Кратко лирика это: Лирика — что это такое

Содержание

Лирика — что это такое

Обновлено 24 июля 2021 Просмотров: 97370 Автор: Дмитрий Петров
  1. Что это такое
  2. Особенности лирической поэзии
  3. Из истории лирики
  4. Ее виды и жанры
  5. Примеры лирических произведений

Здравствуйте, уважаемые читатели блога KtoNaNovenkogo.ru. Из трёх китов, на которых стоит словесность, лирика – это самый трогательный и популярный. Таковы особенности данного рода литературы.

Чтобы разобраться в нюансах термина, углубимся в историю и узнаем, как появилось его название.

Определение лирики — что это

Лирика – это род литературы, отражающий субъективное видение мира поэтом, эмоциональное и сугубо личное переживание объективной реальности в тех формах, которые близки автору.

Слово «лирика» происходит от греческого «λυρικός» (лирный, исполняемый под аккомпанемент лиры). Изначально лирическими считались любые чувствительные песни, требовавшие инструментального сопровождения.

Позже наметилось противопоставление лирики эпосу (что это такое?), воспевающему историю предков, подвиги богов и героев. Лирической стали называть песнь, посвящённую не общественным, а личным чувствам человека, событиям его внутренней жизни: любви, дружбе, разлуке, удовольствиям, разочарованиям и открытиям.

Лирик – это поэт, создающий образцы лирических произведений. В более широком смысле лириками называют людей с возвышенным образом мыслей и тонкой душевной организацией. Они смотрят на мир особым взглядом и остро чувствуют происходящее.

Отличительные особенности лирической поэзии

В лирическом произведении герой, как правило, говорит от первого лица. Он пропускает мир через себя. Из-за этого события, происходящие каждый день, становятся особенными.

Мы читаем любовную лирику Маяковского, страдающего от безответного чувства к Лиле Брик, но как будто сами переживаем агонию любви, повторяя чужие строки собственным криком.

Даже исторические события поэт-лирик описывает как фрагмент собственной жизни. Страшные картины материнской скорби в поэме Ахматовой «Реквием» приближают к нам эпоху сталинских репрессий, а стихи Цветаевой о муже, офицере царской армии, заставляют живо почувствовать трагедию расколовшейся на два стана России.

Лирика эмоциональна, личностна, а потому всегда субъективна. Некоторые стихотворения могут показаться нам чуждыми, потому что мы не испытывали чувств, о которых они рассказывают. У лирики почти всегда нет сюжета, но за ней стоит собственный опыт, прежде всего, опыт души.

Главная смысловая единица лирического произведения – слово. Оно сжимает время и пространство, до предела уплотняет текст. В стихотворении каждому слову нужно уделять особое внимание.

Средства художественной выразительности помогают лирическим текстам добиться определённого эмоционального эффекта. Эпитеты, сравнения, метафоры, олицетворения, эксперименты со строфикой и звукописью – это лирический инструментарий.

Из истории лирики

  1. Самыми древними образцами данного рода литературы считаются псалмы царя Давида, ставшие основой христианской религиозной лирики. Расцвет лирической поэзии приходится на эпоху античности.

    В творчестве греческих авторов (Архилоха, Алкея, Сапфо, Каллимаха, Пиндара, Анакреона) и латинских поэтов (Катулла, Горация, Овидия) появились первые образцы таких лирических жанров, как песнь, ода, сонет, эпиграмма, эпитафия.

  2. В средневековье колоссальную роль в развитии жанров (что это?) сыграла лирика трубадуров и миннезингеров (французских, итальянских и немецких поэтов, перенесших в свои художественные произведения рыцарский культ Прекрасной Дамы).

    В канцонах, рондо, серенадах, мадригалах, сонетах, триолетах, альбах и пасторалях давались образцы куртуазного (то есть изысканного, возвышенного, приподнятого над обыденностью) поведения.

    Возлюбленная идеализировалась. Она соответствовала строго определённому канону красоты, была недоступной, неразгаданной, почти божественной и вдохновляла поэта на поиски смысла жизни.

  3. В эпоху Возрождения особую популярность получил жанр сонета, превращённый Петраркой в образец любовного лирического стихотворения. «Сонеты к Лауре» — классика мирового лирического наследия. Под пером Данте Алигьери, автора «Божественной комедии», родился образ Беатриче, любовь к которой рассматривалась поэтом в философском и религиозном ключе.

    Сонетная лирика Шекспира явила собой новый тип лирического поведения. Любовное чувство стало в его произведениях более раскованным, многообразным. Английский сонет стали называть «шекспировским», а итальянский – петрарковским.

  4. В эпоху Просвещения лирика, как и другие роды литературы, поступила на службу обществу и государству. В отдельный вид выделилась гражданская лирика, представленная одой, мадригалом, стихотворением, написанным по случаю. В России яркие примеры подобных произведений дали М. Ломоносов, В. Капнист, А. Сумароков, Г. Державин.
  5. С расцветом романтизма в XIX столетии популярным стал такой лирический жанры, как баллада. Обобщая эпические и лирические черты (сюжетность, эмоциональность, обращение к истории при наличии индивидуального восприятия событий героем), баллада расширила границы поэтического языка.

    В Германии блестящие образцы жанра дали Гёте и Шиллер, в Великобритании – Байрон, Саути и Шелли. В России главным «балладником» считался В. А. Жуковский. В юности отдали дань уважения жанру А. С. Пушкин и М. Ю. Лермонтов.

  6. В конце ХIX столетия настало время социальных, философских и психологических романов. Сложилась тенденция снисходительного отношения к любовной и пейзажной лирике. На первый план снова выступила гражданская поэзия, лучшие образцы которой даёт нам знакомство с социальной, философской и любовной лирикой Н. А. Некрасова.
  7. У истоков ХХ века лирика пошла дорогами модернизма, породив культуру «серебряного века». Затем политические катаклизмы потребовали более простых и насущных форм выражения мысли.
  8. Великая Отечественная война вызвала к жизни такое явление, как фронтовая поэзия.
  9. Поколение послевоенных поэтов разделилось на два «лагеря»: одни (Н. Рубцов, А. Передреев, В. Соколов, Ю. Кузнецов), стали творить «тихую» лирику, другие (Е. Евтушенко, Б. Ахмадуллина, А. Вознесенский, Р. Рождественский) вышли на площади и стадионы, чтобы заявить о себе и своём времени во весь голос.
  10. В настоящий момент лирическая поэзия становится всё более камерной и синтетичной. Она легко взаимодействует с другими видами искусства и современными технологиями.

Виды и жанры лирики

Традиционно принято выделять следующие виды лирики:

  1. философская;
  2. религиозная;
  3. гражданская;
  4. любовная;
  5. о природе.

Существует деление на крупные и малые формы.

К крупным относятся лирическая поэма, цикл стихотворений и венок сонетов (произведение, состоящее из 15 сонетов, в каждом из которых крайняя строчка первого в то же время становится начальной строкой следующего, переплетаясь, словно цветы в венке).

Малыми жанрами лирики считаются:

  1. стихотворение;
  2. сонет;
  3. ода;
  4. баллада;
  5. эпиграмма;
  6. эпитафия;
  7. посвящение.

В зависимости от национального колорита, различают и другие лирические формы, характерные для той или иной культуры (рубаи, хайку, газеллы и другие).

Примеры лирических произведений

В школьной программе подробно изучается любовная лирика Пушкина. Стихотворение «Я помню чудное мгновенье…», посвящённое Анне Керн, – яркий образец стилистического и образного совершенства. «Гений чистой красоты» предстоит перед читателем почти воздушным.

Мы не видим конкретных черт портрета героини, но чувствуем трепет и восторг поэта, испытавшего сладость любовного чувства, его преклонение перед Идеалом. В стихотворении «Мадонна», адресованном Наталии Гончаровой, обожание возведено до религиозного культа. Пушкин называет любимую «своей Мадонной».

Любовная лирика Лермонтова не столь гармонична. В ней есть место и пылкой страсти, и горечи разочарования, и холодной отстранённости. В стихотворении «И скучно, и грустно, и некому руку подать…» поэт признаётся, что «…вечно любить невозможно», но вся его поэзия – тоска по любви идеальной, хотя Лермонтов понимает, что на земле её не найти.

Стихотворения «Расстались мы, но твой портрет…», «Я, Матерь Божия, ныне с молитвою…» и другие свидетельствуют о том, что в минуты нежности лирический герой способен на благоговейный трепет перед предметом своего чувства.

Любовная лирика Тютчева трагична. Цикл стихотворений, посвящённый Елене Денисьевой, — это история страдающей женской души, которая становится жертвой светских сплетен. Не в силах спасти любимую от наветов, герой цикла мучается, воспевая любовь как боль, испытание, драму.

Стихотворения «Она сидела на полу…», «Последняя любовь», «Вот иду я вдоль большой дороги…» идеализируют возлюбленную, соединяя два плана чувствования: небесный и земной.

Каждый найдёт для себя любимого поэта – стоит лишь познакомиться с богатым лирическим наследием русских и зарубежных авторов разных эпох. Неисчерпаемый мир поэзии подарит сердцу богатый опыт переживаний и открытий.

Удачи вам! До скорых встреч на страницах блога KtoNaNovenkogo.ru

Эта статья относится к рубрикам:

Что такое лирика ( кратко )

Размышляем над прочитанным 1. Почему отца мальчика часто не было дома? О чём беспокоились жёны поморов, когда их мужья уходили на промысел? 2. Как мат … ь учила мальчика читать? С каким наставлением отец по- дарил ему азбуку? Как вы думаете, нужны ли Современному школьни- ку такие наставления? 3. Какие школьные предметы не нравились мальчику и почему? Что его интересовало больше всего? ​

анализ тучи кратко Лермонтова ​

!!!!!!!!!!!!!! 1. В какой обстановке мы знакомимся с Гринёвым 2. Как характеризуют молодого Гринёва его занятия в родительском доме 3. Какие черты Гри … нёва раскрывает встреча с Зуриным 4. Как характеризуют Гринёва его отношения к Савельиичу и семье Мироновых 5. Какова роль Швабрина в становлении Гринёва 6. Какие поступки Гринёва говорят о его храбрости 7. Как характеризуют Гринёва его отношения к Марье Ивановне 8. В каких случаях Гринёв изменяет долгу дворянского офицера 9. Как характеризуют Гринёва его отношения к восстанию Крестьян во главе с Пугачёвым 10. Что в образе Гринёва вызывает к нему сочувствие, а что отталкивает от него? Ваше к нему отношение.

твір роздум на тему іду душею до тараса(моє ставлення до тараса) ПОМОЖІТЬ БУДЬ-ЛАСКА​

! Задание № 1: восстановите последовательность описаний и событий в «Песне о вещем Олеге»: № Описания и события Сборы Олега в поход. Встреча с к … удесником. Впечатление, произведенное на Олега предсказанием, и прощание его с конем. Пир Олега. Воспоминание о коне и желание Олега увидеть кости своего коня. Место, где лежали кости коня. Речь Олега о своём коне. Исполнение предсказания кудесника. Тризна по Олегу. Задание № 2: в «Песне о вещем Олеге» А. С. Пушкина встречаются устаревшие слова и выражения. К перечисленным ниже словам и выражениям найдите соответствия из материала для справок: Материал для справок: (А) позолоченный; (Б) колющее оружие с коротким клинком; (В) металлическая защитная одежда воина; (Г) мудрый; (Д) будущее, судьба; (Е) горячая просьба; (Ж) у древних славян – чародей, колдун; (З) бой, битва; (И) за узду; (К) сложенный петлею ремень или веревка для метания камней; (Л) быстрый, бойкий; (М) удовольствие, радость; (Н) лоб; (О) волхв, волшебник, колдун, предсказатель, прорицатель; (П) решил разрушить и сжечь; (Р) теперь, в настоящее время; (С) поле битвы; (Т) степной дикорастущий злак с узкими листьями; (У) древний могильный холм; (Ф) покрывало для лошадей, закрывающее спину; (Х) старинное оружие в виде топора на длинной рукояти; (Ц) молодые слуги князя; (Ч) поминки; (Ш) железная душка, подвешиваемая к седлу для упора ног всадника. № Устаревшие слова и выражения Буква-соответствие Значение устаревших слов и выражений 1 Ныне 2 вещий 3 обрёк он мечам и пожарам 4 броня 5 кудесник 6 мольба 7 волхв 8 жребий 9 чело 10 отрада 11 пращ 12 кинжал 13 бранное поле 14 сеча 15 позлащенный 16 стремя 17 отроки-други 18 попона 19 под уздцы 20 курган 21 ретивый 22 ковыль 23 тризна 24 секира

план 16 главы дубровский

Напишите сочинение-сопоставление на одну из тем: «Ася и Олеся: две истории любви»; «Образы Аси и Оле- си в книге и на экране»; «Сцены свидания молодых … героев в романе М. Ауэзова «»Путь Абая»» ив повестях И. Тургенева и А. Куприна».​

Композиция стихотворения Выделите части стихотворения соответственно предложенному плану. 1. Младенец в холодном вертепе. 2. Ожидания пастухов. 3. Пут … ь горящей звезды. 4. Виденья грядущей поры. 5. Слияние ангелов с людьми, стремящимися в Вифлеем. 6. Волхвы в пещере. 7. Явление Рождественской звезды. по хотелось бы нарисовать к стихотворению П О М О Г И Т Е ​

Заполнить таблицу по прочитанной 2-й главе «Вожатый» (1-я встреча героев)Встречи-испытания Гринёва и Пугачёва 1Названия глав, где Гринёв встречается с … Пугачёвым 2Какие черты характера Гринёва проявляются здесь? 3Каким предстаёт Пугачёв в этих главах? названия глав где они встречаються :2-я гл. «Вожатый» ————————7-я гл. «Приступ»8-я гл. «Незваный гость»9-я гл. «Разлука» ————————11-я гл. «Мятежная слобода»12-я гл. «Сирота» ————————————-Текст от издателя ———————————————

ПОМОГИТЕ!!! 6. Задание 1. Составьте план для характеристики царя Соломона на основе прочитанных тобою притч, используйте предложенные цитаты. [5 1. И … глупец, когда молчит, может показаться мудрым. 2. Обещал исполни! Лучше не обещать, чем обещать и не исполнять. 3. Вдвоем быть лучше, чем одному, ибо, если упадут, друг друга поднимут… 4. Кто роет яму, тот падет в нее, и кто покатит вверх камень, к тому он воротится. 5. Главное — мудрость: приобретай мудрость и всем имением твоим приобретай разум. 2. Напишите характеристику царя Соломона на основе составленного плана, используйте цитаты, выразите своё отношение к герою. ​

Лирика — род литературы

Лирика (от греч, Iyrikos —произносимый под звуки лиры) — род литературы, отражающий чувства, мысли и переживания лирического субъекта, выражающий его подчеркнуто субъективное мировосприятие. 

В лирике в основном воспроизводятся переживания человека, его чувства. Через переживание автор раскрывает действительность, отношение к ней отдельного человека. Переживание в лирике дается непосредственно, поэтому чаще всего лирические произведения пишутся от первого лица, что, в свою очередь, создает представление о том, что поэт и его лирический герой – одно лицо. Часто так оно и бывает, потому что поэт, по законам лирического рода, не имеет права оставаться равнодушным к тому, что он передает. Эмоциональный пафос – главная особенность лирики.

В лирических произведениях поэт выражает различные чувства и переживания: любовные (интимные), дружеские, политические, философские, экологические (любовь к природе) и т.д. Лирическое произведение должно отличаться внутренним единством, целостностью переживания, тогда оно сильнее воздействует на читателя и вызывает у него соответствующие чувства (сопереживание).

Лирические произведения чаще всего написаны стихами, поэтому важную роль в них играет ритм. Ритмичность лирики сближает ее с музыкой. Отсюда и сам термин, первоначально стихи пелись под музыку (лиру).

Лирические произведения меньше по объёму, чем эпические. Язык лирики менее разнороден, чем язык эпоса: если в эпическом произведении встречаются разные пласты лексики (неологизмы, варваризмы, вульгаризмы, жаргонизмы и пр.), то язык лирики – книжный, литературный.

Идея в эпосе выражается в художественных образах, в сюжете и почти никогда не выражается в прямой форме, то в лирике идея выражается непосредственно, через настроение автора, особенно в баснях.

Лирические виды и жанры очень подвижны и потому быстро меняются и видоизменяются (трансформируются).

Центральным «персонажем» лирического произведения оказываются сам его создатель, поэт и его внутренний мир. Но этот персонаж втягивает в себя и реципиента, вольно или невольно отождествляющего себя с авторским «Я» и вместе с ним каждого, кто мог бы оказаться в соответствующей лирической ситуации, и весь объективный мир, так или иначе попадающий в поле его зрения и воспринимаемый им.

С древности до XVIII в. лирический субъект осознавался как художественное инобытие медитирующего поэта, представляющего некое абстрактно-типовое, общечеловеческое сознание. Однако уже в лирике шотландского поэта Р. Бернса, немецкого И.В. Гёте и русского Г.Р. Державина можно проследить тенденцию к его индивидуализации с опорой на личностные качества автора.

Романтизм (Байрон, Гейне, Жуковский, Лермонтов) развивался, если можно так выразиться, под знаком культа личности поэта, сознательно отождествлявшего себя и свое лирическое «Я».

Лирический герой поэта-реалиста целенаправленно объективируется, в значительной мере отворачивается от своего создателя, хотя и сохраняет с ним определенные «родственные отношения».

Лирический герой эпохи модернизма поразительно многолик. Возьмем для примера творческие профили пяти русских поэтов, довольно полно представлявших в совокупности лирическую характерологию Серебряного века: Блока, Мандельштама, Гумилева, Ходасевича и Георгия Иванова. Здесь характерная фигура Георгия Иванова, творчество которого можно смело назвать «театром одного актера», но актер этот (одновременно и режиссер) практически до конца своего творческого пути никогда не играл самого себя. Прикрыв лицо очередной маской, автор настолько свыкался с ней, что начинал вмешиваться в чужую судьбу, как в свою собственную. Его автобиографическая проза вызывала гневное неприятие у прототипов или близко знавших этих прототипов людей. С одной стороны, поэт органично «вживался» в судьбы своих персонажей, с другой стороны, сознательно твердой рукой художника выстраивал действующую модель мира так, как видел его он, Георгий Иванов, дорожа прежде всего «своим подлинным отношением к людям и событиям, которое всегда «на дне» было совсем иным, чем на поверхности, и если отражалось — разве только в стихах , тоже очень не всегда» (там же). 

Блок, Гумилев, Мандельштам, Ходасевич, так не похожие друг на друга, были едины в поразительной цельности их поэтической натуры.

О Гумилеве Георгий Иванов сказал удивительно точно и проницательно: он «выдумал себя» «настолько серьезно, что его маска для большинства его знавших (о читателях нечего и говорить) стала его живым лицом». Трагическая гибель поэта стала парадоксальным образом блестящим аккордом «такой биографии, какой он сам себе желал»: «Поэт, исследователь Африки, Георгиевский кавалер и, наконец, отважный заговорщик, схваченный и расстрелянный в расцвете славы, расцвете жизни…».

