Лирика — что это такое

1. Что это такое
2. Особенности лирической поэзии
3. Из истории лирики
4. Ее виды и жанры
5. Примеры лирических произведений

Здравствуйте, уважаемые читатели блога KtoNaNovenkogo.ru. Из трёх китов, на которых стоит словесность, лирика – это самый трогательный и популярный. Таковы особенности данного рода литературы.

Чтобы разобраться в нюансах термина, углубимся в историю и узнаем, как появилось его название.

Определение лирики — что это

Лирика – это род литературы, отражающий субъективное видение мира поэтом, эмоциональное и сугубо личное переживание объективной реальности в тех формах, которые близки автору.

Слово «лирика» происходит от греческого «λυρικός» (лирный, исполняемый под аккомпанемент лиры). Изначально лирическими считались любые чувствительные песни, требовавшие инструментального сопровождения.

Позже наметилось противопоставление лирики эпосу (что это такое?), воспевающему историю предков, подвиги богов и героев. Лирической стали называть песнь, посвящённую не общественным, а личным чувствам человека, событиям его внутренней жизни: любви, дружбе, разлуке, удовольствиям, разочарованиям и открытиям.

Лирик – это поэт, создающий образцы лирических произведений. В более широком смысле лириками называют людей с возвышенным образом мыслей и тонкой душевной организацией. Они смотрят на мир особым взглядом и остро чувствуют происходящее.

Отличительные особенности лирической поэзии

В лирическом произведении герой, как правило, говорит от первого лица. Он пропускает мир через себя. Из-за этого события, происходящие каждый день, становятся особенными.

Мы читаем любовную лирику Маяковского, страдающего от безответного чувства к Лиле Брик, но как будто сами переживаем агонию любви, повторяя чужие строки собственным криком.

Даже исторические события поэт-лирик описывает как фрагмент собственной жизни. Страшные картины материнской скорби в поэме Ахматовой «Реквием» приближают к нам эпоху сталинских репрессий, а стихи Цветаевой о муже, офицере царской армии, заставляют живо почувствовать трагедию расколовшейся на два стана России.

Лирика эмоциональна, личностна, а потому всегда субъективна. Некоторые стихотворения могут показаться нам чуждыми, потому что мы не испытывали чувств, о которых они рассказывают. У лирики почти всегда нет сюжета, но за ней стоит собственный опыт, прежде всего, опыт души.

Главная смысловая единица лирического произведения – слово. Оно сжимает время и пространство, до предела уплотняет текст. В стихотворении каждому слову нужно уделять особое внимание.

Средства художественной выразительности помогают лирическим текстам добиться определённого эмоционального эффекта. Эпитеты, сравнения, метафоры, олицетворения, эксперименты со строфикой и звукописью – это лирический инструментарий.

Из истории лирики

1. Самыми древними образцами данного рода литературы считаются псалмы царя Давида, ставшие основой христианской религиозной лирики. Расцвет лирической поэзии приходится на эпоху античности.

   В творчестве греческих авторов (Архилоха, Алкея, Сапфо, Каллимаха, Пиндара, Анакреона) и латинских поэтов (Катулла, Горация, Овидия) появились первые образцы таких лирических жанров, как песнь, ода, сонет, эпиграмма, эпитафия.

2. В средневековье колоссальную роль в развитии жанров (что это?) сыграла лирика трубадуров и миннезингеров (французских, итальянских и немецких поэтов, перенесших в свои художественные произведения рыцарский культ Прекрасной Дамы).

   В канцонах, рондо, серенадах, мадригалах, сонетах, триолетах, альбах и пасторалях давались образцы куртуазного (то есть изысканного, возвышенного, приподнятого над обыденностью) поведения.

   Возлюбленная идеализировалась. Она соответствовала строго определённому канону красоты, была недоступной, неразгаданной, почти божественной и вдохновляла поэта на поиски смысла жизни.

3. В эпоху Возрождения особую популярность получил жанр сонета, превращённый Петраркой в образец любовного лирического стихотворения. «Сонеты к Лауре» — классика мирового лирического наследия. Под пером Данте Алигьери, автора «Божественной комедии», родился образ Беатриче, любовь к которой рассматривалась поэтом в философском и религиозном ключе.

   Сонетная лирика Шекспира явила собой новый тип лирического поведения. Любовное чувство стало в его произведениях более раскованным, многообразным. Английский сонет стали называть «шекспировским», а итальянский – петрарковским.

4. В эпоху Просвещения лирика, как и другие роды литературы, поступила на службу обществу и государству. В отдельный вид выделилась гражданская лирика, представленная одой, мадригалом, стихотворением, написанным по случаю. В России яркие примеры подобных произведений дали М. Ломоносов, В. Капнист, А. Сумароков, Г. Державин.
5. С расцветом романтизма в XIX столетии популярным стал такой лирический жанры, как баллада. Обобщая эпические и лирические черты (сюжетность, эмоциональность, обращение к истории при наличии индивидуального восприятия событий героем), баллада расширила границы поэтического языка.

   В Германии блестящие образцы жанра дали Гёте и Шиллер, в Великобритании – Байрон, Саути и Шелли. В России главным «балладником» считался В. А. Жуковский. В юности отдали дань уважения жанру А. С. Пушкин и М. Ю. Лермонтов.

6. В конце ХIX столетия настало время социальных, философских и психологических романов. Сложилась тенденция снисходительного отношения к любовной и пейзажной лирике. На первый план снова выступила гражданская поэзия, лучшие образцы которой даёт нам знакомство с социальной, философской и любовной лирикой Н. А. Некрасова.
7. У истоков ХХ века лирика пошла дорогами модернизма, породив культуру «серебряного века». Затем политические катаклизмы потребовали более простых и насущных форм выражения мысли.
   
8. Великая Отечественная война вызвала к жизни такое явление, как фронтовая поэзия.
9. Поколение послевоенных поэтов разделилось на два «лагеря»: одни (Н. Рубцов, А. Передреев, В. Соколов, Ю. Кузнецов), стали творить «тихую» лирику, другие (Е. Евтушенко, Б. Ахмадуллина, А. Вознесенский, Р. Рождественский) вышли на площади и стадионы, чтобы заявить о себе и своём времени во весь голос.
10. В настоящий момент лирическая поэзия становится всё более камерной и синтетичной. Она легко взаимодействует с другими видами искусства и современными технологиями.

Виды и жанры лирики

Традиционно принято выделять следующие виды лирики:

1. философская;
2. религиозная;
3. гражданская;
4. любовная;
5. о природе.

Существует деление на крупные и малые формы.

К крупным относятся лирическая поэма, цикл стихотворений и венок сонетов (произведение, состоящее из 15 сонетов, в каждом из которых крайняя строчка первого в то же время становится начальной строкой следующего, переплетаясь, словно цветы в венке).

Малыми жанрами лирики считаются:

1. стихотворение;
2. сонет;
3. ода;
4. баллада;
5. эпиграмма;
6. эпитафия;
7. посвящение.

В зависимости от национального колорита, различают и другие лирические формы, характерные для той или иной культуры (рубаи, хайку, газеллы и другие).

Примеры лирических произведений

В школьной программе подробно изучается любовная лирика Пушкина. Стихотворение «Я помню чудное мгновенье…», посвящённое Анне Керн, – яркий образец стилистического и образного совершенства. «Гений чистой красоты» предстоит перед читателем почти воздушным.

Мы не видим конкретных черт портрета героини, но чувствуем трепет и восторг поэта, испытавшего сладость любовного чувства, его преклонение перед Идеалом. В стихотворении «Мадонна», адресованном Наталии Гончаровой, обожание возведено до религиозного культа. Пушкин называет любимую «своей Мадонной».

Любовная лирика Лермонтова не столь гармонична. В ней есть место и пылкой страсти, и горечи разочарования, и холодной отстранённости. В стихотворении «И скучно, и грустно, и некому руку подать…» поэт признаётся, что «…вечно любить невозможно», но вся его поэзия – тоска по любви идеальной, хотя Лермонтов понимает, что на земле её не найти.

Стихотворения «Расстались мы, но твой портрет…», «Я, Матерь Божия, ныне с молитвою…» и другие свидетельствуют о том, что в минуты нежности лирический герой способен на благоговейный трепет перед предметом своего чувства.

Любовная лирика Тютчева трагична. Цикл стихотворений, посвящённый Елене Денисьевой, — это история страдающей женской души, которая становится жертвой светских сплетен. Не в силах спасти любимую от наветов, герой цикла мучается, воспевая любовь как боль, испытание, драму.

Стихотворения «Она сидела на полу…», «Последняя любовь», «Вот иду я вдоль большой дороги…» идеализируют возлюбленную, соединяя два плана чувствования: небесный и земной.

Каждый найдёт для себя любимого поэта – стоит лишь познакомиться с богатым лирическим наследием русских и зарубежных авторов разных эпох. Неисчерпаемый мир поэзии подарит сердцу богатый опыт переживаний и открытий.

