Леманн, Макс Алвари и Эмиль Фишер.

Зайдль дирижировал постановкой «Кольца» в Лондоне под руководством Анджело Неймана в Театре Ее Величества, 5–9 мая 1882 года.

«Кольцо» действительно представляет собой тетралогию. Вагнер, однако, назвал это трилогией, рассматривая «Золото Рейна» только как Ворабенд к трем более длинным музыкальным драмам.

В повторениях «Кольца» в этой стране появились многие выдающиеся художники: Леманн, Моран-Ольден, Нордика, Тернина, Фремстад, Гадски, Курт, как Брунгильда; Леманн, Нордика, Имс, Фремстад в роли Зиглинде; Альвари и Жан де Резске в роли Зигфрида в «Зигфриде» и «Götterdämmerung»; Ниманн и Ван Дейк в роли Зигмунда; Фишер и Ван Рой в роли Вотана; Шуман-Хайнк и Гомер в роли Вальтраута и Эрды.

Осенью 1850 года, когда Вагнер собирался растянуть музыку «Смерти Зигфрида», он понял, что должен привести к ней другую драму, и «Молодой Зигфрид», а затем «Зигфрид», был результат. Это, в свою очередь, он нашел незавершенным и, наконец, решил дополнить его «Валькирией» и «Рейнгольдом».

«Золото Рейна» поставлено в Мюнхене, в Придворном театре, 22 сентября 1869 года; «Валькирия» на той же сцене, 20 июня 1870 г. «Зигфрид» и «Закат богов» не исполнялись до 1876 г., когда они были поставлены в Байройте.

Вотан, ставший свидетелем убийства Фасольта, исполнен страха, что проклятие Альбериха постигнет богов. Чтобы защитить Вальхаллу от нападений Альбериха и полчища нибелунгов, он порождает в союзе с Эрдой, богиней мудрости, валькир (главная из них Брунгильда), диких дев, которые мчатся по воздуху на превосходных конях и несут тела герои отправились в Валгаллу, где они оживают и помогают богам отражать атаки нибелунгов. Но также необходимо, чтобы нагруженное проклятием кольцо было вырвано у Фафнера и возвращено дочерям Рейна по чисто бескорыстным мотивам, и таким образом было снято проклятие с расы богов. Ни один из богов не может этого сделать, потому что их мотивы при этом не были бы бескорыстными. Поэтому Вотан на время отбрасывает свою божественность и в человеческом обличии Вельсе рождает в союзе с человеческой женщиной близнецов Вельсунгов, Зигмунда и Зиглинду. Он надеется, что Зигмунд станет героем, который убьет Фафнера и вернет кольцо дочерям Рейна. Чтобы подбодрить его для этой задачи, Вотан окружает Вельсунгов многочисленными трудностями. Зиглинда вынуждена стать женой своего грабителя Хандинга. Зигмунд, гонимый бурей, ищет убежища в хижине Хундинга, где он и его сестра, узнав друг друга, вместе бегут. его супруги Фрики, Юноны из северной мифологии, чтобы дать победу Хандингу. Брунгильда, вопреки приказу Вотана, сжалилась над Зигмундом и пытается защитить его от Хундинга. Для этого Вотан погружает ее в глубокий сон. Герой, который преодолеет барьер огня, которым Вотан окружил скалу, на которой она дремлет, может объявить ее своей невестой.

После смерти Зигмунда Зиглинда рожает Зигфрида, сына от их незаконного союза, которого воспитывает один из нибелунгов, Миме, в лесу, где Фафнер охраняет сокровище нибелунгов. Миме пытается сварить части меча Зигмунда (Nothung или Needful), чтобы Зигфрид мог убить Фафнера, Миме надеется убить юношу и завладеть сокровищем. Но он не может сварить меч. В конце концов Зигфрид, узнав, что это оружие его отца, сваривает куски и убивает Фафнера. Его накладки соприкоснулись с его окровавленными пальцами, он благодаря волшебной силе драконьей крови смог понять язык птиц, и маленький пернатый певец предупреждает его о предательстве Мима. Зигфрид убивает Нибелунга, а затем направляется к огненному барьеру вокруг скалы Валькирия. Проникнув в нее, он находит Брунгильду и, очарованный ее красотой, пробуждает ее и объявляет своей невестой. Она, девственная гордость богини, поддавшись любви женщины, отдается ему. Он приносит свою клятву с проклятым кольцом, которое он вырвал у Фафнера.