Ни Блок, ни Гумилев, ни Мандельштам, ни Ходасевич не сливались с объектом их лирической рефлексии; они высоко стояли над ним, потому что понимали поэзию, творчество не как лицедейство, а как дело всей своей жизни. 

Ода — торжественное стихотворение, посвященное выдающемуся лицу или событию и написанное в приподнятом, торжественном, возвышенном тоне.

В античной (греческой) литературе все стихотворения исполнялись под музыку и назывались одами. Гораций сделал оду определенным видом поэзии. Его дело продолжили классицисты, избрав оду ведущим произведением своего творчества (М.Ломоносов, Г.Державин).

В русской оде строфа состояла из десяти стихов, которые делились на три части: первая состояла из четырех стихов, а две остальные – из трех. В дальнейшем ода утратила свое первенство в литературе, однако она встречается и у советских поэтов. Например, «Ода революции» В.Маяковского.

Ода может быть посвящена выдающемуся человеку, значительному событию, достижению человеческого разума или важнейшей ценности (истине, дружбе, мудрости, любви и т. д.).

Объектом восхваления в оде может быть и нечеловеческое: Бог, природа, Отечество и т. д. В известной оде Пушкина «Вольность» таким объектом становится свобода, которая противопоставляется рабству, причем основным средством восхваления свободы оказывается обличение власти, насаждающей рабство.

Хотя Пушкин заметно переосмысляет жанровые черты оды, не столько восхваляя, сколько порицая и обличая, «Вольность» вполне можно признать реализацией жанрового канона. Прежде всего, Пушкин идет, так сказать, от обратного: он показывает неудовлеторительность существующего положения вещей, рассуждает о том, что власть, которая не заботится о народе, непременно постигнет наказание, и порицание и обличение становится основанием для утверждения ценности справедливого устройства общества.

Обращает на себя внимание стилистика пушкинской оды. В ней (в силу сложившейся традиции) содержится большое количество церковнославянизмов и архаической лексики, которые делают ее стиль возвышенным. Например, Пушкин использует архаическую форму «слезы» со звуком [э] вместо [о], а также слова «взор», «глас», «чело», «глава» и т. д. Ту же функцию выполняет и написание слов с заглавной буквы («Власть», «Рабство», «Слава»). Благодаря этому срабатывает механизм олицетворения — абстрактные понятия как бы материализуются, почти превращаются в действующих лиц.

По своей природе ода — это ораторский жанр, рассчитанный на публичное произнесение по какому-то поводу.

Именно ораторское начало и возвышенный стиль делают стихотворение Пушкина одой, а также отличают оду от сатиры.

Сатира — лирическое произведение, высмеивающее явления реальной жизни с целью вызвать презрение к ним.

В более широком смысле сатира — это разновидность пафоса, злое высмеивание и намеренное уродливое изображение какого-либо явления действительности.
 

Гимн – (греч. хвала) – торжественная песнь на стихи программного характера. 

Известны гимны государственные, революционные, военные, религиозные, в честь исторических событий, героев Г.Гейне, В.Брюсова, В.Маяковского и пр.

Дума – народная украинская лиро-эпическая песня, исполняемая мелодическим речитативом под аккомпанемент кобзы или бандуры. 

Этот жанр делится на две основные тематические группы — исторические («казацкие») и социально-бытовые. К.Ф. Рылеев, хорошо знакомый с украинским фольклором, назвал этим жанром свои стихотворения на исторические темы.

Элегия – небольшое лирическое стихотворение, проникнутое чувствами печали, радости и написанное двустишьями. 

Темы ее были разнообразны. В дальнейшем элегиями стали называть небольшие лирические стихотворения грустного содержания, с размышлениями о жизненных невзгодах, о несостоятельности и быстротечности жизни, о неудовлетворенности жизнью. 

Элегия как жанр возникла в Древнем Риме. Большой популярностью пользовалась в европейской, особенно английской, поэзии XVIII века.

Очень любили элегию сентименталисты и романтики, в творчестве которых она и достигла расцвета. Писали элегии А.Пушкин («Безумных лет угасшее веселье»), М.Лермонтов («И скучно, и грустно», «Выхожу один я на дорогу»), Н.Некрасов («Еду ли ночью…»). В реалистической поэзии элегия перестала быть популярным, самостоятельным жанром, но элегические (грустные) мотивы характерны для многих стихотворений С.Есенина, А.Блока, А.Ахматовой, Б.Пастернака и др.

В русской поэзии XX века элегию возродил Иосиф Бродский. Едва ли не самым знаменитым примером этого жанра в творчестве поэта является «Большая элегия Джону Донну», написанная им в 1960-е годы. 

Сонет (звучать, звенеть (итал.)) возник в Италии в XIII веке как 14-строчное стихотворение. 

Получил известность в творчестве Ф.Петрарки, А.Данте, а затем в Англии – у В.Шекспира. В России сонеты писали А.Пушкин, М.Лермонтов, А.Ахматова, С.Кирсанов и др.

Сонет имеет два вида построения, но обязательно состоит из 14 строк, которые делятся на четыре части. Один вариант сонета представляет два четверостишия и два трехстишье, другой – три четверостишия и двустишие.

Русский сонет пишется обычно пятистопным ямбом. Стихи сонета должны быть звучными, звонкими.

Лирическое стихотворение – самый распространенный вид лирической поэзии. 

Оно должно быть, по мнению В.Белинского, невелико по объему, иначе утрачивает эмоциональное воздействие на читателя. По содержанию оно может быть самым различным, передавать любые настроения и переживания, мысли и чувства.

Стансы – разновидность элегии, небольшое лирическое стихотворение в нескольких строфах размышляющего характера. 

Идиллия — лирическое произведение, которое дает идеализирующее изображение жизни людей (как правило, пастухов) на лоне природы.

Для идиллии характерны такие черты, как спокойный, умиротворенный тон и красочность, живописность в изображении идиллического мира. Герои идиллии наслаждаются своим существованием и простыми человеческими радостями, их жизнь наполнена счастливыми событиями, и иногда термин «идиллия» применяется к лирическим произведениям, которые не имеют отношения к сельской жизни, но описывают безоблачную, спокойную, тихую, благополучную жизнь.

Идиллия зародилась в античности; впоследствии этот жанр использовался в основном в рамках стилизации.

Эклога – лирическое стихотворение в повествовательной или диалогической форме изображающее бытовые или сельские сценки на фоне природы (Вергилий, А.Сумароков). 

Романс – стихотворение, положенное на музыку, чаще всего – небольшая любовная песня. 

В западно-европейской поэзии были популярны романсы Ш.Мильвуа, Э.Парни, П.Верлена («Романсы без слов»).

Эпиграмма – это небольшое сатирическое стихотворение, зло высмеивающее какое-либо лицо или событие. 

Эпиграмма – надпись (греч.). В античной литературе эпиграммами называли надписи на храмах, на посуде, прославляющие героев, богов, события. В европейской поэзии эпиграмма стала сатирическим произведением. 

Если сатира претендует на обобщение, то эпиграмма конкретна: она всегда нацелена на то, чтобы «уколоть» определенного человека, выставить его в неприглядном свете. Впрочем, это не означает, что эпиграмма не несет в себе обобщенного смысла, но извлечь его читатель должен самостоятельно.

Известны эпиграммы А.Пушкина, В.Маяковского, Д.Бедного, С.Маршака, Р.Гамзатова и др.

Эпитафия (от греч. надгробный) – небольшая стихотворная надгробная надпись.

Пользовалась популярностью в эпохи Средневековья, Возрождения и классицизма.

Мадригал – небольшое полушутливое стихотворение любовного содержания с комплиментами.

Был популярен в салонной культуре Европы XVII-XVIII вв.

Послание (эпистола) — лирическое произведение в форме послания, адресованного конкретному человеку.

Человек, к которому обращено послание, может быть реальным и вымышленным; он может быть знаком автору послания («Во глубине сибирских руд…» А.С. Пушкина) или недоступен ему («К Овидию» того же поэта).
Как правило, это произведение, затрагивающее морально-этическую проблематику; однако послание может содержать признания, то есть выражение чувств.

Дополнительные материалы по теме:


Список литературы:
  • Тынянов Ю.Н. Ода как ораторский жанр // Тынянов ЮЛ Поэтика. История литературы
  • Г.Г. Хазагеров, И.Б. Лобанов. Основы теории литературы.
  • Русакова М.В., Спектор А.Л. Теория литературы: учебное пособие.
  • О.И. Федотов. Основы теории литературы.

Лирика и ее виды

Определение 1

Лирика — это один из родов литературы, предметом отображения которого является внутренний мир поэта, его собственное «я».

Лирика как литературный род

Лирика в отличие от эпоса преимущественно не событийна, не имеет сюжета, а в отличие от драмы лирика субъективна. Любое событие, явление жизни, которые способны оказать воздействие на духовный мир человека, в лирике воспроизводится в виде непосредственного субъективного переживания, то есть в виде определенного состояния характера поэта, индивидуального проявления его личности.

В лирике самовыражение поэта обретает общечеловеческое значение благодаря глубине и масштабности личности автора, при этом не теряя своей автобиографичности и индивидуальности. Лирическому роду литературы доступна вся полнота выражения острых проблем бытия.

Диапазон лирических произведений чрезвычайно широк, так как все явления жизни способны вызвать у человека переживания. Поэт-лирик в процессе создания образа-переживания использует выразительные средства и создает жанровые формы, обеспечивающие большую эмоциональность произведения. К лирическим жанрам относятся:

  • гимн,
  • дума,
  • канцона,
  • дифирамба,
  • ода,
  • эпиграмма,
  • мадригал,
  • песня,
  • эклога,
  • романс,
  • элегия,
  • эпиталама,
  • эпитафия.

Замечание 1

Лирика тяготеет к малой форме. Т. Сильман сформулировал принцип лирики: «Как можно короче и как можно полнее».

Нейтральность тона, который может присутствовать в эпическом произведении, неприемлема для лирике. Лирическая экспрессия, роднящая лирику с музыкой, присутствует в подборе слов, в построении текста, в синтаксических конструкциях.

Как отметил немецкий ученый Ю. Петерсен, на перовом месте в лирике находятся единичные состояния человеческого сознания, а событийный ряд обозначается весь скупо и далеко не всегда.

Готовые работы на аналогичную тему

Переживание в лирическом произведении не столько обозначается словесно, сколько максимально выражается духовно. Лирика считается самым субъективным родом литературы так как стремится к изображению душевной жизни. Литературоведы говорят о ее суггестивности и медитативности.

Определение 2

Суггестивность – это способность интенсивно внушать, передавать эмоциональное состояние.

Суггестивная поэтическая речь подключается к эмоциональной сфере читателя.

Определение 3

Медитативность – это способность размышлять над вечными вопросами бытия. В основе медитативной лирики находится тема судьбы и загадочной человеческой души.

Одним из ключевых вопросов для понимания лирики как литературного рода является вопрос о соотношении в произведении автора и субъекта. Начиная с Аристотеля и Платона и до 19 века, существовала точка зрения, согласно которой стихотворение является непосредственным выражением лирического Я и в какой-то степени автобиографическим высказыванием поэта. Только литературоведение 20 века перестало смешить автора с возникающим в лирике его образом.

Виды лирики

В 18-19 веках популярными были такие жанры, как идиллия, дума, ода, мадригал, послание, эпиграмма, эпитафия, элегия.

Лирические произведения 19-20 веков чаще всего классифицируются по тематическому принципу. Условно различаются:

  • Гражданская лирика – произведения общественно-политического звучания
  • Философская лирика – размышления об основных вопросах бытия
  • Интимная лирика – произведения о личных переживаниях
  • Пейзажная лирика – произведения о переживаниях, вызванных природой.

Замечание 2

Основной формой лирического творчества являются стихотворения. Наряду с ними существует поэма, более крупная жанровая единица.

Поэма – это произведение большее по объему, нежели стихотворение, в котором воплощается целый ряд переживаний. Чаще всего поэма относится к лиро-эпическому роду. На протяжении всей многовековой истории письменности поэма является одним из основных литературных жанров, который, несмотря на все изменения, сохранил два ключевых структурных центра – выбор темы, в которой отражается дух эпохи в качестве условия ее содержания и позицию повествователя, субъективно-личностное начало.

Элегия – это лирическое стихотворение, проникнутое настроением печали и грусти. Элегия возникла в Древней Греции в 7 веке до н.э. и определялась как стихотворение, которое независимо от содержания было написано элегическими двустишиями. Темы элегии первоначально были разнообразными, от узко субъективных до высоко общественных. В европейской литературе элегия утрачивает четкость формы и приобретает определенность содержания. Она становится преимущественно выражением грустных раздумий, философских размышлений, скорби. В русской поэзии 20 века элегические мотивы в первую очередь связаны с творчество С. Есенина («Мы теперь уходим понемногу…», «Не жалею, не зову, не плачу»).

Дума – стихотворное размышление на философские, исторические, нравственные темы. Особенности поэтики думы использовали в своих произведениях М. Лермонтов и К. Рылеев.

Еще одним видом лирики является сонет. Сонет – это лирический жанр, представляющий собой устойчивую стихотворную форму, состоящую из четырнадцати строк – двух четверостиший и двух трехстиший. Первыми известными мастерами сонета являются итальянские поэты 13-14 вв. Франческо Петрарка и Данте Алигьери. Сонеты Петрарки в честь Лауры являются вершиной поэзии эпохи Возрождения.

Форма сонета должна соответствовать следующим требованиям:

  • Композиция сонета состоит из четырнадцати строк – двух терцетов и двух катренов
  • Нормативность количества рифм и способов рифмовки
  • Устойчивый размер стиха
  • Завершенность каждой части сонета
  • Запрет на повторы слов.

Мадригал – это стихотворение комплиментарного, хвалебного содержания, обычно посвященное женщине. Жанр возник в 14-16 вв. и был распространенной песенной формой. Начиная с 16 века, мадригал перестал быть связанным с музыкой и остался стихотворным галантным комплиментом.

Послание (эпистола)– это стихотворное письмо, адресованное какому-либо определенному лицу. Эпистола по содержанию бывает лирической, сатирической, дружеской и т.д. Она может быть адресована конкретному лицу.

Гимн – торжественная песнь на стихи программного характера. Известны военные, государственные, религиозные, революционные гимны. В Древней Греции гимны исполнялись как культовые песни в честь какого-либо божества.

Ода – произведение, посвященное прославлению какого-либо события. Изначально одами назывались песни, имевшие торжественное содержание и исполнявшиеся хором.

Эпиграмма – это короткое сатирическое произведение с остротой в конце. В античной поэзии эпиграммами называли короткие лирические стихотворения произвольного содержания, написанные элегическим дистихом. В современном понимании эпиграмма – это небольшое стихотворение, в котором высмеивается конкретное лицо.

Лирика как род литературы -Литературоведение и теория литературы

Лирика как род литературы. — Текст : электронный // Myfilology.ru – информационный филологический ресурс : [сайт]. – URL: https://myfilology.ru//137/lirika-kak-rod-literatury/ (дата обращения: 11.11.2021)

Лирика, лирическая поэзия  — воспроизводит субъективное личное чувство(отношение к чему-либо) или настроение автора (ЭСБЕ). По словарю Ожегова, лиризм означает чувствительность в переживаниях, в настроениях, мягкость и тонкость эмоционального начала; словарь Ефремовой отмечает характеризующие его эмоциональность, поэтическую взволнованность, задушевность. По словарю Л. П. Крысина, лирическая поэзия — это поэзия, выражающая чувства и переживания поэта. В лирику входят стихотворение,романс, послание, элегия.

Начало лирики лежит в песне, в немногих словах непосредственно выражающей настроение певца.

Древнейшие дошедшие до нас произведения искусственной лирики — Псалмы царя Давида и Песнь Песней. Псалмы впоследствии легли в основу религиозной христианской лирики и были переведены на все европейские языки. Песнь Песней, приписываемую царю Соломону, можно назвать лирико-драматической поэмой; содержание её вызвало много разнообразных толкований.

Lyra – гр. Музыкальный инструмент, под звуки которого исполнялись стихи.

В лирике на первом плане единичные состояния человеческого сознания: эмоционально окрашенные размышления, волевые импульсы, впечатления, внерациональные ощущения и устремления. «Лирика – писал теоретик романтизма Шлегель, — всегда изображает лишь само по себе определенное состояние, например, порыв удивления, вспышку гнева, боли, радости и т.д., — некое целое, собственно не являющееся целым. Здесь необходимо единство чувства». ( Шлегель «Эстетика, Философия, Критика»)

В лирике система художественных средств всецело подчиняется раскрытию цельного движения человеческой души.

Лирически запечатлеваемое переживание ощутимо отличается от непосредственно жизненных эмоций. Лирическая эмоция – это своего рода квинтэссенция душевного опыта человека. Гинзбург («О лирике») говорил, что лирика – «самый субъективный род литературы». Лежащее в основе лир.  произведения переживание являет собой результат творческого достраивания и художественного преображения того, что испытано человеком в реальной жизни.

Лирика отнюдь не замыкается в сфере внутренней жизни людей, их психологии как таковой. Ее неизменно привлекают душевные состояния, знаменующие сосредоточенность человека на внешней ему реальности. Художественное освоение не только сознания, но и бытия. Таковы философские, пейзажные и гражданские стихотворения. Лирическое творчество, одним из источников которого являются «Псалмы», может обретать религиозный характер. ( Пушкин «Пророк», Лермонтов «Молитва», Гумилев, Ахматова, Пастернак.)

Лирика тяготеет главным образом к малой форме. Хотя и существует жанр лирической поэмы, воссоздающей переживания в их симфонической многоплановости  («Про это» Маяковского, «Поэма горы» и «Поэма конца» Цветаевой), в лирике преобладают небольшие по объему произведения. Принцип «как можно короче и как можно полнее» — Сильман  «Заметки о лирике». Устремленные к предельной компактности, максимально «сжатые» лирические тексты подобны пословичным формулам, афоризмам.

Состояния человеческого сознания воплощаются в лирике по-разному: либо открыто и прямо, в задушевных признаниях, исповедальных монологах ( Есенин «Не жалею, не зову, не плачу…»), либо косвенно, опосредованно, в форме изображения внешней реальности ( описательная лирика, прежде всего пейзажная) или компактного рассказа о каком-нибудь событии (повествовательная лирика). Едва ли не в любом лирическом произведении присутствует медитативное начало. Медитация – взволнованное и психологически напряженное раздумье о чем-либо. Лирика несовместима с беспристрастностью и нейтральностью тона. Речь исполнена экспрессии, которая становится организующим и доминирующим началом. Она дает о себе знать и в подборе слов, и в синтаксических конструкциях, и в иносказаниях, и в фонетико-ритмическом построении текста. Лирическое произведение в подавляющем большинстве случаев имеет стихотворную форму.

Экспрессивность речи роднит лирическое искусство с музыкой. На ранних этапах развития искусства лирические произведения пелись, текст сопровождался мелодией. Многочисленные песни и романсы и сейчас свидетельствуют, что лирика близка музыке своей сутью.

