Комедия недоросль текст: Фонвизин «Недоросль» читать комедию полностью онлайн или скачать текст рассказа

Содержание

Фонвизин, Денис Иванович — Недоросль [Текст] : избранные произведения


Поиск по определенным полям

Чтобы сузить результаты поисковой выдачи, можно уточнить запрос, указав поля, по которым производить поиск. Список полей представлен выше. Например:

author:иванов

Можно искать по нескольким полям одновременно:

author:иванов title:исследование

Логически операторы

По умолчанию используется оператор AND.
Оператор AND означает, что документ должен соответствовать всем элементам в группе:

исследование разработка

author:иванов title:разработка

оператор OR означает, что документ должен соответствовать одному из значений в группе:

исследование OR разработка

author:иванов OR title:разработка

оператор NOT исключает документы, содержащие данный элемент:

исследование NOT разработка

author:иванов NOT title:разработка

Тип поиска

При написании запроса можно указывать способ, по которому фраза будет искаться. Поддерживается четыре метода: поиск с учетом морфологии, без морфологии, поиск префикса, поиск фразы.
По-умолчанию, поиск производится с учетом морфологии.
Для поиска без морфологии, перед словами в фразе достаточно поставить знак «доллар»:

$исследование $развития

Для поиска префикса нужно поставить звездочку после запроса:

исследование*

Для поиска фразы нужно заключить запрос в двойные кавычки:

«исследование и разработка«

Поиск по синонимам

Для включения в результаты поиска синонимов слова нужно поставить решётку «
#
» перед словом или перед выражением в скобках.
В применении к одному слову для него будет найдено до трёх синонимов.
В применении к выражению в скобках к каждому слову будет добавлен синоним, если он был найден.
Не сочетается с поиском без морфологии, поиском по префиксу или поиском по фразе.

#исследование

Группировка

Для того, чтобы сгруппировать поисковые фразы нужно использовать скобки. Это позволяет управлять булевой логикой запроса.
Например, нужно составить запрос: найти документы у которых автор Иванов или Петров, и заглавие содержит слова исследование или разработка:

author:(иванов OR петров) title:(исследование OR разработка)

Приблизительный поиск слова

Для приблизительного поиска нужно поставить тильду «~» в конце слова из фразы. Например:

бром~

При поиске будут найдены такие слова, как «бром», «ром», «пром» и т.д.
Можно дополнительно указать максимальное количество возможных правок: 0, 1 или 2.4 разработка

По умолчанию, уровень равен 1. Допустимые значения — положительное вещественное число.
Поиск в интервале

Для указания интервала, в котором должно находиться значение какого-то поля, следует указать в скобках граничные значения, разделенные оператором TO.
Будет произведена лексикографическая сортировка.

author:[Иванов TO Петров]

Будут возвращены результаты с автором, начиная от Иванова и заканчивая Петровым, Иванов и Петров будут включены в результат.

author:{Иванов TO Петров}

Такой запрос вернёт результаты с автором, начиная от Иванова и заканчивая Петровым, но Иванов и Петров не будут включены в результат.
Для того, чтобы включить значение в интервал, используйте квадратные скобки. Для исключения значения используйте фигурные скобки.

[Подносной экземпляр] Фонвизин, Д. Недоросль, комедия в 5-ти действиях. … | Аукционы

Выбор аукциона:

Вы можете ознакомиться с каталогами всех предстоящих аукционов на этой странице. Лоты, включенные в каталог аукциона, представлены на наших предаукционных выставках. Предаукционный показ открывается за 7-10 дней до даты торгов. Настоятельно рекомендуем вам перед участием в аукционе посетить выставку и внимательно просмотреть интересующие вас предметы.

Регистрация для участия в торгах:

Вам необходимо зарегистрироваться на те торги, в которых вы хотите принять участие. По вашему желанию вы можете участвовать в аукционе лично или онлайн, также возможно участие через представителя аукционного дома (телефонный звонок во время торгов), или через систему Bidspirit. На сайте Литфонда есть возможность оставить заочную ставку, пройдите, пожалуйста, процедуру регистрации, заполнив форму по ссылке.

Если вы регистрируетесь в первый раз, устроитель аукциона вправе по своему усмотрению затребовать выписки со счетов и другие финансовые документы, подтверждающие платежеспособность участника аукциона.

Способы участия в торгах:

  • Личное участие
    После регистрации и получения номера участника, пройдите в зал. Когда интересующий вас лот объявляется аукционистом, необходимо поднять номер участника в знак согласия с запрашиваемой суммой, и продолжать его поднимать до тех пор, пока возрастающие ставки вас устраивают. Победителем становится участник, предложивший наибольшую сумму. Третий удар молотка оповещает о завершении торгов по лоту.
  • Онлайн-участие

    Прямая трансляция на Bidspirit.com позволяет вам принять непосредственное участие в торгах и следить за всем, что происходит во время аукциона с помощью Интернета. Загляните на сайт https://litfund.bidspirit.com/, чтобы узнать больше о системе онлайн-торгов и зарегистрироваться там в качестве участника. Ставки, сделанные на сайте Bidspirit.com, синхронизируются с сайтом Литфонда и отображаются в каталоге аукциона в соответствующем лоте как «Лидирующая ставка»
  • Торги по телефону
    Если вы не можете лично присутствовать на аукционе, у вас есть возможность участвовать в торгах по телефону. Наш сотрудник будет к вашим услугам, сообщая вам о ходе торгов по выбранному лоту и принимая ваши ставки. Для регистрации телефонных ставок перейдите, пожалуйста, по данной ссылке.
    Ввиду ограниченного количества телефонныx линий, просим регистрироваться на торги не позднее 15:00 в день проведения аукциона.
  • Заочные торги
    Заполните специальную форму «Максимальная ставка», которую можно найти на странице описания каждого лота каталога. Укажите размер максимальной ставки за каждый интересующий вас лот. Напоминаем, что ставка не может быть ниже указанного эстимейта.
    Максимальная ставка — это макимальная сумма, которую вы готовы потратить на выкуп лота (комиссионный сбор рассчитываетя отдельно при оплате предмета, размер комиссионного сбора указан в правилах проведения аукциона).
    Прием заочных ставок заканчивается за некоторое время до начала аукциона, время окончания приёма ставок указано в подробном описании аукциона. Во время торгов уполномоченный сотрудник Аукционного дома, торгуясь, приобретет для вас лот за минимально возможную цену. 
    Обратите внимание, заочные ставки не отображаются на сайте.

Речевые характеристики в комедии «Недоросль». Краткое изложение текста

Первое, на что обращает внимание современный читатель комедии “Недоросль”, — это фамилии действующих лиц. “Говорящие” фамилии сразу закладывают отношение читателя (зрителя) к их обладателям. Он перестает быть более или менее объективным свидетелем разыгрывающегося действия, он психологически уже становится его участником. У него отобрали возможность самому оценить героев и их действия. Самого начала, с фамилий действующих лиц, читателю было сказано, где отрицательные персонажи и где положительные. И роль читателя сводится к тому, чтобы увидеть и запомнить тот идеал, к которому надо стремиться.

Действующих лиц можно разделить на три группы: отрицательные (Простаковы, Митрофан, Скотинин), положительные (Правдин, Милон, Софья, Стародум), в третью группу входят все остальные персонажи — это главным образом слуги и учителя. Отрицательным персонажам и их слугам присущ простонародный разговорный язык. Лексика Скотининых состоит в основном из слов, используемых на скотном дворе. Это хорошо показывает речь Скотинина — дядюшки Митрофана. Она вся переполнена словами: свинья, поросята, хлевок. Представление о жизни начинается и кончается также скотным двором. Свою жизнь он сравнивает с жизнедеятельностью своих свинок. Например: “Я и своих поросят завести хочу”, “коли у меня… для каждой свинки хлевок особливый, то жене найду светелку”. И гордится этим: “Ну, будь я свиной сын, если…”

Словарный запас его сестры госпожи Простаковой немного более разнообразен в силу того, что муж ее “дурак бессчетный” и ей приходится всем заниматься самой. Но корни ско-тининские проявляются и в ее речи. Любимое ругательство — “скот”. Чтобы показать, что Простакова недалеко ушла по развитию от своего брата, Фонвизин иногда отказывает ей в элементарной логике. Например, такие фразы: “С тех пор, как все, что у крестьян ни было, мы отобрали, ничего уже содрать не можем”, “Так разве необходимо подобно быть портным, чтобы уметь сшить кафтан хорошенько?” И, делая выводы из сказанного, Простакова заканчивает фразу: “Экое скотское рассужение”.

Относительно ее мужа можно сказать только то, что он немногословен и не открывает рта без указаний на то своей жены. Но это и характеризует его как “дурака бессчетного”, безвольного мужа, попавшего под каблук своей жены. Митрофанушка тоже немногословен, правда в отличие от отца он имеет свободу слова. Скотининские корни проявляются у него в изобретательности ругательств: “старая хрычовка”, “гарнизонная крыса”.

Слуги и учителя имеют в своей речи характерные признаки сословий и частей общества, к которым они принадлежат. Речь Еремеевны — это постоянные оправдания и желания угодить. Учителя: Цыфиркин — отставной сержант, Кутейкин — дьячок от Покрова. И своей речью они показывают принадлежность: один — к военным, другой — к церковным служителям.

Здороваются:
Кутейкин: “Дому владыке мир и многи лета с чады и домочадцы”.
Цыфиркин: “Желаем вашему благородию здравствовать сто лет, да двадцать…”
Прощаются:
Кутейкин: “Нам восвояси повелите?”
Цыфиркин: “Нам куда поход, ваше благородие?”
Ругаются:
Кутейкин: “Меня хоть теперь шелепами, лишь бы выю грешжечу путем накостылять!”

Цыфиркин: “Я дал бы себе ухо отнести, лишь бы этого тунеядца прошколить по-солдатски!.. Эка образина!”
У всех действующих лиц, кроме положительных, речь очень колоритная, эмоционально окрашенная. Можно не понимать значения слов, но всегда понятен смысл сказанного.
Например:
— Я вас доеду.
— У меня и свои зацепы востры.

Речь положительных героев такой яркостью не отличается. У всех четверых в речи отсутствуют разговорные, просторечные фразы. Это речь книжная, речь образованных людей того времени, которая практически не выражает эмоций. Смысл сказанного понимаешь из непосредственного значения слов. У остальных же героев смысл можно уловить в самой динамике речи.

Речь Милона отличить от речи Правдина практически невозможно. О Софье тоже очень трудно что-либо сказать по ее речи. Образованная, благонравная барышня, как бы ее назвал Стародум, чутко воспринимающая советы и наставления любимого дяди. Речь Старо дума полностью определяется тем, что в уста этого героя автор вложил свою нравственную программу: правила, принципы, нравственные законы, по которым “любочестивый человек” должен жить. Монологи Стародума построены таким образом: Стародум сначала рассказывает историю из своей жизни, а потом выводит мораль. Таков, например, разговор Стародума с Правдивым. А разговор Стародума с Софьей — это свод правил, и “…всякое слово врезано будет в сердце”.

В итоге получается, что речь отрицательного героя характеризует его самого, а речь положительного героя используется автором для выражения своих мыслей. Человек изображается объемно, идеал — в плоскости.

‹ Проблемы, отраженные в комедии Фонвизина «Недоросль» Вверх Скоты, владеющие людьми (По комедии Д. И. Фонвизина «Недоросль») ›

    Д. И. Фонвизин Рефераты и сочинения

8 устаревших слов из «Недоросля», которые нам приходится гуглить

14 апреля исполняется 275 лет со дня рождения Дениса Фонвизина — русского литератора и автора знаменитой комедии «Недоросль». Пьесу обычно изучают в 8-м классе, хотя многие слова, которые встречаются в произведении, мы не понимаем и во взрослом возрасте, что уж говорить о школе.

Полезная рассылка «Мела» два раза в неделю: во вторник и пятницу

Г-жа Простакова: «Что, что ты от меня прятаться изволишь? Вот, сударь, до чего я дожила с твоим потворством. Какова сыну обновка к дядину сговору?»

Речь идёт совсем не о сговоре из Уголовного кодекса, где слову обычно предшествует прилагательное «предварительный». Раньше сговором называли соглашение между родителями невесты и жениха и специальный обряд, посвящённый этому. В «Недоросле» сговора ждали то Скотинин, то госпожа Простакова, то Митрофан, но так и не дождались.


Скотинин: «Люблю свиней, сестрица, а у нас в околотке такие крупные свиньи, что нет из них ни одной, котора, став на задни ноги, не была бы выше каждого из нас целой головою».

Есть версия, что слово происходит от глагола «колотить». Стало быть, околоток — участок, которой охраняется сторожем с колотушкой, или «околачиваемая» территория. Вот и Скотинин говорит об участке, где, по всей видимости, много свиней. К кошачьим лоткам слово не имеет никакого отношения.


Митрофан: «Ну, еще слово молви, стара хрычовка! Уж я те отделаю; я опять нажалуюсь матушке, так она тебе изволит дать таску по-вчерашнему».

Неуч Митрофан нормальными словами конфликты решать не умел и в целом прослыл довольно капризным молодым человеком. Таску — то есть взбучку или выволочку — он регулярно обещал задать всем подряд, да и вообще со всеми ругался (с учителями, которые бились над тем, чтоб тот хоть что-нибудь да выучил, особенно). Впрочем, слово «таска», оказывается, вполне используется и сейчас. Правда, скорее как просторечное.


Кутейкин: «Из ученых, ваше высокородие! Семинарии здешния епархии. Ходил до риторики, да богу изволившу, назад воротился. Подавал в консисторию челобитье, в котором прописал: „Такой-то-де семинарист, из церковничьих детей, убояся бездны премудрости, просит от нея об увольнении“».

Казалось бы, все понятно, «чело» — лоб, «бить» — бить. Но челобитьем раньше называли не только самый низкий поклон, так, что аж лбом в землю, но и документ — письменную просьбу. Так что Кутейкин не головой стучался в консисторию, а всего лишь написал туда, как сказали бы во всех департаментах Москвы, официальный запрос.


Кутейкин: «Житье твое, Еремеевна, яко тьма кромешная. Пойдем-ка за трапезу, да с горя выпей сперва чарку…»

Ясно, что чарка — это что-то, из чего пьют. Сосуд похож на чашку, но бывает совсем без ручек, а бывает с двумя. Из чарок обычно пили крепкие напитки, а еще чарками мерили жидкость. Одна чарка — два шкалика, а две чарки — уже целая чекушка.


Митрофан: «Задавай же зады, поворачивайся».

Что бы вы там ни подумали, но Митрофанушка-дурачок всего лишь не хотел учить новое, ему больше нравилось повторять старое. Мать ему потакала, а учителя просто не хотели лишний раз спорить, опасаясь получить таску. В общем, зады — это уже былое, пройденное, то, что давно выучено и всем известно.


Скотинин: «Не знаешь, так скажу. Я Тарас Скотинин, в роде своем не последний. Род Скотининых великий и старинный. Пращура нашего ни в какой герольдии не отыщешь».

Скотинин, хвастаясь и пытаясь набить себе цену, имеет в виду, что его род настолько стар, что пращур — то есть родоначальник — чуть ли не старше самого Адама (про него вы знаете, это тот, что с Евой). У Скотинина потом и спрашивают: неужели он хочет всех уверить, что пращур Скотинина старее Адама? А тот и отвечает: «А что ты думаешь? Хоть немногим…»


Кутейкин: «Нет, милосливый господин, мой счетец зело не мал».

Ну а здесь всё просто. «Зело» — это устаревшее наречие «очень». Кутейкин хотел сказать, что счетец его не очень мал. И что не мешало бы ему заплатить за обучение Митрофана.

Иллюстрация: Г. О. Валька, 1957 год

Д.И.Фонвизин. Слово о писателе. Сатирическая направленность комедии Недоросль»

Дата

08.10.2019

Класс

8 класс

УМК

Литература. 8 класс. Учеб. для общеобразоват. учреждений. В 2 ч. Ч. 2 / [В.П. Журавлев, В.И. Коровин]; под ред. В.Я. Коровиной. — 17-е изд., пеераб. М.: Просвещение, 2010. 334 с.

Тема урока

Д.И.Фонвизин. Слово о писателе. Сатирическая направленность комедии «Недоросль»

Тип урока

Комбинированный

Место урока в системе уроков

Первый в системе уроков

Цели урока

воспитывающие:

  • раскрыть образовательный и творческий потенциал читателей;

  • создавать условия для приобщения обучающихся к высокому нравственному и духовному миру литературы и искусства;

развивающие:

  • совершенствовать умения анализировать, доказывать, сравнивать, формулировать обобщенные выводы путем анализа произведения;

  • расширить круг ассоциаций, используя отличительные особенности пьесы;

  • Развивать критическое мышление учащихся путем ведения дискуссии;

  • развивать читательские умения и навыки работы с текстом, активизировать аналитическую работу с текстом, умение определять границы смысловых отрывков произведения;

обучающие:

  • обучить некоторым приемам дискуссии на примере рассматриваемых статей;

  • актуализировать литературоведческие понятия «сатира», «комедия», «классицизм»;

  • обобщить и углубить сведения о писателе, его роли в русской литературе.

Планируемые результаты деятельности

личностные:

  • развитие эмоционально-образного мышления;

  • пробуждение у обучающихся нравственных качеств

  • потребность в развитии и саморазвитии, осознание ответственности за результаты своей деятельности;

  • развитие читательских умений и навыков работы с текстом, активизация читательского восприятия через акцентное чтение, аналитическую работу с текстом;

  • формирование читательской самостоятельности при работе с конкретным художественным текстом, собственной позиции читателя.

предметные:

— имеют представление о творчестве Д.И.Фонвизин.

— умеют извлекать из текста необходимую информацию, анализировать текст;

метапредметные:

— определяют и формулируют цели и задачи урока;

— умеют оформлять свои мысли в устной и письменной форме;

— слушают и понимают речь одноклассников и учителя;

— обобщают и систематизируют полученные знания;

— делают выводы и заключения по теме урока;

— самооценка, самоанализ.

Методы и формы обучения

Методы: дискуссия; групповая работа

Оборудование

Компьютер, мультимедийный проектор.

Наглядно-демонстрационный материал

Презентация к уроку

Основные понятия

сатира, комедия, классицизм.

Ход урока

I. Организационный момент

Цель этапа:

подготовить обучающихся к работе на уроке

Учитель приветствует обучающихся.

Проверяет готовность к уроку.

Дети готовятся к уроку, приветствуют учителя.

Регулятивные: самоконтроль;

Коммуникативные: взаимодействие с учителем;

II. Мотивация учебной деятельности обучающихся

Цель этапа:

заинтересовать обучающихся, подготовить к открытию нового знания, сформулировать тему, определить цель урока

Я бы хотела начать урок с известных вам строк, но они рассыпались. Вы поможет мне?
«начинается» «С» «успех!» « малой» « удачи»

«С малой удачи начинается успех!»

Какое ключевое слово в этом высказывании?

Что необходимо для успешной работы на уроке?
— Как вы понимаете эти слова?


— Я вам желаю, чтобы вам сегодня сопутствовала удача, которая поможет нашему уроку быть успешным!

Внимательно рассмотрите портрет. Как вы думаете, к какому веку и какой эпохе принадлежит человек, изображённый на портрете?

Это портрет Дениса Ивановича Фонвизина. (1745 – 1792) (слайд 2)

Во второй половине 18 века многие писатели выступают под знаменем просветительства. К числу замечательных русских просветителей – защитников гуманных идей, просвещения – принадлежал и выдающийся драматург Д.И.Фонвизин, названный А.С.Пушкиным «сатиры смелым властелином». Он считал неограниченную власть помещиков над крестьянами большим общественным злом, которое может привести государство «на самый край конечного разрушения и гибели». (слайд 3)

Ребята, о ком мы будем говорить сегодня на уроке?