Зигфрид отправляется на поиски приключений. На Рейне живет Гибичунг Гюнтер, его сестра Гутруна и их сводный брат Хаген, не кто иной, как сын нибелунга Альберих. Хаген, зная о приходе Зигфрида, планирует его уничтожение, чтобы вернуть кольцо Нибелунгам. Поэтому, искусно скрывая от Гюнтера родство Брунгильды и Зигфрида, он пробуждает у последнего стремление иметь Брунгильду как свою невесту. Осуществляя заговор, развитый Хагеном, Гутрун по прибытии Зигфрида преподносит ему рог для питья, наполненный любовным зельем. Зигфрид пьет, под действием зелья забывает, что Брунгильда — его невеста, и, влюбившись в Гутруну, просит ее выйти за Гюнтера. Последний соглашается при условии, что Зигфрид переоденется в Тарншлеме под Гюнтера и приведет Брунгильду к себе в качестве невесты. Зигфрид с готовностью соглашается и в образе Гюнтера побеждает Брунгильду и доставляет ее Гибичунгу. Но Брунгильда, узнав на Зигфриде кольцо, которое ее завоеватель снял с ее пальца, обвиняет его в предательстве, когда он выдал ее, собственную невесту, Гюнтеру. Последний, разоблаченный и также с подозрением относящийся к Зигфриду, вступает в сговор с Хагеном и Брунгильдой, которые, ничего не зная о приворотном зелье, доведены до исступления ненависти и ревности кажущимся предательством Зигфрида, чтобы совершить смерть юного героя. . Хаген убивает Зигфрида во время охоты, а затем в ссоре с Гюнтером из-за кольца убивает и Гибичунга.

Тем временем Брунгильда узнала от дочерей Рейна о предательстве, жертвами которого стали она и Зигфрид. Вся ее ревнивая ненависть к Зигфриду уступает место прежней любви к нему и страстному желанию присоединиться к нему в смерти. Она снимает кольцо с его пальца и надевает его на свой, затем бросает факел в костер. Сев на своего коня, она бросается в пламя. Одна из дочерей Рейна, плывущая по поднимающейся воде, хватает проклятое кольцо. Хаген бросается в разлившийся Рейн, надеясь вернуть его, но другие дочери Рейна хватают его и тянут в поток. Не только пламя костра, но и сияние, которое пронизывает весь горизонт, освещает сцену. Это Валгалла, пожираемая огнем. Через любовь — ту самую эмоцию, от которой Альберих отказался, чтобы обрести богатство и власть, — Брунгильда заставила старый порядок вещей исчезнуть и на смену старой мифологической эре богов пришла человеческая эра.

Многие утверждали, что такую ​​книгу, как «Кольцо нибелунга», нельзя положить на музыку. Конечно, это не могло быть похоже на обычную оперу. Возможно, люди настолько привыкли к книгам чепухи, которые фигурировали в оперных либретто, что считали «Кольцо нибелунга» таким великим произведением, что его действие и кульминации не поддавались музыкальному выражению. Для этого Вагнер поставил музыку на более высокий уровень. Он показал, что музыка делает великую драму великой.