В отличие от музыки,  в лирической поэзии чувства и волевые импульсы даются в их обусловленности жизнью и в прямой направленности на конкретные явления. Например  в стихотворении Пушкина «Погасло дневное светило…» мятежное, романтическое и горестное чувство поэта раскрывается через его впечатление от окружающего («угрюмый океан», «берег отдаленный, земли полуденной волшебные края») и через воспоминания о прошедшем ( о глубоких ранах любви и отцветшей в бурях младости). Поэтом передаются связи сознания с бытием, иначе в словесном искусстве быть не может.

Носителя переживания, выраженного в лирике, часто называют лирическим героем. Этот термин введен Тыняновым. Хотя лирический герой – один из типов лирического субъекта.(более универсальный термин). Можно говорить о лир. Герое отдельных произведений, целых циклов и всего творчества поэта. Это весьма специфичный образ человека, принципиально отличный от образов повествователей-рассказчиков, о внутреннем мире которых мы почти ничего не знаем, и персонажей эпических и драматических произведений, которые дистанцированы от писателя. Лирический герой не просто связан тесными узами с автором, с его мироотношением, духовно-биографическим опытом, душевным настроем, манерой речевого поведения, но часто оказывается от него неотличимым. Лирика в основном автопсихологична.

Вместе с тем лирическое переживание не равно биографическим переживаниям поэта. Лирика не просто воспроизводит чувства поэта, она их трансформирует, обогащает, возвышает. Автор в процессе творчества нередко творит силой воображения те психологические ситуации, которых не было в реальности. Литературоведы неоднократно убеждались в том, что мотивы и темы лирических стихотворений Пушкина не всегда согласуются с фактами его личной судьбы. Лирически выражаемые переживания могут принадлежать как самому поэту, так и иным, непохожим на него лицам. Лирику, в которой выражаются переживания лиц, заметно отличающихся от автора, называют ролевой. Таковы стихотворения «Я убит подо Ржевом» Твардовского, «Нет имени тебе, мой дальний…» Блока.

Но главной все же считается автопсихологичная лирика. Читателям дороги человеческая подлинность лирического переживания, прямое присутствие в стихотворении «живой души поэта» (выражение Ходасевича).

Соотношение между лирическим героем и субъектом (поэтом) осознается литературоведами по-разному. К Аристотелю восходит представление о их слитности, нерасторжимости . Ряд ученых 20 века, в частности М.М. Бахтин усматривал в лирике сложную систему отношений между автором и героем, а также о присутствии в ней хорового начала.  Тем не менее важнейшим свойством лирики по-прежнему признается субъективность. Именно полнотой выражения авторской субъективности определяется своеобразие восприятия лирики читателем, который оказывается активно вовлеченным в эмоциональную атмосферу произведения. Лирическое творчество обладает максимальной внушающей заражающей силой,  — суггестивностью. Знакомясь с новеллой, романом или драмой, мы воспринимаем изображенное с определенной психологической дистанции. Мы принимаем или не разделяем умонастроения героев, одобряем или не одобряем их поступки, иронизируем или сочувствуем. Другое дело лирика. Полно понять и воспринять лирическое произведение – это значит проникнуться умонастроениями автора, ощутить и пережить их как нечто личное. С помощью сгущенных поэтических формул между автором и читателем устанавливается (выр-е Гинзбурга) «молниеносный и безошибочный контакт». Чувства поэта становятся одновременно и нашими чувствами.

Виды лирики и основные жанры см. здесь.

05.03.2016, 12845 просмотров.

Лирика как род литературы | Сочинение и анализ произведений, биографии, образ героев

Лирика как род литературы. Что такое лирический герой?

Что такое лирика — один из трех родов литературы, систематизирующих художественный мир соответственно способам образного познания мира. У нее есть знаковые черты, по которым лирические жанры — оды, сонеты, стихотворения, мадригалы, эпиграммы и другие — сразу узнаются. Главное в лирике — отображение и выражение человека и мира через призму личностного мироощущения и мировоззрения.

Великому поэту удается в небольшом шедевре сказать многое о мире и о себе. Создается богатый смысл благодаря особой природе лирики. Первооснову ее языка составляет образное слово. Оно обладает той многомерностью, ассоциативностью, эмоциональностью, что служат для создания «мыслительной глубины произведения». Н. В. Гоголь говорил, что в лирике «…мало слов, но точны они так, что способны обозначить все. Каждое слово это бездна пространства, и почти все слова необъятны, как сам поэт».

В поэтической ткани все элементы настолько тесно переплетены, что, взаимодействуя, образуют новые смыслы и новое содержание. Текст соткан так искусно, что каждая его частица является носителем смысла: будь то знак препинания, пауза, союз или графический перенос. Мелодику, тональность, оттенки переживаний передает звукопись: фонетическое оформление, звукоподражание, повтор, аллитерация и ассонансы. Участвуют в формировании поэтических чувств и мыслей строфика, ритм, рифма, стихотворный размер. Важную роль в образовании смысла играют художественные приемы, например: олицетворение, антитеза, метафора. Надо только определить их значение в формировании идейного замысла.

Даже в небольшом по объему классическом произведении происходит открытие нового. Поэтическая мысль рождается в единстве «волшебных звуков, дум и чувств». Сформулировать ее — труд читателя. Один из самых продуктивных путей, проясняющих идейное содержание, — анализ ключевых мотивов произведения.

Для определения субъекта авторского сознания в лирике используется понятие «лирический герой».

Лирический герой — это «образ поэта в лирике», который вырисовывается из стихотворения или нескольких произведений автора, косвенно соотносясь с биографией реального художника.

У лирического героя Байрона, Лермонтова, Блока есть своя биография, неповторимые черты, отличный от других образ мысли. В пушкинской поэзии лирическое «я» соотносится с многогранной личностью, гением самого Александра Сергеевича, ассоциируется с его универсальным видением и приятием жизни, оптимизмом и благородством души, высоким чувством гражданина, проникновением в глубинные сферы сознания, неизбежными противоречиями и стремлением к гармонии, которая достигается в поэтическом творении.

Тема любви в лирике (стр. 1 из 4)

Из трёх китов, на которых стоит словесность, лирика – это самый трогательный и популярный. Таковы особенности данного рода литературы. Слово «лирика» пришло к нам из греческого языка. В классическом понимании Лирика – это один из родов литературы, в основе которого лежит изображение духовной жизни человека, мира его чувств и эмоций, мыслей и размышлений.

Лирическое произведение подразумевает поэтическое повествование, в котором отображены размышления автора о различных природных явлениях и жизни в целом. Чтобы разобраться в нюансах термина, углубимся в историю и узнаем, как появилось его название.

Определение лирики — что это

Лирика – это род литературы, отражающий субъективное видение мира поэтом, эмоциональное и сугубо личное переживание объективной реальности в тех формах, которые близки автору.

Слово «лирика» происходит от греческого «λυρικός» (лирный, исполняемый под аккомпанемент лиры). Изначально лирическими считались любые чувствительные песни, требовавшие инструментального сопровождения.

Позже наметилось противопоставление лирики эпосу (что это такое?), воспевающему историю предков, подвиги богов и героев. Лирической стали называть песнь, посвящённую не общественным, а личным чувствам человека, событиям его внутренней жизни: любви, дружбе, разлуке, удовольствиям, разочарованиям и открытиям.

Лирик – это поэт, создающий образцы лирических произведений. В более широком смысле лириками называют людей с возвышенным образом мыслей и тонкой душевной организацией. Они смотрят на мир особым взглядом и остро чувствуют происходящее.

В словаре Д.Н. Ушакова

ЛИ́РИКА, лирики, мн. нет, ·жен. (·греч. lyrike). 1. Вид поэзии, преим. выражающий личные настроения и переживания поэта. | Род музыки с преобладанием эмоционально-субъективных элементов. 2. Совокупность произведений этого рода поэзии. Русская лирика. Лирика 19-го века. Лирика Пушкина. 3. перен. Эмоции, преобладание эмоционального элемента над рассудочным (·разг. ). Оставьте лирику, перейдите к делу. «Отец ударился в лирику.» Чехов.

Отличительные особенности лирической поэзии

В лирическом произведении герой, как правило, говорит от первого лица. Он пропускает мир через себя. Из-за этого события, происходящие каждый день, становятся особенными.

Мы читаем любовную лирику Маяковского, страдающего от безответного чувства к Лиле Брик, но как будто сами переживаем агонию любви, повторяя чужие строки собственным криком.

Даже исторические события поэт-лирик описывает как фрагмент собственной жизни. Страшные картины материнской скорби в поэме Ахматовой «Реквием» приближают к нам эпоху сталинских репрессий, а стихи Цветаевой о муже, офицере царской армии, заставляют живо почувствовать трагедию расколовшейся на два стана России.

Лирика эмоциональна, личностна, а потому всегда субъективна. Некоторые стихотворения могут показаться нам чуждыми, потому что мы не испытывали чувств, о которых они рассказывают. У лирики почти всегда нет сюжета, но за ней стоит собственный опыт, прежде всего, опыт души.

Главная смысловая единица лирического произведения – слово. Оно сжимает время и пространство, до предела уплотняет текст. В стихотворении каждому слову нужно уделять особое внимание.

Средства художественной выразительности помогают лирическим текстам добиться определённого эмоционального эффекта. Эпитеты, сравнения, метафоры, олицетворения, эксперименты со строфикой и звукописью – это лирический инструментарий.

Зрелая лира поэта

Зрелая лирика Александра Пушкина – это стиль поэта с осознанием своей высокой миссии творца. Бренности и краткости земного существования он противопоставляет нетленность поэтической души «в заветной лире», способной пережить забвение и тлен.

Любовная лирика Пушкина, как уже сформировавшегося поэта, сочетает лирические стихи о любви с философскими мыслями о радости бытия, смысле человеческого существования. Без любви для человека с тонкой поэтической душой нет ни прилива творческих сил, ни радости переживания всепоглощающих чувств, ни «вдохновенья», ни «божества», ни счастья. Зрелая любовная лирика Пушкина – это и упоенье любовью к женщине, которая приносит, ни с чем не сравнимые, сладостные страдания и глубокие переживания, восхищение.


Сонет «Мадонна» Пушкин посвятил своей жене, Наталье Гончаровой. Поэт не желает видеть в своей обители изящные работы старинных мастеров. Ему не нужно «важное сужденье знатоков». Он сам нарисовал свой чудесный лик, явившийся ему как идеал, «чистейший образец». Пред ним предстал не персонифицированный, а обобщенный образ Женщины, посланный Творцом с небес, исполненный «чистейшей прелести».

В стихотворении «Я вас любил» чувство любви от романтического ореола переходит к более конкретным описаниям пережитых чувств. Лирический герой – мужчина. Автор раскрывает его духовный мир, переживания. Чувства пережитой любви, быть может, не угасшей, томимой то «робостью», то «нежностью», выражены предельно ясно. Образ женщины идеализируется. Автор не дает характеристики ее внутреннего мира, выступая с искренне открытыми чувствами от «двух лиц». Это стихотворение-исповедь, где поэт отрекается от мелкого собственнического «я», представляя любовь как добро, божественный дар, как чувство, которое способно сделать любящего человека не менее счастливым, чем любимого.

Особенности любовной лирики Пушкина того периода заключаются в описании глубоких внутренних переживаний.

Это интересно: Детальный анализ стихотворения Зимнее утро Пушкина – изучение антитез и метафор

Из истории лирики

  1. Самыми древними образцами данного рода литературы считаются псалмы царя Давида, ставшие основой христианской религиозной лирики. Расцвет лирической поэзии приходится на эпоху античности.В творчестве греческих авторов (Архилоха, Алкея, Сапфо, Каллимаха, Пиндара, Анакреона) и латинских поэтов (Катулла, Горация, Овидия) появились первые образцы таких лирических жанров, как песнь, ода, сонет, эпиграмма, эпитафия.
  2. В средневековье колоссальную роль в развитии жанров (что это?) сыграла лирика трубадуров и миннезингеров (французских, итальянских и немецких поэтов, перенесших в свои художественные произведения рыцарский культ Прекрасной Дамы).
    В канцонах, рондо, серенадах, мадригалах, сонетах, триолетах, альбах и пасторалях давались образцы куртуазного (то есть изысканного, возвышенного, приподнятого над обыденностью) поведения.

    Возлюбленная идеализировалась. Она соответствовала строго определённому канону красоты, была недоступной, неразгаданной, почти божественной и вдохновляла поэта на поиски смысла жизни.

  3. В эпоху Возрождения особую популярность получил жанр сонета, превращённый Петраркой в образец любовного лирического стихотворения. «Сонеты к Лауре» — классика мирового лирического наследия. Под пером Данте Алигьери, автора «Божественной комедии», родился образ Беатриче, любовь к которой рассматривалась поэтом в философском и религиозном ключе.

    Сонетная лирика Шекспира явила собой новый тип лирического поведения. Любовное чувство стало в его произведениях более раскованным, многообразным. Английский сонет стали называть «шекспировским», а итальянский – петрарковским.

  4. В эпоху Просвещения лирика, как и другие роды литературы, поступила на службу обществу и государству. В отдельный вид выделилась гражданская лирика, представленная одой, мадригалом, стихотворением, написанным по случаю. В России яркие примеры подобных произведений дали М. Ломоносов, В. Капнист, А. Сумароков, Г. Державин.
  5. С расцветом романтизма в XIX столетии популярным стал такой лирический жанры, как баллада. Обобщая эпические и лирические черты (сюжетность, эмоциональность, обращение к истории при наличии индивидуального восприятия событий героем), баллада расширила границы поэтического языка. В Германии блестящие образцы жанра дали Гёте и Шиллер, в Великобритании – Байрон, Саути и Шелли. В России главным «балладником» считался В. А. Жуковский. В юности отдали дань уважения жанру А. С. Пушкин и М. Ю. Лермонтов.
  6. В конце ХIX столетия настало время социальных, философских и психологических романов. Сложилась тенденция снисходительного отношения к любовной и пейзажной лирике. На первый план снова выступила гражданская поэзия, лучшие образцы которой даёт нам знакомство с социальной, философской и любовной лирикой Н. А. Некрасова.
  7. У истоков ХХ века лирика пошла дорогами модернизма, породив культуру «серебряного века». Затем политические катаклизмы потребовали более простых и насущных форм выражения мысли.

  8. Великая Отечественная война вызвала к жизни такое явление, как фронтовая поэзия.
  9. Поколение послевоенных поэтов разделилось на два «лагеря»: одни (Н. Рубцов, А. Передреев, В. Соколов, Ю. Кузнецов), стали творить «тихую» лирику, другие (Е. Евтушенко, Б. Ахмадуллина, А. Вознесенский, Р. Рождественский) вышли на площади и стадионы, чтобы заявить о себе и своём времени во весь голос.
  10. В настоящий момент лирическая поэзия становится всё более камерной и синтетичной. Она легко взаимодействует с другими видами искусства и современными технологиями.

Южный цикл

Любовная лирика Пушкина пополнилась во время нахождения его в ссылке на юге. Исследователи включили избранные стихи в список «южного периода» творчества поэта. К этому времени относят стихотворение «Талисман», хотя фактически оно было написано уже по возвращении в Петербург.


Сюжет стихотворения связан с кольцом с сердоликом, который подарила поэту при встрече графиня Екатерина Воронцова, жена губернатора. Удивительная мелодика стиха сродни восточной сказке, где таинственный оберег олицетворен, и способен хранить от измен и коварства любви, зла и забвения. Однако не помог бы чудесный талисман, подаренный восточной красавицей, умчать из теплых южных краев на родной север.

Не менее таинственна и судьба талисмана. После гибели поэта, кольцо перешло к его учителю, Жуковскому. Затем его владельцем стал писатель Тургенев. В годы революции реликвия затерялась.

Другое стихотворение, посвященное Воронцовой «Сожженное письмо». Листок бумаги – единственное, что осталось напоминанием о пережитых чувствах. Но письмо было предано огню. Благородный и любящий человек способен не только хранить чувства, но думать о чести женщины, с которой волею судьбы ему не суждено было быть вместе. О мимолетном призрачном счастье оставил воспоминания лишь «милый пепел», а печать, оставленную заветным перстнем, безжалостный огонь превратил в сургуч.

Еще больше ощутимы смутные тревоги поэтической души в стихотворении «На холмах Грузии лежит ночная мгла». Любовь сопряжена с философскими мотивами. Автор рассуждает о Любви, как о Благе, о великом смысле жизни. Ему противопоставлена Ненависть, которая рождена Злом. Чувство любви дано человеку, чтобы жить. Ненависть ведет к смерти.

Южная лирика Пушкина стихи, в которых наряду с искренним восторгом и задушевностью, звучат мотивы грустного разочарования, неясной тоски, одиночества.

Это интересно: Поэма Цыганы Пушкина: краткое содержание

Виды и жанры лирики

Традиционно принято выделять следующие виды лирики:

  1. философская;
  2. религиозная;
  3. гражданская;
  4. любовная;
  5. о природе.

Существует деление на крупные и малые формы.

К крупным относятся лирическая поэма, цикл стихотворений и венок сонетов (произведение, состоящее из 15 сонетов, в каждом из которых крайняя строчка первого в то же время становится начальной строкой следующего, переплетаясь, словно цветы в венке).

Малыми жанрами лирики считаются:

  1. стихотворение;
  2. сонет;
  3. ода;
  4. баллада;
  5. эпиграмма;
  6. эпитафия;
  7. посвящение.

В зависимости от национального колорита, различают и другие лирические формы, характерные для той или иной культуры (рубаи, хайку, газеллы и другие).

Лирические жанры

ода — (от греч. oide — песня) — жанр лирики, торжественное стихотворение восторженного характера, призванное воспеть какого-либо человека, явление или событие.

элегия – (греч. elegeia < от ele­gos — жалобная песня) — жанр лирики: стихотворение медитативного (от лат. med­i­ta­tio — углубленное размышление) или эмоционального содержания, передающее глубоко личные, интимные переживания человека, как правило, проникнутые настроениями грусти, светлой печали. Чаще всего написано от первого лица.

сонет — (от итал. sonette — песенка) — стихотворение из 14-ти строк, состоящее из двух четверостиший (катренов) и двух трехстиший (терцетов).

песня – стихотворение, предназначенное для пения, состоящее из нескольких куплетов и припева.

послание – стихотворное письмо, произведение, написанное в форме обращения к кому-либо и содержащее призывы, просьбы, пожелания и т. п.

эпиграмма, эпиталама, мадригал, эпитафия и проч., — малые формы меткие короткие стихи, посвященные определённым целям сочинителя.

В словаре Словарь иностранных слов

и, мн. нет, ж.

1. Один из трех основных родов словесного искусства (наряду с драмой и эпосом): поэзия, выра-жающая чувства и переживания поэта. Произведение в жанре лирики.

2. Совокупность произведений этого вида поэзии. Античная л. Л. Лермонтова.

3. перен., разг. Излишняя чувствительность (в ущерб рассудочному началу). Брось ты эту лири-ку!||Ср. САНТИМЕНТЫ.