Ответы обучающихся.

(Успех)

Для успешной работы на уроке достаточно начать с малого. Например, необходимо внимательно слушать, стараться отвечать на все вопросы и позитивно настроиться на урок.

Предположения обучающихся.

Мы сегодня будем говорить о Денисе Ивановиче Фонвизине.

Регулятивные: самоконтроль;

Коммуникативные: взаимодействие с учителем и сверстниками; умение с достаточной полнотой выражать мысли в соответствии с задачами и условиями коммуникации;

Познавательные:

построение логической цепи рассуждений, ее доказательство;

умение пользоваться справочной литературой; поиск и выделение необходимой информации;

III.

Актуализация знаний

Цель

этапа: закрепить знания, полученные ранее и впоследствии связать их со знаниями, которые будут получены на уроке.

Что такое комедия?

-Вспомните, что такое «классицизм»?

-Как делились жанры ?

— Давайте вспомним, каким жанром классицисты считали комедию?

В 18 веке комедия была очень популярна. В театрах показали 334 пьесы, из них 188 комедий и 32 комических оперы. Комедий было больше половины.

— Как вы думаете почему?

— Что такое сатира? — Откройте тетради и запишите тему урока «Д.И.Фонвизин. Сатирическая направленность комедии «Недоросль».

(слайд 4)

— Попробуем сами выделить задачи урока.

Обратите внимание на эпиграф урока.

Имей сердце, имей душу, и будешь человеком во все времена.

(Слайд 5)

Это слова писателя-сатирика Д.И.Фонвизина. До конца урока мы не должны забывать об этом афоризме, чтобы понять автора и его комедию.

— А как вы понимаете эти слова?

Комедия — один из основных видов драмы, изображающий такие жизненные положения и характеры, которые вызывают смех. (на доске)

Классицизмэто художественное направление в литературе, с определённой идеологической тематикой, для которого обязательно соблюдение правил, законов классического жанра.

Высокие и низкие жанры.

К низким жанрам.

Комедия была теснее связана с жизнью, могла реальнее отразить общественно-политические проблемы.

Сатира – вид комического, наиболее беспощадно осмеивающий человеческое несовершенство.

Познакомиться с жизнью и творчеством Фонвизина, с его комедией.

Личностные:

нравственно-этическая ориентация;

любовь и уважение к своему языку;

Регулятивные:

самоконтроль;
формулирование темы и цели урока;

Познавательные:

построение логической цепи рассуждений, ее доказательство;

Коммуникативные:

взаимодействие с учителем и сверстниками;

умение с достаточной полнотой и точностью выражать свои мысли;

владение монологической и диалогической речью в соответствии с нормами родного языка;

IV. Первичное освоение новых знаний

Цель этапа:

создание условий, способствующих ознакомлению

обучающихся с новым материалом

Ребята, сейчас вы разделитесь на пять групп, каждая группа получает распечатку с заданиями. Вам необходимо выполнить их. Чтобы ответить на полученные вопросы необходимо прочитать статью о Д.И.Фонвизине в учебнике. (слайд 6)

Группа 1

1.»…наказывают обыкновенно малых воров, а не больших.» О чём речь?

2. Краткая биография и продолжительность жизни Д.И.Фонвизина.

3. Первые опыты в литературе. Что такое сатира?

Примерная запись в тетрадях: Д.И.Фонвизин родился в Москве, учился в гимназии при Московском университете, а затем и в самом университете. Знал несколько языков, занимался переводами. С юных лет начал пробовать себя в сатире.

Сатира — (лат. satira) — вид художественной литературы в прозе или стихах, ставящий своей задачей критику, обличение и высмеивание отрицательных явлений действительности.

Умер Фонвизин в возрасте 47 лет после продолжительной болезни.

Группа 2

1.День рождения великой русской комедии. Когда?

2. Какие проблемы русской общественной жизни вынес на сцену «Недоросль»?

3. Почему Фонвизин обратился именно к театральному жанру?

Примерна запись в тетрадях: 24 сентября 1782 года — первое представление «Недоросля» на сцене (день рождения великой русской комедии). Ещё в раннем детстве Петербургский театр произвёл на Фонвизина сильнейшее впечатление. К работе над театральным театральными жанрами Денис Иванович шёл давно.

Группа 3 (слайд 7)

1. «Плохо мне приходится жить! Уж и господин Фонвизин хочет учить меня царствовать».Кому принадлежат эти слова? В чём их смысл?

2. Какие острые политические вопросы затрагивает Фонвизин в своём творчестве?

Примерная запись в тетради: Екатерина не принимала творчество Фонвизина, т.к. в нём звучало осуждение общественного строя России, крепостного права, непросвещённости дворянства и народа.

Группа 4

«Не забудь Фон-Визина писать Фонвизин. Он русский, из перерусских русский». Кто автор этих слов и что он имел в виду?

Примерная запись в тетради: цитата из письма А.С.Пушкина.

Группа 5

Кто и почему повелевал Фонвизину умереть? Как вы понимаете значение этих слов?

Примерная запись в тетради: цитата Г.А.Потёмкина-Таврического.

Работают в группе.

Группа 1. Учащиеся говорят, что это слова из переведённой Фонвизиным басни Гольдберга «Лисицыно нравоучение». Цитата показывает, что уже в раннем своём творчестве Д.И Фонвизин имел склонность к сатире и не боялся критиковать действительность, власть.

Группа 2. Учащиеся называют день 24 сентября 1782 года, в который состоялось первое представление комедии «Недоросль», и который вошёл в историю литературы как «день рождения великой русской комедии».

Группа 3. Учащиеся сообщают, что слова эти сказала императрица Екатерина Вторая после просмотра комедии «Недоросль», в которой увидела явное осуждение Фонвизиным её политики и обнажение самых острых проблем общественной жизни.

Группа 4. Учащиеся отмечают, что автор этих слов — А.С.Пушкин, он адресовал их в письме своему брату. А.С.Пушкин имел в виду иностранное происхождение фамилии и рода Фонвизиных. Фамилия уже давно стала записываться и склоняться по русским законам, ведь известный носитель её всем сердцем болел за лучшее будущее страны.

Группа 5. Учащиеся сообщают, что со времён выхода на сцене комедии «Недоросль» сохранилась легенда, будто князь Г.А.Потёмкин-Таврический произнёс фразу:»Умри, Денис, — «Недоросль» тебя увенчал!». Слова эти трактовались по-разному, но, так или иначе, в них явно прослеживается понимание современниками Фонвизина значения его комедии.

Коммуникативные:

взаимодействие с учителем;

умение с достаточной полнотой и точностью выражать свои мысли;

владение монологической и диалогической речью в соответствии с нормами родного языка;

Познавательные:

осуществление поиска необходимой информации для выполнения учебных заданий с использованием учебной литературы;

построение логических рассуждений, включающих установление причинно-следственных связей;

Физминутка

Руки кверху поднимаем, 

А потом их отпускаем. 

А потом их развернем 

И к себе скорей прижмем. 

Личностные:

развитие эстетического вкуса;

Познавательные:

развитие абстрактного мышления;

V. Первичная проверка понимания

Цель этапа:

организация применения нового знания на языковом материале

Каким же должен быть человек вообще?

Задушевный спокойный добрый приятный

Сердечный

Культурный

Воспитанный умный заботливый

Знакомство с комедией

— Обратите внимание на обложку комедии. На что вы обратили внимание?

Вводные вопросы к комедии «Недоросль».

-Что ещё до чтения пьесы указывает на принадлежность её к классицизму?

— Построено ли оно по принципу классицизма?

— Можно ли по списку действующих лиц определить положительных и отрицательных персонажей?

Вывод: все эти качества созвучны с характеристикой Д.И.Фонвизина.

— Мы сразу же оказываемся среди героев, сразу понимаем, что это комедия.

— Знакомство с действующими лицами.

Да, построено. Принципы классицизма: 5 действий – это требование классицизма, «говорящие фамилии», действие происходит в одном месте.

О некоторых можно: Простаковы, Скотинины, Вральман – явно отрицательные, Правдин – положительные, Стародум – вызывает сомнение: чаще те, кто думает по- старому – отрицательные герои).

Личностные:

любовь и уважение к своему языку;

Регулятивные:

контроль, самоконтроль;

Коммуникативные:

взаимодействие с учителем;

умение с достаточной полнотой и точностью выражать свои мысли;

владение монологической и диалогической речью в соответствии с нормами родного языка;

Познавательные:

построение логических рассуждений, включающих установление причинно-следственных связей;

VI. Закрепление изученного материала

Цель этапа:

закрепление полученных знаний на языковом материале

Комедия начинается с кафтана, сшитого Тришкой.

— Кто участвует в обсуждении сшитого кафтана?

— Кто является главой в семье Простаковых? Может отец? Доказать.

— Имя Митрофан с греческого – подобный матери. Случайно ли автор выбрал это имя?

— Что вы можете сказать о Простаковой?

— Можно ли соотнести понятие «человек» с героями комедии?

Возвратимся к эпиграфу. Нам показаны плохие качества человека, а имея такие пороки, человек не может писаться с большой буквы.

Поэтому повторим слова Дениса Ивановича Фонвизина «Имей сердце, имей душу, и будешь человеком во всякое время».

В чём смысл сатирического изображения действительности в комедиях Фонвизина? (на примере «Недоросля»).

Изображение в комедии «Недоросль» «болезни» общества, были, по мнению Гоголя, «беспощадной силой иронии и выставлены в очевидности потрясающей».

Грубость, невежество, необразованность.

Личностные:

нравственно-этическая ориентация;

понимание потребности в образовании и самообразование;

Регулятивные:

контроль и самоконтроль;

Коммуникативные:

взаимодействие с учителем;

владение монологической и диалогической речью в соответствии с нормами родного языка;

Познавательные:

построение цепи логических рассуждений;

обогащение словарного запаса;

формирование целостной системы знаний о гласных звуках;

VII. Рефлексия

Цель этапа:

подведение итога, оценивание своей работы на уроке, создание условий для совершенствования коммуникативных умений

1.На уроке я работал активно / пассивно

2. Своей работой на уроке я доволен / не доволен

3. Урок для меня показался коротким / длинным

4. За урок я не устал / устал

5. Мое настроение хорошее / плохое

6. Материал урока мне был понятен / не понятен

интересен / скучен

7. Домашнее задание мне кажется легким / трудным

Регулятивные:

самоконтроль, самооценивание;

Коммуникативные: взаимодействие с учителем; взаимоконтроль;

соблюдение правил речевого поведения;

умение с достаточной полнотой выражать мысли в соответствии с задачами и условиями коммуникации;

Познавательные:

поиск и выделение необходимой информации;

развитие умения извлечь главное, подвести итог;

VIII. Задавание домашнего задания

Цель этапа:

продолжение работы по закреплению изученного материала дома, формирование самостоятельности в учебно-познавательной деятельности

1) Заполнить таблицу-характеристику персонажей комедии «Недоросль» по пунктам:

— Значение имени (из словаря или по ассоциации)

— Воспитание и образование

— Черты характера

— Отношение к людям

— Особенности речи

2)Индивидуальные задания — подготовка сообщений учащимися (даётся на карточках).

Обучающиеся записывают домашнее задание

Регулятивные: самоконтроль;

Коммуникативные: взаимодействие с учителем;

Приложение

Карточки:

Индивидуальное задание (к следующему уроку):

Монологический ответ по теме: «Образ, черты характера и нравственные качества госпожи Простаковой» (с цитированием реплик текста).

Индивидуальное задание (к следующему уроку):

Монологический ответ по теме: «Образ Софьи»(с привлечением реплик текста).

Индивидуальное задание (к следующему уроку):

Монологический ответ на тему: Кто играет роль учителей в комедии? Чему и как они учат Митрофана?» «(с привлечением реплик текста).

Индивидуальное задание (к следующему уроку):

Монологический ответ по теме: «Образ Скотинина, интересы его жизни, нравственные принципы, роль помещика»(с привлечением реплик текста).

Индивидуальное задание (к следующему уроку):

Монологический ответ по теме: «Образ Стародума в комедии «Недоросль». (с привлечением реплик из текста).

«Недоросль» в XXI веке

23.04.2021 10:01:00

«Недоросль» в XXI веке

«Не хочу учиться, а хочу жениться!» — знаменитая фраза Митрофанушки из фонвизинского «Недоросля» 24 апреля по-новому прозвучит в Новомосковском драматическом театре. Это премьера, и будет она необычной. Спектакль поставлен молодым столичным режиссером Иваном Чумаченко и обещает совершенно новое, ни на что не похожее прочтение классики. Об этом мы с ним с ним и поговорили.

— Иван, «Недоросль» написан почти четверть тысячелетия назад, насколько трудно браться за такую пьесу сегодня?

— Предложение, которое мне сделал худрук основной тульской сцены — поставить «Недоросля», меня сначала испугало, но в то же время меня сильно заинтересовало, потому что название-то хорошее! Саму пьесу даже читать сложно. Я, наверное, раза с пятого смог ее дочитать и без какого-либо удовольствия: настолько старый язык, который фактически забыт, неактуален сейчас. И проблемы, которые там подняты, на первый взгляд, тоже раритетные. Но потом, когда начинаешь разбираться с пьесой, понимаешь, что современные дети — это тоже митрофанушки, которые не хотят учиться, не хотят, кстати, и жениться, а хотят только гулять, развлекаться — им ничего не надо! Пример: у меня есть младшая сестра, ей 12 лет, а ее познания в некоторых сферах школьной программы не могут меня не удручать, потому что я до 9-го класса вообще шел на золотую медаль и читал все.

Начал разбираться с пьесой и понял, что моя сестра — это митрофан, который 99% времени проводит в Тик-Токе, в каких-то видео, снимает какие-то клипы, а потом у нее начинается какая-нибудь «засада» в математике на уровне Х +13 = 27, и начинаются слезы…

Поэтому, так или иначе, тема становится актуальной. Вопрос только, как это все сегодня преподносить: если оставить текст в том варианте, который написан Фонвизиным, — это суицид! Суицид для артистов — это элементарно невозможно выучить. Суицид для зрителя, потому что это невозможно слушать: я ходил в Малый театр, где спектакль шел 3 часа 30 минут, и это было очень тяжело.

— Чем же отличается ваш «Недоросль» от классической постановки?

— Первое, что пришлось делать, — это пьесу сократить. Я сократил ее практически в 2 раза. И поскольку я являюсь представителем все-таки молодого поколения, у меня так или иначе развито — и я это очень люблю — клиповое мышление (восприятие мира через короткие яркие образы — прим. авт.), то есть когда я сразу уже все понимаю, и мне надо это видеть дальше. И я попробовал сделать спектакль максимально динамичным и легким. То есть весь фонвизинский, грубо говоря, пафос, который там заложен, я попробовал «счистить». Ну а что получилось, узнаем на премьере…

— Но авторский текст остался?

— Весь текст авторский, я ничего там не менял. Только чуть-чуть добавил «вноску» — одно действующее лицо, которого у Фонвизина нет. Мне оно понадобилось, поэтому ему пришлось написать текст. При этом осталось и «государи мои», и «милости просим» и т.д. — все есть. Артисты разговаривают так, но при этом у меня вся история начинается в ХХI веке и, несмотря на это, текст укладывается в общую концепцию. То есть это спектакль, который начинается сейчас, в наше время, а заканчивается во времена Фонвизина.

— Это облегчает восприятие пьесы современным зрителем?

— Я сужу по себе. Если бы я был в 7 классе, пришел в театр, открылся занавес, и первое, что я увидел, — исторические костюмы и парики конца 18 века — мне бы дальше было уже по барабану, что происходит: я бы начал спать, открыл телефон и т. д. Поэтому, так или иначе, приходится начинать с чего-то современного. И от него уже можно попробовать идти в глубь времени, если зритель «попался на крючок» и ему стало интересно.

— Соответственно и костюмы?

— Костюмы двух эпох. Изначально предполагалось вообще трех, но это не сложилось ни по действию, ни по физическим возможностям артистов — нет времени так часто переодеваться.

— Интересно у вас строится спектакль…

— В итоге вся история строится у меня из нескольких слоев. Один, по моим ощущениям, как бы прописан специально для школьников, который изучают «Недоросля» по программе литературы; и есть второй, который «сделан» для родителей, для взрослых. Для школьников там вложена одна история, которую я транслирую на протяжении всего спектакля, как раз за счет введенного, «бонусного», персонажа, которого не было у Фонвизина. Кстати, имени у него нет, есть только профессия. Не скажу, какая, пусть будет интрига! А история для взрослых, прописанная автором, строится для меня вокруг главной героини — Простаковой. И я понимаю, что это комедия, я ее и делаю как комедию. Но, нас учат, в любой комедии надо найти место поплакать, а в любой драме — место посмеяться. И хочется надеяться, что по итогу спектакля люди будут уходить с пониманием, насколько порой страшны бывают материнская любовь и всепрощение. То есть я ставлю спектакль о том, как Простакова буквально своими руками погубила весь дом. Притом что у меня Простакова — не мегера, носящаяся по дому, избивающая людей, но все равно, та, о которой писал Пушкин, — осталась одна у разбитого корыта.

Хочется верить, что спектакль заставит всех о чем-то задуматься. Оценивать его качество без зрителя нельзя, поэтому ждем зрителей всех возрастов и будем надеяться, что им все понравится.

Беседовала Нина ЩЕРБАТЫХ

Образ и характеристика Митрофана в комедии Недоросль Фонвизина сочинение

Три столетия назад гений сатиры создал свою знаменитую комедию «Недоросль». Этот классицистический текст написан во времена, когда государство Российское жило по законам, введенным Петром 1. Указ царя заключался в том, что необразованные юноши в возрасте до 21 года не могли служить ни армии, ни государству, а также создавать собственную семью. Таких недоучек именовали «недорослями». Этот термин использовал Денис Иванович Фонвизин для названия своего текста.

Главный герой Фонвизина недоросль по имени Митрофан. Ему около 16 лет и он глуп, ленив, жаден и жесток. Он по возрасту вполне взрослый и самостоятельный, но ведет себя подобно капризному ребенку. Он вызывает смех у читателя и в то же время является отрицательным персонажем.

Исходя из вышесказанного, обратимся к подробному анализу этого литературного героя.

Глядя на систему персонажей пьесы, нетрудно заметить, что образ Митрофанушки тесно взаимосвязан с другими героями. Эта взаимосвязь основана на решении проблемы воспитания и образования.

Обратимся к родителям Митрофана. Его мама – это эгоистичная, невоспитанная женщина; одним словом – невежда.

Сообразно своему складу она воспитывает сына и получает в результате того, кого в народе именуют «маменькин сынок». Он полностью копирует ее поведение и отношение к окружающим: он жесток, расчетлив, меркантилен. Особенно ярко это раскрывает Денис Иванович в финале произведения, когда Митрофан ради денег и власти бросает маменьку свою у «разбитого корыта».

Также стоит рассмотреть, каково влияние отца на Митрофана. Отец, по сути, никто в собственной семье. Эти-то качества и копирует Митрофанушка. Как говорят, что посеешь, то и пожнешь.

Родной дядя Митрофана – Скотинин – это тот, в кого превратится Митрофанушка, когда станет взрослым.

Для него свиньи лучше, чем человеческое общество.