Удачи вам! До скорых встреч на страницах блога KtoNaNovenkogo.ru

Эта статья относится к рубрикам:

Что такое лирика ( кратко )

Размышляем над прочитанным 1. Почему отца мальчика часто не было дома? О чём беспокоились жёны поморов, когда их мужья уходили на промысел? 2. Как мат … ь учила мальчика читать? С каким наставлением отец по- дарил ему азбуку? Как вы думаете, нужны ли Современному школьни- ку такие наставления? 3. Какие школьные предметы не нравились мальчику и почему? Что его интересовало больше всего? ​

анализ тучи кратко Лермонтова ​

!!!!!!!!!!!!!! 1. В какой обстановке мы знакомимся с Гринёвым 2. Как характеризуют молодого Гринёва его занятия в родительском доме 3. Какие черты Гри … нёва раскрывает встреча с Зуриным 4. Как характеризуют Гринёва его отношения к Савельиичу и семье Мироновых 5. Какова роль Швабрина в становлении Гринёва 6. Какие поступки Гринёва говорят о его храбрости 7. Как характеризуют Гринёва его отношения к Марье Ивановне 8. В каких случаях Гринёв изменяет долгу дворянского офицера 9. Как характеризуют Гринёва его отношения к восстанию Крестьян во главе с Пугачёвым 10. Что в образе Гринёва вызывает к нему сочувствие, а что отталкивает от него? Ваше к нему отношение.

твір роздум на тему іду душею до тараса(моє ставлення до тараса) ПОМОЖІТЬ БУДЬ-ЛАСКА​

! Задание № 1: восстановите последовательность описаний и событий в «Песне о вещем Олеге»: № Описания и события Сборы Олега в поход. Встреча с к … удесником. Впечатление, произведенное на Олега предсказанием, и прощание его с конем. Пир Олега. Воспоминание о коне и желание Олега увидеть кости своего коня. Место, где лежали кости коня. Речь Олега о своём коне. Исполнение предсказания кудесника. Тризна по Олегу. Задание № 2: в «Песне о вещем Олеге» А. С. Пушкина встречаются устаревшие слова и выражения. К перечисленным ниже словам и выражениям найдите соответствия из материала для справок: Материал для справок: (А) позолоченный; (Б) колющее оружие с коротким клинком; (В) металлическая защитная одежда воина; (Г) мудрый; (Д) будущее, судьба; (Е) горячая просьба; (Ж) у древних славян – чародей, колдун; (З) бой, битва; (И) за узду; (К) сложенный петлею ремень или веревка для метания камней; (Л) быстрый, бойкий; (М) удовольствие, радость; (Н) лоб; (О) волхв, волшебник, колдун, предсказатель, прорицатель; (П) решил разрушить и сжечь; (Р) теперь, в настоящее время; (С) поле битвы; (Т) степной дикорастущий злак с узкими листьями; (У) древний могильный холм; (Ф) покрывало для лошадей, закрывающее спину; (Х) старинное оружие в виде топора на длинной рукояти; (Ц) молодые слуги князя; (Ч) поминки; (Ш) железная душка, подвешиваемая к седлу для упора ног всадника. № Устаревшие слова и выражения Буква-соответствие Значение устаревших слов и выражений 1 Ныне 2 вещий 3 обрёк он мечам и пожарам 4 броня 5 кудесник 6 мольба 7 волхв 8 жребий 9 чело 10 отрада 11 пращ 12 кинжал 13 бранное поле 14 сеча 15 позлащенный 16 стремя 17 отроки-други 18 попона 19 под уздцы 20 курган 21 ретивый 22 ковыль 23 тризна 24 секира

план 16 главы дубровский

Напишите сочинение-сопоставление на одну из тем: «Ася и Олеся: две истории любви»; «Образы Аси и Оле- си в книге и на экране»; «Сцены свидания молодых … героев в романе М. Ауэзова «»Путь Абая»» ив повестях И. Тургенева и А. Куприна».​

Композиция стихотворения Выделите части стихотворения соответственно предложенному плану. 1. Младенец в холодном вертепе. 2. Ожидания пастухов. 3. Пут … ь горящей звезды. 4. Виденья грядущей поры. 5. Слияние ангелов с людьми, стремящимися в Вифлеем. 6. Волхвы в пещере. 7. Явление Рождественской звезды. по хотелось бы нарисовать к стихотворению П О М О Г И Т Е ​

Заполнить таблицу по прочитанной 2-й главе «Вожатый» (1-я встреча героев)Встречи-испытания Гринёва и Пугачёва 1Названия глав, где Гринёв встречается с … Пугачёвым 2Какие черты характера Гринёва проявляются здесь? 3Каким предстаёт Пугачёв в этих главах? названия глав где они встречаються :2-я гл. «Вожатый» ————————7-я гл. «Приступ»8-я гл. «Незваный гость»9-я гл. «Разлука» ————————11-я гл. «Мятежная слобода»12-я гл. «Сирота» ————————————-Текст от издателя ———————————————

ПОМОГИТЕ!!! 6. Задание 1. Составьте план для характеристики царя Соломона на основе прочитанных тобою притч, используйте предложенные цитаты. [5 1. И … глупец, когда молчит, может показаться мудрым. 2. Обещал исполни! Лучше не обещать, чем обещать и не исполнять. 3. Вдвоем быть лучше, чем одному, ибо, если упадут, друг друга поднимут… 4. Кто роет яму, тот падет в нее, и кто покатит вверх камень, к тому он воротится. 5. Главное — мудрость: приобретай мудрость и всем имением твоим приобретай разум. 2. Напишите характеристику царя Соломона на основе составленного плана, используйте цитаты, выразите своё отношение к герою. ​

Лирика — род литературы

Лирика (от греч, Iyrikos —произносимый под звуки лиры) — род литературы, отражающий чувства, мысли и переживания лирического субъекта, выражающий его подчеркнуто субъективное мировосприятие. 

В лирике в основном воспроизводятся переживания человека, его чувства. Через переживание автор раскрывает действительность, отношение к ней отдельного человека. Переживание в лирике дается непосредственно, поэтому чаще всего лирические произведения пишутся от первого лица, что, в свою очередь, создает представление о том, что поэт и его лирический герой – одно лицо. Часто так оно и бывает, потому что поэт, по законам лирического рода, не имеет права оставаться равнодушным к тому, что он передает. Эмоциональный пафос – главная особенность лирики.

В лирических произведениях поэт выражает различные чувства и переживания: любовные (интимные), дружеские, политические, философские, экологические (любовь к природе) и т.д. Лирическое произведение должно отличаться внутренним единством, целостностью переживания, тогда оно сильнее воздействует на читателя и вызывает у него соответствующие чувства (сопереживание).

Лирические произведения чаще всего написаны стихами, поэтому важную роль в них играет ритм. Ритмичность лирики сближает ее с музыкой. Отсюда и сам термин, первоначально стихи пелись под музыку (лиру).

Лирические произведения меньше по объёму, чем эпические. Язык лирики менее разнороден, чем язык эпоса: если в эпическом произведении встречаются разные пласты лексики (неологизмы, варваризмы, вульгаризмы, жаргонизмы и пр.), то язык лирики – книжный, литературный.

Идея в эпосе выражается в художественных образах, в сюжете и почти никогда не выражается в прямой форме, то в лирике идея выражается непосредственно, через настроение автора, особенно в баснях.

Лирические виды и жанры очень подвижны и потому быстро меняются и видоизменяются (трансформируются).

Центральным «персонажем» лирического произведения оказываются сам его создатель, поэт и его внутренний мир. Но этот персонаж втягивает в себя и реципиента, вольно или невольно отождествляющего себя с авторским «Я» и вместе с ним каждого, кто мог бы оказаться в соответствующей лирической ситуации, и весь объективный мир, так или иначе попадающий в поле его зрения и воспринимаемый им.

С древности до XVIII в. лирический субъект осознавался как художественное инобытие медитирующего поэта, представляющего некое абстрактно-типовое, общечеловеческое сознание. Однако уже в лирике шотландского поэта Р. Бернса, немецкого И.В. Гёте и русского Г.Р. Державина можно проследить тенденцию к его индивидуализации с опорой на личностные качества автора.

Романтизм (Байрон, Гейне, Жуковский, Лермонтов) развивался, если можно так выразиться, под знаком культа личности поэта, сознательно отождествлявшего себя и свое лирическое «Я».

Лирический герой поэта-реалиста целенаправленно объективируется, в значительной мере отворачивается от своего создателя, хотя и сохраняет с ним определенные «родственные отношения».

Лирический герой эпохи модернизма поразительно многолик. Возьмем для примера творческие профили пяти русских поэтов, довольно полно представлявших в совокупности лирическую характерологию Серебряного века: Блока, Мандельштама, Гумилева, Ходасевича и Георгия Иванова. Здесь характерная фигура Георгия Иванова, творчество которого можно смело назвать «театром одного актера», но актер этот (одновременно и режиссер) практически до конца своего творческого пути никогда не играл самого себя. Прикрыв лицо очередной маской, автор настолько свыкался с ней, что начинал вмешиваться в чужую судьбу, как в свою собственную. Его автобиографическая проза вызывала гневное неприятие у прототипов или близко знавших этих прототипов людей. С одной стороны, поэт органично «вживался» в судьбы своих персонажей, с другой стороны, сознательно твердой рукой художника выстраивал действующую модель мира так, как видел его он, Георгий Иванов, дорожа прежде всего «своим подлинным отношением к людям и событиям, которое всегда «на дне» было совсем иным, чем на поверхности, и если отражалось — разве только в стихах , тоже очень не всегда» (там же). 