Поделиться значением слова:

Примеры и определение лирики

Определение лирики

Лирика — это сборник стихов и припевов, составляющих полную песню или короткое стихотворение без повествования. В тексте используется один говорящий, который выражает личные эмоции или мысли. Лирические стихи, которые часто популярны благодаря своему музыкальному качеству и ритму, приятны для слуха и легко сочетаются с музыкой.

Термин lyric происходит от греческого слова « lyre », которое использовалось греками для игры при чтении стихотворения.Лирические поэты выражают через слова определенные настроения и эмоции. Такое настроение выражает ряд эмоций, от крайних до туманных, о жизни, любви, смерти или других жизненных событиях. Читайте дальше, чтобы узнать больше о лирическом в литературе.

Типы лирики

В стихотворениях используются несколько типов лирики, например, приведенные ниже:

Элегия — это заунывное, грустное или меланхоличное стихотворение или песня, в которой выражается сожаление по поводу того, кто потерял пчелу или умер. Первоначально это была структура, в которой использовался метр, чередующиеся шестифутовыми и пятифутовыми линиями.Однако современные элегии не следуют этому образцу, хотя настроение стихотворения остается прежним.

Ода — это лирическое стихотворение, в котором выражаются сильные чувства, такие как любовь, уважение или хвала кому-то или чему-то. Как и элегия, ода не следует строгому формату или структуре, хотя в ней используются припевы или повторяющиеся строки. Обычно он длиннее, чем другие лирические формы, и фокусируется на позитивном жизненном настроении.

Сонет состоит из четырнадцати строк и следует за ямбическим пентаметром с пятью парами слогов с ударением и без ударения.Структура сонета с заранее заданными слогами и схемой рифм заставляет его слетать с языков читателей так же, как в песне по радио.

Драматический монолог имеет театральное качество, что означает, что стихотворение изображает одинокого оратора, общающегося с аудиторией, без каких-либо диалогов, исходящих от других персонажей. Обычно говорящий разговаривает с конкретным человеком в стихотворении.

Поэты пишут случайных стихов для конкретных случаев , таких как свадьбы, юбилеи, дни рождения, победы и посвящения, такие как «Annus Mirabilis» Джона Драйдена и «Epithalamion» Эдмунда Спенсера.»

Примеры лирики в литературе

Пример № 1:

Итальянский сонет (Джеймс ДеФорд)

« Верни сердце, которое ты отвернул. left
Разбитые сердца вчерашнего дня
Но подожди, успокойся, не заблудись …
Прими мою любовь, живи сегодняшним днем ​​».

Это пример сонета, состоящего из четырнадцати строк с метрическим рисунком ямбического пентаметра. Поэма о чувстве любви к любимой.В нем рассказывается, как лучше оставаться друг с другом, а не уезжать.

Пример № 2:

Ода Западному ветру (Перси Биши Шелли)

«Разбросайте, как из неугасающего очага
Пепел и искры, мои слова среди человечества!
Будь устами моими к непробужденной земле
Труба пророчества! О Ветер,
Если наступит зима, неужели весна будет далеко позади? »

Этот отрывок из оды демонстрирует лирику. Это стихотворение состоит из четырнадцати строк и написано ямбическим пентаметром.Каждая строфа делится на четыре терца, за которыми следует куплет. Форма схемы рифмы — terza rima. Настроение имеет положительную лиричность.

Пример № 3:

Моя последняя герцогиня (Роберт Браунинг)

«Это моя последняя герцогиня, нарисованная на стене.
Выглядит так, как будто она живая. Я называю
Теперь это чудо; Руки фра Пандольфа
Занятый день, и вот она стоит …
«Фра Пандольф» по замыслу, потому что никогда не читал
Незнакомцев, таких как вы, это изображенное лицо »,

Это стихотворение представляет собой драматический монолог, в котором герцог показывает портрет его бывшая жена посланнику через его точку зрения.Тем самым он раскрывает свое положение, ревнивый темперамент и чрезмерную гордость. Этот монолог также имеет лирические черты, обнаруженные в его схеме рифм.

Пример 4:

О капитан! Мой капитан (Уолт Уитмен)

«О капитан! мой капитан! наша ужасная поездка завершена,
Корабль выдержал каждую стойку,
приз, который мы искали, выигран,
Порт рядом, я слышу колокола, люди все ликуют,
Пока следите за глазами, устойчивый киль, судно мрачный и дерзкий;
Но о сердце! сердце! сердце!»

Это первая строфа известной элегии Уитмена.Обратите внимание на его мрачное и наполненное грустью настроение. Тем не менее, слова придают мелодичность благодаря лиричности.

Функция

Лирический поэт обращается к своей аудитории напрямую, изображая их душевное состояние или эмоции. Поэтому лирическое стихотворение выражает личные переживания поэта. Темы лирических стихов также эмоциональны и возвышенны, позволяя читателю глубже заглянуть в жизнь вещей. Именно поэтому такие стихи имеют универсальную привлекательность, ведь читатели могут связать свои чувства со стихотворением.

лирический | поэзия | Britannica

лирический , стих или поэма, которые можно или предположительно петь под аккомпанемент музыкального инструмента (в древние времена обычно лиры), или которые выражают сильные личные эмоции в манере, наводящей на размышления о музыкальном инструменте. песня. Лирическая поэзия выражает мысли и чувства поэта и иногда противопоставляется повествовательной поэзии и стихотворной драме, которые связывают события в форме рассказа. Элегии, оды и сонеты — все это важные виды лирической поэзии.

В Древней Греции раньше проводилось различие между поэзией, исполняемой хором певцов (хоровая лирика), и песней, выражающей чувства отдельного поэта. Последний, мелос, или собственно песня, достиг апогея технического совершенства на «островах Греции, где горящий Сафо любил и пел» еще в VII веке до нашей эры. Эта поэтесса вместе со своим современником Алкеем были главными дорическими поэтами чисто греческой песни. Рядом с ними и позже процветали великие поэты, создававшие слова для хоров, Алкман, Арион, Стесихор, Симонид и Ибик, за которыми в конце 5-го века последовали Вакхилид и Пиндар, у которых традиция дифирамбические оды достигли своего наивысшего развития.

Британская викторина

Азбука поэзии: факт или вымысел?

Проза и поэзия — это одно и то же? Стихотворения-повествования бывают очень короткими? Проверьте свои поэтические знания в целом и вкратце в этой викторине.

Лирика на латинском языке была написана Катуллом и Горацием в I веке до нашей эры; а в средневековой Европе лирическую форму можно найти в песнях трубадуров, в христианских гимнах и в различных балладах.В эпоху Возрождения наиболее законченная форма лирики — сонет — была блестяще развита Петраркой, Шекспиром, Эдмундом Спенсером и Джоном Мильтоном. Особенно отождествлялись с лирическими формами поэзии конца 18 и 19 веков поэты-романтики, в том числе такие разные фигуры, как Роберт Бернс, Уильям Блейк, Уильям Вордсворт, Джон Китс, Перси Биши Шелли, Ламартин, Виктор Гюго, Гете и Генрих. Гейне. За исключением некоторых драматических стихов, большая часть западной поэзии конца 19-го и 20-го веков может быть отнесена к лирической.

Разница между балладой и лирикой

Главное отличие — Ballad vs Lyric

Баллада и Лирика — это две формы стихов, которые часто следуют правильному метрическому и ритмическому образцу. Лирика — это короткое стихотворение, выражающее эмоции. Баллада — это стих, повествующий историю. Основное различие между балладой и лирикой состоит в том, что баллада повествует историю, тогда как лирика выражает эмоции и идеи рассказчика .

Что такое Lyric

«Лирика» — это стихотворение, выражающее эмоции писателя, обычно кратко и в строфах или признанных формах.Первоначально лирика была особой формой поэзии в Греции, которая должна была сопровождаться музыкой лиры. В последующие годы она стала популярной в Европе поэтической формой и перестала сопровождаться музыкой.

Основная характеристика лирики — ее субъективность. Лирика должна передавать сильные эмоции, мысли и чувства рассказчика. Здесь поэт напрямую обращается к читателям, в отличие от других форм поэзии. В нем не рассказывается история и не изображаются персонажи и действия; это изложение взглядов и эмоций поэтов на определенную тему.Любовь — романтическая любовь, любовь к природе и т. Д. — обычная тема в лирических стихах. Популярные поэтические формы, такие как элегии, оды и сонеты, можно рассматривать как лирику или лирические стихи.

Еще одна особенность лирики — ее краткость. Лирика значительно короче драматических или повествовательных стихотворений. Часто он следует регулярному метрическому и ритмическому образцу.

Ниже приводится сонет Уильяма Шекспира. Постарайтесь увидеть в этом стихе описанные выше особенности.

Могу ли я сравнить тебя с летним днем?
Ты милее и умереннее:
Сильные ветры сотрясают любимые майские бутоны
И летняя аренда слишком коротка:
Когда-то слишком жарко, глаза небес сияют,
И часто его золотой цвет лица тускнеет,
И каждая ярмарка с ярмарки когда-то снижается,
Случайно, или изменчивый курс природы не урезан:
Но твое вечное лето не исчезнет, ​​
Не потеряй владения твоей прекрасной,
И смерть не хвастается, что ты блуждаешь в его тени,
Когда ты растешь в вечных чертах во времени,
Пока люди могут дышать или глаза могут см.,
Так долго живет это, и это дает жизнь тебе.

Что такое баллада

Баллада — это повествовательная поэма, которая традиционно была положена на музыку. Баллада образована от средневекового французского шансон баллада , означающего танцевальные песни. Баллады были популярной формой стихов с позднего средневековья до девятнадцатого века. Они были любимцами поэтов-романтиков. Традиционные баллады не имеют авторства; они передавались устно из поколения в поколение.

Основная характеристика баллады — ее повествовательный характер; баллада была частью традиционного повествования.Рассказы о любви, трагедии, героях и невзгодах — популярные темы в балладах. Поскольку баллады рассказывают историю, в стих включены диалоги. Они также написаны на языке и диалекте обычных людей.

Так как баллады изначально предназначались для музыки, в балладе есть музыкальное качество. Типичный измеритель баллад — это чередование строк в ямбическом тетраметре и ямбическом триметре. Как правило, они были написаны катренами с регулярной схемой рифм ABCB.Баллады часто имеют припев. Однако есть разные вариации рифмы и размера баллад.

Ниже приводится отрывок из баллады «Три вороны». Постарайтесь отметить в этой балладе некоторые из вышеперечисленных характеристик.

«На дереве сидели три вороны,

Они были такими черными, какими могли быть.

Один из них сказал своей марке:

«Где нам позавтракать?»

‘Вон в зеленом поле

Там под щитом лежит убитый рыцарь;

«Его псы ложатся к его ногам.

Так хорошо хранят они своего господина;

«Его ястребы так охотно летают»,

Птица не осмеливается подойти к нему ».

Разница между балладой и лирикой

Определение

Баллада — это повествовательная поэма, которая традиционно была положена на музыку.

Lyric — это короткое стихотворение, выражающее эмоции писателя, обычно кратко и в строфах или узнаваемых формах.

Содержимое

Баллада рассказывает историю.

Lyric передает сильные эмоции, мысли и чувства.

Персонажи, диалоги и действия

Ballad содержит персонажей, диалоги и действия.

Lyric не содержит персонажей, диалогов и действий.

Краткость

Баллады несколько длиннее, так как рассказывают историю.

Тексты обычно короче повествовательных стихов.

Лирическая поэзия — Энциклопедия Нового Света

Генри Оливер Уокер, Лирическая поэзия (1896). Здание Библиотеки Конгресса имени Томаса Джефферсона, Вашингтон, округ Колумбия

Лирическая поэзия относится либо к поэзии, имеющей форму и музыкальные качества песни, либо к обычно короткому стихотворению, выражающему личные чувства, которые могут быть или не могут быть положены на музыку. [1] Аристотель в работе Poetics, противопоставил лирическую поэзию драме и эпической поэзии.Примером может служить стихотворение, выражающее чувства, или песня, которую можно исполнить перед публикой.

Лирика изначально была куплетом для лиры. В Древней Греции это было связано с аполлоническим элементом, в отличие от дионисийского разгула.

Формы

Хотя, возможно, самой популярной формой лирической поэзии в западной традиции является 14-строчный сонет, будь то в его петрарханской или шекспировской форме, лирическая поэзия проявляется в самых разных формах.Баллады и вилланеллы — другие формы лирики. [2]

Древнееврейская поэзия во многих своих действиях опиралась на повторение, аллитерацию и хиазм. Хотя большая часть греческой и римской классической поэзии была написана в формах с заданными метрами и строфами, оды Пиндара кажутся такими же бесформенными для уха, привыкшего к рифмам и метрам, как такая современная поэзия, как Duino Elegies Райнера Марии Рильке.

В некоторых случаях форма и тема сочетаются друг с другом, как в придворной любовной обаде или рассветной песне, в которой влюбленные вынуждены расстаться после ночи любви, часто с припевом сторожа, говорящим им, что пора уходить.

Общей чертой лирических форм является припев, состоящий из одной или нескольких строк, который заканчивается или следует за каждой строфой. Припев повторяется на протяжении всего стихотворения либо точно, либо с небольшими вариациями.

Метров

Большая часть лирической поэзии зависит от регулярного размера, основанного либо на количестве слогов, либо на ударении. Самыми распространенными счетчиками являются:

  • Ямбический — два слога, с длинным или ударным слогом, следующим за коротким или безударным слогом.
  • Хрохаический — два слога, из которых короткий или безударный слог следует за длинным или ударным слогом.
  • Анапестический — три слога, первые два из которых короткие или безударные, а последний длинный или ударный.
  • Дактилический — три слога, первый из которых длинный или ударный, а два других коротких или безударных.

В некоторых формах используется комбинация метров, часто с использованием другого метра для припева.

Каждый метр может иметь любое количество элементов, называемых фута. Самый распространенный метр в английском языке — пентаметр ямба с пятью ямбами в каждой строке.Самый распространенный во французском языке — это alexandrin, из 12 слогов. В английском языке александрин — это ямбический гекзаметр.

История лирической поэзии

Классический период

Алкей и Сафо, аттический краснофигурный калатос, ок. 470 до н. Э. , Staatliche Antikensammlungen (инв. 2416)

Лирическая поэзия для древних греков имела точное и техническое значение: стих, который сопровождался лирой. Лирический поэт классифицировался как отличный от автора пьес (которые скорее звучали, чем пели), от автора хоровых и ямбических стихов (которые читались), от автора элегий (которые сопровождались флейтой, а не песнями). лира) и эпос. [3] Ученые эллинистической Александрии выделили девять лирических поэтов, достойных критического изучения. Среди этих архаичных греческих музыкантов-поэтов были Сафо, Пиндар, Анакреон и Алкей. Метрические формы, характерные для древнегреческого песенного стиха, — строфы, антистрофы и эподы. [4] Римский поэт Катулл находился под влиянием Сафо, а также поэтов-неотериков, которые отказались от эпической поэзии к более личным темам. Гораций был еще одним известным римским поэтом.

В Китае антология стихов Цюй Юаня и Сун Юй « Песни Чу», определила новую форму поэзии, пришедшую из области Чу в период Сражающихся царств.В качестве нового литературного стиля chu ci отказались от классических четырехзначных стихов, используемых в стихотворениях Shi Jing , и приняли стихи различной длины. Это придало ему больше ритма и свободы в выражении.

Средние века

Газель, возникшая в персидском языке X века, представляет собой поэтическую форму, состоящую из куплетов, которые объединяют рифму и припев. Формально он состоит из короткой лирики, составленной в один метр с единственной рифмой на всем протяжении. Центральная тема — любовь.Известные представители включают: Хафез, Амир Хусро, Аухади Мараге, Алишер Навои, Обейд э закани, Хакани Ширвани, Анвари, Фарид ад-Дин Аттар, Омар Хайям и Рудаки.

Лирика в европейской литературе средневековья или эпохи Возрождения означает просто стихотворение, написанное для музыки. Конкретная структура, функция или тема стихотворения этим термином не указываются. [5] Лирическая поэзия Европы этого периода была создана в значительной степени без ссылки на классическое прошлое пионерами придворной поэзии и куртуазной любви. [6] Трубадуры, странствующие композиторы и исполнители песен, начали процветать в одиннадцатом веке, и им часто подражали в тринадцатом. Труверы были поэтами-композиторами, которые были примерно современниками трубадуров и находились под их влиянием, но сочиняли свои произведения на северных диалектах Франции. Первым известным трувером был Кретьен де Труа ( fl . 1160–1180-е гг.). Доминирующей формой немецкой лирической поэзии того периода был «Миннесанг», «любовная лирика, основанная, по сути, на фиктивных отношениях между рыцарем и его знатной дамой». [7] Первоначально подражая лирике французских трубадуров и труверов, Миннесанг вскоре установил отличительную традицию. [8]

бхаджан или киртан — индуистская религиозная песня. простые песни на лирическом языке, выражающие эмоции любви к Богу. Среди известных сторонников: Кабир, Сурдас и Тулсидас.

Еврейские певцы-поэты средневековья: Иегуда Халеви, Соломон ибн Габироль и Авраам ибн Эзра.

Китайская поэзия саньцюй была китайским поэтическим жанром от династии Цзинь, 1115–1234, династии Юань (1271–1368) до следующего периода Мин. Драматурги, такие как Ма Чжиюань (ок. 2170-1330) и Гуань Ханьцин (ок. 1300), были признанными авторами драматических текстов Саньцюань. Эти стихи были написаны на местном или полуязычном языке.

В Италии Петрарка разработал сонетную форму, унаследованную от Джакомо да Лентини, которую Данте широко использовал в своей Vita Nova. В 1327 году вид женщины по имени Лаура в церкви Сент-Клер д’Авиньон пробудил в нем непреходящую страсть, отмеченную в Rime sparse («Разрозненные рифмы»). Позднее поэты эпохи Возрождения, копировавшие стиль Петрарки, назвали этот сборник из 366 стихотворений Il Canzoniere («Песенник»). Реалистичное изображение Лауры в его стихах контрастирует с клише трубадуров и придворной любви.

Шестнадцатый век

Томас Кэмпион писал лютневые песни.Сэр Филип Сидни, Эдмунд Спенсер и Уильям Шекспир помогли популяризировать сонет.

Во Франции La Pléiade стремился порвать с более ранними традициями французской поэзии (особенно Маро и grands rhétoriqueurs ), и, утверждая, что французский язык (как тосканский Петрарки и Данте) был достойным языком для литературного выражения, попытка облагородить французский язык, подражая Древним. Среди моделей, любимых Pléiade, были Пиндар, Анакреон, Алкей, Гораций и Овидий.Формы, которые доминируют в поэтическом творчестве этих поэтов, — это цикл сонетов Петрархан и Горатианская / анакреонтическая ода. В состав группы вошли: Пьер де Ронсар, Иоахим дю Белле и Жан-Антуан де Баиф.

Испанская религиозная поэзия адаптирует тексты для религиозных целей. Среди известных поэтов: Тереза ​​Авильская, Святой Иоанн Креста, Сор Хуана Инес де ла Крус, Гарсиласо де ла Вега, Лопе де Вега.