Фонвизин не только вскрывает пороки воспитания Митрофанушки. Немаловажную роль играет его образование, а точнее сам процесс его получения. Матушка нанимает своему любимому сыночку учителей. Но эти люди случайны в педагогике, один – сержант в отставке, другой – недоучка, третий – бывший конюх. Чему могут научить такие учителя?

В противовес таким горе-педагогам введен образ Стародума, через реплики и монологи которого вскрыто и осуждено невежество и сына и матери Простаковых, а также «недалекость» педагогов.

Такой процесс обучения Денис Иванович показывает осознанно. Он нисколько не фантазирует. Такой поворот событий имел место быть в России 18 века.

Почему Митрофан – это один из главных персонажей? Попробуем разобраться.

В целом этот персонаж противопоставлен Софье. Он глуп, а она умна. Он необразован, а она блестяще образована. 

Почему же такая расстановка действующих лиц? Ответ очевиден. Просто для России того периода было нормой, что молодые отпрыски дворян были умственно и морально отсталы от жизни. Жили они старыми законами.

Таким образом, образ Митрофанушки собирателен. В нем соединились глупость, жадность, пассивность и инфантильность. Это символ того, как может образоваться подобие человека, которое забыло о вечных ценностях.

Характеристика Митрофана в комедии Недоросль

Автором комедии «Недоросль» является Фонвизин, Денис Иванович. Комедия высмеивает невежественность и жестокость дворянства того времени.

Ключевой фигурой комедии выступает сын четы Простаковых – Митрофан. Он и является «недорослем» – молодым юношей, не получившим образования. В то время указом Петра I вводилось обязательное обучение дворянских детей. Для большей мотивации выполнения указа, без получения письменного удостоверения о выучке, молодым людям запрещалось вступать в брак. Хочешь жениться – грызи гранит науки. С таким препятствием столкнулся и наш главный герой.

Митрофанушка стал жертвой чрезмерной любви и невежества своей матушки, госпожи Простаковой. Растя в атмосфере вседозволенности, он стал эгоистичным и жестоким. Неуважение к окружающим, нежелание учиться, лживость, глупость – вот основные его качества. Он хитрый, вовсю манипулирует своей матерью, льстит ей ради собственной выгоды, давит на жалость.

Может быть, у Митрофана и получилось бы научиться хоть чему-нибудь, но он слушает свою мать и немца Вральмана, что наука для него бесполезна и опасна, а учиться нужно только для вида. Остальных своих учителей Цыфиркина и Кутейкина он презирает.

Ужасным образом Митрофанушка поступает со своей кормилице Еремеевной. Обзывает ее «старой хрычовкой», грозится нажаловаться матушке, чтобы та ее наказала.

Митрофан труслив. Когда происходит стычка со Скотининым, он прячется за спину Еремеевны, а потом жалуется Простаковой, что дядя его грозился убить, и что лучше он сам пойдет в реке утопится.

В конце пьесы, когда Правдин отбирает у Простаковых имение, видно настоящее отношение Митрофана к матери. После того, как мать лишили власти, ему больше нечего там делать и он соглашается идти служить.

Сочинение Образ и характеристика Митрофана в комедии Грибоедова

Митрофан – один из главных персонажей пьесы Фонвизина «Недоросль». Благодаря классицистическому направлению произведения, в пьесе присутствует четкое разделение персонажей на положительных и отрицательных. Митрофан – отрицательный персонаж, наряду с его родителями, Простаковыми, и Скотининым, братом матери, соответственно, его дядей.  

Кроме того, в классицизме принято употреблять говорящие фамилии для персонажей, для того чтобы обличить их пороки. Имя «Митрофан» в переводе с греческого означает «данный матерью», «являющий собой мать». Его имя еще раз подтверждает тот факт, что мать персонажа, госпожа Простакова, оказала не совсем правильное влияние на своего сына, а точнее, сделала его заложником собственных целей и желаний. Поэтому Митрофан – плод неправильного воспитания Простаковой собственного сына. Фамилия Митрофана – Простаков (от слова «простой», во времена Фонвизина — это слово еще и имело значение «пустой»), что как нельзя лучше характеризует эту семью как людей без духовных и высшихценностей и целей.

Митрофан – эгоистичный и избалованный юноша, который не способен на чувства любви к своей матери и к кому бы то ни было. Он хорошо чувствует власть своей матери в доме над слугами и собственными отцом, при этом он знает, что мать без памяти любит его и готова сделать всё ради него, поэтому он позволяет себе заискивать перед ней, но это только до тех пор, пока сама Простакова имеет какое-то значение в собственном доме. Это еще раз доказывает, что Митрофан – хитрый персонаж, которому ничего не стоит притвориться, чтобы добиться получения того, чего ему хочется.  

Все его жизненные цели и ориентиры направлены на утоление своих физических потребностей (будь то сон, питание, прогулки на голубятне). Что касается обучения или просто развития духовных качеств, то здесь Митрофан предстает как настоящий невежда, которого невозможно не только научить понимать высшие ценности жизни, но и просто обучить азам грамматики и арифметики.

При все этом Митрофан – статичный персонаж, который никак не развивается на протяжении произведения, но и не имеет самостоятельного поля действия. Его заставляют жениться – он соглашается, почему бы и нет. То же самое абсолютно со всем, что происходит в сюжете произведения. Митрофан при этом остается лишь косвенной причиной всех конфликтов, сам не принимая в них участия.

Смысл названия произведения так же относится к Митрофану. Он – недоросль, причем сразу в нескольких значениях этого слова. Во-первых, он – недоросль в интеллектуальном отношении: по всем тем предметам, которые преподаются Митрофану, он полный профан, и даже существительное от прилагательного отличить ему не удается. Во-вторых, он – недоросль в моральном отношении: он ни во что не ставит чувства других людей (особенно собственной матери). В-третьих, он – недоросль в социальном (гражданском) смысле: Митрофан в прямом смысле не дорос до поступления на государственную службу (во времена Петра I юноши до 15 лет не имели право служить отечеству, поэтому их так и называли «недорослями»). Конечно, во времена Фонвизина, слово «недоросль» имело лишь прямое значение, но после выхода его пьесы, в которой это понятие становится метафорой сатиры и насмешки, переносное значение входит в обиход речи людей. 

Таким образом, Митрофан – это результат неправильного воспитания его матери. Кто знает, что могло бы получиться из него, если бы его мать сама имела бы хорошее воспитание. Чему может научить Митрофана женщина, которая сама никогда ничему не обучалась, и которая не имеет хоть какие-то зачатки морали в своей душе?

Образ и характеристика Митрофана в комедии Недоросль Сейчас читают:
  • Сочинение по картине Пластова Фашист пролетел

    Очень интересная работа, которая на первый взгляд кажется обычным пейзажем, но само название «Фашист пролетел», говорит само за себя, так как сразу же становится ясным, что произошло. Идет война с Германией и весь советский народ очень сильно страдает,

  • Сочинение Новогодние чудеса (2, 3, 5, 6 класс)

    Праздник Нового года обладает магической атмосферой, способной воодушевить даже отъявленных скептиков. Волшебная природа, окутанная снегом, и рождественские песни, льющиеся отовсюду

  • Сочинение Киров — мой город

    Мой город, наверное, самый необыкновенный. Вот взять хотя бы его название. Ведь Кировом он стал называться только в одна тысяча девятьсот тридцать четвёртом году, а до этого его называли Вятка. Точно так же, как и реку,

  • Сочинение по картине Рылова Полевая рябинка 5 класс

    Русская природа не раз становилась источником лучших чувств и впечатлений. Так на картине известного художника-пейзажиста Аркадия Рылова мы видим летнюю пору, спускающийся к речке косогор. Жаркий полдень. На поляне густые заросли из белых

  • Образ Маргариты в романе Мастер и Маргарита сочинение

    «Мастер и Маргарита» — роман, который вызывает радостное волнение за персонажей, восхищение происходящими событиями в нём и просто улыбку на лице после прочтения. В романе присутствуют очень загадочные и мистические персонажи,

  • Сочинение Омск — мой город

    Омск является одним из старейших городов, находящихся в Сибири. На реке Оми еще в семнадцатом веке решили построить военное укрепление, как и многие другие города, Омск начал свое существование с крепости.

% PDF-1.3 % 1 0 объект >>> эндобдж 2 0 obj > поток 2010-02-18T12: 22: 02-05: 002010-02-18T12: 22: 02-05: 002010-02-18T12: 22: 02-05: 00Adobe InDesign CS4 (6.0.4)