Блок, Гумилев, Мандельштам, Ходасевич, так не похожие друг на друга, были едины в поразительной цельности их поэтической натуры.

О Гумилеве Георгий Иванов сказал удивительно точно и проницательно: он «выдумал себя» «настолько серьезно, что его маска для большинства его знавших (о читателях нечего и говорить) стала его живым лицом». Трагическая гибель поэта стала парадоксальным образом блестящим аккордом «такой биографии, какой он сам себе желал»: «Поэт, исследователь Африки, Георгиевский кавалер и, наконец, отважный заговорщик, схваченный и расстрелянный в расцвете славы, расцвете жизни…».

Ни Блок, ни Гумилев, ни Мандельштам, ни Ходасевич не сливались с объектом их лирической рефлексии; они высоко стояли над ним, потому что понимали поэзию, творчество не как лицедейство, а как дело всей своей жизни. 

Ода — торжественное стихотворение, посвященное выдающемуся лицу или событию и написанное в приподнятом, торжественном, возвышенном тоне.

В античной (греческой) литературе все стихотворения исполнялись под музыку и назывались одами. Гораций сделал оду определенным видом поэзии. Его дело продолжили классицисты, избрав оду ведущим произведением своего творчества (М.Ломоносов, Г.Державин).

В русской оде строфа состояла из десяти стихов, которые делились на три части: первая состояла из четырех стихов, а две остальные – из трех. В дальнейшем ода утратила свое первенство в литературе, однако она встречается и у советских поэтов. Например, «Ода революции» В.Маяковского.

Ода может быть посвящена выдающемуся человеку, значительному событию, достижению человеческого разума или важнейшей ценности (истине, дружбе, мудрости, любви и т. д.).

Объектом восхваления в оде может быть и нечеловеческое: Бог, природа, Отечество и т. д. В известной оде Пушкина «Вольность» таким объектом становится свобода, которая противопоставляется рабству, причем основным средством восхваления свободы оказывается обличение власти, насаждающей рабство.

Хотя Пушкин заметно переосмысляет жанровые черты оды, не столько восхваляя, сколько порицая и обличая, «Вольность» вполне можно признать реализацией жанрового канона. Прежде всего, Пушкин идет, так сказать, от обратного: он показывает неудовлеторительность существующего положения вещей, рассуждает о том, что власть, которая не заботится о народе, непременно постигнет наказание, и порицание и обличение становится основанием для утверждения ценности справедливого устройства общества.

Обращает на себя внимание стилистика пушкинской оды. В ней (в силу сложившейся традиции) содержится большое количество церковнославянизмов и архаической лексики, которые делают ее стиль возвышенным. Например, Пушкин использует архаическую форму «слезы» со звуком [э] вместо [о], а также слова «взор», «глас», «чело», «глава» и т. д. Ту же функцию выполняет и написание слов с заглавной буквы («Власть», «Рабство», «Слава»). Благодаря этому срабатывает механизм олицетворения — абстрактные понятия как бы материализуются, почти превращаются в действующих лиц.

По своей природе ода — это ораторский жанр, рассчитанный на публичное произнесение по какому-то поводу.

Именно ораторское начало и возвышенный стиль делают стихотворение Пушкина одой, а также отличают оду от сатиры.

Сатира — лирическое произведение, высмеивающее явления реальной жизни с целью вызвать презрение к ним.

Гимн – (греч. хвала) – торжественная песнь на стихи программного характера. 

Дума – народная украинская лиро-эпическая песня, исполняемая мелодическим речитативом под аккомпанемент кобзы или бандуры. 

Элегия – небольшое лирическое стихотворение, проникнутое чувствами печали, радости и написанное двустишьями. 

Темы ее были разнообразны. В дальнейшем элегиями стали называть небольшие лирические стихотворения грустного содержания, с размышлениями о жизненных невзгодах, о несостоятельности и быстротечности жизни, о неудовлетворенности жизнью. 

Элегия как жанр возникла в Древнем Риме. Большой популярностью пользовалась в европейской, особенно английской, поэзии XVIII века.

В русской поэзии XX века элегию возродил Иосиф Бродский. Едва ли не самым знаменитым примером этого жанра в творчестве поэта является «Большая элегия Джону Донну», написанная им в 1960-е годы. 

Сонет (звучать, звенеть (итал.)) возник в Италии в XIII веке как 14-строчное стихотворение. 

Получил известность в творчестве Ф.Петрарки, А.Данте, а затем в Англии – у В.Шекспира. В России сонеты писали А.Пушкин, М.Лермонтов, А.Ахматова, С.Кирсанов и др.

Сонет имеет два вида построения, но обязательно состоит из 14 строк, которые делятся на четыре части. Один вариант сонета представляет два четверостишия и два трехстишье, другой – три четверостишия и двустишие.

Русский сонет пишется обычно пятистопным ямбом. Стихи сонета должны быть звучными, звонкими.

Лирическое стихотворение – самый распространенный вид лирической поэзии. 

Стансы – разновидность элегии, небольшое лирическое стихотворение в нескольких строфах размышляющего характера. 

Идиллия — лирическое произведение, которое дает идеализирующее изображение жизни людей (как правило, пастухов) на лоне природы.

Для идиллии характерны такие черты, как спокойный, умиротворенный тон и красочность, живописность в изображении идиллического мира. Герои идиллии наслаждаются своим существованием и простыми человеческими радостями, их жизнь наполнена счастливыми событиями, и иногда термин «идиллия» применяется к лирическим произведениям, которые не имеют отношения к сельской жизни, но описывают безоблачную, спокойную, тихую, благополучную жизнь.

Идиллия зародилась в античности; впоследствии этот жанр использовался в основном в рамках стилизации.

Эклога – лирическое стихотворение в повествовательной или диалогической форме изображающее бытовые или сельские сценки на фоне природы (Вергилий, А.Сумароков). 

Романс – стихотворение, положенное на музыку, чаще всего – небольшая любовная песня. 

Эпиграмма – это небольшое сатирическое стихотворение, зло высмеивающее какое-либо лицо или событие. 

Эпиграмма – надпись (греч.). В античной литературе эпиграммами называли надписи на храмах, на посуде, прославляющие героев, богов, события. В европейской поэзии эпиграмма стала сатирическим произведением. 

Если сатира претендует на обобщение, то эпиграмма конкретна: она всегда нацелена на то, чтобы «уколоть» определенного человека, выставить его в неприглядном свете. Впрочем, это не означает, что эпиграмма не несет в себе обобщенного смысла, но извлечь его читатель должен самостоятельно.

Известны эпиграммы А.Пушкина, В.Маяковского, Д.Бедного, С.Маршака, Р.Гамзатова и др.

Эпитафия (от греч. надгробный) – небольшая стихотворная надгробная надпись.

Мадригал – небольшое полушутливое стихотворение любовного содержания с комплиментами.

Послание (эпистола) — лирическое произведение в форме послания, адресованного конкретному человеку.

Дополнительные материалы по теме:

• Тынянов Ю.Н. Ода как ораторский жанр // Тынянов ЮЛ Поэтика. История литературы
• Г.Г. Хазагеров, И.Б. Лобанов. Основы теории литературы.
• Русакова М.В., Спектор А.Л. Теория литературы: учебное пособие.
• О.И. Федотов. Основы теории литературы.

Лирика и ее виды

Определение 1

Лирика — это один из родов литературы, предметом отображения которого является внутренний мир поэта, его собственное «я».

Лирика как литературный род

Лирика в отличие от эпоса преимущественно не событийна, не имеет сюжета, а в отличие от драмы лирика субъективна. Любое событие, явление жизни, которые способны оказать воздействие на духовный мир человека, в лирике воспроизводится в виде непосредственного субъективного переживания, то есть в виде определенного состояния характера поэта, индивидуального проявления его личности.

В лирике самовыражение поэта обретает общечеловеческое значение благодаря глубине и масштабности личности автора, при этом не теряя своей автобиографичности и индивидуальности. Лирическому роду литературы доступна вся полнота выражения острых проблем бытия.

Диапазон лирических произведений чрезвычайно широк, так как все явления жизни способны вызвать у человека переживания. Поэт-лирик в процессе создания образа-переживания использует выразительные средства и создает жанровые формы, обеспечивающие большую эмоциональность произведения. К лирическим жанрам относятся:

• гимн,
• дума,
• канцона,
• дифирамба,
• ода,
• эпиграмма,
• мадригал,
• песня,
• эклога,
• романс,
• элегия,
• эпиталама,
• эпитафия.

Замечание 1

Лирика тяготеет к малой форме. Т. Сильман сформулировал принцип лирики: «Как можно короче и как можно полнее».

Нейтральность тона, который может присутствовать в эпическом произведении, неприемлема для лирике. Лирическая экспрессия, роднящая лирику с музыкой, присутствует в подборе слов, в построении текста, в синтаксических конструкциях.