семнадцатый век

Лирика — доминирующая поэтическая идиома в английской поэзии семнадцатого века от Джона Донна до Эндрю Марвелла. [9] Стихи этого периода короткие, редко рассказывают истории и интенсивны по выражению. [9] Среди известных поэтов той эпохи Донн, Бен Джонсон, Роберт Херрик, Джордж Герберт, Афра Бен, Томас Кэрью, Джон Саклинг, Ричард Лавлейс, Джон Милтон, Ричард Крэшоу, Генри Воган и Марвелл.

Немецкий лирический поэт того времени — Мартин Опиц. Мацуо Башо — японский лирический поэт.

восемнадцатый век

В XVIII веке лирическая поэзия пришла в упадок в Англии и Франции.Атмосфера английской кофейни или французского салона , , где обсуждалась литература, не соответствовала лирике. [10] Исключения включают тексты Роберта Бернса, Уильяма Каупера, Томаса Грея и Оливера Голдсмита.

Немецкие лирические поэты того периода: Иоганн Вольфганг фон Гете, Новалис, Фридрих Шиллер, Иоганн Генрих Фосс. Кобаяси Исса — японский лирический поэт.

Девятнадцатый век

В Европе лирика выступает как основная поэтическая форма девятнадцатого века и становится синонимом самой поэзии. [11] Романтическая лирическая поэзия состоит из рассказов от первого лица о мыслях и чувствах определенного момента; чувства крайние, но личные. [12]

Традиционная форма сонета возрождается в Великобритании: Уильям Вордсворт написал больше сонетов, чем любой другой британский поэт. [11] Другие важные романтические лирики того периода включают Сэмюэля Тейлора Кольриджа, Джона Китса и лорда Байрона. Позднее в этом веке викторианская лирика стала более лингвистически застенчивой и оборонительной, чем романтическая лирика. [13] Викторианские лирические поэты включают Альфреда Лорда Теннисона и Кристину Россетти.

Лирическая поэзия была популярна среди немецких читателей между 1830 и 1890 годами, о чем свидетельствует количество поэтических антологий, опубликованных за этот период. [14] По словам Георга Лукача, стихи Йозефа фон Эйхендорфа являются примером возрождения немецкой романтической традиции народной песни, инициированной Иоганном Вольфгангом фон Гете и Иоганном Готфридом Гердером и получившей новый импульс с публикацией произведений Ахима фон Арнима и Сборник народных песен Клеменса Брентано, Des Knaben Wunderhorn.. [15]

В девятнадцатом веке во Франции наблюдается уверенное восстановление лирического голоса после его относительной кончины в восемнадцатом веке. [16] Лирика становится доминирующей формой французской поэзии этого периода. [17] Шарль Бодлер для Вальтера Бенджамина является последним европейским образцом лирической поэзии, «успешной в массовом масштабе». [18]

Восемнадцатый и начало девятнадцатого веков представляют собой период подъема русской лирической поэзии, примером которой является Александр Пушкин. [19] Шведские «фосфористы» испытали влияние романтического движения, и их главный поэт Пер Даниэль Амадей Аттербом написал много лирических стихов. [20] итальянских лирических поэтов того периода включают Уго Фосколо, Джакомо Леопарди, Джованни Пасколи и Габриэле Д’Аннунцио. Японские лирические поэты включают Танеда Сантока, Масаока Сики и Исикава Такубоку. Среди испанских лирических поэтов — Густаво Адольфо Беккер, Розалия де Кастро и Хосе де Эспронседа.

ХХ век

В первые годы двадцатого века рифмованная лирическая поэзия, обычно выражавшая чувства поэта, была доминирующей поэтической формой в Америке, [21] Европе и британских колониях.Английские грузинские поэты, такие как А. Э. Хаусман, Вальтер де ла Маре и Эдмунд Бланден, использовали лирическую форму. Бенгальский поэт Рабиндранат Тагор получил похвалу от Уильяма Батлера Йейтса за его лирическую поэзию и сравнил его с поэтами-трубадурами, когда они встретились в 1912 году. вопрос модернизма, растущей механизации человеческого опыта и суровых реалий войны. После Второй мировой войны эта форма снова получила поддержку Новой критики, и в конце двадцатого века лирика снова стала господствующей поэтической формой.

Модернизм

Доминирование лирики было оспорено американскими модернистами-экспериментаторами, такими как Эзра Паунд, Т.С. Элиот, Х.Д. и Уильям Карлос Уильямс, отвергавший английскую лирическую форму девятнадцатого века, считая, что она слишком сильно полагается на мелодичный язык, а не на сложность мысли. [23] Уоллес Стивенс и Харт Крейн, однако, были модернистами, которые также работали в традициях постромантической лирической поэзии.

Защитники лирической поэзии в начале двадцатого века видели в ней союзника в борьбе против механизации, стандартизации и коммодификации человеческой деятельности. [24] Поэзия Гийома Аполлинера представляет собой альтернативный взгляд на то, что механизация может расширить репертуар лирической поэзии. [24]

Первая мировая война

Напряжение между традиционными предметами лирической поэзии и ужасами войны выражено в Военной поэзии Уилфреда Оуэна, Зигфрида Сассуна и Айвора Герни. Стихотворение Оуэна «Странная встреча» было описано как «сон о разговоре с мертвым лириком или, возможно, даже сам мертвый лирик. [25] Произведения ирландского поэта Уильяма Батлера Йейтса до 1917 года были преимущественно драматической и лирической любовной поэзией, но после Первой мировой войны он исследует политические темы независимости Ирландии, национализма и гражданской войны. [26]

Новая критика

Американская новая критика вернулась к лирике в 1950-х годах, защищая поэзию, в которой традиционно использовались рифма, размер и строфы, и которая была скромно личной в лирической традиции. [27] Лирические поэты, соответствующие духу Новой критики, включают Роберта Фроста и Роберта Лоуэлла. [28] В 1950-х годах длинные личные эпопеи, такие как «Вой» Аллена Гинзберга, были реакцией на хорошо написанную короткую лирику Новой критики. [29]

Конфессиональная поэзия

Лирическая поэзия, посвященная отношениям, сексу и семейной жизни, стала новым мейнстримом американской поэзии в конце двадцатого века под влиянием конфессиональных поэтов 1950-х и 1960-х годов, таких как Сильвия Плат и Энн Секстон. [30]

Банкноты

  1. ↑ Tom McArthur (ed), The Oxford Companion to the English Language (Oxford University Press, 1992), 632.
  2. ↑ Northrop Frye, The Eternal Act of Creation: Essays, 1979-90 (Indiana University Press, 1993, ISBN 0253325161), 133.
  3. ↑ Cecil Maurice Bowra, Greek Lyric Poetry: From Alcman to Simonides (Oxford University Press, 1961), 3.
  4. ↑ Джеймс У. Халпорн, Томас Г. Розенмейер и Мартин Оствальд, Метры греческой и латинской поэзии (Hackett Publishing, 1994), 16. ISBN 0872202437
  5. ↑ Мэри Льюис Шоу, Кембриджское введение во французскую поэзию (Cambridge University Press, 2003, ISBN 0521004853), 39-40.
  6. ↑ Сара Кей, Теренс Кейв и Малкольм Боуи, Краткая история французской литературы (Oxford University Press, 2006, ISBN 0198159315), 15-16.
  7. ↑ Сидней М. Джонсон и Мэрион Элизабет Гиббс, Средневековая немецкая литература: товарищ (Рутледж, 2000, ISBN 0415928966), 224.
  8. ↑ Джонсон и Гиббс, 225.
  9. 9,0 9,1 Thomas N. Corns, The Cambridge Companion to English Poetry, Donne to Marvell (Cambridge University Press, 1993, ISBN 0521423090), xi.
  10. ↑ Сэр Альберт Уилсон в J.O. Линдси (ред.), Новая Кембриджская современная история (Издательство Кембриджского университета, 1957, ISBN 0521045452), 73.
  11. 11,0 11,1 Кристофер Джон Мюррей, Энциклопедия романтической эры, 1760-1850 (Тейлор и Фрэнсис, 2004, ISBN 1579584225), 700.
  12. ↑ Стивен Бигрейв, Романтические сочинения (Рутледж, 1996, ISBN 041513577X), ix.
  13. ↑ Э. Уорвик Слинн в Джозеф Бристоу (изд.), Кембриджский компаньон викторианской поэзии (Cambridge University Press, 2000, ISBN 0521646804), 56.
  14. ↑ Эда Сагарра и Питер Скрин, Сопровождение немецкой литературы: с 1500 г. по настоящее время (Blackwell Publishing, 1997, ISBN 0631215956), 149.
  15. ↑ Дьёрдь Лукач, Немецкие реалисты в девятнадцатом веке (MIT Press, 1993, ISBN 0262621436), 56.
  16. ↑ Christopher Prendergast, Французская поэзия девятнадцатого века: Введение для внимательного чтения (Cambridge University Press, 1990, ISBN 0521347742), 3.
  17. ↑ Прендергаст, 15
  18. ↑ Цитируется в Максе Пенски, Меланхолическая диалектика: Уолтер Бенджамин и игра скорби, (Массачусетский университет Press, 1993, ISBN 1558492968), 155.
  19. ↑ Роман Якобсон, Избранные произведения (Вальтер де Грюйтер, 1981, ISBN

    76864), 282.
  20. ↑ Уильям Л. Ричардсон и Джесси М. Оуэн, Мировая литература: вводное исследование (Kessinger Publishing, 2005, ISBN 1417994339), 348.
  21. ↑ Кристофер Джон Макгоуэн, Американская поэзия двадцатого века (Blackwell Publishing, 2004, ISBN 0631220259), 9.
  22. ↑ Роберт Фицрой Фостер, W.B. Йейтс: Жизнь. (Издательство Оксфордского университета, 1998, ISBN 0192880853), 496.
  23. ↑ Christopher Beach, Кембриджское введение в американскую поэзию двадцатого века (Cambridge University Press, 2003, ISBN 05218

    ), 49.

  24. 24,0 24,1 Кэрри Ноланд, Поэзия на кону: лирическая эстетика и вызов технологии (Princeton University Press, 1999, ISBN 0617X), 4.
  25. ↑ Мэтью Кэмпбелл, в Neil Roberts (ed.), A Companion to Twentieth-Century Poetry (Blackwell Publishing, 2001, ISBN 1405113618), 72.
  26. ↑ Питер Чайлдс, Двадцатый век в поэзии: критический обзор (Рутледж, 1999, ISBN 0415171016), 84.
  27. ↑ Стивен Фредман, Краткое содержание американской поэзии двадцатого века (Blackwell Publishing, 2005, ISBN 1405120029), 63.
  28. ↑ Патриция Во, Литературная теория и критика: Оксфордский гид (Oxford University Press, 2006, ISBN 01992

    ), 173.
  29. ↑ Макгоуэн, 290 г.
  30. ↑ Пляж, 155.

Список литературы

  • Пляж, Кристофер. Кембриджское введение в американскую поэзию двадцатого века. Cambridge University Press, 2003. ISBN 05218

  • Bowra, Сесил Морис. Греческая лирическая поэзия: от Алкмана до Симонида . Oxford University Press, 1961.
  • Бристоу, Джозеф (ред.). Кембриджский компаньон викторианской поэзии. Издательство Кембриджского университета, 2000.ISBN 0521646804
  • Бигрейв, Стивен. Романтические произведения. Рутледж, 1996, ix. ISBN 041513577X
  • Чайлдс, Питер. Двадцатый век в поэзии: критический обзор. Routledge, 1999. ISBN 0415171016
  • Корнс, Томас Н. Кембриджский компаньон английской поэзии, от Донна до Марвелла. Cambridge University Press, 1993. ISBN 0521423090
  • Фостер, Роберт Фицрой. W.B. Йейтс: Жизнь. Oxford University Press, 1998.ISBN 0192880853
  • Фредман, Стивен. Краткий компаньон американской поэзии двадцатого века. Blackwell Publishing, 2005. ISBN 1405120029
  • Фрай, Нортроп. Вечный акт творения: очерки, 1979-90. Indiana University Press, 1993. ISBN 0253325161
  • Халпорн, Джеймс У., Томас Г. Розенмейер и Мартин Оствальд. Метры греческой и латинской поэзии. Hackett Publishing, 1994. ISBN 0872202437
  • Якобсон, Роман. Избранные произведения. Вальтер де Грюйтер, 1981. ISBN

    76864
  • Джонсон, Сидни М. и Мэрион Элизабет Гиббс. Средневековая немецкая литература: товарищ. Routledge, 2000. ISBN 0415928966
  • Кей, Сара, Теренс Кейв и Малкольм Боуи. Краткая история французской литературы. Oxford University Press, 2006. ISBN 0198159315
  • Линдси, Дж. (ред.). Новая Кембриджская современная история. Cambridge University Press, 1957. ISBN 0521045452
  • Лукач, Дьёрдь. Немецкие реалисты в девятнадцатом веке. MIT Press, 1993. ISBN 0262621436
  • Макартур, Том (ред.). Оксфордский компаньон английского языка. Oxford University Press, 1992.
  • Макгоуэн, Кристофер Джон. Американская поэзия двадцатого века. Blackwell Publishing, 2004. ISBN 0631220259
  • Мюррей, Кристофер Джон. Энциклопедия романтической эпохи, 1760-1850 гг. . Тейлор и Фрэнсис, 2004. ISBN 1579584225
  • Ноланд, Кэрри. Поэзия на кону: лирическая эстетика и вызов технологии. Princeton University Press, 1999. ISBN 0617X
  • Пенский, Макс. Меланхолическая диалектика: Вальтер Бенджамин и пьеса скорби. Массачусетского университета, 1993. ISBN 1558492968
  • Прендергаст, Кристофер. Французская поэзия девятнадцатого века: Введение для близкого чтения. Cambridge University Press, 1990. ISBN 0521347742
  • Ричардсон, Уильям Л., и Джесси М. Оуэн, Мировая литература: вводное исследование. Kessinger Publishing, 2005. ISBN 1417994339
  • Робертс Нил, (ред.). Спутник поэзии двадцатого века. Blackwell Publishing, 2001. ISBN 1405113618
  • Сагарра, Эда и Питер Скрин. Товарищ по немецкой литературе: с 1500 г. по настоящее время. Blackwell Publishing, 1997. ISBN 0631215956
  • Шоу, Мэри Льюис. Кембриджское введение во французскую поэзию. Cambridge University Press, 2003. ISBN 0521004853
  • Во, Патрисия. Литературная теория и критика: Оксфордский гид. Oxford University Press, 2006. ISBN 01992

Кредиты

Энциклопедия Нового Света Писатели и редакторы переписали и завершили статью Википедия в соответствии со стандартами New World Encyclopedia . Эта статья соответствует условиям лицензии Creative Commons CC-by-sa 3.0 (CC-by-sa), которая может использоваться и распространяться с указанием авторства.Кредит предоставляется в соответствии с условиями этой лицензии, которая может ссылаться как на участников Энциклопедии Нового Света, участников, так и на самоотверженных добровольцев Фонда Викимедиа. Чтобы процитировать эту статью, щелкните здесь, чтобы просмотреть список допустимых форматов цитирования. История более ранних публикаций википедистов доступна исследователям здесь:

История этой статьи с момента ее импорта в энциклопедию Нового Света :

Примечание. Некоторые ограничения могут применяться к использованию отдельных изображений, на которые распространяется отдельная лицензия.

типов лирической поэзии

Сегодня лирика считается одной из трех основных форм поэзии. Однако исторически так было не всегда. Тем не менее лирика сыграла важную роль в развитии этого великого литературного жанра и тысячелетиями использовалась авторами, которые просто хотели, чтобы в их стихах было больше эмоций и мысли, чем в других жанрах.

Лирическая поэзия состоит из двух форм с множеством поджанров. Тем не менее, общей чертой всех подразделений является использование сильных эмоций и мыслей.Традиционно припев обычно использовался и включал одну или несколько строк, которые заканчивались строфой или следовали за ней, а затем повторялись на протяжении всего стихотворения, либо точно, либо с небольшими вариациями. Однако сегодня припевы вне музыки — редкость.

В некоторых случаях форма и тема лирического стихотворения переплетаются. Однако столь же часто форма и тема являются противоположностями, что вызывает у читателей интерес к вопросу о том, может ли поэт успешно навести мост между ними.

Лирическая поэзия состоит из двух основных типов: элегии и оды.

Элегия
Поэма о трауре или размышлениях о смерти человека.
Ода
Серьезное или вдумчивое стихотворение, обычно с формальной структурой. Этот тип стихотворений обычно рассматривается как способ воздать должное какому-либо предмету или человеку. Этот тип лирики является наиболее популярным и включает поджанр сонетов.

И элегии, и оды можно подразделить на несколько разных видов поэзии.

Большинство текстов песен строго структурированы с использованием стандартного метра и настроены на музыку, хотя это не всегда так.

Самая популярная форма лирической поэзии — это 14-строчный сонет (обычно это подраздел оды) в форме Петрарчан или Шекспира в западной цивилизации. Форма Petrarchan представляет собой сонет, состоящий из октавной рифмы abbaabba, за которой следует сестет cddcee или cdecde. С другой стороны, шекспировское произведение состоит из трех четверостиший abab cdcd efef, за которыми следует куплет gg.В шекспировских сонетах обычно используется пентаметр ямба.

С другой стороны, древнееврейская поэзия основывалась на повторении и хиазме, в то время как классические греческие и римские стихи писались определенными метрами и строфами. Пиндарус (522 г. до н.э. — 443 г. до н.э.) приучал свои оды к рифмам и метрам, так же, как современная поэзия.

Короче говоря, лирическая поэма существует уже много веков и сыграла большую роль в истории литературы. И хотя есть две разные формы, обе связаны мыслями и эмоциями.

Краткая история Канады, рассказанная в популярных текстах

Если вы внимательно прислушаетесь, вы можете услышать, как историю Канады поют по всей стране. Каждый раз, когда музыкант черпает вдохновение из того, что происходит вокруг него в настоящем, или смотрит в прошлое, чтобы представить старую историю в новом свете, он помогает создать канон песен, рассказывающих историю того, как мы смогли где мы находимся сегодня.

От Конфедерации до создания железной дороги, которая пересечет страну и приведет ее в будущее через большие раздоры, несправедливость и длительное воздействие колониализма на коренное население; бедствиям, которые связывали общины через горе, и триумфам, которые объединили их в праздновании, — все это есть в словах и нотах наших музыкантов.

Ниже CBC Music собрала подборку песен, рассказывающих истории Канады, большие и маленькие.

А в День Канады, в полдень по местному времени, вы можете настроиться на Radio One на часовой специальный выпуск, который ведет Дэниел Гривз под названием Records of Time: Songs About Our History . Гривз поговорит с канадскими артистами, включая iskwē, Джо Сили и Сару Хармер, об историях, лежащих в основе их песен, которые были включены в этот список.

Вы можете полностью прослушать отрывок, спродюсированный Арианной Робинсон, ниже.