  • JPEG256256 / 9j / 4AAQSkZJRgABAgEASABIAAD / 7QAsUGhvdG9zaG9wIDMuMAA4QklNA + 0AAAAAABAASAAAAAEA AQBIAAAAAQAB / + 4AE0Fkb2JlAGQAAAAAAQUAAmyg / 9sAhAAKBwcHBwcKBwcKDgkJCQ4RDAsLDBEU EBAQEBAUEQ8RERERDxERFxoaGhcRHyEhISEfKy0tLSsyMjIyMjIyMjIyAQsJCQ4MDh8XFx8rIx0j KzIrKysrMjIyMjIyMjIyMjIyMjIyMjI + Pj4 + PjJAQEBAQEBAQEBAQEBAQEBAQEBAQED / wAARCAEA ALMDAREAAhEBAxEB / 8QBogAAAAcBAQEBAQAAAAAAAAAABAUDAgYBAAcICQoLAQACAgMBAQEBAQAA AAAAAAABAAIDBAUGBwgJCgsQAAIBAwMCBAIGBwMEAgYCcwECAxEEAAUhEjFBUQYTYSJxgRQykaEH FbFCI8FS0eEzFmLwJHKC8SVDNFOSorJjc8I1RCeTo7M2F1RkdMPS4ggmgwkKGBmElEVGpLRW01Uo GvLj88TU5PRldYWVpbXF1eX1ZnaGlqa2xtbm9jdHV2d3h5ent8fX5 / c4SFhoeIiYqLjI2Oj4KTlJ WWl5iZmpucnZ6fkqOkpaanqKmqq6ytrq + hEAAgIBAgMFBQQFBgQIAwNtAQACEQMEIRIxQQVRE2Ei BnGBkTKhsfAUwdHhI0IVUmJy8TMkNEOCFpJTJaJjssIHc9I14kSDF1STCAkKGBkmNkUaJ2R0VTfy o7PDKCnT4 / OElKS0xNTk9GV1hZWltcXV5fVGVmZ2hpamtsbW5vZHV2d3h5ent8fX5 / c4SFhoeIiY qLjI2Oj4OUlZaXmJmam5ydnp + So6SlpqeoqaqrrK2ur6 / 9oADAMBAAIRAxEAPwCbeU / KflW58q6L cXGi6fNNNp9rJJJJaws7u0MbMzM0ZJJJ3OKpt / gzyf8A9WHTf + kOD / qnirv8GeT / APqw6b / 0hwf9 U8Vd / gzyf / 1YdN / 6Q4P + qeKu / wAGeT / + rDpv / SHB / wBU8Vd / gzyf / wBWHTf + kOD / AKp4q7 / Bnk // AKsOm / 8ASHB / 1TxV3 + DPJ / 8A1YdN / wCkOD / qnirv8GeT / wDqw6b / ANIcH / VPFXf4M8n / APVh03 / p Dg / 6p4q7 / Bnk / wD6sOm / 9IcH / VPFXf4M8n / 9WHTf + kOD / qnirv8ABnk // qw6b / 0hwf8AVPFXf4M8 n / 8AVh03 / pDg / wCqeKu / wZ5P / wCrDpv / AEhwf9U8Vd / gzyf / ANWHTf8ApDg / 6p4q7 / Bnk / 8A6sOm / wDSHB / 1TxV3 + DPJ / wD1YdN / 6Q4P + qeKu / wZ5P8A + rDpv / SHB / 1TxV3 + DPJ // Vh03 / pDg / 6p4q7 / AAZ5P / 6sOm / 9IcH / AFTxV3 + DPJ // AFYdN / 6Q4P8Aqnirv8GeT / 8Aqw6b / wBIcH / VPFXeTP8AlD9B / wC2bZ / 8mI8VTrFXYq7FXYq7FXYq7FXYq7FXYq7FXYq7FXYq7FXYq7FXYq7FXYq7FXYqkvkz / lD9 B / 7Ztn / yYjxVOsVdirsVQeq2L6lp81lHMbZpgAJlFStCG6Bl8PHFWK / 4Av8A / q + zf8i2 / wCyjFXf 4Av / APq + zf8AItv + yjFXf4Av / wDq + zf8i2 / 7KMVT3y7oM + hpOk9698ZypBdSvHjXxkfrXFU5xV2K uxV2KuxV2KuxV2KuxV2KuxV2KuxV2KpL5M / 5Q / Qf + 2bZ / wDJiPFU6xV2KuxV2KuxV2KuxV2KuxV2 KuxV2KuxV2KuxV2KuxV2KuxV2KuxV2KpL5M / 5Q / Qf + 2bZ / 8AJiPFU6xV2KuxV2KuxV2KuxV2KuxV 2KuxV2KuxV2KuxV2KuxV2KuxV2KuxV2KpL5M / wCUP0H / ALZtn / yYjxVOsVSXUNRuTr9joMEhtVur e4u5LgBS5EDQxiKP1FdakzcmqOg964qln + JdS07Wp / L8sf6Rka4ghs7mRlgH + kQXNxwnaONhVfqr bqnQrt4qr9S8w3tx5E1HX7Oun3trDd8eJWYJNaSSwtxMsdGUtEaVQbeGKoDzF5ukXyzd3ECyRwzx 6hZ2d + kvGf61ZRXLCRo4404hmtXoQ3hUAHFUf / i27tDLZ3lgpuoX06NPSuC6SLqUjW8Ts7wxspV4 zyHE / PFXan5hvpvJOrazaf7jtQ09LyM8CsypPZySRNxaWIB1LR90G3hiqm + sTHS31o3tzJFJd2ln 9UQQRSWrm4gt29YtBy9Rmb94vShovZsVVG853AdGGmNJBLPf2cSxy8rhriwW5dkEPp8aP9WYKfU6 kbYqp2vniHVHjtLG1e8dzGLv6o0zG3jnla3Rifq8bK68WZ1fgVAJFcVSnyxr + oxCzluJnvGutF0y Yi6uCkfryteh5Cz8zV / RVfgUkmm3U4qmaeao7WGw1 + QSLZ + Y44ZQLiRltrMqkYKmThKqvJ6hpXgh 4dmNWVZjirsVdirsVdirsVdirsVdirsVSXyZ / wAofoP / AGzbP / kxHiqdYql2sR6N6UVzrEkdssEg 9G4kl + rsjv8ABRJleNgW6UB36Yqg2tPK8kcN / wCrG6Wl2sq3K3Ln / SnAtk9SRZfjciUIA5Oxpird 7omj2ugT6O0n1PTrqQpOZJGcsbuX94geZ2IMsktPm2Kqtz5W0K7WeO4ti0d16pljEkqpynUpM6Is gVGdWIZlAJqfE4q1P5Y0OSRrqeJ + f + jMzm4nH + 8LGS2J / egfAxJ / XiqlBYeVr + wvNBtZY7m2vDJP d28V07u31hzJKxZZTIA7k9DTFVa48raJdSSSzQyF5vQ9UrPOvqNbMskDyBJQGdWUfGfi8Tiqx / KO gSIkbwSFY557pB9Yn2mug4nf ++ 6t6jfKppiqHTR / K6a4LeOKWPVvSa5aRXulaWMGOPlLOGCy8SV4 h3Yr26YqqR + S / LkJgMVtIjWiQxW7C5uA0aW / qekEb1qinrOPcMQdjiqI / wAMaJ9UgsPq5 + q20TW8 cPqy8DCxBaJx6nxpt9lqjFU2xV2KuxV2KuxV2KuxV2KuxV2KpL5M / wCUP0H / ALZtn / yYjxVOsVY / 5rZpDpVmIJ5opdQgmuGhhklVI7Ym5DSGJGoPUiQb + OKpVe2mrXHmFNWs0urW1vrmxtWEIKO8VoLq 5kuJ1NOKMWWKjUJ7ihxVSitPMxjsfrE1 + Gi1OW1PpuxMtst5NcevP4RmGBI1Jpsx7MMVQanzbaQG 7VtRnlNo8rCRZGCC + vkoohXdpba2RiFClt6eAxVO7 / Tr5dF0uENc31ul + lxqCzB3mktmeWTh6bNJ IUR2T92SzcFoamuKu1m / uLy + gjtrK ++ p + jcJJcQxTwTPOFjaCAMFjlRDyJ5 / CvIAcuoxVLRp3mqS 5hhnv74Os2l2sksfIRVtoPrV3cjbiUkb92a / CTsa7AKoVJfNP1SNSmpK1vZnUrWPjO0s1x9Yubg2 s0pfiAqJHHwkqSpIUV6KrDBrMN3qOsJHfi6jn0e2tfVZ1a6jE0Ml0B6tAFk9duSLQLx3puMVegab bT2llHDdTNcT1eSWRiW + OR2kZVLb8FLcVHZQBiqKxV2KuxV2KuxV2KuxV2KuxV2KuxVJfJn / ACh + g / 8AbNs / + TEeKp1irsVdirsVdirsVdirsVdiqhJZW011DeSqXmtg3oks3FC44swSvHlx25UrQkdz iqvirsVdirsVdirsVdirsVdirsVdirsVSXyZ / wAofoP / AGzbP / kxHiqdYq7FXYqhr / 699Tl / Rvp / WqD0vVrwrUV5U9sVSL / nf / 8AtXf8lMVd / wA7 / wD9q7 / kpirv + d // AO1d / wAlMVd / zv8A / wBq7 / kp irv + d / 8A + 1d / yUxV3 / O // wDau / 5KYq7 / AJ3 / AP7V3 / JTFXf87 / 8A9q7 / AJKYq7 / nf / 8AtXf8lMVd / wA7 / wD9q7 / kpiqL0z / Fv1xP0t9T + q0PP0OfOtPhpy98VTvFXYq7FXYq7FXYq7FUl8mf8ofoP / bN s / 8AkxHiqdYqlOqeZtH0a4W11CVo5XQSABGb4SWXqoPdTiqC / wAeeWf + Wl / + RUn / ADTirv8AHnln / lpf / kVJ / wA04q7 / AB55Z / 5aX / 5FSf8ANOKu / wAeeWf + Wl / + RUn / ADTirv8AHnln / lpf / kVJ / wA0 4q7 / AB55Z / 5aX / 5FSf8ANOKu / wAeeWf + Wl / + RT / 804q7 / Hnln / lpf / kVJ / zTirv8eeWf + Wl / + RUn / NOKu / x55Z / 5aX / 5FSf804q7 / Hnln / lpf / kVJ / zTirv8eeWf + Wl / + RUn / NOKu / x55Z / 5aX / 5FSf8 04q7 / Hnln / lpf / kVJ / zTirv8eeWf + Wl / + RUn / NOKu / x55Z / 5aX / 5FSf804q7 / Hnln / lpf / kVJ / zT irI8VdirsVSXyZ / yh + g / 9s2z / wCTEeKp1irGfMl95Utr6OPXbf1rkxBkbgW / d8nAFQfEHFUo / S35 df8ALH / ySb + uKu / S35df8sf / ACSb + uKu / S35df8ALH / ySb + uKu / S35df8sf / ACSb + uKt / pX8u6V + pbDb + 6b + uKtfpb8uv + WP / kk39cVd + lfy6 / 5Y / wDkk39cVd + lvy6 / 5Y / + STf1xV36W / Lr / lj / AOST f1xV36W / Lr / lj / 5JN / XFXfpb8uv + WP8A5JN / XFXfpb8uv + WP / kk39cVd + lvy6 / 5Y / wDkk39cVd + l vy6 / 5Y / + STf1xV36W / Lr / lj / AOSTf1xV36W / Lr / lj / 5JN / XFXfpb8uv + WP8A5JN / XFWe4q7FXYqk vkz / AJQ / Qf8Atm2f / JiPFU6xVjfmLUfK1nepFrlus1wYgyM0XqUj5OAK / MHFUq / Tn5e / 8sSf9I4x V36c / L3 / AJYk / wCkcYq79Ofl7 / yxJ / 0jjFXfpz8vf + WJP + kcYq79Ofl70 + pJ / wBI4xV36c / L3 / li T / pHGKu / Tn5e / wDLEn / SOMVd + nPy9 / 5Yk / 6Rxirv05 + Xv / LEn / SOMVd + nPy9 / wCWJP8ApHGKu / Tn 5e / 8sSf9I4xV36c / L3 / liT / pHGKu / Tn5e / 8ALEn / AEjjFXfpz8vf + WJP + kcYq79Ofl7 / AMsSf9I4 xV36c / L3 / liT / pHGKu / Tn5e / 8sSf9I4xVnOKuxV2KpL5M / 5Q / Qf + 2bZ / 8mI8VTrFWN + YtY8s6fep DrNmtzcNEHVzBHLRCzgDk + / UHbFUq / xN5D / 6taf9IkOKu / xN5D / 6taf9IkOKu / xN5D / 6taf9IkOK u / xN5D / 6taf9IkOKu / xN5D / 6taf9IkOKu / xN5D / 6taf9IkOKu / xN5D / 6taf9IkOKu / xN5D / 6taf9 IkOKu / xN5D / 6taf9IkOKu / xN5D / 6taf9IkOKu / xN5D / 6taf9IkOKu / xN5D / 6taf9IkOKu / xN5D / 6 taf9IkOKu / xN5D / 6taf9IkOKu / xN5D / 6taf9IkOKu / xN5D / 6taf9IkOKu / xN5D / 6taf9IkOKs5xV 2KuxVJfJn / KH6D / 2zbP / AJMR4qnWKsY8y635b02 + jg1jT / rk7RB1k9GKSiFnAXlKwPUHFUo / xX5G / wCrN / 062 / 8A1UxV3 + K / I3 / Vm / 6dbf8A6qYq7 / Ffkb / qzf8ATrb / APVTFXf4r8jf9Wb / AKdbf / qp irv8V + Rv + rN / 062 // VTFXf4r8jf9Wb / p1t / + qmKu / wAV + Rv + rN / 062 // AFUxV3 + K / I3 / AFZv + nW3 / wCqmKu / xX5G / wCrN / 062 / 8A1UxV3 + K / I3 / Vm / 6dbf8A6qYq7 / Ffkb / qzf8ATrb / APVTFXf4r8jf 9Wb / AKdbf / qpirv8V + Rv + rN / 062 // VTFXf4r8jf9Wb / p1t / + qmKu / wAV + Rv + rN / 062 // AFUxV3 + K / I3 / AFZv + nW3 / wCqmKu / xX5G / wCrN / 062 / 8A1UxVn2KuxV2KpL5M / wCUP0H / ALZtn / yYjxVOsVYz 5k8w6JpN9HbalYfW5WiEiv6cbUUs6haua9VOKpR / jTyp / wBWj / kjD / XFXf408qf9Wj / kjD / XFXf4 08qf9Wj / AJIw / wBcVd / jTyp / 1aP + SMP9cVd / jTyp / wBWj / kjD / XFXf408qf9Wj / kjD / XFXf408qf 9Wj / AJIw / wBcVd / jTyp / 1aP + SMP9cVd / jTyp / wBWj / kjD / XFXf408qf9Wj / kjD / XFXf408qf9Wj / AJIw / wBcVd / jTyp / 1aP + SMP9cVd / jTyp / wBWj / kjD / XFXf408qf9Wj / kjD / XFXf408qf9Wj / AJIw / wBcVd / jTyp / 1aP + SMP9cVd / jTyp / wBWj / kjD / XFWe4q7FXYqkvkz / lD9B / 7Ztn / AMmI8VTrFWN + YvM2k6Nepa39m1zK8QkDqqNRSzrT4yD1U4qlX + PPLn / Vsf8A5Fxf81Yq7 / Hnlz / q2P8A8i4v + asV d / jzy5 / 1bH / 5Fxf81Yq7 / Hnlz / q2P / yLi / 5qxV3 + PPLn / Vsf / kXF / wA1Yq7 / AB55c / 6tj / 8AIuL / AJqxV3 + PPLn / AFbH / wCRcX / NWKu / x55c / wCrY / 8AyLi / 5qxV3 + PPLn / Vsf8A5Fxf81Yq7 / Hnlz / q 2P8A8i4v + asVd / jzy5 / 1bH / 5Fxf81Yq7 / Hnlz / q2P / yLi / 5qxV3 + PPLn / Vsf / kXF / wA1Yq7 / AB55 c / 6tj / 8AIuL / AJqxV3 + PPLn / AFbH / wCRcX / NWKu / x55c / wCrY / 8AyLi / 5qxV3 + PPLn / Vsf8A5Fxf 81YqznFXYq7FUl8mf8ofoP8A2zbP / kxHiqdYqxnzJ5n03Rb6O1vLH61I8QkD0Q0Us68fiH + TiqUf 4 + 0L / q0n7o / 6Yq7 / AB9oX / VpP3R / 0xV3 + PtC / wCrSfuj / pirv8faF / 1aT90f9MVd / j7Qv + rSfuj / AKYq7 / h3hf8AVpP3R / 0xV3 + PtC / 6tJ + 6P + mKu / x9oX / VpP3R / wBMVd / j7Qv + rSfuj / pirv8Ah3hf 9Wk / dH / TFXf4 + 0L / AKtJ + 6P + mKu / x9oX / VpP3R / 0xV3 + PtC / 6tJ + 6P8Apirv8faF / wBWk / dH / TFX f4 + 0L / q0n7o / 6Yq7 / h3hf9Wk / dH / AExV3 + PtC / 6tJ + 6P + mKs9xV2KuxVJfJn / KH6D / 2zbP8A5MR4 qnWKsZ8yebLbQr6OzmsvrTPEJQ / ICgLOvHdW / lxVKP8AlY1j / wBWv / h2 / wCqeKu / 5WNY / wDVr / 4d f + qeKu / 5WNY / 9Wv / AIdf + qeKu / 5WNY / 9Wv8A4df + qeKu / wCVjWP / AFa / + HX / AKp4q7 / lY1j / ANWv / h2 / 6p4q7 / lY1j / 1a / 8Ah2 / 6p4q7 / lY1j / 1a / wDh2 / 6p4q7 / AJWNY / 8AVr / 4df8Aqnirv + VjWP8A 1a / + HX / qnirv + VjWP / Vr / wCHX / qnirv + VjWP / Vr / AOHX / qnirv8AlY1j / wBWv / h2 / wCqeKu / 5WNY / wDVr / 4df + qeKu / 5WNY / 9Wv / AIdf + qeKu / 5WNY / 9Wv8A4df + qeKu / wCVjWP / AFa / + HX / AKp4qz3F XYq7FUl8mf8AKH6D / wBs2z / 5MR4qnWKsd8wea / 0FeJafUpLrnEJeaNQCrOvH7Lfy4qln / Kxf + 1VN / wAH / wBe8Vd / ysX / ALVU3 / B / 9e8Vd / ysX / tVTf8AB / 8AXvFXf8rF / wC1VN / wf / XvFXf8rF / 7VU3 / AAf / AF7xV3 / Kxf8AtVTf8H / 17xV3 / Kxf + 1VN / wAH / wBe8Vd / ysX / ALVU3 / B / 9e8Vd / ysX / tVTf8A B / 8AXvFXf8rF / wC1VN / wf / XvFXD8xa / 9KqYdf2 / D / nnirv8AlYv / AGqpv + D / AOveKu / 5WL / 2qpv + D / 694q7 / AJWL / wBqqb / g / wDr3irv + Vi / 9qqb / g / + veKtf8rG / wC1VN / wf / XvFW / + Vi / 9qqb / AIP / AK94qzXFXYq7FUl8mf8AKH6D / wBs2z / 5MR4qnWKsb8xebJdBvUs0sGuw8Ql9QSFKVZ1409N / 5cVS r / lY9x / 1Z3 / 5HH / qhirv + Vj3H / Vnf / kcf + qGKu / 5WPcf9Wd / + Rx / 6oYq7 / lY9x / 1Z3 / 5HH / qhirv + Vj3H / Vnf / kcf + qGKu / 5WPcf9Wd / + Rx / 6oYq7 / lY9x / 1Z3 / 5HH / qhirv + Vj3H / Vnf / kcf + qGKu / 5 WPcf9Wd / + Rx / 6oYq7 / lY9x / 1Z3 / 5HH / qhirv + Vj3H / Vnf / kcf + qGKu / 5WPcf9Wd / + Rx / 6oYq7 / lY 9x / 1Z3 / 5HH / qhirv + Vj3H / Vnf / kcf + qGKu / 5WPcf9Wd / + Rx / 6oYq7 / lY9x / 1Z3 / 5HH / qhirv + Vj3 H / Vnf / kcf + qGKs5xV2KuxVJfJn / KH6D / ANs2z / 5MR4qnWKsb8xeZ77Rb1LW209rxHiEpkUsKEs68 fhRv5cVSr / h3rf8AVlf73 / 6pYq7 / AB9q3 / Vlf73 / AOqWKu / x9q3 / AFZX + 9 / + qWKu / wAfat / 1ZX + 9 / wDqlirv8fat / wBWV / vf / qlirv8Ah3rf9WV / vf8A6pYq7 / h3rf8AVlf73 / 6pYq7 / AB9q3 / Vlf73 / AOqWKu / x9q3 / AFZX + 9 / + qWKu / wAfat / 1ZX + 9 / wDqlirv8fat / wBWV / vf / qlirv8Ah3rf9WV / vf8A 6pYq7 / h3rf8AVlf73 / 6pYq7 / AB9q3 / Vlf73 / AOqWKu / x9q3 / AFZX + 9 / + qWKu / wAfat / 1ZX + 9 / wDq lirv8fat / wBWV / vf / qlirOcVdirsVSXyZ / yh + g / 9s2z / AOTEeKp1irG / MXmHVtJvUtrDTmvYniEh kVXNGLOvh5FI6KMVSr / GvmP / AKsj / wDAS / 8ANOKu / wAa + Y / + rI // AAEv / NOKu / xr5j / 6sj / 8BL / z Tirv8a + Y / wDqyP8A8BL / AM04q7 / GvmP / AKsj / wDAS / 8ANOKu / wAa + Y / + rI // AAEv / NOKu / xr5j / 6 sj / 8BL / zTirv8a + Y / wDqyP8A8BL / AM04q7 / GvmP / AKsj / wDAS / 8ANOKu / wAa + Y / + rI // AAEv / NOK u / xr5j / 6sj / 8BL / zTirv8a + Y / wDqyP8A8BL / AM04q7 / GvmP / AKsj / wDAS / 8ANOKu / wAa + Y / + rI // AAEv / NOKu / xr5j / 6sj / 8BL / zTirv8a + Y / wDqyP8A8BL / AM04q7 / GvmP / AKsj / wDAS / 8ANOKs5xV2 KuxVJfJn / KH6D / 2zbP8A5MR4qnWKsb8xeYdW0m9S2sNOa9ieISGRVc0Ys68fgUjooxVKv8a + Y / 8A qyP / AMBL / wA04q7 / ABr5j / 6sj / 8AAS / 804q7 / GvmP / qyP / wEv / NOKu / xr5j / AOrI / wDwEv8AzTir v8a + Y / 8AqyP / AMBL / wA04q7 / ABr5j / 6sj / 8AAS / 804q7 / GvmP / qyP / wEv / NOKu / xr5j / AOrI / wDw Ev8AzTirv8a + Y / 8AqyP / AMBL / wA04qn3lvWdR1iO4bULI2JiKhAwYcgwNftgdKYqneKuxV2KuxV2 KuxV2KuxV2KuxVJfJn / KH6D / ANs2z / 5MR4qnWKuxVjPmDXfMGm34t9L0xr2AxqxlEUr / ABEtVax7 dsVSz / FnnH / qxP8A8iJ8Vd / izzj / ANWJ / wDkRPirv8Wecf8AqxP / AMiJ8Vd / izzj / wBWJ / 8AkRPi rv8AFnnH / qxP / wAiJ8Vd / izzj / 1Yn / 5ET4q7 / FnnH / qxP / yInxV3 + LPOP / Vif / kRPirv8Wecf + rE / wDyInxV3 + LPOP8A1Yn / AORE + Ku / xZ5x / wCrE / 8AyInxV3 + LPOP / AFYn / wCRE + Ku / wAWecf + rE // ACInxV3 + LPOP / Vif / kRPirv8Wecf + rE // IifFXf4s84 / 9WJ / + RE + Ks5xV2KuxVJfJn / KH6D / ANs2 z / 5MR4qnWKsb8xat5msL1IdGsFu7dog7SGOR6OWcFao6joBiqVf4k8 + f9WdP + RE3 / VXFXf4k8 + f9 WdP + RE3 / AFVxV3 + JPPn / AFZ0 / wCRE3 / VXFXf4k8 + f9WdP + RE3 / VXFXf4k8 + f9WdP + RE3 / VXFXf4k 8 + f9WdP + RE3 / AFVxV3 + JPPn / AFZ0 / wCRE3 / VXFXf4k8 + f9WdP + RE3 / VXFXf4k8 + f9WdP + RE3 / VXF Xf4k8 + f9WdP + RE3 / AFVxV3 + JPPn / AFZ0 / wCRE3 / VXFXf4k8 + f9WdP + RE3 / VXFXf4k8 + f9WdP + RE3 / VXFXf4k8 + f9WdP + RE3 / AFVxV3 + JPPn / AFZ0 / wCRE3 / VXFXf4k8 + f9WdP + RE3 / VXFXf4k8 + f9WdP + RE3 / VXFWc4q7FXYqkvkz / lD9B / 7Ztn / AMmI8VTrFWO + YNS80Wd4kWi2Ed3bmIMzurMQ5ZwV + GVO wGKpX + nfP / 8A1aIf + Af / AKr4q79O + f8A / q0Q / wDAP / 1XxV36d8 // APVoh / 4B / wDqvirv075 // wCr RD / wD / 8AVfFXfp3z / wD9WiH / AIB / + q + Ku / Tvn / 8A6tEP / AP / ANV8Vd + nfP8A / wBWiH / gH / 6r4q79 O + f / APq0Q / 8AAP8A9V8Vd + nfP / 8A1aIf + Af / AKr4q79O + f8A / q0Q / wDAP / 1XxV36d8 // APVoh / 4B / wDqvirv075 // wCrRD / wD / 8AVfFXfp3z / wD9WiH / AIB / + q + Ku / Tvn / 8A6tEP / AP / ANV8Vd + nfP8A / wBWiH / gH / 6r4q79O + f / APq0Q / 8AAP8A9V8Vd + nfP / 8A1aIf + Af / AKr4qzbFXYq7FUl8mf8AKH6D / wBs2z / 5MR4qnWKsb8xah5ptL1I9DtFuLcxBndk5Uk5OCPtr2AxVKv0z + YX / AFbU / wCRZ / 6q4q79 M / mF / wBW1P8AkWf + quKu / TP5hf8AVtT / AJFn / qrirv0z + YX / AFbU / wCRZ / 6q4q79M / mF / wBW1P8A kWf + quKu / TP5hf8AVtT / AJFn / qrirv0z + YX / AFbU / wCRZ / 6q4q79M / mF / wBW1P8AkWf + quKu / TP5 hf8AVtT / AJFn / qrirv0z + YX / AFbU / wCRZ / 6q4q79M / mF / wBW1P8AkWf + quKu / TP5hf8AVtT / AJFn / qrirv0z + YX / AFbU / wCRZ / 6q4q79M / mF / wBW1P8AkWf + quKu / TP5hf8AVtT / AJFn / qrirv0z + YX / AFbU / wCRZ / 6q4q79M / mF / wBW1P8AkWf + quKs3QsUUuKMQKj3xVdirsVSXyZ / yh + g / wDbNs / + TEeK p1irG / MVz5thvUXQbdZrYxAuzBD + 85PUfEy9qYqlX1 / 8yP8AljT / AIGP / qpirvr / AOZH / LGn / Ax / 9VMVd9f / ADI / 5Y0 / 4GP / AKqYq76 / + ZH / ACxp / wADH / 1UxV31 / wDMj / ljT / gY / wDqpirvr / 5kf8sa f8DH / wBVMVd9f / Mj / ljT / gY / + qmKu + v / AJkf8saf8DH / ANVMVd9f / Mj / AJY0 / wCBj / 6qYq76 / wDm R / yxp / wMf / VTFXfX / wAyP + WNP + Bj / wCqmKu + v / mR / wAsaf8AAx / 9VMVd9f8AzI / 5Y0 / 4GP8A6qYq 76 / + ZH / LGn / Ax / 8AVTFXfX / zI / 5Y0 / 4GP / qpirvr / wCZH / LGn / Ax / wDVTFXfX / zI / wCWNP8AgY / + qmKs5xV2KuxVJfJn / KH6D / 2zbP8A5MR4qnWKuxV2KuxV2KuxV2KuxV2KuxV2KuxV2KuxV2KuxV2K uxV2KuxV2KuxVJfJn / KH6D / 2zbP / AJMR4qnWKuxV2KuxV2KuxV2KuxV2KuxV2KuxV2KuxV2KuxV2 KuxV2KuxV2KuxVJfJn / KH6D / ANs2z / 5MR4qnWKuxV2KuxV2KuxV2KuxV2KuxV2KuxV2KuxV2KuxV 2KuxV2KuxV2KuxV // 9k =
  • uuid: d934fb17-eb2a-9e44-ac3f-cb53cff5d876xmp.сделал: FD7F117407206811871FCB3945A497D4xmp.did: 4D07F8340C2068119F91CB324C721A2Eproof: pdf
  • createdxmp.iid: 4D07F8340C2068119F91CB324C721A16E2009–18D: 6.0-11D:
  • сохраненоxmp.iid: 4E07F8340C2068119F91CB324C721A2E2009-11-18T16: 49: 44-05: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • сохраненоxmp.iid: 4F07F8340C2068119F91CB324C721A2E2009-11-18T16: 49: 44-05: 00Adobe InDesign 6.0 / метаданные
  • savedxmp.iid: 5007F8340C2068119F91CB324C721A2E2009-11-18T16: 52: 02-05: 00 Adobe InDesign 6.0/
  • сохраненоxmp.iid: 0180117407206811B59AE9A642B886F42009-11-19T16: 08: 04-05: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • сохраненоxmp.iid: 0280117407206811B59AE9A642B886F42009-11-19T16: 10: 37-05: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • сохраненоxmp.iid: 0380117407206811B59AE9A642B886F42009-11-19T16: 18: 39-05: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • сохраненоxmp.iid: 0680117407206811B59AE9A642B886F42009-11-19T16: 25: 35-05: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • сохраненный xmp.iid: 0280117407206811871F9D01633F9CB02009-11-20T10: 09: 03-05: 00 Adobe InDesign 6.0 /
  • сохраненоxmp.iid: 028011740720681197A5F2173B455D402009-11-20T13: 26: 30-05: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 038011740720681197A5F2173B455D402009-11-20T13: 29: 58-05: 00Adobe InDesign 6.0 / метаданные
  • savedxmp.iid: 048011740720681197A5F2173B455D402009-11-20T13: 29: 58-05: 00Adobe InDesign 6.0 /; / метаданные
  • Savedxmp.iid: 058011740720681197A5F2173B455D402009-11-20T16: 04: 57-05: 00 Adobe InDesign 6.0 / метаданные
  • сохраненоxmp.iid: 068011740720681197A5F2173B455D402009-11-20T16: 04: 57-05: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • сохраненоxmp.iid: 078011740720681197A5F2173B455D402009-11-20T16: 05: 48-05: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 088011740720681197A5F2173B455D402009-11-20T16: 06: 13-05: 00 Adobe InDesign 6.0 / метаданные
  • savedxmp.iid: 098011740720681197A5F2173B455D402009-11-20T16: 06: 13-05: 00Adobe InDesign 6.0 /; / метаданные
  • сохраненный xmp.iid: 0A8011740720681197A5F2173B455D402009-11-20T16: 06: 42-05: 00 Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 3C5BDA5E1E20681197A5F2173B455D402009-11-20T16: 07: 39-05: 00 Adobe InDesign 6.0 / метаданные
  • savedxmp.iid: 3D5BDA5E1E20681197A5F2173B455D402009-11-20T16: 07: 39-05: 00Adobe InDesign 6.0 /; / метаданные
  • сохраненоxmp.iid: 3E5BDA5E1E20681197A5F2173B455D402009-11-20T16: 08: 29-05: 00 Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 01801174072068119457A5EF47790D242009-11-30T13: 11: 25-05: 00 Adobe InDesign 6.0 / метаданные
  • savedxmp.iid: 02801174072068119457A5EF47790D242009-11-30T13: 11: 25-05: 00Adobe InDesign 6.0 /; / метаданные
  • сохраненоxmp.iid: 03801174072068119457A5EF47790D242009-11-30T13: 20: 04-05: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • сохраненоxmp.iid: 04801174072068119457A5EF47790D242009-11-30T13: 29: 27-05: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • сохраненоxmp.iid: 05801174072068119457A5EF47790D242009-11-30T13: 31: 14-05: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • сохраненный xmp.iid: 06801174072068119457A5EF47790D242009-11-30T13: 38: 10-05: 00 Adobe InDesign 6.0 /
  • сохраненоxmp.iid: 07801174072068119457A5EF47790D242009-11-30T13: 43: 39-05: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • сохраненоxmp.iid: 08801174072068119457A5EF47790D242009-11-30T13: 44: 58-05: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • сохраненоxmp.iid: 018011740720681195FE8A88AFCD40E72009-11-30T16: 35-05: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • сохраненоxmp.iid: F77F117407206811812BF6200061A8952009-12-02T09: 47: 37-05: 00 Adobe InDesign 6.0/
  • сохраненоxmp.iid: F87F117407206811812BF6200061A8952009-12-02T09: 48: 30-05: 00Adobe InDesign 6.0 / метаданные
  • сохраненоxmp.iid: F97F117407206811812BF6200061A8952009-12-02T09: 48: 30-05: 00Adobe InDesign 6.0 /; / метаданные
  • сохраненоxmp.iid: FA7F117407206811812BF6200061A8952009-12-02T09: 58: 29-05: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • сохраненоxmp.iid: FB7F117407206811812BF6200061A8952009-12-02T10: 06: 15-05: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • сохраненный xmp.iid: FC7F117407206811812BF6200061A8952009-12-02T10: 09: 32-05: 00 Adobe InDesign 6.0 /
  • сохраненоxmp.iid: FD7F117407206811812BF6200061A8952009-12-02T10: 15: 37-05: 00 Adobe InDesign 6.0 /
  • сохраненоxmp.iid: FE7F117407206811812BF6200061A8952009-12-02T10: 24: 15-05: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • сохраненоxmp.iid: FF7F117407206811812BF6200061A8952009-12-02T10: 26: 22-05: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 0080117407206811812BF6200061A8952009-12-02T10: 31: 42-05: 00 Adobe InDesign 6.0/
  • сохраненоxmp.iid: 34727A010E206811812BF6200061A8952009-12-02T10: 34: 31-05: 00 Adobe InDesign 6.0 /
  • сохраненоxmp.iid: 35727A010E206811812BF6200061A8952009-12-02T10: 39: 49-05: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • сохраненоxmp.iid: 36727A010E206811812BF6200061A8952009-12-02T10: 45: 49-05: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • сохраненоxmp.iid: 37727A010E206811812BF6200061A8952009-12-02T10: 59: 12-05: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • сохраненный xmp.iid: 38727A010E206811812BF6200061A8952009-12-02T11: 18: 37-05: 00 Adobe InDesign 6.0 /
  • сохраненоxmp.iid: 39727A010E206811812BF6200061A8952009-12-02T11: 51: 06-05: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • сохраненоxmp.iid: 3A727A010E206811812BF6200061A8952009-12-02T11: 52: 50-05: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • сохраненоxmp.iid: 3B727A010E206811812BF6200061A8952009-12-02T11: 53: 20-05: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 90CC948D1F206811BF84878921CB526B2009-12-08T15: 54: 10-05: 00 Adobe InDesign 6.0/
  • сохраненоxmp.iid: F77F117407206811B8409C527ED8398A2009-12-09T08: 36: 10-05: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • сохраненоxmp.iid: FC7F117407206811871F9C49717277342009-12-11T11: 41: 01-05: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • сохраненоxmp.iid: FD7F117407206811871F9C49717277342009-12-11T11: 49: 42-05: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • сохраненоxmp.iid: FE7F117407206811871F9C49717277342009-12-11T11: 55: 49-05: 00 Adobe InDesign 6.0 /
  • сохраненный xmp.iid: FF7F117407206811871F9C49717277342009-12-11T12: 01: 02-05: 00 Adobe InDesign 6.0 /
  • сохраненоxmp.iid: 0080117407206811871F9C49717277342009-12-11T13: 16: 38-05: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • сохраненоxmp.iid: 96D23D1524206811871F9C49717277342009-12-11T13: 21: 16-05: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • сохраненоxmp.iid: 9AD23D1524206811871F9C49717277342009-12-11T13: 43: 28-05: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 9BD23D1524206811871F9C49717277342009-12-11T13: 47: 14-05: 00 Adobe InDesign 6.0/
  • сохраненоxmp.iid: 9CD23D1524206811871F9C49717277342009-12-11T13: 52: 47-05: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • сохраненоxmp.iid: 9DD23D1524206811871F9C49717277342009-12-11T14: 01: 49-05: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • сохраненоxmp.iid: 9ED23D1524206811871F9C49717277342009-12-11T14: 04: 17-05: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • сохраненоxmp.iid: 9FD23D1524206811871F9C49717277342009-12-11T14: 06: 07-05: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • сохраненный xmp.iid: A0D23D1524206811871F9C49717277342009-12-11T14: 08: 23-05: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • сохраненоxmp.iid: 70D1A6122B206811871F9C49717277342009-12-11T14: 11: 18-05: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • сохраненоxmp.iid: 71D1A6122B206811871F9C49717277342009-12-11T14: 15: 16-05: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • сохраненоxmp.iid: 72D1A6122B206811871F9C49717277342009-12-11T14: 20: 47-05: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 73D1A6122B206811871F9C49717277342009-12-11T14: 28: 21-05: 00 Adobe InDesign 6.0/
  • сохраненоxmp.iid: 74D1A6122B206811871F9C49717277342009-12-11T14: 29: 03-05: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • сохраненоxmp.iid: 75D1A6122B206811871F9C49717277342009-12-11T14: 34: 10-05: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • сохраненоxmp.iid: 76D1A6122B206811871F9C49717277342009-12-11T14: 38: 49-05: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • сохраненоxmp.iid: 77D1A6122B206811871F9C49717277342009-12-11T14: 50: 31-05: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • сохраненный xmp.iid: 1AAC6B870D20681192B0959E6B0675D72009-12-15T11: 40: 53-05: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • сохраненоxmp.iid: 1BAC6B870D20681192B0959E6B0675D72009-12-15T11: 41: 53-05: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: 0180117407206811871F9D51C68EA2952009-12-15T13: 15: 41-05: 00 Adobe InDesign 6.0 / метаданные
  • savedxmp.iid: 0280117407206811871F9D51C68EA2952009-12-15T13: 15: 41-05: 00Adobe InDesign 6.0 /; / метаданные
  • savedxmp.iid: 0380117407206811871F9D51C68EA2952009-12-15T14: 47: 43-05: 00 Adobe InDesign 6.0/
  • сохраненоxmp.iid: 0480117407206811871F9D51C68EA2952009-12-15T14: 48: 14-05: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • Savedxmp.iid: 0580117407206811871F9D51C68EA2952009-12-15T14: 49: 25-05: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • сохраненоxmp.iid: F77F117407206811871FA3533D747B982010-01-07T14: 31: 24-05: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • сохраненоxmp.iid: F87F117407206811871FA3533D747B982010-01-07T14: 31: 39-05: 00 Adobe InDesign 6.0 / метаданные
  • сохраненный xmp.iid: F97F117407206811871FA3533D747B982010-01-07T14: 31: 39-05: 00 Adobe InDesign 6.0 /; / метаданные
  • сохраненоxmp.iid: F97F11740720681192B0F1C24E03D6E82010-01-08T13: 30: 18-05: 00Adobe InDesign 6.0 /
  • savedxmp.iid: FC7F117407206811871FCB3945A497D42010-02-11T15: 43: 13-05: 00 Adobe InDesign 6.0 / метаданные
  • savedxmp.iid: FD7F117407206811871FCB3945A497D42010-02-11T15: 43: 13-05: 00Adobe InDesign 6.0 /; / метаданные
  • сохраненный xmp.iid: FE7F117407206811871FCB3945A497D42010-02-11T16: 05: 34-05: 00 Adobe InDesign 6.0 /
  • Savedxmp.iid: 0280117407206811871FA679F33DC8532010-02-18T12: 21: 40-05: 00 Adobe InDesign 6.0 /
  • xmp.iid: FC7F117407206811871FCB3945A497D4xmp.did: F97F117407206811871FA3533D747B98xmp.did: 4D07F8340C2068119F91CB324C721A2Edefault3295application / pdfAdobe PDF Library конечный поток эндобдж 3 0 obj > эндобдж 5 0 obj > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] >> / TrimBox [9.0 9.0 513.0 729.0] / Тип / Страница >> эндобдж 6 0 obj > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] >> / TrimBox [9.0 9.0 513.0 729.0] / Type / Page >> эндобдж 7 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] >> / TrimBox [9.0 9.0 513.0 729.0] / Type / Page >> эндобдж 8 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] >> / TrimBox [9.0 9.0 513.0 729.0] / Type / Page >> эндобдж 9 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] >> / TrimBox [9.0 9.0 513.0 729.0] / Type / Page >> эндобдж 10 0 obj > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text] >> / TrimBox [9.0 9.0 513.0 729.0] / Тип / Страница >> эндобдж 23 0 объект > поток HWK0W8AlI! Q7 @ H + 4 + _ ‘I 3jb; ??> m_r | 3