Как отметил немецкий ученый Ю. Петерсен, на перовом месте в лирике находятся единичные состояния человеческого сознания, а событийный ряд обозначается весь скупо и далеко не всегда.

Готовые работы на аналогичную тему

Переживание в лирическом произведении не столько обозначается словесно, сколько максимально выражается духовно. Лирика считается самым субъективным родом литературы так как стремится к изображению душевной жизни. Литературоведы говорят о ее суггестивности и медитативности.

Определение 2

Суггестивность – это способность интенсивно внушать, передавать эмоциональное состояние.

Суггестивная поэтическая речь подключается к эмоциональной сфере читателя.

Определение 3

Медитативность – это способность размышлять над вечными вопросами бытия. В основе медитативной лирики находится тема судьбы и загадочной человеческой души.

Одним из ключевых вопросов для понимания лирики как литературного рода является вопрос о соотношении в произведении автора и субъекта. Начиная с Аристотеля и Платона и до 19 века, существовала точка зрения, согласно которой стихотворение является непосредственным выражением лирического Я и в какой-то степени автобиографическим высказыванием поэта. Только литературоведение 20 века перестало смешить автора с возникающим в лирике его образом.

Виды лирики

В 18-19 веках популярными были такие жанры, как идиллия, дума, ода, мадригал, послание, эпиграмма, эпитафия, элегия.

Лирические произведения 19-20 веков чаще всего классифицируются по тематическому принципу. Условно различаются:

• Гражданская лирика – произведения общественно-политического звучания
• Философская лирика – размышления об основных вопросах бытия
• Интимная лирика – произведения о личных переживаниях
• Пейзажная лирика – произведения о переживаниях, вызванных природой.

Замечание 2

Основной формой лирического творчества являются стихотворения. Наряду с ними существует поэма, более крупная жанровая единица.

Поэма – это произведение большее по объему, нежели стихотворение, в котором воплощается целый ряд переживаний. Чаще всего поэма относится к лиро-эпическому роду. На протяжении всей многовековой истории письменности поэма является одним из основных литературных жанров, который, несмотря на все изменения, сохранил два ключевых структурных центра – выбор темы, в которой отражается дух эпохи в качестве условия ее содержания и позицию повествователя, субъективно-личностное начало.

Элегия – это лирическое стихотворение, проникнутое настроением печали и грусти. Элегия возникла в Древней Греции в 7 веке до н.э. и определялась как стихотворение, которое независимо от содержания было написано элегическими двустишиями. Темы элегии первоначально были разнообразными, от узко субъективных до высоко общественных. В европейской литературе элегия утрачивает четкость формы и приобретает определенность содержания. Она становится преимущественно выражением грустных раздумий, философских размышлений, скорби. В русской поэзии 20 века элегические мотивы в первую очередь связаны с творчество С. Есенина («Мы теперь уходим понемногу…», «Не жалею, не зову, не плачу»).

Дума – стихотворное размышление на философские, исторические, нравственные темы. Особенности поэтики думы использовали в своих произведениях М. Лермонтов и К. Рылеев.

Еще одним видом лирики является сонет. Сонет – это лирический жанр, представляющий собой устойчивую стихотворную форму, состоящую из четырнадцати строк – двух четверостиший и двух трехстиший. Первыми известными мастерами сонета являются итальянские поэты 13-14 вв. Франческо Петрарка и Данте Алигьери. Сонеты Петрарки в честь Лауры являются вершиной поэзии эпохи Возрождения.

Форма сонета должна соответствовать следующим требованиям:

• Композиция сонета состоит из четырнадцати строк – двух терцетов и двух катренов
• Нормативность количества рифм и способов рифмовки
• Устойчивый размер стиха
• Завершенность каждой части сонета
• Запрет на повторы слов.

Мадригал – это стихотворение комплиментарного, хвалебного содержания, обычно посвященное женщине. Жанр возник в 14-16 вв. и был распространенной песенной формой. Начиная с 16 века, мадригал перестал быть связанным с музыкой и остался стихотворным галантным комплиментом.

Послание (эпистола)– это стихотворное письмо, адресованное какому-либо определенному лицу. Эпистола по содержанию бывает лирической, сатирической, дружеской и т.д. Она может быть адресована конкретному лицу.

Гимн – торжественная песнь на стихи программного характера. Известны военные, государственные, религиозные, революционные гимны. В Древней Греции гимны исполнялись как культовые песни в честь какого-либо божества.

Ода – произведение, посвященное прославлению какого-либо события. Изначально одами назывались песни, имевшие торжественное содержание и исполнявшиеся хором.

Эпиграмма – это короткое сатирическое произведение с остротой в конце. В античной поэзии эпиграммами называли короткие лирические стихотворения произвольного содержания, написанные элегическим дистихом. В современном понимании эпиграмма – это небольшое стихотворение, в котором высмеивается конкретное лицо.

Лирика как род литературы -Литературоведение и теория литературы

Лирика как род литературы. — Текст : электронный // Myfilology.ru – информационный филологический ресурс : [сайт]. – URL: https://myfilology.ru//137/lirika-kak-rod-literatury/ (дата обращения: 11.11.2021)

Лирика, лирическая поэзия  — воспроизводит субъективное личное чувство(отношение к чему-либо) или настроение автора (ЭСБЕ). По словарю Ожегова, лиризм означает чувствительность в переживаниях, в настроениях, мягкость и тонкость эмоционального начала; словарь Ефремовой отмечает характеризующие его эмоциональность, поэтическую взволнованность, задушевность. По словарю Л. П. Крысина, лирическая поэзия — это поэзия, выражающая чувства и переживания поэта. В лирику входят стихотворение,романс, послание, элегия.

Начало лирики лежит в песне, в немногих словах непосредственно выражающей настроение певца.

Древнейшие дошедшие до нас произведения искусственной лирики — Псалмы царя Давида и Песнь Песней. Псалмы впоследствии легли в основу религиозной христианской лирики и были переведены на все европейские языки. Песнь Песней, приписываемую царю Соломону, можно назвать лирико-драматической поэмой; содержание её вызвало много разнообразных толкований.

Lyra – гр. Музыкальный инструмент, под звуки которого исполнялись стихи.

В лирике на первом плане единичные состояния человеческого сознания: эмоционально окрашенные размышления, волевые импульсы, впечатления, внерациональные ощущения и устремления. «Лирика – писал теоретик романтизма Шлегель, — всегда изображает лишь само по себе определенное состояние, например, порыв удивления, вспышку гнева, боли, радости и т.д., — некое целое, собственно не являющееся целым. Здесь необходимо единство чувства». ( Шлегель «Эстетика, Философия, Критика»)

В лирике система художественных средств всецело подчиняется раскрытию цельного движения человеческой души.

Лирически запечатлеваемое переживание ощутимо отличается от непосредственно жизненных эмоций. Лирическая эмоция – это своего рода квинтэссенция душевного опыта человека. Гинзбург («О лирике») говорил, что лирика – «самый субъективный род литературы». Лежащее в основе лир.  произведения переживание являет собой результат творческого достраивания и художественного преображения того, что испытано человеком в реальной жизни.

Лирика отнюдь не замыкается в сфере внутренней жизни людей, их психологии как таковой. Ее неизменно привлекают душевные состояния, знаменующие сосредоточенность человека на внешней ему реальности. Художественное освоение не только сознания, но и бытия. Таковы философские, пейзажные и гражданские стихотворения. Лирическое творчество, одним из источников которого являются «Псалмы», может обретать религиозный характер. ( Пушкин «Пророк», Лермонтов «Молитва», Гумилев, Ахматова, Пастернак.)

Лирика тяготеет главным образом к малой форме. Хотя и существует жанр лирической поэмы, воссоздающей переживания в их симфонической многоплановости  («Про это» Маяковского, «Поэма горы» и «Поэма конца» Цветаевой), в лирике преобладают небольшие по объему произведения. Принцип «как можно короче и как можно полнее» — Сильман  «Заметки о лирике». Устремленные к предельной компактности, максимально «сжатые» лирические тексты подобны пословичным формулам, афоризмам.

Состояния человеческого сознания воплощаются в лирике по-разному: либо открыто и прямо, в задушевных признаниях, исповедальных монологах ( Есенин «Не жалею, не зову, не плачу…»), либо косвенно, опосредованно, в форме изображения внешней реальности ( описательная лирика, прежде всего пейзажная) или компактного рассказа о каком-нибудь событии (повествовательная лирика). Едва ли не в любом лирическом произведении присутствует медитативное начало. Медитация – взволнованное и психологически напряженное раздумье о чем-либо. Лирика несовместима с беспристрастностью и нейтральностью тона. Речь исполнена экспрессии, которая становится организующим и доминирующим началом. Она дает о себе знать и в подборе слов, и в синтаксических конструкциях, и в иносказаниях, и в фонетико-ритмическом построении текста. Лирическое произведение в подавляющем большинстве случаев имеет стихотворную форму.

Экспрессивность речи роднит лирическое искусство с музыкой. На ранних этапах развития искусства лирические произведения пелись, текст сопровождался мелодией. Многочисленные песни и романсы и сейчас свидетельствуют, что лирика близка музыке своей сутью.