CBC Radio Specials53: 52 Записи времени: Песни о нашей истории

Ведущий Дэниел Гривз рассказывает канадским артистам об истории их песен: музыка основана на исторических событиях, которые также отражают наши дни. 53:52

Преконфедерация и колонизация

«Моя страна твоего народа, ты умираешь» Баффи Сент-Мари не об одном — это обо всем, что колонизаторы разрушили внутри и навязали коренным народам по всему миру. Остров Черепах.Школы-интернаты. Вымирание языка. Геноцид. «Разве ты не видишь, как их бедность приносит тебе пользу?» Поет Сент-Мари. «Моя страна — это твой народ, ты умираешь».

Прошлое рухнуло, будущее просто угрожает
Наша жизнь кровь заперта в ваших химических резервуарах
И вот вы идете, купчая в вашей руке
И в ваших глазах удивление, которого нам не хватает спасибо
За блага цивилизации, которые вы нам принесли.
Уроки, которым вы нас научили.


1720-2020: Добыча угля на Кейп-Бретоне

Добыча угля началась в Кейп-Бретоне, штат Северная Каролина, в 1700-х годах для строительства крепости Луисбург, и она стала важной отраслью промышленности в провинции, где с 1720 года работает более 300 подземных угольных шахт. Последняя угольная шахта в Новой Шотландии закрыта в этом году .

Рита МакНил из Биг Понд, Кейп-Бретон, посетила Сиднейские рудники в начале своей карьеры, и рассказы горняков, которые она услышала там, послужили толчком к ее хитовой песне «Working Man».»

В возрасте шестнадцати лет
Ох, он ссорится со своими сверстниками
Кто поклялся, что никогда не увидит никого
В темной нише шахт
Где ты стареешь раньше своего времени
И угольная пыль лежит тяжко на ваших легких


1755-64: Великие потрясения

Между 1755 и 1764 годами более 10 000 академиков были вынуждены уступить свои земли вокруг залива Фанди британским властям в результате массового изгнания.Их перевезли на корабле в другие колонии по Атлантике, и тысячи людей погибли в ужасных условиях на борту. Многие оказались в Новом Орлеане, где помогли развить культуру каджунской культуры.

Робби Робертсон из группы написал «Acadian Driftwood» об их тяжелом положении.

Они подписали договор
И наши дома были взяты
Любимые покинутые,
Им было наплевать.
Попытайтесь вырастить семью
Прикончить врага
Над тем, что пало на Равнинах Авраама.


1813: Героическое предупреждение Лоры Секорд

Лаура Секорд известна тем, что в июне 1813 года она ушла на 32 километра с территории, оккупированной США, чтобы предупредить британские войска о надвигающемся американском нападении, эффективно остановив вторжение.

Фолк-группа Онтарио Tanglefoot увековечила ее путешествие в своей песне «Предупреждение Секорда» — как и в Heritage Minute .

Приходите все, отважные, молодые солдаты, парни
С вашей сильной и мужественной осанкой
Я расскажу вам историю о смелой женщине и ее честном дерзком поступке
Лаура Секорд родилась в Америке в штате Массачусетс
Но она поселилась в Канаде и оказалась такой верной нам


1830-90: жизнь Кроуфута

Кроуфут был вождем сиксиков и воином, известным как голос мира и разума.Он вел переговоры с канадским правительством от имени черноногих и сыграл ключевую роль в подписании спорного Соглашения № 7 .

Вилли Данн пел о жизни и смерти Кроуфута, а также о разрушительных последствиях колониализма в «Балладе о Кроуфуте».

Crowfoot, Crowfoot, почему слезы?
Вы были храбрым человеком много лет.
Откуда грусть? Почему печаль?
Может быть, завтра будет лучше.
Может быть, однажды ты найдешь честность,
Вместо обычного предательства,
Возможно, однажды правда восторжествует,
И тепло любви, которое она действительно влечет.


1845: экспедиция Франклина

Сэр Джон Франклин был британским военно-морским офицером и известным исследователем Арктики. Тем не менее, он наиболее известен благодаря трагической экспедиции 1845 года, которая стремилась найти Северо-Западный проход, морской путь через канадскую Арктику. Два его корабля застряли во льдах, и все члены экипажа погибли, что стало самой страшной трагедией в истории освоения Арктики.

Местонахождение кораблей было неизвестно, пока они не были обнаружены в 2014 и 2016 годах в современном Нунавуте.Это загадка, которая вдохновила Стэна Роджерса на написание одной из своих самых известных песен «Northwest Passage».

Ах, хотя бы один раз я бы пошел по Северо-Западному проходу
, чтобы найти руку Франклина, тянущуюся к морю Бофорта
Провести одну теплую линию через такую ​​дикую и дикую землю
И сделать Северо-западный проход к морю.


1848-1970: Африквилль в Галифаксе

Африквилль — это община чернокожих в Галифаксе, на южном берегу бассейна Бедфорд.Объединенная баптистская церковь Сивью, почта, магазины и школа были частью района, хотя город Галифакс не обеспечил семьи канализацией, чистой водой или вывозом мусора, но зато построил свалку, больницу и тюрьма вокруг домов. К 1970 году городские власти переселили 400 семей, живших в общине, и сровняли с землей Африканвиль.

Отец джазового музыканта Джо Сили родился в Африквилле, и музыкант написал «Africville», чтобы «представить начало сообщества, его развитие и его кончину в конце», как он сказал Дэниелу Гривзу из CBC для Records of Время: Песни о нашей истории .Позже Сили создаст целый альбом, основанный на треке, под названием Africville Suites , который выиграл в 1997 году Juno за современный джазовый альбом.


1859–1959: Приют для душевнобольных в Роквуде

В течение 100 лет заключенные, которых считали « преступно невменяемыми » в пенитенциарном учреждении Кингстона, переводили в приют для душевнобольных в Роквуде. Не достаточно большой для всех своих обитателей, приют отправлял женщин в конюшни, пока в 1868 году для них не построили новое крыло.

Когда Симона Шмидт, также известная как Файвер, наткнулась на эту информацию, они приступили к созданию альбома вымышленных историй о женщинах-пациентах, основанного на глубоких исследованиях дел приюта за 1856 и 1881 годы, давая голос безмолвным больше, чем просто столетие спустя.


1886: завершение строительства Канадской Тихоокеанской железной дороги

Консервативное правительство премьер-министра Джона А. Макдональда возглавило строительство Канадской Тихоокеанской железной дороги, которая соединила Монреаль с Ванкувером и позже была названа «Национальной мечтой».

Когда CBC поручило Гордону Лайтфуту написать песню к столетнему юбилею Канады в 1967 году, результатом стала «Трилогия канадской железной дороги».

Ибо было время на этой прекрасной земле, когда железная дорога не ходила. дикие величественные горы стояли одиноко против солнца
Задолго до белого человека и задолго до колеса
Когда зеленый темный лес был слишком тихим, чтобы быть реальным.


1869-70: Восстание Красной реки

Неудивительно, когда Доминион Канады и Компания Гудзонова залива работали над деталями передачи земли Руперта в 1860-х годах, никто не консультировался с коренным населением, чьи традиционные охотничьи угодья отмечали эту землю.Метисы сплотились вокруг тогдашнего 25-летнего Луи Риэля — движение под названием Восстание Ред-Ривер — и захватили Аппер-Форт-Гарри, создав временное правительство в знак протеста, что привело к вхождению Земли Руперта в Канадскую Федерацию и, в конечном итоге, к созданию Манитобы. .

Томас Скотт был инспектором правительства, и песня певца и автора песен Джеймса Килагана «Red River Rising» отчасти рассказывает историю с его точки зрения. Скотт был схвачен во время захвата форта Гарри, а затем казнен.

Ну, Томас Скотт, он взял на себя инициативу, мы поехали в Portage Town
Cory’s с другой стороны

Métis наездники у нас на хвосте, скоро они поехали на нас
Cory’s с другой стороны.


1903: Слайд Фрэнка

Бывший шахтерский городок Фрэнк расположен в Скалистых горах на юго-западе Альберты, а в 1903 году массивный оползень унес жизни почти 100 человек и разрушил большую часть горнодобывающей инфраструктуры города.

The Rural Alberta Advantage отметили трагедию в своем альбоме 2008 года, Hometowns .

И под обломками горы, которая рухнула
Я буду держать тебя вечно
Я буду держать тебя вечно
Они создадут еще одну на телах наших братьев
Я буду любить тебя вечно.

Преимущество сельской провинции Альберта | Фрэнк | Музыкальный фестиваль CBC

Преимущество сельской провинции Альберта | Фрэнк | Музыкальный фестиваль CBC 4:21

8 июля 1917 г .: смерть Тома Томсона

Том Томсон — один из самых известных художников Канады, но его смерть более 100 лет назад до сих пор окутана тайной.Томсон исчез в озере для каноэ в Алгонкин-парке, и единственным его следом было его перевернутое каноэ.

Его смерть десятилетиями вдохновляла любителей истории и авторов песен, в том числе Трента Северна, который написал о нем «Джек Пайн» и его знаменитую картину с одноименным названием .

Ты думаешь, я не знаю, что ты там
Но я вижу дым костра в воздухе
Ехать по преобладающему ветру
Волновать привет только веткой и листом.


1 июля 1916 года: битва на Сомме

В первый день битвы на Сомме Первой мировой войны Королевский ньюфаундлендский полк совершил трагическое наступление на Бомонт-Амель, почти уничтожив их.Из всего человека, 324 человека были убиты или предположительно убиты, а 386 ранены. Большое Большое Море пело о событии в «Набор сержанта».

Звонок поступил из Лондона, на последний июльский проезд
В окопы с полком готовьтесь к смерти.
На следующее утро перекличка, в живых остались лишь немногие.
Займите вас, жители Ньюфаундленда, и следуйте за мной.


22 октября 1966 г .: смерть Чани Венджек

Чани Венджек, 12-летний оджибва, сбежал из школы-интерната недалеко от Кеноры, Онтарио., только чтобы быть найденным мертвым через неделю у железнодорожных путей.

Горд Дауни пел об этом событии на шоу The Secret Path 2016 года, но оно было увековечено более 40 лет назад музыкантом из числа коренных народов Вилли Данном в песне « Charlie Wenjack ».

Иди, маленький Чарли
Иди по снегу
По железной дороге
Пытаюсь вернуться домой.


31 января 1970: неправомерное осуждение Дэвида Милгарда

Дэвид Милгард был неправомерно признан виновным в убийстве 20-летней студентки медсестры Гейл Миллер.Он был освобожден после 23 лет заключения.

The Tragically Hip написал знаменитую книгу «Пшеничные короли» о деле Милгарда.

Последние новости о CBC
Нация шепчет: «Мы всегда знали, что он выйдет на свободу.


1970-е годы: конец вывозки бревен в Северной Америке

Канада начала забивать бревна, метод перемещения бревен из леса на мельницы с использованием речных течений, в 1806 году. десятилетия до 1970-х годов, когда изменения в природоохранном законодательстве и использование грузовиков произвели революцию в отрасли.

Чтобы увековечить эту традицию, Уэйд Хемсворт написал «Вальс лесоруба», теперь любимую народную песню, которая изначально была выпущена в 1979 году в анимационном фильме Национального совета по кинематографии, саундтрек которого был исполнен Кейт и Анной МакГарригл, а также Горный Город Четыре.

Ибо он кружится вниз и вниз по белой воде
Вот где бревенчатый водитель учится легко ступать
Да, кружиться и спускаться по белой воде
Вальс бревна полностью радует девушек.


1970: Реджи «Ривертон Рифл» Лич выходит в НХЛ

Хоккеист из оджибвея Реджи Лич вошел в НХЛ в 1970 году и за 14 лет в лиге выиграл Кубок Стэнли. Conn Smythe Trophy и дважды был выбран в качестве звезды матча. Имеющий право попасть в Зал хоккейной славы с 1986 года, Лич еще не был введен в должность.

В 2013 году фронтмен Weakerthans Джон К. Самсон составил петицию и сопроводительную песню, чтобы Лич получил заслуженное признание.

(Мы, нижеподписавшийся, назвали его имя)
В то время как фотографии со старой трибуны
Реджи, улыбающегося с чашкой Стэнли
Загибались углами, выпадали из стен спальни
Оставили квадрат от того места, где они были раньше.


Октябрь 1970 года: октябрьский кризис

В 1970 году Фронт освобождения Квебека (FLQ) похитил и убил министра труда Квебека Пьера Ляпорта во время так называемого Октябрьского кризиса.В конце концов тело Лапорта было найдено в багажнике автомобиля.

Трагически бедренный фильм «Заперт в багажнике автомобиля» был написан об этом событии и рассказан с точки зрения убийцы.

Потом я нашла место, темно и сгнило.
Это классное, милое место, где медники его не заметят.


10 ноября 1975 г .: затонувшее судно SS Edmund Fitzgerald

SS Edmund Fitzgerald было грузовым судном в районе Великих озер, которое затонуло в озере Верхнее 1 ноября.10 октября 1975 года, в результате чего погибли все 29 членов экипажа на борту. Технически это было американское грузовое судно, но затонувшее в канадских водах недалеко от Sault Ste. Мари, Онтарио.

Он стал источником вдохновения для одной из самых известных песен Гордона Лайтфута, «Крушение Эдмунда Фицджеральда».

Для каждого человека на Эдмунде Фицджеральде
Легенда живет от Чиппева вниз
О большом озере, которое они назвали Gitche Gumee
Superior, они сказали, никогда не сдастся своей мертвой
Когда шторм в ноябре наступает рано.


15 февраля 1982: катастрофа Ocean Ranger

Ocean Ranger была морской буровой установкой в ​​267 км к востоку от Сент-Джонс, NL, которая была поражена сильным штормом и затонула, в результате чего погибли все 84 члена экипажа. члены на борту.

Народная икона Рон Хайнс написал о катастрофе в своей песне «Atlantic Blue».

Какого цвета душевная боль от любви, потерянной в море?
Какой оттенок памяти никогда не исчезает, но остается в вечности?
И как же темно в дневном свете, что бессонные очи шахтерского обозрения?
Это ты, Атлантик Блю? Мое сердце так же холодно, как ты.


Серебро летних Олимпийских игр 1988 года

Гайано-канадский боксер Эгертон Маркус выиграл серебряную медаль в Сеуле, Южная Корея. В «Nothing at All», песне о превосходстве черных, маэстро Fresh Wes посвящает стих достижениям Маркуса.

Я расскажу о моем домашнем Эгертоне Маркусе.
Брат из Торонто, такой классный.
Немного чемпион в весе в 88.
Он поднялся до второго по величине уровня в Корее.
Принес домой серебряную медаль.


6 декабря 1989 г .: резня в Политехнической школе

6 декабря 1989 г. Марк Лепин вошел в Политехническую школу Монреаля и убил 14 женщин в ходе самого кровавого массового расстрела в истории Канады. время. Это мероприятие, которое теперь ежегодно отмечается как Национальный день памяти и действий против насилия в отношении женщин, привело к ужесточению законов о контроле над оружием в Канаде.

В ответ на трагедию народный артист Стивен Фиринг написал «Колокола скорби», а позже — продолжение песни под названием «Ученик убийцы», которую Fearing сказал, что был «попыткой с моей стороны проникнуть в мир. голова Марка Лепина немного подробнее.»

Сегодня я потерял дар речи
Моя голова залита проливным дождем
Когда тьма опускается на Монреаль
Когда кричит насилие
Улицы города будут бегать от боли
Пока луна не сможет пролить свет совсем.


2 мая 1992 года: катастрофа на шахте Вестрей

Двадцать шесть горняков Новой Шотландии были убиты в результате взрыва угольной шахты Вестрей в мае 1992 года в результате утечки метана. Трагедия привела к принятию Закона Вестрея , принятый в 2004 году, который предусматривает новые правила привлечения корпораций к уголовной ответственности в случае травм или гибели рабочих на работе.

Он также вдохновил на создание песни «Westray» бывшей группы Сары Хармер Weeping Tile.

Стихийное бедствие все-таки не было естественным
В маленьком городке на Восточном побережье собрались в пожарном зале
И кто забыл выпустить канарейку?
Будете ли вы там, когда вытаскивают трупы?


Январь 1998 г .: Ледяной шторм в Северной Америке

Этот мощный шторм обрушился на ряд канадских городов, простирающихся от восточного Онтарио до Нью-Брансуика и Новой Шотландии.В Монреале город был вынужден закрыть на неделю, и это событие послужило вдохновением для создания сингла «Neighborhood # 3 (Power Out)» из прорывного альбома Arcade Fire Funeral .

Я проснулся с отключенным питанием
Не особо кричать о
Лед накрыл руки моих родителей
Ни снов, ни планов.


24 сентября 2003 г .: Ураган Хуан обрушился на Приморье

Ураган Хуан стал самым сильным штормом, обрушившимся на Галифакс с 1893 года.Ущерб от тропического циклона в Приморье составил 300 миллионов долларов, а также погибло восемь человек.

Два года спустя художник Джоэл Пласкетт из Дартмута, штат Северная Каролина, написал песню об урагане под названием «Стихийное бедствие».

Воздух становился тяжелым, я знал, что он приближается.


16 июля 2012 г .: Стрельба на улице Данциг

Произошла стрельба на барбекю на улице Данциг в Скарборо, в результате чего Джошуа Ясай и Шайанн Чарльз были убиты, а 24 человека были ранены.Полиция охарактеризовала это как худший акт насилия с применением огнестрельного оружия в истории Торонто.

Дрейк использовал его, чтобы написать редкую политическую песню, объединившись со Snoop Dogg (под названием Snoop Lion) для песни «No Guns Allowed».

Новости из дома
Когда больно уходить
Еще два молодых имени должны быть вырезаны из камня
В один летний день произошла ужасная ошибка.


1 мая 2016 г .: Лесной пожар в Форт-Мак-Мюррей

Этот лесной пожар, охвативший регион Форт-Мак-Мюррей, стал крупнейшей эвакуацией в истории Альберты, в результате которой 88 000 человек были вынуждены покинуть свои дома.

Нильс Эденлофф, фронтмен Rural Alberta Advantage, вырос там, и когда его группа выпустила «Beacon Hill», песню, вдохновленную этим событием, он написал : «Бикон-Хилл был одним из самых популярных районов и некоторыми из них. отснятые кадры сделали это просто библейским — настоящий огонь и все такое, как сера ».

Пока огонь решает нашу маленькую судьбу
Я проведу тебя до самого дома
На этот раз нет лжи, ты никогда не захочешь расти.


Август 2014 г. и 9 августа 2016 г .: гибель Тины Фонтейн и Колтен Боуши

17 августа 2014 г. было найдено тело 15-летней Тины Фонтейн, завернутое в пластик и пододеяльник. Красная река Виннипега. Два года спустя 22-летний Колтен Буши был застрелен, когда выпивал со своими друзьями. Молодые люди из числа коренного населения были лишь двумя из многих жизней, погибших в результате насилия, и расследование убийства Фонтейна частично привело к тому, что канадское правительство приказало провести национальное расследование пропавших без вести и убитых женщин из числа коренного населения.

В годовщину судебных процессов над обвиняемыми убийцами Фонтейна и Боуши, оба из которых закончились оправдательным приговором, певица кри Iskwē выпустила песню «Little Star» в ответ на расистское освещение в СМИ гибели молодых людей и последующих судебных процессов.