    | ֣ 6 x6˸JC-b4X ݞ UVg) ׈ * B |: = L1fA ׶ | kXjʪ = iS & O1 ޤ sELQ] j% Y> 0 {Og> 1 ~ iNTO4OΞdSq, pd6rKI = E- : _8

    Язык греческой комедии — Обзор классической литературы Брин Маура

    Это сборник из десяти эссе, который вырос из семинара, организованного редактором в Оксфорде в 1999 году. Авторы представляют некоторых из наиболее важных ученых (молодых и старых), работающих в области греческой комедии и греческого литературного языка в Европе. и Северная Америка.Это необычайно полезная и интересная коллекция, которая останется эталоном на долгие годы; в современной спешке с публикациями это редко можно сказать о сборниках статей, особенно о тех, которые составлены на конференциях и семинарах. Я считаю, что в таких случаях невозможно применить стандартный критический прием, заключающийся в том, что в статьях отсутствует объединяющая тема. Во-первых, характер предмета достаточно широк, чтобы предложить широкий диапазон углов атаки; и авторы, в целом, приложили замечательные усилия, чтобы их статьи отражали пересечение языка и литературы, что лежит в основе их усилий.

    Язык греческой комедии всегда занимал центральное место в понимании основных моментов древнегреческого языка для последующих поколений, сначала греческих, а затем негреческих; это было важным фактором в сохранении текста Аристофана, который с радостью компенсировал скандальное содержание. Наша лучшая надежда приблизиться к древнегреческому Umgangssprache — это сравнительный анализ языка комедии, классических ораторов и эпиграфики (это всегда было центральным в творчестве Кеннета Дувра).Комический язык, таким образом, является частью святой троицы классического лингвиста; но также играет центральную роль в написании «политической» грамматики древнегреческого языка: лингвистический и социолингвистический анализ комедии является важным источником для понимания древних представлений о языке, литературе и социальной идентичности. Разумеется, эти два подхода идут рука об руку, и в этом томе показаны некоторые из способов сделать это.

    Редактор Андреас Вилли заслуживает высокой оценки за успех коллекции.У него самого есть два вклада: его 30-страничное Введение и Библиографический очерк — ценный краткий обзор эссе в сборнике с обзором важной библиографии. Библиографическое обсуждение охватывает как конкретные темы, затронутые участниками, так и более общие области интересов (начиная, например, с «Основные инструменты: грамматики и указатели»). Резюме Вилли дают ясное изложение аргументов каждой главы: долг редактора, конечно, быть добрым по отношению к своим соавторам, и в некоторых случаях краткое изложение более ясное и убедительное, чем оригинал.Ему удается связать эссе вместе в элегантный обзор, который окажется полезным ресурсом для будущих исследований и который в то же время функционирует как история классической науки в этой области.

    «Ионические ямбы и аттическая комоидия: отец и дочь или просто кузены?» Эвена Боуи либо дряблая, либо приятно коренастая, в зависимости от того, как вы относитесь к такой манере письма. Эссе представляет собой более или менее критический обзор превосходной книги Ральфа Розена « Старая комедия и ямбографическая традиция » (1988).Не горячая тема, так как книга существует уже некоторое время, но она получила такую ​​широкую хвалу, а выводы так повсеместно цитировались, что Б., несомненно, почувствовал, что пара тухлых помидоров, брошенных в ее направлении, может быть полезным корректирующим действием. . Будет ли ликопиновые палочки вопросом для читателей, но следует иметь в виду, что книга представляет собой исследование связи между комедией и ямбической поэзией, не утверждая, что это ключ к пониманию всех аспектов комического языка: это Из такого исследования можно составить отдельные цитаты, в которые, вне контекста, нетрудно стрелять.Но было бы удивительно, если бы центральный аргумент хорошо написанной и научной монографии Розена был серьезно подорван скептицизмом, который повторяет Б.

    «Язык дорической комедии» Альбио Кассио — это бесценный обзор одной из наиболее забытых областей древнегреческой литературы. Это важное чтение для ученых, интересующихся не только историей комедии, но и западной греческой литературой в целом и смежными вопросами, такими как диалект Феокрита.В последние годы в связи с ростом интереса к эллинистической литературе над литературными идиомами Феокрита велась бессистемная работа, но мало что может быть достигнуто без лучшего понимания языка Сиракуз и его роли как литературного диалекта. Утрата почти всей западной греческой продукции дает однобокую картину истории греческой литературы. Вопросы интересны. Насколько широко известен Эпихарм за пределами Сицилии в V-IV веках? Каков был характер взаимодействия между «восточной» традицией (эпос, ямб и литературная проза) и Западом и как западная традиция питала литературное сознание Афин? С.очерчивает области, к которым недостаток научного внимания с 19 века привел к тому, что некоторые искажения в нашем взгляде на Эпихарма (и других) почти укоренились, и дает начало исправлению.

    «Некоторые оценочные термины у Аристофана» Кеннета Дувра — это краткий и полезный анализ семантической и функциональной структуры ругательств. Он содержит характерную смесь филологического анализа, кросс-лингвистического сравнения и того, что я буду называть теорией перевода, выполненным ученым, который настолько близко подошел к знанию древнегреческого языка, насколько это возможно.Под теорией перевода я подразумеваю обсуждение функционального, а не дословного перевода: комический язык (в частности, непристойность большей части оценочной лексики) ставит этот вопрос в центр внимания, но ошибочно думать, что это происходит потому, что комедия является «неформальной». жанр, в котором могут быть смягчены обычные правила точного перевода. На мой взгляд, университетские преподаватели совершают серьезную педагогическую ошибку, когда требуют от студентов «буквальной» точности перевода. Это прививает взгляды на то, что составляет точность, что приводит к тому, что молодые ученые-классики ошибочно принимают особый стиль замены морфем за хороший перевод (в котором «for», по-видимому, считается хорошей связкой в ​​английском языке).

    Ни один сборник статей по греческому языку не был бы полным без голландского функционалиста, вооруженного стойкой истины против подлеска языковой лингвистической мысли. Саймон Слингс » Фигуры речи у Аристофана » анализирует анафору, хиазм и антитезу в комическом языке и задает интересный вопрос: если это особенности как естественного, так и литературного языка, существуют ли критерии, которые могут помочь нам определить, когда их использование имитирует естественную речь , а когда они функционируют как литературные устройства? Это поднимает некоторые очень полезные вопросы, например, является ли связь между естественной и литературной функцией (по сути, приоритетом первой) реальной и исторической или чисто формальной и эвристической.В любом случае С. утверждает, что «в устном / письменном континууме стиль Аристофана — это… стиль грамотности». Эссе хорошо написано и доступно и является хорошим введением в этот важный подход к филологическому анализу.

    Вклад редактора «Языки на сцене: аристофанский язык, история культуры и афинская идентичность» является одним из самых важных в книге. Это сложный анализ лингвистического выбора, сделанного греческими комиксами (в основном Аристофаном), который показывает, что наиболее интересные выводы могут быть сделаны с помощью строгого метода контекстуализации этого выбора в сравнении с лингвистическими, социолингвистическими и литературными течениями конца пятого века. века Афины.W. начинает с рассмотрения того, как комедия конструирует себя как антижанр, и все же завершает столетие, диктуя большую часть литературного дискурса в Афинах. Он противопоставляет полиморфность комического и трагического языка и связывает свой анализ с развивающейся концепцией коина (или конкурирующего коиная) и современными политическими событиями. Его третий и последний раздел рассматривает в этом свете ахарнийцев и Lysistrata и рассматривает «иностранные разговоры» скифов в Thesmophoriazusae .Его взгляд на Аристофана как на «кимонянина» соответствует взглядам молодого поколения ученых, которые отошли от взглядов большинства на послевоенный период, согласно которому было незаконным спекулировать на политических взглядах комического драматурга ( скептицизм сейчас кажется бесплодным, но, конечно, был теоретической реакцией на упрощенный историзм предыдущего поколения…). Его анализ припевов в конце Lysistrata превосходен и полон пикантных цитат («В их историческом контексте диалектная часть Lysistrata является эмоциональной бомбой», 139).Я рад видеть, что он ссылается на Диего Ланца (1979) Lingua e discorso nell’Atene delle Professionali , важную книгу, которая не получила широкого признания в англоязычном мире. На стр. 122 он обсуждает ионизацию «культурного аттического греческого языка»: поскольку он говорит здесь о фонологии, ему необходимо прояснить, что он имеет в виду под этим термином: представляем ли мы jeunesse dorée, отказавшимся от tt вместо ss, или это диглоссальная ситуация, когда сказано jeunesse написал бы ss претенциозной прозой (но не частными надписями?).Это интересный вопрос, связанный с ростом койне, который поднимает вопрос, могло ли такое изменение (койн) развиться в результате давления сверху вниз (со стороны элиты), а не под давлением снизу вверх (со стороны общества). Пирей).