В отличие от музыки,  в лирической поэзии чувства и волевые импульсы даются в их обусловленности жизнью и в прямой направленности на конкретные явления. Например  в стихотворении Пушкина «Погасло дневное светило…» мятежное, романтическое и горестное чувство поэта раскрывается через его впечатление от окружающего («угрюмый океан», «берег отдаленный, земли полуденной волшебные края») и через воспоминания о прошедшем ( о глубоких ранах любви и отцветшей в бурях младости). Поэтом передаются связи сознания с бытием, иначе в словесном искусстве быть не может.

Носителя переживания, выраженного в лирике, часто называют лирическим героем. Этот термин введен Тыняновым. Хотя лирический герой – один из типов лирического субъекта.(более универсальный термин). Можно говорить о лир. Герое отдельных произведений, целых циклов и всего творчества поэта. Это весьма специфичный образ человека, принципиально отличный от образов повествователей-рассказчиков, о внутреннем мире которых мы почти ничего не знаем, и персонажей эпических и драматических произведений, которые дистанцированы от писателя. Лирический герой не просто связан тесными узами с автором, с его мироотношением, духовно-биографическим опытом, душевным настроем, манерой речевого поведения, но часто оказывается от него неотличимым. Лирика в основном автопсихологична.

Вместе с тем лирическое переживание не равно биографическим переживаниям поэта. Лирика не просто воспроизводит чувства поэта, она их трансформирует, обогащает, возвышает. Автор в процессе творчества нередко творит силой воображения те психологические ситуации, которых не было в реальности. Литературоведы неоднократно убеждались в том, что мотивы и темы лирических стихотворений Пушкина не всегда согласуются с фактами его личной судьбы. Лирически выражаемые переживания могут принадлежать как самому поэту, так и иным, непохожим на него лицам. Лирику, в которой выражаются переживания лиц, заметно отличающихся от автора, называют ролевой. Таковы стихотворения «Я убит подо Ржевом» Твардовского, «Нет имени тебе, мой дальний…» Блока.

Но главной все же считается автопсихологичная лирика. Читателям дороги человеческая подлинность лирического переживания, прямое присутствие в стихотворении «живой души поэта» (выражение Ходасевича).

Соотношение между лирическим героем и субъектом (поэтом) осознается литературоведами по-разному. К Аристотелю восходит представление о их слитности, нерасторжимости . Ряд ученых 20 века, в частности М.М. Бахтин усматривал в лирике сложную систему отношений между автором и героем, а также о присутствии в ней хорового начала.  Тем не менее важнейшим свойством лирики по-прежнему признается субъективность. Именно полнотой выражения авторской субъективности определяется своеобразие восприятия лирики читателем, который оказывается активно вовлеченным в эмоциональную атмосферу произведения. Лирическое творчество обладает максимальной внушающей заражающей силой,  — суггестивностью. Знакомясь с новеллой, романом или драмой, мы воспринимаем изображенное с определенной психологической дистанции. Мы принимаем или не разделяем умонастроения героев, одобряем или не одобряем их поступки, иронизируем или сочувствуем. Другое дело лирика. Полно понять и воспринять лирическое произведение – это значит проникнуться умонастроениями автора, ощутить и пережить их как нечто личное. С помощью сгущенных поэтических формул между автором и читателем устанавливается (выр-е Гинзбурга) «молниеносный и безошибочный контакт». Чувства поэта становятся одновременно и нашими чувствами.

Виды лирики и основные жанры см. здесь.

05.03.2016, 12845 просмотров.

Лирика как род литературы | Сочинение и анализ произведений, биографии, образ героев

Лирика как род литературы. Что такое лирический герой?

Что такое лирика — один из трех родов литературы, систематизирующих художественный мир соответственно способам образного познания мира. У нее есть знаковые черты, по которым лирические жанры — оды, сонеты, стихотворения, мадригалы, эпиграммы и другие — сразу узнаются. Главное в лирике — отображение и выражение человека и мира через призму личностного мироощущения и мировоззрения.

В поэтической ткани все элементы настолько тесно переплетены, что, взаимодействуя, образуют новые смыслы и новое содержание. Текст соткан так искусно, что каждая его частица является носителем смысла: будь то знак препинания, пауза, союз или графический перенос. Мелодику, тональность, оттенки переживаний передает звукопись: фонетическое оформление, звукоподражание, повтор, аллитерация и ассонансы. Участвуют в формировании поэтических чувств и мыслей строфика, ритм, рифма, стихотворный размер. Важную роль в образовании смысла играют художественные приемы, например: олицетворение, антитеза, метафора. Надо только определить их значение в формировании идейного замысла.

Даже в небольшом по объему классическом произведении происходит открытие нового. Поэтическая мысль рождается в единстве «волшебных звуков, дум и чувств». Сформулировать ее — труд читателя. Один из самых продуктивных путей, проясняющих идейное содержание, — анализ ключевых мотивов произведения.

Для определения субъекта авторского сознания в лирике используется понятие «лирический герой».

Лирический герой — это «образ поэта в лирике», который вырисовывается из стихотворения или нескольких произведений автора, косвенно соотносясь с биографией реального художника.

Тема любви в лирике (стр. 1 из 4)

Из трёх китов, на которых стоит словесность, лирика – это самый трогательный и популярный. Таковы особенности данного рода литературы. Слово «лирика» пришло к нам из греческого языка. В классическом понимании Лирика – это один из родов литературы, в основе которого лежит изображение духовной жизни человека, мира его чувств и эмоций, мыслей и размышлений.

Лирическое произведение подразумевает поэтическое повествование, в котором отображены размышления автора о различных природных явлениях и жизни в целом. Чтобы разобраться в нюансах термина, углубимся в историю и узнаем, как появилось его название.

Определение лирики — что это

Лирика – это род литературы, отражающий субъективное видение мира поэтом, эмоциональное и сугубо личное переживание объективной реальности в тех формах, которые близки автору.

Слово «лирика» происходит от греческого «λυρικός» (лирный, исполняемый под аккомпанемент лиры). Изначально лирическими считались любые чувствительные песни, требовавшие инструментального сопровождения.

Позже наметилось противопоставление лирики эпосу (что это такое?), воспевающему историю предков, подвиги богов и героев. Лирической стали называть песнь, посвящённую не общественным, а личным чувствам человека, событиям его внутренней жизни: любви, дружбе, разлуке, удовольствиям, разочарованиям и открытиям.

Лирик – это поэт, создающий образцы лирических произведений. В более широком смысле лириками называют людей с возвышенным образом мыслей и тонкой душевной организацией. Они смотрят на мир особым взглядом и остро чувствуют происходящее.

В словаре Д.Н. Ушакова

ЛИ́РИКА, лирики, мн. нет, ·жен. (·греч. lyrike). 1. Вид поэзии, преим. выражающий личные настроения и переживания поэта. | Род музыки с преобладанием эмоционально-субъективных элементов. 2. Совокупность произведений этого рода поэзии. Русская лирика. Лирика 19-го века. Лирика Пушкина. 3. перен. Эмоции, преобладание эмоционального элемента над рассудочным (·разг. ). Оставьте лирику, перейдите к делу. «Отец ударился в лирику.» Чехов.

Отличительные особенности лирической поэзии

В лирическом произведении герой, как правило, говорит от первого лица. Он пропускает мир через себя. Из-за этого события, происходящие каждый день, становятся особенными.

Мы читаем любовную лирику Маяковского, страдающего от безответного чувства к Лиле Брик, но как будто сами переживаем агонию любви, повторяя чужие строки собственным криком.

Даже исторические события поэт-лирик описывает как фрагмент собственной жизни. Страшные картины материнской скорби в поэме Ахматовой «Реквием» приближают к нам эпоху сталинских репрессий, а стихи Цветаевой о муже, офицере царской армии, заставляют живо почувствовать трагедию расколовшейся на два стана России.

Лирика эмоциональна, личностна, а потому всегда субъективна. Некоторые стихотворения могут показаться нам чуждыми, потому что мы не испытывали чувств, о которых они рассказывают. У лирики почти всегда нет сюжета, но за ней стоит собственный опыт, прежде всего, опыт души.

Главная смысловая единица лирического произведения – слово. Оно сжимает время и пространство, до предела уплотняет текст. В стихотворении каждому слову нужно уделять особое внимание.

Средства художественной выразительности помогают лирическим текстам добиться определённого эмоционального эффекта. Эпитеты, сравнения, метафоры, олицетворения, эксперименты со строфикой и звукописью – это лирический инструментарий.

Зрелая лира поэта

Зрелая лирика Александра Пушкина – это стиль поэта с осознанием своей высокой миссии творца. Бренности и краткости земного существования он противопоставляет нетленность поэтической души «в заветной лире», способной пережить забвение и тлен.

Любовная лирика Пушкина, как уже сформировавшегося поэта, сочетает лирические стихи о любви с философскими мыслями о радости бытия, смысле человеческого существования. Без любви для человека с тонкой поэтической душой нет ни прилива творческих сил, ни радости переживания всепоглощающих чувств, ни «вдохновенья», ни «божества», ни счастья. Зрелая любовная лирика Пушкина – это и упоенье любовью к женщине, которая приносит, ни с чем не сравнимые, сладостные страдания и глубокие переживания, восхищение.

Сонет «Мадонна» Пушкин посвятил своей жене, Наталье Гончаровой. Поэт не желает видеть в своей обители изящные работы старинных мастеров. Ему не нужно «важное сужденье знатоков». Он сам нарисовал свой чудесный лик, явившийся ему как идеал, «чистейший образец». Пред ним предстал не персонифицированный, а обобщенный образ Женщины, посланный Творцом с небес, исполненный «чистейшей прелести».

В стихотворении «Я вас любил» чувство любви от романтического ореола переходит к более конкретным описаниям пережитых чувств. Лирический герой – мужчина. Автор раскрывает его духовный мир, переживания. Чувства пережитой любви, быть может, не угасшей, томимой то «робостью», то «нежностью», выражены предельно ясно. Образ женщины идеализируется. Автор не дает характеристики ее внутреннего мира, выступая с искренне открытыми чувствами от «двух лиц». Это стихотворение-исповедь, где поэт отрекается от мелкого собственнического «я», представляя любовь как добро, божественный дар, как чувство, которое способно сделать любящего человека не менее счастливым, чем любимого.

Особенности любовной лирики Пушкина того периода заключаются в описании глубоких внутренних переживаний.

Это интересно: Детальный анализ стихотворения Зимнее утро Пушкина – изучение антитез и метафор

Из истории лирики

1. Самыми древними образцами данного рода литературы считаются псалмы царя Давида, ставшие основой христианской религиозной лирики. Расцвет лирической поэзии приходится на эпоху античности.В творчестве греческих авторов (Архилоха, Алкея, Сапфо, Каллимаха, Пиндара, Анакреона) и латинских поэтов (Катулла, Горация, Овидия) появились первые образцы таких лирических жанров, как песнь, ода, сонет, эпиграмма, эпитафия.
2. В средневековье колоссальную роль в развитии жанров (что это?) сыграла лирика трубадуров и миннезингеров (французских, итальянских и немецких поэтов, перенесших в свои художественные произведения рыцарский культ Прекрасной Дамы).
   В канцонах, рондо, серенадах, мадригалах, сонетах, триолетах, альбах и пасторалях давались образцы куртуазного (то есть изысканного, возвышенного, приподнятого над обыденностью) поведения.

   Возлюбленная идеализировалась. Она соответствовала строго определённому канону красоты, была недоступной, неразгаданной, почти божественной и вдохновляла поэта на поиски смысла жизни.

3. В эпоху Возрождения особую популярность получил жанр сонета, превращённый Петраркой в образец любовного лирического стихотворения. «Сонеты к Лауре» — классика мирового лирического наследия. Под пером Данте Алигьери, автора «Божественной комедии», родился образ Беатриче, любовь к которой рассматривалась поэтом в философском и религиозном ключе.

   Сонетная лирика Шекспира явила собой новый тип лирического поведения. Любовное чувство стало в его произведениях более раскованным, многообразным. Английский сонет стали называть «шекспировским», а итальянский – петрарковским.

4. В эпоху Просвещения лирика, как и другие роды литературы, поступила на службу обществу и государству. В отдельный вид выделилась гражданская лирика, представленная одой, мадригалом, стихотворением, написанным по случаю. В России яркие примеры подобных произведений дали М. Ломоносов, В. Капнист, А. Сумароков, Г. Державин.
5. С расцветом романтизма в XIX столетии популярным стал такой лирический жанры, как баллада. Обобщая эпические и лирические черты (сюжетность, эмоциональность, обращение к истории при наличии индивидуального восприятия событий героем), баллада расширила границы поэтического языка. В Германии блестящие образцы жанра дали Гёте и Шиллер, в Великобритании – Байрон, Саути и Шелли. В России главным «балладником» считался В. А. Жуковский. В юности отдали дань уважения жанру А. С. Пушкин и М. Ю. Лермонтов.
6. В конце ХIX столетия настало время социальных, философских и психологических романов. Сложилась тенденция снисходительного отношения к любовной и пейзажной лирике. На первый план снова выступила гражданская поэзия, лучшие образцы которой даёт нам знакомство с социальной, философской и любовной лирикой Н. А. Некрасова.
7. У истоков ХХ века лирика пошла дорогами модернизма, породив культуру «серебряного века». Затем политические катаклизмы потребовали более простых и насущных форм выражения мысли.

8. Великая Отечественная война вызвала к жизни такое явление, как фронтовая поэзия.
9. Поколение послевоенных поэтов разделилось на два «лагеря»: одни (Н. Рубцов, А. Передреев, В. Соколов, Ю. Кузнецов), стали творить «тихую» лирику, другие (Е. Евтушенко, Б. Ахмадуллина, А. Вознесенский, Р. Рождественский) вышли на площади и стадионы, чтобы заявить о себе и своём времени во весь голос.
10. В настоящий момент лирическая поэзия становится всё более камерной и синтетичной. Она легко взаимодействует с другими видами искусства и современными технологиями.

Южный цикл

Любовная лирика Пушкина пополнилась во время нахождения его в ссылке на юге. Исследователи включили избранные стихи в список «южного периода» творчества поэта. К этому времени относят стихотворение «Талисман», хотя фактически оно было написано уже по возвращении в Петербург.

Сюжет стихотворения связан с кольцом с сердоликом, который подарила поэту при встрече графиня Екатерина Воронцова, жена губернатора. Удивительная мелодика стиха сродни восточной сказке, где таинственный оберег олицетворен, и способен хранить от измен и коварства любви, зла и забвения. Однако не помог бы чудесный талисман, подаренный восточной красавицей, умчать из теплых южных краев на родной север.

Не менее таинственна и судьба талисмана. После гибели поэта, кольцо перешло к его учителю, Жуковскому. Затем его владельцем стал писатель Тургенев. В годы революции реликвия затерялась.

Другое стихотворение, посвященное Воронцовой «Сожженное письмо». Листок бумаги – единственное, что осталось напоминанием о пережитых чувствах. Но письмо было предано огню. Благородный и любящий человек способен не только хранить чувства, но думать о чести женщины, с которой волею судьбы ему не суждено было быть вместе. О мимолетном призрачном счастье оставил воспоминания лишь «милый пепел», а печать, оставленную заветным перстнем, безжалостный огонь превратил в сургуч.

Еще больше ощутимы смутные тревоги поэтической души в стихотворении «На холмах Грузии лежит ночная мгла». Любовь сопряжена с философскими мотивами. Автор рассуждает о Любви, как о Благе, о великом смысле жизни. Ему противопоставлена Ненависть, которая рождена Злом. Чувство любви дано человеку, чтобы жить. Ненависть ведет к смерти.

Южная лирика Пушкина стихи, в которых наряду с искренним восторгом и задушевностью, звучат мотивы грустного разочарования, неясной тоски, одиночества.

Это интересно: Поэма Цыганы Пушкина: краткое содержание

Виды и жанры лирики

Традиционно принято выделять следующие виды лирики:

1. философская;
2. религиозная;
3. гражданская;
4. любовная;
5. о природе.

Существует деление на крупные и малые формы.

К крупным относятся лирическая поэма, цикл стихотворений и венок сонетов (произведение, состоящее из 15 сонетов, в каждом из которых крайняя строчка первого в то же время становится начальной строкой следующего, переплетаясь, словно цветы в венке).

Малыми жанрами лирики считаются:

1. стихотворение;
2. сонет;
3. ода;
4. баллада;
5. эпиграмма;
6. эпитафия;
7. посвящение.

В зависимости от национального колорита, различают и другие лирические формы, характерные для той или иной культуры (рубаи, хайку, газеллы и другие).

Лирические жанры

ода — (от греч. oide — песня) — жанр лирики, торжественное стихотворение восторженного характера, призванное воспеть какого-либо человека, явление или событие.

элегия – (греч. elegeia < от ele­gos — жалобная песня) — жанр лирики: стихотворение медитативного (от лат. med­i­ta­tio — углубленное размышление) или эмоционального содержания, передающее глубоко личные, интимные переживания человека, как правило, проникнутые настроениями грусти, светлой печали. Чаще всего написано от первого лица.

сонет — (от итал. sonette — песенка) — стихотворение из 14-ти строк, состоящее из двух четверостиший (катренов) и двух трехстиший (терцетов).

песня – стихотворение, предназначенное для пения, состоящее из нескольких куплетов и припева.

послание – стихотворное письмо, произведение, написанное в форме обращения к кому-либо и содержащее призывы, просьбы, пожелания и т. п.

эпиграмма, эпиталама, мадригал, эпитафия и проч., — малые формы меткие короткие стихи, посвященные определённым целям сочинителя.

В словаре Словарь иностранных слов

и, мн. нет, ж.

1. Один из трех основных родов словесного искусства (наряду с драмой и эпосом): поэзия, выра-жающая чувства и переживания поэта. Произведение в жанре лирики.

2. Совокупность произведений этого вида поэзии. Античная л. Л. Лермонтова.

3. перен., разг. Излишняя чувствительность (в ущерб рассудочному началу). Брось ты эту лири-ку!||Ср. САНТИМЕНТЫ.