Вы видели новости сегодня
Слышали ли вы, что они сказали
О нашей потерянной звезде
Они воспринимают так, как я не могу понять
Возложите вину на нее, как будто она была ничьим ребенком


28 марта 2017: Эдмонтон Ойлерз завоевал место в плей-офф

Последний раз Эдмонтон Ойлерз выигрывал Кубок Стэнли в 1990 году, а в 2017 году они заработали свое первое место в плей-офф с 2006 года.

В ознаменование этого знаменательного события рэпер из Эдмонтона Cadence Weapon выступил с одой капитану команды Коннору МакДэвиду. Команда, к сожалению, вылетела во втором раунде и с тех пор так и не вернулась в плей-офф.

Reppin ‘Edmo
Мы не играем за Flames
Да, мы поймали несколько L’s
Теперь мы вернулись в игру
Надеюсь, мы видим, как поднимается баннер.


25 сентября 2018 г .: Ромео Саганаш противостоит Джастину Трюдо в Палате общин

Депутат НДП Ромео Саганаш обвинил премьер-министра Джастина Трюдо в том, что он не заботился о правах коренных народов во время переговоров по Трансгорному трубопроводу .«Почему премьер-министр просто не говорит правду и не говорит коренным народам, что ему плевать на их права?» Саганаш обратился в Палату представителей в сентябре 2018 года.

Год спустя диджейский дуэт A Tribe Called Red отметил этот день, выпустив «The OG» с участием ударной группы Powwow Black Bear, в которой отрывки из речи Саганаша в Палате общин.

Мистер Спикер, кажется, отношения самые важные, не так ли?
Почему премьер-министр просто не говорит правду
И не говорит коренным народам, что ему плевать на их права?


Расизм против чернокожих, расстрелы чернокожих полицией

Регис Корчински-Паке.Д’Андре Кэмпбелл. Николас Гиббс. Оландо Браун. Пьер Кориолан. В этой записи нет даты, потому что полицейские убийства чернокожих канадцев и анти-чернокожий расизм имеют много дат — слишком много, чтобы перечислить, и конца не видно.

В октябре 2018 года Шад выпустил A Short Story About a War , концептуальный альбом, действие которого разворачивается в мрачном пустынном мире, созданном Шадом, но его темы и аллегории насилия и расизма — реальность. Песня «The Stone Throwers (Gone in a Blink)» охватывает список притеснений — рабство, сегрегацию недвижимого имущества, водный кризис во Флинте, штат Мичиган., тюремная система, охватывающая столетия, и к ней прилагалось видео, которое сопоставляет поразительные изображения с этими выдающимися линиями:

Нас не думали о
Нас не воспитывали и не учили, что нас подставили
Вот почему мы быть пойманным

Вы все бросили нас
Поднимите их бары
Конечно, у нас есть охрана
Нам тяжело, потому что мы тяжело
У них есть стартапы и
Starbucks У нас есть пара звезд, пока они превращают их в звездную пыль
Они морили нас голодом
Не могу даже пить воду
На севере с той кремневой водой
Все в раковине, когда они опускаются дальше.


Исследование поэзии — Часть II: Лирика в частности (Блисс Перри)

Часть II: Лирика в частности

 «Слушай, любовь, боевой рог!
   Чистый триумф, серебряное презрение!
   О, послушай, куда несут эхо.
   В сером гибельном утре,
   Смех и сплочение! "
     УИЛЬЯМ ВОН МУДИ 

Глава VII

ОБЛАСТЬ ЛИРИЧЕСКОЙ ПОЭЗИИ

 «« Лирический », можно сказать, подразумевает форму музыкального высказывания.
  в словах, управляемых подавляющими эмоциями и освобожденных
  мощно согласованный ритм."
    ЭРНЕСТ РИС,  Лирическая поэзия 
Та «смешение жанров», которая характерна для многих современных
искусство не стерло древнее разделение поэзии на три главных
типы, а именно лирический, эпический и драматический. Мы все еще подразумеваем под этими словами очень
многое из того, что имели в виду греки: «лирика» - это что-то спетое, «эпос» рассказывает
рассказ, «драма» заставляет персонажей действовать. Соответствующие этим
общие цели трех видов поэзии - это различие, которое
Уоттс-Дантон так многозначительно рассуждал о том, что в лирике
автор раскрывается полностью, а в «эпосе» или повествовательной поэме
сам автор раскрывается лишь частично, а в драме автор
спрятанный за его персонажами.Или, говоря иначе,
тот же критик указывает на то, что истинные драматурги обладают «абсолютным»
видение, т.е.не обусловленное личными порывами самого поэта,
тогда как видение лирика «относительное», обусловленное его собственными
обстановка и настроение. Чистый лирик, говорит Уоттс-Дантон, имеет один голос и
поет одну мелодию; эпические поэты и квазидраматурги имеют один голос, но могут
поют несколько мелодий, а настоящие драматурги со своей целью
«Абсолютное» видение мира, многоязычие и могут петь на всех
мелодии.

1. Грубая классификация Обойдя вопрос об историческом происхождении этих различных разновидности поэзии, такие как отношения ранних гимнов и Песни-герои к эпосу, отношение повествовательного материала и метода к драме, давайте попробуем расположить в некотором порядке виды стихи, с которыми мы знакомы. Предположим, мы следуем совету Уоттса-Дантона, и начните, как если бы это было с центральной точки, с Чистой лирики, выражение Эго в песне.«Станцы, написанные в подавленном состоянии» Шелли недалеко от Неаполя »,« Ода унынию »Кольриджа,« Она жила среди неизведанных способов »,« Break – Break »Теннисона послужит для иллюстрации. Это субъективные, личные стихи. Их видение «относительна» к реальным обстоятельствам поэта. Однако в «драматическом лирический », как« Острова Греции »Байрона или« Сэр Галахад »Теннисона, это ясно, что видение поэта в первую очередь занято не им самим, а с другим человеком. В драматическом монологе, подобном «Симеону» Теннисона, Стилиты »или Браунинга« Епископ заказывает себе могилу в Св.Praxed’s Церковь », говорят не сами Теннисон и Браунинг, а воображаемые люди рассматривались объективно, насколько Теннисон и Браунинг были способен на такую ​​объективность. Следующим шагом будет драма, озабоченная с действующими персонажами — словом, «мир людей», а не личностный субъективный мир высокочувствительного лирического поэта.

Давайте теперь отойдем от этого чистого лирического центра в другом направлении. В традиционная баллада, такая как «Сэр Патрик Спенс», современная баллада «Месть» Теннисона или «Древний мореплаватель» Кольриджа не видение поэта становится объективным, направленным на события или вещи вне круга его собственных субъективных эмоций? В современном эпическом стихе вроде «Смерть Артура» Теннисона, «Сохраб и Растум» Арнольда, «Моррис» «Сигурд Вольсунг» и, конечно же, в «Энеиде» и «Песне о Роланд », поэт, насколько это возможно, погружает свою личность в объективное повествование о событиях.И точно так же поэт может отвернуться от мир действия в мир покоя и изображать Природу как охватывая и покоряя человеческий фактор в его картине. В «Оде» Китса к осени »,« Осень »Шелли, в« Одиночном жнеце »Вордсворта. Браунинга «Где скользит Майн» мы находим поэтов, поглощенных внешняя сцена или объект и стремление нарисовать его. Это правда, что прирожденные лирики постоянно выдают себя, наполняя как мир покоя и мир действия с их собственной окраской беспокойные духи.Они не могут полностью остаться в стороне от истории, которую они рассказывают или рисуют картину; и это по этой причине что мы говорим о «лирических» отрывках даже в великих объективных драмах, отрывки, окрашенные страстными личными переживаниями поэта. Для него не может быть полностью «абсолютным», даже если он попытается: он придумает любимую персонажей и сделает их рупором своих собственных фантазий: он будет изобретать любимые ситуации, и использовать их, чтобы раскрыть свое нравственное суждение о людях и женщины и его общая теория человеческой жизни.

2. Определения Хотя мы должны признать, что значение слова «лирический» имеет были расширены, чтобы подразумевать, зачастую, качество поэзии, а не просто форма поэзии, давайте вернемся на мгновение к оригиналу значение слова. Произошло от слова «лира» и означало сначала песню. написано для музыкального сопровождения, скажем оду Пиндара; затем стихотворение, чье форма предполагает это оригинальное музыкальное сопровождение; затем, более свободно, стихотворение, обладающее качеством музыки, и, наконец, чисто личная поэзия.[Сноска: см. Определения в Elizabethan Lyric Джона Эрскина, E. Английская лирическая поэзия Б. Хида , Лирическая поэзия Эрнеста Риса , Ф. Э. Шеллинга The English Lyric , Джона Дринкуотера The Lyric , C.E. Whitmore в Pub. Мод. Lang. Жопа. , декабрь 1918 г.] «Все песни, все стихи в классических лирических формах; все короткие стихи выражать настроение и чувства писателя в ритме, напоминающем музыку, следует рассматривать как лирику », — говорит профессор Рид.«Лирика обеспокоена с поэтом, его мыслями, его эмоциями, его настроением и его страстями … С лирики начинается субъективная поэзия », — говорит профессор Шеллинг. «В Характерной чертой лирики является то, что она является продуктом чистого поэтического энергия, не связанная с другими энергиями », — говорит г-н Дринкуотер. Эти типичные недавние определения. Фрэнсис Т. Пэлгрейв в Предисловии к Золотая сокровищница английских песен и слов , без акцента элементы музыкального качества и личных эмоций, дает рабочий правило для антологов, которое оказалось очень полезным.Он держал срок «Лирический» «означать, что каждое стихотворение должно включать в себя единственную мысль, чувство или ситуации. » Критик Шерер также дал замечательную практическую определение, когда он заметил, что лирика «отражает ситуацию или желание.» Сонет Китса «Впервые взглянув на Гомера Чепмена», Чарльз «Эйрли Бикон» Кингсли и «О капитан! Мой капитан! » ( Оксфорд Книга Стих , №№ 634, 739 и 743) являются наводящими на размышления иллюстрациями Изречение Шерера.

3.Общие характеристики Но лирика, как бы ее ни определяли, имеет определенные общие черты. характеристики, которые неоспоримы. Лирическое «видение», так сказать, переживания, мысли, эмоции, которые придают особое качество лирике стих, что делает его «простым, чувственным, страстным» по сравнению с другими видами поэзия всегда отмечена свежестью, эгоизмом и искренностью.

Лирическому поэту все должно казаться новым; каждый восход солнца herrlich wie am ersten Ярлык. »« Знаешь, это обычное дело », — говорит мать Гамлета, говоря о его смерть отца: «Почему тебе кажется, что это так?» Но мужчинам лирический темперамент все «особенное».«Возраст не меняет их тонкое чувство новизны опыта. Строки Теннисона в «Раннем Весна », написанной в семьдесят четыре года, Браунинг« Никогда не время и Место », написанное в семьдесят два года, любовные лирики Гете, написанные, когда ему было восемьдесят, имеют все нежное цветение юности. Иногда это свежесть, по-видимому, отчасти объясняется ранним местом поэта в развитии своей национальной литературы: у него как бы был первый шанс его конкретная тема. Конечно, до безымянный поэт около 1250 г. написал одну из первых английских текстов, к которой у нас есть современная партитура:

 «Шумер исчерпан,
   Lhude поет cuccu.”

Но слова волнуют читателя даже сейчас, когда он в воображении слышит, что песня кукушки,

 «Нарушая тишину морей.
   За пределами самых дальних Гебридских островов ». 

Или лирическому поэту, возможно, посчастливится написать в период, когда он установится, с неестественными формами поэтического выражения внезапно покончено. Возможно он, возможно, помог в эмансипации, как Вордсворт и Кольридж в Английское романтическое возрождение, или Виктор Гюго во Франции 1830 года. новое ощущение поэтических возможностей языка реагирует на образное видение само по себе.Свободный стих в наше время извлек выгоду из это обновление поэтического словаря новыми фразами и каденциями соответствовать новым настроениям. Иногда необычное философское понимание заставляет все вещи новые для поэта, который им владеет. Таким образом, видение Эмерсоном «Вечное единство», или концепция бессмертия Браунинга, позволяет материал, из которого можно сочинять стихи. Короче говоря, каждый новый опыт как влюбиться, как завести ребенка, как «обратить», [Сноска: см. Уильям Джеймс, Разновидности религиозного опыта .] дает лирическому поэту это восторженное чувство жизни в мире, доселе нереализованный. Старые трюизмы расы внезапно становятся «специфичными» для его. «Что касается человека, то его дни как трава. Как полевой цветок, так он процветает ». Это был сначала «лирический крик» из глубины свежего индивидуальный опыт. Он стал устаревшим из-за повторения, но многие человек, слушая эти слова, прочитанные на похоронах друга, казалось, в его страстном чувстве утраты, услышать их впервые.

Эгоизм — еще одна отличительная черта лирического поэта. «Из каждого поэта этого класса» замечает Уоттс-Дантон, «можно сказать, что его разум для него — это королевство», и чем меньше поэт, тем больше для него это царство ». Он празднует себя. Современные лирики не оставили разнообразия физических ощущение незамеченного: они точно говорят нам, как они себя чувствуют и выглядят, когда они взять их утреннюю ванну. Отнюдь не избежав того «жалкого заблуждения», которое Раскин проанализировал в известной главе, [Сноска: Modern Painters , vol.3, гл. 12.] и который приписывает внешнему миру качества, принадлежащие только сам ум, они упиваются этим. «День, как и наши души, яростно dark , — пел Эллиот, Рифматор Хлебного Закона. Гамлет, это запомнится, мог быть достаточно лиричным при случае, но он сохранял силу различать вещи такими, какие они есть на самом деле, и вещи такими, какие они явился ему в его слабости и его меланхолии. «Этот красивый кадр, земля кажется мне бесплодным мысом; этот превосходнейший навес, воздух, смотрите, этот храбрый небосвод, эта величественная крыша раздраженный золотым огнем, мне кажется, что — это не что иное, как . гнилостное и ядовитое скопление паров.Какой труд мужчина! Как благородно рассудком! как бесконечно в факультете! … И все же, мне , что это за квинтэссенция пыли? »

Тем не менее у этого лирического эгоизма есть определенные настроения, в которых индивидуум отождествляет себя со своей семьей или племенем:

 «О Кит из Равельстоуна,
   Скорби твоей линии! » 

Школьные и студенческие песни на самом деле часто являются племенными лириками. В хоры греческих трагедий, посвященные вине и наказанию семьи, пение еврейских текстов, таких как «Песнь Деворы», удачи великой битвы, часто расширяют свои симпатии, чтобы включают, как в «Персы» Эсхила, славу или падение гонка.И это чувство отождествления с нацией или расой не подразумевает потеря, но часто усиление лирического импульса. Альфреда Нойеса песни об англичанах, великолепные песнопения Д’Аннунцио и Гюго Латинские расы, воспевание Белого человека Киплингом, ничего не теряют в их лирические качества из-за их националистического или расового вдохновения. Прочтите сонет Уилфрида Бланта на тему «Гибралтар» ( Оксфордская книга стихов , стр. № 821):

 «Да, это знаменитая скала, которую Геркулес
   А нас завещали Гот и Мур.У этой двери
   Англия стоит на страже. Бог! слышать пронзительный
   Сладкая тройка ее пятен на ветру,
   И по зову рев рок-пушки
   Увидеть, как с холма маршируют ее красные пальто! » 

Неужели патриотическая лирика этого воинственного типа обречена на исчезновение? Толстой считал, что они должны исчезнуть с разрушением барьеры национальности, а точнее с приходом

 «Одна общая волна мысли и радости,
   Поднимая человечество снова »

через барьеры национальности? Конечно, уже существует тип чисто гуманитарная, альтруистическая лирика, где поэт инстинктивно мыслит с точки зрения «нас, мужчин», а не «я сам».«Это появилось давно в тот бунтарский стих из «Титаника», который встал на сторону угнетенных смертных в отличие от несправедливых богов. «Пожиратели лотоса» Теннисона — это современное эхо этот дерзкий или отчаянный крик «плохо используемой расы людей». Песни Бернс обнаруживает постоянно расширяющиеся круги симпатий — чистый личный эгоизм, потом песни семьи, клана и деревни, затем страсть к Шотландия, и, наконец, эта жестокая крестьянская привязанность к собственным пасам в великолепный

 "Это еще не все,
   Этот человек для человека в мире
   Будут ли братья за это.”

Следует подчеркнуть еще одну общую характеристику лирического настроения. а именно его подлинность . Невозможно симулировать

 «лирический поток,
  И сила крыла, и порыв
  Воздуха. 

Второстепенные певцы-подражатели действительно могут взять на себя роль настоящих лирических поэты, но они не могут сыграть ее незамеченными. Это буквально правда что естественные лирики, такие как Сафо, Бернс, Гете, Гейне, «поют как птица поет. » Когда-то обладая лирическим темпераментом и властью техника, их крик любви или тоски, горя или патриотизма — вот неизбежный результат реальной ситуации или желания.Иногда вроде дети, они не очень ясно говорят нам, о чем плачут, но легко узнать, «притворяются ли они, как дети».

4. Объекты лирического видения Присмотримся внимательнее к некоторым объектам лирического видения; в источников или материала, то есть лирической эмоции. Гете часто цитируемая классификация удобна как любая: видение поэта, он говорит, может быть направлено на Природу, Человека или Бога.

И сначала о Природе.Одной из характерных черт лирической поэзии является ясность, с которой отдельные детали или отдельные объекты в Природе могут быть визуализированы и воспроизведены. Современная рефлексивная лирика, правда, часто зависит по своей силе от некоторых философских обобщений из единственного например, «Родора» Эмерсона или «Малый чистотел» Вордсворта. Это может даже попытаться сделать своего рода логический или псевдологический вывод из данного помещения, такие как знаменитая

Браунинга
 «Утро в семь;
   Склон холма покрыт жемчугом росы;
   Жаворонок на крыльях:
   Улитка на шипе;
   Бог в его раю -
     Все в порядке с миром! 

Нельзя отказать воображению в праве синтезировать и интерпретировать, и тем не менее Природа предлагает даже самым нефилософским ее бесконечное изобилие предметов, пробуждающих восторг.Она не настаивает что лирический поэт должен обобщать, если ему не угодно. Моль и улитка и жаворонок, ромашка, и мышь, и водоплавающая птица, схваченные глазом, быстр в своих поэтических ценностях, их интересе к мужчинам, дает материал Достаточно лирического ощущения. Любовь поэтов-романтиков к изоляции единственный объект был сопоставлен в наши дни успехом имажинистов в изображении одного аспекта какого-либо явления —

 «Свет, как тень рыбы.
   Это падает сквозь бледно-зеленую воду… »

Короче говоря, любой аспект, при условии, что он дает «романтическую дрожь», быстрое, острое чувство прекрасного в вещах.Что искусствовед сказал о художник У. М. Чейз одинаково хорошо относится ко многим современным имажинистам, которые используйте формы лирических стихов: «Он видел мир как проявление прекрасных поверхности, которые поставили под сомнение его мастерство. Этого было достаточно, чтобы заставить его рисовать обратите внимание на перламутровую кожу рыбы, или атласный цвет фруктов, или сглаженные ветром дюны около Шиннекока или прекрасные специфические оливковые деревья женское лицо … Он принимал предметы за чистую монету и редко вложил в них нежность, тайну и понимание, которое приходит от медитации и воспоминаний о чувствах…. Попадаем в него штраф, голый видение, и не следует ожидать при этом значительного обогащения от ум и настроение «. [Сноска: The Nation , 2 ноября 1916 г.] Мы считаем, что этого «тонкого голого видения» часто бывает достаточно для лирики. Это нет времени на эпическую широту деталей, на богатое накопление гармоничные образы, которыми отмечены «Сохраб и Растум» Арнольда или «Ева» Китса Святой Агнессы ».

Английские поэты-романтики были обеспокоены вторжением научных факт в взгляды поэта на природу.Ужасная радуга на небесах может быть обратились, думали они, проклятием научного знания в «Скучный каталог обыденных вещей». Но Вордсворт был мудрее этого. Он увидел, что если научный факт был эмоциональным, он все еще мог служить как материал поэзии. Факты можно превратить в правду. Нет аспекта лирики Теннисона интереснее, чем его постоянное использование новейшие научные знания своего времени, например, в геологии, химия и астрономия.Он приложил свои факты к музыке. Юджина Ли-Гамильтона пронзительный сонет о бессмертии — иллюстрация легкости что лирический поэт может найти материал в научных фактах, если и разбогател на чувствах. [Сноска: цитируется в гл. VIII, раздел 7.]

Если лирическая поэзия повсюду проявляет эту тенденцию очеловечивать свои «голые» видение »Природы, также ясно, что лирика, как высшая персонализированные разновидности поэзии, демонстрируют бесконечное разнообразие видений человеческая жизнь.Любая антология проиллюстрирует диапазон наблюдений, сложность ситуаций и желаний, постоянная смена тональности, как лирика пытается интерпретировать ту или иную сторону человеческих эмоций. Принимать за Например, елизаветинский любовно-лирический. Вот единственная человеческая страсть, выражаясь в настроениях и лирических формах одного короткого поколения наша литература. Но какое разнообразие личного акцента, какой калейдоскопический сдвиги ума и воображения, какая лирическая красота! Или возьмите страсть к более широким интересам Человечества, выраженная в лирике Шиллер и Бернс, глубокие и мутные через революционный и романтический стих, и все еще колорит — возможно, теперь сильнее, чем вечно — поток поэзии ХХ века.Вот такая лирика эмоция, при которой самосознание теряется, поглощается более широким сознание родства, в зарождающемся признании единства кровь и судьба всех народов земли.

Чистейший тип лирического видения обозначен в третьем слове Гете. триада. Это видение Бога. Здесь ни один физический факт не вторгается и не мешает. Здесь мысль, если она является законченной мыслью, целиком эмоциональна. Такой трансцендентное видение, как у еврейских лиристов и у Данте, само по себе поклонение и лирический крик самого непревзойденного художника среди английских поэтов последнего поколения — это просто отзвук древних голосов:

«Да святится имя Твое — аллилуйя!»

Если Теннисон не мог заново сформулировать невыразимое, неудивительно, что большинство авторы гимнов терпят неудачу.Они пытаются выразить в условных формах религиозной терминологией и в «длинном и коротком метре», что можно с трудность быть выражена вообще, а если и есть, бессознательным искусством Псалтирь или устойчивая метафора, например «Пересекая бар» или «Конец молитвы». Средневековые латинские гимны прикрывали свои трансцендентные темы, их страстные эмоции на языке имперского Рима. Современный сектанты преуспевают в своей гимнологии, когда выбирают простые идеи, не слишком определенны по содержанию и облачили их, как это сделал Уиттьер, в слова нежное человеческое общение в притчах тоски и утешения.

5. Лирическое воображение Таким образом, материал, созданный на основе опыта, мысли и мысли лирического поэта. эмоции преобразуются воображением, работающим просто и спонтанно. Лирист рождается, а не сотворяется, и он не может не трансформировать реальный мир в его собственный мир, как Дон Кихот с ветряными мельницами и служанки. Иногда его воображение сосредотачивается на одной особенности или аспект реальности, и результирующая метафора кажется более верной, чем любая логика.

«Смерть возлагает свою ледяную руку на королей.”

«Я скитался одиноким, как облако ».

Иногда его воображение объединяет различные аспекты объекта в единое целое. композитный эффект:

 «Дневная лилия.
  Справедливее далеко в мае,
  Хотя в ту ночь он упадет и умрет;
  Это было растение  и цветок света  ». 

Лирическая эмоция, правда, не всегда улавливается образами. Это может иметь дело непосредственно с фактом, как в бессмертном

Бернса.
 «Если бы мы никогда не встречали ее по-доброму,
  Если бы мы никогда слепо не любили Сае,
  Никогда не любил и никогда не расставался,
  У нас никогда не было разбитого сердца.”

Лиричная атмосфера, тяжелая и омраченная страстью, идеализирует объекты, как если бы они были видны в свете рассвета или заката. это никогда не бывает сухого ясного полудня.

«Она была призраком восторга».

 «Душа твоя была , как звезда , и жила отдельно,
  У тебя был голос, звук которого был , как море ,
  Чистый, как  небеса обнаженные  .... »

Эта идеализация часто заключается не столько в увеличении объекта, сколько в увеличении упрощение этого.Сбрасываются непонятные детали. Противоречивый факты исключаются, пока сердце не откликнется сердцу в суматохе нематериальности.

Хотя психологов, как уже отмечалось, сейчас мало склонен различать воображение и фантазию, он остается правда, что старое различие между поверхностным и «вымышленным» сходства и более глубокие или «воображаемые» сходства — это удобный в лирической поэзии. Э. К. Стедман в преклонном возрасте имел обыкновение говорить, что наши молодые лирики, будучи достаточно мелодичными и причудливыми, не обладали ни воображением, ни страсть, и то, что было нужно в Америке, — это какой-нибудь взрослый мужской стих.Словесное блаженство и богатство фантазии, которые характеризовали Лирика елизаветинской эпохи сочеталась с ее внезапными проблесками пронзительной воображение, которое, в конце концов, может быть всего лишь «фантазией», окунуться. В знакомой песне из The Tempest , например, у нас есть вторая и третья строки — примеры тех причудливых тщеславий, в которых возраст в восторге, но это не умаляет чисто образной красоты последних трех строк строфы — строки, начертанные на Надгробие Шелли в Риме:

 «Полнее ложь отец твой;
  Из его костей сделаны кораллы;
  Это жемчуг, которым были его глаза:
  Ничего из того, что не исчезает
  Но претерпевает изменение моря
  Во что-то богатое и странное.”

Так «фантазия» Хоторна впервые завоевала публику своими рассказами, в то время как его воображение удерживает свое место как художника. Для глубоко образная линия лирических стихов, подобная образной концепция романиста или драматурга, часто озадачивает или отталкивает поэта современники. Джеффри не мог найти смысла в великолепном двустишии Вордсворта. в «Оде долгу»:

 «Ты хранишь звезды от зла;
  И древнейшие небеса через Тебя
    свежий и крепкий.”

И, как ни странно, Эмерсон, единственный человек по эту сторону Атлантики из кого можно было ожидать инстинктивного понимания этих строк, был они были так же озадачены, как и Джеффри.

6. Лирическое выражение Можно ли сформулировать законы лирического выражения? «Я не имею в виду по выражению, — сказал Грей, — просто подбор слов, но все платье, мода и расположение мысли «. [Сноска: Gray’s Letters , vol. 2, стр. 333. (Gosse ed.)] Принимая выражение в этом более широком смысле как последний элемент в этом тройственный процесс, посредством которого рождается поэзия, и который обсуждалось в предыдущей главе, мы можем утверждать, что есть определенные общие законы лирической формы. Один из них — закон краткости. это невозможно долго сохранять высоту звука. Восторг переходит в боль. «Мне почти не нужно наблюдать», — пишет По в своем эссе на тему «Поэтический Принцип »,« что стихотворение заслуживает своего названия только постольку, поскольку оно возбуждает, возвышая душу.Ценность стихотворения находится в соотношении этого повышенное волнение. Но все волнения через психическое необходимость, преходящая. Та степень возбуждения, которая дала бы право стихотворение, которое вообще можно так называть, не может продолжаться на протяжении всего композиция любой большой длины. По прошествии получаса на в крайнем случае, он отмечает — терпит неудачу — следует отвращение — а затем стихотворение в эффект, а по сути, уже не такой ».

В другом отрывке из эссе «Дважды рассказанные сказки Хоторна» » По подчеркивает этот закон краткости в связи с законом единства впечатление.Это один из классических отрывков американской литературной критика:

 «Если бы нам велели сказать, как величайший гений может быть самым
  выгодно используя для наилучшего проявления собственных сил, мы
  должен ответить, не задумываясь - в сочинении стихотворения стихотворения,
  не превышать по длине то, что можно прочитать за час. В рамках этого
  только предел может существовать высшей степени истинной поэзии. Нам нужно только
  здесь говорят по этой теме, что почти во всех классах композиции,
  единство эффекта или впечатления - это вопрос первостепенной важности.Ясно, кроме того, что это единство не может быть полностью сохранено в
  постановки, прочтение которых не может быть завершено за один присест. Мы можем
  продолжить чтение прозаического произведения, с самого начала
  сама проза, намного дольше, чем мы можем сохранить, для какой-либо хорошей цели, в
  прочтение стихотворения. Этот последний, если он действительно выполняет требования
  поэтическое чувство, вызывает возвышение души, которое не может быть
  долго выдерживала. Все сильные волнения обязательно преходящи.Таким образом
  длинное стихотворение - парадокс. И без единства впечатлений глубочайшее
  эффекты не могут быть достигнуты. Эпосы были порождением
  несовершенное чувство искусства, и их царствования больше нет. Стихотворение  тоже  краткое
  может произвести яркое, но никогда не сильное или стойкое впечатление.
  Без определенной продолжительности усилий - без определенной продолжительности или
  повторение цели - душа никогда не бывает глубоко тронута ». 

Анализ Грея закона краткости лирики живописен и слишком мал известно:

 «Истинный лирический стиль со всеми его полетами фантазии, орнаментов и
  усиление экспрессии и гармония звука по своей природе
  превосходит любой другой стиль; что и является причиной того, почему он не мог
  терпеть труд большой, не больше, чем мог бы вынести глаз
  увидеть всю эту сцену, на которую мы постоянно смотрим, - зелень
  поля и леса, лазурное морское небо, превратились в одно ослепительное
  простор драгоценных камней.Таким образом, эпос принял стиль более серьезных красок,
  и только кое-где застрял на алмазе (взятом у сестры),
  там, где ей лучше всего стало ... Внезапно перейти от лирического блеска к
  эпическая торжественность (если позволите мне говорить чушь) .... "
[Сноска: Gray’s  Letters , vol. 2, стр. 304. (Gosse ed.)] 

Очевидно, что законы краткости и единства нельзя отделить друг от друга. Единство эмоций, характеризующее успешную лирику, соответствует к единству действия в драме и единству действия в короткий рассказ.Именно этот факт подчеркивал Пэлгрейв в своем акценте. «Какая-то единственная мысль, чувство или ситуация». Сонеты, например, наиболее близкие к совершенству те, в которых доминирует одна мысль. Эта мысль действительно может быть перевернута, когда октава переходит в секстет, и его можно рассматривать под другим углом или применять в неожиданном способ. И все же содержание сонета, рассматриваемого в целом, должно быть таким интегральная как форма сонета. Так должно быть с любой песней. Различные приемы рифмы, строфы и припева помогают связать единство формы единичное эмоциональное отражение какой-либо ситуации или желания.

Уоттс-Дантон указывает, что существует также закон простоты грамматическая структура, которую лирика игнорирует на свой страх и риск. Браунинг и Шелли, не говоря уже о других именах, часто снижали эффективность их тексты из-за отсутствия ясности. Если лирический крик не легко вразумительно, симпатии слушателя не завоевал. В стихотворениях-загадках есть были любимы англичанами с англосаксонских времен, но интеллектуальное удовлетворение от решения головоломки можно купить по цене истинного поэтического удовольствия.Давайте еще раз процитируем Грея, потому что он безошибочное ощущение сложности превращения идей в «чистые, ясные и музыкальная форма ».

 «Чрезвычайная лаконичность выражения, но чистая, ясная и музыкальная,
  одна из величайших красот лирической поэзии. Это я всегда стремился
  в, и никогда не мог достичь; необходимость рифмовать - одна большая
  препятствие к этому: другое и, может быть, более сильное, есть то, что у вас есть
  выбрана из небрежного и полного отказа от ваших первых идей, и
  затем обрезая их здесь и там, и формируя их на досуге; это
  способ, после всех возможных усилий, оставит после себя кое-где
  вялость, диффузность; рамку мысли (иначе хорошо придуманную,
  хорошо повернутый и удачно расположенный) часто ослабляется им.Я говорю
  чушь, или ты меня понимаешь? "
[Сноска: Gray’s  Letters , vol. 2, стр. 352. (Gosse ed.)] 

По, чья теория поэзии охватывает только лирику, и действительно, главным образом тот ограниченный тип лирического стиха, в котором он сам был мастером, настаивал на том, что существует еще один лирический закон — закон нечеткости или неопределенность. «Я знаю, — пишет он в своих« Маржиналях », — что неопределенность — это элемент истинной музыки — я имею в виду истинную музыкальную выражение. Дайте ему любое неправильное решение — наполните его любым очень определенный тон — и вы сразу лишаете его эфирности, его идеала, его внутренний и существенный характер.Вы развеете его роскошь мечты. Ты растворить мистическую атмосферу, в которой он плавает. Вы исчерпываете это его дыхания фары. Теперь он становится осязаемым и легко заметным. идея — вещь земная, приземленная ».

Это похоже на защиту частной практики По, и тем не менее многие на его сторону склоняются поэты и критики. Эдмонд Холмс, за Например, доходит до По. «Истина в том, что поэзия, выражение больших, неясных и неопределимых чувств находит свое соответствующий материал в расплывчатых словах — словах большого значения и со многими значения и оттенки смысла.Здесь у нас есть почти безошибочный тест на определение поэтической пригодности слов, испытание, которое каждый настоящий поэт бессознательно, но безошибочно применяется. Точность, будь то в направление того, что является обычным или техническим, всегда непоэтичный «. [Сноска: What is Poetry , p. 77. Лондон и Нью-Йорк, 1900.] Следует отметить, что это учение прямо противоположно имажинистскому. теория «твердости и экономии речи»; точное слово », а также исключил бы высокотехнологичную лексику лагеря и тропы, пароход и джунгли, с которыми г.Киплинг очень порадовал наших поколение. Никто не восхищается великолепной живостью «Гимна МакЭндрю». действительно беспокоит жаргон и жаргон машинного отделения.

Один из самых очаровательных отрывков в книге Стедмана «Природа и элементы природы». Поэзия (стр. 181-85) имеет дело с законом Evanescence. «Цветы, которые исчезают »,« умирающий воздух »,« снег прошлых лет » хрупкость и смертность преследуют лирическую ценность. Дон Маркиз написал стихотворение об этом изысканном призыве преходящего, назвав его «The Парадокс »:

 «’ Это мимолетность, которая продолжается;
  Красота, которая умирает раньше, имеет самую долгую жизнь.”

Но мы касаемся здесь источника лирической красоты, слишком тонкого, чтобы его анализировать в проза. Лучше прочитать «Роуз Эйлмер» или вспомнить, что герцог Орсино говорит в Двенадцатой ночи:

 «Достаточно; больше не надо:
  «Я уже не так сладок, как был раньше». 

7. Выражение и импульс Тем не менее следует добавить несколько слов о лирическом выражении, относящемся к лирический порыв. Никто не делает вид, что есть такая вещь, как набор лирический узор.

 «Есть девять и шестьдесят способов построения племенных кладбищ,
  И каждый из них прав.”

Например, нет двух профессиональных игроков в гольф, которые занимают одинаковую позицию. Позиция каждого мужчины — это выражение, результат его специфической физической организация и его мускулистые привычки. «Стилей» столько, сколько их являются игроками, но каждый из них стремится к «стилю», т. е. к экономии и точность и изящество мускульных усилий, и каждый будет утверждать, что Главное — «следить за мячом» и «доводить дело до конца». «А также каждый из них прав ».

Примените эту аналогию к организации лирического стихотворения.Его материал, как мы видели, бесконечно разнообразны. Он выражает все мыслимые «состояния». души. » Следовательно, возможно ли сформулировать какую-либо общую формулу для это, что-то похожее на то, что гольфист «следи за мячом» и «довести до конца»? Джон Эрскин в своей книге о году Елизаветинской эпохи Lyric отваживается на эту заповедь: «Лирические эмоции, чтобы выразить само по себе доходчиво, должно сначала воспроизвести причину своего существования. Если поэт впадет в экстаз от греческой урны, чтобы оправдаться, он сначала должен показать нам урну.» Допущенный. Можно ли дальше? Г-н Эрскин пытается это сделать в весьма наводящем на размышления анализе: «В общем, все успешные тексты состоят из трех частей. Во-первых дан эмоциональный стимул — объект, ситуация или мысль из которого возникает песня. Во второй части эмоция развивается до его максимальная способность, пока он не начнет отмечать интеллектуальный элемент вновь заявляет о себе. В третьей части эмоция окончательно разрешается в мысль, ментальное решение или атрибут.» [Сноска: Елизаветинская лирика , стр. 17.] Пусть читатель выберет наугад дюжину слов из Golden Treasury , и посмотрите, насколько это упорядоченное расположение мыслей лирики приближается на практике. Мое собственное впечатление таково, что критик постулирует больше «интеллектуального элемента», чем средняя английская песня поставлю. Но, по крайней мере, вот четкое изложение того, что можно ищите в лирике. Это показывает, как лирический импульс имеет тенденцию формировать лирический выражение в определенные строки порядка.

Большинство более узких предписаний, регулирующих лирическую форму, вытекают из общей принципы уже обсуждались. Лирика, как признают все, не должны казаться изученными или сознательно украшенными, поскольку это нарушает закон спонтанность. Он действительно может быть законченным, тем более в пропорционально его краткости, но умное словесное жонглирование такими Престидигитаторы, такие как По и Верлен, опасны. Образный язык должен возникают только из живой, образной мысли, иначе лирика падает на словесное самомнение, фригидность, условность.Закон строфы должен следовать эмоционального закона, точно так же, как аккомпаниатор Крейслера должен идти в ногу с Крейслер. Все богатые приемы рифмы и цветового тона должны усиливаться. и не надоедает качеством пения. Но зачем увеличивать этот список трюизмов? Сочетание искренних лирических эмоций с техническим мастерством. выражение на самом деле очень редко. Гете «Ueber alien Gipfeln ist Ruh» и «Кубла Хан» Кольриджа — это чудеса искусства, но одно было нацарапано на мгновение, а другой увидел сон в опиумном сне.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.