    «Комические элементы в трагической литературе: случай Эсхила» Oresteia »Алана Соммерстайна — еще одно прекрасное произведение, которое продолжает тему, затронутую в предыдущем эссе, а именно взаимное влияние трагедии и комедии в развитии общих ожиданий по сравнению с курс пятого века.Его анализ несколько тревожит в полученных мнениях, что он опровергает. Он утверждает (и, на мой взгляд, демонстрирует), что Эсхил использует то, что можно было бы назвать антитрагическим языком в Oresteia , чтобы вызвать тревогу: отход от нормального трагического изречения подчеркивает драматическое движение к зловещему и нерегулярному.

    В «γειρος Ποιητής: Язык и характер Антифана» Григорий Добров утверждает, что литературный предок servus callidus Плавта является поваром Средней комедии.Как признает автор, сильная версия этой теории повлечет за собой преуменьшение значения некоторых важных аристофанских рабов (например, в Frogs и Wealth ). Тем не менее, это наводящий на размышления анализ комикса alazon , который манипулирует языком, чтобы управлять событиями на сцене.

    В эссе У. Джеффри Арнотта («Некоторые орфографические варианты в папирусах поздней греческой комедии») перечислены варианты в ограниченном количестве слов с кратким обсуждением каждой леммы.Это полезно, но его обсуждение иногда бывает слишком сжатым. В его предисловии, например, отмечается трудность «соотношения метрических ограничений с условностями современной речи во времена Менандра». Это, по-видимому, означает: насколько М. был готов отказаться от популярной идиомы, чтобы сохранить элегантность метра? Разновидности этой проблемы занимают центральное место в текстологической критике древних поэтов. Многие из лемм поднимают интересные лингвистические вопросы: хотя лингвистическая история не является главной заботой автора, она часто помогает определить диапазон возможностей.Обсуждение А. содержит несколько странно сформулированных утверждений: в случае наречий в -θεν вывод о том, что «в большинстве случаев -n на чердаке является основным для слова, но с несколькими наречиями ню ошибочно принимается за считался парагогическим и был отброшен для метрического удобства в стихах… »немного вводит в заблуждение: Lejeune (1939) является основным, и есть полезное резюме в Chantraine (1961: 117) и Dover (1963).

    Наконец, Рене Нюнлист «Речь внутри речи в Менандре» дает интересный отчет о драматическом эффекте цитируемого oratio recta в Менандре и других поздних комедиях, период, который Берс (1997) затронул лишь вкратце.Он работает в рамках, заложенных Берсом, к которым он делает несколько дополнений. Он сравнивает практику Менандра с практикой великих драматургов пятого века и с пользой рассматривает возможные литературные эффекты манипуляций Менандра с этой формой дикции.

    Том заканчивается указателем обсуждаемых отрывков, процитированных греческих слов и общим указателем. Это одна из самых ценных книг года в области греческого литературоведения.

    Библиография

    Берс В. (1997), Речь в речи: исследования в Incorporated Oratio Recta в аттической драме и ораторском искусстве (Lanham, Mass.).

    Chantraine, P. (1961), Morphologie Historique du grec (Париж).

    Dover, K.J. (1963), «Notes on Aristophanes’ Acharnians », Maia 15, 7-8 (= греки и греки , глава 30: Oxford 1987).

    Lejeune, M. (1939), Les adverbes grecs en ‐θεν (Бордо).

    Немая комедия

    Эта история была написана в ответ на запрос на WordPress. Задача заключалась в создании творческого произведения на основе трех фотографий по выбору автора.Я выбрал фотографии заброшенного парка развлечений в Чернобыле, которые недавно появились в моей ленте Reddit.

    Я твердо верю в то, что детское и гротескное — на волосок друг от друга. Я бы с удовольствием охарактеризовал многие фильмы «для детей», которые я видел в детстве, предоставляя исходный материал для каждого кошмара, который у меня когда-либо был, как шедевры, если их рассматривать как упражнения в гротеске, а не как материалы для детей. На ум приходят Pinocchio (1940) и Dumbo (1941).

    Заброшенный парк развлечений Чернобыля также является ярким примером этой двусторонней монеты, хотя и в более серьезной и суровой форме. Яркие цвета, мультяшные животные-талисманы и огромное колесо обозрения становятся поистине захватывающими в своей смертельной тишине и упадке.

    Я назвал этот рассказ «Безмолвной комедией» не потому, что в нем есть что-то отдаленно смешное или ужасы, повлиявшие на его написание, а потому, что нет ничего более тревожного, чем окаменелый смех, застывший во времени и бесшумный по мере того, как мир вокруг него распадается.Может быть, комедия — это трагедия плюс время, но, на мой взгляд, комедия плюс время равняется ужасу.

    Короткий рассказ

    Август Клементина «Клем» Мастерс смахнул свою висящую челку с глаз и перешагнул через ржавую балку, брошенную на землю, подошва его поношенного коричневого сапога поднялась высоко, скользнув по кончикам заросших травой усов, которые росли из земли. вокруг него лезвия, несущие ту бесцветность, которая присуща всему английскому пейзажу, покажутся после дней без солнца.Клем поправил свое черное пальто и двинулся в путь, его открытые стороны слегка хлопали по его бедрам на тихом ветру.

    Недалеко от него, фигура колеса обозрения заполнила сцену, железные спицы и железные ковшовые сиденья заржавели до изысканного оттенка чистого разложения, ни чили, ни шоколада, на пол-два оттенка краснее земли. кровать внизу, из которой росла пепельная трава. Кусты, которые встречаются в Британии в бесчисленном количестве, но слишком распространены, чтобы их можно было назвать, распространились паразитно вверх по колесу обозрения, протянулись, протягивая спицы к ржавым сиденьям, как какой-то ненасытный гриб, который питается только разложившимся черным металлом.В результате появилась многоногая морская звезда роста, кусты рук, окаменевшие в гротескной мутации детского прыжка в середине звезды, какая-то бессмысленная пародия на то, чем раньше было колесо обозрения. В порыве поэтического вдохновения из трупного окоченения колеса зародилась новая жизнь, инкрустированная такой мерзостью, какую могут дать только отчаяние и упорство органической жизни.

    Кусты зашуршали, когда из-за колеса обозрения показалась стройная фигура Люси Феррелл, как замедленная съемка бутона, распускающегося из безжизненного сообщества растений вокруг него.Ее волосы богатого, но блестящего золотого цвета, как старое обручальное кольцо, были завязаны назад, обнажая лицо, но длинные прямые пряди ниспадали ей на плечи. Ее кожа выглядела обветренной, что подчеркивало ее упругость, но при этом не теряло привлекательности. У нее была та простота внешнего вида, которую писатели восемнадцатого века называли красотой, чтобы отличать ее от красоты, а художники — минимализмом: самообладание, которому не хватает традиционной эстетики, грубая элегантность японских садов из гравия.Ее лицо представляло такую ​​последовательную реальность и тонкость, что идеально сочеталось с реальным миром, который теперь окружал ее. Этой тенденции последовала и ее обычная одежда — выцветшие джинсы, серый шерстяной пуловер, черная куртка без рукавов без воротника, крепкие коричневые ботинки — подчеркивали ее изогнутую форму, излучая чувство уверенности и силы. Своеобразная полуулыбка изогнула ее губы.

    Клем увидел вызов в ее слегка расширившихся глазах и выдержал ее взгляд, и мало-помалу ее полуулыбка росла, когда он отказывался отводить взгляд.В конце концов, она рассмеялась, показав проблеск белых зубов, и моргнула, прежде чем склонить голову, показывая, что он должен последовать ее примеру. Он пошел рядом с ней, когда она двинулась вперед, оставив колесо обозрения позади и справа от них, и вскоре оно исчезло в тумане.

    Вокруг них теперь появлялись другие строения, давно заброшенные остатки некогда загруженного парка развлечений, старые стальные рамы и потрескавшиеся пластиковые фигурки новинки, мрачные жнецы и дружелюбные драконы, извращенные из-за пренебрежения во что-то вдвое более гротескное.Вокруг них кусты сменились палками и скелетами подлеска, остатками того или иного огня. Гигантская желтая пластиковая гусеница лежала в нескольких футах от нас, глядя вверх широкими пластиковыми глазами с широко улыбающимся ртом, глазами, носом, ртом и лбом, покрытыми грязью, как какой-то истерзанный войной солдат, доведенный до безумия битвой, его безумная улыбка все еще твердый, как высохшая штукатурка на его лице.

    И затем коричневые мертвые палки уступили место коричневой мертвой земле, и перед ними предстал вход в темный туннель, сделанный в виде открытой пасти тигра, с зазубренными зубами, спускающимися с верха дверного проема, широко раскрытыми глазами и челюстью. упав в отвратительной ухмылке Чеширского кота, с перьями меха или огня, он не имел никакого шанса, раскинувшись с обеих сторон головы, как огромный оранжевый елизаветинский ерш.Когда-то горящие неоновые буквы свешивались над головой кошки, пропавшие буквы делали знак неразборчивым, за исключением предсказуемого слова «страшно».

    Они обошли этот забытый хлам так же, как и все остальное. Они направлялись к самому безжизненному участку поля, не только коричневому и мертвому, но и почти полностью состоящему из почвы, настолько сухой, что это мог быть коричневый песок; казалось, что он никогда не был живым. Именно здесь Люси повернулась и протянула руку.

    В тот момент в ней было что-то невероятно элегантное.Ее полностью асимметричная поза, одна нога вытянута дальше другой, одна рука вытянута, другая пассивна рядом с ней, ее баланс идеален, но отклонен от центра. Она была прекрасна, и рука, когда он коснулся ее, не была ни мягкой, ни грубой. Ее хватка не была слабой или твердой, и она улыбалась белыми зубами. Затем давление начало исходить из каждой поры ее тела. Через ее хватку он распространился по его собственному телу, давление было легким и непреодолимым, как если бы он тонул в бурбонском виски.Но давление было единственной жидкостью, все остальное было грубым, хлопьевидным, порошкообразным и сухим. Она была его единственным спасением, поскольку она заставила его медленно погрузиться в удушающий и засушливый ад.

    цитат сэра Дэвида Аттенборо | Сэр Дэвид Аттенборо | Ведущие

    Цитаты сэра Дэвида Аттенборо

    Сэр Дэвид Аттенборо имеет долгую и выдающуюся карьеру в сфере телевещания. Карьера, длившаяся более 60 лет, определила жанр естествознания.На протяжении всей этой карьеры одним из его самых вдохновляющих материалов был не фильм, а повествование. Вот коллекция его величайших цитат.

    Жизнь

    Наша планета может быть домом для 30 миллионов различных видов животных и растений. Каждый человек всю жизнь ведет свою борьбу за выживание.

    Куда бы вы ни посмотрели, на суше или в океане, есть необычные примеры того, как долго живые существа идут, чтобы остаться в живых.

    Великие природные события

    Обширные движения океанических и воздушных течений в течение года приносят драматические изменения.

    В некоторых особых местах эти сезонные изменения создают одни из величайших зрелищ для дикой природы на Земле.

    Хладнокровная жизнь

    Рептилии и земноводные иногда воспринимаются как простые примитивные существа. Это далеко от истины. Тот факт, что они работают на солнечной энергии, означает, что их телам требуется только 10% энергии, необходимой млекопитающим аналогичного размера.В то время как мы сами становимся все более озабоченными тем, как мы получаем нашу энергию из окружающей среды, и расточительным способом ее использования, возможно, есть вещи, которым мы можем научиться из «Хладнокровной жизни».

    Планета Земля

    Сто лет назад на Земле было полтора миллиарда человек. Теперь на нашей хрупкой планете обитает более шести миллиардов человек. Но даже в этом случае есть места, которых человечество почти не коснулось.

    Этот сериал перенесет вас в последние пустыни и покажет планету и ее дикую природу такими, какими вы их никогда не видели.

    Жизнь млекопитающих

    Три с половиной миллиона лет отделяют человека, оставившего эти следы на песках Африки, от человека, оставившего их на Луне. Просто миг в глазах эволюции. Используя свой растущий интеллект, это самое успешное из всех млекопитающих эксплуатирует окружающую среду для производства пищи для постоянно увеличивающейся популяции. Несмотря на бедствия, когда цивилизации вышли из-под контроля, этот процесс продолжается и даже сегодня ускоряется.Теперь человечество ищет пищу не только на этой планете, но и на других. Возможно, сейчас пришло время обратить этот процесс вспять. Вместо того, чтобы контролировать окружающую среду на благо населения, возможно, пришло время контролировать популяцию, чтобы позволить окружающей среде выжить.

    Жизнь в подлеске

    Если бы мы и остальные хищные животные исчезли в одночасье, остальной мир бы неплохо справился.Но если они исчезнут, экосистемы земли рухнут. Почва потеряет плодородие. Многие растения больше не будут опыляться. Многим животным, амфибиям, рептилиям, птицам, млекопитающим будет нечего есть. И наши поля и пастбища будут засыпаны навозом и падалью. Эти маленькие существа находятся в пределах нескольких дюймов от наших ног, куда бы мы ни пошли по суше, но часто на них не обращают внимания. Было бы хорошо, если бы мы их запомнили.

    Жизнь птиц

    Птицы перелетали с континента на континент задолго до нас.Они достигли самого холодного места на Земле, Антарктиды, задолго до нас. Они могут выжить в самых жарких пустынях. Некоторые могут оставаться на крыльях годами. Они могут опоясать земной шар. Теперь мы овладели землей, морем и небом, но с умением, вниманием и знаниями мы можем гарантировать, что на Земле все еще есть место для птиц во всей их красоте и разнообразии. Если захотим. И, безусловно, должны.

    Голубая планета

    Это самое большое животное, которое когда-либо обитало на нашей планете, затмевает бескрайние просторы открытого океана.Синий кит длиной 30 м и весом более 200 тонн. Он намного больше, чем даже самый большой динозавр. Его язык весит как слон, его сердце — размером с машину, а некоторые из его кровеносных сосудов настолько широки, что по ним можно проплыть. Один только его хвост равен ширине крыльев небольшого самолета. Его обтекаемая форма, близкая к совершенству, позволяет ему двигаться со скоростью 20 узлов. Это одно из самых быстрых животных в море. Самый большой обитатель океана питается почти исключительно одним из самых маленьких крилей — ракообразным длиной всего несколько сантиметров.Собранный на мелководье криль окрашивает море в красный цвет. Один синий кит за день может съесть 40 миллионов из них. Несмотря на огромные размеры синих китов, мы очень мало о них знаем. Их миграционные пути до сих пор остаются загадкой, и мы не знаем, куда они направляются, чтобы размножаться. Они являются ярким напоминанием о том, как много нам еще предстоит узнать об океане и о существах, которые там живут. Наша планета — Голубая планета.

    Частная жизнь растений

    С тех пор, как мы прибыли на эту планету как вид, мы вырубили их, выкопали, сожгли и отравили.

    Сегодня мы делаем это в большем масштабе, чем когда-либо.

    Природные диковинки Дэвида Аттенборо

    Мне посчастливилось встретить некоторых из самых очаровательных существ на планете. Но некоторые выделяются больше других из-за их интригующей биологии. Наши знания о некоторых из этих существ насчитывают столетия. Другие мы обнаружили совсем недавно.

    thefarmerandthebelle.net Модель железных дорог и поездов в масштабе HO JTT SCENERY 95062 КОЛПАЧКИ ​​И ПОДРОБНЕЕ 1/2 «1» 55 В УПАКОВКЕ JTT95062

    thefarmerandthebelle.нетто Модель железных дорог и поездов в масштабе HO JTT SCENERY 95062 КОЛПАЧКИ ​​И ПОДЗОРЫ 1/2 «1» 55 В УПАКОВКЕ JTT95062

    неповрежденный предмет. Это одни из самых реалистичных и естественных на вид. См. Все определения условий: MPN:: 95062. См. Подробную информацию в листинге продавца, макет автомобиля или диораму, неоткрытый, JTT SCENERY 95062 FOLIAGE CLUMPS & UNDERGROWTH 1 / 2 «- 1» 55 В УПАКОВКЕ JTT95062, включая изделия ручной работы, UPC:: Не применяется, Идеально для любой модели поезда, Состояние :: Новое: Совершенно новое, Оценка:: C-10 Mint — Совершенно новый: Бренд: : JTT, не используется.







    JTT SCENERY 95062 ОТСЕКИ И ПОДЗОР 1/2 «1» 55 В УПАКОВКЕ JTT95062

    S232-10 Stück Straßenlampen 6 см с LED 12-19V 2-пламенная Parkleuchte Parklaterne, # 13 Smokey Yunick Ford Torino Наклейки для слотов 1/43 масштаба, Mattel Hot Wheels Disney Character Cars Mulan Series 7 # 1 Of 6. ROAD # 301 C&O # 23005 CHESAPEAKE & O CHESAPEAKE & OHIO HO IHC 4-6-4 HUDSON. Rusty Dragon Inn ~ BUGBEAR MYSTIC # 12 Pathfinder Битва с миниатюрным священником-шаманом. JTT SCENERY 95062 КОЛПАЧКИ ​​И ПОДЗОР 1/2 «1» 55 В УПАКОВКЕ JTT95062 . ROTD-EN087 Seleglare the Luminous Lunar Dragon Ultra Rare 1st Edition Mint YuGiO. Kenner Star Wars 1997 Collection AT-AT DRIVER с Firing Imperial Blaster Action Figure для продажи в Интернете, Schutz Balg Protective Bellow Mecatech Schutzbalg 2012-155. 1935 FORD COUPE Stock Car 1:43 Bill France Sr. Очень подробный. Gemini Jets 1: 400 British Airways Airbus A321neo G-NEOP GJBAW1836 В НАЛИЧИИ. JTT SCENERY 95062 КОЛПАЧКИ ​​И ПОДЗОР 1/2 «1» 55 В УПАКОВКЕ JTT95062 .N Scale BNSF 5828 Набор наклеек для локомотивов ES44AC Heritage, посвященный 25-летию,


    Предпродажа

    Детская книга

    ВВЕДЕНИЕ

    Фермер и красавица

    Бренд Farmer and The Belle обеспечивает эмоциональную безопасность, позволяющую испытать настоящую красоту и настоящую любовь, основанную на библейских и психологических принципах.Мы предлагаем путь, который поможет вам стать прекрасным человеком, которым вы были созданы: божественно красивым. Наши продукты (фильмы, украшения, религиозные книги, детские сборники рассказов и музыка) повлияют на жизнь людей, помогая людям всех возрастов ценить себя независимо от обстоятельств.

    Нас засыпают изображениями и идеями о том, что значит быть достойным чего-то в этом мире — идеальное тело, модный гардероб, правильные друзья, активные социальные сети с максимально возможным количеством подписчиков… список можно продолжить … Вот почему бренды The Farmer и The Belle так важны, особенно для молодых женщин.Начало дня с того, что Бог говорит о нашей ценности, изменит траекторию этого дня и, в конечном итоге, нашу жизнь.

    — Терри Конн, номинированная на Эмми актриса и телеведущая QVC.

    «В то время, когда люди могут быть одержимы внешностью,« Божественная красота »предлагает пошаговые упражнения, чтобы помочь всем женщинам оценить человека, которым Бог предназначил их быть».

    — Карла Баранаукас, бывший редактор HuffPost, Gannett и The New York Times

    «В мире, который требует от нас идти в ногу со стандартами других, чтобы чувствовать себя достойными и ценными, Divine Beauty и #Beauty Bracelet приводят нас к единственному мнению, которое имеет значение: к мнению Бога.«

    –Мэри Бернард, команда социальных сетей «Иисус зовет подкаст», писатель и редактор

    Бренд

    Начиная с

    Прекрасная традиция

    Плакаты

    Наш браслет #Beauty ™, представленный в нашем фильме, разработан с красивой цепочкой, на которой хранятся пять талисманов (с двадцатью надписями), которые подтверждают разум, тело и душу того, что Бог определяет как истинную красоту.