Поделиться значением слова:

Примеры и определение лирики

Определение лирики

Лирика — это сборник стихов и припевов, составляющих полную песню или короткое стихотворение без повествования. В тексте используется один говорящий, который выражает личные эмоции или мысли. Лирические стихи, которые часто популярны благодаря своему музыкальному качеству и ритму, приятны для слуха и легко сочетаются с музыкой.

Термин lyric происходит от греческого слова « lyre », которое использовалось греками для игры при чтении стихотворения.Лирические поэты выражают через слова определенные настроения и эмоции. Такое настроение выражает ряд эмоций, от крайних до туманных, о жизни, любви, смерти или других жизненных событиях. Читайте дальше, чтобы узнать больше о лирическом в литературе.

Типы лирики

В стихотворениях используются несколько типов лирики, например, приведенные ниже:

Элегия — это заунывное, грустное или меланхоличное стихотворение или песня, в которой выражается сожаление по поводу того, кто потерял пчелу или умер. Первоначально это была структура, в которой использовался метр, чередующиеся шестифутовыми и пятифутовыми линиями.Однако современные элегии не следуют этому образцу, хотя настроение стихотворения остается прежним.

Ода — это лирическое стихотворение, в котором выражаются сильные чувства, такие как любовь, уважение или хвала кому-то или чему-то. Как и элегия, ода не следует строгому формату или структуре, хотя в ней используются припевы или повторяющиеся строки. Обычно он длиннее, чем другие лирические формы, и фокусируется на позитивном жизненном настроении.

Сонет состоит из четырнадцати строк и следует за ямбическим пентаметром с пятью парами слогов с ударением и без ударения.Структура сонета с заранее заданными слогами и схемой рифм заставляет его слетать с языков читателей так же, как в песне по радио.

Драматический монолог имеет театральное качество, что означает, что стихотворение изображает одинокого оратора, общающегося с аудиторией, без каких-либо диалогов, исходящих от других персонажей. Обычно говорящий разговаривает с конкретным человеком в стихотворении.

Поэты пишут случайных стихов для конкретных случаев , таких как свадьбы, юбилеи, дни рождения, победы и посвящения, такие как «Annus Mirabilis» Джона Драйдена и «Epithalamion» Эдмунда Спенсера.»

Примеры лирики в литературе

Пример № 1:

« Верни сердце, которое ты отвернул. left
Разбитые сердца вчерашнего дня
Но подожди, успокойся, не заблудись …
Прими мою любовь, живи сегодняшним днем ​​».

Это пример сонета, состоящего из четырнадцати строк с метрическим рисунком ямбического пентаметра. Поэма о чувстве любви к любимой.В нем рассказывается, как лучше оставаться друг с другом, а не уезжать.

Пример № 2:

«Разбросайте, как из неугасающего очага
Пепел и искры, мои слова среди человечества!
Будь устами моими к непробужденной земле
Труба пророчества! О Ветер,
Если наступит зима, неужели весна будет далеко позади? »

Этот отрывок из оды демонстрирует лирику. Это стихотворение состоит из четырнадцати строк и написано ямбическим пентаметром.Каждая строфа делится на четыре терца, за которыми следует куплет. Форма схемы рифмы — terza rima. Настроение имеет положительную лиричность.

Пример № 3:

«Это моя последняя герцогиня, нарисованная на стене.
Выглядит так, как будто она живая. Я называю
Теперь это чудо; Руки фра Пандольфа
Занятый день, и вот она стоит …
«Фра Пандольф» по замыслу, потому что никогда не читал
Незнакомцев, таких как вы, это изображенное лицо »,

Это стихотворение представляет собой драматический монолог, в котором герцог показывает портрет его бывшая жена посланнику через его точку зрения.Тем самым он раскрывает свое положение, ревнивый темперамент и чрезмерную гордость. Этот монолог также имеет лирические черты, обнаруженные в его схеме рифм.

Пример 4:

«О капитан! мой капитан! наша ужасная поездка завершена,
Корабль выдержал каждую стойку,
приз, который мы искали, выигран,
Порт рядом, я слышу колокола, люди все ликуют,
Пока следите за глазами, устойчивый киль, судно мрачный и дерзкий;
Но о сердце! сердце! сердце!»

Это первая строфа известной элегии Уитмена.Обратите внимание на его мрачное и наполненное грустью настроение. Тем не менее, слова придают мелодичность благодаря лиричности.

Функция

Лирический поэт обращается к своей аудитории напрямую, изображая их душевное состояние или эмоции. Поэтому лирическое стихотворение выражает личные переживания поэта. Темы лирических стихов также эмоциональны и возвышенны, позволяя читателю глубже заглянуть в жизнь вещей. Именно поэтому такие стихи имеют универсальную привлекательность, ведь читатели могут связать свои чувства со стихотворением.

лирический | поэзия | Britannica

лирический , стих или поэма, которые можно или предположительно петь под аккомпанемент музыкального инструмента (в древние времена обычно лиры), или которые выражают сильные личные эмоции в манере, наводящей на размышления о музыкальном инструменте. песня. Лирическая поэзия выражает мысли и чувства поэта и иногда противопоставляется повествовательной поэзии и стихотворной драме, которые связывают события в форме рассказа. Элегии, оды и сонеты — все это важные виды лирической поэзии.

В Древней Греции раньше проводилось различие между поэзией, исполняемой хором певцов (хоровая лирика), и песней, выражающей чувства отдельного поэта. Последний, мелос, или собственно песня, достиг апогея технического совершенства на «островах Греции, где горящий Сафо любил и пел» еще в VII веке до нашей эры. Эта поэтесса вместе со своим современником Алкеем были главными дорическими поэтами чисто греческой песни. Рядом с ними и позже процветали великие поэты, создававшие слова для хоров, Алкман, Арион, Стесихор, Симонид и Ибик, за которыми в конце 5-го века последовали Вакхилид и Пиндар, у которых традиция дифирамбические оды достигли своего наивысшего развития.

Британская викторина

Азбука поэзии: факт или вымысел?

Проза и поэзия — это одно и то же? Стихотворения-повествования бывают очень короткими? Проверьте свои поэтические знания в целом и вкратце в этой викторине.

Лирика на латинском языке была написана Катуллом и Горацием в I веке до нашей эры; а в средневековой Европе лирическую форму можно найти в песнях трубадуров, в христианских гимнах и в различных балладах.В эпоху Возрождения наиболее законченная форма лирики — сонет — была блестяще развита Петраркой, Шекспиром, Эдмундом Спенсером и Джоном Мильтоном. Особенно отождествлялись с лирическими формами поэзии конца 18 и 19 веков поэты-романтики, в том числе такие разные фигуры, как Роберт Бернс, Уильям Блейк, Уильям Вордсворт, Джон Китс, Перси Биши Шелли, Ламартин, Виктор Гюго, Гете и Генрих. Гейне. За исключением некоторых драматических стихов, большая часть западной поэзии конца 19-го и 20-го веков может быть отнесена к лирической.

Разница между балладой и лирикой

Главное отличие — Ballad vs Lyric

Баллада и Лирика — это две формы стихов, которые часто следуют правильному метрическому и ритмическому образцу. Лирика — это короткое стихотворение, выражающее эмоции. Баллада — это стих, повествующий историю. Основное различие между балладой и лирикой состоит в том, что баллада повествует историю, тогда как лирика выражает эмоции и идеи рассказчика .

Что такое Lyric

«Лирика» — это стихотворение, выражающее эмоции писателя, обычно кратко и в строфах или признанных формах.Первоначально лирика была особой формой поэзии в Греции, которая должна была сопровождаться музыкой лиры. В последующие годы она стала популярной в Европе поэтической формой и перестала сопровождаться музыкой.

Основная характеристика лирики — ее субъективность. Лирика должна передавать сильные эмоции, мысли и чувства рассказчика. Здесь поэт напрямую обращается к читателям, в отличие от других форм поэзии. В нем не рассказывается история и не изображаются персонажи и действия; это изложение взглядов и эмоций поэтов на определенную тему.Любовь — романтическая любовь, любовь к природе и т. Д. — обычная тема в лирических стихах. Популярные поэтические формы, такие как элегии, оды и сонеты, можно рассматривать как лирику или лирические стихи.

Еще одна особенность лирики — ее краткость. Лирика значительно короче драматических или повествовательных стихотворений. Часто он следует регулярному метрическому и ритмическому образцу.

Ниже приводится сонет Уильяма Шекспира. Постарайтесь увидеть в этом стихе описанные выше особенности.

Могу ли я сравнить тебя с летним днем?
Ты милее и умереннее:
Сильные ветры сотрясают любимые майские бутоны
И летняя аренда слишком коротка:
Когда-то слишком жарко, глаза небес сияют,
И часто его золотой цвет лица тускнеет,
И каждая ярмарка с ярмарки когда-то снижается,
Случайно, или изменчивый курс природы не урезан:
Но твое вечное лето не исчезнет, ​​
Не потеряй владения твоей прекрасной,
И смерть не хвастается, что ты блуждаешь в его тени,
Когда ты растешь в вечных чертах во времени,
Пока люди могут дышать или глаза могут см.,
Так долго живет это, и это дает жизнь тебе.