Одной из наиболее примечательных особенностей произведений Вагнера является полное погружение автора в эпоху, о которой он писал. Он как бы вернулся к тому самому периоду, в котором разворачиваются сцены его музыкальных драм, и сам пережил события своих сюжетов. Ганс Сакс не мог бы оставить более точного изображения жизни в Нюрнберге своего времени, чем Вагнер дал нам в «Мейстерзингерах». В «Кольце нибелунга» он сделал больше — он впитал воображаемую эпоху — прожил дни богов и полубогов; вдохнули жизнь в мифологические фигуры. «Рейнхолд», который от первой до последней ноты полон разнообразного интереса, имеет дело исключительно с мифологическими существами. Они изображены правдоподобно, если можно употребить это выражение по отношению к существам, которые никогда не жили, то есть они так живо нарисованы, что мы забываем о таких существах, никогда не живших, и с таким же интересом относимся к их делам и делам. говоря, как если бы они были реалистичными репродукциями исторических персонажей. Была ли любовная сцена более захватывающей, чем сцена между Зигмундом и Зиглинде? Он представляет собой градации любви двух душ от ее первого пробуждения до ее восторженного приветствия в полном самосознании. Во время этой страстной сцены никто не перестает думать о том, что близкие отношения между Зигмундом и Зиглинде в те дни были препятствием для их законного союза. Насколько нам известно, в те минуты, когда страстная музыка этой сцены уносит нас своим непреодолимым течением, в их жилах не течет ни капли родственной крови. Было сказано, что нас не могут интересовать мифологические существа — что «Кольцу нибелунгов» не хватает человеческого интереса. В ответ я скажу, что, как ни прекрасен первый акт «Валькирии», в нем нет ничего, что могло бы сравниться по дикой и возвышенной красоте с последним актом этой музыкальной драмы, особенно со сценой между Брунгильдой и Вотаном.

То, что в «Кольце нибелунга» есть недостатки драматургии, я признаю. В дальнейшем я, не колеблясь, укажу на них. Но есть ошибки построения у Шекспира. Каков был бы критический вердикт, если бы «Гамлет» впервые был поставлен именно в том виде, в каком его оставил Шекспир? При всех недостатках драматургического построения «Кольцо Нибелунга» представляет собой замечательную драму, полную жизни и действия и логически развитую, события которой ведут к превосходной кульминации. Вагнер был вдохновлен вдвойне. Он был и великим драматургом, и великим музыкантом.

Главные недостатки драматического построения, в которых повинен Вагнер в «Кольце нибелунга», — это некоторые чрезмерно затянутые сцены, которые являются чисто эпизодическими, т. е. ненужными для развития сюжета, так что они задерживают действие и утомляют. аудитория до точки, которая ставит под угрозу успех действительно возвышенных частей партитуры. В некоторых из этих сцен содержится большое количество повествования, рассказ о событиях, с которыми мы познакомились, пересказывается в деталях, хотя некоторые инциденты, которые связывают сюжет конкретной музыкальной драмы с сюжетом предыдущей, также связаны. . Но так как повествование на сцене производит мало впечатления, а когда его поют, то, может быть, и вовсе никакого впечатления, потому что оно не может быть хорошо понято, то кажется, что предисловия к драмам могли бы заменить эти повествования. Несомненно, что эти затянутые сцены больше задержали народное признание гения Вагнера, чем деятельность враждебно настроенных критиков и музыкантов. Тем не менее, следует помнить, что эти музыкальные драмы были сочинены для представления в условиях, которые преобладают в Байройте, где представления начинаются после полудня, а между действиями существуют длительные перерывы, во время которых вы можете освежиться, прогуливаясь или более приземленных удовольствий за столом. Затем, после часа расслабления ума и чувства слуха, вы готовы услышать другое действие. В этих приятных условиях человек остается достаточно свежим, чтобы наслаждаться музыкой даже в драматически ошибочных сценах.

Один из персонажей «Кольца Нибелунга», Брунгильда, — благороднейшее творение Вагнера. Она берет на себя грехи богов и своим искуплением освобождает мир от проклятия жажды богатства и власти. Она является совершенным драматическим воплощением того глубокого и прекрасного метафизического мотива, на котором основан сюжет «Кольца нибелунга».

Теперь следуют описательные описания рассказов и музыки четырех составных частей этого произведения Вагнера — возможно, его величайшего произведения.