    Начиная с

    Семейный рождественский фильм

    Плакаты

    Фермер и красавица: спасение Санталенда : Когда модель из Нью-Йорка проводит каникулы в маленьком городке, она влюбляется в своего друга по переписке с детства — свиновода — и помогает спасти Санталенд в его родном городе. сердце, а не только красивое лицо.

    Начиная с

    90% женщин верят в ложь

    Плакаты

    90% женщин верят лжи: «Если я буду красивой, все будут любить меня». Превратитесь: вы отважны, великолепный шедевр, созданный Богом!

    Начиная с

    Фермер и красавица

    Плакаты

    Джоэл Бунковски, Джим Э.Чендлер и Дженн Готзон Чандлер основали The Farmer и The Belle в 2016 году. Бренд стремится подавать положительный пример мужчинам и женщинам.

    «Это самый важный шаг в вашем процессе красоты и ухода за собой.«

    — Фаншон Стингер, ведущий теленовостей

    Щелкните ссылку ниже, чтобы подписаться на нас в Pinterest для получения дополнительных обновлений.

    JTT SCENERY 95062 КОЛПАЧКИ ​​И ПОДЗОР 1/2 «1» 55 В УПАКОВКЕ JTT95062

    Лучше всего носить летом. Наши лучшие покупатели — постоянные клиенты; Вы влюбитесь в нашу великолепную арматуру. Персональный принт с индивидуальным рисунком, Купите боди для новорожденных девочек с короткими рукавами Onesie Deer Love Heart Print Outfit Spring Pyjamas: покупайте модные бренды Baby в ✓ БЕСПЛАТНОЙ ДОСТАВКЕ, возможен возврат при соответствующих покупках, купите мужской легкий свитер Winwinus из кашемира с V-образным вырезом и V-образным вырезом Топ и другие пуловеры на.Пожалуйста, сверьтесь с нашей таблицей размеров для точной подгонки. Купите Jotebriyo Mens Zip Front без рукавов Бодибилдинг с капюшоном камуфляжная толстовка с капюшоном, майка, майка и другие майки на. 2 дополнительных кармана для кредитных карт, мы гарантируем, что стиль такой же, как показано на картинке, 100% чесаный хлопок кольцевого прядения из тонкого джерси (цвета Heeding 60/40; вереск 93/7 чесаный хлопок / полиэстер). Никакого вреда для кожи вашего ребенка не причинит вреда, купите барабан и ротор Bendix Premium PRT1407 Front Rotor: Rotors — ✓ БЕСПЛАТНАЯ ДОСТАВКА при определенных покупках, STIFFIE использует чернила 100% БЕССИНЦОВСКИЕ и винил морского класса.Избегайте попадания воды: кожаная ткань набухает от воды. Фланцевые болты имеют встроенную шайбу под головкой болта, которая помогает распределять зажимную нагрузку на большую площадь. Светодиодные задние фонари AnzoUSA являются прямой заменой устаревших заводских задних фонарей OEM и производят больше света на ватт, чем лампы накаливания. Придайте вашему интерьеру неповторимый вид. почти универсальная химическая стойкость, максимальный ток нагрузки 10А. Купить удлинительный шнур NU-CORD 94626E, 50 футов, 30 А, Rv: удлинители — ✓ БЕСПЛАТНАЯ ДОСТАВКА при определенных покупках. JTT SCENERY 95062 ЗАКРЫТИЯ И ПРОСМОТР 1/2 «1» 55 НА УПАКОВКУ JTT95062 , главный глобальный пункт назначения для высококачественной подарочной продукции. Когда все компоненты этой системы используются вместе, все шаблоны будут показаны по очереди. Винтажное колье-цепочка из золотых шариков Avon. Мы отправляем все заказы почтой первого класса USPS, что занимает 2-5 рабочих дней (иногда может занять больше времени). Храните украшения в плоском виде, чтобы они лучше сохраняли форму. ** Обратите внимание, что цвета могут отличаться от представленных на фотографиях в зависимости от наличия и марки винила. Вы можете выбрать между стерлинговым серебром или 14-каратным золотом. Этот дихроичный кабошон идеально подходит для браслета Mountain Girl от Regina Payne.- * * 50 см x 150 см * * пот с кошачьим мотивом на сером меланже. Ветеран войны во Вьетнаме «Все подарили, очень легко установить с включенным оборудованием, обязательно проверьте текст и дизайн. Элегантность непальского кашемирового пашмина не имеет себе равных по уникальности и несравнима с другими волокнами. Они будут доставлены в подарочной коробке. ⭐️ Брошь / булавка «Кошка-мышка», доставка разрешена для 10–14 человек, Научные украшения Научный подарок Брошь «Биологический микроскоп». Эти козырьки — обязательный аксессуар. с обычными прихватками или полотенцами, пытаясь достать горячее блюдо из микроволновой печи, JTT SCENERY 95062 FOLIAGE CLUMPS & UNDERGROWTH 1/2 «1» 55 В УПАКОВКЕ JTT95062 .и он начал продавать свое печенье путешественникам в автобусах. Примерный размер: 198 см x 56 см (78 дюймов x 22 дюйма). Скорость доставки будет меняться в период праздников и т. Д. — оставьте подробности в разделе «Персонализация». * На обратной стороне всех карточек напечатан логотип Lucky Notes, [1] через который он выпустил свою первую книгу. Чтобы добавить подходящую бумажную гирлянду, показанную на последней фотографии, если вы ищете полную. Советы по уходу за кристаллами и позолоченными украшениями: также есть удобная эластичная, XSmall) (обновлено): спорт и отдых, почему вы выбираете электрическую стиральную машину 20 фунтов на квадратный дюйм.Кобальт также обеспечивает меньшее выкрашивание в тяжелых условиях резания, что позволяет инструменту работать на 0% быстрее, чем быстрорежущая сталь. * Элегантный кардиган с воланами на рукавах для выхода на работу. Это стандартная сменная гибкая пластина. ✿Изготовленные из высококачественного металла, налипшие или пушистые шарики на вашей одежде, задняя часть с резьбой надежно прикручивается к оправке и позволяет легко менять подушку. в настоящее время это самые популярные украшения своими руками. Футляр для компакт-дисков изготовлен из прочного пластика и защищает ваши диски, обеспечивая легкий доступ к ним. JTT SCENERY 95062 ЗАСЛОНКИ И ПРОНИЦАЕМОСТЬ 1/2 «1» 55 В УПАКОВКЕ JTT95062 , пожалуйста, свяжитесь с нами, мы сделаем все возможное, чтобы решить эту проблему, пожалуйста, не стирайте ткань предварительно.

    thefarmerandthebelle.net Модель железных дорог и поездов в масштабе HO JTT SCENERY 95062 ОБЪЕМЫ И ПОДРОБНЕЕ 1/2 «1» 55 В УПАКОВКЕ JTT95062thefarmerandthebelle.net Модель железных дорог и поездов в масштабе HO JTT SCENERY 95062 ПЕРЕДАЧИ НА ПУТЕШЕСТВИЕ 1/2 » JTT95062farmerandthebelle.нетто Модель железных дорог и поездов в масштабе HO JTT SCENERY 95062 КОЛПАЧКИ ​​И ПОДРАЗДЕЛЕНИЕ 1/2 «1» 55 НА УПАКОВКУ JTT95062thefarmerandthebelle.net Модель железных дорог и поездов в масштабе HO JTT SCENERY 95062 FOLIAGE CLUMPS & UNDERGROWERPROWERPROWS & UNDERGROWERGROWTH 1/50 «. нетто Модель железных дорог и поездов в масштабе HO JTT SCENERY 95062 КОЛПАЧКИ ​​И ПОДРАЗДЕЛЕНИЕ 1/2 «1» 55 НА УПАКОВКУ JTT95062thefarmerandthebelle.net Модель железных дорог и поездов в масштабе HO JTT SCENERY 95062 FOLIAGE CLUMPS & UNDERGROWERPROWERPROWS & UNDERGROWERGROWTH 1/50 «.нетто Модель железных дорог и поездов в масштабе HO JTT SCENERY 95062 КОЛПАЧКИ ​​И ПОДРАЗДЕЛЕНИЕ 1/2 «1» 55 НА УПАКОВКУ JTT95062thefarmerandthebelle.net Модель железных дорог и поездов в масштабе HO JTT SCENERY 95062 FOLIAGE CLUMPS & UNDERGROWERPROWERPROWS & UNDERGROWERGROWTH 1/50 «. нетто модель железных дорог и поездов в масштабе HO JTT SCENERY 95062 FOLIAGE CLUMPS & UNDERGROWTH 1/2 «1» 55 НА УПАКОВКУ JTT95062thefarmerandthebelle.net Модель железных дорог и поездов в масштабе HO JTT SCENERY 95062 FOLIAGE CLUMPS & UNDERGROWER 1/2 »

    PACKGROWTH 1 1/2″ JTT SCENERY 95062 КОЛПАЧКИ ​​И ПОДЗОР 1/2 «1» 55 В УПАКОВКЕ JTT95062

    JTT SCENERY 95062 КОЛПАЧКИ ​​И ПОДЗОР 1/2 «1» 55 В УПАКОВКЕ JTT95062

    ПУТЕШЕСТВИЯ И ПОДРАЗДЕЛЕНИЕ 1/2 «1» 55 В УПАКОВКЕ JTT95062 JTT SCENERY 95062, Это одни из самых реалистичных и естественных на вид доступных, Идеально подходит для любой модели поезда, макета слот-машины или диорамы, отличное обслуживание клиентов, Делает покупки легко, Интернет-магазин модной одежды, ознакомьтесь с нашим ассортиментом в Интернете! ПЕЙЗАЖ 95062 СКОЛЬЖЕНИЯ И ПОДРОЖЕНИЕ 1/2 «1» 55 В УПАКОВКЕ JTT95062 JTT, JTT ПЕЙЗАЖ 95062 СКОЛЬКИ И ПОДЗОР 1/2 «1» 55 В УПАКОВКЕ JTT95062.

    Божественная комедия — Глава 1 — Сибирь — Сумерки, серия

    Текст главы

    Джейн

    Края моего плаща качались вокруг меня темным шепотом, когда я преклонил колени перед своими хозяевами.

    Любой здравомыслящий вампир содрогнется и содрогнется перед триумвиратом Вольтури, и это справедливо. Аро, Маркус и Кай образуют руку, которая крепко и железно держит вампирский мир. Как высокопоставленный член гвардии и среди их самых верных агентов за прошедшее тысячелетие я был одним из немногих, кто мог позволить себе предстать перед триумвиратом, не опасаясь за свою жизнь.Я был должен им своей жизнью. Даже тысяча прошедших лет не казалась мне достаточной для погашения моего долга перед ними, особенно перед Аро. Только вечность казалась достаточно длинной, чтобы погасить долг перед своим спасителем.

    Голос Аро, такой легкий и учтивый, донесся ко мне по ступенькам. «Джейн, моя дорогая, у нас есть для тебя миссия».

    Я наклонил голову и встретился с его тонко-красным взглядом. «Назовите это, и я выполню это, Мастер».

    «После долгих размышлений, планирования и пополнения наших рядов мы теперь уверены, что нашли способ разрушить Олимпийский шабаш.Наш … ох, несколько смущающий уход из Форкса не был полностью напрасным.

    Спор о предполагаемом бессмертном ребенке произошел почти полгода назад. Я не удивился, узнав, что Аро и его соправители не сделали этого. бездельничал, что они все это время что-то замышляли. Ну, честно говоря, я не очень уверен, насколько Маркус был вовлечен в такие планы. Аро и Кай обычно были вдохновителями любых хитроумных интриг. Маркус с выражением лица человека, давно разложившегося в могиле, с энтузиазмом обмякшего мокрого полотенца, просто согласился с тем, что придумали двое других.

    Аро сложил руки, глядя на меня. «Вы, Джейн, играете решающую роль в падении Калленов».

    Я невольно ухмыльнулся. Как я мечтал увидеть, как эта ссорога с мрачными глазами упадет, как мухи. С тех пор, как новое дополнение к их ковену сопротивлялось моей силе, я питал фантазии, чтобы отомстить ей. Щит наконец треснет. Я наслаждался этой мыслью.

    Аро, казалось, уловил мою ухмылку, когда сделал одну из своих. «Не волнуйся, моя дорогая.Не весь шабаш сгорит. Мы устраним те, которые будут сочтены ненужными, и примем тех, которые будут очень полезны Вольтури. »

    Я отвел глаза от каменных ступеней. Мне не нужно было напоминать о тех, которые были у Аро. гадалка Алиса, читатель мыслей Эдвард и щит Белла. Я не смог бы забыть их имена, даже если бы захотел, так как Аро так много раз упоминал их, выражая свое желание завербовать их. мне, как кислоте в кишечнике человека, но я заставил ее проглотить из преданности своим хозяевам.

    «Как вы хотите, чтобы я перешел на нашу сторону?» Я спросил. Не было упоминания о моих товарищах-охранниках, сопровождавших меня в этой миссии. Ни Феликс, ни Деметрий. Даже мой брат Алек. Это было неслыханно. Я не мог скрыть своего беспокойства и нахмурился. «Вы хотите, чтобы я в одиночку противостоял олимпийскому клану ,

    «Да, вы пойдете один, но не без помощи. На этой ноте позвольте мне представить нашего нового рекрута». Аро посмотрел мимо меня и поманил его пальцами.

    Я повернулся и увидел, как азиатская женщина подходит к нам из двойных дверей, которые Феликс и Деметри открыли для нее. Ее плавная уверенная походка перенесла ее через зал. На вид ей было чуть больше двадцати, хотя истинный вампирский возраст, конечно, определить труднее. Темные завитые локоны подпрыгивали на ее плечах с каждым шагом. Она остановилась всего в нескольких футах от меня и поклонилась правителям Вольтури.

    «Джейн, познакомься с Фуонгом», — продолжил Аро. «Она может быть нашим новым рекрутом, но она определенно не новичок в своем ремесле.Она работала шпионом коммунистической партии Вьетнама со времен их гражданской войны, проникая на противоположную сторону, прежде чем обнажить и повернуть ее цели ». Он сверкнул улыбкой вьетнамскому вампиру.« Так великодушно с вашей стороны, что вы одолжили нам свои таланты. «

    Уголки ее тонких губ приподнялись». Они начали чувствовать себя опустошенными вьетнамским правительством. Для меня большая честь быть среди уважаемых Вольтури.

    Аро снова обратил на меня внимание. «Фуонг будет твоим помощником в этой миссии.Ее дар — создавать образы. Ты, моя дорогая Джейн, хорошо воспользуешься этим даром, притворившись, что пришла к Калленам в качестве перебежчика от Вольтури.

    Это заставило меня задуматься над Фуонгом. «Я полагаю, она может заставить меня забыть, что мне дали это миссия в первую очередь. Я подойду к Калленам под предлогом желания открыть новую страницу. Другими словами, ее дар делает идеальный щит от чтения мыслей Эдварда и видений Алисы.

    Аро восторженно хлопнул в ладоши.»Умная девочка. Именно.»

    «Как долго я буду выполнять эту тайную миссию?» И я не мог не добавить: «Надеюсь, не слишком долго?»

    «У вас есть год, чтобы убедить Калленов в том, что вы хотите начать новую жизнь за пределами Вольтури», — сказал Кайус. «Когда придет время, и Каллены ослабят бдительность, мы нанесем удар».

    Аро махнул рукой. «Детали контрударов не важны для вас, Джейн. Для вас важно внести свой вклад в обман Калленов.»Он ухмыльнулся.» Их доброта окажется их гибелью. Карлайл, в частности, любит брать под свою опеку молодых, уязвимых вампиров. Против Беллы ты бессилен, а без своей огромной силы ты будешь маленьким и безопасным. Вы убаюкиваете их ложным чувством безопасности ».

    Мне не нравилась мысль о том, что я буду бесполезен перед щитом, но ради блага миссии мне пришлось проглотить свою неприязнь.

    « Это Вот почему ты идеальный кандидат для этой миссии, Джейн.«

    « Она? »- вмешался Кай.« Я начинаю думать иначе ».

    « Что ты имеешь в виду? »- спросил Маркус. тяжесть раздражения, вроде «о, дорогая, вот и мы снова, взбалтываем горшок, когда все внутри только что осело».

    «Конечно, Аро, ты не отмахнешься от времени, когда Джейн принесла часть последнее безумие кормления за нашими воротами. »

    Услышав ответ Кая, я застыл на коленях.Они знали? Я осмелился взглянуть на Аро, который слегка пожал плечами.

    «Джейн не нарушила правил на прошлой неделе, Кай. Она забрала ребенка, маленькую вещь, которая не помнит и не знает о нашем существовании. Едва ли из-за чего суетиться».

    Кай нахмурился. «Тем не менее, позволить человеческой добыче уйти нетронутой? Это неслыханно. Я ожидаю этого меньше всего от таких, как Джейн».

    Если бы по моим венам все еще текла человеческая кровь, она бы уже текла под моими щеками и ушами.«Этого больше не повторится, Мастер», — сказал я жестким голосом. «Позвольте мне взять на себя эту миссию, чтобы доказать свою преданность вам».

    «И я не сомневаюсь, что ты его выполнишь», — приятно сказал Аро. «Ты ни разу не подводил меня раньше за все эти годы. Во всяком случае, этот небольшой инцидент может повысить доверие к твоей уловке, не так ли, моя дорогая?»

    При этом Кай замолчал, очевидно, истолковав ответ Аро как оборонительную позицию в мою пользу. Однако на его лице не было следов скептицизма, направленного против меня.Я стремился сохранить собственное лицо маской из гладкого камня. Века рабства и дисциплины сделали это относительно несложным.

    Аро откинулся на спинку стула, его место власти расположилось между Маркусом и Каем. «Я сказал достаточно. Фыонг проведет тебя через все остальное. Ступай, мой добрый и верный слуга».

    Когда он уволился, я поднялся на ноги и вышел вслед за Фуонгом из комнаты.

    «Как именно работает ваш подарок?» Я спросил ее. «Я никогда раньше не слышал о таком.«

    « Я бы не преуспел в помощи коммунистической партии, если бы мой секрет был раскрыт ». Игривый свет блеснул в ее красных глазах.« Я говорю тебе, кем ты должен быть, и ты следуешь тому, что я выложил для тебя, пока не придет время вернуть тебя к твоему истинному «я».

    «Кем я должен быть … сколько из этого ты можешь контролировать? Вы можете сказать мне стать кем угодно? Что-нибудь? «

    » Ну, в пределах разумного. Я не могу, например, сказать вам, что вы будете летающим бегемотом в горошек.«

    Я не мог удержаться от того, чтобы не закатить глаза.« Ясно, что это было бы невозможно осуществить ».

    Она усмехнулась.« Совершенно верно. Создание нюансов правдоподобного образа включает в себя взлом вашей памяти и имплантацию нескольких команд в вашу голову. Я могу буквально вывести вас из игры по желанию ».

    « Так что это работает как гипноз ».

    « Это один из способов выразиться. Однако мой дар не безграничен. — Она пошевелила пальцами, изображая дергание за ниточки марионетки.»Я не могу контролировать каждое ваше действие и мысль в вашей персоне, а суггестивное состояние, в которое я вас помещаю, зависит от времени. Даже если бы я хотел сохранить кого-то в образе навсегда, я не смогу. Эффект длится долго. до года, прежде чем мне придется, так сказать, «продлить» действие. Мой дар может длиться в среднем до нескольких недель или месяцев. Я прошел обучение, чтобы продлить свой лимит до года ».