Что такое баллада

Баллада — это повествовательная поэма, которая традиционно была положена на музыку. Баллада образована от средневекового французского шансон баллада , означающего танцевальные песни. Баллады были популярной формой стихов с позднего средневековья до девятнадцатого века. Они были любимцами поэтов-романтиков. Традиционные баллады не имеют авторства; они передавались устно из поколения в поколение.

Основная характеристика баллады — ее повествовательный характер; баллада была частью традиционного повествования.Рассказы о любви, трагедии, героях и невзгодах — популярные темы в балладах. Поскольку баллады рассказывают историю, в стих включены диалоги. Они также написаны на языке и диалекте обычных людей.

Так как баллады изначально предназначались для музыки, в балладе есть музыкальное качество. Типичный измеритель баллад — это чередование строк в ямбическом тетраметре и ямбическом триметре. Как правило, они были написаны катренами с регулярной схемой рифм ABCB.Баллады часто имеют припев. Однако есть разные вариации рифмы и размера баллад.

Ниже приводится отрывок из баллады «Три вороны». Постарайтесь отметить в этой балладе некоторые из вышеперечисленных характеристик.

«На дереве сидели три вороны,

Они были такими черными, какими могли быть.

Один из них сказал своей марке:

«Где нам позавтракать?»

‘Вон в зеленом поле

Там под щитом лежит убитый рыцарь;

«Его псы ложатся к его ногам.

Так хорошо хранят они своего господина;

«Его ястребы так охотно летают»,

Птица не осмеливается подойти к нему ».

Разница между балладой и лирикой

Определение

Баллада — это повествовательная поэма, которая традиционно была положена на музыку.

Lyric — это короткое стихотворение, выражающее эмоции писателя, обычно кратко и в строфах или узнаваемых формах.

Содержимое

Баллада рассказывает историю.

Lyric передает сильные эмоции, мысли и чувства.

Персонажи, диалоги и действия

Ballad содержит персонажей, диалоги и действия.

Lyric не содержит персонажей, диалогов и действий.

Краткость

Баллады несколько длиннее, так как рассказывают историю.

Тексты обычно короче повествовательных стихов.

Лирическая поэзия — Энциклопедия Нового Света

 «Слушай, любовь, боевой рог!
   Чистый триумф, серебряное презрение!
   О, послушай, куда несут эхо.
   В сером гибельном утре,
   Смех и сплочение! "
     УИЛЬЯМ ВОН МУДИ 

 «« Лирический », можно сказать, подразумевает форму музыкального высказывания.
  в словах, управляемых подавляющими эмоциями и освобожденных
  мощно согласованный ритм."
    ЭРНЕСТ РИС,  Лирическая поэзия 
Та «смешение жанров», которая характерна для многих современных
искусство не стерло древнее разделение поэзии на три главных
типы, а именно лирический, эпический и драматический. Мы все еще подразумеваем под этими словами очень
многое из того, что имели в виду греки: «лирика» - это что-то спетое, «эпос» рассказывает
рассказ, «драма» заставляет персонажей действовать. Соответствующие этим
общие цели трех видов поэзии - это различие, которое
Уоттс-Дантон так многозначительно рассуждал о том, что в лирике
автор раскрывается полностью, а в «эпосе» или повествовательной поэме
сам автор раскрывается лишь частично, а в драме автор
спрятанный за его персонажами.Или, говоря иначе,
тот же критик указывает на то, что истинные драматурги обладают «абсолютным»
видение, т.е.не обусловленное личными порывами самого поэта,
тогда как видение лирика «относительное», обусловленное его собственными
обстановка и настроение. Чистый лирик, говорит Уоттс-Дантон, имеет один голос и
поет одну мелодию; эпические поэты и квазидраматурги имеют один голос, но могут
поют несколько мелодий, а настоящие драматурги со своей целью
«Абсолютное» видение мира, многоязычие и могут петь на всех
мелодии.

 «Шумер исчерпан,
   Lhude поет cuccu.”

 «Нарушая тишину морей.
   За пределами самых дальних Гебридских островов ». 

 «О Кит из Равельстоуна,
   Скорби твоей линии! » 

 «Да, это знаменитая скала, которую Геркулес
   А нас завещали Гот и Мур.У этой двери
   Англия стоит на страже. Бог! слышать пронзительный
   Сладкая тройка ее пятен на ветру,
   И по зову рев рок-пушки
   Увидеть, как с холма маршируют ее красные пальто! » 

 «Одна общая волна мысли и радости,
   Поднимая человечество снова »

 "Это еще не все,
   Этот человек для человека в мире
   Будут ли братья за это.”

 «лирический поток,
  И сила крыла, и порыв
  Воздуха. 

 «Утро в семь;
   Склон холма покрыт жемчугом росы;
   Жаворонок на крыльях:
   Улитка на шипе;
   Бог в его раю -
     Все в порядке с миром!  “

 «Свет, как тень рыбы.
   Это падает сквозь бледно-зеленую воду… »

 «Дневная лилия.
  Справедливее далеко в мае,
  Хотя в ту ночь он упадет и умрет;
  Это было растение  и цветок света  ». 

 «Если бы мы никогда не встречали ее по-доброму,
  Если бы мы никогда слепо не любили Сае,
  Никогда не любил и никогда не расставался,
  У нас никогда не было разбитого сердца.”

 «Душа твоя была , как звезда , и жила отдельно,
  У тебя был голос, звук которого был , как море ,
  Чистый, как  небеса обнаженные  .... »

 «Полнее ложь отец твой;
  Из его костей сделаны кораллы;
  Это жемчуг, которым были его глаза:
  Ничего из того, что не исчезает
  Но претерпевает изменение моря
  Во что-то богатое и странное.”

 «Ты хранишь звезды от зла;
  И древнейшие небеса через Тебя
    свежий и крепкий.”

 «Если бы нам велели сказать, как величайший гений может быть самым
  выгодно используя для наилучшего проявления собственных сил, мы
  должен ответить, не задумываясь - в сочинении стихотворения стихотворения,
  не превышать по длине то, что можно прочитать за час. В рамках этого
  только предел может существовать высшей степени истинной поэзии. Нам нужно только
  здесь говорят по этой теме, что почти во всех классах композиции,
  единство эффекта или впечатления - это вопрос первостепенной важности.Ясно, кроме того, что это единство не может быть полностью сохранено в
  постановки, прочтение которых не может быть завершено за один присест. Мы можем
  продолжить чтение прозаического произведения, с самого начала
  сама проза, намного дольше, чем мы можем сохранить, для какой-либо хорошей цели, в
  прочтение стихотворения. Этот последний, если он действительно выполняет требования
  поэтическое чувство, вызывает возвышение души, которое не может быть
  долго выдерживала. Все сильные волнения обязательно преходящи.Таким образом
  длинное стихотворение - парадокс. И без единства впечатлений глубочайшее
  эффекты не могут быть достигнуты. Эпосы были порождением
  несовершенное чувство искусства, и их царствования больше нет. Стихотворение  тоже  краткое
  может произвести яркое, но никогда не сильное или стойкое впечатление.
  Без определенной продолжительности усилий - без определенной продолжительности или
  повторение цели - душа никогда не бывает глубоко тронута ». 

 «Истинный лирический стиль со всеми его полетами фантазии, орнаментов и
  усиление экспрессии и гармония звука по своей природе
  превосходит любой другой стиль; что и является причиной того, почему он не мог
  терпеть труд большой, не больше, чем мог бы вынести глаз
  увидеть всю эту сцену, на которую мы постоянно смотрим, - зелень
  поля и леса, лазурное морское небо, превратились в одно ослепительное
  простор драгоценных камней.Таким образом, эпос принял стиль более серьезных красок,
  и только кое-где застрял на алмазе (взятом у сестры),
  там, где ей лучше всего стало ... Внезапно перейти от лирического блеска к
  эпическая торжественность (если позволите мне говорить чушь) .... "
[Сноска: Gray’s  Letters , vol. 2, стр. 304. (Gosse ed.)] 

 «Чрезвычайная лаконичность выражения, но чистая, ясная и музыкальная,
  одна из величайших красот лирической поэзии. Это я всегда стремился
  в, и никогда не мог достичь; необходимость рифмовать - одна большая
  препятствие к этому: другое и, может быть, более сильное, есть то, что у вас есть
  выбрана из небрежного и полного отказа от ваших первых идей, и
  затем обрезая их здесь и там, и формируя их на досуге; это
  способ, после всех возможных усилий, оставит после себя кое-где
  вялость, диффузность; рамку мысли (иначе хорошо придуманную,
  хорошо повернутый и удачно расположенный) часто ослабляется им.Я говорю
  чушь, или ты меня понимаешь? "
[Сноска: Gray’s  Letters , vol. 2, стр. 352. (Gosse ed.)] 

 «’ Это мимолетность, которая продолжается;
  Красота, которая умирает раньше, имеет самую долгую жизнь.”

 «Достаточно; больше не надо:
  «Я уже не так сладок, как был раньше». 

 «Есть девять и шестьдесят способов построения племенных кладбищ,
  И каждый из них прав.”