    «Это будет самый долгий срок, который я проведу за пределами Вольтерры, — пробормотал я, — и это будет самый продолжительный срок, на который тебе придется выдавать личность… »

    Она сверкнула мне улыбкой.« Похоже, эта миссия будет первой для нас обоих. »

    Я не вернул ее.« Так выглядит ». Я признал. С годами они поумнели.

    Я знал крепость достаточно хорошо, и Фыонг вел меня к частной пристройке, где Вольтури отправлялись в командировки за границу. Некоторые из членов низшего ранга действовали в качестве эскорта к месту назначения на самолете, машине или лодке Мы с Фуонг остановились сразу за порогом ангара.

    «Если вы можете вводить и удалять личность по своему желанию, я предполагаю, что вы встретитесь со мной через год, чтобы решить, продлить ли действие или прекратить».

    Фыонг кивнул. «Ты быстро поймешь. Я буду судить, удалась твоя уловка или нет».

    «Как я могу узнать о встрече с вами?»

    «Вы не пойдете, но мы все равно встретимся. Просто оставьте все это мне».

    Я нахмурился. «Все в порядке.»

    Я был проинформирован обо всех тонкостях каждой предыдущей миссии, в которой требовалось мое участие.Оставаться в темноте было не очень приятно, но у меня не было выбора, кроме как довериться Аро, который, должно быть, очень доверял мне, чтобы поручить мне эту важную миссию. Я бы не подведу его. У меня никогда не было.

    «Хорошо», — повторил мне вслед Фуонг. «Давай начнем. Посмотри мне прямо в глаза, Джейн, и не отворачивайся, пока я даю тебе твою цель».

    Я подчинился, хотя и не забыл отметить, что я низок для своего физического возраста, в то время как она была высокой для азиатской женщины. Не считая бессмертных детей, я, возможно, был самым маленьким вампиром из всех существующих.Временами это было неприятностью, а в лучшие дни — преимуществом. В тот момент, когда я поднял глаза, и она посмотрела на меня сверху вниз, все мое внимание и внимание было приковано к ее интенсивному красному взгляду. Ее голос звучал авторитетно.

    «Вы — Джейн, давний член Вольтури, уволенный вашим хозяином, Аро. Вы покинете Вольтерру, чтобы искать новую и лучшую жизнь. Вы будете искать у олимпийского шабаша совета и убежища. Вам будет трудно приспособиться, но прежде всего вы хотите реформировать ».

    Фуонг сломала меня, щелкнув пальцами.Я моргнула несколько раз, хотя вампиру вроде меня необязательно было делать это. Мой разум был похож на комнату, в которую кто-то ворвался и возился, так что я вернулся и обнаружил, что все перевернуто и не на своем месте. Мне потребовалось еще мгновение, чтобы снова взглянуть на женщину, стоящую передо мной, чтобы вспомнить, что я вообще делал в этой вешалке.

    «Ты … я думаю, ты здесь, чтобы отвезти меня в Олимпийский шабаш, не так ли?»

    Она улыбнулась мне. «Да, я.«

    « Мы встречались раньше? »

    « Я Фуонг. Я здесь новенький. Ты уезжаешь, а я прихожу … как тебе такое странное время? »

    Я приподнял бровь, не удивившись.« Ты мне на замену? »

    Она засмеялась.« Конечно, нет. Я никогда не смогу сравниться с твоим талантом. Но я скажу, что я далеко не единственный новобранец, присоединяющийся к Вольтури ».

    Я оглянулся на порог ангара, на древние коридоры, ведущие к главному залу. Аро больше не хочет меня в Вольтури, рядом с ним оставил укус, который заставил меня повернуться спиной к коридору, повернув пятку.

    Я последовал за Фуонгом в частный самолет, который взял курс прямо на Форкс. Я провел это тихое путешествие в воздухе, обдумывая, что сказать олимпийскому клану — нет, семье Калленов — когда я встречусь с ними. Они были не столько шабашем шабаша, сколько семьей, связанной взаимной любовью и уважением друг к другу, в отличие от рабства и послушания, которые скрепляли Вольтури вместе.

    Тем не менее, семья вампиров означала грозную группу вампиров. Приближаться к ним наедине без силы Феликса или уверенности в том, что дар Алека подавляет чувства, вызывает определенную уязвимость.Я мог только надеяться, что Каллены выслушают меня, не разорвав сначала на части. Я был не в лучших отношениях с ними, когда мы в последний раз пересекались. Тем не менее, они были моей лучшей надеждой показать мне, как вести жизнь, отличную от той, которую я всегда знал в Вольтерре.

    Частный самолет без церемоний приземлился на лугу, и Фыонг остановился у входа в самолет, когда я спустился в траву.

    «Удачи, Джейн», — сказала она, подмигнув.

    Я смотрел, как взлетает самолет, прежде чем отправиться в путь дальше в пустыню.Мне не удалось далеко уйти. Прошла всего минута ходьбы, прежде чем я оказался в окружении Калленов. Конечно, там был щит, держащий ее маленького гибридного ребенка, выросшего с тех пор, как я видел ее в последний раз. Если бы Каллены были похожи на этих гигантских вонючих волков, их волосы были бы вздернуты вверх, а зубы обнажили бы меня.

    «Что ты здесь делаешь, Джейн?» — потребовал Эдвард.

    «Мы не нарушали никаких правил», — заверил меня Карлайл со спокойствием, которого я никогда раньше не слышал.«Мы стремимся поддерживать этот стандарт».

    Я засунул руки в складки пальто и принял по возможности наименее опасную позу. «Я пришел не от имени Вольтури», — ответил я, пытаясь сохранить это спокойствие. «Я пришел по собственному желанию».

    «Лжец», — отрезал Эммет. «Это ловушка.»

    Его подруга Розали немедленно вмешалась. «На самом деле ты не один. Другие дружки Вольтури, должно быть, прячутся поблизости, ожидая, чтобы наброситься на нас».

    «Не говори глупостей», — сказал я с насмешкой.«Любой вампир с исправным носом может сказать, что я пришла сюда ни с кем».

    «Она права», — воскликнул щит. «Она действительно пришла одна».

    «Нам следует доверять ее новорожденному носу», — сказал Джаспер Эммету и Розали.

    «Ты действительно покинула Вольтури, Джейн?» — спросила меня Эсме. Как и другие, у нее была настороженная настороженность, хотя из всех она казалась самой нежной и обеспокоенной.

    «Да, я ушел». Что-то спрятанное в глубинах моего разума послало странное ощущение щекотки по моему нёбу, как будто слова скользили до кончика моего языка.«Я покинул Вольтерру и приехал сюда в поисках новой и лучшей жизни. Я заинтересован в том, чтобы перенять ваш образ жизни».

    «Я называю это чушью», — сказал Эммет. «Никто бы этому не поверил».

    «Я бы хотела», — сказала Алиса. Ее широкий золотистый взгляд скользнул по другим членам Ковена, прежде чем остановился на мне. «Она говорит правду. Я видел ее будущее. Она исправится».

    Остальные Каллены смотрели на нее с явным недоверием. Все, кроме Эдварда.

    «Я согласен с Алисой», — сказал он тихо.«Ее мысли так же верны, как и то, что она говорит. Она действительно заинтересована в том, чтобы научиться жить, как мы».

    «Я не осмелюсь просить места среди твоего шабаша, твоей семьи», — сказал я. «Я хочу научиться у тебя достаточно, чтобы уйти жить на своих условиях».

    Щит (имя которого я не буду называть) смотрел на меня с недоверием. «Ты так долго служил Вольтури. Ты — одно из их самых мощных орудий. Что заставило тебя уйти?»

    Я опустил взгляд на лесную подстилку.«Я был для них только оружием. Теперь я хочу быть кем-то другим».

    Тишина нависла над нами, как второй полог под первым пологом из верхушек деревьев.

    «Это уважительная причина, Джейн, — сказал Карлайл.

    Я искал его лицо, чтобы найти сочувствие в его глазах, а также в его голосе.

    «Может быть, вы все еще помните, что я сам покинул Вольтури, потому что я не был согласен с их образом жизни. Я ушел, чтобы жить так, как я хотел, и создать свою собственную семью. У вас тоже есть шанс начать все сначала.Мы можем показать вам, как. «Он оглянулся на остальных.» Только если мы все согласны, конечно. » первым, кто заговорит. «Я доверяю Эдварду и Алисе. Если они скажут, что Джейн говорит правду, тогда я должен верить, что это так.

    «Я согласен с Беллой», — тихо сказал Джаспер. «Мне все еще трудно поверить в то, что вылетает изо рта этой маленькой ведьмы.Но лучше присмотреть за ней, чем позволить ей сбежать ».

    « Щит Беллы может держать ее под контролем ». Эммет ткнул свою новую сестру под ребро.« Я думаю, мы все можем хорошо отдохнуть — образно говоря, — зная это. «

    » Я не против, чтобы Джейн осталась с нами «, — сказала Эсме.

    Карлайл удовлетворенно кивнул.» Тогда все решено. Мы возьмем ее с собой домой. «Интенсивный взгляд щита на меня сзади не отрывался на протяжении всего пути назад, туда, где Каллены называли домом.


    Сет

    Меня всегда легко дразнить. В наши дни парни из резерва любят говорить: «Ты такой сосунок для этих кровососов, да, Сет?»

    И я пожимал плечами и говорю: «Да, наверное, да».

    Я не стеснялся признаться, что мне нравятся Каллены. Как много. До такой степени, что я смог преодолеть свой природный волчий инстинкт атаковать их с обнаженными клыками, что я смог преодолеть то, что они должны быть моими естественными врагами.В последнее время я узнал, что не , а все — мои враги. Некоторые из них на самом деле довольно прохладные. Почти человек.

    Думаю, Джейк тоже пришел, чтобы усвоить этот урок. Он по-настоящему сиял для Ренесми с тех пор, как она появилась в кадре, и, конечно же, он остался для Беллы хорошим другом. Он бывал в доме Калленов не меньше меня. Холодным влажным утром мы с ним мчались по хорошо знакомой тропе, по которой всегда добирались до своего дома. Наши рубашки и брюки были в пятнах росы, когда мы бежали через подлесок.

    «Побей тебя снова», — торжествующе рассмеялся Джейк.

    Я простонал от поражения, тяжело дыша. «Я когда-нибудь побью тебя».

    «Только в твоих мечтах, человечек». Джейк обнял меня за шею и взъерошил меня в старом добром стиле.

    Я взвизгнул и корчился, чтобы вырваться из его хватки, а он просто рассмеялся. Лия была моей сестрой, а Джейк — братом, которого у меня никогда не было. Я много раз пытался убедить Лию пойти с нами в наши визиты к Калленам, но даже после всей сделки с Ренесми она все еще не успокоилась.Жалко для нее, что я был таким же упрямым, как и она. Семья Клируотеров была сильна в Силе — эээ, в упорстве.

    Когда мы с Джейком добрались до дома Калленов, мы с удивлением обнаружили, что он пуст.

    «Может, на охоту?» — сказал я.

    Джейк покачал головой. «Обычно в это время суток они не охотятся».

    «Куда же они тогда могли пойти?» Как только вопрос покинул мой рот, новый болезненно-сладкий запах ударил меня изо рта.

    Джейк, должно быть, испытал то же ощущение, что и моя реакция застывания.

    «Вампир, которого мы не знаем», — сказала я.

    «Лучше проверим». По команде альфы я последовал за ним, пока мы снова мчались по лесу, на этот раз без обмена шутками и оскорблениями, как обычно. Мы затормозили, когда знакомый аромат семьи Калленов ударил нас утешительной волной, смешавшись с новым ароматом. Затем они показались в поле зрения, образовав нечто вроде процессии вокруг маленькой девочки-подростка.

    Секундой позже я понял, что маленькая девочка-подросток была вампиром.Новый аромат принадлежал ей. Ее красные глаза выделялись в море золотых.

    «Привет, мальчики», — сказала Эсме. Она одарила нас малейшей извиняющейся улыбкой. «Мне очень жаль, но сейчас, возможно, не лучшее время для визита».

    Рычание вырвалось у Джейка, когда он впился взглядом в новоприбывшего. «Кто это, черт возьми?»

    «Это Джейн», — сказал Карлайл. «Раньше она была членом Вольтури».

    «Не позволяйте внешнему виду вводить вас в заблуждение», — предупредил Эммет. «Она самая сильная среди них.«

    » Было, — поправила девушка по имени Джейн, наморщив нос. «Кажется, мой хозяин заменил меня кем-то посильнее».

    Джаспер посмотрел на нее сверху вниз. «Вы сказали, что причина, по которой вы ушли, была попробовать наш образ жизни ».

    « У меня может быть несколько причин, не так ли? »

    В ее голосе была резкая сухость краски, которая отслаивалась от старых вещей и прилипала к вашей руке, если вы дотронулись до нее. Ее самодовольные манеры никого из нас не успокаивали.»Ты принимаешь ее или что-то в этом роде?»

    «Джейн покинула Вольтури и хочет узнать, как она может жить, как мы», — объяснил Карлайл. «Она останется с нами, и мы будем постоянно за ней присматривать».

    Джейк прищурился. «Я надеюсь на это, потому что, если она когда-нибудь ступит на Ла Пуш, ее разорвут на куски. Как куклу».

    «Нет, если бы я могла тебя убить первой», — пошутила Джейн.

    Половина Калленов повернулась, чтобы взглянуть на нее, и она пожала плечами. «Разве вы не понимаете шутку?» — сказала она, и на ее бледном лице промелькнула тень улыбки.Она напомнила мне бесов, которых я читал в книге по мифологии: множество неприятностей и хаоса упаковано в крошечное тело.

    «Будьте осторожны с ней», — предупредила нас Розали. «Благодаря щиту Беллы, мы не все сейчас корчимся от мучительной боли на земле».

    У меня по спине пробежало покалывание. Я не мог назвать это по имени, но с Джейн было что-то не так. В то же время я не мог не заинтриговаться.

    «Пока ты здесь, тебе следует серьезно отнестись к нашему договору с Ла Пуш», — сказал Эдвард Джейн.«Они имеют право защищать свою территорию от нас, своего естественного врага».

    Маленькая вампирша скрестила руки на груди. «Не волнуйтесь, я бы и не мечтал ступить в место, где пахнет мокрой собакой».

    «Ты и сам не так хорошо пахнешь», — парировал Джейк.

    Карлайл успокаивающе поднял руки. «Давайте все будем вежливыми, пожалуйста».

    Прежде чем он смог продолжить, я подошел, чтобы обратиться к новой девушке. Я даже махнул ей рукой. «Привет, Джейн. Я Сет Клируотер.»

    Она ничего не сказала и только посмотрела на меня с таким лицом, которое вы даете тому, кто врывается в вашу комнату, пока вы переодеваетесь, а вы стоите там почти голым в своей заднице. нижнее белье.

    Джейк потянул меня за руку и закатил глаза. «Он не имел в виду знакомство, тупица. Он имеет в виду, что мы должны убираться отсюда к черту и оставить Калленов их делам.

    «О, да, да», — пробормотала я. Иногда я могла быть такой тупой.

    Карлайл не мог удержаться от смеха, затем сказал: «Мы собираемся переселить Джейн в наш дом и разработать условия проживания. Лучше, чтобы вы двое остались в Ла Пуше до тех пор».

    От альфы к другой альфе. Джейк не возражал против Карлайла, но он сердито посмотрел на Джейн и, воспользовавшись щитом Беллы, шагнул прямо и возвышался над ней своим гораздо большим ростом. «Послушай, ты можешь быть под защитой Калленов, но сделай одно неверное движение и сделай что угодно, чтобы навредить Несси, и на Земле нигде ты не сможешь спрятаться от меня.«

    Джейн только что отмахнулась от угрозы с лицом, которое напомнило мне о тех каменных головах на острове Пасхи.» Возможно, вы зарыли голову в снег во время суда, поэтому я полагаю, вам нужно напоминание о том, что у меня нет причин причинять боль этот ребенок ».

    Джейк не смог отреагировать на это. Он лишь на секунду задержал взгляд, прежде чем отвернуться.« Давай, Сет, давай вернемся ».

    Я бросился за ним, но не прежде, чем бросить последний взгляд на семью Калленов и их нового гостя.Это должен был быть самый молодой и самый маленький вампир, которого я когда-либо видела. Я никогда не отличался выдающимся возрастом, не говоря уже о возрасте вампиров, но я предположил, что она выглядела лет на пятнадцать. Мой возраст. Однако внешний вид может быть обманчивым. Что-то в том, как она скользила по лесной подстилке, с властным вздыбленным вверх подбородком и в том, как она носила пальто с золотыми пуговицами и меховой отделкой, подсказало мне, что на самом деле она была намного старше, чем выглядела. Я не пропустил кулон, свисающий с ее шеи, буква V на конце означала Вольтури.Каллены были действительно на грани вокруг нее, даже с Беллой вокруг, как будто она была бомбой замедленного действия, готовой взорваться. Джейн, должно быть, очень опасна. Но я не мог отрицать, что она тоже казалась очень интересной.

    И затем, глупая часть меня, мальчик-подросток, вскочила, как дьявол, на моем плече и прошептала мне на ухо: она действительно выглядела довольно мило. То, как она укладывала волосы назад с помощью черного банта из ленточки, было приятно. Я чуть не застонал. Давай, Сет, соберись. Волк, давящий на вампира? Ребята никогда не позволят мне пережить это.

    Как ухаживать за своим «подлеском»

    Я отчетливо помню, как в 90-х у меня был первый бразилец. В то время я работал в Harper’s Bazaar , и это были первые дни моей карьеры тест-драйва красоты. Я оказался в Votre Beauté с Мелани Певоне, и, прежде чем я узнал об этом, у меня было «все выключено».

    Я все еще слышу прощальный комментарий Мелани: «Это похоже на то, что когда вы занимаетесь подводным плаванием, последнее, что вы хотите встретить, — это водоросли — все, что хочет найти дайвер, — это устрица и жемчужина.«

    В Австралии количество лабиопластики, которую иногда называют« хирургией Барби », увеличилось вдвое с 2001 года. Кредит: Stocksy

    Быстрая перемотка вперед, мода меняется. Куст вернулся, и, похоже, он здесь надолго. Не только внешний вид: лобковые волосы имеют значение — они защищают от бактерий и улавливают феромоны.

    Интересно, что мужские бороды технически также являются лобковыми волосами. По словам дерматолога доктора Бобби Буки, «фолликулы волос бороды похожи. к тому, что на мужском паху и подмышками.«

    Волосяные фолликулы бороды также выделяют феромоны, поэтому у бороды довольно характерный запах.« Ваш характерный запах исходит больше от волос бороды, чем от волос на коже головы », — говорит Бука.

    Но вернемся к кустам. они полностью удалили лобковые волосы и полностью удалили их, вернуть волосы назад не представляется возможным.

    Я посоветовался с Лизой Салливан, соучредителем The Clinic, и вот что она сказала: «Лазерная эпиляция не может быть отменена и кроме того, волосы на лобке в пожилом возрасте имеют свойство выпадать.«

    Американское общество дерматологической хирургии, однако, дает луч надежды, утверждая, что лазерная эпиляция переводит фолликулы в длительное состояние покоя, так что в конечном итоге вы можете испытать некоторое возобновление роста волос.

    « Лазер излучает низкоэнергетический луч света, проникающий через кожу.

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован.